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do teatro brasileiro
SBATO MAGALDI
Costumo afirmar que, didaticamente, certas hegemonias so reconhecveis no palco brasileiro. Enquanto se realizava, em So Paulo, a Semana de Arte
Moderna de 22, o atraso teatral ainda determinou, na dcada de 20 prolongando-se at a de 30, a hegemonia do ator. O fenmeno Vestido de noiva, que renovou a dramaturgia, com o texto de Nelson Rodrigues, a encenao, com o trabalho de Ziembinski, e a cenografia, com a arquitetura cnica de Santa Rosa, s
produziu frutos imediatos e mais visveis no campo das montagens. Prolongando
e consolidando as criaes do grupo carioca amador de Os comediantes, o Teatro Brasileiro de Comdia (TBC), criado em So Paulo em 1948, estabeleceu a
hegemonia do encenador com o concurso dos diretores europeus, sobretudo
italianos, que tambm na dcada de 50 assumiram as rdeas de conjuntos como
o Teatro Popular de Arte (Companhia Maria Della Costa-Sandro Polloni), a
Companhia Tnia-Celi-Autran, o Teatro Cacilda Becker e o Teatro dos Sete.
A hegemonia do autor brasileiro s veio a se dar em 1958 quando o Teatro
de Arena de So Paulo lanou Eles no usam black-tie, de Gianfrancesco Guarnieri,
abrindo caminho para um grupo de jovens talentos. A poltica de prestgio ao
dramaturgo nacional deixou de ser privilgio do elenco paulista para dominar
at os redutos que lhe eram mais adversos.
O florescimento da literatura dramtica brasileira tornou-se signo da nossa
maturidade artstica e eis que o Golpe Militar de 1964 desastroso em todos os
sentidos trouxe para o palco a hegemonia da censura. Ela no veio de repente,
como se houvesse outras prioridades a cumprir. A sobrevivncia do teatro tornou-se dificlima com a edio do Ato Institucional no 5 e o advento do governo
Medici, que sufocou o que ainda restava de liberdade. No palco s se passou a
respirar de novo com a abertura poltica iniciada no governo Geisel e prosseguida
no governo Figueiredo.
A linguagem corrente foi a da metfora ou, como disse Guarnieri para
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definir sua produo na dcada de 70, era possvel apenas fazer um teatro de
ocasio. O anseio annimo de liberdade estimulou os autores a concentrarem-se
numa dramaturgia social e poltica, inimiga das injustias que advogava a igualdade entre os brasileiros.
O fim da ditadura criou, sob o prisma autoral, inevitvel vazio, j que no
mais se justificava a mobilizao dos autores no combate ao arbtrio. No que ele
deixasse de assumir novas formas, sempre condenveis. O recurso metfora
que j no correspondia s necessidades do momento. Tanto que no funcionou
para o pblico a pea Pattica, na qual Joo Ribeiro Chaves Netto transps para
o palco, em 1980, a biografia romanceada de seu cunhado o jornalista Wladimir
Herzog assassinado pelos rgos repressores. J Campees do mundo, de Dias
Gomes, fez em 1979 o balano do que ocorreu desde o Golpe de 64, sem qualquer artifcio exigido pela censura, inaugurando assim nova fase do discurso direto.
Explicao verossmil para um certo declnio da dramaturgia na dcada de
80 que, desmobilizados os autores na sua faina poltica, se requeria um tempo
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Cena de Vestido de
noiva, de Nelson
Rodrigues, 1943.
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Antonio Arajo, afinado com uma das vertentes da esttica atual, procura
fugir dos teatros convencionais e localiza O paraso perdido adaptado do poema de Milton dentro de uma igreja, e o bblico O livro de J que Luiz Alberto
de Abreu transformou em pea nos mltiplos recintos de um hospital. As possibilidades de explorao do espao enriquecem sobremaneira o rigor criativo de
Antonio Arajo.
Cena de O rei da vela: Renato Borghi contracenando com Liana Duval, 1967.
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Cacilda Becker
em A importncia
de ser prudente,
1950.
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Problemas e desafios
Sob o prisma artstico, a concluso a de que os vrios desajustes esto
sendo superados. O encenador, passada a ressaca da bebedeira criativa, deseja o
equilbrio com os outros elementos do espetculo. A harmonia de todas as funes o ideal perseguido. Por isso os diretores mais conscientes esto preocupados em aprimorar mtodos de interpretao, j que a ltima palavra no dilogo
com o pblico dada mesmo pelo ator. Os malabarismos da imaginao ficam
mudos se no se corporificam num bom desempenho. O dramaturgo toma cada
vez mais conscincia de que precisa escrever para a cena, tendo como mediador
aquele que sabe materializar o seu mundo e o outro que empresta voz sua
palavra.
