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MMOIRE
PRSENT
L'UNIVERSIT DU QUBEC CHICOUTIMI
COMME EXIGENCE PARTIELLE
DE LA MAITRISE EN TUDES LITTRAIRES
PAR
CARLOS BERGERON
MAI
1993
bibliothque
UIUQAC
Paul-Emile-Bouletj
Mise en garde/Advice
Afin de rendre accessible au plus
grand nombre le rsultat des
travaux de recherche mens par ses
tudiants gradus et dans l'esprit des
rgles qui rgissent le dpt et la
diffusion des mmoires et thses
produits dans cette Institution,
l'Universit
du
Qubec
CE MMOIRE A T RALIS
L'UNIVERSIT DU QUBEC CHICOUTIMI
DANS LE CADRE DU PROGRAMME
DE MAITRISE EN TUDES LITTRAIRES
DE L'UNIVERSIT DU QUBEC TROIS RIVIERES
EXTENSIONN L'UNIVERSIT DU QUBEC CHICOUTIMI
RESUME
La rflexion propose par cette recherche est issue d'un
champ thorique trs vaste, celui du paratexte, tel que formalis
par Grard Genette (1987); ne se situant ni l'intrieur, ni
l'extrieur du texte, le paratexte en constitue le "seuil", la porte
d'entre immdiate: une "zone" privilgie partir de laquelle un
lecteur est en mesure d'analyser certains types de rapports
causaux (entre "texte" et "lments paratextuels": prface,
exergue, titre, etc.). Du paratexte genettien, le titre, comme
structure smiotique susceptible d'entrer en interaction avec le
co-texte qu'elle introduit, est ici privilgi; pour ce faire, la
titrologie de Leo Hoek (1981) nous permet de rtrcir notre
champ d'application afin de rpertorier les diffrentes fonctions
du titre, et surtout d'en dvoiler sa "parole" immdiate: le
"discours intitulant".
En micro-texte qu'il est, le titre, en introduisant une seconde
organisation textuelle (le co-texte), tablit ds le dpart un
rapport dialectique entre deux contextes: celui du micro-texte (le
discours intitulant) et celui du "co-texte" (la narration en tant que
telle). En considrant que tout lecteur doit lire le titre avant
d'intgrer la perception qu'il s'en donne l'ensemble narratif,
nous formulons l'hypothse qu'il anticipera (combinant schemes
encyclopdiques et reprsentations linguistiques) le contenu
anecdotique du co-texte partir de son discours intitulant. En
thorie, cette anticipation juxtapose des units de sens vhicules
par le "titre" et le "co-texte": une "transaction" entre contextes
(RICOEUR, 1975) ou une superposition de smmes
("mtasmme") en rgit alors l'organisation rhtorique.
Nous faisons rfrence la rhtorique du Groupe \i (1970,
1977, 1992) pour expliciter le processus constituant de cette
superposition de smmes; sa thorie concernant la matrice
tropique profonde (compose de deux types de synecdoque
fonctionnant selon deux modes de dcomposition smantique: II et
S ) nous permet d'appliquer un mcanisme smantique
l'interaction occurrente. Le titre, envisag comme un
11
Ill
AVANT PROPOS
L'espace de la narration concilie une perptuelle interaction
entre le dcodage des signes et leur rception dans un univers
conceptuel (et contextuel) donn; en favorisant l'immanence d'un
sens amovible, aux radicelles profondment ancres jusque dans les
moindres
narratif
interpelle
la
Cas
des
Nous constatons que les textes de tous les ges et de toutes les
littratures tendent gnralement raconter une srie de faits; ils
partagent donc tous l'ambition de se servir des mots pour "signifier"
une ralit, pour traduire un imaginaire.
prsente recherche.
IV
PAGE
RSUM
AVANT-PROPOS
iii
iv
ix
REMERCIEMENTS.
xi
INTRODUCTION
1.
16
Introduction
17
1.2
17
1.3
Objet d'analyse
20
1.4
21
26
PAGE
1.
Introduction
27
2.
Rhtorique et structuralisme
27
3.
Mtasmme
32
4.
Isotopies
35
5.
Isotopie pr-textuelle
36
6.
37
7.
Unit rhtorique
38
8.
38
8.1
8.2
39
40
9.
Le Mode n
Le Mode S
Conclusion
42
Les Rhtoriques
44
2.
Synecdoque
47
3.
Mtaphore
51
4.
Mtonymie
54
V 1
PAGE
5.
Conclusion
58
Introduction.
62
2.
64
2.1
65
2.2
66
2.3
66
2.4
67
2.5
68
2.6
68
2.7
69
3.
Fonctions du titre
70
3.1
84
3.2
86
91
1.
91
Introduction
vu
PAGE
2.
De la manipulation la sanction
93
2.1
96
2.1.1 La sduction
97
100
101
2.3
107
2.4
111
2.2
3.
Rcapitulation
114
4.
Modle rhtorique
115
5.
Mtaphore file
120
6.
125
6.1
6.2
127
127
131
134
7.
Conclusion
141
Vlll
PAGE
CONCLUSION
142
1.
En bref.
143
2.
L'ellipse primordiale
144
3.
Du gnral au particulier
145
4.
146
5.
Et la
149
BIBLIOGRAPHIE
fin?
150
IX
PAGE
TABLEAU 1:
50
TABLEAU 2:
Mtaphore et mtonymie
58
TABLEAU 3:
Combinaisons svnecdochiques
59
TABLEAU 4:
82
TABLEAU 5:
Anticipation et retrospection
83
TABLEAU 6:
94
TABLEAU 7:
Ambivalence pronominale
102
TABLEAU 8:
Isotopie du divin....
