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BAUDAT LEOPOLD

James Bond : de larchtype cr au


milieu du XXme sicle dans la srie des
romans dIan Fleming, au faire-valoir la
diffrance

Mmoire de Master 2 prsent sous la direction de M. Didier Girard


l'Universit Franois Rabelais de Tours

Remerciements :
Je tiens tout d'abord remercier mon directeur de mmoire, M. Didier Girard, pour le
temps quil a consacr suivre mes recherches depuis 2 ans, mapporter les outils
mthodologiques indispensables la conduite de cette recherche, ainsi que pour avoir suivi
lvolution de ce travail tout au long de lanne. Ses conseils mont t particulirement
prcieux ainsi que sa patience. Jespre en avoir fait bon usage.
Enfin, un grand merci ma mre qui ma apport une aide prcieuse en acceptant de
relire ce mmoire.

Rsum :
James Bond, clbre espion britannique, est n il y a 65 ans de limagination dIan Fleming,
qui a relat ses aventures dans 12 romans et 9 nouvelles. Aujourd'hui icne du grand cran
grce aux nombreux films qui sortent depuis plus de 50 ans, James Bond reste en premier
lieu un personnage de fiction littraire. Sil est un personnage de fiction, il n'en reste pas
moins inspir par la ralit de priodes sombres, dans lesquelles Fleming s'est retrouv
plong : celle de la Seconde Guerre mondiale et celle de la guerre froide au cours desquelles
lespionnage et le contre-espionnage avaient fort faire pour dfendre leur pays, d'attaques
potentielles des fronts adverses. Nanmoins, depuis de nombreuses annes, universitaires
et critiques abordent leurs travaux en employant une lecture historique de James Bond.
L'espion britannique ne serait qu'un surhomme jouant le rle de sauveur de la nation alors
que le Royaume-Uni devait faire face plusieurs crises identitaires. Or, s'arrter une
lecture historique s'avre simpliste et rducteur. Il s'agira de voir dans ce mmoire que
Fleming s'est inspir des plus grands mythes pour crer le sien, dans lequel il glisse des
archtypes, dans le sens dfini par Carl G. Jung. Cependant, James Bond n'est plus un
archtype servant de modle. Grce aux rfrences mythologiques, images inscrites dans
l'inconscient collectif depuis des millnaires, Fleming a cr un personnage permettant de
mettre en valeur : la diffrance, nologisme de Jacques Derrida dsignant le processus de
scission inscrivant les contradictions sans les relever.
Mots clefs : James Bond, Ian Fleming, archtype, Carl G. Jung, faire-valoir, diffrance,
Jacques Derrida, mythe, Gilbert Durand, structures narratives, Umberto Eco.

Abstract :
James Bond, the famous English spy, was born 65 years ago from the imagination of Ian
Fleming, who wrote 12 novels and 9 short stories. Icon of the big screen thanks to the many
movies released for over 50 years, James Bond remains primarily a literary fictional
character. If he is fictional, he remains inspired by the reality of dark periods in which
Fleming found himself plunged: worlds of World War II and Cold War, where spies had much
to do to defend their country from potential attacks from opposing fronts. But for many
years, scholars and critics approach their work using a historical reading of James Bond. The
English spy would be a superman playing the role of the savior of a nation, while the UK was
facing several identity crises. However, using a historical reading appears to be simplistic and
reductive. In this memoire, we will see that Fleming was inspired by the most famous myths
to create his own one on which he put archetypes, in the sense defined by Carl G. Jung. But
Bond is no longer an archetype which is a model. With mythological references, images
present in the collective unconscious for millennia, Fleming created a character that
showcases la diffrance, Jacques Derridas neologism referring to the split process which
inscribes contradictions without raising them up.
Key words: James Bond, Ian Fleming, archetype, faire-valoir, Carl G. Jung, diffrance,
Jacques Derrida, myth, Gilbert Durand, structures narratives, Umberto Eco.

Table des matires


Introduction ...................................................................................... p.1
I. Etude diachronique : James Bond de 1953 1966 ..................... p.16
1. Cration : qui est James Bond ? ....................................................... p.16
2. Rception : impacts et critiques de James Bond .............................. p.26
3. Evolution : analyse des structures narratives des romans ..p.38

II. Approche anthropologique : James Bond, larchtype............. p.48


1. James Bond peut-il tre un archtype ? .......................................... p.48
2. James Bond, larchtype qui nest pas un modle .......................... p.56
3. James Bond, larchtype/faire-valoir .............................................. p.68

III. Mtacritique : James Bond de 1966 2015 ............................. p.84


1. De nouveaux supports : quelles structures narratives ? .................. p.84
2. Evolution des archtypes................................................................. p.96
3. James Bond, toujours larchtype/faire-valoir ? ............................ p.108

Conclusion p.118
Annexes . p.124
Index.p.128
Bibliographie . p.130

INTRODUCTION

Un amateur de Dom Prignon cuve 52 ne peut pas tre si mauvais , VodkaMartini, au shaker, pas la cuillre , Grandissez un peu, 007 ! , Mon nom est Bond,
James Bond Toutes ces rpliques devenues cultes aujourdhui ont t prononces par un
seul et mme personnage, ou tout du moins son attention.
James Bond, le clbre espion britannique au service secret de Sa Majest depuis
1953, date de parution du 1er roman dIan Fleming, na jamais autant fascin le public. Sorti
en 2015, le film Spectre, 24e adaptation cinmatographique des aventures du hros de
Fleming, continue de raliser des records dentres dans le monde entier 1. Depuis plus de 60
ans, lhomme au mythique Walther PPK continue de faire rver des millions de spectateurs
au cinma, mais sduit galement des millions de lecteurs grce aux romans, bandes
dessines et autres comic strips, ainsi que de nombreux joueurs de jeux vido, et ce depuis
plus de 30 ans au travers de gnrations entires.
Malgr 26 films (et un en prparation pour 2018 2), 57 romans, recueils de nouvelles
et autres novlisations de 11 auteurs diffrents, et un impact culturel norme depuis 63 ans,
trs peu de travaux universitaires ont t raliss sur Ian Fleming ou encore sur James Bond,
aussi bien en France que dans le reste du monde.
Dans l'Hexagone, Antoine Sellier a par exemple, soutenu en 1992 son mmoire de
master 2 sous la direction de D. Jacquin, The Mythical pattern in the novels of Ian
Fleming 3, sintressant au modle mythique du personnage dans les romans crits par
Fleming.

Avec 4 978 710 entres en France, Spectre occupe la 4e place du box-office de lanne 2015. Sur le plan
international, le film a rapport prs de 879 545 101 $ $, ce qui lui permet dobtenir la 6e place de box-office
mondial.
jpbox-office.com, Spectre , JP's Box-Office. Accs le 21 fvrier 2016. Disponible http://www.jpboxoffice.com/fichfilm.php?id=14888&affich=france
2
Bertrand Guyard, Le prochain James Bond repouss 2018 pour garder Daniel Craig , Le Figaro (19 fvrier
2016) Accs le 21 fvrier 2016. Disponible http://www.lefigaro.fr/cinema/2016/02/19/0300220160219ARTFIG00144-le-prochain-james-bond-repousse-a-2018-pour-garder-daniel-craig.php
3
Antoine Sellier, The Mythical pattern in the novels of Ian Fleming , Mmoire de master en sciences
humaines et sociales (Mention Anglais), sous la direction de D. Jacquin, Lille, Universit Lille 3 - Sciences
Humaines et Sociales, 1992, 64p.

Avec sa thse de doctorat en cinma et audiovisuel soutenue en 1997 sous la


direction de Guy Borreli, Jeong-Nam Seo4 sest quant lui intress au systme de la
narration de la srie cinmatographique des James Bond. En sappuyant sur les 16 premiers
films, raliss de 1962 1995, Jeong-Nam Seo a analys les lments constitutifs du rcit et
du discours, ainsi que du systme des techniques formelles.
Dans sa premire partie, il s'intresse aux structures vnementielles du rcit, aux
fonctions des personnages dans le systme de la narration, la mthode de composition des
personnages ainsi que leurs fonctions, au discours narratif par l'analyse de squences, telles
que les pr-gnriques, les dbuts de l'action et les fins des films, et enfin aux milieux
temporels, spatiaux, traditionnels et historiques. La synthse de cette partie donne un
aperu des coutumes narratives de la srie par rapport au service secret de Sa Majest qui
diffre du reste des films de par sa composition.
Dans sa deuxime partie, il tente d'analyser les diffrents lments de la mise en
scne, les caractristiques de la technique de tournage au niveau du plan, les diffrents
aspects du montage travers plusieurs exemples extraits de la srie, et enfin le son et ses
multiples intrts et aspects.
Cette thse, tant une thse en cinma et audiovisuel, ne prend pas en compte les
romans originaux de Fleming. Mais le systme de la narration des romans et leurs structures
sont tout aussi complexes et similaires comme le remarque Umberto Eco dans De Superman
au Surhomme, qui voit mme dans chaque roman la mme structure archtypale de la
narration5. Enfin depuis 20 ans, le personnage a chang de visage au cinma, de nombreux
nouveaux films sont sortis et les relations sur le plan international ont volu.
Mais ce nest pas le cas de la thse de Luc Shankland, actuellement en cours
dcriture sous la direction de Georges-Claude Guilbert6. Luc Shankland sintresse depuis

Jeong-Nam Seo, Le systme de la narration de la srie James Bond Thse non soutenue de doctorat en
cinma et audiovisuel, sous la direction de Guy Borreli, Nancy, Universit Nancy 2, 1997, 449p.
5
Umberto Eco, De Superman au Surhomme 1978 (Paris : Grasset, 1993, 245p.) 210. [Traduit par Myriem
Bouzaher].
6
Luc Shankland, James Bond et les masculinits : exploration de l'intimit culturelle britannique 1953-2006 ,
Thse de Sciences de l'Homme et de la Socit (Mention tudes anglophones), sous la direction de GeorgesClaude Guilbert, Tours, Universit Franois Rabelais, 2010, toujours en prparation.

2010 l'volution des masculinits britanniques travers James Bond, sur la priode de
1953 2006 dans le cadre des Sciences de l'Homme et de la Socit.
Dans cette thse, Luc Shankland suit la carrire idologique et culturelle de James
Bond, partant de ses origines littraires en 1953 jusquau film Casino Royale en 2006, en
constituant l'univers fictionnel de James Bond partir des romans, des films, des bandes
dessines, des jeux vido et autres produits drivs, en observatoire des imaginaires anglobritanniques.
Son hypothse est quIan Fleming a dlibrment conu James Bond pour jouer le
rle de saint patron de la nation au moment o l'lite britannique traversait une crise
identitaire sans prcdent avec la dcolonisation lie la fin de la Second Guerre mondiale,
affirmant la chute de l'Empire britannique. Aussi, il considre que les romans de Fleming ont
contribu dconstruire le mythe du gentleman, pour mieux reconstruire un nouveau hros
britannique post-imprial, en sappuyant sur les travaux de l'historien et crivain britannique
David Cannadine7, qui lit les exploits de Bond comme tant une compensation la perte de
l'Empire britannique lie la dcolonisation daprs-guerre.
De plus, son tude montre que c'est grce cette distance introduite par la fiction
que James Bond a pu enquter sur les traumatismes et les blessures qui hantent
l'inconscient collectif de la nation, que l'anthropologue Michael Herzfeld appelle l'intimit
culturelle8. LIntimit culturelle traite des imaginaires nationaux, nonpas dans le sens des
reprsentations conventionnelles mais dans le sens o ils se manifestent dans la vie et dans
lexpression subjective des gens. Cependant, le personnage de James Bond est plus
complexe quun simple hros : il est mme plus proche de lanti-hros. Cest un alcoolique,
qui nhsite pas mettre ses missions en danger en mlangeant alcool et drogues et qui a
souvent besoin daide pour russir ses missions. Sans Felix Leiter ou ses conqutes
fminines, la srie James Bond aurait pu sarrter ds le premier livre et ne compter quun
seul opus.

David Cannadine, James Bond and the Decline of England , Encounter, (September 1979) 46-54.
Michael Herzfeld, L'intimit culturelle : Potique sociale de l'Etat nation (Quebec : Les Presses de l'Universit
Laval, 2007, 285p.)
8

En Allemagne, Kerstin Jtting, dans son mmoire de Master des Arts (M.A.)
sintitulant Grow Up, 007! James Bond Over the Decades 9, sest intresse en 2005
licne culturelle dont le simple numro 007 vhicule un nombre incalculable d'images chez
les hommes et les femmes de tous milieux confondus. Bien plus qu'une figure littraire, elle
considre que le personnage, devenu populaire grce aux films, a chang le monde du
cinma d'espionnage, les espions tant autrefois, pour la plupart, des ennemis.
Kerstin Jtting essaye donc de trouver ce qui a assur le succs des films de James
Bond sur une priode de 40 ans, en partant des romans de Fleming et en montrant ainsi le
concept derrire les films, et le dveloppement d'un ensemble fixe d'ingrdients. Mais
encore une fois, laspect historique est pris en compte dans la lecture de James Bond,
limitant ainsi le personnage une lecture rtrograde.
Mais en considrant cet ensemble fixe d'ingrdients comme tant une dfinition
primaire du personnage, on pourrait aller plus loin et voir en James Bond ce que Carl Gustav
Jung appelle un archtype. En effet, James Bond nest pas quun simple personnage fictif
cre dans les romans de Fleming, publis entre 1953 et 1966.10 Il est aussi bien plus quun
simple espion jou par huit acteurs diffrents,11 dans les diffrentes adaptations
cinmatographiques et tlvises de 1954 2015. Il est galement bien plus que le vritable
James Bond, lornithologue Amricain auteur de louvrage Birds of the West Indies. Et il est
enfin bien plus quune suggestion de C. H. Forster, travaillant au ministre de la production
d'aronefs, de mlanger les noms de ses camarades James Aitken et Harry Bond pour
obtenir celui du hros. Ian Fleming a cr dans les annes 50 un personnage qui depuis plus
de 60 ans traverse les poques et survit tant bien que mal dans limaginaire collectif, malgr
la mort de son auteur et un changement dacteurs au cinma.
Interprt pour la premire fois par lacteur cossais Sean Connery dans le film Dr.
No ralis par Terence Young en 1962, le portrait de lespion nest pas exactement celui

Kerstin Jtting, Grow Up, 007! James Bond Over the Decades , Mmoire de Master des Arts (M.A.),
Potsdam, University of Potsdam (tudes anglaises et amricaines), 2005, 152p.
10
Malgr la mort de Fleming, de nombreux auteurs reprirent lcriture des aventures de Bond ds 1968 et
jusqu nos jours.
11
Barry Nelson interprta James Bond pour la premire fois mais dans une adaptation tlvise de Casino
Royale ralise par William H. Brown Jr. en 1954. David Niven interprta Sir James Bond dans le pastiche Casino
Royale ralis en 1967 par Val Guest, Ken Hughes, John Huston, Joseph McGrath, Robert Parrish et Richard
Talmadge.

quIan Fleming avait imagin 10 ans auparavant dans son premier livre Casino Royale. Le
personnage des livres est bien plus suave et complexe que celui des films. Mais ce qui
importe le plus est quils ont un point en commun : le fait que James Bond soit devenu un
archtype.
La question qui peut tre pose ici est comment James Bond est devenu un
archtype dans les romans dIan Fleming ? Quest ce qui fait du personnage un archtype, et
non une simple icne ou une figure allgorique ? Comment larchtype a volu pour tre
encore aujourdhui dactualit sans devenir obsolte?
En 2003, Carol S. Pearson et Hugh K. Marr ont cr le Pearson-Marr Archetype
Indicator (PMAI) 12 , un test de personnalit psychologique qui permet de dterminer quel
archtype on correspond. Pearson a identifi dans un premier temps six archtypes en 1986,
puis six autres en 1992, qui sont les suivants :
Les 6 originaux (identifis en 1986 13)

LInnocent
LOrphelin
Le Guerrier (ou le Hros)
Le Martyre (ou le Bienveillant)
Le Magicien
Le Vagabond (ou lAmant)

Les 6 nouveaux (identifis en 199214)

Le Destructeur (ou le Rvolutionnaire)


Le Crateur
Le Dominateur
Le Chercheur (ou lExplorateur)
Le Sage
Le Bouffon (or le Fou)

Ce test aide trouver qui nous sommes, quel archtype nous correspondons en
rpondant une srie de 72 questions. Chacun de ces archtypes a ses propres
12

Une version non-officielle du Pearson-Marr Archetype Indicator existe gratuitement. Accs le 17 mars
2015. Disponible http://www.helloquizzy.com/tests/awakening-the-hero-within-hero-archetype-test-1
13
Carol S. Pearson, The Hero Within, 1986 (San Francisco : Harper & Row, 1989, 210p.) [Traduction
personnelle].
14
Carol S. Pearson, Awakening the Hero Within (San Francisco : Harper Collins, 1991, 333p.) [Traduction
personnelle].

caractristiques : un but, une peur, une tche, une rponse au Dragon15, un don,16 Par
exemple, le but de larchtype du Hros est de gagner, de trouver sa propre voie. Sa tche
est le courage et sa peur est la faiblesse.17 LInnocent, quant lui, na pas de but rel, du
moins il essayera de rester sain et sauf tout prix, et sa tche est la fidlit, le discernement,
mais sa peur est l'abandon.18 La question qui pourrait tre pose ici est est-ce que James
Bond est lun de ces archtypes ? Pourrait-il correspondre larchtype du Hros ? Pour
Pearson, il est toujours possible de crer de nouveaux archtypes : Est-il possible de faire
quelque chose pour encourager le dveloppement dun archtype dans sa propre vie ? La
rponse est oui.19 Mais on pourrait galement se poser la question inverse, savoir si
James Bond ntait pas un archtype. Mais avant, il faut dfinir cette notion archtype .
Le mot archtype vient du Grec Ancient 20 et a ensuite driv du Latin
Archetypum, qui veut dire le model, loriginal .21 En philosophie, Platon fait la distinction
entre le monde des apparences sensibles et le monde des ides, dans lequel se trouvent les
archtypes. Les ides seraient alors les archtypes du monde. Dans La Rpublique, dialogue
socratique crit vers 380 avant Jsus-Christ concernant la dfinition de la justice, Platon
explique:
Je disais en consquence que les objets de ce genre sont du domaine intelligible, mais que,
pour arriver les connatre, l'me est oblige d'avoir recours des hypothses : qu'elle ne
procde pas alors vers un principe - puisqu'elle ne peut remonter au-del de ses hypothses mais emploie comme autant d'images les originaux du monde visible, qui ont leurs copies
dans la section infrieure, et qui, par rapport ces copies, sont regards et estims comme
clairs et distincts.22

Ce passage de La Rpublique peut tre vu comme tant un lment cl pour le


psychiatre et psychothrapeute Carl G. Jung. Il crivit dans L'me et la Vie que L'archtype

15

Pearson, 1991, 35. Le Dragon fait rfrence une chose, une personne, ou une situation qui nous effraie
grandement. [Traduction personnelle].
16
Voir lannexe 1 pour les caractristiques compltes, p.124.
17
Pearson, 1991, 96.
18
Pearson, 1991, 71.
19
Pearson,
1986,
xvi.
Accs
le
17
avril
2015.
Disponible

https://archive.org/stream/herowithin002330mbp/herowithin002330mbp_djvu.txt [Traduction personnelle].


20
Henry George Liddell et Robert Scott, A Greek-English Lexicon , Perseus. Accs le 18 mars 2015. Disponible

http://www.perseus.tufts.edu/hopper/text?doc=Perseus%3Atext%3A1999.04.0057%3Aentry%3Da%29rxe%2Ft
upos
21
Michel Corne, Archetypum , Micmap (2008). Accs le 38 mars 2015. Disponible
http://micmap.org/dicfro/search/gaffiot/archetypum
22
Platon, La Rpublique (Paris : Librairie Garnier Frres, 1936, 528p.) Livre VI, 511. [Traduit par Robert Baccou].

n'mane pas de ralits physiques, il dcrit plutt la faon dont l'me ressent la ralit
physique. 23
Cest exactement ce qui est expliqu grce lallgorie de la caverne, reprenant
lexemple de Platon dans La Rpublique24, o celui-ci explique que des hommes, enchans
dans une caverne, n'ont jamais vu la lumire du jour, et ne connaissent que les ombres de ce
qui est projet sur les murs de leur caverne. Ils nont jamais vu la ralit, si ce nest une
copie, une ombre. Ne voyant quune ombre, chacun peut imaginer ce quil veut et avoir sa
propre vision de lobjet quil ne voit pas. Cest exactement la mme chose pour un
archtype. Larchtype est la reprsentation de quelque chose que nous voyons, que nous
ressentons. Chacun se fait sa propre ide sur la personne quil voit. Alors comment James
Bond est-il peru par des millions personnes diffrentes comme tant une seule et unique
personne, un seul et unique modle? Pour tre considr comme un archtype, celui-ci doit
tre vu comme tant le mme par plusieurs et diffrentes personnes et nimporte quelle
poque donne.
Suivant Platon, Carl G. Jung a t le premier tablir le concept darchtype. En
termes simples, comme il peut tre vu dans nimporte quel dictionnaire, un archtype est le
modle original ou idal sur lequel est fait un ouvrage, une uvre. 25 Mais on peut voir
dans cette mme dfinition que larchtype est aussi un concept de la psychologie
analytique. Ce genre de la psychologie est aussi appel la psychologie jungienne . Nous
pouvons donc voir que ce concept darchtype a tout dabord t dvelopp par Carl G. Jung
dans Essai d'exploration de l'inconscient, qui a t publi dans le recueil L'Homme et ses
symboles en 1961.
Dans cet essai, Jung explique ce qu'est un archtype. Il rapproche larchtype avec ce
que Freud appelait avant lui un rsidu archaque. Il explique :
On croit souvent que le terme archtype dsigne des images ou des motifs
mythologiques dfinis. Mais ceux-ci ne sont rien dautre que des reprsentations conscientes
: il serait absurde de supposer que des reprsentations aussi variables puissent tre
transmises en hritage. L'archtype rside dans la tendance nous reprsenter de tels
23

Carl G. Jung, L'me et la Vie, 1963 (Paris : Le Livre de Poche, 1995, 414p.) 45. [Traduit par le Dr Roland Cahen
et Yves Le Lay].
24
Platon, Livre VII, 247.
25
Larousse.fr,
Archtype ,
Larousse.
Accs
le
38
mars
2015.
Disponible

http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/arch%C3%A9type/5034

motifs, reprsentation qui peut varier considrablement dans les dtails, sans perdre son
schme fondamental.26

Dans cet extrait, Jung dmystifie le concept de larchtype en expliquant quils sont
en ralit prsents dans lesprit de tout le monde, mais sans que jamais personne ne le
sache. Il explique galement que les archtypes sont utiliss comme des symboles pouvant
tre compris universellement dans les mythes car la structure des archtypes est similaire
la structure des mythes. De plus, les archtypes apparaissent dans les mythes. Claude LviStrauss a dclar que Les mythes [sont] des histoires que les gens se racontent ou qu'ils
entendent raconter et qui se sont incorpores au patrimoine collectif. 27 Peut-on voir alors
en James Bond un mythe, si celui-ci savre tre un archtype ?
Jung a galement dcouvert que les archtypes font partie de ce qu'il a appel
l'inconscient collectif. Cet inconscient collectif est au centre de la psych, cest--dire toutes
les manifestations conscientes et inconscientes de la personnalit d'un individu, et est
diffrent de l'inconscient personnel, aussi appel dans la psychologie analytique,
lombre . Tel l'ADN, cette sous-partie de l'inconscient est transmise de gnration en
gnration. Jung explique que les archtypes sont universels car ils font partie de cet
inconscient collectif:
Les instincts et les archtypes constituent l'ensemble de linconscient collectif. Je lappelle
collectif parce que, au contraire de linconscient personnel, il nest pas fait de contenus
individuels plus ou moins uniques ne se reproduisant pas, mais de contenus qui sont
universels et qui apparaissent rgulirement. 28

Jung dit aussi que les archtypes sont proches des instincts, tant des lments
dynamiques aussi spontans queux :
Larchtype est en ralit une tendance instinctive [...] Il me faut ici prciser les rapports
entre les archtypes et les instincts. Ce que nous appelons instinct est une pulsion
physiologique, perue par les sens. Mais ces instincts se manifestent aussi par des fantasmes,
et souvent ils rvlent leur prsence uniquement par des images symboliques. Ce sont ces
manifestations que j'appelle des archtypes. Leur origine n'est pas connue. Ils rapparaissent
toute poque et partout dans le monde, mme l o il n'est pas possible d'expliquer leur

26

Carl G. Jung, Man And His Symbols, 1964 (United States of America : Dell Publishing, 1968, 415p.) 57-58.
[Traduit par le Dr Roland Cahen].
27
Charles Chaboud, ral., Claude Lvi-Strauss, Claude Levi Strauss et la dfinition du mythe , INA (17
dcembre 1971) Accs le 3 mars 2015. Disponible http://www.ina.fr/video/I06290910
28
Carl G. Jung, The Structure and Dynamics of the psyche, 1913-1935 (London : Routledge, 1991, 589p.) 133134. [Traduit par le Dr Roland Cahen].

prsence par des transmissions de gnrations en gnrations, ni par des fcondations


croises rsultant de migrations.29

Un archtype est donc une place vide qui existe dans l'inconscient, qui nest pas fait
de contenus individuels, mais qui est fait de contenus universels. Cependant, Jung ne dit pas
qu'il y a une transmission de la reprsentation des archtypes, mais une transmission de la
capacit les reprsenter.30 Alors, comment pouvons-nous parler de la naissance d'un
archtype si ceux-ci sont dj prsents dans nos esprits, mme sils sont prsents dans
l'inconscient ? Carl G. Jung explique que ces archtypes sont :
Des formes et des ides hrites, ternelles et identiques, dabord sans contenus
spcifiques. Le contenu spcifique apparat dans la vie individuelle o lexprience
personnelle se trouve capte prcisment dans ces formes. Les archtypes sont prcisment
comme des lits de rivires, que l'onde a dlaisss, mais qu'elle peut irriguer nouveau aprs
des dlais d'une dure indtermine. Un archtype est quelque chose de semblable une
vieille gorge encaisse, dans laquelle les flots de la vie ont longtemps coul. Plus ils ont
creus ce lit, plus ils ont gard cette direction et plus il est probable que tt ou tard ils y
retourneront.31

De cette manire, nous verrons comment Ian Fleming a russi remplir l'une de ces
formes en crant un nouvel archtype. La question est de savoir comment Fleming a cr ce
contenu spcifique qui remplit l'esprit de tout le monde pour voir la naissance d'un nouvel
archtype, et quel moment l'exprience personnelle du lecteur sera captiv dans l'une de
ces formes de l'inconscient collectif pour voir la cration d'un archtype, comme James
Bond.
Les travaux de Jung sur l'inconscient collectif ont beaucoup t critiqus. Le premier
avoir les critiqus tait Sigmund Freud lui-mme, avec qui il a dvelopp une relation
amicale lorsquils travaillaient ensemble. Selon Ernest Jones, biographe de Freud, cest en
1911, lorsque Jung cra le concept d'archtype dans Psychologie de l'inconscient, que Freud
commena tre en dsaccord avec lui sur le concept de l'inconscient. Pour Freud,
linconscient reprsente lensemble des pulsions refoules, alors que pour Jung, il est
construit de tout ce qui n'est plus conscient. En 1913, leur relation prit fin, et ils crrent les
deux coles de psychologie que lon connait aujourdhui : la psychanalyse et la psychologie
analytique.
29

Jung, 1964, 58. [Traduit par le Dr Roland Cahen et Yves Le Lay].


Carl G. Jung, Psychologie de l'inconscient, 1952 (Paris : Le Livre de Poche, 1996, 215p.) 119. [Traduit par le Dr
Roland Cahen]. + Jung, 1963, 60. [Traduit par le Dr Roland Cahen et Yves Le Lay].
31
Jung, 1963, 60-61. [Traduit par le Dr Roland Cahen et Yves Le Lay].
30

Mais un autre psychanalyste, Richard Noll, a vigoureusement critiqu l'archtype de


Jung dans deux livres, Le Culte de Jung en 1994 et Le Christ Aryen en 1997. Dans ces livres,
Noll explore les relations entre Jung et le rgime nazi dans les annes 1930, le comparant
un prophte Vlkisch 32. Mais Elisabeth Roudisnesco, qui a galement publi des livres et
des articles contre Jung et l'archtype Jungien, a critiqu le point de vue de Noll, expliquant
qu'il n'a pas t trs tendre avec Jung :
Mme si les thses de Noll sont tayes par une solide connaissance du corpus jungien [],
elles mritent d'tre rexamines, tant la dtestation de l'auteur vis--vis de son objet
d'tude diminue la crdibilit de l'argumentation. 33

Nous pouvons voir que le point de vue de Noll est totalement obscurci par les
relations de Jung avec le rgime nazi et qu'il ne peut pas dissocier les travaux du mdecin
psychiatre de ces relations, ce qui est suffisant pour discrditer toutes ces thses. Elisabeth
Roudinesco a publi un article en 1998, Carl Gustav Jung, De l'archtype au nazisme, drives
dune psychologie de la diffrence, dans lequel elle critique la thorie jungienne, expliquant
qu'elle confine au totalitarisme et au racisme.34 Mais elle a elle-mme t critique par Sonu
Shamdasani, un historien des mdecines et des sciences, galement un des plus grands
spcialistes de Jung, qui parle du parti pris interprtatif qu'on retrouve dans la plupart des
travaux sur l'histoire sociale de la psychanalyse au XXme sicle, savoir le
freudocentrisme des travaux de Roudinesco. 35 Enfin Deirdre Blair, dans une biographie
sur Carl G. Jung, a dclar que ce dernier aurait t manipul par Matthias Gring et quil
navait aucune attache l'idologie nazie.36

32

Richard Noll, The Aryan Christ (New York : Random House, 1997, 336p.) Accs le 17 mars 2015. Disponible
http://www.biblisem.net/historia/nolljung.htm
33
Psychologie.com, Jung, le Christ aryen , Psychologies. Accs le 17 mars 2015. Disponible
http://www.psychologies.com/Therapies/Psychanalyse/Livres/Jung-le-Christ-aryen
34
Elisabeth Roudinesco, Carl Gustav Jung, De l'archtype au nazisme, drives dune psychologie de la diffrence,
(L'Infini, n63, 1998, 73-94p.) Conscient de sa situation, Jung cherchait prouver que le diffrencialisme quil
dfendait navait aucun rapport avec le racisme diffrentiel du national-socialisme. Il perdait son temps! Dans
le mme numro du Zentralblatt, Gring prononait en effet un vibrant loge de Mein Kampf, tandis que
Walter Cimbal proposait, au nom des thses jungiennes, de promouvoir en Allemagne un vritable programme
antismite de nazification de la psychologie et de la psychothrapie.
35
Catherine Meyer, Le livre noir de la psychanalyse : SHAMDANI Sonu, Psychanalisme, marque dpose
(Paris : Les Arnes, 2010, 538p.) 183, Ainsi, dans l'histoire de la psychanalyse en France, d'Elisabeth
Roudinesco, les psychologues et psychiatres non freudiens sont gnralement dpeints comme des
obscurantistes qui sont passs ct de cette rupture pistmologique radicale que reprsentait la
psychanalyse: celle-ci constitue pour l'auteur une vrit valeur d'axiome.
36
Deirdre Bair, Jung : Une biographie (Paris : Flammarion, Coll. Grandes Bio , 2007, 1312p.), 215.

10

Pour parler de lmergence dun nouvel archtype, il faut prendre en compte que ce
concept est dabord psychique et seulement psychique, sans aucune confirmation de
l'hypothse d'une possible nature mtaphysique de l'archtype. En outre, la plupart des
critiques taient fondes sur la vie de Jung et non sur ses recherches concrtes. Cest bien
l'approche de Jung sur l'archtype qui sera utilise dans cette recherche pour justifier le fait
que James Bond est bel et bien un archtype. En effet, Jung a dcouvert que l'inconscient
collectif est fait de nombreux archtypes diffrents et innombrables. Il a russi dfinir
certains d'entre eux, dont le Soi, l'Anima/Animus ou l'Ombre/Persona.37 Il voit galement
Dieu lui-mme comme tant un archtype.38 Et James Bond est l'un de ces archtypes
innombrables.
Reprenant galement les travaux de Jung, Gilbert Durand est all plus loin dans son
analyse de larchtype, montrant ainsi dans Les Structures anthropologiques de l'imaginaire
la diffrence entre le symbole et larchtype :
Ce qui diffrencie prcisment l'archtype du simple symbole, c'est gnralement son
manque d'ambivalence, son universalit constante et son adquation au schme : la roue,
par exemple, est le grand archtype du schme cyclique, car on ne voit pas quelle autre
signification imaginaire on pourrait lui donner, tandis que le serpent nest que le symbole du
39
cycle, symbole fort polyvalent.

La diffrence entre un archtype et un symbole doit tre faite et est ncessaire. Jung
explique que le symbole implique quelque chose de vague, d'inconnu, ou de cach pour
nous. 40 Il explique galement que plus le symbole est fort, plus il se rapproche de
l'archtype : Plus le symbole est archaque et profond , cest--dire plus il est
physiologique, plus il devient collectif et universel, matriel .41 Mais ce nest pas pour
autant que les symboles ne sont pas compatibles avec les archtypes : ils marchent mme
ensemble. En effet, dans Mtamorphoses de lme et ses symboles, le psychanalyste
rapporte que les symboles viennent se greffer sur les archtypes. 42

37

Jung, 1963, 131-133.


Jung, 1963, 358. [Mes observations] me prouvent que l'existence d'une image archtypique de la Divinit
[Traduit par le Dr Roland Cahen et Yves Le Lay].
39
Gilbert Durand, Les Structures Anthropologiques de limaginaire 1969 (Paris : Dunod, 1992, 535p.) 63.
40
Jung, 1968, 3. [Traduction personnelle].
41
Jung, 1963, 64. [Traduit par le Dr Roland Cahen et Yves Le Lay].
42
Carl G. Jung, Mtamorphoses de lme et ses symboles 1953 (Paris : Le Livre de Poche, 1996, 771p.) 386.
[Lme] cre des symboles qui ont pour base larchtype inconscient et dont la figure naissante surgit des
reprsentations acquises par la conscience.
38

11

Peut-on alors trouver sur larchtype James Bond des symboles ? Est-ce le rle de
larchtype de servir de modle pour des symboles ? Dire que James Bond est le symbole de
la rsistance face la dcadence de lEmpire britannique, cest rduire le personnage un
simple lment minoritaire de son schme. Pour Durand, larchtype vient rsumer et
clarifier les smantismes fragmentaires de tous les symboles secondaires. 43 Dfinir James
Bond comme tant un simple symbole nest pas suffisant. Un symbole est fixe, il ne peut
voluer, ce qui est linverse dun archtype, qui lui ne cesse dvoluer pour se renouveler et
demeurer intemporel. Un archtype qui nvoluerait pas deviendrait alors une icne, et le
parfait exemple serait Jsus Christ, archtype qui est aujourdhui fig, intouchable et qui est
une icne religieuse. Bachelard explique dailleurs que la constance des archtypes nest
pas celle dun point dans lespace imaginaire, mais celui dune direction . Larchtype doit
donc voluer pour pouvoir perdurer dans le temps et devenir universel.
Que James Bond soit un archtype expliquerait la prennit du personnage depuis
plus de 60 ans, que ce soit dans les livres ou les films. Mais les symboles quon peut lui
attribuer ne sont que des reprsentations dclenches partir des sens humains percevant
quelque chose, en association avec une autre. James Bond, symbole de lEmpire ? Il faut se
dbarrasser de la pense dirige et arrter de voir en Bond une ralit historique. Les
romans de Fleming restent de la fiction. De plus, Jung rapporte quun symbole actif doit
tre inattaquable. 44 James Bond comme dernier rempart la chute de lEmpire
britannique est un symbole qui peut tre contest aujourdhui, mais galement ds 1953.
Les symboles ne font pas le squelette de larchtype. Ils ne sont quun de ses nombreux
attributs. De plus, luniversalit des archtypes [] nentraine pas celle des symboles. 45
Larchtype doit non seulement tre un modle inattaquable, mais ses symboles doivent
ltre aussi. Avec James Bond, larchtype ne sert alors plus de modle, et ses symboles ne
sont pas inattaquables.
Si larchtype ne sert pas mettre en valeur les symboles, quoi peut-il servir ?
Pourquoi se demander si James Bond est alors un archtype ? On pourrait croire que Bond
est un surhomme surpuissant grce son charisme et sa russite dans les missions travers
le monde. Mais il nest rien de tout cela. Larchtype semble servir non plus de modle, mais
43

Durand, 1969, 106.


Jung, 1963, 66. [Traduit par le Dr Roland Cahen et Yves Le Lay].
45
Durand, 1969, 453.
44

12

de faire-valoir. Ce faire-valoir permettrait ainsi la diffrance de sexprimer. Cette diffrance


avec un a nest pas une maladroite faute de frappe, mais le concept labor par Jacques
Derrida entre 1959 et 1968 et qui fut le sujet de sa confrence du mme nom, La diffrance,
prononce la Socit franaise de philosophie le 27 janvier 1968.
Lors de cette confrence, Derrida explique que son nologisme nest un mot ni un
concept. 46 Il va par la suite dmontrer que le verbe diffrer possde deux sens bien
distincts : son premier sens est temporiser et le second est ne pas tre identique, tre
autre. 47 Il ajoute aussi que le mot diffrence ne possde jamais ces deux sens la fois,
ce qui nest pas le cas de la diffrance. Enfin, Derrida explique que la diffrance dsigne :
La causalit constituante, productrice et originaire, le processus de scission et de division
dont les diffrents ou les diffrences seraient les produits ou les effets constitus. 48

La diffrance est donc l'acte de production de la diffrence et est l'origine des


diffrences entre chaque concept. Cest la diffrance qui fait les diffrences. Que viendrait
alors faire James Bond ici ? Comment larchtype, le modle, servirait de faire-valoir cette
diffrance ? Et cest toute la finesse du personnage cr par Ian Fleming, car la diffrance
est aussi un mouvement productif et conflictuel, irrductiblement dissminant, qui inscrit les
contradictions sans les relever.
Larchtype Bondien mettrait alors en valeur cette diffrance qui inscrit les
contradictions sans les relever. Larchtype ne serait plus alors un modle, un hros iconique
combattant firement pour son pays en portant une idologie imprialiste comme le dcrit
Simon Winder dans son ouvrage The Man Who Saved Britain, mais un faire-valoir la
diffrance, un antihros permettant aux autres archtypes de dmontrer leurs valeurs,
travers des rfrences mythologiques. Robert Maggiori, dans son article Derrida, la pense
de la diffrence, rsume clairement le concept de Jacques Derrida :
La diffrance implique d'abord que le signe est diffrent de ce dont il prend la place, et donc
qu'entre l'expression orale ou l'criture et le rel auquel elles renvoient il y a toujours une
diffrence, un cart qui ne peut jamais tre combl [] et qui ne laisse que des traces
autorisant la multiplicit des lectures et des interprtations. Mais elle indique aussi le fait de
[] mettre une distance infinie entre le sujet et la chose ou la parole absente du texte, et
donc d'abolir le primat de la prsence, sortir de l'illusion qu'une chose puisse se rvler
46

Jacques Derrida, Marges de la Philosophie (Paris : Les Editions de Minuit, Coll. Critique , 1972, 432p.) 7.
Derrida, 1972, 8.
48
Derrida, 1972, 9.
47

13

telle quelle l'esprit ou qu'une vrit puisse tre saisie par le logos qui la guette. La
vrit n'est ni originaire ni unitaire, elle n'est jamais totalement donne : elle est
dissmine.49

Cest ce moment trs prcis que lon se rend compte alors de la pertinence de
larchtype/faire-valoir. Dans sa synthse de la diffrance, Robert Maggiori clarifie le terme
et montre bien la complmentarit de celui-ci avec larchtype Bondien. Comment Fleming a
alors cr un archtype, non pas pour sen servir dtendard une propagande imprialiste,
mais pour montrer autre chose grce aux autres archtypes ?
Nous faisons maintenant face un personnage qui a t propuls au statut darchtype
grce un imaginaire riche autour du lui. Un archtype qui a travers 6 dcennies peut-il ne
jamais devenir archaque ? Pas vraiment. James Bond a travers plusieurs crises pour
pourvoir voluer et a d tre remis jour pour ne pas devenir une icne fige dans son
temps et alors devenir strotyp, dpass et ne devenir que lombre de lui-mme, une
copie sans saveur et qui pourrait tre tourn en ridicule.
Nous nous dbarrasserons alors de la lecture historique constante dans les tudes
sur James Bond. Ds Casino Royale, Bond dclare lui-mme : Bien sr [...] le patriotisme
intervient, pour donner limpression que tout cela est parfait. Mais la conception du bien et
du mal dans notre pays commence tre un peu dmode. 50 Pourquoi sarrter une
simple lecture historique alors que Fleming, travers Bond, se moque des reprsentations
dmodes du bien et du mal et du patriotisme ? Bond ne serait alors pas une reprsentation
du bien incarne.
Sil tait une icne, James Bond ne serait que la reprsentation de ce qutaient les
espions durant la Seconde Guerre mondiale, poque o Bond est n dans l'esprit de son
auteur. Mais le personnage est beaucoup plus que cela : il est aussi une projection
personnelle de la vie de l'auteur. Est-il un pre spirituel pour lhomme qui a perdu le sien
lge de 9 ans ou un fantasme de la vie daventurier rve par Fleming voulant chapper
ses rcentes responsabilits de pre et de mari ? James Bond semble tre devenu le
fantasme de toute une nation. Cependant, n dans les romans des annes 50, la socit
anglaise ntait plus la mme que celle des annes 60, poque o le hros a volu dans les
49

Robert Maggiori, Derrida, la pense de la diffrence , Libration (11 octobre 2004) Accs le 17 mars 2016.
Disponible http://www.liberation.fr/evenement/2004/10/11/derrida-la-pensee-de-la-difference_495371
50
Fleming, 1953, 159. [Traduction personnelle].