No estou desmobilizando qualquer tendncia e creio que, vencidos os
excessos, todos contribuiro da melhor maneira para concretizar o teatro dos
nossos sonhos, afinal, uma arte coletiva. Os verdadeiros problemas do palco no
se encontram nele, quando se equacionam e se resolvem as divergncias estti-
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cas. Talentos maiores e menores o Brasil produz, sem conta. Tivessem eles oportunidade de atingir o pblico, nossa realidade cnica seria muito mais rica,
diversificada e ningum endossaria a crena segundo a qual o brasileiro no gosta
de teatro. verdade que o saudoso Anatol Rosenfeld diagnosticou terem o cinema e a televiso dominado os nossos hbitos, antes que se consolidasse o prazer
do palco, o que no ocorreu na Europa. Penso, entretanto, haver outros motivos que dificultam o entendimento perfeito entre palco e platia.
O mais grave refere-se s dificuldades para a produo. Mesmo no tempo
da ditadura, o Estado subsidiava o teatro. No importa recorrer a raciocnio de
ordem moral, havendo os que pensam existir, nas subvenes, tentativa de compra das conscincias. Tenho para mim que essa era uma prtica j consolidada,
que ningum pensava em alterar. Lembre-se que na Frana, na Alemanha, na
Itlia e na Inglaterra, entre outros pases adiantados, nunca se ps em dvida o
apoio macio cultura. Na Alemanha dividida, a parte ocidental reservava para a
bilheteria a funo de cobrir apenas 20% do oramento dos teatros oficiais, responsabilizando-se o Estado pelos 80% restantes. Os Estados Unidos, paradigma
da livre iniciativa, compreenderam a necessidade de amparar a cultura: o National
Endowment for the Arts e as fundaes colocaram sob as suas asas as iniciativas
srias, excluindo somente as de carter abertamente comercial.
O advento da abertura ps em circulao no Brasil uma filosofia perversa,
como se a proteo cultura nascesse de um lobby corporativista. O protecionismo campeava nas atividades econmicas que poderiam dispens-la, ao passo que
o Ministrio da Cultura ficou reduzido ridcula verba de 0,04% do oramento
da Unio. Evidentemente, com numerrio que mal dava para o seu prprio custeio, o Ministrio teve de abdicar de uma poltica de cultura, no que foi acompanhado pelos governos estaduais.
Diante do impasse criou-se a panacia do recurso s leis de incentivo fiscal,
delegando iniciativa privada o papel de estmulo cultura, em troca de benefcios de natureza fiscal. Considero essas leis muito teis como coadjuvante no
processo de valorizao artstica, mas nada justifica, por causa delas, que o Estado se omita. A continuidade da vida teatral no pode se subordinar ao arbtrio
dos dirigentes de empresas particulares, por mais esclarecidos que sejam.
Fernanda Montenegro, atriz que ocupa posio privilegiada em nossa cena,
assim se manifestou sobre o assunto, em matria publicada em 6 de janeiro, no
jornal O Estado de S. Paulo: No estou defendendo uma total participao estatal no setor cultural, mas preciso que exista uma coalizo, porque a empresa
privada est interessada em outros resultados. Quando se pede um patrocnio, a
empresa quer um nome famoso e um texto sem compromisso. Dias felizes foge
regra, mas no comum que uma empresa se interesse por Beckett.
No mesmo jornal, em 20 de janeiro, Renato Borghi foi mais incisivo: Na
poca da ditadura, voc se apresentava previamente para o Deops e agora tem de
se apresentar para o Caf Caboclo, para a Phytoervas. O produto tem de
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corresponder ao que muitos apoios esperam de voc como retorno. Ento, essa
palavra retorno, que quantitativa, passa a exercer um fascnio. Dizem: Te dou
o vinho tal durante a temporada, mas tenho que assistir antes a tua pea. Ou
seja, estou sendo julgado por firmas de vinho, caf, maquiagem etc. Jogar a
cultura para o patrocnio privado e o Estado se isentar completamente uma
poltica equivocada e uma traio para com a sociedade, que paga tributos e quer
ver atuantes as secretarias de cultura dos governos. A arte essa coisa maluca,
insubordinada. E, de repente, tem de ficar domada, relacionada a esse retorno
quantitativo. Um possvel patrocinador do atual espetculo de Renato Borghi
dipo de Tabas perguntou se o protagonista no poderia se eximir de furar os
prprios olhos, anulando a beleza e o significado da lenda e da tragdia sofocleana.