106
TABLEAU 9:
Isotopie de l'humain
107
114
116
118
123
124
125
PAGE
TABLEAU 17: La reprsentation conceptuelle titre/co-texte
126
140
XI
REMERCIEMENTS
INTRODUCTION
17
INTRODUCTION
1-
Introduction
"Une structure est donc un modle labor
selon certaines rgles de simplification et qui
permet d'assimiler d'un certain point de vue
des phnomnes distincts." (ECO, 1988: 94)
1.2
Au dpart,
18
disant
trop
"confine"3
(composantes
littraire',
lors baptise t r a n s t e x t u a l i t 6 :
"Je m'apprte
aujourd'hui
Affectant
19
ses
prdcesseurs),
assume
simultanment
leur
mise
en
Ce n'est certes pas pour rien qu'il prcise que "son tre tient son
site"; dans l'occurrente focalisation, la notion de lieu (ni plus ni
moins que le "topo" aristotlicien) est effectivement primordiale.
Porte d'entre sur la digse, le paratexte, par son lieu, constitue
une zone de prdilection une instance pragmatique qui devra
20
sans
vers
ou,
qui,
1.3
Objet d'analyse
L'tude du titre constituera la partie "motrice" du prsent
tudier
"l'intitul"
d'un
discours
(le
discours
narratif
quelques
annes
auparavant). 9
Le prsent travail
La structure
intitulante d'une oeuvre (titre, titre secondaire, sous-titre) est
jusqu' maintenant le champ thorique le plus "fouill" dans le domaine du
paratexte (faut-il s'en tonner si l'on considre sa complexit smiotique?).
8(HOEK, L.H., 1981), ouvrage auquel nous ferons de nombreuses rfrences.
9
La titrologie consiste globalement en une tude spcifique du titre: sa
syntaxe, ses ouvertures sur l'oeuvre et la signification qui s'en dgage.
21
1.4
Les chapitres 1 et 2
unit
indpendante
discursive
dpendante
(syntaxiquement:
(contextuellement)
reproductrice
de
son
et
propre
interprtative).
Est
alors
propose
l'illustration
d'un
Les
(comptences
linguistiques),
Smantique
littraire.
seront prcisment
22
titre/co-texte,
nous
formulons
l'hypothse
qu'un
similaire
Nous mettrons
La question
que nous nous posons est relativement simple: "Par la co (n)textualisation (la mise en circulation) du titre dans un discours
narratif, peut-on envisager un rapport rhtorique?"
En considrant
23
discours narratif se caractrise alors comme un mtasmme; c'est-dire que d'une faon rtrospective ou post-lectorale, les smmes
coexistants, tout en entretenant des dissemblances, se rejoignent
par la copossession d'units identiques.
de l'anticipation
contextuelle
(rapport mtaphorique).
L'tude
dtaille
du
titre
expos
comme
une
unit
s'effectuera
smantiques
24
Groupe | i n .
structurants" du rcit
l'tude:
d'une
chane
signifiante
(systme
barthsien),
25
CHAPITRE I
PRLIMINAIRES THORIQUES
27
PRLIMINAIRES THORIQUES
1.
Introduction
Cette
prochaine
amalgame runissant
doctrines.
tape
pourra
tre
perue
comme
un
de multiples
notre
hypothse
de
dpart,
c'est--dire
la
relation
Comme
Cette
28
quelques
spcifications
d'usage
(bref
historique,
terminaisons
"Rhtorique
gnrale" 15.
2.
Rhtorique et structuralisme
Ce qui constitue l'intrt de cette grande rcidive de la
Rappelons que c'est l'opposition des deux systmes: "Techn rhtorik" (la
progression du discours s'effectue d'ide en ide: art de la communication
quotidienne) et "Techn poitik" (la progression de l'oeuvre s'effectue
29
"celui de la combinaison
des
symboles, qui,
Engendre
davantage
30
interne
des
troubles
langagiers.
Fondement
des premires
gnralisations
du
"paradigme"
de
nouvelles
"l'archologie"
taxinomies.
rhtorique,
rendre
Leur
la
objectif:
figure
systmatiser
sa
fonction
31
rpertories
en
quatre
domaines
gnraux
(plastique,
(GROUPE u, 1970b)
22
Domaine niastiaue:
2.
Domaine svntaxioue:
3.
Domaine smiaue:
4.
Domaine logique:
Ces quatre domaines gnraux sont composs chacun d'une famille (ex:
mtaplasme) typiquement reprsentative de l'ensemble qui l'englobe;
chaque famille est le produit de plusieurs "mtaboles" (ex: calembour) rgies
par certaines oprations, les unes tant substantielles (suppression,
adjonction ou suppression-adjonction: on ajoute ou on retranche des units ou les deux-), les autres relationnelles (permutation: simple altration de
l'ordre linaire l'intrieur de l'nonc): "Plus on supprime (ou ajoute) des
units, plus la quantit d'information du message diminue (ou augmente)."
(Ibid., p. 45).
32
(produit
d'oprations
rhtoriques
de
suppression-
rtrcira
Mais un
Mtasmme
Fondamentalement, le nologisme "mta-smme" est construit
des morphmes "meta": "ce qui dpasse, englobe (un objet, une
pense, une science)"23 et "smme":
nous considrons le mot, ou plus exactement le lexeme (unit
minimale du discours) comme une collection de smes
(units minimales de sens), dont les uns sont nuclaires, les
autres contextuels, le tout produisant un effet de sens ou
smme. (GROUPE ji, 1970:94)24
23
Petit Robert
24 Smes nuclaires:
Classmes:
33
en une
configuration
du
lexeme
(le
syntagme)
La mise en discours
requiert,
pour
devenir
configurations
impose
donc l'extraction
mtasmme,
l'instance
de deux
lectorale
se
isotopies);
trouve
devant
un
ncessairement
une
superposition
reprsentation polysmique.
d'effets
de sens produisant
une
34
26
35
Isotopies
Sur le plan smantique27 une isotopie est construite lorsqu'il se
produit
une redondance
de smes l'intrieur
d'une
mme
de
smes
exclusifs
en
position
syntaxique
de
de
ces
conditions
n'est
vritablement
prise
parce
en
36
Isotopie pr-textuelle
Nous ferons appel au concept d'isotopie pr-textuelle pour
donc
d'une
individualit
lectorale,
de
schemes
interpelle
une
amorc son
37
l'isotopie
Rvaluation
proversive:
Rvaluation
rtrospective:
Rvaluation
nulle:
38
7
Unit rhtorique
Les "units
comme
des
figures
de
connecteurs", d'extension
rhtorique,
sont
des
"ensembles
virtuelle
aura
tendance
contaminer
l'ensemble
narratif
"maillons figuratifs"
(un sens
Chacune de ces
deux
types
de
dcomposition 31
mtasmme.
