Gua de Conceptos

Gua de Conceptos de Armona (1er Curso)

Versin 2009
Realizada por:
Vanesa Prez Crdenas
Robinson Fereira

INDICE
CAPITULO I. ARMONIA Y ACORDE
1.- Armona

2.- Acorde

3.- Consonancia

4.- Disonancia

CAPITULO II. SISTEMA FUNCIONAL MAYOR / MENOR

1.- Tonalidad / Modalidad

2.- Escala Diatnica / Grados que la conforman.

3.- Sistema funcional mayor / menor

CAPITULO III. ENLACE DE ACORDES EN ESTADO FUNDAMENTAL

1.- Triada

2.- Tipos de triada

3.- Posicin meldica

4.- Tipos de movimiento entre las voces

5.- Clasificacin de las voces segn su registro

6.- Acorde de tres sonidos con duplicacin de uno de ellos

10

7.- Disposicin

10

8.- Tipos de disposicin

10

9.- Enlace entre acordes de tres sonidos

10

10.- Tipos de enlace

10

11.- Periodo

11

12.- Cadencia

11

13.- Cesura

11

14.- Tipos de cadencia

11

CAPITULO IV. INVERSIONES DE LAS TRIADAS

1.- Inversiones de las triadas

13

2.- Nomenclatura de las inversiones de las triadas

13

3.- Cadencial 6/4

14

CAPITULO V. ACORDES CON SEPTIMA

1.- Acordes con sptima

14

2.- Inversiones del acorde con sptima

14

3.- Dominante con sptima

15

4.- Resolucin del acorde de Dominante con sptima

16

5.- Enlace Cruz (segundo grado con sptima y quinto grado con sptima)

19

6.- Sptimo grado con sptima o acorde de sptima de sensible

20

7.- Crculo frigio

21

8.- Pedal

22

CAPITULO VI. DESVIO Y MODULACION

1.- Desvo armnico

23

2.- Doble Dominante

23

3.- Modulacin

24

CAPITULO VII. NOTAS EXTRAAS AL ACORDE

1.- Retardo o suspensin

27

2.- Anticipacin

28

3.- Adornos meldicos.

Notas de paso

Bordadura

Apoyatura

Escapada

28

CAPITULO I. ARMONIA Y ACORDE

1.-Armona:
Es una teora sobre las condiciones naturales de las relaciones entre y dentro de
los acordes y al mismo tiempo es una tcnica de composicin (hoy histrica)
desarrollada a partir del bajo continuo en el tardo siglo XVI. (Saavedra; 1995)
Definamos bajo continuo: Tcnica de acompaamiento homofnica muy comn en
el periodo barroco y parte del periodo clsico de la msica, que consiste en la
elaboracin de una lnea que sugiere a travs de un cifrado, el plan armnico de una
pieza, y el movimiento consecuente de las voces que conforman el tejido musical de
la misma. El continuo es presentado en la voz del bajo, generalmente es ejecutado
por instrumentos de teclado (clavecn, rgano, clavicordio, espineta, piano) o por
instrumentos de cuerda como: lad, guitarra, citara, entre otros; y la lnea del bajo
puede ser doblada por instrumentos de registro grave (fagote, cello, contrabajo). Su
funcin es servir de soporte rtmico y armnico a un grupo instrumental.
En si el termino Armona desde un punto de vista musical puede entenderse como,
el estudio de la verticalidad (simultaneidad sonora bloques de acorde) y la
horizontalidad sonora (representada por cada una de las voces que trascurren
individualmente guardando relacin entre si)
2.-Acorde:
Es una estructura formada a partir de un sonido base al cual se superponen
otros, conformando un bloque sonoro.

Se diferencia de los intervalos por la

existencia de tres o ms sonidos.

3.-Consonancia:
Se considera consonancia a aquellos intervalos que resultan ms agradables
al odo. Corresponden a los armnicos ms cercanos de una nota fundamental, con
sus respectivas inversiones. Las consonancias perfectas (las ms consonantes) son
la 4ta, la 5ta y la 8va justas. Las consonancias imperfectas son la 3ra mayor y menor
y la 6ta mayor y menor.

4.-Disonancia:

Se considera disonancia a aquellos intervalos que resultan desagradables al

odo.

