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Revelaes da Histria
o Acervo do Foto Estrela
Fotografias de Yutaka Yasunaka e Carlos Stenders
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Coordenao Editorial
Daniel Choma
Coordenao de Projeto e Circulao
Edson Luiz da Silva Vieira
Artigos
Ana Maria Mauad
Daniel Choma
Edson Luiz da Silva Vieira
Rogrio Ivano
Legendas e Biografias
CDD- 770
633.73
Vistas de Londrina. Quatro cruzeiros cada. Revelao. Especialidade em cpia. Fotostatica.
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Realizao
1.
2.
3.
Patrocnio
4.
5.
Na foto acima, realizada em 1964, Yutaka Yasunaka e seus irmos Sumiko, Toyomi e
Tsutomo, no balco do Foto Estrela da Rua Mato Grosso 331, no centro de Londrina.
esquerda, as cmeras Zeiss e Rolleiflex, companheiras de Yutaka. Acervo: Foto Estrela.
Realizadores
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Roteiro
Artigos
Difundir preservar, preservar vivo. 10
Daniel Choma, Tati Costa e Edson Luiz da Silva Vieira.
Sries Fotogrficas
Aeroporto. 44
Cafeicultura. 50
Avenida Paran. 74
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Do cafezal a se perder de vista no horizonte aos horizontes vencidos pelo concreto. No meio sculo que
separam as duas fotografias da Concha Acstica da Praa 1 de Maio, Londrina transformou-se verticalmente. De
selva e serto na dcada de 1930, fez-se capital mundial do caf e uma das maiores cidades do sul do Brasil.
inditas do acervo do Foto Estrela. Fundado por volta de 1938 pelo alemo Carlos Stenders, foi um dos primeiros
fotos estabelecidos na cidade, adquirido em 1952 por Yutaka Yasunaka, recm chegado do Japo. Tendo
encerrado suas atividades em 2008, quando a procura por servios fotogrficos em preto e branco decaram
a ponto de tornar insustentvel o negcio, o prdio do estdio e laboratrio foi demolido para dar lugar a um
estacionamento. Mas o esquecimento no a sina de todo patrimnio cultural.
Desde 2005, o imenso acervo fotogrfico reunido nos cerca de 70 anos de atividade comeou a ser
trabalhado por ns - Daniel, Tati e Edson -, ao lado de Yutaka Yasunaka, visando sua preservao e circulao.
Edson, que trabalhou como laboratorista no Foto Estrela entre 2002 e 2006, foi quem descobriu as caixas de
negativo depositadas em um quartinho desativado nos fundos do estdio. Agrupadas somente por ano de
produo, o material estava precariamente armazenado em caixas de papel fotogrfico, expostos ao calor e
umidade, sendo que parte do material j se encontrava em avanado estado de deteriorao. Cerca de cinqenta
anos aps sua revelao, aqueles negativos voltavam, enfim, a entrar em contato com a luz e a histria de homens
e mulheres.
A primeira tarefa foi realizar uma separao dentre os milhares originais de fotos 3x4, fotos do estdio de
casamentos, formaturas, debutantes e familiares. De um conjunto de aproximadamente cinco mil negativos, mil
e cem destes se referiam a vistas de Londrina. Tratam-se de fotografias da regio central da cidade, do trabalho
na cafeicultura e paisagens rurais, produzidas no objetivo de compor lbuns e cartes com fotos legendadas para
venda no Foto Estrela. Dentre estas, a maioria so de autoria de Yutaka Yasunaka, registradas em negativos de
acetato tamanho 6x6 cm entre 1952 e a dcada de 1970. No acervo tambm foram encontradas dezenas de fotos
de Carlos Stenders, em negativos de acetato 6x9 cm, referentes ao final da dcada de 1940 e incio da dcada de
1950, e que ficaram no laboratrio quando Stenders vendeu o Foto Estrela para a famlia Yasunaka.
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Cmara obscura.
no centro de Londrina.
Ambas do ano de 2010.
pelo PROMIC. 1
Os dois projetos que viabilizaram as aes sobre o acervo do Foto Estrela foram inscritos e selecionados, em 2005 e 2010, nos editais de Projetos Culturais
Independentes do PROMIC - Programa Municipal de Incentivo a Cultura de Londrina, da Secretaria de Cultura de Londrina, sendo por ele patrocinado. Destaca-se
que a criao e gesto desta poltica pblica de cultura deve ser tomada como exemplo para o Brasil, cuja minoria dos municpios sequer possui fundos de cultura
comum e o diferente a partir de uma base visual idntica, como num jogo dos
e tampouco transparentes editais de seleo. A opo pelo fomento no apenas a produtores e eventos culturais j estabelecidos, mas tambm o incentivo ao
empreendedorismo de novos agentes, fez com que os resultados desta poltica pblica fortalecessem a cidade de Londrina como referncia na produo nacional. A
definio de claras diretrizes para a poltica cultural, integrada s demandas da sociedade, norteia e orienta a elaborao das propostas pelos realizadores. A valorizao
do patrimnio cultural material e imaterial local, bem como a importncia dada contrapartida social, so algumas das linhas que aproximam os realizadores culturais
s preocupaes contemporneas de sua cidade. Louvvel tambm o modo como se d o acompanhamento dos projetos, com transparncia nos procedimentos,
assessoria, dilogo e respeito, comportando-se o poder pblico como parceiro do produtor cultural, e no como seu adversrio. Coisa rara.
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Exerccio do futuro.
Estudantes se puseram a imaginar como estar Londrina em 2060,
na atividade de educao patrimonial realizada em escolas de Londrina
pelo projeto Foto Estrela - Outras Revelaes durante o ano de 2011.
Na cartilha fotografada, ao lado, a estudante da 3 srie assim preencheu:
- O que vai acontecer no ano de 2060?
- Acho que vai mudar os nibus.
- Acho que no vai mudar a Concha Acstica.
- Acho que o mundo vai acabar.
- No se engane, vai ter novas farmcias.
- Vocs no prevem o futuro.
- O importante que Londrina mudar.
