4.

AnrronfccnseLrssiguicrrlesrrreklrilns
rle sol.nntl:

i,-q.-iM

18. Texturamusical

Armoncenselos siguientesbajosno cifrados:

dc
La texturamusicalresultade la sntesisde las partesindividuales
(ctlnttl
elementos
unu .o*posicin. una texturapuedetener uno o ms
puedeestarformadapor dgs o ms partos'
mclodiay acompaamiento),
densa,cqnnl.ejg'transparentc'
;;;; ;Jt homfonica,polifnica,ligera,precisos.Tambinpodemoshb puedetener otros atribtosms minos
pianstica,trlii tr"tura vocal o instrumental,de teitura orquestalo
la
msica.
de
qu. reflejanlos mediosde interpretacin
*ior
.
En los primrosejerciciosde estefbro habamostrabajadocon traclits
cttns=
en estadofunamental,una texturamuy simple.Los^cuatroelementos
y
tlllt
tridicos
factores
tres
los
normalmente
son
iiiutivos de cadaa"or.
succsitr
en
acorde,
en
acorde
de
conectados,
estn
niu Oupiirada,ysts
Las cuatrovocesson diferentessghrcel
nes nnes q" ttumumosyoces.
pup.f' tu*bin cuandolas cantamos;aun as, en los acordessucesiv,'
hablamosde una /rr'ltl
las
'ii cuatrovocesse mueven alavez. En estecasO
iio"ica s\n diferenciacinrtmica entre las voces.En esta tcxtttrt
lit
noaofi.u, el odo se concentraen particularsobrela voz superi.r,
subsidiarii
funcin
una
percibe
con
llnea de soprano,mientrasel bajo se
de las dos partesintcri6;'a; r"p;;. iu t"".i", de menor importancia,
no incluidosen lils
tridicos
res consisteen proporcibnarlos elemntos
La unidad rtmict
cosas.
o
ambas
prrt.r ."t*ioi"r,'o bien duplicaruna voz,
que
la lneade soprala
en
uniforme
textura
r tourlas partessostieneuna
de igual imvoces
cuatro
primera
de
la
slo
6, n cuantoa la textura,
portancia.
Texturavocle instrumental
muEn la historiade la msicas1ouna pequeapartedel repertorio
ejercicio
un
de
la
como
sicaltiene una texturatan claramentehomofonica
son los ms pahimnosprotestantes.
pr*ii*i.rur de armonia.Los prim^eros
limitncltr
movimiento
con.un
rgida
;;id*, presentandouna hmofona
elt
para
canto
el
ideadas
piezas
fueron
en caduna de las voces;estas
Ejemplos
por
expertos.
cofos
pur
qu"
interpretacin
1a
.nnr.guciOnms
podaser emrlearltr
mestrancur satisfactoriamente
.1rr-o, sigurientes
homoftrnaestiireLa
talento.
de
corllpositor.es
istringiekr
t)(tr
;i';;;
ticmro,tthritr
mismo
al
xvt;
sigltl
tlcl
r'nlrlt'rtpirrtto
rle,i
;i,f,-ir;; lus rcln,s

7 .1

7 j

tlc cstolirtlsc cncuentrtn

cttltc hrsrrirrrerrrs
tn kls curles
so puctlcnlrrr
blar tle funcioncsarmrtnicas.

(r, I"obt'ldut llurn, ulla Ilden

EJliMl,t,oltl-4: tfach, Mttotc tlittll,
ne

Gn

dc urd Wnhr

'

hoit

wal

tct

il - lxr

ErEupLo18-l: Goudimel,salmo 127,on a beousa maisonbastiro56sl

denn sei _ ne

Emupro 18-2:Osiander,Nun komm, der HeidenHeiland (1536)

Los coralesde J. s. Bachson considerados

indiscutiblemente
como los
mejoresejemplosde la himnodia protesrante.como
de textura a
cuatropartes,presentanun magnficoequilibriode homoiona
"j;;ti;;
y polifona.
Las notasextraasestiinempledascon imaginacin,y las lneasmeldicas
de todaslaspartes estnconstruidascon elegancia.
er *iro tiempo, l.
texturaestformadabsicamente
por acordes,con un ritmo armnicorcgulary una nuevaslabadel texto sobrecadacambiode acorde.
Epupt-o 18-3:Bach, coral nm. 170,Nun komm, der HeidenHeiland

