Revista Literaria Visor

I
S
O
V
R
revista literaria
N6-May./Ago.2016
Reseas: Joaqun Leguina / Stephen King Ensayos: Agustn Gmez

Arcos y ejercicios de memoria y literatura / Los cuentos de Anderson
Imbert / Reivindicaciones feministas en los cuentos de Pardo Bazn Creacin: Alexandro Arana / Gonzalo Salesky / Maite Ramos
Ortiz / Ana Patricia Moya / Eugenio Moral / Enrique Morales Lara
Revista Literaria Visor
ISSN 2386-5695
Revista Literaria de difusin cuatrimestral
Direccin:

Noel Prez Brey
www.perezbrey.com
perezbrey@gmail.com
Consejo Editorial:

Vega Prez Carmena

Noel Prez Brey
Imgenes:

Portada: Jim Wolfe

www.flickr.com/people/16751243@N07/

Contraportada: Lisa Bunchofpants/Fuente: Flickr
Contenido: Steve Coppenbarger/Fuente: Flickr; Reseas:
Raghav Chopra/Fuente: Flickr; Ensayos: Luca Rossato/
Fuente: Flickr; Creacin: Rachel Escoto/Fuente: Flickr.
Diseo:

Noel Prez Brey
Esta revista se edita desde Toledo (Espaa) a travs de la siguiente direccin:
www.visorliteraria.com
Puede ponerse en contacto con nosotros en la siguiente direccin de correo electrnico:
visorliteraria@gmail.com
Contenido
Editorial.................................................................3
Reseas..................................................................4
Historias de la calle Cdiz. Joaqun Leguina.............5
Mientras escribo. Stephen King...................................6
Ensayos..................................................................7
Agustn Gmez Arcos y ejercicios de memoria y literatura, por Eduardo Nabal Aragn............................8
Los cuentos de Anderson. Entre la memoria y el cario, por Sebastin Jorgi............................................12
Violencia de gnero y reivindicaciones feministas en
los cuentos fantsticos y de terror de Emilia Pardo
Bazn, por Salom Guadalupe Ingelmo...................23
Creacin............................................................... 35
El peligro de los buenos cuentos, Alexandro Arana
Ontiveros.....................................................................36
Epitafio, por Gonzalo Salesky...................................39
Aurora, por Maite Ramos Ortiz...............................41
Todos los textos e imgenes publicados en este nmero son

propiedad de sus respectivos autores. Queda, por tanto, prohibida la reproduccin total o parcial de los contenidos de esta
publicacin en cualquier medio sin el consentimiento expreso
de los mismos. Por otro lado, esta publicacin no se responsabiliza de las opiniones o comentarios expresados por los
autores en sus obras.
Paseo y El sper hombre, por Ana Patricia Moya.44

La vieja estacin, por Eugenio Moral Fernndez....48
En un tren de cercanas, por Enrique Morales Lara..
.....................................................................................54
Colaboraciones..................................................... 62
EDITORIAL
Hasta el cuento siempre!

Para qu engaarnos, no son buenos tiempos para Revista Literaria Visor. Las
distintas obligaciones laborales, las responsabilidades familiares, los deberes inexcusables, al fin y al cabo, hacen que a duras penas podamos seguir adelante con la
publicacin. Qu voy a contaros. Seguro que aquellos que os dedicis a la literatura
o a cualquier otra disciplina artstica os encontris ms o menos en una situacin
similar.
Por otro lado, debido a estas dificultades y al retraso en los plazos marcados
que conllevan, nos vemos obligados a ralentizar, cuando no a detener hasta ocasin
ms propicia, varios de los proyectos que nos fijamos a principios de ao, por no
hablar de que alguna de nuestra iniciativas no ha tenido la acogida esperada.
El relato no vende, el cuento tiene una difcil salida, no da beneficios, estoy convencido casi de que los autores que practicis el relato corto habis escuchado estas frases ms de una vez al intentar publicar vuestras obras, verdad? No
sois los nicos, ya veis. Bueno, pues os aseguro que somos muchos los interesados
en el gnero, a juzgar al menos por la cantidad de lecturas y descargas de nuestros diferentes nmeros y por el gran volumen de correos recibidos en cada una de
nuestras convocatorias (aprovecho desde aqu para agradeceros a todos el apoyo).
Por ello, nos mantendremos firmes en nuestro propsito de difundir el relato corto
en espaol, de dar a conocer nuevos autores, de desgranar y estudiar la obra de los
maestros en los artculos publicados, a pesar de las dificultades, de las demoras,
de los fracasos, venga lo que venga, daremos lo mejor de nosotros mismos para que
la revista siga en la calle. Por de pronto, aqu tenis nuestro sexto nmero. Hasta
el cuento siempre!
Noel Prez Brey
3 | visorliteraria.com
Reseas
RESEAS
Historias de la calle
Cdiz
Joaqun Leguina
Joaqun Leguina es un representante
de la vieja poltica espaola, o si se quiere, un importante poltico socialista en
los tiempos de la Democracia espaola. Pero en esta ocasin, sencillamente
vamos a recomendar una de sus obras
literarias ms conocidas: Historias de
la calle Cdiz. Aqu, el escritor pone la
literatura al servicio del recuerdo. Es
una coleccin de relatos ciertamente
recomendable por su carcter ameno, natural y sencillo. Relatos que fotografan la vida de los espaoles que
vivieron la Guerra Civil espaola, la
Dictadura franquista, la Transicin, el
comienzo de la Democracia. Una magnfica oportunidad para revivir la vida
de los espaoles
durante
todos
estos procesos
histrico-polticos y compararla con la actual,
analizar la herencia que hemos recibido de
estas generaciones que son an
las de muchos
Historias de la calle
de nosotros. Un
Cdiz
buen trabajo de
Joaqun Leguina
recuperacin de
Ediciones Irreverentes
pasajes de nuesMadrid, 2011
RESEAS
tro pasado cuya lectura sirve para explicar y entender el presente.
Todas las historias suceden en el nmero 20 de la calle Cdiz, en Santander.
En esta obra se narran sucesos reales,
que adquieren inters literario por la
incorporacin de una serie de personajes que viven la trama y construyen la
accin de manera peculiar. Se narran
acontecimientos como la explosin de
un vapor llamado cabo Machichaco en
la baha de Santander, un incendio en
esta ciudad, la Guerra Civil, el golpe de
Estado de los militares chilenos contra
Salvador Allende, sucesos que son el
contexto histrico sobre el que ocurren
los episodios de amor y sexo de unos
jvenes protagonistas y del mismo autor, o las relaciones entre los vecinos
y familiares del autor cuando era nio
mientras la guerra agitaba sus vidas.
La labor de Leguina en estos relatos,
aparte de hacer uso de un agradable estilo literario, es exponer y compartir sus
vivencias con el lector al que convierte en testigo pertinente y le hace saber
de buena tinta cmo pasaron las cosas.
Leguina consigue plasmar sus vivencias
en estos relatos literarios y convierte
los acontecimientos histricos en obra
literaria para disfrute del lector, conservando lo delicioso de la literatura,
que es siempre permitir que el lector
viva con intensidad experiencias sin tener que padecerlas en primera persona.
Vega Prez Carmena
Mientras escribo
Stephen King
He de reconocer que no soy un gran
admirador de Stephen King, apenas
habr ledo quizs un par o tres de sus
obras ms conocidas, tampoco soy uno
de sus detractores, dicho sea de paso,
pero sin duda Mientras escribo es un libro que merece la pena, no solo para los
seguidores del prolfico autor, sino tambin para quienes desarrollan asimismo
una labor literaria o simplemente estn
interesados en los entresijos de la escritura. Los primeros descubrirn algunos
datos biogrficos del novelista, como su
temprana exposicin a las letras, sus
intentos por ser publicado, su relacin
con su esposa, la muerte de su madre.
Para los segundos, King expone con un
estilo ameno y directo distintas tcnicas
literarias, consejos prcticos sobre el
arte de escribir, incluso incorpora parte
del borrador de una de sus narraciones
junto a su resultado final para mostrar
su proceso de trabajo.
En este sentido, la obra se divide en
tres bloques: el primero, principalmente autobiogrfico, muestra los intentos
del autor por escribir desde su infancia,
cmo lleg a ser el afamado novelista
de hoy da desde sus orgenes humildes,
sus problemas con distintas adicciones. La segunda seccin se centra, sobre todo, en tcnicas literarias, consejos
prcticos sobre el arte de escribir, ideas
sobre el desarrollo del tema

y los personajes;
el propio King lo
describe
como
una gua para
que un escritor
competente
se
convierta en uno
bueno. El ltimo bloque, por
su parte, tamMientras escribo
bin autobiogrStephen King
fico, narra el
Debolsillo
atropello sufriBarcelona, 2011
do por el autor
mientras paseaba por una carretera rural, sus importantes lesiones, su dolorosa recuperacin y su batalla por volver a
escribir de nuevo. Y es aqu donde trasluce quizs el consejo ms importante
de la obra, intuido, eso s, a lo largo de
toda la narracin: la perseverancia. El
texto est repleto de buenos consejos,
tcnicas, habilidades, pero aunque no lo
mencione explcitamente, King destaca
por encima de todo que para aprender
a escribir hay que practicar cada da,
aunque sea difcil, casi imposible a veces, sean cuales sean las circunstancias,
pues el tesn ha sido fundamental para
que el autor estadounidense alcanzara
la posicin que hoy da ocupa. Solo por
recordar este gran consejo bien merece
la pena leer el libro.
Noel Prez Brey
visorliteraria.com | 6
ENSAYOS
Fuente: Eduardo Nabal Aragn
Ensayos
Agustn Gmez Arcos y
ejercicios de memoria y literatura
por Eduardo Nabal Aragn
Gracias a la editorial Cabaret Voltaire y, a pesar del precio exagerado de

sus cuidadosas ediciones, no solo hemos
podido conocer al joven marroqu Abdel Taia o releer a Margarite Duras (El
marino de Gibraltar), sino, sobre todo,
se nos ha devuelto la voz y las palabras
de uno de los mejores escritores del siglo pasado y tambin de los peor conocidos, debido a los estragos del franquismo y el post-franquismo. Me refiero al
andaluz afincado (o ms bien exiliado)
en Francia, Agustn Gmez Arcos, uno

de los narradores ms originales de la
literatura bien sea en francs o en castellano, conocido como novelista, poeta
o dramaturgo. Gmez Arcos hasta hace
poco era uno de esos autores de culto,
pero que pareca destinado a minoras,
sin especificarse quienes eran esas minoras que lo lean a escondidas. Mxime cuando era cada vez ms conocido y
reconocido en el pas vecino en los aos
setenta. Pues bien, Agustn Gmez Arcos no es solo un autor teatral de primera con obras ya mticas como Los
gatos, sino, ante todo, un narrador de
prosa original, atrevida, inquieta, inconfundible, una de esas flores raras de la
literatura y la narrativa con maysculas que adems sigue resultando inc-
ENSAYOS
modo a los que pretenden que el pasado
histrico de una Espaa negra, posblica, herida, represora, sacudida por la
dictadura, los microfascismos y la beatera permanezca en sus fosas comunes
y vuelva a entrar en las urnas. Gmez
Arcos nace en Enix (Almera) en el ao
1933, en el seno de una familia republicana que ver como las sombras de la
dictadura se ceban en sus integrantes
de diferentes formas. Del Madrid de los
aos cincuenta, se traslada a Francia,
donde escribe sus mejores novelas, algunas entre las ms perturbadoras de
la literatura universal reciente, como
El cordero carnvoro o Mara Repblica sobre una joven prostituta ingresada en un convento (poco antes
de la muerte de Franco), libros de una
prosa lmpida, pulida, afilada y a la vez
tendentes a la alegora y a la abstraccin, llenos de irona buuelesca y a la
vez de belleza lorquiana en sus expresiones con influencias de grandes autores europeos como Genet o marroques
como Mohamed Chukri. No en vano,
una de sus novelas, plagada tambin de
simbolismo y denuncia social, se llama
Marruecos y gira en torno a las difciles peripecias de un joven en un pas
empobrecido o coartado en la libertad de
expresin y movilidad. Pero es la Espaa franquista con su doble moral y sus
poderes fcticos omnipresentes, mezclando realismo, stira de costumbres
y poesa desgarrada. Arcos recuerda la
represin fascista en diferentes lugares,
por ejemplo, en Ana no, acerca del
oscuro periplo de una mujer mayor que
va a ver a sus hijos a la crcel en plena
postguerra espaola. Y en esa misma
poca se ambienta su devastadora obra
ENSAYOS
maestra El cordero carnvoro, que va
ms all de la provocacin de presentar
un incesto homosexual entre dos hermanos para, a travs de los miembros
de una familia de la poca, retratar
las formas de opresin, silenciamiento y tambin las voces subversivas que
nunca dejaron de estar lejos o cerca de
censores o predicadores al lado del poder establecido. Dando voz a los que no
pudieron expresarse entonces. Con cierta (pero depurada) anarqua de la construccin gramatical y semntica, en sus
apuntes ideolgicos, con meditado humor negro y pinceladas trgicas Gmez
Arcos se fue convirtiendo en una de las
figuras ms respetadas de la literatura francesa, obteniendo varios premios,
pero el tema de su obra siempre fue esa
Espaa negra, temerosa, contradictoria
y aterrada que dej atrs en el exilio
pero no en el tema de sus grandes novelas. Muchos, (aunque no todos de sus
libros) como La enmilagrada, estn
protagonizados por mujeres que como
la Juanita Narboni de Angel Vzquez
(otro prosista original) o a su manera
el argentino Manuel Puig se fij en las
voces femeninas como cronistas orales
y llenas de paradojas de una larga historia de amor, odio y oscuridad. Muchos
de sus personajes son smbolos, otros de
pronto adquieren una desolada, irnica
o aterradora humanidad. Alternando
frases cortas y punzantes con prrafos
de una belleza bizarra y estremecedora,
Gmez Arcos vuelve como un fantasma
insoslayable gracias a las cuidadas traducciones de Lydia Vzquez y Adoracin Elvira Rodrguez, entre otros. Y no
se trata solo de recuperar a los clsicos raros o quitar velos a los llamados
malditos, sino de ver cmo, a travs

de un uso poco comn de la lengua y
de un vocabulario inmenso y camalenico, Arcos logra un mensaje universal
de subversin a la tirana de los poderes
fcticos y sus formas de perpetuacin
a travs de la religin, el ejrcito o la
institucin familiar tradicional. Junto a
la sumisin o rebelin femeninas, Arcos trata la infancia de postguerra que
le toc vivir en libros devastadores en
su crudeza, como El nio pan, donde
siempre hay, no obstante, espacio para
la ilusin y la poesa, otro de los gneros
que cultiv con xito. Sin duda las novelas de Arcos son verdaderos talleres
de literatura y como subvertir todo lo
que nos han enseado en el plano tico
y esttico ms convencional mezclando
con soltura la metfora y la paradoja,
el humor, el sarcasmo y el melodrama.
Arcos experimenta pero no juega con
artificios innecesarios, sino que busca
un extrao equilibrio entre la virulencia de su mensaje y su forma particular, entre lrica y sombra de abordarlo.
Otro tema presente por activa o pasiva
en muchos de sus libros es la homosexualidad prohibida y la sexualidad reprimida en los aos de la dictadura y
su alianza con la Iglesia Catlica. As,
los dos hermanos de El cordero carnvoro despertarn pasiones y envidias entre otros hombres incluyendo los
sacerdotes o maestros que dicen adoctrinarlos pero tambin intentan seducirlos. Es dificil poner a Gmez Arcos
junto a otro autor, si acaso en el cine
podra estar en algunos momentos cerca de Buuel con su hiperrealismo y
humor sombro y en otros de Agust
Villaronga con sus atormentados per-
sonajes y su mirada homoertica pero

