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LO FANTASTICO Y MARAVILLOSO EN AMRICA LATINA

La narrativa latinoamericana, en su intento por superar las corrientes realistas, ha propuesto distintas modalidades de
representacin irrealista. Dos son las vertientes literarias ms importantes: el realismo mgico y la literatura fantstica. La diferencia
bsica entre ambas tendencias radica en el grado de problematizacin de los elementos maravillosos por parte del lector o lectora.
En el realismo mgico, el lector acepta lo sobrenatural sin mayores cuestionamientos; en la literatura fantstica, en cambio,
existe la posibilidad de cuestionar la versin que se presenta sobre los acontecimientos.
Se puede afirmar que en Latinoamrica predomin la novela realista hasta 1945. Este tipo de literatura se centr principalmente
en los contenidos temticos ms que en cualquier novedad compositiva. Los temas reiterados fueron:
a La naturaleza con todas sus diferencias y su proyeccin en el hombre americano.
b Los problemas polticos, que tuvieron gran representatividad, especialmente, en la literatura que se escribi a partir dela
revolucin mexicana.
c Los problemas sociales que surgieron como producto de la explotacin de las clases trabajadoras, cuyas masas laborales
estaban compuestas principalmente por indios, mestizos y peones. Algunos intelectuales de la poca observaron
crticamente esta situacin y dieron vida a la llamada novela indigenista.
Las novelas ms representativas de estos temas son:
Temtica
Naturaleza
Problemas polticos
Problemas sociales

Novelas representativas
1. La vorgine, de Jos Eustasio Rivera.
2. Don Segundo Sombra, de Ricardo Giraldes.
3. Doa Brbara, de Rmulo Gallegos.
1. Los de abajo, de Mariano Azuela.
2. El guila y la serpiente, de Martn Luis Guzmn.
1. Huasipungo, de Jorge Icaza.
2. El mundo es ancho y ajeno, de Ciro Alegra.
3. Los ros profundos, de Jos Mara Arguedas

Sin embargo, estas formas narrativas ms ligadas al siglo XIX empezaron a dar claros sntomas de desgaste. A esto habra que
sumarle el surgimiento de la vanguardia narrativa europea con escritores como James Joyce, Marcel Proust, Frank Kafka, entre otros y el
gran ejemplo norteamericana de la llamada Generacin perdida, con autores de la calidad de William Faulkner y Ernest Hemingway.
Algunos de los aportes a la narrativa latinoamericana fueron la incorporacin de la ciudad y lo urbano como eje en varias obras y
la aparicin de los descubrimientos del psicoanlisis y de tcnicas provenientes de la sicologa como el monlogo interior y la corriente
de la conciencia.
Si pensamos en algunas fechas y autores, tendramos que reconocer que el moderno relato en prosa en Latinoamrica arranca
con El pozo (1939), de uruguayo Juan Carlos Onetti, y con Ficciones (1944), de Jorge Luis Borges.
LO FANTSTICO: el relato fantstico se produce en los discursos narrativos en los que aparece un orden real y otro extraordinario, y
adems aparecen en conflicto. La narracin fantstica produce en el lector la sensacin de perturbacin en relacin con la nueva
situacin que modifica la realidad. En el siglo XIX una realidad exterior monstruosa amenazaba a individuos racionales y equilibrados y
el relato fantstico se resolva artificialmente con la eliminacin de la realidad extraa y amenazante. En el siglo XX, por el contrario, el
relato fantstico, con sus acciones fuera de lo comn, emerge de la cotidianeidad en que nos desenvolvemos y no como una realidad
extraa, generando as mayor efecto de perturbacin en los lectores. Algunos autores: Horacio Quiroga, Leopoldo Lugones, Csar
Vallejo, Juan Rulfo, Julio Cortzar y Jorge Luis Borges.
EL REALISMO MGICO O MARAVILLOSO: Es una tendencia narrativa propiamente latinoamericana en la cual coexisten de modo
armnico e integrado los planos de la realidad natural y sobrenatural. El lector no se desconcierta por la aparicin de lo inslito; al
contrario, la narracin de esta tendencia tiene un efecto de encantamiento y hechizo sobre l. Algunos autores son: Gabriel Garca
Mrquez, Juan Rulfo, Miguel ngel Asturias, Alejo Carpentier.
Para poder aclara diferencias especficas entre lo fantstico y lo maravilloso, he aqu un cuadro resumen:
Criterios
Modo de presentacin de
lo real
Autentificacin narrativa
El lector y el efecto
discursivo
Persona gramatical
empleada

Realidad cultural y
espacio

Discurso de lo fantstico
Se mezcla lo natural y lo sobrenatural de modo
problemtico.
El narrador bsico no autentifica los hechos como
verdaderos, porque generalmente est ms cerca
de la subjetividad de los personajes.
El lector se ve inmerso en un mundo extrao que
lo perturba debido a la mezcla conflictiva de
planos.
Predominio de la primera persona, porque el
discurso aparece como una versin discutible de
los hechos. Si se presenta la tercera persona,
estar subjetivada y usada en funcin de alguno
de los personajes.
Posee una atmsfera cosmopolita que lo vincula a
lo europeo y su espritu racionalista (de ah la
colisin tan abrupta de lo irracional)

Carcter
Universo de la ficcin

Se centra en el individuo.
Se presenta desconcertante y ambigua.

Tiempo

A veces se presenta como una superacin


extraordinaria de las dimensiones temporales, lo
cual los personajes sumen como problemtico
(viajes en el tiempo, disyuncin del tiempo, etc.)
Hay una explicacin cientfica: se presentan
varias soluciones simultneamente o el conflicto
queda abierto (sin resolver)

Resolucin del conflicto

Procedimientos
compositivos

Recursos grficos de nfasis, paradojas,


oxmoron, etc.

Discurso del realismo mgico


Se mezcla lo natural y lo sobrenatural de manera
espontnea y sin contradicciones.
El narrador bsico autentifica los hechos al
presentarlos como naturales (generalmente desde una
neutralidad)
El lector acepta la realidad maravillosa sin
cuestionarla, en una especie de encantamiento por lo
narrado.
Predominio de la tercera persona porque otorga
verosimilitud a los hechos al relacionarse con el
discurso del narrador.
Se contextualiza en el espacio latinoamericano rural y
pueblerino reivindicando una comunicacin autctona
entre lo mtico, lo telrico, lo mestizo y las creencias
colectivas.
Involucra a una colectividad.
Se presenta como un mundo armonioso y coherente
donde conviven lo racional y lo irracional.
Se presenta como una dimensin temporal vinculada a
lo mtico y a los sagrado (ajena al devenir racionalista
del tiempo como circularidad .)
Se basa en la fe narrativa y en la verosimilitud que
construye este tipo de relatos; por lo tanto, lo que se
resuelve es la historia en s, no los hechos
extraordinarios en forma asilada.
Hiprboles, exageraciones, naturalizacin de lo
maravilloso, etc.