UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS

Introduo ao Romance

Fernanda dos Santos Gomes

8023320
Prof. Dra. Maria Elisa Cevasco

So Paulo
2016
A criao literria, desde a antiguidade, pode ser considerada um
espelho da realidade circundante, mesmo que seu objetivo principal seja negla. Ela sofre profundas influncias e ao mesmo tempo influencia a sociedade na

qual est inserida. Isso explica por que certo gnero literrio hegemnico em
determinada gerao e menos apreciado em outra.
A respeito da presena da linguagem potica no romance, Julio
Cortzar1 diz existir situaes que se veem e se resolvem em sua esfera
verbal prpria. Se retirarmos a frase de seu contexto original e a inserirmos
num contexto de desenvolvimento da literatura no em sentido hierrquico,
mas num sentido de transformao , a frase sintetizar a questo da narrativa
ao longo dos anos. Cada poca possuiu determinadas caractersticas sociais,
econmicas etc.; no contexto moderno, o romance foi a esfera verbal na qual o
homem foi capaz de resolver (ou simplesmente lidar com) as questes que o
cercam.
Em Creative writers and day-dreaming2, Freud levanta uma hiptese acerca
da diferena entre escritores e pessoas comuns (no escritores). Para ele,
nossas fantasias so uma variao das brincadeiras que realizvamos na
infncia; e que por trs delas esto nossos desejos futuros, desencadeados por
acontecimentos presentes. Creative writers so capazes de transfigurar tais
fantasias numa narrativa esteticamente atrativa. Dessa forma, temos a
possibilidade de apreciar nossas prprias fantasias, atravs da leitura das
fantasias de outrem, livrando-nos da carga de vergonha que elas carregam
consigo.
O day-dreaming, apesar de oriundo do sujeito como agente individual, est
merc das mudanas ocorridas na realidade exterior. Somos altamente
influenciveis pelo meio, e assim tambm so nossas fantasias. O meio no
esttico, as formas como os homens vivem e se relacionam so passveis de
variaes ao longo do tempo; da mesma forma que as fantasias sofrem
mutao, esperado que o tipo de adaptao esttica que o escritor nelas
opera acompanhe essa mudana.
A fim de distinguir e explicar o carter amrfico e em constante
desenvolvimento do romance, Bakhtin o compara com a completamente
desenvolvida pica. Por conta de sua similaridade com uma lngua nova e em

1 Cortzar, Julio. Situao do Romance. In: Valise de cronpio. So

Paulo: Perspectiva, 1993. p.73.
2 Freud, Sigmund. Creative writers and day-dreaming. In: Art and
literature.
2

desenvolvimento, o romance oferece inmeras dificuldades aos tericos que

tentaram dar conta de suas singularidades.
This explains the extraordinary difficulty inherent in formulating
a theory of the novel. For such a theory has at its heart an
object of study completely different from that which theory treats
in other genres. The novel is not merely one genre among other
genres. Among genres long since completed and in part already
dead, the novel is the only developing genre. It is the only genre
that was born and nourished in a new era of world history and
therefore it is deeply akin to that era. [grifo meu]3

O romance tem atitude profundamente similar era moderna. A ruptura

epistemolgica do sculo XVII possibilitou ao indivduo reconhecer a prpria
existncia pensante e descobrir a razo como sua essncia. Atravs da
relativizao, as verdades universais foram postas em dvida. A Revoluo
Industrial do sculo XIX tambm teve seu papel na construo do homem
moderno; atravs da transformao dos meios de produo e do sistema
econmico, a concepo de tempo e espao, e o relacionamento entre estes e
os homens mudou completamente. Esse ambiente no qual o homem se
enxerga como indivduo o permite narrar como indivduo para indivduos.
Da caracterizao da pica, operada por Bakthin, possvel perceber as
similaridades que a sua estrutura e contedo possuem com a poca de seu
domnio. Ela tem um passado coletivo, nico, absoluto e inacessvel; a tradio
nacional sua fonte; uma distncia pica separa o tempo da narrativa do
tempo presente.
Na literatura antiga a memria, e no o conhecimento, que serve de
fonte para o impulso criativo. O romance, por sua vez, determinado pela
experincia, encontra-se na zona de mximo contato com a realidade sciohistrica. Sendo assim, podemos concluir que cada gnero organiza o mundo
sua maneira em certo contexto social.
Em seu texto, Bakhtin aponta formas literrias, como a stira menipeia,
que poderiam ser consideradas esboos do romance. Porm, ele atenta para o
fato de que o romance no poderia ter desenvolvido todo o seu potencial na
antiguidade, pois isso s se tornou possvel na sociedade moderna por conta
de suas condies sociais favorveis.
3 Bakhtin, M.M. Epic and novel. In: The dialogic imagination. p. 4.
3

