10/3/2015

RevistasignosEltemadelviajeentresNovelasChilenascontemporneas

Revistasignos

versinOnlineISSN07180934

Rev.signosv.31n.4344Valparaso1998

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RevistaSignos1998,31(4344),3758
LITERATURA

EltemadelviajeentresNovelasChilenascontemporneas1

EduardoThomasDubl
UniversidaddeChile
Chile
Elsuperrealismoquedesarrollaelartecontemporneodesdelasprimerasdcadasdelsiglosustentauna
nuevacomprensindeltextoesttico.Aspectorelevantedeestenuevoconceptoessuconsideracincomo
juegocreativodelenguaje,conducenteaunconocimientoesencial.Unadesusconsecuenciashasidola
sacralizacindeltextoartstico,alqueseleatribuyeladignidaddeespacioocentrocomunicadorcon
dimensionestrascendentesalarealidadordinaria.
Porejemplo,sehaobservadocomo,msalldesudispersinaparente,lasdistintasmodalidadesdel
teatrodevanguardiacoincidenenprocurarunretornoalasracesdelserhumanobuscndolasensu
prehistoriaoensupsiqueincorporandoelementosrituales,mgicosymticosalarepresentacin.2
Engenerallasartescontemporneas,ynosolamenteelteatrodevanguardia,concibensuactividadcomo
unabsquedadelatrascendenciaespiritual.Elnihilismoracionalistamoderno,apartirdelRomanticismo,
hacequelasartes,comounaformadereaccincontraelpositivismodelosdiscursosdominantes,
progresivamentesevayanproponiendocomounsectorculturalquetrasciendeloslmitesdeldiscurso
lgicoycientfico,yqueescapazdeabrirnuevasperspectivassobrezonasdesconocidasdeloreal,
revelandoalmundocomomisterio.
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Curiosamente,cuandoestafuncinsacralizadoradelarteseaproximademaneramsclaraalaesferade
loreligioso,escorrientequesuejerciciopaseporelsacrilegio,comosilavitalidadyvigenciadelo
sagradoprecisaradelaprofanacin.Laorientacindescanonizadoradelosdiscursosartsticosy,en
general,delosculturales,queseadvierteenelartecontemporneo,tienecomofinalidadltimadevolver
alreceptorunvnculoconsupropiomundoquesloesposiblepormediodeunarelacinespontnea,vital
ycreativaconellenguaje.
Caractersticasdeldiscursoliterariocontemporneo,comolafragmentacindelosrelatosyelrecurso
permanentealaparodia,tienencomounadesusfuncionesimportantesdesmitologizarlacultura:
desacreditarlossaberessacralizadosporlatradicin,evidenciandosucarenciadeautoridadyverdad,su
inoperanciacognoscitiva.Sinembargo,esosmismosrecursostextuales,cuandoselosinterpretaalaluz
desuarticulacinconelnivelsimblicodelasobras,cobranelsentidodemanifestarelpodercognoscitivo
dellenguajepotico.3
Estaideadequeellenguajeartsticopotenciaunamodalidaddeconocimientotrascendenteatravsdela
rupturadelosparadigmasdiscursivos,laexpresaelprotagonistadeAdnBuenosayres,lanovelaclsica
deLeopoldoMarechal,cuandoexponesuconcepcinpoticaasusamigosenlaglorietadeCiro:
Nmbrenme,porejemplo,doscosasquenadatenganqueverentres,yascienlasmedianteun
vnculoquesabemos
imposibleenlarealidad.Deprimeraintencin,enesosdosnombreslainteligenciavedosformas
reales,bienconocidaspor
ella.Luegovienesuasombroalverlosasociadospor unvnculoquenotienenenelmundoreal.Pero
lainteligencianoesun
merocambalachedeformasaprehendidas,sinounlaboratorioquelastrabaja,lasrelacionaentres,
laslibraenciertomodo
delalimitacinenquevivenylesrestituyeunasombra,siquiera,delaunidadquetienenenel
IntelectoDivino.Poresola
inteligencia,despusdeadmitirquelarelacinestablecidaentrelasdoscosasesabsurdaenel
sentidoliteral,notardaen
hallarlealgunaraznocorrespondenciaenelsentidoalegrico,simblico,moral,analgico...4
Deacuerdoaestaidea,lapoesapartedelabsurdo,deldisparate(estoes,delatransgresin),paraabrir
alainteligenciaelretorno,porlavadelainterpretacin,alaplenituddelaUnidadPrimordial.
PuedeconfrontarseestaconcepcinconlateoradePaulRicoeursobrelametforayellenguajesimblico.
Paraesteautorlaimpertinencialgica,inherenteaestasfiguras,enelcasodelametforavivaode
creacinseresuelveporlainterpretacin,enlamismaformaqueproponeelpersonajedeMarechal.El
mecanismodedoblesignificacinquesedesprendedelaactividadinterpretativadelaimpertinencia
semntica,enelcasodelametforaradicaliluminarorecuperar(renovar),elsentidodeunsmbolo
primordialenlacultura.Estaoperacinconduceaunaperspectivapreconceptual,quetrasciendelos
lmitesdelaracionalidadyretornaalvalorprimitivodelmitoencuantosteconstituyelaformade
experienciaprimeradelarealidad.Sobrelabasedeestacualidaddelametforaydelsmbolo,Paul
Ricoeuridentificaallenguajesimblicocomolanicaposibilidadrealparaeldesarrollodeunlenguajede
lafeenelcontextodelamodernidad.5
Puedeexaminarsealaluzdeloanteriorciertafiguraquesereiteraenlanovelahispanoamericana
contempornea,especialmenteenlaproducidadurantelaprimeramitaddelsiglo.Lospersonajes
experimentanladecepcindelnivelsuperficialderealidad,descubriendolainconsistenciadelosdiscursos
dominantesenlacultura,ytransitanhaciaotrarealidadprofunda,sustentadaenunapercepcinexistencial
ymtica.
Enelespaciourbano,estaestructuradeaccinadoptacorrientementelaformadeunviajequeconduceal
personajeadescubrirdimensionesocultasenlarealidadciudadana.EduardoMallea,LeopoldoMarechal,
AgustnYez,ManuelRojasyAlejoCarpentier,entreotros,presentanasusprotagonistasentrnsitohacia
eldevelamientodesectoresinvisibles,existencialesymaravillososdelarealidadhispanoamericana.
Lamotivacindelospersonajesensutrnsitodelovisiblealoinvisibleymisterioso,eslabsqueda
existencialenunmedioquehasufridolosprecipitadosypocoarmoniososprocesosdemodernizacinque
experimentaronyexperimentanlospaseslatinoamericanos,queprovocanenellossentimientosdefuerte
desarraigo.
Deseoreferirmeatresnovelaschilenasdesdeelpuntodevistadesuactualizacindelafiguraque
comentamos:Ayer(1935),deJuanEmarLaamortajada(1938),deMaraLuisaBombalyLaciudad
anterior(1991),deGonzaloContreras.Miintencinesanalizarennovelasyautoresmuydistintos,que
escribenenmomentosdiferentes,lamodalidadyelsentidoqueadquiereestafiguraencadaunadeellas.
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Elanlisissecentrarenlaelaboracinsimblicadeltemadelviaje,encuantoitinerarioconducentea
experienciasyconocimientosquetransformanlarelacindelviajeroconsuexistencia,devolvindoleun
sentidoyresacralizandosumundo.
EnlasnovelasdeJuanEmaryMaraLuisaBombal,escritasenladcadadeltreinta,elconflictodel
protagonistaseoriginaenlatensinqueseestableceentretradicinymodernidad.EnladeGonzalo
Contreras,encambio,enlacrisispostmodernaconsusderrumbesdemetarrelatosymurosy
postdictaduramilitar,perodoqueenChiletienecaractersticasdefinidas.

