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Histria da Arte e Linguagem Esttica

Histria da Arte e Linguagem Esttica


Profa Me. Sullivan Bernardo de Almeida
www.posugf.com.br
1

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Sumrio
Histria da Arte e Linguagem Esttica 5
Mas o que arte? 6
Trs teorias sobre a arte 9
Teoria da arte como Forma Significante ou Teoria Formalista

11

Histria da arte como disciplina multidisciplinar

13

Pr-histria 13
Antiguidade 14
Uma crtica romntica 32
Arte Moderna 36
Arte Contempornea 40
Figurao na contemporaneidade 42
Referncias Bibliogrficas

46

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Histria da Arte e Linguagem Esttica

sido criadas. Quanto mais eficaz, mais belo. Neste senti-

Inserir dois vdeos do youtube na se-

do, o que chamamos hoje de artista, era considerado um

quncia:

trabalhador braal, um artfice, que era valorizado diante

http://www.youtube.com/watch?v=8fSx-

da capacidade de criar objetos com propsito especficos.

-mqDIyA

Para Plato, cada artfice era um artista do bem, um sa-

http://www.youtube.com/

pateiro era mais valorizado do que aquele que pinta um

watch?v=U5g8geSkusE

sapato, pois naquela poca era estranha a mentalidade


grega da ideia de arte como expresso.

Histria da Arte e Linguagem Esttica


Esttica - in. Aesthetics, fr. Esthtique, al. Aesthetik,
it. Estetica - o nome dado ao ramo da filosofia que se
ocupa de estudar a percepo em relao quilo que
considerado belo. Na antiguidade, a esttica orientava-se
pelos valores morais e apregoava a trade: belo, bom e
verdadeiro. Plato, Aristteles e Plotino desenvolviam os
estudos da Esttica, juntamente com a lgica e a tica, o
que referendava o juzo de valor que enunciaria as normas
gerais do belo. Atualmente, a esttica entendida como
filosofia da arte, ocupando-se dos problemas relativos

Vejamos:

experincia esttica, ou seja, da contemplao de objetos


estticos e do juzo que faz deles.

Os deuses criaram coisas reais (homens, animais, planta etc) do nada, e criaram imagens des-

Ao estudar a Esttica como disciplina filosfica, pos-

sas coisas, como nos sonhos e nas miragens. Nos

svel identificar uma grande variedade de definies da

produtos dos ofcios industriais os seres humanos

arte e do belo. Em Plato, por exemplo, o belo existe em

criaram coisas reais; mas na poesia, na pintura e

si mesmo, separado do mundo sensvel, pertencendo ao

nas outras artes que proporcionam prazer criam

mundo das ideias num plano superior e absoluto. Seu con-

simulacros ou imagens de coisas reais. Essas ima-

ceito de belo afasta-se da participao do juzo humano;

gens tm as aparncias de coisas sem a realidade

para o filsofo, o homem tem uma atuao aptica diante

e so, portanto, em essncia, uma iluso e um en-

da ideia de belo. Por isso, tudo quilo que est fora do

gano. Nessas condies, a atividade do artista

mundo das ideias, e, portanto, pertencendo ao mundo do

uma espcie de jogo a que falta seriedade (Pla-

homem, estaria vinculado imitao e cpia; o pintor

to, 1949, p. 602).

s faz reproduzir a aparncia do objeto construdo pelo


arteso (PLATO, 1949, p. 598b); o poeta s faz copiar a

A ideia funcionalista na Esttica causava uma ambigui-

aparncia dos homens e de suas atividades e imita sem a

dade diante das diversas possibilidades de interpretao.

capacidade de realiz-las (PLATO, 1949, p. 599b).

Osborne (1973) chama a ateno para cinco interpretaes oriundas da teoria funcional que, em linhas gerais,

importante ressaltar que no perodo clssico, o

podem ser descritas da seguinte forma:

que podemos considerar hoje como obras de arte, eram


artefatos produzidos para a arte do uso. Eram utenslios.

1.

1.

A adaptao ao propsito faz parte do sig-

Seu valor estava diretamente ligado excelncia do seu

nificado da palavra belo. Quando dizemos que

feitio e pela eficcia dos propsitos para os quais tinham

uma coisa bela queremos dizer que ela foi bem

Histria da Arte e Linguagem Esttica

feita para um determinado fim, isso no quer di-

As obras Hpias Maior e O Banquete e Fedro, de Plato;

zer que ela boa de olhar ou que possui beleza

a Potica, de Aristteles; a Memorabilia, de Xenofonte, a

de aparncia.

Crtica da Faculdade do Juzo, de Kant e Cursos de Esttica,


de Hegel nos fornecem subsdios para confirmarmos que

2.

Os exemplos de adaptao intencional dos meios

a beleza visual por si s no era foco de discusso e

aos fins so chamados belos porque a apreen-

interesse.

so desse tipo de intencionalidade nos proporcio-

na prazer intelectual semelhante ao que nos d

Aristteles, por exemplo, idealizava a arte como uma

um problema preciso de xadrez ou uma elegante

criao humana, mas fazia uma distino entre as artes

demonstrao matemtica. Aqui tambm a bele-

utilitrias e as artes que imitam a natureza, ao discorrer

za do propsito intelectualmente sobrepe-se a

sobre trs tendncias existencialistas desta cincia,

beleza perceptvel da aparncia.

denominada Esttica.

Por outro lado, Osborne adverte que o funcionaSo elas: a relao entre arte e natureza, a relao

lismo no sentido de adequao a um propsito

entre a arte e o homem, e a funo da arte. Para

pretendido uma garantia de beleza visual.


4

Aristteles, a energia despendida diante da representao

Ou pode sustentar-se ainda que a adequao

de uma tragdia, por exemplo, capaz de nos afetar de

a um propsito s ser garantia de beleza se a

formas distintas, provocando sentimentos como a piedade

adequao for visvel e aparente (por exemplo

e o medo.

forma aerodinmica).
5

A adequao ao propsito condio de que al-

Esta dinmica, para ele, responsvel por um tipo de

guma coisa seja bela, mas no em si mesma,

catarse, servindo como a purificao das pessoas. Aceita

garantia de beleza.

essa premissa, a concepo aristotlica de arte suscita a


funo moral, caminhando no sentido oposto concepo
defendida por Plato.
http://www.youtube.com/watch?v=_
rGQzOBuw7k

Mas o que arte?


O principal problema existente nas questes que
envolvem as teorias da Arte definir o que Arte. Frederico
Morais, crtico e historiador de arte, em seu livro Arte o
que eu e voc chamamos de arte (1998) reconstitui dois
mil anos de Histria da Arte, registrando 801 definies
sobre Arte.
O autor procura destacar a variedade dos princpios
que norteiam o senso esttico e as percepes acerca das

Os fragmentos acima do a medida da complexa con-

funes da obra de arte.

cepo funcionalista da Antiguidade Clssica, mas de toda


sorte, deixam claro que a ideia de beleza no era algo

Vejamos algumas das definies elencadas pelo autor:

pertinente matria.
6

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A beleza a finalidade da arte. Que arte, que

se algum Pigmalio conseguisse anim-lo, e que

beleza, que finalidade? (Rosrio Fusco, 1952).

fosse, ento, o mais belo dos homens (Deoclcio

Sem dvida, homens cavalos, vestimentas, vir-

Redig de Campos, 1958).

gem ou lira so coisas belas, mas acima de tudo

isto, h a prpria Beleza (Scrates).


O Belo torna-se belo pelo Belo (Scrates).

Um ser ou uma coisa composta de partes diversas

o Belo (Aristteles).

s pode ter beleza na medida em que suas partes

O Belo o que agrada universalmente, ainda que


no se possa justificar intelectualmente (Kant).

componentes so dispostas em determinada or

dem e que possuam, alm disso, uma dimenso

A beleza natural uma coisa bela: a beleza artstica a bela representao de uma coisa (Kant).

que no pode ser arbitrria, pois o Belo consiste


na ordem e na grandeza (Aristteles).

S buscamos o til e o necessrio tendo em vista

A beleza a harmonia de todas as partes, ajustadas

Beleza verdade, a verdade beleza (John Keats).

com tal proporo e vinculao que no seria possvel agregar, tirar ou modificar coisa alguma sem

detrimento da obra (Leon Battista Alberti, 1485).

No h realmente nem belo estilo nem belo desenho nem bela cor. No h seno uma s beleza,
aquela da verdade que se revela (Auguste Rodin).

Somos insensveis beleza porque no respeitamos a verdade e a bondade (Herbert Read, 1962).

So necessrias trs condies para a beleza: primeiro, a integridade ou perfeio, pois o que incompleto feio por isso mesmo; depois, a devida
proporo ou harmonia e, por ltimo, a claridade,
pois aquilo que chamamos belo tem cor brilhante
(So Toms de Aquino).

A arte desenvolve-se nesta mais elevada esfera: a


ideia da conciliao dos contrrios (Hegel).

Plato

O gnio grego, caracterizado pelo constante e


universal aspirao justa medida, perfeio,
beleza, e que via na arte uma transfigurao
do homem e da vida em seus aspectos mais nobres, encontrou, depois de milhares de anos (em
Herbert-Read

meados daquele ureo V Sculo antes de Cristo),


a frmula de um equilbrio estvel entre forma

e contedo, frmula que designarei aqui com o

A arte no seno um produto de substituio

termo de realismo ideal (...) Tentava, por assim

numa poca em que a vida carece de beleza. A

dizer, realizar a inteno secreta da natureza, evo-

arte desaparecer medida que a vida tiver equi-

cando a imagem de um homem que pudesse viver

lbrio (Piet Mondrian, 1925).

Histria da Arte e Linguagem Esttica

O bom e o belo reduzem-se no fundo ao til e ao


agradvel (Konrad Fiedler, 1876).

O nico ponto de partida possvel para a criao


a vida moderna. Todas as formas modernas devem estar em harmonia com as novas exigncias
do nosso tempo. Nada que no seja prtico poder ser belo (Otto Wagner, 1894).

Faz-se evidente, com efeito, que no pode tratar-

-se somente de desenvolver a beleza a partir da

beleza muito limitado. Teve origem na Grcia

funo, devemos exigir, antes que a beleza, indo

antiga, produto de uma determinada filosofia da

ao par com a funo, seja ela tambm um funo

vida. Essa filosofia era de carter antropomrfico,

(Toms Maldonado, 1955).


enaltecia todos os valores humanos e no via nos

Nem sempre se tem apreciado em seu justo va-

deuses mais que verses magnificadas do homem.

lor a beleza das mquinas, que so um produto

A arte, assim como a religio, era para os gregos

maravilhoso de nossa arte. Uma locomotiva, um

uma idealizao da natureza, e especialmente do

carro eltrico, uma mquina a vapor e, dentro

homem como ponto culminante dos seus proces-

em breve, uma aeronave, o gnio humano que

sos. Este tipo de beleza foi herdado por Roma, e o

passa. Nesta massa pesada que as estrelas des-

Renascimento f-lo reviver, vivemos ainda som-

prezam, triunfo aparente da fora bruta, h tanta

bra da tradio renascentista ligada idealizao


de um tipo humano concebido por um povo antigo

inteligncia, tanto pensamento, tanta finalidade e

num pas longnquo, longe das condies reais de

para resumir, tanta arte verdadeira, quanto num

nossa vida cotidiana (Herbert Read, 1951).

quadro de um mestre ou uma esttua (Paul Souriau, 1904).


ral das diferentes belezas. O elemento particular


de cada beleza vem das paixes, e como temos

uma grande escultura (Giacomo Balla, 1915).

nossas paixes particulares, temos nossa beleza


particular (Charles Baudelaire, 1846).

Declaramos que o esplendor do mundo foi enriquecido com uma nova forma de beleza, a beleza

da velocidade. Um carro de corrida (...) mais

se poder ento, estabelecer a universalidade da

netti, I Manifesto Futurista, 1909).

beleza? (Rosrio Fusco, 1952).

Oscar Niemeyer nos ensina que a beleza leve

(Ferreira Gullar, 1978).


Se a experincia esttica varia com culturas, com


as pocas, com os povos, com os homens, como

belo que a Vitria de Samotrcia (Tommazo Mari-

A beleza absoluta e eterna inexiste, ou melhor,


apenas abstrao empobrecida na superfcie ge-

mais belo um ferro eltrico que uma escultura.


Uma mquina de escrever mais importante que

Na verdade, o significado histrico do conceito de

No fcil atrever-se a falar de progresso no


mundo das imagens da arte. As imagens, uma vez
criadas, so eternas. (...) por isso que no me

A arte no tem com a beleza relao necessria

parece lcito dizer que a arte primitiva represente

alguma, uma posio perfeitamente correta e l-

uma forma de beleza inferior arte grega; ainda

gica se limitarmos o contedo do termo quele

que possa representar um estgio inferior de civi-

conceito primariamente estabelecido pelos gre-

lizao, pode exprimir um instinto forma igual ou

gos, e continuado pela tradio clssica europia

at mais refinado (Herbert Read, 1957).