Corresponden a los armnicos ms lejanos de una nota fundamental.

Las

disonancias perfectas (consideradas ms disonantes) son la 2da menor, la 7ma

mayor y la 4ta aumentada o 5ta disminuida. Las disonancias imperfectas (menos
disonantes) son la 2da mayor y la 7ma menor.
Consonancias perfectas
Consonancias imperfectas
Disonancias perfectas
Disonancias imperfectas

Unsono, octava, cuarta y quinta

3eras M y m; 6tas M y m
2da m, 7ma M y Tritono
2da M y 7ma m

CAPITULO II. SISTEMA FUNCIONAL MAYOR / MENOR

1.-Tonalidad:
Es un sistema musical arbitrario constituido por una serie de sonidos que
gravitan alrededor de un sonido fundamental o principal, que determina la funcin o
jerarqua de los dems. El modelo que conocemos como tonalidad proviene de la
simplificacin de los siete modos eclesisticos, utilizados en la Edad Media y a que a
su vez provienen del sistema diatnico griego. De los siete modos se tomaron dos
(JONICO y EOLICO), dejando a los otros cinco en desuso. De esta forma se origina el
modo mayor (JONICO) y el modo menor (EOLICO)

2.- Escala Diatnica / Grados que la conforman:

I grado o Tnica. Es la fundamental sobre la cual se construye la tonalidad. Es el punto de

estabilidad o equilibrio.
II o Supertnica. Se le llama as por estar ubicado inmediatamente encima de la Tnica.
Posee una gran fuerza atractiva de resolucin descendente hacia sta.
III o Mediante. Es un grado importantsimo, de estabilidad relativa. Determina el modo de la
tonalidad segn la distancia que guarde respecto de la Tnica.
IV o Subdominante. Lleva esta denominacin por encontrarse inmediatamente debajo de la
Dominante. Posee una gran importancia armnica y una gran fuerza atractiva de resolucin
descendente hacia el III grado, por lo cual es tambin conocido como Sensible Modal.
V o Dominante. Lleva esta denominacin por ser el segundo en importancia despus de la
Tnica. Posee una gran importancia armnica, y meldicamente es relativamente estable.
VI o Superdominante. Lleva esta denominacin por estar inmediatamente encima de la
dominante. Es relativamente estable, sin embargo en ocasiones llama a resolucin
descendente hacia el V grado, sobre todo en la escala menor, en la cual se encuentra a un
semitono de ste.
VII o Sensible. Es quizs el grado de mayor inestabilidad, de ah su denominacin de
Sensible Sensible Tonal; pues posee una inmensa fuerza atractiva de resolucin ascendente
hacia la Tnica. Para que un VII grado se denomine Sensible debe estar a 1 semitono
diatnico de distancia de la Tnica superior, si no lo est (como en el caso de la
escala menor natural) se le denomina Sptima.
3.- Sistema funcional mayor / menor:
Como se mencion anteriormente, en un sistema tonal, la tnica determina la
funcionalidad de todos los dems grados. Armnicamente hablando, en la tonalidad
existen tres funciones principales: las construidas sobre los grados I (tnica), IV
(subdominante) y V (dominante).

La funcin de tnica es la de mayor estabilidad, y

la de dominante, la de mayor inestabilidad, mientras que la de subdominante posee

una inestabilidad relativa.

Ahora bien, en la tonalidad se pueden construir triadas en los siete grados que
la componen. La funcin de las tradas restantes est determinada por las notas en
comn que stas tengan con las tres funciones principales. Si observamos el grfico
siguiente:

T
-

El II grado: tiene 2 grados en comn con la subdominante. Es uno de

los grados ms alejados de la tnica, por no poseer notas en comn
con ella.

El III grado: tiene 2 grados en comn con la dominante y dos grados en

comn con la tnica.

El VI grado: tiene 2 grados en comn con la subdominante y dos

grados en comn con la tnica.

El VII grado: tiene 2 grados en comn con la dominante. Es uno de los

grados ms alejados de la tnica, por no poseer notas en comn con
ella.

