Tiempo narrativo (Chatman, S.

)
Tiempo y Trama

Tiempo del discurso (lectura): el tiempo que lleva examinar el discurso.

Tiempo de la historia (trama): la duracin de los supuestos sucesos de la
narracin.

Narraciones sensacin de momento presente: AHORA NARRATIVO

Si la narracin est representada existen DOS AHORAS:

Discurso: momento ocupado por el narrador en el tiempo presente

Historia: el momento en que empieza a revelarse la accin, generalmente en
pretrito.

(Si el narrador est ausente, solamente aparece el ahora de la historia (tiempo

pasado)).
Orden, duracin y frecuencia
Genette distingue tres categoras:

Orden: El discurso puede disponer de manera diferente de los sucesos de la historia

tantas veces como quiera, siempre que la secuencia de la historia siga siendo
discernible. Si no, la trama clsica pierde su unidad.

Secuencia normal: historia y discurso tienen el mismo orden.

Secuencia anacrnica, puede ser de dos clases:

Retrospectiva (analepsis): el recurso rompe el curso de la historia para recordar
sucesos anteriores.
Prospectiva (prolepsis): en la que el discurso da un salto adelante hasta
sucesos posteriores a sucesos intermedios.

Esos sucesos intermedios deben ser relatados ms tarde, porque si no, el salto
constituira una elipsis. Las escenas prospectivas slo pueden reconocerse
retrospectivamente.
Anacronas:

Distancia: Lapso de tiempo desde el ahora hacia atrs o hacia delante hasta el
comienzo de la anacrona.
Amplitud: Duracin del suceso anacrnico en si mismo.

Medios para unir la anacrona a la historia en curso:

EXTERNA: Principio y final antes del ahora
INTERNA: Empieza despus del ahora
MIXTA: Empieza antes y termina despus del ahora.
Anacronas internas se pueden dividir en dos:

Heterodiegticas (intervienen en la historia interrumpida)

Homodiegticas (aquellas que si interfieren)

Las homodiegticas pueden distinguirse:

Completivas: rellenan lagunas, en e paso o el futuro, que pueden ser elipsis

directos, frontales, o elipsis laterales, paralipses en que las elisiones no son
sucesos intermedios, sino componentes de la misma situacin que se esta
desarrollando.

Repetitivas: Repiten lo que ya se ha dicho antes. "La narracin vuelve, a veces

de forma explcita, sobre sus pasos".

Acrona:
No permite ninguna relacin cronolgica (ni an inversa) entre la historia y el discurso.
El agrupamiento es hecho al azar o se basa en principios de organizacin apropiados
para otros tipos de texto: proximidad espacial, lgica discursiva, temtica o similares.
Estas distinciones se basan e la suposicin de que hay un nico hilo de la historia que
lleva el centro de gravedad temporal. Las anacronas y acronas pueden reconocerse
al contrastarlas con este hilo central. Sin embargo, desde hace tiempo las narraciones
han incluido dos o ms hilos de la historia.
Disposiciones de hechos posibles:
las dos secuencias de sucesos coincidan temporalmente, continuando con cada hilo
en el preciso segundo siguiente como si nunca hubiera sido interrumpido.
O que ambos sean cotemporales y el tiempo pase en el hilo B de la historia de la
misma manera que el hilo A (desarrollo no relatado).

Duracin: Relacin entre el tiempo que lleva hacer una lectura profunda de la
narracin y el tiempo que duraron los sucesos de la historia en si.
5 posibilidades:

1. Resumen: Tiempo del discurso es menor al tiempo de la historia. el enunciado

narrativo resume un conjunto de sucesos. Comunicar lo esencial de las
actitudes y acciones.
Elementos gramaticales o lxicos que ayudan a expresar resumen, algunos verbos
(Salt, decidi), que slo pueden hacerse durativos o iterativos por medio de recurso
externos como formas verbales continuas (estaba saltando).
2. Elipsis: lo mismo que 1., excepto que el tiempo del discurso es cero. El discurso
se detiene aunque el tiempo contina pasando en la historia. Discontinuidad
narrativa entre la historia y el discurso.
3. Escena: El tiempo del discurso y el de la historia son iguales. Componentes
usuales: dilogo y actividades fsicas representadas de corta duracin, del tipo
de las que no tardan mucho ms en hacerse que en relatarse.
4. Alargamiento: tiempo del discurso es ms largo que el tiempo de la historia.
"cmara lenta" Cine.
Lleva ms tiempo decir lo que pensamos que pensarlo y an as lleva ms escribirlo.
El discurso verbal siempre es ms lento cuando comunica lo que ha acontecido en la
mente de un personaje, en especial las percepciones e ideas repentinas. Una fantasa
de varios cientos de palabras ha descrito una fraccin de segundo de la conciencia.
5. Pausa: lo mismo que 4. excepto que el tiempo de la historia es cero. No nos
cuenta nada, describe. sin acciones. La historia se detiene.
Las narraciones modernas suelen evitar las pausas de descripciones puras y simples.
Se crea una conversacin, una interaccin entre personajes con el expreso propsito
de describir algo, librando al narrador de esa tarea.