14

films. Les murs ont volu, comme la sphre politique internationale et comme
larchtype James Bond.
Mais il faut prendre en compte galement lhypothse inverse, savoir si le hros de
Fleming ntait pas un archtype. Trouve-t-on obligatoirement des archtypes en littrature,
ou sont-ils uniquement prsents dans les mythes ? Si James Bond porte ltendard de la
grandeur de lEmpire, pourquoi Fleming aurait alors choisi un personnage aux antipodes des
valeurs quil dfend ? Bond est alcoolique, mlange champagne et benzdrine, une forme
damphtamine quil utilise dans plusieurs de ses missions, et ne russirait jamais une de ses
missions sans son alli de la C.I.A. Felix Leiter, ou encore de toutes les Bond girls, qui ont une
place dominante dans les romans. Cependant, larchtype des films met en avant un Bond
plus sr de lui, plus proche dun modle que dun faire-valoir.
Si James Bond est principalement connu grce aux films et aux livres, il ne faut pas
oublier limpact qua eu lespion en dehors des 5e et 7e arts. On pourrait ajouter la liste les
8e et 9e arts, cest--dire les arts mdiatiques regroupant la radio, la tlvision et la
photographie et la bande dessine. On pourrait aussi rajouter le 10e art, encore
aujourdhui mal dfini mais qui regroupe les arts numriques, et autres jeux vido, dans
lesquels larchtype a t utilis et rutilis, notamment grce un imaginaire riche. Si Bond
sert de faire-valoir dans les romans, est-ce galement le cas aujourdhui ?
James Bond est profondment ancr dans l'esprit des gens cause de ce monde
imaginaire cr autour de lui, et qui se reflte dans l'esprit de chacun : il est devenu un
archtype. Mais cet archtype na rien dun modle ni dun idal, il ne sert que de fairevaloir la diffrance.

15

I. Etude diachronique : James Bond de 1953 1966


1. Cration : qui est James Bond ?
Cest Goldeneye, sa rsidence en Jamaque, quIan Fleming a crit tous les romans
de James Bond. Il sy installa chaque dbut danne de 1952 1964 pour y crire ses 12
romans et 9 nouvelles. Mais 1952 fut une anne bien charge pour lauteur. Il commena
crire son 1er roman Casino Royale le 15 Janvier, le terminant le 18 Mars 51 et pousa Ann
Charteris le 24 du mme mois qui lui donnera son unique fils Caspar le 12 Aot.
Jeune mari et bientt pre pour la premire fois 44 ans, il semblerait que Fleming
se soit trouv une nouvelle passion pour lcriture. Paralllement, de 1948 et jusquen
195952, Il fut correspondant l'tranger au Sunday Times aprs avoir t 6 ans Lieutenant
Commander RNVR la Naval Intelligence Division pendant la Seconde Guerre mondiale.
Cest grce ce travail quil pt crire tranquillement ses romans en Jamaque. En effet, son
contrat lui permettait de prendre trois mois de vacances en hiver, ce quil ft dans sa
proprit Jamacaine o il profitera du climat tropical et de sa solitude pour entretenir
quelques relations extraconjugales.
Lcriture tait-elle pour Fleming un moyen de se rfugier dans des histoires
despionnage et daventure mles des multitudes de cocktails exotiques et autres parties
de bridge dans des casinos pour chapper la fois son rle dhomme mari et de jeune
pre ? Pas ncessairement. Fleming a ctoy ce monde, le monde son hros. Il en a mme
t un acteur principal, car si cest en 1952 que Fleming a commenc la rdaction de son 1 er
roman, il y songea pourtant quelques annes auparavant, lorsquil fut Commander durant la
guerre de 1939-1945. Il alla mme confier son ami Ivar Bryce lors dun trajet en avion vers
Washington en 1942 quil souhaitait vivre en Jamaque. Juste vivre en Jamaque [] et
nager dans la mer et crire des livres. 53
Et cest durant la guerre que Fleming apprt les tenants et les aboutissants de
lespionnage qui seront la base de son inspiration du personnage de James Bond. Invit en

51

Andrew Lycett, Ian Fleming 1996 (London : Phoenix, 2002, 486p.) 216.
Lycett, 360-361.
53
Nicholas Rankin, Ian Fleming's Commandos: The Story of the Legendary 30 Assault Unit in WWII 2011
(London : Faber & Faber, 2012, 416p.) 146. [Traduction personnelle].
52

16

1939 par le Contre-Amiral John Godfrey rejoindre la NID, la Naval Intelligence Division54
dont Godfrey tait le directeur, Ian Fleming suivit les traces de son pre dans larme.
Durant les 6 annes dune guerre qui ravagera les diffrents pays dEurope, branlera
lEmpire britannique et mnera la dcolonisation, Fleming rencontra de nombreux espions
et imagina mme certaines oprations, dont lOpration Sans-Piti55 visant rcuprer un
exemplaire des instructions mensuelles de mise en uvre d'une machine de chiffrement
allemande Enigma. Fleming a galement t impliqu dans la planification de lOpration
Goldeneye56, qui consistait surveiller l'Espagne aprs une ventuelle alliance entre
Francisco Franco et l'Axe Rome-Berlin-Tokyo, et entreprendre des oprations de sabotage.
Cette aventure militaire de 6 ans a t prouvante pour Fleming, tant physiquement
que mentalement. Ayant eu vent de son envie dcrire, C. H. Forster, travaillant au ministre
de la production d'aronefs, demanda Fleming quel moyen il allait utiliser pour choisir les
noms de ses personnages. Fleming lui expliqua quil lui sufft de prendre les noms de ses
amis et dchanger leurs noms de famille. C. H. Forster rpondit que les 1 ers noms qui lui
vinssent lesprit furent James Aitken et Harry Bond, ce qui lui aurait donn alors Harry
Aitken et James Bond.57 Cest ce dernier nom qui resta dans lesprit de Fleming lorsquil
chercha le nom le plus ennuyeux pour son nouveau personnage. Fleming expliqua
dailleurs quil lui semblt que ce nom Anglo-Saxon, bref, peu romantique et pourtant trs
masculin tait juste ce qu'il [lui] fallait, et ainsi un deuxime James Bond est n. 58
Si le James Bond de Fleming est n en 1953, le vritable James Bond est n 53 ans
auparavant, en 1900. James Bond tait un ornithologue amricain, qui a crit A Field Guide
to the Birds of the West Indies59 en 1936, un livre que Fleming possdait. Cest lorsque son
regard se posa sur ce livre dans sa bibliothque quil se souvnt de la remarque de C. H.
Forster propos du nom de James Bond et dcida alors de nommer son personnage
principal ainsi.

54

Lycett, 98.
Lycett, 122-123.
56
Lycett, 125.
57
Lycett, 158.
58
Robert Caplen, Shaken & Stirred: The Feminism of James Bond (Bloomington, Indiana: Xlibris, 2010, 459p.)
21. [Traduction personnelle].
59
James Bond, A Field Guide to the Birds Of the West Indies 1936 (London : Harper Collins Publishers, 1993,
256p.)
55

17

Fleming ne sest inspir de ce vritable Bond uniquement pour le nom. En effet, si


James Bond nest pas totalement le fruit de l'imagination de Fleming, cest parce quil est en
partie inspir par de nombreux vritables espions, qui lui servirent de modle, mais il est
aussi inspir par Ian Fleming lui-mme.
Lorsquil fut l'assistant personnel du Contre-Amiral John Godfrey (qui servira plus tard
de modle pour M dans les romans de Bond), Fleming rencontra quelques espions dont
certains travaillaient au MI6. Parmi ces espions, on peut noter son propre frre an, Peter
Fleming, mais aussi Peter Smithers, un avocat qui a obtenu un emploi dans le SIS 60, Merlin
Minshall, une sorte de prototype pour James Bond, Michael Mason, qui tait un
gentleman dur et aristocrate qui boxait haut niveau 61, le Commandant Wilfred Biffy
Dunderdale, le chef de la station SIS Paris, qui roulait en ville avec sa Rolls Royce blinde
et qui finanait son rseau d'espionnage laide de sa propre fortune considrable 62 et le
Commandant Alexander Sandy Glen, qui a entretenu une relation amoureuse avec la
femme d'un diplomate Belge .
Tous ces hommes ont donc t des inspirations majeures pour crer le James Bond
de Fleming. Il apparat dailleurs assez clairement de quels attributs Fleming sest inspir
pour son hros, attributs prsents ds Casino Royale : gentleman, got pour le luxe, les
voitures et les femmes. Une autre source d'inspiration pour le personnage de Bond est Ian
Fleming lui-mme. En effet, comme son personnage, Fleming tait Commander dans la Royal
Navy, fumait un grand nombre de cigarettes de marque Morland, les prfres de Bond 63, et
il faisait la mme taille que son hros, soit 1m83.
Le clbre 007, le matricule de James Bond, est inspir du code diplomatique
allemand qui tait utilis lors de la Premire Guerre mondiale pour envoyer le tlgramme
Zimmermann de Berlin Washington. Ce code tait le 0070.64 Physiquement, Fleming dcrit
son personnage pour la premire fois dans From Russia, with Love :
Prnom : James. Taille : 1 m 83. Poids : 76 kg. Corpulence : svelte. Yeux : bleus. Cheveux :
noirs. Cicatrice au travers de la joue droite et sur lpaule gauche. Traces de chirurgie
60

Le SIS est le Secret Intelligence Service, galement connu sous la dnomination de MI6, pour Military
Intelligence, section 6.
61
Lycett, 112. [Traduction personnelle].
62
Lycett, 112. [Traduction personnelle].
63
Dans Casino Royale, 26, You Only Live Twice, 60 ou The Man with the Golden Gun, 7.
64
Lycett, 112.

18

rparatrice au dos de la main droite (voir Appendice A). Athlte complet; excelle au pistolet,
la boxe, au lancer du couteau; nutilise pas de dguisements. Langues : Franais et
Allemand. Fume normment (N.B. : cigarettes spciales, avec trois bandes dor). Vices :
Boisson, mais sans excs. Femmes. Nest pas considr comme susceptible de se laisser
corrompre.65

Cette description tait trs importante : lorsque le premier film allait tre tourn
pour le cinma en 1962, Ian Fleming dressa la liste de ses 7 acteurs prfrs pour le rle : le
premier tait Cary Grant - qui tait alors g de 58 ans et qui se sentait trop vieux pour le
rle66 - David Niven67, James Mason, Patrick McGoohan, Rex Harrison, Richard Burton et
Stewart Granger.68 Il pensa galement Roger Moore le rle, qui lpoque avait du succs
grce la srie TV Le Saint.69 Ironiquement, il jouera James Bond plus tard, en 1973, mais
aussi avant, en 1964, dans un sketch comique de la BBC appel Mainly Millicent.70 Mais il se
trouve que Sean Connery, qui a finalement t choisi par les producteurs Harry Saltzman et
Albert R. Broccoli, ne figurait pas sur cette liste. Ian Fleming dclara qu'il ntait quun
cascadeur surdvelopp et qu'il ntait pas ce qu[il] envisageait pour James Bond. 71
Fleming voulait un acteur plus raffin et ntait pas sr quun cossais de la classe ouvrire
avait les grces sociales pour jouer son hros. 72 Cette remarque rvle le snobisme de
Fleming par rapport quelqu'un d'un rang social infrieur et cela montre aussi quelle classe
sociale tait donne son personnage.73
Mais James Bond, dans On Her Majesty's Secret Service explique que le snobisme
est le talon dAchille des puissants de ce monde. 74 Dans ce roman sorti aprs le premier
film de Connery, Fleming semble mettre de leau dans son vin tout en restant modeste sur sa
65

Ian Fleming, From Russia, with Love 1957 (London : Penguin Books, 2006, 337p.) 67. [Traduction
personnelle].
66
Yann-Brice Dherbier, Cary Grant les images d'une vie (Paris : YB ditions, 2009, 192p.) 187.
67
David Niven a refus le rle parce qu'il sentait qu'il tait trop vieux. Ironie du sort, il a accept de jouer un
James Bond vieux et la retraite dans le Casino Royale de 1967. Fleming le citera galement dans You Only Live
Twice, dans lequel il donne son nom un cormoran pcheur du Japon.
68
Tom Moynihan, Perfect: The Encyclopedia of Perfection (Massachusetts : Adams Media, 2012, 240p.) 101.
69
Lycett, 393.
70
Arwen Elfa, Roger Moore as James Bond in 1964 , Youtube (29 octobre 2009) Accs le 3 mars 2015.
Disponible https://www.youtube.com/watch?v=dYkTwXAyOBU
71
Derek Lambie et Henry Fitzhebert, Sean Connery: Snob Ian Fleming didn't want me to play Bond , Express
(19 octobre 2008) Accs le 28 Mars 2015. Disponible http://www.express.co.uk/news/uk/66876/SeanConnery-Snob-Ian-Fleming-didn-t-want-me-to-play-Bond
72
Lycett, 393. [Traduction personnelle].
73
Cependant, dans You Only Live Twice, on apprend que le pre de James Bond, Andrew Bond, est cossais.
Aprs le succs du film Dr. No, Ian Fleming fut tellement t impressionn par la prestation de Sean Connery
qu'il dcida de donner son hros des racines cossaises.
74
Ian Fleming, On Her Majesty's Secret Service 1963 (London : Penguin Books, 2006, 326p.) 89. [Traduction
personnelle].

19

personne. Ce genre de remarque montre quel auteur Fleming pouvait tre, jouant avec son
lecteur.
En effet, Fleming tait issu d'un milieu social lev. Son grand-pre, Robert Fleming,
tait le fondateur de la Robert Fleming and Company75, une banque d'affaires. Son pre,
Valentine Fleming, tait un homme politique, membre du Parlement pour la Division Henley
du South Oxfordshire en 1910. Il tait aussi ami avec Winston Churchill. Il mourut en France
en 1917 lors de la Premire Guerre mondiale, alors quil tait Commandant dans le Queen's
Own Oxfordshire Hussars, rgiment de la Yeomanry dans l'Arme de terre britannique.76 Sa
ncrologie fut rdige par Winston Churchill lui-mme dans le Times. Il semble que James
Bond soit aussi le reflet de cette classe sociale leve. Il est riche et aime les belles voitures,
les femmes, les bons alcools et la bonne cuisine.
Est-ce que toutes ces inspirations font pour autant de James Bond une icne de ces
espions britanniques des annes 1940-1950 ? Les linguistes Gilles Siouffi et Dan Van
Raemdonck donne une dfinition prcise de licne : Sera considr comme icne le signe
qui procde par la mise en exergue de proprits identiques celles de l'objet reprsent :
une tche bleue pour la couleur bleue. 77 Suivant cette dfinition, si James Bond tait une
icne, son personnage serait une reprsentation fidle de ces vrais espions, refltant
galement la situation politique du monde d'aprs-guerre. Fleming, en reprenant tous ces
codes, a inscrit son personnage dans une poque donne. Or, ce serait une erreur
dimaginer que ce personnage fictif soit ainsi.
Une autre inspiration pour le physique de Bond est Hoagy Carmichael, un
compositeur, pianiste, chanteur, acteur et chef d'orchestre Amricain. En effet, deux James
Bond girls78 pensent que Bond ressemble Hoagy Carmichael, dans Casino Royale, dans
lequel Vesper Lynd dclare que : [James Bond] est trs bien. Il me rappelle un peu Hoagy

75

Lycett, 2.
Lycett, 6.
77
Gilles Siouffi et Dan Van Raemdonck, 100 fiches pour comprendre la linguistique (France : Bral, 2009, 224p.)
106.
78
Le terme James Bond girl fait rfrence aux personnages fminins qui ont un lien affectif avec James
Bond. Ce terme est n grce aux films, mais sera utilis ici pour faire rfrence aux personnages fminins des
romans.
76

20

Carmichael. Mais il y a en lui quelque chose de froid et dimpitoyable 79, et dans


Moonraker, dans lequel Gala Brand dit :
Car cela ne faisait aucun doute, c'tait un beau garon. [] Un peu comme Hoagy Carmichael
dans un sens. Cette mche de cheveux noirs tombant sur le sourcil droit. Plus ou moins la
mme carrure. Mais il y avait quelque chose de cruel dans sa bouche, et son regard tait
froid.80

Mme James Bond, dans le mme roman Casino Royale, se compare lui-mme cet
homme, mais il a une opinion bien diffrente : Avec la mince cicatrice qui coupait du haut
en bas la joue droite, la physionomie faisait vaguement pirate. Il ny avait pas beaucoup de
Hoagy Carmichael dans tout cela, pensait Bond. 81 Cependant, autour de 1957-58, Ian
Fleming demanda un artiste inconnu de dessiner Bond. Ce dessin montre un homme ayant
le mme genre de traits du visage.82 Tel l'archtype de Jung, la reprsentation de James
Bond varie dans les dtails, sans jamais perdre son schme fondamental.
Si James Bond semble servir de modle ou du moins reprsente une certaine lite
britannique, il est galement un fantasme pour son auteur. Alors quil tait g de 9 ans, Ian
Fleming a perdu son pre lors de la Premire Guerre mondiale. James Bond est alors devenu
une reprsentation de son pre lui-mme et un fantasme de sa propre vie. Selon Andrew
Lycett, biographe de Fleming :
James Bond tait l'homme d'action qu'il aurait aim tre, s'il avait t plus passif, rflexif et
camlon de nature. Encore une fois, Bond tait une projection de l'image hroque de son
pre, dont il a pass sa vie essayer dtre la hauteur sans jamais parvenir l'galer. Plus
prosaquement, Bond a au moins donn une forme fictive au dsir ardent frustr de Ian
d'tre sur le terrain pendant la guerre, d'tre un agent secret plein temps plutt qu'un
officier d'tat-major comptent, faisant de la politicaillerie de bureau et rvant dans la
Room 39 de l'Amiraut.83

James Bond serait aussi une figure paternelle pour Fleming, qui, comme son
personnage, a perdu son pre un trs jeune ge. Mais il est plus une projection de Fleming
lui-mme quun pre de substitution. Bond nest pas une vritable figure paternelle pour
l'auteur. Ce rle de pre est interprt par son chef, M . Ian Fleming a transpos la figure
du pre dans l'homme qui est le suprieur de Bond et qui a une autorit absolue sur lui.
79

Ian Fleming, Casino Royale 1953 (London : Penguin Books, 2006, 213p.) 41. [Traduction personnelle].
Ian Fleming, Moonraker, 1955 (London, Penguin Books, 2006, 310p.) 161. [Traduction personnelle].
81
Fleming, 1953, 59. [Traduction personnelle].
82
John Griswold, Ian Fleming's James Bond: Annotations and Chronologies for Ian Fleming's Bond Stories
(London : Authorhouse, 2006, 476p.) 1, Voir lannexe 3, p.126.
83
Lycett, 223. [Traduction personnelle].
80

21

Dans Moonraker, M demande Bond de battre Sir Hugo Drax au casino parce qu'il triche
aux cartes :
Vous tes sur quelque chose de spcial en ce moment, James ? demanda-t-il d'un ton
indiffrent. James , c'tait inattendu. M appelait bien rarement quelqu'un par son
prnom, dans cette pice.
Simplement de la paperasse ; des affaires courantes, dit Bond. Vous avez besoin de moi ?
En fait, oui, rpondit M en fronant les sourcils. Mais cela n'a rien voir avec le
service. C'est presque une affaire personnelle. Je pense que vous pourriez peut-tre me
donner un petit coup de main...
Bien sr, monsieur.84

Comme cette demande semble tre personnelle, M appelle Bond par son prnom
James , ce qui tait quelque chose qu'il n'a jamais fait auparavant dans aucun autre
roman de Fleming et quil ne refera que trs rarement, comme dans From Russia, with
Love.85 Et quand Bond se rend compte qu'il s'agit d'une affaire personnelle, il n'hsite pas et
rpond par un oui. Et cette relation M /James Bond est intressante, car conflictuelle.
Mais pas seulement conflictuelle dun point de vue pre/fils, comme on peut le lire dans les
romans ou le voir dans les films, mais galement dun point de vue gnrationnel et
idologique.
Contrairement ce quon pourrait penser, ce nest pas James Bond qui est
ractionnaire, ou qui serait le symbole de lEmpire : il sagit de son suprieur. Pour lui, James
Bond est cette nouvelle gnration qui reprsente la dcadence de lEmpire. Et ce nest pas
James Bond qui dfend les valeurs de lEmpire britannique : il sagit de M . Il reproche
notamment Bond sa conduite dplace avec les femmes : Il dsapprouvait le ct
coureur de Bond, tout en reconnaissant que ces rserves provenaient dun reste dducation
victorienne. 86
Il prend le rle dun pre de substitution, mais est galement le symbole de cette
Angleterre vieillissante, la tte dune institution qui dfend les valeurs de la nation. Bond
semble tre contre-emploi, lui qui dteste tuer. Mais ce qui est intressant est lorsque
M a t interprt pour la premire fois par une femme dans le film GoldenEye. Une
nouvelle relation conflictuelle a alors merg, mais cette fois Bond a t confront une

84

Fleming, 1955, 18. [Traduction personnelle].


Fleming, 1957, 136.
86
Fleming, 1957, 136. [Traduction personnelle].
85

22

figure maternelle. Ce conflit peut tre vu dans une des premires scnes du film o ils se
rencontrent :
M : Vous ne m'aimez pas Bond. Vous n'aimez pas mes mthodes. Vous me prenez pour
un brouillon, une petite guichetire plus intresse par ses bilans que par votre flair.
Bond : L'ide m'est venue l'esprit.
M : Bon ; Moi je vous trouve sexiste, misogyne et dinosaure. Une relique de la guerre
froide, dont le cot puril et charmeur sans effet sur moi a beaucoup plu cette jeune
femme que j'ai charge de vous valuer.87

Cette relation est conflictuelle pour deux raisons : d'abord, son chef est une femme,
et ensuite, Bond doit galement oublier son prcdent chef et doit faire face la mort de
cette figure paternelle. Aussi, nous avons ici une description trs importante du personnage
de James Bond par son nouveau chef, quelque chose qui n'a jamais t dit auparavant. Ce
film est sorti en 1995, soit 42 ans aprs la sortie du premier roman Casino Royale. La guerre
froide tait alors termine et les Etats-Unis, un alli de toujours des Anglais, avaient enfin
terrass lennemi communiste. L'URSS a t vaincue et lennemi de toujours de Bond,
SMERCH88, tait extermin. Le personnage a donc d voluer. Voil ce que dit M dans
GoldenEye, dcrivant ce que le personnage est dans les livres et dans les premiers films selon
les critiques, un dinosaure sexiste et misogyne. Ceci est le point de vue d'une femme des
annes 1990 propos d'un homme des annes 1950 : la socit a chang, mais les murs
aussi. Et cette fois, cest Bond qui est le symbole dune Angleterre vieillissante qui dfend les
valeurs de la nation, mais le conflit avec son suprieur est toujours prsent. Leur relation est
toujours et reste conflictuelle.
On retrouve ce mme renversement de situation avec le personnage de Q .
Interprt par Peter Burton dans Dr. No, cest finalement Desmond Llewelyn qui jouera le
Major Boothroyd dans 17 films sur une priode de 33 ans, ayant t le seul acteur avoir
jou avec 5 James Bond diffrents. Le personnage vieillissant au fil des films entretient
galement des relations houleuses avec un James Bond plus jeune, mais dans des scnes

87

Martin Campbell, real., GoldenEye 1995 (London : Eon Productions, 2008, 130.) 44.
SMERCH tait l'acronyme russe de - SMERt' SHpionam - qui signifie Mort aux espions .
Cette organisation a t cre en 1943 pour empcher les tentatives d'infiltrations des forces allemandes.
Utilis par Fleming dans plusieurs de ses romans, dont Casino Royale, Live and Let Die ou Goldfinger, le
SMERSH a t remplac par le SPECTRE, le Service pour l'espionnage, le contre-espionnage, le terrorisme, la
rtorsion et l'extorsion, dirig par Ernst Stavro Blofeld, prsent dans Thunderball, On Her Majestys Secret
Service, et You Only Live Twice. Cette organisation a t combattue par Bond dans les 7 premiers films de la
srie et est de retour en 2015 dans le film Spectre.
88

23

toujours pleine dhumour, jouant galement avec des codes pre/fils, mettant en scne un
Bond souvent frivole, distrait et puril. Q reprsente une ancienne gnration qui a du
mal comprendre lhumour de Bond.
Labsence de Q dans les 2 premiers opus avec Daniel Craig a permis de renouveler
le personnage. En 2012, il revient interprt par Ben Whishaw dans Skyfall. Cette fois
encore, les rles sont inverss. Q , qui tait un vieux scientifique fou manipulant stylos
explosifs et autres inventions fantasques, est devenu avec Ben Whishaw un jeune geek
manipulant son ordinateur comme un hacker et connect au monde moderne. Une nouvelle
gnration est face Bond qui a du mal comprendre lhumour de Q . Comme avec
M , il y a l un conflit gnrationnel. Et ce conflit est galement prsent dans les romans.
Dans les romans, Q nest pas autant prsent. Il napparat que dans Dr. No. Bien
que mentionn dans les romans prcdents, ce nest que dans From Russia, with Love que la
branche-Q offre un gadget Bond, le fameux attach-case. Cependant, Bond va mme
critiquer le MI6 et la Branche-Q dans le mme roman :
Il tira sur sa cigarette. Si seulement a avait t une cigarette truque une fuse au
magnsium, ou nimporte quoi, quil aurait pu jeter la figure de lautre ! Si seulement son
Service soccupait de ces joujoux explosifs !89

La critique de Fleming est propos du retard que le MI6 peut avoir par rapport aux
autres services secrets, notamment le KGB qui fournit une multitude de gadgets ses
espions, dont le livre-rvolver de Red Grant ou encore la chaussure contenant une lame
cran d'arrt recouverte de poison de Rosa Klebb.
Ces remarques sont trs importantes : Fleming critique ici un systme quil juge
ancien. Le MI6, une institution qui est en retard sur ces homologues trangers, qui sont eux
la pointe de la technologie, et son chef, dpeint par un homme de lpoque victorienne qui
narrive pas se faire la dcolonisation et la chute de son Empire. James Bond, tiraill
entre une jeunesse marque par la mort de ses parents et un mtier difficile quil fait
contrecur, essaie de survivre tant bien que mal. travers ses diffrents romans, Ian
Fleming se sert du personnage de Bond pour faire passer un message. Mais pour que ce

89

Fleming, 1957, 315-316. [Traduction personnelle].

24

message soit crdible, il faut quil soit port par un personnage qui marque les esprits de ses
lecteurs. Et ce personnage, tout comme M ou Q , va galement voluer.
Cela montre un point important : Bond ne pas tre une icne. A l'origine, une icne
est une image reprsentant une figure religieuse dans la tradition chrtienne orthodoxe. Ces
reprsentations sont devenues des objets de vnration, et les icnes ont t soumises
des contraintes artistiques. Jsus-Christ ne peut pas tre reprsent par un homme noir par
exemple. Cela crerait diffrentes controverses. Mais ce n'est pas le cas avec James Bond.
Fleming a galement t soumis des contraintes artistiques pour crer un personnage
raliste. Il aurait pu crer un personnage fantastique, mais il a prfr faire de Bond un
vritable espion, comme ceux quil a rencontrs dans son pass. De plus, le contexte
historique ne peut pas tre entirement mis de ct. Pour coller lpoque, il a bien fallu un
point de dpart pour crer Bond. Et ce point de dpart reste la situation politique des
annes 50. Mais les relations entre les personnages sont plus profondes. Pour les
comprendre, il faut se placer du point de vue des critiques de lpoque pour pouvoir
dconstruire ces rfrences historiques. Par exemple, M est un personnage qui nest pas
quun homme ractionnaire dune ducation victorienne.
Le personnage sombre de James Bond a t cr pour un public adulte. Fleming na
jamais voulu faire de son personnage un hros dfendant son pays. Cest juste un homme
qui fait son travail. Cependant, il semble avoir plu un autre type de public, qui a justement
lev ce personnage au statut de hros.

25

2. Rception : impacts et critiques de James Bond


Ian Fleming a commenc lcriture de Casino Royale en 1952. Alors quil continue
crire, sort en 1962 la premire adaptation cinmatographique avec Sean Connery, Dr. No.
Dans luvre de Fleming, on peut distinguer trois grandes priodes dcriture : de 1953
1956, de 1957 1961 et enfin de 1962 1966. La premire priode runit les 4 premiers
romans dIan Fleming : Casino Royale, publi le 13 avril 1953, Live and Let Die, publi le 5
avril 1954, Moonraker, publi le 5 avril 1955 et enfin Diamonds Are Forever, publi le 26
mars 1956. Casino Royale et ses suites pose les bases de la saga.
Ce premier roman est assez bien accueilli par les critiques. Hugh I'Anson Fausset, du
Manchester Guardian, parle de Casino Royale comme tant un thriller de premier ordre
[...] avec une intrigue couper le souffle. 90 Dans le Daily Telegraph, John Betjeman
considre que Ian Fleming a dcouvert le secret de l'art de la narration, cest--dire crer
du suspense jusqu' un point culminant qui nest pas dvoil la fin de chaque chapitre. 91
Cependant, Casino Royale ne fait pas non plus l'unanimit. Simon Raven, dans The Listener,
critique une fin maladroite et aussi une scne de torture qui est vraiment trop
monstrueuse pour tre excuse, mme par son ingniosit. Il apprcie nanmoins une
bonne histoire avec force et distinction. Si Fleming semble avoir dmontr ses talents
dauteur de thriller, la violence et notamment la torture semblent tre des points
drangeant pour certains.
Dans le Times, Fleming a pu lire que son livre tait souvent proche de la
dsinvolture, plutt dans l'esprit d'un intellectuel prenant un immense plaisir a crit une
parodie de Sapper92. 93 Christopher Pym, dans le Sunday Times, voit en Fleming un futur
grand auteur : Si le prochain roman de Fleming a la moiti de lagilit de celui-ci, [] nous
pouvons tre certains qu'il est le meilleur nouvel auteur de thriller depuis Ambler. 94

90

Lycett, 243. [Traduction personnelle].


Lycett, 243. [Traduction personnelle].
92
Sapper, pseudonyme de l'crivain Anglais Herman Cyril McNeile, a cr le personnage de Bulldog
Drummond, capitaine vtran de la Premire Guerre mondiale.
93
Lycett, 256. [Traduction personnelle].
94
Lycett, 243. [Traduction personnelle].
91

26

Maurice Richardson, de lObserver, compare Fleming un sorte de Peter Cheyney de luxe,


avec tout ce qu'il a de meilleur et de plus cher.
Fleming est donc compar Peter Cheyney mais aussi Eric Clifford Ambler, 2 grands
auteurs britanniques de la mme priode qui ont publi des thrillers et des romans
despionnages. Un des hros populaires de Peter Cheyney est lagent du FBI Lemmy Caution.
N en 1936 dans This Man is Dangerous95, Cheyney fera apparaitre son personnage dans 10
romans entre 1936 et 1946. Comme James Bond, Lemmy Caution est amateur de femmes et
comme Fleming, Cheyney est critiqu pour ses scnes de violence. Egalement adapt au
cinma, Eddie Constantine jouera lagent du FBI dans 13 adaptations au cinma et la
tlvision de 1953 1991, dont quelques-unes sous la direction de Jean-Luc Godard.96 Mais
son style est diffrent : il crit la premire personne du singulier et adopte un style
lamricaine. Il est aujourdhui critiqu pour ses dialogues de durs cuire,
involontairement hilarants et beaucoup plus proche de Damon Runyon que de tout ce qui
a pu tre dit par ces vrais durs cuire. 97 Lemmy Caution semble tre devenu aujourdhui sa
propre parodie.
Eric Ambler, quant lui, tait un auteur de romans d'espionnage, dont The Mask of
Dimitrios, publi en 1939, inspira Fleming pour le passage de Bond en Turquie dans From
Russia, with Love. Ambler mettait en scne des gens ordinaires devenant espions par le pur
des hasards. Ami dIan Fleming, il lui proposa de rencontrer Peter Janson-Smith qui
deviendra son agent et qui permettra James Bond de sexporter travers le monde.98 Bien
quayant des similitudes, son personnage est assez loign de celui de Fleming, dautant plus
que le narrateur est extra-digtique.
Mais ce nest pas la seule fois o Ian Fleming est compar Ambler. Lors de la sortie
de Moonraker, John Biggs-Davison voit Fleming comme le rival ou le successeur de Mr. Eric
Ambler. 99 Le Times publie toujours une critique ngative, trouvant que la tendance d'Ian

95

Peter Cheyney, This Man is Dangerous 1936 (London : The Murder Room, 213, 288p.)
Alphaville, une trange aventure de Lemmy Caution, ralis en 1966 et Allemagne 90 neuf zro en 1991.
97
John M. Reilly, Twentieth Century Crime & Mystery Writers (London : The MacMillan Press Limited, 1980,
1568p.) 302.
98
Lycett, 278.
99
Lycett, 269. [Traduction personnelle].
96

27

Fleming s'auto-parodier, ce qui tait dj le cas dans Live and Let Die, commence ds la
seconde moiti de l'histoire. 100
Mais les critiques les plus significatives pour Fleming sont celles de Raymond
Chandler, dont il tait un admirateur de son uvre. Aprs lui avoir envoy Live and Let Die,
Fleming reu un message de Chandler le flicitant pour ses descriptions des scnes
amricaines : Certains de vos passages sur Harlem dans Live and Let Die et sur SaintPtersbourg en Floride me semblent tre tout fait tonnant de la part d'un tranger.
Chandler dcrit Fleming comme tant probablement l'crivain moteur le plus nergique de
ce qui, je suppose, doit encore tre appel thrillers en Angleterre. 101 Avec son style,
Fleming semble avoir cr un nouveau type de thriller, son propre type de thriller.
Raymond Chandler est lui-mme reconnu comme tant lun des plus grands auteurs
de romans policiers. Inspir par Dashiell Hammett, son personnage ftiche, le dtective priv
Philip Marlowe, apparat dans 25 nouvelles et 6 romans. Contrairement James Bond, Philip
Marlowe n'est pas un espion mais il est l'archtype du dtective priv dur cuire,
charmeur et gnreux. 102 Encore une fois, il crit ses romans la 1 re personne du singulier
et du point de vue de Marlowe, ce que ne fera pas Fleming.
Dans le Sunday Times, journal dans lequel crivait Fleming, Chandler rdige sa
premire critique propos du nouveau James Bond Diamonds Are Forever. Chandler a un
avis plus nuanc quavec Live and Let Die. Il critique notamment une description dun Las
Vegas plus fantastique quil ne lest en ralit.103 Cependant, il est encore une fois surpris par
les capacits de Fleming dcrire un pays qui nest pas le sien et le flicite propos d une
scne [qui] est presque entirement amricaine, et [qui] sonne vrai pour un Amricain. Je ne
connais pas un seul autre crivain ayant russi cela. 104 Fleming apprcie les critiques de
Chandler sur la narrativit et ses intentions littraires , mme si Chandler voit en Fleming

100

Lycett, 269. [Traduction personnelle].


Lycett, 270. [Traduction personnelle].
102
Raymond Chandler, Un priv nomm Marlowe (Paris : Editions Omnibus, 2015, 208p.) 6. [Traduction rvise
par Nathalie Thry, Laurence Ink, Jean Sendy (rvise par J.-F. Amsel) et Jacques Martinache]
103
Lycett, 289.
104
Ian Fleming.com, For the Love of Diamonds: Diamonds Are Forever 60th Anniversary , Ian Fleming.com
(26 mars 2016) Accs le 17 avril 2016, http://www.ianfleming.com/for-the-love-of-diamonds-diamonds-areforever-60th-anniversary/
101

28

un sadique. 105 George Malcom Thomson, dans The Evening Standard, affirme que
lauteur a prouv sa constance. Anthony Lejeune complimente un thriller divertissant
pour adultes dans The Tablet. Les critiques envers Fleming semblent tre toujours les
mmes : il sait crire des romans, renouvelle le genre du thriller, mais est encore critiqu
cause de la violence et du surralisme de certaines de ses scnes.
Cependant, Ian Fleming commence douter de lavenir de son hros. Malgr les
critiques de Chandler, il apprcie Diamonds Are Forever et il considre ne pas pouvoir faire
mieux.106 Mais cest le roman From Russia, with Love qui sera dterminant pour la suite. Ce
cinquime opus de la saga littraire marque le dbut de la seconde priode dcriture chez
Fleming. Cette priode stend de 1957 1961 avec les sorties de From Russia, with Love le 8
avril 1957, Dr. No le 31 mars 1958, Goldfinger le 23 mars 1959, For Your Eyes Only, le recueil
de nouvelles sorti la 11 avril 1960 et enfin Thunderball, sorti le 27 mars 1961.
Dans From Russia, with Love, Fleming dcide de laisser la fin ouverte ; la fin du
roman, on ne sait pas si Bond va sen sortir ou non. Cette fin ouverte montre les problmes
dcriture107 auxquels Fleming sest retrouv face et ses doutes quant continuer Bond ou
non. Va-t-il choisir de tuer son hros et conclure la saga, ou va-t-il faire perdurer son
personnage sans savoir sil arrivera faire mieux que Diamonds Are Forever et sil sduira
toujours dans le futur ? Face aux critiques, Fleming naura plus le choix.
Al Hart flicite personnellement Fleming : Vous vous tes surpass [...] Ce nouveau
roman est de loin le meilleur de tous. Je le dis srieusement : From Russia with Love est un
vritable trouble-fte, un phnomne, un livre fantastique et un succs populaire. 108 Sir
Donald Howe crivit dans le Sunday Times que Ian Fleming est l'crivain de romans
d'aventures le plus agrable lire et le plus raffin apparu depuis la guerre. 109 Le Times
maintient ses critiques, trouvant que contrairement Peter Cheyney durant la Seconde
Guerre mondiale, le roman de Fleming est sans aucun rapport avec la conduite de la guerre

105

Lycett, 289. [Traduction personnelle].


Fergus Fleming, The Man with the Golden Typewriter: Ian Flemings James Bond Letters (London:
Bloomsbury Publishing, 2015, 400p.) 231.
107
Lycett, 293.
108
Fleming, 2015, 126. [Traduction personnelle].
109
Fleming, 2015, 313. [Traduction personnelle].
106

29

froide. 110 Encore une fois, le contexte histoire semble omniprsent dans linconscient
collectif des critiques.
Cette omniprsence du contexte historique est explique par Carl G. Jung dans
Mtamorphoses de lme et ses symboles. Il distingue deux sortes de pense, dont la pense
dirige :
La question de savoir do proviennent la tendance et laptitude de lesprit sexprimer en
symboles a conduit distinguer deux sortes de pense, la pense dirige et adapte et la
pense subjective que des motifs mettent en mouvement.111

Les symboles prsents dans James Bond mnent voir Bond ancr dans la ralit
historique. Or, ce nest pas le cas. Cependant, grce ces critiques logieuses, Ian Fleming
retrouva le got de l'criture. C'est aussi le moment o il retrouva le got des femmes aprs
4 ans de mariage.112 Mais pour la premire fois de la srie, Dr. No recevra plus de critiques
ngatives que positives. Fleming est accus de rvisionnisme cause de sa vision du monde
vulgaire et amorale.113 Il est aussi accus de snobisme dans le Manchester Guardian :
[Fleming] a choisi le simple nom de James Bond pour sortir dun snobisme inhrent.
Paul Johnson, dans un l'article Sex, Snobbery and Sadism publi en 1958 dans le
New Statesman, critique schement Fleming : Je viens de terminer ce qui est sans aucun
doute le livre le plus horrible que j'ai jamais lu. Johnson dnonce trois ingrdients de
base dans Dr No, tous malsains, tous bien anglais : le sadisme d'un petit tyran immature, les
deux dimensions mcaniques du dsir sexuel d'un adolescent frustr, et les vulgaires envies
snobs d'un adulte rsident de banlieue. M. Fleming n'a aucune comptence littraire, la
construction du livre est chaotique, les incidents et les situations entires sont insres, puis
oublies, de manire dsordonne. 114 La structure du roman est ici critique mais
galement des valeurs qui seraient malsaines et bien anglaises. Paul Johnson,
historien conservateur, propose une critique qui nest pas objective et qui sarrte sur des
valeurs soit disant dgradantes, dont le sexe, le snobisme et le sadisme.

110

Fleming, 2015, 313. [Traduction personnelle].


Jung, 1953, 80. [Traduit par Yves Le Lay].
112
Lycett, 295.
113
Lycett, 330.
114
Paul Johnson, Sex, snobbery and sadism , NewStatesman (5 fvrier 2007) Accs le 17 mars 2016.
Disponible http://www.newstatesman.com/society/2007/02/1958-bond-fleming-girl-sex
111

30

Raymond Chandler prend le contrepied et flicite Fleming sur trois points : sa


volont d'chapper un mandarin conventionnel anglais, un sens audacieux des lieux et un
sens aigu du rythme. 115 Andrew Lycett explique que les critiques avaient raison : Une des
forces persistantes de Fleming tait son habilit, presque malgr lui, de transposer de ce qui
se passait rellement. 116 De plus, dans son ouvrage The Man Who Saved Britain, Simon
Winder affirme que Fleming tait snob, sexiste, raciste. 117 Mais ce point de vue est
fortement critiqu et remis en cause par Umberto Eco dans De Superman au surhomme.118
Ses romans suivants, Goldfinger et Thunderball deviendront des best-sellers et les
critiques seront beaucoup plus logieuses. Anthony Price de lOxford Mail trouva que
Goldfinger commenait bien, mais quavec l'invention de son mchant, elle devenait de plus
en plus irraliste.119 Anthony Boucher, pourtant anti-James Bond et anti-Fleming, crivit
dans le New York Times que toute la fantaisie absurde me parat trs divertissant. 120
Encore une fois, est reproch Fleming son surralisme, voir son irralisme. Ces critiques
font constamment un lien avec la situation gopolitique de lpoque, savoir la guerre
froide opposant le bloc de lEst et le bloc de LOuest et les aventures de James Bond. James
Sandoe a crit dans le New York Herald Tribune que Goldfinger tait un thriller sans-pareil
de notre principal magicien de la littrature. 121
En 1958, alors qu'il avait fini dcrire Goldfinger, Fleming n'arrive plus trouver
d'intrt crire des romans de James Bond. Ayant 5 nouvelles prtes, il dcide de les
publier dans un recueil en 1960, For Your Eyes Only. 4 de ces courtes histoires ont t crites
avant 1958. Aprs le succs de ladaptation de Casino Royale la tlvision, CBS demanda
Fleming dcrire des scnarios pour une srie dpisodes de James Bond. Le projet
naboutissant pas, Fleming reprit les trames de ces scnarios pour en faire des nouvelles. 122
Celles-ci permirent Fleming de dvelopper des situations peu courantes dans les romans. Il
montre un Bond cologique The Hilderbrand Rarety avec des descriptions dtailles des
115

Lycett, 332. [Traduction personnelle].