Literalmente,
polifonasignifica<variossonidos>,es decir,variasvoccs,
y su.sentidose oponeal de monofona,propiadel cantogrgoriano;
nrrii
la polifonase diferenciad la homofoni" . ,ir. las vocos
prgpqanete,
individunles
de una texturapolifnica
estnbien clifcrcncincirs
una do lir
olta. listo so rucdeohscrvaren tlrfl piezaa curtro
v.ces rltr llnch:

Gna _ de und

Whr

las vocesestntan dif'erencilEn estavigorosatexturacontrapuntstica

punto
de vistartmico e intervili'
el
posible
deide
es
dasentre ellascomo
t3mbininterdependicntos
son
as,
aun
independientes;
son
co, r ..ir,
giobal.
En la msicareligiosaclel
prte
iextura
la
de
voz
es
cada
ooiqu,
por las Ecglits
;i,;i;-*t-ste tipo de texturaes 1anorma, aunqueregido
del
-- contrapuntoestricto.
Desdeel punto de vistahistrico,podemosconsiderarun contrapuntga
equili$trt,opillo ro*o el anterior,en el que iaunidad y la variedad.estiln
tcxtttrit.
de
ideal
tipo
un
de
dasaf mximo,como bstanteiepresentativo
prevalociri
ideal
este
xvrJ,
principios
del
DsO"finalesiel siglo XV hasta
para vocos
n l mriri.a, ya fueia vocal o instrumental.La msica escrita
o rringtitt
escasos
disponibles,.con
s tocaUaa menudocon los instrumentos
brtrr
poca
la
hasta
costumbre
fue
practicable.
No
..Ui" parahacerla
tt
empczti
XVII
partir
que
del
ya
a
iu .rp..inrar los insirumentos,
_siglo.
antot'ttr
ejemplos
dos
Los
definido.
bien
*irtii un lenguajeinstrumental
rcllc ; gu.h, bi"r.i.pt"rentan tipos muy diferentesde polifona,
sigrs'
dos
;i *iiio uor religibsoque ha perduradodurantems de

"-- E; el perodode la prciicacomn,la mayor parte la msicaprc.de

s.nunui.xtura de treio cuatropartes,con todoslos tipos de equilibrits
i*uginUf"r entre los elementoshomofnicoy polifonico,y todo tipo clo
indoOupica.io"es.Ejemplosde textura.de ms de cuatro partesreales parde
que
el^nmero
si
evidente
p*Oirnt6 son ielativamenteraros.rEs
tambincrecela necesidadde duplicarlos factorestridicos
tt-tt*"tt",
aumenta movimicnkl
en cualquieiarmonadada,y, en consecuencia,
-el
independiente.
el
movimiento
y
partes
disminuye
paralelode las
puedeser msicaclc
La msicacompuestaparagruposinstrumentales
ms' o puede ser
algunoso
ocho
a
initrumentos
ires
cmara,de dos a
g*po mucho ms grande,hasta alcanzarlas dimensionesde una
;;;";
gion urqu".r.Unu sinfonade Brahms,por ejemplo,puederequerirunAoren la que estnpresentesal
uestae setentau ochentainstrumentistas
rrnor quincetipos diferentesde instrumentos.Es obvio que no tocancontodsjuntos, en una texura a cuatropartescon todoslos clciiii"6.rt.
l cinco partesson EI clavebien ttmprrulo. libro I, lirgrtsltnts.4
I f,jcnrpfosc0nrx:itlos(l$ (.onlrrpunl{)

i'i,ll'lill'ill'.]JJl,lil
lllili,l,ilili:''ili'il'il,}:li:)iliilf
l,n;,lilliiil'ili'lli,l,llll"li
i ;;;'i ';;:;i ;; ;;' ,|ti ."' ..u,,' t|.|nl ||t.t|ni utl tttl ei l c hl y c l (]tc tl l l tl c |uMi s u.l ,,tttl l l ||l l l l l
rl trrrrl
r,,,cl l qi i rx hrr p' tl et i trrl c r.' rl i c rrttlsri ' t,l l ti ' c ts ,
* ri
i i i ,,, t,,p.,,,,,,-1,,,,,,,rrri ,rl

