Вы находитесь на странице: 1из 13

SHIGERU BAN A TECTNICA COMO MTODO DE PROJETO

Matheus Augusto de Paiva Lopes [matheuspaiva.arq@gmail.com]

Resumo
Shigeru Ban um arquiteto japons que se encontra se encontra no centro das
atenes por ter ganho, recentemente (2014) o prmio Pritzker, que atualmente
o maior prmio na arquitetura, e grande parte disso se deve ao fato de Shigeru se
utilizar de um material bastante inovador no campo da concepo plstica e da
prpria construo como elemento estrutural, que o papel. Ao se utilizar desse
material, Shigeru introduz sua obra em um universo bastante conhecido nos
campos da arquitetura, o universo tectnico, de forma que, o papel ao ser dobrado
com a finalidade primeira de estabelecer uma estrutura auto portante, e em um
objetivo segundo de conferir caractersticas de habitabilidade ele confere ao objeto
arquitetnico um grande valor tectnico, que se d de maneira quase que
espontnea, logico que de forma raciocinada, mas sem a inteno primaria.
Partindo dessa anlise, a discusso busca esclarecer um pouco mais acerca do
universo tectnico e mostrar como estes aspectos se mostram presentes na obra
de Shigeru.
1. Introduo
Mesmo discreta, a discusso tectnica dentro da arquitetura um dos
temais mais debatidos, e vem sendo abordado a mais de um sculo, e se
tornando a cada dia ainda mais contemporneo. A tectnica no pode ser
conceituada a partir de um nico ponto referencial visto que a mesma, desde
os primrdios j passou por diversas releituras, sendo a mais recente da
dcada de 90.
Considerando essas demais releituras, ao se discutir a questo
tectnica, e necessrio ponderar, primeiramente o contexto histrico, social e
poltico em que esses pensamentos foram elaborados, pois todo e qualquer
saber escrito resultado de uma atmosfera criada, a qual facilmente mutvel,
as vezes at mesmo de um dia para o outro.
Tendo a tectnica como um tema bastante amplo, ao elevarmos este ao
status de discusso terica, temos que saber que este tambm j transitou
entre os mais diversos campos do conhecimento, como filosofia, geologia,
geografia e psicologia, ate se instalar como um objeto de estudo e discusso

no campo da arquitetura. Ponderados tais aspectos, podemos em fim dar incio


a discusso.
2. A discusso tectnica e o contexto contemporneo
2.1. A discusso tectnica atravs das dcadas
O termo tectnica, segundo Amaral (2009), tem sido discutido na
arquitetura desde o sculo XVIII e em diferentes perspectivas. O termo tectnico
comumente associado aos estudos geogrficos, relacionado ao fenmenos de
movimentao das placas tectnicas, porm na arquitetura, o termo deriva do grego
Tekton (carpinteiro) e aplicado expresso plstica a partir das propriedades do
material. Amaral (2009), aponta que a solidez da arquitetura, antes vinculada sua
geometria, passa a ser associada no sculo XVIII s tcnicas de construo. Essa
mudana est relacionada s discusses de vrios autores, dentre eles: Carl Btticher
em sua obra Die Tektonik der Hellenen, de 1944 e Gottfried Semper em Der Stil de
1860 e Kenneth Frampton, j no sculo XX com o livro Studies in Tectonic Culture de
1995. Esses autores buscaram compreender de que modo a dimenso tectnica
poderia conferir arquitetura expressividade esttica, deslocando a expresso plstica
dos elementos compositivos para a correta aplicao dos materiais. Essa postura se
mostrou mais expressiva quando questes de construo passaram a ser importantes
tanto no sculo XIX quanto no sculo XX, dado os avanos tcnico-construtivos.
Assim como explanado anteriormente, a produo de qualquer tipo de
conhecimento resultado de um meio no qual o autor se insere, como o caso de
Btticher (1844) que em sua discuo acerca do universo tectonico abrange apenas a
arquitetura grega, e seus aspectos decorativos. A forma com que Btticher abramge o
tema pertinente par sua poca, porem por ser bastante especifico seu pensamento
se descaracteriza como uma teoria geral, pois esta por sua vez, no se aplica a outras
tipologias da arquitetura. Para Btticher, levava-se em considerao outros dois
aspectos da arquitetura, Werkform que seria o emprego de materiais e tcnicas a
arquitetura que no possuem expressividade no campo platico, e visam apenas o
edificar em si. O segundo aspecto tratado por ele o Kunstform, que pode ser visto
interpretato no ornamento, onde este busca unicamente o resultado plstico,
desvencilhado de conceitos estruturais ou as caractersticas de habitabilidade. Juntos
a Tektonic, que para Btticher era o aspecto arquitetnico, onde a forma era resultado
de um sistema estrutural e o material aplicado a este, o que por sua vez estabelece
assim uma inter-relao entre Werkform e Kunstform. Os termos defendidos por
Btticher vincula-se anlise da arquitetura grega, no caracterizando-os como uma
teoria geral. A expresso tectnica mais se aproximava de um critrio de anlise,