30
39
par
telle
reprsentation
figurale,
ce
mcanisme
8.1
Le Mode U
La dcomposition smantique sur le mode II
dit "mode
40
reprsentation.
La
srie
8.2
Le Mode Y
La dcomposition smantique sur le mode X dit "mode
41
ex:
X est
X est
X est
X est
etc.
une fleur=
une rose=
une pivoine=
une marguerite,
Fleur X=
constituer
dont
le
genre
permanente
un
par
niveau
La srie smique
Nous
42
9.
Conclusion
Une brve rvision historique nous a permis d'identifier les
d'une nouvelle re
rhtorique
Soulignons
CHAPITRE II
SYNECDOQUE, MTAPHORE, MTONYMIE
44
1.
Les Rhtoriques
Fondements de Yelocutio
32
Aux
ajouts
dans
les
traits
d'usage,
suggraient
"l'closion"
La
(elles-mmes
gnratives
de
nouveaux
contextes)
auraient donc avantage tre analyses (au mme titre que l'objet
une synthse "efficace" qui retrace l'histoire de la rhtorique on se
rfrera au trs clbre article de Roland Barthes: "L'ancienne rhtorique,
aide-mmoire" Communication, n16, 1970.
45
composante
encyclopdique
tant
primordiale)
entre un
ne
sont
pas ncessairement
les plus
quelques
originaux:
(My) se
pouvons
suggrer
l'usure
Si les concernant
(la dtrioration?)
ou la
Leur fonction
qui se dit
"littraire".
D'une part la c o n f u s i o n :
continuent
33
encore
d'tre
synecdoque
confondues 3 3 ;
et
mtonymie
d'autre
part
46
de
perception
de
l'objet
mtaphorique
continuent
Comment peut-on
47
"fuyante"
2.
Synecdoque36:
Structurellement
lmentaire, la synecdoque
implique au
5 Le but de ce chapitre n'est pas d'articuler cte cte (pour effectuer une
comparaison) l'ensemble des diffrentes
perspectives qui font du
mtasmme une structure dpouiller, mais bien d'exposer un certain axe
thorique qui apparat particulirement logique, celui du Groupe u,. Pour
faire suite au chapitre prcdent, nous ferons intervenir les deux modes de
dcomposition smantique: X (conceptuel) et II (rfrentiel) afin d'illustrer
le mcanisme interne des trois mtasmmes occurrents.
36
"La synecdoque
d'un autre sens
dcomposition [...]
de "bateau" est
un sens proche de
48
Pragmatiquement, la
du gnral au particulier,
du particulier au gnral,
de la partie au tout
du tout la partie:
catgories
synecdoques, affilie
au mode qui y
tropique
Ainsi:
49
1.
"arme"
pour
(gnral)
"poignard"
(particulier)
2.
"animal" pour
"chien"
"Cet animal [chien] aboie sans cesse!
"poignard" pour
"lame"
(gnral)
(particulier)
"maison"
pour
"portes"
3.
"zoulou"
(particulier)
"noire"
(gnral)
50
4.
"voile"
"bateau"
"automobile"
(gnral)
"volant"
(particulier)
TABLEAU 1
La matrice tropique
profonde
TT
A
Sg
spn
La matrice tropique
A=
S=
Adjonction
Suppression
Sp2
51
3.
Mtaphore 38
de
l'impertinence)
(rvaluation de l'impertinence).
aux
"degrs
conus"
La mtaphore, structurellement
stimule
Par suppression-
adjonction
l'opration
une
substitution
s'effectuant
de
52
toujours
* (I)
* A
D= terme de dpart
A= terme d'arrive
( l ) = terme intermdiaire
42
synecdoques,
une
40
41
Avec Philippe Dubois adoptons ds maintenant le fait que "la mtaphore est
un pur
dynamisme, et pas seulement sens unique [...] mais un
dynamisme
double, symtrique, qui permet aussi bien de renverser
l'ordre de succession du procs mtaphorique [...] et fait ainsi du trope le lieu
d'une tension o le sens est soumis un perptuel va-et-vient".(DUBOIS, 1975:
203) [...] Il est donc clair que la mtaphore inscrite dans son contexte, loin de
voir sa rversibilit entrave, sa polysmie rduite, est au contraire
susceptible de produire elle-mme du sens qu'elle diffuse et
projette dans le contexte tout entier. En somme, si le fonctionnement
interne de la mtaphore (c'est--dire la mtaphore isole, en tant qu'unit
paradigmatique) se dfinit par un va-et-vient constant du sens [...], on peut
dire que son fonctionnement externe (c'est- dire la mtaphore en position
syntagmatique) transfre ce dynamisme smantique interne sur l'ensemble
du texte." (DUBOIS, 1975: 205) Pierre Ouellet corrobore cette affirmation:
"c'est dans la phrase ou dans la proposition, voire dans l'ensemble d'une
oeuvre, qu'une figure ou, pour tre plus prcis, une figuration prend son
sens." (OUELLET, 1992: 206)
terme intermdiaire (I) est toujours absent du discours.
53
l'importance
synecdoques
de la spatialit
constitutives
de
la
synecdochique),
mtaphore
les
devront
deux
toujours
Tout simplement
Rhtorique
de la posie
rsume
54
1.
(Sg+Sp) X:
"bouleau" (flexible)
"jeune fille"
(exemple tir de GROUPE \L, 1970: 109)
"bateau"
(voiles)
"voiles"
constitue
une
synecdoque
particularisante matrielle de "bateau" et "veuve"
(suppression de parties); alors que "bateau" et
"veuve"
constituent
une
synecdoque
gnralisante matrielle de "voiles" (adjonction
de parties).
La mtaphore rfrentielle est possible mais trs rare.
4.