Foto: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.
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aplicada a cerca de cem estudantes das escolas pblicas estaduais Willie Davids, Heber Soares Vargas e Aplicao
UEL. Alm de receber a oficina, cada uma das escolas recebeu um kit com vinte monculos e trezentas cartilhas
extras para que a atividade possa ser replicada. Alm da cartilha, que trazia tarefas ldicas como caa-palavras,
desenho e HQ, foi apresentado aos alunos monculos com fotografias antigas de Londrina. A partir do uso da
imagem em suas diferentes formas, o patrimnio histrico local entra em sala de aula, permitindo s crianas
vivenciar o conhecimento tambm em sua esfera sensvel, para alm da inteligvel. Toca-se o monculo, mergulhase na visualidade, ouvem-se histrias imaginrias, saboreia-se o saber.
Trabalhar a educao patrimonial a partir de fotografias constri pontes alternativas ao abismo cultural
entre as geraes: a do professor, da palavra impressa, e a do estudante, da imagem digital. H de se destacar ainda
que o uso de imagens do lugar, prximas da realidade dos estudantes, apresenta-se como essencial para gerar
processos de identificao e conseqente motivao e interesse. O envolvimento e entusiasmo demonstrado
pelos quase cem participantes da atividade demonstram que a proposta oferece bons resultados. Foi como
percebeu Luclia Rodrigues de Oliveira, professora de Histria da 5 srie da Escola Willie Davids, na Vila Casoni,
que cedeu a sua aula para receber uma das trs oficinas ministradas. Segue abaixo o seu depoimento, enviado
por escrito poucos dias aps a realizao da atividade:
Nesse momento os alunos esto trabalhando com As Civilizaes do Ocidente, mais especificamente
Grcia antiga. Com relao atividade que vocs desenvolveram em sala eu realmente s tenho
elogios! Penso que justamente esse tipo de atividade que possibilita ao aluno compreender o real
sentido da disciplina de histria, uma vez que esse modelo de atividade o qual vocs propuseram traz
a histria para o cotidiano do aluno, com o qual ele se identifica e principalmente se interessa. Ou seja,
so temticas como essa que possibilitam ao mesmo se ver como personagem da histria e, claro,
amenizam o efeito - pelo menos em minha opinio - devastador de que a histria trata daquilo que
velho, daquilo que pertence somente ao passado e que no volta mais. claro que o professor
estando em sala de aula tem, evidentemente, que tratar daquela histria prpria dos livros didticos,
com toda a sua carga de oficialidade - e por isso mesmo to distante do aluno e de sua realidade.
Nestes termos, uma atividade como esta proposta por vocs faz um efeito totalmente contrrio e nos
possibilita demonstrar ao aluno que a histria tambm est no presente, e que ela no diz respeito
somente aos outros. Acredito que, no momento, no seria possvel casar a temtica abordada em sala
com a atividade que vocs propuseram, mas ela surge mesmo assim como uma atividade extra e que
acaba surtindo mais efeito em termos de aprendizado e aproveitamento de contedo do que aquela
especificada no programa de curso. Por fim, eu que agradeo a vocs e me coloco a disposio. Sendo
assim, quando vocs formularem outra atividade s me comunicar e eu cedo um espao no tempo da
aula para que vocs possam coloc-la em prtica. isso, um abrao a todos. Luclia.
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Um dos caminhos para se tratar a preservao do patrimnio cultural abord-lo a partir de sua insero
social no presente, cuja essncia o movimento, perptua transformao no espao-tempo. Seguindo esta trilha,
preservar implica, alm de estruturar condies tcnicas materiais para a salvaguarda do acervo - fundamentais
para que as fontes no se degradem no plano fsico -, tambm oferecer condies de acesso pblico aos materiais
recuperados. Acesso que anima as fotografias, que por sua vez reanimam o imaginrio social. Imagens que
despertam sentimentos, reavivam lembranas e convidam ao discurso narrativo, sobre elas, em torno delas,
dentro delas. Ao olhar mais atento, paciente, cada pequeno detalhe pode revelar os sinais necessrios para a
decifragem do enigma que toda fotografia apresenta.
Manter vivo o acervo do Foto Estrela - na viso compartilhada pelos integrantes do Instituto Cmara
Clara - coloc-lo em circulao. faz-lo chegar aos olhos de quem se identifica com os lugares, cenrios e
personagens registrados pelas lentes de Yutaka Yasunala e Carlos Stenders. fazer chegar aos olhos das novas
geraes, para que compreendam a historicidade presente nos espaos da cidade.
No acervo do Foto Estrela se encontram instantes congelados de cenas de Londrina, de suas gentes
e meios de habitar uma terra, derrubando e semeando, lembrando e esquecendo para revelar algo novo.
Movimentos prprios desta terra forte e contrastada, vermelha e de cu to azul. O compartilhar de imagens
identificadoras tem sido a mais eficiente estratgia de sobrevivncia para as culturas locais, em tempos de
globalizao miditica e pasteurizao informacional.
Em sua seo fotogrfica, este livro foi editado como um lbum de pequenas memrias escritas pela
luz. Breves palavras e amplas imagens a serem lidas pelo olhar, pois fotografar ato de observao. Olhares
atenciosos revelaro narrativas e personagens que nas imagens silenciosas nos espreitam. No imaginrio, as
fotografias continuam em movimento. Como luz de estrelas que atravessam o tempo. #
Referncias Bibliogrficas:
ALBUQUERQUE JR, Durval Muniz. Histria. A arte de inventar o passado. Bauru: Edusc, 2007.
ALVES, Rubem. Variaes sobre o prazer: Santo Agostinho, Nietzsche, Marx e Babette. So Paulo: Editora Planeta do Brasil, 2011.
Associao Pr-Memria de Londrina e Regio. Londrina Paran Brasil: razes e dados histricos 1930-2004. Londrina: Edies Humanidades, 2004.
DUARTE JR., Joo-Francisco. O Sentido dos Sentidos: A Educao (do) Sensvel. 4. ed. Curitiba: Criar Edies, 2006.
