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MUTAES NOS COMPORTAMENTOS E NA CULTURA

} AS TRANSFORMAES DA VIDA URBANA
No final do sculo XVIII, consequncia da revoluo industrial na
Inglaterra os camponeses so despedidos e saem do campo.
Assim, as cidades esto cheias de gente, pois as pessoas
comeam a frequentar locais que anteriormente no o eram. O
ambiente destas cidades caracteriza-se agora por ser agitado.
Com estas alteraes diminui a solidariedade, dado que cada
um vive para si mesmo.
Esta urbanizao macia, que no parou de se acentuar, operou
transformaes profundas na vida e nos valores da civilizao
ocidental.
} A nova sociabilidade
Na grande cidade, o indivduo perde-se no meio da multido.
Os citadinos dirigem-se para o trabalho mesma hora,
partilham os mesmos transportes, consomem os mesmos produtos,
habitam casas semelhantes e mesmo os lazeres tendem para a
massificao.
A racionalizao e a reduo do tempo de trabalho, o
crescimento da classe mdia, e sobretudo a melhoria do nvel de vida
proporcionam uma nova cultura de cio1 e permitiram dispor de
dinheiro e tempo para o divertimento e prazer, fazendo com que a
convivncia entre os sexos se tornasse mais ousada e livre (que
rompia completamente com as antigas regras sociais). Aps a
primeira guerra mundial a mulher ganha uma nova visibilidade: passa
a fazer compras nos grandes armazns, sai para tomar ch, para ir a
praia, ao caf, etc.
Adere-se ao uso do automvel que alarga os espaos de lazer e
incute o gosto pela velocidade. Este gosto pelo movimento fomenta a
prtica desportiva que entra, pela primeira vez, nos hbitos
quotidianos.
O ritmo de vida nos anos 20 torna-se quase frentico.
} A crise dos valores tradicionais
Os tempos de otimismo, de confiana na paz, na liberdade, no
progresso e bem-estar que caracterizavam a viragem do sculo,
ruram subitamente com o eclodir da Primeira Guerra.
A brutalidade de Primeira Guerra Mundial ps em causa as
instituies, os valores espirituais e morais, todo o edifcio social que
tinha sustentado a ordem burguesa do sculo XIX.
A morte de milhes de soldados, a misria e as destruies
visveis gerou um sentimento de desalento e a descrena no futuro,
que afetou toda a sociedade.
1 Preguia, vadiagem, descanso, repouso, vagar.

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Uma greve de contestao a todos os nveis abalou a sociedade
que mergulhara numa profunda crise de conscincia e atingiu toda a
conduta social.
Instalou-se um clima de anomia social.
Este relativismo de valores, acelerou as mudanas j em curso.
} A emancipao feminina
O sculo XX assiste emancipao progressiva da mulher, at
ento totalmente na dependncia do homem.
Por volta de 1850 surge o feminismo.
As feministas lutam por:
- Direito da mulher casada dispor de bens;
- Direito tutela dos filhos em caso de viuvez;
- Igualdade econmica (profisso, salrios);
- Igualdade jurdica;
- Acesso educao;
- Igualdade poltica (direito de voto, possibilidade de ser eleita)
sendo esta luta levada a cabo pelas sufragistas.
Em Portugal, fundou-se, em 1909, a Liga Republicana das
Mulheres Portuguesas, e mais tarde, a Associao de Propaganda
Feminista (1911), que perseguiram objetivos idnticos aos das suas
congneres europeias e que contaram com a dedicao de mulheres
prestigiadas como Ana de Castro Osrio, Carolina Beatriz ngelo,
Adelaide Cabete, Maria Veleda, entre outras.
Com a primeira guerra mundial os homens estavam nas
trincheiras, as mulheres viram-se libertas das suas tradicionais
limitaes como donas de casa, assumindo a autoridade para
sustentar a famlia.
Podiam ser vistas a trabalhar nas fbricas de armamento, a
conduzir carrinhas e autocarros, a fazerem reparaes eltricas,
trabalhar no campo, etc.
As mulheres passaram a adotar novos comportamentos sociais:
frequentar festas e clubes noturnos, praticar desporto, fumar e beber
livremente e at mesmo a valorizao do corpo e da aparncia
conduziu ao aparecimento de uma nova mulher que usava o cabelo
curto e com as saias mais curtas e ousadas.
A autoconfiana feminina, permitiu que at ao final do conflito
as mulheres adquirissem o direito de interveno poltica,
consolidassem a sua posio jurdica na famlia e viram aberto o
acesso a carreiras profissionais prestigiadas.
} A DESCRENA NO PENSAMENTO POSITIVISTA E AS NOVAS
CONCEES CIENTFICAS
Em meados do XIX, o positivismo impusera a ideia de que a
cincia tinha a resposta para todos os problemas da humanidade.