(Herbert Read, 1951).

Histria da Arte e Linguagem Esttica

um dos privilgios prodigiosos da arte que o

social demonstraram o seu fundo mrbido

horrvel, artisticamente expresso, se torne beleza,

e desesperado. arte de homens vencidos,

e que a dor ritmada e cadenciada complete o esp-

sobretudo pela solido intelectual em que se

rito com uma alegria calma (Charles Baudelaire).

colocaram. Eles querem superar a realidade sem


alcanar a grandeza total da realidade de nossa

Na Europa, a beleza sempre foi premeditada. Ha-

poca, esse majestoso movimento de encontro

via sempre uma inteno esttica e um plano de

de homens comuns para uma comunidade

longo alcance. Foram necessrios sculos para

humana, no qual a autenticidade do esforo

edificar, segundo esse plano, uma catedral gti-

individual h de ferir a sensibilidade coletiva. A

ca ou uma cidade do Renascimento. A beleza de

noo romntica do super-homem ruiu, a noo

Nova York involuntria. Nasceu sem que hou-

de uma super arte h de ruir tambm.

vesse inteno por parte do homem, um pouco


como uma gruta de estalactites. As formas se

(ALMANAQUE DA FOLHA. Disponvel em: http://


almanaque.folha.uol.com.br/leituras_16dez02.shtml)

encontram por acaso, sem nenhum plano (Milan


Kundera, 1985).

A discusso entre abstracionistas e figurativistas tem

O sentimento esttico inerente maioria dos

como fator motivador a manuteno da ideia da moder-

homens, independente de seu nvel de desenvol-

nidade como projeto que, orientada por uma unidade in-

vimento intelectual (Hebert Read, 1957).

terna se fragmentara em projetos, no raros antagnicos,


mas ainda assim fincados na convico da capacidade

No sei o que beleza, ainda que ela se encon-

transformadora da arte (BUENO, 2007). Para as defesas

tre em muitas coisas (Albrecht Drer). (MORAIS,

daqueles projetos produzia-se uma infinidade de textos

1998)

que, vez ou outra beirava a mediocridade.

Ao lermos os fragmentos acima, evidencia-se a difcil


tarefa de tentar ser assertivo na definio de Arte, tendo

http://www.youtube.com/

em vista que a percepo e a experincia esttica se mo-

watch?v=rS0a5WnQ8ZY

dificam com tempo e com o homem. Para que serve ento


a celeuma estabelecida pela Filosofia, pela Sociologia e
pela Histria da Arte em torno da definio de Arte? Em

Trs teorias sobre a arte

ltima instncia, parafraseando Frederico de Morais, serve, entre outras coisas, para ser citada, para alimentar

Arte como imitao

os debates entre eruditos e intelectuais que, por vezes,


defendem esta ou aquela definio pensando nica e exclusivamente em garantir seu espao no tempo. No Brasil,

Uma obra arte se, e s se, produzida pelo homem

a demanda envolvendo as discusses em torno da figura-

e imita algo. Esta a tese central da teoria da imitao,

o versus abstrao um exemplo claro de disputa por

no entanto, parece no fazer sentido na contemporanei-

espao no mercado das artes, como indica fragmento de

dade, pois muitas obras de arte no imitam coisa alguma,

texto abaixo no qual o pintor Di Cavalcanti vocifera sobre

neste sentido a carrter valorativo desta teoria frgil e

a arte abstracionista:

anacrnico. Aristteles - ainda que adepto dessa teoria demonstrara atravs de seus escritos, ser mais receptivo

... o que se chama de abstracionismo uma

Arte, diferentemente de Plato.

teoria que vem do fim da primeira grande guerra e

Diante do anacronismo da teoria da arte como imita-

que se repete no fim desta, agora, conjuntamente

o, seus defensores passaram a adotar o conceito de re-

com o existencialismo. As caractersticas niilistas

presentao. Ainda assim, a tentativa de manter o car-

dessa j sovada esttica e sua inadaptao

ter classificatrio contido na teoria anterior, no responde

Histria da Arte e Linguagem Esttica

questes como: Por que obras que so reconhecidas como

Existem diversas interpretaes da teoria da arte como

arte, no so classificadas como tal? Como atribuir valor a

expresso. Uma delas, defendida pelo romancista russo

uma obra que no imita coisa alguma? possvel afirmar

Leo Tolstoi (1828-1910) assegura que a arte comea

que a Santa Ceia de Leonardo Da Vinci reproduz com exa-

quando algum, com o intuito de se unir a outro ou a

tido o ambiente, as figuras de Cristo e seus apstolos?

outros num mesmo sentimento, expressa esse sentimento


atravs de certas indicaes externas. Para Tostoi a expresso envolve sete aspectos:

Aceitos os critrios que norteiam essa teoria, artistas


como Picasso, Braque, Mondrian, entre tantos outros, seriam menores.
O que imita esta obra?

1.

O artista tem de sentir emoo.

2.

O pblico tem de sentir emoo.

3.

As emoes do pblico e do artista tm de serem as mesmas.

4.

Tem de haver autenticidade da parte do artista.

5.

O artista tem de ter a inteno de provocar


emoes.

6.

Os sentimentos expressos tm de ser individualizados.

7.

A expresso consiste em clarificar sentimentos.


(TOLSTOI, 1994).

Assim como a teoria da arte como imitao/ represenFonte da imagem: Wassily Wassilyevich Kandinsky - Composition VIII,
1923. Oil on canvas, 140 x 201 cm - Solomon R. Guggenheim Museum,
New York. Disponvel em: http://www.realmagick.com/wassily-kandinsky/

tao, a teoria da arte como expresso apresenta-se como

Teoria da arte como expresso

apregoa Tostoi.

uma teoria insatisfatria, j que no possvel afirmar que


o artista e o fruidor sentiram as mesmas emoes, como

aceitvel dizer que as pinturas expressionistas regis-

Uma obra arte se, e s se, exprime sentimentos e

tram em certa medida, pinceladas resultantes de gestos

emoes do artista. Diante da incompletude conceitual da

vigorosos, mas no se pode assegurar que aqueles so

teoria da arte como imitao/ representao, esta nova tese

resultados de algum tipo de emoo ou sentimento.

passa a ser defendida por filsofos e artistas romnticos do


sculo XIX. Tal proposio transfere para o artista, ou criador,

Ao contrrio, no expressionismo, a escolha da paleta e

o cdigo para a exata compreenso do que de fato arte.

cores era uma deciso tcnica que precedia a criao da


obra.

fato que algumas obras de arte provocam no fruidor


diferentes emoes, no entanto parece ingnuo admitir

Assim como na teoria da arte como imitao, os cri-

que todas as obras de arte tenham essa capacidade. No-

trios de valorao e classificao da teoria da arte como

vamente, surge aqui, o carter valorativo e classificatrio

expresso so frgeis, tendo em vista que impossvel

da teoria, ou seja, uma obra de arte considerada como

determinar se uma obra exprime exatamente as emoes

tal na medida em conseguir exprimir os sentimentos do

do artista que a produziu ou, ainda, se todos os fruido-

artista que a produziu.

res foram tocados por emoo nica. Uma tela pintada

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Histria da Arte e Linguagem Esttica

por um paciente psiquitrico seria uma obra prima? O que


dizer das obras de Arthur Bispo do Rosrio (1911-1989),
considerado louco por alguns e gnio por outros?
O que o artista queria expressar com sua obra? Que
tipo de emoo voc sente quando observ-las? Voc poria estes objetos na parede de sua salar de estar?

Fonte da imagem: Arthur Bispo do Rosrio - Sem ttulo - Madeira, metal,


hilo, vidro. 105 x 47 x 12 cm Disponvel em: http://www.proa.org/exhibiciones/pasadas/inconsciente/salas/id_bispo_12.html
Fonte da imagem: Marcel Duchamp - Bicycle Wheel, 1913. Disponvel
em: http://www.moma.org/collection/object.php?object_id=81631

Arthur Bispo do Rosrio, diagnosticado como esquizofrnico e paranoico, produziu cerca de 800 obras durante
os 50 anos em que esteve internado na Colnia Juliano

http://www.youtube.com/watch?v=iVPl0_

Moreira, em Jacarepagu, Rio de Janeiro. Sua obra produ-

Ut5ug&list=PL51D29EC816AA3EB2

zida a partir de materiais descartados chegou a ser comparada s obras de Andy Warhol e Marcel Duchamp.
O que expressa essa obra?

Teoria da arte como Forma Significante


ou Teoria Formalista
Uma obra arte se, e s se, provoca nas pessoas emoes estticas. Esta tese orienta a teoria conhecida tambm como teoria formalista. Diferentemente da teoria da
imitao que mantinha o foco nos objetos representados
e da teoria da expresso que proclamava uma emoo
compartilhada entre o artista criador e fluidor, na teoria
formalista, o que conta a emoo esttica daquele que
aprecia obras de arte. Essa emoo esttica, segundo o
filsofo Clive Bell, resultado do reconhecimento da forma
significante, ou seja, de harmonia resultante da combina-

Fonte da imagem: Marcel Duchamp - Bicycle Wheel, 1913. Disponvel


em: http://www.moma.org/collection/object.php?object_id=81631

o de linhas e cores. Embora a ideia de forma significante

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Histria da Arte e Linguagem Esttica

de Clive Bell tenha sido inicialmente utilizada como critrio

que se funde ao desenho de um p calado. Na lateral

de classificao e valorao da pintura, tendo em vista a

deste, observa-se um pequeno retngulo branco. Estes

impossibilidade de se encontrar linhas e cores em compo-

elementos invadem a cena a partir do lado esquerdo dos

sio musical, por exemplo, a teoria formalista transfere o

retngulos contenedores, que, neste caso, um amarelo

fruidor misso de identificar a obra como arte ou no.

e outro, preto, justapostos.

Citaes como Este quadro de Leonardo uma obra prima devido harmonia das cores, o equilbrio da composi-

Em segundo plano, verifica-se, ainda, uma sombra em

o e a profundidade da perspectiva, sintetizam a crtica

tom palha projetada direita, equilibrando a composio.

formalista.

Trata-se de um homem gordo, cabisbaixo, que usa um tipo


de chapu.

Vejamos um exemplo de anlise formal partindo de um

possvel visualizar o brao direito da figura completa-

desenho que compe o lbum Fantoches da Meia-noite, de

mente inclinado e projetado para frente, paralelamente

Di Cavalcanti publicado em 1921.

perna esquerda. A perna direita visualizada parcialmente, e o brao esquerdo, omitido.


A partir da sombra, cinco linhas em tom palha so lanadas em direo ao retngulo contenedor, interno, amarelo. Duas delas comeam na manga da camisa, prximas
mo da figura, e terminam na linha horizontal superior
do retngulo; uma vertical e outra ligeiramente inclinada
para direita.
Outras duas linhas partem do ombro esquerdo da figura; uma ligeiramente inclinada esquerda e outra direita.
Esta vista parcialmente atrs da cabea do personagem.
Outra linha comea aproximadamente no centro da regio
dorsal da figura e projetada em diagonal ascendente
em direo lateral esquerda do retngulo contenedor
amarelo. O centro da obra situado na mo direita da
figura que se projeta para frente. A imagem mede 15,5
cm x 20,3 cm.

Observa-se em primeiro plano um desenho de um antebrao direito. Ele representado de forma geometriza-

Cabe aqui, suscitar a questo levantada por Dondis A.

da, constituda por dois tringulos, um obtusngulo pre-

(1997) em seu livro Sintaxe da Linguagem Visual: Quan-

to, que indica a manga de um palet, e outro equiltero

tos de ns veem?

branco, que indica a manga de uma camisa. Este tem um


de seus vrtices ligeiramente deslocado, o que altera sua

A pergunta feita por Dondis parte da necessidade de se

caracterstica principal. Os dedos so representados por

alfabetizar visualmente todos os tipos de pessoas, aperfeioando ao mximo sua capacidade de fruio.

uma figura irregular, distorcida. So cinzas, contornados


por preto.

Para Dondis, somente os visualmente sofisticados podem elevar-se acima dos modismos e fazer seus prprios

No segundo plano, percebe-se outra figura triangular

juzos de valor sobre o que consideram apropriadamente

preta. Trata-se da representao de uma barra de cala

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Histria da Arte e Linguagem Esttica

agradveis (Dondis, 2003, p. 171). Em linhas gerais esta

No caso das pinturas rupestres encontras na Europa,

a tese que orienta a arte como teoria significante.

aproximadamente de 25.000 a.C., nas cavernas de Altami-

Diante das teorias brevemente apresentadas, fica evi-

ra (Par), Lascaux (Frana) e Castilho (Espanha) poss-

dente o quo difcil definir o que ou no arte. De Pla-

vel perceber cenas de caadores de animais que, segundo

to a Frederico de Morais, fica evidente que as definies

historiadores, utilizavam os desenhos feitos nas pedras

existencialistas ou formalistas de arte esto diretamente

das cavernas para se comunicar com deuses e garan-

relacionadas ao esprito de poca que pautado por inte-

tir sucesso na caa e, neste sentido, entende-se a ideia

resses mais diversos. Por isso, qual ser a definio arte

de comunicao e de pragmatismo, tendo em vista que

no ano de 2500?

o alimento extrado da caa garantiria a sobrevivncia do


grupo.