su procedencia andaluza y su acento
francs lo hacen inconfundible, como
un cronista capaz de contar el horror
o la mezquindad humana de la forma
ms hermosa u original posible. Mago
de las palabras, demonio de los conservadores y eterno juguetn del lenguaje,
Gmez Arcos es una de las principales
voces literarias en el campo de eso que
se llama recuperacin de la memoria
histrica. Pero el eco de su literatura
se redobla en estos tiempos de pobreza renovada y oscurantismo a la vuelta
de la esquina, de refinadas formas de
caciquismo y censura ideolgica. Pocos
autores que escribieron o escribirn sobre el ambiente domstico y social bajo
la dictadura en Espaa se atreveran,
como l hizo en El cordero carnvoro,
no solo a contar una extraa historia de
amor fraternal y rencores familiares,
sino tampoco a acabar una de sus obras
mayores con un prrafo as: En fin,
que estoy contenta, muy contenta. Me
he demostrado a m misma que cuarenta aos de silencio no me han matado, como a vosotros dos. Ah y, sobre
todo, siempre es bueno saber que a los
sesenta y tres aos todava se puede ser
terrorista. Eso de verdad, da la vida.
Bibliografa
Gmez Arcos, Agustn, Ana no. Cabaret
Voltaire, 2015.
---, El cordero carnvoro. Cabaret Voltaire, Madrid, 2015.
---, Mara Repblica. Cabaret Voltaire,
Madrid, 2015.
Pedraza, Pilar, Agust Villaronga, Ediciones Akal, Madrid, 2010.
ENSAYOS
ENSAYOS
Eduardo Nabal Aragn
(Burgos, Espaa, 1970). Cinfilo, lector voraz y

escritor desde muy joven estudi Biblioteconoma y Documentacin en la USAL,
adems de algunos cursos de Humanidades de la UBU. Perteneci all tres aos al
Aula de Cine y Audiovisuales. Tambin ha colaborado con el Comit AntiSida de
Burgos (particularmente en la organizacin de actividades para el 1 de diciembre)
y con Act-Up Bruselas cuando estuvo all unos meses. Milit unos aos en la Radical Gai, donde trabaj en una librera para poder permanecer all. Ha publicado en
editorial Egales el libro de cine y estereotipos sociosexuales El marica, la bruja
del armario adems de colaborar en diferentes web y publicaciones peridicas con
artculos sobre cine, homosexualidad, literatura y polticas del cuerpo. En Burgos
fue impulsor del queerzine La Kampeadora. Est a punto de salir su segunda
publicacin, que se centrar en el cine europeo y mediterrneo desde una perspectiva de gnero. Actualmente trabaja en una publicacin sobre cine, salud mental
y diversidad funcional.
Fuente: corregidor.com
Los cuentos de Anderson.

Entre la memoria y el cario
por Sebastin Jorgi
Por dnde empezar?
Abordar a uno de los cuentistas ms
prolferos de habla castellana, Enrique
Anderson Imbert, es grato por el placer
que demanda la variedad de tramas.
En buena hora se ha decidido a publicar sus Narraciones Completas y En el
telar del tiempo es el Tomo Primero
de una serie que se inici en 1983 y que
contina hasta hoy. Este primer tomo
contiene dos libros: La botella de Klein,
ya editado por el Pen Club Argentino en
1975 y Dos mujeres y un Julin, indito

hasta el momento. Uno de los cuentos
que me atrap de inmediato fue Esteco,
ciudad sumergida. Por un sueo, yo no
dara un paso, dice Noah, uno de los
protagonistas. A este se opondr Duffy,
idealista y potico, que ha credo ver
una ciudad encantada. Ms all de la
existencia real de Esteco, el autor resolver la cuestin por medio de un testigo, un tercero, el dueo de la posada.
Qu haba pasado? Ante el terremoto,
Duffy, el soador, logr salvarse, mientras que el materialista Noah muri en
la catstrofe. Usted fue el que crey en
la ciudad encantada le dice el posadero a Duffy usted es el que se salv.
La contraposicin del idealista, que al
ver la ciudad encantada, huye a tra-
ENSAYOS
vs de la misma, es una respuesta filosfica. Otro de los cuentos, T, describe
a Ratoncito, que parece salir de la frustracin por medio de poderes sobrenaturales e intenta llegar a una vida plena
de realizaciones. El humor es aderezo
que recorre algunos cuentos de Anderson Imbert, como en La conferencia que
no di donde el sueo del protagonista ha
sucedido en la realidad: el fantasma, la
obsesin del conferencista, el miedo a
dar su disertacin, habr de cobrar presencia. En otra pieza, Mi prima May,
entromete la voz del escritor en medio
de la narracin, lo que implica el conocimiento, la mueca de una depurada
tcnica. Entre la prima May y Patrick
alter ego, desdoblamiento de Anderson hay un duende segn ella cuenta
y en el que Patrick no cree. Y Patrick,
que se dedica a la crtica literaria, ha
comenzado a escribir cuentos fantsticos. Y ambos (Patrick-Anderson) siguen diluyendo con pericia el cuento al
lector, para llevarlo a un desenlace de
tono irnico o mejor, humorstico en
el que la certidumbre del duende encaja
en la carta lrica del cuento. La pericia puede certificarse en Ojos (los mos,
espiando desde el stano), donde, ms
all de su estructura ldica, se convierte en una leccin cuentstica, leccin
narrada desde un personaje testigo de
quince aos. En Fnix de los ingenios, el
paralelismo entre Fray Javier y Lope
de Vega sumado al suceso del incendio
de la Casa de Comedias, dan muestra
de la ingeniosa inventiva de Anderson
Imbert. El vampirismo en Murcilagos,
o las vicisitudes que habr de pasar un
profesor debutante en Los ojos del dragn, responden a una inagotable imagi13 | visorliteraria.com
ENSAYOS
nacin, tras el sostn de la experiencia
en aulas y congresos.
La botella de Klein, la pieza que titula el primer libro, es un ejemplo de
meta-cuento: o sea, es una reflexin
sobre los ensayos experimentales en la
morfo-novelstica. El personaje ha tropezado con una ciudad-biblioteca, un
anaquel de libros gigantes, y, luego de
una descripcin que conforma un ambiente propicio para el extrao encuentro con Odiseo, le dice a este que ahora
hay imitadores de la Odisea, que todo lo
que parece nuevo no es tan nuevo al fin:
ya estaba en el libro de Homero. Monlogos interiores, puntos de vista y otras
yerbas, ya haban sido presentados en la
visin homrica. Al embarcarme en estas lneas crticas, pese a la libertad
con que siempre tom las obras ledas,
yo tambin me sent perseguido por el
fantasma del eximio ensayista y catedrtico, por su obra Teora y tcnica del
cuento (Marymar, 1975) y la anterior
Los primeros cuentos del mundo, del
mismo sello editor. Y ms an, siempre
fui atendido por l, tanto en su departamento de la calle Pea como en el posterior de Gascn y Crdoba. Atenciones
amables y plenas de consejos tiles.
Al final de este primer libro, Anderson Imbert nos presenta veinte cuasicuentos (me gusta ms que el trmino
minicuentos o microficciones), brevsimos, modelos de acrobacia estilstica.
Contra los que suponen sobre todo los
narradores noveles, que la sntesis invita a contar, el mundo condensado en
pocas lneas puede ser una dificultad
infranqueable. Dos mujeres y un Julin
compendiaba cuentos inditos -en aquel
momento-, la mayor parte publicados
en suplementos literarios y en revistas.

Un lcido terico sobre la cuentstica
a travs de la Historia desde los orgenes hasta la actualidad, se ha puesto
a demostrar en la prctica, las hiptesis y tesis en las ms diversas tramas.
Cassette nos avisa sobre la crisis en que
habr de caer el libro (una literatura
sin lectores) por el avance de la tcnica. Una cruda metfora sobre la crisis
de la literatura actual, en estos tiempos
en que todo es ms fcil con el grabador, con la cassette: regresamos a una
literatura oral? Y el cuento que da ttulo al libro, Dos mujeres y un Julin,
trata de una primera travesura imaginada por Delia que ha inventado un
personaje desafiando a su amiga, la escritora, travesura que se tornar real,
con ingredientes en la onda de Ionesco.
Esta dramtica situacin de Delia ha
de volver al punto cero: la escritora regresa para salvar al personaje, porque,
paradjicamente, no solo debe admitir
lo real del personaje, sino que este ha
imaginado el drama que sobrevendr
despus. Es necesario remitirse al estudio preliminar de Mara Rosa Lojo
(El milagro y otros cuentos, Kapelusz,
1985), una visin inteligente, original,
sobre toda la cuentstica del autor de El
grimorio: Lo usual es que ni siquiera se
proponga explicacin para lo absolutamente extraordinario, cuando ocurre, o
que lo sobrenatural se resuelva, al cabo,
en una ilusin de los sentidos o de los
nervios (se refiere Lojo a Esteco, ciudad sumergida, que se ha comentado).
En este segundo libro se aprecia el especial ingenio para crear situaciones como
en Hotel Castro, Que si el padre Martn, que si el padre Brown remisiones
culturales, o viajes a travs del tiempo

como en Ida y vuelta, o tramas detectivescas constituyendo frmulas para el
cuento policial en Esa bufanda, de sangre, o la humorada en la que el pretexto de escribir un cuento sirve para
entablar una relacin amorosa como en
Alfa, Beta, y no digamos Gamma. Juan
Cicco prestigioso crtico literario de
La Nacin y cuentista lo ha definido
as: Anderson Imbert es un verdadero maestro del gnero, de los pocos que
pueden permitirse el lujo de desencadenar el caos en sus narraciones, seguro
de poder organizarlo y formar mundos
ordenados hasta en sus nfimos detalles. Opinin certera por lo autorizada.
Y que, obviamente, comparto.
No me equivoco, s: Los Cuentos de
Anderson (no de su casi homnimo
Andersen, el de los cuentos infantiles,
no tan infantiles, quizs). Los cuentos
de Enrique Anderson Imbert, brillante
historiador de la literatura hispanoamericana, sagaz indagador de nuestra
literatura argentina, poseedor de un
prisma crtico difcilmente comparable
y ejemplo didctico ensaystico insoslayable para lo que va de los siglos XX y
XXI en beneficio de las nuevas generaciones. Catedrtico de la Universidad de
Tucumn, catedrtico de la Universidad
de Harvard, catedrtico en lo que se refiere a la Teora y Gnesis del Cuento, en su evolucin a travs del tiempo
y en su confeccin, en su hechura, en
su ley. Me preguntaba antes de escribir esta ponencia: por dnde empezar?
Ms cuando se est escribiendo sobre un
verdadero monumento de la literatura
argentina, desde el ngulo que el lector
o investigador lo quiera enfocar. No se
ENSAYOS
ha hecho justicia con tamaa dimensin, sobre todo al cuentista. Se debe a

una postergacin en la que los pares de
la crtica han tomado parte y en la que
los pares creadores de ficcin, recin en
estos aos han tomado debida nota de la
originalidad de Anderson Imbert, una
postergacin que ser derrotada, como
la ciberntica es vencida por el libro en
su cuento Cassette o como venci Duffy
en Esteco, ciudad sumergida, el potico
Duffy, quien cree en la ciudad encanta-
da y merced a esto logra salvar su vida

durante la inundacin.
Dos cuentos maestros de Enrique Anderson Imbert
Lo conoc en una conferencia en el
Instituto de Cultura Hispnica, en el
Aula de la Tertulia Hispanoamericana,
cuya presidencia estaba a cargo de Rubn Vela. Este fue precisamente quien
me lo present aquella noche en la que
el profesor Anderson Imbert disert so-
bre el cuento. Recuerdo que estaban