AYER6
EssabidoqueJuanEmarconcebasucreacincomounprocesodebsquedametafsica.Sehaobservado
quesuobraserelacionamuydirectamenteconcdigosdedoctrinasesotricas,delosqueprovendranen
buenapartelosfundamentosdesumundopoticoydesuconcepcinartstica.Deacuerdoaella,elarte
constituyeunaformadeconocimiento.Nosedebecontentarconlareproduccindelapurarealidad
objetiva,sinoabrirsealotroladodelarealidad,constituirseenunumbralopuertaquepermita
transitarhacialaszonasdemisterioquenosonperceptiblesenelmundoconlasfacultadesintelectuales.7
Losfundamentosvanguardistasdeesteautorsehacenevidentesensuconcienciadelaautonomadela
obrapotica,manifiestaenlacreacindemundosimaginariosconstituidosporespacios,personajesy
acontecimientosinslitos.Setratadeunaliteraturainstauradorademundosnuevos,exploradoradelas
posibilidadescreativasdellenguaje.
Losmundoscreadosenlosrelatosdeesteautor,configuranmetforasdelarealidadcultural,alaque
sometenaunafuertecrticaentodossusrdenes,pormedioderecursostalescomolaparodiayla
alegorasatrica.Deacuerdoalaorientacinvanguardistadelautor,susobrasdenuncianloquehayde
estticoyrepetitivoenunacultura,promoviendolaelaboracindeformasnuevasylaadopcinde
actitudescreativasyrenovadoras.8
Lapresenciadelafiguradelpropioautorensusrelatoscomonarradorypersonaje,obedecealcarcter
quelesatribuyedebsquedametafsicapormediodelacreacin.Losacontecimientosconducenalpoeta,
narradoryprotagonistaaunaintuicindelserqueseencuentradispersoenlamultiplicidaddeloreal,
comosealaPedroLastra,crticoqueproponeinvestigarlosvnculosdelapoticadelautorchilenoconla
deLeopoldoMarechal,porlacoincidenciadeambosenconcebirlaescrituracomorecapturadelaunidad
primordialesencial.9
LanovelaAyerqueenestosaspectostieneclarascorrespondenciasconlasotrasdosnovelaspublicadas
porelautoren1935:Miltn1934yUnaonarraunaseriedeacontecimientosque,ensusucesine
integracin,conducenalprotagonistaadescubrirunavisintotalizadoradelarealidad,queobtienecuando
sedesprendedeltiempocronolgicoconvencional.
ElpoetajuntoaIsabel,sumujer,realizanunviajeporlaciudaddeSanAgustndeTango,laurbecreada
porJuanEmarparaubicarsuficcin.Elrelatocobraunidadysentidoporlareiteradaaparicin,encada
etapadelviajedelaparejaprotagonista,desmbolosdelCentro,enloscualessemanifiestauna
dimensininvisibleysagradadelmundo.Elaccesofinaldelprotagonistaalarevelacin,porlotanto,esel
resultadodelatotalidaddesuviaje,atravsdelcualcadaexperiencialehaaportadoyorientadopara
llegaraesavisin.
Elguillotinamiento:modernidadversustradicin
Lasituacinnarrativadeestanovelaseencuentraubicadatemporalmenteundadespusdelos
acontecimientos.ElpoetaJuannarralossucesosacaecidosalyasumujer,Isabel,eldaanterior.
LanotaalmargenconlosdatosgeogrficosdeSanAgustndeTango,parodizaaldiscursoliterario
criollistayenfatizaelcarcterficticiodelreferentedelrelato.Entregainformacinrigurosasobreuna
geografaimaginariaquelaobrapoticaestfundando.Elmismosentidotieneelmapadelaciudad
elaboradoporGabrielaEmar,queestincluidoeneltextodelanovela.
Sinembargo,elnombredelaciudadlosnombresdelospersonajeslosdealgunosguisosquelapareja
protagonistaconsumeenelrestorndelaBaslicalosdelosestablecimientosycalles,quemanifiestanun
fuertefundamentoculturalcatlicoeinclusolareferenciadirecta,enunaocasinfugaz,aChilecomoel
pasdondeseencuentralaciudad,indicanqueelreferentemetafricodeeseinslitomundoficticioesla
realidadchilena.
ElrelatoseiniciaconelguillotinamientodeRudecindoMalleco.Lacondenadeestepersonajeseoriginaen
suproyectodecerebralizacindelamor,quellevaacaboconsumujery,habiendocomprobadosu
xito,luegodifunde,dandolugarconelloaunaagitadapolmicayaljuicioconsecuenteposterior.
Elproblemadefondoquesedebateduranteeljuicioserefierealaaceptacinorechazodelatesis,
implcitaenelproyectoerticodeMalleco,dequetodogoceestenelcerebroynofueradel(10).
ComoargumentaFelipeTarapac,abogadodefensordeRudecindoMalleco,lajusticianopuede
entrometerseenelpensamiento,quepertenecealavidaprivada,interiorypersonaldelindividuo.
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LaargumentacindeTarapaclogralaliberacindelacusado,elque,sinembargo,apenassaledela
PrisinLegal,esapresadopordossacristanesyconducidoalaPrisinCatlica.
LasrazonesparaestanuevaprisindeMallecoseencuentranenlarplicadelArzobispodeSanAgustnde
Tangoalasrazonesdeladefensa.Deacuerdoconsuplanteamiento,elacusadopodaverselibredeculpa
antelasleyeshumanas,peronoantelasdivinas,paralascualesnosloloshechossonpecados,sinoque
tambindebeserpuranuestraconcienciaypuronuestrocorazn.(13)
Elconciliodeobisposcondena,finalmente,aRudecindoMallecoasufrirlaamputacindelrganoconque
pec:elcerebro.Elguillotinamiento,porlotanto,noafectaatodalacabeza,sinosloaesapartedeella.
Elsentidoalegricoysatricodeesteacontecimiento,serefierealatensinentrelavoluntadde
modernidadmanifiestaenelplanoestticoporlasvanguardiasartsticasyelconservadurismo
predominanteenlasinstitucionesdetentadorasdelpoderenlasociedadchilena.
LadivertidapolmicaentornoalproyectoamorosodeMalleco,alegorizalaconcepcinmodernadela
libertaddelserhumanoparaconstruirsuexistenciacomounacreacinpersonal,sinsometersea
paradigmasconvalorontolgicoinamovible,preestablecidosporlatradicin.
Elsentidodeesteacontecimientoenelrelato,deacuerdoconloanterior,remitealafaltadecredibilidad
delSabertradicional,queaparecevinculadoapoderesqueinmovilizanyalienanalasociedad,situacin
quemetaforizaelnombredelsacerdotemssabio,consultadoporlosobisposantesdedecidirqu
condenadictarcontraRudecindoMalleco:FrayCanutoQueTodoLoSabe.
Larealidad,sometidaalejerciciodelpoderconservador,sefragmentaMediaciudadaplauda,media
ciudadprotestabaantelaprisindeMallecoycobralascaractersticasdeunteatroabsurdo:laejecucin
delcondenadoserealizaenunespaciosemejantealdeuncirco,conbutacasyescenario,alquesepuede
accederpagandoentrada.
Elmotivodelmundocomoteatro,queseactualizaenestesuceso,puedeentendersecomounelemento
alusivomsalapolmicaentornoalasvanguardias.10Serelaciona,adems,conlamotivacindelviaje
delaparejaprotagonistaporlaciudad,enbuscadeunaverdadoCentroordenadordelmundo,quele
permitatrascenderalacircenseyculpablerealidadciudadanaquesacrificaMalleco:
Comencasentirmeabatido.Elpesodela
sangreallderramada,parecacaermeencima.
Djeleentoncesamimujer:
Bastayadeajusticiados,guillotinas
ydems.Vamosdeaqu!Vamos!
Smerespondibastaya.Vamos!(21)
Elviaje.SmbolosdelCentroypercepcionesdeloinvisible
EssugerentequeelviajecomienceconlavisitaalZoolgicodeSanAndrs,unespaciorepresentativode
lanaturalezaelemental.
Lacontemplacindelascatorceleonasquesemuevenuniformemente,hacealpoetapensarenunresorte
nico,invisible,quealguienmanipularaparaimprimirlelosmovimientosqueellasreproduciran.Deall
lafrasequemurmuraalosodosdeIsabel:
Catorceleonasmovidasocultamenteporun
resorteocultomovidoporellen.
Loquemeinteresadestacaraqueslaintuicindeunarealidadinvisible,central,queunificaal
movimientodelanaturaleza.LarespuestadeIsabelessignificativa:Literatormurmura,mientraslo
observaconelrabillodelojo.Lamiradaestticaescapazdeintuiresarealidadoculta.
Ellenquemueveelresorteoculto,puedeinterpretarsecomoalegoradelalegalidadquedictaleyes
uniformes,regularesypermanentesalanaturalezaprecisamentelasquedeseasuperar,librey
creativamente,elartedevanguardiay,homlogamente,elproyectoculturaldelamodernidad.
Elcantodelosmonos,quecreaunclimamgicoymsticoduranteunabreveaparicindelSoleneloscuro
dadelluvia,reiteraelmotivodelCentro.
Lanarracindescribealosmonoshaciendosuvidahabitualenunpenalto,muyaltoyescarpado.Ala
laluzdelosacontecimientosposteriores,puedeinterpretarseestepencomosmbolodelejedel
mundo,uninentreCieloyTierra.CuandoseabrenlasnubesyelpenesiluminadoporelSol:
Loscientosdemonossedetuvieronabismadosa
mirarelSoly,abriendodesmesuradamentesus
hocicos,lanzaronporlosairesuncnticosoberbio.(28)
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Elcnticodelosmonosdesarrollaunasolanotaqueasciendeydesciende,alaqueelpoetaseunepor
estmulodesumujer,nosinantesaspirarunpocodeemanacindemonoyunpocodeperfumedemi
compaeradelavida.Ambosvivenundescensohastazonassubterrneas,paraluegoascenderhaciael
Sol(otrosmbolodelCentro),hastaalcanzarunazonaenlaquenohaymsicanisonidosaislados,
individualesdira,comoeranlosnuestros,puestodo,todaexistenciaeraunasolayabsolutamsica.
CuandolasnubesocultanotravezalSol,lasvocessedesplomanytantolosmonoscomolosviajeros
retornanasuvidahabitual.
Duranteeldescensoyascensodelaexperienciamstica,Isabelcumpleunrolquelaidentificaconla
imagentradicionaldeSophia:estimulayayudaalpoetaaincorporarsealcorodelanaturalezasimbolizado
porlosmonos,loguayorientaparaqueencuentreellugarquelecorrespondeenlypuedaevolucionar
hacialaunidadsublime.
Enelacontecimientosiguiente,eldelaleonaqueestragadaydigeridaporelavestruz,nuevamenteel
poetarealizaunascensoenrelacinconunsmbolodelCentro,paraaccederalprivilegiodepercibiruna
realidadqueotrosnoven.Precedeestavezalapercepcindeloextraordinariounmomentode
inconciencia,detallequehomologaesesucesoconeldelavisintrascendenteconquefinalizaelviaje.
Elnarradorcuentaquevioalaterribleleonaenunbrincoformidable,yqueluegovinounpuntooscuro
delquenadas.Mimujertampoco.Susrecuerdosvuelvenadescubrirlo,siempreacompaadodeIsabel,
trepadoenloaltodeunolmogigantesco(nuevosmbolodelCentroyejedelmundo),sinsabercmo
llegaronhastaall.
Desdeeselugarelpoetaysumujervenloquenadiemsve(lademsgentehuyeaterrada,alejndose
sinmirar):eltriunfodelavestruzsobrelaleona.
LaetapasiguientedelviajeeslavisitaaltallerdelpintorRubndeLoa,dondelaexperienciadeloinvisible
seproduceatravsdelapercepcinesttica.
Elpoetacriticaaltaller,queleparecedemasiadoselvtico,verdeysombro.Elpintorexplicael
importanteefectoqueelfollajetienesobresuespacioytambinsobresupropioser:
Miremoslashojas.Vernustedesquesusformas
ysussombrasalmoverseconlabrisa,dejande
serhojasparaservariadsimasclasesdepeces
nadandosilenciososenunvastoyverdeacuario.
Veanustedescomopasan,seacercan,sealejan,vuelven,
sepeganaloscristales,giran,desaparecen,reaparecen.
Entoncessientocomoelaguadelacuariosefiltraporel
ventanale,inundndolotodo,meinundaam.
ysoyamivezunpez.(52)
Losvisitantescomprendenalpintoreinclusoparticipandesuvivenciadeeseespacioacutico,demodo
queelpintorcogindonosporlasmanos,noshizoejecutarunalenta,lentapiruetaacutica...
Loinvisiblesevinculaconlasubjetividaddelapercepcindelospersonajes.Enverdad,siesciertoqueel
pintorcomunicasusensibilidadalosvisitantes,explicndolesyhacindolesconscientesdelencantodesu
espacio,stosyalohabanexperimentadoalingresaraltaller,loquesehaceevidenteenelmodocomo
saludaronalpintor:ylostresejecutamosmovimientosnatatorios,elevndonossuavementedelsueloy
volviendoalrelent.
Juancritica,detodosmodos,lamonocromaverdedelaobradesuamigopintor,entendindolacomoun
empobrecimientodesuuniversoartstico.RubndeLoalerespondeconsuteoradeloscolores
complementarios.Segnsuconcepcin,cadacolortienecomplementariedadenotro,loqueposibilitael
equilibriodelmundoy,enconsecuencia,laestabilidaddeloreal.Elverde,queeselnicocolortrabajado
porRubndeLoa,tienecomocomplementarioalrojo.Estosignificaque,segnexplica:
(...)paraquesemantengaelequilibrioy,por
ende,puedaexistirloqueexiste,debe
limitndonosaestecaso,porcadacantidadde
verdequeseproduzca,producirseigual
cantidadderojoyviceversa,porcadacantidad
derojo,igualcantidaddeverde.Yaspara
todoslosdominiosdelanaturalezaydel
universo,puesdelocontrario,yalohemos
dicho,seraelcaos.(57)
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Porestaexigenciadeequilibrio,segnRubndeLoa,elcolorcomplementariosiempreestacompaando
almanifiesto,inclusocuandonoselopercibeporlossentidos.Enelcasodeunaselvaverdeysolamente
verde,enlaquenopuedadescubrirseotrocolor,losrojoscomplementariostienenqueestar:Enalguna
parte!,otracosaesquenolosveamos,agregaelpintor.
Ladimensininvisibledelmundo,quelosviajeroshanintuidoyexperimentadoenelzoolgicoendistintas
formas,paraRubndeLoaesladeloscolorescomplementarios.Explicaelpintorqueestoscolores
tienenquepoderreflejarseenunatela,pueselartedelapinturanoconocetrabas.Yestaverdades,
continaaseverando,cuantohaydeimportanteenestemundo.
Elpoetaysumujerconstatan,despusdeestasexplicaciones,conmuchoplacer,queefectivamenteenlas
pinturasdesuamigoestntodoslosverdesimaginables,losmanifiestosyloscomplementariosposibles,y
tambinlosrojoscorrespondientesacadaunodelosverdes.Deestamanera,laobrapictricadeRubn
deLoaexpresalaarmonaprofundadelmundo.
Mstarde,cuandolaparejaviajerayahaabandonadoeltallerdelpintor,Juanconsideraqueeldahasido
muybueno,peroqueporesamismaraznesnecesariosacaralgoenlimpiodetodolovivido.Poreso,
seinstalaconIsabelenlasaladeesperadelaPlazadelaCasulla,ylepideasumujerqueloespereun
momento,mientraslpruebaobservarloquelorodea,ejercicioquelepermitircomprobarsiesposible
concluiralgovlidodetodoaquello.
Eltemadelaposibilidaddeconocimiento,quesehaactualizadoencadaunadelasetapasdelviaje,ahora
aparecepropuestoporelprotagonistadesdelaperspectivadelaaproximacinracionalyobjetivaala
realidad.
Elejercicioconsisteenobservarytratardeaprehenderaunobjetocualquieradelasaladeespera,yJuan
eligeparaelloaunindividuobarrignqueestsentadoalfrentesuyo.Constataquecuandointenta
observarlo,aprehenderlo,saberlo,elobjetoenobservacinsehacedifuso,indefinible.
Elejercicioconducealprotagonistadesdelaconsideracindelobjetocomototalidadhastalaexploracinde
suscomponentesmspequeosyviceversaconfigurandoasunrecorridoque,dealgunamanera,evoca
elanteriorascensoydescensoexperimentadoduranteelcantodelosmonosyelresultadoessiempre
elmismo:elobservadorquedaextraviadoenunainfinidadderelaciones,inabarcableeindeterminable.
Cadaparte,compruebaelprotagonista,slopuedeentenderseporunacantidadinfinitaderelacionesque
ledanexistencia.Elbarrignencuantotalesslounaabstraccin,porquesuobjetividadsedifuminaen
interminablesvinculacionesdeterminantesdesuser.
PuederecordarseaquelaltercadoconqueterminlavisitaaRubndeLoa,quiennoaceptuna
consecuenciadesupropiateoradeloscolorescomplementarios:siuncuadrocambiadeespacioparasu
exposicinalpblico,tienequetransformarseprofundamentealserotrosucontextoy,poreso,otroslos
coloresqueloacompaanysereflejanenl.Uncuadro,comounabarrigaocualquierotroobjeto,esuna
realidadqueexisteporefectodeinfinitasrelacionesqueseencuentranenperpetuocambio.
Elconocimientoracionalyobjetivo,concluyeelpoeta,noesposible,osloloescomopuraabstraccin,
conunvalordeverdadmuyrelativo,porqueelconocimientoefectivooperademaneradiferente:
Barrigaybarrign!Estisallhechosrealidad
porquenomefijoenvosotros,porqueosrozo
nadams.Comoqueospalpeparacogerosos
desvanecisyyopartoenpersecucindeun
punto,unosolo,elltimo,quesemeescabulle
siemprepormitamaoyelsuyo(...)Nome
quedaotroremedio,siquieroquetodaslascosas
ysobretodolosgordosmeseanconcretas,
queseguirsiempredistrado,recibiendovagas
percepcionesdeunladoyotro,dejandoquesus
ecosconfusosmeresuenendentrocomountotal
aceptadoydominadorpordistraccin.Sino,todas
lascosassobretodolosgordosmesernabstractas.(8182)
Enlaescalasiguientedelviaje,laparejavisitaalafamiliadeJuan.Eltemadelarealidadinvisible,su
relacinconlaexistenciaysuposibleconocimiento,aqusevinculanconellugarqueocupaelinconsciente
enlavidahumana.
Lafamiliasometealprotagonistaaunaprueba,apostandosobresiseatreveronoamirarloquehay
detrsdeunsof.Despusdeunalargareflexin,elpoetaseniegaahacerla,enatencinala
imprevisibilidaddesureaccininconscientealenfrentarsealsupuestoobjetodesconocido.
Elinconscienteespeligroso,reflexiona,porqueesdesconocidoyporesodifcilmentecontrolable.Pero
tambineslaposibilidaddelverdaderoconocimiento,deesequevamsalldelanormalidadrepetitiva
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delalegalidadracional.Nosllamaatodos,siendopocoslosqueacudimosasusseas.Lasmil
evocacionesinconscientesquedesatalaexperienciadiaria,sonreprimidasporelracionalismoprudentey
conformistaquedominaenlaconciencia.Elverdaderoartista,sinembargo,nolasreprime,sinoqueopta
portraducirlasensucreacin:
Unpoetasehabraenredado[enlassealesdelinconsciente].
Elpanznregresaacasa.El
pintoryelpoeta,no.Mascomohayque
regresar,cuesteloquecueste,para
desenredarse,elprimerohaceunamancha,el
segundounpoema(...)Paratodos,
atodomomentosuenanlosllamados.Mastodosatodo
momentononosdetenemosninosfijamos
losuficiente.(114)
LoinvisibleyelpuntooCentrodeaccesoal,ahoraserelacionanconlasdimensionesinconscientes.
LavisintotalizadoraquefinalmenteobtieneJuan,sucedeprecisamentedespusdeunlapsode
inconsciencia,demodosemejanteacomoacaecienelsucesodelascensoalolmo,desdeelcuallos
protagonistasasistieronalincidentedelavestruzylaleona.
Efectivamente,elprotagonistasufreunmomentodedescontrolensujuegoenelurinariodelaTabernade
losDescalzos,queproduceunaseparacindesuconcienciarespectodeltiempocronolgico,dejndoloen
situacindecontemplareltiempototaldelajornadaensimultaneidadyesencialidad:
(...)Vi,sent,supe,porfin,lavida,laverdad
despojadadecuantoengaoso,de
sensacional,digamosmejor,decuantolalimita
dentrodeunsucederinexistente(...)Detodos
loshechosdeayerviloqueeran,loqueson.
(127)
LasecuenciafinaldelanovelarelatalaluchadeJuanporrecuperarlaverdadrevelada,para
comunicrselaasumujer.
Narramentalmente,repetidasveces,lahistoriadesujornada,dndolelascaractersticasdeuntiempo
circularycerrado,peroque,peseasucircularidad,seenriqueceycambiacadavezquevuelveanarrarse,
conexpansionesdetiemposyespacios,yconpuntosdevistaqueenlasnarracionesanterioreshabansido
insignificantes.Cadareiteracindelrelato,deestamanera,abrenuevasposibilidadesenlanarracinde
unahistoriaquesiguesiendolamisma.
Sinembargo,elfracasodesusesfuerzosporcomunicarlavisintrascendenteaIsabel,amenazacon
desatarladisolucindefinitivadelamemoriadelpoeta,yladesuser:
Micuerposeafloja.Sedesparramaporencima
delassbanas.(151)
Salvaestasituacin,eldibujodelcuerpodeJuanqueesbozaIsabel,apedidosuyo,conunasolalnea
cerrada.Deestamaneralografijarlaformadelrelato,queahorapreservarlamemoriadelajornadaen
elpapel,fueradelpoeta.
Encuantoaldavivido,mujerma,de
guillotinaparaadelante,loresumiremosy
encuadraremosentudibujodemicuerpo.La
formaquethashecho,loconservarenel
papelyfueradem.(152)
Eluniversonarrativoessalvadodesudesintegracinenlamultiplicidadcambianteeinfinitadeloreal,por
laformatextualquediseaIsabel,lafiguradelnimaoSophia.
Endefinitiva,eltextoeselespaciodondeesposibleunificarlomltiple.11Enlconvergenlostiemposy
lasvocesensuinterrelacininfinita,obteniendodesuformaunpresenteyunaunidadestables.Enl
puedeencontrarse,enltimotrmino,lomsparecidoaeseCentroopuntodevistaunificador,buscado
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porJuan,elprotagonistapoeta.