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A guerra mostra que a cincia e a tcnica podem trazer

infelicidade, atravs das armas.
O ps-guerra d origem:
Ceticismo: no d a certeza a nada, dvida razovel
Relativismo: Abordagem cientfica-filosfica que admite a
impossibilidade do conhecimento absoluto e acredita que o
conhecimento depende das condies do tempo, do meio e do sujeito
que conhece.
} O relativismo
No sculo XIX dominavam os valores burgueses, caracterizados
pelo gosto pelo trabalho, respeito, dinheiro, poupana, famlia e havia
uma moral austera, que tornava indiscutvel o casamento, religio e
outros preceitos morais.
Com a brutalidade da guerra, o ceticismo vai contestar os
valores tradicionais casamento e o facto de ser indiscutvel, moral
sexual, religio, ou seja, tudo aquilo que era os alicerces da sociedade
do sculo XIX.
No incio do sculo XX, verifica-se uma reao antirracionalista
e antipositivista, devido s teorias de alguns cientistas face cincia
O positivismo d ento lugar ao relativismo, doutrina segundo a
qual o conhecimento sempre relativo, condicionado pelas suas leis
prprias, pelos limites do sujeito que conhece e pelo contexto
sociocultural que o rodeia.
Na filosofia, Henri Bergson defende que h realidades que
escapam s leis da Fsica e da Matemtica, como a atividade psquica
e que s podem ser compreendidas atravs da intuio irracional,
que no se aplicam as leis da cincia.
Para o filsofo a intuio , de natureza muito diferente da
inteligncia que nos revela o que no aparente, valorizando o
transcendente e com ele, a imagem de Deus.
Max Planck, por sua vez, demonstrou atravs da microfsica que
as trocas de energia no se faziam num fluxo suave e uniforme mas
em pequenas unidades separadas (quantum) que se movimentavam
a altas velocidades em saltos bruscos e descontnuos.
Tambm Einstein, funcionrio de patentes protagonizou a
revoluo cientfica com a elaborao da Teoria da Relatividade
Restrita demonstra que o espao, o tempo e o movimento no so
absolutos mas relativos entre si (por exemplo, a massa do corpo
depende do movimento).

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As teorias de Planck e Einstein mudaram a comunidade
cientfica, considerando-se assim que o conhecimento no poderia
existir s com base naquilo que se podia tocar mas tambm com
mistrio e desordem.
} As concees psicanalticas
Sigmund Freud elaborou, a partir de 1897, os princpios da
psicanlise.
Segundo esta teoria, o psiquismo humano estrutura-se em trs
nveis distintos: consciente, subconsciente e inconsciente.
O consciente representa uma pequena parte da mente, por
oposio ao inconsciente, camada profunda, rica e significativa mas
dificilmente penetrvel.
Entre o consciente e o inconsciente situa-se o subconsciente,
constitudo por uma constelao de elementos psquicos, que com
facilidade podem passar para o consciente.
Por influncia de normas sociais, o indivduo tem tendncia a
bloquear desejos ou factos culpabilizantes, remetendo-os para o
inconsciente onde ficam aprisionados, num aparente esquecimento.
No entanto, estes impulsos e sentimentos recalcados persistem
em afluir conscincia, materializando-se em lapsos, esquecimentos
sbitos, pequenos gestos ou de forma mais grave, neuroses
(distrbios psquicos).
Assim, para emergir o recalcamento a teraputica baseia-se em
grande parte na:
- Livre associao: sob a orientao do mdico, o paciente deixa
fluir as ideias que lhe vm a mente;
- Anlise de sonhos: considerado a via rgia de acesso ao
inconsciente.
} AS VANGUARDAS: RUTURAS COM OS CNONES DAS ARTES E DA
LITERATURA
Nas primeiras dcadas do sculo XX, uma autntica exploso de
experincias inovadoras convulsiona as artes.
Artistas e escritores derrubam as convenes acadmicas,
criando uma esttica inteiramente nova.
Este movimento cultural modernismo irradiou Paris, que era
o centro artstico da Europa, rompendo com os Cnones2. A cidade
era pois o centro da vanguarda cultural europeia, plena de talentos e
entusiasmo.
} Fauvismo
- Corrente essencialmente francesa que vigorou entre 1905 e
1907;
- Foi liderada pelo pintor Henri Matisse;
- Nome do movimento vem de fauves (feras).
2 padres

