COMPOSICIN FOTOGRAFICA: ENCUADRE, PLANOS Y

NGULOS
Extrado de: https://ticsdelcerro2.wordpress.com/2016/05/24/composicion-fotografica-el-encuadreplanos-y-angulos/

Las fotos primero se sacan con los ojos para luego, mediante la cmara, inmortalizarlas en
papel (o en un archivo digital). La diferencia radica en que la visin no tiene lmites
establecidos (o se ignoran) mientras las cmaras fotogrficas s y dichos lmites, conocidos
como bordes, sern el marco de todas tus fotografas.
La forma en que utilices dicho limite a la hora de encuadrar (componer) tus fotografas
puede que cambie radicalmente las sensaciones que tus fotos trasmiten, por lo que
conocer los secretos del encuadre se convierte en casi una obligacin.
EL ENCUADRE
El encuadre, en fotografa, hace alusin a la porcin de la escena que como fotgrafo,
utilizaras para tus fotografas. Es decir, que proporcin de la escena vas a capturar en una
fotografa. Imagnate al encuadre como el escenario en donde transcurren tus fotos.
El encuadre es un elemento fundamental a la hora de construir las fotografas ya que, los
bordes de la foto, que casi siempre son rectangulares, ejercen una gran influencia en el
contenido de la misma y en los mensajes y sensaciones que transmiten.
La forma en que utilices los bordes del encuadre para distribuir los elementos (componer)
dentro de este, darn fuerza o no a tus fotografas. Sacarle el jugo al encuadre depender
de dos cosas: la primera, tus conocimientos en composicin y la segunda, la experiencia
que obtendrs foto a foto.
Encuadre horizontal: dependiendo de cmo pretendas disponer los elementos presentes
en una determinada escena, una orientacin horizontal puede ser ms efectiva que una
vertical: si lo que quieres es trasmitir sensacin de estabilidad o bien, los elementos a
retratar estn dispuestos de manera horizontal, lo ideal es utilizar dicha orientacin ya que
es muy cmoda a la hora de componer.
Si te fijas, los monitores, los televisores y un sinfn de los medios visuales que te rodean,
tienen orientacin horizontal. Esta orientacin es la ms comn, probablemente, porque el
sensor de la cmara fotogrfica est orientado de la misma manera, por lo que resulta la
posicin ms natural a la hora de tomar una fotografa.
Encuadre vertical: este tipo de encuadres, a diferencia del anterior que proporciona
imgenes ms estables, proporcionan ms fuerza a aquellas fotografas cuyos elementos
tambin respetan dicha orientacin, como por ejemplo, un retrato (las personas somos
ms altas que anchas).
Si prestas atencin, la gran mayora de las revistas, las publicidades y en todo lo referido a
moda, este tipo de orientacin es la ms utilizada.
La decisin de adoptar una u otra orientacin depender del mensaje que quieras trasmitir
con tus fotografas. Cuando utilizar uno u otro depender bsicamente de tu experiencia
como fotgrafo, por lo que cuantas ms fotos tomes y ms tiempo le dediques a analizar
los resultados, mejores decisiones tomaras.
Encuadre panormico: Es un formato impactante en paisajes tanto naturales como
urbanos y, a pesar de su historia y tradicin, sigue resultando original. Requiere una

cuidadosa seleccin del lugar o motivo y plantea dificultades de composicin para no dejar
zonas superfluas. Se trata de un formato muy de moda en la era digital, porque con los
avances tecnolgicos es muy sencillo crear una panormica. Casi todas las cmaras
incorporan esta funcin y con los programas de edicin, el montaje de distintas tomas es
muy sencillo.