En resumen, obtenemos tres grandes grupos funcionales:

Subdominante
II
IV
VI

Tnica
VI
I
III

Dominante
III
V
VII

Obsrvese que los grados III y VI aparecen en dos grupos funcionales. Esto es
debido a que poseen dos grados en comn con dos funciones principales a la vez, lo
que da a estos acordes doble funcin. Segn el plan armnico en que se encuentren
inmersos, y segn la funcin que les preceda o les suceda, cumplirn alguna de las
dos funciones.
CAPITULO III. ENLACE DE ACORDES EN ESTADO FUNDAMENTAL
1.-Triada: Es un acorde conformado por la superposicin de dos terceras sobre un
sonido fundamental. A cada sonido de la triada se le asigna un nombre:

Al primero se le llama sonido fundamental.

Al segundo 3era del acorde.

Y al tercero 5ta del acorde.

2.-Tipos de triada: segn los intervalos que la conforman la triada puede ser:

Mayor: Constituido por una tercera mayor y una quinta justa, a partir de la
fundamental.

Menor: Constituido por una tercera menor y una quinta justa, a partir de la
fundamental.

Disminuida: Constituido por una tercera menor y una quinta disminuida, a

partir de la fundamental.

Aumentada: Constituido por una tercera mayor y una quinta aumentada, a

partir de la fundamental.

3.-Posicin meldica: Se refiere al reposo de la voz superior sobre uno de los

sonidos de la triada.
4.-Tipos de movimiento entre las voces:

Directo y paralelo: Cuando las voces se mueven en la misma direccin. Es

paralelo cuando las voces conservan el intervalo entre ellas.

Contrario: Cuando las voces se mueven en direcciones opuestas.

Oblicuo: Cuando una voz se mueve y la otra es retenida.

5.- Clasificacin de las voces segn su registro:

En la literatura musical es muy comn encontrarse con un desarrollo de triadas
a 4 voces, en la que uno de los tres sonidos ser duplicado. Este tipo de desarrollo es
frecuente en la msica coral (aunque tambin en la instrumental), donde cada voz
tiene su nombre especifico.
SOPRANO: Voz aguda de mujer o de nio.
ALTO: Voz grave de mujer o de nio.
TENOR: Voz aguda masculina.
BAJO: Voz grave masculina.

Soprano
Contralto
Tenor
Bajo

6.-Acorde de tres sonidos con duplicacin de uno de ellos:

Duplicacin de
la
fundamental

Duplicacin
de la 3ra

Duplicacin
de la 5ta

7.-Disposicin: Se refiere al grado de cercana o lejana que existe entre los sonidos
que conforman al acorde.
8.-Tipos de disposicin:

Disposicin cerrada: Los intervalos entre las voces superiores no exceden la

cuarta.

Disposicin abierta: Los intervalos entre las voces superiores exceden la

cuarta.

Disposicin mixta: Combinacin de intervalos mayores y menores a la

cuarta. Es decir un acorde en disposicin mixta une las dos relaciones
anteriormente expuestas; mezcla la disposicin cerrada con la abierta.

9.-Enlace de acordes: Es el encadenamiento de un acorde con otro, cuidando

mover las voces lo menos posible. En tal caso de haber una o mas notas comunes
entre ambos acordes, estas permanecern fijas mientras las otras se desplazan.
10.-Existen dos tipos de enlace:
Enlace Armnico: Encadenamiento de acordes por nota comn.
Enlace Meldico: Paso de un acorde a otro sin existencia de nota comn. Todas las
voces se desplazan.

10

11.- Periodo: Es un fragmento musical con un sentido relativamente completo.

12.- Cadencia: Sucesin de acordes que generan sensacin de culminacin.
Generalmente la cadencia se encuentra al final de una frase o periodo musical.
13.- Cesura: Punto imaginario en el cual una idea termina y otra comienza.
14.- Tipos de cadencia: Segn los grados que la conforman las cadencias pueden
ser:
Autntica. Es la resolucin del acorde de dominante hacia el acorde de tnica.

V
Plagal.

Es la resolucin del acorde de subdominante hacia el acorde de

tnica.

IV
Completa.

Se conforma por la sucesin de los acordes de subdominante,

dominante y tnica.

Cuando el ltimo acorde de la cadencia completa (tnica)

termina en posicin meldica de octava, la cadencia es perfecta.

11

IV

IV

Rota o de Engao. Es la interrupcin de la resolucin lgica del acorde de

dominante hacia la tnica, desvindose hacia el sexto grado de la tonalidad.