FONSECA, Maria Ceclia Londres. Para alm da pedra e cal: por uma concepo ampla de patrimnio cultural. In: ABREU, Regina, CHAGAS, Mario (Orgs.) Memria
e patrimnio: ensaios contemporneos. Rio de Janeiro: DP&A, 2003, p. 56-76.
HARTOG, Franois. Tempo e Patrimnio. Varia Histria, Belo Horizonte, v.22, n.36, juldez. 2006, p. 261-273.
HUYSSEN, Andras. Seduzidos pela memria: arquitetura, monumentos, mdia. RJ: Aeroplano, 2000. Passados presentes: mdia, poltica, amnsia, p. 9-40.
LESO, Denise |et al.| Reconhecendo o Patrimnio Cultural em Londrina. Londrina: Midiograf, 2007.
MENESES, Ulpiano Toledo Bezerra de. Fontes visuais, cultura visual, Histria visual. Balano provisrio, propostas cautelares. Revista Brasileira de Histria, v. 23,
Estudante da 3 srie visualiza foto de Carlos Stenders da ento Estao Rodoviria de Londrina, de 1952,
que ilustra a capa da cartilha trabalhada com estudantes da rede pblica estadual em 2011.
Foto: Daniel Choma. Acervo: Instituto Cmara Clara.
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YAMAKI, Humberto. Londrina Aventura Urbana - Trilha Interpretativa do Centro Histrico (folder). Londrina: Promic, 2005.
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Carlos Ricardo Stenders nasceu na Alemanha no ano de 1900, na cidade de Krefeld, prximo a Dsseldorf e a
fronteira com a Holanda. Aos vinte anos de idade, logo aps o trmino da 1 Guerra Mundial, e descontente com a
situao poltica e econmica de seu pas, resolve emigrar ao Brasil. Vendo-se impossibilitado de atuar na sua rea
de estudo, a agronomia, Carlos Stenders passa a trabalhar como fotgrafo na regio de Blumenau, Santa Catarina,
em 1920. Aps cinco anos em atividade, o adoecimento de sua me faz o jovem retornar sua terra natal.
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Na pgina esquerda, cpia do passaporte que Carlos Stenders tirou quando de sua visita a Alemanha, em 1951.
Nesta pgina, ao lado de um dos seu quadros, em Embu-SP, dcada de 1970. Acervo: Rosemarie Stenders.
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As fotografias de Yutaka Yasunaka da mesma forma que o prprio fotgrafo so sobreviventes que revelam ao olhar
do espectador expectativa de um vir a ser. Memria cristalina, as fotografias guardam a durao do tempo que levaram para
serem produzidas, guardam tambm, a presena dos tempos que j se foram, e ainda mais, guardam a marca do passado, que
agora um indcio, um lampejo, uma runa, uma lembrana. Deslocadas para os arquivos e tratadas como objetos materiais que
so, as fotografias tornam-se meios pelos quais a operao histrica compe a trama dos tempos. Como Histria a fotografia a
ponte que une passado, presente e futuro, num projeto que interpreta indcios, transforma runas em patrimnio, reconhece no
lampejo a luz de um esclarecimento e traduz lembranas como narrativas de memrias. Produzidas por um sujeito individual, o
fotgrafo, as fotografias so sempre um plural singular, pois guardam a marca de uma experincia especfica que se realiza como
Acima, da esquerda para direita, Carlos Ricardo Stenders (fundador do Foto Estrela),
Roberto Schupp (gerente), Karl Heinz Stenders (filho) e funcionrias do Foto Estrela.
Em frente a primeira sede, situada na Rua Mato Grosso, 192, no centro de Londrina.
apresenta como meio de imagens. Essa inspirao nutre o projeto de recuperao, tratamento e divulgao do arquivo do Foto
Para cada passado que se descortina ao olharmos uma foto, um futuro se revela aquele em que a prpria fotografia se
Estrela, estdio fotogrfico que em 1952 foi adquirido pelo fotgrafo japons YutakaYasunaka, de outro fotgrafo, desta vez,
alemo Carlos Stenders, assim temos imagens de dois tempos buscando no presente as marcas do passado, num exerccio de
imaginar e de prever qual ser o novo outro futuro que a fotografia nos reserva. Esta a expectativa que se inscreve nas imagens
Mauricio Lissovsky, Proposies trs e quatro, IN: Dez proposies acerca do futuro da fotografia e dos fotgrafos do futuro, Facom, n. 23, 1o /2011, pp. 4-15,
http://issuu.com/facomfaap/docs/facom23, acesso em 14 de setembro de 2011.
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Paralelamente, venho acompanhando por meio da participao em bancas de trabalhos acadmicos, desenvolvidos no
mbito dos programas de ps-graduao Brasil afora, a emergncia de um campo frtil de reflexes sobre cultura visual, liderado
notadamente pela fotografia.4 Destaco esse aspecto, pois uma das principais caractersticas desses trabalhos foi justamente a de
se debruar sobre a trajetria de fotgrafos de diferentes nacionalidades que ou emigraram para o Brasil, ou mesmo nacionais,
que migraram de uma regio a outra do pas levando consigo o seu saber-fazer fotogrfico. Muitos fotgrafos, como aqueles que
atuaram nas regies de fronteira agrcola, como o Paran, acompanharam por meio dos registros fotogrficos as transformaes
de regies de floresta em verdadeiras cidades civilizadas. Em muitos destes lugares o fotgrafo chegava antes ou mesmo junto
com as companhias de colonizao.
Nos diferentes casos, quer seja atuando no fotojornalismo, trabalhando em estdio, ou ainda, comissionado por uma
agncia de estado, esses fotgrafos acabaram por delimitar em suas imagens a formao de um espao pblico. Defino este
tipo de fotografia como pblica. Pblica, no somente a fotografia publicada, mas aquela que se refere ao espao pblico
como tema e que tem no espao pblico o seu lugar de referncia poltica. a fotografia que provm do espao comum, do
common space, no qual as manifestaes comunitrias, populares, coletivas se revelam. a imagem que d rosto a multido e
que distingue o homem comum; mas tambm a imagem do controle social e da vigilncia.
a imagem das instituies estatais e da ao do estado, mas tambm da produo dos estdios fotogrficos, que
ao longo do sculo XX serviram ao pblico que habitou as cidades de diferentes tamanhos e que buscou nas fotografias no
somente ver e ser visto, mas tambm registrar e guardar um pedao desse espao comum quer por meio de cartes postais,
de vistas urbanas publicadas em psteres ou nos semanrios ilustrados.
