ALVES, S. A. G.

Travessia da palavra: Haroldo Maranho celebra Machado de Assis

Travessia da palavra: Haroldo Maranho

celebra Machado de Assis
Crossing texts: Harold Maranho celebrates
Machado de Assis

Srgio Afonso Gonalves Alves*

RESUMO

Este trabalho analisa o romance Memorial do fim: a morte de

Machado de Assis, de Haroldo Maranho, sob a perspectiva
do jogo enquanto processo de construo textual que se d
entre textos de autores e pocas diferentes. Ser analisado o
processo que permite a passagem (traduo), a travessia de um
texto primeiro para um segundo, caracterizando-se como jogo
literrio e textual: o texto de Machado de Assis, tomado como
ponto de partida de escrita de Haroldo Maranho; mas tal no
ocorre simplesmente como pastiche e sim como transcontextualizao, a partir do estabelecimento de diferenas, releituras,
crticas e, ao mesmo tempo, homenagem. O resultado indica
um trabalho de leitura realizado pelo segundo autor sobre a
obra do primeiro, e um criativo trabalho de reescrita a partir
de especulaes sobre a vida e as cartas de Machado de Assis.
Palavras-chave: travessia, jogo, transcontextualizao.

Professor Adjunto - Universidade Federal do Par.

Revista Letras, Curitiba, n. 89, p. 47-59, jan./jun. 2014. Editora UFPR.

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ABSTRACT

This work analyzes the novel Memorial do fim: a morte de Machado de Assis, by Haroldo Maranho, under the perspective of
gaming in the textual process of construction, which happens
between texts of different authors and ages. In this work, well
analyze the process that allows the translation, understood as
a crossing between the first text into a second one, characterized as a textual and literary game: the text of Machado de
Assis taken as starting point for Haroldo Maranhos writing.
Such thing does not occur as a simply pastiche, but rather as
a transcontextualization, by the establishing of differences,
rereading, criticisms and, at the same time, homage. The result
is a process of work and reading, performed by the second
author over the work of the first one; it is also a creative job
of rewriting, derived from speculations about the life and the
letters of Machado de Assis.
Keywords: crossing, game, transcontextualization.

Os livros de Haroldo Maranho, de maneira geral, possuem uma

natureza hbrida. Constitudos por vrias vozes, tons, estilos e linguagens,
surge neles, tambm, a possibilidade de contar e recontar a Histria, sob
vrios pontos de vista, escapando assim de ideias consagradas, aniquiladoras da lngua plural, o que d aos seus livros caractersticas de combate
uniformidade discursiva.
Dentre outras referncias, os romances Memorial do fim e O tetraneto Del-Rei decorrem de um trabalho especfico realizado pelo autor, que se
debruou sobre os textos de Machado de Assis e sobre a Histria do Brasil
colonial para atualizar as vozes do autor de Dom Casmurro e de autores
da literatura brasileira e portuguesa, respectivamente. Elementos de nossa
historiografia (ficcional e no-ficcional) esto presentes nesses dois livros
que nasceram de um rduo trabalho de leitura, ao qual juntou-se a imaginao do autor; o resultado um complexo que se aproveita de fragmentos,
de nomes e de aspectos da Histria e da literatura uma escritura que
reescreve a tradio, sob ngulos diferentes, representando dados do passado
e articulando-os em uma outra verso. Sob a pena do escritor paraense, o
passado ganha asas, graas a um trabalho que, ao contrrio do historiador,
no condiciona os fatos a uma verificao prvia.
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Quanto recepo crtica de Haroldo Maranho, chamo a ateno