visando, sobretudo, avaliar o comportamento esttico e materiais empregados, sendo


muito prximo ideia de firmitas.
Para Amaral (2009), foi Gottfried Semper, em seu livro Der Stil (1860), que
formou-se uma teoria acerca da tectnica na arquitetura. Essa discusso foi
provocada principalmente pelo cenrio de romantismo e nostalgia do sculo XVIII e a
srie de revivalismos estilsticos ocorridos no sculo XIX. Semper visava,
principalmente, definir o estilo conforme os materiais aplicados: forma e material
estariam intimamente relacionados.
Semper defendia que as artes primitivas txtil, a cermica, a tectnica
(representada

pela

madeira)

estereotomia

(representada

pela

pedra)

possibilitariam determinar os ornamentos empregados na arquitetura. Desse modo,


para Semper, a viso progressista, aplicada aos ornamentos, poderia explicar os
estilos arquitetnicos ao longo da histria. Amaral (2009), acerca dessa postura,
comenta que Semper se opunha a Riegl, uma vez que este autor desvinculava as
questes tcnicas da prpria histria do ornamento.
O estudo de Semper. est ligada diretamente a questo do material, a
madeira em si, que utilizada para fazer a estrutura de sustentao da parede, no
sendo est mais importante do que as demais, mas sim parte integrante e de sublime
importncia d a edificao. Seu embasamento dado acerca da cabana caraba, que
apresenta em sua constituio cada um desses elementos, onde os mesmos
desenvolveriam a funo do espao, terrapleno, telhado e fechamentos.
Figura 3: Imagem da cabana
caraba, na edio de 1860 de Der Stil, a
ilustrar o argumento dos quatro elementos
da arquitetura (terra-pleno, lar, fechamento,
telhado), presentes em uma arquitetura
primitiva que estaria na origem de todas as
formas arquiteturais.
Fonte: Domnio Pblico.

elaborao

terica

apresentada acerca da cabana caraba foi


elaborada como produto de um tempo,
onde a configurao formal da edificao
era produto do meio, sendo este condicionado por tcnicas e materiais construtivos

bastante limitado e muito pouco evoludos, onde a cabana e fruto da combinao


desses dois aspectos principais.
Porm a teoria de Semper, que colocava em pauta inicialmente quatro
elementos perdeu fora para a quantidade de elementos construtivos existentes.
Encontramos como exemplo disso, o cesto, que tem caractersticas da argila, mas
confeccionado a partir de palhas entrelaadas, ou ainda o tijolo, que com
caractersticas cermicas, se comporta como as edificaes em pedra.
No sculo XX, por mais que o termo tectnica continuasse a ser utilizado,
houve uma diminuio do debate, talvez pelo alvoroo formado pelo Movimento
Moderno, em que a preciso tcnica e a viso progressista se ressaltaram. No
entanto, a partir da crise e dos questionamentos quanto ao universalismo provocado
pelo International Style, o debate acerca da tectnica voltou tona, desta vez como
crtica ao prprio movimento como afirmou Kate Nesbitt (2008), tornando-se um dos
eixos centrais na discusso da arquitetura contempornea.
Nesse contexto, destacam-se os textos de Kenneth Frampton, que buscou
revisitar os pressupostos modernistas, inserindo-se as caractersticas regionais e o
uso de tcnicas e materiais que expressassem a dimenso fsica da arquitetura. O
livro de maior destaque Studies in tectonic culture (1995), no qual aborda cinco
formas diferentes, tendo como objeto de estudo e anlise as obras consideradas as
mais importantes de arquitetos do Movimento Moderno, tais como Frank Lloyd Wright,
Auguste Perret, Mies van der Rohe, Louis Kahn, Jorn Utzon e Carlo Scarpa. Em
Studies in tectonic culture (1995) Frampton se utiliza da terminologia para a
construo considerada de modo artstico, enquanto em um segundo momento se
refere tectnica como uma estrutura de esqueleto estrutural leve e tensionado. Em
um terceiro significado apresenta a tectnica como a edificao como um todo, o que
demostra uma viso geral sobre o tema. Na quarta abordagem, que se aproxima da
postura de Shigeru Ban, Frampton coloca a tectnica como uma expresso ligada
intimamente ao material utilizado, que no caso seria a tectnica do papel como
material de expresso plstica em suas obras. Como uma quinta abordagem, ressurge
o termo atectnico utilizado anteriormente por Eduard Seakler, para fazer referncia
a casos onde o sistema portante do edifcio completamente suprimido em sua
concepo plstica. Frampton(1995)

