FM237 BR 2016 06

NO 237 | Ano 20 | junho 2016
Fotografia de
casamento
10
grandes dvidas
respondidas por
um especialista
55 lentes
Conhea os novos recursos das Dicas para no errar ao

objetivas recm-lanadas
clicar estrelas
Inclui
Dez passos para ter um udio

com qualidade profissional
Macetes para obter boas

fotos de esportes olmpicos
O Oriente pelo artstico
olhar da carioca Anna Khan
O que os fotgrafos esto fazendo para
vencer a crise
As grandes imagens do
concurso Sony Awards 2016
EU SOU A DIFERENA
Descubra novas perspectivas e transforme cenas do dia a dia em imagens

extraordinrias com a Nikon. Visite nosso site e encontre os mais novos
lanamentos, dicas sobre fotograa e vdeos, acessrios e tudo o que voc
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Ano 20 Edio 237

Junho de 2016
CONTEDO
Dvidas e comentrios dos leitores
Grande Angular
Notcias e novidades
Revele-se
Fotos dos leitores em destaque
Sadas para a crise
Divulgao
O que os fotgrafos esto fazendo
Fotos de capa:
Livia Capeli,
Pramo Melo e
divulgao
CONCURSO SONY 2016
Veja as grandes imagens premiadas
Asghar Khamseh
6
8
14
22
Correio
64
Estrelas
Dicas tcnicas para
fotografar os astros
no cu noite
Pramo Melo
32 55 novas Lentes 74
Vincius Matos
Confira uma safra atualizada de objetivas
Como nasce um fotolivro
Conhea as vrias etapas de produo
Feira Fotografar
Como foi o evento do setor fotogrco
FilmMaker: captao de udio
48
Casamento: 10 dvidas
As respostas dadas por um especialista

Um olhar sobre o Oriente
Fotos de Anna Kahn rendem livro premiado
58
Dez passos para ter um bom som
Raio X
As fotos dos leitores comentadas
Lio de casa
Macetes para clicar esportes olmpicos
Fique por dentro

Exposies, concursos e cursos
86
92
96
106
112
118
Junho 2016 3
Diretores
Aydano Roriz
Luiz Siqueira
Tnia Roriz
Editor e Diretor Responsvel: Aydano Roriz

Diretor Executivo: Luiz Siqueira
Diretor Editorial e Jornalista Responsvel:
Roberto Arajo MTb.10.766 araujo@europanet.com.br
REDAO
Diretor de Redao: Srgio Branco (branco@europanet.com.br)
CARTA AO LEITOR
Brasil vem experimentando uma crise econmica intensa, resultado de vrios fatores que convergem para o mesmo ponto:
a incompetncia para gerir um Pas to rico e to pobre, com
um p no futuro e outro no passado e que tropea no presente.
A essa incapacidade gestora somam-se falta de compromisso com
o controle das finanas pblicas, um asqueroso clientelismo poltico-partidrio e um populismo barato, longe de criar razes profundas
para estruturar a educao (prioridade) e a sade (necessidade) de
forma a diminuir a largura do fosso que separa os privilegiados dos
marginalizados em uma sociedade injusta.
Nesse contexto, o mercado de fotografia tambm vive seu pior
momento, com quedas de vendas de equipamentos e servios
como nunca antes observadas. Existem sadas para a crise? Sempre
h, ou no seramos brasileiros, calejados por dcadas de desmandos econmicos, inflaes absurdas e guiados por governantes
(em todos os nveis) que, na maioria das vezes, governam para si
mesmos e para seus apaniguados, enchendo os bolsos em tenebrosas transaes, como j cantou Chico Buarque de Hollanda.
Nesta edio, ouvimos oito fotgrafos de diferentes segmentos
com destaque para Alex Mantesso, que tambm consultor de
negcios em fotografia para saber como eles esto se virando (essa
a palavra) em um mercado que comeou a experimentar uma reduo
de atividade a partir do segundo semestre de 2012 e, de l para c,
vem ladeira abaixo. Vale a pena conferir o que eles tm a dizer.
Editora-assistente: Karina Srgio Gomes

Reprter: Livia Capeli
Editora de arte: Izabel Donaire
Reviso de texto: Denise Camargo
Colaborador especial: Diego Meneghetti
Colaboraram nesta edio: Gabrielle Winandy, Guilherme Mota,
Laurent Guerinaud e Pramo Melo
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S para registrar: na edio 235, fiz questo de destacar neste

espao o grande feito do fotojornalista Maurcio Lima, que havia vencido
uma das categorias do World Press Photo de
2016. No que o cara acaba de se tornar o
primeiro brasileiro a ganhar o Prmio Pulitzer,
um dos mais respeitados do mundo? A distino resultado das fotos que Lima fez para
o The New York Times documentando a saga
dos refugiados que tentam entrar na Europa.
Em um momento de pouca valorizao do fotojornalismo local, ele um incentivo e uma
referncia para jovens fotgrafos.
Srgio Branco
Diretor de Redao
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SE FOR O CASO, RECLAME.

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4 Fotografe Melhor no 237
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CORREIO
dvidas e comentrios dos leitores
Acessrios
dade neutra (ND), que tambm terei de
adquirir para os meus propsitos de
clicar paisagens. Alm de muito til, a
matria foi esclarecedora para as pesoas que esto chegando agora na fotograa, como eu.
Cntia Gomes,
Braslia (DF)
Arquivo pessoal
Como uma pessoa recm-incorporada ao apaixonante mundo da fotograa, adorei a reportagem 11 acessrios que fazem a diferena, pois percebi que nem trip tenho ainda e uma
das minhas metas fazer fotograa de
natureza. Tambm desconhecia a funo dos ltros polarizador e de densi-
Outro Marigo
Fiquei feliz em saber que o saudoso Luiz
Claudio Marigo, que me ensinou muito sobre
fotograa de natureza (e geral tambm) pelas pginas de Fotografe, deixou um herdeiro
talentoso para escrever e fotografar. Um
verdadeiro lho de peixe. S queria saber,
por pura curiosidade, se o Vitor Marigo tambm faz fotos de natureza ou se seu trabalho
totalmente focado em esportes radicais
e de aventura.
Miguel Lemos, via e-mail
Vitor Marigo acompanhou o pai em vrias

expedies de fotograa de natureza e tambm tem trabalhos na rea, embora sua
dedicao maior seja voltada para esportes
ligados natureza, como foi mostrado na
edio 236.
Marcos Hermes
Vitor Marigo em ao: esportes de aventura a sua especialidade
Quero parabenizar o fotgrafo Marcos

Hermes pelos seus 25 anos de carreira e
agradecer por dividir seu conhecimento com
Marcos Hermes
outros fotgrafos. Fotograa de shows

musicais um dos meus hobbies,
mas como no sou prossional da
rea tenho diculdade de conseguir
boas imagens quando h apresentaes em minha cidade, apesar de conseguir ter acesso para fotografar. Sinto
a falta de uma boa teleobjetiva e estou
economizando para, nalmente, ter
uma 300 mm f/2.8.
Reynaldo Pereira, via e-mail
Tema bom, fotos nem tanto

Achei bem interessante o trabalho do prossional Rodrigo Faria em
escolas classe A de Braslia (DF). A
ideia muito boa, mas no vi tanta
qualidade assim na produo dele.
Sinceramente, esperava mais, j que
o tema criana muito rico e d margem a imagens bem mais ldicas e
interessantes do que as mostradas
na edio 236. Valeu pela sugesto
de um novo mercado que ainda pouco explorado.
Jorge Oliveira,
Rio de Janeiro (RJ)
Mick Jagger durante uma das apresentaes dos Rolling Stones no Brasil
Desafio Fotografe
ntre os dias 18 de abril e 7
de maio de 2016 foi realizado
Desao Fotografe com o tema
"Silhueta em contraluz". A foto
vencedora foi a de Charles da
Silva, de Guapimirim (RJ), na
qual teve 126 curtidas e 111
compartilhamentos, totalizando
236 interaes. Charles relata
que fez a foto na Praa Mau,
centro do Rio de Janeiro (RJ).
Na ocasio, ele portava uma
Canon EOS T5 com a objetiva
18-55 mm. A exposio da foto
apontou f/9, 1/640s e ISO 200.
Charles trabalha como fotgrafo h pouco mais de um
ano. Ele estava passeando nas
imediaes do Museu do
Amanh, prximo Praa Mau,
quando avistou uma dupla de amigos turistas
que estavam se fotografando. Imediatamente,
pegou a cmera, ajustou o modo AV (prioridade de abertura) e aproveitou a pose da moa. Depois ele se aproximou, se apresentou
e ofereceu a foto aos dois turistas. Ele diz
que, como estava perto do entardecer, usou
Charles da Silva
o modo semiautomtico para pr-congurar

rapidamente a abertura e tirar partido da
contraluz, tentando equilibrar a exposio
com um obturador que a cmera selecionaria. Na composio, escondeu a luz forte
do sol justamente atrs da moa e evitou
problemas na fotometria.
Turista ao pr
do sol rendeu
uma bela
imagem feita
por Charles
da Silva
Junho 2016 7
GRANDE ANGULAR
Maurcio Lima/New York Times
notcias e novidades
O drama dos refugiados, srios principalmente, tentando entrar na Europa pelas fronteiras no Leste Europeu
foi acompanhado por Maurcio Lima e outros trs fotgrafos especialmente para o jornal The New York Times
Brasileiro Maurcio Lima recebe o
Prmio Pulitzer 2016

O
fotgrafo Maurcio Lima o primeiro

brasileiro a ganhar um Prmio Pulitzer,
um dos mais destacados do mundo,
com fotos feitas para o jornal The New York Times ao lado do russo Sergey Ponomarev, do
americano Tyler Hicks e do alemo Daniel Etter.
O trabalho deles venceu na categoria Reportagem Fotogrca em 2016 e trata da crise dos
refugiados, mostrando os perigos e desaos
enfrentados por eles na fuga para a Europa. O
prmio na categoria tambm foi compartilhado
com a Agncia Thomson Reuters por reportagem sobre mesmo tema.
Lima hoje um fotojornalista independente.
Ele comeou a carreira em 1999 como fotgrafo
estagirio do jornal Lance! e passou pela agncia

France Press. Em 2015 chegou a ser nalista
do Pulitzer tambm de Reportagem Fotogrca
com uma srie sobre a guerra na Ucrnia. Foi
premiado com o POYI (Picture of the Year International) diversas vezes e, em 2015, foi o Fotgrafo do Ano na POYLatin America. Tambm recebeu o prmio China International Press Photo
em 2014 e 2015. Recentemente, ganhou o World
Press Photo na categoria Notcias Gerais e cou
em segundo em Vida Cotidiana. Segundo a revista
Time, hoje um dos dez melhores do mundo.
Antes, o brasileiro que havia chegado mais
perto do Pulitzer foi Sebastio Salgado, nalista
em 1985, com fotos da fome na Etipia.
Fotos: Luiz Claudio Martins Baltar
Manifestaes no Rio de Janeiro foram parte do foco do ensaio vencedor apresentado pelo fotgrafo Luiz Baltar
LUIZ BALTAR O VENCEDOR DO
Prmio conrado wessel de fotografia

O
ensaio Contrauxos, de Luiz Baltar,

foi o grande vencedor da 14a edio do
Prmio Fundao Conrado Wessel de Arte
na categoria Fotograa, que teve como tema
Brasil:Terra em transe. O primeiro lugar
rendeu a ele um prmio de R$ 114 mil, o
maior do Brasil em fotograa.
Tiago Pereira Coelho, com o ensaio Balnerio Alegria, e Ins Pereira Coelho Bonduki,
com Linha Vermelha, caram em segundo
e terceiro lugares, respectivamente. Ambos
receberam o prmio de R$ 43 mil cada.
Os trs premiadose mais 12 nalistas
faro parte de um livro comemorativo do

Prmio FCW. Segundo a organizao, foram
980 ensaios de inscritos, vindos de todos
os estados brasileiros.
Baltar fotgrafo documentarista formado pela Escola de Belas Artes da UFRJ e
pela Escola de Fotgrafos Populares. Comeou a fotografar o cotidiano em 2009, e tem
como foco os direitos humanos e as causas
sociais. fotgrafo do Programa Imagens do
Povo, agncia fotogrca e centro de documentao e pesquisa que ca no conjunto de
favelas da Mar, no Rio de Janeiro (RJ).
Baltar comps
um ensaio com
imagens de corte
panormico; ele
tem o foco de seu
trabalho voltado
para as causas
sociais e para os
direitos humanos
GRANDE ANGULAR
Tamina-Florentine Zuch
Estudante leva Prmio
Zeiss Photography Award

E
m sua primeira edio,

o prmio Zeiss Photography Award, organizado
pela World Photography Organization (WPO) e aberto a
fotgrafos prossionais e
amadores, teve como vencedora uma estudante de
fotojornalismo e fotograa
documental, a alem Tamina-Florentine Zuch, de 25
anos. O tema foi Lugares
Signicativos, e teve cerca
de 3 mil inscries.
As imagens enviadas por
Zuch, feitas em 2015, quando
ela viajou de trem durante
seis meses pela ndia, retratam detalhes da cultura
e do cotidiano dos indianos
no transporte ferrovirio:
cabines que separam mulheres e homens, crianas dormindo em redes, homens que arriscam
as prprias vidas surfando entre vages, a superlotao, as paisagens exticas, entre outros.
Zuch foi premiada com 15 mil euros em lentes Zeiss a escolher e ter oportunidade de parcerias futuras com a marca. Suas fotos caram
expostas na Sony World Photography Awards

Exhibition, em Londres, junto com o trabalho
de outros sete nalistas: Melanie Hbner (Alemanha), Francisco Salgueiro (Portugal), Patricia
Ackerman (Argentina), Helen Mountaniol (Ucrnia), Jorge Lopez Munoz (Espanha), Erez Beatus
(Austrlia) e Lasse Lecklin (Finlndia).
Uma das fotos

da srie que a
alem Zuch fez
ao viajar por
seis meses de
trem pela ndia
PRMIO MUNDIE FOTOGRAFIA

VAI DISTRIBUIR R$ 55 MIL
Concurso
A Bicycle Utopia projeto pblico e

participativo de arte sediado em
Nova York promove um concurso de
fotos relacionadas experincia de
pedalar na cidade, segurana da
bicicleta, s ruas amigveis ao ciclismo,
ao transporte sustentvel e/ou
mobilidade urbana. Trs imagens sero
selecionadas por um painel de jurados
das comunidades artstica e de ciclismo
de Nova York e os autores recebero
US$ 500, US$ 250 e US$ 100. Todos os
inscritos no concurso concorrero a
prmios e tero as fotos publicadas no
site bicycleutopia.com. As inscries
vo at o dia 15 de junho pelo site
www.cicloutopia.com e so pagas. O
resultado sai no dia 30 de junho de 2016.
escritrio de advocacia Mundie e Advogados lanou um

concurso de fotograa com o tema
A armao do Direito s Artes e
Cultura, em referncia ao artigo
XXVII,1, da Declarao Universal
dos Direitos Humanos. Podem concorrer fotgrafos prossionais e
amadores, brasileiros ou estrangeiros residentes no Brasil, para
as categorias Ensaio/Srie e Fotograa nica.
Sero premiados cinco trabalhos: dois da categoria Ensaio/Srie, que recebero R$ 20 mil cada;
e trs da categoria Fotograa nica, que tero direito a R$ 5 mil cada.
O valor dos prmios se refere
compra das obras para o acervo

do escritrio e elas sero exibidas
em duas exposies no segundo
semestre de 2016.
As inscries podem ser feitas
pelo site www.mundie.com.br at
o dia 25 de junho de 2016, e as fotos
devem ser impressas e enviadas
para um endereo informado na
inscrio. Os resultados sero divulgados por meio do site na segunda quinzena de julho.
Sero jurados Eder Chiodetto,
professor, curador e pesquisador
de fotograa; Eduardo Muylaert,
fotgrafo, escritor e advogado; e
Elinor Cotait, fotgrafa e advogada,
scia do Mundie e Advogados.
Am I Invisible?
GRANDE ANGULAR
Moda do seresmo
aposta para books
uitas meninas, mulheres e at homens

tm paixo pelo universo mitolgico
das sereias, e por isso tm procurado fotgrafos para fazer books com o tema. Esse
universo pode ser explorado com acessrios
e enfeites de conchas, prolas, estrelas-do-mar e outros. Os fotografados usam
caudas que empresas, como a Sirenita e
a MS Fins, produzem no Brasil em cenrios
que, de preferncia, envolvam o ambiente
da praia. O pblico que busca fotos no estilo
sereia do mais variado: casais, gestantes,
amigas, mes e lhas etc. O tema chegou
at a fotograa de bebs, com eles envoltos
em caudas de croch.
As caudas para adultos e crianas podem ser encontradas por cerca de R$ 330.
O fotgrafo pernambucano Ulysses Padilha
que mora e trabalha no Rio de Janeiro
Aos 80 anos, morre Malick

Sidib, um mestre africano
O renomado americano Steve

McCurry, da National Geographic,
est envolvido em uma polmica
sobre o uso de Photoshop. Quando
o tambm fotgrafo Paolo Viglione comentou em seu blog no dia
23 de abril de 2016 que havia visto
um erro na ps-produo de uma
foto de McCurry exposta na Itlia,
os internautas comearam a procurar e encontraram outras fotos
no site do fotgrafo que tambm
continham erros e grandes modicaes drsticas como a remoo de pessoas e elementos.
Em declarao para o site PetaPixel, Steve McCurry disse que
Steve McCurry
Malick Sidib
12
tem duas caudas para adultos e uma para

crianas. Mas tambm conta com tiaras
de ores e tops de croch para compr os
personagens, alm de cachoeiras como
cenrio. Ele cobra R$ 650 pelo ensaio indivual e R$ 1 mil se for em dupla.
Books com
mulheres
vestindo cauda
de sereia est
virando moda
ERROS DE PHOTOSHOP EM FOTOS

DE MCCURRY CAUSAM POLMICA
CURTA
O fotgrafo Malick Sidib, do Mali,

morreu no dia 14 de abril de 2016
aos 80 anos. Ele cou conhecido pelos
retratos feitos nos anos de 1960, quando
seu pas havia acabado de se tornar independente da Frana. Eram imagens
em P&B que mostravam um povo querendo reconstruir e mostrar sua identidade, com elementos que misturavam
a cultura africana com a ocidental. Em
2003, venceu o Prmio Hasselblad e,
em 2007, foi o primeiro africano a ganhar
o Leo de Ouro na Bienal de Veneza. Em
2008, foi premiado com o Innity Award
do International Center of Photography
(ICP) e, em 2010, venceu o World Press
Photo na categoria Entretenimento e
Artes com uma da srie de moda feita
para a The New York Times Magazine.
Ulysses Padilha
se envolve ao mximo no processo

de edio e impresso de suas fotos, mas que, em alguns casos, o
processo feito sem sua superviso, como ocorreu com a foto identicada por Viglione. Em entrevista
ao site italiano R.it, McCurry alegou
que no teria autorizado a mudana
caso a tivesse visto a tempo, e que
o tcnico de ps-produo que fez
as modicaes no trabalha mais com ele.
Apesar disso, se
responsabilizou
pelo erro e pediu desculpas
aos fs.
REVELE-SE
fotos dos leitores em destaque
:: Autor: Srgio Morel

:: Cidade: Rio de Janeiro (RJ)
:: Cmera: Nikon D7000
:: Objetiva: Sigma 10-20 mm
:: Exposio: abertura f/9, velocidade 1/3s e ISO 100
UMA PEDRA NO MEIO DO CAMINHO

Srgio Morel estava esperando o lho terminar a aula de skate na pista
da Lagoa Rodrigo de Freitas, no Rio de
Janeiro (RJ), e aproveitou o tempo livre
para fotografar o cenrio que via frente.
Para fugir do clich, buscou uma composio usando uma pedra no meio da
gua e colocando o Po de Acar ao

fundo. Como era nal de tarde, deu um
tempinho para o sol baixar mais um pouco e ajustou uma longa exposio para
captar as luzes e o reexo da cidade no
espelho-dgua do lagoa. De resto, foi
curtir o espetculo do crepsculo.
:: Autor: Waldyr Neto

:: Cidade: Petrpolis (RJ)
:: Cmera: Canon EOS 5D Mark II
:: Objetiva: Canon 24-105 mm
:: Exposio: abertura f/11, velocidade de 1/8s e ISO 160
DEUS AJUDA QUEM CEDO MADRUGA

O fotgrafo Waldyr Neto estava
participando de uma expedio fotogrca no Morro Au, dentro do Parque Nacional da Serra
dos rgos (RJ), e tinha o objetivo
de fotografar o amanhecer nas
montanhas. Acordou bem cedo e
foi abenoado com um formidvel

nascer do sol. Ele precisou usar
ltros de densidade neutra graduados (ND) na hora da captao
para corrigir os contrastes na cena
e fazer uma boa recuperao de
sombras na hora do tratamento.
Junho 2016 15
REVELE-SE
:: Autor: Josenio Torres Veras

:: Cidade: Campo Formoso (BA)
:: Cmera: Ricoh Theta M 15
:: Objetiva: no informada
:: Exposio: totalmente automtica
NO OLHO DAS NUVENS

Em uma tarde ensolarada, Josenio Torres Veras foi at a Serra do Barro Amarelo, em Campo
Formoso (BA), para realizar alguns
testes com a recm-adquirida cmera 360 graus Ricoh Theta M15.
Para a brincadeira car ainda melhor, ele pendurou a pequena c-
mera de cabea para baixo em um

drone e comandou a subida do equipamento por controle remoto. O resultado cou intrigante, pois a Ricoh
invertida registrou uma cena arrendondada colocando drone, nuvens
e solo (onde aparecem Josenio e
um amigo) em uma mesma cena.
:: Autor: Hlio Filho

:: Cidade: Nova Olinda (CE)
:: Cmera: Canon EOS 5D Mark II
:: Objetiva: 24 mm
:: Exposio: abertura f/9, velocidade 1/320s e ISO 50
ANNIMOS PENITENTES
As Irmandades dos Penitentes
da Cruz so confrarias religiosas
do municpio cearense de Barbalha,
na regio do Cariri. Formada apenas
por homens vestidos com capuzes
para esconder a identidade, a congregao famosa por manter rituais
de penitncia, como o autoagelo,
pelos pecados cometidos, explica o

fotgrafo Hlio Filho, que conseguiu
realizar um retrato de um pequeno
grupo durante a Semana Santa. Ele
fez a captura abaixando-se e, com
esse enquadramento, reforou o tom
de mistrio, destacando os capuzes
e as vestes dos trs penitentes.
Junho 2016 17
REVELE-SE
OPORTUNIDADE
SOLITRIA
O fotgrafo Renato Moura saiu
naquele dia com a proposta de
realizar um belo registro do Cristo
Redentor de Poos de Caldas (SP),
um atrativo turstico da cidade. No
entanto, as imagens s renderam
clichs. Quase desistindo, notou
no local a presena de um rapaz
que encostou a bicicleta e se sentou
em uma grade, prximo a uma rvore solitria. O olhar de Renato
percebeu a oportunidade e explorou
o momento. Depois, converteu a
imagem para P&B para dar mais
dramaticidade. Com a experincia,
ele aprendeu que o fotgrafo no
pode desistir e que possvel encontrar em uma cena simples a
chance para uma foto atraente.
:: Autor: Renato Moura

:: Cidade: Poos de Caldas (MG)
:: Cmera: Canon EOS 6D
:: Objetiva: Canon 24-105 mm
:: Exposio: abertura f/22,
velocidade 1/25s e ISO 200
ABENOADOS PELA LUZ DO FLASH

Na estrada de terra batida e sem
iluminao, quando voltava de
de um ensaio com noivos feito em
uma fazenda em Iper, interior de
So Paulo, o fotgrafo Marco Nunes
props ao casal parar no meio da escurido para arriscar uma foto sob
uma velha rvore seca. Ele posicio-
nou os dois com a ajuda da luz do

farol do carro, colocou um ash dedicado atrs dos noivos e outro em
frente cena, iluminando a rvore.
Em seguida, apagou o farol e fez o
disparo sincronizado por um radioash. Certamente os noivos devem
ter adorado o resultado.
Mande fotos e ganhe uma bolsa para equipamento fotogrfico

Os autores das fotos selecionadas para
publicao na revista recebero uma
bolsa modelo Fancier, da Greika, para
equipamento fotogrfico. Para participar
Revele-se, envie at trs fotos, no
do R
mximo, em arquivo digital (formato
JPEG), para: Redao de Fotografe
Melhor, Rua MMDC, 121 Butant So
Paulo (SP), CEP: 05510-900, ou para o e-mail fotografe@europanet.com.br.

