EL CUBISMO

El cubismo es una titnica reflexin intelectual y visual sobre la forma; mediante un ejercicio intelectual
el artista reduce las formas de la naturaleza a pura geometra, presentando simultneamente al
espectador el objeto bajo diversos puntos de vista. Pese al aspecto de algunos cuadros cubistas la
forma siempre fue respetada, no cruzando nunca el umbral de lo abstracto. La simplificacin de las
formas iniciada por Czanne fue llevada hasta sus extremos. Retrato. Pablo Picasso
CARACTERSTICAS
El cubismo se caracteriza, adems de por plasmar de manera simultnea un mismo objeto desde
diferentes ngulos, por el empleo de figuras geomtricas como tringulos, cuadrados, rectngulos y
cubos. Es de esta ltima figura de donde proviene el nombre del movimiento, debido a que en 1908 el
crtico Luis Vauxcelles opin que los cuadros de Braque estaban compuestos de cubos.
En cierto sentido el cubismo es el movimiento ms significativo y transcendente de la historia de la
pintura occidental desde el Renacimiento, por lo que tiene de ruptura con la esttica clsica, el
concepto de belleza y las nuevas formas de observar la naturaleza. Su visin es tan radicalmente
distinta que conmocion a todo el mundo del arte. A partir del cubismo, los conceptos de arte y belleza
cambian por completo, nada se podr hacer igual, y las obras anteriores se mirarn de otra forma.
Normalmente se considera que la fecha de inicio de este movimiento fue en 1907 con el cuadro de
Las seoritas de Avignon de Pablo Picasso. Picasso fue, junto a Georges Braque, el artfice de esta
corriente que tuvo como centro principal Pars.
Las caractersticas de un nuevo lenguaje:

En el Cubismo no hay nada de terico, sino que todo

son descubrimientos:
1. Independencia y autonoma de planos, estallido del volumen: Los planos son objeto de estudio
en s mismos, y no en visin global del volumen, de ah que ste se disuelva. Los grandes volmenes
se rompen en otros ms pequeos. As, queda rota tambin la lnea de contorno, se interrumpe el
trazo lineal. Por eso se compara el resultado de este proceso con el reflejo en un espejo roto o con la
visin a travs de un calidoscopio.
2. Perspectiva mltiple:
Viene dada por el estudio de cada plano en su autonoma. Se rompe con la perspectiva monofocal
albertiana. La pintura se ha liberado del yugo de la tradicional visin monocular.
Se multiplican los ngulos de visin de un mismo objeto. As se ofrece una visin compleja del mismo
ente, que se puede presentar al mismo tiempo de cara, de perfil o desde cualquier otro ngulo
significativo.

Los objetos o personajes son representados tal y como se les imagina, mirando dentro de ellos,
representando simultneamente sus distintos aspectos e imaginando sus funciones.
3. Desaparicin de gradaciones de sombra y luz: Esto viene dado por la descomposicin del
volumen. El portugus (El emigrante) G. Braque El color no aporta indicaciones suplementarias. Por
lo general se aplicaba por pequeos toques. Esto se ha dado en llamar Color Passepartout , apto para
todos los objetos, pero que no consiste en el verdadero color de ninguno de ellos.
5. Geometrismo:
Las formas geomtricas invaden las composiciones. Las formas observadas en la naturaleza, son
traducidas en cilindros, conos, esferas y cubos . La retina capta las formas y la mente del pintor las
simplifica. Czanne ya redujo sus composiciones a las formas geomtricas, por eso ejercer tanta
influencia en el Cubismo.

6. Base filosfica:
Las aportaciones filosficas de Bergson son muy importantes para el Cubismo. l afirma que el
observador acumula en su memoria una gran informacin sobre un objeto del mundo visual externo.
Esta es una experiencia que constituye la base intelectual. Los pintores cubistas vuelcan esta
experiencia distorsionando y superponiendo paisajes. No se trata de reflejar la realidad misma, sino la
idea de realidad que posee el artista.

RETROSPECTIVA DEL PINTOR ALEJANDRO GONZLEZ TRUJILLO, APU-RIMAK profundo

estudioso del legado prehispnico y recordado maestro de importantes artistas. Su prolfica obra
constituye un homenaje al habitante del Per, su paisaje y sus tradiciones. En la continua bsqueda
de un lenguaje propio, experiment con las posibilidades formales de las vanguardias europeas.
Investig e ilustr innumerables tipos, paisajes, fiestas, objetos y sitios arqueolgicos incorporndolos
a su universo formal.
Sobre el artista Nacido en Abancay (1900), Alejandro Gonzles Trujillo fue un artista comprometido
con la bsqueda de un lenguaje propio que fuera representativo del habitante del Per, heredero de
una tradicin milenaria. Para ello, investig el legado prehispnico inventariando incalculables tipos,
paisajes, fiestas, objetos y sitios arqueolgicos en los museos y en expediciones arqueolgicas
durante 14 aos. Su aporte ha quedado registrado en varios tomos de la Revista del Museo Nacional,
donde se desempe como diagramador y dibujante. Luego realiz un extenso viaje por europa
(1937-1940) y a su retorno adopt el pseudnimo APU-RIMAK espritu de la tierra que habla. Su obra
tambin experiment un cambio; comenz a incorporar sin prejuicios distintos lenguajes plsticos en
su pintura de temtica costumbrista. Su finalidad era encontrar una continuidad en el arte peruano

desde la antigedad hasta nuestros das. Una de sus facetas ms recordada fue la de maestro en la
Escuela de Bellas Artes (1943-1963), durante la cual gui la experiencia formativa de sus alumnos
dentro y fuera del taller, organizando excursiones por todo el Per, inculcando a sus alumnos a
conocer la geografa y cultura del pas.
APU-RIMAK fue un peruanista dedicado a encontrar las razones de la forma, del color y de los
valores permanentes y trascendentales del arte peruano; estudi las corrientes universales de la
pintura y explor valores plsticos universales como la sntesis formal y los colores planos y
contrastantes, presentes en el futurismo, surrealismo y cubismo tardo. Sus planteamientos fueron
precursores de la pintura costumbrista geomtrica peruana, convirtindolo en uno de los pintores
peruanos ms representativos -y, sin embargo, menos conocidos- de la plstica peruana del siglo XX.