2.2. Tectnica na Contemporaneidade


Quando se pensa em tectnica nos dias atuais, tem-se em mente um difusor,
um autor principal, Kennet Frampton pois este foi o que tratou o assunto de forma

mais aprofundada, buscando formular uma teoria em contraponto ao universalismo


caracterstico do International Style. Frampton publicou Towards a critical regionalism:
Six points for an architecture of resistance (1983), Rappel lordre: The case for the
tectonic (1990) e Studies in tectonic culture: the poetics of contruction in Nineteenth
and twentieth century architecture (1995). Nas duas primeiras publicaes enfatiza a
relao entre tectnica, material, construtivo e ttil.
Nesta ltima publicao Framptom promove uma critica ao movimento
moderno, que na data estava no auge de sua crise, quando deixa a entender que a
forma no produto da funo, aspecto pregado virilmente pelo movimento moderno.
J em Studies in tectonic culture (1995), h uma retomada do significado de
tectnica, onde Frampton propem uma releitura do mesmo, onde este passa a ter 5
significados diferentes. Esta considerada sua obra de maior destaque quanto ao
assunto.
Num primeiro sentido, a palavra tectnica descreve geralmente a
ideia da construo considerada de modo artstico. Num segundo
sentido, o termo se refere principalmente ossatura leve tencionada
[light tensile skeleton frame], um sentido derivado da prpria
etimologia do termo tectnica. Num terceiro sentido, mais genrico, o
termo utilizada para designar toda forma construda, incluindo assim
a categoria do estereotmico que remete ideia de peso, da
compresso de uma alvenaria portante. Num quarto caso, tectnica
utilizada para descrever o modo de trabalhar e de montar um
material, como nas expresses tectnica do metal ou tectnica da
madeira. Enfim, num ltimo caso, Frampton faz uso do termo
atectnico, uma noo tomada de emprstimo a Edward Sekler, e
que faz referncia a um modo de expresso no qual a lgica
estrutural de uma obra escondida ou suprimida. Face confuso
engendrada pelo uso do termo, uma clarificao semntica da parte
de Frampton ser bem-vinda. (CITAR REFERNCIA)

Podemos dizer de forma sinttica que, no primeiro momento Framptom


aborda a tectnica como a construo e seu valor esttico nico, isso , a forma pela
forma, sem preocupaes claras com a funcionalidade. No segundo momento, ele se
refere ao aspecto plstico conferido por algumas formas estruturais, em especifico a
estrutura tencionado, que podemos citar como exemplo Frei Otto que utilizava estas
estruturas com frequncia em seus projetos. Na terceira vez, Frampton remete a
tectnica a todo e qualquer edifcio, inclusive os que iam na contramo de seu
segundo significado, isso , os edifcios mais brutais, com alvenaria portante e com
ossatura nada leve como as estruturas de Frei. Em sua quarta citao, Framptom
associa

tectnica

diretamente

materialidade,

sendo

esta

resumidamente

exemplificada pelas caractersticas assumidas por diversos materiais depois de serem


manuseados. Quando a nasce esta abordagem, pode-se citar como exemplo as obras
do arquiteto japons Shigeru Ban, que utiliza do papel para prover seus edifcios. O
papel se comporta de maneira nica, e uma estrutura feita com o mesmo, nunca ser