para a crtica acadmica de Rogrio Lima e de Lucilinda Teixeira. O primeiro
aborda o romance Memorial do fim a partir do processo de dissemiotizao
do signo, tendo em vista a sua articulao com a linguagem da modernidade
e da ps-modernidade. O autor parte do entendimento de que o contexto
inaugurado pela modernidade, que introduziu na literatura uma nova forma
de estruturar a narrativa e o pensamento, esgotou-se, e uma nova voz dissonante se levanta, batizada de ps-modernismo, trazendo uma transformao
para a cultura. D-se, ento, um processo transformador, que recoloca o signo
em uma nova roupagem, por meio do pastiche e no da simples reproduo,
processo que o autor intitula dissemiotizador. Dissemiotizar o signo, segundo
o ensasta, significa coloc-lo em um novo parmetro, em uma nova relao,
a qual inaugura uma nova maneira de posicion-lo diante da cultura.
Para Rogrio Lima, o romance Memorial do fim instaura uma total
ambiguidade no universo ficcional machadiano, permitindo recuper-los [os
personagens e os contextos de Machado] para a criao de uma outra proposio de realidade ficcional1 por meio da manipulao que o autor realiza
com os personagens ficcionais e reais, criando uma fico diferenciada.
Desse modo, Haroldo Maranho constitui-se como escritor ps-moderno, na
medida em que seu romance escreve sobre mundos concebveis, ao menos
imaginveis, porm irrealizveis, inconcebveis2 considerando que estas
so caractersticas dos escritos ps-modernistas, segundo o mesmo autor.
Quanto ao segundo estudo Lucilinda Teixeira realiza, dentro do
horizonte da crtica gentica, um estudo dos originais de Memorial do fim.
A estudiosa efetuou um levantamento comparativo entre o texto de Haroldo
Maranho e a obra de Machado de Assis, apontando com preciso as frases
que Haroldo eliminou do original, com a inteno de mostrar o processo de
criao do romance. A autora assinalou os deslocamentos das frases de um
e de outro romancista, verificando a associao que se deu entre eles e a
colagem do texto de Maranho. Demonstrado esse mecanismo de associao,
ficou claro que se trata de um processo singular, em que h articulao de
fragmentos dos referidos autores, o que levou montagem do romance at
a sua concluso. Nesse particular, a autora classifica os vrios movimentos
de montagem, concluindo, luz da definio desse termo por Einsenstein,
como justaposio de dois planos de qualquer tipo que, ao serem unidos

1 LIMA, Rogrio. O dado e o bvio: o sentido do romance na ps-modernidade. Braslia:

EDU/Universa, 1998.
2 Ibidem. p. 148-149.
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no efetuam simplesmente uma soma, mas criam um terceiro plano.3

Haroldo Maranho une peas diversas de Machado de Assis, criando, por
variada justaposio, uma nova pea com qualidades diferentes, alm dos
acrscimos criativos. Meu trabalho realiza, de certa forma, um dilogo com
o ponto de vista dos estudiosos aqui citados, porm acrescenta o aspecto
ldico, visualizando o texto no s como montagem mas tambm como jogo.
Em relao questo histrica, o ensaio de Marilene Weinhardt,
intitulado Quando a histria literria vira fico, busca esclarecer os limites ou as aproximaes entre as prticas discursivas histrica e ficcional. A
ensasta discute o peso e a relevncia da fico histrica contempornea no
quadro geral da literatura brasileira, indagando sobre suas caractersticas e
variveis, alm de assinalar que ela tematiza a Histria, porm sem seguir
os padres convencionais do ensasmo histrico e sem se ajustar ao modelo
do romance histrico do sculo XIX, caracterizado por Lukcs.
Para a estudiosa, sempre houve, na literatura brasileira, uma
associao entre os discursos identitrios e fundacionais, os quais j estiveram na ordem do dia em momentos em que era urgente a discusso da
identidade nacional. A fico histrica contempornea continua a debater
essas questes, abordando-as, entretanto, de dois modos diferentes: por
meio da ficcionalizao de personagens cuja existncia emprica marcou a
histria literria e por meio da migrao de personagens ficcionais dos textos
cannicos para os novos textos.
No primeiro modo de abordagem da fico histrica, a ensasta
inclui: Em liberdade, de Silviano Santiago, Ces da provncia, de Assis Brasil,
Boca do Inferno, de Ana Maria Miranda e Memorial do fim, de Haroldo Maranho. Entre os segundos, esto Enquanto isso em Dom Casmurro, de Jos
Endoena Martins e Noturno, 1844, de Raimundo C. Caruso, dentre outros.
A respeito do livro de Haroldo Maranho, a autora destaca a composio
de personagens reais e fictcios; a fuso do indivduo Machado de Assis em
vrios narradores de sua obra; a mistura entre o escritor e os seus personagens; e, como no poderia deixar de salientar, a incorporao do discurso
machadiano no texto de Haroldo Maranho. Acredito que Memorial do fim
se inclui nos dois modos de abordagem, uma vez que processa no apenas
a ficcionalizao de Machado de Assis, como tambm a de personagens que
compem a obra do escritor fluminense e de alguns de seus amigos.
Para a abordagem do romance Memorial do fim: a morte de Machado de Assis como jogo/travessia/traduo entre textos, foi necessria