A fotografia pblica refere-se produo de imagens fotogrficas associadas ao registro de eventos sociais, por agentes
histricos os fotgrafos e fotgrafas cuja prtica de fotografar pode se realizar de forma independente ou associada a algum
vnculo institucional. Em ambos os casos, a forma de envolvimento causa fotografada vai orientar suas escolhas e, portanto,
a forma que a imagem vai assumir. Assim o engajamento poltico a uma causa, princpio ou as regras institucionais definem a
De fotostatica a fotocopia, as mudanas na fachada do Foto Estrela. Dcada de 1950. Foto: Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.
H algum tempo venho estudando a relao entre fotografia e histria e mais recentemente trabalhando com as
memrias de fotgrafos que atuaram na grande imprensa brasileira dos anos 1940 em diante. Atualmente, j entrevistamos um
conjunto de mais de trinta fotojornalistas cuja trajetria se confunde com a da prpria fotografia contempornea.2
Neste estudo, entende-se que o olhar contemporneo envolve um conjunto de prticas de ver, de apresentar e de
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Refiro-me ao projeto: O Olhar Engajado: prtica fotogrfica e os sentidos da histria, Brasil 1960-1990, projeto Cnpq 2011-2014.
FLUSSER, Vilm. Towards a philosophy of photography.Londres: Reaktion Books, 2000.
Correndo o risco de ser incompleta vou indicar alguns ttulos de trabalhos, dentro dessa perspectiva, que participei de bancas ou orientei: Tati Loureno
da Costa. Palimpsestos fotogrficos: imagens, lembranas e identificaes em narrativas da memria por pessoas idosas. Londrina, Paran, 1930-2008.
2010. Dissertao (Mestrado em Histria) - Universidade do Estado de Santa Catarina; Marcos Felipe de Brum Lopes. Mario Baldi: experincias fotogrficas
representar o mundo tornando-o visvel aos outros olhares; mas tambm inclui todo um conjunto de dispositivos operados por
e a trajetria do reporter perfeito (1896-1957). 2010. Dissertao (Mestrado em Histria) - Universidade Federal Fluminense; Paula Martins de Barros Gioia.
esse trabalho de visualizao; e os saberes, sentimentos e sensaes colocados em movimento para a produo desse mesmo
da Silva Portz. As paisagens da memria: um estudo sobre as fotografias do plano de colonizao da Empresa Marip. 2002. 200 f. Dissertao (Mestrado em
olhar. Essa reflexo refere-se tambm, aos donos do olhar, portanto, sujeitos sociais envolvidos na experincia de ver e dar a
ver o mundo. Concebe-se no conceito de experincia o ponto de encontro do sujeito com o mundo sensvel que se elabora em
pensamentos, sentimentos e sensaes expressos, entre outras formas, pelas imagens tcnicas. 3
Alemanha Turca em Preto-e-Branco: fotografia e reelaborao de identidades no interior de minorias tnicas na transio dos sculos XX/XXI. 2007; Solange
Histria) - Universidade Federal Fluminense; Lucia Theresinha Gregory. Retratos, instantneos e lembranas: a trajetria e o acervo da fotgrafa ricaKaefer,
Marechal Rondon (1954-1990). 2010. 0 f. Tese (Doutorado em Histria) - Universidade Federal Fluminense; Mariana de Aguiar Muaze. O Imprio do Retrato:
famlia, riqueza e representao social no Brasil oitocentista. 2006. 350 f. Tese (Doutorado em Histria) - Universidade Federal Fluminense, Conselho Nacional
de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico.; Rafael Ginane Bezerra. Guardados de um arteso de imagens: Claro Janson e a fotografia na regio do
Contestado nas primeiras dcadas do sculo XX. 2009. Tese (Doutorado em Sociologia).
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Portanto, a fotografia pblica se torna pblica, porque se associa s funes de representao de diferentes formas
de poder na cena pblica; so, ainda, suportes da memria pblica sancionada pelas diferentes culturas polticas.5 Entretanto,
nas formas de agenciamento da fotografia pblica que se deflagra o seu potencial de mobilizar as memrias concorrentes e de
acionar representaes histricas sobre acontecimentos e eventos passados. na qualidade de memria-arquivo e memriapatrimnio que a fotografia pblica revela memria pblica como espao de disputa e abre caminho para a operao histrica
analis-la como experincia social passada. 6
Portanto, do ponto de vista do tempo presente, a noo de patrimnio se resignifica, ao deixar de ser a simples
comemorao do passado como memria nacional, para inc orporar a pluralidade de memrias e tomar o passado como um
campo de possibilidades para a construo de futuros possveis. Assim o conceito de patrimnio ampliado pela forma como
ns vivemos o nosso prprio presente como parte de uma Histria, na qual devem ser valorizadas as expresses sociais na
sua variedade de meios, suportes, situaes e agentes. A fotografia histria, pois retm do fluxo do tempo a presena de
uma vivncia. A fotografia patrimnio, pois, transforma situaes em cenas, traduz aes em imagens que mesmo estticas
permitem entrever movimento, a dinmica contnua do mundo visvel. A cada nova imagem,um outro tempo, da srie e do
conjunto se revela a multiplicidade da histria. O que foi, o que e o que ser. Tudo ali, ao mesmo tempo; agora.
A ttulo de concluso vale ponderar sobre a necessidade de tornar pblica a memria construda por meio das
fotografias resultantes de diferentes prticas fotogrficas e experincias histricas. Se o ltimo refgio do futuro est nas
imagens fotogrficas do passado, o seu entesouramento, bem como a sua transformao em mercadoria, decreta efetiva a
impossibilidade do vir a ser e, por consequncia, da transformao da expectativa em esperana. Um final dos tempos visuais,
onde a imagem perde a sua substncia de presena e deixa de criar mundos possveis.