Lycett, 332. [Traduction personnelle].
117
Simon Winder, The Man Who Saved Britain (New York : Picador, 2006, 288p.) [Traduction personnelle].
118
Eco, 219.
119
Lycett, 346.
120
Raymond Benson, The James Bond Bedside Companion 1984 (Hertford : Crossroad Press, 2012, 272p.) 38.
[Traduction personnelle].
121
Benson, 38. [Traduction personnelle].
122
Lycett, 336.
116

31

fonds marins. Fleming samuse et montre son habilit tromper et jouer avec le lecteur
dans Quantum of Solace. De plus, on peut voir un Bond vengeur dans For Your Eyes Only,
dvou et toujours prt rendre service son chef.
Maurice Richardson crira dans Queen que ces nouvelles vous donne l'impression
que l'auteur de Bond est en train d'aller dans la bonne direction dans sa carrire en prenant
un meilleur chemin. 123 Toujours dans le New York Herald Tribune, James Sandoe critique le
livre tant dune sauvagerie urbaine et une narration extrmement lisse. 124 Anthony
Boucher, quant lui, salua la prose lisse et lisible de Fleming , mais critiqua la faiblesse
des histoires. 125 Encore une fois et malgr un format de publication inhabituel, les critiques
sont axs sur les histoires des nouvelles et leurs caractres violents.
Mais ce nest pas la seule fois o Fleming rutilise danciens scripts pour ses romans.
Thunderball, sorti en 1961, est n de la mme manire. Deux ans auparavant, Fleming a
rencontr Kevin McClory, intress lui aussi par les aventures de Bond et voulant les
transposer au cinma.126 Ensemble, ils travaillrent sur un scnario pour un futur film. Hlas
encore, ce projet naboutira pas. Cependant, Fleming noublie pas quil a des obligations
contractuelles et doit respecter ses engagements, savoir fournir son prochain roman. Sans
aucune inspiration, et voulant tuer une nouvelle fois James Bond, 127 Fleming dcide de
reprendre la trame du scnario crit avec McClory.
Thunderball a reu des critiques dans l'ensemble positives. Francis Iles crira dans
The Guardian quil trouve que Thunderball est un thriller honnte, convenable et dur,
suivant parfaitement les lignes conventionnelles et qu'il n'y a plus ni sadisme ni sexe que
l'on attend de l'auteur de ce genre de thriller. 128 Peter Duval Smith crit dans le Financial
Times que Thunderball est une histoire passionnante, habilement narre et il considre
que c'est le meilleur roman de Fleming depuis Diamonds Are Forever : Il a le rythme,
l'humour et le style. La violence, d'habitude si prsente, ne l'est plus : cest un progrs, je
pense. 129 Enfin, Duval Smith est ravi de voir le personnage en pleine forme : Auparavant,
123

Lycett, 369. [Traduction personnelle].


Benson, 42. [Traduction personnelle].
125
Benson, 42. [Traduction personnelle].
126
Lycett, 349.
127
Lycett, 364.
128
Francis Iles, Criminal Records , The Guardian, (7 avril 1961) 7. [Traduction personnelle].
129
Peter Duval Smith, No Ethical Frame , Financial Times (30 mars 1961) 20. [Traduction personnelle].
124

32

il avait l'air d'tre affaibli. Il avait des mauvaises gueules de bois en ne buvant quune demibouteille de whisky par jour, ce qui, je trouve, n'est pas beaucoup, moins qu'il ne mangeait
pas correctement. 130 Avec une prsence moindre de sexe et de violence, les critiques
semblent ravi de voir leur hros en pleine forme et rang dans des valeurs qui leur convient.
Thunderball marque une nouvelle fois un tournant dans lhistoire de Bond. Pour la
seconde fois, Fleming compte en finir avec son espion. Il narrive plus crire, expliquant
que ce qui tait facile 40 ans et trs compliqu 50 et que cela est en parti d au fait
quil a une femme et un enfant.131 De plus, voyant la guerre froide se terminer dans les 2
ans venir 132, Fleming dcide de se dbarrasser du SMERSH au profit du SPECTRE, un
organisme politiquement neutre runissant ex-membres du SMERSH, de la Gestapo, de la
Mafia et autres organisations de ce genre. Thunderball marque alors la fin dune priode
chez Fleming. Il commence avoir des doutes et cela se ressent ds son prochain ouvrage.
The Spy Who Loved Me est le premier roman de la troisime et dernire priode
dcriture que lon peut distinguer chez Ian Fleming. Cette priode stend de 1962 1966
avec les sorties de The Spy Who Loved Me le 16 avril 1962, On Her Majestys Secret Service le
1 avril 1963, You Only Live Twice le 16 mars 1964, The Man with the Golden Gun le 1 avril
1965 et enfin le recueil de nouvelles Octopussy and the Living Daylights, sorti le 23 juin 1966.
Cette priode sera galement marque par la sortie au cinma de Dr. No, premier film avec
Sean Connery. Mais avant cela, Fleming sort The Spy Who Loved Me, un roman surprenant et
unique dans la saga.
Alors que depuis le dbut, Fleming construit ses romans de la mme manire, il
dcide cette fois dcrire la premire personne du singulier, et surtout en se mettant dans
la peau du personnage fminin, Vivienne Michel qui devient alors le protagoniste principal.
Ce roman apparat presque comme un spin-off 133 de la srie, Bond arrivant comme par
miracle sauver la jeune femme entre les mains de bandits dans un motel la nuit. Mais les
critiques nont pas du tout apprci ce changement brutal.

130

Duval Smith, 20. [Traduction personnelle].


Lycett, 364.
132
Lycett, 350. [Traduction personnelle].
133
Au cinma, un spin-off est une uvre de fiction o un personnage secondaire dun film devient le
personnage principal dun autre.
131

33

L'diteur de Today, Charles Stainsby, considre Fleming comme tant l'auteur le


plus horrible et le plus sadique de nos jours, ayant crit un des pires romans que j'ai lu,
un des plus ennuyeux, et un des plus mal construits. 134 Philip John Stead crit dans le
Times Literary Supplement que ce roman est une version morbide de La Belle et la
Bte. 135 Dans The Observer, Maurice Richardson dcrit The Spy Who Loved Me comme
tant une variation nouvelle et regrettable, voire totalement illisible. 136 Les critiques
naiment pas non plus la manire crue dont Fleming dcrit certains passages 137, lorsquil
suggre notamment que :
Toutes les femmes aiment tre un peu violes. Elles aiment tre prises. Ctait sa douce
brutalit lgard de mon corps meurtri qui avait rendu sa faon de me faire lamour si
merveilleuse, si bouleversante.138

Ayant appris que ses thrillers taient lu par des enfants lcole et quils
considraient Bond comme tant un hros, Fleming a voulu remettre les pendules lheure
en crivant un rcit difiant pour montrer que Bond tait juste un professionnel qui fait
son job. 139 Cest la raison pour laquelle Fleming a choisi ce type de narration, en utilisant
une hrone qui raconte ce quelle voit de Bond. Les critiques nont pas apprci la structure
de ce roman atypique, ainsi que, encore une fois, la violence et la cruaut des situations.
Ce livre ayant reu une majorit de critiques ngatives, Fleming dcida alors de
revenir sa forme traditionnelle de narration dans On Her Majestys Secret Service. Dans The
Observer, Maurice Richardson considre que On Her Majesty's Secret Service est
certainement le meilleur Bond depuis longtemps. L'histoire est bien meilleure et garde son
incroyable suspense jusqu' la fin. 140 Pour Raymond Mortimer, du Sunday Times, James
Bond est celui que chaque homme voudrait tre, et celui que chaque femme aimerait avoir
dans son lit. 141 Dans le Times Literary Supplement, Marghanita Laski crit que le nouveau
James Bond que nous rencontrons ces derniers temps est en quelque sorte plus doux, plus
134

Lycett, 400.
Philip John Stead, Bond's New Girl , The Times Literary Supplement (20 avril 1962) 261. [Traduction
personnelle].
136
Maurice Richardson, Crime Ration , The Observer (15 avril 1962) 28. [Traduction personnelle].
137
Lycett, 401.
138
Ian Fleming, The Spy Who Loved Me 1962 (London : Penguin Books, 2006, 198p.) 176. [Traduction
personnelle].
139
Lycett, 401. [Traduction personnelle].
140
Maurice Richardson, The reformation of Fleming and Bond: On Her Majesty's Secret Service , The
Observer (31 mars 1963) 25. [Traduction personnelle].
141
Lycett, 416. [Traduction personnelle].
135

34

sentimental, moins sale. Nanmoins, elle pense aussi qu'il est vraiment temps darrter
de traiter Ian Fleming comme un Considrable Prodige et de l'accepter comme un bon
auteur de thriller, si ce n'est un peu vulgaire, bien adapt son temps et pour nous, ses
lecteurs. 142
Un retour une structure narrative connue sduit les critiques. Il sera de mme pour
sa suite, You Only Live Twice. Ce 11e roman conclut la trilogie Blofled. Pour la troisime fois,
Fleming songe tuer son hros143, mais il prfre le laisser amnsique et soffre une
nouvelle fois une fin ouverte. Cest galement le dernier roman sorti du vivant de Fleming,
qui dcdera 6 mois plus tard, le 12 Aout 1964. Les critiques apprcieront cependant cet
opus, tant dans la ligne de ses prdcesseurs.
Mais le succs tait dj au rendez-vous : 62000 livres taient prcommands sa
sortie, soit 50% de plus que On Her Majesty's Secret Service. Dans The Observer, Maurice
Richardson crit que You Only Live Twice, loin d'tre parmi les meilleurs Bond, est presque
aussi facile lire que l'un d'eux. 144 Peter Duval Smith crit dans le Financial Times que
d'une part, le contexte est excellent. M. Fleming a russi retranscrire l' atmosphre
du Japon et que d'autre part ce n'est pas vraiment une russite, principalement cause
de Bond. Il n'a tout simplement rien d'un tre humain. 145
Le manque de ralisme est encore point du doigt, les critiques souhaitant voir des
romans ralistes, retransmettant la perfection la ralit dune poque confronte une
situation gopolitique instable, mene par la guerre froide entre les deux blocs de lEst et de
lOuest. Peut-tre que James Bond est au-del de toute ralit et quil raconte autre chose
que des histoires despions dans une ralit historique donne.
Avant de mourir, Fleming tait en train dcrire un dernier roman, The Man with the
Golden Gun. A propos de celui-ci, Fleming dclara : c'est hlas le dernier Bond et encore
une fois hlas je le rpte, car je suis venu bout la fois d'inspiration et

142

Marghanita Laski, Strictly for Thrills , The Times Literary Supplement (5 avril 1963) 229. [Traduction
personnelle].
143
LYCETT, 413.
144
Maurice Richardson, Bondo-san and Tiger Tanaka , The Observer (15 mars 1964) 27. [Traduction
personnelle].
145
Peter Duval Smith, Could Do Better , The Financial Times (26 mars 1964) 28. [Traduction personnelle].

35

d'enthousiasme. 146 Fleming avait-il rellement dcid den finir avec Bond, ou a-t-il cd
la tentation de tuer son hros ? Fleming se savait condamn aprs avoir dj eu un infarctus
en 1961. Les mdecins ne lui donnaient plus que 5 ans vivre.147 Pourtant, il offre James
Bond une fin heureuse.
Le roman a t mal accueilli par les critiques. Maurice Richardson crit dans The
Observer que peut-tre Ian Fleming tait trs fatigu quand il l'a crit. Peut-tre...il l'a
laiss non rvis. Le fait est que ce Bond publi titre posthume est malheureusement un
travail de qualit infrieure. Il regrette galement que ce dernier roman soit tristement
loin du meilleur Bond. 148 Dans le New York Times, Charles Poore crit que The Man with
the Golden Gun est une histoire gore et scintillante. 149 William Trevor, crivant dans The
Listener, trouve que Bond continue se comporter avec si peu d'originalit que ni Templar,
ni Drummond, ni Marlowe, ni Nick Charles ne se serait arrt pour gcher une balle sur lui.
Il affirme galement que ce prsent ouvrage est encore une fois un fantasme pour les
grands enfants, qui n'est ni aussi intelligent ni aussi excitant que les premiers thrillers
d'Edgar Wallace ou les histoires d'aventure pour garons d'il y a cinquante ans. 150
Bien quils aient pris en compte le fait que Fleming navait pas pu relire son script
avant de mourir, les critiques sattaquent une fois encore au ralisme de lhistoire. The Man
with the Golden Gun nest cependant pas la dernire publication dune histoire de James
Bond crite par Fleming. Lanne daprs, en 1966, sort Octopussy and the Living Daylights,
un recueil de 4 nouvelles crites entre 1962 et 1963. Dans The Listener, Anthony Burgess
crit que c'est la matrise du monde qui donne Fleming sa niche littraire
particulire. 151 Philip Larkin crit dans The Spectator qu'il n'est pas surpris que Fleming
ait prfr crire des romans. James Bond, contrairement Sherlock Holmes, n'est pas fait
pour la nouvelle cause de son format. 152

146

LYCETT, 438. [Traduction personnelle].


Lycett, 414.
148
Maurice Richardson, Bond's Last Case , The Observer (4 avril 1965) 26. [Traduction personnelle].
149
Charles Poore, Books of the Times , The New York Times (26 Aot 1965) [Traduction personnelle].
150
William Trevor, New Fiction , The Listener (1 avril 1965) 497. [Traduction personnelle].
151
Anthony Burgess, New Fiction , The Listener (14 juillet 1966) [Traduction personnelle].
152
Henry Chancellor, James Bond: The Man and His World (London: John Murray Publishers, 2005, 256p.) 241.
[Traduction personnelle].
147

36

De 1953 et 1966, tous les critiques semblent daccord pour trouver Ian Fleming et ses
romans trop violents, trop sadiques et surralistes. Lorsque Fleming change de schma
narratif, il semble aussi perdre ses admirateurs. La structure que peut offrir une nouvelle,
par exemple, ne semble pas convaincre les critiques non plus, James Bond ayant besoin
despace pour pouvoir se dvelopper. Mais malgr les critiques, Fleming aura toujours connu
un succs en librairie. Ce succs peut en partie venir du fait que lon retrouve toujours les
mmes lments de romans en romans. Le lecteur nest donc alors jamais perdu, et se
retrouve en terrain connu. Les situations, les personnages sont souvent les mmes, variant
simplement dans les dtails.
Si Bond a pu voluer, cest parce que le personnage se trouve chaque fois dans des
rcits structurs de la mme manire par des schmas identiques. A lexception des
nouvelles et de The Spy Who Loved Me, chaque roman est constitu de la mme structure
narrative. Dans De Superman au Surhomme, Umberto Eco dcrit ces structures narratives.153
Elles suivent toujours le mme schma, un schma qui change dans les dtails sans jamais
perdre son schme fondamental invariable. Suivant la dfinition de Carl G. Jung, ces
structures narratives apparaissent comme tant alors archtypiques.
Il semble que cette structure narrative soit un lment important des romans de
James Bond. Parmi ce schma narratif, on retrouve des personnages forts, chacun ayant le
mme rle symbolique, des situations fortes, similaires de romans en romans. Il apparat
alors que les James Bond seraient une rcriture de mythes.

153

Eco, 210.

37

3. Evolution : analyse des structures narratives des romans


Alors quil a cr un personnage bas sur sa propre vie, sa propre exprience et en
sinspirant des lments les plus croustillants de la vie des espions quil a rencontrs lors de
son passage dans la NID, Ian Fleming na pas pour autant fait de James Bond un hros
iconique de ces agents atypiques. Reconnu par la critique pour ses talents dcriture, malgr
des reproches concernant certains de ses scnarios jugs surralistes, ou encore des
passages trop violents jugs sadiques, Fleming a russi simposer avec un personnage fort.
Sil a cr un personnage que lon retrouve daventures en aventures, Fleming a galement
conu une structure narrative rcurrente dans une majeure partie de ses romans.
A la manire de Joseph Campbell, professeur, crivain, orateur et anthropologue
amricain du XXe sicle et crateur du concept du monomythe 154, Umberto Eco a tabli
que tous les romans de Fleming, lexception de The Spy Who Loved Me, rpondent un
code qui obit un schma parfaitement rgl. Ce schma se compose de neuf situations
diffrentes :
A. M joue et confie une mission Bond
B. Le Mchant joue et apparat Bond (ventuellement sous une forme substitutive)
C. Bond joue et inflige un premier chec au Mchant - ou bien le Mchant inflige un premier
chec Bond
D. La Femme joue et se prsente Bond
E. Bond souffre la Femme. Il la possde ou entreprend sa sduction
F. Le Mchant capture Bond (avec ou sans la Femme, ou en des moments diffrents)
G. Le Mchant torture Bond (avec ou sans la Femme)
H. Bond bat le Mchant (il le tue, ou tue son substitut, ou assiste sa mort)
I. Bond convalescent sentretient avec la Femme, qu'il perdra par la suite.155

Toutes ces situations sont prsentes dans chaque roman de Fleming, mme si elles
napparaissent pas forcment dans le mme ordre. Certaines situations peuvent galement
tre rptes, comme dans Goldfinger, o Eco tablit le schma narratif suivant :
BCDEACDFGDHEHI.156 Dr No respecte la lettre ce schma, savoir ABCDEFGHI.

154

Joseph Campbell, Le hros aux mille et un visages 1949 (Escalquens : Oxus, 2010, 410p.)
Eco, 210-211. [Traduit par Myriem Bouzaher].
156
Eco, 211.
155

38

Pour Umberto Eco, un tel systme narratif aussi rigide est incompatible avec le
roman policier : Cest se demander comment une machine narrative aussi rigide peut
tre compatible avec une recherche de sensations, de surprises et dimprvu. 157 Pourtant,
tous les romans de James Bond sont construits sur ce systme et gardent un suspense la
fin de chaque chapitre et la fin de chaque histoire. Eco rsume :
Lhistoire de chacun des livres de Fleming est grosso modo la suivante : Bond est envoy
dans un endroit donn pour venter un plan de type science-fiction chafaud par un
individu monstrueux d'origine incertaine, en tout cas pas anglais, qui, grce aux activits
d'organisation ou de production qu'il dirige, non seulement gagne normment d'argent
mais en outre fait le jeu des ennemis de l'Occident. En allant affronter cet tre monstrueux,
Bond rencontre une femme qui est sous sa coupe et la libre de son pass en instaurant avec
elle un rapport rotique, interrompu cause du Mchant par la capture de Bond et la torture
qui lui est inflige. Mais Bond triomphe du Mchant qui meurt de faon horrible, puis il se
repose de ses rudes travaux entre les bras de la Femme, qu'il est toutefois destin
158
perdre.

On retrouve ds Casino Royale les 9 situations dcrites par Eco : James Bond,
rcemment promu double-0, est contact par son suprieur, M , qui lui donne pour
mission de battre au baccara le Mchant, Le Chiffre, travaillant pour le compte du SMERSH.
(Coup A) Arriv sur place Royale-les-Eaux, Bond manque de se faire tuer cause dune
bombe par des substituts du Mchant. (Coup B) Il rencontre plus tard au bar de lhtel la
Femme (Vesper Lynd). (Coup D) Bond tente alors de la sduire. (Coup E) Cest dans le
chapitre 11 que Bond et Le Chiffre se rencontrent. (Coup B) Aprs un baccara (Bond ayant
obtenu 0 point), Bond est battu par le Chiffre, lui infligeant un premier chec. (Coup C) Plus
tard, Bond gagne la partie et le Chiffre est ruin. (Coup C) Puis Le Chiffre enlve Vesper, ainsi
que Bond. (Coup F) Pour rcuprer son argent, le Chiffre torture Bond. (Coup G) Le Chiffre
est tu par un membre du SMERSH devant Bond, qui lui laisse la vie sauve. (Coup H) Bond
part en convalescence avec Vesper qui est en ralit un espion double. Elle dcide de se
suicider, ne pouvant plus faire face ses mensonges et sa trahison pour le compte du
SMERSH. (Coup I)
Suivant les travaux dEco, on retrouve pour Casino Royale le schma narratif suivant :
ABDEBCCFGHI. On y trouve bien toutes les situations, dont certaines plusieurs fois. Umberto
Eco fait le mme travail pour le roman Diamonds Are Forever :

157
158

Eco, 216. [Traduit par Myriem Bouzaher].


Eco, 216. [Traduit par Myriem Bouzaher].

39

M envoie Bond en Amrique comme faux contrebandier. (Coup A) Les Mchants (les
Spang) apparaissent indirectement dans la description. (Coup B) La Femme (Tiffany Case)
rencontre Bond en qualit d'intermdiaire. (Coup D) Premire apparition en avion du
subsitut du Mchant Winter. (Groupe sanguin F) (Coup B) Rencontre avec Jack Spang. (Coup
B) Bond entreprend la sduction Tiffany. (Coup E) Bond inflige un premier chec au Mchant.
(Coup C) Apparition de Seraffimo Spang.(Coup B) Bond inflige un second chec au Mchant.
(Coup C) Spang capture Bond. (Coup F) Spang fait torturer Bond. (Coup G) Bond bat
Seraffimo qui s'crase avec sa locomotive contre la montagne. (Coup H) Bond possde enfin
Tiffany. (Coup E) Rapparition du substitut du Mchant, Winter. (Coup B) Bond bat
dfinitivement les substituts du Mchant. (Coup H) Bond sait qu'il pourra jouir d'un repos
bien mrit avec Tiffany. Toutefois... (Coup I) Bond bat pour la troisime fois le Mchant en
la personne de Jack Spang. (Coup H) 159

Diamonds Are Forever a alors pour schma narratif : ABDBBECBCFGHEBHIH. Le


roman From Russia, with Love a un schma beaucoup plus compliqu cause de la
multitude des Mchants : BBBBDA(BBC)EFGHGH(I). Goldfinger, roman sorti aprs Dr. No qui
respecte le schma dans lordre, a pour structure : BCDEACDFGDHEHI.160 Eco ne prend pas
en compte dans sa dmonstration le roman The Spy Who Loved Me dont la structure diverge
de tous les autres romans. Mais on peut cependant retrouver toutes les situations dcrites
par Eco, malgr le fait que Bond napparaisse qu partir de la troisime partie de lhistoire,
dans le chapitre 10 (sur 15).
Bond arrive alors que les deux gangsters sont sur le point de tuer Vivienne Michel,
lhrone du roman. (Coup B) En les interrompant, il inflige un 1 er chec aux Mchants. (Coup
C) Il rencontre alors la Femme. (Coup D) Bond explique plus tard quil est en mission, la
recherche de Blofeld. (Coup A) Alors quil est minuit, les gangsters dcident que tout le
monde doit aller se coucher. On peut considrer quils retiennent alors la Femme et Bond en
otage. Sils tentent de fuir, ils savent quils mourront. (Coup F) Vivienne Michel embrasse
Bond qui lembrasse en retour (Coup E) Alors quils dorment, les deux gangsters tentent de
tuer les deux hros en incendiant leurs chambres. Ce passage peut tre vu comme un
quivalent la torture. (Coup G) En chappant la mort et en tenant en joue les Mchants,
Bond leur inflige un 2e chec. (Coup C) Les Mchants parviennent schapper. (Coup C)
Bond tue les Mchants dont la voiture plonge dans un Lac. (Coup H) Bond et Michel passent
la nuit ensemble. (Coup I) Sluggy, un des deux mchants, rapparat et tente de tuer Bond.
Bond le tue pour de bon. (Coup H)

159
160

Eco, 213-215. [Traduit par Myriem Bouzaher].


Eco, 211.

40

Le schma narratif de la troisime partie de The Spy Who Loved Me est


donc BCDAFEGCCHIH. Eco aurait donc pu aller plus loin dans sa dmonstration et montrer
que lon retrouve mme dans ce roman un schma identique ds que Bond apparat. On
retrouve ce mme code qui obit au mme schma, uniquement lorsque James Bond est
prsent. Il semblerait que Bond soit un lment central de cette structure. Sans Bond, il ny a
pas de mission, pas de mchant, pas de James Bond girl et pas de romans.
Ce schma tabli pas Eco est proche de la dmonstration du monomythe de
Joseph Campbell. Campbell tablit ce concept en 1949 dans son ouvrage The Hero with a
Thousand Faces. Il affirme que tous les mythes suivent les mmes schmas archtypaux.
Chaque mythe serait alors compos de 17 tapes, rparties en 3 actes, qui caractriseraient
lvolution du personnage principal tout au long du rcit :
CHAPITRE I. LE DPART
1. L'appel de l'aventure : Le personnage principal est appel se lancer dans une qute.
2. Le refus de l'appel : Le futur hros refuse par peur, devoir, obligation ou autre.
3. L'aide surnaturelle : Lanc dans la qute, le hros reoit de laide magique.
4. Le passage du premier seuil : Le hros pntre dans un monde inconnu.
5. Le ventre de la baleine: Le hros ne peut plus revenir en arrire, il a volont se
transformer.
CHAPITRE II. INITIATION
1. Le chemin des preuves : Le hros se retrouve face une srie de confrontations, de tests,
de missions quil doit russir.
2. La rencontre avec la desse : Le hros dcouvre un pouvoir qui le dpasse.
3. La femme tentatrice : Le hros fait face des tentations qui le poussent abandonner sa
qute.
4. La runion au pre : Le hros est face une figure patriarcale qui dtient le pouvoir ultime.
5. Apothose : Le hros fait face sa propre mort.
6. Le don suprme : La qute du hros prend fin.
CHAPITRE III. LE RETOUR
1. Le refus du retour : Le hros peut refuser de revenir dans le monde rel.
2. La fuite magique : Parfois, le hros doit schapper avec le butin de la qute.
3. La dlivrance venue de l'extrieur : Le hros a besoin daide pour revenir chez lui.
4. Le passage du seuil au retour : Le hros revient parmi les siens.
5. Matre des deux mondes : Le hros concilie le rel et le spirituel.
6. Libre devant la vie : Ayant affront sa peur, le hros a gagn la libert de vivre comme il le
161
souhaite.

Chaque mythe serait en ralit le passage de l'adolescence l'ge adulte. Campbell a


cependant t critiqu sur son concept. Lesley A. Northrup, Ph.D. l'universit
internationale de Floride, explique que la plupart des chercheurs tudiant les mythologies
161

Campbell, 9. [Traduit par H. Crs].

41

sont mfiants avec ce genre d'affirmations gnrales porte universelle. 162 Alan Dundes,
professeur d'anthropologie en Californie, a dit un livre dans lequel Robert A. Segal,
professeur en thories de la religion l'Universit d'Aberdeen, explique que Campbell
n'utilise pas assez de preuve et vulgarise les mythes : Campbell maintient ensuite que
l'homme trouve la vie vide de sens parce qu'il n'a pas de mythe. On pourrait se demander
alors pourquoi Campbell singularise les mythes ? 163
On pourrait donner alors raison Robert A. Segal. En ce sens, James Bond ne peut
pas tre le hros dun mythe : Bond ne se lance jamais dans une qute, il fait son travail
comme un professionnel. Tel a toujours t le sens donn par Fleming, qui ne voyait pas en
lui un hros. James Bond ne suit pas de parcours initiatique. Cependant, comme les mythes,
les romans de Fleming suivent un code fait de schmas archtypaux. Ce pourrait-il alors que
Fleming ait cr un nouveau mythe, suivant son propre code, son proche schma narratif ?
Claude Lvi-Strauss rappelle que les mythes sont des histoires que les gens se
racontent ou qu'ils entendent raconter [] et qui se sont incorpores au patrimoine collectif
du fait d'avoir t rptes. Bien quayant des intrigues diffrentes, tous les James Bond
racontent la mme histoire, quUmberto Eco rsume trs bien. Dans ces histoires, on
retrouve toujours les mmes situations, les mmes lments, les mmes personnages.
Gilbert Durand explique quels sont les lments qui forment un mythe :
Nous entendrons par mythe un systme dynamique de symboles, d'archtypes et de
schmes, systme dynamique qui, sous l'impulsion d'un schme, tend se composer en
rcit.164

Par schme, Durand entend une gnralisation dynamique et affective de


limage. [] Les schmes sont des gestes incarns dans des reprsentations concrtes. 165 Il
explique galement que les archtypes constituent les substantifications des schmes. 166
On pourrait citer comme exemple loiseau qui se rfre un archtype cleste et, par-del,
au schme de lascension.

162

Lesley Northup, Myth-Placed Priorities : Religion and the Study of Myth , Religious Studies Review, n32.1
(Janvier 2006, 5-10p.) 7.
163
Alan Dundes, Sacred Narrative, Readings in the Theory of Myth (California : University of California Press,
1984, 352p.) 260.
164
Durand, 64.
165
Durand, 61.
166
Durand, 62.

42

Retrouve-t-on dans James Bond toutes les caractristiques du mythe dcrites par
Durand ? On retrouve une structure commune tous les romans, avec des schmas qui se
rptent. Mais on retrouve galement des personnages rcurrents, tous ayant des rles
prdfinis.
Si James Bond nest pas un hros, il reste nanmoins le protagoniste principal des
histoires, sur lequel repose lintrigue des romans. On retrouve galement M , son chef,
qui envoie Bond en mission. Sa secrtaire, Miss Moneypenny, est galement prsente, ainsi
que Q , souvent mentionn par la prsence de la branche-Q. Parmi les allis de Bond, on
retient Felix Leiter, membre de la C.I.A., qui vient en aide Bond dans 6 romans. On retrouve
dans chaque histoire un antagoniste contre qui Bond fera face, ainsi quune jeune femme
que Bond courtisera. Certains mchants ont galement avec eux un homme de main, un
homme fort avec qui Bond passera quelques mauvais moments. Dautres personnages
secondaires sont prsents mais sont de moindre importance, comme la secrtaire de Bond,
Loelia Ponsonby qui sera remplace dans les derniers romans par Mary Goodnight, ou
encore sa gouvernante cossaise, May Maxwell.
Umberto Eco remarque que Fleming donne ses protagonistes des noms participant
la nature mythologique de ces romans.167 Tous les mchants ont un nom li leur
personnalit : Le Chiffre, dans Casino Royale, joue aux cartes et affronte Bond dans un
Casino en France. Mr Big, dans Live and Let Die, sappelle ainsi cause de sa taille immense.
Cest aussi lacronyme de son nom, Buonaparte Ignace Gallia. tant moiti franais, on
peut voir les rfrences Napolon Bonaparte et la Gaule, dont le nom latin est Gallia.168
Le nom dHugo Drax, bien quinspir dun ami de Fleming, Sir Reginald Drax, voque par le
caractre incisif de lonomatope de son patronyme la moiti de son visage taill durant la
guerre.169 De plus, son vritable nom est Hugo von der Drache, drache en allemand signifiant
le dragon . Dans la mythologie, le dragon est le symbole du mal que le hros doit
combattre afin d'tablir l'ordre sur le monde.
Dans Diamonds Are Forever, ce sont les frres Jack et Serrafino Spang les mchants
principaux. Spang signifie directement, qui va droit au but . Dans From Russia, with Love,
167

Eco, 221.
Larousse.fr,
Gaule ,
Larousse.
Accs
le
http://www.larousse.fr/encyclopedie/autre-region/Gaule/120945
169
Eco, 221.
168

avril

2016.

Disponible

43

Fleming joue avec une expression populaire sovitique relative aux droits des femmes
khleb i rozy (en cyrillique : ), ce qui donne le nom de Rosa Klebb. 170 Le nom du
Dr. No vient de son rejet de lautorit du pre, refusant de porter son nom. 171 Pour
Goldfinger, Fleming sest galement inspir dun de ses amis, Erno Goldfinger 172. Mais il lui a
donn le prnom Auric, qui vient du latin aurum et qui signifie or et qui a aussi donn le
symbole Au dans le tableau priodique des lments. De plus, ce personnage fascin par lor
rappelle le roi Midas, qui passionn par largent et lor, exigea immdiatement que tout ce
quil touche se transforme en or.
Dans Thunderball, Emilio Largo, n1 du SPECTRE, est italien ; son prnom est driv
du Latin Aemilius, qui signifie Rival 173, tandis que Largo signifie large, abondant .174
Largo reprsente en effet un rival pour Bond pour sa mission mais galement sur le plan
sentimental, tant donn que Domino est la petite amie de ce dernier. Les deux gangsters de
The Spy Who Loved Me sont Sol Horror Horowitz and Sluggsy Morant. Ils ont chacun
un surnom correspondant leur personnalit, Sluggsy venant de Slug , signifiant
balle, fusil , ou encore frapper comme une brute Il explique que ce surnom vient du
fait quil se dfend pas mal avec la quincaillerie. 175
Blofeld, le plus grand ennemi de James Bond, celui qui tuera sa femme et qui
apparatra dans trois romans, a pour prnom Ernst, qui en allemand signifie srieux, dur,
grave. 176 De plus, Blofeld est un nom dorigine Anglo-Saxonne constitu de blau (Bleu)
et de feld (field, le champ).177 Dans On Her Majesty's Secret Service, Blofeld se cache sous
le nom de Comte Balthazar de Bleuville, ayant en commun avec Blofeld bleu et ville
tant lantonyme de champ . Enfin, Blofeld est n le 28 Mai 1908, soit la date exacte de
naissance dIan Fleming lui-mme. Sagit-il dun message de la part de Fleming, cherchant
170

Brendan Plant, Top 10 Bond villains , The Times (1 avril 2008) Accs le 3 avril 2008. Disponible
http://www.thetimes.co.uk/tto/arts/visualarts/article1736538.ece
171
Ian Fleming, Dr. No 1958 (London : Penguin Books, 2006, 309p.) 218.
172
Lycett, 328.
173
WordSense.eu, Aemilius , WordSense.eu Online Dictionary. Accs le 12 avril 2016. Disponible
http://www.wordsense.eu/Aemilius/
174
WordSense.eu, Largo , WordSense.eu Online Dictionary. Accs le 12 avril 2016. Disponible
http://www.wordsense.eu/largo/
175
Fleming, 1960, 95. [Traduction personnelle].
176
Larousse.fr,
Ernst ,
Larousse.
Accs
le
3
avril
2016.
Disponible

http://www.larousse.fr/dictionnaires/allemand-francais/Ernst/259887
177
Surnamedb.com, Last name: Blofeld , The Internet Surname database. Accs le 3 avril 2016. Disponible
http://www.surnamedb.com/Surname/Blofeld

44

dsesprment tuer son personnage, travers sa plume mais galement travers son
propre personnage ? Est-ce la part sombre de Fleming, son jumeau dmoniaque ou mme
son doppelgnger ? Si Bond est le fantasme de Fleming, il montre galement que le mchant
est aussi une partie de lui. Le dernier mchant, Francisco Scaramanga, est inspir dun
surnom donn un contemporain de Fleming Eton.178
Fleming joue galement avec le nom de ses personnages fminins. Vesper Lynd est la
premire James Bond girl dont Bond tombe amoureux, au point de la demander en mariage.
Dans la mythologie grecque, Vesper dsigne la plante Vnus brillant le soir, Vnus tant
dans la mythologie romaine la desse de l'amour, de la sduction et de la beaut. Et Vesper
Lynd a une part sombre, tant un espion double, mais sa beaut rayonne et illumine Bond
dans ses moments les plus sombres. Dans Live and Let Die, Solitaire est une jeune femme qui
a exclu les hommes de sa vie. Gala Brand est la Bond girl de Moonraker, mais son vrai nom
est Galate. Celui-ci, inspir du mythe de Pygmalion et Galate, est donn la statue
sculpte en ivoire par Pygmalion dans la mythologie grecque. 179 En grec ancien, Galatea
signifie qui est blanche comme le lait. 180 Dans ce roman, Bond ne parvient pas sduire
le personnage fminin car qu'elle est dj fiance. Cest la seule Bond girl que lespion
narrivera pas avoir. Elle reste alors pure , blanche comme neige , et comme la statue
Galate, elle reste de marbre aux avances de Bond.
Dans Diamonds Are Forever, Tiffany Case est une contrebandire amricaine de
diamants. Son nom pourrait tre une rfrence directe Tiffany & Company, lentreprise
amricaine de joaillerie et d'art de la table fonde par Charles Lewis Tiffany et John B. Young
en 1837 New York. Son nom de famille, Case, signifie bote , dans laquelle on peut
ranger bijoux et autres diamants. Dans From Russia, with Love, la Bond girl est russe et son
nom est Romanova, comme le nom de la seconde dynastie qui rgna sur la Russie de 1613
1917, les Romanov. Honeychile Ryder dans Dr. No a un double nom, alliant la douceur d'un
enfant (Honey, le miel et child, l'enfant) et la duret d'une cavalire (Rider). Elle est une

178

Lycett, 434.
Greekmyths-greekmythology.com, The Myth of Pygmalion and VIVIAN , Greek Myths & Greek Mythology.
Accs le 3 avril 2016. Disponible : http://www.greekmyths-greekmythology.com/myth-of-pygmalion-andgalatea/
180
Steve Eddy and Claire Hamilton, Understand Greek Mythology: Teach Yourself 2001 (London: Hachette,
2012, 176p.) 42. [Traduction personnelle].
179

45

enfant forte, tant jeune lorsquelle rencontre Bond et ayant d vivre seule dans sa
jeunesse.
Dans Goldfinger, le personnage fminin principal est une femme lesbienne ; Fleming
dcida de l'appeler Pussy Galore, dont la traduction littrale la plus neutre est abondance
de chats . Les sous-entendus sont suffisamment clairs et vidents pour ne pas approfondir
le sujet. De manire plus subtile, Fleming donna lhrone de Thunderball le prnom
Domino, qui est le pion d'un jeu tnbreux. 181 Vivienne Michel, l'hrone de The Spy Who
Loved Me, est sur le point dtre tue par deux gangsters quand James Bond arrive pour la
sauver. Vivian vient du nom latin Vivianus, driv du latin vivus qui signifie tre en vie 182,
comme si lhrone tait oblige de vivre et ne pouvait pas mourir.
La femme de James Bond, la comtesse Teresa Di Vicenzo dans On Her Majestys
Secret Service, prfre qu'on l'appelle Tracy, pensant quun un nom chrtien ne lui
correspond pas. Aprs sa mort, Bond rencontre Kissy Suzuki dans You Only Live Twice. Bien
que Suzuki soit l'un des noms les plus rpandus au Japon, Eco suggre que a pourrait tre
une rfrence Daisetsu Teitaro Suzuki, un auteur japonais de livres et dessais sur le
bouddhisme et sur le zen.183 Le prnom Kissy est une rfrence au baiser , ce qui
montre sa douceur tant la femme qui portera le seul enfant de James Bond. La dernire
James Bond girl, Mary Goodnight, dans The Man with the Golden Gun, un nom aussi subtil
que Pussy Galore, tant la rfrence lexpression franaise Marie-couche-toi-l semble
assez claire.
Cependant, on peut voir travers ces jeux de mots le public auquel Fleming
sadresse. Mais tous ces personnages, les mchants comme les Bond girls ont tous les
mmes points communs, les mmes caractristiques. Tous les mchants sont dEurope
centrale et dorigine complexe, ils sont asexus ou homosexuels, ont des dons pour
lorganisation criminelle, travaillent pour la Russie et ont une fortune leur permettant
dchafauder un plan machiavlique pour dtruite lAngleterre. Toutes les femmes partagent
galement de nombreux points communs : elles sont belles, ont eu des problmes durant

181

Eco, 222. [Traduit par Myriem Bouzaher].


Behindthename.com, Given Name VIVIAN , Behind the Name. Accs le 3 avril 2016. Disponible
http://www.behindthename.com/name/vivian
183
Eco, 222.
182

46

leur jeunesse, ont des problmes avec leur sexualit, et elles sont toutes domines par le
mchant.
En reprenant les mots Carl G. Jung, Fleming offre ses lecteurs des reprsentations
de ses personnages qui varient considrablement dans les dtails mais sans perdre leur
schme fondamental. Fleming semble avoir tout mis en uvre pour crer des personnages
archtypaux. De plus, Durand explique que ces archtypes sont lmentaires : ils forment la
base dun mythe.
Le mythe est dj une esquisse de rationalisation puisqu'il utilise le fil du discours, dans
lequel les symboles se rsolvent en mots et les archtypes en ides. Le mythe explicite un
schme ou un groupe de schmes. De mme que l'archtype promouvait l'ide et que le
symbole engendrait le nom, on peut dire que le mythe promeut la doctrine religieuse, le
systme philosophique ou [...] le rcit historique et lgendaire. 184

Eco explique alors do vient lorigine du succs des Bond : [Les romans] mettent
en uvre un rseau dassociations lmentaires, ils ramnent une dynamique originelle et
profonde 185 Les histoires et les personnages sont les mmes et se rptent. Cette logique
de rptition est explique par Durand, pour qui le mythe est une rptition rythmique,
avec de lgres variantes, dune cration. 186
Critiqu pour tre trop violent, sadique ou encore surraliste, Fleming semble
dranger. Comme pour Joseph Campbell, Umberto Eco a dcouvert que James Bond tait la
rcriture dun mme mythe. Un mythe est structur par des schmas mais galement par
des archtypes. James Bond est le seul personnage que l'on retrouve de romans en romans.
Il est le hros et apparat comme le personnage lmentaire dont on suit les aventures.
Cependant, son nom n'apparat jamais dans les titres des romans. On trouve plus souvent les
noms des ennemis que celui du hros. De plus, Fleming ne voit pas Bond comme un hros,
mais juste comme un professionnel faisant son travail, avec un nom ennuyeux. James Bond
est-il alors un archtype ? Se pourrait-il quil en soit un mais sans tre pour autant devenu
l'lment principal des romans de Fleming ? Un archtype peut-il tre autre chose qu'un
modle ?

184

Durand, 64.
Eco, 222. [Traduit par Myriem Bouzaher].
186
Durand, 417.
185

47

II. Approche anthropologique : James Bond larchtype


1. James Bond peut-il tre un archtype?
Aprs avoir dmontr que les romans de James Bond avaient tous la mme structure
et avaient des personnages rcurrents, des figures archtypiques, se pourrait-il alors que
James Bond soit galement un archtype ? Carol S. Pearson, universitaire, auteur et expert
dans lapplication des mythes, des archtypes, et des rcits la vie contemporaine, en a
dcouvert 12. Ces 12 archtypes sont dfinis selon diverses caractristiques, comme par
exemple le but, la peur, le dragon, la rponse la tche et le don. De nombreux personnages
ou personnes peuvent tre dfinis en fonction de ces caractristiques. Ces archtypes sont
donc les suivants :

Larchtype de lInnocent : L'Innocent est la part en nous qui fait confiance la vie,
nous-mmes, et aux autres personnes. Il est la part qui a la foi et l'espoir, mme si
premire vue les choses ont l'air impossible. Il est la part en nous qui garde la foi et
qui ne perd jamais espoir dans ce que nous faisons. 187

Larchtype de lOrphelin : L'Orphelin rencontre comme l'Innocent la mme chute ,


mais effet diffrent. L'Innocent utilise l'exprience pour essayer encore plus, pour avoir
une foi plus grande, pour tre plus parfait et aimable, pour tre plus digne. L'Orphelin y
voit la dmonstration de la vrit essentielle que nous avons tous dans notre for
intrieur. 188

Larchtype du Bienveillant : L'idal du bienveillant est la perfection, tre attentionn


avec ses gniteurs, l'affection, l'attention remarquer et dvelopper les talents des
enfants et leurs intrts. Il ou elle est si dvou sa nouvelle vie qu'il ou elle en mourrait
si ncessaire pour qu'elle puisse prosprer. 189

Larchtype du Chercheur : La qute commence toujours par le dsir. Nous nous


sentons mcontents, confins, alins, ou vides. Souvent, nous dsirons ardemment ce

187

Pearson, 1991, 71. [Traduction personnelle].