177

lllcntosclurlicitcltls;
scradilicilirtrlg,irrlr
rrlgonrrislorrc.l)csrus
clctorLr.
el alma de la sonoriclacl
orqucstrl
iesirlcen lrvarieilatlclc ios timSrr,s
registrosinstrumentales,
y n las clifi:rontcs
cornbinaciones
'
clc stus,l,;r
sonoridadgeneralreflejala texturaclelconjuntoque
aoemu
clepcnrrc
rrr,
Ia maneraen que rasdiferentesfuncronesishu;;;;a;-;;,
sonicr.srrr
dividualescaractersticos
se relacionu,uno con otro en un momentodrtl.r
Estascuestionesson propiasdel estudioe ru
oiqtr.iorl
no las tris
cutiremosaqu. pero sin hacer emasiaoo,
hir;di-iliJ
ro,
lengu,it.s
instrumentales,
podemosaprendermucho de algunasconsideraciones
orr.
mentalesde la texturaque nos ayudarnen nuestro
estudioprogresivoclc r:r
armonay en nuestro anlisisL bs obrasmaestras.
Ejemplosde texturahomofnica
Eeir,tp-o
18-5:Schubeft,Schwanengesang:
nm. 4. Sttindchen
Mssig

lIlitvtt't.o l ll-6: l{etluccirittultrtlftictdol ttcompatiamionltr

el bajo como una partey lavoz solacomo otra,cxisSi consideramos

que hacen en totitl
ten en realidadtres y-Siu v".et cuatro partes internas
que
existeuna interproes
seis? estopareceimprobable
;ffi;;;;a
que la voz estf
podemos
observar
iu.iOn"*r sencilla.En primer lugar,
comps:
cada
de
fuerte
tiempo
el
Jn
.i u.o*pa'amiento
;I";iid;;n
Enupt o 18-7

hen mei - ne Lie - der

die Nacht zu dir;

. Esteconocido pasajees un ejemplo tpico de merodacon

acompatt"p*tes
miento.Esta textura es comparaulea los himnos
u .ui.o
de ros
ejemplosl8-1 y 18-2en que la melodaes,la_voz
superiory la ms impor_
tante._^Pero
aqu la melodaest diferen.iuou.i J.l-pa?amiento
tant'
meldicacomo rtmicamente,y tambinporque
es cantadapor una voz
mientrasque el acompaamienio
es tocadopoi un pr*o. gfmirmo acompaamiento,en el que schubertimita .on
bl pi"" *'e"irra, muestrir
dos elementales.el pl.: raspartes sup.rio."s, oir.*"i"r'"n
registroy en
I
ritmo. El bajo estdolao
"t"uu,';go rralituai lu ,iri.a pianstica. Quizno resulteevidente,
" a primrai,irtu,,urrt;;;;'i;,
"n
parresquc
tocael pianistacon la mano dereha.Lo veremos
con mayorfacilidadme_
diante ana reduccinanartica,en la que se eliminan
las repeticionesdc
notasv tos factoresarmnicosson, por decirro;i;;;{p;giJorr,
es decir,
representados
como notas del mismo valor. (En i;d";;n
se
utilizan
notasnegrassin plica paraevitar cualquieratriucin
**ir;lrtn
escritas
de forma vertical,paramostrarque s consideran
como aciroes.
la reduccin,ra conduccinde las vocesresulta
ms visibre.Er Mi
del segundocompis
es en rearidaduna nota auxiliarder Re (v. en er cap_
tulo 23,armonade ras.notas
auxiliares).
Er sor d;i ,,ni.r*;'.,impi,
preparir
la sptimadel acorcle
de rlominante
di compassiguierrtr,,
7t|

visto sobre el papel, estasduplicacionestienen la aparienciade unls

octavasparalelaspiomiOus,pero el odo no las percibe_deestamanefa.
Hl
Se oyen como una sotapart y no como dos partesindependientes.
mano
la
en
voz
cuarta
una
de
los compasesterceroy carto,ia aparicin
el
.t.rttutr el resultaddel retardobel Sol y su consiguienteresolucin;
la
textura.
y
confunde
no
v
del
La
-- es la fundamentalduplicada
pl jr.plo precedenierepresentauna textura homofnica,puestoquc
y porque'aunsusvocesse mueventodasa lavez de una armonaa otra,
son regularesde un
"" n"V diferenteselemento.srtmicos,stostambin
f6. Er rn xcetenteejempode la prcticafe_la conduccindc
;;;,
las vocesen un acompaamientinitrumental, y en la literatura musical
semejantes.Se pucdc
podemosencontrarmuchos otros de caractersticas
el carctermeldi'
entre
extraeruna importanieteccinde la comparacin
partes.
En estacoma
cuatro
o O. estefragmentoy la texturade un coral
presentes
en el ejcmpartes
estln
reales
paracincabepregunrsecuntas
en un tlepartes
duplicadas
qu
estn
y
i rturcambian,
;;;3.ii;brit,
nntlmcnto,
terminado
"-"llT;;;*puniinricrrf,t
tle trtt vttlses un ejemplomuy comn6c otro tip.
tlc lcxtrtrthontoli'ltlir't