Especifique no e-mail: nome, endereo,
telefone, ficha da foto (equipamento,
dados tcnicos...) e um breve relato (local,
data...). Os arquivos devem ter, no
mnimo, 13 x 18 cm com resoluo de 200
a 300 ppi. Evite arquivos muito pesados.
:: Autor: Marcos Antonio Nunes

:: Cidade: Iper (SP)
:: Cmera: Nikon D610
:: Objetiva: Nikon 24-80 mm
:: Exposio: abertura f/7, velocidade
1/10s e ISO 5.000
FOTOGRAFIA
PRTICA
INTENSIVO
JULHO DE 2016
UM MS DE IMERSO NO UNIVERSO
DA FOTOGRAFIA: BSICO,
COMPOSIO, FLASH, TRATAMENTO
DE IMAGEM E MUITO MAIS.
www.fullframe.com.br
Foto: Mauro Capozzi
CONHEA A
NOVA UNIDADE
SANTANA
Av. Pedroso de Morais, 99 - Pinheiros/# *%"$%*&+##($&$(

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NEGCIOS
Fotos: Shutterstock
O momento de
crise hora de
se adaptar,
reduzir custos
e buscar novos
nichos de
mercado
Sadas para
a crise
Fotgrafos de
diversas reas
contam como
esto fazendo
para fugir da
situao difcil
causada pela
economia em
baixa no Pas
POR KARINA SRGIO GOMES
om ndices recordes de inao dos

ltimos 20 anos a estimativa do
Banco Central de 7% em 2016 e
com um nmero de desempregados
que atingiu a marca de 10,4 milhes
de pessoas, a crise que vem batendo
porta de todos os brasileiros atingiu fortemente o mercado de fotograa. Para o fotgrafo e consultor Alex Mantesso, mais do
que se preocupar com a atual situao econmica do Pas preciso livrar-se dela.
Crise vai ter sempre. O prossional precisa
saber se adaptar. Ficar menos no mimimi
e focar na ao, no car parado, alerta.

Em um momento em que o dinheiro
no est entrando com a mesma facilidade de outrora, a primeira providncia
cortar custos. Economizar na conta de
telefone, luz, internet, enxugar a folha
de funcionrios so as primeiras providncias. O segundo passo continuar
correndo em busca de clientes e oferecer
pacotes de servio atraentes.
No estdio de Mantesso, por exemplo,
so feitas fotos para catlogos de lojas
de roupas. Com o intuito de delizar os
Compartilhar com
outro fotgrafo o
espao no estdio
uma forma de
reduzir custos
Junho 2016 23
NEGCIOS
Shutterstock
Acima, o consultor de
negcios e fotgrafo Alex
Mantesso em seu estdio:
fotos para e-commerce de
lojas via WhatsApp;
abaixo, fotgrafo discute
com cliente pacote de
servios com desconto
clientes, ele fechou pacotes mensais e,

alm das fotos, ofereceu o servio de postagem de imagens nas redes sociais e
para vendas das lojas via WhatsApp.
Dessa forma, consigo ter um controle
das imagens para saber quando est na
hora de fazer mais. E aviso o cliente que
o pacote dele est acabando, explica.
Outra sada que alguns fotgrafos
clientes da consultoria de Mantesso encontraram para fugir da crise foi vender
pacotes de ensaios. Exemplo: fazer um
ensaio de grvida de uma hora com direito a 10 fotos caso o cliente queira
alguma foto extra, deve pagar a mais
por ela. Ele cria um pacote que parece
mais barato, mas no nal, por conta das
fotos extras, o fotgrafo consegue fazer
um bom negcio, indica.
H ainda quem encontre uma segunda fonte de renda dando aulas, Mantesso
ressalta, porm, que nem sempre isso
pode ser uma boa sada. O fotgrafo precisa estar seguro o suciente e ter didtica para passar seus conhecimentos.
Caso contrrio, as aulas podem depor
contra o prossional e gerar uma propaganda negativa dele no meio.
Quem tem um estdio com horas vagas e est pensando em subloc-lo para
conseguir uma grana extra tambm deve

pensar duas vezes ou em alguns quesitos
antes: Algum vai acompanhar o locatrio
durante o aluguel? Se quebrar algum
equipamento, quem vai repor?
Como o fotgrafo um prestador de
servio, no pode de forma alguma parar
de prospectar clientes. Ele deve marcar
reunies sempre e oferecer trabalhos
at para quem j faz parte de sua carteira,
alm de procurar por novos.
O prossional tambm no deve deixar de investir em conhecimento seja
melhor do que a sua concorrncia o
lema de Mantesso. Nos ltimos quatro
anos, muitas pessoas entraram para a
fotograa e o mercado se tornou mais
seletivo. Todo mundo, hoje, est fotogrando e vendo imagens o tempo inteiro.
As pessoas conseguem distinguir uma
boa foto de uma ruim. No basta mais o
fotgrafo apenas fotografar. Ele tem de
saber gerir o seu negcio, explica.
Fotografe conversou com mais sete
fotgrafos, de diferentes reas alguns
inclusive j passaram por situaes semelhantes como as citadas pelo consultor
, para saber como eles esto gerindo
seu negcio para fugir da crise. Veja a
seguir as sugestes de cada um deles.
Livia Capeli
fotgrafo Newton Medeiros fez carreira

trabalhando com moda e publicidade
em seu estdio. Os ventos, no entanto, mudaram e o mercado que era visto como a
menina das lentes dos fotgrafos hoje j
no d mais o mesmo retorno. Tive de mudar o foco. Passei a usar meu conhecimento
de prossional de estdio para fazer fotos
de crianas, recm-nascidos e grvidas.
Tive de abrir meu leque para fotos de famlia, conta. Para isso, ele foi estudar o
comportamento das crianas e se informar
sobre esse nicho de mercado para conseguir

se adaptar. Uma me est disposta a pagar
R$ 800 por um ensaio do lho. Mas o dono
de um produto quer pagar apenas R$ 50
pelo meu trabalho, explica. Newton tentou
ainda alugar o estdio, mas a experincia
no deu certo. Outra alternativa que conseguiu para aumentar a renda foi dar aulas
para fotgrafos iniciantes. Antes, s dava
aula sobre estdio. Mas tem sido uma experincia muito legal ensinar fotograa
para quem est comeando, arma.
Pacotes para clientes

E
m 2015, o fotgrafo Tomaz Vello cou cerca de

quatro meses sem fazer um nico trabalho em
seu estdio. O jeito foi reduzir os custos: dispensou
funcionrios e diminuiu as despesas xas com internet e telefone. Aproveitou para renovar o site e
migr-lo para uma plataforma mais barata, o que
acabou atraindo novos clientes. No tempo de escassez de servio, pensou em trabalhar com eventos.
Porm, achou melhor no se arriscar em uma rea
que no conhecia. A soluo encontrada para delizar os clientes foi convid-los para fotografar em
uma nica sesso: Tomaz monta o estdio para fotografar joias, por exemplo, e avisa seus clientes
do setor que ter uma sesso tal dia e dessa forma
pode fazer um preo melhor para todos. O prossional ainda encontrou no aluguel de equipamentos
uma sada para no precisar trocar o que tem agora.
Se o cliente pedir uma imagem com mais resoluo,
alugo uma cmera. O que vai me custar cerca de
R$ 300 e no R$ 18 mil, indica.
Fotgrafo Newton
Medeiros ampliou
o seu leque de
atuao e hoje usa
seu estdio para
fazer fotos de
famlia tambm
Livia Capeli
Novos nichos
O
O profissional Tomaz Vello hoje

fecha sesso de fotos para vrios
clientes do mesmo segmento
25
NEGCIOS
Livia Capeli
Facilidade de
pagamento
O
born
Em vez de descontos, Laura Alzueta facilita o pagamento para clientes
Por pura paixo

E
lancer
mbora esteja ganhando

metade do que ganhava
trs anos atrs, o fotojornalista Levi Bianco persiste na
rea como sua segunda opo. Levi trabalha como programador em uma empresa
de telefonia, a fotograa surgiu como hobby e assumiu
espao como sua segunda
prosso ao longo dos anos.
Durante um tempo, seu sonho
era poder trabalhar s como
fotgrafo, mas hoje a atividade
no paga nem metade das
contas como ocorria antes.
Gosto de fotografar, no consigo viver sem, diz. Por isso,
Levi usa todo o tempo livre
para cobrir jogos de futebol,
manifestaes e outras pau-
tas. quase um trabalho

escravo. O fotojornalista freerecebe em geral mseros R$ 4 ou R$ 5 por foto
publicada, informa. E mesmo assim ele persiste e participa de reunies de associaes de fotojornalistas para tentar melhorar as condies de trabalho no segmento hoje desvalorizado.
Levi Bianco segue

em jornada dupla
para conseguir se
manter fotgrafo
Srgio Branco
movimento no estdio da fotgrafa

Laura Alzueta, especializada em new, no caiu. Porm, as pessoas esto
pechinchando mais. Comparam os preos
e perguntam se voc no pode fazer pelo
mesmo preo de outro prossional. No
dou desconto, mas convido a pessoa a conhecer o meu estdio, apresento o que eu
fao. Sei a qualidade do meu trabalho e do
produto que entrego, diz. s vezes, para
agradar ao cliente, d uma ampliao.
Embora no diminua o valor de seu trabalho, Laura facilita o pagamento parcelando em at seis vezes. Nas reunies, ela
mostra a estrutura de seu estdio, criado
especialmente para fotografar bebs e gestantes. A especialista ainda opta por fotografar apenas um cliente por perodo, o que
torna o trabalho ainda mais personalizado.
Gosto de me envolver com as pessoas que
fotografo. E, quando voc trabalha com
criana, difcil controlar o horrio, conta.
Essa ateno especial conquista as clientes,
que acabam divulgando o trabalho dela para
parentes e amigas. A maioria das pessoas
que a procuram vem por indicao.
Arquivo Pessoal
Mrcio Sheeny trocou

o foco da fotografia de
casamento pelos ensaios
de casal e de famlia
Investimento em ensaios
N
o m de 2014, o fotgrafo social
Mrcio Sheeny sentiu a crise
cando quatro meses sem fotografar qualquer casamento. No estava preparado. Reduzi meu preo
em 20% para tentar conseguir novos clientes, conta ele, que precisava fazer em mdia 25 casamentos
para fechar o ano no azul. Sheeny
ainda dispensou dois funcionrios
e cortou todos os custos que podia
em seu estdio. Com a queda desse
mercado, resolveu fazer mais en-
saios de grvidas e de casais, trabalhos que realizava esporadicamente ou quando fechava a cobertura completa de um casamento.
Passei a fazer trs vezes mais ensaios de noivos e isso me garantia
pelo menos um casamento e a possilibidade de trabalhar com uma
estrutura menor, explica ele.
Com o novo foco, Sheeny descobriu outro mercado e diz que o seu
trabalho cou mais criativo, o que
atraiu um nmero maior de pessoas
interessadas. O prossional parou

de atuar com a poltica dos descontos
e adotou um novo mtodo de venda
para provar para o cliente que aquele
era o preo justo pelo servio que
ele estava contratando. Voc tem
que ter um bom discurso. Marco
uma reunio com o casal, mostro
meu trabalho e tento deixar os dois
seguros de que esto pagando por
um servio de alta qualidade, diz.
Segundo ele, sai das reunies com
90% de contratos assinados.
Temporada de negociaes
O
fotgrafo de gastronomia Mauro Holanda est precisando negociar mais do que nunca. Os trabalhos
diminuram e as conversas aumentaram muito. Hoje,
tenho de convencer o cliente de que meu trabalho vale
a mesma coisa, diz. A m de reduzir os gastos, Mauro
diminuiu a equipe, foi para um estdio menor e trabalha
em regime de compartilhamento do espao. Atualmente,
por conta de sites e aplicativos, os donos de restaurante
precisam muito mais de imagens e o fotgrafo acaba
produzindo mais pelo mesmo preo de antes. A fotograa ltimo investimento de quem trabalha com restaurante. Primeiro vem a obra, depois os funcionrios.
Quando ele chega em voc j est com o oramento estourado. A preciso criar nele a necessidade de fazer
fotos de qualidade de pratos e drinques. E para isso
preciso muita conversa, explica.
Holanda hoje precisa
negociar mais para fechar
trabalhos com clientes
Fernanda Ribeiro
Junho 2016 27
Jonne Roriz
NEGCIOS
Eu mesmo S.A.
H
Arquivo Pessoal
trs anos, Jonne Roriz se despedia

da vida de fotojornalista de crach para
seguir na carreira independente. No queria me limitar a uma s empresa. Fui buscando clientes que no atrapalhassem o
meu cotidiano no jornal. Quando a quantia
que ganhava superou o meu salrio, resolvi
sair, conta Jonne, que trabalhou no jornal

O Estado de S. Paulo por 14 anos. Hoje,
olhando para o mercado de fotojornalismo,
no h dvidas de que o prossional tomou
a melhor deciso. No entanto, a crise o fez
organizar a vida de forma diferente.
Antes, ele fazia metas mensais de oramento. Agora, faz programaes anuais.
Com um leque variado de atuao, o fotgrafo tambm diversicou a carteira de
clientes, que passam por editorial, publicidade, institucional, alm de clientes internacionais o fotgrafo contratou agentes
para vender seu trabalho em outros pases.
O mais importante no estabelecer que
o mercado est em crise, e sim criar. No
posso decretar falncia de mim mesmo,
ensina o fotgrafo.
Com um vasto leque de

atuao, como fotografia
editorial (acima), Jonne
Roriz mudou o planejamento
e hoje foca tambm em
clientes internacionais
Pronta entrega e
os melhores preos
em toda a linha de
lanamentos Canon
Trs endereos:
Loja 1
R. Santa Ifignia, 219
Tel.: (11) 3221-6546
EF 24-70mm f/2.8L II USM
Loja 2
Loja n 15/18
Tel.: (11) 3337-4196
EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EF 50mm f/1.8 STM
Loja 3
www.qualityimport.net
Loja n 02
Tel.: (11) 3227-7227
55
objetivas
DE UMA NOVA SAFRA
Nos ltimos meses, os principais fabricantes lanaram novas lentes com melhorias nos
recursos e com novos encaixes. Conhea os modelos para renovar seu equipamento
POR DIEGO MENEGHETTI
dois motivos principais para investir em novas

objetivas: o primeiro que um conjunto ptico de
qualidade pode aprimorar muito a imagem registrada por uma cmera nem to boa assim (o
contrrio no ocorre, pois uma objetiva ruim pode
limitar bastante o potencial de uma cmera); o
segundo que a indstria leva anos para renovar sua
linha de objetivas, at por conta da longa vida til dos
produtos, e quando isso acontece bom car de olho,
pois boas novidades surgem. Fotografe mapeou os

ltimos 12 meses e levantou que 55 novas objetivas
chegaram ao mercado internacional. Todas elas podero ser conhecidas a seguir, em detalhes e com
breve avaliao, caso voc esteja planejando investir
nesse equipamento durvel e essencial.
O redesenho de lentes que j existem raro e ocorre
com mais frequncia quando algum recurso aprimorado, como o sistema de reduo de vibrao, ou quando
Shutterstock
um novo projeto adotado pelas marcas.

o caso da montagem FE da Sony para cmeras
mirrorless de sensor full frame, incompatvel
(sem usar adaptador) com as lentes at ento
fabricadas pela empresa, de encaixe Alpha
A (DSLR) ou E (mirrorless APS-C).
Anunciada no nal de 2013, a Sony a7
inaugurou a linha mirrorless full frame da
marca com a promessa de uma nova linha
de objetivas que foram chegando ao mercado
em meados de 2015. Desde esse perodo,
nove lentes foram apresentadas e esto no
levantamento de Fotografe.
A Nikon o segundo fabricante com mais
novidades, principalmente por conta do novo
recurso de abertura eletromagntica. A nova
srie E (no confundir com a antiga srie E,
de lentes Nikkor manuais), que aos poucos
est substituindo a srie G, usa um meca-
nismo de diafragma
eletromagntico,
mais preciso no
controle da abertura do que as alavancas mecnicas das sries G e D. Esse
recurso til, por exemplo, para controlar
o diafragma durante o modo de Imagem
ao Vivo, tanto para foto quanto para vdeo,
de maneira suave e silenciosa (as lentes
EF e EF-S da Canon usam um sistema parecido, desde 1987).
Das 55 lanadas entre 2015 e 2016, infelizmente a maioria no est disponvel
ocialmente no mercado brasileiro, mas
pode ser encontrada em lojas do exterior
por isso, o preo de cada uma est em
dlar. Conra a seguir as novidades e avalie
se vale a pena fazer o upgrade.
Em geral, as
objetivas duram
bem mais do que
as cmeras e so
um investimento
que vale a pena
Junho 2016 33
EQUIPAMENTO
EF-S 18-135 MM F/3.5-5.6 IS USM

Lente verstil, com zoom de 7,5x, e exclusiva para cmeras APS-C. Apresenta a
nova gerao de motor de foco denominada
Nano USM, que combina recursos do motor
ultrassnico e motor de passo (STM). O
sistema de estabilizao de imagem suporta at 4 pontos.
Distncia mnima de foco: 39 cm

Dimetro do filtro: 77 mm
Elementos: 16 em 15 grupos
Lminas: 7
Peso: 515 g
Preo: US$ 600
EF-M 15-45 MM F/3.5-6.3 IS STM

Exclusiva para cmeras mirrorless EOS-M,
uma lente supercompacta fechada, ca com
apenas 44 mm, o que ajuda a carreg-la na bolsa. Tem distncia focal equivalente a 24-72 mm,
motor de foco STM (ideal para gravar vdeos) e
estabilizao de imagem de 3,5 pontos.

Lminas: 7
Peso: 130 g
Preo: US$ 300
EF 35 MM F/1.4 II USM
Atualizao do modelo da srie L, indicado para cmeras full frame e ideal
para fotografar paisagens, arquitetura e
espaos abertos. Acoplada em cmeras
APS-C, tem distncia focal equivalente a
56 mm. Tem abertura mxima de f/1.4 e
motor de foco ultrassnico. vedada contra
poeira e umidade.

Lminas: 9
Peso: 760 g
Preo: US$ 1,8 mil
EF 50 MM F/1.8 STM
Sucessora de uma das lentes mais acessveis
e populares da Canon: a EF 50 mm f/1.8 II. Esse
novo modelo adiciona o motor de passo STM,
que possibilita foco suave, ligeiro e silencioso,
ideal para gravar vdeos. compacta e uma das
lentes mais versteis do portflio da Canon.

Lminas: 7
Peso: 159 g
Preo: US$ 125
EF 11-24 MM F/4 USM

Zoom grande-angular da srie prossional, projetada para cmeras full frame. Seu projeto possibilita gerar imagens
com alta nitidez em todo o zoom. Indicada
para eventos sociais, panoramas abertos
e fotograa de paisagem e de estrelas.

Dimetro do filtro: filtro interno
Lminas: 9
Peso: 1180 g
Preo: US$ 2,9 mil
AF-P DX NIKKOR 18-55 MM F/3.5-5.6G VR

Atualizao da lente zoom bsica das
cmeras DX (nome do APS-C na Nikon),
esse modelo o primeiro da srie AF-P,
que traz motor de passo para foco rpido
e silencioso. Outra adio a trava para
deixar a objetiva retrada, quando no estiver em uso. Oferece estabilizao de imagem (VR) de 4 pontos.

Lminas: 7
Peso: 205 g
Preo: US$ 115
AF-S NIKKOR 24-70 MM F/2.8E ED VR

Nova verso da popular zoom prossional da marca, que avana em todos
os recursos: estabilizao de imagem,
de 4 pontos; abertura eletromagntica,
que melhora a exposio em disparos
contnuos; e novos elementos de disperso extrabaixa (ASP/ED).

Lminas: 9
Peso: 1070 g
Preo: US$ 2,4 mil
AF-S NIKKOR 24 MM F/1.8G ED

Mais recente adio da srie de lentes
xas com abertura f/1.8, de lentes leves,
com abertura ampla e preo acessvel.
Esse modelo grande-angular indicado
para paisagens e fotos de arquitetura e
conta com elementos asfricos e ED para
minimizar aberraes como o are.