Mtonymie
Contenant pour le contenu, matire pour le produit, cause
55
pas ici d'une partie issue d'une reprsentation originelle mais bien
d'une totalit en remplaant une autre.
comme
englobant
La mise
au
mme
ensemble."
(TODOROV,
1970b:
31)
terme . d'arrive
(toujours
par
contigut 4 4 )
connote
56
sa
signification
d'une
signification originelle.
dimension
nouvelle
qui
couronne
sa
(il
est
par
exemple
mis
en
relation
avec
(Sp+Sg) X:
la mtonymie rfrentielle
(TH:
(Sg+Sp)n
ex:
57
58
5.
Conclusion
TABLEAU 2
Mtaphore
MTAPHORE
copossession de smes
ou de parties
et
mtonymie
MTONYMIE
MODE
coinclusiondans un
ensemble de smes
2 conceptuel
(plan smantique)
matriel
(plan rfrentiel)
45
45
59
TABLEAU 3
Combinaisons
^v
synecdochiques
Mode
TT
Combinaison Nv
Sg
Sp
mtonymie
mtaphore
Sp
Sg
mtaphore
mtonymie
46
46
GROUPE H, 1977: 90
CHAPITRE III
RHTORIQUE DU DISCOURS INTITULANT
61
RHTORIQUE DU DISCOURS INTITULANT4? :
1.
47
Introduction
62
un c o - t e x t e 4 8
quoique
contextuelles, le
conscutif
alors
que
48
63
discursive 4 9
centrale:
narration.
Derrire l'articulation thorique, nous poursuivons un objectif
double et directement constitutif de l'aspect rhtorique qui sera ici
abord: formuler une dfinition
davantage
aux
composantes
Nous nous
sigmatique 50 et
49
64
conduira
l'explicitation
du
fonctionnement
de deux
types
et
"infirme",
respectivement
relis
aux
deux
2.
suivantes
(ces affirmations
nous
conduiront
65
2.1
en
tant
que
manifestation
narrative
individuelle,
d'expansion,
tenir
un
"discours"
opulent,
non
organiss,
l'intgration
illimite
de
schemes
52
66
2.2
2.3
[le
lectorale, un
54
67
2.4
que par
ses
relations
sigmatiques,
le
titre
rhtorique).
environnement
Dj
en position
syntagmatique
contextuelle,
immdiat,
il
par
son
entrera
en
68
2.5
alors
de nouvelles
2.6
69
2.7
61
Ici mon opinion diverge de celle d'Hoek; celui-ci prtend donc que le titre
"constitue un extrait du co-texte" (HOEK, 1981: 172). Cette affirmation est
vraie dans un sens mais j'ai l'impression, et c'est ce que j'aspire dmontrer,
que le titre s'impose (smantiquement parlant) comme beaucoup plus qu'un
extrait.
contraire de VIGNER qui en fait une macrostructure
Titre=texte (VIGNER, 1980: 31).
quationnelle:
70
2..
Fonctions du titre
Pour le Groupe JI, les titres (de films, d'oeuvres littraires,
informative
(fournit de l'information)
illocutionnaire:
71
conative.
pourrait
les relations
qu'ils
entretiennent
avec
son
65
(fonction
conative,
composante
5.
fonction
anticipatrice
GROUPE H, 1970b: 94
Ibid., p. 94.
66
"la valeur d'action du titre" (HOEK, 1981: 244)
65
67
72
b)
ou publicitaire permet au
Le lecteur est
consommateur
soit
"contraint"
de
s'identifier
au
73
dcontextualise
informative
d'engager son premier contact avec l'objet textuel: "il [le titre]
affirme quelque chose" (HOEK, 1981: 273); agissant strictement un
niveau linguistique, cette fonction implique la reconnaissance de
son rle le plus tautologique: celui d'tre "titre", premire structure
signifiante d'un discours narratif.
appellative
est primordiale
parce
qu'elle
Dans la problmatique
74
un
processus
d'anticipation:
mouvement
saisissant d'un coup (par imagination) l'anecdote rgissant le cotexte; ce faisant, il opte automatiquement pour un certain type
d'interprtation, c'est--dire qu'il investit dj dans cette amorce de
lecture une faon privilgie de penser et de comprendre la digse
venir: il personnalise et par le fait mme s'approprie l'espace du
co-texte, le contextualisant davantage en fonction de ses schemes
encyclopdiques.
"Arm"
de
sa
reprsentation
smmique
absolument
comprenons
bien
que
cette
premire
Pour
signification
simplifier,
du
titre
75
le
titre
apparat
comme
un
"texte
virtuel", un
smme expansif qui dgage un plan majeur et/ou directeur du cotexte, un micro-texte incorporant dans son champ smantique une
immensit thmatique.
2)
peut
impliquer
une vise
davantage
rductrice
smantique
(thorie rductrice).
(thorie
expansive)
et
syntagmatique
76
d'un
C'est ce surplus
d'informations,
nous localisons
la
"construction"
du
procd
le
titre
que
le
co-texte,
ne
subit
"concrtement"
la
72
74
En fait, le titre "figurai" n'est perceptible que par l'effet qu'il engendre
(aucune modification "concrte" -au niveau des termes- ne l'affecte
rellement: seul le discours intitulant subit une certaine transformation
virtuelle); syntaxiquement parlant, un titre comme "Madame Bovary" reste le
mme la suite d'une lecture du co-texte ("D" est identique "A"): c'est
uniquement la perception du lecteur qui se mobilise, qui superpose (par une
activit cognitive) sa reprsentation originelle une seconde reprsentation
induite par le co-texte. Nous supposons donc que le titre s'investirait d'un
sens "rhtorique" et ce, malgr l'absence d'une structure formelle propre
tout mtasmme (le structure ne pouvant ici tre constitue que par
l'entremise d'une opration mentale effectue par le lecteur). La figure du
titre ne serait donc actualisable qu'au niveau de son ethos: "tat affectif
suscit chez le rcepteur par un message particulier et dont la qualit
spcifique varie en fonction d'un certain nombre de paramtres.
