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Tamara Kamenszain

"Trato de no hacer crtica impresionista"


:: AUTORES ARGENTINOS ::

20-05-2016 | Tamara Kamenszain

"Si me preguntan qu es arte y qu no, dira que, para m, lo que genera crtica podra ser considerado arte y lo que no
la genera seguramente se va a perder en el camino"dicela autora de Una intimidad inofensiva. Una entrevista
alrededor de la candidez reactiva y las nuevas manerasde la transgresin.

Entrevista Ivana Romero. Foto Sebastin Freire.


La escritura no se deja vencer por ningn intento de jacin. Escribir sobre la escritura implica, entonces, situarse en
una paradoja. Sin embargo, esa marca es la nica manera de reponer lo que siempre se extingue y, en el mismo instante,
se reintenta. Es tambin un modo de construir memoria crtica y de seguir abriendo puertas para que la escritura haga y
deshaga a su antojo. Una vez ms, la poeta Tamara Kamenszain autora de una obra ensaystica extensa que incluye la
recopilacin Historias de amor (2000) y La boca del testimonio (2007) se ocupa de eso mismo. Esta vez, se detiene en el
modo en que la poesa y la narrativa actuales se cruzan. De ese cruce surgen nuevas formas de enunciacin, nuevas

temporalidades (una poesa que comienza a hablar en


pasado; una narrativa que, habitada por las redes
sociales, no renuncia ya al presente) y, adems, una nueva
forma de intimidad.
stas son las lneas que recorren su ltimo libro, Una
intimidad inofensiva (los que escriben con lo que hay).
Editado por Eterna Cadencia, en este ensayo Kamenszain
aborda la obra de autores como Roberta Iannamico,
Washington Cucurto, Fernanda Laguna, Cecilia Pavn o
Flix Bruzzone. A la vez, los pone en dilogo con
tradiciones previas Perlongher, por ejemplo como
manera de indicar que an si el neobarroco deviene new
barranco (como dice Cucurto) es porque en la escritura
los movimientos no son lineales sino espiralados, capaces
de contener y reactivar aquello que los precede, an sin
necesidad de proclamarlo.

Cmo surgi la escritura de este libro?


Nunca entiendo de antemano lo que voy a escribir sino que me voy dando cuenta en la medida en que lo hago. As que
cuando estaba por la mitad de Una intimidad inofensiva entend que estaba hablando, entre otras cosas, de lo que va de
mi generacin a la generacin de la que hablo. A ver: es claro que mi generacin, como dice Barthes tambin de la de l,
sufri la censura del sujeto, no tanto por el lado del positivismo o del marxismo (como pas con la suya) pero s en
nuestro caso por el lado del textualismo. Nos interesaba el yo que enuncia pero no el sujeto que soy (Barthes dixit). As,
frases como yo es otro de Rimbaud nos iluminaron pero a la vez fueron un impensado motivo de censura. Porque, para
quienes hicieron una lectura demasiado simple de esas investigaciones, cualquier enunciado que aludiera al yo de la
intimidad era puesto bajo sospecha. Eso se tradujo en los textos que escribamos, donde el uso del yo en clave
personal pareca una hereja. Por otra parte, tambin fui viendo cmo en ciertos libros ms actuales, de Pavn, de
Laguna, de Rubio o incluso en Alejandro Zambra y otros, el asunto sobre la escritura aparece como un rasgo de
inmediatez: ninguna pregunta previa, ningn pedido de permiso lleva al escritor a cuestionarse su condicin de tal. Y
esto se ve, en principio, en el modo en que estos escritores construyen su propio yo y dan espacio a una nueva
intimidad. No slo se trata de que ya no imitan ni veneran las escrituras previas sino que, con una especie de ingenuidad
aparente, reformulan desde la enunciacin algo de la temporalidad.

En qu consiste esa reformulacin del espacio temporal?