Histria da arte como disciplina


multidisciplinar
A ideia de historicizar a Arte surgiu durante o Renascimento, tendo como objetivo classificar as diferentes formas de produo artstica atravs do tempo. Seu carter
classificatrio baseia-se na periodizao e nas caractersticas intrnsecas das obras com intuito de facilitar, em
tese, a compreenso das respectivas produes.
Neste sentido, ciente da impossibilidade de registrar
aqui toda a histria da produo artstica produzida pela
humanidade, seguiremos a cronologia recomendada pelos
estudos da Histria da Arte para demonstrar exemplos de
cada perodo e estilo.
http://www.youtube.com/

Fonte da imagem: Arte rupestre (Arte do Paleoltico)


- Caverna de Lascaux. Disponvel em: http://cultura.
culturamix.com/arte/pinturas-de-lascaux

watch?v=qFHA0A556OU

Pr-histria
consenso entre historiadores e arquelogos chamar
de arte pr-histria artefatos como gravuras rupestres, desenhos, pinturas e estatuetas encontradas antes do surgimento das primeiras civilizaes. Naquele perodo, antes
do surgimento da escrita, a produo artstica estava
ligada ideia de comunicao e de pragmatismo, ou seja,
aquela produo s se justificaria caso tivesse alguma uti-

Fonte da imagem: Arte rupestre (Arte do Paleoltico) - Caverna de Lascaux. Disponvel em : http://cultura.culturamix.com/arte/pinturas-de-lascaux

lidade social no cotidiano daquelas pessoas.

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Histria da Arte e Linguagem Esttica

com tijolos de argila e ladrilhos. O zigurate (templo comum entre os sumrios, assrios e babilnicos), por exemplo, a representao explcita do conceito arquitetnico,
poca.
Os mesopotmicos acreditavam que quanto mais altos
fossem construdos os zigurates, mais prximos eles estariam de seus deuses.
Novamente arte utilizada pragmaticamente.

Cromeleque - Almendres (Arte do Neoltico, conhecido como idade da pedra polida) Portugal - O cromeleque
foi descoberto pelo investigador Henrique Leonor Pina, em
1964, quando se procedia ao levantamento da Carta Geolgica de Portugal. Abrangendo uma larga faixa cronolgica, desde o Neoltico Mdio at a Idade do Ferro - i.e.,
desde finais do 6. at incios do 3. milnio a. C. -, este
stio apresenta, entre outros elementos, um cromeleque

Fonte da imagem: Zigurate. Disponvel em: http://horahistoria.blogspot.


com.br/2010/09/os-zigurates.html

de planta circular irregular, composto por cerca de 95 monlitos granticos colocados em pequenos agrupamentos
numa rea de, aproximadamente, 70 x 40 m, com uma
orientao NW-SE.
Disponvel em: http://rabiscos.vmribeiro.net/index.php/paisagens-a-lugares/144-cromeleque-dos-almendres

Antiguidade
Entende-se por arte antiga a produo artstica produzida e registada a partir do surgimento da escrita estendendo-se at o perodo Paleocristo por volta de 476 d.C.
Arte Mesopotmica (Arte Sumria Arte Assria
Arte Babilnica)
O desenvolvimento da Arte da Mesopotmica deu-se,
por sculos, nas civilizaes sumria, assria e babilnica.
Tinha na Arquitetura sua maior expresso, j que o luxo
das construes dos templos e palcios ambicionava seFonte da imagem: Gudea of Lagash Girsu (arte sumria). Prncipe de Lagash, 1230 a.C. Disponvel em: http://
horahistoria.blogspot.com.br/2010/09/os-zigurates.html

rem cpias fiis existentes no cu. Mesmo com a escassez


de pedra na regio, era possvel conseguir bons resultados

14

Histria da Arte e Linguagem Esttica

eram representadas em tamanho maior, este artifcio


ajudou a propagar a falsa ideia de que os faras eram
homens gigantes. A escolha das cores era outro critrio
classificatrio. Para os homens utilizava-se a cor vermelha
e para as mulheres tons de ocre.

Lei da frontalidade:
A arte mgico-espiritual dos povos egpcios obedecia a
um padro esttico em detrimento da valorizao individual do artista.
Como regra, as pinturas e baixos-relevos apresentavam
a figura humana de maneira simultnea, ou seja, o tronco
poderia ser oberservado de frente enquanto que o rosto,
braos e pernas eram vistos de perfil. Esta concepo recebeu o nome de lei da frontalidade, por tentar valorizar

Fonte da imagem: Portal de Ishtar. Construdo por volta de 575 a.C.


a mando do rei Nabucodonosor II, na Babilnia. Foi dedicado deusa
acdia Ishtar, que representa a fertilidade. Disponvel em: http://www.
infoescola.com/wp-content/uploads/2010/03/portal-de-ishtar.jpeg

os detalhes mais expressivos do corpo humano. Esta


uma das principais caractersticas da arte egpcia.

Arquitetura egpcia

Arte Persa

As pirmides construdas no deserto de Giz, no Egito,

A arte persa compreende a arte produzida na Prsia

pelos reis Quops, Qufren e Miquerinos, mandatrios do

(hoje, Ir) entre 550 e 500 a.C. Caracteriza-se pela produ-

Antigo Imprio, so construes monumentais erguidas

o de criaturas fantsticas e mticas. Sua estaturia tinha

para receber seus corpos e objetos pessoais depois da

como matria prima o mrmore e a argila. Destacam-se

morte. Ao contrrio do que se imaginam, os espaos

tambm as tapearias, as armas e outros utenslios produ-

internos das pirmides eram muito reduzidos, limitando-se

zidos em madeira, metal e osso.

aos corredores que conduziam cmara funerria.

Arte Egpcia

Em linhas gerais, a arquitetura egpcia empregada na


construo dos tmulos e templos caracterizada pela

Esta manifestao artstica, oriunda do vale do rio Nilo,

durabilidade e pela ideia ser uma edificao intransponvel.

ao Norte da frica, surgiu 3.000 anos a.C. e caracteriza-se

No caso das pirmides, h divergncias quanto ao processo

pela exaltao ao fara divinizado e seus guardies post-

construtivo, pois existem aqueles que defendem a ideia de

mortem, divindades da mitologia egpcia. uma arte que

que os trabalhadores retiravam blocos de pedra de uma

persegue a harmonia e o equilbrio conseguidos atravs

pedreira distante do local onde elas foram construdas e

da prtica de linhas econmicas e composio simples. A

os transportavam custosamente at o local da construo.

ideia que orienta este mtodo est relacionada crena

Por outro lado, h quem defenda a ideia de que os blocos

numa vida post-mortem. Vale lembrar que boa parte das

utilizados na obra foram produzidos no local a partir de

produes artsticas egpcia adornavam os espaos onde

uma argamassa calcria extrada do rio Nilo1.

eram colocados os corpos dos faras mortos e, qualquer


tipo de desarmonia daquele local poderia interferir em sua

Rossella Lorenzi (8 de dezembro de 2008). Were the Pyramids Made With


Concrete?. Discovery News. Pgina visitada em 27 de agosto de 2010.
1

vida espiritual. As pessoas tidas como as mais importantes

15

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Os tmulos e os templos so divididos em trs


categorias:

As Pirmides: destinados ao fara.

As Mastabas: destinados nobreza.

Os Hipogeus: destinados ao povo.

Templos
Fonte da imagem: Pirmide Giz, Egito. Construdas como tumbas para
os reis Kufu (ou Quops), Qufren,e Menkaure (ou Miquerinos) - pai, filho
e neto. A maior delas, com 147 m de altura (49 andares), chamada A
Grande Pirmide, e foi construda cerca de 2550 a.C. para Kufu, no auge
do antigo reinado do Egito. Disponvel em: http://en.wikipedia.org/wiki/
File:All_Gizah_Pyramids.jpg

Os templos tambm so divididos em categorias identificadas atravs do tipo de capitel utilizado na colunagem.

Palmiforme: remetendo s flores de palmeira.

Papiriforme: remetendo s flores de papiro.

Lotiforme: remetendo s flores de ltus.

Escultura
As esculturas egpcias so caracterizadas pela expresso aptica com as quais os faras eram representados na
pedra. Os escultores procuravam transmitir a ideia de eter-

Os templos de Karnak e Luxor, construdos em nome

nidade, e, para isso, eliminavam qualquer tipo de emoo

do deus Amon, so os mais representativos daquela ar-

naquelas representaes. Com a morte do fara, os Usha-

quitetura.

btis, estatuetas funerrias produzidas em tons de verde e


azul, eram colocados ao lado do sarcfago e tinham a funo de substituir o mandatrio morto nos trabalhos mais
infecundos no plano espiritual.

Fonte da imagem: Lei da frontalidade. Disponvel em:


http://estudosdaimagem.blogspot.com.br/2012/09/aarte-da-imortalidade-o-egito-comecou.html

Fonte da imagem: Rei Menkaura e rainha. Escultura egpcia. Disponvel


em: http://en.wikipedia.org/wiki/File:All_Gizah_Pyramids.jpg

16

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Pintura

tinham como tema a figura humana, mas quando as utilizava, beirava a abstrao.

A pintura decorativa egpcia tinha como principal caracterstica a representao figurativa obtida pela lei da
frontalidade. Alm disso, no apresentavam profundidade
ou perspectiva, as texturas eram lisas sem indicao de
sombra ou volume. Aquela produo pictrica funcionava
como meio de complementao religiosa.

Escrita
Os egpcios no utilizam o conhecemos por letras, eles
utilizavam desenhos e construam uma escrita no linear
a partir deles.
Tipos de escrita

Hierglifos: eram considerados como a escrita


sagrada.

Hiertica: era utilizada pela nobreza e pelos sacerdotes.

Fonte da imagem: Arte Celta - Fibule mrovingienne.


Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Fichei
ro:Fibule_m%C3%A9rovingienne_01.JPG

Demtica: era utilizada pelo povo.

Arte Fencia
Os Fencios se estabeleceram no mediterrneo (atualmente, Sria, Lbano e Israel) por volta de 3000 a.C. Era
um povo de cultura sofisticada. poca, criaram um padro de escrita que antecedeu a escrita moderna. Dentre
a produo artstica dos Fencios, destacam-se os ornamentos encontrados nos cemitrios localizados em Ibiza
e na Sardenha.
Fonte da imagem: Hierglifos. Parede da Pirmide de Unas.
Disponvel em: http://antigoegito.org/os-textos-das-piramides/

Arte Celta
Originria dos povos antigos da Europa Central, no sculo V a.C., a arte celta conhecida pelos objetos produzidos em ouro e bronze como: joias (com incrustaes de
pedras), utenslios de cozinha e armas, sempre decorados

com figuras geomtricas, ornamentos com traos orgni-

Fonte da imagem: Moeda Fencia. Disponvel em: http://cpantiguidade.


wordpress.com/2010/02/24/povos-da-antiguidade-%E2%80%93-osfenicios/

cos e imagens de animais estilizados. Raramente os celtas

17

Histria da Arte e Linguagem Esttica

s narrativas militares; no entanto, a representao de


animais marinhos, felinos, touros e pssaros tambm
esto presentes.

Fonte da imagem: Escaravelho de jaspe verde. Disponvel em:http://


www.jornallivre.com.br/114715/o-escaravelho-sagrado.html

Arte Egeia
A Arte Egeia oriunda das civilizaes que habitavam a
regio do Mar Egeu por volta de 3000 a.C.
So elas:

Civilizao cicldica:
Fonte da imagem: Arte cicltica. Disponvel em:
http://www.isoladinaxos.it/storia.php

A arte deste povo nativo das Ilhas de Ciclades caracteriza-se pelas esculturas em mrmore criadas para homenagear a deusa da fertilidade durante o sepultamento de
seus mortos.

Civilizao minoica:
O povo minoico, a luz dos estudos da histria da arte,
so reconhecidos pela produo de uma pintura mural que
adota temas naturalistas de tom alegre, descrevendo temas do cotidiano, como a vida no mar, por exemplo. A
religio e a representao de animais tambm so temas
recorrentes na arte cretense.

Civilizao micnica:
A arte produzida pelo povo micenense, civilizao
estabelecida na costa sul da Grcia, em torno de 1600 a
1000 a.C, foi influenciada pelas culturas minoica e egpcia,

Fonte da imagem: Arte minoica. Disponvel


emhttp://www.isoladinaxos.it/storia.php

principalmente em relao forma de sepultamento de


seus mortos. Na pintura, adotavam uma temtica vinculada

18

Histria da Arte e Linguagem Esttica

arte grega partia de uma elaborao racional para representar atravs das esculturas, pinturas e arquitetura os
prazeres da vida cotidiana. Embora os gregos cultuassem
os deuses mitolgicos, sua cultura era voltada para as coisas do homem.

