Вы находитесь на странице: 1из 192

OSCUS

HIMNO DE OSCUS

HIMNO UNA GRAN FAMILIA


Desde Europa hasta Amrica, a travs del cielo
Y mar, un mensaje de unidad se ha extendido
Sin fronteras repartiendo por la tierra
Esperanza y amistad, ayudndole a
Cualquiera con amor hasta formar

CORO

UNA GRAN FAMILIA, CON LA GENTE QUE TRABAJA,


UNA GRAN FAMILIA, DE FAMILIAS QUE SE AMAN,
CON LA GENTE QUE ESTA UNIDA EN LAS FBRICAS
Y EN CASA, UNA GRAN FAMILIA QUE SOPEA LLAMAN.

Que el Ejemplo de Dolores, brille siempre


Para dar, cada da, en cada hogar, luz
A tantos corazones. Que en su vida
Marque el rumbo y el destino al que llegar,
Que su entrega muestre al mundo la
Alegra de forjar

UNA GRAN FAMILIA

HISTORIA OSCUS
La Obra Social y Cultural Sopea (OSCUS) es una Fundacin:
De mbito internacional
Sin nimo de lucro
Con finalidad social
De inspiracin cristiana
Reconocida oficialmente como entidad privada.
Fue fundada por Dolores Sopea en Espaa el ao 1902 y desde entonces se
ha extendido por diversos pases: Italia, Argentina, Colombia, Chile, Ecuador,
Mxico y Repblica Dominicana.

DOLORES SOPEA

Dolores Sopea fue una mujer emprendedora que no le importaba a quien


tena que ayudar, fuera rico o pobre por donde quiera dejaba huella, es la
fundadora de Centros de Instruccin all se ensea catecismo cultura y
asistencia mdica.

Por ser tan bella persona le sobraban personas que queran colaborarle para
que susbuenas acciones salieran adelante y no desvanecieran.
Una de sus grandes intuiciones fue fundar una asociacin civil, Obra social y
cultural Sopea OSCUS
Detrs de su entrega al servicio de los dems est una f profunda y autentica,
una rica espiritualidad. Su compromiso por la dignidad de las personas brota de
su experiencia de un Dios padre de todos que nos ama con una ternura infinita
y desea que vivamos como hijos y hermanos, de all el gran deseo de hacer de
todos una sola familia en Cristo Jess
1848-1918

FINALIDAD OSCUS

La Obra Social y Cultural Sopea (OSCUS) tiene como fin prestar un servicio
de promocin integral a la familia trabajadora.
Dentro de los fines es objetivo de la Fundacin ser cauce de solidaridad y
cooperacin, entre las personas, organismos y entidades de la sociedad,
favoreciendo las relaciones fraternas y solidarias.
Al objeto de lograr estos fines, la Fundacin promueve y facilita la participacin
solidaria en actuaciones de voluntariado.

MISION
Ser una institucin en la cual todos en especial los ms desprotegidos
descubran un espacio de superacin personal y encuentro fraterno segn los
valores del evangelio.
VISION
Crear espacios donde cada persona pueda desarrollar sus cualidades y
actitudes con miras al mejoramiento de su calidad de vida y a la construccin
de un mundo incluyente y solidario, al estilo de Dolores Sopea.

TCNICO LABORAL EN BELLEZA Y COSMETOLOGA

HISTORIA DE LA BELLEZA I
El Concepto de la Belleza en los Albores de la Humanidad: La Prehistoria.
Los orgenes de la esttica se remontan a la prehistoria. A travs del arte y de
los instrumentos de uso cotidiano que han llegado hasta nuestros das,
podemos ver cmo ya entonces exista una preocupacin por la belleza.
La cualidad que se aprecia ms en la mujer y que se toma como smbolo de
sta es la fertilidad. Las esculturas y grabados nos muestran figuras femeninas
voluminosas, incluso deformes, que reflejan el inters de los prehistricos por
la fertilidad, tan necesaria para la continuidad biolgica del grupo.
Entre los hallazgos ms antiguos que hacen alusin al incipiente inters
femenino por la belleza, encontramos un grabado en las cercanas de Oslo,
Noruega. Este grabado reproduce la figura de una mujer embadurnndose con
grasa de reno, animal que est al lado de la figura femenina. Tambin en
Austria, la conocida Venus de Willendorf, y en la Costa Azul Francesa, la Venus
de Grimaldi, se han hallado representaciones de mujeres simbolizndola
preocupacin de stas por el cuidado de su belleza.
Los productos de que dispona la mujer prehistrica se limitaban,
prcticamente, a la arcilla, tierras de distintos pigmentos colorantes o toscos
productos elaborados a partir de grasas animales.
El afeite ms antiguo que se conoce estaba compuesto de sulfuro de
antimonio.
La Biblia.
Ser en la Biblia donde encontraremos las primeras referencias de la belleza
en la antigedad.
El texto recoge acontecimientos en los que el papel de la esttica es
significativo, por ejemplo el caso de la reina de Israel, Jezabel, quien adorn
su cutis con afeites para seducir a Jeh y para hablarle con mayores poderes
de seduccin, o cmo esta misma reina adornaba su rostro con schrouda,
como an hoy en da hacen las mujeres tunecinas.
Otro ejemplo narrado en la Biblia es el de Ester, reina de Babilonia, quien
embelleca con afeites sus maravillosos ojos, hasta el punto de ser considerada
la mujer con los ojos ms bellos que nunca existi.

Egipto: Una Belleza Sofisticada.


De todo es conocida la mtica belleza de las reinas del antiguo Egipto y cmo
los egipcios embalsamaban a sus faraones.
Estos Dos factores impulsaron un gran culto a la belleza y a la cosmtica,
principalmente en las cortes faranicas.
Los ritos funerarios se caracterizaban no slo por embalsamar los cuerpos de
los difuntos, sino tambin por depositar junto a ellos toda clase de objetos,
alimentos y materiales preciosos para que en la vida futura disfrutasen de los
bienes terrenales. Entre estos objetos se encontraban peines de marfil, cremas,
negro para los ojos, polvo, etc., dentro de pequeos recipientes en los que
estaban grabadas las instrucciones para su uso.
El refinamiento de los cuidados estticos era enorme. Frmulas secretas
embellecan a las reinas de Egipto que, con mucha rapidez, eran imitadas por
sus cortesanas.
Los peinados, las pelucas, los baos de leche, las estilizadas siluetas, todo
formaba parte de una cultura en la que lo espiritual, el arte, la religin y la
ciencia tenan una importancia fundamental.
Especial atencin merecan el cabello, la piel y los ojos. El cabello se tea con
henna, consiguiendo mil matices encarnados o bien se rasuraba
completamente para facilitar los continuos cambios de pelucas, sumamente
sofisticadas.
Con ungentos, afeites y baos perfumados o de leche cuidaban de mantener
una piel tersa y extremadamente suave.
Los ojos se remarcaban en negro, engrandeciendo y suavizando su forma
natural.
El carmn de los labios, el blanco para restar vives a la cara, el rojo-naranja
para las mejillas, eran productos extrados de plantas y arbustos.
Usaban antimonio para cambiar el color de los prpados en azul y verde,
realzando as ms las pestaas.
Las dos reinas egipcias que ms se significaron por su belleza y sus secretos
de esttica fueron Nefertiti y Cleopatra.
De Nefertiti se recuerda an su estilizada silueta, a pesar de haber tenido seis
hijos, siendo ella quien extendi la moda del color verde para los prpados. El
hermoso busto de esta reina, esposa del faran Amenhotep IV se conserva en
magnfico estado en un museo de Berln.

De Cleopatra se cuenta que fue la mujer que reuni ms secretos sobre el


cuidado de su belleza; sus mascarillas, su maquillaje y sus baos de leche
pasaron a la historia.
Grecia: El Culto a la Belleza.
Grecia fue la civilizacin de la belleza. Ha sido tal su influencia en las culturas
occidentales posteriores que su cultura y su arte han configurado el llamado
ideal clsico de belleza. Eran, en contraste con los egipcios, todos los
estamentos sociales los que compartan esta inquietud por la esttica. Hasta tal
extremo llevaron este gusto por la belleza que, en uno de sus libros, Apolonio
de Herfila explica que en Atenas no haba mujeres viejas ni feas.
De hecho, fueron los griegos que difundieron por Europa gran cantidad de
productos de belleza, de frmulas de cosmtica, as como el culto al cuerpo y
los baos; en resumen el concepto de la esttica.
La mayor atencin la presentaban al cuidado del cuerpo. Los cnones de
belleza griega no toleraban ni la grasa ni los senos voluminosos. Era necesario
cultivar el cuerpo para conseguir la perfeccin esttica que consista en,
adems de tener senos pequeos y fuertes, poseer un cuello fino y esbelto y
los hombros proporcionados.
En los baos era donde este amor por el cuidado del cuerpo tena lugar.
Precedan al bao diversos ejercicios fsicos que preparaban el cuerpo para
recibir el bao, habitualmente realizado con agua fra.
Tambin los masajes tenan un papel importante ya que, junto con el bao y los
ejercicios gimnsticos, lograban que en el cuerpo no hubiera rastro alguno de
grasa y que se mantuvieran la figura grcil y la piel tersa.
La cosmtica en Grecia, vivi un momento esplendoroso, sobre todo los
aceites. stos se extraan de flores y se empleaban adems de en esttica, en
los actos religiosos, deportivos y en la vida diaria.
Los aceites perfumados se aplicaban despus de los baos o de los masajes y
se elaboraban de muchas flores distintas, de rosas, de jazmines, tomillo, etc., y
su fabricacin se concentraba en Chipre, Corinto y Rodas. El cabello se
cuidaba con esmero y se elaboraban tintes tambin con extractos naturales.
El maquillaje de las mujeres de Atenas se basaba en el color negro y azul para
los ojos; coloreaban sus mejillas con carmn y los labios y las uas se pintaban
de nico tono.
Se consideraba que el color de la piel de la cara deba ser plido, ya que era
reflejo inequvoco de pasin.

Pero no nicamente las mujeres y los hombres griegos tenan esta inquietud
por la esttica. Sus dioses buscaban tambin el ideal de la belleza. La figura de
la diosa Afrodita de Cridona nos ha llegado reproducidaen el momento en el
que est desnudndose para entrar en el bao.
Roma: Seguidores de las Tradiciones Estticas Griegas.
En el imperio romano la esttica constituy una autntica obsesin. Hombres y
mujeres atesoraban frmulas de cosmticos, se maquillaban, peinaban y
depilaban por igual.
Baos y masajes, vestidos y peinados o el cuidado del cuerpo no eran
exclusivos del sexo femenino, sino que todos los romanos queran
embellecerse y cuidarse.
Pero, contrariamente a Grecia, no exista un nico ideal de belleza, ya que las
sucesivas conquistas del Imperio romano recogieron influencias dispares de los
pueblos dominados. Un ejemplo de ello lo constituye la locura de las romanas
por ser rubias. Sucedi a la vuelta de la conquista por Julio Csar de los
territorios germnicos. Las esclavas que con l trajo sorprendieron por el color
de su cabello y de su cutis. Con gran velocidad circularon por Roma frmulas y
ungentos para cambiar el color, generalmente moreno, de la piel y el cabello
de las romanas.
En Egipto y en Grecia se inici la costumbre de tener esclavas dedicadas
exclusivamente al cultivo de la belleza de sus amas. Esta costumbre se
acentu en la poca romana y las esclavas se especializaron en temas
concretos: baos, maquillaje, tocados, etc. Sobresalen las romanas por el
especial cuidado que dedicaban a los tocados. Sofisticados y barrocos hasta lo
increble, se hacan con materiales considerados preciosos. Perlas, telas,
flores, mallas bordadas, eran manipuladas hasta conseguir el tocado ms
refinado.
La popularizacin del bao, lleg al extremo de edificar, en Roma, los
conocidos baos de Caracalla, con capacidad para mil seiscientos baistas, o
los an mayores baos termales de Diocleciano que podan acoger
simultneamente a tres mil baistas. Slo en el siglo IV haba en Roma
novecientos establecimientos de baos termales

LA CELULA

La celula es la estructura ms pequea capaz de realizar por s misma las tres


funciones vitales: nutricin, relacin y reproduccin. Todos los organismos vivos

estn formados por celulas. Algunos organismos microscpicos, como las


bacterias y los protozoos, son unicelulares, lo que significa que estn formados
por una sola celula. Las plantas, los animales y los hongos son organismos
pluricelulares, es decir, estn formados por numerosas celulas que actan de
forma coordinada.
El tamao de las celulas es muy variable. La ms pequea, un tipo de bacteria
denominada micoplasma, mide menos de una micra de dimetro. Entre las de
mayor tamao destacan las celulas nerviosas que descienden por el cuello de
una jirafa, que pueden alcanzar ms de 3 m de longitud. Las celulas humanas
presentan tambin una amplia variedad de tamaos, desde los pequeos
glbulos rojos que miden 0,00076 mm hasta las hepticas que pueden alcanzar
un tamao diez veces mayor. Aproximadamente 10.000 celulas humanas de
tamao medio tienen el mismo tamao que la cabeza de un alfiler.
Las celulas presentan una amplia variedad de formas. Las de las plantas
tienen, por lo general, forma poligonal. En los seres humanos, las celulas de las
capas ms superficiales de la piel son planas, mientras que las musculares son
largas y delgadas. Algunas celulas nerviosas, con sus prolongaciones delgadas
en forma de tentculos, recuerdan a un pulpo.En los organismos pluricelulares
la forma de la celula est adaptada, por lo general, a su funcin. Por ejemplo,
las celulas planas de la piel forman una capa compacta que protege a los
tejidos subyacentes de la invasin de bacterias. Las musculares, delgadas y
largas, se contraen rpidamente para mover los huesos. Las numerosas
extensiones de una celula nerviosa le permiten conectar con otras celulas
nerviosas para enviar y recibir mensajes con rapidez y eficacia.

Una celula debe soportar constantemente el trfico, transportando molculas


esenciales de un lugar a otro con el fin de mantener las funciones vitales.
Ademas, las celulas poseen una capacidad notable para unirse, comunicarse y
coordinarse entre ellas. Por ejemplo, el cuerpo humano est formado por unos
60 billones de celulas. Docenas de distintos tipos de celulas estn organizadas
en grupos especializados denominados tejidos y estos se unen para formar
rganos, que son estructuras especializadas en funciones especficas. Algunos
ejemplos de estos rganos son el corazn, el estmago o el cerebro. Los
rganos, a su vez, se constituyen en sistemas como el sistema nervioso, el
digestivo o el circulatorio. Todos estos sistemas de rganos se unen para
formar el cuerpo humano.
Los componentes de las celulas son molculas, estructuras sin vida propia
formadas por la unin de tomos. Las molculas de pequeo tamao sirven
como piezas elementales que se combinan para formar molculas de mayor
tamao. Las protenas, los cidos nucleicos, los carbohidratos y los lpidos son
los cuatro tipos principales de molculas que forman la estructura celular y
participan en las funciones celulares.

LA PIEL
La piel es
el
mayor rgano del cuerpo
humano,
o animal.
Ocupa
aproximadamente 2 m, y su espesor vara entre los 0,5 mm (en los prpados)
a los 4 mm (en el taln). Su peso aproximado es de 5 kg. Acta como barrera
protectora que asla al organismo del medio que lo rodea, protegindolo y
contribuyendo a mantener ntegras sus estructuras, al tiempo que acta
como sistema de comunicacin con el entorno, y ste vara en cada
especie. Anatmicamente se toma como referencia las medidas estndar
dentro de la piel humana. Tambin es conocido como sistema tegumentario.

Estructura general
La estructura general histolgica est compuesta por:

Corpsculo de Meissner (Georg Meissner): presentes en el tacto de piel


sin vellos, palmas, plantas, yema de los dedos, labios, punta de
la lengua, pezones, glande y cltoris (tacto fino).

Corpsculos de Krause: que proporcionan la sensacin de fro.

Corpsculos de Pacini: que dan la sensacin de presin.

Corpsculos de Ruffini: que registran el calor.

Corpsculos de Merkel: que registran al tacto superficial.


Existen dos tipos de piel:

Piel fina o blanda: la piel fina o blanda es aquella que se encuentra


principalmente en los prpados y las zonas genitales. Por otra parte, carece de
estrato lcido

Piel gruesa: la piel gruesa se localiza en la piel labial, plantar y palmar,


adems esta se caracteriza por tener un estrato corneo muy desarrollado, a
comparacin del resto de la piel. Est formada por estrato crneo, estrato
lcido, estrato granuloso, estrato espinoso y estrato basal.
La piel dentro del estudio embriolgico:

Epidermis: tiene un origen ectodrmico.

Dermis: tiene un origen mesodrmico.


La biologa estudia a la piel y la divide en 3 porciones:

Epidermis.

Dermis.

Hipodermis.
Mientras que en corrientes mdicas, como la histoanatoma y dermatologa se
estudia en 3 estratos:

Epidermis.

Dermis.

Tejido subcutneo.
Cada una de las capas tiene funciones y componentes diferentes que se
interrelacionan. Est compuesto por: epidermis, dermis, tejido subcutneo, y
fascia profunda.

Histologa de la piel
CAPAS DE LA PIEL
Segn las distintas partes del cuerpo, puede variar su espesor, color as como
la presencia de vello y glndulas. La piel est constituida por tres capas
sucesivas: la epidermis la ms superficial, la dermis, y la hipodermis las ms
profundas.

