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Concepto y funcionalidad

Supongamos un acorde trada de DO mayor, luego los modos que tienen la 3


mayor y la 5 justa son: jnico, lidio y mixolidio. Aplicaremos pues, cualquiera
de estos modos al acorde de DO.
Do
Do
Do
Do

Jnico
Lidio
Mixolidio
Mayor armnica

En
1
2
3
4
5

cambio en un acorde menor con o sin sptima se podrn usar los modos:
drico
frigio
eolio
Armnica menor
Meldica o mixta

Ya que los tres primeros modos tienen 3m, 5J y 7m. En el caso de la armnica
y meldica que forman una 7M suele haber una combinacin disonante
interesante al odo.
Otro ejemplo: si se utiliza un tpico power-chord de 5 (fundamental y 5J) se
pueden aplicar nueve modos:
1 Jnico
2 Lidio
3 Mixolidio
4 Armnica Mayor
5 Dorio
6 Frigio
7 Eolio
8 Armnica menor
9 Meldica o Mixta
El locrio no se usa en este caso pues es el nico que no tiene 5 justa.
Cuando se repite una progresin de acordes o power-chords, algo que se
suele hacer es aplicar un modo diferente cada vez que comienza de nuevo la
progresin.
De la misma forma se pueden combinar en una sola escala, por
ejemplo, para el acorde de Do Mayor se puede usar al mismo tiempo
Do Lidio y Do Mixolidio, quedando la escala: Do, Re, Mi, Fa, Fa#, Sol,
La, Sib, Si, Do. Aparecen las notas cromticas Fa y Fa#, asimismo Sib
y Si, pudindose tocar una despus de otra o de forma salteada sin
necesidad de que se toquen una inmediatamente despus de la otra.
Lo mismo ocurre en el modo menor, por ejemplo en la tonalidad de
La menor, usando las tres escalas menores: natural, armnica y

meldica, la escala que se forma es La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Fa#, Sol,
Sol#, La. Pudindose usar sobre todo con los acordes del primer y
quinto grados.
Ejercicios
Ejercicio 1
Grabar una base rtmica con un solo acorde y reproducirla. Este acorde puede
ser de triada, cuatriada o power-chord, siempre teniendo en cuenta qu
modo se puede utilizar sobre l.
Esto nos ayudar a familiarizarnos con el sonido que produce cada modo
segn el contraste armnico.
Conviene estructurar la prctica, comenzando por lo ms sencillo y
hacindola ms compleja poco a poco:
Utilizar una sola posicin de la escala diatnica.
Primero ejercicios escalares y despus improvisacin.
Movernos de una posicin a otra.
Primero ejercicios escalares y despus improvisacin.
Comenzar en cada cuerda grave el modo correspondiente con cada uno de
los dedos de la mano izquierda
Ejercicio 2
Grabar una base armnica (diatnica) con al menos 2 power-chords. Hay que
componer un solo de guitarra que utilice al menos 2 modos compatibles y
comunes a todas las notas de los power-chords utilizados.
Ejercicio 3
Grabar una base rtmica que contenga 2 acordes de la misma clase pero con
diferente fundamental de modo que no resulten diatnicos, por ejemplo
acorde de do y acorde de sib
Para cada acorde se utilizar el mismo modo pero aplicado a las diferentes
fundamentales. Se puede interpretar como un cambio de tonalidad, pero con
la sonoridad de un modo concreto.
Como siempre, se comenzar por lo ms sencillo y se aumentar la dificultad
poco a poco.
Ejercicio 4
Practicar todos los ejercicios anteriores pero utilizando los modos de otras
escalas, como la pentatnica, armnica y meldica y otras (si se conocen)
exticas como disminuida, hexatonal, gypsy, etc.
Consejos finales
Recomiendo que os paseis por este enlace que os muestra como haceros una
D.A.M.A para encontrar ms fcilmente los modos compatibles de un montn
de diferentes escalas.