Escultura
A estaturia grega, produzida em mrmore, durante o
perodo arcaico, marcada pelo realismo, equilbrio e pelo
antropomorfismo que atribui caractersticas humanas nas
representaes divinas e da natureza de um modo geral.
Estas caractersticas podem ser reconhecidas nos Kouros,
que significa homem jovem, em grego. No Perodo Clssico, no entanto, a necessidade de se criar a iluso de

Fonte da imagem: Arte micnica. Disponvel em: http://1ano1manha.


blogspot.com.br/2010/04/civilizacao-micenica_08.htm

movimento das esculturas fez os escultores passarem a


adotar o bronze como matria prima, tendo em vista que
sua resistncia mecnica permitia a fixao de movimento

H cerca de um sculo, a civilizao egeia era apenas

mais complexos sem o risco de quebrar. Neste perodo sur-

conhecida pela narrao da Guerra de Troia por Homero,

ge o nu feminino, ausente no perodo arcaico.

na Ilada, e pelas lendas gregas oriundas de Creta (Janson). Infelizmente, a luz dos escritos de Jonson, lcito

Perodo Helenstico

dizer os estudos publicados a partir das escavaes realizadas no sculo XIX, na regio de Creta, pouco ou nada

A estatutria do Perodo Helenstico refora a ideia de

acrescentou para a compreenso das civilizaes cicldica,

movimentos complexos atravs das esculturas compostas

minoica e micnica.

por grupos de figuras. Nessas composies, os escultores


procuravam garantir a beleza e o equilbrio de qualquer

Antiguidade Clssica

ngulo que ela fosse observada, e procuravam, ainda, representar as emoes e o estado de esprito daquele mo-

Esse perodo histrico marcado pelo registro da poe-

mento.

sia de Homero, nos sculos VII-VIII a.C. e estende-se at


o fim da Antiguidade Tardia entre 300 a 476 d.C, momento
que tem incio a Idade Mdia. Esta era marcada pelo desenvolvimento da cultura grega e romana. Na Antiguidade
Clssica no havia distino entre arte e tcnica, pois o
fazer artstico estava relacionado a uma profisso e no
fruio esttica, por esse motivo, a poesia e a composio
musical no eram consideradas arte.

Arte Grega
A ideia presente na produo da arte grega a busca
pela perfeio, na qual o equilbrio composicional e harmonia so perseguidos incansavelmente. Diferentemente

Fonte da imagem: Hermes com Dionsio menino. Praxiteles. Disponvel


em: http://www.prof2000.pt/users/clara1geia/fotoHermes.htm

da arte egpcia que tinha como motivo a espiritualidade, a

19

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Fonte da imagem: Discbolo. Miron. Disponvel em: http://


fmprofesociales.files.wordpress.com/2011/11/discobolo.jpg

Arquitetura
A arquitetura grega conhecida pela simetria emprega-

Fonte da imagem: Dorfero. Polocleto. Disponvel em: http://


leyendadelartista.blogspot.com.br/2011/11/doriforo.html

da na construo dos templos. Estes, que eram utilizados


para questes religiosas e militares, como o Acrpole de
Atenas, eram construdos segundo os modelos das ordens
drica, jnica e corntia. O Paternon de Atenas e Caritides
foram destaques desta arquitetura.
Exemplos de construes da Grcia Antiga:

Fonte da imagem: Apoxiomeno. O escultor Lisipo introduziu a proporo


do corpo humano a partir da medida de oito vezes a cabea. Disponvel
em: http://www.flickr.com/photos/59697971@N05/6208366222/

Templo de rtemis em feso.

Esttua de Zeus em Olmpia.

Farol de Alexandria.

Colosso de Rodes.

Fonteda imagem: Parthenon - Templo da deusa grega Atena, construdo


no sculo V a.C. na acrpole de Atenas. Disponvel em: http://www.
guiaconstruirereformar.com.br/obra_138-paternon.htm

20

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Modelo estrutural

Fonte da imagem: Ordem drica. Disponvel em: http://arquiteturaclassica.blogspot.com.br/2013/04/a-ordem-dorica.html

Tipos de Colunas
As colunas utilizadas nos templos dividiam-se em trs categorias:
Ordem Drica: relacionado ao masculino, simples, slido imponente com poucos detalhes.
Ordem Jnica: relacionado ao feminino, leve e sinuoso.
Ordem Corntia: caracterizado pelo excesso de detalhes, luxo e ostentao.

21

Histria da Arte e Linguagem Esttica

injusto, mas pelo o que a justia (1987, p. 274). Esta era


a tese central que orientava aquela modalidade.

Comdia
Este gnero demorou a ser reconhecido passando a
compor as Grandes Dionsias - Grandes Dionsias ou Dionsias Urbanas faziam parte das festividades nas quais
aconteciam as apresentaes teatrais em homenagem a
Dionsio - somente por volta de 488 a.C.. Posteriormente
passou a integrar as Leneias, uma festividade Dionisaca

Fonte da imagem: http://assuntosdaana.blogspot.


com.br/2010/04/missao-artistica-francesa.html

realizada durante o perodo de inverno. Ao contrrio do


que ocorria na tragdia, aqui o coro se aproximava do p-

Teatro

blico provocando outro tipo de experincia em relao as


espetculo. So deste perodo as obras: Os Cavaleiros, Os

O teatro grego antigo surgiu das festas e orgias em ho-

Acarnenses e Lisstrata, de Aristfanes, todas carregadas

menagem a Dionsio, deus do vinho. Entre 550 a.C. e 220

de fortes crticas aos mandatrios da sociedade Atenien-

a.C., esta manifestao artstica, j com as caractersticas

se. Entre 323 a.C. e 260 a.C. surge a Comdia Nova que

que conhecemos hoje, difunde-se pela sia Menor, Magna

deixava de lado os temas polticos debruando-se sobre os

Grcia e norte da frica.

acontecimentos mais fteis como fuxicos de toda ordem.

Arte Romana

Neste perodo, aps da queda de Atenas, o teatro teve


um papel fundamental na cultura grega, tendo em vista a

Somente a partir do sculo II a.C. comea a existir uma

baixa estima oriunda da guerra com os Persas e da derrota

arte romana, afirma Argan (2003). As principais caracte-

de Atenas na Guerra do Peloponeso.

rsticas encontradas na arte romana tm origem em duas


referncias distintas, a arte etrusca (sculo VIII e II a.C.)

A influncia do teatro grego na contemporaneidade

e a arte Greco-helenstica.

um fato explcito. dipo Rei, de Sfocles, por exemplo,


remontada com frequncia, tendo ainda inspirado a novela

Da primeira, os romanos apreenderam a utilizar o arco

Mandala exibida em 1987 pela Rede Globo. A tragdia gira

e a abbada, recursos preciosos para a arquitetura da po-

em torno da profecia de que dipo ir matar o seu pai para

ca. Da segunda, o ideal de beleza, nem sempre era segui-

casar-se com a sua me.

do risca. Argan explica os motivos pelos quais existiu,


inicialmente, rejeio ideia de arte:

Gneros

A prpria religio romana, no incio, no

Tragdia

objetiva o divino em imagens sensveis: no


contemplao, mas devoo, pietas, e os seus

A tragdia surgiu por volta do sculo VI a.C. Tinha

atos no requerem a solenidade do templo nem

como tema principal a mitologia e o heri que, nessa mo-

evidncia do simulacro. Uma vez que no h tra-

dalidade artstica, era retratado como um ser arrogante

dio esttica, imagtica, ligada concepo da

(hbris) que perdia suas batalhas por conta desse com-

natureza e do sagrado, tudo o que imagem,

portamento. Como adverte Segal na tragdia ns somos

trata-se da arte etrusca ou da grega, consi-

forados a nos perguntar no somente pelo que justo ou

derado estrangeiro e, portanto, perigoso para a

22

Histria da Arte e Linguagem Esttica

continuidade da austera e dura tradio do costume romano (Argan, 2003, p.167).


Vale ressaltar que o cidado romano era, antes de
tudo, um soldado e, como explicou Argan, a arte era coisa
de outros povos, por isso, no contexto romano, serviria
apenas com distrao, algo impensvel para cultura blica dos romanos naquele momento. No sculo I a.C. o
Classicismo2 espalha-se pela Itlia de um modo geral, os
ideais clssicos fundem-se a outras tendncias artsticas
existentes nas provncias resultando em variaes daquele

Fonte da imagem: Quimera de Arezzo (Arte etrusca)- Museu Archeologico,


Florena, restaurado por Cellini, no sc XVI. Bronze: 80 cm. Disponvel em:
http://2.bp.blogspot.com/-MYSwgUATd0k/UFijzyzAyEI/AAAAAAAADQE/
fXIriS5A12k/s1600/quimera%2Bde%2Barrezo.jpg

padro, por isso, o estudo da arte romana transforma-se


numa empreitada nada simples.

Escultura
A escultura romana perdurou entre os sculos VI a.C.
e VI d.C. Embora influenciada pela tradio grega e, por
isso mesmo, tida como mera cpia, existe uma diferena
fundamental entre uma e outra. Os bustos e esculturas romanas eram representados realisticamente longe da idealizao divina proposta pelos gregos. Para os romanos, o
que interessava era representar a superioridade de seus
exrcitos juntamente com a memria de seus lderes.

Fonte da imagem: Loba Capitolina - Museu Capitolino, Roma, 470 a.C.


Bronze e pedestal de mrmore; 114 x 75 cm. Disponvel em: https://
pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Capitoline_she-wolf_Musei_Capitolini_
MC1181.jpg

Fonte da imagem: Bruto Capitolino. (sc. III a.C.)- Bronze; 33 cm de


altura. Palazzo dei Conservatori, Roma. Disponvel em: http://www.flickr.
com/photos/8449304@N04/874559265/
Fonte da imagem: Sarcfago dos Esposos. Museu do Louvre, Paris.
Terracota; 114x190 cm. Disponvel em: http://artetropia.blogspot.com.
br/2010/02/os-felizes-amantes-etruscos-sarcofago.html

Classicismo refere-se valorizao da Antiguidade Clssica, est ligado


ordem, ao equilbrio e a objetividade, enquanto o Romantismo
caracterizado pela subjetividade, como defende Argan.
2

23

Histria da Arte e Linguagem Esttica

zao do cristianismo pelo imperador Constantino, em 313.


At ento, diante das perseguies constantes exercidas
pelos romanos, os adeptos s ideias de Cristo praticavam
seus cultos em catacumbas, longe dos olhos romanos. No
entanto, Argan diverge dessa teoria ao afirma:
O desenvolvimento das catacumbas particularmente extenso em Roma; supera os cem
quilmetros, em medidas lineares. Est provado, agora, que as catacumbas jamais serviram
como lugar de reunio de refgio dos cristos
durante as perseguies: eram cemitrios parti-

Fonte da imagem: Procisso com o Imperador. Detalhe da Ara Pacis, Museu do Louvre, Paris. Disponvel em: http://rodrigovivas.files.wordpress.
com/2010/01/procissc3a3ocomoimperadordetalhedaarapacismusc3a9edulouvreparis.png

culares protegidos pelas leis cemiteriais romanas


(Argan, p. 242, 2003).
Incialmente, os supostos refgios de adorao Cristo
eram adornados a partir de uma iconografia prpria, como
desenhos de peixes e po, smbolos mximos do repertrio imagtico cristo.
Posteriormente, os desenhos primitivos foram substitudos por afrescos e relevos que tinham como tema central
as narrativas bblicas. Este artificio possibilitou a difuso
das ideias crists j que, na poca, a maior parte da populao era analfabeta.

Fonte da imagem: Aule Metele (O orador). Bronze: 1,79 m de altura (sc.


I ou II a.C.). Museu Arqueolgico, Florena. Disponvel em: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2f/L%27Arringatore.jpg

Arte paleocrist
Fonte da imagem: Nossa Senhora e o menino.
Disponvel em: http://marianaprofessora.blogspot.
com.br/2011/06/arte-medieval-1-imagens.html

A arte paleocrist refere-se s manifestaes artsticas


produzidas por cristos e para os cristos antes da legali24

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Idade Mdia

Arte gtica

Com o domnio do Cristianismo, a partir do sculo IV, a

O termo gtico surgiu na Frana no sculo XII dissemi-

arte produzida naquele perodo sofreu forte influncia da

nando-se por toda a Europa at o incio do sculo XV, per-

Igreja Catlica que, autorizava ou no a exibio pblica

odo em que tem incio o Renascimento. O termo alcunha-

de qualquer tipo de produo artstica.

do pelos renascentistas era utilizado pejorativamente para


desqualificar a produo artstica medieval, considerada

Inicialmente, durante a Alta Idade Mdia, a denomina-

brbara. Durante esta fase inicial do gtico destacam-se

da arte romnica, surgiu como ruptura ao estilo clssico

as catedrais de Notre-Dame (1163-1250), de Chartres

praticado at ento, tornando-se a expresso mxima de

(1194), Sainte-Chapelle (1250) de Amiens (1218-1247),

um perodo marcado por guerras religiosas e pelas dispu-

de Reims (1210), e a de Rouen (1202-1880).

tas de feudos.