Lminas: 7
Peso: 355 g
Preo: US$ 800
AF-S NIKKOR 200-500 MM F/5.6E ED VR

Teleobjetiva superpoderosa, com alcance de at 500 mm (ou 750 mm quando usada em cmeras DX) e, ao mesmo
tempo, bem compacta. Indicada para
fotograa de natureza e esportes, oferece abertura eletromagntica e estabilizao de imagem de 4,5 pontos.

Lminas: 9
Peso: 2300 g
Preo: US$ 1,4 mil
Fotos: Divulgao
AF-S DX NIKKOR 16-80 MM F/2.8E ED VR

Projetada para uso em cmeras de sensor DX, essa lente tem boa oferta de distncias focais (equivalente a 24-120 mm
no padro 35 mm), tima luminosidade e
diafragma eletromagntico, que possibilita
controlar a abertura no modo de Imagem
ao Vivo de maneira silenciosa.

Lminas: 7
Peso: 480 g
Preo: US$ 1,1 mil
Junho 2016 35
EQUIPAMENTO
AF-S DX NIKKOR 55-200 MM F/4-5.6G VR II
Projetada para uso em cmeras DX,
ela oferece distncia focal equivalente a
83-300 mm no padro 35 mm. o par ideal
para a objetiva 18-55 mm que vem no kit.
Mesmo sendo uma teleobjetiva longa, tem
um design bem compacto. Proporciona
estabilizao de imagem de at 4 pontos.

Lminas: 7
Peso: 300 g
Preo: US$ 350
FE 70-300 MM F/4.5-5.6 G OSS

Zoom grande-angular projetada para
mirrorless full frame, mas que pode ser
usada em modelos APS-C (equivalente a
105-450 mm). Tem elementos pticos que
minimizam reexos (ghosts) e are, sistema de estabilizao de imagem e proteo contra poeira e umidade.

Lminas: 9
Peso: 854 g
Preo: US$ 1,2 mil
FE 50 MM F/1.8
Fotos: Divulgao
Uma das lentes xas mais acessveis

da Sony j produzidas. Feita para full frame,
tambm pode ser usada em mirrorless
APS-C (com distncia focal equivalente a
75 mm). bastante leve e possibilita fotografar de perto (distncia mnima de foco
de 45 cm), embora no seja macro.

Lminas: 7
Peso: 186 g
Preo: US$ 250
FE 70-200 MM F/2.8 GM OSS

Par ideal para a 24-70 mm a m de cobrir
uma boa faixa de distncias focais. Essa
lente produzida exclusivamente pela Sony
(modelo GM), com prioridade para alta nitidez das cmeras a7. a primeira objetiva
com sistema de foco utuante, que possibilita focalizar mais perto que o convencional em uma teleobjetiva.

Lminas: 11
Peso: 1480 g
Preo: no divulgado
FE 24-70 MM F/2.8 GM
Zoom com as distncias focais mais
usadas pelos fotgrafos de eventos sociais
e entusiastas em geral. o primeiro do
tipo para mirrorless full frame da Sony.
Conta com motor de foco SSM, mais rpido
e silencioso do que o convencional, e vedao contra poeira e umidade.

Lminas: 9
Peso: 886 g
Preo: US$ 2,2 mil
FE 85 MM F/1.4 GM
Primeira lente xa da Sony com um
elemento esfrico extremo que aprimora a nitidez do plano em foco quando
usada abertura ampla, como f/1.4. O
modelo tambm traz um anel de aberturas que pode ser ajustado para posio
automtico, com ou sem paradas nos pontos clssicos de diafragma.

Lminas: 11
Peso: 820 g
Preo: US$ 1,8 mil
VARIO-SONNAR T* 16-35 MM F/2.8 ZA SSM II

Atualizao da zoom grande-angular
feita para cmeras com montagem Alpha
A. O modelo II avana na qualidade de imagem, reduo de aberraes cromticas
e na proteo fsica agora vedada contra
umidade e poeira. Conta com o revestimento antirreexo T*.

Lminas: 9
Peso: 872 g
Preo: US$ 2,2 mil
VARIO-SONNAR T* 24-70 MM F/2.8 ZA SMM II

Essa atualizao da popular 24-70 mm
avana na qualidade de imagem e na reduo de are, com proteo contra poeira
e umidade. Comparada com o modelo original, o autofoco tambm foi aprimorado
segundo a Sony, 4x mais rpido do que
o da antecessora.

Lminas: 9
Peso: 974 g
Preo: US$ 2 mil
FE 28 MM F/2
Objetiva grande-angular leve, compacta
e uma das mais versteis para usar com
as cmeras da famlia Sony a7. O destaque
o motor de foco interno, que age de maneira rpida, silenciosa e precisa, sem alterar o comprimento da lente.

Lminas: 9
Peso: 200 g
Preo: US$ 423
DISTAGON T* FE 35 MM F/1.4 ZA
Primeira lente xa de montagem FE
com abertura f/1.4. Tem distncia mnima
de foco de apenas 30 cm. Outro destaque
o anel fsico de aberturas, que pode ser
ajustado para prioridade de abertura ou
controlar o diafragma, com ou sem paradas
nos pontos clssicos (recurso muito til
para gravar vdeo).

Lminas: 9
Peso: 630 g
Preo: US$ 1,5 mil
Junho 2016 37
EQUIPAMENTO
FE 90 MM F/2.8 MACRO G OSS
Primeira teleobjetiva com macro de
encaixe Sony E (com magnicao de 1:1),
tambm conta com sistema de estabilizao de imagem, mecanismo de foco utuante para que possibilite imagens ntidas
mesmo em diafragmas mais amplos, alm
de proteo contra umidade e poeira.

Lminas: 9
Peso: 602 g
Preo: US$ 1 mil
FE 24-240 MM F/3.5-5.6 OSS

Lente zoom de 10x projetada para cobrir
uma faixa grande de distncias focais, til
desde fotograa de paisagens a retratos
cotidianos. Esse tipo serve para tudo geralmente est associado qualidade ptica
limitada, devido maior quantidade de elementos internos.

Lminas: 7
Peso: 780 g
Preo: US$ 1 mil
XF 100-400 F/4.5-5.6 R LM OIS WR

Zoom teleobjetiva com bom alcance
(equivalente a 152-609 mm em 35 mm),
proteo contra gua, corpo de metal e
um sistema de estabilizao de imagem
que, segundo a Fuji, segura at 5 pontos
na exposio um dos melhores do mercado.

Lminas: 9
Peso: 1375 g
Preo: US$ 1,9 mil
O destaque dessa objetiva, como em

outras lentes xas, a nitidez superior que
ela possibilita junto com a boa resposta ao
sistema de autofoco das cmeras Fujilm
X. A construo robusta protege a lente
contra umidade, poeira e respingos de
gua quando usada externamente.

Lminas: 9
Peso: 170 g
Preo: US$ 400
Fotos: Divulgao
XF 35 MM F/2 R WR
XF 90 MM F/2 R LM WR
Lente xa do tipo meia-tele indicada
para retratos, por conta da distncia focal
e do diafragma de 7 lminas circulares que
geram um bokeh agradvel ao olhar. Tem
construo robusta e elementos pticos
que minimizam o efeito de vinheta e aberraes cromticas na imagem.

Lminas: 7
Peso: 170 g
Preo: US$ 950
XF 16 MM F/1.4 R WR
Grande-angular xa, equivalente a
24 mm no formato 35 mm. Como outras
lentes da famlia Fujinon XC, tem construo bastante resistente, com corpo de metal e anel de aberturas. A abertura mxima
f/1.4 possibilita fotos em ambientes com
luminosidade reduzida.

Lminas: 9
Peso: 375 g
Preo: US$ 1 mil
XF 16-55 MM F/2.8 R LM WR
Objetiva zoom da srie XF que traz alcance de 3,4x, seguindo de grande-angular
a meia-tele com abertura constante de
f/2.8. Assim, um modelo bem verstil,
indicado para fotograa cotidiana, eventos
sociais, viagens etc. Tem corpo de metal
e proteo contra umidade.

Lminas: 9
Peso: 655 g
Preo: US$ 1,2 mil
XC 16-50 MM F/3.5-5.6 OIS II

Atualizao de uma das objetivas mais
acessveis e bsicas da srie Fujilm X
(tem corpo de plstico e no traz anel de
abertura), com estabilizador de imagem
aprimorado. O zoom de 3,1x d conta da
maioria das situaes de foto, mas a abertura mxima limitada em f/3.5-5.6.

Lminas: 7
Peso: 195 g
Preo: US$ 400
XC 50-230 MM F/4.5-6.7 OIS II

Nova verso da zoom que faz um par
ideal com a lente XC 16-50 mm tanto
que foram lanadas no mesmo dia. Essa
teleobjetiva tem bom alcance, mas um
pouco limitada na estabilizao de imagem
(3 pontos) e na claridade, pois possibilita
usar no mximo f/6.7 em 230 mm.

Lminas: 7
Peso: 375 g
Preo: US$ 455
LUMIX G VARIO 12-60 MM F/3.5-5.6 ASPH POWER OIS

Objetiva zoom indicada para viagens e
fotograa cotidiana, equivale a 24-120 mm
em 35 mm. Abrange uma faixa de distncias
focais de grande-angular a meia-tele.
Projetada para cmeras Micro Quatro
Teros, tem estabilizador de imagem e foco
com motor de passo (bom para vdeo).

Lminas: 7
Peso: 210 g
Preo: US$ 500
Junho 2016 39
EQUIPAMENTO
LUMIX G 25 MM F/1.7 ASPH
Objetiva normal clara, bastante leve e
uma das mais acessveis para o sistema
Micro Quatro Teros. Dessa maneira, apresenta um timo custo-benefcio, como as
tradicionais 50 mm do padro full frame.
Projetada para cmeras mirrorless, tem
um autofoco bastante ligeiro.

Lminas: 7
Peso: 125 g
Preo: US$ 250
VARIO-ELMAR DG 100-400 MM F/4-6.3 ASPH POWER OIS

Bem robusta, com corpo feito de metal,
essa poderosa teleobjetiva zoom tem distncia focal equivalente a 200-800 mm no
formato 35 mm. Traz um sistema de estabilizao de imagem produzido em parceria
com a Leica a empresa alem tambm
assina o projeto dos elementos pticos.

Lminas: 9
Peso: 985 g
Preo: US$ 1,8 mil
LUMIX G 42.5 MM F/1.7 ASPH POWER OIS

Lente xa com acabamento sosticado,
feito em metal. Internamente, traz elementos pticos projetados para fotografar
retratos (tem distncia focal equivalente
a 90 mm), com 7 lminas circulares que
geram um belo bokeh quando usada com
aberturas claras.

Lminas: 7
Peso: 130 g
Preo: US$ 350
LUMIX G MACRO 30 MM F/2.8 ASPH MEGA OIS

Uma das poucas lentes macro disponveis para o sistema Micro Quatro Teros.
Feita em metal, com elementos pticos
projetados para focalizar elementos distncia mnima de 11 cm (a partir do sensor),
essa lente equivalente a 60 mm possibilita
uma reproduo de 1:1.

Lminas: 7
Peso: 180 g
Preo: US$ 390
HD-D FA 15-30 MM F/2.8 ED SDM WR

Um dos lanamentos mais recentes da
Pentax, essa lente grande-angular feita
para cmeras full frame registra cenas com
uma perspectiva bem acentuada. O revestimento HD trabalha para minimizar efeitos
de vinheta e outras aberraes da imagem.

Dimetro do filtro: no usa
Lminas: 9
Peso: 1040 g
Preo: US$ 1,5 mil
HD-D FA 28-105 MM F/3.5-5.6 ED DC WR

Lente com zoom de 3,7x, que abrange
distncias focais de grande-angular a tele,
e tem, dessa maneira, uso bem verstil.
Internamente, utiliza elementos com disperso ultrabaixa, o que ajuda a reduzir
distores pticas. O corpo tem proteo
contra umidade e poeira.

Lminas: 9
Peso: 440 g
Preo: US$ 500
PENTAX D FA 150-450 MM F4.5-5.6 ED DC AW

Projetada para cmeras full frame (a
sigla FA no nome identica esse formato),
essa teleobjetiva utiliza elementos pticos
com disperso extrabaixa (ED), o que
compensa a aberrao cromtica comum
de imagens feitas a distncia. Tem corpo
de metal e proteo contra umidade.

Lminas: 9
Peso: 2000 g
Preo: US$ 1,5 mil
Fotos: Divulgao
DA 18-50 MM F/4.5-5.6 DC WR RE
Zoom-padro produzido para cmeras full
frame. a primeira lente da Pentax com montagem K com projeto compacto, o que facilita
o transporte, j que uma objetiva pensada
para uso cotidiano e fotograa em geral. Tem
motor de foco interno, o que ajuda a focalizar
de maneira mais rpida e ecaz.

Lminas: 7
Peso: 158 g
Preo: US$ 300
D FA* 70-200 MM F/2.8 ED DC AW

O sinal * no nome indica que o projeto
dessa lente de alto desempenho, com
corpo resistente a gua e poeira e abertura
constante de f/2.8 em todo o zoom. Tudo
isso compatvel com o uso dessa teleobjetiva zoom, ideal para fotografar esportes,
natureza e eventos sociais.

Lminas: 9
Peso: 1755 g
Preo: US$ 1,8 mil
HD-D FA 24-70 MM F/2.8 ED SDM WR

Projetada para cmeras full frame,
essa zoom bsica tambm pode ser usada
em modelos APS-C, nos quais tem distncia focal equivalente a 37-107 mm. Com
abertura constante de f/2.8 em todo o zoom,
trata-se de um modelo verstil, muito prtico para fotografar eventos sociais.

Lminas: 9
Peso: 787 g
Preo: US$ 1,5 mil
Junho 2016 41
EQUIPAMENTO
30 MM F/1.4 DC DN
Lminas: 9
Peso: 265 g
Preo: US$ 340
Fotos: Divulgao
Disponvel com encaixe para cmeras

Micro Quatro Teros ou Sony E, essa lente
xa tem sistema de foco automtico com
motor de passo, que possibilita preciso
e suavidade durante a focalizao. Outro
destaque a abertura de f/1.4.
20 MM F/1.4 DG HSM ART

A srie Art da Sigma composta de lentes de qualidade superior, como essa xa
grande-angular feita com encaixes para
Nikon F, Canon EF e Sigma FA. Esse modelo,
feito para cmeras full frame, oferece elementos com disperso ultrabaixa, para melhor nitidez e reproduo de cores.

Dimetro do filtro: no usa
Lminas: 9
Peso: 950 g
Preo: US$ 900
50-100 MM F/1.8 DC HSM ART

Modelo zoom de qualidade ptica superior ao convencional da marca, com
construo robusta e projetado para cmeras APS-C com encaixe para Nikon F,
Canon EF e Sigma FA (equivalente a
75-150 mm). Tem abertura constante de
f/1.8 e anel para trip incorporado.

Lminas: 9
Peso: 1490 g
Preo: US$ 1,1 mil
24-35 MM F/2 DG HSM ART

Objetiva zoom grande-angular projetada para cmeras full frame, com encaixe
para Nikon F, Canon EF e Sigma FA. Seu
destaque a abertura constante de f/2 e
o motor de foco hipersnico (HSM), que
possibilita focalizao mais rpida e silenciosa do que o convencional.
24 MM F/1.4 DG HSM ART

Lente xa grande-angular projetada
para cmeras com sensor full frame e de
encaixe Nikon F, Canon EF e Sigma FA.
Sua qualidade ptica possibilita imagens
com nitidez elevada, ideal para uso em espaos abertos como fotos de arquitetura,
paisagens e natureza.

Lminas: 9
Peso: 665 g
Preo: US$ 850

Lminas: 9
Peso: 940 g
Preo: US$ 800
AT-X 14-20 MM F/2 PRO DX

Projetada para cmeras com sensor
APS-C, como indica a sigla DX no nome,
essa zoom grande-angular disponvel
para cmeras da Nikon, Canon e Sony. O
destaque a abertura constante de f/2 em
todo o zoom, que curto, mas trabalha
com distncias focais bem amplas.

Lminas: 9
Peso: 725 g
Preo: US$ 850
AT-X PRO 11-20 MM F/2.8 PRO DX

Modelo com zoom acentuado e abertura
constante de f/2.8, que traz muita herana da
lente Tokina 11-16 mm, a qual substitui, ampliando um pouco mais na distncia focal. Mas,
na prtica, a diferena entre elas mais evidente
na qualidade ptica, que foi bem aprimorada.

Lminas: 9
Peso: 560 g
Preo: US$ 600
SP 85 MM F/1.8 DI VC USD
Primeira lente da marca com distncia
focal de 85 mm e sistema de estabilizao
de imagem. Idealizada para cmeras full
frame (como indica a sigla DI no nome),
essa lente traz elementos pticos de baixa
disperso, o que ajuda na melhoria da qualidade de imagem e aumento da nitidez.

Lminas: 9
Peso: 700 g
Preo: US$ 750
SP 90 MM F/2.8 DI VC USD 1:1 MACRO

Feita para cmeras full frame e com
encaixe para Nikon F, Canon EF e Sony
Alpha, essa atualizao do modelo anterior teve o sistema de estabilizao
aprimorado. uma boa alternativa com
essa distncia focal para uso em fotos
de macro, com ampliao de 1:1.

Lminas: 9
Peso: 609 g
Preo: US$ 650
SP 35 MM F/1.8 DI VC USD
Lente xa para cmeras full frame com
encaixe para Nikon F, Canon Ef e Sony
Alpha. Seu destaque o motor de foco ultrassnico (USD), mais rpido e silencioso
do que o convencional. Tem proteo contra
umidade e poeira e revestimento no elemento frontal que repele gua e leo.

Lminas: 9
Peso: 480 g
Preo: US$ 600
Junho 2016 43
EQUIPAMENTO
18-200 MM F/3.5-5.6 DI-II VC
A sigla DI-II mostra que essa lente
compatvel com cmeras APS-C de encaixe
Nikon F, Canon EF e Sony Alpha. uma
zoom de alto alcance, feita para ter uso em
diversas situaes de foto. Como tem muitos elementos pticos na construo, a nitidez da imagem ca limitada.

Lminas: 7
Peso: 400 g
Preo: US$ 250
ZEISS BATIS 18 MM F/2.8

Integrante da nova linha da Zeiss produzida para cmeras da Sony com encaixe
E e FE (mirrorless full frame e APS-C),
essa lente grande-angular xa tem qualidade ptica superior e um charmoso visor
LCD no corpo que exibe a distncia do plano
em foco e a profundidade de campo.

Lminas: 9
Peso: 330 g
Preo: US$ 1,5 mil
ZEISS LOXIA 21 MM F/2.8

Fotos: Divulgao
Baseado nos projetos das lentes Zeiss

Distagon, esse modelo produzido para cmeras mirrorless da Sony oferece distncia
focal xa e abertura de f/2.8. Os elementos
pticos tm tratamento contra imperfeies na imagem, como vinheta e aberraes cromticas.

Lminas: 7
Peso: 394 g
Preo: US$ 1,5 mil
ZEISS BATIS 25 MM F/2

Um dos destaques da srie Zeiss Batis
o visor LCD no prprio corpo da lente,
que exibe a distncia de foco e a profundidade de campo. Contudo, a qualidade ptica
da famlia excepcional, como nessa lente
xa de 25 mm e abertura f/2.

Lminas: 7
Peso: 335 g
Preo: US$ 1,3 mil
ZEISS BATIS 85 MM F/1.8

Objetiva xa meia-tele produzida para
cmeras mirrorless de encaixe Sony E.
Embora seja projetada para full frame,
pode ser usada em modelos APS-C, nos
quais gera uma distncia focal equivalente
a 127 mm. Esse modelo traz revestimento
T*, que minimiza reexos na lente.

Lminas: 9
Peso: 475 g
Preo: US$ 1,2 mil
DICAS DO ESPECIALISTA
Dvidas sobre como dirigir o casal em book de noivosso as primeiras da lista apontadas pelo especialista
FOTOGRAFIA DE CASAMENTO
10 dvidas
grandes
RESPONDIDAS POR UM ESPECIALISTA
Confira as principais dicas passadas pelo renomado fotgrafo Vincius

Matos e fique mais bem preparado para a hora de cobrir um casamento
Fotos: Vincius Matos
POR LIVIA CAPELI
eja prossional ou aspirante a fotgrafo, dvidas relacionadas a

tcnica, divulgao ou equipamento sempre vo existir, ainda mais
se tratando de um segmento to
amplo como a fotograa de casamento... Especialista no assunto, o fotgrafo Vincius Matos foi convidado por
Fotografe para listar as dez dvidas que
ele tambm, como professor da Escola de
Imagem, recebe diariamente de seus alunos. Veja as respostas e conra como car
bem preparado para o seu prximo evento.
Como fazer a direo do casal para

fotos de book de noivos?
A direo de fotograa depende da capacidade do fotgrafo de se conectar com
o casal, diz Vincius. Um bom prossional
com habilidades em dirigir as pessoas geralmente se coloca no lugar do outro e faz
com que a pessoa fotografada sinta-se
vontade diante da cmera.
Essa empatia depende muito da capacidade do prossional em fazer com
que o outro se sinta especial. A dica

ouvir e fazer perguntas aos noivos.
Uma boa maneira de aprofundar a
relao e se aproximar do casal est
simplesmente em fazer um brieng prvio com eles. Essa pesquisa pode ser
tanto presencial quanto feita por telefone
ou videoconferncia.
Perguntar, alm de trazer informaes importantes sobre os noivos, prova
o interesse que o fotgrafo tem pelo
cliente. Nenhuma tcnica de direo ser suciente sem conexo entre fotgrafo e fotografado.
Se o fotgrafo
no tiver uma boa
conexo com os
noivos, a direo
durante o ensaio
pode ser afetada e
o resultado ficar
aqum do esperado
Que equipamentos usar para trabalhar nesse segmento?