3 TEIXEIRA, Lucilinda. Ecos da memria: Machado de Assis em Haroldo Maranho.

So Paulo: Annablume, 1998. p. 117.
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uma leitura atenta das advertncias de romances de Machado de Assis e

de cartas do autor de Dom Casmurro a alguns amigos, articulando estas
quelas no processo de construo do romance Memorial do fim. Nesse jogo
de interesses que se deu entre Haroldo e Machado, o primeiro parte da ideia
de prestar uma homenagem ao seu autor preferido, reescrevendo, moda
do segundo, textos no publicados, que ficaram guardados para virem
tona em outra ocasio. Haroldo Maranho age, ento, como suposto editor/
escritor de textos desconhecidos de Machado.
Sabe-se que a advertncia ao romance Esa e Jac registra que
os volumes encontrados na secretria do conselheiro Aires com a indicao
em algarismos romanos de I ao VI fazem parte do Memorial. O stimo livro,
intitulado ltimo, uma narrativa e no faz parte do dirio de lembranas
do conselheiro. Os outros seis volumes, escritos durante os lazeres do ofcio,
compunham o Memorial e serviriam, na melhor das intenes, para matar o
tempo da barca de Petrpolis, caso fossem aparados das pginas mortas ou
escuras. As pginas desbastadas do dirio, que no serviram para publicao
pode-se imaginar , foram parar na gaveta, permanecendo inditas, ficando
no ar a sugesto, registrada na advertncia ao romance Memorial de Aires,
de que poderiam vir a ser publicadas um dia, atravs de algum editor ou
admirador do conselheiro. Desta forma, o editor dos dois romances deixa para
um terceiro as sobras e os restos que ficaram conservadas na secretria,
aps a morte do autor, conforme se l na advertncia ao Memorial de Aires:
No houve pachorra de a redigir maneira daquela outra, - nem
pachorra, nem habilidade. Vai como estava, mas desbastada e
estreita, conservando s o que liga o mesmo assunto. O resto
aparecer um dia, se aparecer algum dia4.

A partir desse ponto, pode-se atar um lao entre a fico e a vida,

relacionando a advertncia quilo que Machado de Assis registra em cartas
aos amigos. Machado, j atingido pela doena que o levaria morte, declara ser o Memorial de Aires seu livro derradeiro, pois j no encontra foras
para as folias literrias, conforme escreve aos amigos Jos Verssimo e
Joaquim Nabuco. Na advertncia ao ltimo romance, a falta de estmulo
para escrever se traduz por falta de pacincia e habilidade; nas cartas aos
amigos so comuns os registros de cansao e falta de disposio causados
pela doena, pelo desgaste da viso e pela ausncia da companheira que,
sabe-se atravs de biografias, realizara a reviso do penltimo romance. H,
portanto, uma aproximao entre a constatao das correspondncias e as

4 ASSIS, Machado de. Memorial de Aires. Obras completas v.1. Nova Aguilar: So
Paulo, 1992. p. 1096.
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palavras da advertncia ao Memorial de Aires no que se relaciona falta de

