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Possibilidades Criativas
da Reportagem
Radiofnica
Nivaldo Ferraz
Resumo: Com uma reviso crtica em parte das regras objetivas de manuais sobre
radiojornalismo, este documento tenta defender o uso dinmico das possibilidades
sonoras pertencentes expresso radiofnica como elementos informativos e,
sobretudo, o redimensionamento desses elementos frente, e no ao fundo da
reportagem de rdio. Prope agregar reportagem de rdio o uso de msica que
apoie a sonoridade de forma participativa na narrativa, de rudos naturais ou
produzidos e de recursos dramticos pertencentes tradio radiofnica como
alternativas narrativas que recompe a histria que a reportagem relata.
Palavras-Chave: rdio; radiojornalismo; msica; drama radiofnico.
Abstract: With a critical review of part of the objective rules from manuals on radio
journalism, this document tries to defend the dynamic use of sonic possibilities
pertaining to speech radio as informative elements and, especially, the resizing of
those elements at the front and not the back of theradio report. It proposes to add
to the radio report the use of music to support the sound in a participatory way
in the narrative, being these noises natural or produced, and dramatic resources
belonging to the radio tradition as narrative alternatives that rearrange the story
told by the report.
Keywords: radio; radio journalism; music, radio drama.
Introduo1
A reportagem uma narrativa, simplesmente uma narrativa. Ela depende muito
do poder de observao do narrador, da maneira de transmitir essa observao
em palavras e saber concatenar bem a forma de express-la... (ABRAMO in
BARBEIRO e LIMA, 2001, p. 40). Esta frase, de Cludio Abramo, jornalista de carreira
exemplar no meio impresso, um dos condutores que mediaram os conceitos
utilizados para a produo de reportagens de rdio pelos principais livros que
tratam do assunto no Brasil. Ela abre o captulo dedicado reportagem do livro
Manual de radiojornalismo Produo, tica e internet, de Herdoto Barbeiro e
Paulo Rodolfo de Lima. A escolha de indicar com exemplo de jornalismo impresso
deslocado, portanto, do meio que o livro trata como deve ser uma reportagem
no rdio, no recai apenas nesta obra, de forma casual. Ao contrrio, a insistente
viso representa um sinal da cultura do jornalismo de rdio brasileiro, que em
livros anteriores obra de Barbeiro e Rodolfo de Lima mostrada como resultado
de influncia histrica de modos de operao e produo do jornalismo impresso.
Marcam-se nos livros que tratam da evoluo histrica do radiojornalismo menos
relao com o meio rdio, do que com o contedo jornalstico herdado fortemente
dos fundamentos e das ferramentas para a prtica do jornalismo impresso: o uso
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Porm, assim como em outros livros e manuais que falam do tema, esses
autores no abordam o tratamento da sonoridade de uma reportagem com seu
espao-tempo estabelecido no produto, como possvel e vivel em produes
apropriadas para o rdio. A questo da palavra, devemos lembrar, importante
e muito prezada como elemento da constituio sonora do rdio. Estudiosos
referem-se a ela desde os primrdios do meio.
O estudioso espanhol Armand Balsebre estabelece as foras de importncia no
tringulo formado pelo que ele chama de palavra radiofnica, msica e efeitos
sonoros. Nessa relao, atenta para a importncia da palavra na comunicao
radiofnica.
Sin embargo, porque es el instrumento habitual de expresin directa del
pensamiento humano y vehculo de nuestra socializacin, la palabra es
indispensable en el conjunto del lenguage radiofnico. Aquellos creadores
que prescinden de la palabra em sus obras radiofnicas ,rara vez consiguem
xito comunicativo, aunque, desde uma perpectiva experimental, se ls pueda
reconocer um gran valor por l que representan de aportacin al desarrollo del
lenguage radiofnico (BALSEBRE, 1994, p. 33).
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Algo pode ser mudado para que a diversidade inicie a quebra da hegemonia no
formato da informao pelo rdio, a comear por conceber com mais frequncia
nas programaes o modelo da reportagem como uma pequena pea radiofnica,
formada por possibilidades infinitas do ponto de vista esttico e narrativo. Estarse-ia, desta forma, a buscar o que se quer conceber como pea radiofnica
reportagem.
O som que vai do fundo frente
Um dos problemas da predominncia da palavra no radiojornalismo sobre
outros elementos de informao possvel pelo rdio, que essa palavra costuma
ser tratada pelos manuais como a palavra objetiva, que estaria, por sua frmula,
livre da subjetividade. Este tipo de produto resolvido de forma rpida nas
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A proposta central deste trabalho cai justo nesta questo percebida por Emilio
Prado em 1985 e que perdura at hoje: trazer para o radiojornalismo os elementos
sonoros constitutivos desse meio, provenientes da rea do entretenimento do rdio
quando h no Brasil, a fim de sensibilizar a partir da audio radiofnica.
Uma forma de avanar esttica e informacionalmente nesse tipo de pea
radiofnica reportagem fazer o som se manifestar frente, negando seu papel
de coadjuvante. Ao dar espao a este estabelecimento sonoro, a pea radiofnica
reportagem se aproximar das caractersticas do veculo pelo qual est sendo
transmitida, mostrando-se mais arraigada e menos violenta para com os princpios
do rdio.