Equipamento sempre um assunto
polmico. Em 14 anos de carreira, Vincius
Matos descobriu que menos sempre
mais. Para os fotgrafos iniciantes em casamentos, o especialista indica dois corpos
de cmeras, um ocial e outro de backup
(preferencialmente ambas full frame e do
mesmo modelo); uma telezoom 24-70
Junho 2016 49
O mesmo momento: ao lado, o
registro feito pelo fotgrafo de
segurana da equipe e, abaixo,
a foto criativa clicada pelo
profissional da criatividade
cliente, inove, experimente e faa

algo criativo para si. Arrisque-se e
tente algo novo depois de registrar
as imagens esperadas pelos noivos.
Para conseguir algo novo pergunte a si mesmo: como poderia fotografar um buqu de forma diferente? Como fotografar o casal mostrando apenas o rosto? Qual parte
da cena possvel cortar para fazer
algo diferente e interessante? A criatividade 90% de esforo e atitudes
e 10% de talento.
Quantas pessoas participam

da equipe de fotograa?
Vincius Matos conta atualmente
com trs pessoas na equipe. O primeiro fotgrafo o de segurana,
aquele que normalmente garante
as imagens tradicionais, as que os
noivos sempre querem. Ele registra
o making of do noivo e depois a cerimnia e recepo. O segundo tem
a funo criativa. Normalmente o
prprio Vincius quem faz esse papel,
cando livre para arriscar em fotos
mais ousadas e criativas, pois j conta com o fotgrafo de segurana.
o segundo fotgrafo tambm que
clica o making of da noiva. E, por ltimo, o assistente de iluminao,
que tambm cuida da segurana
dos equipamentos.
mm para usar no dia do casamento;

uma teleobjetiva xa, como a 135
mm f/2.8, para o casamento e principalmente para usar durante os ensaios e nos detalhes (alianas, sapatos). As objetivas xas podem ser
mais difceis de serem usadas por
no proporcionarem versatilidade,
entretanto, oferecem resultados
com maior nitidez, so muito mais
leves e normalmente focam mais
rapidamente, explica.
Dois ashes, preferencialmente
do mesmo modelo. Caso um seja
danicado durante o evento, o outro

pode ser usado como reserva. Ter
modelos iguais facilita o trabalho, no
caso de troca, pois ganha-se velocidade j que o funcionamento deles
exatamente o mesmo.
Como ser mais criativo durante

o registro de um casamento?
Adote algumas tcnicas: tanto
nos casamentos, quanto nos ensaios
com os noivos faa intervalos entre
o tradicional e o conceitual. Depois
de fazer a foto tradicional para o
Como divulgar o trabalho de

fotograa na rea?
Vincius defende que uma boa
estratgia de marketing de servios
depende muito do tradicional boca
a boca. E isso est vinculado ao grau
de satisfao do cliente. O lema
prometa menos e entregue mais
fundamental. Uma boa estratgia
adiantar prazos, entregar mais
fotos do que o combinado, preparar
algumas surpresas e fazer com que
a experincia em contratar os servios de fotograa seja especial. Os
clientes satisfeitos indicaro e de-
Um portflio de casamento engloba todos os momentos do evento: vale usar fotos de detalhes, planos abertos...
fendero o trabalho do fotgrafo

diante de familiares e amigos. A
partir da cria-se uma corrente.
Como montar um bom portflio de fotos de casamento?

Seja breve na galeria de portflio
do site e no coloque mais do que
30 imagens. Mostre fotos de todos
os momentos do casamento: making
of, cerimnia e festa. Insira detalhes,
planos abertos, retratos dos noivos
(coloque retratos de gente bonita,
pois isso ajudar nas vendas) e no
se esquea dos momentos um fotgrafo de casamento conta histrias
que, por sua vez, dependem dos momentos especiais. Inspire-se na estrutura adotada por Vincius para
montar um portflio: 15% das ima-
gens so detalhes, 10% fotos panormicas (planos abertos), 25% retratos posados e 55% momentos especiais. Faa com que os visitantes
do site tenham vontade de saber
mais sobre o trabalho ali mostrado.
O fato que a venda do servio normalmente se concretiza com o atendimento presencial.
Por quanto tempo um fotgrafo deve permanecer no casamento para o registro?

Vincius conta que at 2013 acreditava que car at o nal de um casamento era uma tolice. Com o tempo, ele aprendeu que cada casamento um acontecimento nico. Desde
essa poca, ca at o nal.
Isso, segundo ele, permite foto-
grafar as pessoas mais importantes

para o casal, pois elas so sempre
as ltimas a ir embora. Alm disso,
o especialista acredita que car at
o nal cria uma conexo maior com
as pessoas. Ele aproveita para fazer
amizades e conseguir se aproximar
mais dos convidados. Isso gera imagens mais fortes, emocionantes e
tambm novos clientes os amigos
mais prximos, familiares e padrinhos com os quais cria vnculo.
O tempo de um casamento pode
variar de 8 a 14 horas, contando desde o registro do making of at o nal
da festa. O fotgrafo precisa sair de
casa com a certeza de que no h
hora para voltar e seguro de que se
conectar ao mximo com a histria
daquele casamento.
Junho 2016 51
Ao lado, note como a foto
feita com flash proporciona
preenchimento no rosto dos
retratados; abaixo, a imagem
feita sem uso de flash
preencher a regio dos olhos.

Portanto, vale a pena optar pela
tcnica do ash remoto, fora da
cmera, ou usar o prprio ash da
cmera, mas rebatido. Isso melhorar a qualidade na luz que ilumina o rosto dos fotografados.
Qual deve ser a qualidade e

quantidade dos arquivos?
Vincius fotografa todo o casamento com formato RAW. A equipe
dele produz, em mdia, entre 6 mil
e 10 mil cliques. Para o especialista,
o fotgrafo no deve se contentar
com apenas uma s imagem boa de
uma cena: deve clicar buscando melhorar a composio e a luz. Deve
se aproximar, se afastar, mudar o
enquadramento... Aps a edio, ele
manda as imagens em baixa resoluo (em arquivo JPEG) para o cliente escolher. Nesse momento, a
quantidade ideal para enviar de
15% a 20% das imagens registradas.
Os arquivos em alta resoluo so
entregues em um pendrive, junto
com o lbum, no nal do processo.
10
Fotografar um casamento com

ou sem ash?
Tudo depende muito da iluminao. Se a luz ambiente ou natural
muito boa, arrisque fotografar
sem o ash. Uma luz boa para
Vincius a que normalmente ilumina, em primeiro lugar, os olhos
dos fotografados. Muitas vezes,
em algumas igrejas, h luz ambiente suciente, porm a qualidade dela no rosto das pessoas
deixa a desejar. uma luz que vem
de cima, cria sombras nos olhos
e gera um efeito de olheira como
se as pessoas tivessem olhos de
panda, diz. Nesses casos, o fotgrafo tem de usar uma luz para
O pacote de servios deve

sempre incluir o lbum?
Embora o lbum aumente os custos e existam ainda casais que queiram comprar apenas as fotos gravadas em DVD, o fotgrafo deve vender a ideia de que fotograa memria. As mdias digitais podem se
danicar ao longo do tempo, porm,
j os impressos duram muito mais.
A dica de Vincius Matos para
fotgrafos que tm diculdade de
incluir o lbum em suas propostas
integrar a elas um crdito para
que o cliente possa, depois do casamento, escolher um lbum que
caiba no bolso dele. Essa estratgia
incentiva os noivos a pensar no lbum depois de casados e resolve o
problema em alguns casos.
INFORME PUBLICITRIO
Horseshoe Bend Canyon, no

Arizona, registrado em
distncia focal 15mm
EF 11-24mm f/4L USM

Conhea a mais poderosa zoom
grande-angular do planeta
t o ano passado, a
Canon dispunha de trs
lentes grande-angulares
prossionais da srie L: a EF 1635mm f/2.8L II USM, a EF 1740mm f/4L USM e a EF
16-35mm f/4L IS USM. Quem
desejasse uma grande-angular
mais abrangente precisava
recorrer a uma sheye (olho-de-
peixe). Mas, com o lanamento

da EF 11-24mm f/4L USM, a
Canon passa a dispor de uma
grande-angular prossional
ainda mais poderosa e verstil.
Com distncia focal a partir
de 11 mm, a nova lente amplia
as possibilidades criativas dos
fotgrafos com uso de grandeangular. O ngulo de cobertura
de 117 o maior ngulo de

viso de uma lente Canon
depois da sheye EF 8-15mm
f/4L USM, o dobro de campo
visual comparado a uma 16
mm. Trata-se de uma lente
excelente para uso em
fotograa
de
natureza,
fotojornalismo, arquitetura e
mesmo para retratos, tendo a
INFORME PUBLICITRIO
pessoa inserida no cenrio.

Dispe da alta qualidade de
imagem e engenharia das
lentes da srie L, fornecendo
fotograas de grande nitidez,
sem apresentar vinhetas ou
distores geomtricas tpicas
das grande-angulares mais
abrangentes. Essa caracterstica
deve-se ao inovador design
tico da EF 11-24mm f/4L USM.
Construda
com
16
elementos divididos em 11
grupos, a lente inclui a maior
quantidade de cristais especiais
numa s objetiva. So quatro
elementos asfricos, utilizados
para
reduzir
distores
geomtricas, como o efeito
barril, o arredondamento de
linhas verticais e horizontais.

surpreendente a simetria das
linhas nas imagens captadas
com a EF 11-24mm f/4L USM
em todas as distncias focais.
Possui tambm dois elementos
UD (ultra low dispersion) para
eliminar
problemas
de
aberraes cromticas do
centro s bordas das imagens.
a primeira lente de toda
linha prossional da Canon a
receber uma nova tecnologia
de revestimentos anti-reexos
de ltima gerao, o SWC
(Subwave Structure Coating) e
o ASC (Air Sphere Coating), que
envolvem trs elementos ticos
do conjunto com a nalidade
de evitar are indesejvel e
Ficha Tcnica
Distncia Focal: 11-24mm (full frame)
Abertura mxima: f/4
Abertura mnima: f/22
Elementos: 16 elementos em 11 grupos
Distncia mnima de foco: 0,28m (em
24mm) e 0,32m (em 11mm)
Peso: 1.180g
INFORME PUBLICITRIO
Detalhe ampliado de imagem registrada

com cmera Canon EOS 5D Mark III,
velocidade 1/160s, abertura f/8 e ISO 100
Raio-X
A EF 11-24mm f/4L USM possui um sofisticada concepo tica. construda com 16 elementos divididos em 11
grupos. Inclui quatro cristais asfricos, para reduzir distores geomtricas, como o efeito barril; e dois
elementos UD (ultra low dispersion), para eliminar aberraes cromticas. Ganhou ainda revestimentos antireflexos, como o SWC (Subwave Structure Coating) e o ASC (Air Sphere Coating), para minimizar flare; e
revestimentos base de flor no elemento frontal e traseiro, para reduzir a aderncia de gordura.
ELEMENTOS ASFRICOS
SWC
ASC
UD
REVESTIMENTO
DE FLOR
SUPER UD
REVESTIMENTO
DE FLOR
ELEMENTO ASFRICO
melhorar o contraste e a
saturao das cores nas
situaes de contraluz.
Para completar, incorpora
revestimentos base de or
nos elementos frontal e traseiro,
para reduzir a aderncia de
gordura e tornar sua limpeza
mais simples, apenas com o uso
de uma anela seca.
Todo esse conjunto
protegido por um corpo
metlico, com vedaes contra
entrada de gua e poeira, o que
torna essa lente muito durvel e
resistente mesmo para o uso
intenso do trabalho prossional
de jornalismo ou em condies
severas na natureza. Trata-se de
uma lente robusta, que pesa
1.180g, e de construo muito
precisa, sem folgas, e com
rotaes suaves dos anis de
foco e zoom.
importante considerar a
curvatura
acentuada
do
elemento frontal da EF 1124mm f/4L USM, que a torna
semelhante, na aparncia, a
uma sheye. Essa caracterstica
impossibilita o uso de ltros UV
e polarizador, alm de exigir
maior cuidado no manuseio,
para evitar arranhes e batidas
no cristal dianteiro. Para
proteg-lo, h duas abas laterais
proeminentes
e
no-
Zoom
11 mm
14 mm
16 mm
24 mm
INFORME PUBLICITRIO
desacoplveis,
que
so
integradas estrutura da lente.
Efeitos criativos
A distncia mnima de foco
da EF 11-24mm f/4L USM de
apenas 28 cm (em posio
24mm) e de 32cm (em 11mm).
Isso permite fotografar a curta
distncia do assunto e criar
imagens com um interessante
efeito visual, com o exagero de
perspectiva e a ampliao do
assunto em primeiro plano.
Fotojornalistas
costumam
aproveitar esse efeito para criar
imagens expressivas e at
engraadas, como os retratos
bem-humorados, onde a
pessoa fotografada bem perto
aparece maior e deformada em
relao
ao
resto
do
enquadramento. Em closes de
rostos, em posio 11mm, a
distoro aumenta o tamanho
do nariz e cria um divertido
efeito caricato.
Isso
sem
contar
as
possibilidades criativas para
fotograas de paisagens, cenas
de rua, decorao de ambientes
internos, vistas gerais de
eventos sociais e mesmo para
imagens cientcas e de
astronomia, como as fotos
noturnas de cu estrelado.
Controle de Flare
O flare um fenmeno que surge quando se fotografa
contra o sol ou em situaes de forte contraluz. Ele
reduz o contraste geral da imagem, desatura as cores
e ainda provoca o aparecimento de halos circulares
coloridos, conhecidos como ghosts. Embora seja
comum nas grande-angulares mais abrangentes, o
problema minimizado na EF 11-24mm f/4L USM,
devido s novas tecnologias de revestimento tico
(coating), o SWC (Subwavelength Structure Coating)
e ASC (AirSphere Coating), que essa lente incorpora.
Os revestimentos (em trs elementos ticos do
conjunto frontal) tm alto poder anti-reflexo que,
alm de evitar aparecimento de flare e ghosts nas
imagens, melhoraram tambm o contraste e a
reproduo das cores. Confira exemplo abaixo:
sem SWC e ASC
O ASC uma tecnologia que forma uma

pelcula com esferas de ar. O revestimento
tem baixo ndice de refrao e excelente
efeito anti-reexo.
com SWC e ASC
Para as cmeras de sensor

APS-C, a melhor alternativa para
zoom grande-angular a EF-S
10-22mm f/3.5-4.5 USM, que
equivale a uma 16-35 mm, em
formato 35mm. Oferece boa
qualidade de imagem, autofoco
rpido e preo bastante
atraente. Para mais informaes
sobre essas e outras lentes,
acesse: www.canon.br/lentes,
www.canon.com.br/lentes-l e
www.canoncollege.com.br
O Antelope Canyon, no
Arizona, fotografado com a
lente EF 11-24mm f/4L USM;
abertura f/11, velocidade 1/4s
e sensibilidade ISO 400
Loja Ocial da Canon

Confira os preos e a disponibilidade dos produtos Canon em www.loja.canon.com.br. Alm dos
descontos, a loja virtual oficial da marca oferece diversas vantagens, como o pagamento parcelado
em at 12 vezes sem juros, dois anos de garantia e entrega do produto grtis para todo o Brasil.
CULTURA
Fotos: Anna Kahn
Carpas em uma bacia:

a fotgrafa Anna Kahn
fez as primeiras fotos
em Dali, na provncia
de Yunnan, China
A arte de viver
o presente
F
POR KARINA SRGIO GOMES
Premiado,
primeiro livro da
fotgrafa Anna
Kahn, Oriente,
procura retratar
as ausncias e
o esquecimento
em uma parte do
mundo chins
oi em um caminho marcado pelas

guas e pontuado por pedras que
a fotgrafa carioca Anna Kahn ertou com os temas esquecimento
e ausncia que resultou no livro
Oriente, vencedor do Prmio Foto
em Pauta 2015. Em 2012, a fotgrafa foi
premiada com uma residncia artstica
na China, onde passou cerca de dois meses na provncia de Yunnan, na cidade de
Dali e arredores. Sem saber ao certo qual
destino seu trabalho poderia seguir, Anna
saiu para investigar a regio.
Hospedada em frente a um grande lago, a fotgrafa vislumbrou que o elemento

gua poderia ser um caminho. Em seguida,
pensou na pedra porque a regio onde estava era um antigo centro de extrao de
mrmore. A partir desses dois pontos,
Anna comeou a investigar o sentimento
de ausncia e esquecimento que tinha ao
caminhar pelas ruas da provncia chinesa.
O cotidiano deles muito diferente
do nosso. Os chineses vivem o presente.
Estava hospedada em uma cidade histrica, mas pelo menos dois teros dela es-
Detalhes que remetem a esquecimento e ausncia esto presentes no livro Oriente, primeira publicao da autora
Junho 2016 59
Fotos: Anna Kahn
CULTURA
tavam sendo reconstrudos. Se eles

podem fazer maior e melhor, por
que no? Esse o pensamento. Eles
vivem o que est acontecendo no
momento, explica Anna.
Nessa primeira viagem, ela trabalhou com uma mdio-formato
Mamya RZ67, pois a residncia poderia pagar pelos negativos 6x7, revelao e digitalizao. Tambm
contava com um motorista para
transportar o equipamento.
No ano seguinte, Anna voltou
para o Oriente para um festival internacional de fotograa promovido pela organizao Invisible
Photographer Asia (IPA). Aproveitou a ida ao evento e cou um ms
e meio para completar o ensaio
dessa vez com uma Nikon D800
e fotografou Taip, capital de Taiwan (pas democrtico oriundo de
uma dissidncia da China comu-
nista). Nesta ilha, visitou ainda o

distrito de Tamsui e vilarejos no
lado norte. Foi ainda a Hong Kong
e Macau, hoje duas regies administrativas especiais da China e
ex-territrios britnico e portugus, respectivamente.
NASCE UM LIVRO
Com uma produo consistente,
a fotgrafa comeou a pensar no formato do trabalho. Depois de passar
um bom tempo dedicada a exposies, instalaes de fotograa e vdeo, entre 2014 e 2015, se aproximou
da ideia de fazer um livro.
Com a criao do Prmio Foto
em Pauta, concurso para editar um
livro de fotograa para novos autores,
criado dentro do Festival de Fotograa de Tiradentes (MG), o estmulo
que faltava surgiu. A exposio tem
um lado efmero. O livro uma opo
mais democrtica, que pode circular

e ser levado para vrios lugares,
arma Anna Kahn.
Foram seis meses para editar,
sem pressa, o trabalho at a data de
envio para o concurso. Perodo que
fez toda a diferena para que Anna
pudesse compreender o conjunto
das imagens e construir uma narrativa consistente. bom ter tempo
para construir um sentido para o
trabalho. Essa a magia da edio,
diz. Para ela, o ato de editar um
trabalho solo. Anna defende que o
fotgrafo precisa saber fazer isso e
deve reconhecer qual a boa foto
ou o melhor conjunto de imagens.
Nesse processo, primeiro ela fez
uma seleo provisria e questionou
a escolha at chegar edio nal.
No caso do livro, pde conviver mais
tempo com as imagens, mas isso
nem sempre necessrio como
o caso quando voc trabalha para uma

publicao peridica. O importante o autor escolher consistentemente e organizar
uma sequncia que faa sentido e tenha
ritmo. A edio, diz ela, mais importante
do que o clique. A hora de fotografar
quando se pode experimentar, pesquisar,
delirar, fazer fotos inconsequentes porque
fcil apertar o boto de disparo e, depois,
descartar. Mas quando um fotgrafo est
diante de uma centena de imagens para
editar h inmeras possibilidades de dar
recortes diferentes ao trabalho, dene.
O PRMIO
Com nmero de pginas e tamanho
denidos pelo concurso, Anna tinha a limitao de selecionar no mximo 64 imagens, caso fosse colocar uma em cada pgina. Ao lado da designer Ana Soter, a fotgrafa deniu o projeto grco dando
destaque para algumas fotos, pginas em
branco para dar respiros e outras (poucas)
apenas com textos. Por conta dessas decises, o nmero de fotos cou mais reduzido: 47. Anna convidou dois crticos
para escrever textos sobre o trabalho: o
brasileiro Pedro Afonso Vasquez e o chins
Jean Loh. Os dois artigos foram colocados
no centro do livro, dividindo a narrativa
entre oriental e ocidental, assim como o
Meridiano de Greenwich divide o mundo.
O trabalho de Anna Kahn foi selecionado entre os 114 projetos enviados da
primeira edio do Prmio Foto em Pauta.
O objetivo do concurso premiar fotgrafos
com a publicao do primeiro livro, que
deve ter 64 pginas de tamanho mximo
de 23 x 23 cm. Conta com o apoio da grca
Ipsis para a impresso e da editora Tempo
d'Imagem para a edio a seleo para
a prxima edio do concurso vai at dia
15 de julho de 2016, informaes no site
fotoempauta.com.br/premio/.
Segundo Eugnio Savio, organizador
do Festival Foto em Pauta Tiradentes e
Para trabalhar
com a temtica da
ausncia e do
esquecimento, a
fotgrafa focou
nos elementos
gua e pedra e
buscou detalhes
que dialogassem
com esses
elementos
Junho 2016 61
Anna Kahn
CULTURA
Nem tudo parece o

que : esse clima de
mistrio um dos
pontos fortes de
Oriente, que foi o
escolhido entre 114
obras inscritas no
Prmio Foto em
Pauta 2015
membro da comisso julgadora, o livro de

Anna chegou pronto. um trabalho que
mostra muita maturidade. investigativo,
mas tambm pessoal, ressalta. Tiago
Santana e Isabel Santana Terron, da Tempo
d'Imagem, tambm destacam o pensamento bem construdo de Anna. A base
do livro j estava pronta. S indicamos uma
ou outra mudana, lembra Tiago.
Isabel conta que, depois de vencer o
concurso, Anna participou de todo o processo: escolha do papel, da impresso,
do tratamento e tambm das pequenas
mudanas. Como se tratava de uma obra
concisa, a fotgrafa tinha separado um
conjunto de fotos que no entraram na
primeira seleo e levou para Isabel examinar. A editora acabou sugerindo a entrada de algumas que no estavam no projeto original e a retirada de outras para
dar mais ritmo narrativa.
NO CAPRICHO
A edio do livro muito bem-feita,
tanto grca como narrativamente, atraindo o olhar do incio ao m. gua e pedra,
pedra e gua, semelhanas grcas, oposies e semelhanas visuais e cromticas,
cores saturadas ou esmaecidas... Enm,

detalhes que ligam uma foto outra e
criam um clima de mistrio e que remetem
ao esquecimento e ausncia que pautaram o olhar da fotgrafa.
A paleta cromtica de Anna Khan, 48
anos, lembra a do brasileiro Miguel Rio
Branco e tambm a do japons Hirosuke
Kitamura algo reconhecido pela fotgrafa, que chegou a imprimir trabalhos
no mesmo lugar que Rio Branco em Paris,
onde ela viveu de 1999 a 2007 e trabalhou
para diversas revistas e jornais brasileiros.
Como referncias, ela cita ainda a fotgrafa
americana Diane Arbus (1923-1971) e o
francs Antoine d'gata, alm de duas artistas contemporneas, a francesa Sophie
Calle e srvia Marina Abramovich.
Em Oriente, Anna deixa claro a forma
instigante e misteriosa como v o mundo.
As imagens incitam dvidas no leitor. Por
onde escorrem essas guas? O que esconde essa nvoa de p de mrmore?
Embora a fotgrafa no responda, deixa
pistas: no relgio parado s 11h em ponto
ou no bilhete colado na parede para algum
chins ler. So rastros do tempo que passou e permanece presente em imagens.
Asghar Khamseh
CONCURSO
Uma das imagens do documentrio do iraniano Asghar Khamseh sobre pessoas mutiladas por ataques com cido
CONHEA OS VENCEDORES DO
Sony Awards 2016