Pearson, 1991, 82. [Traduction personnelle].
189
Pearson, 1991, 108. [Traduction personnelle].
188

48

mystrieux quelque chose. [...] Le Chercheur rpond l'appel de l'Esprit pour


s'lever. 190

Larchtype du Destructeur : Nous avons tellement de faons d'tre anesthsi par nos
expriences [...] que cela nous fait peur de nous rveiller. Tt ou tard, la perte, la peur ou
la douleur transforme notre voyage en initiation. La recherche est active ; nous
ressentons tout comme nous choisissons. Mais l'initiation, en particulier sous le rgne du
Destructeur, nous choisit. 191

Larchtype de lAmant : Les individus Aimants sont plus satisfaits lorsqu'ils


tablissent des relations. D'un naturel reconnaissant, passionn et engag, ils aiment
crer des consensus et motiver les autres voir et utiliser leurs propres talents
spciaux. Ils sont gnralement excits et contests par les opportunits de profiter de la
richesse et la plnitude de la vie. 192

Larchtype du Crateur : Les Crateurs sont combls en voyant de nouvelles ides


prendre forme. Naturellement expressifs, originaux et imaginatifs, ils aiment dmontrer
leur inventivit et sont souvent capables de motiver la pense crative chez les autres. Ils
sont gnralement excits et contests par les opportunits de sexprimer ou avancer de
nouvelles ides. 193

Larchtype du Dominateur : les individus Dominateurs sont combls lorsquils


peuvent montrer leur puissance, orchestrer des situations complexes, et/ou utiliser leur
influence pour que les choses fonctionnent mieux. Dun naturel confiant, comptent et
responsable, ils aiment dmontrer leur bon sens et motiver les autres maintenir des
niveaux levs. Ils sont gnralement excits et contests par les possibilits de prendre
en charge une situation. 194

190

Pearson, 1991, 123. [Traduction personnelle].


Pearson, 1991, 136. [Traduction personnelle].
192
Visualbloke.wordpress.com, Jung, Archetypes and Branding , Visualbloke (26 janvier 2012) Accs le 28
avril 2016. Disponible https://visualbloke.wordpress.com/2012/01/26/jung-archetypes-and-branding/
193
Visualbloke.wordpress.com, Jung, Archetypes and Branding , Visualbloke (26 janvier 2012) Accs le 28
avril 2016. Disponible https://visualbloke.wordpress.com/2012/01/26/jung-archetypes-and-branding/
194
Visualbloke.wordpress.com, Jung, Archetypes and Branding , Visualbloke (26 janvier 2012) Accs le 28
avril 2016. Disponible https://visualbloke.wordpress.com/2012/01/26/jung-archetypes-and-branding/
191

49

Larchtype du Magicien : Le pouvoir du Dominateur est de crer et de maintenir un


royaume prospre et pacifique. Le pouvoir du Magicien est de transformer la ralit en
changeant les consciences. Sans le Magicien, qui gurit le Dominateur bless, le royaume
ne peut pas tre transform. 195

Larchtype du Sage : Les Dominateurs et les Magiciens veulent contrler la ralit et


changer les situations ngatives en situations positives. Les Sages ont peu ou n'ont pas
besoin de contrler ou de changer le monde ; ils veulent juste le comprendre. Le chemin
du Sage est le voyage pour dcouvrir la vrit sur nous-mmes, notre monde, et
l'univers. 196

Larchtype du Bouffon : Les Bouffons sont plus combls lorsqu'ils peuvent utiliser leur
ingniosit et leur esprit. D'un naturel ludique, spontan, et plein d'humour, ils
apprcient dire la vrit de manire insouciante et peuvent motiver les autres voir les
valeurs du plaisir. Ils sont gnralement excits et contests par les opportunits de
relativiser les situations stressantes. 197

Larchtype du Hros : Le Guerrier s'chappe d'un environnement de confinement et


commence son voyage la recherche d'un trsor. Sur son chemin, il ou elle est appel
affronter et tuer de nombreux dragons. 198
Les archtypes forment les mythes, mais peut-on en trouver en littrature ? Pour

Durand, un mythe tend se composer en rcit. Chaque rcit serait donc alors eux-mmes
compos darchtypes. Concentrons-nous un instant sur les personnages de littraires
mondialement clbres, comme Oliver Twist. Dans le roman ponyme crit par Charles
Dickens en 1837, Oliver Twist est un jeune enfant qui a perdu ses parents et qui se retrouve
orphelin ds le plus jeune ge. Cela pourrait suffire le dfinir comme tant l'archtype de
l'Orphelin, mais la description suivante rvle plus de caractristiques:
Quel exemple frappant de linfluence du vtement offrit alors le petit Olivier Twist !
Envelopp dans la couverture qui jusqualors tait son seul vtement, il pouvait tre fils dun
grand seigneur ou dun mendiant : Il et t difficile pour ltranger le plus prsomptueux de
195

Pearson, 1991, 193. [Traduction personnelle].


Pearson, 1991, 209. [Traduction personnelle].
197
Visualbloke.wordpress.com, Jung, Archetypes and Branding , Visualbloke (26 janvier 2012) Accs le 28
avril 2016. Disponible https://visualbloke.wordpress.com/2012/01/26/jung-archetypes-and-branding/
198
Pearson, 1991, 94. [Traduction personnelle].
196

50

lui assigner un rang dans la socit ; mais quand il fut envelopp dans la vieille robe de
calicot, jaunie cet usage, il fut marqu et tiquet, et se trouva, tout dun coup sa place :
lenfant de la paroisse, lorphelin de lhospice, le souffre-douleur affam, destin aux coups
199
et aux mauvais traitements, au mpris de tout le monde, la piti de personne.

Comme dit le proverbe, l'habit ne fait pas le moine . Mais ici, c'est bien le cas. Oliver Twist
est jug par rapport de ses vtements : il ne peut pas appartenir un rang social lev, parce
qu'il ressemble un orphelin. L'apparence est donc trs importante. Pour correspondre un
archtype, le caractre doit l'incarner, lui et ses caractristiques. Lauteur doit alors utiliser
les clichs les plus courants dans la socit pour que larchtype rsonne dans linconscient
collectif des lecteurs.
L'orphelin est un enfant pauvre, dmuni de protection parentale. Comme Carols S.
Pearson la montr dans son livre, sur le plan le plus littral, les Orphelins sont des enfants
qui sont privs de protection parentale et de toute ducation alors qu'ils sont trop jeunes et
inexpriments pour prendre soin d'eux-mmes. 200 Oliver Twist a perdu sa mre
lorsqu'elle accoucha de lui et l'absence de son pre n'a jamais t explique par Dickens. Il
est n dans un hospice paroissial, o sa vie fut pauvre et misrable, puis passa les neuf
premires annes de sa vie dans une ferme bbs , exploite par Mme Mann avant de
sen chapper. Dans l'inconscient collectif, Oliver Twist est clairement l'archtype de
l'Orphelin parce qu'il ressemble un orphelin et que sa vie est celle d'un orphelin.
L'archtype de l'Orphelin est galement prsent dans le roman Jane Eyre, crit par
Charlotte Bront et publi en 1847, 10 ans aprs Oliver Twist. Les deux histoires ont lieu
l'poque victorienne, l'poque de la rvolution industrielle. Nous pouvons galement
remarquer que les titres des livres sont les noms des hros. Cela montre l'importance de ces
personnages. Jane Eyre est aussi une orpheline ; ses parents sont morts infects par le
typhus :
Aprs un an de mariage, mon pre fut attaqu du typhus. La contagion l'avait atteint
pendant qu'il visitait les pauvres d'une grande ville manufacturire, o l'pidmie faisait de
rapides progrs. Ma mre tomba malade en le soignant, et tous deux moururent un mois
d'intervalle. Bessie, aprs avoir entendu ce rcit, soupira et dit : Pauvre demoiselle Jane,

199

Charles Dickens, Oliver Twist 1837 (London : Oxford Clarendon Press, 1999, 544p.) 14. [Traduit par Alfred
Grardin].
200
Pearson, 1991, 82. [Traduction personnelle].

51

elle est bien plaindre ! Oui, rpondit Abbot ; si c'tait un bel enfant, on pourrait avoir piti
de son abandon ; mais qui ferait attention un semblable petit crapaud ? 201

Ici encore, la description de la petite orpheline est trs claire: elle est compare un
crapaud par l'une des deux servantes, Mlle Abbott. De plus, n'tant qu'une enfant, elle a t
maltraite par sa tante Reed et son cousin John:
Les violentes tyrannies de John Reed, l'orgueilleuse indiffrence de ses surs, l'aversion de
leur mre, la partialit des domestiques, obscurcissaient mon esprit, comme l'eussent fait
autant d'impurets jetes dans une source trouble. Pourquoi devais-je toujours souffrir ?
Pourquoi tais-je toujours traite avec mpris, accuse, condamne par avance ? Pourquoi
ne pouvais-je jamais plaire ? Pourquoi tait-il inutile d'essayer gagner les bonnes grces de
personne ? 202

Jane Eyre correspond l'archtype de l'Orphelin parce qu'elle n'est pas aime, ne
reoit d'aide de personne et est tyrannise. Elle se retrouve seule, et c'est une des
principales caractristiques de l'archtype de l'Orphelin. La tche de l'Orphelin, par exemple,
est de transformer totalement la douleur et la dsillusion et d'tre ouvert pour recevoir
l'aide des autres. 203 Ce qui est la tche de Jane Eyre. Mais d'autres archtypes peuvent
tre trouvs dans la littrature, comme celui de l'Amant dans Romo et Juliette de William
Shakespeare. Publi en 1597, l'histoire est celle de deux jeunes amants maudits dont le
dcs rconciliera finalement leurs familles ennemies. La particularit des personnages est
que les deux hros sont des archtypes de l'Amant.
Romo et Juliette n'est pas une histoire d'amour, mais une tragdie. Une tragdie se
termine toujours par la mort d'un ou plusieurs de ses protagonistes. Romo et Juliette sont
deux archtypes de l'Amant car ils ne peuvent pas saimer lun lautre en raison de leurs
familles, la peur de larchtype de l'Amant tant la perte de l'amour, la dconnexion. 204
Comme leurs familles respectives sont contre leur union, Romo et Juliette sont prts tout
sacrifier pour leur amour. Et qui est ce qu'ils vont faire ; ils vont se tuer, pour tre runis
ensemble dans la mort, de peur d'tre spars dans la vie :
Juliette. Va, sors d'ici, car je ne m'en irai pas, mais, qu'est ceci ? Une coupe qu'treint la main
de mon bien-aim ? C'est le poison, je le vois, qui a caus sa fin prmature. L'goste ! Il a
tout bu ! Il n'a pas laiss une goutte amie pour m'aider le rejoindre ! Je veux baiser tes
201

Charlotte Bront, Jane Eyre 1847 (London : Oxford Worlds Classics, 2008, 488p.) 26. [Traduit par Mme
Lesbazeilles Souvestre].
202
Bront, 1847, 14-15. [Traduit par Mme Lesbazeilles Souvestre].
203
Pearson, 1991, 82. [Traduction personnelle].
204
Pearson, 1991, 148. [Traduction personnelle].

52

lvres : peut-tre y trouverai-je un reste de poison dont le baume me fera mourir... [Elle
l'embrasse.] Tes lvres sont chaudes !
Premier Garde [derrire le thtre]. Conduis-nous, page...De quel ct ?
Juliette. Oui, du bruit ! Htons-nous donc ! heureux poignard ! [Saisissant le poignard de
Romo.] Voici ton fourreau... [Elle se frappe.] Rouille-toi l et laisse-moi mourir ! [Elle tombe
sur le corps de Romo et expire.] 205

On peut y voir l toutes les caractristiques de l'archtype de l'Amant : leur objectif


est la batitude, l'unit, et l'harmonie ; leur tche est de suivre [leur] bonheur,
s'engager dans ce qu [ils] aiment ; et leur don est l'engagement, la passion et
l'extase. 206
Dans une littrature plus contemporaine et dans le roman policier, existe galement
larchtype du Hros. Philip Marlowe apparat pour la premire fois dans The Big Sleep,
publi en 1939. Eric Montague Beekman, universitaire Nerlandais, dfinit le dtective
comme tant le hros archtypique de la fiction amricaine. Il explique que Si Marlowe
tait un archtype, ce serait un chevalier de l'ombre menant une qute infinie. 207 Cet
archtype rsonne comme celui du Hros de Pearson. Campbell dcrit le hros comme
tant :
Lhomme ou la femme qui a russi dpasser ses propres limitations historiques et
gographiques et atteindre des formes d'une porte universelle, des formes qui
correspondent la vritable condition de l'homme.208

Philip Marlowe est cet homme, un dtective solitaire qui va la poursuite de la


justice suivant ses propres conditions. Dans Goldfish, publi en 1936209, toutes les
caractristiques du dtective, aujourdhui devenues des strotypes, sont prsentes : la
fume de cigarette dans le bureau du dtective 210, les bouteilles de Whisky211, les fortes
sommes dargent en rcompense dune enqute212 et un srieux dans le travail, comme le
205

William Shakespeare, Romeo and Juliet 1597 (London : Classic Books Company, 2000, 500p.) 287-288.
[Traduction par Franois-Victor Hugo].
206
Pearson, 1991, 148. [Traduction personnelle].
207
E. M. Beekman, Raymond Chandler & an American Genre , The Massachusetts Review, Vol. 14, No. 1
(Winter, 1973, 149-173p.) 166. [Traduction personnelle].
208
Campbell, 28. [Traduit par H. Crs]
209
Cette nouvelle avait pour origine comme personnage principal Carmady. Mais il sera plus tard rebaptis
Marlowe pour la publication du livre.
210
Chandler, 2015, 8. [Traduction rvise par Nathalie Thry]
211
Chandler, 2015, 12. [Traduction rvise par Nathalie Thry]
212
Chandler, 2015, 15. [Traduction rvise par Nathalie Thry]

53

dit Marlowe : les affaires sont les affaires, et un crime est un crime. 213 Physiquement,
Marlowe revt lhabit complet du dtective. Dans Trouble is my Business, sorti en 1936, on
peut lire : La bouteille tait moiti vide. Je la secouai affectueusement, la fourrai dans ma
poche de pardessus, posa mon chapeau quelque part sur ma tte et sortis. 214
Dans le dernier roman The Long Goodbye, sorti en 1949, Marlowe fait sa propre
analyse, sa propre description lorsque celle qui sera sa femme lui demande qui il est :
Parlez-moi un peu de vous, Mr. Marlowe. Enfin, si vous trouvez ma demande acceptable.
Qu'est-ce que vous voulez savoir? Rpondis-je. Je suis dtective priv, et depuis pas mal de
temps. Je suis un loup solitaire, clibataire, bientt entre deux ges et fauch. Je me suis
retrouv en taule plus d'une fois et je ne m'occupe pas d'affaires de divorce. J'aime l'alcool,
les femmes, les checs et quelques autres petites choses. Les flics ne m'aiment pas, mais j'en
connais deux avec lesquels je m'entends bien. Je suis un fils du pays, n Santa Rosa, mes
parents sont morts ; je n'ai ni frre ni sur, et si un jour je me fais assommer au fond d'une
impasse, comme a pourrait arriver n'importe qui dans mon mtier, comme d'ailleurs des
tas de gens dans d'autres mtiers ou mme sans mtier, personne ne se dira que sa vie a
perdu son sens.215

Marlowe est la description exacte de larchtype du Hros, du Guerrier : De tels


hros ont du courage et souscrivent des idaux levs, et ils sont prts risquer leur vie
pour dfendre leurs royaumes et leur honneur ou de protger les faibles contre le mal. 216
Ces lments sont devenus strotyps aujourdhui, car ils sont le reflet dune
poque en particulier. Les dtectives privs ont volu. Cependant, Marlowe reprsente cet
archtype du Hros dcrit par Pearson car son combat est de se battre pour ce qui compte
vraiment 217, sa peur est la faiblesse, limpuissance . Or cest un homme incorruptible.
De plus, le rcit la premire personne du singulier, le narrateur tant Marlowe, rend
lhistoire encore plus srieuse et plus sombre. Lhumour na pas sa place. Bien que cynique,
Marlowe est srieux et dfend ses valeurs, tel larchtype du Hros. Enfin, un rcit la
premire personne implique directement le narrateur dans lhistoire quil raconte et
renforce lide quil dfend son point de vue et ses ides. Il est donc le personnage principal,
tant donn que sont mis en avant ses sentiments, ses penses et ses expriences. Il devient
alors un modle qui simpose de par ses convictions.
213

Chandler, 2015, 50. [Traduction rvise par Nathalie Thry]


Chandler, 2015, 127. [Traduit par Jean Sendy, rvise par J.-F. Amsel]
215
Raymond Chandler, The Long Goodbye 1953 (Paris : Gallimard, coll. Folio Policier (no 739), 2014, 512p.)
128-129. [Traduit par Janine Hrisson et Henri Robillot, rvise par Cyril Laumonier]
216
Pearson, 1991, 94. [Traduction personnelle].
217
Pearson, 1991, 94. [Traduction personnelle].
214

54

Comme nous pouvons le voir maintenant, il y a bien des archtypes prsents dans la
littrature, et ce travers les poques et les diffrents genres ; il semblerait mme que tous
les personnages principaux des histoires soient des archtypes. Mais pour tre un archtype,
comme Jung l'a expliqu, il doit tre vu de la mme manire par quiconque. Le personnage
doit avoir une identit forte pour raisonner dans linconscient collectif des lecteurs. En quoi
James Bond est-il alors un archtype ?

55

2. James Bond, larchtype qui nest pas un modle


Un archtype est alors la dfinition mme du modle, cest un idal. Le premier sens
que lon peut trouver dans le premier dictionnaire venu est modle original. Cest un
modle car il est unique. Bond est un archtype car il est unique. Comme Philip Marlowe, qui
est larchtype du dtective priv, James Bond est devenu aux yeux de ses lecteurs
larchtype de lespion au service secret de Sa Majest, aux gots de luxe et aux murs
lgres. Ces archtypes ont des rles majeurs dans les rcits. Jung explique que :
Chaque fois en effet, quun archtype surgit en rve, en imagination, ou se manifeste dans la
vie, il apporte avec lui et exerce une influence , une force par la puissance de laquelle
lindividu le ressent comme tant numineux , fascinant ou incitant laction.218

Un archtype est influent ; sil rayonne dans linconscient collectif de chaque humain,
alors son emprise est considrable. Qu'en est-il alors de James Bond ? Pour crer un mythe,
il faut un dragon et surtout un hros. Ds Casino Royale, Fleming montre que Bond nen est
pas un, et quil est seulement une machine qui excute des ordres :
Entourez-vous dtres humains, mon cher James. Il est plus facile de se battre pour eux que
pour des principes. Mais, ajouta-t-il en riant, ne me dcevez pas en devenant humain vousmme. Nous perdrions une merveilleuse machine.219

Pourtant, Bond est le personnage principal de 12 romans et 9 histoires courtes. En


d'autres termes, il est le hros de ces histoires. Cela pourrait amener penser que James
Bond est lincarnation de l'archtype du Hros. Dans The Hero Within, Carol S. Pearson
utilise la caractristique suivante : la sant physique .220 Celle-ci est trs intressante pour
voir si James Bond correspond l'un de ses 12 archtypes. En effet, l'espion anglais est
dcrit par Ian Fleming comme tant quelqu'un qui nglige sa sant.
Dans Live and Let Die, James Bond vole jusqu' la Jamaque pour mettre fin aux
oprations de Mr. Big, le mchant de l'histoire. Bond doit faire de la plonge sous-marine
pour entrer dans son le. Mais pour cette mission, il doit tre prpar et il dcide alors de
rduire sa consommation journalire de cigarettes dix.221 Plus tard, dans The Man With
The Golden Gun, James Bond tente de fumer seulement vingt cigarettes par jour, mais en
218

Jung, 1952, 126. [Traduit par le Dr Roland Cahen]


Fleming, 1953, 164. [Traduction personnelle].
220
Pearson, 1986, 20-21.
221
Ian Fleming, Live and Let Die 1954 (London : Penguin Books, 2006, 280p.) 216.
219

56

fume en ralit vingt-cinq.222 Mais cela reste toujours moins que les soixante cigarettes qu'il
fume par jour dans Thunderball.223
Mais les cigarettes ne sont pas le seul vice de James Bond. Dans Moonraker, il
mlange champagne et benzdrine (nom commercial du mlange racmique de
l'amphtamine)224 pour rester veill pendant une mission. La benzdrine est galement
mentionne dans Casino Royale, Live and Let Die ou encore dans The Spy Who Loved Me.
Lalcool est encore plus prsent dans les livres. Outre sa clbre rplique shaken, not
stirred , qui napparat que dans Diamonds Are Forever225 et Dr. No226 en parlant de VodkaMartini, une tude montre que sa consommation d'alcool hebdomadaire est de 92 units 227
par semaine, soit plus de quatre fois la quantit recommande. Selon cette mme tude,
Bond devrait mourir lge de 56 ans.228 Ian Fleming, ayant le mode de vie similaire, est
effectivement mort lge de 56 ans.
Ses addictions pour lalcool, les drogues et les cigarettes montrent qu'il ne prend
dfinitivement pas soin de lui et de sa sant. L'archtype du Hros, dfini par Pearson,
adopte des rgimes, de la discipline, aime les sports d'quipe. 229 L encore, la notion de
rgime nest pas un lment cl dans la vie de James Bond. Dans le roman Moonraker, il
apprcie un caviar Beluga, avec du saumon fum, des ctelettes d'agneau, des asperges
sauce barnaise, avec une tranche d'ananas et un Dom Prignon de 1946. 230 Ce genre de
dner nest pas recommand pour quelqu'un qui souhaiterait prendre soin de sa sant. De
plus, M dcide denvoyer son meilleur lment prendre 2 semaines de repos dans un
centre de rtablissement aprs avoir vu le rapport de son mdecin :
Eh bien ! James, dit-il gaiement, ce sera tout. Miss Moneypenny a retenu votre chambre.
Un sjour de deux semaines suffira amplement vous remettre daplomb. Quand vous
sortirez, vous ne vous reconnatrez pas : vous serez un autre homme.
Quand je sortirai do ? demanda Bond dune voix angoisse.
222

Ian Fleming, The Man with the Golden Gun 1965 (London : Penguin Books, 2006, 200p.) 52.
Ian Fleming, Thunderball 1961 (London : Penguin Books, 2006, 336p.) 3.
224
Fleming, 1955, 67.
225
Ian Fleming, Diamonds Are Forever 1956 (London : Penguin Books, 2006, 290p.) 89.
226
Fleming, 1957, 208
227
Une unit dalcool correspond 10 grammes dalcool pur.
228
Graham Johnson, Indra Neil Guha et Patrick Davies, Were James Bonds drinks shaken because of alcohol
induced tremor? , the bmj (27 novembre 2013) accs le 28 avril 2016. Disponible
http://www.bmj.com/content/347/bmj.f7255
229
Voir lannexe 2, p.125.
230
Fleming, 1955, 55-56.
223

57

Dun endroit appel Shrublands.231

Il essaye alors de changer de mode de vie dans Thunderball la demande de M ,


en prenant notamment au petit-djeuner des yaourts, mais craque en expliquant que la vie
est courte :
Ne dites plus rien, May, cest vous qui avez raison. Je ne peux pas travailler en me nourrissant
de jus de carotte. Je dois tre parti dans une heure et jai besoin dun repas convenable.
Soyez un ange et faites-moi des oeufs brouills comme vous savez les faire quatre oeufs.
Quatre tranches de ce merveilleux bacon fum amricain sil en reste, des toasts beurrs
brlants les vtres, pas ceux quon fait avec du pain complet et une grande cafetire
pleine de caf trs fort. Et apportez-moi le plateau avec le whisky.232

L'archtype du Bienveillant se prive, fait des rgimes alimentaires et souffre de sa


beaut. 233 James Bond na donc pas russi suivre ce rgime impos par M et ne
semble pas souffrir non plus de son charme, si on se rfre toutes les relations qu'il
entretient avec les femmes dans tous les romans. Il ne peut pas correspondre l'archtype
du Bienveillant. De plus, le but de celui-ci est de faire de la diffrence travers l'amour et
le sacrifice. 234 Ce que James Bond ne fait pas non plus.
Dautres caractristiques peuvent tre tudies pour comparer James Bond et les
archtypes de Pearson. James Bond est devenu orphelin lorsqu'il a perdu ses parents l'ge
de 11 ans.235 Un des archtypes de Pearson est l'Orphelin. Son but, sa tche et sa peur sont
respectivement la scurit, l'espoir et l'abandon. Le travail de James Bond n'est en rien li
la scurit : il travaille pour le gouvernement britannique, et a le permis de tuer. Ses
missions sont prilleuses et il risque sa vie chaque instant. De plus, les Orphelins dans la
littrature sont gnralement des enfants236, comme on a pu le voir avec Jane Eyre ou bien
Oliver Twist.
Un des lments phares de larchtype Bondien est quil apprcie galement le luxe :
il aime les belles voitures, mais il est aussi un admirateur dalcool et de bonne cuisine. Ds le
premier chapitre de Casino Royale, Bond apparat dans un casino, en train de jouer face au
Chiffre. Bien que ce chapitre soit une prolepse, on y voit un Bond dans un casino de luxe 3
231

Fleming, 1961, 6. [Traduction personnelle].


Fleming, 1961, 108. [Traduction personnelle].
233
Voir annexe 2, p.125.
234
Pearson, 1991, 108. [Traduction personnelle].
235
Ian Fleming, You Only Live Twice 1964 (London : Penguin Books, 1964, 274p.) 256.
236
Pearson, 1991, 82.
232

58

heures du matin, jouant et gagnant des sommes colossales. Puis, il rentre dans sa chambre
dhtel, o il vrifie que personne nest entr, regardant mme lun de ses cheveux noirs,
qui tait toujours l, tel quil lavait laiss avant daller dner, engag dans le tiroir du
secrtaire. 237 On y retrouve un professionnel avec ses habitudes despion, mais galement
un homme dont la mission est de gagner une partie de baccara. Lenjeu de cette partie est
indniable, mais on pourrait simaginer quun espion se retrouve dans des situations plus
compliques que de jouer aux cartes dans un casino de luxe.
James Bond a aussi un imaginaire autour de lui si puissant que lon ne peut limaginer
sans son arme, et tous ses clbres gadgets comme le stylo explosif ou ses voitures pleines
de missiles avec le sige passager jectable. Le personnage est associ de nombreux
lments divers et diffrents. Or, tous ces lments ont t amens par les films, refltant
ainsi une culture et une socit diffrente. Tous ces attributs ont t utiliss pour faonner
l'identit de l'espion lcran. Pour passer des romans lcran, il a fallu adapter Bond une
nouvelle poque, les annes 60, et donc lancrer dans cette nouvelle socit. Pour quil
demeure, un archtype doit voluer et donc sadapter son poque. Mais le personnage des
romans est bien plus diffrent de celui des films.
La description de James Bond dans From Russia, with Love238 correspond dailleurs
tous les acteurs qui ont interprt l'espion sur grand cran. Sean Connery, George Lazenby,
Roger Moore, Timothy Dalton, Pierce Brosnan et Daniel Craig correspondent au rle. Mme
si certaines caractristiques physiques changent lgrement, l'ide principale du personnage
reste la mme. Cela confirme qu'un archtype est n et quil a pu voluer de gnrations en
gnrations. Physiquement, un dtail important a cependant t omis dans les films : Bond
possde sur sa joue droite une cicatrice, ce qui donne au personnage un ct dur. Or, aucun
des Bond au cinma na cette cicatrice, probablement pour faire du personnage un
sducteur qui plait aux femmes, sans aucun dfaut physique. Mais avec cet archtype dcrit,
nous devons voir quels sont les lments autour du personnage de James Bond, prsents
dans tous les romans, qui font que tout le monde pense qu'il est le mme et unique espion.
Dans la mesure o cest un espion, et o son matricule commence par le double-0,
James Bond a le permis de tuer. Bien sr, il a toujours une arme feu sur lui pour se
237
238

Fleming, 1953, 7-8. [Traduction personnelle].


Fleming, 1955, 67.

59

protger. Jusqu'au roman Dr. No, son arme tait un petit Beretta 418. Mais le Major
Boothroyd, le fameux Q , l'a fait changer pour un Walther PPK - devenu clbre dans les
films. La vritable raison du changement de cette arme provient dune lettre reue un jour
dun admirateur, le Major Boothroyd, major retrait de l'arme et collectionneur d'armes
feu dont Fleming sinspira pour son personnage de Q . Celui-ci crivit que le Beretta 418
tait une arme de femme . Boothroyd recommanda alors Fleming le Walther PPK
7.65mm. Fleming, qui fut tout fait convaincu, dcida de changer l'arme de Bond.239 La
question que nous pourrions poser est la suivante : est-ce seulement parce que le Beretta
tait une arme de femme que Fleming dcida de le changer pour une arme d'homme
? Comme nous pouvons le voir, le choix de l'arme semble tre essentiel dans le faonnage de
l'identit de James Bond, et un symbole important de la masculinit.
Mais nous ne pouvons pas penser James Bond sans les gadgets. Ici encore, le stylo
explosif, bien que moqu dans le film Skyfall, ou la fameuse montre-laser, prsente dans les
films Never Say Never Again, GoldenEye ou Die Another Day par exemple, n'apparaissent
jamais dans les livres. Il y a seulement deux mentions d'une Rolex dans les romans de
Fleming, dans Live and Let Die240 et On Her Majesty's Secret Service241, et na subi aucune
modification particulire de la branche-Q. Les seuls gadgets prsents dans les romans sont
un attach-case donn par le Major Boothroyd dans From Russia, with Love. Il contient
cinquante chargeurs de munitions de 0,25, un poignard de jet trs plat, une pilule mortelle
de cyanure, cinquante souverains d'or et le silencieux de son Beretta, cach dans son tube
de crme raser.242 On retrouve galement dans On Her Majestys Secret Service une
invention russe utilise dans From Russia, with Love, savoir un poignard cach dans une
chaussure :
Bond se baissa, remonta son pantalon comme ils lavaient fait, ta socquettes et chaussures,
tira de sous sa semelle un mince poignard et, se tournant demi vers le bateau maintenant
243
chou sur le bas-fond, fit passer larme dans la poche droite de son pantalon.

239

Shaun Usher, May I suggest that Mr. Bond be armed with a revolver? , Letters of Note. Accs le 28 avril
2016. Disponible http://www.lettersofnote.com/2011/06/may-i-suggest-that-mr-bond-be-armed.html
240
Fleming, 1954, 67
241
Fleming, 1963, p.184
242
Fleming, 1957, 145.
243
Fleming, 1963, 10. [Traduction personnelle].

60

Ce sont les seuls gadgets prsents dans les romans de Fleming. Ainsi, tous les lgendaires
gadgets qui ont construit le mythe de James Bond proviennent des films, et non des livres.
Ces objets ne font pas partie de l'imaginaire du personnage originel.
Le James Bond de Fleming est donc un homme qui doit faire face ses ennemis avec
beaucoup de prcaution, de sang-froid et dintelligence. Lorsquil se fait braquer par Red
Grant dans From Russia, with Love, Bond se protge le cur avec son simple tui cigarette
qui arrte la balle et sauve Bond. Il critiquera dailleurs par la suite les services secrets de ne
pas lui fournir des cigarettes explosives. James Bond est donc un homme qui vit avec son
temps, admirant les gadgets et autre innovations scientifiques.
On retrouve ce mme problme avec les vhicules. Nous ne pouvons pas sparer
limage de James Bond de sa clbre Aston Martin DB5 avec ses plaques d'immatriculation
changeables, ses tailladeurs de pneus, son tableau de bord GPS, son accoudoir avec son
mcanisme de dfense comportant cran de fume, nappe dhuile, cran par balle arrire,
mitraillettes avant droit et gauche, et le fameux petit bouton rouge qui actionne le sige
jectable du passager avant dans le levier de vitesses, que lon peut voir dans de nombreux
films. LAston Martin DB5 est aujourd'hui LA voiture de James Bond.244 Mais cette voiture,
pleine de gadgets, n'a t introduite que dans les films. Il n'y a aucune mention d'un tel
vhicule dans les livres. La voiture originale et personnelle de James Bond tait une Bentley
4 Litre, qui peut tre vu dans les premiers romans245 mais sans aucune transformation de la
branche-Q. La seule voiture de James Bond ayant des gadgets se trouve dans Goldfinger,
mais l encore, ce n'tait qu'une Aston Martin DB III:
La DB III dont Bond disposait avait t spcialement mise au point dans le garage de l'I.S.
Grce un dispositif spcial, le chauffeur pouvait, volont, changer la couleur de ses feux
avant et arrire. C'tait extrmement efficace, la nuit, lorsqu'on tait poursuivi, ou que l'on
poursuivait soi-mme quelqu'un. Les pare-chocs d'acier avaient t renforcs et un colt 45
canon long tait dissimul dans une cachette spciale sous le sige du chauffeur. En outre, la
244

L'Aston Martin DB5 apparat pour la premire fois dans le film Goldfinger avec Sean Connery, et apparat
galement dans Thunderball. Pierce Brosnan a conduit le vhicule dans GoldenEye, Tomorrow Never Dies et elle
apparat dans des scnes coupes du film The World Is Not Enough. Daniel Craig a conduit la voiture dans
Casino Royale, Skyfall et Spectre. Ces 3 acteurs sont les seuls avoir conduit l'Aston Martin DB5 dans un film de
James Bond. Mais George Lazenby et Roger Moore l'ont galement conduite. George Lazenby a fait une
apparition en tant que James Bond dans le tlfilm The Return of the Man from U.N.C.L.E en 1983, dans lequel
il a conduit l'Aston Martin DB5. Roger Moore l'a conduite dans The Cannonball Run en 1981, dans lequel il a
jou un personnage se prenant pour Roger Moore et James Bond. Timothy Dalton est le seul qui n'a jamais
conduit l'Aston Martin DB5, bien qu'il ait eu une Aston Martin V8 Vantage dans The Living Daylights.
245
Elle est galement prsente dans le film pastiche Casino Royale de 1967, conduite par David Niven.

61

voiture tait quipe d'un appareil rcepteur rgl pour recevoir des signaux en provenance
d'un metteur-vibreur. Un triptyque parfaitement jour se trouvait en permanence dans le
vhicule.246

C'est la seule mention dune voiture modifie dans les romans de Fleming. Si Fleming
a commenc construire dans ses livres un personnage qui est devenu un vritable
archtype, nous pouvons remarquer cependant que les films ont construit alors un
personnage totalement diffrent, avec de plus en plus d'accessoires, comme les gadgets, les
voitures,... Mais ce 007 reste le mme. Il a juste volu avec son temps, variant dans les
dtails mais sans perdre son schme fondamental. On peut galement voir qu'il y a une vraie
diffrence sur le plan motif et psychologique entre le personnage des livres et celui des
films. Par exemple, l'utilisation du permis de tuer et des armes feu n'est pas une vritable
partie de plaisir pour James Bond. C'est mme le contraire. Dans les premires lignes de
Goldfinger, James Bond rflchit la vie et la mort, et lhomme quil vient de tuer :
James Bond, dans la salle dattente de laroport de Miami, se livrait des considrations sur
la vie et la mort, aprs avoir aval deux doubles bourbons. Tuer faisait partie de son mtier.
La chose ne lui plaisait gure, mais, lorsqu'il y tait oblig, il la faisait de son mieux et
l'oubliait le plus vite possible. En tant qu'agent secret dont le matricule tait prcd du
rarissime double-0 (ce qui lui confrait le droit de tuer o et quand il le jugeait bon), il tait
de son devoir de considrer la mort avec autant de calme qu'un chirurgien. Lorsque cela
arrivait, c'tait qu'il n'y avait pas d'autre solution envisager. Les regrets taient superflus.
Bien plus, l'ide de la mort tait profondment ancre en James Bond. [...] Pourtant, lorsque
(moins de vingt-quatre heures plus tt) Bond l'avait tu, la mort s'tait empare du capungo
avec une telle rapidit que l'excutant avait eu l'impression de voir, sur les lvres du
Mexicain, le souffle de la vie qui s'chappait comme un oiseau. 247

Tuer des gens est le quotidien de James Bond, mais ce travail ne semble pas lui plaire
du tout. Il a choisi un mtier qui va l'encontre de ce qu'il aime. Il n'a mme jamais tu
personne de sang-froid par exemple248, ce qui nest pas le cas dans les films avec Sean
Connery.249 Il refuse galement de tuer une femme dans The Living Daylights parce que cest
une belle violoncelliste, tout en tant conscient quelle est du KGB:
Mais en ce qui concernait la fille, le doute ntait pas possible. Dans sa lunette, Bond lavait
parfaitement reconnue. L'avait-il blesse ? Il tait presque sr de lavoir atteinte au bras
gauche. Mais il ne saurait jamais dans quel tat elle tait, il ne la reverrait plus. 250

246

Ian Fleming, Goldfinger 1959 (London : Penguin Books, 2006, 354p.) 69. [Traduction personnelle].
Fleming, 1959, 3. [Traduction personnelle].
248
Fleming, 1957, 226 et Fleming, 1965, 49.
249
Par exemple, dans le film Dr. No, James Bond tue de sang-froid le professeur R. J. Dent.
250
Ian Fleming, Octopussy and the Living Daylights 1966 (London : Penguin Books, 2006, 131p.) 115-116.
[Traduction personnelle].
247

62

S'il avait t un tueur de sang-froid, comme Scaramanga dans The Man with the
Golden Gun, il n'aurait pas rflchi deux fois avant de la tuer. La mort a toujours t
prsente chez James Bond depuis le dcs de ses parents dans un accident descalade
lorsquil tait enfant. Il a mme retrouv dans la nouvelle Octopussy le Major Smythe, tueur
de l'homme qui lui a appris skier, Oberhauser, celui qu'il considrait comme son pre de
substitution.251 Mais il ne l'a pas tu de sang-froid. Il a prfr laisser la culpabilit le
conduire au suicide. Comme nous pouvons le voir, James Bond est un homme trs complexe.
Il est mme moins impitoyable que nous pouvions limaginer. Mais ces sentiments exprims
dans les livres ne sont pas exprims dans les films. La psychologie du personnage nest
prsente que depuis les films avec Daniel Craig, comme dans Skyfall ou Spectre.252
Cette diffrence dattitude est similaire dans les relations qu'il entretient avec les
femmes. James Bond pourrait galement tre considr comme l'archtype de l'Amant. En
effet, dans chaque roman crit par Fleming, Bond sduit une femme au minimum.253 Le total
est 12 partenaires diffrentes. Ironiquement, James Bond fait souvent faux bond avec les
femmes qu'il sduit. Il tombe rarement amoureux, sauf de Vesper Lynd, qu'il demande en
mariage dans Casino Royale, et de Teresa Draco, qu'il pouse dans On Her Majesty's Secret
Service. Mais les deux jeunes femmes meurent peu de temps aprs. Pour les autres filles, les
sentiments ne sont jamais rellement impliqus. Ce ne sont que des relations phmres, ce
qui va en contradiction avec l'archtype de l'Amant.
Dans les romans, James Bond cherche se cacher derrire un masque et essaie de
cacher ses sentiments. Et ceci est un autre trait du caractre de larchtype. Nous savons
que James Bond est tomb amoureux de Vesper Lynd, qui se suicida par la suite. La raction
de Bond la mort de celle-ci est La garce est morte. 254 Ce genre de raction devrait
signifier qu'elle ne lui manque pas. Mais cela est faux. Tout au long des romans de Fleming, il
y a des rfrences qui montrent que ses sentiments pour elle ne sont pas totalement teints.

251

Fleming, 1966, 38.


Le premier trailer du film, sorti le 27 mars 2015, rvle que James Bond devra faire face son pass et un
homme rpondant au nom de Oberhauser, nom faisant rfrence son pre de substitution mentionn dans
Octopussy.
253
Sauf dans Moonraker et dans Octopussy, la courte nouvelle publie dans Octopussy and the Living Daylights,
dans lesquels il ny a aucune James Bond girl.
254
Fleming, 1953, 213. [Traduction personnelle].
252

63

Par exemple, dans On Her Majesty's Secret Service, James Bond fait un plerinage
annuel Royale-les-Eaux, l o Vesper Lynd a t enterre. 255 Dans Diamonds Are Forever,
Bond passe la chanson La Vie en Rose parce qu'elle lui rappelle Vesper.256 En effet, dans
Casino Royale, un groupe joue cette chanson lorsqu'il tente de la sduire.257 Dans Goldfinger,
pensant tre mort, il se demande comment il va prsenter Tilly Masterson Vesper une fois
arriv au paradis.258 Les relations de James Bond avec les femmes sont beaucoup plus
complexes et ne sont pas qu'une question de sexe.
Dans From Russia, with Love, M parle des relations de Bond, et dsapprouve son
ct volage. Il a mme appris que Bond avait song dpouser Tiffany Case, Bond girl de
Diamonds Are Forever, avant que celle-ci ne parte.259 On pourrait alors penser que cest
James Bond qui sen va et quitte ses conqutes. Or, cest linverse : cest lui qui est quitt. De
plus, Bond semble touch par ce dpart :
Tout dabord, Tiffany Case, laquelle il devait de longs mois de bonheur, lavait quitt et,
aprs de douloureuses semaines, pendant lesquelles elle tait alle vivre lhtel, avait fini
par sembarquer pour lAmrique, la fin de juillet. Elle manquait terriblement Bond, et il
lui fallait encore faire effort pour la chasser de son esprit. En ce mois daot, Londres tait
touffant et vide. Notre homme avait droit un cong, mais il navait ni lnergie, ni lenvie
de partir seul, ou dessayer de trouver Tiffany, pour lemmener avec lui, une remplaante
provisoire.260

Bond nest pas le tombeur que lon pourrait imaginer. Il choue mme sduire Gala
Brand dans Moonraker malgr les tentatives durant toute sa mission. En effet, celle-ci refuse
ses avances, et part avec son fianc la fin du roman, laissant Bond seul :
Bond se ressaisit. Est-ce qu'il se mettait aimer srieusement cette fille ? [...] C'est
l'homme que je vais pouser demain aprs-midi, dit-elle placidement. Il s'appelle Vivian et il
est inspecteur de police. [...] Et maintenant, qu'est-ce que je vais faire ? se demanda
Bond. Il haussa les paules pour se dbarrasser de la douleur cuisante de l'chec, cette
douleur tellement plus forte que le dsir de la russite. 261

Dans Dr. No, cest Bond lui-mme qui va refuser les avances de Honeychile Rider,
pensant que cest ni le moment, ni lendroit :

255

Fleming, 1963, 18.