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- Primado da cor sobre a forma ( na cor
que encontram a sua forma de expresso
artstica e a cor desenvolve-se em grandes
manchas que delimitam planos);
- Utilizao de cores puras e fortes;
- Sem pormenor, sem perspetiva e sem
tcnico claro-escuro;
- Autonomia da obra de arte relativamente
ao real (as cores no correspondem ao real);
- Utilizao de pinceladas;
- Principais representantes: Matisse e Vlaminck.
} Expressionismo
- Surge na Alemanha em simultneo com o fauvismo;
- O movimento est ligado aos grupos: Die Brcke e Der Blaue
Reiter;
- O movimento teve influncia de Vang Gogh e Edward Much.
-

Die Brcke
Surge em 1905 em Dresden;
Funo: crtica social;
Representa emoes;
Formas distorcidas;
As cores so violentas e puras;
Acentua os contornos;
Utiliza linhas curvas;
Representantes: Kirchner e Nolde.

Der Blaue Reiter

- Surge em Munique em 1911;
- As formas so menos chocantes do
que no grupo anterior;
- Formas simplificadas e angulosas;
- As cores so contrastantes;
- Representantes: Kandinsky e Franz
Marc.
} Cubismo
- Influenciado pelo geometrismo de
Czanne e pela estilizao geomtrica da arte
africana;
- Nascimento ligado ao quadro de Picasso
Les demoiselles dAvignon;
- Iniciado por volta de 1907 em Paris pelos
pintores: Pablo Picasso e George Braque;
- Dois tipos de cubismo: analtico e
sinttico.
Cubismo Analtico

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- Simplifica a representao das coisas decompondo-as em
formas geomtricas como cones, esferas, cilindros, etc.;
- Decompe o objeto como se circulasse volta
dele. Na tela esto diferentes faces do objeto visto de
diferentes perspetivas (de frente, de costas, de perfil);
- Representa aquilo que conhece do objeto;
- Introduz uma quarta dimenso o tempo;
- Utiliza uma cor e as suas tonalidades (azul,
cinzento, castanho).
Cubismo Sinttico
- Surge cerca de 1912;
- No decompe, sintetiza as formas
essenciais e a matria;
- Utiliza formas geomtricas simples
tringulos, retngulos e quadrados;
- Usa materiais estranhos pintura como
colagens de papel, panos, cartas de jogar, madeira,
etc.;
- Representantes: Picasso, Braque e Juan Gris.
} Futurismo
- Surge em Itlia com a publicao do Manifesto Futurista de
Marinetti publicado em 1909 no jornal Le
Figaro;
- Revolta-se contra a tradio e exalta
o dinamismo da vida moderna e os valores
da civilizao industrial;
- Defende a originalidade, fora,
dinamismo, velocidade, tcnica e
maquinismo;
- Faz a apologia da guerra;
- Os artistas do a iluso de movimento com tcnicas prprias
da fotografia e do cinema: decomposio das formas e das cores,
alternncia de planos, sobreposio de imagens, utilizao de linhas
curvas e de elipses;
- Cores agressivas e repetitivas, tal como as formas, para dar a
ideia do movimento;
- Pintores: Balla, Baccioni e Picabia.
} Abstracionismo
- Movimento artstico que ainda que tenha comeado antes
atinge o apogeu aps a 2 Guerra Mundial;
- Est ligado ao pintor russo Kandinsky e ao holands Mondrian;
- Dois tipos de abstracionismo: lrico e geomtrico.
Abstracionismo Lrico