Violncia e belezas naturais foram os temas centrais do concurso que
teve os ganhadores anunciados em uma cerimnia luxuosa em Londres
galeria da grandiosa Somerset House, em Londres, no

estava l to cheia, mas a
velocidade com que os grupinhos se movimentavam
de uma fotograa para outra
revelavam, de uma forma no to
sutil, o quanto o pblico concordava
com as escolhas da comisso julgadora. Todas as imagens ali expostas eram referentes edio de
POR GABRIELLE WINANDY, DE LONDRES
2016 do Sony World Photography

Awards, um dos maiores prmios
do gnero no mundo. A exceo era
o trabalho que recebeu o LIris DOr,
o mais importante da premiao:
perturbador, ningum cava muito
tempo diante das imagens do iraniano Asghar Khamseh.
A srie Fire of Hatred (fogo do
dio, em traduo livre), feita por
ele, sobre pessoas que sofreram
um terrvel ato de violncia: parentes

ou ex-parceiros jogaram cido nelas
com a inteno de desgur-la e
mutil-la. O resultado arrepia, mas
, no entanto, uma realidade relativamente frequente na cultura do
Oriente Mdio, entre rabes, iranianos e outros povos.
Foi isso que levou o jri a conceder a Khamseh o prmio mximo:
o documentrio do fotgrafo visto
Kei Nomiyama
como uma denncia em forma de

marcantes retratos. Khamseh tambm ganhou o ttulo de Professional
Photographer of the Year. No total,
recebeu, alm de equipamentos da
Sony, US$ 25 mil em dinheiro.
Acima, vagalumes registrados pelo japons Kei Nomiyama, fotgrafo do ano

no concurso; abaixo, retrato feito pelo americano Sam Delaware, de 18 anos
Kei Nomiyama, professor associado PhD, especializado em qumica do meio ambiente e parte do
corpo docente da Universidade
Ehime, no Japo, fotografa como
hobby. Em uma de suas expedies
pelas montanhas da Ilha de Shikoku
(a menor e menos populosa das
quatro ilhas principais da pennsula
onde o Japo est localizado), ele
viu um cenrio que julgou deslumbrante: vrios vagalumes de uma
espcie chamada Luciola Parvula.
Imediatamente pegou a cmera
e fez um registro uma boa ideia, j
que a imagem deu a ele o ttulo de
Open Photographer of the Year, com
direito a um prmio em dinheiro de
U$ 5 mil dlares. J na categoria ho-
Sam Delaware
VAGALUMES JAPONESES
Junho 2016 65
Sofia Jern
Sofia Jern
CONCURSO
Andrej Tarfila
Duas imagens do documentrio feito no Qunia pela finlandesa Sofia Jern, vencedora na categoria para estudantes
MUITAS CATEGORIAS
Markus van Hauten
Acima, paisagem vencedora da categoria Travel em foto de Andrej Tarfila;

abaixo, a ganhadora em Panoramic, registrada por Markus van Hauten
norria Youth Photographer of the

Year, o vencedor foi o norte-americano Sam Delaware, nascido em
Freeport, Maine. Sam, de 18 anos
de idade, fotografa avidamente desde os 12, e foi premiado pelo retrato
expressivo que fez da irm. E, com
17 anos apenas, o iraniano Sepehr
Jamshidi Fard foi o vencedor na categoria Culture dentro de Youth.
J em Student Focus of the Year,
o destaque foi para a nlandesa Soa
Jern, de 23 anos, que fez uma srie
de fotos sobre garotos chamados de
glue boys (meninos da cola, em traduo livre). Eles so assim conhecidos pela droga que usam e pelo
fato de que vivem margem da sociedade, fora da realidade, nas ruas
mais afastadas de Kitale, no Qunia.
O Sony Awards tem muitas categorias: so 10 em Open, 14 em Professional e trs para jovens fotgrafos. Na Open, em que podem participar amadores e prossionais, pela
primeira vez houve a vitria de um
brasileiro, Alexandre Meneghini, na
categoria People (veja mais detalhes
na edio 236).
Os outros nove premiados foram:
Andrej Tarla, da Eslovnia, na categoria Travel; Markus van Hauten,
da Alemanha, na categoria Panoramic; Pedro Diaz Molins, da Espanha, na categoria Enhanced; Alexander Ingle, da Gr-Bretanha, na
Sepehr Jamshidi
Pedro Diaz Molins
Imagens do cotidiano: acima, de Sepehr Jamshidi, de

17 anos, do Ir; abaixo, de Swee Choo Oh, da Malsia
categoria Smile; Swee Choo Oh, da

Malsia, na categoria Arts and Culture; Filip Wolak, da Polnia, na categoria Architecture; Michaela Smidov, da Repblica Checa, na categoria Nature & Wildlife; Chaiyot
Chanyam, da Tailndia, na categoria
Split Second; e o japons Kei Nomiyama, na categoria Low Light, que
foi tambm eleito o fotgrafo do ano.
PROFISSIONAIS
Entre os prossionais, o Sony
Awards julga ensaios, documentrios
e reportagens no fotos isoladas.
O iraniano Khamseh venceu tambm
na categoria Contemporary Issues
com seu documentrio sobre os mutilados por cido. Na categoria
Alexandre Meneghini
Alexander Ingle
Swee Choo Oh
Acima, cena inusitada captada por Pedro Diaz Molins;

abaixo, a alegria do beb em foto de Alexander Ingle
Flagrante do
brasileiro
Alexandre
Meneghini em
Cuba, vencedor
em People
Staged, o primeiro lugar cou com

o italiano Alberto Alicata, que usou
bonecas Barbie para reproduzir imagens conhecidas de fotgrafos como
Richard Avedon e Irving Penn.
A francesa Amelie Labourdette
fez uma srie sobre prdios abandonados no sul da Itlia e venceu na
categoria Architecture. O grego
Angelos Tzortzinis foi o destaque de
Current Affairs ao retratar a atual
crise de refugiados em busca de asilo
na Europa entrando pela Grcia.

Em Daily Life, o noruegus Espen
Rasmussen retratou a crise de drogas, alcoolismo e diculdades nanceiras que afeta as famlias americanas que perderam empregos ligados a minas de carvo.
Jetmir Idrizi, de Kosovo, venceu
na categoria Campaign com o projeto
denominado TransBrasil, que discute
identidade sexual e de gnero. Em
Conceptual, o francs Julien Mauve
Junho 2016 67
Chaiyot Chanyam
Michaela Smidov
Filip Wolak
Pombos surpreendidos pela gua em foto

de Chaiyot Chanyam; abaixo, urso polar se
refresca para as lentes de Michaela Smidov
Espen Rasmussen
Angelos Tzortzinis
Central Park com neve fotografado das alturas pelo

polons Filip Wolak deu a ele o prmio em Architecture
Acima, fotos de sries

premiadas do grego
Angelos Tzortzinis
(sobre refugiados,
esq.) e do noruegus
de Espen Rasmussen
(sobre americanos
que perderam
empregos em minas
de carvo, dir.)
ganhou fotos de cenas romnticas fakes

entre um casal de astronautas em Marte.
O canadense Kevin Frayer foi o melhor
em duas categorias: Environment e People.
Na primeira, documentou a vida de caadores na China ocidental que usam guias
e, na segunda, a forma como vivem os nmades tibetanos diante do domnio chins
no pas. J em Candid, o destaque cou
com a alem Kirstin Schmitt, que explorou
uma idiossincrasia do povo cubano: a mania de esperar por tudo. Marcello Bonfanti,
da Itlia, foi premiado em Portraiture com
uma chocante srie de retratos de sobreviventes do vrus Ebola, que se alastrou
em pases da frica em 2015.
A belga Maroesjka Lavigne venceu em
Landscape ao retratar paisagens da
Nambia, lugar conhecido pela diversidade
de cores, em tons quase monocromticos.
Maroesjka Lavigne
Julien Mauve
Kevin Frayer
Kirstin Schmitt
Casal em Marte, trabalho conceitual de Julien Mauve; e rinoceronte coberto de poeira branca, por Maroesjka Lavigne
Jetmir Izidri
Amelie Labourdette
Nmades em um Tibete ocupado pela China, de Kevin Frayer, e o cotidiano de cubanos, por Kirstin Schmitt
Nikolai Linares
Imagem do ensaio TransBrasil, de Jetmir Idrizi, e prdios abandonados no sul da Itlia, de Amelie Labourdette
70
Retratos de boxeadores
deram prmio a Nikolai
Linares em Sports
J Nikolai Linares, da Dinamarca, foi

o vencedor da categoria Sports com
retratos de boxeadores em um campeonato disputado em Copenhague.
Outro italiano, Francesco Amorosino, venceu em Still Life com uma
srie que discute uma questo muito
sria: tomates cheios de digitais contam a histria de imigrantes que
morrem de tanto colh-los embaixo
do sol implacvel do sul da Itlia.
A edio deste ano marcou um
recorde na histria do Sony Awards.
Foram 230.103 imagens inscritas,

de fotgrafos provenientes de 186
pases. Os vencedores foram anunciados em uma cerimnia de gala
em Londres, no dia 21 de abril. As
imagens premiadas e as nalistas
faro parte de uma exposio itinerante, e nos prximos meses sero compiladas em um livro, que
ser vendido pelo site da organizao. Para saber mais, acesse
www.worldphoto.org/ e veja todas
as imagens premiadas.
FOTOGRAFIA
DE VIAGEM
UMA AVENTURA
VOLTADA PARA
PROFISSIONAIS E
AMADORES EM BUSCA
DA IMAGEM PERFEITA
DESTINO: CHAPADA
DOS VEADEIROS - ANO III
VAGAS LIMITADAS
CONHEA A
NOVA UNIDADE
SANTANA
Av. Pedroso de Morais, 99 - Pinheiros/# *%"$%*&+##($&$(

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Foto: Mauro Capozzi
JULHO DE 2016
Informaes: destinoveadeiros@fullframe.com.br
Realizao:
Produo:
Praia da Cacimba do Padre, em Fernando de Noronha (PE), com Nikkor 14-24 mm em 16 mm, f/2.8, ISO 3.200 e 20s
DICAS TCNICAS BSICAS PARA
fotografar
estrelas
H duas formas de
registrar os astros:
como pontos no
cu ou com rastros
no firmamento. Veja
como fazer, com
que lentes e quais
os cuidados a tomar
POR PRAMO MELO (TEXTO E FOTOS)
aprimoramento do sensor eletrnico das cmeras digitais,

cada vez mais sensvel a luz,
aumentou a possibilidade de
sucesso ao se trabalhar com
ndices muito baixos de luminosidade, caracterstica intrnseca da
fotograa de estrelas que coloca desaos tcnicos particulares a sua execuo. No contexto da fotograa de
paisagem, h muito pouca luz natural
disponvel durante o registro de es-
trelas. Assim, so requeridos longos

tempos de exposio, da ordem de segundos a minutos.
H, basicamente, dois tipos de fotos
que podem ser feitas: com as estrelas
registradas como pontos no cu, tal como se v naturalmente (constelaes
e Via Lctea, por exemplo); e estrelas
captadas por meio de rastros deixados
no cu, como resultado do movimento
de rotao da Terra, o que uma interpretao mais subjetiva do assunto.
Forte dos Remdios,

tambm em Fernando
de Noronha: em 14 mm,
f/2.8, ISO 3.200 e 13s
Junho 2016 75
Shutterstock
Um trip robusto
com cabea que d
bastante mobilidade
fundamental para
esta especialidade
Tabela de referncia para fotografar estrelas

Tempos mximos de exposio em funo da distncia focal efetiva:
estrelas registradas como pontos no cu.
*Fator de corte = 1,5; ** Fator de corte = 1,6
TEMPO DE EXPOSIO, EM SEGUNDOS
Para o primeiro caso, importante

determinar um tempo de exposio limite
para que o registro mostre as estrelas
como pontinhos. Para isso, existem tabelas (veja ao lado) que sugerem tempos
de exposio mximos em funo da distncia focal utilizada e do tamanho do
sensor da cmera.
Assim, com distncia focal de 14 mm
em um sensor full frame, por exemplo, o
tempo de exposio deve ser menor ou
igual a 36s para que as estrelas ainda sejam
registradas como pontos. Em um sensor
Nikon ou Sony APS-C, esse tempo seria
de 24s e, em um sensor Canon APS-C,
seria de 22s, de acordo com a tabela, pois
h de se compensar para o fator de corte
relacionado ao tamanho de cada sensor.
Distncia focal
(em mm)
Full frame
Nikon/Sony
APS-C*
Canon
APS-C**
10
50
33
31
14
36
24
22
16
31
21
20
20
25
17
16
24
21
14
13
28
18
12
11
35
14
10
50
10
OBJETIVAS IDEAIS
70
85
Para os ndices muito baixos de luminosidade, objetivas com diafragmas mximos mais amplos so preferveis, como
as grandes angulares com abertura f/2.8,
por exemplo. Os elevados ngulos de viso
fornecidos pela grande angular (na faixa
de 14 mm a 24 mm, tomando como referncia o formato 35 mm full frame) so
ideais para composies em que grandes
pores do cu entram no quadro.
Objetivas como a Nikkor 14-24 mm
f/2.8 ou a Canon 16-35 mm f/2.8, por exem-
Esta tabela foi formulada de acordo com a Regra dos 500, que
sugere que o tempo de exposio mximo aceitvel, em segundos,
suficiente para evitar que as estrelas deixem um rastro no cu,
pode ser obtido dividindo-se 500 pela distncia focal efetiva
(tomando-se como referncia o formato 35 mm full frame). Assim,
no exemplo com a distncia focal de 14 mm, o fotgrafo teria
500/14=36s. Se a cmera tiver um sensor menor do que o full
frame, o resultado deve ainda ser dividido pelo fator de corte
referente para que a distncia focal efetiva seja usada no clculo.
Via Lctea registrada desde a

Praia da Parnaioca, em Ilha
Grande (RJ), em 24 mm,
f/2.8, ISO 6.400 e 15s
FOTOMETRIA E ISO
A medio de luz da cena pode
ser feita de acordo com os seguintes
passos: use o modo de exposio
manual; ajuste a abertura mxima
do diafragma da objetiva, qualquer
que seja ela; regule um valor inicial
de ISO igual a 3.200; faa uma exposio de teste de 10s de durao;
avalie a exposio resultante com a
ajuda do LCD da cmera e do histograma e decida se um tempo de exposio maior ou no necessrio;
quando o tempo de exposio for
ajustado, veja se ele est de acordo
com a tabela; se estiver, a fotometria
est preliminarmente pronta.
Porm, se houver bastante folga
no tempo de exposio em relao
ao valor limite sugerido pela tabela,
considere a possibilidade de diminuir
o ISO para obter menores nveis de
rudo eletrnico e aumentar o tempo
Divulgao
moto para o disparo (ou cabo disparador), especialmente os que tenham tela de cristal lquido (LCD)
com retroiluminao. Isso facilita o
monitoramento do tempo de exposio, mais acessvel ao fotgrafo
em ambiente escuro.
Acima, a Nikkor 14-24 mm e, abaixo,

a Canon 16-35 mm, lentes com zoom
profissionais recomendadas
Divulgao
plo, so candidatas naturais para a

fotograa de estrelas. Mas, na prtica, qualquer objetiva pode ser usada, mesmo que no seja uma grande
angular muito luminosa, pois a composio da imagem uma deciso
particular do fotgrafo, e aberturas
mximas mais restritivas podem ser
compensadas com tempos de exposio um pouco mais longos.
Com relao cmera digital,
deve-se primeiramente atentar que
para a fotograa de estrelas como
pontos no cu os tempos de exposio mximos indicados ilustrativamente na tabela podem apenas ser
obtidos com o uso de valores elevados
de ISO, maiores do que 1.600. Isso
implica que o modelo ideal de cmera
tenha um sensor que apresente um
bom desempenho em ISO alto, com
uma pequena quantidade de rudo
eletrnico (caso tpico de cmeras
com sensor full frame).
Entre os acessrios fundamentais para esse tipo de fotograa, destacam-se um trip robusto com cabea de ajuste exvel, que permita
apontar a cmera para o cu com
facilidade, caso de cabeas do tipo
bola (ball head), e um controle re-
Junho 2016 77
TCNICA & PRTICA
Parque Nacional
de Yosemite, na
Califrnia, EUA,
fotografado com a
tcnica de estrelas como
ponto no cu: Nikkor
24-70 mm em 40 mm,
f/2.8, ISO 3.200 e 10s
de exposio proporcionalmente, sempre

observando a tabela. Porm, por outro
lado, mesmo se com ISO 3.200 o tempo
de exposio ainda ultrapassar o valor
estabelecido na tabela, ento suba mais
o valor do ISO para poder diminuir o tempo
de exposio proporcionalmente.
colorao mais azulada; ou ento o modo

sombra (7.500K), escolha que incorporar
tons quentes ao cu. Ajustes nos a partir
desses valores podem ser feitos na prpria
cmera (usando o controle manual do WB)
ou na ps-produo.
EQUILBRIO DE BRANCO
Uma grande diculdade para fotografar

em baixa luminosidade a focalizao,
pois os sistemas de autofoco das cmeras
no tm bom desempenho nesse tipo de
situao. Como aqui as estrelas so as
protagonistas da composio, arranjos
mais ousados, como os que envolveriam
tambm primeiros planos muito prximos
cmera, no entram. Assim, recomenda-se que a focalizao seja feita de forma
a dar mxima nitidez s estrelas, ou seja,
a focalizao deve ser feita na distncia
conhecida como o innito da objetiva.
Dessa forma, algumas alternativas de
focalizao podem ser apresentadas: se
O equilbrio de branco (white balance)

o ajuste que dene as cores da imagem.
Como se recomenda que o fotgrafo armazene as capturas em formato RAW, a
m de ter mais exibilidade no ajuste na
ps-produo, o equilbrio de branco pode
ser deixado em modo automtico. Porm,
nesse caso, essa escolha vai neutralizar
bastante as cores da cena.
Por isso, nesse ponto a experimentao
pode ser divertida: o fotgrafo pode optar
por usar valores de WB com temperaturas
de cor mais baixas, como o modo tungstnio (2.850K), deixando o cu com uma
FOCALIZAO
a lua estiver visvel no cu, ento a focalizao poder ser feita nela usando o sistema de autofoco da cmera; se uma fonte
pontual distante de luz estiver disponvel
(como as luzes de uma casinha ou de um
barco), possvel que o sistema de autofoco
consiga usar essa luz para focalizar.
A terceira alternativa utilizar o sistema live view da cmera: apontando-se
a lente para um conjunto de estrelas, use
o zoom digital do live view at prximo do
mximo e ajuste o foco da objetiva aproximadamente para o innito h uma boa
chance de alguma estrela mais proeminente ser visualizada no LCD e a focalizao manual poder ser usada para fazer
o ajuste no do processo.
A ltima alternativa usar a marcao
de innito da objetiva, caso ela tenha. Mas
o problema dessa opo que essa marcao nem sempre precisa, de forma
que a boa prtica recomenda que o fotgrafo teste a localizao exata (ou seja, se
um pouco mais direita ou esquerda

da marcao da objetiva) antes de ir a campo para fotografar estrelas.
Seguramente, a etapa de focalizao
a que pode ser a mais complicada durante o processo, em especial quando
as duas primeiras alternativas no estiverem disponveis. A terceira alternativa
provavelmente a mais precisa. A tcnica
pode ser treinada em casa: basta o fotgrafo apontar a cmera, montada num
trip, para algum objeto e realizar a focalizao de forma manual via live view
com zoom digital.
O mesmo cenrio
registrado com a
tcnica que faz as
estrelas formarem
rastros no cu:
38 mm, f/8, ISO 100 e
longa exposio
de 20 minutos
RASTRO DE ESTRELAS
A segunda forma tradicional de fotograa de estrelas capturar os rastros de
luz que os astros deixam no cu devido
rotao da Terra sobre seu eixo. Nesse
caso, o procedimento pode comear a partir do ponto em que as estrelas so fotografadas como pontos no cu.
Junho 2016 79
TCNICA & PRTICA
Parque Nacional de
Yosemite em P&B:
Nikkor 14-24 mm
em 21 mm, f/5.6,
ISO 400 e 81s
Assim, por exemplo, caso a fotometria

nal do procedimento anterior tenha sido
f/2.8, ISO 6.400 e 15s, a partir desse ponto
possvel diminuir o ISO e aumentar proporcionalmente o tempo de exposio. Ou
seja, ao reduzir o ISO para 100, a exposio
ter sido fechada em 6 pontos de luz
nessa varivel. Logo, para obter uma exposio equivalente, o fotgrafo deve abrir
os mesmos 6 pontos de luz no tempo de
exposio, resultando em 960s (16 min).
Alternativamente, a abertura do diafragma poder ser ajustada para aumentar o tempo de exposio. A preferncia
por diminuir o valor do ISO feita com o
objetivo de aumentar a qualidade da imagem, evitando a presena de rudo. Porm,
h um problema que surge com exposies bem lentas: o chamado rudo de
longa exposio (RLE), que aparece devido
a efeitos trmicos observados no sensor

durante a captura da imagem.
Esse tipo de rudo se diferencia do outro,
mais conhecido, porque tem um padro
xo: sempre se manifesta nos mesmos
pixels do sensor. Uma soluo para o problema utilizar o redutor de rudo de longa
exposio, disponvel na maioria das cmeras digitais mais avanadas. Quando
ativado, aps feita a exposio, a cmera
automaticamente realiza outra exposio
com o mesmo tempo de durao, mas com
o obturador totalmente fechado.
A ideia identicar a presena e a localizao do RLE por meio da imagem escura e subtra-lo da primeira foto. Entretanto, como efeito desconfortvel desse
recurso, os tempos de exposio dobram:
so 16 minutos para fazer a foto e mais 16
minutos para a correo, ou seja, 32 mi-
Preos e
condies
imbatveis!
&]cD
&>//h]D
Y]/
c
&>//h]D
&>/]//h]D
TCNICA & PRTICA