entre los asistentes
a su conferencia,
William Shand, Toms Alva Negri y
Luisa Mercedes Levinson. No me olvidar jams de aquella disertacin sobre
la que publiqu una
nota en el diario El
Sol de Quilmes.
A partir de aquel
momento, lo visit varias veces en
su
departamento de la calle Pea
y despus, cuando
se mud a la calle
Gascn; en sucesivas conversaciones
me di cuenta que estaba con alguien que
lo saba todo. No, no
estoy
exagerando.
Consegu El mentir
de las estrellas, Una
aventura amorosa
de Sarmiento y Teora y tcnica del cuento: ficcin, ensayo
y teora literaria. En una de mis visitas,
recuerdo que me regal Los domingos
del profesor y La flecha en el aire. El
primero, una recopilacin de ensayos
escritos en los domingos libres los domingos que le quedan a veces a los docentes para retraerse de la actividad y
ensayar, el segundo, una suma de artculos periodsticos, escritos y publicados en varios medios entre 1927 y 1940,
ambos con su dedicatoria a mano en
el momento de obsequirmelos. En mi
actividad como docente utilic mucho
Teora y Los primeros cuentos y tambin le a mis alumnos del Profesorado
y del Secundario incontables ficciones
de Anderson Imbert. Y a travs de esta
recorrida, espordica a veces, consecutiva otras, comprend que estaba ante
una personalidad fecunda, en cantidad
y calidad
En el telar del tiempo
En ocasin de mi visita a Puerto Rico
en el mes de marzo de 1991, pude sopesar la importancia que tiene Enrique
Anderson Imbert como cuentista en los
Estados Unidos y en Latinoamrica. A
nivel universitario, todos saben de l y
conocen mucho sobre su labor narrativa. En mi conferencia dictada en la
Universidad Interamericana sobre Narrativa Argentina Contempornea, me
refer a la obra de Adolfo Bioy Casares,
Adolfo L. Prez Zelaschi, Marco Denevi, Juan Carlos Ghiano y a dos escritores
transicionales: Jorge Mascingioli y Enrique David Borthiry. Dentro del primer
grupo estaba incluido Enrique Anderson
Imbert y concentr en lo que a su parte
tocaba, en lo que sera el primer tomito
de las Narraciones Completas que encarara la Editorial Corregidor en 1983
con el ttulo En el telar del tiempo. Dije
que penetrar en sus cuentos desde una
ptica crtica era una enorme responsabilidad, ya que hacer la crtica a un
escritor y crtico del nivel de Anderson
Imbert resultaba una paradoja.
La literatura de El gato de Cheshire
es una insoslayable originalidad, palpable a travs de su variada gama de te-
ENSAYOS
mas y tramas cuentsticas. Este primer
tomito, En el telar del tiempo contiene
dos libros: La botella de Klein, editado
por el Pen Club Argentino en 1975 y Dos
mujeres y un Julin. Por un sueo, yo
no dara un paso, dice Noah, uno de
los protagonistas de Esteco, ciudad sumergida, a lo que se contrapone el potico Duffy, que ha credo ver una ciudad
encantada. No exista tal ciudad y todo
se resolver por la explicacin de un
testigo, el dueo de la posada: Usted
refirindose a Duffy fue el que crey
en la ciudad encantada, usted es el que
se salv. Otro de los cuentos, T, describe a Ratoncito, quien parece salir de
la frustracin por medio de poderes sobrenaturales e intenta llegar a una vida
plena de realizaciones. El humor es un
aderezo que Anderson Imbert sabe poner en La conferencia que no di, donde
descubrimos que el sueo del protagonista ha sucedido en la realidad: el fantasma en cuestin se haba presentado.
Entrometer la voz del escritor en medio
de la narracin implica el conocimiento
de una depurada tcnica, como en Mi
prima May, en que el escritor se distancia de la primera persona del protagonista Patrick y habla desde la primera
persona del narrador: Y colorn colorado, este cuento se ha acabado. Quiero
decirte, lector que ya no tengo ms que
contarte. Y a pesar de todo esto, Patrick-Anderson sigue diluyendo con pericia el cuento, de manera que distrae al
lector: entre la prima May y l se interpone un duende, segn ella misma le ha
contado y en que Patrick no cree. Pero
l, que se dedicaba nada ms que a la
crtica literaria se ha largado a escribir
cuentos. Autobiogrfico? Tal vez, pero
ENSAYOS
no tiene importancia para la ficcin. Y
el irnico o humorstico desenlace la
certidumbre del duende no desentona
de la carta lrica del cuento. Ojos, los
mos, espiando desde el stano, narrado
desde un testigo de quince aos y ms
all de su estructura ldica, es una leccin cuentstica, resuelto en la palabra
final. En El Fnix de los ingenios, el paralelismo entre Fray Javier y Lope de
Vega, sumado al suceso del incendio de
la Casa de las Comedias, dan muestra
de la ingeniosa inventiva de Anderson
Imbert. Asimismo, la relacin en El dobln de oro, o el vampirismo en Murcilagos, o las vicisitudes que habr de
pasar un profesor debutante en Los ojos
del dragn, responden a una inagotable
imaginacin.
Escribe Juan Jos Delaney en su
prlogo a Cuentos selectos (Corregidor, 1999): Los cuentos de Anderson
Imbert, hasta cierto punto adheridos a
la Potica de Horacio, acusan un propsito recreativo. Sin embargo, la formacin, informacin y herencia cultural de quien los escribi impiden que el
propsito se limite a mero pasatiempo.
Las historias aparecen constantemente
atravesadas por huellas de una intensa actividad intelectual. Precisamente
con Delaney y con Juan-Jacobo Bajarla
solamos reunirnos -en casa de estepara cenar y conversar sobre cuestiones
afines a la literatura. Aos de aprendizaje para los ms jvenes, obviamente.
Por dnde continuar?
Para que estas notas no conformen
ms que una gigantesca bibliogrfica
por dnde continuar? En los aos que
van desde 1980 a 1983, sola reunirme con el escritor y crtico literario de
La Nacin Juan Cicco en la confitera
King de la calle Santa Fe. Comentbamos temas comunes a nuestro quehacer
literario en el Pen Club. Me lo haba
presentado Carlos Alberto Dbole una
maana. Estaba un medioda con Juan
Cicco en la confitera citada cuando se
nos aparece de golpe Anderson Imbert.
Buscaba una gua telefnica para hacer
un llamado a una empresa de aviacin.
Se le haba perdido toda la documentacin, pasaporte incluido. Y nos quedamos largo rato hablando de literatura
y de un amigo de Anderson, que todo
lo sabe sobre Kant. Al poco tiempo nos
volvimos a encontrar los tres en el Club
Francs, donde Luisa Mercedes Levinson y Silvina Bullrich reciban las Palmas Acadmicas del Gobierno Francs
por sus respectivas trayectorias. Tambin lo contact en ocasin de recibir el
Gran Premio de Honor de la Sociedad
Argentina de Escritores, Mara de Villarino. En el panel estaba Anderson
Imbert, compartiendo con Ral H. Castagnino, Dardo Cneo, Carlos Alberto
Dbole y la propia homenajeada. A qu
viene este anecdotario? A la importante
labor de Anderson como crtico y ensayista, a su clarsima didctica, an en
las presentaciones de libros o en estos
homenajes, su sentido de la amistad,
uno puede apreciar la virtud expositiva,
sea cual fuere el tema tratado. Tambin en las conversaciones con l un
conversador nato, uno puede deslindar
la leccin del maestro, sin gravedad,
sin engolamiento, con gracia, humor y
sencillez. As que, cada acto en que actuaba Anderson Imbert, ah trataba de
estar yo. Como en el organizado por

la Fundacin Italo-Argentina para la
Cultura en el Banco Federal, donde se
refiri a la obra de Adolfo Bioy Casares, exposicin que tuve la fortuna de
grabar y gozar. La presentacin estuvo
a cargo de Nicols Ccaro, quien con
certeza y sin prejuicios dijo que Anderson era tan importante como Bioy para
la literatura del siglo XX. Opinin que
comparto. En esta conferencia, Anderson traz un anlisis de la obra de Bioy,
considerando El sueo de los hroes
como la novela ms importante del reciente Premio Cervantes. As tambin
lo creo: ms que La invencin de Morel
o Diario de la guerra del cerdo.
Y contino: volv a ver a Anderson en
el homenaje a Oliverio Girondo, en la
Academia Argentina de Letras (el jueves 22 de agosto de 1991) donde se refiri al Girondo que l haba conocido. Una
esttica de la profundidad, un prisma
crtico polivalente, es decir, nada parece escapar del microscopio de Anderson
con respecto a la literatura argentina,
como si contuviera Anderson una especie de laboratorio intuitivo. Literatura
argentina? Bueno, amplo: del mundo.
Recuerdo que una vez estando en su
casa, me dijo que l utilizaba lpiz y
goma de borrar para escribir los cuentos (si se equivocaba, borraba). Al primer momento, me pareci un tanto demode el procedimiento, sin embargo,
lo ensay para escribir mi policial Una
cancin para Raymond Chandler y es
mi novela mejor escrita (menos garabateada, por decir as). El infantil era
yo. El procedimiento era recomendable, aunque difcil de adaptar para los
que hacemos periodismo. La maquinita
ENSAYOS
nos seduce. O la computadora. En un
par de oportunidades le escrib a Harvard (Massachussets), envindole algn cuento y material. Y me contest,
siempre alentndome. En su homenaje
escrib mi cuento Fuga y vigilia (publicado en La cooperacin libre en 1982),
una historia que me relat el poeta Rubn Vela y que titul Fuga y vigilia trocando los trminos de su libro Vigilia.
Fuga (dos novelitas cortas). Cuando le
entregu en mano, la revista con la publicacin de mi cuento me dijo: Este
ttulo me suena. Le aclar en tono de
broma: Es un plagio (el ttulo, nada
ms, profesor). Ediciones del Valle me
publicara un volumen de cuentos con
este ttulo, en colaboracin con una imprenta de Puerto Rico.
No nos perdonan nuestros colegas
crticos, a Anderson y a m, nuestra
condicin de narradores, expres Juan
Carlos Ghiano en un reportaje que le
hice para la revista La cooperacin libre (nro. 741, Abril de 1983). No pertenecan a los circuitos del ruido.
Las narraciones completas
Y ya es hora de ir terminando esta
recordacin. Aleluya!: Se dio el gusto
de reunir en dos tomazos, editados por
Corregidor, toda su obra narrativa: 773
pginas el primer tomo y 755 pginas el
segundo. El volumen I contiene: Vigilia,
El mentir de las estrellas, Las pruebas
del caos, Fuga, El grimorio, El gato de
Cheshire, El estafador se jubila, La locura juega al ajedrez; y el Volumen II:
La botella de Klein, Dos mujeres y un
Julin, El tamao de las brujas, Evocacin de sombras en la ciudad geomtri-
ca (Ex Victoria) y El anillo

de Mozart.
En La botella de Klein, la
historia se ha
constituido en
un meta-cuento, en una reflexin
sobre
los
ensayos
experimentales en la morfo-narrativa.
El
personaje
ha
tropezado
con una ciudad-biblioteca,
un anaquel de
libros
gigantes y, luego
de una descripcin que conforma un ambiente propicio
para el extrao
encuentro
con Odiseo, le
dice a este que
ahora hay imitaciones de la Odisea, que todo lo que
parece nuevo no es tan nuevo al fin; ya
estaba en el libro de Homero. Monlogos
interiores, puntos de vista y otras yerbas, ya fueron presentados en la visin
homrica. Y qu decir de los Cuasicuentos, relatos brevsimos, modelos de pericia. Para algunos escritores noveles,
el asunto de la sntesis invita a escribir,
pero esta, digamos, hipersntesis, suele ser dificultad infranqueable muchas
veces. Por supuesto, no para Anderson.
Dos mujeres y un Julin, redondea mi

impresin sobre el Anderson Imbert
cuentista nato, que demanda una continuidad en la creacin de ficciones, cuantitativa y cualitativa. El terico sobre la
cuentstica del mundo, desde los orgenes hasta la actualidad, se ha puesto a
demostrar en la prctica, las hiptesis
y tesis (por decirlo con trminos matemticos) a travs de las ms diversas
tramas. Se me ocurre que Cassette (un
cuentazo de esos difciles de empardar)
nos avisa sobre la crisis en que habr

de caer la lectura (una literatura sin
lectores) por el avance de la tcnica.
Una cruda metfora sobre la encrucijada actual, en tiempos en que todo es
ms fcil, ms rpido, con grabador:
regresamos al origen, a una literatura
oral, al cassette, pero el personaje (un
nio) habr de reinventar el libro en
el siglo XXI. Enrique Anderson Imbert
es poseedor de un especial ingenio para
crear situaciones como en Hotel Castro,
ENSAYOS
Que si el padre Martn, que si el padre
Brown, viajes a travs del tiempo como
en Ida y vuelta, tramas detectivescas
constituyendo frmulas para el cuento
policial en Esa bufanda, de sangre o la
humorada en la que el pretexto de escribir un cuento sirve para entablar una
relacin amorosa: Alfa, Beta, y no digamos Gamma.
S que ha aparecido en Estados Unidos un compendio de cuentos con el ttulo En el telar del tiempo (en ingls)
descuento con un criterioso estudio preliminar de Ester de Izaguirre. Me viene a la memoria el libro de Anderson
Imbert Nuevos estudios sobre las letras
hispanas (marzo de 1986), que contiene
ensayos sobre Andrs Bello, Bioy Casares, Manuel Peyrou, Henrquez Urea,
Ricardo Palma, la Generacin del 80,
Can y Juvenilia, Nal Roxlo, Mallea,
Unamuno, Mujica Linez. Y tambin
un ensayito sobre los hermanos Lida y
con respecto a Raimundo, el tema del
Cuento de ajedrez de Stefan Zweig (que
fue publicado en espaol por la coleccin
Austral de Espasa Calpe con el ttulo La
partida de ajedrez, cuento del que me
enter de su existencia por mi amigo
el actor Jess Berenguer). Hay muchos
escritores atrados por el tema ajedrecstico: Juan Jos Arreola, por ejemplo,
con El rey negro y cito mi cuento El
nio que le gan a Karpov, el cuento de
Alberto Vanasco, Filidor y Ca.
Dije en una oportunidad que la literatura argentina estaba de fiesta, ya que
Corregidor tuvo el halago de publicar
esos dos tomazos, las Narraciones completas de Anderson Imbert.
Gracias por todo lo que ha dejado a
varias generaciones de docentes y cr21 | visorliteraria.com
ENSAYOS
ticos y por mi parte, con la fortuna de
haberlo tratado y de haber aprendido
mucho. Agradecido.
Nunca lo olvidar.
La cooperacin libreRevista-N 741Opinin de Juan Carlos Ghiano. Abril

de 1983-
La partida de ajedrez. Stefan Zweig.

Espasa Calpe. Coleccin Austral.
Bibliografa especfica
Grimorio. Editorial Losada.Buenos Aires.1961

Vigilia. Fuga. Editorial Losada.Buenos
Aires. 1963
El gato de Cheshire. Editorial Galerna.
Buenos Aires. 1965
La botella de Klein. PEN CLUB INTERNACIONAL. Buenos Aires.1975.
En el telar del tiempo. (Incluye Dos
mujeres y un Julin). Tomo I. Ediciones Corregidor. Buenos Aires.1982
En el telar del tiempo (Incluye El estafador se jubila y La locura juega
al ajedrez). Tomo II. Ediciones Corregidor. Buenos Aires. 1985
Narraciones Completas. Tomo I. Ediciones Corregidor. Buenos Aires. 1990
Narraciones Completas. Tomo II. Ediciones Corregidor. Buenos Aires.1990
Sebastin Jorgi (Lans, Provincia de Buenos Aires, Argentina, 1942). Incursion en las letras desde adolescente, al ganar el Premio Canal 7 por su carta
literaria La bohardilla de las ilusiones en 1957. Ingres en el Diario La Nacin
de Buenos Aires como periodista deportivo. Colabor en las agencias noticiosas Tlam, Telpress y Reuter. Trabaj en PEL-MEX pelculas mejicanas y en varias
Emisoras. Es socio de la SADE (Sociedad Argentina de Escritores). Integr dos
comisiones. Pertenece al ILCH (Instituto Literario y Cultural Hispnico de California). Tiene 30 libros publicados y un millar de artculos.
Premio Pen Club (1981)
Premio Iberoamericano de Cuento (1984, Chile)
Faja de Honor de Sociedad Argentina de Escritores (1985)
Finalista Novela Troquel (1982)
Faja Nacional de ADEA (Asociacin de Escritores Argentinos, l992)
Becario Fondo Nacional de las Artes Categora Ensayo-1999
Finalista Premio CONAPRED (MXICO 2008) en Cuento.
Diploma de Honor Enrique Anderson Imbert 2010 por su trayectoria como cuentista.
Crtico Literario- Profesor de Literatura- Periodista Diplomado.
Bibliografa general
La noche del cazador. Ensayos. Sebastin Jorgi. Torres Agero. Buenos Aires. 1995,
El milagro y otros cuentos. Mara Rosa
Lojo. Kapelusz. Buenos Aires. 1985
Cuentos selectos. Juan Jos Delanney.
Ediciones Corregidor. Buenos Aires.
1999
Teora y tcnica del cuento. Enrique
Anderson Imbert. Marymar. Buenos
Aires. 1975
El realismo mgico y otros ensayos. Enrique Anderson Imbert. Monte vila.
Caracas. 1976
ENSAYOS
Violencia de gnero y reivindicaciones feministas en los cuentos fantsticos y de

terror1 de Emilia Pardo Bazn
por Salom Guadalupe Ingelmo
Dentro de la extensa obra narrativa de Emilia Pardo Bazn,