LAAMORTAJADA12
SabemosqueMaraLuisaBombalescribiestanovelaencircunstanciasquelarelacionabanntimamente
conlomejordelavanguardiaargentina.Tampocoesunmisterioquelaescribialcabodeunperodo
turbulentoydolorosodesuvida.Ambosdatossontilesparacomprendertantolaaudaciadelaforma
narrativadeestaobra,comoelsentidoautobiogrfico,existencialmentepurificador,queseguramentetuvo
suescrituraparalaautora.
Elladeseabacrearelrelatodeunamujeryaseparadadelaviday,poresomismo,capazdeenfrentarasu
pasadosinlasinterferenciasderivadasdesucompromisoafectivoconloshechos.Elrecursoparaejecutar
esteproyectofuelacreacindeunasituacinnarrativaconformadaporunamujermuertaAnaMara,
quiendurantesuvelatorioyposteriorentierroevocasupasado,amedidaquelosseresqueintervinieron
enellalleganadespedirla.
ElpropioJorgeLuisBorgesadvirtilasdificultadesdeestaformayleexpresalaautorasuescepticismo
respectoasusposibilidadesdeejecucin:corresdosriesgosgraves:olamuertavaaoscurecerlos
hechoshumanos,oloshechoshumanosvanaopacarlapartesobrenatural.Nocreoquepuedas
hacerlo.13
Elpuntodevistanarrativo,ubicadomsalldelamuerte,gravitasobreelrelato,imprimiendoalmundo
representadoelcarcterinteriordeunaconcienciaexistencialmenteapocalptica.14
Losasistentesalvelatorioyalentierro,ascomolosmomentosdelavidaqueellosevocanalamuerta,
sonpercibidosdesdeunainstanciafinal,quelosconstituyecomountiempoyacerrado,acabado,conel
cuallanarradoraseestableceenruptura.
Estaperspectivaajenaaltiempocronolgico,asusurgenciasycompromisos,ordenaelpasadodesdesu
finalabsoluto,comprendiendoloshechosporelsentidoqueadquierenenlasimultaneidadeinterrelacin
delatotalidaddelahistoria.
Instaladaeneltiempofinaldelamuerte,escapazdepercibirloshechosensuesencialidad,
entendindolosensuvalorprofundo,quetrasciendelasaparienciassuperficialesdelatemporalidad
cronolgica.Lamiradafinalrecuperalapureza,directezypenetracindelaconcienciamticaprimigenia.
Eltemadelsilencio,desarrolladoenelrelatocomosmbolodelabsurdoexistencial,ycomorecursode
enmascaramientodelaprotagonistaparapreservarsulibertadeidentidadantelaprepotenciamasculina15,
cobrasusentidomsrelevantealaluzdeestaconcienciaapocalptica.Elsilencioqueseexperimentaenla
muerteseidentificaconeldelcaosoriginal,aqulqueacompaalaprimeravivenciadelmundo.Poreso,
laprotagonistapercibedesdesulechodemuertealospersonajesyacontecimientosconladirectezy
plenituddelapercepcinprimordial:
Escampa,ylaruedadelmolinovuelveagirar
pesadayregular.Peroyanoencuentraenella
lacuerdaquerepitasumontonoacordeel
sonidosedespeaahora,sordamente,desdemuy
alto,comoalgotremendoquelaenvuelveyla
abruma.Cadagolpedeaspaseleantoja
eltictacdeunrelojgigantemarcandoeltiempo
bajoslasnubesysobreloscampos...
Norecuerdahabergozado,haberagotadonunca,
as,unaemocin.
Tantosseres,tantaspreocupacionesypequeos
estorbosfsicosseinterponansiempreentre
ellayelsecretodeunanoche.Ahora,en
cambio,nolaturbaningnpensamiento
inoportuno.Hantrazadouncrculodesilencio
asualrededor(...)(9899)
Laconcienciaapocalpticaunealfinconelprincipio,trasciendealasimplesucesindelocotidianoy
penetraenelvalormtico,esencialyoriginaldelserhumano.
EstoquieredecirqueelpuntodevistanarrativodeAnaMara,lanarradorayprotagonista,correspondeal
deltiempomticodelasimgenesprimordiales,anterioresatodoordenamientolingsticoconscientey
racional.16
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Deestamanera,ladimensinmticadelapercepcindelanarradoraconstruyelamgicasuperrealidad
quesubyacealacotidianeidadrepresentadaenelrelato.
AnaMaraserepresentaasmismaensunarracinconlosrasgosmticosdelamujertierra,smbolodelo
Femenino.Destacaenellalarelacinsensorialysensualconelmundo.Sucuerpo,fuenteprivilegiadade
sensaciones,vibraarmnicamenteconlanaturaleza,siguiendosusritmos.Todounsistemasimblico
colaboraaconfigurarlacomounserqueseinsertayrelacionaestrechamenteenelmedionatural.Esta
condicinsuyalepermiteaccederaunconocimientointuitivo,esencial,queestvedadoalosdems
personajes,quesonrepresentativosdelcarctercerradodelaculturamoderna.17
Dealllafuerteefectividaddesmitologizadoradeestanovelasobrelaculturacontempornea,ynoslola
delosaos30.Sucrticaalaculturamodernarebasaalproblemadelacondicinmarginaldelamujeren
elcontextosocialdominadoporloscdigosmasculinos,ysecentraensudesvitalizadoradeshumanizacin.
Enestanovelaelpuntodevistainterpretativodelasociedadseaproximaalacrticadelaculturamoderna
querealizaOctavioPazenEllaberintodelasoledad,especialmenteenelensayofinalincluidocomo
Apndice:Ladialcticadelasoledad.
Lanarradoradescubreelsentidodesuexistenciaenlabsquedaamorosadelencuentroerticoconel
otro,aperturaquesistemticamenteleniegaelentorno,quesiempresecierra,expresandoassu
perversidaddeshumanizante.
Lanarracinseconstruyecomounviajeinteriordelamuertaporsuvida,deacuerdoconlasevocaciones
provocadasporlapresenciadelospersonajesquelleganasuvelatorio.Elrelatoestdispuestocomouna
seriederetornosalpasadoyvueltasalpresentedelvelatorioyentierro.Suejeloconstituyenlas
experienciasdelaprotagonistaconlosvaronesquemarcaronsentimentalmentesuexistencia:Ricardo,
AntonioyFernando.
Elprimeroesrepresentativodelamorjuvenil.Seubicaenmediodelanaturalezaylanarracinlovincula
aunextensosistemasimblicoalusivoalapasin,alerotismoyalainvolucracindelinconciente,que
fusionaeninseparableunidadaloselementosnaturalesconlacorporeidaddelaprotagonistayconel
amor:elagua,laselva,elsiervoquehuye,elcaballo,loscabellosdelamujerenroscndosealcuellodel
amante,laasuncindelembarazoconalegraporlafecundidaddelamor.
LaconcurrenciadeRicardoasuvelatorio,permiteaAnaMaracomprenderqueesehombrefueel
verdaderoamordetodasuvidayquel,enverdad,apesardesusdesvos,tambinlaam:

Peroahora,quelestah,depie,silencioso
yconmovidoahoraque,porfin,seatrevea
mirarIadenuevo,frenteafrente(...)
Comprendequeenelladorma,agazapado,aquel
amorquepresumimuerto.Queaquelsernunca
lefuetotalmenteajeno(...)Eranecesario
morirparasaberciertascosas?Ahoracomprende
tambinqueenelcoraznyenlossentidosde
aquelhombreellahabahincadosusracesque
jams,aunqueamenudolocreyera,estuvo
enteramentesolaquejamsaunqueamenudolo
pensara,fuerealmenteolvidada(116)
Detodosmodos,esteamorquesepostulacomoelprimeroyautnticoenlavidadelaprotagonista,enel
relatoapareceesquivo,distanteyviolento.Ricardohallabafraalaprotagonista,segnellarecuerda,
porquenuncalograstequecompartieratufrenes,porquemecolmabaeloloraoscuroclavelsilvestrede
tubeso.Suabandonoquelanarradoracalificadebruscoycobarde,frustraelamoryprovocael
abortoinvoluntarioenunanochedetormenta.
Antonioesrepresentativodelamediocridaddelmatrimonio.Eraunhombreenamorado,peroenrgicoy
discretoaquiennopodadespreciar.Sinembargo,AnaMaracomprendequesecasconlpordespecho
acausadelobstinadosilenciodeRicardoyporinfluenciadelospadres.
Selocaracterizacomoricoyarrogante.Bastaunavacilacindelajovenesposaparaquesedistancie
definitivamentedeella.Lamediocridaddesuamorseevidenciaenquesolamenteseabreasumujer
cuandostarefrenasupasin.Selevinculaconelespaciodelaciudad,conelfroyelencierrodelacasa
enoposicinalaaperturadelespacioruralyconlasoledad.Elvnculofinalconestepersonajese
fundamentaenelodio.
Fernandorepresentaladecadenciadefinitivadelerotismoenunarelacindesvitalizada,ambiguamente
adlterayplatnica,cruzadadedependenciasyrechazos.
Lainstitucindelafamiliatambinessometida,igualqueelmatrimonio,aunafuertecrtica.La
maternidadesunadimensinimportanteenlarealizacindelaprotagonista,quedemuestraenmuchos