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- Surge em 1910, mas desenvolve-se
partir de 1918;
- Representa a realidade produzida
pelo esprito (inspirao no instinto e no
inconsciente);
- O objeto desaparece;
- Sobressaem as linhas e as cores e
os seus respetivos significados;
- Articulao com as outras artes, nomeadamente com a
msica;
- Representantes: Kandinsky.

Abstracionismo Geomtrico
- influenciado pelo cubismo;
- Est ligado ao pintor holands
Mondrian;
- A pintura utiliza formas geomtricas
simples, pintadas com cores primrias;
- Utiliza duas no-cores (preto e branco);
- Representantes: Mondrian e Malevich.
} Dadasmo
- Surge em 1916, na Sua (Zurique) e atinge
o
apogeu em Frana cerca de 1920;
- Est ligado ao desencanto de uma gerao
educada na crena da bondade dos valores da
civilizao industrial pela brutalidade da guerra
mundial;
- O seu nico princpio a incoerncia, o
acaso, o irracional, o jogo e a provocao;
- Utiliza a inovao, a troca, o insulto para destruir a ordem e
estabelecer o caos;
- Eleva os objetos comuns categoria de obras de arte;
- Pintores: Marcel Duchamp, Man Ray e Picabia.
} Surrealismo
- Estilo dominante na Europa nas dcadas de 1920 e 1930;
- O seu principal impulsionador foi Andr Breton que publicou
em 1924 o primeiro Manifesto do Surrealismo;
Defendem:
- A libertao das imagens e da energia contida no
inconsciente;

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- So influenciados pela psicanlise de
Freud;
- Existncia de duas vertentes: a
abstrao e a figurativa. Qualquer uma delas
utiliza o acaso, o automatismo e ignora as
convenes morais e estticas construindo
uma realidade nova e autnoma;
- As pinturas representavam universos
absurdos, cenas grotescas e estranhas, sonhos e alucinaes, objetos
representados de uma forma enigmtica, misturando objetos reais
com objetos fantsticos;
- Representantes: Salvador Dali e Jean Mir.
} Os caminhos da literatura
O incio do sculo XX correspondeu, no campo das letras a uma
verdadeira revoluo que ps em causa os valores e as tradies
literrias.
A literatura percorreu, nesta poca, todas as vias que a
expresso escrita permite percorrer.
Nas primeiras dcadas do sculo XX, tal como na pintura, foi
abandonada a descrio ordenada e realista da sociedade e dos
acontecimentos.
As obras voltam-se para a vida psicolgica e interior das
personagens e numa linha complementar proclamam a liberdade total
do ser humano, o seu direito de tudo ousar (desde que o faam por
convico), rejeitando as regras da moral, da famlia e da sociedade.
As obras, alm das alteraes a nvel do tema destacam-se
tambm pela introduo de novas formas de expresso ao nvel de
linguagem e construo frsica.
PORTUGAL NO PRIMEIRO PS-GUERRA
} AS DIFICULDADES ECONMICAS E A INSTABIBILIDADE POLTICA E
SOCIAL; A FALNCIA DA PRIMEIRA REPBLICA
Derivado aos elevados poderes do Congresso da Repblica, em
que em 16 anos de regime houvera muitas eleies atribui-se a
crnica de instabilidade governativa.
O parlamento interferia em todos os aspetos da vida
governativa exigindo constantes explicaes aos membros do
Governo e enveredando at, pela via dos ataques pessoais.
Ao laicismo3 da Repblica, assente na separao da Igreja do
Estado se deve o seu anticlericalismo. A proibio de congregaes
religiosas, as humilhaes impostas a sacerdotes e a excessiva
regulamentao do culto conquistaram Repblica a hostilidade da
Igreja e do pas conservador e catlico.

