FOCALIZACIN O PERSPECTIVA

Las caractersticas de un relato estn condicionadas por la perspectiva o focalizacin escogida por el
narrador para contar los hechos, esto es, el lugar en que se ubica con respecto a los acontecimientos que
va a narrar, su foco, o ngulo de visin. Los puntos de vista, o focalizaciones, usados por el hablante
narrativo pueden ser:

Focalizacin cero: Se identifican con el narrador omnisciente, con la visin por detrs el
narrador se sita por encima del mundo narrado. Se reconoce cuando el narrador sabe ms que
el personaje. Ejemplo:
Eguchi pensaba que haca mal en tener tantos amigos del sexo masculino, pero cuando estaba rodeada de
hombres se mostraba ms vivaz que nunca. Sin embargo, sus padres se daban perfecta cuenta, sobre todo su
madre, que la observaba muy a menudo, de que haba dos entre ellos que le gustaban ms.
Yasunari Kawabata, La casa de las bellas durmientes

Focalizacin interna: Es la perspectiva en que el narrador sabe lo mismo que los personajes.
Es el relato con campo limitado. El relato puede estar escrito en primera, segunda o tercera
persona siempre y cuando corresponda a lo que el personaje puede percibir, pensar o sentir.
Ejemplo:
Cmo y por qu llegu hasta all? Por los mismos motivos por los que he llegado a tantas partes. Es una
historia larga y, lo que es peor, confusa. La culpa es ma: nunca he podido pensar como pudiera hacerlo un
metro, lnea tras lnea, centmetro tras centmetro, hasta llegar a ciento o a mil; y mi memoria no es mucho
mejor: salta de un hecho a otro y toma a veces los que aparecen primero,
volviendo sobre sus pasos slo cuando los otros, ms perezosos o ms densos, empiezan a surgir a su vez desde
el fondo de la vida pasada.
Manuel Rojas, Hijo de ladrn

Focalizacin externa: Es la perspectiva en que el narrador dice menos de lo que sabe el

personaje: es el relato objetivo. El personaje acta ante nosotros sin que en ningn momento
se nos permita conocer su pensamiento ni sus sentimientos. Ejemplo:
Tom dorma. Era tarde; las ropas estaban colgadas en sillas, u ordenadamente plegadas a los pies de la cama. Y
en una mano inmvil, puesta con cuidado sobre la almohada blanca, junto a su rostro, haba un trozo de papel
escrito.
Ray Bradbury, Las doradas manzanas del sol

TIEMPO NARRATIVO:

El concepto de tiempo en la narracin presenta diferentes planos de estudio: el tiempo referencial

histrico, el tiempo de la historia y el tiempo del relato.

El tiempo referencial histrico: Es considerado el tiempo que permite contextualizar la obra

en un determinado momento histrico, con sus caractersticas sociales y culturales que
determinan la concepcin del mundo. Ejemplo:
Por aquellos das gobernaba Axaycatl. Para muchos era un rey justo comparado con su antecesor, quien haba
incrementado los impuestos a los vasallos de un modo humillante. Por otra parte, todo le pareca propicio para
celebrar sacrificios: si tena que emprender una accin militar, ofreca prisioneros al Dios de la Guerra; si eran
tiempos de sequa, entregaba nios al Dios de la Lluvia.
Federico Andahazi, El conquistador

El tiempo de la historia: Es el conjunto de acciones consideradas en sucesin cronolgica, tal

como se ordenan naturalmente en la realidad referencial.

El tiempo del relato: Es la disposicin artstica de los acontecimientos segn la finalidad del
narrador, tal y como aparecen en la narracin. Orden que no siempre coincide con la
presentacin cronolgica de la historia. se pueden relatar los hechos en su sucesin cronolgica
lineal, en forma discontinua o en retrospectiva.
Narracin ab ovo (desde el huevo): Significa que el relato comienza en el momento
del inicio cronolgico de la historia. la narracin ab ovo sigue linealmente la
secuencia narrativa desde el principio hasta su desenlace.
Narracin in media res (en medio de la cosa): Significa que el relato comienza en un
momento ya avanzado de la historia. desde ah el narrador avanza o retrocede en la
narracin. Esta es la disposicin narrativa ms frecuente en las novelas contemporneas:
hay saltos, tanto al pasado distante como al inmediato, que alternan la linealidad
temporal.
Narracin in extremas res (en el extremo de la cosa): Significa que el relato
comienza por el final de la historia y desde ese momento hay una mirada retrospectiva
que retoma la situacin con la que comienza el relato y que implica sucesivos cambios
temporales.

TIPOS DE MUNDOS POSIBLES:

El mundo de lo real (o de lo cotidiano):

Es el mundo del sentido comn que impera en una poca determinada y que funciona como mundo de
referencia de construccin de los mundos imaginarios de la literatura. La funcin del narrador consiste
en crear un mundo ficticio en el cual los hechos narrados sean semejantes a los que se dan en la
realidad, o sea, regidos por la causalidad lgica y por el principio de la identidad.
El mundo de lo mtico:
Se llama mito a un relato de hechos fabulosos que se suponen acontecidos en un pasado remoto e
impreciso. Los temas son los grandes hechos heroicos que constituyen el fundamento y el comienzo de
la historia de una comunidad o del gnero humano en general. Los personajes son dioses o semidioses
y los hechos sobrenaturales se generan gracias al poder sobrenatural de stos.
El mundo legendario:
Mundo propio de explicaciones extraordinarias inverosmiles para los misterios de un lugar real
determinado. Pertenece inicialmente a la tradicin oral y annima.
El mundo de lo maravilloso:
Representa un mundo que cobija elementos o seres maravilloso que se consideran como si fueran
normales. Participan personajes surgidos de la fantasa popular, como hadas, ogros, duendes y brujas.
Plantea un narrador omnisciente que exige del lector una credibilidad absoluta con respecto a los
hechos narrados, que escapan a nuestra lgica cotidiana.
El mundo de lo utpico
Con el trmino utopa (del griego: U= inexistencia; topos=lugar) nos referimos a la descripcin de
estados imaginarios, ideales y perfectos. Propone una organizacin social ideal en respuesta a un estado
deficitario. Rasgos utpicos: acento en la organizacin social; bsqueda del orden, estructuracin de las
conductas sociales, nfasis en la libertad.
El mundo de lo fantstico
El relato comienza presentndonos un mundo realistacotidiano, posteriormente aparece un
acontecimiento sobrenatural. Este fenmeno extrao puede ser explicado por tipos de causas naturales
y sobrenaturales. La posibilidad de vacilar entre ambas crea el efecto fantstico. El narradorpersonaje
es de uso frecuente. El fenmeno sobrenatural instala as, un enigma, una incertidumbre intelectual
sobre el tipo de mundo en que realmente vivimos. Se da el efecto del asombro y miedo frente al
fenmeno que aparece como sobrenatural.

El mundo de la ciencia-ficcin
Se constituye a partir de historias que, tomando como punto de partida un hecho cientfico o algn
avance tecnolgico, revelan las consecuencias lgicas que estos hechos produciran para el futuro de la
humanidad.
El mundo de lo onrico:
Representacin literaria del contenido de los sueos alojados en el subconsciente. Las percepciones de
sueos, ensueos y pesadillas son incorporadas al mundo narrativo, provocando en el lector
interpretaciones ambiguas y confusas. El mundo onrico se reconoce, fundamentalmente, en la
narrativa contempornea centrada en la perspectiva subjetiva del narrador personaje, se rompe la
causalidad lgica, se exacerba el simbolismo y se transgrede el principio de identidad.
El mundo de lo real-maravilloso: