Historia del cine documental

Arias Ulloa Vicente

La cruz del Che Guevara
A finales de los aos noventa y principios del siglo XXI, imgenes de diversa
procedencia y geometra poltica sirvieron a distintas marcas comerciales de
carcter global para la promocin de sus productos. Como ejemplo, el otrora
Secretario General del Comit
Sovitica,

Central del Partido Comunista de la Unin

Mijal Gorbachov aparece en un anuncio de Pizza Hut. Tambin la

icnica imagen del Che Guevara, retratado por Korda, en 1960 aparece impresa
en una lnea de la marca de ropa Levis.

La fotografa de Korda, si bien es la ms reconocida, no es la nica que dota de

carcter simblico al guerrillero argentino. La fotografa de del cadver de Ernesto
Guevara tambin es un ejemplo de la misma funcin. La fotografa del cadver es
utilizada como epilogo en La hora de los hornos: Neocolonialismo y violencia
(1968) de los directores argentinos Solanas y Getino. Ambas imgenes fueron
interpretadas en su contexto histrico.

La pelcula de Solanas gozo de la aceptacin crtica el ao de su estreno. En 1968

exista un nmero considerable de guerrillas en el mundo, Latinoamrica no fue la
excepcin. Adems los movimientos polticos de la juventud fueron importantes en
Europa y Amrica.

Los directores de La hora de los hornos pertenecieron al

Grupo de Cine Liberacin. Cobijados por la coyuntura poltica consideraron al cine

como un medio para mover a la accin, una de las propuestas es la participacin
activa de quin ve el material. La pelcula no es un fin en s misma, quien slo la
contempla no entiende cual es su objetivo todo espectador es un traidor, el cine
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debe de ser militante y por lo tanto mover a la accin, slo as se constituye como
una opcin de liberacin.

El documental de Solanas y Getino contextualiza la problemtica de Latinoamrica

a lo largo de su historia y en particular la de Argentina en los aos sesenta. Si bien
es acertada en la exposicin de la vida campesina, indgena y en general de las
clases desfavorecidas, abunda en la culpa del modelo imperial extranjero. Al hacer
un anlisis y presentar algunas prcticas de las clases privilegiadas, atina en una
crtica interna, sin embargo es sesgada.

En el idealismo de la poca los realizadores de La hora de los hornos no se

cuestionan aceptacin del modelo imperial externo por las clases desfavorecidas
al interior de la regin. La violencia no slo es ejercida por el imperio y sus
compinches, sino que se ofrece como herramienta de cambio social, el morir
peleando como una opcin de liberacin llega a su cima en el ejemplo del Che.

La retrica utilizada por Solanas y Getino utiliza elementos violentos que tienen
como fin mover a la accin a quienes ven el material. Sin embargo la retrica
violenta carece de direccin en la constitucin de una sociedad realmente libre y
autocrtica.
La imagen del Che al igual que la retrica no representa tampoco de forma
efectiva el objetivo de liberacin. En 1973 la fotografa del cadver de Guevara
que aparece en el documental causo controversia en Cuba. El argumento cubano
se centraba en la imagen de un cadver como representacin de la derrota y no
como la concibieron los argentinos, como una representacin de la opcin

libertadora en cdigo religioso para toda Amrica Latina. En el siglo XXI la imagen
del Che-Cristo ha termino por ser crucificada en una camiseta Levis.