Periodizao do gtico:

Diante deste cenrio, a arquitetura romnica esteve a


servio da defesa. As igrejas, por exemplo, eram verda-

Primeiro perodo (1100-1200): Perodo de transi-

deiras fortalezas erguidas com espessas paredes de tijolos

o entre o romnico e gtico, ou seja, a horizontalidade

e pedras com reduzidas reas de ventilao, era um mo-

do romnico convive com verticalidade do gtico nas edi-

numento romnico por excelncia (Argan, 2003, p. 285).

ficaes religiosas que adornadas esculturas decorativas.

Os mosteiros medievais preservaram influncias da es-

Segundo perodo (1200-1300): Conhecido tam-

ttica romana, como as abbodas e o uso dos arcos de

bm como gtico lanceolado, tendo em vista que seus

pleno-centro. Sua planta conservava a horizontalidade en-

ornamentos remetiam a pequenas lanas. Nesta fase os

contrada nas primitivas baslicas crists.

arcos ogivas so mais agudos e elevados, evidenciando


o verticalismo. Efetivao do uso de vitrais coloridos nas

Principais caractersticas do estilo romnico:


Substituio dos tetos de madeira por abbadas.

Paredes espessas e reduzidas reas para ventila-

grandes catedrais.
Terceiro perodo (1300-1400): Conhecido como o
perodo do gtico irradiante. Nesta fase os ornamentos

o.

so suavizados, atenuando o verticalismo praticado no perodo anterior.

Uso de contrafortes ou gigantes para estabilizao.

Quarto perodo (1400-1500): Conhecido tambm

Consolidao arcos botantes e de arquivoltas.

como gtico flamejante, o perodo no qual os arcos ogivais tornam-se ainda menos obtusos praticamente anulando o verticalismo.

Com a queda do Imprio Romano no Oriente, no perodo conhecido por Baixa Idade Mdia, surge o estilo gtico,

Uma arte didtico-religiosa

que caracterizado pela grandiosidade e pela incorporao de estruturas complexas e inovadoras na arquitetura

A arte gtica tinha como funo principal o ensino e a

religiosa.
As pesadas estruturas oriundas da arquitetura rom-

manuteno do Cristianismo. Diante do altssimo nmero

nica do lugar s abbadas de aresta, aos arcos ogivais

de analfabetos, as pinturas, esculturas e vitrais, serviram

e aos arcos botantes resultando numa obra mais leve e

como um grande texto imagtico, ensinando os princpios

transparente.

da religio catlica atravs de narrativas visuais. Diante

25

Histria da Arte e Linguagem Esttica

deste contexto no era comum os artistas assinarem suas

a arte passa a ser uma bela representao da natureza,

obras, pois este ato suscitaria a ideia de autoria, algo re-

mimetizada agora, sob a perspectiva racional das frmulas

pudiado naquele momento. Influenciada pela arte bizan-

matemticas.

tina, a pintura gtica caracteriza-se pelo geometrismo e

Fases do Renascimento

pela liberdade compositiva, que ignorava os conceitos de


proporo e equilbrio, to valorizados na Arte Clssica.

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Trecento.

Quattrocento.

Alta Renascena ou Cinquecento.

Pintura

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A pintura renascentista desenvolve-se durante os sculos XV e XVI, nas principais cidades italianas como Npoles, Roma, Ferrara, Npoles, Urbino, Mntua, Florena

Idade Moderna

e Veneza. Constituda a partir dos ideais clssicos, como


o cuidado com o desenho e a harmonia da composio, a

Marshall Berman, em seu livro Tudo que slido des-

pintura do renascimento apresentava, na superfcie plana,

mancha no ar, divide a histria da modernidade em trs

a natureza atravs de um simulacro de tridimensionalida-

fases. A primeira, do incio do sculo XVI ao fim do sculo

de conseguido com a aplicao da perspectiva. Este recur-

XVIII, quando no se fazia ideia nenhuma do que ela fos-

so, alm dos efeitos de luz e sombra, resultou em obras

se. A segunda, da onda revolucionria de 1790 ao incio do

com cenas dinmicas, muito diferentes da pintura chapada

sculo XIX, quando, graas Revoluo Francesa, o mun-

da Era Medieval. Pintores como Giotto, contemporneo da

do scio-poltico-econmico nunca mais seria o mesmo.

primeira renascena italiana, Fra Anglico, Paolo Uccello,

a fase de transio entre o tradicional e o moderno que

Benozzo Gozzoli, Lorenzo Monaco, Botticelli, Pollaiuolo,

ainda caminham lado a lado. E, por fim, a terceira fase,

Piero della Francesca e Ghirlandaio foram alguns dos res-

no sculo XX, caracterizado pela diversificao e perda de

ponsveis pela produo pictrica daquele perodo.

sua capacidade de dar sentido vida. Feita a advertncia,


h de se deixar claro que trataremos agora do perodo que
se inicia por volta de 1453 e estende-se at por volta de
1789, ou seja, do Renascimento ao Romantismo, tempo
em que a hegemonia crist fora abalada pelas ideias dos
reformistas da igreja o pelo pensamento individualista do
mundo, agora, tido como moderno.

Arte Renascentista
a arte praticada durante o Renascimento no perodo entre os sculos XIII e XVII, poca em que ocorreram
mudanas significativas ocorridas na cultura, economia,
poltica e religio.
O principal conceito encontrado nas ideias renascentistas o Humanismo que, diferentemente das escolas
medievais, privilegiava a experincia individual fazendo do

Fonte da imagem: Leonardo da Vinci. The Virgin and Child with Saint
Anne, 1508. Disponvel em: http://commons.wikimedia.org/wiki/
File:Leonardo_da_vinci,_The_Virgin_and_Child_with_Saint_Anne_01.jpg

homem um pesquisador autnomo a partir de uma viso


antropocentrista e racionalista do mundo. Neste sentido,

26

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Fonte da imagem: Leonardo da Vinci. Mona Lisa, 1503-1506.


Disponvel em: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Mona_Lisa,_
by_Leonardo_da_Vinci,_from_C2RMF_retouched.jpg

Fonte da imagem: Raffaello -Transfiguration Raphael,


1518-1520. Disponvel em: http://commons.wikimedia.
org/wiki/File:Transfiguration_Raphael.jpg

Fonte da imagem: Raffaello. Pala baglioni, 1507.


Disponvel em: http://commons.wikimedia.org/wiki/
File:Raffaello,_pala_baglioni,_deposizione.jpg

Fonte da imagem: Raffaello. Belvedere Madonna,


1506. Disponvel em: http://commons.wikimedia.org/
wiki/File:Raffaello_belvedere_madonna.jpg

Fonte da imagem: Michelangelo - Piet, 1498-1499.


Disponvel em: http://commons.wikimedia.org/wiki/
File:Michelangelos_Pieta_5450_cropncleaned.jpg

27

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Fonte da imagem: Paolo Veronese - The Marriage


At Cana, 1563. Disponvel em:
http://commons.wikimedia.org/wiki/File%3AVeronese,_
The_Marriage_at_Cana_(1563).jpg

Fonte da imagem: Michelangelo - David, 1501-1504. Disponvel em:


http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Michelangelos_David.jpg

Fonte da imagem: Paolo Veronese - Saints Mark and Marcellinus being


led to Martyrdom, 1565 . Disponvel em: http://www.wikipaintings.org/
en/paolo-veronese/saints-mark-and-marcellinus-being-led-to-martyrdom

Fonte da imagem: Michelangelo - Capela Sistina, 1508-1512.


Disponvel em: http://historialovers.blogspot.
com.br/2012/07/o-renascimento.html

Fonte da imagem: Paolo Veronese - The Annunciation,


1578. Disponvel em: http://commons.wikimedia.org/wiki/
File:Paolo_Veronese_-_The_Annunciation_-_WGA24828.jpg

Fonte da imagem: Giolio Romano - Madonna and


Child, 1522-1523. Disponvel em: http://commons.
wikimedia.org/wiki/File:Giulio_Romano.jpg

28

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Fonte da imagem: Tintoretto - Ecce Homo, 1566-1567. Disponvel em:


http://www.wikipaintings.org/en/tintoretto/ecce-homo-1567

Fonte da imagem: Giolio Romano - The infancy of Jupiter,


1530. Disponvel em: http://www.nationalgallery.org.uk/
paintings/workshop-of-giulio-romano-the-infancy-of-jupiter

Maneirismo
O Maneirismo surgiu entre os anos de 1515 e 1600
como derivao da expresso a maneira de. Em linhas
gerais, marcado pela sofisticao racionalista e complexidade compositiva. Ao contrrio das obras renascentistas,
a produo plstica do Maneirismo notabiliza-se pelo uso
da perspectiva com diversos pontos de fuga, rompendo
com a representao clssica naturalista do estilo anterior.

Obras importantes:
O Juzo Final, de Michelangelo; A Crucificao, de Tintoretto; e O Enterro do Conde de Orgaz, de El Greco.
Fonte da imagem: Giolio Romano - Retrato de doa Isabel
de Requesens, 1518. Disponvel em: http://juanantoniobj.
blogspot.com.br/2012/07/mas-madrid.html

Fonte da imagem: Tintoretto - Crucificao detail 1, 1565.


Disponvel em: http://pt.wahooart.com/@@/8BWW49Tintoretto-(Jacopo-Comin)-Crucificao-detail1

Fonte da imagem: El Greco - The Burial of the Count of Orgaz,


1586-1588. Disponvel em: http://commons.wikimedia.org/wiki/
File:El_Greco_-_The_Burial_of_the_Count_of_Orgaz.JPG

29

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Barroco
O Barroco o nome dado ao estilo artstico nascido
na Itlia entre o final do sculo XVI em meio s transformaes econmicas e socioculturais ocorrida naquele
perodo, como a Contrarreforma, por exemplo, que tinha
como misso professar e defender a f catlica. Neste sentido, o Barroco inaugura um novo olhar sobre as coisas do
homem e sua relao com Deus, indo alm de uma nova
proposio esttica.
Adverso s matrizes formais Renascentistas, os artistas
do Barroco produziram obras com excesso de detalhes,
beirando o exagero e a decorao. Os temas, sempre religiosos, eram criados a partir de uma profusa paleta de cores que, atravs do contraste em claro e escuro, provocava
forte dramaticidade s cenas; o caso dos afrescos aplicados nos tetos das igrejas. Uma sntese imagtica daquelas

Fonte da imagem: Caravaggio - La Deposizione di Cristo,


1602-1604. Disponvel em: https://en.wikipedia.org/wiki/
File:Caravaggio_-_La_Deposizione_di_Cristo.jpg

ideias. Afinal, somente dentro das igrejas catlicas, com


suas cpulas grandiosas, seria possvel enxergar o cu
de anjos e santos com suas vestes carregadas de dourado. Portanto, a arquitetura Barroca transformava-se num
grande cenrio no qual as pinturas e as esculturas, com
suas linhas sinuosas e contorcidas, procuravam mostrar,
atravs das figuras retratadas, toda a emoo provocada
pela f ou pela falta dela.

Fonte da imagem: Bernini - O xtase de Santa Tereza,


1647-1652. Disponvel em: http://upload.wikimedia.
org/wikipedia/commons/e/e4/Teresabernini.JPG

Fonte da imagem: Caravaggio - Giambologna Rapto


Da Sabina, 1582-1583. Disponvel em:
http://parks-portfolio.wikispaces.com/Home

30

Histria da Arte e Linguagem Esttica

que o prazer o supremo bem da vida humana. Para isso,


os artistas utilizavam de alegorias para criar apresentaes
que narravam vida profana da aristocracia.
Aspectos formais

Leveza estrutural compositiva.

Cores claras e algum dourado.

Texturas lisas.

Neoclassicismo
O Neoclassicismo surgiu na Europa durante o sculo
XVIII em oposio ao decorativismo do Barroco e do Rococ, suscitando assim, volta ao equilbrio e simplicidade, matrizes que orientavam a produo artstica durante
a Antiguidade. Esta ruptura acabou por estabelecer certo
academismo (ensino oferecido pelas academias de arte)
criando regras rgidas para produo de uma arte com
qualidade, deciso de suma importncia para dar visibilidade s ideias da burguesia s vsperas da Revoluo

Fonte da imagem: Antnio Francisco Lisboa, O Aleijadinho


( 1738-1814). Cristo no Horto das Oliveiras, na Via Sacra
de Congonhas. Disponvel em: http://upload.wikimedia.
org/wikipedia/commons/f/fe/Aleijadinho-cristo.jpg

Francesa.
Principais caractersticas do Neoclassicismo nas artes
plsticas

Rococ
O termo rococ nascido na Europa no sculo XVIII
um estilo eminentemente decorativo. Ao contrrio dos artistas barrocos, os do rococ se interessavam por registrar

Domnio de tcnicas apuradas.