Somente se abrindo os arquivos que as memrias podero ser construdas, somente criando redes de difuso de
conhecimento crtico que novas histrias podero ser produzidas, somente fomentando o acesso amplo do pblico aos espaos
de sacralizao do passado, que as imagens vo ganhar corpo e as memrias vida. Todos esses investimentos se concretizam por
meio de iniciativas como essa que temos em mos, pois acolhe as lembranas pessoais de um fotgrafo Yutaka Yasunaka, cuja
prtica fotogrfica revelou a cidade aos seus habitantes, revelou seus habitantes como cidados e criou um espao comunitrio
comum Londrina - , que a sua fotografia deixou de legado para o presente. #
Yutaka Yasunaka revisita fotografias
de famlia em entrevista a Edson Vieira,
Rafael Francis e Daniel Choma. 2005.
Fotos: Daniel Choma.
Acervo: Instituto Cmara Clara.
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Sobre o conceito de cultura poltica ver: AZEVEDO, Ceclia; ROLEMBERG, Denise; KNAUSS, Paulo; BICALHO, Maria Fernanda; QUADRAT, Samantha (orgs.)
RICOUER, Paul. Memory, History and Forgetting, Translated by Kathleen Blamey & David Pellauer, Chicago/London: The Chicago University Press, 2004
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Fotgrafos da era analgica reconhecem esse tempo conforme a velocidade do obturador da mquina fotogrfica; os
segundos, ou milsimo de segundo que permite a entrada da luz pelo diafragma dela o suficiente para fracionar o tempo, criando
aquela mgica dialtica entre o instante fotogrfico e a perenidade da imagem fotografada. este tempo mnimo capturado do
fluxo contnuo da vida o necessrio para fixar o que interessa ao olhar do fotgrafo, transformando aquilo que simplesmente
visvel em paisagem, retrato, cena, flagrante, em pose estudada, natureza morta, close-up, enfim, numa diversidade de outras
possibilidades de expresso visual que, literalmente, no cabe em palavras.
O tempo da tcnica tambm o tempo da esttica. Nos anos 1830, quando o pesquisador francs Louis Daguerre
finalmente obteve sucesso na produo da primeira fotografia, ele aguardou de 20 a 30 minutos para conseguir capturar a luz
que revelaria a magia da imagem tcnica. Rapidamente este tempo se transformou em poucos minutos, depois em segundos.
Nesta passagem de tempo, alguns momentos nicos da histria da fotografia expressaram precisamente a relao inseparvel
entre tcnica e esttica, tornando-se verdadeira arte mecnica. O filsofo alemo Walter Benjamin descobriu em algumas
fotografias do sculo XIX, por exemplo, os elementos artesanais da imagem, de um perodo em que o olhar ainda era o do pintor,
do retratista ou paisagista, isto , imagens de fotgrafos dotados de um senso de tempo que no era somente o da mquina
fotogrfica.
No Acervo Foto Estrela, este e outros tempos da fotografia podem ser observados, sentidos. Aps sessenta anos
dedicados ao trabalho, no h dvida em afirmar que a tcnica no foi e no o ltimo limite da fotografia. Mas se esta tcnica
no fundamental para a criao da imagem fotogrfica, ela que nos remete a um momento outro do tempo passado.
Cordiais Saudaes! Espcie de Carto Postal confeccionado manualmente por Yutaka Yasunaka.
poucos deles so em vidro, que enganosamente faz a imagem fotogrfica parecer frgil, irrecupervel se quebrado, partido. A
grande maioria dos negativos, no entanto, em acetato plstico, o filme como o conhecemos, em formatos que vo do popular
Em entrevista, Yutaka contou que os postais mais procurados pelo pblico eram as vistas da
35 mm ao 3x4cm at o imenso 18x24cm, que leva a imaginar qual seria o tamanho dessa mquina fotogrfica. Manipular, revelar
Catedral, estaes Ferroviria e Rodoviria, cafezais e a foto noturna do Cine Teatro Ouro Verde,
bem como vistas areas em que as pessoas podiam localizar suas casas e locais de trabalho.
Fotomontagem de Yutaka Yasunaka. Acervo: Foto Estrela.
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O acervo composto majoritariamente de negativos, milhares de negativos em formatos e materiais diferentes. Alguns
e conservar tais materiais so procedimentos tcnicos que hoje esto sendo rapidamente perdidos, esquecidos, como saberes
de um tempo que no retornar mais. Um dia, sero apenas lembrana da alquimia fotogrfica, de seus reveladores, fixadores e
outras qumicas.
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Yutaka Yasunaka. Mas no acervo ainda podem estar misturados alguns negativos feitos pelo pai, Suejiro Yasunaka, ou ainda a
ocorrncia de trabalho de outros fotgrafos, que somente a memria pode recuperar. Pois no registro de eventos, principalmente,
contratam-se ajudantes e auxiliares, que depois tem os negativos reunidos no conjunto de trabalhos da empresa.
preservada, ir para bem alm da ainda incerta conservao do arquivo virtual. E num
intenes, ao domnio tcnico e aos valores estticos da produo fotogrfica. Como Stenders aprendeu o ofcio? Na sua terra
natal, em outro lugar? Nascido em 1900, imigrou da Alemanha para o Brasil seguramente antes de Segunda Guerra Mundial,
j que fundou o Foto Estrela em 1938; nos arquivos do Dirio Oficial da Unio, registra-se que Stenders pediu a permanncia
certo supor que a maior parte destes negativos foi usada para a obteno de apenas uma
definitiva no pas em 1944, e que em 1951 iniciou o processo de naturalizao. Sobre fotografia, nada. Mas num despacho
cpia, aquela do cliente. A partir da, a trajetria de cada fotografia torna-se uma jornada
publicado no Dirio, pede-se que ele apresente provas da atual atividade comercial que, supe-se, seria o Foto Estrela.
no tempo, podendo estar bem preservada num lbum zelosamente guardado no ba das
lembranas, ou maltratada, esquecida em um canto da memria, de onde j no reconhece
mais lugares ou feies. Quantas dessas fotografias ainda existem?