Fleming, 1956, 41.
257
Fleming, 1953, 109.
258
Fleming, 1959, 237.
259
Fleming, 1956, 135.
260
Fleming, 1956, 128. [Traduction personnelle].
261
Fleming, 1955, 308-309. [Traduction personnelle].
256

64

Il neut pas le temps de faire un geste. Honeychile tait dj dans ses bras et lembrassait
perdument. Cur battant, il la serra contre lui. Elle murmura : Je me sentais toute drle
dans le kimono Et puis, de toute faon, vous leur avez dit que nous tions maris. Le sein
de Honey tait doux et chaud sous sa main. De tout son corps, elle collait lui. Pourquoi
pas ? se dit Bond. Pourquoi pas ? Allons, ne fais pas limbcile ! Ce nest pas le moment. Nous
sommes tous les deux en danger de mort, et il faut rester de marbre si nous voulons avoir
une chance de nous en tirer. Ne sois pas faible, ne sois pas lche. 262

Bond montre quil ne pense pas constamment au sexe, comme pourrait le laisse
entendre les critiques. De plus, dans Moonraker par exemple, il agresse presque
sexuellement Gala Brand, qui repousse les avances de Bond, car elle est dj fiance un
autre homme:
Elle se retourna de nouveau pour le chercher des yeux, et c'est alors qu'il refit soudainement
surface sous elle. Elle sentit qu'il l'enlaait et collait ses lvres aux siennes. Elle retint un juron
furieux, mais il avait dj replong. Et le temps qu'elle recrache une gorge d'eau et
reprenne ses esprits, il nageait une vingtaine de mtres devant elle, sans plus se soucier de
sa raction.263

Il ritre un geste similaire dans Thunderball, o il embrasse de force une ostopathe


alors quelle lui demande de le lcher :
la fin de cette manuvre, quand elle lui dit de la lcher, il nen fit rien. Il resserra au
contraire son treinte, attira le visage de la jeune fille contre le sien, et dposa un baiser en
plein sur ses lvres. Elle se dgagea rapidement et se raidit, le rouge aux joues et les yeux
tincelants de colre. Bond lui sourit, se rendant compte quil navait jamais chapp une
gifle, et quelle gifle, daussi peu.264

Aujourdhui, ces gestes dplacs sont mme considrs comme tant des agressions
sexuelles. James Bond nest donc pas le sducteur que lon pourrait imaginer. On voit donc
que Bond a du mal aborder les femmes, ragissant comme un enfant et tant maladroit
comme avec Gala Brand et Patricia, lostopathe de Thunderball. Il a mme ses priorits :
Taisez-vous, Honey [] ! Ce nest absolument pas le moment de faire lamour, mettez-vous
bien a dans la tte. Et dabord, je vais aller djeuner. 265 Cest aussi un homme
sentimental, qui repense souvent ses anciennes conqutes, et qui garde un ct
nostalgique. Il repense Honeychile dans The Man with the Golden Gun dont il sait quelle
est marie un mdecin avec lequel elle a eu deux enfants. 266 Il pense mme Solitaire

262

Fleming, 1958, 188. [Traduction personnelle].


Fleming, 1955, 188. [Traduction personnelle].
264
Fleming, 1961, 30. [Traduction personnelle].
265
Fleming, 1958, 188-189. [Traduction personnelle].
266
Fleming, 1965, 44.
263

65

dans Dr. No, se demandant ce quelle est devenue, avant de hausser les paules. 267 Le nom
de Bond pourrait alors tre le nom de quelquun qui souhaiterait sattacher aux autres, mais
qui ny arrive pas, to bond signifiant attacher, lier .
Bond nest donc pas, entre autres, larchtype de lOrphelin, de lAmant, ou encore
du Hros : cest un hros dans le sens o il est le principal personnage d'une uvre
artistique, mais il nest pas pour autant la reprsentation archtypique de celui-ci. Selon la
version informatise du dictionnaire de la langue franaise Trsor de la langue franaise, le
hros dun roman est un homme, une femme auxquels arrivent des aventures
extraordinaires qui semblent sorties de l'imagination d'un romancier. 268 Mais il nest pas
un hros dans le sens premier du terme, savoir un tre fabuleux, la plupart du temps
d'origine mi-divine, mi-humaine, divinis aprs sa mort. 269 Bond est plus proche de
larchtype de lantihros.
Lantihros est un personnage qui, par dfinition270, a des caractristiques contraires
celles du hros traditionnel. James Bond est un homme qui excelle dans les excs : il boit,
fume, enchane les conqutes, critique ses suprieurs hirarchiques et lEmpire britannique.
Il aime le luxe mais se considre comme un paysan cossais , refusant dtre anobli par la
reine Elizabeth II.271 Il ne termine jamais une mission sans tre bless, empoissonn, tortur
ou bien amnsique. Il naime pas tuer, ce qui va en contradiction avec son mtier. Dans
chaque roman, il est constamment aid par une femme ou par des allis amricains. Mais
grce ce personnage et ses caractristiques contraires celles du hros traditionnel, nous
pouvons voir que cet archtype, dfaut de servir de modle, sert de faire-valoir.
James Bond met en avant les Bond girls, qui ont une place importante pour lui, dans
sa vie mais galement dans ses aventures. Elles lui ont bien souvent sauv la vie. De mme
que Felix Leiter, ami de Bond et membre de la C.I.A., qui a sauv lespion plus dune fois de
situations fort dlicates. Il est difficile alors de voir en Bond, aprs cette description de
267

Fleming, 1958, 94.


Atilf.fr, HROS, HRONE , Trsor de la langue franaise informatis. Accs le 3 avril 2016. Disponible
http://atilf.atilf.fr/dendien/scripts/tlfiv5/affart.exe?51;s=1286860050;?b=0;
269
Bill Keveney, Ian Fleming shares a special Bond with Agent 007 , USA Today (28 janvier 2014) accs le 28
avril 2016. Disponible http://www.usatoday.com/story/life/tv/2014/01/28/ian-fleming-james-bond-bbcamerica-miniseries/4945501/
270
Larousse.fr,
Antihros ,
Larousse.
Accs
le
3
avril
2016.
Disponible

http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/antih%C3%A9ros/4103
271
Fleming, 1965, 198.
268

66

larchtype, un homme surhumain dfendant les valeurs de lEmpire britannique ou un


homme imposant le royaume anglais comme leader dans la guerre froide entre les tatsUnis et lURSS. Larchtype est bien l, il existe. Mais faire de James Bond un modle, une
source dinspiration, ce serait une erreur.
James Bond ne sert pas mettre les symboles de lAngleterre forte en vidence. Une
lecture historique ne serait alors que trop superficielle. Durand explique : Plus que de
raconter, comme le fait lhistoire, le rle du mythe semble tre de rpter comme le fait la
musique. 272 De plus, Campbell confirme quun mythe sert aller de lavant en se
dbarrassant des fantasmes qui nous empchent de voir plus loin :
La fonction principale de la mythologie et du rite a toujours t de fournir l'esprit humain
les symboles qui lui permettent d'aller de l'avant et l'aident faire face ces fantasmes qui le
freinent sans cesse. Il est bien possible, en effet, que la grande frquence des nvroses que
nous constatons autour de nous soit due la carence d'une aide spirituelle efficace de cet
ordre. Nous restons fixs aux images non exorcises de notre petite enfance et peu disposs,
de ce fait, franchir les seuils indispensables pour parvenir l'ge adulte. 273

Si Bond est inspir des espions ctoys par Fleming, il nest en rien leur quivalent, ni
mme une icne. Tous les romans sont inspirs de la ralit. Bond sert mettre en valeur la
diffrance de Jacques Derrida. Il inscrit les contradictions sans les relever : larchtype
Bondien est diffrent de ce dont il prend la place et entre l'criture et le rel auquel il
renvoie, il y a toujours une diffrence, un cart qui ne peut jamais tre combl.

272
273

Durand, 417-418.
Campbell, 21. [Traduit par H. Crs].

67

3. James Bond, larchtype/faire-valoir


Un rcit structur comme la dmontr Umberto Eco et des personnages principaux
et secondaires archtypiques sont les matriaux lmentaires qui forment un mythe.
Campbell explique que Freud, Jung et leurs disciples ont dmontr irrfutablement que la
logique du mythe, ses hros et leurs exploits survivent de nos jours. Cette logique du
mythe se retrouve bien chez Fleming. Cependant, sont-ce les exploits de Bond et ses
missions qui demeurent intemporels ou bien ce quil met en valeur ? Durand explique que le
mythe explicite un schme ou un groupe de schmes et que les archtypes constituent
les substantifications des schmes. 274
James Bond constituerait alors la substantification dun schme explicit par le
mythe. Ce schme, cest celui de la diffrance. Un schme fait la jonction entre les gestes
inconscients sensori-moteurs et les reprsentations. Pour illustrer ce quest un schme,
Durand utilise lexemple de la roue, qui est le grand archtype du schme cyclique, alors que
le serpent n'est que le symbole du cycle.275 Se pourrait-il alors que James Bond soit le grand
archtype du schme de la diffrance ? La diffrance peut-elle tre un schme ?
Laurent Mattiussi, professeur lUniversit de Lyon, explique que les schmes sont
les premires traductions concrtes de ces tendances lmentaires dans des attitudes
humaines : sapproprier, se protger, sparer, monter, descendre. 276 On pourrait rajouter
cette liste dexemples diffrer , dans les deux sens dcrits par Derrida, savoir
temporiser et ne pas tre identique, tre autre. Si la diffrence ne possde jamais ces
deux sens la fois, la diffrance quant elle les sublime. Laction de diffrer fait partie
des tendances lmentaires dans les attitudes humaines. Pour pouvoir diffrencier un objet
dun autre, dun parent dun autre, il faut tablir quels sont leurs points divergents. Ce qui
cre les diffrences est la diffrance.
Seulement, la diffrance est un mouvement productif et conflictuel qui inscrit les
contradictions sans les relever. Larchtype Bondien permet de mettre en valeur cette
274

Durand, 62.
Durand, 63.
276
Laurent Mattiussi, Schme, type, archtype , D. Chauvin, A. Siganos, P. Walter. Questions de
mythocritique (Dictionnaire., Imago, 2005, p.307-317) 307.
275

68

diffrance. A travers un personnage ne servant plus de modle, James Bond passe au second
plan dans les rcits de Fleming. Cet archtype de lantihros permet de mettre en valeur bon
nombre dautres personnages : il devient alors un faire-valoir. En littrature, un faire-valoir
est un personnage de second plan qui sert mettre en valeur l'acteur principal. 277 Ces
personnages de second plan sont nombreux : dans la culture classique, on peut citer Horatio,
faire-valoir dHamlet ou encore le Minotaure, faire-valoir de lhrosme de Thse dans la
mythologie grecque.278 Dans la littrature, on peut noter le Docteur Watson, faire-valoir de
Sherlock Holmes, ou encore Sancho Panza, faire-valoir de Don Quichotte.
Dans les James Bond dIan Fleming, Bond fait cavalier seul. Cest un espion solitaire
qui na pas de coquipier. Pourtant, il se retrouvera dans chaque mission aid par de
nombreux de personnages quil croisera, comme des allis (Felix Leiter, Ren Mathis,
Quarrel,...) ou encore des femmes quil sduira (Vesper Lynd, Solitaire, Gala Brand,)
Pourtant, chacun de ces personnages, chacun de ces archtypes se rapportent autre chose
queux-mmes. Felix Leiter nest pas quun alli amricain qui reflte la faiblesse des EtatsUnis et qui permet Bond de montrer que le Royaume Uni est un pion central dans la guerre
froide ; les James Bond girls ne sont pas que de simples jeunes filles croisant le chemin du
hros. Tous les mchants ont galement un sens beaucoup plus fort : ils sont lexact oppos
de Bond, agissant bien souvent comme des jumeaux malfiques plutt quen dfenseur des
idaux communistes travers le monde.
Cette lecture de chacun de ces lments est possible grce au personnage de James
Bond. Derrida explique que cest justement la diffrance qui fait que le mouvement de la
signification n'est possible que si chaque lment dit prsent [] se rapporte autre
chose que lui-mme [] 279 Il ne suffit pas de prendre chaque lment au 1er degr de
lecture. Il faut aller plus loin, et comme avec les noms donns par Fleming ses
personnages, avoir une lecture plus approfondie et voir en quoi les archtypes mis en valeur
par lespion rvlent des contradictions.

277

Larousse.fr,
faire-valoir ,
Larousse.
Accs
le
15
avril
2016.
Disponible

http://www.larousse.fr/dictionnaires/francais/faire-valoir/32709
278
Sylvie Ballestra-Puech, Sous le signe du taureau : variations sur le Minotaure dans Le Minotaure ou la
halte dOran dAlbert Camus, Le Labyrinthe au bord de la mer de Zbigniew Herbert et Lombre infinie de
Csar de Lawrence Durrell , Loxias (19 dcembre 2015) Accs le 17 avril 2016. Disponible
http://revel.unice.fr/loxias/index.html?id=8217
279
Derrida, 1972, 13.

69

Ces contradictions, on les retrouve dans les critiques adresses lencontre dIan
Fleming : romans trop violents, trop sadiques et surralistes. Il sera galement accus plus
tard de racisme, notamment cause de Live and Let Die, ou encore de misogynie, cause de
lattitude de Bond envers les femmes. Eco rpond ces critiques de manire simple : oui,
Fleming est raciste. Oui, Il est anticommuniste. Oui il est ractionnaire :
Fleming est raciste comme l'est tout illustrateur qui, voulant reprsenter le diable, lui dessine
les yeux brids, comme l'est la nourrice qui, voulant voquer Croquemitaine, suggre que
280
c'est un grand Noir.

Il explique galement quil utilise des clichs en se rfrant lopinion publique pour mieux
coller lactualit : ainsi, pendant la priode de la guerre froide, les mchants travaillent
pour les russes, pour que le lecteur sidentifie ces personnages.
Les mchants ne sont pas alors que des simples reflets de lanticommunisme de
Fleming. Chaque mchant, quel que soit le roman, possde les mmes caractristiques.
Comme un bon archtype qui se respecte, ils varient considrablement dans les dtails sans
que leur schme fondamental soit modifi. Ainsi, tous les mchants sont dorigines
trangres : Le Chiffre a du sang juif et est un mlange de race mditerranenne, avec des
ascendances prussiennes ou polonaises. 281 Mr. Big, quant lui, est n Hati et est
moiti franais.282 Hugo Drax, bien quayant une mre anglaise, a des origines allemandes. 283
Comme Mr. Big, les frres Spang sont amricains. Rosa Klebb, premire mchantes de sexe
fminin, est un colonel russe de lArme rouge. Dr. Julius No est demi-Chinois, demiAllemand. 284 Goldfinger est Balte et a sans doute du sang juif.285
Dans Thunderball, Emilio Largo est Italien.286 On y apprend galement les origines
dErnst Stavro Blofeld, qui est n Gdynia dun pre polonais et dune mre grecque. 287
Sol Horror Horowitz and Sluggsy Morant sont deux gangsters amricains. Enfin,
Francisco Pistols Scaramanga est dorigine catalane.288 Aucun dentre eux nest anglais

280

Eco, 219. [Traduit par Myriem Bouzaher].


Fleming, 1953, 17. [Traduction personnelle].
282
Fleming, 1954, 22.
283
Fleming, 1955, 258.
284
Fleming, 1958, 36. [Traduction personnelle].
285
Fleming, 1959, 37.
286
Fleming, 1961, 126.
287
Fleming, 1961, 56. [Traduction personnelle].
288
Fleming, 1965, 30.
281

70

comme James Bond. Seul Drax a un parent dorigine anglaise, mais il renie sa patrie en
fuyant en Allemagne, pays de ses anctres. Pour leur physique, Fleming utilise galement
des traits grossiers, se rapportant encore une fois des clichs pour mieux captiver son
lecteur. Fleming insiste toujours sur les dtails de ses descriptions. Sil faut attendre le
cinquime opus de la saga pour avoir une vritable description de Bond et le onzime roman
pour connaitre ses origines et lhistoire de sa famille, Fleming insiste ds Casino Royale sur le
portrait de ses mchants.
Ainsi, ds le chapitre 2, Le Chiffre est dcrit comme ayant des cheveux roux coiffs
en brosse , une petite bouche presque fminine , de fausses dents , de petites
oreilles aux larges lobes, dcelant la prsence de sang juif et de petites mains, soignes,
velues. 289 Hugo Drax est un homme avec une grosse tte carre , une chevelure
rousstre dissimulant le plus possible le tissu cicatriciel brillant et tendu qui lui couvrait
presque tout le ct droit du visage. Il a galement une moustache rousse en broussaille
et porte les favoris jusqu'au bas des oreilles. 290 Les frres Spang ne sont pas non plus
pargns par leur crateur : le premier est un rouquin bossu , avec de grandes oreilles
aux lobes trop larges, ayant les bras courts et les lvres sches et rouges. Bond
remarque galement labsence de cou de cet homme.291 Le second est ple comme de
livoire jauni , avec des sourcils droits, noirs et courroucs , des cheveux drus coups
en brosse et une mchoire agressive. 292
Rose Klebb ne mesure qu un mtre soixante environ et a galement les
cheveux orange , un duvet luisant tach de nicotine, les lvres ples et humides 293, de
gros bras , un cou massif , des mollets pais , des yeux marron jauntre et un
nez triangulaire aux pores dilats, pltr dune paisse couche de poudre. 294 Goldfinger est
petit, car sa taille ne devait pas dpasser le mtre cinquante-deux et a un corps
disgracieux et blanc et a des cheveux dun roux carotte. 295 Blofeld a les yeux
entours, comme les yeux de Mussolini, par des sclrotiques dun blanc trs pur , a de

289

Fleming, 1953, 16-17. [Traduction personnelle].


Fleming, 1955, 45. [Traduction personnelle].
291
Fleming, 1956, 68. [Traduction personnelle].
292
Fleming, 1956, 184. [Traduction personnelle].
293
Fleming, 1957, 80. [Traduction personnelle].
294
Fleming, 1957, 83-84. [Traduction personnelle].
295
Fleming, 1959, 36. [Traduction personnelle].
290

71

longs cils noirs et soyeux , les lvres dun rouge fonc, humides, minces et crispes et
tout chez Blofeld tait excessif un degr shakespearien. 296
On peut noter dautres points communs ; comme le remarque Eco, ils ont galement
tous des problmes lis leur sexualit. Ils sont pour la plupart asexus ou homosexuels,
ou pour le moins sexuellement dviant 297, bien quayant galement la main sur la James
Bond girl avant que Bond ne la dlivre. Prsent ici, il semble alors quun mchant doit
forcment tre sexuellement dviant , et que le hros doit tre panouit dans la norme
htrosexuelle . Or, les relations que Bond a avec les femmes sont peut-tre une faade.
Parmi les espions rencontrs par Fleming et parmi ceux qui lont inspir pour crer son
personnage, beaucoup taient homosexuels, dont Anthony Blunt, Guy Burgess ou encore
Donald MacLean.298 Cependant, ces derniers faisaient partis des Cambridge Five , un
groupe dagents doubles anglais, tous ayant t luniversit de Cambridge et qui
travaillrent durant la Seconde Guerre mondiale et la guerre froide pour le compte de
l'Union sovitique. Parmi ses membres, on retrouve galement Kim Philby et John
Cairncross.
Burgess et Maclean sont dailleurs mentionns dans From Russia, with Love dans une
discussion o Bond les considre comme des espions intellectuels et o son
interlocuteur, Troop, rpond par : Je pensais que nous tions tous daccord sur un point :
ce sont les homosexuels qui constituent peu prs le danger le plus srieux pour la
scurit. 299 Ils sont galement mentionns dans The Man with the Golden Gun. Lorsque
Bond revient pour tuer M alors quil sest fait lav le cerveau par les Russes, et sentant
un danger imminent, M dit alors lespion : pourquoi ntes-vous pas rest parmi eux ?
Dautres lont fait avant vous. Burgess est mort, mais vous auriez pu devenir copain avec
Maclean. 300 Ce sont Burgess et Maclean qui ont dailleurs entretenu une liaison.301
Dautres allusions de ce type peuvent tre releves. Lorsque Bond dcrit le corps nu
dHoneychile, il explique que son dos muscl, plus quil nest habituel chez une femme, se
296

Fleming, 1961, 60-61. [Traduction personnelle].


ECO, 201. [Traduit par Myriem Bouzaher].
298
Martin Green, Children of the Sun : A Narrative of Decadence in England After 1918 (New York : Basic
Books, Inc., Publishers, 1976, 470p.) 227.
299
Fleming, 1957, 130-161. [Traduction personnelle].
300
Fleming, 1965, 18-19. [Traduction personnelle].
301
Green, 228.
297

72

terminait par le plus ravissant derrire du monde, ferme et rond comme celui dun
garon. 302 Dans Goldfinger, Bond contemple tous les corps bronzs tendus au soleil prs
de la piscine o Goldfinger joue aux cartes. Son attention est attire par un plongeur
professionnel. Bond se dit quil ressemble un dieu grec, avec ses cheveux blonds flottant
au vent. 303 Seulement, contrairement aux mchants, ce ne sont que des allusions qui sont
glisses concernant la sexualit de Bond. De plus, Bond arrive, lexception de Gala Brand,
finir avec la James Bond girl. Son charme est si puissant quil arrive mme sduire Pussy
Galore, qui est pourtant lesbienne, et arrive la remettre dans le droit chemin :
Vous mcrirez, quand je serai Sing Sing ? [] Bond se pencha et lui mit un lger baiser
sur les lvres.
On mavait dit que vous naimiez que les femmes.
Cest parce que, avant, je navais jamais rencontr un homme, un vrai. 304

Quils soient donc homme ou femme, aucun des mchants nest dcrit comme
physiquement et sexuellement attractif. Ils sont en tout point loppos de James Bond :
anglais, grand, sduisant, htrosexuel, svelte aux yeux bleus et souvent compar Hoagy
Carmichael.
Eco remarque cette constante bipolarit chez Fleming et une idologie manichenne.
Fleming oppose des couples, dont Umberto Eco en relve 14, notamment : a) Bond M
, b) Bond le Mchant, d) la Femme Bond. 305 Or, Bond a galement ses dfauts
comme nous avons pu le voir. Il est difficile dadmettre alors que Fleming fait une relle
distinction entre le bien et le mal, entre le hros et le mchant. Son hros est un homme qui
boit, fume, enchaine les conqutes et critique son pays : Je hais le th et jestime quil est
lune des causes de la dcadence de lEmpire britannique. Vous pouvez remporter votre
petite tasse de boue et me faire une bonne tasse de caf. 306 La plupart des mchants nont
aucun de ces vices : ils ne fument pas, ne boivent pas, sont asexus et certains agissent
mme de manire sauver lAngleterre.

302

Fleming, 1958, 104-105. [Traduction personnelle].


Fleming, 1959, 42. [Traduction personnelle].
304
Fleming, 1959, 354. [Traduction personnelle].
305
Eco, 193. [Traduit par Myriem Bouzaher].
306
Fleming, 1959, 59. [Traduction personnelle].
303

73

M appelle dailleurs Jack Spang le citoyen modle car celui-ci ne boit pas, ne
fume pas. 307 Dans You Only Live Twice, Blofeld explique que ses trois diffrentes
oprations taient dans le but de redresser le pays :
Vous suivez mon raisonnement ? Maintenant, cette rcente affaire dattaque
bactriologique sur lAngleterre. Mon cher monsieur Bond, lAngleterre est dj malade
tous points de vue. En aggravant cette maladie au point de lamener aux confins de la mort,
on aurait pu obliger ce pays sortir de sa lthargie et sengager dans un effort collectif
analogue celui dont nous avons t tmoins pendant la guerre. En quoi consiste le crime, l
encore ?308

Le vritable hros semble tre alors le mchant de lhistoire : aucun vice et sauveurs
de lEmpire britannique. Seulement, ils ne remplissent pas les conditions ncessaires pour
tre des hros : ce sont des trangers, pour la plupart roux (avec toutes les insinuations que
cela implique), avec des malformations physiques (Bossu,) et sont de petites tailles (Encore
une fois, avec toutes les insinuations que cela implique). James Bond explique dailleurs dans
Goldfinger quil ne fait pas confiance aux personnes de petites tailles :
Bond navait jamais eu quune confiance limite dans les hommes de petite taille. Ds leur
enfance, ils sont en butte aux sarcasmes des autres gosses et dveloppent un complexe
dinfriorit. Ils passent souvent leur vie essayer de slever le plus haut possible, pour
prendre leur revanche sur la nature. Napolon ntait pas grand ; Hitler non plus. Ce sont les
petits qui causent les grands dsordres dans le monde. 309

Cette utilisation massive de clichs permet dinscrire dans les romans de Fleming des
archtypes qui apparaissent clairs et facilement reconnaissables aux yeux des lecteurs.
Comme un homme qui refuse de voir sa ralit en face, Fleming met le lecteur face luimme, utilisant ses romans comme miroir, rflchissant le propre racisme du lecteur, son
anticommunisme et tous les clichs absurdes qui peuvent exister chez lui.
De quelque nationalit soit le mchant, homme ou une femme, susceptible dtre
physiquement et sexuellement diffrent et en lien avec la Russie, ce sera alors quelquun de
louche et de malsain qui cherche branler lAngleterre. Aucun mchant nest Anglais, car la
menace vient toujours de lextrieur. Cependant, Fleming rappelle quand mme le pass de
certains espions anglais qui nont pas hsit trahir leur pays.

307

Fleming, 1956, 20. [Traduction personnelle].


Fleming, 1964, 248. [Traduction personnelle].
309
Fleming, 1959, 37. [Traduction personnelle].
308

74

Grce larchtype Bondien, la diffrance est mise en valeur : on voit alors les
contradictions entre larchtype du mchant et les valeurs quil dfend, quil reprsente. On
reproche Fleming son anticommunisme, son racisme, mais est-ce lui qui est raciste ou la
socit dans laquelle il se trouve, lui et ses lecteurs ?
Si Fleming a cr un archtype dmoniaque, il noublie pas de rappeler que certains
mchants ont des points communs avec Bond. Blofeld, par exemple, mesure 1m82 310 et
le Chiffre 1m76. 311 Ce sont les deux hommes responsables de la mort de Vesper Lynd et
Tracy Bond, les deux femmes qui ont le plus compt dans la vie de Bond. Le Chiffre fume
galement et son apptit sexuel est dbordant. Il aime galement conduire des voitures
rapides.312 Ce rapport entre le mchant et le hros peut tre vu comme une relation
fraternelle, un double dmoniaque, un jumeau malfique.
David A. Leeming, professeur l'Universit du Connecticut Storrs, donne des cours
sur le mythe, la religion et la littrature depuis de nombreuses annes. Dans son ouvrage
Creation Myths of the World, il explique que cette dualit existe dans diffrents mythes :
Dans certains cas, le personnage du diable est un frre jumeau d'un hros culturel, comme
cela est le cas dans les mythes iroquois de la cration de la Terre, comme dans ceux des
Oneida et des Tuscarora, dans lesquels un bon jumeau se bat contre un jumeau diabolique.
Cette mme dualit, base sur les jumeaux, existe aussi dans les mythes indiens yuma.313

Leeming explique galement que cest la mythologie Iroquoise qui a introduit les jumeaux,
un bon et un mauvais, dont la lutte lun contre l'autre reflte la ralit du monde. 314 James
Bond et le mchant reprsentent bien cette dualit gmellaire : deux personnages que tout
oppose et qui pourtant se retrouvent avec des points communs. Le mchant est la part
dombre de Bond. A propos de cette ombre, Carl G. Jung explique :
Jai souvent observ, durant des analyses dAmricains, que la partie infrieure de la
personnalit (ce qu'on appelle ombre ) est reprsente par un ngre (sic) ou un Indien,
c'est--dire que l o un Europen reprsente en rve un substitut quelque peu ngatif de sa
propre espce, l'Amricain met un Indien ou un ngre (sic). Le personnage d'une peuplade
infrieure traduit la partie infrieure de la personnalit de l'homme. 315
310

Fleming, 1964, 246.


Fleming, 1953, 16.
312
Fleming, 1953, 17.
313
David A. Leeming, Creation Myths of the World: An Encyclopedia, Second Edition 2009 (Santa Barbara : ABCCLIO, 2010, 553p.) 322. [Traduction personnelle].
314
Leeming, 27.
315
Jung, 1953, 312-313. [Traduit par Yves Le Lay].
311

75

Ce qui est sensiblement le cas avec James Bond : chacun de ses ennemis est dune peuplade
considre alors comme infrieure ou un substitut ngatif de sa propre espce.
Enfin, Jung ajoute que Le hros qui lutte contre le dragon a bien des points
commun avec lui. [] Dragon et homme peuvent tre un couple de frres. 316 Cette dualit
gmellaire nest pas inconnu en littrature. On retrouve ce lien fraternel avec, par exemple,
Fantmas et le Commissaire Juve. Le personnage, n sous la plume de Marcel Allain et de
Pierre Souvestre en 1910-1911, avoue au Commissaire dans La Fin de Fantmas317 que celuici est son frre jumeau. Fantmas, le Gnie du crime dclare ainsi Ton frre, Juve, ton frre
jumeau, c'est Fantmas...c'est moi ! 318
Si larchtype Bondien permet donc de mettre en valeur la diffrance travers
larchtype du mchant, un autre archtype est mis en vidence : il sagit de la James Bond
girl. Comme pour le mchant, Fleming a cr un vritable archtype, qui grce James
Bond, va savrer tre beaucoup plus important. Fleming est accus de misogynie dans ses
romans, notamment cause de la manire dont il traite les femmes travers Bond. Or, cest
tout linverse : les femmes sont mme mises en avant travers leurs choix de liberts et
leurs dsirs dmancipation, tant toutes soumises une figure masculine et leur aide
apporte Bond dans les missions est essentielle.
Cet archtype de la Bond girl est construit de la mme manire que pour larchtype
du mchant : comme on a pu le voir, toutes les Bond girls ont un nom en rapport avec leurs
personnalits. De plus, elles suivent toutes un mme schma. Selon Eco, ce schma commun
toutes les Bond girls est le suivant :
1) la fille est belle et gentille ; 2) elle est devenue frigide et malheureuse cause de rudes
preuves vcues dans son adolescence ; 3) cela l'a conditionne se mettre au service du
mal ; 4) sa rencontre avec Bond l'panouit humainement ; 5) Bond la possde mais finit par
la perdre.319

Ainsi, Vesper Lynd a des cheveux noirs, des yeux bleus, de magnifiquesprotubrances
par-devant et par derrire. 320 Elle a une bouche large et sensuelle, des seins magnifiques et

316

Jung, 1953, 609. [Traduit par Yves Le Lay].


La Fin de Fantmas, publi chez Fayard en 1913 deviendra en 1934 Fantmas est-il mort ?
318
Alfu, L'Encyclopdie de Fantmas: Etudes sur un classique (Amiens: Encrage, 2011, 335p.) 147.
319
Eco, 207. [Traduit par Myriem Bouzaher].
320
Fleming, 1953, 30. [Traduction personnelle].
317

76

sa peau est lgrement hle. 321 Avant de se suicider, elle crit une lettre Bond dans
laquelle elle lui raconte quelle est un agent double, soumise et travaillant pour le compte
des Russes.322 Solitaire a un visage ple, des yeux bleus, clairs et ddaigneux, des cheveux
dun noir bleut, des pommettes hautes, une bouche large et sensuelle, un nez droit et fin et
une poitrine des plus prometteuses. Sous la tyrannie de Mr. Big, Solitaire ne doit avoir
aucun commerce avec les hommes. 323
Pour Gala Brand, Bond dcouvre toutes les informations ncessaires dans un
dossier : elle a les cheveux auburn, les yeux bleus, mesure un mtre soixante-sept, pse
soixante kilos. Ses mensurations sont quatre-vingt-quinze /soixante-cinq/quatre-vingtquinze et elle a un grain de beaut la courbe suprieure du sein droit. 324 Agent comme
Bond, elle travaille pour Drax, enqutant sur la mort dun homme. Dj fiance, elle part
laissant Bond seul.
Tiffany Case a une chevelure blonde et de grands yeux gris plutt ddaigneux, variant
dun gris clair un gris-bleu profond. Sa peau est lgrement bronze et ses lvres sont
pleines et douces. Bond remarque quelle shabille uniquement pour elle-mme et se
soucie fort peu de lopinion masculine. 325 Tatiana Romanova ressemble Greta Garbo
jeune , ayant de beaux cheveux bruns soyeux, une peau saine, douce, ple, des yeux
largement carts du bleu le plus profond, un nez droit, une bouche large mais des lvres
pleines et finement ourles.326
Lorsque Bond voit Honeychile Rider pour la premire fois, il pense immdiatement
la Vnus de Botticelli, vue de dos. 327 Sa peau est dun caf au lait trs clair, son dos est
muscl, avec le plus ravissant derrire du monde. Ses seins sont admirables, bruns et fermes.
Ses jambes sont longues et fines, ses cheveux sont blonds et ses yeux sont dun bleu
profond. Elle se dmarque des autres Bond girls, ayant le nez vilainement cass, cras
comme celui dun boxeur .328 Pussy Galore ressemble Rupert Brooke. Bien qutant un

321

Fleming, 1953, 38. [Traduction personnelle].


Fleming, 1953, 208.
323
Fleming, 1954, 78-79. [Traduction personnelle].
324
Fleming, 1955, 120.
325
Fleming, 1956, 42-43. [Traduction personnelle].
326
Fleming, 1957, 89-90.
327
Fleming, 1958, 105. [Traduction personnelle].
328
Fleming, 1958, 107.
322

77

homme, William Butler Yeats le considrait comme le plus bel homme dAngleterre. 329
Pussy Galore a une trentaine dannes, des pommettes hautes et une belle mchoire. Elle a
des yeux violets, ses cheveux sont noirs et sa bouche est d'un profond vermillon. 330
Domino Vitali, quant elle, est Italienne et a vingt-neuf ans, des lvres fires et
sensuelles, un petit nez droit lgrement retrouss et des yeux bruns avec des paillettes
dor. Elle nest pas exagrment bronze, ses cheveux en broussaille sont coiffs la Brigitte
Bardot et ses seins sont haut placs.331 Bond remarque galement que cest une femme
libre, pleine dautorit et de caractre. [] Il se pouvait quelle coucht avec des hommes,
elle le faisait mme certainement, mais ctait elle qui conservait linitiative. 332 Vivienne
Michel, la James Bond girl la premire personne, a vingt-trois ans et mesure un mtre
soixante-cinq. Ses yeux sont bleus et ses cheveux chtain fonc ondulent naturellement. Ses
pommettes sont assez haut places, son nez trop petit et sa bouche trop grande. Cest
galement une femme qui se considre indocile et indpendante.333
Celle qui deviendra lunique femme de Bond dans les romans de Fleming, Teresa di
Vicenzo a un beau visage d'or avec des yeux bleus brillant et des lvres scandaleusement
rose. Enfin, une cloche de cheveux d'or tombe sur ses paules. 334 Kissy Suzuki est une ama,
une plongeuse en apne japonaise aux seins fiers, aux mamelons dvelopps et durcis, aux
fesses muscles et luisantes. Elle a vingt-trois ans, les lvres souriantes et les yeux noirs
rieurs.335 Enfin, Mary Goodnight, dernire Bond girl, a un visage dor, de grands yeux bleus,
une allure saine, un large sourire sans timidit, de belles lvres pleines et sa robe moule
parfaitement la poitrine et les hanches.336
Ainsi, travers les 12 romans de Fleming, larchtype de la Bond girl apparat : une
femme entre vingt et trente ans, la peau bronze, avec une poitrine admirable, une bouche
relativement grande et de grands yeux. Elle doit aussi tre sous la coupe du mchant et sera
dlivre par Bond. Cependant, ces femmes au physique ravageur ne sont pas que de simples
329

Keith Hale, Friends and Apostles : The Correspondence of Rupert Brooke and James Strachey, 1905-1914
(New Haven : Yale University Press, 1998, 320p.) 13. [Traduction personnelle].
330
Fleming, 1959, 265-266.
331
Fleming, 1961, 49.
332
Fleming, 1961, 148. [Traduction personnelle].
333
Fleming, 1962, 17.
334
Fleming, 1963, 30.
335
Fleming, 1964, 120-121.
336
Fleming, 1965, 51.

78

faire-valoir au hros : en plus daider Bond dans lintrigue, elles permettent galement
Fleming de faire passer un message, celui de la femme forte qui prend elle-mme son destin
en main, dans une socit patriarcale. 50 ans aprs ses romans, le problme de lgalit
entre les femmes et les hommes nest toujours pas rsolu, mais le personnage de Bond y fait
dj allusion.
Mais les critiques pointent du doigt la misogynie et le sexisme de Fleming, son
rapport conflictuel avec les femmes. Bond est un coureur qui drague sans arrt, jetant les
femmes les unes aprs les autres, sans scrupules, remords ou regrets ? Dans les films, oui.
Dans les romans, cest une autre histoire. Si chacune des femmes est libre sexuellement
aprs avoir rencontr Bond, ce nest pas parce quil les utilise comme objet mais plutt
linverse. Ce sont les Bond girls qui vont de leur proche chef draguer lespion.
Scott Murray, sur le site SensesofCinema.com337, a dmontr que sept Bond girls sur
douze sduisent Bond. Lespion nen sduit que deux et trois sont de sduction mutuelle.
Vesper Lynd et Bond tombent mutuellement amoureux lun de lautre. Cependant, Vesper
refuse les avances de Bond LAuberge du Fruit Dfendu (Qui porte alors bien son nom).
Alors quil la demande en mariage, Vesper lui rpond : Cest dune esclave que vous avez
besoin, non dune femme. 338 Refusant de sattacher et de venir la proprit dun homme
en portant son nom, Vesper indique sa volont de dpendance.
Solitaire, quant elle, dclare Bond : Jesprais quun jour jembrasserais un
homme comme cela, dit-elle dune voix basse. Et quand je vous ai vu, jai su que ce serait
vous. 339 Bond, ayant une main casse, explique quil ne peut pas faire lamour Solitaire.
Celle-ci lui rpond : Il serait peut-tre temps de soccuper de mon dos, vous ne croyez pas
? 340 Murray cite un passage du livre Bond Girls Are Forever crit par Maryam d'Abo et John
Cork. Celui-ci explique que:
C'est le personnage de Solitaire [...] qui a donn le ton pour ce que nous considrons comme
tant la Bond girl. Forte, exotique, consciente de la sexualit, Solitaire tait le genre de
femme qui n'existait tout simplement pas dans la littrature populaire de l'poque, du moins

337

Scott Murray, In Bed With Bond : Redux , Senses of Cinema (Fevrier 2009) Accs le 28 avril 2016.
Disponible http://sensesofcinema.com/2009/feature-articles/james-bond-sexual-politics/.
338
Fleming, 1952, 188. [Traduction personnelle].
339
Fleming, 1954, 126. [Traduction personnelle].
340
Fleming, 1954, 280. [Traduction personnelle].

79

pas comme une gentille fille. [Elle est] la premire incarnation de l'hrone sexuellement
libre [...]341

Cette hrone sexuellement libre, qui peut-tre alors tre vue comme tant un
archtype de la femme libre, se retrouve dans tous les romans de Fleming. Mais cest
galement une hrone qui sait dire non quand elle est force. Comme on a pu le voir, Bond
force Gala Brand lembrasser. Or elle refuse ses avances, en colre contre lui. Fleming
montre ici quun homme ne peut pas forcer une femme avoir une relation sexuelle lui si
elle ne le dsire pas. Fleming dnonce ici les agressions sexuelles dont les femmes sont
victimes.
Le viol est un thme rcurrent chez Fleming et les Bond girl : Pussy Galore a t
viole par son oncle lorsquelle avait 12 ans. Tiffany Case a t victime dun viol collectif
San Francisco. Honeychile Rider a t viole lge de 15 ans par un homme ivre. Elle eut
trop honte den parler.342 Tombe sous le charme de lespion, cest Bond qui va refuser au
dpart ses avances, avant de succomber son charme. Tatiana Romanova a pour mission de
sduire Bond, prtendant quelle est amoureuse de lui, mais elle finira par rellement
tomber amoureuse.
Dans On Her Majestys Secret Service, Marc-Ange Draco est littralement prs
vendre sa fille Bond : Je souhaite que vous fassiez la cour ma fille et que vous
lpousiez. Le jour du mariage, je vous donnerai une dot dun million de livres en or. 343 Ce
quoi Bond refuse. Ici, Fleming montre le rapport qui peut exister entre un pre et sa fille. Le
pre, dsespr de ne pouvoir rendre sa fille heureuse, pense quil suffit de payer un
homme pour faire le travail. Or, cest vouloir imposer sa fille un modle de vie qui ne lui
correspond pas et qui la rend malheureuse. Cependant, cest encore une fois la Bond girl qui
va sduire Bond, assez directement:
Jai dit pas de conversation . Dshabillez-vous et faites-moi lamour : vous tes beau et
fort et jai tant besoin de Faites-moi tout ce que vous voulez. Et dites-moi ce que vous
aimez et ce que vous aimeriez. Soyez brutal avec moi. Traitez-moi comme la pire des putains.
Oubliez tout le reste. Ne me posez aucune question et prenez-moi.344

341

Maryam d'Abo et John Cork, Bond Girls Are Forever: The Women of James Bond (London: Boxtree, 2003,
192p.) 17. [Traduction personnelle].
342
Fleming, 1958, 154.
343
Fleming, 1963, 59. [Traduction personnelle].
344
Fleming, 1963, 38. [Traduction personnelle].

80

Enfin, llment le plus discut et qui valut plusieurs critiques chez Fleming est une
phrase dans The Spy Who Loved Me. Vivienne Michel explique que toutes les femmes
aiment tre un peu violes. 345 Il faut bien se rendre compte que ce nest pas Bond qui
parle mais bien lhrone, qui est une femme. Si le terme utilis est des plus maladroits,
lide traduite ici nest pas une apologie du viol, mais bien au contraire, comme explique la
sexologue Sophie Morin, lenvie davoir une vie sexuelle plus pimente, mais que [les
femmes] n'osent peut-tre pas l'exprimer, de peur d'tre juges ou rejetes. 346
Encore une fois, cest un personnage fminin qui exprime son dsir de libert
sexuelle, et non un homme. Peut-tre est-ce ce sens que les critiques de lpoque nont pas
compris, ne voulant pas accepter lmancipation de la Femme et sa propre envie de libert.
Tatiana Romavona nhsite pas demander Bond de lui donner ce quelle
dsire : Maintenant, je voudrais que tu me fasses lamour. Sil te plat, James ! [] Donnemoi ce que je dsire. 347 Mme le terme de Bond girl est en lui-mme pjoratif. Ce
terme est n des films, pas des romans. On devrait alors parler dhrone tant les
personnages fminins sont importants face lantihros quest James Bond.
Fleming a dj amen le mythe de Pygmalion et Galate en donnant le prnom
Galate lhrone de Moonraker. Ce mythe, rapport par Ovide dans ses
Mtamorphoses348, raconte lhistoire dun homme qui pouse la statue divoire quil a
sculpte, Galate.349 Sa statue prend vie grce Vnus. Cependant, comme le remarque
Edith Perry :
Les motions et les sentiments du personnage fminin ne sont pas rapports, son corps nest
pas dcrit, elle na mme pas de nom et simpose comme objet du dsir et non comme sujet
pensant et agissant. Entirement dpendante de lhomme qui la taille puis grce lui,
anime, elle est dpourvue de toute volont personnelle et tout aussi ignorante
quinnocente.350

345

Fleming, 1962, 176. [Traduction personnelle].