Practicar las escalas de los siete modos usando la misma tnica comenzando
en diferente cuerda, para esto se debe ubicar la tnica en cada cuerda y
comenzar desde ese sonido. Comenzar con diferente dedo de la mano
izquierda para practicar varias frmulas y posiciones.
Bela Bartok usaba un mtodo basado en terceras donde cre dos
grandes sistemas extrados del circulo de quintas (Sistema de ejes
de Bela Bartok)
Eje 1 do mib solb la (tonalidades)
Eje 2 do# mi sol sib (tonalidades)
Eje 3 re fa lab si (tonalidades)
En estos tres ejes estn contenidos los doce sonidos de la escala
cromtica, que corresponden a las doce tonalidades mayores. En el
primer eje aparece la nota La que debera ser Sibb, pero est enarmonizada a
La. Si lo vemos como acordes estos tres ejes son acordes de Sptima
disminuida.
De donde se sugiere que una tonalidad puede ser sustituida por
cualquiera que est dentro de cada "Eje".
En la prctica, sin necesidad de cambiar tonalidad podemos utilizar esos ejes
utilizando los modos griegos por lo que una simple improvisacin de uno o
dos acordes podramos hacerla sonar con un extremo sentido jazzistico si
sabemos utilizar los enlaces lo cual se logra estudiando los modos y sistemas
como el de Bartok y muchos otros, pero buscando nuestra propia sonoridad y
utilizando con un criterio musical de en qu momento vamos a "entrar o
salir" de un modo a otro.
Esto puede ser aplicado a +1, -1 del barroco; tambin a -3, -4, +3, +4
del clasicismo.
La Escala Perpetua
Es algo que retoma los doce tonos y tiene varias formas o modos, retoma la
primera trada de cada tonalidad, o las primeras tres notas de la escala
pentatnica, cuando llegas al quinto grado esa nota es tanto quinto grado de
la escala como tnica de la siguiente trada y as sucesivamente pasando por
los doce tonos casi sin sentir.
Otra forma es partiendo de las primeras tres notas de la escala menor,
cuando llegas al cuarto grado comienzas con una nueva trada, por ejemplo:
Si partimos de mi en escala ascendente
mi, fa#, sol, la si do, re mi fa, sol la sib, do re mib, fa sol lab, sib do reb, mib
fa solb, lab(sol#) sib(la#) dob(si#), do# re# mi, fa# sol# la, si do# re, mi

En realidad es el crculo de quintas de derecha a izquierda con tonalidades


menores comenzando en mi menor.
Los modos RELATIVOS son aquellos que comparten las mismas notas, do
jonico, re dorico, mi frigio etc. Los Modos paralelos en cambio son por
ejemplo Do jonico, Do dorico, Do frigio, es decir, tienen la misma tnica pero
diferente modo, por lo tanto son modos homnimos.
Hay que tener cuidado porque cada acorde puede tener una funcin
especfica y si usas un modo no adecuado puedes confundir la intencin de
ese acorde.
Yo creo que la clave est en empezar por los arpegios antes que las escalas.
(primera, tercera, quinta y sptima del acorde que sea de la escala mayor),
ya tenemos el esqueleto de lo que sern las escalas. Y a partir de ah todo
empieza a cogerse "al vuelo" como alguien dice.
Realmente yo creo que la mejor manera para poder utilizar los modos ''al
vuelo'' es asociarlos con las pentatonicas....Mirar este video..
http://www.youtube.com/watch?v=wD2jBF0V64k&feature=plcp
La escala disminuida se puede usar mucho, en especial con los acordes
dominantes. Y en cualquiera de sus dos formas TSTSTSTS STSTSTST
La escala de tonos enteros con los acordes aumentados.
Hay que tener cuidado porque cada acorde puede tener una funcin
especfica y si usas un modo no adecuado puedes confundir la intencin de
ese acorde.
Progresin I IV Vm I
Si esa progresin estuviera en Do mayor con Sib da el color armnico del
modo Mixolidio.
Pero un "color armnico" tiene la caracterstica de que NO SE PIERDE LA
DIRECCIONALIDAD TONAL que existe en este caso sobre Do. Cuando estemos
en el Vm tocaramos el modo Mixolidio de Do mayor, nos da un color
armnico sobre el V y VII grado.
Otro ejemplo I VI IIM V I
En esta progresin vemos que el segundo grado mayor es un "color" de Do
mayor, donde el F ( osea la 4 de la escala, est ascendida (F#) ) La
progresin: C Am D G C
Qu espacio sonoro nos da como resultante? el modo Lidio de Do, Do re mi
fa# sol la si, cuando toquemos el II Mayor, por inercia se va a despegar ese
modo.
Cada color representa un modo y viceversa.