3 Doutrina que tende a dar s instituies um carter no religioso.

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} Dificuldades econmicas e instabilidade social

Em maro de 1916, Portugal entrou na Guerra, integrando a
causa dos Aliados. O seu contingente designava-se por CEP Corpo
Expedicionrio Portugus, chefiado por Gomes da Costa.
A sua participao no conflito mundial acentuou os
desequilbrios econmicos e o descontentamento social.
Consequncias da entrada na guerra:
- Falta de bens de consumo;
- Racionamentos;
- Especulao;
- Produo industrial em queda;
- Dfice da balana comercial;
- Dvida pblica disparou;
- Diminuio das receitas oramentais;
- Aumento das despesas.

O processo inflacionista permaneceu para alm da guerra,

subindo assim o custo de vida e afetando os que viviam de
rendimentos fixos e poupanas, ou seja, as classes mdias e os
operrios, vtimas de desemprego.
Tambm descrente da repblica estava o operariado.
A agitao social em 1919-1920, levava a frequentes greves
organizadas pelas anarcossindicalistas.
} O agravamento da instabilidade poltica
Em 1915, ainda Portugal no tinha entrado na guerra e j o
general Pimenta de Castro dissolvia o Parlamento e instalava a
ditadura militar.
Pela via da ditadura seguiu-se Sidnio Pais, em dezembro de
1917.
Destituiu o Presidente da Repblica, dissolveu o Congresso e
fez-se eleger presidente por eleies diretas, em abril de 1918.
Atravs de um golpe de Estado, desmorona a Repblica Velha e
instala a Repblica Nova, sendo apoiado por monrquicos, religiosos e
evolucionistas.

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Cria a sopa dos pobres, abre creches para os filhos do
proletariado, demonstrando um grande carinho pelo povo.
No entanto, a dezembro de 1918 assassinado e os
monarquistas aproveitam-se, criando a Monarquia do Norte,
proclamada no Porto que suscita uma guerra civil entre Lisboa e
Norte.
O regresso ao funcionamento democrtico das instituies fezse logo em maro de 1919, mas a Repblica Velha (perodo terminal
da Primeira Repblica) no desfrutou da conciliao desejada: a
diviso dos republicanos agravou-se; os antigos polticos retiraram-se
da cena poltica e aos novos lderes faltaram capacidade e carisma
para imporem os seus projetos.
instabilidade governativa somavam-se atos de violncia que
manchavam o regime e envergonhavam Portugal aos olhos dos outros
pases.
Foi o caso do acontecimento designado por Noite Sangrenta a
19 de outubro de 1921, ocorrendo o assassinato de Antnio Granjo
(ex-chefe de Governo), Carlos da Maia (republicano de raiz) e
Machado dos Santos (comandou as tropas de 5 de Outubro).
} A falncia da Primeira Repblica
Das fraquezas da Repblica se aproveitou a oposio para se
reorganizar:
- Igreja: indisposta com o anticlericalismo e o atesmo
republicanos cerra filas em torno do Centro Catlico Portugal tendo
como apoio o pas agrrio, conservador e catlico;
- Os grandes proprietrios e capitalistas, ameaados pelo
aumento dos impostos e pelo surto grevista e terrorista, exploraram o
tema da ameaa bolchevista (Criaram em 1922, a Confederao
Patronal, transformada pouco depois em Unio dos Interesses
Econmicos, concorrendo s urnas, fazendo eleger deputados seus ao
Parlamento);
- A classe mdia v o seu nvel de vida a diminuir de qualidade
e teme o bolchevismo tirando o apoio Repblica e desejando um
governo forte.
Portugal fica ento suscetvel s solues autoritrias.
A 28 de maio de 1926, atravs de um golpe de Estado por
Gomes da Costa a Primeira Repblica portuguesa cai, instalando-se
uma ditadura militar de 1926 a 1933.
} TENDNCIAS CULTURAIS: ENTRE O NATURALISMO E A VANGUARDA
} Pintura
Portugal permanecia acomodado aos padres estticos, cujo
gosto oficial premiava o naturalismo.
Aquela pintura acadmica que obedecia a regras
criteriosamente aprendidas nas academias de Belas-Artes, satisfazia-