EL PLANO
En fotografa y en cine, el plano refiere la proporcin que tiene el objeto o personaje
dentro del encuadre, estos nos indican que seccin de la imagen aparecer en la toma y
cules son los mejores cortes que se pueden realizar sin que se descuide la proporcin
adecuada y que la misma conserve la esttica de la imagen.
Plano General: En retrato, ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. Por tanto,
tendremos un plano entero si a quien o quienes estamos fotografiando aparecen
completos, desde los pies a la cabeza, sin secciones, en nuestra foto.
En el caso de la foto que hemos utilizado para el ejemplo, se aprecia cmo se ve el cuerpo
completo de la modelo, sin ningn tipo de recorte. Este es el plano ms lejano que
podemos tomar. A partir de aqu, veremos cmo nos podemos acercar en nuestros
retratos.
Plano Americano/Tres Cuartos: Dicen que el nombre de plano americano viene de los
tiempos en los que triunfaban las pelculas del gnero Western o, como las llamaba yo de
pequeo, de indios y vaqueros. En estas pelculas era importante que las armas que
llevaban los protagonistas en las cartucheras, a la cintura un poco cadas, se vieran
suficientemente bien, y esto es lo que marcaba la lnea de corte. Algunos lo llaman
tambin plano tres cuartos.
El plano americano corta al protagonista aproximadamente a la altura de la rodilla o por el
muslo. En funcin de si el protagonista est recostado o sentado, la tolerancia baja algo,
llegando hasta un poco por debajo de las rodillas. Es ideal para encuadrar en la fotografa
a varias personas interactuando.
Plano Medio: El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre el
ombligo hasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el protagonista, la tolerancia
baja hasta aproximadamente la mitad del muslo.
Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza del cuerpo humano, por lo
que es un tipo de plano muy utilizado en fotografa de moda. Tambin es adecuado para
mostrar la realidad entre dos sujetos, como en el caso de las entrevistas.
Plano Medio Corto: El plano medio corto, tambin conocido como plano de busto o
primer plano mayor, recoge el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho.
Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro de un recuadro,
descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.
Primer Plano: El Primer plano, tambin llamado primer plano menor o de retrato, recoge
el rostro y los hombros.
Este tipo de plano, al igual que el plano detalle y el primersimo primer plano que veremos
a continuacin, se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve para mostrar
confidencia e intimidad respecto al personaje.
Primersimo Primer Plano: El Primersimo primer plano capta el rostro desde la base del
mentn hasta la punta de su cabeza.
Con este tipo de encuadre, el primersimo primer plano consigue tambin dotar de gran
significado a la imagen.

EL NGULO
ngulo Normal: Como su nombre indica, ste es el ngulo habitual con el que
fotografiamos y se caracteriza por establecer una lnea entre cmara y objeto fotografiado
paralela al suelo.
Proporciona una sensacin de estabilidad y tranquilidad, precisamente derivada de
originarse a partir de una posicin con la que solemos no slo fotografiar, sino tambin
observar el mundo.
Sin duda, es el tipo de ngulo ms empleado y, por ello, cuando lo que vas a fotografiar
est ms abajo, en muchas ocasiones te recomendamos que te agaches para lograr ste
ngulo.
ngulo Picado: Este ngulo se produce cuando la cmara se sita en un plano superior
al objeto fotografiado.
Precisamente esta posicin superior tambin conlleva una situacin de inferioridad,
vulnerabilidad o debilidad del objeto dentro de la fotografa.
Es habitual en fotografa de nios (como consecuencia de su mayor fragilidad y debilidad),
pequeos animales, flores, objetos de pequeas dimensiones
ngulo Cenital o Picado Extremo: Cuando la situacin de la cmara con respecto al
objeto a fotografiar es de extrema superioridad, hasta el punto de situarse en la
perpendicular al suelo por encima del sujeto fotografiado, entonces hablamos de ngulo
cenital.
Se trata un ngulo que incrementa an ms, si cabe, la sensacin de inferioridad. Por otro
lado, si el picado centra mucho la atencin en el objeto, con el cenital abrimos un poco
ms el campo y mostramos tambin el contexto que lo rodea.
Aunque no es muy habitual, puede dotar a tus fotografas de un punto de vista muy
particular de la realidad.
ngulo Contrapicado: Si el ngulo picado se consigue situando la cmara por encima
del sujeto, el contrapicado lo logramos situando la cmara en una posicin inferior al
objeto a fotografiar.
Con este ngulo dotamos al objeto fotografiado de mayor importancia, superioridad,
majestuosidad y, sobre todo, de una posicin dominante frente al observador.
ngulo Nadir o Contrapicado Extremo: Si la situacin de inferioridad de la cmara
frente al objeto a fotografiar la llevas al extremo, consigues el denominado ngulo nadir.
La cmara se sita prcticamente en la perpendicular que une objeto fotografiado y cielo.
Con este ngulo se incrementan al mximo las sensaciones del contrapicado, poniendo al
que observa la fotografa en la piel de una hormiga para la que todo es enorme y
amenazador.