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momentosdelrelatosuentregaaloshijos.Perolaactituddestosconsumadreesdolorosamente
distanteyhastaagresiva.SuhijaAnitaesfra,durahastaconsumadre,secomentaba,ysullantopor
sumuertehacepensaralaamortajada:ningngestomoconsiguijamsprovocarloquemimuerte
lograalfin.SuhijoAlberto,hastafrenteasucadversecomportacomounneurticocelosodesubella
mujer,ynocomoundeudo.Desuotrohijo,Fred,nosemencionangestosdeespecialternuraysqueera
unmuchachoinsolenteyrobusto.
LasancdotasquerecuerdalanarradoraenqueintervienenelpadredeRicardoyelsuyo,revelansu
condicindehombresdurosyarbitrarios,descalificadores,cerrados,temerososdemostrarsusverdaderos
sentimientos,alosquejuzganmanifestacionesdedebilidad.
Lahermanadelaprotagonista,Alicia,yelpadreCarlos,sonportadoresdelainstitucionalidadreligiosay
eclesistica,quetambinessometidaaunaperspectivacrtica.Lanarradoracuestionaenellosala
religiosidadtradicional,dogmtica,opuestaalanaturalezahumana.Rescata,encambio,elvalordela
religiosidadpopular,representadaporZoila,querelacionaestrechamentealanaturalezaconla
trascendencia.
EldilogoconelpadreCarlossobreelcieloyelparaso,ocurridoensusaosdeinfancia,esunabella
simbolizacindelareligiosidadesencialdelaprotagonista.Laniahabadeclaradoquelaversinoficial
catlicadelCieloleparecaaburrida.Proponeencambiounaversinqueelpadre,profundamente
perturbado,reconocecomoelParasoTerrenal.Elsacerdoteevocaesaancdotaenlosmomentosdesu
entierro:
ElParasoTerrenal,AnaMara!Tuvidaentera
nofuesinolabsquedaansiosadeesejardn
yairremisiblementevedadoalhombreporel
querubndelaespadadefuego.(169)
Smbolodelaunidadesencialyprimordialdelacreacin,elParasoTerrenalesunanostalgiaunida
ntimamentealoerticoyamoroso,comosealaOctavioPaz:
Elamoreslomscercano,enestatierra,ala
beatituddelosbienaventurados.Lasimgenes
delaedaddeoroydelparasoterrenalse
confundenconlasdelamorcorrespondido:la
parejaenelsenodeunanaturalezareconciliada.18
Deestamanera,laprotagonistadefine,desdesusituacinapocalptica,launidaddesuexistenciaapartir
deldescubrimientodelaconstanciadesuamoraRicardoydesubsquedadelParaso.Suvidanofueotra
cosaqueunabsquedadelaunidadesencialatravsdelamoryelerotismo,dimensionesdelohumano
quemanifiestansuconexinconlavitalidadymisteriodelatierra.ComodiceelmismoOctavioPaz,que
coincideadmirablementeconlaperspectivadelanarradora:
Elamoresamornoaestemundosinodeestemundo
estatadoalatierraporlafuerzade
gravedaddelcuerpo,queesplacerymuerte.
Sinalmaocomoquierallamarseaesesoplo
quehacedecadahombreydecadamujer
unapersonanohayamorperotampocolohaysincuerpo.Porel
cuerpo,elamoreserotismoy
assecomunicaconlasfuerzasmsvastasy
ocultasdelavida.Ambos,elamoryel
erotismollamadoblesealimentandelfuego
original:lasexualidad.Amoryerotismo
regresansiemprealafuenteprimordial,aPan
yasualaridoquehacetemblarlaselva.(207)
Loquenoserealizenvidaatravsdelamor,enunasociedadinhumanamentecerradaatodaformade
trascendenciahaciaelotro,paradojalmentesellevaacaboenlamuerte.
Ensumomentofinal,AnaMaraentiendequeladeshumanizacindequieneslarodearonnoesabsoluta,
puesocultabanensuinteriorlaternuraquenoledemostraronenvida.AhorasabequeRicardoysuhijaen
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realidadlaamaban,yqueAlbertosufre.
Elprocesodelamuerteadoptalaformadeunaseriededescensosalasprofundidadesdelatierra,queen
cadacasomarcangradosmsintensosdereintegracinalanaturalezaydedesconexinconlavida.
Estosdescensosconstituyenlaotraformaqueadoptaenlanovelaelmotivodelviaje.Sonndicesdela
progresindelamuerteysiguen,cadavez,amomentossignificativosdelrecorridointeriorporla
memoriadelavida.Encadaocasin,laprotagonistahaobtenidounconocimientoycomprensindesu
pasadoqueperfeccionanelcierredesuexistencia.
ElprimerdescensosiguealarevelacindelacontinuidadinteriorysubconscientedesuamorconRicardo.
Hacomprendidoquesuvidanocarecedeunidadysentido,puestoqueamyfueamadaaunquesin
saberlo.SuFinhaencontradounPrincipioqueordenasuvidaylaintegraenuntodoyunfinal.Asu
retorno,sienteelprimerndicedeinsensibilidadensucuerpo:nosientelagasaquesujetasumentn.
ElsegundodescensosiguealassecuenciasdedicadasaAliciayAlberto,enlasquehacomprendidoeldolor
ylafrustracindecadaunodeellos.Sielprimerviajealoprofundolaconducealencuentrocon
elementosdelanaturaleza(murmullosdecorrientesdeagua,callejuelasdecsped,aleteardepjaros
mojados,deshojarsedeheladosrosales),estesegundolallevaaunaciudadmaldita,cubiertade
cenizas,macabra.Ensucentro,sinembargo,laprotagonistaingresaaunpradorecinregadoy
fosforescentedeinsectos.Asuretornolasensacindeinmovilidadcorporalhaaumentado,ascomoel
deseodelaprotagonistadehundirsedefinitivamenteenelabismodelamuerte.Perounainquietudla
mueveanodesasirsedelltimonudo,probablementeprovenientedelaesperadesumarido,quetodava
nohaacudidoalvelatorio.
EltercerdescensoseproducedespusdeldescubrimientodequeAntonio,peseatodocompartela
condicinhumanadestinadaaldolorylamuerte.AnaMaradejadeodiarlo,manteniendo,esos,el
despegosentimentalporsumarido.Eltrminodelodiodeshaceelltimonudodesuestructuravital,
acelerandoladisolucindesuser.Duranteestedescensoatraviesalenguasdefuego,pasaporlacasade
MaraGriseldayluegoseinternaporuncanalenelqueproliferanbegonias,plantasyraces.Elretornoal
espaciodelvelatorioseproduceporelllantoylascariciasdesuhija.
ElcuartoyltimodescensosiguealaintervencindelpadreCarloscomonarradoryalcierreposteriorde
lacripta.Seproduceenelsuelootoal,atravesandolatierraentreextraosseres,bosquespetrificados,el
lechodeunantiguomarycaracolasmilenarias.Duranteestedescensoapareceunsmboloqueserefierea
laexperienciaapocalpticadelanarradorayprotagonista:esqueletoshumanos,maravillosamenteblancos
eintactos,cuyasrodillasseencogancomootroraenelvientredelamadre.(175)Complementaaesta
imagenunareflexindelamuertasobreunoseucaliptosqueveduranteeltrasladodelatadalacripta:
Escurioso.Tampocolonotantes.Pierdenlacortezaigualquelasculebraslapielenprimavera...(164)
ExpresanestasimgeneslaconfluenciadePrincipioyFinenlaconcienciaapocalpticadelamuerta,yla
percepcindelaunidaddeluniversoeneleternoretornodelarenovacindelanaturaleza.
Elviajedelaamortajadaencuentrasutrminoenesembitomtico,retornandoalaunidadprimordialdel
origenyreintegrndosealdinamismoelementaldelamateria:
Pero,nacidasdesucuerpo,sentauna
infinidadderaceshundirseyesparcirseenla
tierracomounapujantetelaraaporlaque
subatemblando,hastaella,laconstante
palpitacindeluniverso.
Yyanodeseabasinoquedarsecrucificadaala
tierra,sufriendoygozandoensucarneeliry
venirdelejanas,muylejanasmareassintiendo
crecerlahierba,emergerislasnuevasy
abrirseenotrocontinentelaflorignoradaque
novivesinoenundadeeclipse.Ysintiendo
anbulliryestallarsoles,yderrumbarse,
quinsabednde,montaasgigantesdearena.
(175176)