semelhante a uma estrutura feita com metal ou alvenaria, por mais que haja a inteno
de similaridade. E em um ltimo caso, em que a lgica estrutural (paredes, vigas e
pilares) em si de determinada edificao sucumbida pela importncia de seu
envelope.
A forma com que Frampton aborda a temtica da tectnica a mais
complexa vista at ento, onde por um lado elevou-se a complexidade a respeito da
temtica, mas por outro promoveu-se a maior compreenso do tema at ento.
Aborda-se ento a tectnica hora como abstrata, o que qualifica a mesma como um
instrumento de anlise, e hora como um aspcto qualificativo, dando a esta um poder
de discrio sobre os demais elementos ou obras. Em sua obra, tais aspectos so
enfatizados pelo tratamento que Frampton da ao termo em momentos diferentes,
sendo este utilizado como substantivo e como adjetivo em momentos diferentes.
Porm, foi desta forma que Frampton alcanou o pice da discusso sobre
tectnica, fazendo em torno das percepes acerca da topografia e da noo do
espao com que o corpo humano fornecesse materiais perceptivos para com o
ambiente e a arquitetura, expandido sua noo muito para alm da estrutura,
contemplando tambm todo o sistema de vedao do edifcio, isso , seu envelope. E
o que defende Frampton? Ver tambm seu livro Histria Crtica da Arquitetura
Moderna.
De acordo com Frampton, a arquitetura consiste em um paralelo entre a
realizao humana e o nvel de desenvolvimento tecnolgico aplicado a ela, onde no
ponto culminante ao pice desses dois aspectos se encontra a arquitetura, que tem
como resultados aspectos de: durabilidade, instrumentalidade e condio humana.
Frampton afirma assim que, o arranjo entre estes aspectos constituem ento a
expresso tectnica de determinado edifcio.
Quando se afirma que um determinado edifcio tem um valor tectnico,
afirma-se ento que o mesmo transmite algo alm de sua funo, algo que podemos
dizer ser, de certa forma orgnico, pois tem o poder de influenciar sentimentos nos
seres humanos, e passar assim uma ideia, na maioria das vezes bem clara, quanto a
seus objetivos.
Caracterizar e evidenciar a insero do seu objeto de estudo nessa
vertente terica defendida por Frampton e quais contribuies o discurso de Frampton
traz.
3 - Shigeru Ban e a tectnica aplicada
3.1 A relevncia tectnica na arquitetura japonesa

A cultura japonesa, diferentemente da maioria das outras culturas do


mundo, e principalmente da ocidental, tem uma relao bastante intima com a
natureza e seus elementos. Transcendendo o fato de zelarem pelo meio ambiente, e
cuidarem para que este no seja destrudo pelos homens e pela globalizao, alguns
arquitetos japoneses utilizam do meio para dar identidade a seus projetos, de forma
com que a natureza seja fundamental nas estratgias de projetao. A exemplo disso,
temos Tadao Ando, que utiliza com prioridade essa metodologia, onde incorpora
elementos naturais em suas obra. Uma de suas obras mais conhecidas, a Igreja da
Luz, demonstra essa relao com a natureza e a sensibilidade em despertar
sensaes medida que os elementos naturais tornam-se tambm pontos chaves.

Destaca-se a importncia do elemento natural (neste caso, a luz solar) na


edificao, a qual passa a inexistir, em sua significncia ao pr do sol. Neste edifcio,
que uma igreja, a os raios solares, ao adentrar o edifcio, leva consigo todo
significado da edificao, mostrando do que se trata o edifcio. Os rasgos na parede
so vistos devido ao contraste entre o interior sombrio e a luz vinda de fora,
carregando com sigo o significado divino da obra. Frampton (data) relata a
sensibilidade e a potica da obra ao evidenciar os efeitos que a luz provoca no

ambiente interno, enaltecendo a sensoriedade necessria para um edifcio de


introspeo.
Em um outro edifcio, o mesmo arquiteto, Tadao, utiliza novamente de um
elemento natural para constituir sua obra, dessa vez a gua. Ao propor a Igreja sobre
a gua, ele faz com que um espelho dgua gigante se torne o prprio altar da igreja,
permitindo que agua quase entre no edifcio, e mais uma vez, inexistindo o edifcio em
sua essncia caso esse elemento no estivesse presente (figura ressaltando esses
aspectos). Neste caso, temos tambm uma forte influncia da luz solar, que possibilita
toda a iluminao que a igreja precisa, durante o dia, o que feito por meio de peles
de vidro, alm de pisos envidraados (figura).