Al

estudiar este tipo de cadencia se deben tomar en cuenta dos casos: cuando la
cadencia rota ocurre en tonalidad mayor y cuando se da en tonalidad menor.

a) En tonalidad mayor el acorde de dominante se mueve hacia el acorde del

sexto grado (menor).

VI

b) En tonalidad menor igualmente el acorde de dominante se mueve hacia el

sexto grado, que en este caso es un acorde mayor.

VI

Semicadencia. Es un pequeo reposo que se establece en el transcurso de un

perodo musical. Puede ser de dos tipos:
a) Semicadencia Autntica (reposo sobre el V grado)
b) Semicadencia Plagal (reposo sobre el IV grado)

12

El acorde que define el tipo de semicadencia es slo el ltimo, y ste puede

estar precedido de cualquier acorde o sucesin de acordes.

CAPITULO IV. INVERSIONES DE LAS TRIADAS

1.- Inversiones de las triadas:
Se habla de inversiones cuando el bajo o sonido base de un acorde se desplaza
a cualquiera de los otros sonidos que lo conforman.

Un acorde cualquiera, tiene

tantas inversiones como sonidos sobre la fundamental posea.

1ra inversin
2da inversin
Acorde en estado
(3era en el bajo) (5ta en el bajo)
fundamental

2.- Nomenclatura de las inversiones de las tradas:

el bajo se encuentra

Estado

sobre la fundamental

fundamental

del acorde

(5
)
(3
)

6
(3
)

o acorde de sexta

6
4

o acorde de sexta y cuarta

el bajo se encuentra

Primera

sobre la 3ra del

Inversin

acorde

o acorde en estado
fundamental

el bajo se encuentra

Segunda

sobre la 5ta del

Inversin

acorde

3.- Cadencial 6/4:

Es un acorde que se utiliza en la zona cadencial de un perodo musical.

Es

producido por la segunda inversin del acorde de tnica, que a su vez representa el
retardo de dos de los grados del acorde de dominante (retardo del 3er y 5to grado).
1

Se construye el acorde de tnica en segunda inversin (6/4), con la

5ta duplicada, sobre el tiempo fuerte del comps.

13

Se mantiene el sonido duplicado (5to grado de la tnica), mientras los

otros dos se desplazan descendentemente por grado conjunto hacia el
3er y 5to grado del acorde de dominante.

Posteriormente, el acorde de dominante debe ser resuelto hacia un

acorde de estabilidad.

K6

4
6
4

5
3

CAPITULO V. ACORDES CON SEPTIMA

1.- Acordes con Sptima:
Un acorde de sptima se construye superponiendo a la trada un cuarto sonido,
generando entre ste y la fundamental un intervalo de sptima.

7
2.- Inversiones del acorde con Sptima:
Las inversiones de los acordes con sptima poseen una nomenclatura distinta a
las inversiones de las tradas o acordes de tres sonidos. A diferencia de stas, que
tienen dos inversiones, los acordes con sptima, por tener cuatro sonidos, pueden
tener tres inversiones; dicho de otro modo, el bajo, aparte de cantar la fundamental,
la tercera o la quinta, puede tambin cantar la sptima del acorde. A continuacin se
presenta un cuadro con las inversiones, su configuracin intervlica y su cifrado o
nomenclatura.

14

Estado

el bajo canta la
fundamental

fundamental

Primera

7
(5)

6
5

el bajo canta la 3ra

Inversin

Segunda

4
3

el bajo canta la 5ta

Inversin

o acorde de sexta y
quinta

o acorde de cuarta y
tercera

Tercera Inversin

o acorde de sptima

(4)
2

el bajo canta la 7ma

o acorde de segunda

Cuando armonizamos tradas a cuatro voces, por poseer stas tres sonidos,
debemos duplicar uno de ellos, preferiblemente la fundamental o la quinta. Ahora
bien, los acordes con sptima poseen cuatro sonidos, por lo que no hay la necesidad
de duplicar ninguno. Simplemente debemos distribuir estos cuatro sonidos entre las
cuatro voces, segn el registro de las mismas, y con una disposicin equilibrada.
3.- Dominante con Sptima:
El acorde de Dominante con sptima, tal como su nombre lo indica, se
construye sobre el quinto grado de la tonalidad (funcin de dominante). Ejemplos:

Este acorde es muy utilizado en la msica occidental. Varias razones hacen que
este acorde sea inestable:

En primer lugar, est construido sobre la funcin de dominante, es decir,

sobre el quinto grado de la tonalidad, que guarda una relacin de quinta

descendente o cuarta ascendente (ambas justas) respecto de la tnica. Esta
relacin intervlica, meldicamente hablando, posee un carcter resolutorio.