Julio Cortazar, em Situao do Romance, faz um cotejo entre a

evoluo da forma romance e a evoluo da filosofia. Em sua etapa mais
moderna, que o autor compara gnosiologia, o romance procura, atravs da
narrativa, conhecer e apoderar-se do comportamento psicolgico humano. Este
o foco do romance, no os acontecimentos causais do comportamento
humano.
O romance, se comparado pica ou tragdia pode ser considerado
amrfico,

no

segue

nenhuma

frmula

pr-estabelecida;

quando

comparamos os romances entre si, nos deparamos com uma diversidade

imensa de temas e formas, porm h uma caracterstica que lhe concede
unidade: a explorao do homem como objeto.
O texto de Cortazar e o de Ian Watt4 so semelhantes na medida em que
comparam a evoluo do romance e do pensamento filosfico. Porm, Watt se
detm ao realismo filosfico e se preocupa em explicitar em que sentido
especfico promove o uso da palavra para caracterizar o romance. Faz-se
necessria distinguir o termo de seu uso comum, muitos crticos classificavam
obras como a de Flaubert como realistas por conterem temas vulgares e
tendncias imorais, porm Watt acredita que o romance no realista por
retratar a vida pelo seu lado srdido, mas por retrat-la de um modo especfico.
The novels realism do not reside in the kind of life it presents, but in the way it
presents it5. O realismo, neste ltimo sentido, a principal caracterstica que
nos permite diferenciar o romance do incio do sculo XVII da fico anterior.
Watt aponta que o surgimento de trs romancistas ingleses Defoe,
Richardson e Fielding em uma mesma gerao no foi mera coincidncia,
existiam condies literrias e sociais favorveis para a ocorrncia de tal
fenmeno. Para ele, o romance, se comparado a outras formas literrias,
coloca de forma mais aparente a correspondncia entre a obra e a realidade
que ele imita.
Watt se preocupa em esclarecer que comparar as inovaes filosficas
s literrias no uma tentativa de estabelecer uma relao de mtua ou
unilateral influncias; as semelhanas devem ser encaradas como respostas

4 Watt, Ian. Realism and the novel form. In: The rise of the novel.
5 Idem p.11.
4

paralelas a uma mudana mais ampla: aquela ocorrida na sociedade desde o

Renascimento.
Jameson6, assim como Watt, est preocupado com a presena do
realismo no romance como caracterstica formal, porm, esse realismo
abordado pela perspectiva dialtica na qual no se possvel definir se a forma
realista simplesmente registra o estgio avanado da sociedade, ou se
conscientiza essa sociedade de suas potencialidades.
No incio do texto, o autor se mostra preocupado com o impulso narrativo
anterior formao do romance realista e que ainda se faz presente em sua
forma moderna, apesar de modificado pelas novas relaes sociais. Ele chama
esse impulso de tale, ou rcit, para retomar o termo francs; em oposio
novel, ou roman. Para opor os termos, Jameson utiliza a perspectiva sartreana
que mais filosfica e ideolgica, orientada por termos temporais.
Para Sartre, o tempo do rcit o passado em sua concepo mais
excntrica, aquele passado no passvel de mudana, de eventos que
entraram para histria e nela permaneceram. O rcit irrevocvel, no deixa
espao para os dilemas do protagonista, omite o presente e transforma o futuro
into a dead future. O romance existencial, por sua vez, reestabelece a
liberdade do open present no qual nossos atos presentes reescrevem e
modificam o passado.
A oposio entre tale e novel, para Henry James, residiria naquela entre
showing e telling. Tale, rcit ou telling organiza a experincia atravs de
significados e valores compartilhados por uma comunidade, h uma autoridade
por trs disso narrando os acontecimentos e impondo o seu ponto de vista.
Novel, roman ou showing permite ao leitor, ou lhe d a iluso de fazer seus
prprios juzos de valor, uma vez que os acontecimentos so explicitados da
maneira em que ocorreram, h uma exposio dos fatos. 7
Retomo mais uma vez, e agora para finalizar, a mudana ocorrida na
sociedade que fez com que a autoridade cedesse lugar incerteza;
6 Jameson, Frederic. The twin sources of realism: the narrative
impulse. In: The antinomies of realism. London: Verso, 2013.
7 A explicao que o pargrafo contm foi usada com uma inteno
exemplificadora, e se faz necessria uma relativizao das ideias,
uma vez que todo texto apresenta de forma mais ou menos intensa,
uma valorao e certa perspectiva imposta ao leitor.
5

transformando o telling em showing, possibilitando o florescimento do romance;

intervendo em sua forma, no como um fator externo que nos permite
identificar costumes e modos de vida referentes determinada sociedade,
simplesmente como tema ou contedo, mas sim como fator estruturante da
obra, que apesar de ser externo (social), totalmente interno (forma).