Frecuencia: Relacin entre el tiempo de la historia y el tiempo del discurso.

1. Frecuencia singulativa: una representacin discursiva de un nico momento de la
historia, como en "ayer me acost temprano".
2. Frecuencia mltiple y singulativa: Varias representaciones, cada una de uno de los
varios momentos de la historia como en: "El lunes me acost; el martes me acost
temprano; el jueves me acost temprano, etc".

3. Frecuencia repetitiva: varias representaciones discursivas de mismo momento de la

historia, como en "ayer me acost temprano, ayer me acost temprano, ayer me
acost temprano".
4. Frecuencia iterativa: una nica representacin discursiva de varios momentos de la
historia, como en "todos los das de la semana me acost temprano".

Cmo se manifiestan las distinciones de tiempo:

Las narraciones verbales sealan el tiempo de la historia a travs de todo un conjunto
de elementos gramaticales como:

Tiempos verbales

Modos

Adverbios

Medios semnticos

El sistema de tiempos verbales en ingls es capaz de indicar sin la ayuda de adverbios

cuatro etapas temporales en una secuencia de sucesos:
1. Pretrito pluscuamperfecto
2. Pretrito imperfecto o indefinido
3. Presente
4. Futuro (o la forma progresiva del presente funcionando como futuro)
Periodos narrativos:

Tiempo anterior

Tiempo pasado

Tiempo presente

Tiempo futuro

Existencia de una referencia atemporal, ausencia del tiempo.

La mayora de las narraciones colocan el AHORA de la historia en la segunda de las
etapas el tiempo pasado, la narrativa verbal generalmente la representa con el
pretrito.
El AHORA del discurso suele estar en la tercera etapa,tiempo presente

Los adverbios de referencia presente pueden ocurrir con formas verbales en pretrito.
distincin paralela:
El AHORA del personaje: el momento presente del personaje.
AHORA del narrador: el momento durante el relato de la historia que es
contemporneo para el narrador.
El tiempo es una cuestin de la narrativa, de la historia y del discurso; el tiempo verbal
lo es de las gramticas de las lenguas. Los momentos y periodos estn en la historia y
son expresados por el discurso. El discurso a su vez es manifestado por un medio.
En la narrativa verbal, un elemento temporal dado que puede ser manifestado
eligiendo entre distintas formas verbales, adverbios de tiempo, vocabulario, etc.
Comtemporaneizacin del personaje se da a travs del uso del pretrito
pluscuamperfecto o a travs del pretrito en enunciados de sentido general, atemporal.
en ingls las narraciones verbales se escriben en presente algunas veces, sin
embargo el tiempo de la historia sigue siendo normalmente el pasado, de ah que el
tiempo verbal sea llamado presente histrico. Pero es un mero sustituto del pretrito;
la diferencia entre el AHORA de la historia y el AHORA del discurso se mantiene clara,
porque el narrador conoce el desenlace de la historia y es evidente que su presente
sigue siendo posterior al de los personajes.
El presente supone repeticin, hbito y cosas por el estilo.
Cuando el lapso durativo empieza en el pasado y llega hasta el presente o ms all, es
posible usar cualquier tiempo verbal. Los lapsis durativos que comienzan y terminan
en el pasado se presentan con pretritos perfectos o pretritos con adverbios
explicativos.
Leer Juan se levant, se visti y cogi un taxi al aeropuerto lleva slo una fraccin de
segundo; mirarlo tericamente podra llevar tanto tiempo como hacerlo.
El cineasta, lo mismo que el autor, confa automticamente en la capacidad del
espectador para reconstruir o sustituir el material suprimido que se considera
demasiado obvio como para mostrarlo.
Los cineastas estn cortando de una manera ms radical a medida que el pblico se
vuelve ms entendido.