Parmi
ceux-ci, une grande place doit tre mnage au destinataire lui-mme. La
77
"Reprsentation
existant
entre
"discours
intitulant"
et
78
strictement
linguistiques,
ne
seront
actives
que
79
essentiels,
il
devient
reprsentatif
du
contenu
Incluant le thme
80
par la narration.
infirme 79 .
est aussi ce qui fixe -croyons-nous- tant les limites que les conditions de
cohrence du texte. (ECO, 1985: 117) "II est donc un instrument mtatextuel
que le texte peut tout aussi bien prsupposer que contenir explicitement sous
forme de marqueurs de topic, de titres, de sous-titres, de mots cls." (Ibid., p.
119)
78
Le
(sans
79
II
type
titre
81
Le titre
accde
82
TABLEAU 4
Les trois tapes de "rhtorisation" du titre
A)
B)
83
invitablement
une
disjonction
entre
les
deux
ensembles
cette
hypothse,
la
reprsentation
de
deux
mouvements
et
retrospection
1)
Anticipation:
2)
Lecture:
3)
Retrospection:
84
Si l'anticipation
par
la narration,
Si l'anticipation
le titre perptue
un rapport
(ajuste)
par l'adjonction
de
3.1
devant cette
85
sont
nous
l'affirmions
prcdemment,
la
corrlation
suppression-adjonction
d'units,
donc
de
substitution,
est
De
86
L'instance
globalisante
(l'acte
de lecture
(I))
confirme
mtonymie
3.2
87
La connexion des
nous
pouvons
affirmer
que
deux
totalits
(A).
Le titre entretient
ici un rapport
88
la prsente
mtaphore
1990:115)
Dans un cas comme dans l'autre, il est absolument impossible
que l'anticipation soit identique la constatation finale.
Mtonymie
davantage
"populaire";
le contraire
est
galement
titres
en
deux
catgories
gnrales
89
impossible.
Nous
pouvons tout au plus constater que le titre d'un texte dit "littraire",
parce que supposant un certain travail sur la langue, est davantage
enclin une anticipation infirme.
CHAPITRE IV
"L1 ANDROGYNIE" TEXTUELLE
91
"L'ANDROGYNIE" TEXTUELLE
1.
Introduction
II y a cette mort retardement, infuse dans les veines par la
dans l'existence
82
92
unit rhtorique
stimule
le versant
"vnementiel"
ou
signifiante)
que
constaterons
qu'
comptence,
performance
mtabolique
(tropique)
tcherons
ensuite
nous
travers
tenterons
les
et
quatre
sanction)
particulirement
d'illustrer
son
d'expliciter.
phases
se
Nous
(manipulation,
tisse
un
rseau
structurant.
"rouage" rhtorique
Nous
en
lui
93
pourrons
davantage
expliquer
le
mcanisme
rgissant
entrera
soit
en relation
mtonymique
ou
de lecteurs.
2.
De la manipulation la sanction
Le schma narratif greimassien (pour en glisser un mot) nous
94
TABLEAU 6
Dcoupage
A.
Premire
phase
narratif
de
"TV roman"
(manipulation):
"Elle m'a regard en passant" (p. 131) "En fait, c'en tait un, un
autre et non une autre, (...) je le savais pour l'avoir dj suivi(e) le
long des rues nocturnes, froufroutante et femellissime t r a v e l o que
le matin tardif voyait resurgir en blond vapor(e)" (p. 131) "Mon
o e i l rougi par une veille avine, avait gliss par hasard sur le
ballant
dodu qu'elle exhibait tout en haut de jambes assez
muscles juches
sur des talons gonfls
la
flatulence
postmoderne."(...) "11 m'avait fallu, (...) avaler quatre quatre les
marches qui nous sparaient (...) et lui balancer ma question. Pour
recevoir une rponse et en tre bloui." (p. 133)
Sduction par le regard: "l'aveuglement" provoqu par un coup de
foudre est doubl par la rponse blouissante.
B.
Deuxime
phase (competence):
"Puis son regard a fait tout le reste (...) Le regard qui son cul
donnait
tout
sens.
(...)
je
m'y
suis,
copieusement,
draisonnablement,
noy" (p. 133) "j'insistai, (...) pour qu'il vnt
prendre un dernier caf, au prix d'une passe" (...) "il n'ouvrit pas la
bouche, me donnant parcimonieusement, entre deux battements
de paupires (...) son regard moir."(p. 134-135)
Transaction dans un caf: don du regard.
Troisime
phase
(performance):
95
TABLEAU 6
Dcoupage
narratif
de
"TV
roman"
Troisime
phase (performance
-suite-):
simultanit
D.
Quatrime
contemplative:
l'hermaphrodite.
phase (sanction):
"Et je sais bien qu'un jour qui n'est pas loin, je franchirai seul et
n u l'enchantement de son cul, que j'irai chercher la mort pour
rien, pour le prix d'une passe ordinaire, au fond de ses entrailles
pourries et que je rirai d'elle et de lui comme j'ai ri de m o i - m m e . "
(P- 140)
Ascension du "Je" vers l'androgynie.
96
2.1
narrateur
d'une
dynamique
fondamentale
(propre
"TV
Il est
L e lecteur entre dans ce texte et tout est commenc (une action est pose
comme dj dclenche ds le premier syntagme: "Elle m'a regard").
85
L e contexte de la prostitution venant en quelque sorte "lgitimer" la
question et la rponse.
97
p. 133) 8 6 .
premier
alternatif 8 7
de
sduction.