no son pocos los relatos y cuentos que abordan los problemas a
los que se enfrentaba la mujer espaola de su tiempo: El vampiro, La emparedada, En silencio, El revlver... Obviamente la
circunstancia responde a una decisin voluntaria y premeditada, coherente con su activo compromiso en favor de la causa
feminista, defendida por la autora tambin desde sus facetas
de conferenciante, periodista, ensayista y editora.
La narrativa como denuncia
Inmersa en una sociedad patriarcal y profundamente machista, las reivindicaciones sobre los derechos de la mujer
abundan en los cuentos de corte costumbrista o naturalista
escritos por la autora: en La culpable, a pesar de su conducta
intachable, ni la sociedad ni la familia perdonan a la protagonista por haberse fugado durante veinticuatro horas, antes del
matrimonio, con el que sera su esposo, el mismo que le priva
de autoridad respecto a sus hijos, administra la totalidad de la
herencia de sus suegros y le reprocha el haberse dejado seducir
por l -colmo de la desfachatez- hasta conducirla a la muerte;
en To Terrones solo el inters hace que, tras haber propinado
una paliza y echado de su casa a una de sus hijas por cometer
un desliz, el progenitor, enterado de que la infeliz vive en una
casa rica de Madrid y nada en la abundancia, sugiera a su otra
hija que se ponga en contacto con la descarriada; en Delincuente honrado un padre mata a su hija, aficionada a cantar y dejarse ver en pblico, para proteger su honra; en El encaje roto
una novia descubre, justo en el altar, la verdadera naturaleza
irascible de su futuro marido, siempre tan solcito, cuando el
valioso encaje familiar que le ha regalado se rasga mientras
ella avanza por la iglesia, y la muchacha, adivinando su futuro
junto a ese hombre que la fulmina con la mirada, encuentra el
valor para anular la boda a tiempo... No obstante el mensaje
feminista tambin deja una profunda huella, una incluso ms
perturbadora por expresarse con una crudeza que a veces raya
Fuente: www.pinterest.com
ENSAYOS
en lo bestial, en sus relatos fantsticos
y de terror. Haciendo uso de austeridad
sobrecogedora, la autora, imperturbable, describe hechos aberrantes con tal
naturalidad que los abusos y crmenes
resultan todava ms conmovedores e
indignantes.
La necesidad de conquistar la igualdad de gnero, de allanar el camino
para la llegada de esa mujer nueva e
independiente tan esperada, se convierte en argumento recurrente en los relatos fantsticos de doa Emilia. El compromiso con la causa feminista, con la
liberacin de la mujer de sus yugos ms
rancios e injustos, toma formas inquietantes que difcilmente dejan indiferente al lector. Utiliza por tanto Pardo Bazn los recursos del gnero, la excusa
de lo fantstico, para capturar la atencin e involucrar incluso ms que con
cualquier crnica negra. En este sentido, sus relatos de terror son tambin,
al tiempo, literatura de denuncia social.
Por ese motivo sus argumentos giran una y otra vez alrededor de la pareja. De ese matrimonio tan a menudo fallido por estar asentado sobre una
relacin desigual, fomentada por una
educacin dirigida a mantener a la mujer, poco y mal formada, en una eterna
infancia y dependencia. Porque efectivamente ella, en sus ensayos, sostena
que la amistad y la autntica comunin
espiritual entre ambos sexos es posible.
Defenda una relacin de amor entre
iguales. Y esa igualdad garantizara no
solo la felicidad de los miembros de la
familia, sino tambin de toda la sociedad.
Sin embargo, al tiempo, muy lejos de
ese ideal, sus relatos fantsticos repro25 | visorliteraria.com
ENSAYOS
ducen un ambiente claustrofbico que
evoca la opresin a la que se ve sometida la mujer en su propio hogar, primero en el paterno y despus en el familiar, un hogar que en realidad pertenece
solo al marido y en el que ella no tiene
autoridad alguna. El lector puede sentir cmo su mundo, temporalmente el
mismo que el de las protagonistas, se
encoje sbitamente y el aire se vuelve
viciado. Esa es la gran contribucin de
Pardo Bazn: su talento para generar
empata hacia unas mujeres a las que
su sociedad exige demasiadas renuncias, cuyo encierro resulta doblemente
cruel por efecto de la impunidad de la
que gozan los carceleros, comprendidos
e incluso alentados por su entorno.
Y como si el tiempo apenas hubiese
pasado, constatamos que los cuentos
de la autora reflejan una realidad que
sigue estando tristemente de moda en
Espaa: la violencia de gnero. Asistimos a la tragedia de mujeres que sufren
en silencio los malos tratos dispensados
en el mbito familiar, pues se les ha
enseado que en eso consiste su sino. La
mujer, ser pasivo y dependiente, nacido
para acatar los mandatos del hombre,
ha de tener por nica meta el matrimonio y la maternidad.
La educacin de la mujer no puede
llamarse tal educacin, sino doma, pues
se propone por fin la obediencia, la pasividad y la sumisin, aseguraba Pardo Bazn2. Por eso intentaba promover
la desobediencia, incitar a la rebelin a
esas vctimas dando vida a personajes
como la protagonista de La aventura,
que prefiere huir del hogar paterno antes que someterse a un matrimonio de
conveniencia. Porque la mujer espaola
ha de tomar conciencia de su estado inmovilista y de su destino relativo para,

a continuacin, buscar su propia felicidad y dignidad. El modelo de buena
esposa y madre tradicional, abnegada
y siempre dispuesta al sacrificio personal, era refutado por los postulados de
la escritora.
Gestacin de una conciencia de gnero
Primera socia de nmero del Ateneo de Madrid y primera catedrtica de
Literatura Contempornea de las Lenguas Neolatinas de la Universidad Central de Madrid, sin embargo su solicitud
de ingreso en la Academia de la Lengua
fue varias veces rechazada. A pesar del
xito que le facilit, amn de su talento,
su carcter tenaz y apasionado, Emilia
Pardo Bazn tuvo sin duda oportunidad
de comprobar lo complejo que resultaba introducirse en un mundo, el de la
cultura, que en su tiempo monopolizaban los hombres. Pocas mujeres osaban
transgredir los roles de gnero establecidos, mientras ella lo haca pblicamente. Su figura, en efecto, generaba polmica. No responda al prototipo
femenino aceptado, as que, por tener
las mismas cualidades y propsitos que
en los hombres eran alabados, se la
acus de ambiciosa y arrogante. Se la
vea como una competidora incmoda
y generaba resquemor. Muchos intelectuales nutran prejuicios y celos hacia
ella. Deca otro escritor y crtico de la
poca3: Es como la vieja de los charcos: en todo se mete. No hay entierro en
el que no lleve su vela correspondiente,
las ms de las veces sin que se la den.
La posicin de doa Emilia le permi-
ti viajar y conocer los logros de los movimientos sufragistas europeos. As se

comprometi con la causa de la mujer,
que intent promover en Espaa. Sobre
todo abogando por una educacin paritaria. Su padre haba procurado darle
una formacin integral y, creyendo en
la igualdad de la mujer, la educ libre
de prejuicios y complejos de inferioridad
respecto al hombre, lo que sin duda forj su carcter.
Si bien la separacin de su marido
fue amistosa y esto le permiti continuar con sus actividades normalmente,
en efecto pudo comprobar que su teora
sobre la necesidad de total compenetracin entre los cnyuges para obtener un
matrimonio dichoso se revelaba acertada. Doa Emilia, que disfrut de amplia
libertad e independencia, no toleraba
ver que las jvenes, criadas para agradar y servir al hombre sumisamente,
eran utilizadas como moneda de cambio y, sin oponer resistencia, se marchitaban en uniones destinadas a asegurar
el precario porvenir de las familias de
clase media.
Siendo el matrimonio y el provecho
que reporta la nica aspiracin de la
burguesa, sus padres tratan de educarla con arreglo a las ideas o preocupaciones del sexo masculino [...].
Este sistema educativo [...] da un resultado inevitable: limita a la mujer,
la estrecha y reduce, hacindola ms
pequea an que el tamao natural, y
mantenindola en perpetua infancia.
La autora arremete en sus ensayos

contra la violencia institucionalizada
que priva a las mujeres de los mismos
derechos de los que gozan los hombres,
ENSAYOS
ENSAYOS
edad pretende emigrar y escapar de la
tirana paterna:
El cachete ms violento cay sobre
un ojo, y la rapaza vio como un cielo
estrellado, miles de puntos brillantes
envueltos en una radiacin de intensos
coloridos sobre un negro terciopeloso.
Luego, el labrador aporre la nariz,
los carrillos. Fue un instante de furor,
en que sin escrpulo la hubiese matado, antes que verla marchar, dejndole a l solo [...].
Sali fuera, silenciosa, y en el regato
prximo se lav la sangre. Un diente
bonito, juvenil, le qued en la mano.
Del ojo lastimado, no vea.
Como que el mdico, consultado tarde y de mala gana, segn es uso de
labriegos, habl de un desprendimiento de la retina, cosa que no entendi
la muchacha, pero que consista... en
quedarse tuerta.
Fuente: www.libertaddigital.com
que cierra las puertas a su educacin

y les impide la madurez intelectual y
emotiva, hurtndoles la independencia. Pero tambin reacciona, incluso
ferozmente, en sus artculos periodsticos contra los malos tratos fsicos y
los actos homicidas perpetrados a menudo en el marco del matrimonio. En
sus artculos criticaba la indefensin en
la que la justicia dejaba a las vctimas,
hacindose cmplice de muertes anunciadas, y condenaba los mal denominados crmenes pasionales:
Pasin? No; codicia, vileza y barbarie, como casi todo [...] El que acecha
al paso a una mujer, la atraviesa el
corazn o la degella, y despus alega que la quera, que la adoraba, que
no poda vivir sin ella precisamente...,
a ese, todo el rigor de la ley, porque

adems de criminal es un cobarde4.
La mujer en sus relatos fantsticos y

de terror
Resulta evidente que la prolfica Pardo Bazn no permanece indiferente ante
la violencia de gnero. Y la autora reacciona desde los artculos periodsticos,
pero tambin lo hace mediante otros
canales tan eficaces o ms para llegar
al pblico. As recurre constantemente al gnero narrativo para repudiar la
violencia, tanto fsica como psquica,
ejercida tradicionalmente sobre la mujer. Especialmente brutal resulta la paliza que en Las medias rojas le propina
el padre de la protagonista a esta, que
aprovechando su prxima mayora de
A veces el terror y al indefensin es

tal que la vctima muere, aparentemente, de miedo. As sucede en El indulto, donde doa Emilia denuncia la nula
proteccin que la ley ofrece a las maltratadas. Su protagonista, una asistenta
aterrada ante la idea de que su marido,
en prisin por el asesinato de su suegra,
pueda regresar al hogar familia, recibe
solo el apoyo de las vecinas, alguna de
las cuales incluso se ofrece a que su esposo le d un susto para meterlo en vereda. Esta muestra de solidaridad entre
mujeres, poco comn en la narrativa de
la autora, no lograr evitar la tragedia,
a la que asiste el hijo de la pareja. Tras
el alivio que supone para la protagonista recibir la noticia de la muerte del
monstruo, descubre que en realidad se
le ha concedido el indulto. A la maana siguiente de su regreso, si bien sin

signos de violencia, la mujer amanece
medio muerta y no tarda en fallecer.
Porque en los relatos de Pardo Bazn no faltan mujeres asesinadas, sobre todo a causa de los celos, como la
gitanilla de La novela de Raimundo o la
protagonista de La pualada. Unos celos
que, en El revlver, empujan al protagonista, un hombre casado con una muchacha que tiene la mitad de su edad,
a aislar a su esposa y a atormentar a
la inocente con la amenaza constante
de un revlver con cuya visin, en un
claro ejemplo de maltrato psicolgico,
la amedrenta. Porque en efecto algunos
de los maridos de sus relatos, como El
secreto agravio, asesinan a sangre fra
a sus esposas por creerlas, justificadamente o no, infieles. En silencio narra
cmo un albail celoso mata a su mujer,
una tabernera con muchos pjaros en la
cabeza que le engaa con un seorito, y
elude el castigo gracias a la emigracin
hacia Amrica. El albail despechado
lleva a cabo el plan con premeditacin,
pues prepara personalmente el armario
que servir de tumba.
Pero Pardo Bazn aborda tambin el
maltrato ejercido por los hijos, reproduciendo el patrn paterno, sobre las
madres. Este constituye el argumento
principal de El espectro, donde se sugiere con toda claridad el intento de matricidio por parte del protagonista, que
dispara sobre su madre alegando haberla confundido con el gato de su ta,
con el resultado de la posterior muerte
de su progenitora, que nunca crey tal
excusa, a causa de los nervios. Maltratador y matricida es tambin el protavisorliteraria.com | 28
ENSAYOS
gonista de Confidencia, que acaba suicidndose por el remordimiento.
La mujer carece de autoridad dentro
del matrimonio. No tiene ms funcin
que la de criar a los hijos. En La resucitada, donde una mujer regresa milagrosamente de la tumba esperando ser
acogida con regocijo por su esposo e hijos,
la protagonista se enfrenta a tal horror
y rechazo que toma la determinacin de
volver a encerrarse por voluntad propia y a escondidas, para siempre, en su
cripta. Es decir que, cuando el marido y
los hijos ya no necesitan a la mujer, la
vida de esta, vaciada de objetivos, deja
de tener sentido y ella pasa a convertirse en una sombra muerta.
El maltrato psicolgico, que despoja
al gnero femenino de dignidad y autoestima, resulta especialmente evidente
en Aire, que nos presenta a una muchacha enajenada por el amor e internada en un manicomio. El novio de esta
desdichada hurfana, obligada a coser
por las casas para sobrevivir, le repite
cada vez que ella rechaza sus demandas amorosas la frase t no eres nadie; eres ms fra que el aire!, hasta
alterar su mente y conducirla al suicidio. Se infiere que la mujer corre hacia
su perdicin al enamorarse, pues suele
sacrificarse por el otro hasta anularse,
convirtindose en el mismo aire que la
protagonista cree ser.
El corazn perdido resume muy bien
las conclusiones a las que la autora ha
llegado sobre el peligro que entraan
los sentimientos para la mujer. El protagonista encuentra tirado en la calle
un corazn abandonado, que supone femenino por su delicadeza. Provisto de
unas gafas especiales que le permiten
ENSAYOS
ver a travs del cuerpo, constata que
todas las mujeres con las que se cruza
carecen de corazn a pesar de caminar
como si tal cosa. Sin embargo ninguna
de ellas, conscientes de que el corazn
las har vulnerables, quiere aceptar el
rgano perdido que l pretende restituirles. Solo una nia sin experiencias
de la vida an, a pesar de conservar todava su propio corazn, decide aceptarlo. Pero al hacerlo, sobrepasada por las
emociones que ahora siente con doble
intensidad, muere. Cabe destacar que la
nia que todava conserva corazn est
muy desmejorada y empeora precisamente al recibir el segundo corazn, de
donde se deduce que lo que la enferma
son precisamente los sentimientos.
Las espinas sugiere en clave simblica lo que a menudo supone la vida matrimonial para la mujer. Una muchacha
con el revelador nombre de Martirio,
cuya madre se convence durante su
embarazo de que la nia nacer con una
corona de espinas, viene al mundo con
unas marcas que, significativamente, se
van hinchado hasta reventar en gotas
de sangre justo cuando se est preparando su enlace con un joven que parece
pensar demasiado en su fortuna y planea manipular a su antojo a la novia, de
la que habla ya como de una propiedad,
una vez sea su esposa. Finalmente la
muchacha se acoger a esa suerte de
estigmas, que ella interpreta como una
seal de que ha de dedicarse a la vida
religiosa, para huir del matrimonio.
Tambin La emparedada ofrece una
metfora sobre el despotismo conyugal,
del que no se puede escapar ms que con
la muerte. La zarina, despreciada sin
motivos aparentes por el zar, odiada
arbitrariamente por su marido, quien