La piel est formada por dos capas diferentes. Las glndulas sudorparas estn
distribuidas por todo el cuerpo. Son numerosas en las palmas de las manos y
en las plantas de los pies, pero bastante escasas en la piel de la espalda. Cada
glndula consiste en una serie de tbulos enrollados situados en el tejido
subcutneo, y un conducto que se extiende a travs de la dermis y forma una

espiral enrollada en la epidermis. Las glndulas sebceas tienen forma de saco


y segregan el sebo que lubrica y ablanda la piel. Se abren en los folculos
pilosos a muy poca distancia por debajo de la epidermis.
EPIDERMIS
La capa externa se llama epidermis o cutcula. Tiene varias clulas de grosor y
posee una capa externa de clulas muertas que son eliminadas de forma
constante de la superficie de la piel y sustituidas por otras clulas formadas en
una capa basal celular, que recibe el nombre de estrato germinativo (stratum
germinativum) y que contiene clulas cbicas en divisin constante. Las clulas
generadas en l se van aplanando a medida que ascienden hacia la superficie,
dnde son eliminadas; tambin contiene los melanocitos o clulas pigmentarias
que contienen melanina en distintas cantidades.

Es la capa externa de la piel. Consta de dos capas: La capa cornea y la capa


de Malpighi
- La capa cornea: Est formada por clulas muertas que se originan en las
capa de Malpighi. El organismo elimina de forma natural y constante muchas
clulas externas de la epidermis y elabora constantemente otras de nuevas
para suplir a las eliminadas. (Se dice que diariamente eliminamos unas 30.000
o 40.000 clulas de la epidermis) Las clulas muertas se acumulan sobre la
superficie de la piel formando una capa de queratina que debe eliminarse para
mantener una buena salud.
- En la capa de Malpighi, se encuentras unas clulas, llamadas melanocitos,
que producen un pigmento llamado melanina. La cantidad de melanina, que
depende de la raza y de la exposicin al sol, es la que da la coloracin de la
piel, del pelo y del iris del ojo.
La melanina protege la piel de los rayos ultravioleta solares y es la responsable
de que nuestra piel se broncee en contacto con el sol. La deficiencia de este
pigmento produce el albinismo. La melanina tambin es responsable por

acumulacin de la aparicin de manchas, pecas, manchas del embarazo,


manchas de la edad e incluso, con un crecimiento desmesurado, del melanona
o cncer de piel.
El espesor de la epidermis es, en general, muy delgado, aunque existen zonas
con diferente grosor. As, mientras que en ciertas zonas como la planta de los
pies o las palmas de las manos, puede medir 1,5 mm, en otros lugares, como
el contorno de los ojos, es inferior a 0,04 mm. La epidermis es constituye la
barrera externa que nos protege de las agresiones externas y mantiene el nivel
adecuado de los lquidos internos, permitiendo adems, mediante su
permeabilidad, que algunos de ellos puedan salir al exterior.
DERMIS

La capa interna es la dermis. Est constituida por una red de colgeno y de


fibras elsticas, capilares sanguneos, nervios, lbulos grasos y la base de los
folculos pilosos y de las glndulas sudorparas. La interfase entre dermis y
epidermis es muy irregular y consiste en una sucesin de papilas, o
proyecciones similares a dedos, que son ms pequeas en las zonas en que la
piel es fina, y ms largas en la piel de las palmas de las manos y de las plantas
de los pies. En estas zonas, las papilas estn asociadas a elevaciones de la
epidermis que producen ondulaciones utilizadas para la identificacin de las
huellas dactilares. Cada papila contiene o bien un lazo capilar de vasos
sanguneos o una terminacin nerviosa especializada. Los lazos vasculares
aportan nutrientes a la epidermis y superan en nmero a las papilas neurales,
en una proporcin aproximada de cuatro a uno.
Es la capa que se encuentra cubierta por la epidermis. Est formada por dos
estratos continuos. En ella podemos encontrar:
- Las glndulas sudorparas, en forma de espiral con un tubo que se proyecta
hasta el exterior, producen constantemente sudor que sale a la dermis a travs

de los poros. Con


la temperatura corporal.

el

sudor

eliminamos

toxinas

regulamos

- Las glndulas sebceas, en forma de saco, producen sebo o grasa hacia la


dermis. La funcin del sebo es lubricar y proteger la piel. El sebo y el sudor se
combinan para conseguir una capa que protege la piel y la hace impermeable
al agua.
- Las clulas adiposas: se encuentran en la parte inferior de la dermis. Su
funcin es acolchar el organismo protegindolo de los golpes y proporcionando
calor.
- Folculos pilosos, que, en forma de tubo, nacen de las clulas adiposas y
continan hasta la epidermis. En su interior se producen los pelos. Cada
folculo pilosos esta lubricados por una glndula sebcea que es la que
proporciona grasa al pelo correspondiente. Esta grasa lo abrillanta y lo protege
de la humedad.
Los pelos estas sujetos por msculos elevadores que al contraerse erizan el
pelo. Esto es lo que se produce cuando sentimos ciertas sensaciones tctiles, o
ante el miedo, el fro, etc.
- Vasos sanguneos que irrigan las diferentes clulas de la piel a travs de
los capilares
- Fibras de colgeno y elastina: Se encuentran en la capa ms profunda de la
dermis. Su funcin es mantener la piel tersa, elstica y joven.
- Las fibras nerviosas responsables de las sensaciones. Las sensaciones se
forman
cuando
los
receptores
mandan
al sistema
nervioso la informacin percibida. Estos receptores reciben nombres diferentes
segn el tipo de sensacin que captan. Los termoreceptores son capaces de
identificar las sensaciones de calor o fro (sensaciones trmicas), los
mecanoreceptores captan el peso de los objetos (sensaciones de presin) y la
forma, la textura, el tamao, etc de los objetos (sensaciones tctiles); los
nociceptores captan el dolor (sensaciones dolorosas)
Las fibras nerviosas pueden ser libres, con fibras sensitivas desnudas (14) o
estar cubiertas por tejido conjuntivo. Terminan en unos abultamientos
denominados corpsculos. Tenemos los siguientes corpsculos:
- Corpsculos de Paccini: Aparecen encapsulados. Estn formadas por una
serie de capas en espiral formadas por tejido conectivo aplanado que

recuerdan por su forma a las ce bollas.. Estn encargadas de recoger las


vibraciones y la presin, por eso son muy abundantes en las manos y en los
pies.
- Corpsculo de Ruffini: Tienen forma alargada y aparecen en la parte ms
profunda de la dermis. Su funcin consiste en captar las deformaciones de la
piel y de los tejidos subcutneos. Captan tambin el calor. Son ms
abundantes en la mano por la cara de arriba.
- Corpsculo de Meisner: En forma de huevo, aparecen principalmente en la
punta de los dedos y de los pies. Responden a suaves tactos sobre la piel. Son
capaces de detectar rpidamente la forma que tienen los objetos as como sus
texturas.
- Corpsculo de Krause: Aparecen encapsulados en el nivel ms profundo de la
piel. Tienen una forma similar a los corpsculos de Pacini, aunque son ms
pequeos y de forma algo ms redondeados. Se cree que son capaces de
detectar el fro. Pueden encontrarse en la boca, la nariz, los ojos, la lengua, los
genitales, etc.
HIPODERMIS

La hipodermis es la capa adiposa del organismo. Segn su forma, nuestra


silueta es ms o menos armoniosa.
Representa la reserva energtica ms importante del organismo gracias
al almacenamiento y a la liberacin de cidos grasos.
Sus clulas grasas, los adipocitos, son clulas voluminosas. El ncleo
aplanado de estas clulas est pegado en la periferia por una gota de lpido.
Los adipocitos se distribuyen de manera distinta en la mujer y en el hombre. En
las mujeres, los adipocitos predominan en la zona de los glteos y de los
muslos. En los hombres, se encuentran ms bien en la zona abdominal. En la

hipodermis, se encuentran las glndulas sudorparas y los folculos pilosos a


los que estn unidas las glndulas sebceas.
Es la capa que ms profunda de la piel que aparece cubierta por la epidermis.
En ella podemos encontrar:
- Vasos sanguneos que aportan el riego sanguneo y vasos linfticos que
recogen las toxinas y conducen las clulas del sistema inmunitario.
- Ligamentos cutneos: Permiten que la piel se mueva por encima de los
rganos.
- Lipocitos: Productores de grasa. Su funcin es formar una especie de colchn
o tejido subcutneo que protege el organismo contra las agresiones externas y
traumatismos. Tambin protege el organismo contra el fro y proporciona
consistencia a la piel, evitando que esta se hunda o se afloje
Morfologa

Morfologa de la piel o macro estructura es lo que vemos a simple vista. A


simple vista parece lisa y llena, pero en realidad presenta pliegues, surcos,
Hendiduras y pequeas salientes.
a) Pliegues y surcos: Ms menos acentuados, estn siempre presentes en
todos los individuos sobre la cara dorsal de ciertas articulaciones, incluso
cuando estos estn en extensin completa o estn en articulaciones completas.
Ejemplo: codos, rodillas, dedos, muecas, etc.
b) Arrugas: pueden ser provocadas ya se por contraccin muscular, debido a
un movimiento o por disposiciones estructurales de la piel. Ejemplo: pliegues
de las articulaciones.
c) Poros cutneos: Son el orificio externo del canal de salida de la glndula
sudorpara y sebcea, pero este ltimo debe ser diferenciado por el nombre
de Ostium flicular.

Funciones de la piel

La piel es el rgano ms grande de nuestro organismo. La piel nuestro cuerpo


externamente, los rganos internos, los msculos y los huesos, consiguiendo
que todo el organismo se muestre como algo compacto. Su grosor depende de
la zona que cubre, as, en los prpados es muy fino y solamente tiene medio
milmetro de grosor, mientras que en las plantas de las manos y de los pies
cuenta con unos 4 mm.
Es un rgano que cumple funciones fundamentales en el organismo. Se la
considera una enorme glndula que recubre todo el cuerpo, separando y
uniendo el mundo interno y externo.
Cumple mltiples funciones:
1) PROTECCION: Protege nuestro cuerpo del mundo exterior. Por ejemplo de
los traumatismos.
2) TERMOREGULACION: Regula la temperatura constante de 37 grados que
el individuo necesita. Por ello se le da el nombre de corazn perifrico.
3) SENCIBILIDAD: Por esta funcin es que sentimos calor, fri, etc... Por ello
se le da el nombre de cerebro perifrico.
4) DEPOSITO: Es un reservorio de mltiples sustancias como: minerales,
sustancias grasas, sustancias orgnicas, hormonas, vitaminas, etc...
5) EMUNTORIO: Es la eliminacin de distintas sustancias a travs del sudor y
la secrecin sebcea.
6) ANTIMICROBIANA: Es la primera gran defensa del organismo y acta como
una barrera natural. Si esta barrera se rompe se producen las infecciones.

7) MELANOGENA O DE PIGMENTACION: En la capa basal de la epidermis se


encuentran las clulas melanogenas, que producen la melanina, que es la que
da las distintas tonalidades a la piel. Es as que tenemos las distintas razas:

Raza Blanca: Menos melanina y menos proteccin.

Raza Amarilla:

Raza Negra: Mas melanina y ms proteccin.


Estos pigmentos nos protegen de los rayos solares. Los albinos no tienen
pigmentos, por ello deben evitar el sol, que les producirn quemaduras
importantes y pueden derivar en cncer de piel. La pigmentacin se intensifica
en el verano y disminuye en el invierno. Las pieles blancas y sensibles de
personas rubias, pelirrojas y de los nios, se deban proteger con bronceadores
en el verano que contengan filtro y pantalla solar.
Importancia de la piel
La piel es imprescindible para nuestro organismo. Su importancia radica en las
funciones siguientes:
- Constituye una barrera a los agentes externos: La piel impide la entrada de
microorganismos, evita el contacto directo de los objetos con otros tejidos u
rganos internos y previene que los productos qumicos accedan a los mismos.
Sin la piel, nuestro organismo se encontrara desprotegido.
- Contiene los receptores de las sensaciones: La piel es el rgano de la
sensibilidad. A travs de ella percibimos los diferentes grados de temperatura,
lo que constituye un aviso que permite proteger a nuestro cuerpo del calor o
fro que podra daarlo. El tacto permite percibir, no solamente el calor o el fro,
sino tambin la presin que los objetos ejercen sobre el organismo y multitud
de sensaciones ms, tanto placenteras como dolorosas.
- Regula la temperatura corporal: A travs de las glndulas sudorparas y de los
capilares de la piel, el organismo regula la temperatura corporal. A grandes
rasgos funciona as: cuando hace fro los capilares se contraen, llega
menos sangre a la piel y se produce una prdida menor de calor. Cuando hace
calor, los capilares se dilatan y las glndulas sudorparas producen ms sudor
que sale a la superficie de la piel. El sudor se evapora y arrastra con el calor
por lo que el cuerpo se enfra.
Deterioro de la piel
DETERIORO PREMATURO

Dentro del deterioro de la piel esta lo que se llama el envejecimiento cutneo


prematuro debido a factores internos y externos.

Factores externos: se considera que el principal enemigo de la piel es


el Sol. Tampoco se debe prescindir totalmente del Sol, ya que en exposiciones
poco frecuentes (de corta duracin si la intensidad lumnica es muy alta y en
exposiciones prolongadas si la intensidad lumnica es muy baja), ayudan a la
piel a regular la secrecin sebcea y a sintetizar la vitamina D, entre otras
cosas. Los jabones usados en exceso y otros factores participan en
desproteger la epidermis.
Factores internos: esto principalmente es debido
a problemas de alimentacin al no llevar una dieta equilibrada en
vitaminas nuestra piel se debilita. Tambin se puede producir por introducir en
el organismo toxinas muy reactivas como las que ingieren los fumadores,
drogadictos, alcohlicos, etc.
DETERIORO BIOLGICO
El deterioro de la piel que se produce por causas naturales se presenta en
forma de arrugas.

Arrugas
Las arrugas son causadas por alteraciones fsico-qumicas que conlleva
al envejecimiento de la piel. A medida que pasa el tiempo, se pierden,
gradualmente, tres elementos importantes para la piel:

Colgeno (la fibra protenica que da firmeza a la piel), lo que provoca


que se vuelva ms delgada y dbil

Elastina, responsable de la elasticidad;

Glicosaminoglicanos, retentivos de la humedad.

Por lo dems, el sol, el humo del tabaco y de la contaminacin, pueden


acelerar tambin el proceso.
Quemaduras
Las quemaduras de piel requieren un estudio ms amplio ya que
los protocolos mdicos consideran grandes quemados a los pacientes a partir
de un 10% de piel afectada por quemaduras profundas y del 20% de
superficiales, tanto unos como otros requeriran ingreso hospitalario en una
unidad
especial.
Aunque
existen tcnicas de piel
cultivada que
permiten autotrasplantes o autoinjerto, para quemaduras en sitios muy visibles
o que provocan cierto rechazo y pueden provocar para el paciente problemas
psicolgicos.

HUESOS DE LA CARA Y EL CRANEO

HUESOS
DEL
CRANEO
HUESO FRONTAL

El hueso frontal (os frontale PNA) es un hueso del crneo humano. Es un


hueso plano, impar, central, simtrico con dos caras (endocraneal y
exocraneal) y un borde circunferencial.

HUESO PARIETAL

El hueso parietal es un hueso del crneo, plano, par, de forma cuadriltera, con
dos caras, interna (endocraneal) y externa (exocraneal), y cuatro bordes con
sus respectivos ngulos.
Se encuentra cubriendo la porcin superior y lateral del crneo, por detrs
del frontal, por delante del occipital y montado sobre el temporal y
el esfenoides. Ambos huesos parietales se articulan, a travs de una lnea
media: la sutura sagital
HUESO TEMPORAL

El hueso temporal es un hueso del crneo, par, irregular, que comprende tres
porciones: escamosa, mastoidea y petrosa (peasco).
Se sita en los laterales del crneo; se articula con el parietal por arriba,
el occipital por detrs, por delante con el esfenoides y pmulo, por dentro y
fuera respectivamente, y con la mandbula, abajo.
HUESO OCCIPITAL

El hueso occipital es el hueso impar del crneo que constituye el lmite


posterior de la cabeza y la mitad de su base. En l se pueden distinguir las
siguientes porciones:

Porcin Escamosa

Porcin Condilar lateral izquierda

Porcin Condilar lateral derecha

Porcin Basilar

HUESO ESFENOIDES

El hueso esfenoides es un hueso impar (debido a la articulacin snfisis que


est entre las alas menores) situado en la parte media de la base
del crneo que forma parte de la estructura interna profunda de la cara, de las
(fosas nasales) y del propio crneo. En l se encuentra la silla turca donde se
aloja la hipfisis
HUESO ETMOIDES

El hueso etmoides (os ethmoidale PNA) es un hueso del crneo, corto y


compacto, central, impar y simtrico compuesto por una lamina vertical y
media, una lmina horizontal perpendicular a la primera y dos masas laterales.
Es un hueso de superficies muy anfractuosas y con numerosas cavidades
(celdillas etmoidales
HUESOS DE LA CARA
Cara:
Es un conglomerado seo, situado en la parte inferior y anterior de laCabeza.