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se com as cenas de costumes e as particularidades realistas da vida
popular.
O novo poder republicano, nacionalista e eleitoralista apreciava
e acarinhava as velhas tendncias culturais, dado que refletiva a mais
pura essncia do portuguesismo e justificava os esforos de
promoo cvica (social e cultural) em que a Repblica se empenhava.
Desde 1911, artistas plsticos e escritores como Cristiano Luz,
Santa-Rita, Amadeo de Souza-Cardoso, Mrio de S Carneiro,
Fernando Pessoa, Eduardo Viana, entre outros lutavam por colocar
Portugal no mapa cultural da Europa. Muitos deles tinham estudado
em Paris e l se fascinaram com as vanguardas artsticas do tempo.
Estes, de costas voltadas para o academismo, revelaram-se
cosmopolitas. Substituram a iconografia rstica, melanclica e
saudosa pelo mundanismo bomio, esquematizavam em vez de
pormenorizarem, apoiavam-se no plano, procuravam a originalidade e
experimentavam. Foram cubistas, impressionistas, futuristas,
abstracionistas, expressionistas, surrealistas.
Ao atacarem alicerces da sociedade burguesa, nomeadamente
os seus gostos e valores culturais, os modernistas receberam a
indignao e o sarcasmo, sendo que para se afirmarem realizavam
exposies independentes, publicaes peridicas e decoravam
espaos pblicos revelia de preceitos acadmicos.
} Modernismo
- Os artistas abandonam o saudosismo rural que substitudo
pelo cosmopolitismo bomio;
- O pormenor desaparece havendo a simplificao da linha;
- Esbatimento do volume;
- Utilizao de cores contrastantes;
- Costumam distinguir dois modernismos: 1911 a 1918, ligado
s revistas Orpheu e Portugal Futurista e 1920 a 1930 s revistas
Presena e Contempornea.
} O primeiro modernismo (1911-1918)
Na pintura, o primeiro modernismo ficou ligado a um conjunto
de exposies (livres, independentes e humoristas) realizadas com
regularidade desde 1911, em Lisboa e no Porto. Nelas encontramos
artistas como Manuel Bentes, Almada Negreiros, Cristiano Cruz,
Stuart Carvalhais, entre outros.
Os desenhos apresentados, muitos deles caricaturas,
perseguiam objetivos de stira poltica, social e at anticlerical. Entre
enquadramentos bomios e urbanos, ora avultavam as cenas
elegantes de caf, ora as cenas populares com as suas figuras tpicas.
Utilizavam-se cores claras e contrastantes.
Este primeiro modernismo sofreu um impulso notvel com a
ecloso da Primeira Guerra Mundial, principalmente quando voltaram
de Paris, Amadeo Souza-Cardoso, Guilherme Santa-Rita, Eduardo
Viana, Jos Pacheco, considerados o melhor ncleo de pintores