Sophie Morin, Beaucoup de femmes rvent d'tre violes : rtablissons les faits , Sophie Sexologue
(17 avril 2013) Accs le 28 avril 2016. Disponible http://www.sophiesexologue.com/2013/04/beaucoup-defemmes-revent-detre-violees.html.
347
Fleming, 1957, 298. [Traduction personnelle].
348
Ovide, Les Mtamorphoses (Paris : Folio, 1992, 620p.)
349
Galate est le nom donn par Rousseau dans Pygmalion, pice en un acte crite en 1762.
350
Edith Perry, Lady L. et Pygmalion , Loxias 44 (02 mars 2014) Accs le 18 mai 2016. Disponible
http://revel.unice.fr/loxias/index.html?id=7707.
346

81

Gala Brand reste cependant loppos de Galate, comme toutes les autres hrones
des romans de Fleming : elles sont lantithse du mythe de Pygmalion. Leur corps est dcrit,
leur nom est rempli de sens et elles agissent, pensent de leur proche chef. Elles ont leurs
volonts personnelles et ne sont pas dpendantes de Bond. Symboliquement, les deux
femmes de Bond sont les seules femmes qui mourront la fin des romans. Comme si le fait
dtre maries Bond les conduit la mort.
Accus dtre misogyne, Bond va au contraire mettre en avant la libration de la
Femme, libration sexuelle et indpendance. En crant larchtype de lantihros, Fleming
cre larchtype de la femme libre. Encore une fois larchtype Bondien va montrer
limportance de la diffrance : tout nonc s'espace, se temporalise et c'est la condition
mme du langage. Nous diffrons au sens o nous remettons sans cesse plus tard la
parfaite comprhension de ce que nous vivons et faisons. 351
Quoiquil arrive, quoi quil fasse, on sait que James Bond est amen russir ses
missions. Ds le dpart, nous savons que Bond reviendra et quil parviendra gagner face au
mchant. Fleming a la recette du thriller qui marche tout seul : une structure narrative
similaire celle des mythes, des personnages archtypiques dont on retrouve des
similitudes dans les diffrentes mythologies, inspirs par les clichs et autres strotypes de
la socit de lpoque et des scnarios ancrs dans le temps pour attirer lattention du
lecteur.
Cependant, larchtype Bondien ne sert plus de modle : antihros plutt quhros,
le personnage ne vhicule pas des valeurs fondamentalement dfendables en 1950 mais qui
lui permettent de jouer le rle de faire-valoir la diffrance, mettant alors en avant les
dviances des hommes de lpoque dans une socit patriarcale, raciste, misogyne et sexiste
travers des archtypes tels que le mchant ou lhrone. Andrew Lycett ajoute que le
succs de Casino Royale est d la tentative de Fleming faire rflchir sur l'ambigut
morale inquitante d'un monde d'aprs-guerre qui peut potentiellement produire des
tratres comme Burgess et MacLean. 352

351

Colette Kouadio, Derrida , SOS Philosophie.


http://sos.philosophie.free.fr/derrida.php#section1
352
Lycett, 221. [Traduction personnelle].

Accs

le

18

mai

2016.

Disponible

82

Mais depuis plus de 50 ans, lespion britannique revient rgulirement sur le grand
cran, travers de nombreux films mais galement sous forme de comics, jeux vido ou
encore sur le petit cran, dans de nombreux spots publicitaires. Larchtype a-t-il alors su
sadapter ce changement de supports, dpoques et de publics ? Surtout, est-il rest un
faire-valoir la diffrance ou alors est-il devenu un vrai hros ?

83

III. Mtacritique : James Bond de 1966 2015


1. De nouveaux supports : quelles structures narratives ?
Malgr la mort de son auteur, James Bond continue de vivre aujourdhui sans se
laisser mourir. En 2015 est sorti le 24e film de la srie EON Productions Spectre. James Bond
est plus connu aujourdhui grce aux films quaux romans de Fleming. Pourtant, chaque
roman a t adapt au cinma, plus ou moins fidlement. Ds le dbut, Fleming voulait voir
James Bond sur grand cran. Il voyait dj Moonraker comme lexpansion dun scnario de
film. 353 En 1954, un an aprs la sortie de son premier roman Casino Royale, Fleming vend
les droits CBS.354 La 1re adaptation de James Bond est diffuse le 21 Octobre 1954 la
tlvision amricaine. Seulement, il faudra attendre 1959 et la rencontre avec Kevin
McClory, ralisateur ayant connu un certain succs avec la sortie de The Boy And The Bridge,
pour que les premires ngociations concrtes concernant ladaptation de Bond au cinma
voient le jour.
Cependant, Bond a trs vite eu un autre visage : les premiers comic strips ont t
raliss par John McLusky en 1958 pour le Daily Express. Il a continu dessiner Bond
jusqu'en 1966 et de 1981 1983, bien que les comic strips aient continu sans coupure
jusquen 1983. Cependant, les comics ont t aseptiss. Dans Casino Royale, la fameuse
scne o Bond se fait frapper les parties intimes par Le Chiffre est remplace par des coups
dans la tte. La phrase The bitch is dead est galement remplace, par Yes, she's
dead. 355 On retrouvera cette aseptisation dans les films.
Bien quun script ft crit en 1959 (qui sera rutilis par Fleming pour son roman
Thunderball), le film avec McClory ne se fait pas. Cest finalement avec Albert R. Broccoli et
Harry Saltzman que Fleming trouvera un accord en 1961 : la production de 6 films.356 Le
premier film tourn devait tre Thunderball, mais cause des problmes juridiques avec
McClory, les producteurs choisissent dadapter Dr. No. Ds lors, de 1962 2015, 26 films

353

Lycett, 250. [Traduction personnelle].


Lycett, 264.
355
Laurence Grove, Bond dessin(e) , Franoise Hache-Bissette, Fabien Boully, Vincent Chenille, James Bond
(2)007 : Anatomie d'un mythe populaire, (Paris : Belin, 2007, 397p.) 270.
356
Lycett, 387.
354

84

sont sortis, avec pas moins 7 acteurs diffrents interprtant lespion. 357 Nayant connu que
trs peu dchec, la franchise Bond est inbranlable. Aucune franchise au cinma na connu
un tel succs avec 26 films, dont le dernier est sorti 50 ans aprs le premier.
Malgr les critiques de Fleming concernant le choix de lacteur, Dr. No sort en 1962
avec Sean Connery dans le rle-titre. Le film est un succs public. Dot dun budget de 1
million de dollars, le film en rapporta 59 567 035 $, soit un taux de rentabilit de 6 270 %. 358
Les critiques amricaines sont un peu mitiges, reprochant Bond dtre un goujat fini et
une grosse guimauve poilue. 359 Le Vatican a condamn le film cause de son contenu
sexuel et de la cruaut de Bond. Le Kremlin a galement critiqu le film, voyant en Bond la
personnification du mal capitaliste.360 Leonard Mosely, critique du Daily Express, trouve que
Dr. No est amusant tout le long du film, mme le sexe est inoffensif. 361
La vritable explosion populaire de James Bond arrivera en 1964, avec la sortie de
Goldfinger. Le 3e opus de la saga fut un vritable succs critique et public et fit de Bond un
vritable phnomne culturel. Bosley Crowther, dans le New York Times, trouve que Mr.
Connery joue le hros avec un air outrageusement cool et commandant. Cependant, il va
jusqu se demander si Bond aime rellement les femmes : [Les conqutes de Bond] ont
souvent intim une parodie glissante de toute la notion de prouesse masculine. On pourrait
se demander si Bond aime vraiment les filles. 362 Dj, les critiques se concentrent sur
certains aspects du personnage, notamment ses relations avec les femmes, et critiquent
Bond, encore une fois, en utilisant une lecture historique. Si Sean Connery a sduit le public
et a pos les bases de James Bond au cinma avec plusieurs succs public, il dcide de jeter

357

Sean Connery (1962-1967, 1971, 1983), David Niven (1967), George Lazenby (1969), Roger Moore (19731985), Timothy Dalton (1987-1989), Pierce Brosnan (1995-2002) et Daniel Craig (2006-prsent).
358
jpbox-office.com, Dr. No , JP's Box-Office. Accs le 18 mai 2016. Disponible http://www.jpboxoffice.com/fichfilm.php?id=14888&affich=france
359
Anonyme, Cinema: Hairy Marshmallow , Time (31 mai 1963) Accs le 18 mai 2016. Disponible
http://content.time.com/time/magazine/article/0,9171,896851,00.html [Traduction personnelle].
360
Lee Pfeiffer et Dave Worrall, The Essential Bond : The Revised Authorised Guide to the World of 007 (London
: Boxtree, 1998, 224p.) 17. [Traduction personnelle].
361
Leonard Moseley, James Bond flirts with death , Daily Express (5 octobre 1962) 4. [Traduction
personnelle].
362
Bosley Crowther, Goldfinger , The New York Times (22 dcembre 1964) Accs le 18 mai 2016. Disponible

http://www.nytimes.com/movie/review?res=EE05E7DF173DE464BC4A51DFB467838F679EDE&scp=2&sq=gold
finger&st=cse [Traduction personnelle].

85

lponge aprs 5 films et est remplac par George Lazenby. Connery reviendra cependant en
1971 pour un ultime film produit par EON Productions.
Roger Moore arrive en 1973 dans Live and Let Die. Il sera James Bond pendant 12
ans et 7 films jusqu A View to a Kill en 1985. Roger Moore connaitra son 1er vritable
succs dans The Spy Who Loved Me en 1977. Dans le documentaire Everything or Nothing:
The Untold Story of 007 sorti en 2012, le directeur de la communication pour United Artists,
Charles Juroe, revient sur la projection du film en prsence du Prince Charles. Lors de la
scne du pr-gnrique, Bond saute d'une falaise alors qu'il est poursuivi par des espions
russes en ski. Dans sa chute sort de son sac un parachute aux couleurs de l'Union Jack. La
raction dans la salle est alors exceptionnelle : Je n'avais jamais vu un public ragir ainsi
lors d'une projection. Les gens ne pouvaient pas s'empcher de se lever. Mme le Prince
Charles s'est lev. 363 James Bond connait alors un succs public extraordinaire.
Cest cette priode que Bond va tenter de charmer deux autres types de public : les
bdphiles et les joueurs de jeux vido. Une premire bande dessine sort en France aux
ditions Dynamisme Presse en 1981. 364 Adapte de For Your Eyes Only, cette BD fait partie
d'une srie de 41 magazines, Marvel Comics Super Special, publis par Marvel Comics de
1977 1986. Octopussy sera la dernire adaptation de James Bond par Marvel Comics, sorti
en 1983.365 Cest galement en 1983 que sort le premier jeu vido adapt de James Bond.
Publi par Parker Brothers, le premier jeu vido officiel James Bond 007 sort sur les
consoles Atari 2600, Atari 5200, Atari 8-bit computers, Commodore 64 et ColecoVision.366 Le
but du jeu est de diriger un vhicule futuriste tout-terrain travers l'cran en vitant des
obstacles et des ennemis.367 Le jeu, en deux dimensions, est assez loign de lunivers de
James Bond, reprenant alors juste le nom et le logo 007.
En 1985 sort un nouveau jeu vido, adapt du film avec Roger Moore, A View to a
Kill. Publi par Domark pour les consoles ZX Spectrum, Amstrad CPC, Commodore 64, Oric 1
363

Stevan Riley, real., Everything or Nothing: The Untold Story of 007 (London : Passion Pictures/Red Box Films,
2012, 98.) 56.
364
Larry Hama, Howard Chaykin et Vince Colletta, Rien Que Pour Vos Yeux (Paris : Dynamisme Presse dition,
1981, 66p.)
365
Steve Moore et Paul Neary, Octopussy (New York : Marvel Comics Group, 1983, 66p.)
366
Robert G. Weiner, B. Lynn Whitfield et Jack Becker, James Bond in World and Popular Culture: The Films are
Not Enough, Second Edition (Cambridge : Cambridge Scholars Publishing, 2011, 543p.) 9.
367
Weiner, Whitfield et Becker, 10.

86

et Oric Atmos, le joueur est pour la premire fois James Bond, dirigeant le personnage la
troisime personne. Domark ditera par la suite plusieurs jeux vido entre 1987 et 1990,
dont The Living Daylights (1987), Live and Let Die (1988), Licence to Kill (1989) et The Spy
Who Loved Me (1990), o le joueur se glisse encore une fois dans la peau du hros, la
troisime personne.
1985 est aussi lanne o Roger Moore interprte pour la dernire fois James Bond.
Ag alors de 58 ans, les critiques le trouvent dsormais trop vieux. Le critique du
Washington Post, Paul Attanasio dclara: [Roger Moore] n'est plus crdible dans les scnes
d'action, encore moins dans les scnes romantiques. 368 Timothy Dalton fut engag pour
The Living Daylights. Cependant, les critiques trouvent Dalton trop srieux et trop violent,
surtout dans Licence to Kill, dans lequel Felix Leiter se fait moiti dvorer par un requin.
Philip French explique dans The Observer que malgr l'clat ludique dans ses yeux, le Bond
de Timothy Dalton est...srieux. 369 Iain Johnstone du Sunday Times dclara que tous les
vestiges de l'espion gentleman [...] dIan Fleming ont maintenant disparu. 370 Il sera
remplac alors par Pierce Brosnan en 1994.
Si aucun film ne sort entre 1990 et 1994, quelques jeux voient cependant le jour. THQ
tente de changer de personnage avec l'arrive du neveu de Bond, James Bond Jr, adapt de
la srie anime du mme nom. Sorti en 1991 sur la Nintendo Entertainment System (plus
connu grce son acronyme NES) et sur Super NES, le jeu reprend les mmes graphismes de
tous les jeux vido de l'poque, toujours en deux dimensions. Domark sort son ultime jeu
avec James Bond 007: The Duel en 1993 sur Mega Drive/Genesis, Master System ou encore
Game Gear. Premier jeu ne pas tre adapt d'un roman de Fleming, c'est galement la
dernire fois que l'on verra Timothy Dalton dans le rle de l'espion. Si une dizaine de jeux
vido sont sortis sur une multitude de consoles diffrentes pour attirer le plus de joueurs
possible, aucun n'a russi atteindre un succs digne de l'espion. Il faudra attendre 1997
pour que James Bond connaisse un vritable triomphe sur console.

368

Paul Attanasio, As Bond, Moore Is Less , The Washington Post (24 mai 1985) B47. [Traduction
personnelle].
369
Philip French, Bond number comes up: CINEMA , The Observer (18 juin 1989) [Traduction personnelle].
370
Iain Johnstone, Bond flies in like a bat out of hell; Arts , The Sunday Times (18 juin 1989) C7. [Traduction
personnelle].

87

On retrouve cependant Timothy Dalton sous les traits de Mike Grell en 1989. Adapt
du film Licence to Kill, Mike Grell sera le dessinateur dune des dernires bandes dessines
de James Bond.371 Bond na alors toujours pas connu de succs chez les bdphiles. Adapter
un roman de 300 pages ou un film de deux heures en moins de 50 pages de dessins ne
semble pas tre vident. Aprs 6 ans de dboires juridiques, GoldenEye sort enfin sur les
crans. Vritable succs, la saga est relance, ce qui permettra Brosnan de jouer James
Bond dans 3 autres opus jusquen 2002. Todd McCarthy crira dans Variety propos de
GoldenEye que l'agent secret du milieu du sicle d'Ian Fleming a t astucieusement
repositionn dans les annes 90 d'une manire qui amusera les fans de longue date et qui
sduira les spectateurs qui n'taient pas encore ns lorsque Bond commenait sauver le
monde. 372
Non seulement le film sera un succs critique et public, mais son adaptation sur
console deviendra un jeu culte. Sorti en 1997 exclusivement sur la nouvelle console
Nintendo 64, GoldenEye 007 reste aujourdhui un jeu mythique. Pour la premire fois, le
joueur se trouve dans la peau de Bond. GoldenEye 007 est le premier FPS majeur (Firstperson shooter)373, c'est--dire un jeu de tir la premire personne, sur console et le
premier de la srie. Pour Robert G. Weiner, B. Lynn Whitfield et Jack Becker, GoldenEye 007
est un jeu rvolutionnaire qui a profondment transform l'exprience interactive de Bond
ainsi que l'histoire des jeux vido. 374 Sortiront alors entre 1999 et 2005 8 jeux vido publis
par Electronic Arts, o le joueur joue Bond la premire et la troisime personne. En 2005,
alors que Pierce Brosnan a quitt la srie, Electronic Arts sort un dernier jeu, From Russia
With Love. Adapt du film, le joueur se retrouve alors contrler Sean Connery pour la
premire fois. Cest cette priode que les producteurs cherchent un nouvel acteur pour
incarner lespion au cinma.
Aprs les attaques terroristes du 11 Septembre 2001 New York, Michael G. Wilson
et Barbara Broccoli dcident de changer lorientation des films et le ton dsinvolte de la

371

Mike Grell, Permis De Tuer : La bande dessine du film (Belgique : Himalaya, 1989, 44p.)
Todd McCarthy, GoldenEye , Variety (15 novembre 1995) Accs le 18 mai 2016. Disponible
http://variety.com/1995/film/reviews/goldeneye-1200443796/ [Traduction personnelle].
373
Marc Albinet, Concevoir un jeu vido: Tout ce que vous devez savoir pour laborer un jeu vido (Limoges : fyp
Editions, 2010, 228p.) 69.
374
Weiner, Whitfield et Becker 11.
372

88

saga.375 Aprs avoir rcupr les droits de Casino Royale, ils dcident dadapter le film avec
Daniel Craig dans le rle de lespion. En 2012, 50 ans aprs la sortie du 1 er film, Skyfall sort : il
sagit du plus gros succs de la srie. Paralllement, Activision, qui a rcupr les droits de la
licence en 2006, adapte Quantum of Solace et sort 3 autres jeux vido sur Nintendo DS,
PlayStation 2, PlayStation 3, Wii et Xbox 360. Le dernier jeu sorti est 007 Legends pour fter
les 50 ans de la saga en 2012.
Malgr les changements dacteurs, et aprs avoir travers 5 dcennies, James Bond
est devenu un vritable mythe cinmatographique. Il est galement devenu un
inconditionnel pour les joueurs de jeux vido, grce au jeu GoldenEye 007. Si les films et les
jeux vido ont toujours autant de succs, cest notamment grce leurs structures. Comme
pour les romans, on retrouve dans les films une structure et des schmas communs toutes
les adaptations cinmatographiques, tel un mythe qui se perptue.
Chaque film produit par EON Production, la socit de production cre en 1961 par
Albert R. Broccoli et Harry Saltzman suite l'achat des droits des romans376, commence par
le gun barrel. Cette squence, cre par Maurice Binder, reprsente une cible dfilant de
gauche droite puis de droite gauche en sagrandissant. Le spectateur se retrouve dans le
canon dune arme et voit alors Bond apparaitre, marchant de profil jusqu'au centre de
lcran et se retourner vers le propritaire du revolver, tirant travers la spirale du canon de
l'arme. Un voile de sang tombe avec en fond sonore le mythique James Bond Theme
compos par Monty Norman, avant de laisser place au pr-gnrique. Cependant, cette
squence se trouve entre le pr-gnrique et le gnrique dans Casino Royale et la fin du
film dans Quantum Of Solace et Skyfall. Elle reprend sa place habituelle dans Spectre.
Si cette pastille est ne dans les films, on en retrouve cependant des traces dans les
romans de Fleming, notamment dans Dr. No. Alors que Bond est enferm un conduit, il
regarde au-dessus de lui, dans une chemine verticale et a limpression de regarder par le
canon dun fusil. 377 Le gun barrel apparat galement dans tous les jeux vido. Il est
cependant simplifi dans les premiers jeux, o Bond apparat seulement de profil avec en

375

Stevan Riley, real., Everything or Nothing: The Untold Story of 007 (London : Passion Pictures/Red Box Films,
2012, 98.) 80.
376
Lycett, 1996, 387.
377
Fleming, 1958, 249. [Traduction personnelle].

89

fond sonore le James Bond Theme en 8-bit, musique cre par des sons synthtiss grce la
puce audio de la console de jeu.
Aprs cette squence du gun barrel commence gnralement le pr-gnrique.
Celui-ci dure entre 5 et 15 minutes et sert dintroduction au film. On y voit toujours James
Bond378 lors dune mission, parfois sans aucun rapport avec le reste du film. Grce au succs
de cette squence dans From Russia, with Love, Guy Hamilton insista pour quelle soit
galement dans Goldfinger.379 Depuis, aucun film na fait limpasse sur cette introduction,
qui fait aujourdhui parti du mythe cinmatographique.
Le pr-gnrique senchaine ensuite avec le gnrique. Maurice Binder a cr
quatorze des 24 gnriques de la srie de films produits par EON de 1962 1989. Robert
Brownjohn sest occup de ceux de From Russia, with Love et Goldfinger. Daniel Kleinman a
ralis tous ceux depuis 1995, lexception de Quantum of Solace, ralis par le collectif
MK12. Le gnrique est devenu aujourdhui un lment indispensable aux films. On retrouve
toujours les mmes lments qui ont forg cette squence : une chanson-thme, des
silhouettes de femmes, avec un mlange de couleurs criardes et de noir, des objets divers
tels que le Walther PPK, des verres de Vodka-Martini,Dautres lments apparaissent en
fonction du thme du film : ainsi, on verra des diamants dans le gnrique de Diamonds Are
Forever, le pistolet dor de Scaramanga dans The Man with the Golden Gun, ou encore des
cartes dans Casino Royale. Luc Linder, dans son mission Court-Circuit diffuse sur Arte
en 2006 consacre aux gnriques des James Bond, dclare propos du gnrique de
Thunderball :
On retrouve des silhouettes de femmes poursuivies par des plongeurs, au cours d'une danse
aquatique et rotique. Maurice Binder impose ici le motif bientt rcurrent de la chasse
sexuelle. Comme son esthtique, rduite deux couleurs, le gnrique dcrit un monde
binaire. Il y a le bleu et le noir, le vert et le noir, l'homme et la femme, le chasseur et sa proie,
le bon et le mauvais ct, le bloc de l'Ouest et le bloc de l'Est, le fort et le faible. 380

Comme la dcrit Umberto Eco, on retrouve galement dans les gnriques des films
une logique bipolaire et manichenne chre Ian Fleming. Mais ce quon retrouve le plus est
videment un nombre de silhouettes fminines. Alexandre Tylski, qui enseigne l'histoire et
378

Sauf dans 2 films Live and Let Die et The Man with the Golden Gun, o il napparat qu travers une statue.
Jtting, 17.
380
Alexandre Tylski, La saga James Bond : des gnriques (ds)habills , Revue Positif, n555 (Mai 2007, 3235p.) 33.
379

90

l'analyse du gnrique de film l'cole Suprieure dAudioVisuel de Toulouse (ESAV)


explique dans son essai La saga James Bond : des gnriques (ds)habills que les femmes
ne se cantonnent pas tre de simples bibelots inoffensifs et dcoratifs mais exister en
tant qu'tres de chair et de sang, de mouvement, d'ambigut, de lumire et d'obscurit, de
profondeur. 381 Ds les gnriques des films, les femmes ne sont pas prsentes comme de
simple faire-valoir Bond. Comme dans les romans, elles semblent tenir une place plus
importante que lon ne pourrait croire.
De plus, pour chaque film, un artiste en vogue est engag pour chanter la chanson
principale, la musique thmatique diffuse lors du gnrique et reprise dans la bande
originale du film. Parmi les chansons les plus connues, on peut noter Goldfinger, chante par
Shirley Bassey, You Only Live Twice, interprte par Nancy Sinatra ou encore Skyfall,
interprte par Adele. Nomin lors de la 85me crmonie des Academy Awards en 2013,
Skyfall est le premier morceau dun James Bond avoir remport lOscar de la meilleure
chanson originale.382 Lorsquun nouveau film est en prparation, une vritable comptition
est lance entre les artistes pour savoir qui composera le nouveau gnrique du prochain
Bond. Radiohead a vu son morceau Spectre rejet au profit de Writings On The Wall,
interprt par Sam Smith.383 Sam Smith sera dailleurs le second interprte dun gnrique
de James Bond remporter lOscar de la meilleure chanson originale en 2016. 384
On notera galement que si Sean Connery avait critiqu les Beatles dans Goldfinger,
Paul McCartney prendra sa revanche et composera avec son groupe Wings le morceau Live
and Let Die. Ntant pas rancunier, Live and Let Die fait toujours partie intgrante de ses
concerts depuis 1973, interprtant le morceau comme il l'a rcemment fait l'Accorhotel
Arena de Paris le 30 mai 2016. On peut voir galement lvolution de larchtype grce ces
ractions : si Bond naimait pas la musique des Beatles, dite populaire en 1962, il parait
vident quun ex-Beatle compose la musique dun Bond en 1973. Ceci illustre parfaitement
lvolution de la socit.
381

Tylski, 34.
007.com, Skyfall Awards Overview , 007: Inside The World of James Bond (21 mai 2013) Accs le 19 mai
2016. Disponible http://www.007.com/skyfall-awards-overview/
383
Alex Flood, How The 'Spectre' Titles Would Have Looked Had Radiohead's Bond Song Been Used , NME
(11 avril 2016) Accs le 19 mai 2016. Disponible http://www.nme.com/blogs/nme-blogs/how-the-spectretitles-would-have-looked-had-they-used-radioheads-bond-song#QlzJXIa7yxMJ8FBI.99
384
007.com, Sam Smith wins academy award , 007: Inside The World of James Bond (29 fvrier 2016) Accs
le 19 mai 2016. Disponible http://www.007.com/sam-smith-wins-academy-award/
382

91

Enfin, aprs le gnrique commence le film. Si le film dans son ensemble respecte
une structure particulire, c'est--dire la squence du gun barrel /le pr-gnrique/le
gnrique/le film, la trame, le scnario des films suit galement une structure dfinie,
similaire celle dtermin par Umberto Eco dans les romans. Etant donn que tous les films
sont adapts des romans (mme parfois librement, comme Moonraker ou Licence to Kill), il
est alors logique de retrouver une structure narrative similaire aux livres et aux films.
Cependant, certains passages prsents dans les romans ont disparu au fur et mesure du
temps.
Bond rencontre M , gnralement dans les locaux du MI6 et il (ou elle partir de
GoldenEye) lui donne une mission. Il part alors ltranger o il va enquter pour trouver le
mchant. Bond rencontrera par la suite celle qui deviendra la James Bond girl. Il entreprend
sa sduction et ensemble, ils arriveront terrasser le mchant qui prpare un plan
diabolique pour dstabiliser le monde, aprs avoir t captur par celui-ci. Par contre, on
voit rarement le mchant torturer directement Bond, comme dans les romans. Il faudra
attendre 2006 et ladaptation de Casino Royale pour voir rellement souffrir de la main du
mchant. Un retour aux sources avait galement eu lieu en 2002 dans Die Another Day, o
Bond, captur par larme Nord-Corenne, se retrouvait tortur et gard en captivit
pendant 14 mois.
Dautres scnes, propres aux films, ont t rajoutes, telles que Bond flirtant avec
Miss Moneypenny, ou encore les rencontres avec Q dans son laboratoire, avec un Bond
farceur

et infantile,

finissant par nerver

qui

lui

lance

le dsormais

inoubliable grandissez un peu, double-0-7 ! Ces scnes sont devenues cultes et


lmentaires chaque film. Bien que ces deux personnages soit absents de Casino Royale et
sa suite Quantum of Solace, ils rapparaissent ds Skyfall.
2 films dits non-officiels car non produit par EON productions, Casino Royale,
ralis par Val Guest, Kenneth Hughes, John Huston, Joseph McGrath et Robert Parrish et
Never Say Never Again, ralis par Irvin Kershner, sont sortis en 1967 et 1983. Pour des
questions de droits, lutilisation de certains lments, dont le gun barrel ou le James
Bond Theme nont pu tre utiliss. Mais on retrouve dans Casino Royale le pr-gnrique,
suivi du gnrique compos par Burt Bacharach et enfin le film. Adapt du roman dIan
92

Fleming, le scnario reprend la trame principale de celui-ci, bien que le film soit un pastiche
plutt quun film srieux. Never Say Never Again est un remake de Thunderball. Sean
Connery reprend pour la 7e fois le rle de lespion. Dans cette adaptation, le pr-gnrique
et le gnrique ne font quun : la musique, compose par Michel Legrand, sert de fond
sonore au dbut de lhistoire.
On retrouve galement dans les rcents jeux vido des gnriques avec des chansons
parfois originales. Si Nicole Scherzinger, ex-membre des Pussycat Dolls, a chant la chanson
GoldenEye pour le gnrique du jeu GoldenEye 007 sorti en 2010, Joss Stone a chant I'll
Take It All pour le jeu Blood Stone sorti la mme anne.385 On retrouve dans ces gnriques
tous ce qui fait le succs de Bond : des femmes, des armes, des bagarres, des diamants,...
La musique tient alors un rle fondamental dans le mythe Bondien. Aujourdhui, le
James Bond Theme de John Barry rsonne dans toutes les ttes lorsque lon parle de James
Bond : la suite daccord Em/B-Cmaj7-Em6/C#-Cmaj7386 et le riff de surf rock excut par Vic
Flick la guitare apparat immdiatement dans les esprits et de manire inconsciente. Ce
thme rcurrent est, comme son nom lindique, celui de James Bond. Il apparat chaque
fois que le personnage se prsente, ou lorsquil vient daccomplir un acte hroque. Lorsque
le thme dbute, il est clair que Bond va raliser quelque chose d'pique. Ce thme est un
vritable leitmotiv comme on peut en trouver dans les opras wagnriens. 387 Parmi les
leitmotivs contemporains plus connus, on peut citer The Imperial March (Darth Vader's
Theme), le thme musical de Darth Vader dans la franchise Star Wars, compos par John
Williams ou encore le thme de Jaws, aussi simple quefficace, alternant seulement deux
notes, E et F, toujours compos par John Williams.
Pour Gilbert Durand, la musique comme le mythe se rpte. Elle est galement
laboutissement rationalis dune image charge daffectivit, et spcialement [] du geste
sexuel. 388 Dans ce thme, on note que le riff principal est une monte puis une descente

385

Steve Gordon, The Future of the Music Business: How to Succeed with the New Digital Technologies 2005
(Milwaukee : Hal Leonard Books, 2011, 340p.) 113.
386
Noviscore.fr, James Bond Theme : Monty Norman , Novicscore. Accs le 21 mai 2016. Disponible
https://www.noviscore.fr/partition-piano-james-bond-theme-monty-norman
387
Matthew Bribitzer-Stull, Understanding the Leitmotif: From Wagner to Hollywood Film Music (Cambridge :
University Press, 2015, 356p.) 161.
388
Durand, 402.

93

daccords : Em/B, Cmaj7, Em6/C# et Cmaj7. Cette boucle se rpte infiniment dans le
morceau, pendant que la guitare et les cuivres jouent leurs propres partitions.
Cette progression, suivie de la descente semble rappeler le geste sexuel dont parle
Durand lorsquil voque la musique. Tel le va-et-vient du cot sexuel, la tension du thme
monte et descend, imposant alors au personnage un caractre encore plus sensuel et sexuel.
On retrouvera ce ct sexuel dans les musiques de John Barry :
Le style jazz d'action de Barry incarne habilement les thmes de la sophistication glamour
et la puissance sexuelle masculine qui taient au cur des films d'espion la mode des
annes 1960, qui ont suivi le succs des films de James Bond. 389

Ce genre de mtaphore nest pas anodine, car elle a dj t utilis par Fleming dans From
Russia, with Love par exemple, o Tatiana Romanova supplie Bond de lui faire lamour
lorsque le train arrive dans la gare:
De nouveau il y eut deux piles de vtements sur le sol, deux corps sur la banquette, les
soupirs, la lente exploration des mains. Puis le nud damour se forma ; et, tandis que le
train passait sur les aiguillages, pour entrer dans la gare de Venise o les sons samplifiaient,
survint le cri final dabandon dsespr. 390

Cette mtaphore est galement utilise par Alfred Hitchcock dans La Mort aux trousses, sorti
en 1959, lorsquun train pntre dans un tunnel.391 De plus, notons que dans la mythologie
Grecque, Apollon, en plus dtre le dieu de la beaut masculine, tait galement le dieu de la
musique.392 Il tait important alors que James Bond, sducteur, ait un thme la hauteur de
sa rputation.
Si la musique des films est importante, cest parce quelle permet de mettre en
valeur le personnage principal. Le James Bond Theme revient dans lintgralit des films,
sous formes diffrentes et variant en fonction de laction : le thme sera encore plus pique
dans Tomorrow Never Dies, lorsque Bond dcide de faire exploser une base terroriste en
Russie lui seul pour rcuprer un avion portant des missiles nuclaires, afin dviter quun
autre missile envoy par les amricains ne les fasse exploser. Le thme sera teint de
389

Anna Gough-Yates, Bill Osgerby et Anna Gough Yates, Action TV: Tough-Guys, Smooth Operators and Foxy
Chicks (New York : Routledge, 2001, 272p.) 196. [Traduction personnelle].
390
Fleming, 1957, 298. [Traduction personnelle].
391
Jos Pagliardini, Laventure dun soldat, de Nino Manfredi. Gare et train : construction filmique dun
espace sans paroles , Cahiers d'tudes romanes, n10 (2004, 109-128p.) 126.
392
Diane J. Rayor, The Homeric Hymns : A Translation, with Introduction and Notes (California : University of
California Press, 2004, 192p.) 115.

94

guitares mexicaines lorsquil sattaque Franz Sanchez, un narcotrafiquant mexicain dans


Licence to Kill. Enfin, il napparaitra qu la fin de Casino Royale, lorsque Bond se prsente
lun de ses ennemis, Mr. White, aprs lui avoir tir dans la jambe et lui dclare une autre
phrase devenue mythique : Je mappelle Bond. James Bond.
Les bandes originales de John Barry ont galement fait la renomme du hros au
cinma. Ayant compos 11 bandes originales, John Barry a apport une touche de
modernit que navait pas Monty Norman, compositeur de Dr. No :
Norman semble encore suivre les techniques traditionnelles. On ne trouve pas ce genre
occurrences de ce synchronisme explicite dans les bandes originales de Barry, lorsque le style
393
moderne tait dj bien tabli.

On retrouve alors dans les films tous les lments qui ont permis aux livres de connaitre leur
succs. Outre la structure narrative des films, on retrouve une structure particulire,
compose du gun barrel , du pr-gnrique, du gnrique et enfin du film, avec en plus
une chanson thme par film. Ces lments semblent alors contribuer galement la
construction dun mythe. Durand rappelle quun mythe serait en quelque sorte le modle
matriciel de tout rcit, structur par des schmas et archtypes fondamentaux de la psych
du sapiens sapiens, la ntre. 394 Si les schmas narratifs semblent clairement dfinis, il faut
voir maintenant si on retrouve galement des archtypes. Les jeux vido tant adapts des
films, tant eux-mmes des adaptations des romans, il serait alors logique de revoir les
archtypes cres par Fleming. Cependant, Fleming se servait de Bond comme dun fairevaloir. Peut-on adapter un personnage comme James Bond et faire de larchtype de
lantihros un personnage principal de films et de jeux vido ? Est-il toujours faire-valoir la
diffrance ou bien est-il devenu un vritable hros dont les faire-valoir sont, entres autres,
les James Bond girls ?

393

Emilio Audissino, John Williams's Film Music: Jaws, Star Wars, Raiders of the Lost Ark, and the Return of the
Classical Hollywood Music Style (Wisconsin : University of Wisconsin Press, 2014, 264p.) 61.
394
Gilbert Durand, Pas pas mythocritique , Champs de limaginaire, textes runis par Danile Chauvin,
Grenoble, ELLUG, 1996 (Ateliers de limaginaire) 230.

95

2. Evolution des archtypes

Depuis plus de 50 ans, 6 acteurs ont jou James Bond au cinma dans la srie
produite par EON. Seulement, le monde a volu en 50 ans. Si larchtype nvolue pas, il
devient alors obsolte, et une parodie de lui-mme. Sil se fige, il devient une icne. Fleming
a russi faire de James Bond un archtype. Il a su faire voluer son personnage de 1953
1966. Mais est-ce le cas au cinma ? Est-ce que larchtype de Fleming a su traverser 5
dcennies diffrentes sans se figer ? De plus, les adaptations en jeux vido ont-elles
galement russi retransmettre larchtype et le faire voluer ?
Entre 1954 et 2015, James Bond a eu le droit une multitude dadaptations : tlfilm,
comic strips, films, jeux vido, bandes dessines,... Larchtype Bondien na pas cess
dvoluer entre tous ces diffrents supports. Cependant, lantihros de Fleming est pass par
diffrentes tapes. Apparu comme antihros dans les romans, ce sera un antihros aseptis
qui apparatra dans les films et autres comic strips entre 1954 et 1977. Puis, il se
transformera en hros partir de 1977 et jusqu 2002, malgr une tentative de retour aux
sources en 1989. Enfin, il semble que depuis 2006, le personnage soit redevenu un
antihros, fidle aux romans.
Le premier visage de Bond fut celui de lacteur amricain Barry Nelson. Malgr son
smoking, le visage rond de l'acteur et son accent amricain ne correspondent pas
entirement l'archtype charismatique de Fleming. Le ton du tlfilm Casino Royale dans
lequel il joue reste lger, aucune scne de torture ntant incluse par exemple. Cependant,
les dessins des comic strips de John McLucky395 montrent une autre facette de Bond. Son
personnage a les traits beaucoup plus forts, plus appuys, avec une cigarette la bouche et
la boucle de cheveux tombant sur son front. Aucun acteur interprtant James Bond avant
Daniel Craig naura des traits de visage aussi durs.
Cependant, les comic strips doivent respecter une norme particulire : chaque strip
doit se composer de 3 4 cases seulement, disposes en une bande le plus souvent
horizontale, pour une publication quotidienne. Le format impose donc certaines restrictions,
395

Graham J. McLusky, The Face Of Bond ! , jamesbondcomicart.co.uk (2012) Accs le 21 mai 2016.
Disponible http://www.jamesbondcomicart.co.uk/about_john2.html, Voir Annexe 4, p.127.

96

dont scnaristiques. Il faut russir dgager le plus dinformations possible, les synthtiser
et les retranscrire en peu de cases. Le public nest videmment plus le mme, ce genre de
support sadressant un public plus jeune.
Aprs avoir t engag par Albert R. Broccoli et Harry Saltzman, Sean Connery fut le
premier acteur interprter James Bond au cinma, malgr le choix de Fleming voulant
avant tout Cary Grant. Pourtant, les deux hommes se ressemblent en tout point :
physiquement, les deux hommes sont grands ; Connery mesure 1m89 et Cary Grant 1m87. 396
Ils sont bruns, ont aux coins des yeux des pattes doie leur donnant le mme regard
malicieux, sont britanniques et sont tous les deux dune classe sociale modeste. Ils sont
larchtype mme de James Bond.
Dans From Russia, with Love, le gnral G. dcrit le visage de Bond grce une
photographie tire de son passeport :
C'tait un visage la peau brune, aux traits bien dessins, o se dtachait en blanc sur la
peau hle de la joue droite une cicatrice de sept centimtres environ. Les yeux taient
grands et bien horizontaux, sous des sourcils noirs rectilignes et assez fournis. Les cheveux
taient noirs, avec une raie sur le ct gauche et brosss avec soin, si bien qu'une paisse
virgule noire retombait sur le sourcil droit. Le nez, rectiligne et assez long, rejoignait une
lvre suprieure courte qui surmontait une bouche grande, joliment dessine, mais dure. La
ligne de la mchoire tait droite et ferme. Un fragment de costume sombre, de chemise
blanche et de cravate tricote noire compltait la photographie. 397

On peut voir que le personnage des romans diffre de ceux des films en de nombreux
points. Si physiquement ils sont proches, le Bond de Sean Connery na pas de cicatrice sur le
visage ni sur le dos de la main. Son personnage reste cependant froid et nhsite pas
frapper des femmes (Comme dans From Russia, with Love ou Diamonds Are Forever). Il se
dmarque cependant par sa lgret et ses pointes dhumour. De plus, le Bond de Fleming
est alcoolique. Celui de Connery ne boit pas autant. Il ny a galement aucune mention de
drogue dans les films. Enfin, laspect psychologique de lespion a totalement t omis des
premiers films. Lespion est donc moins tiraill par son travail, plus sobre, plus attrayant et
plus charmant. Cette diffrence est due en partie cause de ladaptation au cinma.

396
397

Dherbier, 5.
Fleming, 1957, 66. [Traduction personnelle].

97

Dans son ouvrage, L'adaptation cinmatographique des textes littraires : thories et


lectures, Michel Serceau explique en reprenant les travaux dAndr Bazin ce quest une
adaptation cinmatographique :
Ladaptation, qui respecte l'esprit de livre mais recherche les quivalences que ncessite la
dramaturgie du cinma ou l'efficacit plus directe de l'image . Le film ainsi ralis tend
se substituer au roman comme sa traduction esthtique dans un autre langage. 398

Un roman ne peut donc tre adapt la lettre. Lesprit du livre est respect, mais il faut
traduire son esthtique puisquil se trouve sur un nouveau support. Les diffrences sont
donc invitables, dautant plus que les adaptations cinmatographiques sont arrives 10 ans
aprs la sortie du premier roman. En 10 ans, la socit anglaise a bien chang.
En effet, le premier film de James Bond, Dr. No, est sorti le 5 octobre 1962. Le mme
jour, Love Me Do, le premier single des Beatles est sorti dans les charts. C'est l'explosion de
la culture pop. Grce aux ralisateurs et producteurs, James Bond a t modernis pour
devenir un hros de son poque. Lantihros de Fleming a volu gardant son schme intact
mais pour les besoins de ladaptation due lvolution de la socit, il changera dans les
dtails.
Larchtype nvoluera pas avec George Lazenby. Lacteur est trs proche
physiquement de Connery, reste violent avec les femmes et garde ce ct ironique amen
par son prdcesseur. Aprs que Sean Connery ait accept de revenir dans un ultime film en
1971, la place pour le rle devient alors de nouveau vacante. Les producteurs se tournent
vers Roger Moore. Si Live and Let Die trouve son public399 et reste dans la veine de ses
prdcesseurs, ce ne sera pas le cas pour The Man with The Golden Gun sorti en 1974. Le
film sera un chec et Harry Saltzman se trouvera contraint de vendre ses parts son collgue
Albert R. Broccoli.400
Cet chec est en parti d au fait que les producteurs ont tent de faire de Moore un
Bond la Connery. Mais cela na pas march. Roger Moore explique lui-mme en 2012 que
ce Bond ne convenait pas son image : Roger Moore, ambassadeur de l'UNISEF, qui
398

Michel Serceau, L'adaptation cinmatographique des textes littraires: thories et lectures (Lige : Editions
du CEFAL, 1999, 206p.) 17.
399
jpbox-office.com, Live and Let Die, JP's Box-Office. Accs le 21 mai 2016. Disponible http://www.jpboxoffice.com/fichfilm.php?id=14888&affich=france
400
Stevan Riley, real., Everything or Nothing: The Untold Story of 007 (London : Passion Pictures/Red Box Films,
2012, 98.) 80.