y
hicn u las texturasquo implicanarpogindos
lll teclaclose ac<lntotltr
demospueden
tipos e msica
figuraciones, u*p'-*trnrOn.Ciertos omo los acompaamientos
de
lur
trar en particular
parti
y
motivos
modelos
qur,irtiti*n
"#;;;;itid;ri
cancionesv oe oanzai oi estudios,
registroms
i";;;""iti*i"*
piezas
A
. iano, ::1:n,
culares,y las
posibilidad
la
con
rgano,-y
el
amplio que cualquierinstrumento except
ejem'
numerosos
inspirado
pedal,
ha
el
de sostener., ,oordo^*rdit
la
Bl fcit imaginar gran
plos de todos los tipos de textura armnica.
a su
Liszt, sin ningunaduda.respecto
sonoridaddel siguierite"ilg*;d;e
voces'
o a iu conduccinde las
esencialprogresinto"i""-?o*inante

Htutrplol8-8: Chopin,Vals,op. 69,nm. 2

Enuno18.10:Liszt,EstudiosdeeiecucintrascendentalsegnPaganini,
num' 6
consideradaen.s misma,la parte de ra
mano izquierdadel ejempr,
anterior es una textua a cuairo ob.er, aunque
no todssuenanjuntas crr
el mismo instnte.No es una texiuia'd, unu
voz sobreer primer tiemp,
con un cambioabruptoa tres vocessobreer
*gun,
compstras comps;la armonano *irn"t;on-;r"i"v "i? iur*riuumenr.
y camtriir
a un acordeinestablede seis-cuatro,
aunqueesto es Io que"ot"
puede
se
vcr.
en la partituraleyendo.tiempoa tiemp.La
integridadde la texturade lirs
cuatrovocesestisarantizada
por la forma motvicrt"" a*fiu, que
a veccs
se llama u^-po-p).por la r.ii"'i.gular
de ra frmura,por ra separr.
cin de los regisrros
ion ,i
que los pa-pa),y, sobrerodo.
!1.: yy permite4r::
por la memoriamusica.r,.que
odo.retener
la presencia
derbaj.
de.que

i, u*. e"ri.i"^q", cfi;;;" requiere

.19:p,i:
!uy: dj?oo
cl
usodel pedarmienlH
cadacomis,peroel odono depende
c.,e
$*
esto. Nosotros lo oiramoscomo

una textura uniforme incluso sin el us,

del pedal.)
La siguientees otra tgxlura piansticatipica,
con una figuracinde cua_
'de
tro notas.El ritmo armnicoes bsicamente
medio-omps(comprs
alla breve);la texturade dos
es en realidadde seisvoces,
dr stas(exceptoen el prir".irot"pg
"otas"llu-uezdupricaci;;;;ocrava,
y ras
-19:
vocesms interiores',en loi
upcaciones
de
las
voces
exterio-ptrlgares,
res. (Comprese
en et ejemplo
7-20.t'
Est\,rpro18-9:Beethoven,Sonata,op.13 (<patticu),
I
di molto e con brio

V?rlcl V Vr,
80

ilrl )

I'J'

i.

Pomposo

la;
dos notasomitidasaqul (ipor

qu?)

\ rc'

fl

tr

A p e s a r d e l a g r a n c a n t i d a d d e n o t a s y d e lmuestra
o s d i f e rla^reduccin
e n t e s r e g i suna
tros,es
parter,_9o*.o
es bsicamenteuna armoniaa tres
octava'
y
duplicacionesde
vez eliminadaslas tquiuuf""tias las
texturashomogneas'en su mayor
presentan
Los ejemplo*
y otra' Pero es
"tJogios
n*"ro de vocesentre uria armona
parte con el mismo
caractersticodela*,i'."pi""stica.quelatexturanonecesitemantene
dentro de una frase;ejemplos
se uniforme . ,rnu'"r" u'o[iu, o i*-r"*
utgunorcambiosevidentesde la tex'
como el siguiente,
son bastantefrecuentes'
"n^io?qr;-;;o*
pocoscompases'.
ot
;'.I."pu.io
piano en estavariacinde la
El pedal contribr]y'eu-iu ,onbridad.del el clavicmbalo,
instrumcnpositen
rextura,Esterecursci;; fr,r,#;io
una texlurfl
que
muestra
ejemplo'
to paracl cual rut t*liiii 'ciguieite
cittlitvcz'tlisdenRtt'
"uiif*nt*tn"nte

tir

H.lliv'l.oI8-ll: Beethoven,
Sbnaln,or.llln (<l)rs[,ebewohl>).