habilidade para redigir maneira da outra.
Hipoteticamente, Machado poderia escrever outro romance, caso
encontrasse foras suficientes, a partir dos restos desbastados daquilo que
fora publicado no Memorial de Aires. Essa hiptese nada absurda de aproveitar os cortes realizados no ltimo romance levantada em uma das ltimas cartas enviadas a Nabuco, com data de 08 de maio de 1908, na qual o
escritor confessa que doar Academia os originais e alguns inditos. Estes
papis, pode-se ainda especular, estariam relacionados aos restos de escrita
que permaneciam inditos at a data da correspondncia.
a partir dessas especulaes que Haroldo Maranho escreveu o
seu romance Memorial do fim, a morte de Machado de Assis. Este romance,
de tom confessional e ritmo morrinhento, narra os ltimos momentos do
autor de D. Casmurro, numa linguagem envolvida em mistrios e ambientes
fechados, onde h pouca penetrao de luz, que sugerem as pginas escuras
rejeitadas pelo editor de Esa e Jac e Memorial de Aires.
Haroldo Maranho rene fragmentos da escrita machadiana e
supostos elementos da vida do escritor, fazendo de seu romance uma experincia textual ldica com os ltimos dias de Machado, sugerindo que o
Memorial do fim fora escrito pelo prprio conselheiro Aires, numa escrita
ferica, imaginada a partir de seu leito de morte. Essa hipottica concluso
favorecida por vrios indcios, como os que ocorrem na apresentao da
primeira edio do romance de Haroldo, datado de 1991.
Esta primeira edio apresenta capa de cor marrom escuro, com as
pginas internas amareladas, o que sugere a ao do tempo sobre as pginas
brancas de velhos cadernos, cobertas de poeira, o que lhe d uma espessura
spera. So indcios de um objeto guardado por dcadas, um achado que
Haroldo Maranho um suposto editor se encarregou de publicar. Essa
hiptese insinua-se tambm no posfcio, pois o editor assume a responsabilidade de organizador de textos fragmentados, dando conta de que o romance
fora armado como um puzzle de palavras. Alm disso, o editor confessa fazer
pastiche de Machado como forma de homenagear o autor.
O suposto editor do Memorial do fim organiza a escrita de Machado
de Assis quase aleatoriamente, sem a preocupao de construir um enredo
linear, tradicional, com incio, meio e fim. Com isso, a estria da morte
contada atravs de fragmentos colocados um aps o outro, sem a preocupao
de manter uma coerncia. Como resultado dessa ordem, surge uma escrita
labirntica, tortuosa, com vrias entradas, portas e janelas, que levam o
leitor a vrias direes, pois cada elemento do enredo oferece muitas opes
e interpretaes diferentes.
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Aproveitando-se de hipteses reais e fictcias, o texto se autorrecria,

retomando imagens com as quais engendra uma srie de outras imagens,
construindo-se em mise-en-abyme, levantando outras hipteses relacionadas
fico do escritor fluminense, sua escrita, aos seus personagens e aos
seus amigos. Com isso, no se percebe a presena de uma voz narrativa ou
de um narrador, e sim de vozes narrando alternativamente, o que traz ao
texto uma maior liberdade de expresso, j que no h a predominncia de
uma ideologia ou de um carter. O resultado consiste num jogo no qual se
encenam provveis acontecimentos da vida de Machado de Assis, como a
paixo secreta do escritor e seu desejo de casar in extremis, as visitas ao
escritor doente, como a do jovem admirador e da futura escritora, e outros
mistrios construdos como um jogo armado.
Para encenar a travessia de personagens que vo transitar de um
texto a outro, Haroldo Maranho utiliza a metfora da porta. Atravessar
portas condio de participao no jogo do Memorial, como o que ocorre
com Jos Verssimo e Marcela Valongo. Jos Verssimo de Matos, ao chegar
ao chalet, encontrara a porta entreaberta ou entrefechada, o que tornar
possvel a presena de personagens do escritor fluminense no texto de Haroldo Maranho:
Nos ltimos dias, algum decretara o procedimento, para no
tranc-la e obstar visitas indecisas, tampouco deixando-a franqueada, a aliciar os vadios que no distinguem entre o seu e o
dos outros. Teriam passagem natural os velantes costumeiros,
escassos e pontuais5.

A acessibilidade ao interior da casa, facultada por esse algum,

est vinculada passagem de elementos de um texto a outro (tradire: travessia), transposio metaforizada (tradire: traio), no procedimento que
alterou a rotina na casa do morador sozinho, onde descer e subir escadas
no assunto manso; deliberao visceral que tange raias inauditas6,
devendo essa matria ser tratada em um tomo ou dois. A deciso de descer
ou subir escadas, portanto, exige demoradas reflexes que no cabem em
linhas distradas, pois tema que transcende os mximos limites, ou seja, o
propsito depende do personagem de ultrapassar a linha que separa a fico
de Machado e a fico de Haroldo Maranho. Um exemplo disso consiste na
hesitao de Marcela Valongo em ultrapassar a porta do Cosme Velho (que
significa saltar (travessia) para o texto de Haroldo Maranho) ou dar uma
volta na matriz (ou seja, permanecer no texto de Machado de Assis).