Capela de So Pedro,
em Fernando de
Noronha: 14 mm,
f/2.8, ISO 3.200 e 13s
De olho na posio da
Via Lctea e dos polos
O planejamento do trabalho pode
ser mais bem realizado se o
fotgrafo tiver algum conhecimento
sobre o posicionamento da Via
Lctea (para o caso da fotografia de
estrelas como pontos no cu) e sobre
a localizao dos polos norte e sul
(para fotografar os rastros de
estrelas), pois apontando a cmera
para a direo certa que se
consegue captar os rastros do
movimento circular.
H vrios aplicativos para
smartphones que podem ser usados
para a localizao de corpos
celestes, tanto para iPhone como
para sistema Android, como
SkySafari, Star Chart, Star Walk, por
exemplo. Para usurios de iPhone,
um aplicativo muito poderoso se
chama Photo Pills, pois, alm de ter
recursos para a fotografia de
estrelas, ainda apresenta inmeras
ferramentas muito importantes para
a fotografia de paisagem.
Para composies em que a Via
Lctea aparea de forma acentuada,
importante que a fotografia seja
feita em dias com a menor
interferncia da luminosidade da lua,
de forma que o perodo da lua nova
o mais propcio. Porm, a fotografia
de estrelas no restrita a esse
perodo do ms, pois dependendo
da composio da imagem desejada
a luz refletida pela lua pode ser
muito interessante para revelar o
relevo da paisagem sob o cu.
A incluso de um belo cu
estrelado na composio de uma
imagem um trunfo para os
fotgrafos de paisagem e tem
recebido muita ateno nos ltimos
anos. Como a prtica leva
perfeio, nesse tipo de fotografia,
to tcnico e especial, um
complicador extra justamente
onde encontrar as condies
favorveis para realiz-lo.
Nos centros urbanos das grandes
cidades, fotografar estrelas algo
muito complicado pela alta
luminosidade artificial. Mas isso
tambm pode ser entendido como
um estmulo para buscar ambientes
naturais, como os parques
nacionais, por exemplo, livres
da poluio visual causada pelo
excesso de luz artificial.
nutos. Recomenda-se que o fotgrafo realize testes com sua cmera

ajustando tempos de exposio longos e variados sob condies controladas (em casa, por exemplo)
para observar quando o RLE se manifesta e se h, de fato, a necessidade de usar o redutor.
H uma alternativa menos trabalhosa e tambm menos respeitada por fotgrafos do segmento.
Em vez de submeter a cmera exposio to longa, possvel realizar

uma sequncia de exposies curtas, com os parmetros iguais ao
do caso anterior (ou seja, com ISO
elevado) e fundir essas imagens digitalmente em software apropriado.
Essa tcnica de empilhamento digital cria o efeito do movimento das
estrelas via computador. No a
mesma coisa, mas engana bem.
BASTIDORES
Fotolivros na fbrica,
prontos para ir para o
setor de embalagem
COMO NASCE UM
fotolivro
Conhea como funciona a linha de produo da Digipix, empresa pioneira
em oferecer impresso de fotolbuns personalizados em grande escala
POR LIVIA CAPELI
LINHA DE MONTAGEM
Com um galpo de quase 6 mil

metros quadrados, gerando aproximadamente 200 empregos diretos, a fbrica da Digipix organizada por setores divididos em administrativo, criao, TI, alm das
reas onde tudo toma vida: a de
impresso, corte, vinco, acabamento, controle de qualidade, expedio e estoque (alm dos espaos de produo da linha de fotodecorao).
Depois de transmitido on-line
pelo cliente, o material, antes de
se transformar em algo fsico,
processado e armazenado em nuvem com capacidade de 50 TB.
O passo a passo da produo de um fotolivro
A impressora HP Indigo W7250 usa papel em bobina e o processo de impresso

realizado em lotes sequenciais, ou seja, assim que acaba a impresso de um
fotolivro, automaticamente iniciada a impresso do prximo.
Aps a impresso, o papel comea a receber a laminao, quando recebe uma

fina camada de material plstico que confere a ele proteo e um efeito especial.
Depois da laminao, o papel volta a ser rebobinado e vai para a etapa seguinte.
Fotos: Livia Capeli
fecundao comea no computador do cliente, com a

preparao do lbum virtual
no software da encadernadora. A gestao rpida,
demora entre 5 e 15 dias para ocorrer. Entretanto, uma das fases mais signicativas do processo
de nascimento de um fotolivro.
Quem encomenda um fotolivro
em um site especializado ou de um
magazine muitas vezes nem imagina
como ele vem ao mundo. Vrios leitores de Fotografeescreveram perguntando sobre o assunto e, por isso,
foi feita uma visita fbrica da Digipix,
a pioneira neste servio no Brasil e
a maior empresa do setor.
Segundo o pai da criana, o CEO
Marco Perlman, a empresa que ca
em Osasco, na Grande So Paulo,
conta atualmente com representao
on-line em cerca de 25 lojas de comrcio eletrnico, entre elas Fnac,
Walmart, Extra e Lojas Americanas,
alm de uma centena de lojas fsicas
espalhadas pelo Pas.
No mercado desde 2004, atendendo milhares de fotgrafos prossionais e amadores (Perlman no
revela esse nmero de jeito nenhum),
ela oferece, alm da produo de fotolivros (termo alis difundido pela
prpria empresa), fotopresentes, que
incluem canecas, capas de celular
e agendas, entre outros.
Aps a impresso e laminao, a bobina retirada da HP Indigo e encaminhada para

a mquina de corte. A mquina se encarrega de cortar as lminas das pginas de
acordo com o modelo e o tipo de acabamento escolhidos pelo cliente na internet.
Junho 2016 87
Funcionrio aguarda a finalizao da mquina de corte. Depois de terminada essa

fase, que exige preciso, o passo seguinte fazer a separao das pginas que sero
encaminhadas para o acabamento, quando ento os miolos comeam a ser montados.
Por dentro da HP Indigo W7250:

impresso HP IndiChrome em 6
cores e at 320 pginas impressas
em cores por minuto
Fotos: Livia Capeli
Em paralelo produo dos miolos, as capas seguem um fluxo diferente. Aps

a impresso e laminao, elas vo para um equipamento semiautomtico que
fixa a impresso no papelo para formar capa, contracapa e lombada.
Viso do que ocorre dentro da mquina de acabamento da capa: de forma

automtica, o equipamento produz as dobras nas laterais da capa, resultando
em um acabamento preciso para o fotolivro.
Por meio de um sistema prprio,

os arquivos so preparados para
a impresso e recebem um nmero de controle em cdigo de barras,
que vai acompanhar o material at
o nal do processo.
No setor de impresso a empresa mantm disponvel a Canon
DreamLabo 5000, impressora que
chegou no primeiro semestre de
2015 na fbrica e usada para produo de fotolivros que precisam
de alta denio, como a linha HD,
a mais top (e cara) da marca.
Porm, a impresso da maior
parte dos fotolivros da empresa
realizada em duas impressoras da
linha HP Indigo W7250 mquinas
que tm cerca de 12 metros de comprimento e so alimentadas com
bobinas enormes de papel, podendo,
a mesma mquina, imprimir e laminar, o que signica receber uma
na camada de plstico para proteger as folhas do fotolivro.
Para acelerar a linha de produo, impresso e laminao so feitas em lotes sequenciais, ou seja,
acabando um fotolivro, automaticamente inicia-se o prximo.
Depois desse processo, a bobina de papel retirada da impres-
Viso geral da empresa:

no primeiro plano est a
linha de produo de
canvas, ao lado do estoque
de bobinas de papel
sora e encaminhada com a ajuda

de um carrinho especial para o
equipamento de corte. Ali, a bobina
inteira cortada em folhas de acordo com o modelo e tipo de acabamento. Aps a nalizao do corte,
realizada a separao das pginas que sero encaminhadas para
o acabamento do miolo.
HORA DO ACABAMENTO
Em paralelo produo dos miolos, as capas so feitas em outro setor. Elas so impressas, laminadas
e levadas a um equipamento que
xa a impresso na estrutura feita
com papelo rgido, formando a capa, a contracapa e a lombada.
Uma mquina se encarrega de
produzir as dobras laterais da capa,
criando um acabamento muito preciso. Depois de prontos, capa, miolo e estojo cam em um setor de
armazenamento, aguardando a nalizao para seguir adiante no
processo de execuo.
Com a capa e o miolo unidos, o
prximo passo o setor de controle
Acima, prateleira de lombadas de papelo organizadas por tamanho para

montagem de capas; abaixo, o empresrio Marco Perlman ao lado da HP Indigo
89
Indimagem tambm
atua no mercado
Depois de prontos, os fotoestojos ficam armazenados em prateleiras aguardando

a chegada dos fotolivros; em algumas situaes, so os fotolivros que esperam a
finalizao de seu respectivo estojo para seguir adiante.
O setor de controle de qualidade faz a reviso dos impressos, detectando possveis

falhas de arquivo, problemas de impresso ou falhas de acabamento; na etapa final,
com o fotolivro encadernado, feita a limpeza e a embalagem protetora do produto.
Outra empresa que oferece,

desde 2008, opes de qualidade
no mercado de impresses de
fotolivros e lbuns para fotgrafos
profissionais a Indimagem,
baseada em Joinville (SC).
Ela tambm conta com um
software em que o fotgrafo pode
montar o projeto no prprio
computador e depois envi-lo pela
internet para que seja impresso e
entregue no endereo desejado.
A Indimagem no tem sistema
voltado para e-commerce popular
e seu foco nos profissionais, com
lbuns de alta qualidade.
de qualidade, onde so revisados,

folha por folha. Os funcionrios vericam se h problemas com os
arquivos, problemas de impresso
e falhas de acabamento. Na etapa
nal, o passo seguinte receber uma
limpeza especial. Da, o fotolivro
embalado para ser encaminhado ao
setor de expedio.
O produto chega pronto para ser
preparado para o envio ao cliente.
condicionado em uma caixa de papelo e adicionado etiqueta de identicao e, em seguida, ca no
aguardo do caminho dos Correios.
Fotos: Livia Capeli
TIPOS DE ATENDIMENTO
O fotolivro recebido pela expedio, que ir prepar-lo para o envio; ali feita a
embalagem final em um envelope de papelo e colocada a etiqueta de identificao
para que o cliente receba o pedido no endereo escolhido por ele.
Perlman explica que a Digipix

tem capacidade de produzir livros
com at 150 pginas. O menor livro
feito pela empresa tem tamanho
de 10 x 10 cm e o maior de 30 x 42
cm (tamanho fechado).
Atualmente, o negcio se divide
em duas modalidades de atendimento: a Digipix e a Digipix Pro. A
primeira atende ao pblico em geral, principalmente pedidos provenientes dos representantes de
e-commerce, com lbuns a preos
mais populares e qualidade idem.
A linha Pro voltada para os fotgrafos prossionais mediante cadastro no site da empresa. Nessa
linha, o cliente tem mais opes de
lbuns e acabamento diferenciado,
como a linha de fotolivros em tecido,
couro e acrlico, entre outros.
H mais de 10 anos no mercado, com produtos e

servios especializados no ramo da fotograa, a
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Fotos: Livia Capeli
EVENTO
Lojistas, como a Mimos de

Fotos, venderam produtos
para fotos de newborn
com preos atraentes
AS NOVIDADES DA
Fotografar 2016
Confira como foi a 10a edio do evento realizado em So Paulo e
que passa a ser a principal feira do segmento fotogrfico neste ano
os dias 14, 15 e 16 de abril

de 2016 ocorreu no Centro
de Convenes do Frei Caneca, em So Paulo (SP), a
10a edio da Feira Fotografar. O evento, voltado a
fotgrafos prossionais, entusiastas e empresas dos setores de foto
e vdeo, reuniu workshops, palestras e apresentao de novos equipamentos para o setor.
Com a ausncia no calendrio
de 2016 da PhotoImage Brazil, que
passou a ser bienal, a Fotografar
POR LIVIA CAPELI
herdou este ano o posicionamento

de evento de lanamentos na rea
de fotograa e lmagem. Canon,
Sony, Fujilm e Digipix foram algumas das empresas que marcaram presena na feira, disputando
mais uma vez a ateno do pblico
com os estandes menores dos expositores de produtos voltados para a fotograa newborn , como
LeFotick, Newborn Props e Baby
Props Brasil, entre outros.
O pblico tambm pde encontrar atividades educacionais, como
workshops gratuitos oferecidos nos

estandes de alguns expositores,
palestras do Sebrae-SP e informaes com os consultores da entidade para pegar dicas sobre negcios. Alm disso, o evento teve ainda
as exposies Wedding Best, com
os melhores lbuns de casamento
do Brasil, e Revogo, do premiado
fotojornalista Andr Liohn.
LANAMENTOS SONY
A Sony trouxe para o pblico os
modelos mirrorless (sem espelho)
Divulgao
Em sentido horrio: no estande da Sony, o pblico podia manipular a mirrorless Alpha 7 SII; ao lado, o fotolivro com
capa de acrlico lanado pela Digipix; abaixo, esq., a impressora Pro-1000 da Canon e, dir., equipamentos da Atek
da linha Alpha, como a 7 SII, que

possui uma sensibilidade ISO altssima, de 409.600, permitindo fotografar em ambientes de baixa
luminosidade. Outra novidade foi
a apresentao da evoluo da cmera a6000 para a a6300, que tem
um novo sensor CMOS APS-C (Advanced Photo System) de 24,2 megapixels e novo sistema de foco AF
hbrido com 425 pontos, tornan-
do-a a cmera mais rpida da marca, tanto na questo de fotos contnuas (at 11 fps) como na velocidade de autofoco (0,05s): a agilidade perceptvel no modo de
fotograa e tambm de vdeo.
Alm da cmera, a Sony ainda
mostrou trs novos modelos de objetivas da srie G-Master: a FE 2470 mm f/2.8, a FE 85 mm f/1.4 e a
FE 70-200 mm f/2.8. Essas trs len-
tes foram criadas pela marca para

serem voltadas linha prossional
e atender ao pblico que procura
qualidade e resoluo (saiba mais
sobre novas lentes na pg. 28).
Dois novos adaptadores para
potencializar o alcance de teleobjetivas tambm estavam expostos
no estande da Sony, o SEL14TC,
teleconversor de 1.4x; e o SEL
20TC, teleconversor de 2x.
Junho 2016 93
EVENTO
Ao lado, o estande de assinaturas

de Fotografe; acima, soluo
compacta de estdio no estande da
Greika; e, abaixo, o estande da Fuji
que investiu no conceito Photo
Lovers e na srie de cmeras Instax
A Canon disponibilizou para manipulao algumas cmeras da linha EOS, como a Rebel T6i e as 5DS
e 5DS-R. No estande, o visitante
tambm conferia produtos para o
mercado de impresso prossional:
como as impressoras Prograf Pro1000 e as da linha Pixma Maxx Tinta,
e as multifuncionais Pixma G1100,
Pixma G2100 e Wi-Fi Pixma G3100.
J a Fuji apostou em apresentar
no estande o conceito Photo Lovers
e os modelos da cmera Instax. O
pblico podia manipular as cmeras
de imagens instantneas e conferir
ideias de como usar as fotos impressas para decorao.
Outra grande empresa que marcou presena na Fotografar 2016 foi
a Digipix, que alm de todo portflio
de fotolivros dirigidos aos fotgrafos
prossionais trouxe como novidade
para o evento o fotolivro com capa
impressa em acrlico.
A Fotografar no se limitou apenas exposio de cmeras e equipamentos. Alguns fabricantes tambm mostraram acessrios voltados
rea de estdio. Mako e Atek estiveram presentes, assim como a
Fotos: Livia Capeli
CANON, FUJI E DIGIPIX
Greika, que apresentou sua linha

de reetores e difusores. Porm,
todos sem grandes novidades.
NEWBORN AINDA EM ALTA

Assim como na PhotoImage
Brasil 2015, a Fotografar 2016 foi
invadida por expositores de produtos
para o segmento newborn. Os visitantes disputavam espao em frente
aos estandes para comprar desde
mantinhas at camas para as produes voltadas para a fotograa
de recm-nascidos.
Como a maioria dos lojistas desse
setor s trabalha com lojas virtuais,

o interesse nesses estandes atraram
maior pblico por trs motivos: aquecimento no setor, oportunidade de
conhecer o produto ao vivo e preos
mais convidativos e sem frete.
Com entrada gratuita e um espao mais reduzido em relao
concorrente PhotoImage Brasil, porm bem ocupado, a Fotografar se
mostra um evento em ascenso. Foi
uma boa oportunidade para os prossionais prospectarem negcios,
conhecerem novos produtos e ideias
e fazerem networking.
Fotos: Shutterstock
FILMMAKER
Ateno para a qualidade

da captao do som, que
deve ser igual do vdeo
DEZ REGRAS DE OURO PARA TER UM
UDIO PROFISSIONAL
Saber captar corretamente o som fundamental para uma lmagem de boa
qualidade. Da pr ps-produo, conra dicas para no errar nessa etapa
POR GUILHERME MOTA
nome audiovisual no toa. A banda sonora

de uma produo em vdeo digital representa,
de fato, metade de todo o material. Ento, qual
a razo de dedicar a ela apenas uma pequena
parte do tempo? Muitas vezes, so alguns detalhes que podem
colocar a perder o esforo de gravao de um vdeo profissional. Com o udio no diferente. Por isso, preciso planejar,
executar e tratar os arquivos com ateno especial. Isso engloba desde a escolha de equipamentos s tcnicas envolvidas,
passando pela necessidade de contar com especialistas no

tema em muitas situaes.
Quanto maior a dedicao, melhor ser o resultado final,
especialmente na hora de gravar o som direto (como so
chamados os dilogos e outros sons gravados no momento
da captura do vdeo). Veja a seguir dicas para todas as etapas
da produo para que voc esteja seguro e preparado para
gravar. Com esses cuidados, possvel acertar no udio e
conseguir o nvel profissional que o seu vdeo merece.
Divulgao
Em vdeos prossionais, h todo um esforo para a melhor captao possvel do udio: acima e abaixo, varo com microfone boom direcional
Junho 2016 97
FILMMAKER Dicas Tcnicas
O som tambm ajuda a contar a

histria. No apenas pelos dilogos,
mas por toda a gama de efeitos e emoes que podem ser transmitidos por
uma trilha, um efeito sonoro ou o silncio em si. No entanto, nenhum desses recursos poder ser usado se no
estiver previsto desde o comeo, na
fase de roteiro. Ao roteirizar o vdeo,
pense como possvel aproveitar melhor o som, que cenas se beneficiariam
disso e quais recursos podero ser investidos para a abordagem.
Alm disso, tudo o que no visto
imaginado pela audincia. Por no
ser uma camada visvel do filme, o
udio deixa para o pblico a tarefa de
preencher com a imaginao elementos da produo que ainda no
foram mostrados ou que sero inteiramente descritos apenas com os sons.
Isso tem um efeito ainda mais impactante na maioria dos casos.
O cinema reserva grandes exemplos
Divulgao
1. ESCREVA
PARA O UDIO
Cena do lme Tubaro,

de 1975, em que a trilha
sonora marcante
de como uma roteirizao que considere o udio como elemento fundamental da narrativa pode ser forte e impactante, sendo capaz de prender o
pblico e, muitas vezes, contar uma
histria sem precisar mostrar tudo. Um

dos casos mais clssicos o filme Tubaro e sua inconfundvel trilha sonora
mais presente no filme do que as imagens do tubaro em si, inclusive.
2. VISITE A LOCAO ANTES DECIDIR O UDIO

Com um roteiro estruturado, o
profissional responsvel pelo udio
em uma produo (que pode ser voc
mesmo ou um operador de som direto, por exemplo) deve sempre ser
consultado com relao seleo de

locaes para as gravaes. Isso ocorre
porque preciso visitar os lugares antes para evitar surpresas negativas em
cima da hora.
Somente a partir da visita que o

profissional poder de fato avaliar os
locais e fazer uma srie de escolhas
com o intuito de beneficiar o udio. As
sugestes que vm dessa etapa chegam
muitas vezes ao ponto de vetar uma
locao, influenciando toda a produo
e talvez at o roteiro original. De maneira resumida, a visita permite avaliar
aspectos como: o melhor horrio para
gravar (Existe trfego intenso? Animais
silvestres?); a vizinhana (Existem escolas prximas, aeroportos, estdios,
igrejas?); a acstica do local (uma igreja
no soa como um mercado, por exemplo); os espaos mais adequados (frente
do imvel x fundos, salas x quartos, entre outros); as alteraes necessrias
para gravar (como revestir paredes,
cobrir janelas e portas, entre outros).
Visitar o local onde ser feita a
gravao ajuda a denir que tipo
de captao de som ser usada
Fotos: Shutterstock
Acima, microfone de lapela,

muito usado em entrevistas
e depoimentos; ao lado, o
clssico microfone de mo,
para cenas em que ele possa
aparecer sem problemas
3. ESCOLHA DE MICROFONE FUNDAMENTAL

Assim como as objetivas mudam
para cada situao de vdeo, o mesmo
ocorre com os microfones. Para cada
tipo de vdeo, existe uma configurao
ideal. O mercado oferece dezenas de
modelos e variadas formas de configur-los para uma gravao. Para gravaes em equipes menores como
entrevistas institucionais, depoimentos e ambientes pequenos e controlados , possvel basear-se em trs
formatos bsicos de captura de som,
que podem ser combinados entre si
para garantir uma qualidade ainda
melhor: sobre a cena, individual e sobre a cmera.