2.1.1 La sduction
Originellement
premier
mouvement
provoqu
alternatif
par
est
une
scne
d'abord
de sduction,
stimul
par
ce
une
de notre chane
signifiante,
86
98
Advient alors
Pour
sisyphien
99
totalement dsabus?
personnage
de
Mme si
90
100
2.2
Impossibilit donc,
passif
(narrativement
parlant,
mais
aussi
hsitation
alternatif
pronominale.
relevant
cette fois-ci
d'une
101
2.2.1 L'hsitation pronominale
D'abord initie par le narrateur, cette alternance pronominale,
hsitation quant l'emploi du pronom "Elle" ou "II", devient
essentielle lorsque le "Je" est contraint de dcrire l'quivoque de sa
crature fantasmatique (impossibilit de nommer ce qui est par
nature indfini).
dfinitivement
et faussaire
auquel
un entre-deux
sans intgrit,
irrcouvrable,
102
TABLEAU 7
pronominale
Ambivalence
"Elle m'a regard" (131)
"le chien qu'elle tranait derrire elle" (131)
ne
constituant
pas
l'objet
d'une
identification
substantielle, devant cote que cote tre subsume par autre chose
afin
de valider
l'existence).
sa prsence
actantielle
(se
lgitimer
dans
103
Elle/Il="Elle/ir
SA/SE=SI
L'hsitation pronominale (sur laquelle se greffe la sduction)
se retrouve finalement rsorbe dans une stagnation, vacuant d'un
coup tout effet de mouvance, de fugitivit; le mouvement, instable
parce qu'illustrant une incapacit d'tre fix, est judicieusement
assujetti un seul lment: le regard du travesti92 pos sur celui
du narrateur; ne reste alors que la fixit de cet "cran", de ce vide
terrifiant,
terriblement
hypnotique,
et, en l'affectant
de qualificatifs
sublimes
(phase
92
C e regard subliminal est dcrit comme un oeil de chat ": "Quelque chose
aussi, inexplicablement, de noisette, au fond de l'iris et des paillettes d'or,
saupoudres en toile, incendiant sa prunelle." (p. 133-134). Il est amusant de
remarquer que la voie descriptive applique chaque personnage de la
nouvelle passe souvent par leurs attributs animais; tout le rcit s'efforce en
fait de dcrire la flinit du travesti (1) en l'opposant la "caninit" du
narrateur (2):
(1)"Quand il tait chat (...), il avait la chair compacte, le poil raide des
siamois" (134), "Cette tasse paye le prix d'une treinte tarifie, je le
regardai la laper avec des petites goules animales" (p. 135),
"l'ouverture d'une des priodes les plus chastes" (p. 135) (de "chat"
bien sr),"sa chair de siamois frmissant peine, elle vienne
genoux sur le coussin rebondi" (allusion au petit coussinet que les
matres bienveillants mettent la disposition de leur chat) (p. 138);
(2): "allch par sa croupe aimablement dandine" (p. 131), "j'avais
ce jour-l trouv un os ma mesure" (132), "Je n'ai plus le coeur
chasser le minet, la minette," (p. 137) (tous les chiens chassent les
chats), " jouir de faire ainsi le mort" (p. 137) (tour clbre de la
race canine), "Je suis cet animal seul qui n'aime que sa nature."
(p. 139).
104
son
pouvoir
ptrifiant 93 ,
potique, le regard
abme
acquiert
hallucinant
une existence
et
profondment
distinctive.
La
vous
outrepassait
l'me"
(p.
134)
Ce regard
devient
presque
Dans
C e s t le "regard de mtal froid" (p. 138) de la mduse (la plus terrible des
soeurs Gorgones); la maldiction afflige quiconque osait croiser son
regard tait pouvantable, il s'agissait de la ptrification inconditionnelle; le
narrateur de notre histoire est lui aussi ptrifi par la maldiction d'un
regard.
Nous pouvons galement poursuivre ce "mince" parallle mythique
en associant ce jeu sur la vision l'ultime regard qu'Orphe lana Euridyce
avant que celle-ci ne disparaisse jamais: ravage inexorable transformant
toute une vie.
94
Nous sommes dans un contexte de prostitution; il est donc vident que le
regard ne pouvait qu'tre vendu ce client "attach" au bout de la harde
(d'o l'utilisation du terme "transaction").
105
"Elle/Il": "Le regard qui son cul donnait tout sens." (p. 133).
Logiquement, si "regard" accorde un sens "cul" (partie anatomique
d'un homme dguis) c'est surtout parce qu'il a prcdemment t
donn comme un agent typiquement fminin: l'affirmation "un cul
de femme, un vrai (p. 133) manant de l'acte de sduction initi par
le regard du travesti ("Elle m'a regard", p. 131)95; autrement dit,
"rien que les femmes pour avoir un cul" (p. 133) est applicable
l'actant "travelo" dans la mesure o celui-ci se sert de son regard
fminin pour mtamorphoser ses "fesses d'hommes" en un "cul de
femme".
"Elle/Il" (ractivation dans le contexte de tous les smes
prcdents) dont l'quivoque est signifie par le "cul" (un cul
masculin ne concorde pas avec un regard fminin):
"Elle/ir/cul
SA/SE
trouve une signification travers ce don du regard qui devient
automatiquement signe totalisant:
M
95
Elle/ir7cul="regard
SA/SE=SI
donn"
C'est une faon subsidiaire pour expliquer la raison qui poussait le "Je" de
la manipulation fminiser le "travelo": son regard (d'essence fminine:
nous le savons maintenant) tant ce qui l'avait signifi ds leur premire
rencontre.
106
Au nombre de deux96,
du
divin
Le divin:
"vangile":
"Regard":
raison pour laquelle nous nous restreignons deux est fort simple: le
chapitre suivant, intgrant tous les lments mis en relief par le schma
narratif afin de construire une mtaphore file, utilisera ces deux isotopies
comme schmas smantiques directionnels (trs gnralisants).
97
L'vangile signifiant Luc par la parole de Dieu au mme titre que le regard
signifiait le "cul" par la parole du "Je".
est l'un des quatre auteurs de l'vangile (ne l'oublions pas).
107
TABLEAU 9
Isotopie
L'humain:
(Terre)
2.3
de
l'humain
"Luc":
"Cul":
la
comptence
rivait
le
mouvement
alternatif
du couple
"regardant/regard";
l'lment
l'indiffrenciation,
108
cul
"humain"
"hermaphroditisation"...
deviennent
alors
la
cible
d'une
Nous
"cul",
extraordinaire
objet
de fascination
et
d'illumination qui trace "l'imparable orbite " (p. 139) de ces nuits.