adems se lo confiesa, es desterrada a
una celda desde cuya ventana ve el cementerio.
La mujer, educada para ello, ofrece
siempre mucho ms que el hombre en
el matrimonio. Por eso este vnculo no
se revela un buen negocio para ella. El
egosmo masculino en las relaciones de
pareja se convierte en argumento central de Sangre del brazo, donde es la
criada, y no su propio marido, quien
salva a la protagonista, moribunda tras
un aborto, ofrecindole una transfusin.
Sin embargo, tan resignadas estn
las muchachas a su destino de vctimas
sacrificiales ofrecidas en matrimonios
de conveniencia -no pocas veces con
hombres mucho mayores que ellas-,
que en Saletita, la madre, que discurre
el modo de convencer a su hija de diecinueve aos para que se case con un
viejo ricachn de setenta y cinco, descubre estupefacta que, lejos de generar
en ella repugnancia esa idea, la muchacha siente celos pues piensa que su
progenitora nutre inters por el carcamal. Tambin en El vampiro una nia
de quince aos, en este caso muy reacia
al enlace, es condenada a casarse con
un viejo de casi ochenta que, bajo sus
cuidados, rejuvenece mientras ellas se
deteriora, hasta convertirse ese matrimonio de conveniencia en su tumba
tanto metafrica como real.
La protagonista de El oficio de difuntos, de excelente cuna pero maltratada
por su marido y rechazada por su padre
despus del indeseado enlace con un estudiante derrochador, personifica la indefensin y el desamparo de la mujer,
que siempre depende econmicamente
de los hombres y por ello se ve obligada

a mendigar ayuda, someterse a matrimonios odiosos y soportar abusos.
No obstante, Pardo Bazn tambin
da vida a personajes femeninos cazafortunas que, habiendo interiorizado
ese patrn masculino segn el cual la
mujer solo puede encontrar un futuro
en el matrimonio, lanzan sus redes a
hombres dbiles para asegurarse una
existencia cmoda; que incluso a veces,
subvirtiendo los papeles tradicionales,
llegan a controlar a sus cnyuges, como
hace la protagonista de La bicha. Porque el ngel del hogar, sometido a largos aos de matrimonio insatisfactorio,
a veces se transforma en un demonio
que busca la venganza contra su carcelero. Un ejemplo lo ofrece la esposa de
La enfermera, que se dira cuida solicita y abnegada de su marido, enfermo
terminal, hasta que en el ltimo momento confiesa que le aborrece por la
juventud arrebatada y que le ha estado
suministrando veneno.
Y es que la mujer, cayendo en la
trampa de una educacin perversa e
insolidaria, tambin es capaz de ejercer la violencia sobre sus semejantes, a
las que a menudo considera rivales con
las que competir o a las que despreciar.
El gnero femenino se convierte as en
su propio verdugo. Por ejemplo, cuando
condena al ostracismo y la marginacin
a otras mujeres cadas en desgracia por
haber contravenido la estricta moral
masculina.
En Un destripador de antao, que
crtica la escasa conciencia de gnero
que se advierte en la sociedad espaola, la mujer incluso hace uso de la
crueldad contra una nia maltratada.
ENSAYOS
Minia, hurfana explotada como criada
en casa del molinero alcohlico que la
recoge, recibe, sin que los vecinos hagan
nada por evitarlo, no solo los golpes de
su benefactor, sino tambin los malos
tratos de su esposa. Finalmente, ignorante y codiciosa, la molinera convence
a su marido de que pueden obtener beneficios vendiendo las mantecas de la
infeliz al boticario, para que fabrique
remedios con ellas, y la chiquilla acaba
destripada.
La obra narrativa de Emilia Pardo Bazn pone de manifiesto que una
sociedad machista ofrece una psima
educacin a la mujer porque le conviene criar esclavas que se sometan sumisamente a las reglas masculinas,
que carezcan de instrumentos ni espritu para rebatirlas. Los hombres educan a la mujer para la superficialidad
porque ellos tambin son superficiales,
y valoran en la compaera cualidades
intrascendentes y frvolas. Sus afectos
se revelan arbitrarios e inconstantes,
como demuestra La dentadura, donde
un individuo traumatiza a su novia a
fuerza de repetirle que tiene los dientes
grandes. Ella, acomplejada, para merecer su afecto, accede a hacerse extraer
sin anestesia todos los dientes y se coloca una dentadura postiza perfecta. l,
desagradecido y caprichoso, critica su
vanidad antes de romper con la muchacha, porque saber que una mujer tiene
todos los dientes postizos no es agradable.
De tal forma cae la mujer en la
trampa de valorarse a s misma solo
por su belleza que en Madre, una muchacha considera a su progenitora como
una rival porque la supera en belleza
y llama ms la
atencin
que
ella en los salones, cosa que
solo
consigue
perdonarle
cuando la protagonista queda desfigurada
al quemarse el
rostro en lo que
oficialmente
es un accidente, pero que el
lector sabe un
sacrificio para
conservar
el
afecto de su
hija.
Las mujeres
son, en el mejor de los casos,
objetos
decorativos dentro
del bendecido
matrimonio.
En el peor, se
convierten en
meros trofeos
para conquistadores insensatos. Privadas de honra,
se ven abocadas a la vida monstica o
al desprecio y la marginacin. En Sor
Aparicin asistimos a la tragedia de
una muchacha obligada a la reclusin
religiosa y el sentimiento de culpa tras
haber sido seducida por un infame que
se jacta de su hazaa.
En una sociedad machista, las actitudes machistas encuentran siempre justificacin. Muy familiar nos resulta el
perverso razonamiento en el que suele
caer la vctima de maltrato de gnero,

como si la sociedad espaola tampoco
hubiese logrado evolucionar tanto. As
la protagonista de Los huevos arrefalfados -que acaba tratando el problema
en clave cmica, pues el maltratador
recibe su merecido y se reforma- procura ser dcil, afectuosa, diligente y
limpia. Trabaja como una mula en las
tareas del hogar y el campo, cra a sus
cinco hijos y aun as su marido le propina una soberana paliza todos los das.
Su respuesta consiste en redoblar sus

esfuerzos por satisfacer los caprichos
ms ridculos de su seor, de tal forma que no tenga motivos para pegarla.
Porque ella se empea, como casi todas
las vctimas, en racionalizar su situacin, lo que entraa culpabilizarse de la
violencia ajena: si una se comporta bien
y no provoca al marido, seguramente
evitar los ataques de ira.
Es la propia mujer la que, lejos de rebelarse, educa para reproducir el patrn
ENSAYOS
de sumisin frente al hombre. Las mujeres nacemos para eso: para ser burladas... y perdonar, asegura a la protagonista de Paracadas su madre. Pero
ella ve las cosas de otro modo y, tras
haber barajado el suicidio, concluyendo
que al ser su marido quien engaa es l
quien merecera morir, decide vengarse
de la infidelidad del cnyuge hacindose cupletista como su contrincante. Sin
embargo, en otras ocasiones, efectivamente interiorizada la idea de que la
mujer ha nacido para ser engaada, la
furia de la traicionada se ceba nicamente en la rival mientras perdona al
adltero. La protagonista de La Mayorazga de Bouzas le corta las orejas a la
amante de su marido mientras, recuperado este, tiene un hijo con l. Tampoco en La hoz la ira de la muchacha
despechada recae sobre el hombre, sino
sobre la forastera que presuntamente lo
ha engatusado con malas artes:
Sus puos morenos, de trabajadora, se
alzaron al cielo, protestando. El cielo saba que ella nunca haba hecho
mal a nadie, y el cielo no debe de ser
amigo de las malvadas que embrujan
a los hombres con zapatos colorados,
moudos. Se inclin sobre el cestn;
cogi de l la hoz de segar, afilada,
reluciente, que manejaba con tanto vigor y destreza, y ocultndolo bajo el
delantal, se meti por la casa adentro, segura de lo que iba a hacer, de
la mala hierba que iba a segar de un
golpe.
Porque la mujer espaola, reacia a

gestar una conciencia de gnero y a solidarizarse con sus semejantes, se convierte en la peor enemiga de s misma.
ENSAYOS
Por eso, desalentada al observar que
el mensaje feminista no parece dar los
frutos esperados, en 1913, Emilia Pardo
Bazn, convencida de que a las espaolas les interesa ms que se les hable
de cmo preparar escabeche de perdices y bizcochada de almendra que sobre
los derechos o adelantos femeninos, resuelve ampliar la Seccin de Economa
domstica de la Biblioteca de la mujer,
donde precedentemente haba publicado
ttulos tan esenciales como La esclavitud femenina de Stuart Mill y La mujer
ante el socialismo de Augusto Bebel5.
feministas en el Nuevo teatro crtico

de Emilia Pardo Bazn. Sant Vicent
del Raspeig (Alicante): Centro de Estudios sobre la Mujer, 2003.
Ojea Fernndez, Mara Elena. Narrativa feminista en los cuentos de la
condesa de Pardo Bazn. Epos: Revista de filologa 16 (2000): 157-176.
Pardo Bazn, Emilia. Obras completas,
vol. VII, VIII, IX y X (Cuentos) Daro Villanueva y Jos Manuel Gonzlez Herrn (eds.). Madrid: Fundacin
Jos Antonio de Castro, 2003-2005.
Paredes Nnez, Juan. El feminismo

de Emilia Pardo Bazn. Cuadernos
De Estudios Gallegos 40.105 (1992):
303-313.
Ruiz-Ocaa Dueas, Eduardo. Emilia
Pardo Bazn y los asesinatos de mujeres. Didctica (Lengua y Literatura) 16 (2004): 177-188.
Scanlon, Geraldine. La polmica feminista en la Espaa contempornea
1868-1974. Madrid: Siglo XX, 1976.
Notas
(1) Si bien las fronteras entre los gneros a menudo resultan difciles de establecer, por comodidad para el lector, en
el presente ensayo se citarn subrayados los ttulos que, a juicio de la autora,
con certeza se pueden considerar fantsticos o de terror.
(2) En su conferencia La educacin del
hombre y de la mujer, cit. en Scanlon:
28.
(3) Emilio Bobadilla (Fray Candil),
Pedanteras de Doa Emilia, Triquitraques Crticos, Madrid, 1892, p. 133.
(4) Emilia Pardo Bazn, La vida contempornea, La Ilustracin Artstica
1.021 (22-07-1901), p. 474.
(5) Carta a don Alejandro Barreiro, director de La Voz de Galicia, publicada
por Bravo-Villasante: 279-81.
Salom Guadalupe Ingelmo (Madrid, Espaa, 1973). Formada en la Universidad Complutense de Madrid, Universidad Autnoma de Madrid, Universit
degli Studi di Pisa, Universita della Sapienza di Roma y Pontificio Istituto Biblico
de Roma, se doctora en Filosofa y Letras por la Universidad Autnoma de Madrid.
Miembro del Instituto para el Estudio del Oriente Prximo de la UAM, desde 2006
imparte cursos sobre lenguas y culturas mesopotmicas en dicha Universidad.
Ha recibido premios literarios nacionales e internacionales. Sus textos de narrativa y dramaturgia han aparecido en numerosas antologas.
Publica asiduamente ensayos literarios, tanto acadmicos como de divulgacin,
en diversas revistas culturales y medios digitales nacionales e internacionales. De
entre los ltimos: El Pensamiento Destronado: Exilio Mexicano de las Letras
Espaolas, Revista Monolito 22 (Mxico) y Microficcin e hiperbrevedad en el
cuento espaol: la rica herencia del pionero Max Aub, Revista Literaria Visor 5.
Sus obras narrativas pertenecientes a los gneros de terror y ciencia ficcin pueden consultarse en la Biblioteca Tercera Fundacin <http://www.tercerafundacion.net>.
Ms informacin en <http://sites.google.com/site/salomeguadalupeingelmo/> y
<http://salomeguadalupeingelmo.blogspot.com/>.
Bibliografa
Bravo-Villasante, Carmen. Vida y obra
de Emilia Pardo Bazn. Madrid: Revista de Occidente, 1962.
Charques Gmez, Roco. Los artculos
CREACIN
Angus MacPherson
Fuente: www.angusmacpherson.com
Creacin
El peligro de los buenos
cuentos
por Alexandro Arana Ontiveros
Por all de los remotos tiempos de

inicios del siglo pasado, alguna vez se
le ocurri al gobierno la brillante idea
(no es sarcasmo, es en serio) de sacar a
la gente de su rutina mediante cuentos
impresos, los cuales se dejaban abandonados en cualquier rincn de la ciudad
peridica-mente: bancas de parque, bardas no tan altas (y debajo de una piedra
para evitar accidentes con las rfagas),
mesas aleatorias de cafs y restaurantes al aire libre (con sistemas parecidos
al anterior), y otros lugares que hicieran parecer que haban sido olvidados
all por mera casualidad. La idea era

obsequiar a los viandantes, un momento de interesante esparcimiento y relajacin lectora. Eso fue en los tiempos en
que las primera rotativas automticas
empezaban a existir.
La gente respondi bien y de inmediato volvi a sonrer. Algunos luego
de leer los textos, devolvan las hojas
impresas a su sitio donde las haban
encontrado. Otros, embelesados, se las
llevaban consigo para poderlas disfrutar de nuevo en la intimidad de su hogar. Era maravilloso!
Esto empez a significar un grave
problema, y no precisamente por los
gastos en costes de papel o impresin:
esa era una de las premisas de la idea,
crear textos que se pudieran volver par-
CREACIN
te fundamental de una vida humana.
No, el verdadero problema fue que la
gente se embelesaba tanto con los cuentos que su imaginacin comenzaba a volar, haciendo que sus cuerpos perdieran
peso y flotaran por el espacio. Me veo
en la necesidad de repetirlo nuevamente: no me burlo de ustedes, esto es en
serio.
En esos tiempos se vean personas
salir volando por su ventana sin rumbo
fijo, siempre con los ojos bien clavados
en las letras que tenan las hojas que
asan sus manos frente a ellos. Para
cuando terminaban de leer el cuento, el
embelesamiento, aunado al suspiro que
significa terminar un excelente texto literario, los hacan aterrizar suavemente en lugares donde no tenan la ms
remota idea acerca del cmo haban
llegado hasta all. Y entonces comenzaba el penoso regreso sin saber el camino de vuelta a casa, aunque envuelto de
una atmsfera de regocijo, tranquilidad
o reflexin provistas por la reciente lectura.
Esto signific rpidamente prdidas millonarias en transportacin y en
tiempo efectivo de vida por andar preguntando direcciones sin ton ni son o tener que darlas sin la ms remota idea
por cul direccin estaban preguntando!
Ante esto, el gobierno tuvo que desarrollar un plan de contingencia a la par
de brillante que el anterior. Para ello se
plante las siguientes disyuntivas: Qu
es lo contrario a los cuentos? Y qu es
lo nico que nos puede hacer poner los
pies en la tierra de inmediato? No hay
CREACIN
otra: la aplastante realidad!
Fue cuando se comenzaron a imprimir noticias reales y aburridas en unas
grandes hojas de papel que, al juntarse, fueron llamadas peridicos de ocasin (curioso nombre!). Al principio,
se olvidaron nuevamente en los lugares pblicos con mayores avistamientos
de lectores voladores, y result una solucin instantnea magnfica: el problema se acab de inmediato y para siempre pues la gente, apenas zambulla las
narices detrs de esas grandes hojas de
papeles diarios, dejaba de volar y caminaba pesarosamente por las calles embadurnadas de realidad.
Con el paso de las semanas, la gente
se acostumbr tanto a la comodidad de
la rutina, que incluso empez a buscar
los peridicos de noticias abrumadoras
desde la maana, con el fin de contrarrestar los efectos nocivos aerostticos
de los sueos nocturnos. El gobierno advirti que sera una gran idea venderlos,
y as lo hizo.
Esta prctica an persiste hasta
nuestros tiempos.
As que, en verdad les digo que si en
alguna ocasin encuentran un cuento
olvidado en algn banco o mesa o rincn
de su ciudad, o perdido entre las oscuras pginas de un libro amigo, o entre
las lneas de cualquier revista impresa, lanlo con muchsimo cuidado y sin
perder de vista su realidad. No vaya a
ser que les guste tanto que empiecen a
volar sin darse cuenta!
Alexandro Arana Ontiveros (Mxico, 1973). Estudi Lengua y Literatura