Na captura sobre a cena, um assistente ou operador de udio pode
ser destacado exclusivamente para
operar um varo de microfone boom
direcional que ficar acima do(s) personagem(ns). O suporte assegura que
um microfone direcional (que capta
principalmente os sons vindos de
frente, para onde ele est apontado)
esteja sempre prximo s pessoas
para uma melhor gravao de dilogos, declaraes, falas etc.
Se a ideia for captar apenas uma

pessoa, ou seja, a captura individual,
o microfone de lapela a escolha ideal.
Pequeno e discreto, ficar prximo
boca e garantir um som claro e limpo
na maioria das vezes. H, ainda, o clssico microfone de mo, voltado para
situaes com alto nvel de rudo e para
vdeos em que ele possa parecer, caso
de entrevistas na rua e depoimentos
em estilo reportagem, por exemplo.
Para gravaes no estilo guerrilha ou equipe de um homem s, a
soluo pode ser apenas um microfone ou um gravador (com microfones
embutidos) montado sobre a cmera.
Apesar de garantir o bsico da gravao, tem a desvantagem de captar
mais rudos do ambiente, alm de exigir que a cmera esteja sempre prxima ao ponto de captura do udio.
Essa opo exige modelos com absoro de choques e rudos da cmera,
e que ofeream configuraes adicionais de ganho e rea de captao para
dar mais versatilidade ao conjunto.
O microfone montado sobre a
cmera a soluo para
gravaes no estilo guerrilha
ou equipe de um homem s
Junho 2016 99

5. ELIMINE RUDOS
ANTES DE COMEAR
Na hora da gravao, muitos rudos
podem ser eliminados de forma simples e rpida. Avalie a ambincia do
local e desative tudo o que seja capaz
de emitir sons e chiados, a comear
por computadores, equipamentos de
ar-condicionado, luminrias fluorescentes e outros eletrodomsticos que
possam ser desligados apenas para a
gravao, sem gerar problemas.
A equipe e as pessoas presentes
tambm devem ser orientadas a fazer
silncio total no momento da gravao
( possvel exigir at que sapatos sejam
tirados, em alguns casos), inclusive nas
salas adjacentes e, em alguns casos,
vale at conversar com os vizinhos. A
regra simples: qualquer som que no
seja parte do planejamento considerado um rudo na gravao de udio e
deve ser evitado o mximo possvel.
Na hora de gravar,
todo rudo deve ser
eliminado do ambiente
4. CONFIGURAO DO GRAVADOR
Para que o som seja claro, no estoure nos momentos de pico nem fique baixo demais na reproduo,
preciso estar de olho em duas configuraes antes de gravar: os nveis de
gravao e o formato de arquivo. Com
relao aos nveis, uma frmula comum deix-los na faixa dos -6 dB
(decibis), uma faixa de segurana,
mas alta o suficiente para ter volume
de reproduo.
Quando se grava muito prximo
ao mximo (0 dB), comum haver problemas, pois em momentos de pico
(como numa risada mais alta, por
exemplo) sempre haver um excesso
que o gravador no conseguir captar
com clareza, perdendo informao.
Por outro lado, gravar com nveis muito
baixos faz com que o volume do rudo
de fundo do ambiente seja amplificado
demais no momento do tratamento,
comprometendo a qualidade geral.
Mesmo gravando diretamente na cmera, possvel ajustar os nveis de
gravao (na maioria dos modelos).
Se for possvel escolher o formato,
grave sempre para oferecer a melhor

qualidade possvel para o espao disponvel. Selecione tipos de arquivo
sem compactao, como o .WAV e o
.AIFF; ou sem perdas (os chamados lossless), como o FLAC e
ALAC, entre outros, que geram
arquivos maiores e mais pesados. Com gravadores externos
(como os modelos da Zoom e da Tascam, por exemplo, que aceitam cartes
de memria), dificilmente o tamanho
dos arquivos ser
um empecilho. Outros padres, como
AAC, MP3 e 3GP,
compactam o arquivo em detrimento da
qualidade e devem
ser evitados. Servem
apenas quando existe a necessidade de
economizar espao,
como numa gravao feita no celular,
por exemplo.
Gravadores externos
so tima soluo para
captar o som com
qualidade prossional
O simples bater da claquete

gera um pico de udio que,
depois, facilita a sincronia do
som na edio do trabalho
com todos os itens para conferir assim

que o equipamento estiver montado
e pronto para garvar.
Comece a gravar o udio sempre
alguns segundos antes de acionar a
cmera. Alm disso, sempre bom
procurar ter um plano B, ou seja,

uma segunda fonte de gravao que
possa garantir o udio caso a fonte
principal falhe. Por isso, mantenha
sempre o udio original da cmera
gravando (apesar da baixa qualidade)
e procure ter mais de um microfone
para a cena.
Por fim, a sincronia entre udio e
vdeo essencial, mas se udio e vdeo
esto sendo gravados separadamente
(o mais indicado quando se grava com
HDSLRs) preciso sincronizar os arquivos na ps-produo. Alguns programas de edio conseguem realizar
a sincronia automaticamente a partir
do udio original do vdeo, mas para
evitar surpresas comum marcar a
gravao de vdeo com uma claquete
ou qualquer outra coisa capaz de gerar
um pico de udio fcil de identificar e
encontrar na timeline de edio, como
um simples bater de palmas, feito assim que se comea a gravar.
bm possvel esconder os microfones pelo cenrio, atrs de algum objeto, de forma que no seja visto pelo
ngulo da cmera.
Operador de som direto em

ao: microfone direcionado
para a pessoa que est sendo
lmada e monitoramento
por fones de ouvido
6. CHECAGEM E CLAQUETE AJUDAM

Para evitar dores de cabea, cheque
sempre se o udio est de fato sendo
gravado, se as baterias esto carregadas
(no s dos gravadores, mas tambm
dos microfones) e se os cabos esto
conectados. O ideal ter umachecklist
7. FOCO NOS
PERSONAGENS
Durante uma gravao, o microfone
deve estar focado prioritariamente no
personagem da gravao e no no restante do ambiente. Isso vale para dilogos, falas ou depoimentos das pessoas. Por isso, muito importante estar
atento ao que de fato ser capturado
quando h mais de um microfone na
cena, de forma a tirar o mximo de cada
um. Documentrios e vdeos de eventos
sociais geralmente aceitam o uso de
microfones mostra, o que facilita muito o uso de modelos de lapelas.
J com microfones direcionais do
tipo shotgun, montados no varo,
procure manter o equipamento sempre o mais prximo possvel e apontado para a boca das pessoas (mas
sem invadir o quadro da imagem).
Em determinados tipos de cena, tam-
Junho 2016 101

8. GRAVE A AMBINCIA
Gravar o som ambiente, a chamada ambincia, pode ser importante para dar clima ao vdeo
Uma praia no tem o mesmo som

de fundo de um escritrio, de um engarrafamento ou de uma oficina mecnica. J uma casa de campo no soa
da mesma forma durante o dia e durante a noite, e assim por diante. Isso
porque os sons de fundo de uma locao influenciam decisivamente para
criar um clima do local, com uma
ambincia especfica, formada por dezenas de pequenos rudos e nuances
caractersticos do lugar.
Sempre que estiver em determinado espao, procure gravar ao menos
um minuto com todos os microfones
abertos e a equipe em completo silncio, deixando que o som normal do
ambiente se propague sem interrupes. Na ps-produo, esse som poder ser usado como fundo para as cenas, ajudando a criar a ambincia necessria para o vdeo.
9. UDIO TAMBM PRECISA DE TRATAMENTO

Um dos maiores problemas com
o udio em vdeos a falta de importncia que alguns filmmakers iniciantes lhe conferem. um descuido
que compromete a qualidade do vdeo. Por isso, no seja econmico na
hora de editar e tratar os arquivos de
udio. Aps a montagem do vdeo,
reserve um tempo do projeto para
se dedicar exclusivamente ao udio
e no tenha receio de usar quantas
faixas forem necessrias para construir um udio de boa qualidade.
Painel de controle do software Noise Gate
Presentes na maioria dos

programas de edio de udio
e vdeo, vrias ferramentas
podem ser utilizadas para tratar os dilogos, com destaque
para trs delas: o Noise Gate
(tambm chamado de Gate
ou Auto Gate em alguns programas), que ajuda a limpar
Acima, o Compressor, que equilibra faixas de udio;
abaixo, o Equalizador, para frequncias especcas
os dilogos e sons de uma gravao de uma forma muito
simples ao eliminar todos os
trechos entre os sons, ou seja,
enquanto o microfone no estava gravando nada; o Compressor, que tem como
objetivo equilibrar todas as faixas de udio
selecionadas para um
mesmo nvel, tornannos equalizadores analgicos serve
do uma conversa, por exempara amplificar ou reduzir frequnplo, mais uniforme e natural
cias especficas, como um rudo de
para quem est ouvindo, sem
fundo constante (provocado por um
grandes diferenas de voluaparelho ligado, por exemplo) ou
me entre as falas; e o Equalichiados momentneos.
zador (EQ), que assim como
Um lmmaker e
seu el escudeiro,
o operador de
som direto: um
especialista
em captao de
udio pode ser
fundamental
10. A HORA DA MIXAGEM

A mixagem a ltima etapa da ps-produo de udio. Todo produto audiovisual construdo com ao menos
uma plataforma principal de exibio
em mente, seja ela internet, televiso
ou projeo em cinema. Cada uma das
alternativas precisa de configuraes
especficas, determinadas pela mixagem das trilhas de udio.
Mesmo um vdeo bem simples precisa ser mixado e configurado de acordo com o nmero de canais de sada
(mono, estreo, 5.1, 7.1 etc) e para a
equalizao entre todos os sons da produo. Alm disso, a mixagem leva em
conta como a banda sonora vai se com-
portar do comeo ao fim. nela que

sero definidos todos os nveis, intensidades e canais de reproduo de cada
elemento audvel.
Estdios profissionais contam com
verdadeiras salas de cinema para a realizao da mixagem, com produes
que ultrapassam facilmente as duzentas camadas de udio na timeline, durante a edio. Ainda assim, o mercado
oferece timas alternativas em equipamento para tratar e editar as faixas
de udio, como monitores de referncia que podem ser usados em qualquer
ilha de edio, permitindo atingir uma
boa qualidade final.
AJUDA
PROFISSIONAL
ma boa alternativa para ter um

som prossional a contratao
de prossionais e empresas especializados, que podem ser fundamentais
em todas as etapas da produo, desde a captura do som direto criao
de sons e trilhas e da visita s locaes
mixagem.
Na captao, alm de muitos trabalharem com equipamentos prprios,
os operadores de som direto prossionais tm um uxo de trabalho organizado para facilitar os processos
de edio, evitando dores de cabea
nas etapas seguintes da produo, e
trazem na bagagem uma vasta experincia com as mais variadas situaes.
Para a ps, etapas como o tratamento do udio, trilhas e mixagem podem ser realizadas com agilidade e
qualidade mxima por uma produtora
nalizadora ou um estdio musical.
Vale a pena reservar uma parte do oramento para servios dessa natureza,
j que os oramentos em udio so
bastante exveis e variam de acordo
com a necessidade de cada produo.
No m das contas, contratar algum
para cuidar essencialmente do udio
permite, ainda, que voc foque seus
esforos em outras atividades, como
a fotograa e a direo geral.
Ao lado, uma mesa de

mixagem prossional,
etapa que dene a
qualidade nal do som
de um audiovisual
Junho 2016 103
Da esquerda para direita, agradecemos aos amigos: Grupo do Fotoclube RioFotogrfico, RJ (no Rio de Janeiro); Milton Montenegro, RJ (no Rio de Janeiro); Fernando Talask, RJ (na Sala PEF Rio);
Jos Bassit, SP (em So Paulo); Fernanda Pitaluga, RJ (em Niteroi); Marta Azevedo, RJ (em So Conrado); Manicuee Alvez, SP (em Taubat); rico Elias, SP (em Paris);
Turma do professor Micchele Petruccelli Pucarelli, Ps-Graduao Fotografia e Imagem, IUPERJ, Universidade Cndido Mendes, RJ (no Rio de Janeiro);
Carlos Henrique Brasil (CHBrasil), RJ (na Sala PEF Rio); Zeka Araujo, RJ (no Rio de Janeiro); Jacqueline Hoofendy, RJ (na Lapa);
Daniel Cywinski, SP (em Paraty); Turma do professor Marco Arajo, RJ (na Sala PEF Rio); JR Pedroza, RJ (em Niteroi).
PARA FAZER PARTE DO GRUPO AMIGOS DO PEF, BASTA ENVIAR SUA FOTO COM UMA FOLHA A3 OU A4 EM BRANCO
NAS MOS. PARA QUE A FOTO POSSA SER UTILIZADA EM MDIA IMPRESSA, O IDEAL QUE TENHA BOA RESOLUO.
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APOIO
D E F OTOGRA FI A DE PA RAT Y
RAIO X
POR LAURENT GUERINAUD
fotos de leitores comentadas

Como participar
O objetivo desta seo dar
ao leitor informaes e dicas
que sirvam para um aprimoramento do ato de fotografar. Ela
aberta a qualquer tipo de fotgrafo: amador, expert ou profissional. Antes de enviar suas fotos
para anlise, voc precisa ler e
aceitar as regras a seguir:
importante ressaltar que um
comentrio necessariamente
subjetivo. No um julgamento,
mas apenas uma apreciao pessoal que, portanto, pode ser contestada e criticada. J que o objetivo de uma foto agradar ao
observador, qualquer crtica, mesmo que formulada por uma s
pessoa, aponta um elemento que
pode ser melhorado ou ao menos
discutido. Assim, a crtica sempre de carter construtivo.
Quem envia as fotos para
anlise com a finalidade de comentrios e dicas para melhorar
a tcnica o faz sabendo disso.
MURILO PERALTA,
So Lus (MA)
Gostei da foto. O formato
1ressaltar
panormico ficou perfeito para
a multido, assim como
o preto e branco, que, ao eliminar
as informaes de cor, foca a
ateno do observador na
repetio das formas humanas e
nos contrastes de tonalidades.
Apesar de no ter um ponto de
interesse bem demarcado, o grupo
de pessoas no mar, no canto
inferior direito, quebra a
monotonia e traz dinamismo
suficiente, cujo destaque o ritmo
produzido pela repetio das
pessoas, dos guarda-sis, das
rvores e dos prdios. Parabns.
Equipamento: Nikon D7000 com
objetiva Nikkor 70-300 mm
Exposio: 5.6, 1/800s e ISO 100
CARLOS FERNANDES
DE OLIVEIRA,
Salvador (BA)
efeito ficou bem bacana

2paraOe no
deixou muito espao
comentrios. A nica
recomendao que posso fazer
relativo ao enquadramento.
Talvez ficaria melhor levemente
mais fechado, tirando um pouco
do espao preto ao redor da cena.
Equipamento: Canon EOS 70D
com objetiva Canon 18-105 mm
Exposio: f/8, 1/2s e ISO 200
A publicao das fotos enviadas no garantida. As imagens publicadas sero escolhidas pelo mrito do comentrio
que permitirem, no por sua
qualidade. Apenas uma foto de
cada leitor ser comentada.
Alguns comentrios podero
at parecer duros, porque o que
vai ser avaliado a qualidade
tcnica da imagem (enquadramento, composio, foco, exposio...), sem levar em conta
o aspecto afetivo que pode ter
para o autor que registrou uma
pessoa, um momento ou uma
cena importante e emocionante
da sua vida.
Como enviar
Envie at trs fotos em arquivo no formato JPEG e em arquivo de at 3 MB cada um para
o seguinte e-mail: fotografe@
europanet.com.br. Escreva Raio
X no assunto e informe o seu
nome completo, cidade onde
mora e os dados da foto
(cmera, objetiva, abertura, velocidade, ISO, filme, se for o caso, e a ideia que quis transmitir).
importante que os dados pedidos sejam informados para
ajudar na avaliao das fotos e
na elaborao dos textos que
as acompanham.
WANDERLEY ROCHA,
Niteri (RJ)
O dilogo entre o fundo e
3reala
os olhos verdes do gato
a fora do olhar,
e o monocromatismo da
imagem d um toque muito
esttico foto. Parabns. A
princpio, no gostei da
centralizao do tema, mas
visualizando possveis cortes
no encontrei um
enquadramento melhor
porque obrigaria a excluir
elementos importantes da
composio: o fundo verde,
os galhos direita ou a
planta que se destaca
esquerda. A soluo seria
mudar de ponto de vista para
encontrar uma combinao
dos elementos ainda melhor,
talvez se abaixar, mas
apenas uma hiptese.
Equipamento: Nikon D7100
com objetiva 55-300 mm
Exposio: f/5.6, 1/125s
e ISO 125
REGINALDO BUENO,
S. Bernardo do
Campo (SP)
Conforme voc
escreveu, o espao
em cima ficou exagerado.
Deixar o espao
imaginrio da cabea
poderia parecer
interessante, mas no
agradou. Sempre que
cortar um objeto
embaixo, importante
deixar o mnimo de
espao em cima, pois
seno o corte na parte
de baixo no se justifica,
j que tinha espao
suficiente em cima para
cortar menos. Vale para
retratos e para essa
situao tambm.
Equipamento: Chinon
CX com objetiva
Rikenon 55 mm
e filme Agafa Vista
ISO 400
ALBERTO BENISTE,
Montreal, Canad
ALESSANDRO MELO,
S. Bernardo do Campo (SP)
Voc enviou a mesma

5diferentes.
cena com dois cortes
A princpio,
Tecnicamente, a foto boa.

6efeito
Voc conseguiu realizar o
desejado, de vu de
gostei mais da primeira foto

pela profundidade de
campo maior (que deixa o
fundo ntido), pela simetria
e pelo posicionamento mais
harmonioso do buraco
embaixo direita. Porm,
o espao em cima ficou
demasiado. Acredito que
um ngulo levemente mais
em mergulho (de cima para
baixo, procurando um ponto
de vista alguns centmetros
mais alto para fotografar)
agradaria mais.
Equipamento: Nikon
D5500 com objetiva
Nikkor 18-55 mm
Exposio: f5.6, 1/200s
e ISO 100
noiva, e a composio ficou

bem equilibrada. O contraste
forte entre as zonas escuras
e as claras deixou estas
estouradas. Mas voc
escolheu a exposio certa
para no deixar a imagem
escura demais e limitar a
superexposio s zonas
onde no incomoda demais.
Contudo, o que falta na foto
alguma viso mais
encantadora do lugar, um
respiro ou uma histria.
Assim, um enquadramento
mais aberto provavelmente
ficaria mais agradvel.
com objetiva Nikkor 18-55 mm
4
5
Junho 2016 107
RAIO X
EVERTON SILVEIRA
MACHADO,
Barra do Ribeiro (RS)
A composio
maneira de um retrato
est apropriada. S vejo
dois pontos de melhora:
primeiro, o horrio
escolhido para fotografar,
pois a posio do sol
deixou a parte direita da
esttua na sombra (mas
nada comprometedor);
segundo, pelo olhar forte
do personagem, seria
melhor ter tentado uma
posio bem na direo
dele para dar a sensao
de que estivesse olhando
para a cmera.
Equipamento: Nikon
D5200 com objetiva
Nikkor 18-105 mm
e ISO 200
WENDEL FERRAZ,
Limeira (SP)
MARCELO VALLE,
Rio de Janeiro (RJ)
informa que, diante

A ave est bem ntida,
Nas trs fotos que voc
8emVoc
desse tema, voc se agachou
9
e isso bom. Vi dois
10
nos enviou, o ponto a
busca de um ngulo que o
pontos de melhora:
ser melhorado em todas a
deixasse imponente, e
conseguiu. Parabns. Todavia,
dois detalhes incomodam:
primeiro, o foco, que no ficou
perfeito na cara do macaco, e
sim na barriga dele; segundo, a
iluminao, pois a parte direita
da cara do animal (inclusive o
olho) ficou no escuro enquanto
as zonas mais claras ficaram
estouradas. O flash, usado
como preenchimento
(no modo automtico,
eventualmente com potncia
levemente reduzida), poderia
ter melhorado o resultado.
Equipamento: Canon EOS Rebel
T4i com objetiva Canon
18-135 mm
Exposio: f/5,6, 1/100s
e ISO 400
10
RENATO CRUZ,
So Gonalo (RJ)
primeiro, a composio,
que ficaria um pouco
mais natural se o
papagaio estivesse
posicionado um
pouquinho mais para o
lado esquerdo, oposto
direo do olhar dele;
segundo, o equilbrio de
branco (white balance)
amarelo e verde demais.
Ainda possvel corrigir
na ps-produo (sem
perda de qualidade se a
foto foi feita em RAW)
puxando os cursores de
balano de cores para
azul e magenta.
Equipamento: Nikon
D40x com objetiva
Nikkor 70-300 mm
e ISO 200
iluminao, pois em todas a

modelo est na contraluz.
Devido luz dura do sol
forte, provavelmente
melhor que uma iluminao
direta, que teria deixado
sombras sem graa no rosto
das crianas. Contudo, um
rebatedor (qualquer
superfcie branca que reflita
a luz do sol em direo ao
tema) poderia ter
melhorado muito o
resultado (um flash de
preenchimento tambm
poderia ter sido uma
alternativa). A foto da
menina na piscina um
exemplo.
com objetiva Nikkor 35 mm
Exposio: f/4, 1/4000s
e ISO 200
HIRAM PEREIRA,
Curitiba (PR)
MARIO SISTO,
So Paulo (SP)
LETICIA FRANA,
Mogi das Cruzes (SP)
LUIZ OUTEN,
Parintins (AM)
O observador no sabe o
A foto ficou atraente.
Imagine a mesma foto
O cu se apresentava
11
que voc quis mostrar: no
12
A proa do barco
14
com o menino de frente,
13
atraente e ficou bem
parece ser o homem porque ele
apontada na diagonal para
vindo em sua direo.
registrado. Porm, dois
est de costas e subexposto por
causa da contraluz. O proposto
tambm no foi ressaltar uma
ao, o que poderia justificar o
tema de costas e a contraluz,
pois ele est imvel, em uma
posio de contemplao. O
que leva terceira opo: a
paisagem que o barqueiro est
olhando. Porm, o foco est no
primeiro plano e a paisagem
ficou desfocada. Assim, ela
tambm no pode ser o
elemento principal da foto.
preciso sempre pensar bem
a imagem para alcanar o
objetivo antes de clicar.
Equipamento: Nikon Coolpix
S9700 com objetiva equivalente
a 25-750 mm
o canto superior esquerdo