LACIUDADANTERIOR19
Estaesunadelasnovelaschilenasrelevantesdelasltimasdcadas.Fuedestacadaporlacrtica,
premiadaybienrecibidaporelpblicolector.Suaparicinenunmomentomarcadoporciertovacoy
desorientacinenlanarrativanacional,probablementetuvoefectosrevitalizadores,porlasolidezdesu
construccinylenguajenarrativo,yporlarenovadoraprofundidadinterpretativadesumetaforizacindela
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realidadchilenabajoelrgimendictatorial.Posterioralanovelacontestatariaproducidabajoelrgimen
militar,yengeneral,alaquesehallamadoNoveladelaDesacralizacin,yanosecentraenlafuncin
descanonizadoradelosdiscursosliterarios,nienlafuncindedenunciatestimonial,nienlaelaboracinde
unacrnicadelhorror.20Conservadeesanovelaprecedentelapreocupacinporelreferentehistricoy
elpuntodevistaexistencialparapresentarlarealidadhumanaperosuideadelahistoriaydeltiemposon
profundamentedistintas.Laciudadanteriorobedeceaunaactituddiferenteantelarealidadchilena,que
seguramentemanifiestacambiosgeneracionalesGonzaloContrerasseubicaenlageneracinde1987en
elsistemadeGoicydecontextohistricoycultural:reflexivamentedistanciada,aparentementems
amargayescptica,saludablementeorientadaalaasuncindeunquiebrehistricoyculturalirremediable,
parecepreguntarseporlaposiblesalidadelabsurdolaberintoinstauradoylegadoporladictadura.
Smbolodeunanuevasensibilidadgeneracional,elprotagonistaCarlosFerianoexperimentasolamentela
tragediadeldespotismoycrueldaddeunrgimenquearrasaconlautopamoderna,sinolamsradicaly
hondadeladisolucindeesautopa,fundamentodelmundoenqueconstruysuexistenciapersonal.As,
lacatstrofepolticaysocialchilenaapareceinterpretadaenelmarco,msamplio,delosefectos
individualesycolectivosdeldesmoronamientodelasinstitucionesymetarrelatostradicionalesenuna
sociedadcorrompidaporladictadura.
Bajoestasluces,parecerazonableconsideraraestanovelayprobablementealadesugeneracinuna
obranarrativaqueexpresaunasensibilidaddeldesencanto.21
Elsimbolismodelaescenainicial
ElviajedeCarlosFeriaseconfiguracomounrecorridoexteriorqueparte,eneliniciodelrelato,desdela
carreteraPanamericanahaciaunaciudadmarginal,enlaquepasapordistintosespaciosdestacanentre
elloselbarHrcules,lacasadeBIasRieradondereside,unaeropuertoyelcementerioparafinalmente
retomaralacarreteraPanamericana,cerrndoseenformacircular.Enelnivelinterior,cobralas
caractersticasdeunprocesodedevelamientodelarealidad,conducentealarupturatotalconunpasado
yadestruido,perotodavagravitanteensuexistencia(matrimonio,familia,trabajo)yalaasuncindela
marginalidadydesarraigocomoopcindevida.
Laescenaintroductoraalanovelametaforizalasituacinexistencialdelpersonajeyestableceelsentido
conquesedesarrollarenelrelatoelmotivodelviaje.
ElviajerodesciendedeunbusenlacarreteraPanamericana,rutaquevademasiadorectaparadetenerse
encadaciudadylodejaaunosiemprealbordedelcamino.Aunqueesdenoche,debeabandonarel
espacioiluminadoysegurodelacarreteraprincipal,parainternarseenlacarreterasecundariaqueentra
encurvahaciaotroespaciointerioralque,despusdeunospocospasos,selotragalaoscuridad.
Pasadelarectaalacurva,delaluzalaoscuridad,deloconocidoyprotegidoalodesconocidoy
amenazador.Mientrasavanzaenlaoscuridad,susevocacionesatraenalrelatoelmotivodeltelegrama,
representativodesuprocesodenulidadmatrimonial.Esemismodalhaenviadountelegramaasumujer
concedindolelanulidad,actoquepesaensuconcienciacomounadeterminacinirreparableconlaque
terminatodasuhistoriapersonal.Poreso,tantoelviajecomoelrelatoseinicianconelpersonajeenun
estadotrgicodedesarraigoycrisisdeidentidad,queseadvierteenlaautoimagenqueexpresansus
pensamientos:
Encuantoalos[autos]quemeenfrentan,los
focosiluminanentoncesalmsdesconocido
deloshombres.Niyomereconoceraenese
fogonazodeluzquemeasaltaporsorpresa.
(11)
Elviaje:susentidoinicitico
Todoviajeverdaderoafirma,Cirlot,eslatensindebsquedaycambioquedeterminaelmovimientoyla
experienciaquesederivadelmismo.Esunprocesoevolutivo,debsqueda,depurificacin.Elarquetipo
delviajeprosigueelmismoCirloteslaperegrinacinal"centro"oTierraSanta.22
CarlosFeriaenlaciudadcompletarsumuerteenunprocesoiniciticoqueloconducirarenacerpara
otravida.Talvalordelviajeestsignificadoentreotroselementosdelrelatoporlasescenasdeapertura
ycierredelanovela,quesibienestablecenciertacircularidad,porqueelpersonajeseencuentraalfindel
relatoenelmismocaminoquerecorrealcomienzo,poseenelementossimblicosopuestos.CarlosFeria
llegadenocheyenladesorientacindelaoscuridad,conunasituacinangustiosamenteinciertaen
cambio,sevadeda,caminandohaciaeldiscodelSol(otravez:smbolodelCentro),cuandosupasadoya
estsuperado.
Laexperienciadelaciudadseproduceespecialmenteendosespacios:eldelafamiliadeBlasRieray
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Teresa,sumujeryeldelaviadorAraujo(personajevinculadoalpodereconmicoypolticodelrgimen
militar)ysusdosadolescentesprotegidos,IvnySusana.
Enambosespacioselpersonajecreeraccederaunvnculo,medianteelcualseraposibleencontrarun
arraigoyunaidentidad,paraluegodescubrirquelarealidaddeesemedioseencuentratandisueltacomo
supropioser.
EnelhogardeBIasRiera,alqueloconduceIvnparaarrendarunapieza,redescubreelcalordehogar,
quesupermanentemovimientodevendedordearmasviajerolehahechoolvidarhaceaos.Va
encontrandoenesacasaunaformadeconvivenciaperdida,hastaelpuntodeconfigurarseunposible
romanceconTeresa,lamujerdelinvlidoBlas.Inclusollegaasentirsenecesarioparaesosdospersonajes
yparaArturo,elhijoidiotadeesematrimonio.
EnelespaciodeAraujoysusdosprotegidos,creeencontrarenIvnySusanaciertoafectoysolidaridad,
producindoseunromanceconlajoven.Eneldesenlace,sinembargo,sedevelalaatmsferademisterio
queenvuelvealrelato,descubrindoseunautilizacinmonstruosadelosadolescentesporpartedesu
protectorylaabsolutaajenidaddeambosrespectodelprotagonista.
Enlosdoscasos,loquefinalmentesedescubreaCarlosFeriaeslarealidadocultadeunasociedad
fundamentadaenlamalaconciencia,queseniegaaasumirsupropiahistoriayporlomismohaperdido
susracesysuidentidad,haciendodesuespaciociudadanounverdaderoescenarioteatral.23
Lapurificacinexistencialylamuertedelprotagonistaasuexistenciapasada,secompletanalrevelrsele
estadimensinocultadelaciudad.
Smbolosdeaniquilacin
Latrayectoriadelprotagonistaenlaciudadconsisteensugradualmuerteparaunpasadoqueenla
actualidadsesostieneslocomopuraformalidadexterior,habindosevaciadodetodaverdadexistencial:
sutrabajocomovendedordearmasrepugnaasuconcienciamsprofunda,yseoriginaenlanecesidadde
manteneraunafamiliaparalacuallcarecedeverdaderapresencia.Delamismamanera,tambinel
espaciodelacasadeBlasRierasimbolizaunpasadoqueyacarecedevigencia.
LadenominacindelaavenidaprincipaldelaciudadconelnombredeBlasRiera,indicaquelafamiliade
estepersonajefuepoderosaenlareginyestligadaasuhistoriafundacional.Laobservacindel
narradorsobrelaubicacindelacasadeBlasyTeresacontribuyenalamismasignificacin:esacasa
algunavezseirguisolaaunaaristocrticadistanciadelaciudad,yahoraestdeteriorada,asediada
porloslotesenqueseconstruyenloschaletsdelanuevaclasedeindustrialesycomerciantes.
LainvalidezdeBlasensusilladeruedas,simbolizalaabsolutafaltadevigenciadeesepasadoyla
condicindeidiotadesuhijoArturo,simbolizasudefinitivaclausura.
UnelementosimblicoquevinculaalhogardeBIasRieraconlaconcienciaprofundadetodalaciudad,es
laculpa,queresideenelengaodeBlasaTeresa,quesecasconellaocuItndolesuenfermedady
previsibleinvalidezposterior.
EsepasadodementirasymanipulacionesquegravitasobreelmatrimoniodeBlasyTeresaescindindoloy
congelndolo,tienesuequivalenteenlafalsedadquefundamentaengeneralatodoslosvnculosdelos
personajes,incluyendolosdeCarlosFeriaconsufamilia,suprofesinysupasado,ytambinlarelacin
delacolectividadconelpasadoviolentodelpas,quepretendeignorar.
Manifiestaaestamalaconcienciayalegosmocnicoquelaacompaa,laactituddelacomunidadrespecto
delosobrerosdelgasoductoqueseencuentranenhuelgaydesfilanporlaciudad:lostransentesapenas
leshacancaso,observabanlaprocesinconunamiradalastimosa,comosisetrataradeuna
extravagancia,unexabruptolamentable,alguienqueintentararesucitarunaprcticacaducacomolafiesta
delaprimaveraoalgoas.(23)
PerosobretodosimbolizaestasituacindemalaconcienciaelcompromisodeAraujo,personajems
importantedelaciudad,conlaeliminacindecadveresen1973yconlaejecucindelospadresdeIvny
Susana,aconsecuenciadelamismasituacinhistrica.
Lasociedadquederivadeestascircunstanciassesimbolizaenlaautomatizacindelosdosadolescentes
enmanosdeltutor,ensuextravoexistencialyensuindiferenciaantelasociedad,quepodraasociarse
semnticamenteconlaimpavidezenfermadelhijodeBIasyTeresa.Puederelacionarseconestola
impresinqueproducelafiguradeIvnalprotagonista,momentosdespusdequeAraujolehainformado
quelaamistaddelosjvenesslorespondaainstruccionessuyas,lasqueyahansidocanceladas.Carlos
Feria,observandolasbitafrialdadqueledemuestraIvnenlaoficinadesututor,reflexiona:unser
inerte,peronomenospeligroso.(172)
Elsacrificio
Hastaelmomentotodoslosactosdelprotagonistahantenidocomoreferenteconstanteasufamilia.Los
telegramasycomunicacionesdesdeSantiagoparaeltrmitedelanulidadmatrimonial,quiebraese
sustentoexistencial,dejandosuactuarsinsentido:Eseespejoenelquecreareflejarmeyaestabaroto
(...)ignorabaculseralaprimeraescenadelnuevorelatoquecomenzaba.Pocoanteselnarradorha
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comentado,siemprerefirindosealefectoexistencialdelostelegramas:pordelanteseabraunaamplia,
luminosayencandilanteincgnita...(55).
Essignificativalaimagineriateatralyliterariaqueutilizaelnarradorparareferirseasusituacin.Ella
atraealanovelalosmotivosdelmundocomoteatroydelaexistenciacomorelato.Laaparicindela
mujerdeBIasRiera,acontinuacindeestascavilaciones,sugierequeposiblementelaescenayelrelato
nuevospuedenencontrarseenTeresa,loqueequivaleadecirqueseabreunaposibilidaddearraigoenel
hogardeBIasyenlaciudadmisma.CarlosFeriaconfidenciaaHumbertoLuengoquepiensaquedarseenla
ciudad,arraigarseenella:notuvequeindagardemasiadoenelalivioquesentalsaberqueelviajehaba
terminadoyquehaballegadoallparaquedarme.(140).Comosabemos,elplandearraigarseenla
ciudadvariarposteriormente.
Indiciosdeuncarctersacrificialdelosacontecimientos,conducentesaunamuerteyrenacimientodel
personaje,sonelenvenenamientoquesufreporelarsnicocontenidoenelaguaysuexperienciaenel
ltimoencuentroconSusana,enelqueintuyeciertocarcterritualporpartedelamuchacha,quese
duermeasuladocomosihubieracumplidounlaboriosoritocatrticoofrendadoaalgunaexigente
divinidad(116).
ElposteriorataquesexualdelamismaSusanaalindefensoArturo,traeuncambiodinamizadorenel
idiota.Eljovencomienzaademostrarciertavidainterior,algunosgestosderebeldaeindependencia,y
cuandoCarlosFeriasemarchadelaciudad,loveporltimavezmirandoporlaventana,loquemanifiesta
enlunmayorintersporelmundoexterior.
LoanteriorparecieraindicarqueeldesenfrenadoerotismodeSusanatienetambinunsentidosacrificial
positivo,encuantovaacompaadodegestosderenovacineindependencia.
Otrosmbolodesacrificioyrenovacin,msexplcitoydefinido,loconstituyelafiguradeHumberto
Luengo,elpersonajequeasesinaalcantantequelehaarrebatadoasumujer.Cuandoescapadelacrcely
solicitaayudaaCarlosFeria,sehaceinevitablecompararalapasionadoasesinoconelcivilizadomarido
quehaconcedidolaseparacinparaquesumujersevayaconunbilogo.Comoleestsucediendoa
CarlosFeria,HumbertoLuengo,consucrimen,hapurificadosuespritudeunpasadoignominioso.El
narradordescribecmoaspirabaenelaireelaromadesulibertad(...)progresivamenteseelevaba,
perdagravedadysuspasoserancomoesaszancadasdelqueestapuntodedespegar(...)vialgo
radianteensuafiladorostro(139).
Elpropionarradorestablecelaidentidadentrelosdospersonajes:
Comprendeneseinstantequeaquelmediodaen
queHumbertosemeacercenelHrcules,
borrachoydesesperado,lhabadepositadoen
m,sinquererlo,unapartedesualma,algn
lastrequellevaba,uncargamentoqueleera
innecesario,quehastaentonceslehaba
impedidohuiryqueenadelante,meatabaam
alaciudad(140).
EsaataduraescortadadefinitivaybrutalmenteporAraujocuando,juntoconrelatarleelverdaderoorigen
delahuerfanadesusprotegidos,lerevelaquelohautilizadoparaembarazaraSusana,yascurarlade
suninfomanaconlaexperienciadelamaternidad.
Despusdeescucharlo,elprotagonista:
(...)buscabaunagujeropordondesalira
otrocompartimiento,unapuertaquedesembocara
enotrolugarquenofueraesasala,esecampo
deaterrizaje,esaciudad(178).
Elrenacer
Comosealalcomienzo,lasunidadesnarrativasinicialyfinalseinviertenenvariosaspectos.Laque
iniciaelrelatonarralallegadanocturnadelpersonajealaciudad.Laltima,comienzaenlamaana
siguientealdilogodeCarlosFeriaconAraujo.Demuestraqueestedilogodecideeldesenlacedela
novela,lafrasequeiniciaestaunidadfinal:delresto,qusepuededecir(179).
Antedeirsedelaciudad,esamismamaana,elprotagonistaobservaelcadverdeHumbertoLuengo,que
hasidoasesinadoporMatusconlanicaarmaqueCarlosFerialogrvenderenlaciudad.Lanarracin
marcaelcarctersacrificialdesumuerte:
Eraunimpresionantecadver.Ellargocuerpo
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habarecobradosinvergenzatodasuextensin
(...)Surostrocadodeladosobreel
pavimento,elperfilexttico,lamirada
cncava,eraenverdadeldeuncaballo
sacrificado.Estabamsenteroquenuncaylos
curiososloobservabancasiconreverencia.S,
seveamsconcretoquecuandovivo(18).
Elcarcterredentordelsacrificiosecompruebanosloenelaspectodelcadverylareverenciadelos
curiososqueloobservan.Elmuerto,quelanocheanteriorpareca,segnelnarrador,querervolaro
despegar,conlamuertehacobradoconcrecin.Elprotagonista,porsuparte,despusdeaterrizar
violentamenteenelespaciodelaeropuertoconlasrevelacionesdeAraujo,tambinestdispuestoa
despegardelaciudad,renaciendoaunavidanuevaylibredelasculpasqueloagobiabanensu
existenciaanterior.Yanovenderarmas.
Araujo,apesardetenerelpoderyunaeropuerto,nodespega.CornotampocolopodrhacerTeresa,
quienapareceporltimavezenuncementerio,mientrasCarlosFeriasedirige,porelcaminodesalidade
laciudad,haciaelSol.