Retorno ao formalismo clssico.

nfase para o desenho.

situaes divertidas daquele cotidiano. Formalmente, tanto na escultura como na pintura, suas obras eram compostas por linhas curvas e elegantes. Nas representaes
pictricas, a paleta cromtica era composta de cores claras
e a composio assimtrica ocupava lugar de destaque naquela esttica. Por vezes, o suposto descompromisso com
as questes de Deus, levou a crtica a classificar a arte do
Rococ como ftil.

Principais caractersticas
Embora tenha existido dentro do Rococ certo flerte
com as questes da f, sem dvida alguma, a principal

Fonte da imagem: Jacques Louis David - The death of


Marat, 1793. Disponvel em: http://commons.wikimedia.
org/wiki/File:Death_of_Marat_by_David.jpg

caracterstica deste estilo o hedonismo, ou seja, a ideia de

31

Histria da Arte e Linguagem Esttica

de mundo centrada no drama humano individual como as


paixes, os sonhos a saudade e o amor no realizado.

Geraes do romantismo
Primeira gerao: lirismo, subjetivismo, sonho, culto
ao extico, nacionalismo, mulher amada e idealizada.
Segunda gerao: naturalismo, pessimismo, culto
morte, religiosidade, mulher amada, amor no correspondido.
Fonte da imagem: Jaccques Louis David - A morte de
Scrates, 1787. Disponvel em: http://artecomanapaula.

Terceira gerao: culto aos vcios e mazelas da so-

blogspot.com.br/2011/02/morte-de-socrates.html

ciedade, mulher amada, idealizada e acessvel.


Para o romantismo, a arte no se limita imitao,
mas expresso direta da emoo, da intuio, da inspirao vivida pelo artista na hora da criao. No h lugar
para retoques, nem para o perfeccionismo exaltado pelos
clssicos. Aps a concepo de uma obra, qualquer tipo
de correo pode comprometer sua autenticidade. Neste
sentido, o romantismo encara o fazer artstico como um
momento de elevao do artista que chega a ser reconhecido, por isso mesmo, como algum diferenciado. Considerada essa condio, aceita-se a condio de gnio3, que,
em outras palavras, diviniza o artista, por isso, sempre que
a crtica contempornea elogia um artista ou uma obra
pelos critrios de genialidade, originalidade ou imaginao, possvel afirmar, com Osborne (1973) , que o crtico
serviu-se de critrios romnticos.
Vejamos um exemplo de crtica romntica intitulada Pessoas so assim mesmo, escrita por Caio Fernando Abreu, em relao a uma obra do artista plstico Alex
Flemming:

Fonte da imagem: Victor Meirelles - A flagelao de Cristo,

A primeira vez que vi estas figuras de Alex

1856. Disponvel em: http://commons.wikimedia.org/wiki/

Flemming fiquei meio perturbado. Tinha acaba-

File:Victor_Meirelles_-_A_flagelao_de_Cristo_-_1856.jpg

do de anoitecer. Sa do sobradinho na Cardeal


Arcoverde, passei pelo grafite da garrafa quebra-

Uma crtica romntica

da no corredor de entrada de repente no sabia bem se subia, se descia, se voltava, se ficava.

O Romantismo surgiu em oposio s ideias racionaA palavra gnio apareceu nas lnguas europeias no princpio do sculo
XVI, equivalente ao ingenium latino, com o sentido de talento nativo.
3

listas defendidas pelos iluministas durante o sculo XVIII


na Europa. Caracterizada pela subjetividade e pela viso

32

Histria da Arte e Linguagem Esttica

No cinza pesado de So Paulo, as escassas

bm um pouco perdido pelas caladas da cida-

cores da rua estavam mais brilhantes, e as pes-

de, julgando ver pessoas com trs braos, qua-

soas procurando nibus e txis de alguma forma

tro pernas, duas cabeas. Sossegue, voc no

pareciam ter trs pernas, duas cabeas, quatro

est pirando. Ns, as pessoas, desde que somos

braos.

pessoas somos exata e assustadoramente assim

Eu no estava pirando: de alguma forma

mesmo. Alguns artistas pelo menos aqueles

elas tinham mesmo. S depois de alguns dias

como Alex Flemming sabem muito bem disso.

fui compreendendo devagar: as figuras aparen-

Caio Fernando Abreu, disponvel em: http://


www.usp.br/jorusp/arquivo/2002/

temente fantsticas de Flemming refletem uma


realidade que s no est presente no nosso pri-

A propsito de Pessoas so assim mesmo, possvel

meiro contato com ela aquele que acontece

identificar no texto caractersticas romnticas dos critrios

por meio da viso. Pelas frestas dessa realidade,

a que recorreu o autor.

domada e muito confortvel, sobre a qual nos

Vejamos:

movimentamos, fingindo no ver em precrio


equilbrio (sobre ondas ou sobre nuvens) espreitam monstros internos, quase nunca perceptveis. (...).
Do que existe nas profundezas da emoo ou
nos lamaais do inconsciente de dentro de ns
ao que poderia quem sabe existir fora de ns,
Alex Flemming tira o material de sua criao. No

Individualismo e subjetivismo.

Fragmentao do eu.

O culto natureza.

Sonho, fantasia, tendncia idealizao.

Escapismo/criao de mundos imaginrios.

toa que, por trs das cores gneas, contrastantes, remetendo modernidade dos neons, na sua

Embora a obra de Flemming esbanje aspectos instigan-

fora grotesca, estas figuras parecem ao mesmo

tes, o autor privilegia uma anlise mais subjetiva.

tempo estranhamente primitivas. Como desenhos


rupestres, eternizando incompreensveis visitan-

A primeira vez que vi estas figuras de Alex Flemming

tes aliengenas ou atormentados (e igualmente

fiquei meio perturbado. Tinha acabado de anoitecer (...)

incompreensveis) demnios da mente. Inspirado

[grifo meu] em detrimento das questes formais do fa-

em gravuras do sculo XVII de Ulysses Aldrovan-

zer artstico.

di, o trabalho de Flemming depois de passear


pelo corpo humano, por figuras sacras e mitolgi-

A expresso fiquei meio perturbado compreende tan-

cas encontra agora nessas imagens uma outra

to a perturbao meio quanto a tranquilidade tam-

linha de coerncia e evoluo. Explcitas, enor-

bm. No seria esse o primeiro sinal da fragmentao do

mes, agressivamente coloridas e sem nenhum

eu? No seria essa uma caracterstica do romntico que

intimismo, elas materializam simbolicamente as

oscila entre momentos de euforia e de opresso?

fantasias h sculos na mente humana. E incomodam, ao nos ameaar com a materialidade da

Tinha acabado de anoitecer (...) Essa marcao de

loucura de nossa prpria condio.

tempo remete certamente a uma das caractersticas mais


cantadas no discurso romntico: o culto natureza, que

Dessa espcie de antropologia arquetpica,

traduz os dramas humanos. Sentimentos como melanco-

Alex Flemming retira sua extraordinria fora.

lia, tristeza e solido so frequentemente expressos por

Suas figuras inquietam. Eu fico pensando se

metforas como noturna (o), tempestade, tormenta, som-

qualquer um, depois de v-las, no sair tam-

brio, crepsculo.

33

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Anoitecer sugere um estado de esprito seguramente

O crtico faz um verdadeiro exerccio de subjetividade

contraditrio ao amanhecer, que traz luz, clareza, fenmeno

e imaginao.

to repudiado pelo romantismo, como descreve Hauser:


No sculo XX, a imaginao desempenhou papel imQuanto mais desconcertante for o caos, mais

portante na forma de observar as artes plsticas. Porm,

radiante ser, espera-se, a estrela que dele

de um modo geral, foi perdendo gradativamente o inte-

despontar. Da tambm o culto do misterioso e

resse para as teorias da arte, muito embora tenha deixa-

do noturnal, do bizarro e do grotesco, do horrvel

do resqucios na linguagem crtica e apreciativa. Samuel

e do fantasmagrico, do diablico e do macabro,

Johnson, lgico e racionalista contemporneo do sculo

do patolgico e do perverso... (HAUSER, 1995,

XVII, expressou sua averso e desconfiana pela fantasia

p.680).

e imaginao ao declarar:

No trecho:

A imaginao, faculdade licenciosa e vagabunda, no suscetvel de limitaes, impaciente

(...) sa do sobradinho na Cardeal Arcoverde,

das restries, sempre tentou confundir o lgico,

passei pelo grafite da garrafa quebrada no cor-

embaraar os limites da distino e explodir os

redor de entrada de repente no sabia bem se

recintos da regularidade.

subia, se descia, se voltava, se ficava.

Do que existe nas profundezas da emoo


ou nos lamaais do inconsciente de dentro de

Aqui, o ilogismo e a oscilao entre dois plos opostos

ns ao que poderia quem sabe existir fora de

so claros. O mundo visto pela tica do fruidor:

nos, Alex Flemming tira o material de sua criao [grifo meu].

(...) No cinza pesado de So Paulo, as escassas cores da rua estavam mais brilhantes, e as

Aqui, o crtico explicita o individualismo romntico. O

pessoas procurando nibus e txis de alguma

artista mergulha em si mesmo em busca da matria-prima

forma pareciam ter trs pernas, duas cabeas,

necessria para o fazer artstico sem precisar recorrer a

quatro braos

fontes externas de inspirao.

O mundo visto pela tica do fruidor.

A fonte desta ideia fixa inconfundvel: trata-se do


irresistvel impulso para a introspeco, a tendncia

Angustiado e incapaz de transformar o mundo, o ro-

manaca de auto-observao e a compulso do indivduo

mntico projeta suas fantasias na prpria imaginao:

em considerar-se amide um desconhecido, um estranho


misteriosamente remoto (HAUSER, 1995, p. 679).

Eu no estou pirando: de alguma forma elas tinham


mesmo.

Em continuao,

O crtico tenta convencer-se de que as projees oriun-

(...) no toa que, por trs das cores g-

das de sua mente imaginativa so reais:

neas, contrastantes, remetendo modernidade


dos neons, na sua fora grotesca, estas figuras

Pelas frestas dessa realidade, domada e mui-

parecem ao mesmo tempo estranhamente pri-

to confortvel, sobre a qual nos movimentamos,

mitivas. Como desenhos rupestres, eternizando

fingindo no ver em precrio equilbrio (sobre

incompreensveis visitantes aliengenas ou ator-

as ondas ou sobre as nuvens) espreitam mons-

mentados (e igualmente incompreensveis) de-

tros internos, quase nunca perceptveis.

mnios da mente [grifo meu].

34

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Ateno ao termo grotesca: grotesco suscita riso ou

escrnio; ridculo: indivduo grotesco; moda grotesca;

com ela - aquele que acontece por meio da viso.

qualidade ou carter daquilo que ridculo, grotesco:


O grotesco da situao ressaltava em toda a sua fora.
(Disponvel

em:

S no est presente no nosso primeiro contato

http://www.dicionariodoaurelio.com/

Pelas frestas dessa realidade.

Precrio equilbrio (sobre ondas ou sobre nuvens)


- espreitam monstros internos, quase nunca per-

Grotesco.html)

ceptveis (...)
De origem italiana, la grottesca e grottesco, expres-

Profundezas da emoo.

Lamaais do inconsciente - de dentro de ns.

es em Roma. Vitor Hugo (2007) analisa a ampliao de

Grotesca.

significado que o conceito sofreu ao longo do tempo em

Estranhamente.

Incompreensveis.

Portanto, a escolha da palavra grotesca no foi feita

Visitantes aliengenas.

aleatoriamente. Neste caso, no se trata de um adereo.

Atormentados (e igualmente incompreensveis)

ses utilizadas para nomear os ornamentos encontrados


nas grottas (gruta), no final do sculo XV durante escava-

sua obra O sublime e o grotesco.

Mais adiante, j no final do texto, retoma-se o conceito de

demnios da mente.

gnio de forma potencializada.


Ns, as pessoas, desde que somos pessoas, somos
exata e assustadoramente assim mesmo. Alguns artistas
pelo menos aqueles como Alex Flemming sabem muito

Agressivamente coloridas.

Simbolicamente as fantasias.

E incomodam, ao nos ameaar com a materialidade da loucura de nossa prpria condio.

bem disso. [grifo meu]

Antropologia.

Extraordinria.

Suas figuras inquietam.

nando seus tormentos e fantasias, caractersticas prprias

Um pouco perdido pelas caladas da cidade.

da literatura romntica.

Pessoas com trs braos, quatro pernas, duas ca-

O crtico atribui pelo menos a Alex Flemming, caso


outros artistas no consigam, a condio de entend-lo.
Desse modo, finaliza seu tratado de subjetividade mencio-

beas.
Palavras e expresses extradas do texto e que remetem esttica romntica:

Pirando.

Assustadoramente.

Perturbado.