Contiene en sus cavidades la mayora de los aparatos de los sentidos.


En la cara hay catorce huesos.
Doce son formados por seis pares.
Los otros dos son impares o nicos y se localizan en la lnea media.

Maxilar superior:

Es un par de huesos cortos e irregulares.


Aplanado de adentro afuera.
Presenta dos caras interna y externa.
Cuatro bordes y cuatro ngulos.
En su borde inferior da insercin a los dientes de la arcada superior.

Se articula con:
El maxilar del lado opuesto en la lnea media.
Con el frontal y el etmoides y los huesos propios de la nariz por arriba.
Los palatinos y el vmer hacia el medio y por detrs.

Contribuyen en la formacin de la rbita ocular y de las fosas nasales.

Palatinos:
Son un par de huesos cortos e irregulares.
Ocupan uno en el lado derecho y otro en el izquierdo.

Presentan para su estudio dos lminas, una horizontal y otra vertical

Se localizan por detrs del maxilar con quien se articula hacia delante.
Se articula con el palatino del lado opuesto.
Por detrs se articula con el esfenoides.
Por arriba con el vmer y conchas nasales inferiores.

Contribuye a la formacin de las fosas nasales.

Cigomticos o Hueso Malar:

Hueso par, corto e irregular situado en la parte ms externa de la cara.


Aplanado de fuera adentro.
Tambin conocidos como malares o Pmulos.
Forma cuadriltera.

Presenta:
Dos caras externa e interna.
Cuatro bordes.
Cuatro ngulos.
Se encuentran en la cara inferior y lateral al frontal.

Se articulan:
Por arriba con el frontal.
Por debajo con los maxilares Superiores.
Por los lados con los temporales.
Contribuyen a la formacin de la rbita ocular.

Huesos propios de la nariz o nasales:

Hueso par colocado a cada lado de la lnea media.


Es una lmina cuadriltera con dos caras y cuatro bordes.

Se articulan con:
Por arriba con el frontal.

Por debajo con el maxilar Superior.


Con el homnimo del lado opuesto en la lnea media y con el etmoides.

Contribuyen con la formacin de lasfosas nasales.

Cornetes o Conchas Nasales Inferiores:

Hueso par, situado en la parte inferior de las fosas nasales.


Se encuentra en la parte inferior de las fosas nasales, la cualcontribuyen a
formar.

Presentan para su estudio:

Dos caras internas interna y externa.


Dos bordes.
Dos extremidades.
Se articulan con:
El etmoides y el maxilar superior por arriba.
Con el palatino por detrs.
Con los lagrimales por delante.

Unguis o huesos Lagrimales:

Son un par de huesos, que se hayan situados en la parte anterior de la cara


interna de la fosa orbitaria.

Tambin contribuyen a formar las fosas nasales.


Constituye una pequea lmina sea.
Forma cuadriltera irregular.
Tiene dos caras y cuatrobordes.

Vomer:

Es un hueso nico o impar.


Se encuentra en la lnea media de la cara.
Constituye la parte posterior del tabique nasal.

Lmina cuadriltera muy delgada.


Presenta para su estudio:
Dos caras.
Dos bordes.
Se articula con:
El etmoides y el esfenoides por arriba.
Los maxilares superiores y los palatinos por debajo.
Forma parte del tabique Nasal.

Maxilar Inferior o Mandbula:

Hueso grande, nico, irregular, simtrico y central.


Se localiza en la parte inferior de la cara.
Tiene forma de herradura.
nico hueso de la cara que se une a otros huesos por una articulacin mvil.

Presenta para su estudio:


Dos caras, anterior y posterior.
Dos extremidades laterales o ramas ascendentes.
Dos Bordes. En el superior da insercin a los dientes de la arcada inferior.

De la unin de los huesos de la cara surgen dos estructuras de gran


importancia, son estas:

Orbita ocular.

Fosas nasales.

Fosa pterigomaxilar.

Orbita ocular:

Las rbitas oculares son cavidades excavadas entre la cara y el crneo.


Ubicadas a derecha e izquierda de la lnea media.
Tiene forma de pirmide cuadrangular de base anterior.
En la rbita se estudian cuatro paredes.
Superior o techo: formada por la porcin horizontal del frontal y el ala menor
del esfenoides.
Inferior o piso: formada por la apfisis piramidal del maxilarsuperior, la apfisis
orbitaria del cigomtico y la apfisis
orbitaria del palatino.

Interna: formada por la apfisis ascendente del maxilar superior, los lagrimales
y lamina orbitaria del etmoides.

Externa: formada por el ala mayor del esfenoides y las apfisisorbitarias del
cigomtico y la del hueso frontal.
Fosas nasales:

Las fosas nasales son largos corredores aplanados.


Transversalmente situados a derecha e izquierda de la lnea media.
Cada una de ellos presenta cuatro paredes y dos aberturas, anterior y
posterior.

Pared externa: formada por seis huesos:


maxilar superior, esfenoides, palatino, lagrimal, conchas nasales inferiores
y el etmoides.

Pared interna: representada por el tabique nasal (formado por el vmer y la


lmina perpendicular del etmoides).

Pared superior o techo: formada por los huesos propios de la nariz, espina
nasal
del hueso
frontal, lmina
horizontal
deletmoides y
el cuerpo
del esfenoides.

Pared inferior o piso: formadapor la apfisis palatina delmaxilar superior y la


lmina horizontal del hueso palatino.

Fosa pterigomaxilar:
Pequea regin situada por dentro de la fosa cigomtica.

Tiene forma de pirmide cuadrangular con:


cuatro paredes, una base y un vrtice.
Pared anterior: formada por la tuberosidad del maxilar superior.
Pared posterior: constituidapor la apfisis pterigoides.

Pared interna: por la porcin vertical del palatino y separa la regin de la fosa
nasal
correspondiente.

Bveda palatina:
Regin en forma de herradura.
Limitada por detrs al borde posterior del palatino.
Por delante y a los lados,el borde alveolar del maxilar superior.

MUSCULOS DE CABEZA Y CARA

MSCULOS DE LA CABEZA

Msculos masticadores: Son ocho msculos agrupados en cuatro pares que se


ubican a ambos lados del crneo y cuya funcin es la de permitir la
masticacin.
Temporales.
Maseteros
Pterigoideo Interno.
Pterigoideo Externo.
M. Temporales: Se originan de las fosas temporales y terminan por su insercin
en el maxilar inferior on mandbula.

Funcin: Oclusin,
mandbula.

retraccin

de

la

M. Maseteros: es un par de msculos que


se extienden desde el arco cigomtico que es su origen hasta el maxilar inferior
que es su insercin.

Funcin: Oclusin de la mandbula.


Pterigoideo externo: Es un par de msculos que se originan en la apfisis
pterigoides y se insertan en el maxilar inferior.

Funcin: Oclusin de la mandbula.


Pterigoideo interno: Es un msculo par que se origina en la fosa pterigoidea y
se inserta en la mandbula.

Funcin: Oclusin de la mandbula.


Msculos cutneos:
Estos msculos son los que presentan conexiones ms ntimas con la piel y
nos permiten expresar el estado de nimo.
Son muy planos y delgados, y la mayora se encuentran alrededor de los
orificios de la cara: orificios palpebrales, orificios nasales y boca.
Su contraccin o relajacin permite cerrar o abrir los prpados, las alas de la
nariz y los labios.
Estn divididos en cuatro grandes grupos:
Msculos de los prpados y cejas.
Msculos del pabelln de la oreja.
Msculos de la nariz.
Msculos de los labios.
Msculos de los parpados y cejas:
M. Occipto - frontal: Junto con el msculo temporo - occipital se denomina
msculo
epicraneano. Se origina en la piel de la frente y se inserta en el occipital y
frontal.

Funcin: Movimiento del cuero cabelludo.


M. Piramidal o prcer: ubicado en el dorso de la nariz, su funcin es la de
llevar abajo la piel de la regin superciliar.

Orbicular de los prpados: estn alrededor de los prpados y su funcin es la


de cerrarlos adems comprimir el saco lagrimal, movimiento de las cejas.

Superciliar: est en el arco superciliar se inserta en la piel de la ceja y hueso


frontal y su funcin es llevar la piel de la ceja hacia afuera. Depresin de la piel
de la frente y cejas

Msculos del pabelln de la oreja:


Msculos intrnsecos.
Son unos pequeos msculos que se ubican entre el cartlago del pabelln
auricular.

Msculos auriculares: son tres y estn ubicados en las regiones:


Anterior.
Superior.
Posterior.
Del pabelln auricfular.

Son todos dilatadores del conducto auditivo externo y orientadores del pabelln
auricular.
Msculos de la nariz:
Transverso de la nariz o nasal:
Origen: Msculo triangular, adosado sobre el dorso de la nariz.
Insercin: Del dorso de la nariz, donde nace, se dirige al msculo abajo hacia el
surco del ala de la nariz y termina en la piel y en el msculo mirtiforme.

Accin: Estrecha las aberturas nasales, atrayendo hacia arriba los tegumentos.
M. Mirtiforme de la Nariz o Depresor del septo o tabique nasal.
Origen: Pequeo msculo radiado, situado por debajo de las aberturas nasales.
Insercin: Se inserta, abajo, en la fosita mirtiforme en el maxilar superior y de
aqu se dirige arriba, para terminar en el subtabique del ala de la nariz.
Accin: Estrecha las aberturas nasales y hace descender el ala de la nariz.

Msculos elevador del ala de la nariz:

Origen: Msculo delgado, situado en la parte inferior del ala de la nariz.


Insercin: Se inserta en el maxilar superior y en el ala de la nariz.
Accin: Dilata las aberturas nasales.

Msculos de los labios:


Dilatadores:
Elevador superficial del ala de la nariz y del labio superior.
Origen: Msculo delgado, verticalmente extendido desde el ngulo externo del
ojo al labio superior.
Insercin: Por arriba se inserta en la apfisis ascendente del maxilar superior.
Por abajo en el ala de la nariz y en el labio superior.
Accin: Elevador comn del ala de la nariz y el labio
superior.

M. elevador del labio superior

Origen: Pequeo msculo en forma de cinta situado por fuera y debajo del
precedente
Insercin: Por arriba, se inserta en el maxilar superior, cerca del borde de
la rbita y por abajo en el labio superior.
Accin: Levanta hacia arriba el labio superior

Msculo canino o elevador del ngulo de la boca:


Origen: Se inserta por arriba , en la fosa canina debajo de agujero Infraorbitario
del maxilar superior.
Insercin: por debajo, en la piel y mucosa de las comisuras labiales.
Accin: eleva el ngulo de la boca.

M. buccinador.
Origen: M.sculo plano, situado por detrs del orbicular de los lagios y por
delante del masetero.
Insercin: Por detrs se inserta en el borde alveolar de los maxilares superior e
inferior y entre los dos, en el inserta
en el borde alveolar de ligamento pterigomaxilar. Por delante termina en la cara
profunda de la mucosa bucal.
Accin: Aumenta el dimetro transversal de la boca tirando la comisura hacia
atrs. Hace salir a presin el aire contenido en la cavidad bucal.

M. cigomtico menor.
Origen: Msculo alargado que extiende desde el pmulo a la comisura.

Insercin: se inserta en el fascia masetrica y termina por debajo del msculo


elevador del labio.
Accin: Atrae hacia arriba y hacia afuera la comisura de los labios.

M. cigomtico mayor
Origen: Msculo acintado que va desde el pmulo a la comisura, por fuera
delprecedente.
Insercin: se inserta en el fascia masetrica y termina por debajo del msculo
elevador del vlabio.
Accin: Atrae hacia arriba y hacia afuera la comisura de los labios.

M. Triangular de los labios o Depresor del ngulo de la boca.


Es un msculo de la cara, en la parte inferior de la cara, debajo de la piel;
ancho y delgado, triangular, de base inferior.

Se inserta por abajo en el tercio interno de la lnea oblicua externa del maxilar
inferior; por arriba, en los tegumentos de las comisuras labiales.
Accin: Baja o deprime las comisuras labiales.

M. risorio:
Origen: Es un msculo triangular situado a cada lado de la cara.
Insercin: Se inserta por detrs en el tejido celular de la region tiroidal y por
delante en la comisura.
Accin: Baja la comisura; se opone a los cigomtico.

M. Cuadrado del mentn:


Es un msculo de la cara, en la barba o mentn, por debajo y por dentro del
triangular de los labios; par, de forma cuadriltera.
Se inserta en el tercio interno de la lnea oblicua externa del maxilar inferior; por
arriba en la piel del labio inferior.
Accin: baja el labio inferior.

Msculo borla del mentn o Msculo mentoniano:


Situado en la barba, entre la parte superior
eminencia mentoniana; par, pequeo, conoideo.

de

la

snfisis

la

Se inserta por arriba en el maxilar inferior, debajo de las encas; por abajo, en
la piel de la barbilla.
Accin: eleva el mentn y el labio inferior.

Constrictores:

Orbicular de los labios:


Origen: Msculo elptico, situado alrededor
del orificio bucal.
Insercin: Se divide en dos mitades: semiorbicular superior e inferior.
Accin: Constituye el esfnter del orificio bucal. La contraccin de las zonas
perifricas del orbicular frunce los labios y los proyecta hacia delante la de las
zonas marginales frunce los labios y los proyecta hacia atrs.

MANUAL DE BIOSEGURIDAD.
El manual de bioseguridad se trata de un conjunto de normas de seguridad
universales usadas para preservar la salud y la vida que busca mostrar
medidas distintas para mantener el control de los factores de riesgo laboral.
Para lograr el mejoramiento de la calidad del servicio, en el caso del Sector
Cosmetologa es fundamental el uso rutinario de algunos procedimientos tales
como: lavado de manos, utilizacin de guantes y mtodos de barrera. Estas
son prcticas indispensables para prevenir enfermedades que son de alto
riesgo en dichas reas de trabajo. A continuacin se dar a conocer las formas
para prevenir las enfermedades por medio de la aplicacin de diferentes
estrategias y as mismo la clasificacin de los equipos segn el riesgo. Lea la
gua que le daremos a continuacin y ponga en prctica paso a paso las
siguientes recomendaciones con el fin de ofrecer un serv9co de calidad que
responda a las exigencias de la ley vigentes.

El presente Manual de Bioseguridad tiene como fin dar a conocer la


normatividad vigente para el funvonamento de un Salon de Belleza como lo
estipula la Resolucion Numero 2263 De 2004, artculo 429 de la Ley 09 de
1979, 711 de 2001 y el artculo 2 del Decreto 205 de 2002, Por la cual se

establecen los requisitos para la apertura y funcionamiento de los centros de


esttica.
PRECAUCIONES GENERALES
Corresponde al conjunto de medidas preventivas destinadas a mantener el
control de factores de riesgo laborales procedentes de agentes biolgicos,
fsicos y qumicos logrando la prevencin de impactos nocivos asegurando
que el desarrollo o productos final de dichos procedimientos no atenten
contra la salud y seguridad de trabajadores y usuarios.
Estas precauciones generales son todos los fenmenos de naturaleza fsica no
mecnicos que se presentan durante el trabajo y que pueden causar
enfermedades y lesiones orgnicas a los trabajadores.
Ruido
Vibraciones
Radiaciones ionizantes:
Rayos x, Gamma, Alfa, beta, neutrones.
Radiaciones no ionizantes:
Ultravioleta, Infrarrojos, Microondas
Radar, Radiofrecuencias, lser.

De tipo qumico
Son todas las sustancias o materiales que segn su estado, naturaleza,
condiciones fsico - qumicas y presentacin pueden ser peligrosos y por tanto,
pueden causar alteracin del ambiente, enfermedades o lesiones a los
trabajadores.
Slidos
Lquidos
Gases y vapores
Aerosoles: Polvos, Humos, rocos, Neblinas

De tipo biolgico

Son todos los organismos o materiales contaminados que se encuentren en los


lugares o reas geogrficas de trabajo que pueden transmitir a los trabajadores
expuestos patologas, directa o indirectamente
Organismos microscpicos como bacterias, virus, hongos, parsitos.
Organismos macroscpicos como caros (piojos), artrpodos (garrapatas).
Personas y animales enfermos o portadores sanos.
Basuras.
Vectores como zancudos del paludismo, dengue, Leishmaniasis.
Animales venenosos como serpientes, alacranes.
Vegetales txicos o irritantes.