Ilextura de un gruPoinstrumentul

meldico'o
duplicar cualquier-e1:T^1if
En una textura dadase puede de los elementos
meldicossupenor
piano o
armnico.La dup[cfiil;;;it"a
to ti tou la msicapara
o inferior es una p't; *"vi"':'t po"*ot-"er en el siguienteejemplo'
f- ;;;
oara conjuntoinst umiit
estndistanciadasde tal maneq*'i;'.;.;J-upii.uut
no es impensable
las partesarmnicas'
ra que encierrenttttt*-nut
Ereupl,olg-14:Beethoven,sonataparavoln,op'4?(<Kreutzen)'I

Do: Vl del W

Entrplo 18-12:Bach,partita nm. I, prludium

-J '

rf'

mi : I

VdelVI I

VII

"tvl

vl

ConcertoPara Piana,
EreuPl,o18-15:Beethoven'
V j d e l IVtv

I\Pd e l rv fV vi
(VoerIV)

La distribucinde las vocesde Bach,que,al menosen parte,estindicadapor las barras,las pausasy la direccin'delas plicas,mir"r, especial
atencin,ya que es la indicacinms precisade cmo el compositorhaba
concebidola textura.otro aspectode la texturaapareceen la voz superior, una lneacompuestaen la que sib es un elementofijo-hastael final.
En la msica para guitara y lad se dan con frecueicia cambiosde
textura.La naturalezade estosinstrumentosy su tcnicae interpretacion
hacendificil mantenervocesindependientese gran extensino iompleji_
dad;.al mim_9
!i.empo,se adaptanmuy bien a-ros acord*r y u las rneas
meldicasindividuales

Eurpro18-13:Sor, Gransonate,op. 22,lll

con qu fuerzasc lerciboln llner

. . En esteejemplocabrapreguntar
dol
htioy cull cs la cohercncia
clela texturr de los ncorrlc,q
rarrgrrr,rlos,

Vln (ftauta8.")

Ir?
oP' 58,I

El autnticobajo (obsrvense
las flechasen el ejemplo)no es un ercmento importanteen estatextura,pero s lo suficientecomo para distinqurlq de la duplicacinpor el piano,tresoctavaspor debajo,de-la melocll
del violn.
En el siguienteejemplo,la melodade los primerosviorinesy la flauta,
con el acompaamientode la cuerda,ya ha aparecidoantessin el piano.
Las notas de la parte superiordel piano forman una melodaadrnada,
organizadacon claridadalrededorde la meloda de los violines que sus1an al mismo tiempo. La diferenciacincontrapuntsticaentre las bos melodases ligera,ya que aunqueseandiferentesse percibencomo si fueran
la mirsmameloda.si la melodade los violinesno estuvierapresenteen
el acompaamiento,
la melodadel piano se podraconsideraicomo una
variacinmeldicade la melodayaoida(v. cp.7); cuandolas dos aparecen juntas, podemos decir que la meloda del piano es una duplicacin
heterofonica(del griego heteros,<otro>).En esteiaso, pareceque e1compositor ha deseadoque el piano seael elementsonoro principal,con los
violinesen un papelsecundario,aunqueno despreciable.
Con eno ha conseguido el equilibrio entre la dependenciay la independenciadel solistacon
respectoa la texturadel conjunto.Este equilibrio indica un tipo de contrapunto espacial,el instrumentosolistacontra el coqjunto,lo qe constituye
la esenciadel concierto.
La textura de un conjunto instrumentalpuede mostrar una variedad
sin lmites y est estrechamenterelacionadaon h sonoridadglobal. Los
factoresde la texturavan ms all del nmero de ejecutanteso del nmero de partesvisiblesen la partitura.

q |e mp lo n t u e s t r u c m o o n l n n l s i o t p i l r o g t ' u p O i n s t r u n t e nttrmtltttl*ttnttd
la"vei funcionesmelclicas'
nndnv6z <lcuna ,.*iutu'pulcl-tn"ia
|c t s y pu r a m e n t e i n s t r u m e n t a l e s q u e n o s e puna
ued
e n s e p,,asu
r a rr0or11confhcil
melodia
Lilsiguiente.rod;';;pio O. relacin-entre
pnamiento:
Nocturno
18-1?:Borodin,Cuartetode cuerdanm' 2' lll'
triltitvtp.o
Andante cantabile

eslresso

{ 1men.)