En segundo lugar, en este acorde se encuentran las dos sensibles

principales de la tonalidad: la sensible tonal (sptimo grado de la tonalidad; tercera

15

en el acorde de dominante con sptima), y la sensible modal (cuarto grado de la

tonalidad; sptima en el acorde de dominante con sptima). Estas sensibles llaman a
la tnica y a la mediante de la tonalidad, respectivamente (vase Resoluciones del
Acorde de Dominante con Sptima).

En tercer lugar, el acorde de dominante con sptima, tanto en la Escala

Mayor, como en la Escala menor armnica, es un acorde mayor con sptima

menor. Este acorde contiene en su configuracin dos disonancias importantes. La
primera de ellas es la sptima por supuesto, que es disonante con respecto de la
fundamental del acorde. La segunda es el intervalo que se forma entre la tercera y la
sptima (entre las dos sensibles), que constituye una quinta disminuida o cuarta
aumentada, segn la posicin en que se encuentre el acorde. Este ltimo intervalo
es una disonancia de gran tensin (conocida tambin con el nombre de tritono, por
la distancia de 3 tonos entre ambas notas).
El acorde de dominante con sptima puede ser utilizado prcticamente en
cualquier lugar de la frase musical, en tiempo dbil o en tiempo fuerte, y es muy
recomendable usarlo en las cadencias finales, o cierres de perodo, por su gran fuerza
resolutoria.
4.- Resolucin del acorde de Dominante con Sptima:
En el acorde con sptima, hay la presencia de las sensibles y del quinto grado
de la tonalidad, lo que lo convierte en un acorde inestable. Podemos decir que dicha
inestabilidad es producida por la presencia de estos sonidos atractivos.

Ahora

bien, estos sonidos llaman auditivamente a otros sonidos especficos, por lo tanto,
el acorde de dominante con sptima (V 7) tiene un modo lgico de resolver hacia la
tnica. En primer lugar, estudiemos hacia dnde llama cada uno de dichos sonidos
atractivos del acorde.

La fundamental del acorde V7 puede proceder de dos maneras. La primera

de ellas, sobre todo si se encuentra en el bajo, es moverse de fundamental a

fundamental, produciendo el intervalo de quinta descendente o cuarta ascendente,
de fuerte carcter resolutorio.

La segunda forma de proceder, es permanecer

como nota comn entre el acorde V7 y el de tnica.

o bien

16

La tercera del acorde constituye la sensible tonal. Esta sensible, por ser

un grado de atraccin, procede ascendentemente por semitono hacia la tnica.

La quinta del acorde llama meldicamente a la tnica.

La sptima del acorde de dominante, que a su vez constituye la sensible

modal de la tonalidad, llama a la mediante de la misma (el tercer grado), el cual es

el determinante del modo, es decir, define si la tonalidad es mayor o menor.
Resuelve descendentemente, por semitono diatnico si el modo es mayor y por tono
si el modo es menor.

Segn lo anteriormente visto, observemos las resoluciones que se producen con

diferentes posiciones e inversiones de V7.

V7

I
(incompleto)

V6

V4

V2

I6

De los ejemplos anteriores queremos llamar la atencin sobre 2 cosas:

17

La resolucin del acorde V7 en estado fundamental produjo una tnica con la

fundamental triplicada, sin quinta. Esto se produce porque la quinta del acorde de
tnica se enlaza desde la fundamental del acorde de dominante que se mantiene,
pero en este caso, si la mantenemos, el acorde de tnica quedara con la quinta en el
bajo, es decir, en segunda inversin, con lo que la tensin armnica no quedara
resuelta, por lo que el bajo procede de fundamental a fundamental, y sta queda
triplicada. Esto es perfectamente vlido, y es muy usado sobre todo al final de los
perodos musicales.