SELECCIN Y USO DE ELEMENTOS DE PROTECCION PERSONAL


Las vas ms comunes por donde entran al cuerpo los agentes qumicos y
biolgicos son la respiratoria, la cutnea y por ingestin, por lo tanto los
equiposde proteccin deben ser adecuados a las caractersticas del trabajador
y al agente al que est expuesto.
Los elementos de Proteccin Personal, sern considerados apropiados
solamente si impiden quela contaminacin y otros materiales potencialmente
infectantes alcancen y pasen a travs de la ropa de trabajo, la piel, los ojos, la
boca y otras membranas mucosas; se recomienda el empleo deelementos de
barrera, biolgicos y qumicos tales como:
1. Proteccin Respiratoria:
1.1 Tapabocas desechable de material repelente y trama cerrada indicada (no
superior a 10 micras de tamao de poro).
1.2Mascarillas con filtros especficos para solventes orgnicos y bases
amoniacales o respiradores de libre mantenimiento (con capa de carbn
activado para bajas concentraciones, menores al TLV (valormnimo permitido),
en preparacin, mezclas y aplicacin de productos qumicos.
2. Proteccin Visual:
Debe ser utilizada una proteccin visual como el uso de gafas, monogafas o
caretas que impidansalpicaduras o proyeccin de partculas (el uso de careta
no omite el tapabocas).
3. Proteccin Auditiva:
Debe ser utilizado protector auditivo de espuma tipo tapn o silicona tipo tapn,
en todos losprocedimientos, tcnicas y prcticas con equipos que generen
ruido y que cumplan con las curvas de atenuacin segn el caso.
4. Proteccin Extremidades Superiores "manos":

El uso de guantes de ltex,nitrilo o neopreno entre otros como barre ra


biolgica y qumica, segn el procedimiento tcnica o prctica a realizar.
4.1 Uso de los Guantes:
Es importante anotar que los guantes nunca son unsustituto del lavado de
manos, dado que el ltex no est fabricado para ser lavado y reutilizado, pues
tiende a formar microporos cuando es expuesto a actividades tales como,
estrs fsico, lquidos...

DESCRIPCION DE TECNICAS DE HIGIENE DE MANOS

Es el lavado de manos
con jabn corriente o
detergente (barra,
grnulos o lquidos),
dejando los
microorganismos en
suspensin permitiendo
as removerlos. Se indica
casos :

en los siguientes

Al iniciar y finalizar labores


Previo a realizar procedimientos no invasivos.
Durante la realizacin de labores y al finalizar estas.
Cuando se emplea jabn en barra se debe mantener en soportes que permitan
drenar el agua; evitando con esto la humedad y la proliferacin de los
microorganismos. Se debe enjuagar la barra de jabn una vez utilizada. Una
vez terminado el lavado de las manos es de vital importancia secarlas
preferiblemente con toalla desechable.
TECNICA PARA EL LAVADO DE MANOS DE RUTINA.
1. Retirar todos los objetos que se tenga en las manos como por ejemplo

anillos, relojes, pulseras, entre otros.


2. Humedecer las manos y aplicar 5 c.c. del antisptico; frotando
vigorosamente dedo por dedo, haciendo nfasis en los espacios interdigitales.
3. Frotar palmas y dorso de las manos, cinco (5) cm por encima de la mueca.
4. Enjuague las manos con abundante agua para que el barrido sea efectivo.
5. Finalice secando con toalla desechable.

DESCRIPCON DE LAS TECNICAS DE ASEPSIA


Precauciones en el lugar de Trabajo:
Todo establecimiento destinado a realizar actividades de embellecimiento
facial, corporal, ornamental, escuelas de capacitacin y/o formacin en esttica
facial, corporal y ornamental y establecimientos afines; debern implementar
tcnicas de asepsia, que garanticen el control de los factores de riesgos
biolgicos y ocupacionales presentes en estos ambientes de trabajo.
Las reas de trabajo deben disponerse de forma que el equipo nuevo o limpio y
el sucio estn separados y no puedan mezclarse.
Tambin es preciso desinfectar las superficies de trabajo entre uno y otro
cliente.
Toda herramienta, equipo y utensilios destinados a la prestacin de los
diferentes servicios requiere limpieza previa, desinfeccin (sanitizacin) y

esterilizacin, con el fin de prevenir el desarrollo de procesos infecciosos y


contaminacin cruzada.
Los recipientes de remojo y los baos de pies deben desinfectarse despus de
cada uso. Las mesas, sillas, lmparas y otras superficies deben limpiarse con
regularidad utilizando una solucin de jabn o de desinfectante.
En caso de derrame recoja el producto con un trapo limpio o papel absorbente
y lave con abundante agua la zona del derrame, durante la operacin de
limpieza demarque la zona con avisos de precaucin.
Trabaje con orden y limpieza. Recuerde que el orden es fundamental para
evitar accidentes. Mantenga el rea de trabajo ordenada, evite el exceso de
botes de productos qumicos y cosas innecesarias o intiles.
Mantenga las mesas y vitrinas extractoras siempre limpias. Se tienen que
limpiar inmediatamente todos los productos qumicos derramados.
Limpie y ordene el material y aparatos despus de su uso.
Mantenga cerrados los armarios del material limpio para evitar que el polvo los
vuelva a ensuciar
Manejo Cuidadoso de Elementos Cortopunzantes:
Durante la manipulacin, limpieza y desecho de elementos cortopunzantes,
todo el personal dedicado a la esttica facial, corporal y ornamental deber
tomar rigurosas precauciones, para prevenir accidentes laborales.
Recomendaciones:
Desechar los elementos cortopunzantes una vez utilizados, en recipientes de
paredes rgidas y resistentes a la puncin, los cuales deben estar situados lo
ms cerca posible al rea de trabajo, para su posterior desecho.
No desechar elementos cortopunzantes en bolsas de basura, cajas o
contenedores que no sean resistentes a perforacin.
Evite tapar, doblar o quebrar elementos cortopunzantes, una vez utilizados
Seguir las recomendaciones del Manual de Gestin Integral de Residuos
Hospitalarios en Colombia, adoptado mediante la Resolucin 1164 de 2002.
Principios Generales de la Limpieza:
La limpieza antecede a los procesos de desinfeccin y esterilizacin, se debe
realizar previo la aplicacin de agentes desinfectantes o esterilizantes, con el
fin de mantener efectiva la accin los productos utilizados para lograr la
eliminacin de la materia orgnica, detritos y suciedades presentes en los
objetos antes y despus de su uso. Las superficies y los equipos deben estar

limpios. Para ello se deben respetar las frecuencias y procedimientos


establecidos en el programa de limpieza e higiene implementados en cada
establecimiento.
La suciedad acta protegiendo a los microorganismos del contacto con agentes
letales (como desinfectantes o esterilizantes) e inactiva los agentes
limpiadores.
Las correctas y buenas prcticas del lavado son importantes para el cuidado de
los materiales e instrumentos, as como para reducir la carga microbiana de las
superficies.
Los equipos e instrumentos deben ser desarmados en partes y piezas para
favorecer una adecuada limpieza de los mismos.
La limpieza generalmente comprende 3 tipos de accin:
Accin Mecnica.- Como frotar, cepillar o lavar con agua a presin.
Accin Qumica.- Uso de detergentes, detergentes enzimticos y agua,
necesarios para inhibir y disminuir la biocarga y las partculas de polvo. Hay
que recordar que el agua tibia mejora las propiedades de disolucin del
detergente y las enzimas.
Accin Trmica.- Est referida al uso del calor (poder de limpieza del agua
caliente) cuando se utilizan o no las lavadoras mecanizadas.
Principios bsicos de limpieza
La limpieza es imperativa a todas las actividades del ser humano, es la accion
protectora ante el riesgo de contaminacion por microorganismos que abundan
en el polvo, depositos de basura y residuos alimentarios.
Cualquier actividad realizada por las personas genera movimiento de particulas
que se suspenden en ell aire y se depositan sobre la superficie convirtiendose
en nutrientes y habitat atractivo para los microorganismos sobre materiales,
equipos y utensilios.
De arriba hacia abajo: iniciando por techos, luego paredes y puertas y por
ltimo los suelos.
De adentro hacia afuera: iniciando por el lado opuesto a la entrada
Iniciar de lo ms limpio y terminar en lo ms contaminado: evitando as la
proliferacin de microorganismos.
Las superficies deben quedar lo ms secas posibles: la humedad favorece la
multiplicacin de los grmenes.
Al cambiar de labor: es necesario lavar muy bien los guantes y desinfectarlos o
desechar si es necesario
Evitar esparcir partculas de polvo: mientras realiza las actividades de limpieza,

en el se encuentran las bacterias.


Use el sistema de dos baldes: para evitar contaminar soluciones.
Tcnicas de asepsia
Definicin: Son los diferentes mtodos que se llevan a cabo para eliminaaar
total o parcialmente los microorganismos patgenos o no patgenos de un
medio (zonas, instrumental, equipos, entre otros)
Objetivo: Disminuir o evitar la infeccin en clientes o pacientes que ingresan a
los centros de esttica y a las personas que all laboran
Procesos:
Limpieza. Mtodo que busca disminuir o evitar los microorganismos en un area
por medio de un barrido mecnico con agua y jabon.
Desinfeccin. Mtodo que busca disminuir a cantidades mnimas los
microorganismos por medio de procesos fsicos o qumicos
Esterilizacin. Destruccin de todos los microorganismos existentes en una
zona local incluyendo las esporas. Esto se puede lograr mediante procesos
fsicos como el calor hmedo (autoclave) o mediante sustancias qumicas.
Primer Grupo
Limpieza
Instalaciones locativas
Muebles
Tocador
Estantes
Espejos
Segundo grupo
Limpieza y desinfeccin frecuentes:
Pisos
Paredes
Techos
Bandejas
Carros y bandejas

Equipos elctricos
Tercer grupo
Limpieza y desinfeccin despus de su empleo
Peinillas
Tijeras y quitacutculas
Cuchillas de afeitar
Cepillos
Pinceles
pinzas
Palitos
Limas
Lencera
Capas
Camillas
Recipientes
Electrodos
Copas
Equipos de aparatologa cosmtica y sus partes
Cuarto grupo
Esterilizar o desechar en condiciones adecuadas
Cortopunzantes
Cualquier equipo o sus partes, herramientas, utensilios, y elementos
contaminados, que entren en contacto con la piel o mucosas.
Propiedades de los desinfectantes
Para asegurar una eficiente limpieza y sanitizacin adecuada, las propiedades
deseables de los desinfectantes son:
Tener accin rpida y de amplio espectro bactericida, fungicida, virucida,
esporicida y ovicida, especificada en la etiqueta por parte del fabricante.

2. Mantener concentraciones activas en presencia de materia orgnica.


3. Tener compatibilidad con jabones y detergentes
4. Poseer ptima capacidad de limpieza.
5. Ser seguro en su manejo: No txico, no irritante, no producir dao a la piel,
ropa, superficies de trabajo, o pisos.
6. No ser corrosivo para equipos, instrumental u otros materiales.
7. No ser txico para el personal, los usuarios y para el ambiente.
Precauciones Generales en el Manejo de Desinfectantes o Sanitizantes:
Las directrices de seguridad para el uso de desinfectantes son las siguientes:
Limpiar el lugar, la superficie o los instrumentos con anterioridad a la
desinfeccin para exponer a los organismos patgenos al desinfectante.
Ceirse a las especificaciones tcnicas dadas por la casa fabricante en los
instructivos o etiquetas.
Preparar soluciones empleando los elementos de proteccin personal
requeridos para tal fin y los de barrera para no contaminarlo. Utilice utensilios y
equipo para proteger las manos, piel, nariz, boca y ojos, tal como se indica en
la etiqueta del producto (guantes, mascarillas, protectores oculares, bata, entre
otros).
Las cantidades de solucin a preparar deben responder a las necesidades
reales, con el fin de racionalizar y optimizar el uso del desinfectante o
sanitizante.
Las soluciones preparadas deben rotularse con: nombre del ingrediente activo,
fecha y hora de preparacin, y nombre de quien la prepara.
La vida til de la dilucin debe adecuarse a lo indicado en la etiqueta o
instructivo del producto.
Tipos de desinfectantes
Aldehdos
La actividad de los aldehdos, bsicamente formaldehdo y glutaraldehdo, est
ligada a la desnaturalizacin de las protenas y de los cidos nuclicos por
reduccin qumica.
Los aldehdos destruyen muy bien las bacterias, los hongos microscpicos y
tienen tambin una excelente accin virucida. Se emplean para desinfectar
superficies, aparatos e instrumentos.
Hipoclorito de Sodio.

El hipoclorito es un compuesto que tiene capacidad germicida universal. En


general se utiliza en forma de hipoclorito sdico, excelente desinfectante,
bactericida, virucida. Es inestable y disminuye su eficiencia en presencia de luz,
calor y largo tiempo de preparacin, por lo tanto, la presentacin comercial
indicada es en envases oscuros y no transparentes.
Es altamente corrosivo por lo tanto no debe usarse por ms de treinta minutos,
ni repetidamente en herramientas, equipos y utensilios metlicos.
Hipoclorito de Sodio: Utilizado para desinfeccin de ambientes, la solucin de
hipoclorito de sodio tiene efectos irritantes para las zonas oculares, nasales y
de vas respiratorias. Su lmite permisible de exposicin es de 0.5 ppm.
Requisitos para conseguir una mxima eficacia de los compuestos clorados:
1. Preparar la dilucin en el momento de su empleo.
2. Utilizar recipientes que no sean metlicos.
3. Mantener el producto tapado y en un lugar fresco y protegido de la luz.
4. Respetar estrictamente la concentracin recomendada segn la necesidad.
5. No mezclar con detergentes y otros sanitizantes.
Para la desinfeccin de ropa contaminada blanca se puede utilizar cloro al
0,1%.
Para la desinfeccin o sanitizacin de material limpio no metlico (utensilios,
equipos y herramientas) y bateras sanitarias, se pueden usar diluciones de
hipoclorito de sodio a 5000 partes por milln. Para la sanitizacin ambiental se
requiere una dilucin de 2000 partes por milln.

NORMAS DE SEGURDAD PARA EL USO DE PRODUCTOS COSMETICOS


Los reglamentos o leyes conforman el marco normativo de una actividad, son
de obligatorio cumplimiento y dan las directrices para el comportamiento de la
gente en una sociedad, cuando se prestan servicios, en donde cabe la
posibilidad de un riesgo sanitario.
La normatividad nacional sobre la cosmetologa, ha dado un nuevo enfoque al
ejercicio de este oficio en nuestro pas, es as, que en la actualidad se requiere
de una formacin mnima, necesaria para el desempeo de estas funciones; se
cuenta con disposiciones especficas que regulan el manejo de los productos

cosmticos, los cuales representan una herramienta muy importante, para el


ejercicio de cosmetologa ormanetal o corporal.
Antes de utilizar cualquier producto cosmtico de uso facial o capilar tenga en
cuenta las siguientes recomendaciones:
Lea cuidadosamente las instrucciones de uso expresa en la etiqueta o en los
folletos informativos del producto y los cuidados o advertencias, o despus de
la aplicacin.
Revise que en la etiqueta se declaren las materias primas que componen el
producto y el registro o notificacin sanitaria otorgado por Invima.
No adquiera o aplique cosmticos sin registro o notificacin sanitaria.
Conserve los cosmticos en su empaque original.
No realice mezclas con diferentes cosmticos, pues se alteran las propiedades
de cada uno y en ocasiones puede ser perjudicial para la salud de los usuarios.
No adicione
antibiticos).

medicamentos

los

cosmticos

(vitaminas,

corticoides,

Almacene los cosmticos en un lugar fresco y seco, siguiendo las instrucciones


del fabricante.

Medidas de primeros auxilios


Siempre es necesario contar con conocimientos de primeros auxilios,
especialmente cuando se manejan productos que pueden llegar a afectar la
salud de las personas o existe riesgo de lesionar la capa externa de la piel.
A continuacin se dan algunas directrices en caso de accidentes con productos
cosmticos:
Ojos: En caso de que un cosmtico entre en contacto con los ojos, enjuguelos
inmediatamente con abundante agua. Si la irritacin persiste visite al mdico.
Piel: Cuando un cosmtico irritante, inflamable, oxidante o queratoltico entre
en contacto por accidente con la piel, lave la zona afectada y, si la irritacin
persiste visite al mdico.
Inhalacin: Si el producto es en polvo seco y es inhalado, busque aire fresco;
acuda al mdico, si hay tos o si el ahogo contina.
Ingestin: Consulte la ficha de seguridad del producto, suministre los primeros
auxilios y busque ayuda mdica en caso de ser necesario.