G--LJM

llducoin analticade la melodacompuesta:

Elr,tplo18-16:Mozart, Conciertopara piano, K. 453, III

Violn I
Flauta

Podemosana|izarlaampliamelodasuperiorcomounalneacom
mostradosen la reduccin
descendntes,
tn de dos elementos#;;;t.
o hacia abajo' El elcairiba
hacia
plicas
anallticacon notas Uf"tt* ""
duplicadasen el acom;;;; incluye notasque estn
mento meldico
se introduce,por asdecirl0,en.el acompaamicnLa melod]a
-,
oaamiento.
El valsdecho*."t* purt* bsutexturacerrada.
i;;il#;"";^a.
Por-ejemplo'ipodria
pin, ejemplo l8-8, pueOeservir como comparacin'
ien qu part.s
compuesra?;
sor ra melodasupeJo=iJ"ur, una meroda
acompaamiento
partesse muveel
duplicael acompa"fu"t"fi.n qo
u la melodasuperior?
ur',i*odur*e
I
li"
iiii'iiiiiupri"u"ionrt

Violn Il
Yiola (8.*)
Violoncelo
Contrabajo (&" bassa)
(oboes y tompas omitidos)

En este_
ejemplo,la melodasuperiorde los primerosviolinesy de la.
^
flaut
est bien diferenciada,meldicay rtmicamnte,del bajo (viols,vio-'
en tres octavas).
La parteinterior,una mloapoliloncelosy contrabajos
fnicade_los segundosviolines,es tpicad la escrituraparaconjuntoinstrumental;a ,vecesse mueve de forma pararelaa la voz superior(partc
colateral)y en otra ocasinaadefactoresarmnicosarpegiailos;
cn'-cualquier caso,tieneuna importantefuncinque consistecn lrolenciurla sonoridaddel conjuntomeditnte
el movimientocontinunrjr nu'clters.
lil
84

Lr orquestr

[ Jn a t e x t u r a o r q u e s t a l t e n d r s i e m p r e e l e m esin.embargo'
n t o s i m p o r tcorrl(f
antesd
trr", ,ii.-.ioi, v osiospugd.enser muy complejos; lasc<lnsidcrttcit
estudiando
en el perocl'4c lr'nlsic.clueestmos
reg,lu,
tlerht
a las consideracipnes
siitrorinactas
cs rfmlrricsscsln ,;;;;;i;; ;

lr

lextura' como soll cl llntoltl do prrlosrculcs y

sr.rndccrtarh

cortdttccir,rrr
de las voces'De Haydn a tsrahms,rs crcnrcntos
de .,r.iiirro .rrqr.rt,,i
estnregidospor aspectos
esenciares
de ra conduccin-;;'i;, parres,rirl
como va hemosvisro. Las comprejidades
de la i;i;; {ul"'lurg*n .,.,
anlisisd.9obr.aq.orquestares
ron mr bien aspectosde duplicacin,pcs.
"r
sonoro,disposicinde las octavasy de ra
puiiirri.para ros irs
trumentos.
"r.rituru

EEvpl-o18-18:Beethoven,Sinfonanm. T. I
Vivace

2 fl. (8.""),2 ob.

En este conocidoejemplo de tutti orquestal,la

meloda principal, en
los primerosviolines,ha sido_ya-expuesta;colocada
en la parte ms aguda
del grupo de cuerda,se.percibir,rin ,,o*o
,t;l"rril"
mis impor_
tante' Est duplicadaa la ocrava6ajapor. p^mera
ti;;;;
un registro
agudov.brittante;la segunda
ror_bgt", ;;;;rl;*
duplicacio_
_trompa'y
nes parcialesy partescolaterales.EI rsto de ios
inrt*rirntos
de madera
(flautas,oboesy clarinetes)refuerzan-ia
sonorioadglobal duplicandodi_
veffos factoresde ra,armona,en su muyo, pae
en registrosdonde sonarn particularmentebrillantes.sus nias se ncadenun
ion suavidady duplican a vecesla meloda principal, pero,
generar,
en
er
de los intrumentos de maderu'ugo'olen este pasaje inters meldico
es secundario.Lo
mismo ocurre con ros segundosiofines rasvioiasq;;?;.rran
v
la ar_
-iirl*,,
monacon una sonoridadparticularment
ensa.queoi ;n
eremento presente,un pedalrtmicocle tnicaa cuatro
octrvirs,
r.ull lt seguncl'
Itl(r

quo ltl{tls ls
como pilric rrrristtllil,tin resunlcn,gtlserviltttr)s
tfelntpetr
6i:
n c6nce
cstf
pcro
stas
lilttcitlncs,
inii,rn1rnt,5cumplondili:rclllcs
-t6das
de estasdimensioncs.
ltartrllrt.oxtura
i V ,nn necesaiias
leduccin de textura