Hispnicas en la UNAM. Gan Premio Nacional de guin para cortometraje SOGEM 2006 (Mencin honorfica) en Mxico, Primer lugar en el Primer Concurso
de Relato Corto fantstico juvenil Moon (Espaa) y Primer lugar en el Concurso
Planeta Cuba 2015. Tiene 3 menciones honorficas (en Espaa, Mxico y Chile), y
ha sido finalista y seleccionado en ms de 55 antologas y compilaciones en Espaa, Mxico, Cuba, Chile y Estados Unidos. Tambin ha publicado 2 cuentos cortos
infantiles con Editorial Kapelmex y 80 cuentos para Villa Aprendizaje a travs de
sus diplomados digitales. Actualmente trabaja como escritor, guionista, diseador
editorial y creativo.
CREACIN
Epitafio
por Gonzalo Salesky

Cuando supo que se acercaba la hora, se decidi a escribir
su epitafio. Para ser recordado en el lugar donde vivi siempre, para plasmar algn pensamiento agradable o simplemente para despedirse. Quera dejar algo. Lo necesitaba. Como una
especie de consuelo ante su inminente partida.
No saba qu le esperaba all, del otro lado. Por ms leyendas o historias que supiera, lo aterraba el hecho de comenzar
su ltimo viaje sin saber el destino.
Al fin tuvo la frase exacta entre sus labios y slo en ese momento sinti que poda partir. Tranquilo, ligero de equipaje y sin
cuentas pendientes. Cerr los ojos, y luego de esos nueve meses
que le parecieron eternos, naci.
Gonzalo Salesky (Crdoba, Argentina, 1978). Estudi profesorado de matemtica y trabaja como docente. Escribe poesa, teatro y narrativa. Public tres libros, titulados 2011
(poemas y cuentos, en el ao 2009), Presagio de luz (poemas,
en 2010) y Ataraxia (poemas y cuentos, en 2011). Obtuv
distinciones en certmenes literarios de Espaa, Mxico, Venezuela, Argentina, Colombia, Estados Unidos y Australia.
Albrto B
Fuente: Flickr
CREACIN
CREACIN
Jack
Fuente: Flickr
Aurora
por Maite Ramos Ortiz

Mi ta y yo llevamos el mismo nombre porque ambas nacimos justo antes
de que saliera el sol. Sin embargo, somos muy distintas. A ella le gustan el
ladrillo, los jardines y los gatos; a m,
el acero, los museos y los perros. Es de
imaginarse que nos llevamos bien. Somos cmplices desde mi nacimiento y
ahora que nos aprestamos a abandonar
el planeta, a nuestra familia no le queda ms que confiar en nosotras.
Como es lgico, no recuerdo nada de
lo ocurrido la noche que nac. Lo que ha
llegado a m son relatos inconclusos y
dispares. S que mi ta se estaba que41 | visorliteraria.com
dando en casa para ayudar a mam en

lo que necesitara. El pobre pap nunca
fue muy bueno en momentos de crisis y
ellas lo saban.
Una vez mi ta me cont que acababa
de acostarse cuando escuch primero a
mam en el pasillo; otra, que lea un
libro cuando oy las sirenas, y todava
una ms en la que me dijo que despert por la luz. Me gusta pensar que todos esos sucesos ocurrieron simultneamente, que la luz apareci cuando
comenzaron a sonar las sirenas justo
cuando mam rompi fuente.
Entre el ruido y el parto, a mi ta
solo se le ocurri acostar a mam en su
cama. Luego busc a pap y lo encontr
en la sala como una estatua, mirando
el espectculo a travs del gran venta-
nal. Pap siempre lo ha negado, pero

estoy segura de que para hacerlo reaccionar, ta tuvo que darle al menos dos
bofetadas.
Hubo que tomar decisiones instantneas porque con lo que ocurra afuera no
era conveniente salir de la casa. As que
el parto se atendera all mismo. Con
la excusa de buscar toallas, sbanas y
cualquier cosa que pudieran necesitar,
ta dej a mis padres haciendo ejercicios
de respiracin y fue a la cocina. Nadie
me ha podido decir qu hizo primero, si
buscar las cosas o hervir el agua. Eso
no importa, porque como quiera pudo
ver con calma a travs de la ventana
sobre el fregadero cientos o quizs miles de ovnis que invadieron el cielo de la
madrugada. No eran estrellas, ni planetas, ni satlites. Eran ovnis de todos
los tamaos y todas las formas que la
imaginacin de millones de uflogos en
la historia haya podido crear. Por eso
las sirenas, porque a alguien del ejrcito
se le ocurri que era una invasin aliengena. Los peridicos de la poca que
he consultado hablan de aviones de pasajeros derrumbados, de la fuerza area combatiendo a los ovnis (o los ovnis
atacndolos a ellos), del gran apagn
que impidi que se calentara el agua en
una cocina annima donde una ta miraba a travs de la ventana, aunque quizs el hervor ocurri primero. Tambin
describen el fuego, focos dispersos que
iluminaron la ciudad y que debi haber
sido lo nico que dejaron atrs mientras
se alejaban a medida que se acercaba la
aurora.
Ta regres al cuarto para encontrar
a mam coronando. Nerviosa, implor
intervencin divina y fue cuando ocu-
rri. El cuarto se llen de una luz brillante que no tena lugar de origen. Ta
dice que de la luz sali un ser amorfo
que se coloc a su lado, aunque mam
me dijo que fue sobre su cabeza y pap
que fue en la barriga, justo sobre m.
Creo que nunca sabr. Lo importante
es que el horror de descubrir a la nia
muerta hizo que todos olvidaran los
ovnis, las sirenas, la luz, el ser.
Nadie ha sabido decirme cundo desapareci la luz, quizs fue con el ltimo ovni o cuando cesaron las sirenas.
Tampoco nadie me ha podido explicar
cmo una beb muerta lloraba por el
fro intenso que senta fuera del vientre
de su madre quien la amamant antes
de darle nombre. Buscaron al ser, pero
no estaba. A travs de la ventana se
distinguan los primeros rayos del sol.
En ese momento, mam habl:
Lo mismo pas el da que naciste,
Aurora.
Nadie me ha explicado qu quera
decir, es decir, qu fue eso que ocurri
cuando naci mi ta. Hubo invasin de
ovnis? Una luz en la habitacin? Algn ser amorfo? Una nia muerta? O
la entrada de los rayos del amanecer?
A veces trato de evocar aquel momento. Solo llegan a m fragmentos inconclusos y dispares: el ruido de la sirena, el olor a humo, la luz que me rodea,
la curiosidad al escuchar el pujo de una
mujer y el reconocer los ojos de mi ta
quien lloraba de alegra y satisfaccin
al reconocerse en mis ojos. Solo s que
desde ese momento somos cmplices.
Hace unos meses ambas nos dimos
cuenta de que debamos prepararnos
para abandonar el planeta. Sin decir palabra, mi ta comenz a tomar muesvisorliteraria.com | 42
CREACIN
tras de flores y semillas y yo fotografas y reproducciones de obras de arte.
Reunimos a nuestros gatos y perros y
anunciamos a nuestras familias mis
padres y hermanos; nuestras parejas y
descendencia la fecha y lugar de reunin. Pocos nos hicieron caso.
Acabamos de escuchar las sirenas, ya
CREACIN
vemos las luces de los primeros ovnis.
Ser todo un espectculo. Sin embargo,
ambas sabemos sin habrnoslo dicho
nunca que debemos esperar al ltimo,
al que llegue justo antes de los primeros
rayos del sol, al de la aurora. En ese
nos iremos.
Maite Ramos Ortiz.
Catedrtica Auxiliar en el Departamento de Estudios

Hispnicos de la Universidad de Puerto Rico en Cayey. Posee una maestra en
Traduccin y un doctorado en Estudios Hispnicos con especialidad en Literatura
Espaola del Siglo de Oro, ambos de la Universidad de Puerto Rico, Recinto de Ro
Piedras. Ha publicado artculos acadmicos en revistas especializadas y cuentos en
varias antologas. Amante de las artes de la aguja, la cocina y la fotografa, escribe
en el blog Elucubrando (http://elucubrando.com) y en Medium (https://medium.
com/@MaitedeWu).
Ms informacin en http://about.me/MaiteRamosOrtiz
NaTaLiE
Fuente: Flickr
Paseo
por Ana Patricia Moya

Te espero en el portal mientras me
enciendo un cigarrillo y dejo la bolsa en
la acera, sucia de hojas secas, envoltorios de bollera industrial, cascos de
botellas rotas y condones aplastados,
restos tpicos de las festividades adolescentes propios de los fines de semana.
Te avisto a lo lejos, al final de la calle,
caminando apresurada: eres puntual,
como siempre; cuando te aproximas te
disculpas, jadeando, yo te tranquilizo,
has llegado a la hora convenida y lo celebro. Me besas y yo te acerco el tabaco
que te habas dejado en el escritorio de
mi cuarto, te coloco bien al cuello la bu43 | visorliteraria.com
fanda y rebusco en el fondo de la bolsa

de plstico un pequeo paquete para entregrtelo; lo abres, y he acertado con
el regalo, el ltimo libro del autor que
te encanta, casi agotado; lo encontr de
pura casualidad en el escaparate de una
librera, de esas pequeitas con encanto
que estn escondidas en los barrios ms
alejados del centro, y no dud en comprrtelo. Sonres, me dedicas otro beso
en la mejilla, y decides invitarme a almorzar por la ofrenda; yo impongo la
condicin de que sea en un lugar barato, tenemos que ahorrar porque hay que
afrontar tiempos difciles, y lo sabes; t
aseveras y nos disponemos a emprender el paseo hasta el restaurante de la
avenida principal, el ms cercano; tampoco podemos ir ms lejos, no podemos
CREACIN
CREACIN
trabajo.
El sper hombre
por Ana Patricia Moya
Legitimate Target
Fuente: Flickr
recogernos tarde que maana toca madrugar, por desgracia. Transcurren diez
minutos y presiento tu mano acercndose a la ma, la rozas ligeramente; yo,
que noto como cada vello de mi cuerpo
se eriza y a la vez me invade un temor
instintivo, la aparto, discretamente. No
vuelves a insistir hasta que estamos a
punto de cruzar el parque te embobas
con los perros que ladran y juguetean
por el csped hmedo y con los cros que
corretean entre los columpios y los toboganes, y otra vez, tus deditos que se
me arriman sigilosos a los mos que se
retiran al instante. Con la mosca detrs
de la oreja, te detienes, te colocas frente a m, con el ceo fruncido. Suspiro:
vamos a discutir, yo odio los enfrentamientos verbales inesperados, pero me
resigno; agacho la cabeza y te escucho.

No. No tengo ningn problema. Ninguno. Te lo digo en serio. Mis sentimientos
son firmes. No. No es vergenza. Ya me
conoces: soy tmida, pero resulta absurdo, y ms a estas alturas, serlo contigo.
Para nada. Oye, me cuesta tratar este
tema, y ms as, en caliente. No. No,
no es falta de confianza. En absoluto.
Asco? Por el amor de Dios. No, no es
asco, por favor, si fuera as, ni me dejara acariciar. Clmate. El motivo no
eres t. Estoy segura de ti. No te enfades. Vers, cario. Es que me cuesta. S.
Me cuesta. Cuando llevas aos dndole
la mano a hombres alrgicos al compromiso y a mujeres demasiado espabiladas con dos mscaras a juego, cuesta
mucho trabajo, mi amor. Cuesta mucho
Menos mal que el guin es simple

por repetitivo: llego a casa del semental, suelto la tpica excusa, me quita la
ropa, me soba las tetas, se la chupo, me
penetra, me encula, y al final, se corre en mi jeta. Reconozco que no tengo
talento como actriz estudi Filosofa
y Letras, vaya, que no tena vocacin
para la interpretacin, pero lo que s
s hacer es follar de maravilla: eso es
lo realmente importante en la profesin pornogrfica. Despus de dos o tres
horas de duro trabajo, toca descansar,
porque siempre acabo con el culo y el
coo escocidos, y aunque no soy ninguna
novata, cuesta acostumbrarse a tanta
embestida; me ducho con agua calentita, me pongo mi albornoz rosa (con mis
iniciales bordadas: todo un detalle por
parte del productor, a pesar de que no
tengo cach an), me siento en mi cmoda silla plegable e intento relajarme
leyendo a Nietzsche, que me encanta.
Algunos de mis compaeros de trabajo,
especialmente actores y dems reparto, se parten el culo de risa cuando me
ven devorando semejantes tochos con
ms pasin que cuando me trago sus
trabucos, bromean los muy cabrones,

esos que conforman mi coleccin particular que me llevo al curro; mi atento
director y manager especializado en
pelculas de muy bajo presupuesto, me
replica cada dos por tres que no debera creerme esas patochadas y dems
comeduras de coco, que lea revistas
del corazn que son ms ligeras, pero
es que a m me excita, sobremanera,
el pensamiento del genio alemn. En
todas las pausas del rodaje, retomo la
lectura de los volmenes que pesan entre mis manos; hoy me ha tocado reinterpretar las pginas sobre el asuntillo
del sper hombre: entre polvo y polvo,
a una le apetece reflexionar sobre algo
que no tenga que ver con la profundidad
de la vagina o ano. Y, joder, que gran
razn tena el loco de Nietzsche. El sper hombre no es ninguno de estos machos con cincelados msculos, tatuados
hasta el escroto, con esas tremendas
pollas de venas reventonas que parece
que te van a atravesar de parte a parte: el sper hombre qu cojones! es
mi padre. El pobrecito mo, pensionista, tiene que aguantar que su nica hija,
la nia de sus ojos, trabaje en el porno
para poder pagar la jodida hipoteca y
facturas de ese miserable piso en el que
vive toda la familia.
CREACIN
CREACIN
Ana Patricia Moya (Crdoba, Espaa, 1982). Poeta y narradora. Licenciada

en Humanidades. Ha trabajado como arqueloga, joyera, documentalista, bibliotecaria, etc. Actualmente, se busca la vida como puede. Directora del proyecto
cultural sin nimo de lucro Editorial Groenlandia. Autora de Bocaditos de realidad, Material de desecho, Pldoras de papel (poesa) y Cuentos de la carne
(relatos). Sus poemas aparecen en distintas publicaciones, digitales e impresas, de
Europa e Hispanoamrica. Alguna que otra mencin ha obtenido por sus despropsitos lrico-narrativos. Ha sido traducida parcialmente a seis idiomas.
Locura Noms
Fuente: Flickr
La vieja estacin
por Eugenio Moral
Haca muchos aos que, por la estacin, no se vea el paso de ningn tren;
pocos recordaban el trepidar de sus rales al paso de alguno de ellos en una u
otra direccin. Ahora, lo nico que algunos apreciaban era el trnsito de sus
propias vidas camino de ninguna parte.
La cantina se mantena abierta, con el
aspecto de tiempos remotos, para recordar quizs lo que haba sido el enclave; unos pocos clientes, tan vetustos
como el edificio que los albergaba, pasaban all las horas sin esperar convoy
alguno que ya no llegara.
La oficina que fuese despacho del jefe
de estacin, el cuarto con la ventanilla