Si se quiere que esto no suceda, se puede proceder a una

resolucin excepcional, que no se recomienda para los finales de perodo, ya que las
sensibles no proceden del modo ms lgico. Esta resolucin consiste en mover la
quinta del acorde V7 hacia la tercera del acorde de tnica, mientras la sptima, en vez
de descender, asciende a la quinta del acorde de tnica. En este caso, es preferible
que el bajo proceda descendentemente, pues de lo contrario, todas las voces
subiran, se moveran en la misma direccin. Ejemplo:

V7

I
(completo)

La segunda observacin es que el acorde V 7 en tercera inversin (con la

sptima en el bajo) resuelve a una tnica en primera inversin.

Esto puede

considerarse una regla, ya que la sptima del acorde de dominante resolver siempre
a la tercera del acorde de tnica, y si est en el bajo el acorde de tnica quedar
invertido. Es por esta misma razn, que el acorde V 7 en tercera inversin no debe
usarse en finales de perodo, pues el acorde final de tnica no quedara en estado
fundamental.

5.- Enlace Cruz (segundo grado con sptima y quinto grado con sptima)
El enlace cruz es un enlace armnico que se produce entre los acordes de
segundo grado con sptima y el quinto grado con sptima, entre los cuales existen
dos sonidos en comn.

18

Se le llama Enlace Cruz por las relaciones que se dan entre las inversiones de
ambos acordes en el enlace, que se pueden resumir en el siguiente esquema:
7

6
5

4
3
A continuacin podemos observar cmo se cumple esta relacin:

v4

II7

II6
5

V2

II4

V7

II2

V6
5

6.- Sptimo grado con sptima o acorde de sptima de sensible:

Este acorde se construye sobre la sensible tonal de la escala (sptimo grado).
Se forma con dos terceras menores superpuestas lo cual convierte a este acorde en
un acorde de 5ta disminuida. Al mismo se la aade otro sonido, que puede formar
una tercera mayor o menor, segn convenga, as se obtendr la sptima menor y en
otro caso la sptima disminuida.

Si el acorde de sptima se sensible se construye sobre el VII del modo Mayor

la sptima del acorde ser menor.
Do Mayor

VII

19

Constitucin del acorde:

7ma menor
5ta disminuida
3era menor

Si por el contrario, el acorde de sptima se sensible se construye sobre el VII

del modo menor la sptima del acorde ser disminuida.
La menor

Constitucin del acorde:

7ma disminuida
5ta disminuida
3era menor

VII

Preparacin: En el acorde de sptima de sensible no es necesario preparar el sonido

disonante. Sin embargo, si la preparacin es posible, conviene aprovecharla.
Sin preparacin

Con preparacin

Resolucin: Tanto el acorde de 7ma de sensible como el de 7ma disminuida resuelven

en el acorde de tnica en estado fundamental. Este deber llevar duplicada la 3era, a
menos que en el primer acorde la 3era se encuentre por encima de la 7ma.

Hay por lo tanto tres notas de movimiento obligado:

La fundamental que debe subir a la tnica.

La 5ta disminuida que desciende a la mediante por grado conjunto.

La 7ma que tambin desciende por grado conjunto a la dominante.

20

Con respecto a las inversiones del acorde de sptima de sensible, tratndose de

un acorde de sptima, sus respectivas inversiones se cifran de la misma forma en la
que lo hicimos en el captulo V.

7
5

o acorde de sptima

6
5

o acorde de sexta y quinta

4
3

o acorde de cuarta y tercera

4
2

o acorde de segunda

7.- Crculo frigio:

Es un tipo de semicadencia formada por 4 acordes, este tipo de sucesin recibe
tambin otras denominaciones: cadencia frigia, giro frigio, entre otras. Se halla
construida sobre el tetracordio superior descendente de la escala menor antigua.
Este movimiento meldico suele presentarse en la voz de la soprano o en el bajo.
A continuacin puede observarse su estructura:

8.- Pedal:
Llmese sonido pedal a una nota prolongada durante un tiempo relativamente
largo, que se combina con acordes de toda naturaleza pertenecientes a la tonalidad
principal o a tonalidades vecinas y lejanas. Este nombre proviene del empleo muy
comn en el rgano de este procedimiento. Como la mayora de las veces el sonido
prolongado pertenece al registro ms grave, el organista lo sostiene con el pie, en la
pedalera del citado instrumento; de ah su nombre de Pedal. Tambin se le conoce

21

como punto de rgano. Este adorno armnico se utiliza generalmente al final de una
pieza, pero nada impide usarlo al comienzo o en el transcurso de la misma.
Si se prolonga un solo sonido, el pedal ser llamado simple. Es el ms comn.
Si se prolongan dos o ms sonidos ser llamado: pedal doble, triple o
cudruple.
Aqu dos ejemplos muy comunes de la utilizacin del pedal:
Pedal sobre la tnica

Pedal sobre la dominante

22

CAPITULO VI. DESVIO Y MODULACION

1.- Desvo armnico:
Se llama desvo armnico al cambio de tonalidad efmero, sin la presencia de
una cadencia final que determine definitivamente una nueva tnica.

Luego del

desvo armnico se regresa a la tonalidad en la que se est trabajando.

El desvo armnico, por lo general, se realiza hacia una tonalidad cercana. El
cambio pasajero a esta tonalidad secundaria se efecta por medio de armonas
inestables (del grupo de Dominante o Subdominante) de dicha tonalidad.

Las

dominantes son denominadas dominantes secundarias, y pueden ser una trada (V

o VII), o un acorde de sptima (V7 o VII7), que pueden ser utilizadas con o sin
inversin.

Las subdominantes igualmente son denominadas subdominantes

secundarias, y pueden ser una triada (IV o II) o un acorde de sptima (IV7 o II7), en
cualquier inversin.

Dominantes Secundarias en Do Mayor

V/II
V/VI

II

V/III

III

V/IV IV

V/V

IV/V

VI
Subdominantes Secundarias en Do Mayor

IV/II

II

IV/III

III

IV/IV IV

IV/VI VI

2.- Doble Dominante:

La doble dominante o dominante de la dominante es el desvo ms usado.
Como su nombre lo indica, es la dominante secundaria del acorde de Dominante.
Puede ser usado como trada, con sptima, como Dominante de Sensible, o esta
ltima con sptima.

23

En el ejemplo a continuacin pueden observarse varios desvos, hacia el

segundo, quinto (doble dominante) y cuarto grado.

3.- Modulacin:
Se llama modulacin al cambio de tonalidad dentro de una pieza musical. La
modulacin se diferencia del desvo en que este ltimo es efmero, mientras aqulla
se realiza por medio de una cadencia por medio de la cual se establece
definitivamente una nueva tnica.

Despus de la modulacin el discurso musical

sigue su transcurso en la nueva tonalidad, pudiendo o no regresar a la tonalidad

primera.
La modulacin, al igual que el desvo, se puede realizar por medio de la
utilizacin de funciones inestables de la nueva tonalidad, preferiblemente, las el
grupo de la dominante, pues en ellas se hacen sentir las sensibles y la cadencia es
ms contundente. Sin embargo, hay varios procedimientos para modular, los ms
comunes son:

Modulacin sin preparacin: Se pasa de una tonalidad a otra sin utilizar ningn
acorde de dominante de la nueva tonalidad, sencillamente se finaliza un
perodo, y el siguiente se inicia en una tonalidad diferente.
Do
M

24

Fa M

Por medio del uso de las Sensibles: Las sensibles de una tonalidad, como
sabemos, se hallan en el grupo de la Dominante, aunque en los acordes del
grupo de la Subdominante tambin encontramos una sensible (la modal). Si se
est en una tonalidad determinada, se puede pasar inmediatamente a otra
haciendo sentir sus sensibles por medio de un acorde que puede ser cualquiera
del grupo de subdominante o dominante, preferiblemente de ste ltimo, por la
presencia de la sensible tonal.
Re
M

Do
M

Do
M

Bb
M

Modulacin al Homnimo: Dos tonalidades son homnimas cuando poseen la

misma tnica, pero poseen diferente modo (p. ej. Do Mayor do menor). Es
sabido que (tomando la escala menor armnica) la Dominante de dos
tonalidades homnimas es la misma, por lo cual, estando en cualquiera de
ellas, haciendo sentir la dominante, enseguida se puede modular al homnimo,
sin necesidad de ms acordes.