De toute vidence, le "cul" s'impose en actant fondamental (autant
que pouvait l'tre le regard dans la phase de comptence): le "divin"
reconstituera "l'humain" qui deviendra totalit, conjonction
100
en
109
une
mme
de contempler
dconcertante
l'entit
loisir
dvastatrice,
et dans
une simultanit
bi-morphologique
mais
Selon
donn'Vhermaphrodite
SA/SE
110
textuel.
Ill
2.4
pour
finalement
parvenir
l'identifier,
par
son
La dit hermaphrodite,
flotte,
je
ballotte
au
gr
des
heures
112
("hermaphrodite").
cul/regard'7"Je"
SA/SE
reprsent
(scne
aprs
scne)
vers
une
le
emprise
Le narrateur, illumin et
113
sans aucune condition (il peut en disposer comme bon lui semble).
Comprenons bien que le narrateur espre un jour franchir ce "cul"
non par le simple acte de la sodomie ( ce sujet le texte a t
suffisamment explicite pour que nous comprenions que ce qui
constitue le muscle le plus erectile de toute cette histoire, c'est
le
en
androgyne
107 "Mon regard plus tendu que tout suffit allumer des frissons sur son
chine" (p. 138) Son regard est plus tendu que son pnis: l'lment "regard"
est manifestement dcrit comme un muscle.
108
"Je franchirai seul et nu l'enchantement de son cul, que j'irai chercher la
mort pour rien" (p. 140) n'est pas sans voquer l'tat natal de tout tre vivant:
"seul", "nu", "aller chercher la vie", etc.
114
3.
Rcapitulation
TABLEAU 10
Dcoupage
Premire
narratif
de
phase (manipulation):
"TV roman"
(rvision)
la simultanit contemplative
provoque par le miroir:
l'hermaphrodite cul/regard
TABLEAU 11
Construction
d'une
chane
signifiante
travelo/regard
travelo/regard=Elle
SA/SE
SA/SE=SI
Elle/Il
Elle/Il="Elle/H"
SA/SE
SA/SE=SI
"Elle/irVcul
11
Elle/ir7cul="regard
SA/SE
SA/SE=SI
"regard
"regard
donn"
donn"/hermaphrodite
donn"/hermaphrodite="cul/regard'
"cul/regard"/"Je"
"cul/regard "/" Je "=androgyne
Nous
percevons
bien
travers
SA/SE
SA/SE=SI
SA/SE
SA/SE=SI
ces
quatre
phases,
la
115
par la
configuration
la sanction, le
4.
Modle rhtorique
En
tablissant
composantes
des
correspondances
smiques
entre
les
de
cette
premire
tape,
tre
considr
comme
un
en
commun
les
smes
que
(D)
et
(A)
partagent):
116
isotope"109.
TABLEAU 12
Mtaphore de l'hermaphrodite
D* (I)
>
TRAVELO
HERMAPHRODITE
CUL/REGARD
dans
unification
l'autre
surgira
("cul/regard":
la
Totalit
hermaphrodite);
suprme
et
de
cette
indissociable:
117
de
l'androgyne,
il
manifeste
son
pouvoir
de
Ce
110
118
smique de dpart
TABLEAU 13
Mtaphore du "Je"
D> Cl)
>
ELLE/IL
OHGA
119
par
une
structure
encore
plus
labore
et
qui
gntique
mais pouvant
se transformer
de l'androgyne.
On
120
consiste
structurellement
en
l'expansion
bigarre,
de
cette
audacieusement
image
investie
centrale,
par
le
rhtorique;
c'est--dire
qu'un
alliage
cohsif,
5.
Mtaphore file
Reprsente aux niveaux smiologique et smantique de sa
et plus abstrait.
(reprsentation
gntique)
La mtaphore file de
ayant
comme
assise
121
sont cependant
figuratifs.
Une telle capacit d'ensemencement smantique d'un texte est
lie videmment au fait que la mtaphore fonctionne comme
une connexion entre deux isotopies [humain/divin]: c'est en
effet dans la mesure o l'isotopie possde, au moins, "une
dfinition syntagmatique" (...) que la mtaphore est capable de
faire prolifrer une signification double dans le contexte qui
l'entoure en attribuant, aprs reconnaissance de sa bi-isotopie,
une polysmie aux autres units du texte qui aussitt se
transforment, elles aussi, en units rhtoriques. (DUBOIS,
1975: 206)
La figure de l'androgyne est une image "trangement inquitante"
ramenant
sous
diffrents
la
digse.
Quelles
sont
en
fait
les
caractristiques
Un rseau de
122
Ces
obligatoirement
captur ces deux units rhtoriques dont l'vidence crve les yeux;
ne reprsentant qu'un maillon dans le dploiement de la chane
signifiante, qu'un instant fugitif dans l'extrapolation de la smiosis
textuelle, la mtaphore extraite de son contexte ne devient pas
autre
chose
intressante.
qu'une
tiquette
fonctionnelle:
taxinomie
peu
sont davantage
mobiles,
115 "On ne soulignera en effet jamais assez combien la mtaphore est un pur
dynamisme, et pas seulement un dynamisme sens unique (D>I>A) mais un
dynamisme double, symtrique, qui permet aussi bien de renverser l'ordre de
succession du procs mtaphorique (A>I>D) et fait ainsi du trope le lieu d'une
tension o le sens est soumis un perptuel va-et-vient." (DUBOIS, 1975: 203)
123
TABLEAU 14
Mtonymies
CI)
ANDROGYNE
[TRAYELO )
(ELLE/IL)
,HERMA-\
PHRODITE
^Pathologie qui rattache deux tre humains en un seul. "TV roman" nous le
donne comme une race fline; les circonstances actuelles nous permettent
cependant de l'envisager dans ce second sens.
124
TABLEAU 15
Mtaphore
file
HERMAPHRODITE
"androgyne"
l'entremise
du
terme
charnire
"unicit"
(intersection
"omga"/
"cul/regard";
intersection
smique
(gnrale)
de
"siamois"
et
125
"androgyne".
d'un paradigme.