98

balance des petits Tha par-dessus bord... 401 Il fait rfrence la scne dans The Man with
The Golden Gun. Dans ce mme film, on peut voir Roger Moore frapper une femme. Mais
Roger Moore nest pas Sean Connery. Physiquement, les deux acteurs ne se ressemblent
pas : Moore est brun clair, a les yeux bleus, a les traits du visage plus fins, et na pas laccent
cossais que Connery essayait tant bien que mal de cacher.
Si la socit volue, les murs voluent galement : il devient alors aberrant quun
homme frappe une femme. Roger Moore fera voluer larchtype dans ce sens. Moore
devient alors un Bond sduisant, gentleman, qui ne fume plus et dont les Bond girls
commenceront devenir son gal. Les gadgets de plus en plus prsents, de plus en plus
ludiques, renforcent lide dune socit en volution, de la technologie faisant son
apparition et tant un lment ncessaire pour vivre avec son temps. Si Bond tait rest
avec son simple appareil photo prenant des photos sous l'eau et dans l'obscurit402, il
naurait pas fait le poids face ses ennemis daujourdhui. De plus, Bond a toujours t la
pointe de la technologie mme dans les romans, ayant ds 1959 dans son Aston Martin DB
III un GPS, alors quil faudra attendre 1978 avant que le premier satellite GPS soit dclar
officiellement oprationnel.403
De plus, la dose dhumour insuffle par Roger Moore fera le succs de la srie, faisait
disparaitre la froideur et la duret du personnage. Si larchtype navait pas volu dans ce
sens, James Bond serait alors devenu sa propre caricature, un personnage hors de son
temps. Pour ne pas paraitre ridicule, Bond est envoy dans lespace lorsque Star Wars fait un
carton au cinma en 1979. Comme Eco l'avait not, Fleming se rfrait l'opinion publique
lorsqu'il s'agissait d'identifier des clichs. Ici, le procd est le mme. Les producteurs se
rfrent ce qui marche pour pouvoir coller l'espion au mieux dans lactualit, dans le
temps. Ce qui fait de Bond un espion intemporel est quil a su sadapter aux diffrentes
poques.
Cependant, Bond sloigne de plus en plus de celui dcrit par Fleming. Avec Roger
Moore, larchtype de lanti-hros semble tourner vers larchtype du hros. Les
producteurs tenteront alors un bref retour aux sources avec Timothy Dalton. Si son premier
401

Stevan Riley, real., Everything or Nothing: The Untold Story of 007 (London : Passion Pictures/Red Box Films,
2012, 98.) 51.
402
Terence Young, Thunderball 1965 (London : Eon Productions, 2008, 130.) 58.
403
Paul Correia, Guide pratique du GPS (Paris : Editions d'Organisation Groupe Eyrolles, 2012, 245p.) 14.

99

film est dans la veine de ceux avec Moore, ce ne sera pas le cas avec le suivant. Licence to Kill
est probablement le film le plus violent de la srie sorti ce jour. Il dpeint un Bond sombre,
avec moins dhumour et surtout cherchant venger son ami Felix Leiter. Physiquement,
Dalton est proche du Bond de Connery : brun, yeux sombres, froid. Sa fossette au menton
rappelle celle de Cary Grant. Seulement, il na pas convaincu le public. Dans ce film, on voit
Sanchez, le mchant du film, fouetter sa femme infidle, pendant que son amant se fait tuer
dans la pice d' ct ; Felix Leiter, dont l'acteur avait dj prt ses traits au personnage
dans Live and Let Die, se fait dvorer par un requin ; Dario, personnage interprt par le
jeune Bnicio Del Toro, meurt broy ; enfin, Sanchez meurt brul vif de la main de Bond.
Pourtant, la plupart de ces scnes ont t crites par Fleming : cest dans Live and Let
Die que Leiter manque de mourir dvor par un requin.404 Il semble que le public ntait pas
prt voir un Bond aussi violent. Ce film est pourtant une adaptation des plus fidles du
hros de Fleming, revenant cet archtype de lantihros, vengeur et sombre, et en avance
sur son temps. Sanchez menace dabattre un avion de ligne amricain laide de missiles
Stingers. Ce sont les mthodes utilises aujourdhui par les terroristes membres de
DAESH.405
Il faudra attendre larriv de Daniel Craig en 2006 pour voir un Bond similaire dans
un film aussi sombre. Aprs la courte re Dalton, cest Pierce Brosnan qui obtient le rle.
Encore une fois, Brosnan est physiquement proche de Connery ou Dalton, mais est
beaucoup plus charmeur. Son regard et son sourire en coin rappelle le Bond de Moore. En
soi, Brosnan a su reprendre les meilleurs mimiques de ses prdcesseurs et faire un Bond
la hauteur des attentes du public, rendant hommage aux anciens interprtes de Bond.
Si lAston Martin DB5, voiture culte de James Bond est revenue dans GoldenEye,
Bond ne fait pas usage de ses gadgets. Elle lui sert uniquement de voiture personnelle, Q
offrant toujours Bond une nouvelle voiture par film. Cependant, le Walther PPK, arme
mythique de lespion, est remplace par le Walther P99 dans Tomorrow Never Dies.
Symboliquement, une page se tourne. Mais Fleming avait dj fait la mme chose en
404

Fleming, 1954, 170.


Rdaction de France Info, Crash d'un avion russe en Egypte : Daech le revendique, la Russie dment cette
hypothse , France Info (31 octobre 2015) Accs le 20 mai 2016. Disponible
http://www.franceinfo.fr/actu/monde/article/daech-revendique-le-crash-de-l-avion-russe-en-egypte-la-russiedement-742327
405

100

remplaant le Beretta de Bond par le Walther dans Dr. No. Larchtype encore une fois
volue, grce limaginaire cr autour de lui.
De plus, la musique de David Arnold est un vritable hommage John Barry,
reprenant le mme style, avec des thmes forts et une musique trs pique, collant bien aux
scnes daction du hros. Arnold dclara d'ailleurs : Je savais comment je voulais que a
sonne. Je voulais le faire avec un pied dans les annes 60 et un pied dans les annes 90. 406
Ce sera un succs tant donn quil composera les 4 bandes originales suivantes.
Nanmoins, le ton dsinvolte de la srie et sa lgret semble avoir lass le public, critiquant
galement lomniprsence des gadgets, de plus en plus prsents et des scnes improbables,
telles que Bond faisait du kitesurf sur un tsunami. Pierce Brosnan lui-mme trouvera que la
srie commenait tre de plus en plus ridicule.407
Les producteurs dcident alors de rebooter la srie, cest--dire de recommencer
zro408, en adaptant le tout premier roman de Fleming, Casino Royale. Lacteur choisi,
Daniel Craig, ne semble pas plaire tout le monde : certains ont mme cr un site web,
appel www.danielcraigisnotbond.com , dmontant quil nest pas James Bond car il est
trop petit, a une apparence bizarre avec un gros nez et une bouche tombante trange et
parce que son approche de Bond est sans charme, sans humour et de marbre 409, et donc
qu'il ne respecte pas le modle de base du personnage. Mais il semble que cette nouvelle
version de James Bond soit aime par la majorit des spectateurs, au vue des recettes de
Skyfall, film le plus rentable de la srie.
De plus, Daniel Craig conduit l'Aston Martin DB5, a comme arme le Walter PPK et fait
face au SPECTRE et Blofeld. Le Bond de Craig est ce jour celui le plus proche des romans
de Fleming et reste larchtype de Bond. Tous ces retours aux romans montrent bien lenvie
de revenir larchtype de lantihros, plutt que celui du hros. Pour les spectateurs
franais, on peut noter que le doubleur de Daniel Craig est Eric Herson-Macarel, qui n'est
406

Jon Burlingame, The Music of James Bond (Oxford : Oxford University Press, 2012, 304p.) 211. [Traduction
personnelle].
407
Stevan Riley, real., Everything or Nothing: The Untold Story of 007 (London : Passion Pictures/Red Box Films,
2012, 98.) 77.
408
Yvain Bon, Rebooter James Bond , jamesbonderies.free.fr (20 fvrier 2013) Accs le 20 mai 2016.
Disponible http://jamesbonderies.free.fr/index.php/02/rebooter-james-bond/
409
Odd Job, Bond -Do Looks Matter? , danielcraigisnotbond.com (7 avril 2015) Accs le 19 avril 2015.
Disponible http://danielcraigisnotbond.com/index/blog/2015/04/07/bond-do-looks-matter/ [Traduction
personnelle].

101

autre que le doubleur de Gustav Graves, interprt par Toby Stephens, le mchant de Die
Another Day.410 La version franaise renforce alors l'aspect de l'antihros, ayant un James
Bond avec la voix d'un mchant.
En 50 ans, James Bond aura donc t interprt par 6 acteurs diffrents dans les 24
films dits officiels , produits par EON Productions. Ces 6 acteurs respectent toujours les
principales caractristiques de l'espion : ils sont beaux, grands, charismatiques, muscls,
bien rass, bien habills, amateur d'alcools, de femmes et de voitures, et ils sont tous ns
dans un pays membre du Commonwealth.411 Toutes ces caractristiques doivent tre
respectes pour endosser le costume de larchtype James Bond. Par exemple, Sean
Connery a d cacher les deux tatouages sur son bras droit et il a d porter un postiche en
raison de sa calvitie prcoce. (Mme si nous pouvons clairement voir sur le portrait
commissionn par Fleming que le personnage commence perdre ses cheveux.)412 Cela
montre que James Bond doit respecter certaines caractristiques. Mais si l'archtype reste le
mme depuis environ 50 ans, il a cependant russi voluer.
Mais une autre question pourrait tre souleve : comment l'archtype voluera-t-il
dans le futur ? Selon certains fans, Daniel Craig nest pas James Bond, parce qu'il ne
ressemble physiquement pas lespion.413 Mais quelle serait leur raction sils dcouvraient
que les producteurs des films ont envisag un acteur noir pour succder Daniel Craig ?
Roger Moore a lui-mme soutenu quIdris Elba, lacteur envisag par Michael G. Wilson et
Barbara Broccoli, ne pouvait pas jouer l'espion car James Bond doit tre anglaisanglais .414 Est-ce que la couleur de la peau est un lment essentiel pour incarner Bond
lcran ? De plus, Idris Elba est beaucoup plus grand et a plus de charisme que Daniel Craig
par exemple. Il correspondrait bien plus larchtype pour les anti-Craig.
410

Allodoublage, Les voix de James Bond : Daniel Craig (2006 - aujourd'hui) , Allodoublage (25 octobre 2012)
Accs
le
20
mai
2016.
Disponible

http://www.allodoublage.com/dossiers_allodoublage/dossier.php?val2=12_5_daniel+craig+2006++aujourd+hui
411
Sean Connery est n en Ecosse, George Lazenby est n en Australie, Roger Moore est n en Angleterre,
Timothy Dalton est n au Pays de Galles, Pierce Brosnan est n en Irlande et Daniel Craig est n en Angleterre.
412
Voir lannexe 3, p.126.
413
Odd Job, Bond -Do Looks Matter? , danielcraigisnotbond.com (7 avril 2015) Accs le 19 avril 2015.
Disponible http://danielcraigisnotbond.com/index/blog/2015/04/07/bond-do-looks-matter/ [Traduction
personnelle].
414
Sacha Reins, Les mmoires de 007, Bond baisers de Roger Moore , Paris Match (27 mars 2015), Accs le
27 avril 2015. Disponible http://www.parismatch.com/Culture/Cinema/Bond-baisers-de-Roger-Moore734546

102

Le monde et la socit sont en constante volution. Le personnage de James Bond


suit cette mouvance et volue galement, pour tre en accord avec cette socit et ne pas
devenir obsolte. Qu'est-ce que anglais-anglais signifie alors ? Le personnage de Felix
Leiter a t interprt par Jeffrey Wright, un acteur africain-amricain415 dans les films
Casino Royale et Quantum of Solace, et Miss Moneypenny, un autre archtype de la
secrtaire blonde, est maintenant interprte par Naomi Harris, une actrice africaineamricaine. Pourquoi alors James Bond ne pourrait-il pas tre noir? Est-ce parce que James
Bond est devenu un tel mythe qu'il appartient dsormais un patrimoine collectif qui ne
peut tre branl ? La caractristique couleur de peau est-elle un simple dtail qui varie,
ou alors est-ce un lment cl intouchable du schme de larchtype ?
La question du sexe du hros est aujourdhui galement prise en compte. Pourra-t-on
voir un jour un James Bond fminin ? Alors que les rumeurs propos du retrait de Daniel
Craig dans le rle de Bond fusent, Gillian Anderson, clbre actrice amricaine que lon a pu
voir notamment dans la srie X-Files, a laiss entendre quelle se verrait bien interprter
Jane Bond au cinma, devenant lalter go fminin de James Bond. 416 Ce ne serait pas la
premire fois quune femme reprendrait un rle tenu par un homme. Le film Ghostbusters,
reboot du film du mme nom sorti en 1984 avec Dan Aykroyd, Bill Murray, Ernie Hudson et
Harold Ramis qui sortira en 2016, est une version fminine dans laquelle Kristen Wiig,
Melissa McCarthy, Kate McKinnon et Leslie Jones reprennent les rles des chasseurs de
fantmes. Les femmes ne deviennent plus alors de simples faire-valoir au hros, tant
devenues elles-mmes des hrones pouvant sauver le monde. Ce changement est
galement une marque de lvolution de la socit, les femmes ayant des rles aussi
importants que les hommes. On remarquera cependant que ce sont des rles qui ont
prcdemment t interprts par des hommes, et non des rles originaux.
Si Sean Connery a dpeint un archtype aseptis de lantihros, Roger Moore est
revenu sur un personnage plus hroque. Timothy Dalton est revenu aux sources, en jouant
larchtype de lantihros malgr son court passage dans la peau de lespion. Pierce Brosnan,

415

Bernie Casey a t le premier acteur africain-amricain jouer Felix Leiter, mais ctait dans le film non
officiel Never Say Never Again avec Sean Connery sorti en 1983.
416
Bonnie Malkin, It's Bond, Jane Bond: Gillian Anderson throws hat into the ring to be next 007 , The
Guardian
(24
mai
2016)
Accs
le
24
mai
2016.
Disponible

https://www.theguardian.com/film/2016/may/24/jane-bond-gillian-anderson-next-007-twitter?CMP=fb_gu

103

dans son interprtation de James Bond, tourne aussi vers larchtype du hros, surfant sur la
vague Connery/Moore. Enfin, Daniel Craig est lui aussi revenu aux sources, dpeignant le
Bond le plus proche des romans de Fleming et plaisant au public et aux critiques. Suivant
cette logique, il semble alors que le prochain Bond redevienne un personnage hroque. Ce
ping-pong entre archtypes est rvlateur. Larchtype doit sans cesse se renouveler
pour pouvoir perdurer. En passant de lantihros au hros, le personnage ne se fige pas et
larchtype se rgnre. Gardant le nom de James Bond et le logo 007, il nest pas choquant
de voir un Bond soit archtype de lantihros, soit du hros.
Si larchtype Bondien oscille entre deux, celui des jeux vido est clair : Bond est
larchtype du hros. Il est lacteur principal, le personnage que lon dirige et on sait qu la
fin, quoi quil arrive, Bond gagne. Il est noter qu la fin de chaque film, la mention James
Bond reviendra apparat : tel un hros de mythologie, Bond est immortel.
Mais il nest pas immortel que dans les films. Le pouvoir dun jeu vido est dincarner
un personnage et de pouvoir mourir linfini. Si le hros meurt, il peut se rgnrer sans
aucune limite, tel un demi-dieu. Les premiers jeux vido sont des adaptations des films, et
donc des romans, chaque jeu reprenant linterprte des films. Ainsi, on retrouve Roger
Moore dans les jeux A View to a Kill, James Bond: Live and Let Die ou encore James Bond:
The Spy Who Loved Me ; Timothy Dalton dans The Living Daylights et 007: Licence to Kill.
Ensuite, chaque jeu reprend lacteur actuel : on retrouve Timothy Dalton dans James Bond
007: The Duel, Pierce Brosnan dans 007 Racing, 007: Nightfire et James Bond 007: Everything
or Nothing (en plus des jeux adapts des films) 417 et enfin Daniel Craig dans GoldenEye 007:
Reloaded, James Bond: Blood Stone ou encore 007 Legends.
Cependant, il est intressant de voir que 2 autres acteurs ont prt leur voix et leur
visage Bond. Andrew Bicknell et Jason Carter, deux acteurs anglais, sont respectivement
James Bond dans 007: Agent Under Fire et GoldenEye: Rogue Agent.418 Si Jason Carter
napparat que trs peu (ntant pas lacteur principal du jeu), Andrew Bicknell tient le rle
principal. Sa prsence tient du fait que Pierce Brosnan navait pas encore renouvel son

417

Weiner, Whitfiels, Becker, 10.


Comme son nom lindique, GoldenEye: Rogue Agent permet dinterprter un ancien agent du MI6 ayant
rejoint le camp ennemi. Il ne sagit en aucun cas de dinterprter James Bond.
418

104

contrat lpoque.419 Le fait de contrler James Bond met le joueur dans la position du
hros : cest lui qui agit, qui manipule le personnage et qui lui fait faire ce quil souhaite. Le
joueur est donc acteur, et mme lacteur principal du jeu vido. On pourrait penser alors que
le joueur choisirait dtre un hros, dincarner une figure hroque plutt quun mchant.
Comme le rappelle Mathieu Triclot dans son ouvrage Philosophie des jeux vido,
lune des sductions massives du jeu vido, en tant que dispositif global, tient
manifestement

cette

capacit de

contrle

immdiat

des

objets perus

lcran. 420 Seulement, le Bond des jeux vido est amen russir. Il ne peut pas chouer.
Sil choue, le joueur choue et le but dun jeu vido est darriver la fin, dviter le game
over et donc de gagner. Le joueur ne peut cependant modifier le scnario : la fin de
Blood Stone par exemple, le joueur ne peut empcher quune femme se fasse tuer. Quoiquil
arrive, le Bond des jeux vido reste un hros. Cependant, il existe bien des jeux dans lesquels
le joueur contrle des antihros, comme dans Max Payne, Hitman ou encore la srie Grand
Theft Auto.
Mais les Bond ont t aseptiss pour que le joueur reconnaisse le hros des films, et
non lantihros des romans. Sont prsents les lments phares de limaginaire Bondien, tels
lAston Martin DB5, le Walther PPK, et les gadgets, comme la montre-laser ou encore le
lance-grappin. Cependant, si les jeux permettent de jouer James Bond, le mode
multijoueur permet de se glisser dans la peau dautres personnages mythiques, comme
les mchants. Ds GoldenEye 007, on retrouve des personnages lgendaires, tels Requin,
Scaramanga, le Baron Samedi, May Day ou encore Oddjob.421 Le joueur devient alors la
personnification dun antagoniste. Le but du multijoueur est de tuer ses adversaires avant de
se faire tuer soi-mme. Tout le monde est alors un mchant tant un adversaire, que le
joueur soit Bond ou un antagoniste.
On peut voir dsormais quentre les films et les jeux vido, larchtype a volu.
Cependant, Marida Di Crosta rappelle dans son livre Entre cinma et jeux vido : l'interface-

419

World Heritage Encyclopedia, James Bond in video games , gutenberg.us. Accs le 27 avril 2015.
Disponible http://www.gutenberg.us/articles/james_bond_in_video_games#1997.E2.80.932003
420
Mathieu Triclot, Philosophie des jeux vido (Paris : Zones, 2011, 252p.) Accs le 24 mai 2016. Disponible
http://www.editions-zones.fr/spip.php?article135
421
Weiner, Whitfiels, Becker, 13.

105

film, en citant les travaux dAlexic Blanchet, que les adaptations de film en jeux vido sont un
prolongement ludique dun film :
Alexis Blanchet, qui a consacr sa thse de doctorat aux synergies entre cinma et jeux
vido, fait toutefois remarquer qu'actuellement, l'adaptation d'un film en jeu vido tend
s'carter du simple produit driv pour fournir une nouvelle exprience cosmologique, un
prolongement ludique autour du film, de son scnario ou mme de ses drivs (Blanchet,
2009, p.337).422

Auparavant, un jeu ntait donc quun simple produit driv. Or aujourdhui, pour retrouver
un aspect ludique, il faut enlever lanimosit prsente dans les personnages, leur part
sombre et laspect psychologique. Cette aseptisation, prsente dans les comic strips, les
adaptations en bandes dessines, les films et les jeux vido, montre que tous ces autres
supports restent de simples produits drivs. Mais elle est ncessaire lorsquon adapte un
roman sur un autre support. Si les romans de Fleming taient pour un public adulte, les jeux
vido et autres films visent un public diffrent, un public plus jeune, do la ncessit
dadapter galement larchtype en fonction des spectateurs.
Quel que soit le support sur lequel les romans de Fleming ont t adapts,
larchtype a t modifi. Il a volu en fonction du support, du public et de lpoque.
Cependant, il aura fallu attendre 53 ans avant de voir un Bond fidle celui des romans et
qui plaise au public malgr une tentative choue en 1989. Si larchtype a su survire parmi
les diffrentes adaptations, cest parce que limaginaire apport par les romans et les films
ont fait du personnage un hros mythique : le numro 007, le Walther PPK, les gadgets,
lAston Martin DB5, Q , Tous ces lments sont universels. Larchtype est fait pour
durer et est susceptible de durer encore de nombreuses annes.
Les diffrentes structures narratives des films et autres jeux vido ont galement
permis et permettent encore la prennit de larchtype. Seulement, si les adaptations ont
lgrement trahis larchtype du roman, on peut voir quil nest toujours pas un modle,
malgr son aseptisation. Mais ont-elles galement omis le fait quil serve de faire-valoir la
diffrance ? Larchtype aseptis du hros de Sean Connery et de George Lazenby,
larchtype du hros de Roger Moore et de Pierce Brosnan et enfin larchtype de lantihros
de Timothy Dalton et de Daniel Craig mettent-ils toujours en valeur la diffrance, ou est-ce
422

Marida Di Crosta, Entre cinma et jeux vido: l'interface-film. Mtanarration et interactivit (Bruxelles : De
Boeck, 2009, 182p.) 52.

106

que les diffrentes adaptations ont galement profans le sens de faire-valoir donn par Ian
Fleming ?

107

3. James Bond, toujours larchtype/faire-valoir ?

Dans ses romans, Ian Fleming sest servi des structures du mythe pour pouvoir
insrer dans ces rcits des archtypes. Parmi ces archtypes, on retrouve celui du mchant,
celui de lhrone et enfin celui de lantihros, James Bond. En crant ce personnage et cet
archtype, Fleming a pu alors faire ressortir la diffrance, qui est, rappelons-le avec cette
phrase : tout nonc s'espace, se temporalise et c'est la condition mme du langage. Nous
diffrons au sens o nous remettons sans cesse plus tard la parfaite comprhension de ce
que nous vivons et faisons.
Bond est-il alors rest faire-valoir la diffrance sur tous les diffrents supports o il
sest retrouv transpos ? Les 17 premiers films, tourns de 1962 1989 sont les
adaptations des 12 romans et des 9 nouvelles crites par Fleming. Fidlement adapt
comme From Russia, with Love ou librement comme Moonraker, on retrouve dans les films
tous les codes utiliss par Fleming. Cependant, larchtype Bondien a t modifi pour des
questions pratiques : la rception dun roman nest pas la mme que celle dun film.
Si Fleming a dress un archtype du mchant, c'est--dire un homme tranger, pour
la plupart roux, avec des malformations physiques, de petite taille, avec une sexualit
trouble et visant dstabiliser le monde, les mchants des films perdent au fur et mesure
leurs identits : ils sont de moins en moins visibles et se fondent facilement dans la masse.
On trouve bien videment des personnages proches des descriptions de Fleming, savoir
Rosa Klebb, joue par Lotte Lenya, Goldfinger, interprt par lacteur allemand Gert Frbe
ou encore Emilio Largo, incarn par Adolfo Celi.
Mais ds le premier film, on retrouve des personnages moins ressemblants : Joseph
Wiseman interprte un Dr. No qui na pas de tenailles en acier la place des mains quil a
perdues mais seulement des prothses. Le Chiffre de Mads Mikkelsen ne pse pas 110kg et
na pas les cheveux roux en brosse, tout comme Hugo Drax, interprt par Michael Lonsdale.
Fleming avait dpeint des archtypes facilement identifiables et reconnaissables aux yeux
des lecteurs grce la multitude de clichs employs. Ce nest plus le cas dans les films, o
les mchants, dfaut dtre des psychopathes, ne sont plus identifiables physiquement. On
retrouve des personnages qui ont t blesss et qui gardent des cicatrices sur le visage, dont
108

Alec Trevelyan dans GoldenEye, Le Chiffre dans Casino Royale ou bien Blofled dans Spectre,
mais ces cicatrices sont gnralement luvre de Bond.
Les mchants sont alors indissociables de Bond, dans le sens o il est difficile de les
distinguer, se ressemblant plus quils ne sopposent. Cette dualit est la mme que celle
dans les romans : Scaramanga le fait remarquer Bond :
Bond : Vous vivez bien, Scaramanga.
Scaramanga : A 1 million de dollars par contrat, je puis me le permettre, M. Bond. Vous, vous
travaillez pour rien. Vous entendez bien jou ! tomb de la bouche de Sa Majest, vous
recevez une obole. Nous sommes pareils, ce dtail prs. A Nous, M. Bond ! Au nec plus
ultra.423

Ces hommes sont les mmes, un seul dtail prs : lun travail son compte, lautre pour la
Reine. Dans Licence to Kill, Sanchez, le mchant, pense que Bond est de son ct et le traite
comme un invit particulier. Dario, son homme de main, ne semble pas laise et voit en
Bond un rival. Comme un grand frre qui prend soin de son petit frre, alors que le cadet se
sent abandonn par son ain et est jaloux du benjamin. Michel Deleau, professeur des
universits en psychologie du dveloppement, explique dans son livre Psychologie du
dveloppement, que la jalousie est une motion douloureuse qui recherche l'exclusivit de
l'attention de la figure d'attachement et n'admet aucun partage. 424 La relation des trois
personnages est une illustration mme de cette dfinition.
On retrouve cette dualit encore plus marquante dans les deux derniers films. Dans
Skyfall, le mchant, Raoul Silva, est un ancien agent du MI6. Se considrant avoir t trahit
par M , il dcide de se venger et de la tuer. Il explique Bond quil devrait sunir, M
ayant galement menti sur laptitude de Bond revenir sur le terrain. Silva fait dailleurs
plusieurs fois rfrence M en lappelant maman ou mre . Silva voit Bond
comme tant son petit frre, tous les deux malmens par leur mre de substitution,
reprsente par la figure de suprieur hirarchique de M .
Enfin, Spectre prsente Bond comme tant le frre adoptif du mchant principal. Le
film reprend la trame de la nouvelle Octopussy, dans laquelle on apprend que Bond a t
lev par un homme, Hannes Oberhauser, qui lui a notamment appris skier, alors que ses

423
424

Guy Hamilton, The Man With The Golden Gun 1974 (London : Eon Productions, 2008, 125.) 99.
Michel Deleau, Psychologie du dveloppement (Rosny-sous-Bois : Bral ditions, 2006, 351p.) 162.

109

propres parents venaient de disparaitre. Bond voyait en lui un pre de substitution. 425 Le
film ajoute notamment cet homme un fils, Franz Oberhauser, jou par Christoph Waltz et
qui prendra par la suite le nom dErnst Stavro Blofeld. Le mchant mythique de Bond devient
alors le frre ennemi, le double malfique du hros.
Il est intressant de voir que dans les parodies de Bond, dj existantes ds 1954
grce Daniel George426, on retrouve la prsence de ce double malfique. Dans le 3e opus
dAustin Powers, clbre parodie de lespion britannique n sous les traits de Mike Myers,
son pre lui avoue que son ennemi de toujours, le Dr. Evil, est en ralit son frre jumeau.427
Celui qui est alors une caricature de Blofeld savre tre en ralit son jumeau, son double
malfique. Il ne serait alors pas illogique dimaginer Blofeld comme tant le jumeau
malfique de Bond.
Egalement prsent dans GoldenEye, Janus, syndicat du crime de St. Ptersbourg.
C'est le nom utilis par Alec Trevelyan, ancien agent 006 du MI6. Janus est un clbre dieu
romain avec 2 visages. Durand explique que le Bifrons , statue ou buste deux visages
opposs, indique le double caractre du temps, la double face du devenir, la fois tourn
vers le pass et vers l'avenir. 428 Trevelyan a t bless lors d'une mission par Bond, lui
laissant la moiti du visage scarifi. Non seulement la notion de double est encore prsente,
mais le nom employ par le mchant un sens en rapport son identit, comme dans les
romans de Fleming.
Cependant, tous ces mchants ne sont pas facilement identifiables. Si chez Fleming
on arrive les distinguer grce leurs physiques disgracieux, ce nest plus le cas dans les
films. Lennemi se fond dans la masse et est peut-tre mme un intime de Bond. On trouve
alors chez pratiquement tous les mchants des personnages annexes qui ont des
particularits physiques. Tout ce qui sort de la normalit parat ainsi suspect.
Parmi les mchants mythiques de James Bond prsents uniquement dans les films, et
que lon retrouve dans les jeux vido, tant devenus des personnages emblmatiques de la

425

Fleming, 1966, 38.


Lycett, 271.
427
Jay Roach, Austin Powers in Goldmember (United States : Gratitude International/Team Todd/Moving
Pictures, 2002, 91'.) 81.
428
Durand, 333.
426

110

saga Bond, on peut retenir Jaws, Requin dans les versions franaises, prsent dans The
Spy Who Loved Me et dans Moonraker. Ce personnage, incarn par Richard Kiel, est
aujourdhui un des mchants les plus charismatiques grce sa taille, 2m18 429, et sa
mchoire en acier. Mchant dans The Spy Who Loved Me, il aidera Bond schapper de la
station spatiale de Drax dans Moonraker. Cest grce notamment lintervention de sa
fiance quil refuse de tuer Bond. Les gants sont des personnages rcurrents dans la
mythologie grecque, enfants de Gaa, la Terre, et dOuranos, le Ciel toil. Juliette Vion-Dury
et Pierre Brunel expliquent que les gants ne sont pas des tres foncirement
nfastes. 430 Il parat logique alors de voir Jaws se tourner finalement dans le camp du hros
plutt que de rester un tre malhonnte et sans scrupules.
Si Jaws est un mchant de plus de 2 mtres, on retrouve dans le film prcdent The
Man with the Golden Gun Nick Nack, Tric-Trac en franais, interprt par Herv
Villechaize. La particularit d'Herv Villechaize est qu'il mesure 95cm.431 La traduction
franaise perd le sens du nom de ce dernier : en effet, Nick Nack est un driv de knickknack , qui signifie objet dcoratif. Mme si le trictrac est un jeu de ds, le sens de
dcoration est perdu. On voit bien alors quel point est rabaisse une personne de petite
taille. Tout comme dans les romans, les clichs sont utiliss pour reflter la pense
strotype des spectateurs pour quils aient un regard sur eux-mmes.
Mais ces deux personnages ne sont pas les mchants principaux, ils ne sont que des
hommes de main, accompagnant Karl Stromberg, Hugo Drax et Francisco Scaramanga. On
retrouve plus rcemment des personnages similaires, avec M. Stamper, interprt par Gtz
Otto dans Tomorrow Never Dies ou encore M. Hinx, interprt par le catcheur Dave Bautista
dans Spectre. Fleming avait dj amen ces hommes de mains, avec Red Grant ou encore
Oddjob, mais ils sont systmatiques dans les films, tous avec des caractristiques prcises :
ils sont trangers (Oddjob est Coren, M. Stamper est Allemand, Xenia Zirgavna Onatopp est
Gorgienne), certains ne parlent pas, ou peu (Oddjob, Jaws, Emile Leopold Locque, M. Hinx),

429

Entertainment & Arts, Richard Kiel, James Bond villain Jaws actor, dies at 74 , bbc.com (11 septembre
2014) Accs le 26 mai 2016. Disponible http://www.bbc.com/news/entertainment-arts-29152398
430
Juliette Vion-Dury et Pierre Brunel, Dictionnaire des mythes du fantastique (Limoges : Presses Universitaires
de Limoges et du Limousin, 2003, 297p.) 214.
431
George Bravo et Judy Murphy, Famous Little People , Association qubcoise des personnes de petite
taille (2011) Accs le 21 mai 2016. Disponible http://www.aqppt.org/visiteur/en/celebre-en.html

111

certains sont grands et forts (Red Grant, Jaws, Erich Kriegler432, Gobinda433, M. Stamper, M.
Kil434) et dautres sont mmes des femmes fatales (May Day435, Xenia Onatopp436).
Les noms de ces personnages prsents uniquement dans les films refltent
galement leurs personnalits : Jaws a une mchoire dacier et tue avec un simple coup de
dents tel le requin des Dents de la mer (Dont le titre original est Jaws et dont le films est sorti
2 ans avant la sortie de The Spy Who Loved Me) ; M. Kil est un garde du corps qui nhsite
pas tuer quand il le faut ; enfin, Xenia Onatopp prend souvent le dessus avec ses
partenaires, dans tous les sens du terme, touffant les hommes entre ses cuisses lorsquelle
se trouve sur le dessus, on the top .
On retrouve alors tous les clichs utiliss par Fleming pour construire larchtype du
mchant : trangers, avec des noms refltant leurs identits, des malformations physiques
et des pratiques sexuelles dviantes. Si les mchants principaux ont lair tout fait normaux,
les hommes de main quant eux sont de vritables machines : ils sont les bras excutant
alors que les cerveaux sont les mchants. Dans les films, lattention est donc porte sur
lhomme de main, qui parat naturellement suspect.
Le lien fraternel entre Bond et le mchant est galement prsent, signe que les
archtypes sont bien rests les mmes. Les hommes de mains sont mis en valeur ici, car ils
sont plus importants quils en ont lair : si James Bond est toujours seul lorsquil part en
mission et ne sera aid uniquement que lorsquil rencontrera ses allis, on apprend que les
antagonistes, eux, ne sont jamais seuls : il y a toujours un homme ou une femme dans
lombre, prt faire le sale travail, sans jamais rflchir. Jaws en est la seule exception.
Larchtype Bondien, qui a alors volu, permet donc en de mettre en valeur la diffrance :
les mchants, en plus dtre une part de nous-mme, ne sont jamais seuls. Si lunion fait la
force, elle peut galement faire le mal. Larchtype Bondien de Fleming lavait soulign,
larchtype Bondien des films la alors sublim. A dfaut de servir de modle, larchtype
sert bien encore une fois de faire-valoir.

432

Homme de main d'Aristotle Kristatos dans For Your Eyes Only.


Garde du corps de Kamal Khan dans Octopussy.
434
Garde du corps de Gustav Graves dans Die Another Day.
435
Garde du corps de Max Zorin dans A View to a Kill.
436
Homme de main dAlex Trevelyan dans GoldenEye.
433

112

Si Bond est rest le mme malgr quelques modifications de larchtype, il nest donc
toujours pas un modle. Sil fume et boit moins, il fume et boit quand mme. Et en 26 films,
il a eu plus de conqutes quil nen a eues dans les romans. Encore une fois, grce Bond, la
diffrance sera mise en valeur. En 1995, M , incarn pour la premire fois par une femme,
dresse un portrait peu flatteur de Bond : il serait alors sexiste, misogyne, dinosaure, puril et
charmeur. Cette description de Bond est un rsum du personnage des 40 annes
prcdentes. Or, comme nous lavons vu, il nest rien de tout cela. Et il ne lest pas non plus
dans les films.
Scott Murray a dmontr quil y a plus de femmes qui ont sduit Bond que
linverse.437 Cependant, son tude ne prend pas en compte les deux derniers films avec
Daniel Craig. Dans Skyfall, il ny a quune seule Bond girl, Sverine, dont la sduction sera
mutuelle, bien qu'un chec tant donn la mort prmature de la jeune femme. Dans
Spectre, on retrouve 3 Bond girls : une au dbut, Estrella, dont on souponne une sduction
mutuelle (et dont encore une fois, le nom nest pas choisi au hasard, estrella signifiant en
franais toile ), Lucia Sciarra, qu'il sduit, et enfin Madeleine Swan, dont la sduction est
mutuelle. Ltude de Murray nest donc que trs peu altre par larrive de ces nouvelles
informations.
Les accusations de Bond sur une prtendue misogynie entre autre sont alors
infondes. Murray lexplique dailleurs : En d'autres termes, Bond est presque deux fois
plus susceptibles d'tre sduits par une femme que linverse. Pourquoi les universitaires (et
M ) insistent-ils autrement ? 438 Bond rejette mme trois femmes.439 Cela va mme plus
loin. Si on prend lexemple de Solitaire dans Live and Let Die, il apparat clairement que Bond
la sduit. Mais il la sduit en trichant avec des cartes. Aprs avoir couch avec elle, et
seulement aprs, il lui rvle quil lui a menti. Mais il utilise en ralit ses charmes pour
savoir o se cache Kananga, lantagoniste de lhistoire. On pourrait penser que toutes les
mthodes sont bonnes alors pour faire parler quelquun lorsquon est espion. Solitaire se
moque de savoir si Bond lui a menti ou non, car tant voyante, elle savait que a se

437

Scott Murray, In Bed With Bond : Redux , Senses of Cinema (Fevrier 2009) Accs le 28 avril 2016.
Disponible http://sensesofcinema.com/2009/feature-articles/james-bond-sexual-politics/.
438
Scott Murray, In Bed With Bond : Redux , Senses of Cinema (Fevrier 2009) Accs le 28 avril 2016.
Disponible http://sensesofcinema.com/2009/feature-articles/james-bond-sexual-politics/.
439
Bond ne cde pas aux avances de Bibi dans For Your Eyes Only et Liz et Ava dans The Living Daylights.

113

terminerait ainsi. Ce qui linquite est que Kananga ne pourra plus utiliser ses pouvoirs,
ayant disparus en mme temps que sa virginit. Mais ce qui est le plus tonnant, cest la
demande de Solitaire. Alors que Bond sapprte partir, elle lui dit : Crois-tu quavant de
partir on ait le temps de passer la leon n3 ? 440
Solitaire nest pas la seule femme saffirmer sexuellement. Frdric Brun, auteur de
James Bond Girls441, rappelle que la vritable premire Bond girl de Dr. No, Sylvia Trench, est
elle aussi en avance sur son temps :
Elle tient tte lespion dans un jeu dargent, sintroduit dans son appartement, lui vole sa
chemise de pyjama et se met jouer au golf, encore une fois une activit trs masculine.
Tout a parat trs dcal aujourdhui, mais il faut recontextualiser. 442

Dans On Her Majestys Secret Service, Bond se rveille aprs avoir pass la nuit avec Tracy.
Mais il se lve seul, Tracy tant parti pendant que Bond dormait.443 On imagine alors Bond
sen aller en laissant sa conqute dormir, or cest ici linverse. Cest la femme qui dcide de
rester ou non, jouissant dune relation phmre, ce qui pour lpoque est impensable. Il ne
faut pas oublier galement que dans Thunderball, ce nest pas Bond qui tue Emilio Largo,
mais bien Domino, la Bond girl.444 Les femmes sont donc bien plus mises en valeur que lon
ne peut le lire dans les critiques.
Si la place des premires Bond girls tait cependant assez secondaire, elle devient
plus importante ds 1977. Aprs lchec de The Man with the Golden Gun, Albert R. Broccoli
change totalement de direction. Les Bond girls deviennent des femmes gales Bond : fini
les Bond girls en bikini. Barbara Bach joue une espionne russe dont le nom de code est
Triple-X et dont on notera encore une fois le sens dissimul sous ce code. Lois Chiles est le
Dr. Holly Goodhead. Lorsque Bond apprend que le Dr. Goodhead nest pas un homme, il
dit : Une femme ? 445 Si cette remarque est en effet sexiste, elle montre bien quun
homme nest pas habitu voir une femme avec tel niveau dtude. Grce Bond, elle est

440

Guy Hamilton, Live and Let Die 1973 (London : EON Productions, 2008, 116.) 52.
Frdric Brun, James Bond Girls (Paris : ditions du Chne, 2015, 192p.) 20.
442
Clmence Meunier, Les James Bond Girls sont-elles toutes des potiches? , ChEEk MAGAZINE, (10
novembre 2015) Accs le 28 Mai 2016. Disponible http://cheekmagazine.fr/culture/spectre-les-james-bondgirls-sont-elles-toutes-des-potiches/
443
Peter Hunt, On Her Majestys Secret Service 1969 (London : EON Productions, 2008, 135.) 18.
444
Brun, 25.
445
Lewis Gilbert, Moonraker 1977 (London : EON Productions, 2008, 120.) 17.
441

114

mise en valeur et le ralisateur permet de remettre en place tous les spectateurs qui
auraient eu la mme remarque.
De plus, Pam Bouvier, dans Licence to Kill est un agent de la C.I.A. qui, arme dun
fusil pompe, se moque du petit modle que Bond lui montre. 446 Cest elle qui prend
galement l'initiative d'embrasser lespion anglais. Wai Lin, dans Tomorrow Never Dies, est
galement une espionne au Ministre de la Scurit de l'tat en Chine et est une experte en
arts martiaux. Cest Bond qui va dailleurs solliciter son aide pour travailler en duo et finir
leurs missions ensemble. Cest donc une hrone gale lui-mme avec qui lespion
travaillera. Pour la premire fois de lhistoire, une femme est mise sur le mme pidestal
que James Bond. Cependant, toutes les Bond girls rpondent un mme schma, comme
dans les romans.
Depuis 50 ans, larchtype de la Bond girl na cependant pas beaucoup chang : ce
sont des femmes entre vingt et quarante ans, un peu plus vieilles que dans les romans,
dotes dune plastique admirable avec trs peu de dfauts physiques. Si Honeychile Ryder
avait le nez cass dans le roman de Fleming, elle aura les traits dUrsula Andress, 6 e dans le
classement des 100 femmes les plus sexy de tous les temps, publi en 2011 par le magazine
amricain Men's Health.447
De plus, les actrices engages pour les rles de Bond girls sont gnralement
d'anciennes Miss (Daniela Bianchi, Claudine Auger, Michelle Yeoh, Halle Berry), des
mannequins (Maud Adams, Barbara Bach, Tanya Roberts, Carey Lowell, Carole Bouquet,
Monica Bellucci) ou bien des modles photo pour magazines ou autres agences de pubs (Lois
Chiles, Corinne Clry, Izabella Scorupco). Il ny a que dans Spectre quune Bond girl dpasse
les 50 ans, et il sagit de Monica Bellucci. Encore une fois, il sagit dun ancien mannequin,
alors quelle napparat que 7 minutes dans le film. Les critres pour tre une Bond girl sont
donc coriaces, mme pour une apparition anecdotique proche du camo.
On note galement que depuis 2003 et la sortie du jeu James Bond 007: Everything or
Nothing, les Bond girls sont incarnes par de vritables actrices : Heidi Klum prte sa voix et
son visage Katya Nadanova, lantagoniste du jeu et Shannon Elizabeth incarne Serena St.
446

John Glen, Licence to Kill 1989 (London : EON Productions, 2008, 127.) 50'.
The Editors of Men's Health, The 100 Hottest Women of All Time , Men's Health (22 novembre 2013)
Accs le 28 mai 2016. Disponible http://www.menshealth.com/sex-women/hottest-women-all-time
447

115

Germaine, lhrone. Joss Stone incarne quant elle Nicole Hunter dans le jeu vido James
Bond 007: Blood Stone. Encore une fois, elles remplissent tous les critres de larchtype de
la Bond girl. Leurs noms sont galement en lien troit avec leurs personnalits : Nicole
Hunter est une cratrice de bijoux mais galement un agent du MI6. Son nom laisse alors
sous-entendre quelle est plus que joaillire. Serena St. Germaine est une gologue
amricaine qui a un nom de sainte et dont le prnom Serena vient du latin serenus, qui
signifie clair, serein, tranquille .448
Les noms des Bond girls des films font galement perdurer ce procd. Holly
Goodhead est pratiquement un hommage Ian Fleming et Plenty OToole : to give
head signifie pratiquer une fellation et holy signifie sacre. La traduction la plus
triviale et la plus littrale serait alors sacre bonne fellation . Certaines Bond girls ont des
noms sans aucune connotation sexuelle, comme Jinx, qui explique quelle porte la poisse car
elle est ne un vendredi 13, jinx signifiant porter malheur . Dans le plus rcent film,
Spectre, on retrouve Madeleine Swann, swan signifiant cygne , symbole de puret et
de lumire, provenant de la racine sven , comme pour le soleil449, alors que son pre, M.
White, un des membres de Quantum, filiale du SPECTRE, ntait pas blanc comme neige.
Depuis 50 ans et mme plus, larchtype est toujours rest le mme et a trs peu chang
dans les dtails. Cependant, leur statut a eu tendance samliorer au fil du temps, jusqu
Skyfall.
Avec la sortie de Skyfall pour les 50 ans de James Bond au cinma, on ne retrouve
quune seule James Bond girl, interprte par Brnice Marlohe. Ce qui est intressant,
comme le souligne Frdric Brun, est lmotion de Bond face sa mort : lespion montrera
dailleurs davantage dmotion quand sa chre Aston Martin explosera. 450 Bond semble
alors plus proche de son vhicule que de ses conqutes. Il y a l un vritable retour en
arrire. Les hommes sont donc plus sensibles leur voiture qu leurs propres femmes ?
Cest du moins ce quil en ressort.

