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FICHAMENTO 3
GROUT, Donald J. & PALISCA, Claude V. Captulo 11: Msica Instrumental no Barroco
Tardio. Histria da Msica Ocidental. Lisboa. Gradiva. 2001.
tonalidade original. Esse preldio do final marcado por pedal, stretto (passagens rpidas do
tema), ou aumentao (duplicao de valores das notas do tema).
Temperamento Igual
Os preldios e fugas serviam ao ensino de composio e execuo instrumental.
Coletneas contendo preldios em vrias tonalidades foram publicadas no sculo XVIII e desde o
sculo XVI coletneas de peas para alade foram publicadas em vrias tonalidades em forma de
saltarelo. O alade era o instrumento mais utilizado por ter espaamento de doze semitons iguais de
oitava.
Os compositores de instrumentos de tecla do sculo XV utilizavam a afinao pitagrica,
com problemas de afinao entre as teras. Com a combinao de teras-quintas e teras-sextas em
simultneo, as quartas e quintas eram afinadas para obterem melhor sonoridade das teras e sextas.
O temperamento mesatnico, utilizado na poca, utilizava as teras um pouco maiores que a pura e
as quintas um pouco menores, o que causava um intervalo de quinta muito pequeno (uivo do lobo).
No sculo XVI o temperamento igual (semitons iguais e intervalos diferentes dos puros mais
agradveis) foi adotado por compositores, servindo de modelo para os sculos posteriores.
O Cravo Bem Temperado de Bach (1722) foi composto utilizando a afinao do
temperamento igual, embora o termo bem temperado pudesse significar um temperamento bom ou
parecido com o temperamento igual.
Composies Corais
As composies corais estavam ligadas ao repertrio do hinrio luterano. As melodias
corais eram exploradas em apresentaes independentes, como temas para variaes e fantasias ou
como melodias para acompanhamento.
Os corais de rgo eram desenvolvidos harmonicamente em contraponto nas partes com
acompanhamento. As composies mais contrapontsticas eram semelhantes aos motetos, onde a
melodia era imitada pelo coro em forma de tema.
As variaes corais ou partitas corais eram composies para rgo onde a melodia do
coral servia de material temtico para as variaes (incio do sculo XVII). Sweelinck utilizava a
voz do coral como cantus firmus e as demais em desenhos diferentes, ao modelo ingls.
A fantasia coral consistia em fragmentar a melodia coral principal e desenvolv-la atravs
de recursos como ecos, dedilhados, contraponto imitativo e ornamentaes.
O Preldio Coral
O preldio coral refere-se a peas curtas onde a melodia facilmente identificada. Essas
peas surgem em meados do sculo XVII e servem como material litrgico inicialmente. A melodia
era tocada pelo organista antes da entrada do canto pela congregao. A variedade de tratamento do
preldio coral amplo: cada frase meldica podia servir de tema em estilo de fuga ou
encadeamento de fughettas semelhantes fantasia coral; a primeira frase utilizada de forma fugada
seguida das demais vozes em entradas sucessivas com notas longas e pouco ornamentadas; o
acompanhamento tratado de forma mais independente sem muita relao com a melodia coral, a
melodia no possui tratamento imitativo sendo ornamentada livremente finalizando numa extensa
frase melismtica na cadncia final; a melodia sem ornamentos acompanhada por uma textura
rtmica constante sem conexo com a melodia original, pouco utilizada no sculo XVII, mas muito
explorada por Bach.
Msica de rgo nos Pases Catlicos