No sendo um acervo pessoal, coloca-se ao pesquisador futuro o problema da autoria, que remete investigao das
Da parte dos Yasunaka, a crnica familiar conta que o pai, Suejiro, aprendeu o ofcio com um mestre fotgrafo da
cidade de Sapporo, norte do Japo; que permaneceu anos servindo a ele, apenas em troca do conhecimento, como na melhor
das tradies artesanais, sem salrios nem outras recompensas; que tempos depois de tornar-se fotgrafo de profisso imigrou
para o Brasil, onde no esqueceu as lies japonesas. O que aprendeu seguramente repassou ao filho primognito, Yutaka,
razes de cada um para se deixar fotografar so tantas quantas cada fotografia realizada
que se tornou proprietrio do Foto Estrela, mantendo-o em funcionamento por mais de quatro dcadas bem no centro de
no estdio da loja e fora dela. O acervo assim composto da inteno de cada um, das
Londrina. Por conta disso, o fotgrafo foi testemunho privilegiado das mudanas e dos ritmos da cidade, que deixou registrado
suas justificativas pessoais e tambm coletivas. Isto quer dizer que os fins comerciais
em centenas de imagens, como exemplificadas neste livro. Dos interesses comerciais por trs das vistas de Londrina originou-
movimentos que compe o acervo do Foto Estrela. So poses e retratos, na melhor das
tradies pictricas, para recordao e conhecimento; so ritos cristos, principalmente
catlicos, como casamentos, batizados, a primeira comunho, ou seja, a memria desses
e outros ritos de passagem; cerimnias e eventos variados, assim como o registro de
praas, ruas e edificaes, que eram transformados em cartes postais, lembranas de
uma Londrina que se modificava rapidamente. So fotografias de prdios e cafezais, dessa
diviso ainda pouco acentuada entre o mundo urbano e o mundo rural, revelada em
abundantes imagens reas. Ao mesmo tempo propaganda e documentao da cidade,
foto por foto.
Talvez por ser um acervo fotogrfico formado pela atividade comercial, isto ,
conforme a demanda dos clientes, h uma mistura de imagens produzidas por diferentes
fotgrafos. possvel afirmar, com pouca margem de dvida, que aquelas realizadas entre
1938 e 1952 so de responsabilidade de Carlos Stenders, o primeiro proprietrio do Foto
Estrela; dessa data at 2008, quando a loja cerra suas portas, a responsabilidade de
As imagens de uma Londrina antiga ecoam em lembranas de quem nem idade tem para recordar esse passado. O sabor
de antiguidade, por exemplo, esta no dmod das coisas visveis: nos modelos dos automveis, dos quais muitos no existem
mais, e outros ganharam o status de relquia; na fachada do comrcio, de aparncia discreta, sem os painis gigantescos; no
estilo arquitetnico difuso, exemplificado pelo ecletismo da estao ferroviria; na moda mais duradoura, de chapus e vestidos,
sem jeans ou acessrios; enfim, no sentimento de desaparecido ou transformado que lugares e ruas evocam. O antigo tambm
parece obra da aparente precariedade da vida e das coisas, quando a visibilidade desse tempo se mostra no madeiramento das
casas, nos paraleleppedos ainda descobertos pelo asfalto, na vista do campo que a viso consegue alcanar, desimpedida pela
linha de prdios que depois iro cobrir o horizonte.
Nestas imagens de Londrina produzidas pelo Foto Estrela, uma mesma e diversa cidade emerge da memria, capaz de
surpreender o visitante de hoje que a conheceu ontem, fazendo-o comparar o que j incomparvel e firmando o sentimento
de vertiginosa mudana dos tempos. Mas, por outro lado, o tempo parece idntico em muitas das fotografias de estdio: que
o mesmo conjunto cnico atravessou as dcadas, a pesada cortina ao fundo, o detalhe da parede de tijolos vista, os degraus
de uma sinuosa escadaria com seu corrimo de ferro, o vaso com lrios que nunca murcham. Este cenrio, que serviu como
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Muito embora a cidade de Londrina, desde os seus primeiros dias, j contasse com uma vida cultural interessante, na
estrutura administrativa do Municpio a rea da cultura foi durante muito tempo apenas um setor e, posteriormente, um departamento
da Secretaria Municipal de Educao. Somente em 19921, com a criao da Secretaria Municipal de Cultura, ocorre de fato uma
estruturao do atendimento pblico ao segmento. Este atendimento era feito principalmente atravs dos setores de Ao Cultural
e de Bibliotecas, j consolidados, e do setor de Patrimnio Cultural que dava ento seus primeiros passos.
Em 1998, aps uma reforma administrativa na Prefeitura do Municpio de Londrina, houve uma reestruturao da Secretaria
Municipal de Cultura. Nesta ocasio ela passou a contar com trs Diretorias: de Ao Cultural, de Bibliotecas e de Patrimnio Artstico
e Histrico-Cultural, agregando-se esta ltima o Museu de Arte de Londrina. Em 2003, para gerenciar o PROMIC Programa
Municipal de Incentivo Cultura, foi criada mais uma diretoria, a Diretoria de Incentivo Cultura. Este breve histrico importante
para que se tenha a idia do quanto novo tratar a cultura como uma poltica pblica, uma poltica de Estado, e que isto no uma
situao ocorrida apenas em Londrina. Este um direito novo para os cidados brasileiros. A Constituio Federal de 1988 conferiu
ao Estado Brasileiro uma srie de responsabilidades no atendimento das necessidades do cidado, seguindo um modelo relacionado
ao Estado do Bem-Estar Social europeu. Entre seus princpios fundamentais, expostos no artigo 1, I a V da Constituio Federal, esto:
a soberania, a cidadania, a dignidade da pessoa humana, os valores sociais do trabalho e da livre iniciativa e o pluralismo poltico. O
Estado, para cumprir com estas atribuies, se organiza como Administrao Pblica que, na tica constitucional, no mais apenas
um escritrio de arrecadao ou liberao de alvars.