Medidas contra accidentes


Limpie los derrames inmediatamente para lo cual utilice guantes y tapabocas,
demarque la zona con avisos de precaucin y enjuague con suficiente agua y
trapee.
MANEJO NTEGRAL DE RESIDUOS
El manejo integral de residuos se encuentra reglamentado en el Decreto 2676
del 22 de diciembre de 2000 y en la Resolucin 1164 del 25 de noviembre del
2002, expedida por el Ministerio de Salud y el Ministerio del Medio Ambiente.
De conformidad con lo establecido por el manual de procedimientos para la
gestin integral de residuos hospitalarios y similares de Colombia, los
establecimientos de esttica facial, corporal y ornamental, gimnasios, salas de
masajes, escuelas de capacitacin y/o formacin en esttica facial, corporal y
ornamental y establecimientos afines debern realizar las siguientes
actividades respecto a sus residuos:
Desactivacin
Es el mtodo, tcnica o proceso utilizado para transformar los residuos
hospitalarios o similares peligrosos. Inertizarlos si es el caso, de manera que se
pueda transportar y almacenar, de forma previa a la incineracin o envo al
relleno sanitario, con objeto de minimizar el impacto ambiental en relacin con
la salud.
La desactivacin de los residuos que vayan a ser enviados a una planta de
tratamiento o ruta sanitaria puede realizarse mediante la desactivacin previa
con tcnicas de asepsia de tal forma que se neutralicen o desactiven sus
caractersticas infecciosas, utilizando las tcnicas y procedimientos indicados
para tal efecto en el protocolo de Bioseguridad realizado para el
establecimiento.
Clasificacin de los Residuos

No Peligrosos: son producidos por el generador en cualquier lugar y en


desarrollo de su actividad, no representan ningn riesgo para la salud humana
y/ o el medio ambiente.
Peligrosos: son los producidos por el generador con alguna de las siguientes
caractersticas: infecciosas, combustibles, inflamables, explosivas, reactivas,
radioactivas, voltiles, corrosivas y/o txicas, que pueden causar dao a la
salud humana y/o al medio ambiente.
El Cdigo de Colores debe implementarse tanto para los recipientes rgidos
reutilizables como para las bolsas y recipientes desechables.
Caractersticas de los recipientes reutilizables:
Los recipientes utilizados para el almacenamiento de residuos deben tener
como mnimo las siguientes caractersticas:
Livianos de tamao que permita almacenar entre recolecciones. La forma ideal
puede ser de tronco cilndrico, resistente a los golpes, sin aristas internas,
provisto de asas que faciliten el manejo durante la recoleccin.
Construidos en material rgido impermeable, de fcil limpieza y resistentes a la
corrosin como el plstico
Dotados de tapa con buen ajuste, bordes redondeados y boca ancha para
facilitar su vaciado.
Construidos en forma tal que estando cerrados o tapados, no permitan la
entrada de agua, insectos o roedores, ni el escape de lquidos por sus paredes
o por el fondo.
Ceido al Cdigo de Colores estandarizado. Iniciando la gestin y por un
trmino no mayor a un (1) un ao, el generador podr utilizar recipientes de
cualquier color, siempre y cuando la bolsa de color estandarizado cubra la
mitad del exterior del recipiente y se encuentre perfectamente sealado junto al
recipiente el tipo de residuos que all se maneja.
Los recipientes deben ir rotulados con el nombre del departamento, rea o
servicio al que pertenece, el residuo que contiene y los smbolos
internacionales. No obstante, los generadores que en su primer ao se
encuentren utilizando recipientes de colores no estandarizados, podrn obviar
el smbolo internacional.
Los recipientes para residuos infecciosos deben ser del tipo tapa y pedal.
Recipientes para residuos corto punzantes:
Los recipientes para residuos corto punzantes son desechables y deben tener
las siguientes caractersticas:

* Rgidos, en polipropileno de alta densidad u otro polmero que no contenga


PVC. Que tengan resistentes a ruptura y perforacin por elementos corto
punzantes.
* Con tapa ajustable o de rosca, de boca angosta, de tal forma que al cerrarse
quede completamente hermtico.
*Rotulados de acuerdo a la clase de residuo. Livianos y de capacidad no mayor
a 2 litros

* Desechables y de paredes gruesas.

PLANO DE SALON DE BELLEZA

RIESGOS Y FACTORES DE RIESGO

LEY 100

Diario Oficial No. 44.635, 03 de diciembre de 2001


Por la cual se reglamenta el ejercicio de la ocupacin de la cosmetologa y se
dictan otras disposiciones en materia de salud esttica.
EL CONGRESO DE COLOMBIA
DECRETA:
ARTCULO 1o. OBJETO. La presente ley reglamenta la ocupacin de la
cosmetologa, determina su naturaleza, propsito, campo de aplicacin y
principios, y seala los entes rectores de organizacin, control y vigilancia de
su ejercicio.

ARTCULO 2o. NATURALEZA. Para efectos de la presente ley, se entiende por


cosmetologa el conjunto de conocimientos, prcticas y actividades de
embellecimiento corporal, expresin de la autoestima y el libre desarrollo de la
personalidad, cuyo ejercicio implica riesgos sociales para la salud humana.

ARTCULO 3o. FINALIDAD. La cosmetologa tiene por objeto la aplicacin y


formulacin de productos cosmticos y la utilizacin de tcnicas y tratamientos
con el fin de mantener en mejor forma el aspecto externo del ser humano.

ARTCULO 4o. COSMETLOGO( A). Para efectos d e la presente ley, se llama


cosmetlogo (a) a la persona que en forma exclusiva y previa preparacin,
formacin y acreditacin de un ente especializado y reconocido, se dedica a
esta ocupacin con plena conciencia de la responsabilidad personal que
entraa su ejercicio as como de la calidad, eficacia, seriedad y pureza de los
productos que emplea, recomienda o utiliza en su actividad.

ARTCULO 5o. CENTROS DE FORMACIN. Las instituciones de educacin


superior, as como las de educacin no formal, de conformidad con las normas
vigentes para unas y otras, podrn ofrecer programas de capacitacin terica
prctica en el rea de la cosmetologa, con una intensidad mnima de 500
horas, todo dentro del marco constitucional de autonoma, educativa y
formativa.
PARGRAFO. La entrega de acreditaciones, certificados, diplomas o
constancias sin el lleno de los requisitos legales y reglamentarios ser causal
de cierre de la institucin que incurra en esa irregularidad, la que ser impuesta
por la autoridad educativa, con observancia del debido proceso, a tenor de lo
previsto en el Cdigo Contencioso Administrativo.
ARTCULO 6o. PRINCIPIOS. El ejercicio de la cosmetologa se rige por
criterios humansticos, de salud e imagen personal, razn por la cual deber
desarrollarse en centros destinados para ese fin o complementarios. El
cosmetlogo observar los siguientes preceptos:
a) Deber presentar en forma impecable, saludable e higinica el centro de
esttica;
b) Obtendr de las autoridades la autorizacin, el permiso o concepto de
ubicacin que exigen las normas nacionales y normas locales
complementarias;
c) Utilizar equipos, instrumentos e implementos debidamente esterilizados, y
emplear materiales desechables en procedimientos de esttica;
d) Dedicar el tiempo necesario al usuario en la prestacin del servicio, con
criterios de calidad, seriedad y honestidad;
e) Aplicar sus conocimientos, habilidades y destrezas en forma consciente,
sobria y saludable sobre usuarios que no presenten enfermedades notorias,

notables o evidentes; de tener dudas, exigir una certificacin de un profesional


de la medicina, con preferencia de un dermatlogo;
f) Slo aplicar y emplear medios diagnsticos o teraputicos aceptados y
reconocidos en forma legal;
g) Slo emplear o utilizar en sus procedimientos productos debidamente
autorizados u homologados por el Invima;
h) No tratar a menores de edad sin la previa autorizacin escrita y autenticada
de sus padres o representantes;
i) No expondr a los usuarios a riesgos injustificados y slo con expresa y
consciente autorizacin aplicar los tratamientos, elementos o procedimientos
sobre su piel;
j) Guardar y observar compostura, respeto, sigilo y lealtad con sus usuarios,
compaeros, jefes o dependientes;
k) Emplear la publicidad como medio de mercadeo observando principios
ticos y sin que induzcan en error a los usuarios;
1) Fijar sus honorarios con criterios de jerarqua formativa y con arreglo a la
situacin econmica de los usuarios:

ARTCULO 7o. PROHIBICIONES. El (la) cosmetlogo (a) no puede realizar


ningn procedimiento, prctica o acto reservado a los mdicos o profesionales
de la salud.

ARTCULO 8o. CAMPO DE EJERCICIO. El (la) cosmetlogo (a) podr realizar


procedimientos de limpieza facial, masajes faciales y corporales, depilacin,
drenaje linftico manual y en general todos aquellos procedimientos faciales o
corporales que no requieran de la formulacin de medicamentos, intervencin
quirrgica, procedimientos invasivos o actos reservados a profesionales de la
salud.

ARTCULO 9o. DEL EJERCICIO. Nadie podr anunciarse, ejercer o


desempearse como cosmetlogo (a), ni abrir al pblico centro de belleza, de
cosmetologa o esttica, sin haber cursado el ciclo de educacin bsica
secundaria completa y haber cursado un programa de capacitacin terica
prctica en el rea de la cosmetologa de conformidad con lo previsto en el
artculo 5o. de la presente ley.

El (la) cosmetlogo (a), puede ejercer la docencia en el campo o rea


especfica de la cosmetologa, as como laborar en medios de comunicacin,
programas o eventos publicitarios que se relacionen con su ocupacin.
PARGRAFO. Las personas que a la entrada en vigencia de la presente ley
ejerzan la ocupacin de la cosmetologa sin reunir los requisitos aqu previstos
tendrn un plazo mximo de tres aos a partir de su entrada en vigor para
legalizar su ocupacin.

ARTCULO 10. DE LA ACREDITACIN DE CENTROS DE COSMETOLOGA Y


SIMILARES. La acreditacin es un procedimiento voluntario y peridico,
orientado a demostrar el cumplimiento de estndares de calidad superiores a
los exigidos por la ley en materia de caractersticas tcnicas, cientficas,
humanas, financieras y materiales de los centros de esttica y similares.
Las autoridades de salud de los municipios y distritos reglamentarn el
procedimiento administrativo que se requiera para el efecto. La acreditacin no
es una licencia, sino una distincin y un estmulo para el ejercicio cada vez ms
calificado de la cosmetologa.

ARTCULO 11. CENTROS DE ESTTICA. La prestacin de los servicios de


cosmetologa nicamente podr darse en centros de esttica, institutos de
belleza, consultorios mdicos o establecimientos destinados para ese fin que
cumplan con los requisitos sanitarios exigidos por las leyes, sus reglamentos o
las normas municipales aplicables.

ARTCULO 12. SUPERVISIN. Los organismos encargados de supervisar la


prestacin de servicios de salud en los municipios y distritos del pas debern
verificar el estricto cumplimiento de las normas y requisitos sanitarios de los
establecimientos donde se lleven a cabo actividades a las que se refiere la
presente ley. Asimismo, tendrn a su cargo las tareas de inspeccin, vigilancia
y control de los servicios de cosmetologa que se presten en su jurisdiccin
para efectos de lo cual procedern a elaborar un censo de centros y personas
dedicados a la ocupacin, dentro de los seis (6) meses siguientes a la vigencia
de esta ley. Este censo ser actualizado cada ao.
ARTCULO 13. COMISIN NACIONAL DEL EJERCICIO DE LA
COSMETOLOGA. Como rgano asesor y consultor del Gobierno Nacional,
crase la Comisin Nacional del Ejercicio de la Cosmetologa, con sede en la
ciudad de Bogot, D. C.

ARTCULO 14. INTEGRACIN. La Comisin Nacional del Ejercicio de la


Cosmetologa, estar integrada de la siguiente manera:
a) El Ministro de Salud o su delegado;
b) El Superintendente de Salud o su delegado;
c) El Director de Invima o su delegado;
d) Dos representantes de las asociaciones de cosmetlogos del pas, elegidos
en forma democrtica;
e) Un representante de las asociaciones colombianas de dermatologa o, en su
defecto, un mdico dermatlogo, seleccionado por la Academia Nacional de
Medicina;
f) Un delegado de los laboratorios especializados en la produccin de
cosmticos;
g) Un representante de las instituciones de educacin formal o no formal que
ofrezcan programas de cosmetologa.
Como Secretario Tcnico, oficiar un jefe de divisin que designe el Ministro de
Salud.
PARGRAFO 1o. El Gobierno reglamentar la forma de eleccin democrtica
de los representantes del sector privado que integran la Comisin. Su perodo
ser de dos aos.
PARGRAFO 2o. La Comisin sesionar al menos una vez por semestre
previa convocatoria del Ministerio de Salud.
ARTCULO 15. FUNCIONES. La Comisin Nacional de Ejercicio de la
Cosmetologa, tendr las siguientes funciones:
a) Ejercer como organismo asesor y consultivo del Gobierno Nacional,
departamental y local en la materia;
b) Ejercer como organismo consultivo y asesor de los centros de educacin
formal y no formal, para la implementacin y establecimiento de los planes y
programas de estudio de cosmetologa;
c) Actuar como organismo consultivo y asesor en materias de convalidacin u
homologacin de certificaciones de cosmetologa, obtenidas en el exterior;
d) Velar porque en el territorio nacional se observen y cumplan las
disposiciones contenidas en la presente ley y en caso contrario, poner en
conocimiento de las autoridades competentes su inobservancia o trasgresin;

e) Estimular la prctica de la ocupacin de la cosmetologa, promover la


capacitacin y preparar eventos nacionales e internacionales que dejen algn
valor agregado para la cosmetologa;
f) Brindar asesora a medios de comunicacin que difunden informacin
relacionada con salud esttica;
g) Darse su propio reglamento.

ARTCULO 16. SECCIONALES. En los departamentos, distritos y municipios,


se podrn conformar Comisiones Seccionales de Cosmetologa, que tendrn
las mismas funciones a escala local o regional de las descritas en el artculo
precedente, y estarn integrados de la siguiente manera:
a) El Secretario de Salud del respectivo ente territorial, o su delegado;
b) El Gobernador o Alcalde, o su delegado, segn el caso, quien lo presidir;
c) Un Representante de una asociacin mdica regional o local,
preferentemente especializado en dermatologa;
d) Un representante de los centros de educacin que ofrezcan capacitacin en
cosmetologa.
e) Dos representantes de las asociaciones de cosmetologa que tengan
domicilio en la respectiva jurisdiccin, elegidos en forma democrtica, en
asamblea convocada para el efecto, vigilada por la autoridad sanitaria o de
salud correspondiente.
Como secretario tcnico se desempear, un jefe de divisin de la
correspondiente Secretara de Salud.
PARGRAFO 1o. Los gobiernos regional o local, segn el caso, reglamentarn
lo correspondiente a la convocatoria y procedimiento de seleccin de los
delegados que hacen parte del sector privado, para perodos de dos (2) aos
reelegibles, siguiendo las directrices establecidas por el Gobierno Nacional.
PARGRAFO 2o. Las sesiones de la Comisin Nacional y de las seccionales,
no causarn erogacin fiscal o presupuestal alguna.

ARTCULO 17. SANCIONES. El incumplimiento e inobservancia de las


disposiciones consagradas en la presente ley, sin perjuicio de las dems
acciones administrativas, penales, civiles o policivas, segn el caso, generar
las siguientes sanciones:

a) Amonestacin privada;
b) Amonestacin pblica;
c) Multas sucesivas de hasta de cien (100) salarios mnimos legales vigentes
(smlv);
d) Suspensin de la personera jurdica;
e) Cierre temporal del centro de esttica o de cosmetologa;
f) Cancelacin de la personera jurdica o del concepto de ubicacin o
documento que lo reemplace, o cierre definitivo del centro de cosmetologa o
esttica.

ARTCULO 18. IMPOSICIN. La imposicin de sanciones se regir por las


siguientes reglas:
a) La violacin de lo dispuesto en los artculos 6o. y 11 de la presente ley dar
lugar a las sanciones contempladas en los literales a), b) o c) del artculo
anterior, segn la gravedad del asunto;
b) Quienes entorpezcan la funcin de inspeccin y vigilancia de las autoridades
estarn sujetos a la sancin de multa prevista en el literal c) del artculo
anterior;
c) La violacin de lo dispuesto en el artculo 5o. de esta ley dar lugar a la
sancin all prevista;
d) La violacin de lo dispuesto en los artculos 7o., 8o. y 9o. de la presente ley
dar lugar a las sanciones previstas en los literales d), e) o f) del artculo
anterior;
e) La violacin de lo dispuesto en el artculo 9o. de la presente ley dar lugar a
sanciones establecidas en los literales b), c), d) y e) del artculo anterior, en
forma sucesiva si existe reincidencia, las cuales se aplicarn vencido el plazo
de transicin previsto en ese artculo.
PARGRAFO 1o. Corresponde a las autoridades de salud del respectivo
municipio imponer las sanciones en primera instancia, con apelacin ante los
alcaldes.
PARGRAFO 2o. Los procedimientos aplicables sern los previstos en la parte
general del Cdigo Contencioso Administrativo.