Seria injusto omitir que a atual administrao do Ministrio da Cultura
est ciente da insatisfao provocada pela ausncia de uma poltica especfica de
artes cnicas e pretende em breve implement-la. Tomara que ela atenda ao
reclamos do pessoal de teatro. E que seu exemplo seja seguido pelos organismos
congneres dos estados e dos municpios.
Cumpre admitir que outra dificuldade para o desenvolvimento harmonioso
do teatro vem de sua insatisfatria divulgao. Utilizarei minha longa experincia na imprensa como comprovante das alegaes. A partir de 1950, no Dirio
Carioca, eu mantinha uma coluna diria, preenchida com crticas, noticirio,
reportagens e entrevistas. No jornal O Estado de S. Paulo, em que Dcio de
Almeida Prado se demorava na anlise fundamentada dos espetculos, criei, em
1954, uma coluna diria de informaes teatrais, de cerca de 100 linhas, secundada por colunas sobre msica erudita e artes plsticas. A partir de 1956 eu fazia
semanalmente, no Suplemento Literrio, um longo comentrio alusivo a quaisquer temas de teatro. Os empresrios obtiveram da direo do jornal um desconto substancioso no anncio dos famosos tijolinhos, e a publicidade, assim,
no pesava no oramento das companhias. Naquele tempo, a televiso e a msica popular, de qualquer gnero, no tinham a honra de figurar no noticirio.
Os custos da produo jornalstica elevaram-se, o espao passou a ser disputado por maior nmero de eventos e o teatro perdeu, no decorrer das ltimas
dcadas, a condio de arte privilegiada. Durante algum tempo, por exemplo, o
Jornal da Tarde publicava uma seo semanal de teatro, substituda nos outros
dias por sees semelhantes das demais artes, e todas foram suprimidas, enquanto se divulga uma seo diria de gente de tev. Por mltiplos caminhos, o teatro
se elitiza, o que na prtica redunda em reduo de espectadores e desestmulo ao
preparo de maior nmero de montagens.
A dcada de 50 conheceu verdadeira exploso imobiliria, que acarretou o
aparecimento de numerosas casas de espetculos. Outros bairros continuam a
surgir, mas ao crescimento demogrfico no corresponde construo de novos
teatros. Ao contrrio, a inviabilizao econmica tem determinado o fechamento de vrios espaos. No se trata de perseguio ao teatro: o trabalho est cada
vez menos disponvel, num pas que decidiu adotar um modelo equivocado.
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Num sistema que privilegiaria a iniciativa privada, paradoxalmente os proprietrios particulares so forados a se desvencilhar de seus teatros. Os custos de
manuteno inviabilizam a continuidade. Por sua vez, por falta de verbas oramentrias, desviadas para outras supostas prioridades, o Estado deixa em abandono as salas que construiu ou resolveu arrendar. Em So Paulo, a maioria dos
bons teatros pertence a entidades: Sesc, Sesi, Aliana Francesa, Crculo Italiano,
Hebraica. Advirto que, a prevalecerem as restries que se pretende impor a
alguns desses servios, as iniciativas louvveis que eles desenvolvem, como o
Centro de Pesquisa Teatral e o Teatro Popular, passam a correr srios riscos.
foroso lembrar, por ltimo, o incalculvel dispndio de energia a que se
submete o pretenso espectador, numa megalpole, para sair de casa. No se
chega aos lugares em tempo razovel, as vias de acesso esto freqentemente
bloqueadas e no se tem segurana no trnsito. Entende-se, nesse quadro, a
preferncia por ligar a televiso, que ademais de graa. Tudo parece conspirar
contra a sobrevivncia do teatro.
H de se convir que os problemas o transcendem e sua soluo depende
de estratgias que desafiam os governantes. Uma verdade parece insofismvel:
sejam quais forem as tendncias contemporneas do palco brasileiro, a perenidade do teatro est assegurada pelo insubstituvel dilogo dentre o ator e o pblico.
Sbato Magaldi crtico, historiador e professor de teatro. Deu aulas na Sorbonne (Universidade de Paris III) e na Universidade de Aix-en-Provence. Em julho de 95, tomou
posse na Academia Brasileira de Letras. autor de vrios livros, entre eles Panorama do
teatro brasileiro, Iniciao ao teatro, Nelson Rodrigues: dramaturgia e encenao e O
texto no teatro.
Conferncia do Ms do IEA-USP feita pelo autor em 9 de abril de 1996 no auditrio da
Escola de Arte Dramtica da USP.
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