Atualmente, a Administrao Pblica tornou-se gestora de polticas sociais importantes para o cidado, tais como: sade,
educao, assistncia social, cultura, esporte, trabalho, mulher, idoso, entre outras. Estas reas so consideradas como servios
pblicos sociais. Eles se inserem na modalidade de servios pblicos de prestao obrigatria, mas no exclusiva, pelo Estado. A
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sua execuo pode ser feita pelo Estado ou por entidades privadas, de forma livre ou em parceria com o Estado. Existem posies
diversas quanto a legitimidade e moralidade do seu emprego na execuo de servios pblicos sociais. Paulo Modesto em texto
de 1999, Reforma Administrativa e o marco legal das Organizaes Sociais no Brasil, escrito no contexto do incio da reforma que
instituiu figuras das organizaes sociais traz uma viso otimista acerca da implantao deste novo modelo de gesto de servios
tambm eram feitos os desenhos e legendas. Feito isso, esta prancha era
pblicos atravs de entidades privadas. Menciona como uma oportunidade a reflexo sobre sistema das organizaes sociais para
a redefinio do modo de interveno do Estado no mbito social. O autor constri sua argumentao no sentido de mostrar a
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importncia de uma atitude livre de bloqueios. Para ele a partir do discurso dos juristas e atravs da interpretao da norma legal
cargo do Executivo. Sendo uma forma de administrao de recursos pblicos, o FEPROC est submetido Lei 8666/93 (Lei das
que se estabelecem decises e determinam-se destinos. O desafio de pensar juridicamente as organizaes sociais faz crescer de
Licitaes), que estabelece uma srie de formalidades para o repasse dos recursos aos projetos, como a comprovao da regularidade
importncia a vocao de protagonista dos juristas, pois estes so convidados a co-participar da constituio desta nova figura
fiscal com os entes pblicos, a formulao de um plano de trabalho que especifique os objetivos e metas a serem alcanados com
neste sentido, que nos ltimos 10 anos (2001-2011), a Secretaria Municipal de Cultura vem atuando, privilegiando sua
Alm de promover um maior controle dos recursos pblicos investidos na rea cultural, o mecanismo de fundo permite
ao no fomento cultura municipal. Sua ao tem sido a de proporcionar apoio aos produtores culturais no desenvolvimento
tambm maior visibilidade do Poder Pblico Municipal enquanto patrocinador dos projetos. Na modalidade de Mecenato que existia
de suas atividades. Esta ao na esfera do fomento pblico mais antiga. Ela se inicia, em 1992, com a criao da Lei Municipal de
com a Lei 5.305/92, no ficava clara a efetiva participao do municpio, uma vez que os produtores culturais ao captarem impostos
Incentivo Cultura, baseada na experincia da cidade de So Paulo, proporcionando ao produtor cultural londrinense o apoio s suas
de pessoas fsicas e jurdicas entendiam que estes eram os patrocinadores desvirtuando o sentido da renncia fiscal promovida
atividade atravs da renncia fiscal. Criada em 1992, regulamentada em 1993, a Lei Municipal de Incentivo Cultura vigorou at 2002.
pelo municpio. Dessa forma outros patrocinadores, que no o Poder Pblico, para participarem dos projetos culturais necessitam
Seus objetivos eram o de viabilizar economicamente os projetos culturais, difundir o conceito de Marketing Cultural e fazer com que
as pessoas fsicas ou jurdicas pudessem, atravs do investimento em projeto cultural, participar do processo de produo cultural do
Municpio. Esta Lei autorizava a renncia fiscal, por parte do Municpio, de 5% do valor proveniente das receitas de IPTU e ou ISS para
importante a clara definio das duas categorias estabelecidas. Os Projetos dos Produtores Independentes (PCI) so aqueles que
investimento em projetos culturais aprovados por uma Comisso de Avaliao dos Projetos Culturais, autnoma e independente.
se orientam para o circuito cultural tradicional ou cuja insero seja comunitria e vise estimular a produo artstica e cultural nos
Essa Comisso era composta por representantes do Conselho Municipal de Cultura, da Secretaria de Fazenda e Planejamento, da
bairros e regies da cidade, em ambos os casos os projetos devem nascer da iniciativa independente dos produtores culturais. J os
Secretaria Municipal de Cultura e de representantes da Comunidade Cultural. A avaliao tinha como foco a relao custo benefcio
Projetos e Programas Estratgicos(PPE) so aqueles que visam dimensionar a cultura para toda a cidade e ativar circuitos culturais,
realizando as polticas pblicas de cultura. Com relao a esta ltima modalidade, pode-se consider-la como a principal inovao
Em 2001 foi realizada a 1 Conferncia de Cultura da Cidade de Londrina que reuniu 108 delegados escolhidos em
na nova verso do mecanismo de incentivo. Os projetos estratgicos so, portanto, aqueles que executam o projeto cultural do
assemblias de 12 (doze) segmentos culturais e de moradores de 6 (seis) regies da cidade, alm de representantes dos sindicatos de
municpio, ocupando espaos pblicos e mobilizando a populao para viver a cultura. A realizao da cultura como poltica pblica,
trabalhadores, do setor empresarial, do Executivo e Legislativo municipais, com o objetivo de deliberar sobre as principais diretrizes
alm da descentralizao cultural, depende de mecanismos de mobilizao , ou seja, de uma agenda que envolva a populao e a
norteadoras da poltica de ao da Secretaria Municipal da Cultura, objetivando a universalizao do acesso cultura no municpio.