25

Sol
M

Sol
m

Modulacin por medio de un acorde comn: Entre una tonalidad y otra puede
haber uno o ms acordes comunes.

Lgicamente, estos acordes o tradas

comunes no cumplirn la misma funcin en dichas tonalidades. Estando en la

tonalidad primera, se puede atacar este acorde (llamado tambin acorde
pivote), pero considerndole ya una funcin de la nueva tonalidad, y se
empieza a construir desde l una progresin armnica que establezca la nueva
tnica.
Do
M

Re
M

Modulacin por Enarmona: Esta modulacin se realiza, la mayora de las veces,

por medio de la dominante de sensible.

Este acorde es inestable, y su

configuracin es la de un acorde disminuido, por lo que, al cambiar los nombres

de las notas, puede resultar la dominante de varias tonalidades a la vez; ms
an, si se le agrega la sptima disminuida.

La modulacin por enarmona

consiste en aprovechar esta plasticidad del acorde disminuido, cambiando el

nombre de uno o varios de sus grados, para convertirle en dominante de una
nueva tonalidad. En el siguiente esquema podemos apreciar cmo el acorde de

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Si (o Dob) disminuido con la sptima disminuida es enarmnico con los acordes

del mismo tipo de Re, Fa (o Mi#) y Sol# (o Lab); pudindose convertir as en
dominante de diferentes tonalidades.

Lab
M

Fa M

CAPITULO VII. NOTAS EXTRAAS AL ACORDE

1.- Retardo o Suspensin:
Se llama retardo a la nota o las notas de un acorde que se prolongan al acorde
siguiente, y que son extraas a este ltimo.

Dichas notas resuelven luego a los

sonidos propios del acorde. El retardo cumple con tres fases:

a) Preparacin. Es la nota del acorde anterior que se prolonga.

b) Percusin. Es el retardo propiamente dicho (nota extraa al acorde).
c) Resolucin. Es el sonido real del acorde al que se llega por grado conjunto
desde la nota retardada.
2.- Anticipacin:

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Se habla de anticipacin cuando uno o ms sonidos de un acorde se hacen

escuchar antes de que ste aparezca.

3.- Adornos meldicos: Son notas que se agregan a los sonidos que forman los
acordes, con el fin de dar mayor variedad y belleza a la composicin. Los sonidos que
forman o componen el acorde reciben el nombre de: Notas o sonidos reales.
Todas aquellas notas que resultan extraas a los mismos son llamadas: Adornos
armnicos
Existen dos tipos de adornos que son preparados y resueltos por grados grado
conjunto:

Notas de paso: Es la nota o grupo de notas que unen por grado conjunto dos
sonidos reales del acorde, separados como mnimo por una segunda mayor, es
decir pudiera tratarse de una distancia aun mayor entre grados reales del
acorde.
Las notas de paso suelen representar un sonido disonante que al moverse al
sonido real del acorde encuentran su estabilidad, por tal motivo las notas de
paso suelen ocupar los tiempos o partes dbiles del compas y su valor es
igual o menor que el de los sonidos reales.
-Si la nota de paso procede por semitono cromtico se denominara nota de
paso cromtica.

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-Si la nota de paso procede por semitono diatnico se denominara nota de

paso diatnica.

Bordadura: Son notas de adorno que se colocan un grado arriba o debajo del
sonido real, precedidos y seguidos por este. De acuerdo a su colocacin,
encima o debajo del sonido real, las bordaduras pueden ser de dos tipos:
-Bordadura Superior:

-Bordadura Inferior:

Otros adornos meldicos que merecen ser mencionados son la apoyatura y la nota
escapada:

Apoyatura: Es una nota de adorno que precede al sonido real del acorde,
resolviendo en el por grado conjunto, tono o semitono. A la apoyatura se llega

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por salto de 3era, 4ta, 5ta, 6ta, 7ma, o 9na. Cualquier salto meldico para
abordar una apoyatura es valido.
A continuacin se observan algunos casos:

Escapada: Es una nota de adorno que sale por grado conjunto (tono o
semitono) del sonido real que lo precede, dirigindose por salto en direccin
contraria a otro sonido real o a una apoyatura.

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