ya hemos demostradola utilidad de las reduccionespara el anirlisis'

destinittlits
ner0cn la prcticamusicalson muy frecuenteslas reducciones
partituras
orcuestitde
arreglos
lu int.rftacin. Son muy habitualeslos
(Los
piano.
ctttttpara
o, simplemente,
mspqueas,
ioi puruformaciones
Ilccthoautores;
otros
de
las
o
propias
obras
hil arregladosu
;ii;t;
piano,violn v
i'u", pot ejemplo,rreglsi Selundasinfona,op. 36, para
sino s16uttit
reduccin,
una
sea
no
irreglo
psible-que
un
r,iib.f") Ei
en dos rcttpartitura
coral
una
pof
rescribir
ejemplo,
cmo,
trnnscripcin,
la
reducciritr
es
frecuente
Ms
iectra'pianstica.
p
su
facitar
;rg;r
parauna plantillamfs
otra
grande
a
grupo
un
a
destinada
{fpu*itotu
Quictt
ieucia,lo que requiereuna tentacomprensinde la textura.
por e;cntBeethoven,
de
sinfona
una
manos
piano
cuatro
par
a
lianscriU
que debe omitir rr
nlo. ,. enfrentcontinuamentecon el problemade lo
lo mislicrl=
para
recrear
tiene que acentuar
i" ;;;t;i.mentos
mente posiblela partitura original.
tle
La solucind estosprol.mas se encuentramedianteel anrlisis
(ll,rLr
$e
primero
Lo
elementos.
sus
u t.*tu*, identificandorcomparando
quiz
y
elintitltt':
simples,
mrls
debehacres determinailas duplicaciones
ttl':
lAs.Otroselementos,como las figuracionesde carcterprincipalmcnle
ctlns
que
factores
sus
manera
de
simplificarse
mniro, puedena menudo
tle
iiiuiiuoJ y su conduccinde 1ai vocesse conserveen un movimientg
pero
impot''
secundaria
notascon valoresms largos.una consideracin
la rcviy-puede.estimular
prctica,
ejecucin
u
posibilidad
de
i*n * lu
sin e la irnportanciarelativade los elementosdel conjunto.
Inevitablemrnte,un-iuccinprcticasupondrciertarecomposicitin'
la suprcafgunu*iritifrlitio de las notasy cambiosde octava,as como
inalgunas
comportar
esto
rin rirt"*tica de ulgunot elementos;todo
que
tgd<ls
exige
original
que
al
debe
se
Lt.tu"iones subjetivs.El respeto
cambiosse lealicen con cuidadoy discrecin'
estbs
-prcticasalrealizntuna reduccinnuncaeslncomLas consideraciones
debc
di tas tericasy por es6 taz6.n.el,estudiante
pletam.nieseparadas
analtiinstrumento
til
un
como
reduccin
una
Ot
estudiarla preparacin
rcitr.-Bitip"'de reduccinexpuestoen los ejemplos1{-e V 18-7debera
un'
cn
por
escrito
lizarsementalmente,o, cundola textura es compleja,
la conduccit
de
problemas
de
los
apreciacin
La
r".*ir.
;;
r
tipo de ejelc.ieste
que se obenecon
. i* uo.., y de las upticaciones
y clo
contrapunto
posteriores
de
oios resultarmuy tit paralos estudios
orcluestacin.

H7

I i.,litt( ,t(,t()ti
l'

Realcese
una.recluccin
armnicarc_uatro
partesde r,s prinrcde ta Sonataqaasi unoJaiia^s,on'ZZ,
n,im. i--0,,
;".t riH::..ompases
2. Rearcese
una reduccinarmnicaa seispartes
de rosprimeroscua_
tro compasesdel Impro"mptu
en solb mayor,-on.
lo, num.: de schubert;
"ri
dondeseaposibre,rorizase
oerp*r resurtadoa cuatropartes.
3' Rearcese
una reduccronatlnira a cinco o_s_eis
partesde los pri_
merosocho comDases
derEstudio o m*yor, op. to, nm.
r de chopin.
si es posible,redzcasedespus
"o
u *tto partesmanteniendotodaslas
vocessuperioresen un registlo.
4. Hacerreducciones?etos siguientes
fragmentos:

19. Problemasdel anlisisarmnico

-1"3M
Propsitorlel anlisis

Schubert,Impromptu,op. 90, nm. 4

v ll

il

tl

tl

ll
il
ll

Beethoven,Alla inghare,sr,
eo!!! un Capriccio(The RangeOver a
Lost penny), op. tZg