Para no sair dos exemplos simplrios de captao sonora ambiente que os
manuais de radiojornalismo tratam, como manifestaes de categorias nas ruas
de uma cidade, palavras de ordem gritadas por uma multido, execuo de uma
msica, torcedores se manifestando devem ocupar mais tempo-espao nas
reportagens, vindo do fundo frente, ao ponto de compor a narrativa. Podemos
dizer que Deste modo o rdio se ope s teorias que o situam como incapaz de
uma comunicao de maior nvel que a simples transmisso de notcias, quando a
capacidade tem confirmado sempre o desconhecimento da natureza do fenmeno
radiofnico (apud FAUS. In PRADO, 1989, p. 28)
A questo que coloco a manipulao e utilizao do som, seja natural captado
na ao do reprter no palco dos acontecimentos, seja produzido em estdio no
caso das reportagens editadas, como um componente to presente na narrativa
a ponto de tornar a pea radiofnica reportagem mais repleta de sonoridade,
ficando muito provavelmente maior do que os tradicionais 1 minuto e meio de
durao. O som captado no ambiente ou produzido em estdio para reportagens
editadas tem tanta capacidade de narrar quanto a palavra necessria do reprter
para contar a histria. O som no s informa se estiver aliado a uma narrativa
de uma pea radiofnica reportagem, como tambm tem capacidade de levar o
ouvinte para dentro da histria que o reprter tenta contar, remetendo esse novo
produto que o radiojornalismo pode possuir aos mbitos da arte radiofnica mais
pura. Desta forma, podemos recobrar os conceitos de obra para a pea radiofnica
reportagem, de artista de rdio para o reprter que produz sua pea composta
com elementos de expresso radiofnica, e de meio de expresso criador de um
universo completo para o rdio.
O artista de rdio deve desenvolver a maestria de limitar-se ao audvel. O
que mede seu talento a capacidade de produzir o efeito desejado apenas
com os elementos sonoros, e no a possibilidade de inspirar os ouvintes
a complementarem a falta de imagem adicionando vida ao realismo. Pelo
contrrio: se a obra demanda tal suplementao porque ruim, no alcanou
seus objetivos por seus prprios meios, teve um efeito incompleto (ARNHEIM,
2005, p. 62).
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Ainda que tarde a chegar o momento que Schafer anuncia, a pea radiofnica
reportagem tem sua contribuio para propor ao ouvinte um momento ao menos
de quebra de ritmo na audincia de informaes e de quebra de expectativa do
tempo, pela apresentao de um formato que conta com diversidade sonora.
A msica na notcia
No apenas para embalar a informao dada pelo reprter; menos ainda para
relacionar o que diz a letra da msica com o tema da reportagem, como fazem
larga os reprteres de rdio de hoje, o uso da msica que se prope, investido
na pea radiofnica reportagem, t-la como um importante elemento narrativo
que localiza o ouvinte. A msica usada como elemento entrelaado no quadro
de significaes da pea radiofnica reportagem o que se busca. O ponto ideal
de ocupao de espao sonoro pela msica t-la desprendida de seu conceito
inicial de arte pura, para ser lanada como componente fundamental no quadro
narrativo de uma reportagem de rdio, remetendo-a (a msica) a seu lugar original
de msica radiofnica.
Teniendo em cuenta que la radio no es solo un medio de difusin, el uso del
lenguage musical en la radio no hay que entenderlo como uma realidad ajena al
sistema semitico del lenguage radiofnico. La msica em la radio es la msica
radiofnica, valor de uso comunicativo y expresivo especficamente radiofnico
(BALSEBRE, 1994, p. 90).
Na composio que pode ser a pea radiofnica reportagem a msica tem lugar
na conduo do ouvinte a espaos sonoros onricos profundos, mesmo sendo
ela msica radiofnica na definio de Balsebre. A msica deve ser ela tambm
trazida do fundo frente na tradio da reportagem de rdio, sendo partcipe
evidente das emoes que a narrativa prope. Para o ouvinte, a viagem sonora se
intensifica em uma pea radiofnica reportagem.
Ocorre o mesmo com a alternao entre sons fortes e suaves, os quais num
momento enchem com sua fora o espao acstico at transbordar, para no
momento seguinte deix-lo completamente vazio outra vez. Ento o ouvinte
cego escala as alturas com a melodia, salta nas profundezas, carregado
sobre o abismo por um contra-movimento; num momento ele se sente num
emocionante e comovedor campo de foras, em seguida est s no vazio,
com um tmido lamento. Num certo momento o espao est repleto de vozes
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A msica usada com essa fora recupera as matizes criativas do rdio como meio
expressivo, e pode dar, sem detrimento da suposta objetividade da informao,
uma gama de sensaes e arremessar o ouvinte na proposta da ao da pea
radiofnica reportagem. Se a arte musical tem a ver com sensaes, juntamse a estas, no caso da pea radiofnica, representaes sensoriais, correlaes
conceituais e impresses pessoais (KLIPPERT in SPERBER, 1980, p.46).
1. Um exemplo vivel
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Referncias bibliogrficas
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