Concluir e ressaltar que aspectos caracterizam a obra de Tadao Ando pela


expresso tectnica. Usar como referncia os autores Frampton e Benevolo.
Assim

como

Tadao,

outros

arquitetos

japoneses

possuem

essa

sensibilidade, incorporando em suas estratgias de projeto elementos que


caracterizem a cultura japonesa. Se para Tadao Ando a natureza uma das principais
variveis para elaborao e concepo de suas propostas, Shigeru Ban adota o
papel, reforando tambm aspectos da natureza. Dessa forma, seja no uso de
materiais milenares, ou na apropriao de elementos naturais, estes arquitetos criam
propem uma expresso tectnica nica de suas obras. No caso de Tadao, e das duas
igrejas citadas como exemplo, a caracterstica tectnica marcante se encontra na
prpria luz solar, no primeiro caso, e na gua no segundo caso, alm claro dos
demais materiais utilizados por ele, como o concreto, que faz o contraste marcante
com os elementos naturais. Refora-se, nesse sentido, o conceito de Regionalismo
Crtico proposto por Frampton (1995). Para esse autor, possvel adequar os
preceitos modernistas s culturas e locais, visando sobretudo extrair a expressividade
da arquitetura por meio da aplicao dos materiais.
Ao analisarmos as obras do tambm japons, Shigeru Bam, percebemos
intenes semelhantes as de Tadao, onde por sua vez, no lugar do concreto, utiliza o
papel, que alm de conceberem o habitculo de forma segura, d ao edifcio uma

caracterstica tectnica nica, provida pelo prprio aspecto fsico do papel, alm
claro de sua configurao estrutural, provida de suas dobras para que o mesmo
possa, dessa forma adquirir uma resistncia satisfatria a edificao.

Shigeru Ban prope em suas obras a explorao do papel como elemento


formal e estrutural. possvel observar que a manipulao do papel resulta em
configuraes formais com nfase expresso tectnica. Desse modo, conhecer as
caractersticas do material e seu comportamento estrutural fundamental para os
resultados formais propostos.
Shigeru Ban, arquiteto japons nascido em Tokyo no ano de 1957,
graduado pela Cooper Unions School of Architecture (data), universidade na qual
formou tambm Peter Eisenman, Richard Meier e Hejduk, e se tornou mundialmente
conhecido por seu trabalho com papel. Fato que refora ainda mais sua relevncia
est na conquista do Prmio Pritzker do ano de 2014, pelo projeto da Igreja Catlica
de Takatori no Japo. (citar fonte)
No apenas por seu renome internacional, Shigeru Ban foi escolhido para
auxiliar na discusso acerca do universo tectnico aqui proposto, por conceber aos
seus edifcios um carter tectnico nico e extremamente marcante em suas obras,
tudo isso devido ao uso inovador do papel como material primrio da construo. (citar
fonte)
Quando se fala no papel, e em sua caracterstica tectnica, pensamos
primeiramente em seus aspectos plsticos, e suas caractersticas fsicas, que so
providas de seu prprio mtodo de produo, porem a maior contribuio de Shigeru
Ban se d quando ele, ao conferir resistncia ao papel, propem estruturas com uma
expressividade tectnica admirvel, estruturas as quais sero a base dessa discusso.
Para melhor compreenso da expresso tectnica so apresentados
alguns edifcios. O intuito demonstrar a riqueza plstico formal baseados na
expresso tectnica a partir do emprego do papel como elemento formal e estrutural.
Foram escolhidos os seguintes projetos:
9

Center Popidou Metz, localizado na cidade de Metz na Frana, concludo no


ano de 2010. Neste edifcio a estrutura de metal (em vermelho na imagem seguinte)
que provem o corpo do edifcio se funde cobertura de papel e lona, como se pode
perceber pela perspectiva e pelo corte, assim como o fato de que que, o que mais
chama a ateno do visitante ao ver a edificao, a cobertura, que devido a seu
material (madeira) assume um aspecto plstico interessante, derivado do prprio
mtodo utilizado para prover a integridade fsica da estrutura.