5' Escjanseuna o dos frasesde un pasaje

de un utti orquestar
de una
obra del perodocrsico,ro*-unu
Jinroniude Haydn, Mzart,Beetho_
yen o Schubert,
i.p."sentados lol if"renrestipos
_..tn
de
"n^tX.::^.
rnsrrumentos'
De este
flaeryento
p..pres, una partitura.on,o
der ejemplo 18-18,en ra que.todoi los
i;"il;;"s
upare..n u * uriu.u
'u real,con
los insrrumentos
ms agy.d; ;;il;;;r.ms
gravesabajo.A conrinua_
cin realcese
una reoucione;-," * sJelminen
todasrasdupricaciones.

ilt"ffi[hT'::':

unareducci
op*t:',u,d;;;;ffi.;;, conraciri-

qu.nuJ.i,nl.;,,'HL:.f
ilff ,'"affi
",'3,,ff
"i?fi;ff;j,6';;;il;,
JTtH

musical'l'ir
del
pr-opsito
Ti!:]t.
Podramospreguntarnoscul es,el
comp.sici(ttr'
propia
1a
;;1u";iiOn . iiigitt".a
especfica
resDuesta
piezlparticulai para,comprendorl'
Uno aplicasu habilidfi analticaa un3
estructurade la nr.r.itUtit
mejor. Comprender.#;#;-rtg"inr
detalles'y csttr
pequeos
'a
en los
sica,tanto en sus.rl"* gt""rales=como ms significativa'
La rcspuos"
escucha
tipo de comprenslonconucea una
tuntl
tili:it^aspira
el
ta eeneralse dirige mls-all de la composicin;
cstills
y tumbi.ta una comparacin
aorciacindel estilo i mpositor,
obrasde diferentescompositores'
;6
el ritmo,la armona,ol corrlt'rt
En el procer" ;;;;;;;;--melodja,
l'it lctttctt
simuitneamente'
punto y la forma se consideranms o *.not
cslrr
elementos
que.todosestos
y la imaginacindel;;;;;-;-permiten
ltlrtr
tn
necesario
puru"u atizacines
iuntosen el odo mental,aunque
c'rrttr
elementos
presenta
estos
nr prog" final
*,ij.
ffi;;r*ji.|}.
t:-llll"tun cscogitkr
s1'
f"t-3"tot":
un todo unificado;no aparece-como
v
luegosotes hubieraaplicadoun rittlto
Drimerolas notasoj.'*"iooa,
sttbe
analiza
que
lo
El
uroJonltu.in.
ms tarde se le hubiefa aadidounr
s"t-un procesorrtili:
rur'Lir*ntos
,n
todo
del
que cualquierdiv.isibn
:l
lo;. Pasos t^o-1'ojitot'
cial, que no .onrrru". t"ptit, '*t'
Ya s a b e m o s q u e ' a u n q u e e s t e - e s pensamiento
u g i i t t o d e a rm.usical.
m o n a ' Las
e s t acorrsrmate
del
se tratacomo un ;il;:;1.
altel
en
"irru"
influyensiempre
sobremeloda,ritmo y .onfp,rnto
deraciones
tt.la
de
La rmona-nfutuue.sun er:lycto
lisis del elemenro
antlizit
pero
cuando
"i*rrco. ,"lrciones en ibstracto;
ra, til puru o"-oJ;;G
particularde msica,ya n0 sc
imnicasde una_pieza
mos las retaciones
t ra t a d e t e o r a , s i n o d e p r c t i c a , y d e b e n c o n s i d e r a r s e e n r e l a c i n
otros elementosmusicales'
en lir
--,^:
nos hemos conrcentraclo
En el anlisisprcticode composiciones' acordes,sus relaci.ncsttr.s
ularesde
o" r*-JuJ;;;r;;'ttt
identificacir,
d. lu frut", en.el eradoc'n cl
amptiestrucii
con otrasy, dentr"
;;lid.d-principal v n cl signil)
que los acordes,;f";;;-.Uititun
de las notasextraasa la afltlocadomusic* o* ruJli-u.irus aptirarionesun punto de vistanlg, nriisittttna.lin estccaptl'ol"t-"t^r.ir ofrecer rug.tir diversosntctli.s trtt'
.*o
nlio clc *lgun.s ,l-'r-i,r-'iitpJr, uri
surgir'
pucden
ttte
it.i,t'.i-ir,t- tr'ltletlttlR