Hay poemas que empiezan a narrar historias. Es decir, empiezan a recurrir a los tiempos pretritos, aliados histricos
de la narrativa (haba una vez). Y, en ese trnsito, construyen un nuevo yo. Si la poesa se escribe siempre en presente
o, dicho con otras palabras, presenti ca el presente (tal como lo dice Badiou), ahora el yo no busca quedar preso de un
presente puramente enunciativo. Con la narrativa de hoy parece que pasara al revs: a travs de una primera persona
que se actualiza en presente se pone freno al tradicional narrador en tercera persona. Las redes sociales como
Facebook o Twitter no son nada ajenas a esto. Entonces, subidos a algo as como un presente del pretrito, narradores y
poetas parece que van a chocar en un espacio comn: el de un nuevo tiempo y una nueva intimidad.
Te refers a esa zona, como la de intimidad inofensiva, de quienes utilizan la propia experiencia como base de su
escritura? Porque aqu, por ejemplo, Iannamico camina al borde de un ro, Laguna escribe un poema llamado A mi
toallita femenina, pero Bruzzone, en su texto de Campo de Mayo, no parece nada inofensivo al explorar el lugar
donde desaparecieron a su madre.
S. Pero hay algo sobre lo inofensivo que me gustara aclarar. En algn momento cito a Marina Mariasch, quien dice que
Pavn no escribe contra algo; es lover, no hater. Bueno, a ese tipo de situacin inofensiva me re ero. A que si termina
resultando reactiva no es porque a priori se ponga en pie de guerra. Es una palabra que busqu mucho. El otro da,
charlando con Ariel Schettini, l utiliz la palabra cndido. Y s, pienso que tambin poda haber titulado el librouna
intimidad cndida. O sea, una intimidad que no pretende escandalizar pero eso mismo es lo que la ubica en el lugar de
la transgresin. Bruzzone no elude su lugar de hijo de desaparecidos pero desafa ese lugar, como si el con icto ya
hubiera agotado sus recursos de conviccin. En Sueo con medusas el narrador va a una reunin de HIJOS arrastrado
por una amiga y remarca su fastidio al tener que aportar fotos de los padres para hacer carteles. Y, sin ir tan lejos, est
esa pregunta performativa de Alejandro Rubio que en la contratapa de Control o no control se pregunta Fernanda
Laguna es boluda?. Esas reacciones cambian el ngulo de los planteos setentistas y ochentistas sobre lo que est bien y
lo que est mal. Hoy mismo, algunos me preguntan si lo que estos autores escriben est bien escrito.
Y cul es tu respuesta?
Yo trato de no hacer crtica impresionista, trato de no quedarme pegada a la implementacin de recursos brillantes
que pueda desplegar un texto, aunque tambin me fascinen. Obviamente si no me fascino no puedo escribir, pero
tampoco puedo escribir quedndome en el puro me gusta-no me gusta. Como dice Jose na Ludmer, las literaturas
postautnomas rechazan ser medidas con la vara del gusto. En mi caso, encuentro que la eleccin de un texto en
detrimento de otro pasa por el estmulo de escritura que me provoca, tanto para escribir sobre ese texto como para

escribir mis cosas personales a partir de haberme encontrado con ese texto (o con esa obra de arte, cualquiera sea). Si
me preguntan qu es arte y qu no, dira que, para m, lo que genera crtica podra ser considerado arte y lo que no la
genera seguramente se va a perder en el camino, as de simple.
Otro de los conceptos del libro es el de extimidad.
S. Es un concepto de Lacan y si bien no soy experta en esa materia lo tomo porque se ha utilizado para hablar de las
redes sociales y porque me es til al momento de dar cuenta de estas escrituras ntimas pero, a la vez, salidas de s,
identi cadas con el mundo. Se trata de una formulacin paradojal que da cuenta del sujeto: lo ms ntimo habita afuera,
como un cuerpo extrao, produciendo una fractura constitutiva de la intimidad difcil de aceptar para el sujeto. La
materia fecal, la voz, son para Lacan ejemplos paradigmticos de la extimidad, algo que sale afuera pero que a su vez es
lo ms ntimo de lo ntimo. Dndole otra vuelta de tuerca, se podra hablar de un acto de escribir pero por fuera de s, al
revs que en el romanticismo, donde la intimidad era interna al sujeto. En de nitiva, en las escrituras contemporneas
se produce una vuelta en espiral porque integra todas las crisis de realismo anteriores a una nueva forma paradjica
que se podra llamar realismo ntimo o, si quers, xito, justamente por ser realismo.
Hay algo de eso ntimo de lo ntimo en el eplogo? Me re ero a ese narrarse a s misma-versi car a la otra que
titula ese ltimo captulo. Ah conts en primera persona una experiencia de escritura junto a Sylvia Molloy donde a
raz de un hecho doloroso como era la prdida de la palabra y la memoria en dos seres queridos ustedes se dedican a
escribir y a intercambiar esas escrituras.
Bueno, nobleza obliga, si una escribe sobre otros tambin lo tiene que hacer sobre una misma. Creo que esa marca
autobiogr ca (entre mil comillas, please) est en mis ensayos siempre, pero aqu ya me animo a afrontarla en primera
persona. En este eplogo me re ero a cmo fuimos escribiendo cada una el libro de prosa de Sylvia, Desarticulaciones, y
mi libro de poemas, El eco de mi madre, que se publicaron en 2010. Uno de los aspectos interesantes es cmo ella y yo,
desde una zona de intimidad, terminamos salindonos de nosotras mismas hasta poner en suspenso los gneros. Es lo
que Adriana Kanzepolsky denomina experiencias simtricamente inversas, y as Sylvia parece ir hacia la poesa y yo
hacia la narrativa. Dos trenes que hoy por hoy, en las escrituras contemporneas, ya estn a punto de chocarse.

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Una intimidad
inofensiva

Poeta en el divn

Los imprescindibles
de Tamara
Kamenszain

02-05-2016 | Tamara Kamenszain

07-08-2015
| Ariel Schettini, Jorge Baos Orellana, Mara Moreno,
Tamara Kamenszain

A sala llena, se present en el Museo


del Libro y de la Lengua El libro de los
divanes de Tamara Kamenszain.

Un ensayo de Tamara Kamenszain,


una obra insoslayable para leer las
escrituras del presente.

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04-03-2015 | Tamara Kamenszain

La autora de La novela de la poesa


(Adriana Hidalgo), que recibiera el
Premio de la Crtica en 2013, y
amante ganadora del Premio Konex
de Platino, cuenta cules son sus diez
libros imprescindibles.

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