por donde el factor expendiera los billetes, el almacn de las mercancas y
dems estancias mostraban sus puertas
tapiadas para evitar el acceso de cualquier extrao con abyectas intenciones.
Las vas haban sido levantadas y la
senda a travs de la cual antao transcurrieran se haba cubierto de maleza,
poda verse tambin algn arbusto, para
borrar cualquier vestigio de lo que haba
sido su designio. Solo los restos de aquel
vagn desvencijado, olvidado de todos,
recordaba que por aquella trocha haba
pasado el tren en el que algunos se iban
en busca de otros horizontes.
Era uno de los recuerdos ms antiguos de Leoncio en la estacin. Un nio
CREACIN
agarrado a la mano de su abuela que
lo llevaba a Ponferrada, al mdico que
deba examinarle aquella garganta que
siempre presentaba algn problema.
Lo de ir al mdico no le fascinaba, seguro que algn dao le habra de causar, pero subirse al tren constitua una
aventura sin igual; mereca la pena,
aunque tuviese que visitar al individuo
aquel empeado en hacerle padecer. Vio
llegar la mquina en medio de una nube
de humo y gran estruendo, presagio de
extraordinarias sensaciones; dos coches
para viajeros, con asientos corridos de
madera, precedan a los vagones que
transportaban el carbn que habra de
ser quemado en aras del progreso, en
realidad, el objetivo verdadero de aquel
ferrocarril que se dibujaba por el valle,
vadeando las montaas, para transportar el tesoro que arrancaban a la tierra por all arriba, en lugares no lejanos
pero que le resultaban por dems desconocidos.
El primer vagn iba repleto de viajeros, bulliciosos algunos, adormilados
otros con sus cabezas vencidas sobre el
pecho, como si no quisieran ser testigos del paisaje que iban dejando atrs.
Habra que mirar en el vagn siguiente,
all al final, donde pareca quedaban un
par de asientos libres; enfrente, entre
dos guardias, un hombre con las manos
amarradas, asidos sus pies al soporte
del asiento con un cepo. Seora, bsquese otro asiento! No ve que conducimos un prendido?. De pie, junto a la
puerta que daba a la plataforma en el
extremo del vagn, el incmodo lugar
donde tuvieron que viajar hasta que en
otra estacin alguien dej un asiento libre, Luciano no dejaba de mirar aquel
CREACIN
hombre abatido, como ido, como si hubiese definitivamente claudicado... En
un momento en que levant la vista,
sus miradas se encontraron; haba algo
extrao en aquella mirada fugaz, instantnea pero capaz de transmitir algo
que Leoncio no entenda, como si le lanzase un mensaje de esperanza. Nio,
deja de mirar al hombre ese! Se van a
pensar que somos conocidos...
Al llegar a Ponferrada, abandonado
el tren que hasta all les haba llevado,
de nuevo la mirada de Leoncio se cruz con la del preso; le empujaban otros
guardias que le estaban esperando y, en
sus labios, crey ver de pronto un atisbo de sonrisa, quiz una mueca de desdn, que contrastaba con la tristeza de
un destino presentido. Nio, deja de
preguntar impertinencias! Y olvdate de
ese hombre que, si le llevan, ser por
algo, le respondi su abuela tirando de
su mano para alejarle cuanto antes del
cortejo; la gente se apartaba mirando
hacia otro lado, como si por simular no
verlo no hubiesen de responder a extraas preguntas que su conciencia podra
hacerles. Al poco estaban en la calle,
camino de la consulta donde le exploraran la garganta, pero ech su vista
atrs para verlo una vez ms; crey intuir que el hombre ya no sonrea.
En esa estacin, y camino de Alemania, haba tomado Leoncio el tren haca tanto desde entonces que le costaba
recordar, con su vieja maleta de madera donde llevaba cuatro cosas, todas
sus pertenencias, para subir a otro en
Ponferrada que le condujese en busca
de un trabajo con que olvidar tanta penuria. En aquella cantina haba tomado
su ltimo desayuno, alguna cosa ligera

y barata, contando las monedas que le
habran de servir para llegar a su destino; all se haba despedido de su madre
y de sus hermanos, los pequeos, prometiendo regresar en mejores condiciones para que tambin ellos disfrutasen
de su triunfo en aquel pas lejano donde
casi todo tena solucin. A su madre no
la volvi a ver, aquella maldita enfermedad de la que nada supo hasta que su
fatalidad se haba consumado...
En Alemania encontr algo poco parecido a lo que soara tantas veces, un
trabajo de sol a sol con el que al menos
subsistir, ms tarde una andaluza tan
desarraigada como l con quien iniciar
una nueva vida, nuevas amistades con
las que aorar tiempos pasados y reconfortarse pensado en el momento del
retorno, la esperanza de llegar a ser
algo ms que un infeliz movido al albur
del viento, la promesa de un futuro ms
humano. Todo se torci: a la desesperanza de no tener hijo alguno que pudiera sucederle, se uni la enfermedad que
se llev a la compaera cuando an ni
vislumbraba el momento de volver. De
repente, se encontr viejo y solo, cansado y derrotado.
A parte de los restos del vagn destartalado, al final de lo que fuese una
va muerta, pocas cosas ms indicaban
que aquello haba sido la estacin, vivaz
y bulliciosa, del viejo tren minero. Ante
aquellas ruinas, Leoncio adquiri conciencia de cmo haba pasado el tiempo,
de cmo se cerraba su propia biografa.
Ms de veinte aos habran transcurrido desde su ltima visita, aquella vez
en que se despidi hasta una prxima
ocasin aunque otras circunstancias le

impidiesen cumplir con el ritual de casi
todos los veranos. Por entonces, aunque
ya no transportaban pasajeros, las viejas mquinas renqueantes an arrastraban a duras penas vagones de carbn.
Esta vez no volvera a marchar, ahora haba regresado dispuesto a quedarse para siempre; parado entre aquellas
ruinas, no pudo por menos de pensar
que si alguien ms se detena a contemplarle, imaginara que tambin l constitua una memoria de otros tiempos.
Una reliquia de un ayer lejano que no
mereca ni una mnima atencin... Entr en la vieja cantina para encontrarse
con sus camaradas, quienes no haban
perdido la costumbre de reunirse all,
como haban hecho siempre; las paredes desconchadas, la estufa herrumbrosa que a saber si sera an capaz de
expandir algn calor, las vitrinas agrietadas que nada atesoraban, Mariano el
tabernero tan gastado que pareca inverosmil que pudiese andar por sus propios medios, todo denotaba el abandono
ms atroz. Dos mesas en un rincn, con
su encimera de mrmol tal como impone la costumbre, para que cuatro viejos
a quienes el desnimo no consegua derrotar continuasen, incansables, jugando al domin; all estaban sus amigos,
esperando que llegase para echar unas
nuevas manos sin preguntarse hasta cundo seguiran all, hasta cundo
aguantaran.
Nunca olvid, empero, a pesar del
transcurso de los aos y de lo azaroso
de su vida, al hombre conducido entre
dos guardias que viese en el tren que
lo llevaba de su pueblo a Ponferrada,
CREACIN
ni su mirada lastimera que pareca implorar ayuda o, al menos, un gesto de

consuelo. No lo haba olvidado aunque,
all lejos, en un ambiente tan distinto y
ocupado en otros menesteres, hasta los
ms ntimos recuerdos parecan querer
difuminarse. Su recuerdo le haba surgido en incontables ocasiones, y lo haba
comentado alguna vez con otros compaeros emigrantes, como l, apegados
a cualquier recuerdo que les acercase a
su terruo, suspirando por su tierra a
pesar de que en ella les hubiesen forzado al desarraigo. Los asuntos del pas,
de su pas, continuaban embrollados,
empeados unos en sueos imperiales
mientras ellos se ganaban la vida trabajando de criados para unos seres diferentes, ms dados a dejarse de entelequias, y haba quien se esforzaba en
que no olvidasen su triste condicin de
marginados. Qu importaba ese tipo
surgido con frecuencia en los recuerdos
de Leoncio, como tantos otros exiliados,
como tantos otros

encerrados en penales o condenados a
vivir en la indigencia, todos ellos unos
derrotados!
La tarde de un
domingo poco antes del da sealado, la emocin por
el prximo regreso
apenas
contenida,
Leoncio se despeda
de los camaradas
que con l intentaban olvidar sus
sinsabores. En el
Centro se jugaba al
tute y a la brisca,
tambin al domin,
se beban caldos de
La Rioja o Valdepeas, se coman
tacos de jamn y
pinchos de tortilla.
Al final, siempre
alguien rasgueaba
una guitarra y otros
se arrancaban por
unas buleras, o por
una jota, o entonaban la historia desgarrada de una copla. En un rincn, abandonado sobre una mesa vaca, un peridico escrito en alemn. En sus pginas,
una mala foto, desvanecida y de mala
calidad, pero era l, no caba la menor duda: aquella mirada lo delataba a
quien se lo hubiese cruzado alguna vez.
Apenas si entenda cuanto decan
aquellas pginas y, lo que alcanzaba, le
pareca tan pasmoso que no se lo terminaba de creer. Recurri a gente impues-
ta en el idioma y le confirmaron lo que,

a duras penas, iba considerando como
cierto. Aquel hombre que haba visto
amarrado al duro banco de madera de
un vagn sin clase, que haba despedido cuando caminaba entre los guardias
por la calle, camino de un fatal destino
del que no podra escapar, haba sido un
guerrillero buscado con tesn por fuerzas numerosas entre riscos y montaas,
incapaces de encontrar su madriguera y
desesperados por no poder satisfacer el
ansia ruin que les corroa: cazarlo como
si de una fiera se tratase. Un luchador
de la libertad, decan aquellas pginas
no contaminadas por las falacias con
que en otros sitios pretendan cegar la
realidad, defensor del pueblo y paladn
de la justicia; as lo describan aunque
nada haba visto en su aspecto miserable que denotara que, en su fuero interno, albergase la esperanza de alcanzar
ninguno de aquellos ideales.
Haba matado a varios guardias, de
eso lo haban acusado y Leoncio no se
cans de releerlo, en escaramuzas por
el monte donde malviva huyendo de
cualquier ser vivo que pudiese delatarlo. Haba robado y asaltado casas de
gente tan pobre como l, cierto, pero
solo por llevar un mendrugo a su boca
hambrienta. Haba vivido como una alimaa en covachas arrebatabas a otras
bestias. Haba contribuido a mantener,
por ms que alguno se negara a concederlo, la ilusin porque terminase aquella pesadilla y poder despertar como se
hace de un mal sueo, apaciguado.
Algunas cosas ms pudo conocer sobre su vida y de cmo haba sido su
captura. Consternado, haba aparecido
por su pueblo donde, le hicieron saber,
CREACIN
tenan prisionera a su madre anciana
e impedida; un intercambio, un simple
trueque: l se entregaba sin ofrecer ms
resistencia y ellos dejaban libre a aquella mujer a la que ya haban arrebatado
cuanto pudiera poseer. Por eso sonrea
aquel da en que le vio conducido por los
guardias, aunque saba que terminaran
con l, su madre podra morir en paz
por no tener ya nada que esperar.
Pero no ves que me has ahorcado
el seis doble le grit su compaero de
partida. Aviaos estamos con tanto
desvaro!
Ahora Leoncio era uno ms de los
viejos que mataban las horas de las tardes golpeando las fichas, como si en ello
estuviese el autntico fin de su existencia. Haba cedido para no desbaratar la
partida, completando una cuadrilla coja
tras la muerte de uno de ellos, el ms
joven precisamente, cuando ni una semana haba transcurrido desde su llegada. En su velatorio fue donde pudo
completar la historia que desde que era
nio le traa tan inquieto; ya se sabe
cmo son esos encuentros, sobre todo
cuando aparece alguien a quien hace
mucho que no se ve. Hablando de unos
y de otros, de personajes desaparecidos
mucho tiempo atrs, de viejas historias
CREACIN
que se mezclaban con leyendas, sali a
colacin el Perdign.
Primera vez que le oa nombrar de
tal manera, pero por las seas, poda
tratarse del hombre que viese atado al
banco del vagn del tren minero. Al da
siguiente acudi a comprarse el libro
que le haban indicado y, al ver las fotos
del hombre, no le cupo la menor duda.
Un hroe popular le defina el autor, un
joven crecido por la zona y que iniciaba su carrera como periodista buscando
en esta historia un punto de notoriedad.
Ley el libro en una noche, imposible
dejarlo sin terminar sobre todo al comprender que aquel hombre era sobrino de su abuela, primo hermano de su
madre y que no era l a quien miraba
cuando sus destinos se cruzaron, era a
su abuela que lo rehua presa del terror
que el encuentro le haba provocado.
Pero en qu estars pensando? le
grit de malos modos su compaero de
partida, molesto por haberle hecho perder el juego.
Se centr en las fichas. Como tantas
otras veces, siempre encontraba alguna
cosa que le ayudase a olvidar y a mirar
hacia delante, a no hacer preguntas, a
vivir sin pensar demasiado en los dems.
Eugenio Moral Fernndez (Len, Espaa, 1947). Licenciado en Matemticas e Ingeniero Tcnico de Minas, y con varios cursos sobre lo que fue su actividad
laboral durante muchos aos, los sistemas de control y de seguridad en el transporte. Escritor aficionado de relatos y ensayos, a lo que una vez jubilado puede
dedicarse con mayor intensidad.
Ivaj Aicrag
Fuente: Flickr
En un tren de cercanas
por Enrique Morales Lara
Esta es otra historia ms. Otra ms

de las ciento noventa. O de los miles de
heridos. O de sus familiares, sus amigos, sus vecinos. O de los que echaron
una mano.
Como yo.
Pero eso no importa. Como no importa que sea otra historia ms. O s, eso
s importa: podra haber sido la historia
de cualquiera de nosotros. Puede ser la
historia de cualquiera de nosotros. Una
historia annima, impersonal, lejana,
ajena, que de repente se nos hace tan
prxima que nos produce sensaciones
difciles de creer pese a su imposicin
inapelable, con las cuales apenas se