ARTCULO 19. DE LA CADUCIDAD Y LA PRESCRIPCIN. La accin


administrativa, caducar a los cinco (5) aos, a partir del ltimo acto
constitutivo de falta y la sancin prescribir en un trmino de cinco (5) aos.
ARTCULO 20. VIGENCIA. La presente ley rige a partir de la fecha de su
promulgacin.
El Presidente del honorable Senado de la Repblica,
CARLOS GARCA ORJUELA.
El Secretario General del honorable Senado de la Repblica,
MANUEL ENRQUEZ ROSERO.
El Presidente de la honorable Cmara de Representantes,
GUILLERMO GAVIRIA ZAPATA.
El Secretario General de la honorable Cmara de Representantes,
ANGELINO LIZCANO RIVERA.
REPUBLICA DE COLOMBIA GOBIERNO NACIONAL
PUBLQUESE Y CMPLASE.
Dada en Bogot, D. C., a 30 de noviembre de 2001.
ANDRS PASTRANA ARANGO
El Ministro de Salud,
GABRIEL RIVEROS DUEAS.
NORMAS DE COMPETENCIA LABORAL
BIOSEGURIDAD
BODEGRADABLES
LAVADO DE MANOS
ESQUEMA DE LA CELULA
ESQUEMA DE LA PIEL
ENFERMEDADES+
ESTRUCTURA LA FIBRA CAPLAR
HUESOS DE LA CABEZA

HUESOS DE LA CARA
MUSCULOS MUSCULOS
MUSCULOS DEL CUELLO Y FUNCONES
LA CABEA HUMAN Y SUS DIMENSIONES
Bioseguridad se trata de un conjunto de normas de seguridad universales
usadas para preservar la salud y la vida que busca mostrar medidas distintas
para mantener el control de los factores de riesgo laboral. Para lograr el
mejoramiento de la calidad del servicio, en el caso del Sector Cosmetologa es
fundamental el uso rutinario de algunos procedimientos tales como: lavado de
manos, utilizacin de guantes y mtodos de barrera. Estas son prcticas
indispensables para prevenir enfermedades que son de alto riesgo en dichas
reas de trabajo. A continuacin se dar a conocer las formas para prevenir las
enfermedades por medio de la aplicacin de diferentes estrategias y as mismo
la clasificacin de los equipos segn el riesgo. Lea la gua que le daremos a
continuacin y ponga en prctica paso a paso las siguientes recomendaciones
con el fin de ofrecer un serv9co de calidad que responda a las exigencias de la
ley vigentes
NORMA VIGENTE PARA EL FUNCIONAMIENTO DE UN SALN DE BELLEZA
En este espacio la finalidad es conocer la normatividad vigente para el
funcionamiento de un Saln de Belleza como lo estipula la Resolucin Numero
2263 De 2004, artculo 429 de la Ley 09 de 1979, 711 de 2001 y el artculo 2
del Decreto 205 de 2002, Por la cual se establecen los requisitos para la
apertura y funcionamiento de los centros de esttica.
OBJETIVOS ESPECIFICOS
Seleccionara e implementar frecuentemente la higiene y lavado de manos
con los insumos y procedimientos adecuados.
Adoptar normas de bioseguridad que permitan realizar procedimientos
cosmtico seguros, de manera que no se afectan el bienestar , la salud, y el
medio ambiente .
Seleccionar y usar segn el riesgo elementos de proteccin para trabajador , y
usuario , con el fin de evitar el contacto directo con la piel o con superficies q
contengan agentes biolgicos y qumicos ,
Identificar, separar y almacenar los residuos generados dentro del el manejo
de corto punzantes y residuos biolgicos.
Disponer de un procedimiento para la atencin de emergencias por contacto
con fluidos corporales o accidentes de elementos corto punzantes.

Utilizar material desechable siempre que sea posible con el fin de reducir el
riesgo de contaminacin y desechar inmediatamente
PRECAUCIONES GENERALES
Corresponde al conjunto de medidas preventivas destinadas a mantener el
control de factores de riesgo laborales procedentes de agentes biolgicos,
fsicos y qumicos logrando la prevencin de impactos nocivos asegurando
que el desarrollo o productos final de dichos procedimientos no atenten
contra la salud y seguridad de trabajadores y usuarios.
Estas precauciones generales son todos los fenmenos de naturaleza fsica no
mecnicos que se presentan durante el trabajo y que pueden causar
enfermedades y lesiones orgnicas a los trabajadores.
RIESGOS
Es una situacin que encierra
enfermedad.

la capacidad de producir un Accidente y/o

CLASIFICACION DE LOS RIESGOS OCUOPACIONALES


FISICOS
QUIMICOS
BIOLOGICOS
ERGONOMICOS
PSICOSOCIALES
MECANICOS
LOCATIVOS
ELECTRICOS
DE SEGURIDAD O FISICO

USO DE ELEMENTOS DE PROTECCION PERSONAL

Las vas ms comunes por donde entran al cuerpo los agentes qumicos y
biolgicos son la respiratoria, la cutnea y por ingestin, por lo tanto los
equipos de proteccin deben ser adecuados a las caractersticas del trabajador
y al agente al que est expuesto.

Los elementos de Proteccin Personal, sern considerados apropiados


solamente si impiden que la contaminacin y otros materiales potencialmente
infectantes alcancen y pasen a travs de la ropa de trabajo, la piel, los ojos, la
boca y otras membranas mucosas; se recomienda el empleo de elementos de
barrera, biolgicos y qumicos tales como:
UNIFORME ANTIFLUIDO
Este uniforme evita el contacto directo de algunos qumicos o fluidos
corporales disminuyendo as el riesgo de infeccin, Es indispensable en las
reas de esttica facial, corporal ornamental el uso de blusa anti fluidos de
manga corta o tres cuartos, con un solo bolsillo donde se deben depositar
nicamente los objetos personales.

USO DE GORRO Y DE TAPABOCAS


El uso de gorro y el tapabocas evita contaminaciones y mantiene limpio el
sitio de trabajo, disminuyendo el riesgo de infeccin dentro de las actividades
de esttica facial, corporal y ornamental, este mtodo de barrera ser
especialmente necesario al trabajar el rea de qumicos y tintes

PROTECCIN VISUAL
Debe ser utilizada una proteccin visual como el uso de gafas, mono gafas o
caretas que impidan salpicaduras o proyeccin de partculas (el uso de careta
no omite el tapabocas).

PROTECCIN AUDITIVA
Debe ser utilizado protector auditivo de espuma tipo tapn o silicona tipo tapn,
en todos los procedimientos, tcnicas y prcticas con equipos que generen
ruido y que cumplan con las curvas de atenuacin segn el caso.

PROTECCIN EXTREMIDADES SUPERIORES "MANOS"


El uso de guantes de ltex, nitrilo o neopreno entre otros como barrera
biolgica y qumica, segn el procedimiento tcnica o prctica a realizar.
Uso de los Guantes:
Es importante anotar que los guantes nunca son un sustituto del lavado de
manos, dado que el ltex no est fabricado para ser lavado y reutilizado, pues
tiende a formar micro poros cuando es expuesto a actividades tales como,
estrs fsico, lquidos...

DESCRIPCION DE TECNICAS DE HIGIENE DE MANOS


Es el lavado de manos con jabn corriente o detergente (barra, grnulos o
lquidos), dejando los microorganismos en suspensin permitiendo as
removerlos. Se indica en los siguientes casos:
Al iniciar y finalizar labores
Previo a realizar procedimientos no invasivos.
Durante la realizacin de labores y al finalizar estas.
Cuando se emplea jabn en barra se debe mantener en soportes que permitan
drenar el agua; evitando con esto la humedad y la proliferacin de los
microorganismos. Se debe enjuagar la barra de jabn una vez utilizada. Una
vez terminado el lavado de las manos es de vital importancia secarlas
preferiblemente con toalla desechable.
TECNICA PARA EL LAVADO DE MANOS DE RUTINA.
Retirar todos los objetos que se tenga en las manos como por ejemplo anillos,
relojes, pulseras..
Humedecer las manos y aplicar 5 c.c. del antisptico; frotando vigorosamente
dedo por dedo, haciendo nfasis en los espacios interdigitales.
Frotar palmas y dorso de las manos, cinco (5) cm por encima de la mueca.
Enjuague las manos con abundante agua para que el barrido sea efectivo.
Finalice secando con toalla desechable.

LAS MANOS

Las manos son nuestra carta de presentacin. Cuando nos presentan a alguien
le damos lamano. Este gesto puede ser un smbolo de amistad y prueba de
nuestra
propia
personalidad.
Las manos son una herramienta de trabajo, una zona de nuestro cuerpo que, al
igual que el rostro, se reseca y envejece por su permanente exposicin a las
agresiones
externas.
Por tanto, slo el agua y el jabn no son suficientes para mantenerlas en
buenas
condiciones.
Qu factores pueden agredir nuestras manos?
Las manos siempre estn visibles y realizan cientos de acciones y funciones
que pueden vulnerar su salud:

Los cambios de temperatura (sobre todo en el agua).


La exposicin al frio.
El contacto con productos qumicos, contaminantes, agentes infecciosos.
La exposicin a las radiaciones solares.
La utilizacin de productos como el jabon, los detergentes etc.
Todos estos factores pueden provocar graves problemas como alergias,
Irritacin, infecciones y el envejecimiento prematuro de las manos.
El envejecimiento de las manos
La edad, la exposicin al sol y al exterior son factores naturales que tambin
erosionan las manos.
Los cambios hormonales puede reflejarse en nuestras manos con signos que
reflejan el envejecimiento: la prdida de volumen del tejido subcutneo y
prdida del grosor de la piel permite que se hagan visibles los ligamentos,
los tendones e incluso los vasos sanguneos a travs de la propia piel.
Estos cambios delatan el envejecimiento de nuestras manos.
Con la edad aparecen tambin manchas, arrugas, engrosamiento de la piel, y
cambios en el tono y la textura que afectan a su apariencia.
El cuidado de las manos
Cuando exista alguna alergias o irritacin por contacto es importante evitar la
exposicin a qumicos, jabones, detergentes o materiales: en estos casos se
deben utilizar guantes apropiados, cremas protectoras y lubricantes.
En los casos en los que aparecezca algn tipo de infeccin por hongo (micosis)
, se deben tratar de acuerdo con su causa.
Las manos tambin pueden verse afectadas por enfermedades crnicas de la
piel como psoriasis, enfermedades del colgeno (lupus y artritis), y otras para
las cuales se requieren diversos tratamientos individualizados.
La exposicin al sol puede provocar la aparicin de verrugas, manchas, etc. :
se deben utilizar para prevenir estas lesiones protectores solares que limiten el
dao de la radiacin ultravioleta.
La utilizacin de cremas antioxidantes protege contra el dao ocasionado por
los radicales libres.

Un masaje con una buena crema hidratante suaviza, relaja y revitaliza las
manos.
Se deben utilizar productos especiales, cremas de forma rutinaria para
asegurar un mantenimiento apropiado de las manos.
Las uas
Tambin el cuidado de las uas es importante ya que forman parte indisoluble
de las manos y adems influyen positiva o negativamente en la apariencia
esttica de stas.
Es recomendable hacerse la manicura de forma regular o acudir a una
manicura profesional espordicamente para mantener la salud y el buen
aspecto de nuestras manos.
Especial atencin requiere la eleccin de los esmaltes que se utilizan ya que
algunos tienden a manchar las uas.
Algunos consejos
Al lavar la ropa o los platos utilice guantes de caucho.
Cuando haga fro proteja la piel de sus manos con una crema y utilice guantes
de proteccin.
Se deben secar bien las manos despues de lavarlas.
Utilice de forma regular una buena crema a base de extractos vegetales o un
gel de calndula.

LOS PIES

Los pies han de cuidarse igualmente como se hace con las manos, cuerpo y
cara.Unos pies mal cuidados son desagradables y pueden provocar problemas
que hasta pueden inhabilitarnos para caminar bien, en este post, solo pretendo
dar unos consejos para mejorar los problemas ms cotidianos de los pies.
TRANSTORNOS EN LOS PIES
Sequedad de los pies y talones
Sudoracin excesiva y olor de pies
Rozaduras de los zapatos
Callos
Juanetes
Uas de los pies mal cuidadas
Para mantener el pie cuidado es fundamental una buena pedicura al menos
una vez al mes. Y una rutina diaria sobre ellos, del mismo modo que nos
cuidamos la cara es aconsejable cuidar los pies.
Los talones agrietados y resecos

En pocas de calor con las sandalias, el contacto con el aire, andar descalzos,
pueden provocar un aumento de la sequedad de los pies sin embargo, la
excesiva sequedad en los pies se puede padecer durante todo el ao, lo que
puede provocar inclusogrietas en los talonesque pueden hasta sangrar y doler
al andar. Podran producirse infecciones si son muy profundas. Han de tener un
cuidado especial las personas con enfermedades crnicas como la diabetes o
problemas en el que el sistema inmunitario puede estar disminuido.
Las personas obesas que adems han de estar mucho tiempo de pie, tienen
ms tendencia a padecer este problema.
Es ms habitual en personas mayores en las que la piel est ms seca por falta
de nutricin natural de la misma.
No tienen por que aparecer del mismo modo en ambos pies, algunas veces,
aparecen ms en un pie que en otro debido a queandamos ms fuertemente,
por diferentes longitudes de las piernas (somos asimtricos), por
andar ladeando o simplemente por elcalzado.

Para ello se sugiere que el tratamiento no sea agresivo.


Si la piel seca y muy dura es demasiado gruesa, es necesario cortar la piel
muerta. Si se escoge este mtodo como primera puesta a punto despus por
que la piel es exageradamente gruesa, hay que hacerlo con mucho cuidado de
no cortar piel sana y no provocar una herida.
Es mejor un tratamiento menos agresivo y continuado, utilizar una lima
especifica para los talones y otras durezas irn eliminando poco a poco esta
piel muerta al mismo tiempo que se ir regenerando, la piedra pmez con la
piel hmeda despus de la ducha diariamente mejorar la cicatrizacin de la
misma piel.

Para ello, una vez se ha puesto al da los talones o las diferentes partes con
durezas y sequedades de la piel, es el cuidado diario lo que evitar la
formacin de grietas.
Si no se cuidan los pies, la parte de seca cada vez es ms gruesa,
rompindose la piel y formando verdadera heridas y la curacin va a ser mucho
ms difcil.
Una vez que se pasa suavemente y diariamente una piedra pmez, sobre la
piel hmeda (algunas personas prefieren usarla en seco, aunque a mi me
parece muy cmodo hacerlo directamente en la ducha o despus de ella), poco
a poco sin querer eliminar de una vez todas.
Posteriormente, aplicar una crema que contenga un poco de saliclico, urea o
manteca de karite que mejorar la cicatrizacin al estimular la renovacin
celular.
Si las grietas son muy profundas, unos parches con hidro-coloidesaportaran la
humectacin necesaria a esa zona y cicatrizar, pero para ello es
imprescindible que la piel alrededor de esta grieta este flexible, por lo que ha de
estar hidratada.
El mantenimiento diario con una crema humectante, algunas personas con la
misma crema corporal es suficiente.
Pero hay que insistir y no dejarlo, ya que algunas personas tienen ms
tendencia a formar callosidades que otras.
Sobre los calcetines hidratantes y reparadores, tambin son tiles,
generalmente estn impregnados de urea y su composicin textil los hace
oclusivos por lo que mejora evitando la perdida de agua y mejorando la
absorcin por la piel de las cremas hidratantes.

Tambin nos puede ser igualmente tiles nuestros medias de algodn,


aplicando a modo de mascarilla vaselina con un poco de zumo de limn y
ponerse los calcetines durante toda la noche.
LA SUDORACIN EXCESIVA DE LOS PIES
Al igual que las manos, la sudoracin excesiva es un problema, por que esta
produce irritaciones en los pies as como olor desagradable.
Cuando el problema es realmente muy importante le denominamos
hiperhidrosis y realmente se trata de un problema mdico. Se puede tratar
como tal, con botox u otros frmacos.

Sobre el olor: el sudor tiene un olor caracterstico sobre todo dependiendo de


la alimentacin de la persona o por algnmedicamento. Algunos alimentos que
hace que huela fuerte el sudor pueden ser el ajo, los esprragos o la cebolla o
algunas especies.
Aunque realmente el olor es desagradable debido a las bacterias
circundantes en el cuerpo, en la ropa o zapatos o en el pelo que provocan
fermentacin y toxinas que son las que realmente huelen mal, cuando el olor
extremo podemos denominarle bromhidrosis o osmidrosis.

Es por ello que es muy importante la higiene diaria, no solo con agua sino con
jabones que retiren estas bacterias.

Igualmente los agentes desodorantes, estos eliminan el olor del sudor al llevar
alcohol y otros desinfectantes.
Tambin regulando la transpiracin con agentes secantes o antitranspirantes como pueden ser los polvos de alumbre, cloruro de aluminio o
hexahidrato de aluminio.
En los zapatos es donde ms fcilmente se depositan las bacteriasjunto con el
sudor van a provocar este olor tan desagradable, si se suda mucho han de
procurar tambin limpiar, aunque algunas veces es muy difcil debido a que no
se pueden sacar las plantillas del mismo zapato, es por ello que aconsejo la
plantillas con carbn activo, clsicas pero que absorben totalmente la humedad
de los zapatos, no son caras, por lo que se pueden cambiar a menudo.

La sudoracin excesiva y la falta de higiene de los pies pueden provocar


igualmente aparicin de hongos en los pies, al encontrarse estos en su medio
hmedo ideal para su desarrollo.
Los hongos en los pies son contagiosos por lo que se pueden coger en
piscinas, gimnasios, baos pblicos y por compartir zapatillas.
ROZADURAS DE LOS ZAPATOS
Las rozaduras de los zapatos, sobretodo cuando nos quitamos las medias o los
calcetines parece una cosa irremediable sobretodo en verano y con zapatos
nuevos.
Hemos de evitar llevar el zapato nuevo demasiado tiempo.
Cuando la piel del zapato es demasiada dura o alguna costura del zapato
molesta, el zapatero lo podr adaptar a la forma del pie humedecindolo algo.
Aplicar algo de crema hidratante en los zapatos harn que se ablanden.
Usar calcetines cuando son nuevos tambin permite que el zapato se adapte a
la forma del pie sin peligro de rozar.
Las llagas o rozaduras de los pies pueden infectarse muy fcilmentedebido a la
zona que se encuentran.