5
6

MARANHO, Haroldo. Memorial do fim. Marco Zero: So Paulo, 1991. p.11.

Ibidem, p.11.

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O captulo O bom uso e o mau uso das portas comea com uma
afirmao que pode ser do editor do Memorial do fim: Ningum transpe
portas pela razo de que ocasionalmente se mantenham abertas7. Levando-se em considerao que o verbo transpor possui sentidos diferentes, como
inventar, criar, reinventar; ultrapassar barreiras, quebrar tabus, transgredir;
a palavra do editor, como organizador de fragmentos, assume todos esses
sentidos, numa atitude pautada pela liberdade de manipular os personagens
do mundo machadiano e edit-los de acordo com seu interesse. como
se o autor, que assume o carter transgressor, estivesse ultrapassando ou
transcendendo limites impostos, conforme justifica nas seguintes palavras:
O arbtrio seria do dono da porta, ou do violador dela; este, indivduo de maltas, a adjudicar-se o poder de abri-la com rudeza
maior ou menor, dependendo da qualidade da madeira e do humor8.

Com o sbito aparecimento de Marcela Valongo, a passagem de

um lugar a outro ocorre de maneira a colocar em jogo personagens de natureza oposta. Marcela Valongo, personagem gerada no mundo machadiano,
atravessa livremente para um outro texto, para a outra narrativa, porm
levada por um motivo muito especial, de acordo com as seguintes palavras
do editor: D. Marcela Valongo no ultrapassou por ultrapassar a porta do
Cosme Velho, apenas porque surpreendesse franqueada a meia folha9. O que
teria impulsionado Marcela Valongo a essa travessia foi uma necessidade
interior de empurrar, ousar, ir adiante, sair da casa onde se encontrava, andar
com os prprios ps, sem chapu, e desembaraar-se do vu para dirigir-se
casa do enfermo, pois ela precisava e queria rever Ayres.
A presena de Marcela no Cosme Velho provoca alvoroo entre os
amigos de Machado, que levantam a hiptese de sua presena na casa do
enfermo. Mrio de Alencar, que chegava para saber do doente, buscou averiguar a estranha novidade transmitida por Verssimo em carta, a propsito
da presena de parfum de femme na casa, pois era pessoa de prestar ateno
a tudo, assim no deixaria de perceber pessoas de imoderado procedimento. No entanto, Mrio de Alencar no percebe anormalidade, aumentando
a ambiguidade do romance: o jogo de palavras ganha fora a cada frase,
desdobrando-se em jogo de esconde-esconde, de busca do elemento oculto,
escondido entre tantos outros. No jogo encenado do romance, o vencedor

7
8
9
54

Ibidem, p.15.
Ibidem, p.15.
Ibidem, p.15.
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o objeto de procura, no caso aqui demonstrado; o elemento procurado

Marcela, que passa a dominar a cena, ludibriando o detetive, com a ajuda
de outros elementos que se tornam seus cmplices.
Marcela Valongo possua a chave da casa, que certamente usava
nas ocasies necessrias. No entanto, naquele momento, penetrara nos
aposentos do enfermo por encontrar a porta entreaberta, caso contrrio ela
mesma a teria franqueado com a chave gmea que mantinha no interior de
um medalho de ouro10. Tudo leva a crer que obteve tal chave das mos do
prprio morador. Tal mobilidade transforma os personagens, que assumem
uma natureza transitiva, movimentando-se entre um lugar e outro, ou entre
dois lugares ao mesmo tempo, conforme demonstra a hesitao de Marcela
entre visitar o doente e dar uma volta na matriz. Essa dinmica permite que
o conselheiro Ayres seja, concomitantemente, um personagem de Machado
de Assis e uma rplica de Machado de Assis, ao qual se acrescentam ainda
marcas de outros personagens de romances.
Por que a presena de Marcela Valongo provocara tanto alvoroo
entre os amigos do enfermo, principalmente em Jos Verssimo, que se declara
um roceiro obidense que sempre duvidou dos bichos-do-fundo, para afastar
qualquer insinuao de ter visto visagens? Por que Jos Verssimo escreve a
Medeiros dando conta da presena de figura feminina que lhe causou sinceros
solavancos? O trecho seguinte um fragmento da carta de Jos Verssimo,
dando conta de seu espanto:
No escutei passos fortes, no. Um vago farfalhar de panos fartos? No tambm. Insinuante aroma nascido em epiderme macissima? (estava e estou de narinas obstrudas, a crdito de uns
saldos de influenza). Entrevi um vulto mal visto e logo sumido?
Sou, sabes, catacego, com o bardo Cames. Ento? A voz que me
causou sinceros solavancos veio em conduto por onde passam as
harmonias raras.11