A modo prctico:
Estoy tocando en Do
I Vm VI bII Vm
hago C Gm Am Db (C frigio) Gm (C mixolidio)
Db corresponde con el modo frigio de Do, bII (Db) y el Vm corresponde con el
modo mixolidio, VIIb (Bb)
I IV Vm I
Para la progresin II IV I se usan mucho las escalas BEBOP, a mi me gusta
experimentar y vivo al lmite me encanta el modo Lcrio para el grado II,
dependiendo , o el modo I si es en Tonalidad menor.
Dominantes sin Alterar (X7 sin)
Modo Lidio Mixoldio: fa, sol, la, si, do, re, mib, fa. Sus tetracordes son Lidio y
Dorio . Progresin I-IV-V tocada a 5as como power chords
Modo Frgio Dominante, Mi, Fa, Sol#, La, Si, Do, Re, Mi.
La Escala Menor Meldica de Jazz Parte I
A continuacin la escala menor meldica de jazz en Do:
Do, Re, Min, Fa, Sol, La, Si, Do
Hay cinco patrones bsicos de la escala menor meldica de jazz, junto con el
acorde de referencia alrededor del cual el patrn est basado.
Patrn #1:

Patrn #2:

Patrn #3:

Patrn #4:

Patrn #5:
La escala menor meldica de jazz puede ser usada para improvisar en
acordes menores (m), menor con sptima mayor (m/M7), menor novena con
sptima mayor (m9/M7), menor sexta (m6) y otros acordes menores que
contengan el intervalo de sptima mayor. Tericamente, no funciona con
acordes menores con sptima menor (m7) y sus derivados, debido a que la
escala tiene una sptima mayor. Sin embargo, en la prctica y dependiendo
del contexto musical, podra usarse sobre un acorde con sptima menor para
introducir una disonancia temporera, siempre y cuando se resuelva
adecuadamente.
Escalas Exticas sus formulas y acordes
Arabe T, 2, b3, 4, b5, b6, 6, 7
(DO min, DO min b5 maj7)
China T, 3, #4, 5, 7
(DO, DO sus4, DO Maj7, DO min Maj7 )
Doble Armnica T, b2, 3, 4, 5, b6, 7
(DO, DOmaj7, DO Maj7 b9, DO5#, DOMaj7 #5)
Egipcia T, 2, 4, 5, b7
(DO, DO 7, DO min, DO min7)
Hind T, 2, 3, 4, 5, b6, b7
(DO, DO 7, DO 7 b13)
India T, 3, 4, 5, #6 (b7)
(DO, DO 7 )
Japonesa T, 2, 4, 5, 6, b7
(DO, DO 7, DO min, DO min7 )
Japonesa Tradicional T, 2, b3, 5, b6,
(DO min, DO min7, DO min maj7 )
Locrio Mayor T, 2, 3, 4, b5, b6, b7
(DO Maj b5, DOmaj b5 b7, DO7 sus4, DO 7 b5)
Hungara Menor T, 2, b3, #4, 5, b6, 7
(DO min, DO min Maj7, DO min b5)
Sexta Napolitana Mayor T, b2, b3, 4, 5, 6, 7
(DO min , DO min Maj7 )
Sexta Napolitana Menor T, b2, b3, 4, 5, b6, 7

(DO min , DO min Maj7 )


Rusa T, 2, 4, 5, 7
(DO, DO min, DO sus4)
Hirajoshi T, 2, b3, 5, b6 (japonesa)
(DO min, DO min7)
Iwato T, 2, 4, b5, b7(japonesa)
(DO min 7 b5, DO 7 b5)
Kumoi T, 2, b3, 5, 6(japonesa)
(DO min , DO min7 )
Lidio Menor T, 2, 3, #4, 5, b6, b7
(DO, DO 7, DO 7 #11)
Oriental T, b2, 3, 4, b5, 6, b7
(DO b5, DO 7 b5, DO 7 b5 b9)
Pelog T, b2, b3, 5, b6
(DO min, DO min7)
Piongio (escala Koreana) T, 2, 4, 5, 6, b7
(DO min, DO 7, DO 7 sus4)
Prometheus T, 2, 3, #4, b6,
(DO #5, DO 7 #5)
Scriabin T, b2, 3, 5, 6
(DO, DO 7 b9, DO maj7)
La nica manera es escuchar un montn de msica de la que quieres tocar,
ya sea, rock, como clsica, como japo africana.