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portugueses assim como com eles veio o casal Robert e Sonia
Delaunay, destacadas personalidades do meio artstico parisiense.
Destes regressos resultou a formao de dois plos ativos e
inovadores:
- Lisboa, liderado por Almada Negreiros e Santa-Rita, que se
juntaram a Fernando Pessoa e Mrio de S-Carneiro, surgindo a
revista Orpheu, sendo somente dois nmeros publicados que
revelavam a faceta mais inovadora, polmica e emblemtica do
futurismo, fez o encontro das letras com a
pintura. Deixaram o pas escandalizado
com o repdio ao homem contemplativo e
exaltando o homem de ao, denunciado a
morbidez saudosista dos Portugueses e
incitando ao orgulho, ao, aventura e glria.
- Norte, em torno do casal Delaunay, Eduardo
Viana e Amadeo de Souza-Cardoso. Amadeo
de Souza-Cardoso, influenciado pelo futurismo realizou duas
exposies individuais, no tendo o apoio da crtica nem do pblico.
Saiu tambm o nmero nico da revista Portugal Futurista, que teve a
apreenso da polcia. O regime republicano atacado nos gostos e
opes culturais no se desvinculava dos cnones acadmicos.
} O segundo modernismo (Anos 20 e 30)
Com as mortes prematuras de S-Carneiro, Santa-Rita e
Amadeo, o regresso dos Delaunay a Frana e a partida de Almada
para Paris encerrou-se o primeiro modernismo portugus.
- Rene homens das letras e das artes;
- Nas letras destacamos Jos Rgio, Adolfo
Casais Monteiro e Joo Gaspar Simes;
- Tal como no primeiro modernismo, estavam
margem, no sendo compreendidos pela crtica e
pelo pblico;
- Davam a conhecer o seu trabalho atravs
de: exposies independentes, decorao de
espaos como Bristol Club e A Brasileira do Chiado.
Ilustrao de revistas tais como: Domingo
Ilustrado, ABC, Ilustrao Portuguesa, Sempre Fixe,
etc. Existncia de duas revistas: Contempornea e Presena;
- Em 1933, Antnio Ferro, jornalista e admirador do modernismo
nomeado Chefe do Secretariado de Propaganda Nacional
(controlava a arte durante o Estado Novo). Contrata os modernistas
com o objetivo destes transmitirem a imagem que o Estado Novo
pretendia criar. Os modernistas passam a representantes da arte
oficial.
- Esta subordinao do modernismo contestada pelo pintor
Antnio Pedro que promove, na dcada de 30, uma exposio de
artistas independentes que pretendida ser uma homenagem aos
membros do primeiro modernismo.

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Na dcada de 40 vai ser um dos introdutores do surrealismo em
Portugal. Este opunha-se arte oficial.
} Alguns pintores modernistas
Amadeo de Souza-Cardoso
- Em Paris troca a arquitetura pela pintura;
- Em 1913, Amadeo reconhecido pela crtica;
- Quando rebenta a Primeira Guerra Mundial
volta a Portugal, aplicando tcnicas
vanguardistas absorvidas em Paris;
- Em 1916 expe em Lisboa e no Porto, mas
depara-se com a incompreenso da crtica e
do pblico;
- Tem uma obra multifacetada, que passa pelo
desenho estilizado, pelo cubismo,
expressionismo, futurismo e pelo dadasmo;
- Participa na Portugal Futurista, apreendida pela polcia e o
terceiro nmero de Orpheu, que no foi publicada contava com obras
suas.
Jos de Almada Negreiros
- Realiza em 1913 a sua primeira
exposio individual e trava amizade
com Fernando Pessoa, com quem
colaborar em Orpheu e Portugal
Futurista;
- Produz mais obras literrias que
pictricas sendo alguns dos seus textos
de interveno: Manifesto Anti-Dantas,
K4;
- Pinta o Autorretrato num Grupo para a redecorao de A
Brasileira;
- Desiludido, parte para Madrid durante cinco anos onde inicia a
tcnica do mural;
- Decora na dcada de 40 as Gares Martimas de Lisboa;
- Casa-se com Sarah Afonso e realiza Maternidade;
Eduardo Viana
- Em 1905, desiste do seu curso da Academia Nacional de BelasArtes e parte com Manuel Bentes para Paris, na busca do ensino
moderno;
- Deixa-se fascinar por Czanne;

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- Em 1915, o pintor instala-se com o
casal Delaunay, sendo que datam dessa poca
as suas incurses, na decomposio das
formas, maneira cubista, e da luz, maneira
rfica. Deixa-se influenciar pelo brilho do sol
portugus e pelas cores alegres da olaria
minhota;
- O Rapaz das Louas, marca o retorno
de Viana figurao volumtrica;
- Foi frequentemente acusado de
czannista, sendo ligado a uma pintura oitocentista;
- A sua modernista reside na pujana da cor, que usa em
contrastes vibrantes e luminosos, quer em retratos nus, paisagens ou
naturezas-mortas;
- Foi admirado como um dos maiores pintores da primeira
gerao de modernistas;
- Pintor fundamentalmente sensual, um instintivo, estranho a
teorias ()