Para encontrar uma explicao, o leitor deve voltar ao primeiro

captulo, em pginas que antecedem a carta de Verssimo a Mrio de Alencar.
Diante da presena sbita de Marcela, Jos Verssimo, sobressaltado ao ouvir
a voz otimamente modulada que lhe cumprimentara, tenta, a todo custo,
recuperar o equilbrio que de todo se rompera no ambiente. Estava diante de
uma figura que, provavelmente, conhecera, sim mas na fico do mestre.

10 Ibidem, p.16.
11 Ibidem, p.20.
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Diante de tal descoberta, Jos Verssimo perturba-se, encenando a

mesma situao do contato entre Nogueira e D. Conceio, do conto Missa
do galo, na noite de natal. Os papis que desempenham se colam aos dos
personagens do conto, vivendo ambos a mesma situao: falavam baixo,
ela mais que ele, ela mais senhora da situao e da casa, ele num pinote
decado de amigo ntimo a visitante cerimonioso12. O adolescente do conto,
imantado pelos movimentos seguros e insinuantes de D. Conceio, perde
o equilbrio, estampado no tom de voz, que cabe a ela controlar. No conto,
devem falar baixo para no acordar a me de Conceio, no romance Memorial do fim devem tomar cuidado para no despertar o prprio conselheiro.
No entanto, h no texto a hiptese do conhecimento prvio do
crtico em relao a Marcela Valongo, conforme demonstra o editor: Jos
Verssimo de Matos leu-lhe o pensamento como a uma pgina impressa13.
O texto insinua que Jos Verssimo conhecia o personagem de papel das
leituras de contos e romances de Machado de Assis, sugerindo ao leitor que
Marcela Valongo fora retirada dos escritos do enfermo, representado pelo
conselheiro Ayres, pois as descries fsicas de Marcela Valongo coincidem
com as caractersticas fsicas de muitos personagens femininos de Machado
de Assis como por exemplo, os modos severos e esbeltos, lbios de mais
caldo que uma laranja, o garbo outonio dos quarenta, a doura dos olhos
claros14 etc.
Estes so alguns dos elementos que Haroldo Maranho transcontextualiza para o ambiente do Memorial do fim. Sob este aspecto, o romance
tambm se constitui enquanto pardia da obra machadiana. Definido por
Hutcheon como repetio com diferena, ou repetio com distncia crtica,15
a pardia um elemento do discurso que, ao retomar outros textos, estabelece uma relao de transcontextualizao16. Linda Hutcheon esclarece
o termo a partir do romance O nome da rosa, de Umberto Eco, dizendo que
este transcontextualiza personagens, pormenores do enredo e at citaes
verbais de O co dos Baskervilles, de Conan Doyle. Nessa dinmica, Sherlock Holmes William de Baskerville, Watson Adso; os personagens de
Doyle so transplantados para o ambiente medieval de monges e o trabalho
detetivesco anlogo interpretao textual. Por outro lado, o ataque do
monge Jorge de Borgos propriedade do riso fornece igualmente a entrada
para outro complexo parodstico, que remete obra de Jorge Luis Borges.

12
13
14
15
16
56

Idem, ibidem, p.13.