CONCLUSIN
Lastresnovelasanalizadasdesarrollaneltemadelviaje.Susprotagonistasrealizanundesplazamientopor
elcualdescubrenunarealidadinvisible,superreal,dendoleexistencialymtica,quelesdevuelveel
sentidoordenadordesusexistencias,quehabanextraviadoenelmundosuperficialdelavidacotidiana.
Lasuperrealidadsedevelaencadacasoenrelacinconunaexperienciadesmitologizadoradelosdiscursos
culturalesvigentes,cuyaineficaciamotivaalospersonajesabuscarsatisfaccinasusanhelosdeverdad
trascendiendolaslimitacionesdelosparadigmastradicionales.
EnlanoveladeJuanEmar,eljuicioyguillotinamientodeRudecindoMallecometaforizapardicamenteel
absurdodelaculturadecimonnica.Elviajedelprotagonistaevidencialaarbitrariedadycarenciade
verdaderaautoridaddelasinstitucionesdelsabertradicional.Encambio,descubrealinconscienteyala
escriturapoticacomolasdimensionesdelserhumanoydelaculturaqueabrenelaccesoalverdadero
conocimiento.
LanoveladeMaraLuisaBombalexpresalacrisisdelosparadigmasculturalestradicionalesenla
experienciafemenina.Laprotagonistarememorasupasadodesdeunainstancianarrativadecarcter
mticoapocalptico,quedesmitologizaloscnonesdiscursivosfundamentalmentemasculinosdela
sociedad,poniendoenevidenciasudeshumanizacin.Descubreencambioenlasdimensioneserticasdel
serhumanosuposibilidaddetrascendenciaamorosaydereencuentroconlanaturaleza.
Enambasnovelas,elviaje,comoprocesodecambioyconocimiento,seperfeccionaenelactodenarrar.
ElprotagonistadelanoveladeEmar,seenfrentaalanecesidaddenarrarsuexperienciaparapreservarsu
memoriaycomunicarla.Laformatextualconstituye,poreso,laculminacindesubsquedatrascendente.
EnelcasodelaprotagonistadelanoveladeMaraLuisaBombal,suviajeserealizaprecisamenteensu
narracin.Losdospersonajesprocuranaprehenderalamemoriaensuunidadysentidoesenciales,loque
sloapareceposiblealrepresentarenelrelatolahistoriacomototalidad.
ElprotagonistadelanoveladeGonzaloContrerasexperimentaensuvidapersonalelfindelmundodela
modernidad.Ensuperspectiva,prcticamentetodaslasinstitucionesaparecenvaciadasdesentidoy
privadasdevigenciareal.Recuperaelsentidodesuexistenciaenelrenaceraotravidasustentadaenla
marginalidad,eneldesarraigoyenlainestabilidadconscientementeasumidoscomonormadevida.
LosprotagonistasdeAyerydeLaamortajadaencontraronlaunidadoriginaldelmundoenelnivel
simblico,enelmitodelretornoaltiempodelapalabraprimordial,enlacreacindelrelatocomo
temporalidadtotalizadoraytrascendentealacronologaconvencional.
ElprotagonistadeLaciudadanteriortambinretornaaloprimordial,alliberarsedelcondicionamientode
losparadigmashistricosculturales,yobtenerasunadisponibilidadplenaparacrearseunaidentidadenla
construccindeunaexistenciaautntica.