pueden comparar situaciones imaginarias que, de todas formas, no llegan a
desmentir ni a curarnos el estupor. Es
terrible que tengan cara, nombre, apellidos, datos precisos, y a veces, un escenario que es tuyo desde tu infancia o
por cotidiano.
No s qu recordaremos segn vaya
pasando el tiempo. Recordaremos aquellas imgenes de helicptero mostrndonos los vagones destrozados. Recordaremos que nuestra sorpresa desprevenida
se transform en horror como cuando
una liblula despreocupada divisa de
pronto las fauces abiertas de unas flores carnvoras. Recordaremos cmo
nuestros pulgares acariciaron entonces,
inconscientemente, nuestro mando a
CREACIN
distancia para tornar nuestra primera
impresin de miedo en la seguridad de
estar lejos, en casa, para recuperar la
consciencia de que aquello no era ms
que un conjunto de impulsos electrnicos y no la vida. Al menos no nuestra
vida. No es verdad, como no era verdad
tampoco en aquel momento. Pero ese
mecanismo de defensa, que inmediatamente surte efecto, har que en la memoria colectiva queden algunas cifras,
algunas fechas. Poco ms cuando pase
el tiempo. Poco ms ahora que va pasando el tiempo.
Como van pasando los trenes. Como
siguen pasando los trenes. Como ellos,
la vida no se ha parado. Yo sigo cogiendo el cercanas para ir a Guadalajara a
ver a mis padres. Y para volver. Como
soy animal de costumbres suelo tomar
siempre el mismo. Recorro tranquilamente el andn y me siento en el primer vagn. Si puede ser, en la parte
de atrs, junto a la ventana izquierda:
as me apoyo sobre ese brazo y tengo
la mano derecha libre, mientras lucho contra la hora de la siesta mirando afuera. Me entretengo contemplando
el paisaje de la tarde, observando los
cambios paulatinos que se producen en
l; o siguiendo un punto convencional,
invisible e inaprehensible, que corre por
los rales de la otra va, y a veces nos
adelanta, a veces nos acompaa, a veces se queda atrs, a veces se pierde entre las traviesas o porque se cruza otro
tren o su itinerario se desva hacia otros
destinos o confluye con el nuestro.
Con el nuestro. S, con el nuestro. Somos varios usuarios con la misma costumbre. En parte me siento atrs para
poder verlos, aunque muchos se sientan
CREACIN
de espaldas a m. No me importa, tambin as se puede aprender mucho. Algo
hay de experiencia profesional en esto;
o quiz debera decir deformacin. Lo
puedo hacer gracias a una de las ventajas del tren, quiz la mejor: la tranquilidad, saber que no vas a tener atascos,
que no dependes del trfico de los dems. Cuando pienso en el trfico rodado
produzco imgenes opuestas: o bien un
anuncio de coches, estilizados y brillantes, o bien, directamente, un atasco, con
ruido, con humo, con calor, con estrs,
con frustracin, con impotencia. Ninguna de las dos impresiones me seduce.
Por contra, cuando acude el concepto
"tren", siempre veo uno en movimiento: un cercanas, uno de alta velocidad.
Incluso los trenes de pelcula se mueven: el expreso de Chicago en Silver
Streak, Europa de Lars von Trier La
impresin es de fluidez, de avance, de
que la vida sigue y funciona y nos lleva
cmodamente en sus brazos, sin tener
que hacer nada. Lo dice mejor Serrat en
los primeros versos de De vez en cuando la vida:
nos pasea por las calles en volandas
y nos sentimos en buenas manos.
Los pasajeros de este vagn no tenemos mucho contacto, es el signo de los

tiempos, pero s lo suficiente como para
dar por descontada una cierta complicidad, un acuerdo tcito en que ese es
nuestro vagn, donde cada uno tiene su
sitio y sus costumbres. Donde no tendramos problema para hablarnos si
sucediera algo, una parada injustificada, una avera, un retraso. No s si esto
es mucho o es poco, pero me resulta un
ambiente acogedor, casi familiar.
El abuelo sera Isaac, un jubilado que

siempre est ya ah cuando llego, por
muy temprano que llegue. Se sienta delante del todo, mirando a la pared donde est pegado el horario y el esquema
de zona. A veces parece que se lo estudia todos los das; quiz lo haga, s,
como un ejercicio de memoria para no
caer en el alzhimer. Apenas mira por
la ventana, yo creo que conoce el paisaje mejor que las arrugas de sus manos.
Eso s, cuando el revisor ha terminado
su ronda procura entablar una conversacin en la que visiblemente reprime
las ganas de contar viejas historias o
dar consejos. Como la primera vez que
recibi una llamada en el mvil. El revisor estaba a punto de devolverle su
tarjeta dorada cuando rompi a sonar
la musiquilla del minueto de Boccherini:
Vivaldi se disculp mientras se
palpaba los bolsillos en busca del telfono. O no, no, Vivaldi no: Mozart. Es
que a m me gusta mucho la msica
clsica, sabe? S? S, dime! Habla
ms alto, que no te oigo! T me oyes
bien?!
Ivn es la oveja negra, con el pelo
largo, las camisetas de Marilyn Manson o Evanescence, la chupa oscura, los
remaches y la msica tan alta que, a
pesar de los auriculares y de la melena, se puede distinguir perfectamente
cundo empieza y cundo termina una
cancin. Ni en esas pausas deja Ivn de
mover la cabeza. Solo cuando tiene que
atender la llamada del mvil. Seguro
que se lo pone en llamada vibratoria.
Sube en Coslada y nunca se sienta en
el mismo sitio. Es tambin el que ms
falta.
Emiliano y Guadalupe son los primos

lejanos que siempre echamos de menos.
Son una pareja discreta, visten de manera sencilla y no quieren hacer ruido.
No hablan en todo el viaje: suben en
Torrejn, l casi siempre con una bolsa de supermercado y ella con su bolso.
Suelen sentarse en los primeros asientos libres que haya junto a la segunda
puerta, se miran, se sonren y se cogen
de la mano. Y as van hasta el final.
Casi seguro que no tienen papeles, pero
yo nunca estoy de servicio a esa hora. Y
aunque lo estuviera.
Ainhoa es la madre de familia. Por
los horarios y otros detalles se ve que
trabaja fuera, pero la pinta de ama de
casa no se la quitara ni un porttil ltima generacin. A la primera le echaras fcilmente diez aos ms de los que
tiene cuando la observas con atencin.
Nunca entra por las puertas laterales,
sino por la que comunica el vagn con
el resto del tren. Por eso no s con seguridad dnde sube, pero nunca es antes de Viclvaro. Siempre llega hablando por telfono, corriendo, despeinada,
y se desploma sobre algn asiento cercano a la primera puerta. All termina
la conversacin, recupera el aliento y
empieza a hurgar en el bolso. A veces,
cuando llega el revisor, an no ha encontrado el billete. En seguida recibe o
hace otra llamada, y as hasta el final
de trayecto. De ella s se puede decir
con propiedad que habla con el mvil, y
no por el mvil. Es como si sintiera que
es el nico interlocutor que no le falla
nunca. Habla con l como Benigno habla en Hable con ella con Alicia y como
Marco no consigue hablar con Lydia. En
cuanto llegamos sale disparada.
CREACIN
Y tambin est la hija estudiante que se va haciendo mayor,
que va floreciendo sin darnos cuenta, que un da llegar y no
la reconoceremos, hecha una mujer. En sus auriculares suena
Operacin Triunfo. Se sienta con su carpeta forrada de fotos de
Brad Pitt o Ricky Martin, tambin atrs, como yo, pero a la
derecha. Recuerdo muy bien aquella vez que subi empapada
mientras yo escuchaba Te recuerdo, Amanda:
Te recuerdo, Amanda:
la calle mojada,
corriendo a la fbrica
donde trabajaba Manuel.
La sonrisa ancha,
la lluvia en el pelo
No importaba nada.
S, yo tambin llevo auriculares. En aquellos meses escuchaba mucho a Jos Merc. Como a muchos andaluces, y ms si
vivimos fuera, me gusta el flamenco. Aquella vez, en cuanto
sali el sol por entre los nubarrones, fing mirar cmo corre la
lluvia en el cristal para, en realidad, mirarla a ella reflejada.
A veces paro la msica sin quitarme los auriculares. Para que
piensen que no les oigo. Deformacin profesional, efectivamente. O no. Creo que es curiosidad. Me gusta escuchar a la gente,
ponerle a cada cara su nombre, confirmar una sospecha sobre
su origen, deducir estados de nimo por sus acentos o sus entonaciones. Hacerlos humanos. Y hablar con ellos, si se tercia.
Con la chica no llegu a hablar nunca. Bueno s, una vez.
Una vez que me qued a dormir con mis padres y cog el tren
muy temprano, a las siete menos diez. Era uno de dos plantas, o mejor dicho, dos trenes de dos plantas unidos. Pens
sentarme donde siempre, primer vagn, atrs, izquierda, pero
el primer vagn quedaba lejos y, como haba bastante gente,
tampoco tena muchas opciones. Me conform con el primer
vagn del segundo tren y me qued cerca de la puerta. Al fin
y al cabo, no era nuestro tren. Eso s, eleg la parte de arriba
para tener una perspectiva nueva. Resulta curioso cmo puede
cambiar un paisaje visto desde unos centmetros ms arriba:
algunas azoteas se dejan ver, con sus tiestos de geranios o sus
conductos de aire; superamos la altura de algn que otro muro
y confirmamos con cierto alivio que lo que hay detrs no es
tan diferente; los detalles de algunas cornisas pasan a nuestra
altura, y entonces admiramos menos la construccin o la or-
Lisrgico
Fuente: Flickr
CREACIN
namentacin humanas que la precisin
instintiva y la ingeniera arquitectnica
de las golondrinas. Las alegras de Jos
Merc que ponan msica a estas observaciones fueron interrumpidas por un
sonido familiar: el ltimo xito de David Bisbal en el mvil de la chica. Haba
subido en la universidad y cuando mir
me reconoci. Me quit los auriculares
e intercambiamos las frases convencionales de estos casos: el clima, por qu
estamos en ese tren y no en el de siempre, dnde trabajamos, y poco ms. No
era buen momento para prolongar la
conversacin porque ella iba con una
amiga. Por eso s que es estudiante y se
llama Ftima.
Que se llamaba Ftima. A esto tambin hay que acostumbrarse. No es difcil: es cuestin de estar pendientes, de
un poco de disciplina, un poco de precisin. Ya ha pasado algn tiempo, ya
deberamos ser capaces de sacudirnos
las ausencias. Mientras las tengamos
presentes, seguiremos usando el tiempo
verbal equivocado. Eso ya pas.
O no pas. Ciertamente hay que sacar
conclusiones, hay que aprender de las
experiencias, hay que subir de nuevo al
mismo tren a la misma hora. Hay que
escuchar al viajero que afirma con los
malos modos a que le anima tener mucha razn:
A m nadie me cambia las costumbres, ni mi padre. Nada ms que mis
nios. Ni la parienta, y eso que lo intenta todos los das. Y estos hijos de puta
menos que nadie.
S, pienso seguir disfrutando del trayecto de cercanas, de las caras de la
gente que sube y baja, de la compaa de
los habituales, de la comparacin entre
CREACIN
revisores, del cachondeo entre algunos
jefes de estacin y algunos maquinistas,
de la sensacin de libertad, de liberacin
que se experimenta cuando se abren las
puertas en Atocha.
Unas cuantas veces la segu discretamente por el andn y ms all. No coga
el metro: se diriga a los jardines y sala
en direccin Mndez lvaro. Excepto
un da que se detuvo junto a las maletas
de rculo. No hace tanto de eso. Haba
mucha gente precisamente en ese punto, y me pareci raro. Luego me enter
de que rculo haba muerto el da anterior. La gente haba quedado all con
amigos o parejas, ms que ningn otro
da, sin aspavientos ni ceremonias. En
efecto, al poco rato lleg un chico al que
recibi colgndosele del cuello. No se
besaron. Cogidos de la mano salieron de
Atocha.
Cada vez que alguien dice esta palabra o recuerdo esta estacin me viene a
la memoria la novela Beltenebros. Mis
compaeros de la polica municipal me
gastan bromas, llamndome "intelectual" y todo eso, pero sin mala intencin, para hacer ambiente. A m no me
importa, yo tambin me meto con ellos.
Pero s, me ven como un bicho raro,
porque no tengo coche, no tengo ordenador, no tengo mvil En el trabajo s,
claro, pero no en casa. Y encima hablo
de literatura. No de esos que salen en la
tele, no; de literatura, quiero decir. Una
vez, no hace tanto, un compaero subi
a nuestro vagn en Azuqueca hacindose el encontradizo y, para tantear un
poco el terreno, me sorprendi iniciando
una conversacin sobre el punto de vista en Beltenebros:
Esas descripciones tan literarias
No s si van bien con una de espas.

No veo por qu no. No s por qu
una novela de espas no puede ser buena
desde el punto de vista de la literatura.
S, ya, pero, quiero decir, la historia
est contada en primera persona, no?
S.
Pues el que la cuenta escribe muy
bien para ser espa, no te parece?
Bueno, esto de la coherencia del
narrador, el narrador de poca confianza, etc., suele ser discutible, es verdad.
Pero no olvides que Darman es librero
de profesin.
S, eso s Pero tiene una memoria
muy buena para los detalles, y teniendo
en cuenta el estado fsico y mental que
dice que tiene durante todo el libro
Recuerdo que me llam la atencin
la repeticin del verbo "tener". Y ahora me llama la atencin recordar que
aquellas alegras dicen tambin:
A la isla Pea Pobre se retir Beltenebros. Pobre Beltenebros:
"Oriana, dame pares". Ay, nones
Oriana le dio.
Y a la isla de San Fernando, por el
mismo motivito,
rechazadito me he retiradito yo.
Creo que ha sido casi la nica vez que

no me ha molestado la inoportunidad
del soniquete de un mvil, como ocurre en el cine o en un concierto. O en el
tren, sin ir ms lejos. No tengo ordenador o coche porque no los necesito; pero
los mviles No tengo mvil porque no
los soporto.
Y ahora menos que nunca.
El once de marzo, aunque no estaba de servicio, en cuanto me enter me
vest y acud, como tantos otros, a ayu-
dar en lo que pudiera. Ya en la calle un

compaero que iba en su coche me reconoci y me dijo que subiera. l iba hacia El Pozo. "Tus padres cogen el tren
alguna vez? O algn pariente, alguna
amiga?" Yo no tena muchos datos y
deb de poner cara de sorpresa o de algo
as. "El tren de El Pozo sali de Guadalajara, por lo visto". Claro que conozco
mucha gente en Guadalajara, y varios
trabajan en Madrid y algunos de esos
van en tren. Pero en esos momentos no
se trataba de eso. Llegamos y nos pusimos a trabajar. Gente del Samur ha
comentado luego que lo ms impresionante era el silencio. El silencio de las
vctimas, sobre todo, que renunciaban a
quejarse e incluso a ser atendidos para
que se pudiera atender a otros. El silencio que asociamos con la destruccin,
la muerte y la desolacin. El silencio
que yo esperaba que me traspasara los
tmpanos como una onda expansiva al
entrar en los vagones reventados.
Pero cuando entr no encontr silencio. Decenas de mviles sonaban, cada
uno con su soniquete que parece propio
pero es tan estndar: Vivaldi, Bustamante, Mozart, Europe, Boccherini,
Evanescence, Wim Mertens no podan
distinguirse. Uno de los ltimos rastros
de la ilusoria personalidad de las vctimas se perda ahora en un ruido de interferencias, entre las secuencias fijas
de pitidos que otros muchos abonados
tambin tienen. Algunos aparatos vibraban entre los despojos. En esos estertores yo vea los de sus dueos, los que
acababa de ver entrando en las ambulancias; en esos estertores temblaba la
desesperacin de los amigos, los familiares que en busca de una refutacin de
CREACIN
sus temores hacan y seguan haciendo
llamadas sin respuesta; en esos estertores se reproducan tambin sus dedos
nerviosos, pulsando botones una y otra
vez para ahuyentar el horror, mientras
que a los dems nos bast con acariciar
suave e inconscientemente el mando a
distancia. Los terroristas, por contra,
no esperaban respuesta a las llamadas
con que activaron las bombas.
Enrique Morales Lara
COLABORACIONES
Ahora recuerdo que entonces me
pona mucho unos martinetes de Jos
Merc que solo ahora he podido volver a
terminar de escuchar:
Colaboraciones
Quin lo dira,
que se fuera para siempre
en un tren de cercanas?
(Jerez de la Frontera, Espaa, 1968). Vive en Lovaina, Blgica, al lado de Bruselas. Ya public un relato en esta misma revista (no
3, mayo/agosto 2015). Este relato es de 2004, pero, a pesar del paso de los aos,
lamentablemente no ha perdido actualidad.
La Revista Literaria Visor se centra en diversos aspectos del relato corto. Est
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Revista Literaria Visor - Nº 6

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I

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Paseo y El sper hombre, por Ana Patricia Moya.44

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