Cuando se empieza a notar una rozadura lo ideal es proteger la zona y si es


posible procurar cambiar de calzado para evitar la formacin de la ampolla.
Cuando aparece una ampolla, no aconsejo pincharla a no ser que
irremediablemente se vaya a romper por si sola, ya que al levantar la piel y la
supuracin de la misma es fcil que se produzca una herida. Siempre hay que
procurar mantener la piel que proteger la rozadura.
Las personas que suelen sufrir este problema saben como cuidarlas como los
atletas o los peregrinos. El tratamiento es eliminar el agua de la
ampolla procurando no lesionar la piel. Para ello hay pasar un hilo con una
aguja desinfectada (con alcohol o una llama) a travs de la ampolla de manera
que el agua formada drenar por ese hilo, evitando que se rompa la piel y
provoque la herida, acelerando el proceso de cicatrizacin.
Es importante extremar la higiene, ya que es fcil que se infecte por ello es
conveniente aplicar algo de povidona yodada con un algodn para secar la piel
y si se ha de continuar andando, aconsejo cubrirlo con un pequeo vendaje o
apsito.
Tambin se puede extraer el liquido de la ampolla con una jeringuilla con
cuidado y presionando ligeramente. Aplicar posteriormente algo de povidona
yodada o violeta de genciana igualmente.
Si la ampolla tiene sangre o pus, no se debe tocar bajo ningn concepto y
aplicar algo de pomada antibitica.

Para las rozaduras lo ideal son los hidro-coloides ya que forman unasegunda
piel y no se mueven como las clsicas tiritas, hay que dejarlos hasta que se
caiga el hidro-coloide o si se mueve cambiarlo.
LOS CALLOS

Los callos es un exceso capa cornea o clulas de piel muerta, se trata de


una hiperqueratosis. Se forma como defensa de proteccin del pie frente a una
rozadura continuada o presin continuada. El callo es como la durezas
descritas pero centradas en una parte ms concreta y pequea.
Empieza con una parte ms callosa que penetra en la piel que le denominamos
el clavo es la parte dolorosa del mismo, tambin denominados ojos de pollo.
Para eliminarlos, podemos usar una solucin de colodin elstico con
saliclico y progresivamente se ira ablandndolo, hasta que con ayuda de un
palito, salga fcilmente, toda la piel arrastrando el clavo.
Tambin los parches con espuma y saliclico o simplemente una pasta hecha
con cera y saliclico, igualmente irn ablandando la piel circundante.
LOS JUANETES

Ms comn en mujeres. Realmente se trata de una deformacin seay en la


que hay un importante componente hereditario, ya sea por la manera de andar
como por el posicionamiento de los pies o elcalzado exagerado con tacones y
estrecho.
La artrosis tambin afecta en la formacin de estos huesos.
Es dolorosa al aumentar el tamao de los mismos.
Se enrojece la zona alrededor del dedo gordo.
Se forma la protuberancia sea en esa zona.
Se deforma el dedo gordo del pie, torcindose hacia los otros dedos.
Podemos protegerlos con parches de silicona o espuma, aunque es mejor
visitar al podlogo que incluso puede hacer unas plantillas especiales que
eviten la formacin de los mismos y el desarrollo.
La solucin nica cuando son muy importantes y provocan la deformacin de
los dedos de los pies, es la ciruga.
Algunos problemas con las uas de los pies
UA ENCARNADA

Son cuando se clavan al lado del dedo en el crecimiento de la misma,


produciendo lo que conocemos como ua encarnada.
El problema es que la ua crece hacia los lados tambin, por mal formacin,
por calzado demasiado apretado o estrecho o simplemente por haber sido mal
cortadas las uas, hacia los lados, exageradamente de modo que se clava en
el dedo, produciendo inflamacin y posterior infeccin de la misma.
Para evitar esto hay que procurar cortar la ua de forma cuadrada, evitando
eliminar es aparte que no se ha clavado.
Si tenemos ya la infeccin la solucin es limpiar profundamente el pie, con
agua templada y jabn y posteriormente con agua oxigenadaen abundancia.
Como se trata de una infeccin, tenemos que tratar la zona con unapomada
antibitica y cubrirla para que penetre de modo oclusivo.
El podlogo puede hacer una cura ms intensa, eliminando esa piel infectada y
aadiendo un algodn o una pequea gasa, para evitar que la ua vuelva a
clavarse cuando crezca.
Una vez haya crecido es difcil que vuelva a clavarse.

HONGOS EN LAS UAS DE LOS PIES


Menos habitual, los hongos en las uas de los pies es un problema muy
molesto y antiesttico, onicomicosis.
Este hongo se alimenta de la queratina de las uas, provoca que la ua se
amarillee, oscurezca, se engrose y se resquebraje, adems posteriormente se
va despegando del dedo, por lo que suele ensuciarse en la parte interior de la
misma.

Para curarlas se ha de ser muy constante. Cuesta mucho eliminarlos y pueden


pasar de una ua a otra.
Si el hongo esta muy avanzado y lleva mucho tiempo el mdico
recetar medicacin oral, la cual se ha de seguir al pie de la letra durante el
tiempo prescrito, generalmente 12 semanas.
Como tratamiento tpico, lo ideal son los anti-fngicos en forma de laca de
uas, que se ha de aplicar a diario, limando la ua antes, para ir eliminando
esa parte muerta.
Como ltima solucin est la ciruga.
Es igualmente como las otras afecciones, muy contagiosos.
Como preventiva, el aceite del rbol de te es una de las sustancias ms
efectivas.
MANICURE Y PEDICURE.
MANICURE
Una manicura es un tratamiento de belleza cosmticos para las uas y las
manos a cabo en casa o en un saln de belleza. Un tratamiento de manicura es
no slo un tratamiento para las uas naturales, sino tambin para las manos.
Una manicura consiste en la presentacin, configuracin del borde libre,
tratamientos, masajes de la mano y la aplicacin de esmalte. Tambin hay
servicios de manicura que son especialidades para las manos y los pies. Para
las manos, el remojo de una sustancia de ablandamiento y la aplicacin de una
locin es una especialidad comn. Cuando se aplica a las uas de los pies y
los pies, este tratamiento se conoce como una pedicura. La palabra "manicure"
deriva del latn: cura de manus " Cuidados de mano",
En muchas reas, manicuristas tienen licencia y seguir Reglamento. Puesto
que la piel se manipula y se recorta a veces, hay un cierto riesgo de
propagacin de la infeccin cuando las herramientas se utilizan en muchas
personas y, por lo tanto, el saneamiento es un asunto serio.

MANICURE ESTETICO.
Unas manos bien cuidadas son el mensaje de belleza. La manicure es el
tratamiento esttico ms favorecedor y agradecido para realizar la esttica de
las
manos.
Si se muestran una uas bien cuidadas, con la superficie pulida, brillante y las
cutculas rebajadas, se optimiza el valor de la imagen de esa persona.
Es suficiente con dedicarle a nuestras manos 20 30 minutos semanales para
asegurar los resultados deseados. Antes de abordar la manicure en s,
conviene disponer de un neceser en donde se guarden todos los accesorios
necesarios, as como los productos cosmticos especficos para las uas.
Actualmente la cosmtica de la nueva generacin elabora frmulas muy
precisas y activas, que consiguen solucionar las alteraciones de la ua a nivel
de
textura,
de
crecimiento
y
color.
La preparacin de la manicure debe convertirse en un agradable ritual, que
aliente el placer de cuidarse las manos. Esta preparacin previa exige buscar
un espacio apropiado, con luz directa natural suficiente o con luz cenital puntual
para facilitar la vista y la minuciosidad del trabajo con toda precisin.
Tambin es necesaria una mesita cmoda que permita una postura confortable
y con todos elementos a la vista, ya que cuando se empieza todo el proceso de
la manicura, precisamente son los dedos los que no pueden investigar dentro
de los estuches hasta encontrar lo necesario. Por ltimo, al finalizar la manicura
anotaremos aquellos productos o accesorios que se hayan terminado, para
poder reponerlos y as no encontrarnos con un fracaso en la siguiente manicura
o perder el tiempo en desplazamientos intiles. Antes de empezar con los
pasos bsicos que conforman una manicura bsica, conviene observar
atentamente cada mano, intentando realizar un anlisis muy crtico de su
forma. Hay que observar la proporcin de la palma de la mano, si est en
armona con el largo de los dedos, su grosor, la forma de los huesos y a
continuacin, examinar detenidamente las uas.

TIPOS DE ESMALTADO.
FRENCH AMERICANO.
TRATAMIENTO, MASCARILLA Y MASAJE
1.-Desenmaltar las uas.

2.-Cortar la ua.
3.-Limarla dndole forma.
4.-Introducirlas uas en el cio con jabn y agua tibia.
5.-Empujar la cutcula y solo recortar los excesos.
6.-Cortar las durezas que se forman alrededor de las uas.
7.-Pulir las uas.
8.-Aplicar algn aceite o crema regenerador de cutcula.
9.-Aplicar crema exfoliante a las manos y uas. Enjuagar.
10.-Aplicar crema hidratante en manos y uas. Dando un suave masaje a
manos y dedos en forma circular.
11.- Remover exceso de cremas de las uas y Esmaltar con base, luego color y
posteriormente el esmalte protector.
12.- En un manicure existen varias tcnicas para hacerlo spa, un manicure spa
muy tradicional es en el que se aplica la parafina caliente.
Este procedimiento se aplica entre el nmero 9 y 10. La parafina es una cera
que se calienta en un aparato especial que la mantiene derretida y caliente,
existen de diferentes aromas y es de textura agradable, aplicarla es muy
sencillo, solo se introduce la mano del cliente dentro del aparato derretidor de
parafina una o dos veces, observaremos como se forma la figura de un guante
en la mano o pie del cliente, inmediatamente despus colocaremos una bolsa
de plstico en la mano o pie del cliente y la dejaremos reposar 10 o 15 minutos
a que se enfri una vez lista, se retira la parafina junto con la bolsa y se tira
.
UAS DE GEL.
Tiene su origen en la medicina. Las extensiones de ua eran originariamente
prtesis que se deban sustituir para la prdida de las uas con uas artificiales
en lugar de las uas que ya no eran necesarias. Al cliente se le lima el borde de
la ua. Ahora alrededor de la extensin puede elegir el pegamento de ua de
material sinttico se adhiere sobre el diseo de la ua, un trabajo que se hace
con una plantilla auxiliar que se pone bajo la ua natural para realizar la
continuacin de la ua posteriormente. Con la intensificacin de la ua natural
slo poseen, la ua naturalmente crece con una capa de material sinttico que
se cubre para proteger alrededor de ella.
GEL FRIO Y UV
Conocido como "uas de gel" se hacen las uas a partir de un gel acrlico UV
reactivo que se endurece bajo luz ultravioleta. La esteticista posee el

dispositivo de endurecimiento en el que el cliente la pone su mano. En el gel


fluido en particular, los geles pueden ser de diferente color y otros ornamentos
pueden ser trabajados en una pequea piedra parecida a cristal, flores secas,
pequeas figuras.
El gel frio no necesita lmpara, se seca a temperatura ambiente, no deja
residuo alguno.
APLICACIN Y ACABADO
1.- ESTERILIZACIN DE MANOS CON GEL ANTISPTICO O
ESTERILIZADOR.
2.- APLICACIN DE REMOVEDOR DE CUTCULA CON COTONETE Y
ESPERAR UN MINUTO Y REALIZAR MANICURE AMERICANO O EUROPEO
(SIN CORTAR CUTCULA).
3.- APLICAR ESTERILIZADOR 1 SOLA VEZ SOBRE LAS UAS Y RETIRAR
CON KLEENEX.
4.- RETIRAR EL BRILLO DE TODA LA UA CON LIMA DE BLOQUE DE 1 A 2
VECES.
5.- RETIRAR EL BRILLO ALREDEDOR DE LA CUTCULA CON LIMA PLANA
DE 1 A 2 VECES.
6.- APLICAR NIVELADOR PH DE 2 A 3 VECES SOBRE TODA LA UA.
7.- SELECCIN DEL TIP EN ESTE CASO TIP BLANCO.
8.- SE PEGA EL TIP BLANCO EN LA PUNTA DEL CUERPO DE LA UA A 45
Y BAJAMOS POCO A POCO PARA EVITAR HACER BURBUJAS DE AIRE.
9.- SE ALINEAN LATERALES.
10.- APLICACIN DE TCNICA DE CINTURN PARA NIVELAR EL TIP CON
UA NATURAL DE 1 A 3 VECES.
11.- APLICACIN DE TRES CAPAS DE GEL:
A) PRIMERA CAPA DE MITAD DE LA UA HACIA LA PUNTA Y ESPERAR UN
MINUTO
B) SEGUNDA CAPA DE GEL DE PARTES DE LA UA HACIA LA PUNTA Y
ESPERAR 2 MINUTOS
C) TERCERA CAPA DE GEL DE UN MILMETRO DE LA CUTCULA HACIA LA
PUNTA Y APLICAR SECADOR 12.-UNA VEZ SECA LA UA SE PULE CON
LIMA DE BLOQUE Y DECORAMOS.
13.- LA DECORACIN ES DE HILO HIND QUE SE PUEDE COLOCAR EN
CUALQUIER FORMA Y ENCAPSULAMOS.
14.- SE APLICA UNA SERIE DE TRES CAPAS DE GEL EN LA SECUENCIA
MENCIONADA ANTERIORMENTE.
15.- RETIRAMOS LOS EXCESOS DE DECORACIN DE LATERALES Y
DAMOS FORMA A LA PUNTA DE LA UA

16.- SE PULE LA UA Y DAMOS PASOS FINALES CON TRES CAPAS DE


GEL EN LA MISMA SECUENCIA APLICAMOS SECADOR.
TECNICA MARBOLIZADA.
Esta tcnica es ideal para uas de tip o esculturales y consiste en depositar
gotas de esmalte en diferentes tonalidades en un recipiente con agua y con la
ayuda de un palillo o punzn, realizamos diversidad de trazos dando un efecto
marbolizado, sumergimos la ua o el tip y la sacamos posteriormente
limpiamos los excedentes del esmalte en el dedo no se corre el esmalte y es
muy fcil y rpido de realizar.
UAS ACRIGEL.
PREPARACION, APLICACIN Y ACABADO.
Haces los pasos bsicos, aplicas el acrlico, limas hasta que la ua no
tenga bordes ni imperfecciones y aplicas una capa de gel con solo una gotita
para que se adhiera perfectamente a toda la ua y el tip (recuerda no
acercarte mucho a la cutcula), luego tomas un poco ms de gel y lo aplicas
en la misma ua para que al secar no te queden huecos, siempre tendrs que
hacerlo as para evitarlos pues si aplicas una sola capa (aparentemente se ve
que est bien cubierta la ua) indudablemente te quedarn huequitos.
Metes las uas a la lmpara UV por cinco minutos, las retiras y las limpias con
un cuadrito de papel higinico doblado a forma de almohadilla empapado en
lquido para limpiar uas de gel (es para que se les quite lo pegajoso y
sequen ms pronto).
Limas laterales con la tcnica de cuchillo (la lima delgadita totalmente recta y
la tomas como si fuera cuchillo) y puntas con la tcnica de cuchara y muy
levemente en la zona de cutcula por si hubiera quedado alguna imperfeccin.
Desempolvas las uas y aplicas una gota de aceite de almendras dulces a la
cutcula dndoles masaje y una pasada con tu dedo aceitado a toda la ua.
Ofrece a tu cliente una toallita hmeda para eliminar la grasa. Listo.
ACRIPIE.
Consiste en aplicar acrlico directamente sobre las uas de los pies, esta
aplicacin hace que las uas luzcan lisas y radiantes, dndoles un toque
delicado
a
los
pies.
Tiene su origen en la medicina. Las extensiones de ua eran originariamente

prtesis que se deban sustituir para la prdida de las uas con uas artificiales
en lugar de las uas que ya no eran necesarias. Al cliente se le lima el borde de
la ua. Ahora alrededor de la extensin puede elegir el pegamento de ua de
material sinttico se adhiere sobre el diseo de la ua, un trabajo que se hace
con una plantilla auxiliar que se pone bajo la ua natural para realizar la
continuacin de la ua posteriormente. Con la intensificacin de la ua natural
slo poseen, la ua naturalmente crece con una capa de material sinttico que
se cubre para proteger alrededor de ella.
TRICOLOGIA EL CABELLO
La tricologa es la ciencia que estudia el cabello y que se reuni el conjunto
de tcnicas y tratamientos que mejoran la salud del cuero cabelludo y del
cabello.
La cabeza en su totalidad es una zona expresiva de nuestro cuerpo, y esta
sometida a una constan tente tensin e intoxicacin .Estas agresiones logran
alterar el sistema d irritacin nerviosa y vascular superficial de lacabeza,
causndole perturbaciones como envejecimiento y y empobrecimiento precoz
de la piel y el cabello. Las tcnicas de tricologa se aplican e todas aquellos
casos que necesiten compensar las necesidades del cabello.
Entendemos la importancia en la contencin de la persona , su mundo
emocional, en su relacin con el ambiente y el medio que lo rodea. Resulta
una la alternativa en muchos casos que hayan logrado resultados positivos
con tratamientos tradicionales tanto como estticos como fisiolgicos.
COMPOSICIONES DE CABELLO
PESTAAS
CEJAS
BIGOTE
BARBA
Si bien casi todo el pelo del cuerpo humano est formado de la misma
manera, cuando hablamos de cabello y expliquemos su composicin, nos
estaremos refiriendo exclusivamente al pelo de la cabeza. El cabello es
exactamente eso: el pelo de la cabeza .El 91% del cabello est compuesto por
una protena fibrosa llamada QUERATINA y si bajamos bajo un microscopio
podemos ver que su forma es similar a la de un tallo cilndrico con una raz
llamada FOLICULO PILOSO ES AH DONDE NACEN, SE FORMA Y CRECE .
La base de la raz esta dilatada del bulbo que se apoya sobre lampia drmica
la rodea todos los folculos o races se forman antes del nacimiento y no hay

manera natural de generarlos una vez que salimos del vientre de nuestra
madre.
Si escuchas que alguien pude regenerar los folculos , no creas porque esta
equivocado.
Lo que ms se aproxima ala generacin de los folculos es el microtranasplante
capilar donde tampoco se generan nuevos folculos qe no se extraen de un
sector del cuero cabelludo para colocarlos en otro.
Hoy en da se habla de clonacin de folculos, pero aun no existe nada cierto.
Tenemos aproximadamente cien mil pelos en la cabeza y la densidad
promedio es de 500 pelos por centmetro, Se renueva continuamente y caen
normalmente entre 50 y 120 cabellos por da.
CONCEJOS: no te alarmes si encuentras que demasiados cabellos se caen
cuando te baas o en la almohada. Es absolutamente normal perder 50 y 120
cabellos al da .Cuando realmente tienes problemas de alopecia, lo que es los
nuevos cabellos crecen ms y ms finos.
CICLO DE CRECIMIENTO.
Puede dividirse en tres fases que suceden al mismo tiempo en diferentes
sectores del cuero cabelludo,
ANAGENA: es la fase del crecimiento que dura entre 2 y 8 aos.Podemos decir
que el 90% del cabello (rotando entre distintos sectores del cuero cabelludo)
se encuentran en esta fase donde crece aproximadamente una pulgada (2.55
cm) al mes.
CATAGENA:es una fase de transicin involucin que dura de 2 a 3 semanas
donde el crecimiento del cabello se detiene en 1% del cabello (rotando en
diferentes sectores ) permanece en esta fase
TELOGENA : es una fase de reposo que dura de dos a tres meses .El 9% del
cabello se encuentra en esta fase y es por eso que se cae en la faces de
ANAGENA y TELOGENA ;cuando el pelo comienza a crecer dese la raz
interna del folculo piloso empujando hacia afuera pelo anterior.