o que d fora imagem,
em conjunto com a
iluminao diferenciada.
Incomoda o outro barco no
canto inferior esquerdo,
mas no dava para tir-lo
de l. A contraluz tambm
incomoda um pouco,
mas devido ao tamanho
do barco o flash
provavelmente no teria
conseguido ilumin-lo
corretamente. Porm,
mesmo assim valeria a
pena tentar para ver o
resultado.
Equipamento: Canon
EOS Rebel T3 com objetiva
Canon 18-55 mm
e ISO 100
pontos incomodam:
primeiro, a falta de
elementos de destaque na
parte direita do quadro;
segundo, a inclinao da
parede da casa
esquerda, devido ao efeito
da perspectiva. Girando a
cmera para alinhar a
parede borda do quadro,
a linha de horizonte ficaria
inclinada, mas o resultado
provavelmente seria mais
dinmico e agradvel.
Equipamento: Nikon
D5100 com objetiva
Nikkor 18-55 mm
e ISO/100
Retrato de costas raramente

tem um grande impacto, a
menos que seja para
conduzir o olhar do
observador para uma
paisagem maravilhosa para
a qual o retratado esteja
olhando ou para contar a
histria da partida de
algum com uma
composio adequada.
Tecnicamente, a foto est
um pouco superexposta, o
que se traduz, entre outros
fatores, pelas zonas
luminosas estouradas
nas costas do garoto.
Equipamento: Canon
EOS Rebel T3 com objetiva
Canon 18-200 mm
e ISO 400
11 12
13
14
Junho 2016 109
RAIO X
CESAR FERRARO,
Rio de Janeiro (RJ)
A brincadeira
15
sempre boa. Aqui,
o resultado final poderia
ter ficado melhor ao
dirigir a modelo para que
a posio da mo
corresponda mais cena:
a imagem foi construda
como se a mulher
estivesse com a ponta do
dedo na ponta da Torre
Eiffel, mas o alinhamento
no ficou perfeito e ela
est apontando o dedo
para o lado. Tambm
seria ideal dar um disparo
de flash para iluminar a
pessoa retratada, que
ficou escura por causa
da contraluz.
Equipamento: Nikon
D5300 com objetiva
Nikkor 18-55 mm
e ISO 100
MARCOS PEREIRA
TAVARES,
Ribeiro Preto (SP)
MARCELO COSTA,
Rio de Janeiro (RJ)
16
Alguns cuidados
poderiam ter permitido
sair da imagem tpica, como
voc a descreveu, para um
registro diferenciado. O
primeiro a iluminao, sobre
a qual voc talvez no tivesse
controle (a menos que
contasse com equipamento
especfico e/ou tivesse a
oportunidade de registrar a
cena em outro horrio). O
segundo, mais fcil de aplicar,
procurar por um ngulo, um
ponto de vista diferenciado,
colocando, por exemplo, a
cmera ao nvel do cho,
inclinando a linha de horizonte
ou se aproximando muito para
usar o efeito da perspectiva,
entre outras possibilidades.
com objetiva Nikkor
18-105 mm
e ISO 400
Sem julgar se o
A composio
17
tratamento era o
18
original e no ficou
mais adequado para
desagradvel. O principal
o tema, observei
alguns detalhes de
composio que
poderiam ter sido
melhorados: primeiro,
a inclinao da linha
de horizonte, que
dificilmente combina
com formato
panormico por causa
da horizontalidade
enfatizada pelo
formato; segundo,
o corte das pessoas
embaixo, pois alguns
milmetros teriam
permitido evitar isso.
Equipamento: Nikon
D7100 com objetiva
Nikkor 18-140 mm
14-42 mm
Exposio: f/8.4 1/350s
e ISO 100
15
16
17
18
ROGRIO TRENTIN FILHO,

Santo Andr (SP)
ponto de melhora o
equilbrio de branco, que
deixou a imagem muito
amarelada. Ainda possvel
a correo (sem perda de
qualidade), se a foto tiver
sido feita em RAW, em
algum bom software.
Geralmente, o modo
que rende os melhores
resultados noite
o modo tungstnio ou
incandescente. D tambm
para ajustar a temperatura
de cor manualmente e
avaliar a imagem no
monitor, caso o tungstnio
no apresente as cores de
maneira satisfatria.
Equipamento: Nikon
D7000 com objetiva
Nikkor 18-105 mm
Exposio: f/18, 30S
e ISO 100
LIO DE CASA
temas ilustrados pelo leitor
Disputa de polo aqutico:

conhecer as regras do
esporte fundamental
para fazer boas fotos
MACETES PARA CLICAR
esportes olmpicos
Com a Olimpada do Rio quase a, a ocasio perfeita para praticar fotografia de
atividades esportivas. Confira as dicas bsicas para fazer imagens dignas de pdio
Brasil sediar os Jogos Olmpicos de 2016 a partir de 5 de

agosto, o que, com certeza,
vai despertar o interesse dos
fotgrafos pelos esportes em
disputa sem falar nos que tero a
sorte de assistir s provas ociais
ao vivo. Mas, ao contrrio de muitos
eventos esportivos, permitido fo-
POR LAURENT GUERINAUD
tografar as competies de uma

Olimpada desde que no seja para
ns comerciais ou promocionais.
Somente o uso de acessrios como
ash e trip proibido pelo Comit
Olmpico Internacional (COI).
Contudo, no preciso ter acesso
s provas ociais para fotografar esportes olmpicos. Muitos esportes,
como futebol, vlei, basquete, natao, atletismo, vlei, ciclismo, jud,

entre outros, so muito comuns no
Brasil. Para os mais raros de serem
vistos, como handebol, hipismo, ginstica artstica, tiro, arco e echa
e at rgbi (que volta a ser olmpico,
pois foi disputado nos Jogos de 1900,
1908, 1920 e 1924), vale procurar por
Fotos: Shutterstock
clubes na internet e se informar sobre as competies.

A grande maioria envolve movimentos rpidos por parte dos esportistas e so justamente essas
aes que o fotgrafo precisa capturar. Mas, antes de se interessar
apenas em documentar a atividade
esportiva, cabe ressaltar que sempre interessante fotografar tambm
o ambiente, o pblico e suas reaes,
principalmente para quem no conseguiu um credenciamento com
acesso a pontos de vista privilegiados, ou seja, os melhores lugares
para registrar as provas.
Acima, vlei de praia, esporte em que a luz do dia facilita a captura de imagens
em velocidade alta; abaixo, fotgrafos profissionais e suas teles poderosas
EQUIPAMENTO IDEAL
A fotograa de esporte uma

rea apaixonante e tambm muito
exigente, j que impe um grande
conhecimento de tcnica fotogrca associado a um equipamento
eciente. Alm do background tcJunho 2016 113
Denys Flores
LIO DE CASA
Cena de uma partida de rgbi

registrada pelo leitor Denys
Flores: esporte volta a ser
olmpico nos Jogos do Rio
nico, um excelente conhecimento

do esporte a ser fotografado um
trunfo precioso, que ajuda a saber
onde se posicionar e permite antecipar melhor a ao e os movimentos dos esportistas.
O equipamento ideal uma cmera DSLR com um autofoco eciente e rpido que dispare na ordem
de pelo menos 5 imagens por segundo. Uma boa gesto do rudo em
sensibilidade alta tambm uma
vantagem, principalmente em ambientes internos, em que a luz baixa, ou noite. Usa-se ISOs de 2.500
a 3.200 para esportes de salo prossionais e frequentemente acima
de 5.000 para a maioria dos ginsios
destinados a provas regionais. E,

claro, uma teleobjetiva de 200 mm
para cima, de grande abertura (f/2.8
ou f/4), fundamental para o fotgrafo de esportes. Mas totalmente
possvel fotografar alguns esportes
em ambientes externos, de dia, com
qualquer tipo de equipamento. Vlei
de praia e maratona so bons exemplos e d para fazer at com a zoom
bsica 18-55 mm.
ALTA VELOCIDADE
Para fotografar a maioria dos esportes olmpicos, preciso uma velocidade mnima do obturador de
1/500s para congelar os movimentos
dos atletas e evitar que eles saiam
borrados. Obviamente, sempre
possvel acrescentar algumas fotos
com desfoque de movimento reportagem completa ou realizar pannings (efeito de arrasto com fundo
borrado) para esportes de velocidade, como o ciclismo, por exemplo.

Porm, na maioria dos casos, os esportistas em ao precisam estar
perfeitamente ntidos.
Se por um lado a teleobjetiva
crucial para boas fotos de esportes,
por outro ela pode apresentar limitaes para que altas velocidades
sejam atingidas. Por isso, quanto
mais luminosa ela for, melhor. Para
que a foto no saia tremida, a velocidade em avos de segundo precisa
no mnimo ser igual distncia focal
da objetiva. Ou seja, para 200 mm,
o limite 1/200s; para 300 mm,
1/300s. Mas a tecnologia uma grande aliada do fotgrafo e os sistemas
de estabilizao de imagem presente
nas lentes mais modernas permitem
que se trabalhe com at dois ou trs
pontos abaixo do ideal sem o risco
de ter a foto tremida.
Heneide Sgarbi
Dicas para ajustar o

equilbrio de branco
Lidianne Andrade
Acima, prova de hipismo em So Paulo (SP) registrada pela leitora Heneide

Sgarbi; abaixo, nadador em ao durante uma competio Master disputada
em Recife (PE) em imagem enviada pela leitora Lidianne Andrade
De qualquer forma, com teles xas grandes e luminosas (como a

300 mm f/2.8, uma das melhores
para fotos de esportes) geralmente
usa-se um monop para que haja
mais rmeza por parte do fotgrafo
(basta ver os prossionais em ao
beira de campos de futebol, por
exemplo). No caso, o acessrio
aparafusado a um anel especco
da lente, e no sob a cmera, o que
d mais equilbrio ao conjunto.
DIAFRAGMA BEM ABERTO
Geralmente, a abertura mais

ampla permitida pela objetiva (me-
nor valor de f/) a mais adequada:

alm de mais entrada de luz, o que
facilita o uso de velocidades altas, o
diafragma bem aberto reduz a profundidade de campo, destacando
melhor a ao ao desfocar o fundo.
E fotos de esporte precisam ser reduzidas ao essencial, evitando todo
elemento que possa desviar o olhar
do observador.
Assim, alm de ser desfocado,
o fundo precisa ser escolhido com
cuidado: o ideal posicionar-se de
maneira a captar o pblico no fundo
e evitar extintor, lixeira ou carros.
Se seu equipamento ou as distn-
Para a maioria das provas em

ambiente externo, o modo
automtico do equilbrio de branco
(white balance, WB) rende bons
resultados. Porm, em ambientes
internos, pode ser preciso escolher o
modo correspondente ao tipo de
iluminao (geralmente tungstnio,
incandescente ou fluorescente). Uma
dica ajustar WB manualmente,
fotografando a superfcie de um
papel sulfite branco, um carto cinza
neutro (acessrio vendido em lojas
de fotografia) ou usando um
expodisc (acessrio do tipo filtro, que
posicionado frente da lente objetiva
permite obter uma imagem de
referncia de branco com a lente
apontada para a fonte de luz). Um
filtro de caf Melitta diante da lente
tambm serve (veja no manual da
cmera como funciona o modo de
balano de branco personalizado).
De qualquer jeito, sempre
proveitoso fotografar em formato
RAW para corrigir o equilbrio das
cores sem perda de qualidade na
ps-produo. Isso at se torna
imprescindvel no caso de uma
iluminao cclica, que apresenta
variao imperceptvel pelo olho,
mas que a cmera capta por causa
da alta velocidade.
cias no local no permitem desfocar o pblico, prera um fundo neutro para no desviar a ateno do
observador.
Para esportes coletivos, onde
aparecem vrias pessoas em planos
distintos, procure um ponto de vista
baixo sentando no cho ou em um
pequeno banco para no cortar a
cabea de quem estiver ao fundo.
SENSIBILIDADE
Embora seja sempre ideal usar

a menor sensibilidade possvel para limitar o rudo digital, muitas
situaes obrigam o fotgrafo a
aumentar o valor de ISO para compensar a falta de luz devido ao uso
da alta velocidade necessria para
congelar os movimentos dos esportistas. Nesse intuito, importante conhecer bem os limites do
equipamento, notadamente em
termos de gesto de rudo.
Com uma DSLR de entrada pode
Junho 2016 115
LIO DE CASA
Wagner Friaa
Sidney Gaspar
A maratona (ao lado, foto do

leitor Sidney Gaspar) e o salto
em altura (abaixo, imagem feita
pelo leitor Wagner Friaa) so
modalidades do atletismo, um
dos esportes mais tradicionais
ser melhor reduzir um pouco a velocidade para evitar passar de ISO

800, enquanto uma top de linha pode
render timos resultados at acima
ISO 1.600, o que permite ainda dobrar a velocidade para ter a certeza
de conseguir congelar o movimento.
E o tamanho do sensor tambm inui nisso: o full frame (quadro cheio)
mais eciente em alta sensibilidade do que o APS-C.
Provas de noite ou em ambiente
interno obrigam o fotgrafo a ir ao
limite em termos de sensibilidade
e abertura. Embora um equipamento top de linha ainda consiga

resultados de bons a corretos, cmeras de entrada no permitem
obter resultados satisfatrios
quando falta luz, ainda mais que
o uso do ash, alm de proibido
em muitos casos, geralmente provoca pssimos resultados.
MODO DE FOCO
Para acompanhar os temas em
movimento, o modo de foco contnuo
(AI-Servo na Canon) o mais indi-
cado. Tratando-se dos pontos de foco, muitos preferem o foco semiautomtico com seleo de uma zona
de foco dentro da qual a cmera
procura o tema. tambm possvel
escolher o ponto de foco central,
que geralmente o mais veloz, e
recortar as fotos na ps-produo
para apurar a composio, deixando
espao maior na frente do tema (a
m de ressaltar o movimento e evitar dar a impresso de que ele vai
bater na borda do quadro).
Em termos de composio, deve-se pensar tambm em realizar
planos bem fechados (retratos) se
a distncia focal da objetiva o permite
ou ainda planos mais abertos incluindo outro elemento da ao. Evite
fotografar os esportistas de costas:
eles devem ser identicveis; e preferencialmente com a bola por perto
no caso de esportes que a usem.
De maneira geral, o que importa
em fotograa de esportes captar
tudo o que passa despercebido pelos
olhos humanos, congelar momentos
de disputa, superao, tenso, concentrao, exploso, alegria, tristeza,
enm, as sensaes e emoes que
so provocadas.
Mande sua foto para a

seo Lio de Casa
O tema para a prxima edio,
a 238, ser fotos criativas com proxi
ou macro. Caso voc tenha uma foto
bacana sobre o tema, envie-a para a
redao da revista pelo e-mail
fotografe@europanet.com.br at o
dia 5 de junho de 2016 e coloque
no assunto Lio de Casa. Cada
leitor pode mandar apenas uma foto.
As imagens enviadas sero avaliadas
e podero ser usadas como exemplos
no artigo de Laurent Guerinaud. A ideia
que o leitor ilustre as informaes
passadas pelo especialista.
Apenas as fotos selecionadas
pela redao sero publicadas.
FIQUE POR DENTRO
exposies, concursos e cursos
Fotos: Mestre Jlio
Ao gosto do
fregus: dona
Terclia pediu a
Mestre Jlio
que a tornasse
uma rainha de
olhos azuis
SP
Fotopinturas se destacam em mostra sobre
A arte do retrato
branca e hierrquica na histria

brasileira tambm tratada,
com retratos que seguem um
costume nordestino de mudar
o contexto em torno do fotografado. Um exemplo a fotopintura
de Terclia da Silva, que pediu
para que Mestre Jlio pintasse
seus olhos de azul e a representasse como uma rainha.
:: Data: at 31 de julho de 2016

:: Local: Galpo do Sesc
Belenzinho, Rua Padre Adelino,
1.000, Belenzinho, So Paulo
:: Informaes: (11) 2076-9700
www.sescsp.org.br/belenzinho
Tiago Santana
ntes da era dos seles e

do Photoshop, fazer um
retrato de famlia exigia a
contratao de um fotgrafo. O
prossional podia ir casa do
cliente ou mesmo estar na praa.
Havia ainda os que queriam um
retrato colorido para colocar na
parede e recorriam a fotograas
pintadas mo. A mostra Retrato
Popular apresenta fotopinturas
e retratos do Mestre Jlio, alm
de imagens feitas por Tiago Santana, Tonho Cear e Luiz Santos.
H ainda colees de cmeras e
acessrios que fazem parte da
histria da fotograa popular.
A proposta mostrar a importncia histrica e social do
retrato popular: um tipo de patrimnio regional e registro de
cidados de todas as classes sociais. A questo da hegemonia
Kevin Frayer
Exposio World
Press Photo 2016
E
RJ
sto expostas na Caixa Cultural do Rio de

Janeiro 164 fotos vencedoras da 59a edio
do World Press Photo 2016. Entre os vencedores,
o Brasil est representado pelo brasileiro Maurcio Lima, premiado em duas categorias, e pelo
Complexo do Alemo (RJ), cenrio de srie de
fotos do espanhol Sebastin Liste. O grande
vencedor foi o australiano Warren Richardson
com a imagem Esperana por uma nova vida.
:: Data: at 19 de junho de 2016

:: Local: CAIXA Cultural Rio de Janeiro, Av.
Almirante Barroso, 25, Centro, Rio de Janeiro
:: Informaes: (21) 3980-3815
www.caixacultural.com.br
sp
Luiz Braga
inte trabalhos do fotgrafo

Luiz Braga, em sua maioria
inditos, esto sendo expostos
na terceira exposio individual
do autor na Galeria Leme. As fotos foram realizadas entre 1982
e 2015, e registram o Par e a
cultura paraense com foco nas
cores e luzes. O artista nasceu
em Belm, onde vive e trabalha,
e j participou de diversas exposies individuais e coletivas no
Brasil e no exterior.
SP
:: Data: At 11 de junho de 2016

:: Local: Galeria Leme, Av. Valdemar
Ferreira, 130, Butant, So Paulo
:: Informaes: (11) 3093-8184
www.galerialeme.com
Camila Picolo
SIDERAL V
ACASOS
PREPARADOS
CORPO COMO EVIDNCIA

utorretratos do fotgrafo nlands
Arno Rafael Minkkinen, que teve
um perl publicado na edio 228 de
Fotografe, esto sendo expostos no Sesc
Jundia. Suas fotograas provocantes,
:: Data: at 12 de
junho de 2016
:: Local: Sesc Jundia,
Av. Antnio Frederico
Ozanan, 6.600,
Jardim Botnico,
Jundia
:: Informaes: (11)
4583-4900
http://bit.ly/1TAq90I
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feitas desde os anos de 1970, so em

P&B e exploram os elementos do nu, da
corporalidade, da paisagem, da intimidade, do retrato e do autorretrato. A curadoria de Joo Kulcsr.
Arno Rafael Minkkinen
omo segunda exposio do

programa Nova Fotograa
2016, o MIS apresenta o projeto
Acasos Preparados, da fotgrafa Camila Picolo, composto
por 17 fotos clicadas entre 2010
e 2015 nas cidades de So Paulo, Santos e Salvador. Camila,
com imagens feitas com cmera e tambm celular, prope uma reexo e discusso
sobre o acaso na fotograa.
:: Data: at 12 de junho de 2016

:: Local: Museu da Imagem e do
Som, Av. Europa, 158, Jardim
Europa, So Paulo
:: Informaes: (11) 2117-4777
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Junho 2016 119
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A Rever Estudos em Fotograa oferece
os cursos de Fotoqumica: Introduo
Foto Analgica e Laboratrio P&B; e
Lightroom Express.
Data: a partir de 2 de junho
Local: R. Artur de Azevedo,
1.307, Pinheiros
Informaes: (11) 3062-8686
www.reverfotograa.wordpress.com
GUARULHOS (SP)
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oferece os cursos de Fotograa Digital
para iniciantes, Iluminao de Estdio
para Book/Moda/Gestantes, Fotograa
Newborn da Iluminao Produo e
intensivo de Lightroom.
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Local: Rua Maraj, 113,
Jardim Barbosa
Informaes: (11) 2470-0447
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Iluminao I, Photoshop para Fotograa
Digital, Photoshop Avanado, Lightroom,
Lightroom Intensivo, Prtica, Bsico e
Bsico Expresso. Alm dos workshops
de Fotograa para Newborn e de Fotograa Autoral e seu Processo Criativo.
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loja 106, Barra da Tijuca
Informaes: (21) 2494-5250
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A Escola de Imagem oferece os cursos:
Bsico, Photoshop e Lightroom. E os
workshops: Direo e Criatividade com
Vincius Matos, Fotograa Sensual
com Ale Grand e Newborn com Carla
Durante.
Local: R. S. Joo Batista, 95, Botafogo
Informaes: 0800 601 3264
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A Associao Brasileira de Arte Fotogrca (ABAF) oferece os cursos: Fundamental de Fotograa, Lightroom 5, Bsico
de Photoshop, Iluminao (Portrait, Tcnicas de Pose e Iluminao), Book Infantil
e de Gestantes (inclui Newborn) e Fotograa de Eventos Sociais. Alm da Ocina
de Fotograa de Comida e dos workshops
de Composio e de Flash.
Local: R. Assis Bueno, 30, Botafogo
Informaes: (21) 2541-6949
www.abaf.art.com
BRASLIA (DF)
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ainda o curso As metforas que lhe circundam: intervenes urbanas.
Local: SCLN 413, bl. D, sala
113, Asa Norte
Informaes: (61) 3347-3985
www.f508.com.br
BELO HORIZONTE (MG)
A Escola de Imagem traz os cursos: Bsico, Photoshop, Lightroom, Flash Externo e Luz e Composio. E os workshops: Memrias de Famlia com Vincius
Matos e Fotograa de Natureza com Lucas Goulart.
Local: R. Colmbia, 375 Sion
Informaes: (31) 3264-6262
www.escoladeimagem.com.br
FLORIANPOLIS (SC)
A Escola de Fotograa Saulo Fortkamp
promove os cursos de Introduo Fotograa, Bsico, Avanado, Cmera
Compacta, Lightroom, Fotograa Dental,
Criao de Sites para Fotgrafos e o
Workshop Imagem Area com Drones.
Local: R. Djalma Moellmann, 80
Informaes: (48) 8404-6269
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workshops de Fotograa Mobile e de
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em um dia e o segundo em 5 dias.
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A Histria Secreta dos Papas

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forma totalmente contrria aos ensinamentos
cristos. Durante a Idade Mdia no faltaram
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Como nasce um fotolivro

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As respostas dadas por um especialista

Dez passos para ter um bom som

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Editora-assistente: Karina Srgio Gomes

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