Idem, ibidem, p.13.
Idem, ibidem, p.13.
HUTCHEON, Linda. Potica do ps-modernismo. Imago: Rio de Janeiro: 1991, p.47.
HUTCHEON, Linda. Uma teoria da pardia. Edies 70: Lisboa: 1985, p.23.
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Sob esta noo, o discurso do Memorial do fim se constri ento

atravs de enunciados complexos, que redimensionam o texto traduzido e
o texto tradutor, carregando-os de significados e palavras polissmicas. A
traduo se constri como narrativa sobre as outras estruturas, cujas molduras so rompidas pela presena de mltiplas vozes da obra tradutora. Nela,
a voz descentraliza-se e multiplica-se, sugerindo que o texto se constri
como uma rede de significao, articulado com outros textos pr-existentes
e com sistemas de significao literrios e no-literrios, num processo que
estabelece uma relao de aproximao e, ao mesmo tempo, de afastamento.
O texto de Haroldo Maranho traz de volta as vozes ficcionais de
Machado de Assis, num processo remissivo que faz um caminho de volta
e que, ao mesmo tempo, remete a outros contextos, produzindo o dilogo
intertextual. Como o texto de Maranho mantm-se fiel ao estilo de Machado, dele conservando as virtudes e o ritmo de escrita, poder-se-ia pensar
em pastiche, quando o texto segundo se projeta como sombra do primeiro:
um texto como outro17. Sob essa perspectiva, a cpia de Machado se deu
de forma inevitvel, como o modo possvel de ter acesso s estruturas de
linguagem do passado e de trazer a presena de Machado para o texto do
presente. Mas essa presena se faz transcontextualizada, reconstruda com
o outro, que a escrita de Maranho.
Ao interferir na escrita de Machado de Assis, Haroldo Maranho
assume a tarefa de escarafunchar arquivos e textos, levantar dados, fazer
conjecturas, seguir pistas labirnticas, decifrar letras esmaecidas, correr atrs
de cartas e dirios perdidos, maquinar, tramar, fraudar...18. Na trama do
texto, recria situaes, modificando o rumo dos fatos conhecidos, graas
postura assumida de articulador de textos, ou falso editor.
Verifica-se, ento, na converso do texto de Machado para o de
Haroldo, que o contexto invertido. Em Haroldo, h os mesmos personagens
e as mesmas posturas, porm as relaes so ironicamente diferentes no
contato com os personagens reais, amigos de Machado. Percebe-se que,
ao contrrio da pardia tradicional, a crtica irnica no se estabelece na
forma de riso ridicularizador, mas se realiza naquilo que o prprio autor
chama de homenagem. Na verdade, Memorial do fim reconstitui em forma
de homenagem a obra de Machado de Assis; h inmeras passagens em que
tal homenagem se d em forma de jogo textual, demonstrados, por vezes, em
troca de nomes e papis, permitindo vrias possibilidades de movimentao,

17 SCHNEIDER, Michel. Ladres de palavras. Editora da UNICAMP: So Paulo, 1990.

p.81.
18 MIRANDA, Wander Melo. A liberdade do pastiche. 34 Letras. Rio de Janeiro, v.3,
p.172-177, 1989.
Revista Letras, Curitiba, n. 89, p. 47-59, jan./jun. 2014. Editora UFPR.
ISSN 0100-0888 (verso impressa); 2236-0999 (verso eletrnica)

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ALVES, S. A. G. Travessia da palavra: Haroldo Maranho celebra Machado de Assis

permeando muitos caminhos que desencadeiam as jogadas, como se houvesse

estradas possveis, nas quais cada elemento se movimenta e desempenha
um papel. Entre tantas passagens que poderiam ilustrar a homenagem de
Haroldo a Machado, elegemos a seguinte:
Hilda Hylda, e Hilda Leonora. Leonora?
- Hilda, faamos um jogo.
- Um jogo, Sr. Machado?
- Nada de gamo ou de xadrez ...
- ... um jogo. Nosso. S nosso. Voc passa a ser Leonora ...
- Nosso jogo. Eu serei ..., bem. Pensei em Florestan. No, no.
Florestan espanhol. Eu serei Aguiar ou o Ayres. Ayres tambm
espanhol, mas tambm eu gosto de Ayres.
- ... minha memria pouca para as matrias aborrecidas. Tudo o
que agradvel eu guardo na minha gaveta mgica.
- Gaveta mgica?
- Tenho. Uma gaveta mgica. o meu segredo.
- Segredo?
- Claro. Se mgica tenho que guardar segredo. No digo a ningum ...
- ... Agora, tem uma: Leonora, no Leonoura, como cenoura; uma
letra desequilibra, desequilibra ou no desequilibra? Leonora eu
tirei da caixa mgica.19