TABLEAU 16
Application
D (humain)
TRAVELO
SIAMOIS
ELLE/IL
6.
des
isotopies
A (divin)
(I)
CUL/REGARD
UNICIT
OMGA
HERMAPHRODITE
ANDROGYNE
JE
(ide
cette opration
de
faon
titre/co-texte,
conceptuelle,
illustrer
nous
les
c'est--dire
en
les
phases
de
facilement
en
diffrentes
pourrons
smantiques
plus
126
tableau
suivant,
divis
en trois
segments
majeurs,
Le
traite
TABLEAU 17
La
1.
reprsentation
conceptuelle
titre/co-texte
texte virtuel (D)
ANTICIPATION
Smme n 1:
-fonction
-fonction
-fonction
-fonction
Isotopie
2.
publicitaire
informative
appellative
anticipatrice
pr-textuelle
Lecture (I)
Isotopie "textuelle" (champ isotope cr par l'acte
lectoral)
3.
Smme n2:
Bi-isotopie
(allotopie)
cognitive
127
TABLEAU 17
La
reprsentation
conceptuelle
titre/co-texte
(I)
D= terme de dpart
1= terme intermdiaire
A= terme d'arrive
Pour
viter
toute
forme
de
malentendu,
nous
traiterons
6.1
128
donne,
une
poque
spcifique)
va
premirement
129
les
conscutifs
dans
lexemes
le
"TV"
et
programme
constituent fort p r o b a b l e m e n t
Dans la problmatique
"roman",
syntaxique
syntaxiquement
qu'ils
proposent,
130
tlroman: terme qubcois dsignant un "roman-feuilleton
tlvis"; le roman-feuilleton constitue un "roman qui parat
par fragments dans un journal. (...) Histoire invraisemblable.
(Petit Robert)
Recourant frquemment l'abrviation "TV" (de l'anglais) pour
dsigner "tlvision"121, le lecteur qubcois constatera sans doute
cette lgre altration dans la construction morphologique du terme
qu'il
croit
absent
("tlroman"),
mais
cette
falsification
ne
venant
le rconforter
dans
interprtation).
maintenant
d'une
isotopie
pr-textuelle
pouvant
131
qualificatifs
s'largissent
graduellement,
dfinissant
"TV
roman";
rhtorique
(ensemble
cependant,
d'arrive
l'laboration
"A")
comporte
de
smme
l'unit
aussi
un
132
"tlromanesque";
propose:
un
individu
une histoire
pervers
abracadabrante
tombe
perdument
nous est
amoureux
Deuximement,
133
123
134
6.1.3 Smme n2: le texte factuel
Le co-texte est entr en interaction avec le discours intitulant.
S'affichant
confirmation
et dans
laquelle (D) par rapport (A) constitue un degr zro, provoque une
bi-isotopie; virtuellement allotope (discordance smique entre (D) et
(A)), le titre refoule sa signification premire au profit d'un
supplment cognitif drain par (I) 126 (il dnote alors toutes les
caractristiques du mtasmme).
(travelo,
narrateur
135
C'est donc
chacun
une synecdoque;
136
TABLEAU 18
Contigut
contextuelle
La copossession de parties est ici base sur le fait que dans "TV
roman" nous retrouvons justement des parties "contextualises"
dans le co-texte de "tlroman" (texte virtuel).
Comme tout mtasmme comportant un cart doit tre
rajust ou revalue (pour ainsi corriger l'allotopie et restituer une
forme signifiante: dtruire la figure), nous adoptons, dans le cas de
"TV roman", une "rvaluation proversive", car elle tche d'ajuster
le texte virtuel (titre post-lectoral: niveau rhtorique) au texte
factuel (titre pr-lectoral: degr zro); est isol du titre pr-lectoral
137
8.2
"tlroman"
(nous
avons expliqu
circuitage" smantique).
et populaire:
un phnomne
Nous affirmons
de
"court-
L o tout risque de
pr-textuelle,
138
couleurs,
bifurque
dans
un
sens
diffrent,
devient
Il est
originelle,
139
notre
mtaphore
file
de
entrent
en
relation
mtaphorique
et
l'ensemble
140
TABLEAU 19
Analogie
contextuelle
La proximit
de nos extrmits
141
et
'TV
roman"
(par
la
relation
qui
menait
"travelo"
"hermaphrodite" "androgyne")
La
rvaluation
sera
de
type
rtrospectif
parce
que
7.
Conclusion
Ce chapitre a tent d'analyser la nouvelle "TV roman" par le
CONCLUSION
143
CONCLUSION
1.
En bref...
Du
permettait
paratexte
au texte
genettien,
de
de
"s'vader
cette
"transtextualit"
de lui-mme", nous
qui
avons
La titrologie de
Au
en
processus
passant
par
rhtorique.
ses
infrastructures,
l'illustration
d'un
144
virtuel 133 .
2.
L'ellipse primordiale
La question qui subsiste une telle formalisation rhtorique
Serait-ce
Comme nous le
Il est fort
145
3.
Du gnral au particulier
D'aprs l'analyse de "TV roman" nous pouvons aisment
dbouchera
donc
sur
une
zone
de
perception
trs
146
le
reprsentation
passage
smmique
d'un
smme
dissmine
sur
l'autre)
son
chaque
parcours
(ces
serait reprsentatif
d'une certaine
masse
4.
147
"prcipite" de rendre
compte d'un
processus
si
longuement
thorique
auquel
redoublement de crdibilit.
elle
devait
pourtant
assurer
un
Notre
vise
tait
(rappelons-le)
purement
et de faire
interagir
une
srie
de
"maillons
Peut-on rellement
tout au cours de la
En rapport
148
devient lui aussi un tre marqu par la duplicit (en fait, il l'a
toujours t); on apprend qu'il travaille deux endroits diffrents
(livreur et traducteur (p. 136)), qu'il est tantt "loque aimable" (p.
136) tantt travailleur "forcen" (p. 137), etc.
courait en
Certains
comme une
Qui viendra le
149
5.
Et la fin?
Honntement, ce mmoire a tout mis en oeuvre pour illustrer
constitue le mcanisme
"titre/co-texte"
invitablement
tre
fonde
dmontre
sur
une
qu'une
analyse
perception
La
doit
globalisante
gargantuesque,
la
rhtorique
finit
elle
scatologique, le panneau
Nous sommes
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