NOTAS
1EstetrabajoformapartedeunproyectodeinvestigacininscritoenFondecytconelN1950366.
2ChristopherInner:Elteatrosagrado.Elritualylavanguardia,FondodeCulturaEconmica,Mxico,1992,

pp.11yss.[Links]
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3Cfr.FlixMartnezBonati:Elsentidohistricodealgunastransformacionesdelartenarrativo.Revista

ChilenadeLiteraturaN47,noviembre1995,pp.526.[Links]Verespecialmentepp.14yss.
4LeopoldoMarechal:AdnBuenosayres.EditorialSudamericana,BuenosAires,1967,p.260 [Links]
5PaulRicoeur:EllenguajedelaFeEdicionesMegpolis,BuenosAires,1977[Links]Hermenutica

yaccin.Delahermenuticadeltextoalahermenuticadelaaccin,EditorialDocencia,BuenosAires,
1985,Captulo1:Palabraysmbolo[Links]Teoradelainterpretacin.Discursoyexcedentede
sentido.Mxico,SigloXXIEditores,1995,Lametforayelsmbolo,pp.58Yss. [Links]
6JuanEmar:Ayer.EmpresaEditoraZigZag,LosGrandesdelaLiteraturaChilena,Santiago,1985.Citopor

estaedicin. [Links]
7DavidWallace:CavilacionesdeJuanEmar.TesisparaoptaralgradodeLicenciadoenHumanidadescon

mencinLenguayLiteraturaHispnica,FacultaddeFilosofayHumanidades,DepartamentodeLiteratura,
UniversidaddeChile,1995,pp.144Yss. [Links]
8JacquesLeenhardt:Elvanguardismoysuscontradicciones,enAnaPizarro(comp.):Modernidad,

PostmodernidadyVanguardia.SituandoaHuidobro.MinisteriodeEducacin,DivisindeExtensinCultural.
FundacinVicenteHuidobro.Santiago,1995,p.18.[Links]
9PedroLastra:RescatedeJuanEmar,enRelecturashispanoamericanas,EditorialUniversitaria,

Santiago,1987,pp.6970. [Links]
10Cfr.PatricioLizamaA.:Miltn1934yAyer:retratodeunartistadevanguardia.MapochoN34,

SegundoSemestrede1993,pp.5161.[Links]
11Cfr.PatricioVarettoc.:Pjarosintertextuales:Emarylatradicinliteraria.MapochoN38,Segundo

Semestrede1995,pp.3344.[Links]Verlasobservacionessobreelvalordelaintertextualidaden
esteautor.
12ManejolaedicindelasObrascompletasporEditorialAndrsBello,Santiago,1996.[Links]
13AgataGligo:MaraLuisa.EditorialAndrsBello,Santiago,1985.pp.7881[

[Links]STANDARDIZEDENDPARAG]
14Mebasoenlossiguientesautoresparaentenderlaestructuraapocalptica:FrankKermode:Elsentidode

unfinal.Estudiossobrelateoradelaficcin.EditorialGedisa,Barcelona,1983[Links]Lois
ParkinsonZamora:NarrarelApocalipsis.lavisinhistricaenlaliteraturaestadunidensey
latinoamericanacontempornea.FondodeCulturaEconmica,Mxico,1996(Primerareimpresin).
[Links]
15Sobreeltemadelsilencioenestaautora,cfr.:SoledadBianchi:MaraLuisaBombalounadifcil

travesa.(Delamormediocrealamorpasin).Atenea,N451(Concepcin).PrimerSemestrede1985,pp.
175192[Links]KatiaLizana:Elsilenciocomounametforadelamuerteenlaobra"La
amortajada"deMaraLuisaBombal,enLamuerteenlacultura,CentrosdeEstudiosJudaicos,Facultadde
FilosofayHumanidades,UniversidaddeChile,Santiago,1997,pp.6572[
[Links]STANDARDIZEDENDPARAG]
16Cfr.FranciscoAguilera:ParaunateoradelMito.(Casi.propiamente,unaIntroduccin).Revista

ChilenadeHumanidadesN11(UniversidaddeChile)1990,pp.1121.[Links]BasndoseenVico,
desarrollaunconceptodelmitocomoimaginarioanteriorallenguajearticuladoyalaconcienciaracional.
17Elsistemasimblicodelofemeninoenlaobradeestaautora,hasidoestudiadoporLucaGuerra

Cunningham:VisindelofemeninoenlanarrativadeMaraLuisaBombal:Unadualidadcontradictoriadel
seryeldeberser,enTextoeideologaenlanarrativachilena.InstituteFordtheStudyofIdeologiesand
LiteraturePrismaInstitute.Minneapolis,1987,pp.151167.[Links]TambinensuIntroduccina
laedicindelasObrasCompletasdeMaraLuisaBombalenEditorialAndrsBello,Santiago,1996,pp.7
49.[Links]
18OctavioPaz:Lallamadoble.Amoryerotismo.SeixBarral,BibliotecaBreve,Barcelona,1993.Tercera

edicinparaEspasaCalpeArgentina,1996,p.218[[Links]STANDARDIZEDENDPARAG]
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19 GonzaloContreras:Laciudadanterior,EditorialPlanetaChilenaS.A.,BibliotecadelSur,1991,

[Links]

20JosPromis:Lanovelachilenadelltimosiglo.EditorialLaNoria,Santiago,1983.[Links]

DenominaNoveladelaDesacralizacinalaproducidaporlaGeneracinde1987deacuerdoalsistema
generacionaldeCedomilGoic,yalaqueseescribebajoladictaduramilitar,involucrandoautoresms
jvenes.
21Cfr.GuillermoGotschlichReyes:Laciudadanterior:Metforadeldesencanto,trabajoindito,

DepartamentodeLiteraturadelaUniversidaddeChile.[Links]AgradezcoalprofesorGotschlich
habermefacilitadoestetexto,delquetomovariasideas,sibiendesarrollndolasconunsentidodistinto.
22Diccionariodesmbolos.EditorialLabor,Barcelona,(5edicin),p.460.[Links]
23CristinCisternasA.:Narrador,espaciourbanoydesaprendizajeenLaciudadanterior,deGonzalo

Contreras,RevistaChilenadeLiteraturaN45,Noviembre1994.[Links]
Todoelcontenidodelarevista,exceptodndeestidentificado,estbajounaLicenciaCreativeCommons

PontificiaUniversidadCatlicadeValparaso

Av.ElBosque1290,5piso,Sausalito
ViadelMarChile
Tel.:(56)(32)2274000

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