estimule a expressar-se e a fruir as linguagens artsticas. Constitui uma mudana qualitativa a idia de projetos e programas de carter
Entre as diretrizes, aprovadas nesta Conferncia, estava a criao do Programa Municipal de Incentivo Cultura PROMIC destinado
estratgico a serem gerenciados por produtores culturais, abrindo uma nova frente onde a sociedade civil possa influir nas decises
a aprimorar o mecanismo de incentivo cultural municipal, ampliando o seu espectro de ao e promovendo desta forma amplas
modificaes na legislao existente. A legislao que implementou a proposta incorporava uma tendncia contempornea de
reconhecer a relevncia pblica de um grande conjunto de grupos, projetos e agentes sociais. O PROMIC propunha a realizao das
recursos do PROMIC representam a implementao do conceito de parceria preconizado para a realizao dos servios pblicos
polticas pblicas na forma de parcerias entre Estado e Sociedade Civil, com os cidados se envolvendo em sua elaborao e execuo.
sociais. Atravs da articulao empreendida pela Diretoria de Patrimnio Artstico e Histrico Cultural, buscando parcerias com
A lei n 8984, de 06 de dezembro de 2002, estabeleceu a criao do Programa Municipal de Incentivo Cultura (PROMIC) e o Fundo
entidades e produtores culturais foram propostos muitos projetos. Estes projetos apresentados possuem foco nas mais diversas
Especial de Incentivo Cultura (FEPROC), diferenciando-se da proposta anterior pelos seguintes aspectos: o mecanismo de apoio a
aes, tais como, a preservao, a reflexo sobre a construo de uma poltica patrimonial em uma cidade de colonizao recente
todos os projetos culturais apresentados e aprovados seria o Fundo Especial de Incentivo Cultura (FEPROC); e o estabelecimento
como Londrina, a educao patrimonial, produo de inventrios de bens culturais entre outras. Entre eles, um projeto patrocinado
de duas categorias de projetos passveis de receber os recursos do FEPROC: Projetos Culturais Independentes (PCI) e Programas e
em 2002 pela Lei de Incentivo Cultura, foi de fundamental importncia para o estabelecimento de diretrizes, que passariam
a nortear as aes patrimoniais na cidade, compondo dessa forma a poltica do setor. O projeto, sob a coordenao do Prof. Dr.
Em se tratando de uma lei que busca a formulao de novos conceitos para o fomento de projetos e produtores culturais
Neste contexto os projetos da rea de Patrimnio Cultural que, ao longo dos anos, foram selecionados para receber
O Fundo Especial de Incentivo a Projetos Culturais (FEPROC) foi criado com o objetivo de propiciar os recursos financeiros
Humberto Yamaki, elaborou o documento denominado Plano Diretor de Preservao que props diversas aes e estratgias para
necessrios execuo da Poltica Cultural do Municpio. Este fundo capitalizado atravs de dotao oramentria prpria, doaes
a rea do Patrimnio Cultural. Uma das principais aes propostas foi a discusso e encaminhamento de uma Lei de Preservao a
ou contribuies de pessoas fsicas ou jurdicas ou de organismos pblicos e privados, nacionais e internacionais, alm de recursos
partir de minuta elaborada pela equipe que comps o projeto. O documento passou por vrias discusses, em segmentos diversos,
oriundos da Unio e do Estado. Entretanto no se estabelece um percentual para o repasse oramentrio, ficando esta definio
audincias pblicas, oficinas tcnicas e comunitrias afetas ao processo de reviso do Plano Diretor da Cidade, sendo finalmente
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Tambm importante ressaltar o grande nmero de obras publicadas com o apoio do fomento
pesquisas acadmicas, biografias, acervos fotogrficos, inventrios. Esta produo tem contribudo
Todo este trabalho e articulao, dos vrios projetos da rea de patrimnio, j foi reconhecido
por duas vezes pelo IPHAN Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional atravs do Prmio
Rodrigo Melo Franco de Andrade. Em 2003, a Prefeitura do Municpio de Londrina/Secretaria Municipal
de Cultura/PROMIC Programa Municipal de Incentivo Cultura, recebeu o prmio na categoria
Patrocnio pelo fomento a projetos de publicaes e aes diversas na rea de Patrimnio. Em 2010,
o mesmo prmio foi novamente concedido Prefeitura Municipal de Londrina, dessa vez na Categoria
Educao Patrimonial pelas aes desenvolvidas pelo projeto Educao Patrimonial, um dos projetos de
natureza estratgica apoiados pelo PROMIC.
Cada vez mais a realizao de aes que contribuem para a preservao dos bens culturais
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Do Ar
O fotgrafo e o aviador, no Aeroclube de Londrina, dcada de 1950.
O primeiro arcava com o combustvel, em busca de vistas areas da
cidade, e o segundo com a direo, em busca de experincia. A cada
vo, feito a uma velocidade mdia de 130 km por hora, Yutaka chegava
a disparar at cinco filmes de 12 chapas 6x6cm, Asa 50, de sua Rolleiflex.
Ajustava o foco no infinito e se contorcia para realizar as imagens sem
que aparecessem as asas do avio. Segundo ele, quando o vo era feito
em avio teco-teco, o piso da aeronave parecia ser feito de papelo...
Os melhores vos eram a 300, 400 metros de altura, e dava preferncia
a dias sem nuvens, cujas sombras manchavam as vistas areas.
Das mais de mil fotografias restauradas no projeto Revelaes da Histria,
que gerou este livro, quase a metade referem-se a vistas areas. O que
indica duas coisas: a grande procura do pblico por cartes postais
de vistas areas, a ilustrar bem a expanso da progressista Londrina; e
ainda, a relao de Yutaka Yasunaka com a fotografia.
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Car@ Leitor@
Voc teve acesso s primeiras pginas do livro
Revelaes da Histria: o Acervo do Fotoestrela
(2 Edio), lanado em 2012.
Organizado por Daniel Choma, Edson Vieira e Tati Costa
Organizao
Patrocnio
Realizao
Daniel Choma
Edson Luiz da Silva Vieira
Tati Costa
Cmara Clara
I
Revelaes da Histria
2 Edio
Cmara Clara
I
Cmara Clara
I
Imagem da capa e contracapa do livro, que tem formato 22x22 cm, capa dura, encadernao costurada
e contedo de 176 pginas em papel couch fosco 150 gr.