Este dilogo apresenta um quadro que norteia quase todo o conjunto da obra de Haroldo Maranho, observado ainda em outros romances
do autor: o jogo com os nomes, o entrelaamento de textos associado
montagem, que constroem o texto como tecido, emaranhado de fios que
conduzem a um dilogo de autores e textos.
Ainda assim, tal homenagem, sob nosso ponto de vista, no ocorre
de forma passiva, mas desestabilizadora de uma hierarquia, pois no se trata
de uma simples imitao ou apropriao, empobrecedora do texto segundo,
mas sim de uma confrontao, uma recodificao moderna que estabelece
a diferena no corao do semelhante. A homenagem aqui no evita, entretanto, alteraes de sentido no texto homenageado. Segundo Thomas M.
Greene20: Toda imitao criativa mistura a rejeio filial com o respeito, tal
como toda a pardia presta a sua prpria homenagem oblqua.
Portanto, o texto de Haroldo Maranho um tecido narrativo que
entrelaa elementos diversos da obra e de acontecimentos da vida de Machado de Assis. Cada pargrafo, frase ou fragmento de frase abre portas ou
janelas que remetem o leitor para um mundo recriado de palavras, funcio-

19 MARANHO, Haroldo. Memorial do fim. Op. cit., p.129.

20 Citado por HUTCHEON, 1985.
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nando como hipertextos. O trecho seguinte metaforiza a abertura de portas

e janelas para outras dimenses:
Cuidemos portanto que D. Marcela Valongo no ultrapassou por
ultrapassar a porta do Cosme Velho, apenas porque surpreendesse franqueada a meia folha. Impante caminhou, impante, sim,
com a familiaridade chancelada (parece claro) pelo Conselheiro,
que empregou o prprio sinete na papa de lacre.21 (MARANHO,
1991, p. 15)

Neste sentido, cada elemento do Memorial do fim constitui um

apndice que se abre para vrias possibilidades de leituras, em vrias direes, espraiando signos e constituindo-se como texto estrelado, levando
o leitor a percorrer caminhos labirnticos. O tipo de travessia realizada
entre os textos consiste em um processo de integrao, reviso, inverso e
transcontextualizao, restaurando a ideia de um dilogo tenso, pardico
com o passado que deseja recompor pelo interesse histrico e por meio da
palavra de outrem, sem deixar de se estabelecer como forma particular de
jogo textual e ficcional.

REFERNCIAS
ASSIS, Machado de. Memorial de Aires. Obras completas v.1. So Paulo: Nova Aguilar, 1992.
GREENE, Thomas M. The light in Troy: imitation and discovery in Renassaince Poetry. New
Haven, Yale University Press. 1982.
HUTCHEON, Linda. Potica do ps-modernismo. Rio de Janeiro: Imago, 1991.
HUTCHEON, Linda. Uma teoria da pardia. Lisboa: Edies 70, 1985
LIMA, Rogrio. O dado e o bvio: o sentido do romance na ps-modernidade. Braslia: EDU/
Universa, 1998.
MARANHO, Haroldo. Memorial do fim: a morte de Machado de Assis. So Paulo: Marco Zero.
1991.
MIRANDA, Wander Melo. A liberdade do pastiche. 34 Letras. Rio de Janeiro, v.3, p.172-177, 1989.
SCHNEIDER, Michel. Ladres de palavras. So Paulo: Editora da UNICAMP, 1990.
TEIXEIRA, Lucilinda. Ecos da memria: Machado de Assis em Haroldo Maranho. So Paulo:
Annablume,1998.
Submetido em: 29/08/2013
Aceito em: 09/05/2014

21 MARANHO, Haroldo. Memorial do fim. Op. cit., p.15.

Revista Letras, Curitiba, n. 89, p. 47-59, jan./jun. 2014. Editora UFPR.
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