la nica manera era tener paciencia y que se dejara llevar por cualquier elemento urbano que le suscitara inters. lo ms importante de la cmara era su propio cerebro. Lo que tenemos en la cabeza, nos dar la primera aproximacin de lo que buscamos en la calle. antes de hacer fotos, buscara fondos. A partir de all, podra potenciar algunas escenas callejeras. intentara armar (con esos elementos urbanos de inters) tringulos. Eso le dara cierto dinamismo a las escenas. no intentara describir todo a travs de una imagen. Que intentara sugerir, que cortara cabezas, cuerpos, mampostera urbana. El resto se encargar el observador de tu imagen. Es bueno dejar librado a la imaginacin, ciertas cosas que se insinan en la fotografa.
Hay que equivocarse mucho. Es la nica manera de mejorar: a travs
de los errores y la autocrtica. Y todo ello, acompaado de mucho trabajo. Entender la meloda secreta de las calles junto con una cmara, requiere tiempo y gastar zapatillas. No olvidar de mirar buenos libros de fotografa de autor. All se encuentra buena parte de la cultura visual; tan amenazada por el tsunami de ruido actual que domina las redes sociales que no educan y slo deforman la verdadera esencia de la fotografa. Recurrir a ventanas como si se trataran de marcos o bordes dentro del rectngulo de visin de la cmara siempre ha sido un recurso saludable de composicin. Por ejemplo, Marc Riboud utiliza este tipo de ventanas (con varias ventanillas) para aislar y sugerir varias historias visuales. Saul Leiter utiliza las ventanas de los autos para resaltar elementos a travs del color y, a su vez, crear cierta tensin a travs de lo no visible. Por otro lado, Lee Friedlander utiliza las ventanas de un telfono pblico para aislar ciertos elementos que lo hacen ms interesante y sugerente. Finalmente, Henri Cartier Bresson el ms clsico de todos los nombrados, utiliza los marcos para resaltar los retratos. Alex Webb va un poco ms all y recurre a
ventanas (en algunos casos a espejos) para crear la sensacin de
distintos planos. recuerden: que el uso de ventanas (marcos de cualquier mampostera urbana) pueden acentuar, resaltar, aislar o sugerir elementos de una forma creativa y as dotar a vuestra composicin urbana de ms profundidad de recursos. el ritmo visual. El ritmo se expresa visualmente en el juego armnico de lneas, recurrentes, organizadas que favorecen la lectura de una imagen compleja. Tambin se asocia a repeticiones y a rupturas. All radica parte de la potencia visual del ritmo. La asimetra en los paralelismos tambin contagia de un ritmo especial a la fotografa. Y, para los coloristas, la adecuada asociacin cromtica (elementos de igual o similar color) crea ritmos ciertamente armnicos. Una fotografa que posee ritmo visual, transmite fluidez, armona. Las redondeces dan estabilidad a la imagen junto como tambin las proporciones triangulares que brindan profundidad de campo las luces dramticas En fotografa, las luces dramticas no tienen que explicarse como una tragedia o como una situacin al filo de la muerte. El dramatismo en fotografa se traduce en un especial impacto visual donde la luz incide de una forma particular en el color y en la materia transmitiendo emociones encontradas. El fondo El fondo no es la parte ms importante de la escena pero la condiciona, sola decir Cristobal Hara. Y la ausencia de ella, tambin. Esta forma creativa de composicin constituye toda una escuela en la fotografa urbana contempornea. Los fondos etreos ayudan a privilegiar un protagonismo exagerado de los sujetos y tambin crean ciertas atmsferas surrealistas que tanto gustan a los fotgrafos urbanos de la actualidad principalmente a los que viven en pases mediterrneos caracterizada por una luz intensa, de fuertes contrastes Algo de composicin: tringulos Todo esto de la composicin en trminos contemporneos, de alguna manera, comenz en el Renacimiento en un perodo muy creativo denominado: el Quatrocento. Se sita a esta etapa generalmente en el siglo XV en Italia y los pintores de esa poca hicieron una importante ruptura con respecto a la composicin del Medioevo (plana y sin perspectiva) apoyndose en simetras, puntos de fugas y figuras geomtricas como el tringulo. De alguna manera, este ordenamiento de geometras triangulares constituye un acierto, ya que es una manera prctica de ordenar elementos, de ofrecer profundidad de campo a las imgenes y crear un aparente dinamismo a las imgenes fijas. Pintores como Pietro
Perugino, Masaccio, Raphael o Leonardo da Vinci hicieron escuela con
ello. En otras palabras, esta forma de componer es la dominante hasta el da de hoy en la fotografa. Veamos algunos ejemplos clsicos de cmo el ordenamiento triangular de objetos y figura le otorga un gran dinamismo y profundidad a la fotografa. Algo de composicin: Masas desenfocadas Descubr otro mundo compositivo despus de conocer el trabajo de Sergio Larran. No slo por su preferencia por componer en vertical sino por la utilizacin de masas desenfocadas en primer plano que le dan, mucha ms profundidad de campo a sus instantneas verticales. Adems, esas masas redirigen la lectura visual. Te llevan hacia ciertos elementos que con esas rupturas visuales dejan de ser secundarias y pasan a ser protagonistas excluyentes. Dicen las leyendas urbanas fotogrficas que Larran fue el primer fotgrafo documentalista de Magnum que utiliz esta forma compositiva que no era muy bien vista por los puristas del fotorreportaje de esa poca. Sea leyenda o no, el desenfoque de objetos en primer plano, sea accidental o voluntario, comenz a ser aceptado y utilizado de forma creativa por muchos fotgrafos posteriores Dicen las leyendas urbanas fotogrficas que Larran fue el primer fotgrafo documentalista de Magnum que utiliz esta forma compositiva que no era muy bien vista por los puristas del fotorreportaje de esa poca. Sea leyenda o no, el desenfoque de objetos en primer plano, sea accidental o voluntario, comenz a ser aceptado y utilizado de forma creativa por muchos fotgrafos posteriores Algo de composicin: ruptura en aspectos formales de la composicin para crear otras posibilidades de narracin visual Siempre me gustaron esos fotgrafos que adems de estar preocupados por ciertos temas fotogrficos, buscan hacer ruptura en aspectos formales de la composicin para crear otras posibilidades de narracin visual. Por ello, hoy quiero reflexionar sobre la clara intencin del creador visual de intentar no mostrar, tapar, no dar visibilidad a ciertas formas. Y ese cambio genera una ruptura, un sugerir otras narraciones que siempre me han interesado. Me vienen a la cabeza dos fotografas de Robert Frank publicadas en Los Americanos. Recuerdo como me sorprend, la primera vez que las observ, hace ya varios aos. Ya que rompan con ese dogma de dar visiblidad a todo: eran imgenes deliciosamente tapadas.
"Un supuesto error" en la narracin visual (tapar la accin que hay
detrs) que crea una cierta incomodidad que me estimula a querer apartar a un lado ese instrumento de viento.