Anoitecer.

os acontecimentos do mundo. Cada gerao adota sua

De repente no sabia bem se subia, se descia, se

maneira de se expressar com mais ou menos clareza. H

voltava, se ficava.

quem se exclua da realidade, bem como quem pretenda

De certo modo, as manifestaes artsticas refletem

explicit-la ferozmente, mas, de um modo geral, todos os

Pessoas procurando nibus e txis de alguma for-

artistas, em todas as pocas, seguem modelos estticos

ma pareciam ter trs pernas, duas cabeas, qua-

prprios de seu tempo e de seu perodo.

tro braos.

Eu no estava pirando.

As figuras aparentemente fantsticas.

Nesse sentido que a crtica de Caio Fernando de Abreu


obra do artista plstico Alex Flemming remete o leitor

35

Histria da Arte e Linguagem Esttica

viso romntica da obra e do mundo, naturalmente. Naquele universo esttico predominaram a subjetividade, as
crises existenciais, o individualismo, o escapismo, o sonho,
a fragmentao do eu, a fantasia e a tendncia idealizao, tanto dos personagens quanto dos que nela viveram.
Que opinio poderia ter a respeito da mesma obra depois de alguns anos de sua primeira publicao? O mesmo
Caio disse, certa vez, a respeito de Elis Regina, que...
(...) detestava Elis Regina. E de uns trs,
quatro anos para c, [no entanto] passei a amar
loucamente o trabalho dela. Falei muito mal de
Fonte da imagem: Eugne Delacroix - La Libert guidant le people, 1830. Disponvel em: http://lesmuseesdeparis.wordpress.com/tag/eugene-delacroix/

Elis em pblico e em entrevistas, e de uns trs,


quatro anos pra c, me apaixonei pela obra da
mulher.

E assim com mil coisas, quer dizer, voc d


volta, revisa, nada definitivo. Acho esquisito
me cobrarem uma coisa que eu disse h dez
anos. Como esquisito sempre me pegarem
para falar de geraes.

Fonte da imagem: William Turner - Shipwreck, 1805. Disponvel em: http://


pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Joseph_Mallord_William_Turner_076.jpg

htt p://www.yout ube.c om/


watch?v=cOatQvpXnec

Arte Moderna
Embora existam divergncias quanto aos limites temporais que inauguram o incio da chamada da Arte Moderna, em linhas gerais, esta refere-se produo artstica
surgida na Frana do final do sculo XIX em meio a Revo-

Fonte da imagem: Francisco Goya - Saturno Devorando um Filho, 18191823. Disponvel em: http://www.issocompensa.com/2011/06/francisco-

luo Industrial, a ascenso da burguesia, a reforma urbana de Haussman e a crise da manufatura. Charles Baude-

goya-saturno-devorando-um_16.html

36

Histria da Arte e Linguagem Esttica

laire problematizou sobremaneira aquelas transformaes


socioculturais, poca. Sendo assim, o tema central da
Arte Moderna era a cidade e a vida cotidiana naquele novo
cenrio. A boemia, a prostituio e os andarilhos so amplamente utilizados nas representaes pictricas modernistas. luz dos estudos da Histria da Arte, este perodo
estende-se at o ano de 1970, momento que se instituiu
nomear a arte que surgiria a seguir como contempornea.
Na pintura, a tentativa de se criar um espao tridimensional atravs do uso de volume e perspectivas abandoFonte da imagem: Monet (Impressionismo) - Water 20
lilies, 1922. Disponvel em: https://picasaweb.google.
com/lh/photo/zsKGqi8sLIQuwAaQO8AxkQ

nada. Assume-se a bidimensionalidade da tela e o interesse


pelos estudos de luz e cor. As pinturas impressionistas de
duard Manet (1832-1883) e ps-impressionistas Vicent
van Gogh (1853-1890) so exemplos dessa nova prtica
que perseguia o registro imediato das cenas cotidianas.
Com o advento da I Guerra Mundial, muitos artistas
deixaram a Frana partindo para Nova York, levando consigo as ideias da nova arte, mas, foi aps a II Guerra Mundial que os movimentos artsticos modernos comearam a
disseminar na Amrica com o expressionismo abstrato de
Jackson Pollock (1912-1956) indo at o hiper-realismo de
Chuk Close (1940), dando origem ao que chamamos hoje
de arte contempornea.

Fonte da imagem: Van-Gogh (Ps-impressionismo) Painting 1, 1888. Disponvel em: http://farm8.static.


flickr.com/7118/7575736078_17e228b145.jpg

No Brasil, o Modernismo surge com o advento da Semana de Arte Moderna de 1922, tendo como protagonistas os escritores Mrio e Oswald de Andrade e Guilherme
de Almeida, alm dos artistas Vctor Brecheret, Anita Malfatti, Di Cavalcanti entre outros.

Fonte da imagem: Gustav Klimt (Simbolismo) - The


Kiss, 1907-1908. Disponvel em: https://commons.
wikimedia.org/wiki/File:Gustav_Klimt_016.jpg

Fonte da imagem: Gustavo Courbet (Realismo) - Les Cribleuses de


bl, 1854. Disponvel em: http://club.doctissimo.fr/jacoline/gustafcourbet-534265/photo/764px-gustave_courbet_014-18786697.html
www.posugf.com.br
37

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Fonte da imagem: Jackson Pollock - Nmero 8, 1949. Disponvel


em: http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/pollock/

Fonte da imagem: Alfons Mucha (Art nuveau) - Poster for Victorien


Sardous Gismonda starring Sarah Bernhardt at the Thtre de la Renaissance in Paris, 1894. Disponvel em: http://commons.wikimedia.org/wiki/
File:Alfons_Mucha_-_1894_-_Gismonda.jpg

Fonte da imagem: Edvard Munch (Expressionismo) - O


Grito, 1893. Disponvel em: https://picasaweb.google.
com/lh/photo/FvAzYCRskbNBQS9tTLhEmw

Fonte da imagem: Casa do Major Pessoa (Arquitetura Art Nouveau) Aveiro, Portugal, 1909. Disponvel em: http://commons.wikimedia.org/
wiki/File:Aveiro_March_2012-5.jpg

Fonte da imagem: Wasslly Kandinsky (Abstracionismo) - Yellow,


Red and Blue, 1925. Disponvel em: http://marcosaratu.
blogspot.com.br/2011/07/abstracionismo.html

38

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Fonte da imagem: Mondrian (Neoplasticismo) - 1937-1942.


Disponvel em: http://afer.com.br/na-passarela-piet-mondrian/

Fonte da imagem: Pablo Picasso (Cubismo). Disponvel


em: http://todiscoverice.blogspot.com.br/

Fonte da imagem: Kasimir Malevich (Suprematismo). Disponvel


em: http://oglobo.globo.com/pais/noblat/posts/2008/10/04/
pintura-suprematismo-de-kasimir-malevich-130546.asp

Fonte da imagem: John Ernest (Construtivismo). Disponvel em: http://


en.wikipedia.org/wiki/File:John_Ernest_maquette_for_mural_1961.JPG

Fonte da imagem: Walter Gropius (Bauhaus)


Movelaria. Disponvel em: http://www.edition20.com/
en/products/F51-by-TECTA-by-Walter-Gropius

Fonte da imagem: Theo van Doesburg (Dadaismo).


Disponvel em: http://commons.wikimedia.org/wiki/
File:Theo_van_Doesburg_kleine_Dada_soire.jpg

39

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Arte Contempornea
Denomina-se como Arte Contempornea aquela produzida, no mundo todo, a partir dos anos de 1960.
Em linhas gerais, caracteriza-se pela forma como se
apropria dos excessos produzidos pelo processo de industrializao amplamente fomentado aps Segunda Guerra
Mundial.
Neste sentido, surge uma hibridizao de linguagens,

Fonte da imagem: Salvador Dali (Surrealismo) - The persistence of


Memory. Disponvel em: http://s1112.photobucket.com/user/mitesh100/
media/The_Persistence_of_Memory_1931_Salvador_Dali.jpg.html

os artistas passam a produzir obras que so pinturas e


esculturas ao mesmo tempo.
Esta dinmica acaba por colocar em suspenso o processo classificatrio de arte praticado at o Modernismo,
alm de suscitar, novamente, a velha celeuma em torno
das definies e valorao do objeto artstico, tendo em
vista que os artistas se apropriam, material e simbolicamente das sobras da cultura de massa.
Vejamos alguns exemplos:

Fonte da imagem: Giacomo Balla (Futurismo). Disponvel


em: http://en.wikipedia.org/wiki/File:GBallaArt.jpg

Fonte da imagem: Martiros Sarian (Realismo Socialista).


Disponvel em: http://www.garboart.com/lifestyl.htm

htt p://www.yout ube.c om/


watch?v=Xv1dA77BaHo

Fonte da imagem: Andy Warhol (Por art) - Campbells


Soup Can, 1964. Disponvel em: http://www.jssgallery.org/
Other_Artists/Andy_Warhol/Campbells_Soup_Can.htm

40

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Fonte da imagem: Joseph Kosuth (Arte conceitual) - One


and three chairs, 1965. Disponvel em: http://lavrapalavra.
blogspot.com.br/2012/10/o-que-e-arte-conceitual.html

Fonte da imagem: Victor Vasarely Art (Op art) - Zint, 1952.


Disponvel em: http://www.artwallpaper.eu/Paintings/
archives/3411/victor-vasarely-art-1952-61-zint

Fonte da imagem: Allan Kaprow (Happening) - Yard, 1961. Disponvel


em: http://mimobett.blogspot.com.br/2011/12/art-as-life.html

Fonte da imagem: Sol LeWitt (Minimalismo) - Open Geometric


Struture, painted wood, 1991. Disponvel em: http://www.
miamiartmuseum.org/exhibitions-current-lewitt.asp

Fonte da imagem: George Maciunas (Performance) - Fluxus,


dcada de 60. Disponvel em: http://lounge.obviousmag.org/
semiotizando/2012/05/fluxus-o-grito-da-antiarte.html

Fonte da imagem: Lygia Clark (Neoconcretismo) - Casulos, 1959.


Disponvel em: http://sociedadedospoetasamigos.blogspot.
com.br/2012/11/lygia-clark-artista-plastica-brasileira.html

41

Histria da Arte e Linguagem Esttica

Diante das inmeras possibilidades tcnicas e temticas em torno da Arte Contempornea, por que ser que
Chuck Close, autor da obra acima, optou por uma linguagem classificada como realista?
htt p://www.yout ube.c om/
watch?v=UcRlMdU-J0E

Figurao na contemporaneidade
A figurao, principal eixo da pintura at 1870, caracteriza-se pela representao de seres e objetos reconhecveis ao olhar; o artista capta e expressa de modo quase
literal a paisagem fsica e social (MORAIS, 1998, p.14). s

Fonte da imagem: Schwitter (Instalao) Merzbau,


1932. Disponvel em: http://arteseanp.blogspot.com.
br/2011/06/kurt-schwitter-colagens-e-instalacao.html

vezes de forma idealizada, segundo os padres da arte


grega, como no Neoclassicismo, outras vezes deformando-a, como no Expressionismo; estes mantiveram, alm de
nova postura esttica, uma atitude moral em que se observava a resistncia do indivduo sobre as presses autoritrias da sociedade. Entretanto, foram essas premissas
ideolgicas que levaram a obra expressionista a ser considerada degenerada pelo regime nazista.
Durante a ascenso dos regimes totalitrios, em especial o Nazismo e o Social Realismo, a arte foi utilizada como
instrumento de propaganda biopoltica (FOUCAULT, 2001,

Fonte da imagem: Robert Smithson (Land art) - Spiral Jetty,


1970. Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Land_Art

p. 285-286). A esttica totalitria, sob o rgido controle do


Estado recusava quaisquer referncias s inovaes artsticas, impondo um neoclassicismo ideolgico como padro.
Vigorava o culto ao corpo, o estilo hiper-realista, a simulao do movimento, e, sobretudo, a ausncia da individualidade em favor de narrativas coletivas. Desta forma, a
pintura figurativa passou a ser associada esttica Nazi e
ao realismo socialista. Portanto, a maioria (STILES, 2006,
p. 168) dos trabalhos realizados na Alemanha, naquele perodo, era tachista ou abstrato.
Para Frederico Morais, a Arte Abstrata apresenta uma
crnica sublimada da realidade, mas, apesar de reduzida
a manchas, cores e volumes, sempre possvel recuperar

Fonte da imagem: Chuck Close (Hiper-realismo) - Big Self-Portrait,


1968. Disponvel em: http://chuckclose.com/ - /big-self-portrait

nela as motivaes figurativas que lhe serviram de ponto


de partida.