448

Wordsense.eu, Serenus , WordSense.eu Online Dictionary. Accs le 12 mai 2016. Disponible


http://www.wordsense.eu/serena/
449
Jung, 1953, 579.
450
Clmence Meunier, Les James Bond Girls sont-elles toutes des potiches ? , ChEEk MAGAZINE, (10
novembre 2015) Accs le 28 mai 2016. Disponible http://cheekmagazine.fr/culture/spectre-les-james-bondgirls-sont-elles-toutes-des-potiches/

116

Quil soit alors archtype du hros de quelque degr que ce soit, ou bien archtype
de lantihros, le James Bond prsent dans les films et autres supports hors des romans
semble alors tre rest le mme. Toujours accus dtre misogyne en 1995, le Bond des
films a continu mettre en avant la libration des femmes, leur libration sexuelle et leur
indpendance, mais a galement permis de mettre les femmes au niveau que Bond luimme, sur le mme pidestal.
Cest en diffrant et en temporisant que larchtype Bondien permet de montrer
alors lcart entre les hommes et les femmes dans la socit, en rappelant grce
larchtype du mchant et de son homme de main quels sont les travers et les dviances des
hommes. En reprenant une structure narrative similaire aux mythes dj prsente dans les
romans et en y ajoutant des lments qui deviendront cultes comme la squence du gun
barrel , le pr-gnrique, le gnrique, un thme musical unique et une bande originale
moderne, tout en gardant la mcanique des archtypes introduite par Fleming, James Bond
est rest un faire-valoir, sans jamais devenir un modle.
Tous les personnages des films, repris dans les jeux vido, les bandes dessines, et les
comic strips restent des personnages archtypiques ayant des similitudes avec des
personnages prsents dans les diffrentes mythologies, tous crs partir de clichs et de
strotypes prsents dans la socit. Jung rappelle que le rle de larchtype dans la
structure psychique reprsente ou personnifie certaines donnes instinctives de
linconscient. 451 Le mythe est quant lui reste un rcit qui se veut explicatif et surtout
fondateur d'une pratique sociale. A laide de ces informations, on remarque alors que
malgr une adaptation des archtypes, Bond est rest un faire-valoir la diffrance, mettant
alors en avant les dviances des hommes dans une socit patriarcale, raciste, misogyne et
sexiste travers des archtypes tels le mchant ou lhrone.

451

Cgjungfrance.com, Abstracts des Collected Works , Socit Franaise de Psychologie Analytique. Accs le
26 mai 2016. Disponible http://cgjungfrance.com/Les-archetypes-de-l-inconscient

117

CONCLUSION
James Bond a t cr dans les annes 50 aprs la Seconde Guerre mondiale la
Jamaque par Ian Fleming, un ex-commandant de la marine anglaise et un homme d'une
classe sociale leve. Si James Bond est inspir par son auteur et par son pre, il est
galement inspir par les espions que Fleming a rencontrs durant la guerre. Le personnage
est devenu tellement important que 65 ans aprs la sortie du premier roman Casino Royale,
un nouveau film est annonc sur les crans pour 2018. L'espion anglais est devenu plus
qu'un simple personnage de roman : il fait partie intgrante de la culture britannique.
Sil est inspir par de relles personnes, Bond pourrait tre alors devenu une icne
des espions des annes 50. Or, il est plus qu'une simple icne, un signe avec des proprits
identiques l'objet qu'il reprsente. Une icne est cense ressembler la ralit. En surface,
cest ce que James Bond fait. Mais au fond, le personnage est beaucoup plus complexe.
Sarrter sur une simple lecture historique du personnage, le voir comme espion britannique
servant montrer lexistence de lAngleterre, sa force, son poids, et son influence dans la
guerre froide entre les deux blocs de lEst et de lOuest savre rducteur.
Grce une criture minutieuse de la part de Fleming, Umberto Eco a russi
retrouver une structure narrative commune tous ses romans, structure galement
prsente dans The Spy Who Loved Me, roman le plus atypique de la srie, tant narr la
premire personne du singulier par la Bond girl de lhistoire. Cette structure narrative
respecte plusieurs schmas, que lon retrouve dans chacun des rcits. Elle est trs proche de
celle des mythes : Joseph Campbell, crateur du concept du monomythe , assure que les
mythes suivent les mmes schmas archtypaux.
Ce quon retrouve galement dans les mythes sont les archtypes. Carl G. Jung est le
premier avoir travaill sur ce concept. Il a tabli que le terme archtype dsigne des
reprsentations conscientes dimages ou de motifs mythologiques dfinis, qui peuvent varier
considrablement dans les dtails, sans perdre leur schme fondamental. Ainsi, peut-on
retrouver dans les romans de Fleming des personnages archtypiques ? Il semblerait que
oui, tant donn la structure narrative digne des plus grands mythes. De plus, on retrouve
trs souvent des archtypes dans la littrature.
118

Pour Gilbert Durand, un mythe tend se composer en rcit. Chaque rcit serait donc
alors compos darchtypes. En littrature, on retrouve plusieurs archtypes de la liste des
12 trouvs par Carol S. Pearson. On peut citer Oliver Twist, dans le roman ponyme de
Charles Dickens, archtype de lOrphelin, ou encore Jane Eyre, crit par Charlotte Bront,
toujours la reprsentation de larchtype de lOrphelin. Romo et Juliette sont quant eux
deux archtypes de l'Amant ; Phillip Marlowe, personnage emblmatique de Raymond
Chandler, est lincarnation de larchtype du Hros.
Tous ces archtypes sont de vritables modles. James Bond peut-il tre alors un
archtype modle ? Il semble que non. James Bond napparat pas comme tant le
personnage principal des romans de Fleming. Il na dailleurs jamais voulu faire de Bond un
hros, do la cration dun personnage tant un bon professionnel, avec des travers, des
vices et une cicatrice sur la joue, accentuant le manque dassurance de Bond envers luimme et les femmes.
Jung rappelle quun archtype exerce une influence fascinante ou incitant
laction. Rien en Bond incite laction : il boit, fume, agresse sexuellement des femmes,Il
nest pas le hros que les films pourraient laisser croire. Il est larchtype mme de
lantihros, qui contrairement Phillip Marlowe, nest pas prt mourir pour son pays et les
valeurs quil vhicule. Cest un personnage qui nest en rien un modle. Mais Bond nest pas
le seul archtype prsent dans les romans. On y trouve larchtype du mchant, et celui de
lhrone, la fameuse Bond girl.
Tous ces archtypes sont construits de manire tre facilement identifiable. Si
Fleming est accus dtre violent, sadique, surraliste, racisme et misogyne, cause de
lattitude de Bond envers les femmes. Eco explique quil utilise des clichs en se rfrant
lopinion publique pour mieux coller lactualit et pour que chaque archtype sonne vrai.
Or, ce nest pas parce quils sonnent vrais quils le sont vritablement. Ce nest pas parce que
Fleming utilise des strotypes quil est violent, sadique, surraliste, racisme et misogyne.
Le personnage de Bond sert alors, dfaut de modle, de faire-valoir. Il met en
valeur la diffrance, nologisme du philosophe franais Jacques Derrida. Il explique que la
diffrance est un mouvement productif et conflictuel, irrductiblement dissminant, qui
inscrit les contradictions sans les relever. Cest donc la diffrance qui fait les diffrences. Et
119

James Bond est un archtype qui permet de mettre en valeur cette diffrance. Seulement, il
sagit ici du personnage des romans cr par Ian Fleming en 1953. Or, le public daujourdhui
connait dsormais James Bond grce dautres supports plus commerciaux. James Bond est
devenu encore plus populaire grce aux films, aux comic strips et autres jeux vido adapts
des romans. Ce James Bond est-il alors rest un archtype/faire-valoir, ou est-il devenu un
vritable hros dfendant les valeurs de lEmpire britannique ?
Malgr une volution de larchtype li au temps, au changement de socit, et au
changement de support, imposant au personnage des contraintes absentes dans les romans,
James Bond est toujours rest le mme. Que ce soit au cinma, la tlvision, dans les jeux
vido, les bandes dessins ou encore les comic strips, le personnage est toujours rest le
mme, grce aux structures narratives adapts des romans, ainsi qu des nouvelles
squences qui ont forg le mythe Bond au cinma, comme la squence du gun barrel , le
gnrique ou encore la prsence darchtypes inchangs comme celui du mchant ou de la
Bond girl.
Si Lycett parle de Fleming et de son envie de faire rflchir sur l'ambigut morale
inquitante d'un monde d'aprs-guerre, produisant des tratres comme Guy Burgess et
Donald MacLean, Martin Campbell utilise la mme approche dans GoldenEye en 1995, avec
Alec Trevelyan, agent du MI6 pass du ct ennemi aprs la fin de la guerre froide. L'agent
double utilise comme couverture Janus, Dieu romain avec deux visages. Lutilisation de
personnages de mythologie relve encore une fois le retrait du personnage de Bond vis--vis
de larchtype du mchant, mettant une fois encore en valeur la diffrance, comme ctait
dj le cas dans les romans. Bond ne sert pas de modle, pas plus dans les romans que dans
les films : les titres des uvres le montrent bien. Il nest fait mention de lespion dans aucun
des 12 romans, des 9 nouvelles ou encore des 26 films. Seule la version franaise du film Dr.
No mentionne son hros dans le titre.452 On retrouve cependant souvent le nom des
mchants dans les titres (Dr. No, Goldfinger, The Man with the Golden Gun,).
James Bond rappelle alors Hracls, plus connu chez les Romains sous le nom
dHercule. A travers 12 romans, il effectue 12 missions, rsolvant diffrentes enqutes,
remplissant diffrentes qutes tels les 12 Travaux dHercule. Ce chiffre 12 semble tre
452

Le film sappelle en franais James Bond contre Dr. No.

120

anecdotique mais Fleming a expressment dclar que The Man with the Golden Gun serait
la dernire mission de Bond, sarrtant ainsi 12 romans. Antithse du hros, larchtype de
lantihros port par Bond combat dans Casino Royale Le Chiffre, lui rappelant le
Minotaure.453 Dans Live and Let Die, Mr. Big est pris pour le Baron Samedi et est compar
la fois Cerbre, Charon, Eaque, Rhadamanthe et Pluton. 454 Drax dans Moonraker a des
dents dogre .455 Goldfinger, quant lui, rappelle le roi Midas et le mythe illustrant les
effets ngatifs d'un dsir trop ardent de richesses. Blofeld, prsent dans trois histoires,
rappelle Gryon, le gant aux trois corps quHercule doit affronter. Lantagoniste devient
alors le personnage principal. Mais il nest pas le seul : la James Bond girl est elle aussi un
personnage qui savre tre plus qulmentaire.
Si en 1956 Moulinex se vanta de librer la femme grce des robots mnagers456,
Fleming la libra dune socit patriarcale pesante dans laquelle elle est encore aujourdhui
prisonnire. En crant larchtype de la femme libre, Fleming inscrit ses romans dans
lHistoire. Malgr des critiques ngatives sur la misogynie du personnage de Bond et son
sexisme, Fleming cre un personnage fminin en avance sur son temps. Les femmes sont
mme mises en, affirmant leurs choix de liberts et leurs dsirs dmancipation. De plus,
chacune de ces femmes est sexuellement libre. Une chose totalement nouvelle et
inconcevable dans les annes 50. Grce lespion, les femmes ont un rle majeur dans la
socit, elles sont lgal de lhomme, lgal de Bond, un personnage construit sur des
strotypes et des idaux qui sont dj pour lpoque dpasss.
Comme un mythe qui se respecte, Bond est alors devenu pour des millions de
personnes un personnage proche de la ralit : force de voir ce mythe se rpter de livres
en livres, de jeux en jeux, de films en films, Bond sest incorpor au patrimoine collectif. Et ce
qui devient intressant est lorsque la fiction dpasse la ralit : par exemple, des lettres et
des entretiens dclassifis ont montr qu'entre 1953 et 1961, la C.I.A. a utilis les livres de
Fleming comme source d'inspiration pour crer des gadgets, sinspirant de la chaussure
contenant une lame cran d'arrt recouverte de poison de Rosa Klebb dans From Russia,

453

Fleming, 1953, 83.


Fleming, 1954, 31.
455
Fleming, 1955, 46.
456
Marie-Claude Sicard, Identit de marque: La mthode de rfrence en marketing qualitatif 2001 (Paris :
Editions d'Organisation Groupe Eyrolles, 2008, 310p.) 227.
454

121

with Love.457 Mais il y a galement Daniel Craig, lactuel James Bond, qui a repris son
costume despion dans un spot ralis par Danny Boyle o il accompagne Sa Majest la
Reine lisabeth II la crmonie d'ouverture des Jeux Olympiques de 2012 Londres.458
La question que lon pourrait se poser est si ce nest pas la Reine qui est devenue un
personnage de fiction, un personnage qui nest plus ancr dans la ralit. Encore une fois, le
faire-valoir la diffrance permet de rvler labsurdit des gouvernements britanniques,
tout comme il lavait fait dans le film For Your Eyes Only, o Margaret Thatcher, alors
Premier ministre du Royaume-Uni, se laisse sduire par un perroquet lui demandant un
bisou, pensant parler Bond. Si les archtypes prsents permettent ainsi la prennit du
mythe, ils permettent galement la prennit de la diffrance.
Aujourd'hui encore, et depuis le reboot de la srie en 2006 avec Casino Royale,
Daniel Craig est un James Bond beaucoup plus violent, froid, sentimental, terre--terre et a
moins d'humour et de charme. Mais il est toujours l'espion anglais travaillant au service
secret de Sa Majest, avec son costume taill sur mesure, son Walther PPK et ses voitures de
luxe. L'archtype finalement est toujours rest le mme, il n'a jamais chang.
De plus, avec le retour du SPECTRE et dErnst Stavro Blofeld en 2015 dans le film
Spectre et la dmonstration de force massive de Vladimir Poutine le 9 mai 2015 pour
honorer la Grande guerre patriotique russe, boycotte par les dirigeants occidentaux comme
David Cameron ou Barack Obama en signe de protestation contre l'intervention de Moscou
en Ukraine, James Bond se retrouve confront son ennemi de toujours, encore une fois
inspir par un climat politique ayant des relents guerre froide, guerre qui malgr la chute du
bloc de lEst semble tre toujours dactualit. L'archtype revient son modle de base,
lantihros, mais dans le monde de 2015. L'archtype est sans cesse en train dvoluer sans
perdre ses caractristiques principales.
Cependant, il sera intressant de voir qui sera le prochain Bond au cinma. Malgr le
silence de Daniel Craig qui na pas confirm les rumeurs selon lesquels il rendrait le costume

457

Hannah Osborne, Declassified: CIA Copied James Bond 007 Gadgets , International Business Times (16
juillet 2013) Accs le 24 avril 2015. Disponible http://www.ibtimes.co.uk/cia-copied-james-bond-gadgets-ianfleming-490980
458
Danny Boyle, ral. James Bond and The Queen London 2012 Performance , Youtube (27 juillet 2012)
Accs le 23 mars 2015. Disponible https://www.youtube.com/watch?v=1AS-dCdYZbo

122

de lespion, le dbat est dj lanc pour savoir qui sera le prochain Bond : une femme ? Un
acteur noir ? Si Sam Mendes a dclar ne plus vouloir raliser de James Bond, la franchise
pourrait avoir trouv sa nouvelle ralisatrice. 459 Une premire en plus de 50 ans, qui
viendrait appuyer la ligne dfendue par Fleming : lgalit entre les hommes et les femmes.
Se pourrait-il alors que James Bond soit lorigine de lantihros, personnage phare
du nouveau roman ? Le nouveau roman est un mouvement littraire n au XXe sicle et dont
le terme fut employ la premire fois par Bernard Dort en avril 1955. Les crivains de ce
mouvement, dont Nathalie Sarraute ou encore Alain Robbe-Grillet, remettaient en cause le
roman traditionnel et la notion de hros, l'omniscience de l'crivain, la cohrence
psychologique des personnages, ainsi que la vraisemblance. Fleming a t critiqu sur le
ralisme de ses rcits et a cr un personnage aux antipodes du hros. Il a voulu crer un
personnage ennuyeux. Lantihros est galement un personnage du nouveau roman sans
identit ni psychologie. 460 De plus, les Bond girls montrent une vritable rupture entre le
pass et le prsent. Bond pourrait enfin tre un modle, un prototype, une premire
approche pour ce mouvement littraire.

459

Brandon Katz, James Bond Rumors: Has 007 Found Its New Director? , Headlines & Global News (1 juin
2016) Accs le 1 juin 2016. Disponible http://www.hngn.com/articles/199979/20160601/james-bondrumors-007-found-new-director.htm
460
Galia Yanoshevsky, Les Discours du Nouveau Roman: Essais, entretiens, dbats (Lille : Les Presses
Universitaires de Septentrion, 2006, 333p.)

123

ANNEXES
ANNEXE 1

Carol S. Pearson, Awakening The Hero Within (San Francisco : Harper Collins, 1991, 333p.) 10-11.

124

ANNEXE 2

Carols S. Pearson, The Heroes Within (San Francisco : Harper & Row, 1991, 210p.) 20-21.
125

ANNEXE 3

John Griswold, Ian Fleming's James Bond: Annotations and Chronologies for Ian Fleming's Bond
Stories (London : Authorhouse, 2006, 476p.) 1.

126

ANNEXE 4

Graham J. McLusky, The Face Of Bond ! , jamesbondcomicart.co.uk (2012) Accs le 21 mai 2016.
Disponible http://www.jamesbondcomicart.co.uk/about_john2.html

127

INDEX
12 Travaux dHercule.................................. 120
Albert R. Broccoli ........... 19, 84, 89, 97, 98, 114
Alexander Sandy Glen............................. 18
Alexandre Tylski ........................................... 90
Anthony Blunt .............................................. 72
Antihros .3, 13, 66, 69, 81, 82, 95, 96, 98, 100,
101, 103, 105, 106, 108, 116, 119, 121, 122,
123
Archtype 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14,
15, 21, 28, 42, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 54,
55, 56, 57, 58, 59, 62, 63, 66, 67, 68, 70, 75,
76, 78, 80, 82, 83, 91, 95, 96, 97, 98, 99,
100, 101, 102, 103, 104, 105, 106, 108, 112,
113, 115, 116, 117, 118, 119, 120, 121, 122,
134, 135
Aston Martin DB III ................................. 61, 99
Aston Martin DB5 .......... 61, 100, 101, 105, 106
Austin Powers .................................... 110, 144
Bandes dessines .... 1, 3, 88, 96, 106, 117, 120
Barbara Broccoli ............................88, 102, 144
Barry Nelson ......................................4, 96, 143
Beatles.................................................... 91, 98
Birds of the West Indies ............................ 4, 17
Blofeld ...... 23, 40, 44, 70, 71, 74, 75, 101, 110,
121, 122, 141
Bond girls 15, 20, 46, 66, 69, 76, 77, 79, 95, 99,
113, 114, 115, 116, 123
C. H. Forster.............................................. 4, 17
Cambridge Five ............................................. 72
Carl G. Jung............................................7, 9, 10
Carol S. Pearson .................. 5, 48, 56, 119, 124
Cary Grant ............................... 19, 97, 100, 134
Casino Royale 3, 4, 5, 14, 16, 18, 19, 20, 21, 23,
26, 31, 39, 43, 56, 57, 58, 61, 63, 64, 71, 82,
84, 89, 90, 92, 95, 96, 101, 103, 109, 118,
121, 122, 131, 142, 143
Claude Lvi-Strauss .................................. 8, 42
Clichs .... 51, 70, 71, 74, 82, 99, 108, 111, 112,
117, 119
Comic strips ................. 1, 84, 96, 106, 117, 120
Daniel Craig .. 1, 24, 59, 61, 63, 85, 89, 96, 100,
101, 102, 103, 104, 106, 113, 122, 137, 138,
142, 143, 144
David Niven ........................... 4, 19, 61, 85, 143
De Superman au Surhomme ..............2, 37, 132
Derrida .... 13, 14, 67, 68, 69, 82, 119, 138, 139
Diamonds Are Forever .... 26, 28, 29, 32, 39, 40,
43, 45, 57, 64, 90, 97, 131, 139, 142

Diffrance .... 13, 14, 15, 67, 68, 69, 75, 76, 82,
83, 95, 106, 108, 112, 113, 117, 119, 120,
122
Donald MacLean ................................... 72, 120
Doppelgnger ............................................... 45
Double dmoniaque ..................................... 75
Dr. No .. 4, 19, 23, 24, 26, 29, 30, 33, 40, 44, 45,
57, 60, 62, 64, 66, 84, 85, 89, 95, 98, 101,
108, 114, 120, 139, 143
Elisabeth Roudisnesco .................................. 10
Empire britannique .....3, 12, 17, 22, 66, 67, 73,
74, 120
EON Productions ............. 84, 86, 102, 114, 115
Faire-valoir .... 13, 14, 15, 66, 68, 69, 79, 82, 83,
91, 95, 103, 106, 108, 112, 117, 119, 122,
141
Fantmas .............................................. 76, 133
Felix Leiter.......... 3, 15, 43, 66, 69, 87, 100, 103
Femme libre .................................... 78, 82, 121
For Your Eyes Only ... 29, 31, 86, 112, 113, 122,
131, 142
From Russia, with Love .. 19, 20, 23, 25, 28, 30,
41, 44, 46, 60, 61, 62, 65, 73, 91, 95, 98,
109, 123
Gadgets ... 24, 59, 60, 61, 62, 99, 100, 101, 105,
106, 121, 122, 138
Gnrique ........ 89, 90, 91, 92, 93, 95, 117, 120
George Lazenby ....59, 61, 85, 86, 98, 102, 106,
143
Gilbert Durand ................... 11, 42, 93, 95, 119
Goldeneye............................................... 16, 17
GoldenEye ... 22, 23, 60, 61, 88, 89, 92, 93, 100,
104, 105, 109, 110, 112, 120, 138, 142
Goldfinger .... 23, 29, 31, 38, 40, 44, 46, 61, 62,
64, 70, 71, 73, 74, 85, 90, 91, 108, 120, 121,
131, 137, 142
Guerre froide .. 2, 23, 30, 31, 33, 35, 67, 69, 70,
72, 118, 120, 122
Gun barrel ................... 89, 90, 92, 95, 117, 120
Guy Burgess .......................................... 72, 120
Harry Saltzman...................... 19, 84, 89, 97, 98
Hracls ...................................................... 120
Hros 1, 3, 4, 13, 14, 15, 16, 18, 19, 25, 27, 29,
33, 34, 35, 36, 38, 40, 41, 42, 43, 47, 51, 52,
53, 54, 56, 66, 68, 69, 72, 73, 74, 75, 76, 79,
82, 83, 85, 87, 95, 96, 98, 99, 100, 101, 103,
104, 105, 106, 110, 111, 116, 119, 120, 121,
123, 133

128

Hros (archtype)... 5, 6, 50, 53, 54, 56, 57, 66,


119
Hoagy Carmichael .............................20, 21, 73
Ian Fleming 1, 3, 4, 5, 9, 13, 16, 17, 18, 19, 21,
24, 26, 27, 28, 29, 30, 33, 34, 35, 36, 37, 38,
44, 56, 57, 58, 62, 66, 69, 70, 87, 88, 90, 93,
107, 108, 116, 118, 120, 126, 131, 132, 133,
136, 137, 139, 144
Icne.............1, 4, 5, 12, 14, 20, 25, 67, 96, 118
Inconscient collectif... 1, 3, 8, 9, 11, 30, 51, 55,
56
Jamaque .........................................16, 56, 118
James Bond .... 2, 16, 73, 76, 93, 101, 136, 139
James Bond Theme ....................................... 89
Jane Eyre ........................... 51, 52, 58, 119, 132
Jeux Olympiques de 2012 ........................... 122
Jeux vido....1, 3, 15, 83, 86, 87, 88, 89, 93, 95,
96, 104, 105, 106, 110, 117, 120, 134, 135
John Barry ......................... 93, 94, 95, 101, 144
John Godfrey .......................................... 17, 18
Joseph Campbell ....................... 38, 41, 47, 118
Jumeau malfique ................................ 75, 110
Jung . 4, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 21, 30, 37, 47, 49,
50, 55, 56, 68, 75, 76, 116, 117, 118, 119,
131, 133, 134, 135, 140
La Rpublique ......................................6, 7, 135
Lecture historique ................. 1, 14, 67, 85, 118
Libration sexuelle ............................... 82, 117
Libert sexuelle ............................................ 81
Live and Let Die .. 23, 26, 28, 43, 45, 56, 57, 60,
70, 86, 87, 90, 91, 98, 100, 104, 113, 114,
121, 131, 139, 142
Merlin Minshall ............................................ 18
Michael G. Wilson ................................ 88, 102
Michael Mason ............................................. 18
Michel Serceau ............................................. 98
Minotaure .....................................69, 121, 138
Misogynie .......................... 70, 76, 79, 113, 121
Monomythe ....................................38, 41, 118
Monty Norman .......................... 89, 93, 95, 140
Moonraker ... 21, 22, 26, 27, 45, 57, 63, 64, 65,
81, 84, 92, 108, 111, 114, 121, 131, 142
Mythe 1, 3, 8, 41, 42, 43, 45, 47, 50, 56, 61, 67,
68, 75, 81, 82, 84, 89, 90, 93, 95, 103, 108,
117, 119, 120, 121, 122, 133, 134, 141
Mythologie ..... 43, 45, 67, 69, 75, 94, 104, 111,
120
Nouvelles...1, 16, 28, 29, 31, 32, 33, 36, 37, 49,
108, 113, 120
Octopussy and the Living Daylights ..33, 36, 62,
63, 131

Oliver Twist ....................... 50, 51, 58, 119, 132


On Her Majesty's Secret Service . 19, 23, 33, 34,
35, 44, 46, 60, 63, 64, 80, 114, 131, 143
Paul McCartney............................................. 91
Peter Fleming ................................................ 18
Peter Smithers .............................................. 18
Philip Marlowe .................................. 28, 53, 56
Pierce Brosnan ......59, 61, 85, 87, 88, 100, 101,
102, 103, 104, 106, 142, 143, 144
Platon.......................................................... 6, 7
Pr-gnrique ............... 86, 89, 90, 92, 95, 117
Premire Guerre mondiale ......... 18, 20, 21, 26
Pygmalion et Galate .............................. 45, 81
Raymond Chandler ..... 28, 31, 53, 54, 119, 135
Richard Noll .................................................. 10
Roger Moore ....... 19, 59, 61, 85, 86, 87, 98, 99,
102, 103, 104, 106, 138, 141, 142, 144
Romo et Juliette .................................. 52, 119
Schma narratif .............. 37, 38, 39, 40, 41, 42
Schme 8, 11, 12, 21, 37, 42, 47, 62, 68, 70, 98,
103, 118
Sean Connery .. 4, 19, 26, 33, 59, 61, 62, 85, 88,
91, 93, 97, 98, 99, 102, 103, 106, 133, 137,
142, 143, 144
Second Guerre mondiale ................................ 3
Simon Winder ......................................... 13, 31
Skyfall 24, 60, 61, 63, 89, 91, 92, 101, 109, 113,
116, 140, 143
Spectre .... 1, 23, 61, 63, 91, 109, 111, 113, 115,
116, 137, 139, 143
Structure narrative .35, 37, 38, 82, 92, 95, 117,
118
Symbole . 11, 12, 22, 23, 43, 44, 47, 60, 68, 116
The Man with the Golden Gun ... 18, 33, 35, 36,
46, 57, 63, 65, 72, 90, 111, 114, 120, 121,
131
The Spy Who Loved Me .. 33, 34, 37, 38, 40, 41,
44, 46, 57, 81, 86, 87, 104, 111, 112, 118,
131, 142
Thunderball ... 23, 29, 31, 32, 33, 44, 46, 57, 58,
61, 65, 70, 84, 90, 93, 99, 114, 131, 143
Timothy Dalton .......59, 61, 85, 87, 88, 99, 102,
103, 104, 106, 142, 144
Umberto Eco ... 2, 31, 37, 38, 39, 42, 43, 47, 68,
73, 90, 92, 118
Vnus de Botticelli ........................................ 77
Wilfred Biffy Dunderdale ........................ 18
You Only Live Twice ...18, 19, 23, 33, 35, 46, 58,
74, 91, 131, 142

129

BIBLIOGRAPHIE
SOURCES PRIMAIRES
I.Romans de Ian Fleming
FLEMING, Ian. Casino Royale. London, Penguin Books, 1953, 213p.
Live and Let Die. London, Penguin Books, 1954, 280p.
Moonraker, London. Penguin Books, 1955, 310p.
Diamonds Are Forever. London, Penguin Books, 1956, 290p.
From Russia with Love. London, Penguin Books, 1957, 337p.
Doctor No, London. Penguin Books, 1958, 309p.
Goldfinger, London. Penguin Books, 1959, 368p.
For Your Eyes Only. London, Penguin Books, 1960, 232p.
Thunderball, London. Penguin Books, 1961, 352p.
The Spy Who Loved Me. London, Penguin Books, 1962, 198p.
On Her Majesty's Secret Service. London, Penguin Books, 1963, 326p.
You Only Live Twice, London. Penguin Books, 1964, 274p.
The Man with the Golden Gun. London, Penguin Books, 1965, 200p.
Octopussy and the Living Daylights. London, Penguin Books, 1966, 131p.

II.Travaux de Carl G. Jung


JUNG, Carl G. Essai dexploration de linconscient. Paris, ditions Robert Laffont,
2003, 181p.
Lme et la Vie. Paris, Le Livre de Poche, 1995, 414p.
L'homme et ses symboles. Paris, ditions Robert Laffont, 1964, 320p.
Man and His Symbols. United States of America, Dell Publishing, 1968, 415p.
Mtamorphoses de lme et ses symboles. Paris, Le Livre de Poche, 1996, 771p.
Psychologie de linconscient. Paris, Le Livre de Poche, 1996, 215p.
The Structure and Dynamics of the psyche. London, Routledge, 1991, 589p.
130

III.Romans
BRONT, Charlotte. Jane Eyre. London, Oxford Worlds Classics, 2008, 488p.
CHANDLER, Raymond. Un priv nomm Marlowe. Paris, Editions Omnibus, 2015, 208p.
CHEYNEY, Peter. This Man is Dangerous. London, The Murder Room, 213, 288p.
DICKENS, Charles. Oliver Twist. London, Oxford: Clarendon Press, 1999, 544p.
SHAKESPEARE, William. Romeo and Juliet. London, Classic Books Company, 2000, 500p.

IV.Bandes dessins/Comics
HAMA, Larry, CHAYKIN, Howard et COLLETTA, Vince. Rien Que Pour Vos Yeux. Paris,
Dynamisme Presse dition, 1981, 66p.
GRELL, Mike. Permis De Tuer : La bande dessine du film. Belgique, Himalaya, 1989, 44p.
MOORE, Steve et NEARY, Paul. Octopussy. New York, Marvel Comics Group, 1983, 66p.

SOURCES SECONDAIRES
I.Travaux sur Ian Fleming et James Bond
AMIS, Kingsley. The James Bond Dossier. London, Jonathan Cape, 1965, 160p.
BENSON, Raymond. The James Bond Bedside Companion. Hertford, Crossroad Press, 2012,
272p.
BRUN, Frdric Brun. James Bond Girls. Paris, ditions du Chne, 2015, 192p.
CAPLEN, Robert. Shaken & Stirred: The Feminism of James Bond. Bloomington,
Indiana: Xlibris, 2010, 459p.
CHANCELLOR, Henry. James Bond: The Man and His World. London, John Murray
Publishers, 2005, 256p.
DABO, Maryam et CORK, John. Bond Girls Are Forever: The Women of James Bond.
London, Boxtree, 2003, 192p.
ECO, Umberto. De Superman au Surhomme. Paris : Grasset, 1993, 245p.
FLEMING, Fergus. The Man with the Golden Typewriter: Ian Flemings James Bond Letters.
London, Bloomsbury Publishing, 2015, 400p.
GRISWOLD, John. Ian Fleming's James Bond: Annotations and Chronologies for Ian
Fleming's Bond Stories. London, Authorhouse, 2006, 476p.

131

HACHE-BISSETTE, Franoise, BOULLY, Fabien et CHENILLE, Vincent. James Bond (2)007 :


Anatomie d'un mythe populaire. Paris, Belin, 2007, 397p.
LYCETT, Andrew. Ian Fleming. London, Phoenix, 1996, 486p.
PEARSON, John. The Life of Ian Fleming. London, Bloomsbury Reader, 2013, 518p.
RANKIN, Nicholas. Ian Fleming's Commandos: The Story of the Legendary 30 Assault Unit
in WWII. London, Faber and Faber, 2012, 416p.
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Bean, Izabella Scorupco, Famke Janssen, Joe Don Baker et Judi Dench.
Casino Royale. 2006, Eon Productions, 144 avec Daniel Craig, Eva Green, Mads
Mikkelsen, Jeffrey Wright et Judi Dench.
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Kurylenko, Mathieu Amalric, Gemma Arterton, Jeffrey Wright et Judi Dench.
HAMILTON, Guy. Goldfinger. 1964, Eon Productions, 110, avec Sean Connery, Honor
Blackman, Gert Frbe et Shirley Eaton.
Diamonds Are Forever. 1971, Eon Productions, 120, avec Sean Connery, Jill St. John,
Charles Gray, Jimmy Dean, Bruce Glover et Norman Burton.
Live and Let Die, 1973, Eon Productions, 121, avec Roger Moore, Yaphet Kotto, Jane
Seymour, Julius Harris et David Hedison.
The Man With The Golden Gun. 1974, Eon Productions, 125, avec Roger Moore,
Christopher Lee, Britt Ekland, Maud Adams et Herv Villechaize.
GILBERT, Lewis. You Only Live Twice. 1967, Eon Productions, 117, avec Sean Connery,
Akiko Wakabayashi, Mie Hama, Donald Pleasence et Tetsur Tamba.
The Spy Who Loved Me. 1977, Eon Productions, 125, avec Roger Moore, Barbara Bach,
Curd Jrgens et Richard Kiel.
Moonraker. 1979, Eon Productions, 126, avec Roger Moore, Lois Chiles, Michael
Lonsdale, Toshiro Suga et Richard Kiel.
GLEN, John. For Your Eyes Only. 1981, Eon Productions, 127, avec Roger Moore, Carole
Bouquet, Julian Glover, Chaim Topol et Lynn-Holly Johnson.
Octopussy. 1983, Eon Productions, 131 avec Roger Moore, Maud Adams, Louis Jourdan,
Kristina Wayborn et Kabir Bedi.
A View To A Kill. 1985, Eon Productions, 131 avec Roger Moore, Christopher Walken,
Tanya Roberts, Grace Jones et Patrick Macnee.
The Living Daylights. 1987, Eon Productions, 131 avec Timothy Dalton, Maryam d'Abo,
Jeroen Krabb, Joe Don Baker, John Rhys-Davies et Art Malik.
Licence To Kill. 1989, Eon Productions, 133 avec Timothy Dalton, Carey Lowell, Robert
Davi, Talisa Soto, Anthony Zerbe, Frank McRae etDavid Hedison.
141

HUNT, Peter R. On Her Majestys Secret Service. 1969, Eon Productions, 140, avec George
Lazenby, Diana Rigg, Telly Savalas, Gabriele Ferzetti et Ilse Steppat.
MENDES, Sam. Skyfall. 2012, Eon Productions, 144 avec Daniel Craig, Javier Bardem,
Naomie Harris, Brnice Marlohe, Ralph Fiennes et Judi Dench.
Spectre. 2015, Eon Productions, 144 avec Daniel Craig, Christoph Waltz, La Seydoux,
Monica Bellucci, Dave Bautista, Ralph Fiennes et Judi Dench.
SPOTTISWOODE, Roger. Tomorrow Never Dies. 1997, Eon Productions, 119 avec Pierce
Brosnan, Jonathan Pryce, Michelle Yeoh, Teri Hatcher, Gtz Otto, Joe Don Baker et
Judi Dench.
TAMAHORI, Lee. Die Another Day. 2002, Eon Productions, 133 avec Pierce Brosnan, Halle
Berry, Toby Stephens, Rosamund Pike, Rick Yune et Judi Dench.
YOUNG, Terence. Dr. No. 1962, Eon Productions, 109, avec Sean Connery, Ursula
Andress, Joseph Wiseman et Jack Lord.
From Russia with Love. 1963, Eon Productions, 115, avec Sean Connery, Daniela Bianchi,
Pedro Armendriz et Lotte Lenya.
Thunderball. 1965, Eon Productions, 130, avec Sean Connery, Adolfo Celi, Claudine
Auger, Luciana Paluzzi et Rik Van Nutter.

II.Films indpendants
BROWN Jr, William H. Casino Royale. 1954, Bretaigne Windhurst et Elliott Lewis, 48', avec
Barry Nelson, Peter Lorre, Linda Christian et Michael Pate.
HUGHES, Ken, HUSTON, John, McGRATH, Joseph, PARRISH, Robert, GUEST, Val et
TALMADGE, Richard. Casino Royale. 1967, Charles K. Feldman and Jerry Bresler,
131', avec David Niven, Peter Sellers, Ursula Andress, Orson Welles, Woody Allen et
Deborah Kerr.
KERSHNER, Irvin. Never Say Never Again. 1983, Producers Sales Organization, 134, avec
Sean Connery, Kim Basinger, Klaus Maria Brandauer, Bernie Casey, Max von Sydow et
Edward Fox.

III.Autres
AUSTIN, Ray. The Return Of The Man From U.N.C.L.E., 1983, Michael Sloan Productions et
Viacom Productions, 96', avec Robert Vaughn, David McCallum, Patrick Macnee,
Gayle Hunnicutt, Geoffrey Lewis et George Lazenby.
CRONEMBERG, David. A Dangerous Method. 2011, Recorded Picture Company et Telefilm
Canada, 99, avec Viggo Mortensen, Michael Fassbender et Keira Knightley.

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NEEDHAM, Hal. The Cannonball Run, 1981, Golden Harvest, 95', avec Burt Reynolds,
Roger Moore, Dom DeLuise, Farrah Fawcett, Dean Martin et Sammy Davis, Jr.
RILEY, Stevan. Everything or Nothing: The Untold Story of 007. 2012, Passion Pictures et
Red Box Films, 98 avec John Barry, Shirley Bassey, Blanche Blackwell, Albert R.
Broccoli, Barbara Broccoli, Pierce Brosnan, Bill Clinton, Sean Connery, Daniel Craig,
Timothy Dalton, Robert Davi, Judi Dench, Ian Fleming, Lewis Gilbert.
ROACH, Jay. Austin Powers: International Man of Mystery. 1997, Capella International, KC
Medien, Moving Pictures et Eric's Boy, 94' avec Mike Myers, Elizabeth Hurley, Robert
Wagner, Seth Green, Mindy Sterling, Michael York et Mimi Rogers.
Austin Powers: The Spy Who Shagged Me. 1999, Eric's Boy, Moving Pictures et Team
Todd, 96' avec Mike Myers Heather Graham, Robert Wagner, Verne Troyer, Seth
Green, Mindy Sterling, Michael York, Rob Lowe et Elizabeth Hurley.
Austin Powers in Goldmember. 2002, Gratitude International, Team Todd et Moving
Pictures, 91' avec Mike Myers Beyonc Knowles, Robert Wagner, Verne Troyer, Seth
Green, Mindy Sterling, Michael York, Rob Lowe et Michael Caine.

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