Center Popidou Metz (ArchDaili website)

Center Popidou Metz (ArchDaili website)

Center Popidou Metz (ArchDaili website)

Center Popidou Metz (ArchDaily website)

Outro projeto de bastante relevncia de Shigeru o Nine Bridges Country Club


(2009), localizado na Coreia do Sul. Assim como no Pompidou, neste projeto tambm
existe a fuso entre estrutura em papel (destacada em verde na imagem) e
alvenaria(destacada em vermelho na imagem), mas desta vez, a parte em alvenaria
pequena, tendo em vista a grandiosidade do pavilho feito a partir de uma estrutura
em papel.

10

Nine Bridges Country Club (ArchDaili website)

Nine Bridges Country Club (ArchDaili website)

A estrutura que sustenta o pavilho em papel, moldado em forma de hexgonos


que sustentam uma cobertura de tela, dotada de claraboias para iluminao natural.
Esse um dos pontos marcantes de seus projetos. Observamos tambm que, at no
edifcio de alvenaria, as vigas do teto so de papel, o que confere ao edifcio uma
caracterstica unificada.

Nine Bridges Country Club (ArchDaili website)

Nine Bridges Country Club (ArchDaili website)

Percebe-se tambm que Shigeru desconecta visualmente a cobertura de


lona da estrutura em papel, concebendo tectonicamente um aspecto de leveza impar
ao pavilho, que por essncia, tendem a ser edifcios mais carregados, mostrando
assim outro aspecto marcantes das obras de Shigeru, a leveza.
A ltima obra de Shigeru a ser analisada a Jr Onagawa Station (2015)
talvez, uma das edificaes onde melhor tenha sido feito a relao do papel (em
verde) com outros materiais, nesse caso o ao e vidro (em vermelho). A estao de
trem de Onagawa (2015) tem sua sustentao vertical em ao, devido ao seu p direto
elevado e aos grandes vos livres, enquanto a sustentao horizonta do telhado e os
fechamentos verticais so em papel, desta vez disposto malha.

11

Jr Onagawa Station (ArchDaily website)

Jr Onagawa Station (ArchDaily website)

Internamente, no so os fechamentos verticais e a estrutura do


telhado so em papel, m as tambem os pisos, escadas e uma grande parte
do mobilirio.

Jr Onagawa Station (ArchDaily website)

Jr Onagawa Station (ArchDaily website)

Jr Onagawa Station (ArchDaily website)

Jr Onagawa Station (ArchDaily website)

3. Concluso
Aps percorrermos o desenvolvimento de toda uma linha de
pensamentos, acerca do que consideramos uma temtica Tectnica, que ao longo
do sculo foi tema de inmeras discusses, chegamos ao apse, onde esta questo
foi melhor discutida por Framptom, e constatamos ento que esta a abordagem

12

mais completa, estruturada em 5 sub-conceitos que possibilitam a caracterizao


tectnica em todas as vertentes arquitetnicas.
Abordou-se esta temtica como contempornea, e para isso a anlise
de um arquiteto contemporneo, o qual se encontra hoje no cume do universo
arquitetnico, para ento mostrar como as caractersticas tectnicas podem e so
abordadas em edificaes diversas, e como esta pode ter um aspecto to
marcante.
Percebemos que nas obras de Shigeru, por ele se utilizar de um
material inovador no campo da construo, mas com caractersticas milenares,
adquirisse um valor tectnico bastante expressivo, apoiado principalmente no
aspecto da materialidade apontado por Frampton, valorizando a expresso
tectnica nica promovida pelo papel, que em circunstncia alguma vai se
assemelhar com a de nenhum outro material, pois as formas de se manusear cada
material nica dele prprio.
Chegamos tambm a uma outra concluso importante, a de que por
mais que a discusso tectnica tenha perdurado por muito tempo, est ainda
uma questo bastante atual e que provavelmente ir perdurar e evoluir com o
passar do tempo.

4. Referncias

1 BENEVOLO, Leonardo. A arquitetura no novo milnio. So Paulo, Estao


Liberdade, 2007.
2 - . AMARAL, Izabel, Tensions tectoniques du Project drchitecture: estudes
comparatives de concours canadiens et brsilens (1965-2005) - Belo Horizonte,
Editora UFMG, 2005
3 - Framptom, Kenneth, Studies in Tectonic Culture. Chicago,Grand Fundation for
Advanced Studies in the fine Arts, 1995
4 ArchDaily website

13

Вам также может понравиться