42

Histria da Arte e Linguagem Esttica

No Brasil, a demanda envolvendo as discusses em torno da figurao versus abstrao atingiu seu pice aps
entrevista concedida por Di Cavalcanti Folha da Noite,
em 21 de outubro de 1948. Para o artista, tratava-se apenas de um movimento comercial de marchands parisienses para ganhar dinheiro:
Na 2 Bienal de So Paulo, Di Cavalcanti dividiu o prmio
de melhor pintor nacional com Alfredo Volpi, que pintava figuras geometrizadas, e por isso, era considerado por alguns
Fonte da imagem: Henry Moore - Reciclando Figura,
1951, gesso pintado. Disponvel em:
http://harleyinspiration.blogspot.com.br/2011/05/henry-moore.html

um traidor da proclamada causa popular, preconizada pelo


Partido Comunista Brasileiro. Aracy do Amaral ressalta que
a polmica desencadeada a partir de 1948, consequncia
direta da politizao do meio artstico, por sua vez decor-

Magdalena Abakanowicz (Polnia, 1930) reconhecida

rncia da abertura propiciada pela redemocratizao do Pas

artista plstica contempornea, cresceu durante a domi-

aps a queda de Vargas. Para Geraldo Ferraz a defesa feita

nao stalinista sobre a Polnia. Naquele perodo, todas as

por Di Cavalcanti ao Realismo demaggica, reacionria e

formas de arte produzidas no pas deveriam respeitar as

decadente (AMARAL, 2003, p.234).

regras provenientes do realismo socialista; qualquer tentativa de experimentao ou prtica individual era fortemen-

Neste ponto, parafraseando Frederico Morais, no ob-

te reprimida em nome da coletividade.

jetivo deste trabalho realizar algum tipo de genealogia da


pintura contempornea, tendo em vista as diversas con-

Somente aps a morte de Stalin, em 1953, os artistas

tradies com as quais ela se depara. Robert Rauschem-

locais tiveram contato com a produo plstica origin-

ber, chamado de contemporneo, pode ser reconhecido

rias do Ocidente. Abakanowicz trabalha com diversos tipos

como um adepto da Arte Conceitual, da Pop Art, e, ainda,

de materiais como ferro, bronze, fibras naturais e sintti-

ser identificado como pintor expressionista, portanto, mo-

cas. Frequentemente suas obras constituem em grupos

derno. Tambm no nos cabe aqui aprofundar na polmica

de figuras humanas monumentais. Abakans, conjunto es-

relativa ps-modernidade, que, em linhas gerais pode ser

cultrico que a tornou conhecida internacionalmente, o

compreendida como uma condio sociocultural e esttica

exemplo mximo de sua potica:

do capitalismo contemporneo ou ps-industrial. Sendo


assim, nos propomos apenas a apresentar algumas obras

Talvez o ncleo da minha obra tenha se

de artistas que, de certa forma, fomentam a discusso em

tornado a experincia da multido, esperando

tono da representao figurativa na contemporaneidade.

passivamente em fila, mas sempre pronta para


esmagar, destruir e adorar a partir do simples

Henry Spencer Moore (Inglaterra, 1898-1986), escultor

comando de um lder. Talvez seja o desejo de de-

britnico identificado com o Surrealismo, buscou a sntese

terminar qual a quantidade mnima de pessoas

das formas figurativas a partir da experimentao de di-

necessrias para que as mesmas desapaream e

versos tipos de materiais, para ele o material participa da

transformem-se em uma multido. Impressiona-

formao de uma ideia apenas e to-somente quando es-

-me as situaes em que a quantidade de pes-

cultor trabalha em contato direto e se relaciona ativamen-

soas deixa de importar e, ento quantific-las

te com ela. As esculturas orgnicas de Moore apresentam

deixa de fazer sentido.

uma dialtica entre o vazio e o preenchido, entre o dentro


e o fora, numa articulao rtmica de planos, volumes e

Disponvel em http://conversearteexpandida.wordpress.
com/2009/07/30magdalena-abakanowicz/ )

monumentalidade.

43

Histria da Arte e Linguagem Esttica

obra de Freud de modo extremamente singular.


(Disponvel em http://interact.com.pt/interact7/
interfaces/interfaces4.html )

Fonte da imagem: Magdalema Abakanowicz - Abakans,


bronze, 2004. 260x80x110 cm. Disponvel em:http://
www.rfi.fr/radiofr/images/092/home-pied432.jpg

Fonte da imagem: Lucian Freud - Big Sue, leo sobre tela, 1995.
151,3x219 cm. Disponvel em: http://www.antiquity.tv/lucian-freud

A afirmao de Abakanowicz nos remete, em certa medida, metfora do Leviat, que representada na figu-

A pintura de Freud apresenta uma forte carga expres-

ra de um lder, cujo corpo formado por uma infinidade

siva; o artista revela toda a fragilidade e desconforto do

de corpos. Seriam os Abakans os corpos matveis que

corpo nu ao pintar Sue Tilley, mais conhecida como Big

Agamben to bem descreve em Homo Sacer: o poder so-

Sue. A obra retrata uma mulher plida, gorda e nua dei-

berano e a vida nua?

tada num sof estampado com motivos florais em tons de


verde, roxo e marrom. Considerado um exemplo do rea-

Lucian Freud (Alemanha, 1922) conhecido pela inten-

lismo ps-moderno, a Benefits Supervisor Sleeping, como

sidade das figuras nuas representadas em suas obras,

catalogada, foi vendida em maio de 2008 por 33,6 mi-

privilegia um estudo minucioso sobre a vulnerabilidade

lhes de dlares pela Christies4, e at o momento a obra

humana. Para Margarida Carvalho, Freud celebra na pintu-

mais cara vendida por um artista vivo. Assim como Lucian

ra a imanncia da vida, construindo uma obra, avessa s

Freud, Janny Saville (Cambridge, 1970) tem uma obra ex-

modas e tendncias:

pressiva e vigorosa; sua pintura feita a leo em escala


ampliada retrata mulheres gordas, transexuais, travestis,
pessoas com deformidades e doentes terminais. Seriam

Existe uma qualidade paradoxal no trabalho

Versuchepersonen5 contemporneos?

de Lucian Freud, uma requintada ironia face ao


hermetismo pictrico modernista, que se pode
exprimir do seguinte modo: o retorno pintura

Aps a Segunda Guerra Mundial a ideia de ready-

figurativa, como a transgresso por excelncia

made, instituda por Marcel Duchamp no final da dcada

dos princpios fundamentais do projeto moder-

de 1920, reaparece, de certo modo6, abrindo espao para

nista ao longo do sculo XX, mesclando tendn-

os movimentos como o minimalismo e o conceitualismo

cias heterogneas, como um visvel interesse

que utilizam, sobretudo, a prtica da apropriao.

formal e experimental em termos de proporo


e perspectiva, gerando efeitos de estranheza

Artistas como Richard Hamilton, Although Roth, Niki de

e complexidade estrutural (prximos das dis-

Saint-Phalle, Gerhard Richter, Tony Gragg, Roy Lichtens-

tores expressionistas), por um lado, e uma

tein, Andy Warhol e Robert Rauschenberg, entre outros,

tendncia para a imbricao do plano de com-

passaram a incorporar objetos e imagens da vida cotidiana

posio da arte no plano de imanncia da vida,

Empresa de leilo de arte.


Cobaias humanas utilizadas para todos os fins durante o nazismo.
6
Na dcada de 1920 Duchamp preconizava a anti-arte. Nos anos de
1950, aquela ideia, parece perder o sentido.
5

imperativo vanguardista, que surge declinado na

44

Histria da Arte e Linguagem Esttica

em seus trabalhos, desprezando as noes comuns da arte

[In] Materialidade: Acaso, Ao e Ordem, (Disponvel em:

histrica como o estilo, a tcnica e a manufatura, contra-

http://www.anpap.org.br/2007/artigos/151.pdf)

riando, portanto, a nfase modernista na forma do objeto

que, ao reinventar a colagem e a assemblage, Rauschen-

artstico.

berg fez um complexo jogo entre os objetos que repre-

afirma

sentam o cotidiano e a histria ocidental, realizando uma


organizao visual refinada que demonstra o domnio do

O ps-modernismo tem como objetivo liber-

vocabulrio tcnico-formal e conceitual da arte.

tar a arte de seu enquadramento disciplinar vanguardista, instituindo obras rgidas pelo processo
de personalizao. Renuncia face de elite do

O artista plstico ingls, Tony Cragg (1949), por sua

modernismo, quer acompanhar os gostos do p-

vez, produz suas obras a partir de materiais descartados

blico satisfazendo ao mesmo tempo os criadores.

pela sociedade, tais como vidro, madeira, utenslios do-

No passa de uma ruptura de superfcie, conclui

msticos e fragmentos de materiais sintticos, criando

a reciclagem democrtica da arte, continua o tra-

novas representaes imagticas a partir de uma organi-

balho de reabsoro da distncia artstica, leva

zao cromtica.

at o extremo limite o processo de personalizao da obra aberta, facilitando todos os estilos,

Atravs de um olhar particular a respeito da socieda-

autorizando as construes mais divergentes.

de ps-industrial, Cragg cria seu Autorretrato (2008) com


resduos plsticos dispostos como fragmentos de um mosaico; para ele, ... uma tentativa de fazer que o material
inanimado expresse sentimentos e pensamentos (...)

Outro artista que suscita a discusso em torno da representao figurativa na contemporaneidade o estadunidense Derek Weisberg (1983). Suas esculturas deformosacras so produzidas com materiais nobres e tambm
com sobras encontradas no cotidiano.
Embora adote uma postura filosoficamente mais prxima do ponto de vista secular, Weisberg, desde a morte de
sua me, passou a incorporar temas relacionados espiritualidade e a metafsica.

Tanto as artes como a histria da arte passam por

Fonte da imagem: Robert Rauschenberg - Dylaby, 1962, tcnica mista.


Disponvel em: http://artobserved.com/artimages/2010/11/RobertRauschenbergAenFlogaCombinePainting1962GagosianGallery.jpg

grandes mudanas desde a metade do sculo passado.


Na tentativa de encontrar um meio de descrever tais

Rauschenberg utilizou a justaposio de vrios tipos de

mudanas, os tericos das humanidades tm citado o con-

materiais como papel, plstico, tecido, madeira e pigmen-

ceito de Thomas Khun da mudana de paradigma, para

tos diversos, para criar uma composio na qual estabe-

explicar como as permutaes, modificaes, e quebras

lecia uma dialtica entre o flatness8 da pintura e a tridi-

nas fundaes epistemolgicas de uma disciplina alteram

mensionalidade da escultura, algo que ele intitulou como

suas prticas e crenas. Aceita esta premissa, cabe aqui

combine painting. Maria Celeste de Almeida, em Arte e


7
8

recordar uma questo levantada por Marco Giannotti em

A partir da leitura de Gilles Lipovetsky em a Era do Vazio.


Ou seja, a bidimensionalidade to defendida por Greenberg.

seu livro Breve Histria da Pintura Contempornea (2009):

45

Histria da Arte e Linguagem Esttica

A pintura contempornea surge como um contraponto

ABREU, CF. Entre as frestas da realidade. In: Jornal

em relao arte moderna ou como um resduo? (GIAN-

da USP. Disponvel em: http://www.usp.br/jorusp/arqui-

NOTTI, 2009, p.12)

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Pode-se dizer que o paradigma modernista geralmen-

AGAMBEN, G. Homo Sacer: o poder soberano e a

te reflete o humanismo liberal racional e uma crena no

vida nua I; traduo de Henrique Burigo. Belo Horizon-

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br/2007/artigos/151.pdf. Acesso em 08. abr.2008.

Enquanto no modernismo os significados dos signos e


dos smbolos eram relativamente fixos, o ps-modernismo

ALMANAQUE DA FOLHA. Definindo posio contra

desconstruiu os signos como ambguos, arbitrrios e mu-

o abstracionismo. Disponvel em: http://almanaque.fo-

tveis.

lha.uol.com.br/leituras_16dez02.shtml.

O ps-modernismo considerou as esferas da cultura

AMARAL, AA. Arte para qu? A preocupao social na

como interconectadas e o conhecimento a ser construdo

arte brasileira, 1930-1970: subsdios para uma histria

e determinado pelas relaes de poder.

social da arte no Brasil. 3 Ed. So Paulo: Studio Nobel,


2003.

A homogeneidade do discurso universal no modernismo deu lugar concepo de heterogeneidade social e

ARGAN, G. Histria da Arte Italiana. Vol 1: Da Anti-

uma perspectiva multicultural (STILES, 2006, Introduo)

guidade a Duccio. So Paulo: Cosac & Naify, 2003.

Desta forma, diante de uma sociedade em que reina a

BUENO, GA. Teoria como projeto: Argan, Green-

indiferena, em que a autonomia privada bvia (LIPO-

berg e Hitchcock/Guilherme Bueno. Rio de Janeiro:

VESTSKY, 1989, p.5), em que o novo acolhido do mes-

Jorge Zahar Ed., 2007.

mo modo que o antigo, em que a inovao se banalizou,


fica difcil de entender a advertncia que faz Giannotti ao

CARVALHO, M. Lucien Freud by Margarida Cavalho.

sentenciar que no devemos ter nostalgia da aura que en-

Disponvel em: http://cimitan.blogspot.com.br/2007/07/

volvia um trabalho de arte, e sim descobrir criticamente o

lucien-freud-by-margarida-carvalho.html. Acesso em 10

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