ENFERMEDADES
CUERO CABELLUDO

DEL

Alopecia el termino alopecia procede de griego ALOPEX QUE SIGNIFICA


ZORRO
perdida del pelo de este animal en otoo y primavera) y se utiliza
ra la cada del cabello en cualquier parte de la superficie cutnea .Dividimos
las alopecias en dos grupos cicatriciales y no cicatriciales.
ALOPECIA NO CICATRICIALES
ALOPECIA ANDROGENICA
La alopecia androginia es m{as conocida vulgarmente como alopecia
seborreica por que suele acompaarse de un alimento de la secrecin
sebcea ,tambin se ha denominado alopecia tipo calvicie masculina por el
hecho que es una alopecia caracterstica del varn , aunque exclusiva
androginia femenina.
ALOPECIA AREOATAL
Es un proceso comn que afecta a nios y adultos generalmente entre la
tercera y quinta etapa dcadas, su etiologa es desconocida, aunque se
postulan distintos factores entre los que se destacan, el inmunolgico por su
frecuente asociacin a otros procesos autoinmunes ,(artilugio, tiroiditis,
anemia perniciosa , etc.)tambin es frecuentemente su coincidencia con la la
tpica y sndrome de Down. Los factores psquicas son importan tente y a las
placas pueden aparecer o agravaren despus de un trauma psquico o si
existe un marcado componente de ansiedad .Existe cierta predisposicin
gentica con incidencia familiar en un 5/25% de los casos. La relacin con
focos infecciones creencia muy extendida incluso entre lo mdicos, sta
actualmente desechada.
la pelada, nombre con el que tambin se conoce l alopecia a reata, , se
caracteriza por la presencia de placas completamente alopecias circunscritas,
de color marfileo lisa, si escamas, en la que es posible efectuar u pellizca
miento (signo del pliegue ) en los bordes se pueden objetivar los llamados

pelos peladitos que son pelos cortos de mayor grosor en su extremo distal
( en signo de admiracin ) la parecencia de los pelos peladicos y el
desprendimiento facial de los cabellos del borde de las placas son marcadores
de actividad .Existen distintos patrones clnicos en placa nica, placas
mltiples estables o onotadles o alopecia universal cuando afecta a todo el
cuero cabelludo inclusiones , en oraciones , a todo el pelo corporal. La alopecia
en grandes placas mltiples a veces afecta a la s zonas marginales de ala
implantacin de pelo (alopecia o fsica).
Con tendencia al evolucin larga cualquier de estas formas pueden afectar el
cuero cabelludo, barba, cejas, y/o pestaas cuando comienzan a repoblar las
placas se cubren de un cabello fino y pigmento que posteriormente es
remplazado por otro de caracterstica normales.
En ocasiones se acompaan de alteraciones en un guales en forma
longitudinales depresiones puntiformes, descamacin superficial y deslustrado
de la lmina. La evolucin es impredecible, y puede regresar, evolucionar en
brotes o progresar a una alopecia universal. En su etipatologenia se destacan
dos factores: el gentico y el hormonal .No est claro el patrn hereditario, pero
lo ms probable es que es una herencia autosmica dominante con
penetracin y expresividad variable. Los andrgenos desempean un
importante papel debido a la presencia de receptores adro gnicos en la unidad
pilotease a donde por accin de la 5- alfa redactase ,la testosterona a es
transformada en dihidrostestoterona que al acumularse inhibe el metabolismo
de los folculos clnicamente se caracteriza por la sustitucin de los cabellos
termnala por otros finos y sin pigmento que acaban por desaparecer
comienzan despus de la pubertad y es ms tarda en las mujeres en el varn
se inician en regiones temporales (entradas ) y posterior mente en la zona del
verter; la regin supra auricular y occipital superior estn respetadas por la
falta de respuestas de estos folculos a los estmulos depilatorios de la 5-alfa
dihidrotestosterona, en las mujeres el patrn es ms difuso se inicia en el
vrtice y suele respetar la lnea e implantacin del pelo ,el cuadro se
acompaa de mayor o menor grado de seborrea, que no constituye en s la
causa de la alopecia , en contra de lo que se cree popularmente.

ALOPECIA ANDROGINICA
ALOPECIA AREATAL (PLACA UNICA)

ALOPECIA AREATA,
Placas mltiples confluentes y de localizacin marginal,

Existen varias posibilidades de tratamiento:


Los corticoides sistemticos o intradisionales son capaces de detenernos el
proceso incluso de inducir el crecimiento del pelo ;sin embargo , al suspender
la terapia es habitual al efecto rebote para la inyeccin intralecionales se
emplean el dermojetlocalmente tambin se han utilizado los corticoides y
diversas sustancias
irritables o sensibilizan ts conmo las
difenciprona,capaces de provocar una eccema de contacto que induce una
repoblacin por un mecanismo de competencia alergnica, aunque tiene los
inconvenientes de las molestias propias de l eccema, cuando existe un claro
componte de ansiedad se puede utilizar ansiolticos.
En algunos casos de alopecia universal se ha utilizado con xito la
puvaterapia.Muchos autores recomienda la obtencin teraputica dada la alta
frecuencia de recidivas la posibilidad de remisin espontnea y la respuesta
variable y a menudo y satisfactorio a las diversas tratamientos.

ALOPECIA TRAUMATICA
Es la que se origina como consecuencia de presin continua sobre una zona
de cuero cabelludo (intervencin quirrgica) o por traccin , bien sea
accidental
o cosmtica cepillos, rulos) o manipulacin
consciente o
inconsciente en esta ltima posibilidad, que se conoce como tricolomenia , la
perdida de pelo se produce por la manipulacin de deliberada o inconsciente
por el propicio paciente , con frecuencia, subyace un trastorno psquico o se
trata de un simple tic.
Con frecuencia, subyace un trastorno psquico o se trata de un simple tic.
Es ms frecuente n las mujeres y nios .clnicamente e aprecia una placa
mal
delimitada de pelos torcidos , rotos en distintas zonas, situadas
generalmente en las regiones fronto parciales. Las cejas las pestaas .plantea
los diagnostico diferenciales con alopecia areata y en ocasiones por cima
tratamiento psiquitrico.
ALOPECIA TRAUMATICA POR PRESIN

EFLUVIO FELGENO
El efluvio telogeno es una cada difusa e indesa del cabello por el paso masivo
de gran nmero de folculos de la fase de enajeno a lo tatalageno.Ese suceso
puede tener lugar de 293 meses de situaciones como el parto, episodios de
fiebre alta, prdidas importantes
de sangre, shock, regmenes de
adelgazamiento, desnutricin ,entre , de alopecia es reversible en 2 o 3 meses.
ALOPECIA ANAGNICA
Hay muchos frmacos que pueden producir alopecia. stos actan sobre el
folculo e el anageno y producen una cada de los cabellos entre el sptimo
trigsimo da del inicio de contacto con la sustancia qumica la alopecia se
recupera 2 o 3 meses despus de suspender la el frmaco destacan los
citiostaticos,los anti tiroides ,los antiovegulantes,el talio (pesticidas) el nmero
y la vitamina a grandes dosis , entre otros.

ALOPECIA HEREDITARIAS
En nmeros enfermedades se observa ausencia total ,/atriquina o parcial
(hipertricosis) de pelo aunque existen procesos en los que la alopecia
manifestacin (hipertricosis de Toribio y Alvares quiones) en la mayora de
alopecias hereditarias la ausencia de o disminucin de pelo es una
manifestacin ms de un complejo sndrome de alopecia aparece junto con las
alteraciones de los dientes , las uas, o las glndulas sudorparas en la
mayora de las displasia ectodrmicas ,es tambin muy caracterisarsticas la
alopecias en los sndromes de envejecimiento cutneo, como el sndrome de
Warner , la profera congenitica , el sndrome de tothmund Thompson el
sndrome de Bloom, etc.
ALOPECIA CICATRICIALES
La destruccin, por la causa que sea, de los folculos determina una alopecia
cicatricial definitiva las posibles causas son muy numerosas y nos limitaremos
a citar algunas de las frecuentes:
Agentes fisicoqumicos como la radio dermitis crnica.
Infecciones fngicas, como las tias inflamatorias.
Infecciones bacterianas, fundamentalmente por estafilococos ureas.
Tumores y linfomas:
Depsitos de sustancias de origen endgeno como la mucina,
Dermatosis inflamatoria como el lupus eritematosa el liquen pilar o la
esderodermia.
ALOPECIA CICATRICIAL

INFECCIONES DEL CUERO CABELLUDO


PEDICULOSIS
Son parsitos del ser humano originadas por piojos, insectos de genero
anoplura es los que se distinguen dos especies phythirus pilos (pedculos
pubis o ladilla) y pedculos humanas las variedades :capitis y caporis.la
pediculosis capitis se caracteriza por un prurito intenso del cuero cabelludo

,sobre todo en la regiones retroavicularas y occipital a la exploracin se


aprecia ppulas eritematosas con frecuencia escurridas e impertiginizada y en
ocasiones contras por acumulacin de detritus y pus. Los cabellos aparecen
secos , deslastrados donde se aprecian con facilidad con facilidad las liendres
adheridas al tallo piloso , sin embargo, es difcil demostrar la presencia de
formas adultas por su escaso nmero de in movilidad el tratamiento consiste
en aplicacin de champs ,lociones o incluso terapias sistmicas anti
parasitaria , el hexaclo, Ruro de gamas benceno (liendre) es uno de los
ms comunes utilizados es til frente forma adultas y liendres acta
neurotxico para el sistema nervioso central (SNC) del insecto se aplica
tpicamente en las zonas afectadas y se deja afectar durante 12 horas ,
retirndolo despus de un lavado normal , es conveniente repetir la aplicacin
tras una semana .Otros productos insecticidas de aplicacin tpica son el es
el frotacin que se debe mantenerse durante 24 horas y las piretrinaas
naturales o sintaxis que resultan bastante segura y exentas de efectos
secundarios importantes por lo que constituyen en este momento tratamiento
de eleccin de la pediculosis capitis , no deben olvidarse la desinfeccin de
peines y cepillos , as con el lavado cuidadosos de la ropa de cama , toallas y
ropa interior sobre los que tambin se pueden aplicar productos pediculicidas.
DERMATOSIS CON AFECCCION DEL CUERO CABELLUDO
DERMATITIS SEBORREICA
Las DS o eccema de se caracteriza por lesiones que suelen ser pequeas
placas eritematoso escamosas con aspecto graso y tonalidad amarillenta,
localizadas en las clsicas regiones seborreicas
centro facial, cuero
cabelludo , conducto auditivo, pre esternal , canal vertebral , regin peri
umbilical, ingles y auxilias, el cuero cabelludo es una localizacin casi
obligada ,incluso en los casos oligosintomaticos .En en esta localizacin la
manifestacin puede ser desde una minimapiatisis.Seca o grasa hasta, en los
casos intensos, en una denominada falsa tia amarantcea caracterizada por
una gruesa escama Blanca fuertemente unida al cuero cabelludo , es una
forma especial de DS Los casos que cursan con escamas muy gruesas
blanquece cinas y secas o poco grasosas plantean el diagnostico diferencial
con la psoriasis .
En los nios el cuero cabelludo es una localizacin importante , ya que con
frecuencia es donde se inicia el progreso ala s pocas semanas de nacimiento
(costrasa lcteas ) o los 4 o 6 meses de los ms tardos .son eritematosas con
escamas blancas , amarillentas de aspecto grasiento que engloban los
pelos de ah las lesiones suelen extenderse a otras localizaciones como
rea del paal zonas contiguas a esta , regin peri umbilical , cuello en casos
extensos a gran parte de la superficie cutnea , dando lugar y se han dado

cuadros muy llamativos aunque generalmente de escasa importancia , que


plantea el diagnostico di9ferencial con erictodrmia de leiner .
El tratamiento de la DS cuero cabelludo es efectivo pero temporal, Este es el
primer aspecto sobre el que el medico ha de formar al ,paciente .Antes de
aplicar sustancias con accin farmacolgica es indispensable en el empleo
de otras emolientes que facilita la eliminacin de las escamas , en ocasiones
incluso las sustancias emolientes a lso queratoliticos suaves de las escamas ,
en ocasiones incluso las sustancias emolientes alos queralotoliticos suaves.
8acido saliclico)suficientes como tratamiento .los corticoides de baja potencia
(hidrocortisona 1%) suelen ser suficientes dado que la patogenia de la DS
desempea un importante papel pitidosporum o vale, tratamiento con crema o
con geles ketokonazol 2 % u otros derivados imidazolicos son especialmente
nicos en el tratamiento de la DS de cualquier localizacin .
PSORIASIS
El cuero cabelludo es una de las localizaciones ms frecuentes de la
psoriasis. Lo habitual es que esta localizacin sea con comitente con otras
tambin tipias de psoriasis, seborreicas.
Las placas de psoriasis pueden sr aisladas , dispersas y escasas en casos
graves pueden afectar a todo o gran parte del cuero cabelludo, incluso
desbordado el borde de insercin del pelo suelen selecciones hiperqueratosis,
con las escamas del color blanco*marcado o blanco amarillento, bien
adheridas a al piel y a los pelos que engloban el fondo , como el resto de la
piel, es eritematoso en esta localizacin es frecuentemente prurito a veces
intenso.

El tratamiento debe estar en relacin con la


intensidad de las lesiones, sobre todo el grosor de la escama. antes de la
aplicacin de corticoides, reductores o derivado de la vitamina D (calsipotriol)
es imprescindible eliminar las escamas .La mayora de las veces suficiente
mente la utilizacin de emoliente con aceite de ricino, de oliva, o de enbro con
o un cido saliclico (como queratolitico)
CASPA. Factores como mala higiene, infeccin causada por un hongo
(Pityrosporum ovale) o cambios hormonales que alteran la secrecin de grasa

provocan que las capas superficiales de la piel que cubren al cuero cabelludo
se inflamen e irriten, lo cual genera clulas en forma de escamas o polvo. Los
productos modernos combinan agentes limpiadores que respetan la flora
microbiana normal del cuero cabelludo y sustancias, como el ketoconazol, que
favorecen la eliminacin de escamas, atacan al hongo y dejan el cabello suave
y brillante. Normalmente se presentan en forma de shampoo, el cual debe
aplicarse diariamente en dos tiempos, es decir, primero se debe dar masaje
para despegar las placas y, posteriormente, conviene dejarlo en la cabellera
durante cinco minutos para que acte.
VISAGISMO EN EL CORTE DE CABELLO
TCNICAS DE VISAGISMO PARA EL CORTE DE CABELLO

Viene de la palabra francesa VISAGE que significa:


rostro banda lbum Y de la palabra ISMO del latn ismus que significa:
prctica doctrina. Nos quedamos con: Prctica del rostro. Y as Lo
definiremos.
Visagismo es el estudio de los rasgos faciales de una persona misma que nos
ayudar a decidir, cual corte de cabello le es ms conveniente, de acuerdo a su
fisonoma.
La estructura facial de cada persona, se determina por la posicin, forma y
prominencia de sus huesos, tomando en cuenta lneas, perfil, nariz y frente.
Tambin relacionamos la forma de la cabeza. Forma de la Cabeza:
* Vista frontal (forma del rostro)
* Vista posterior
* Cuello
* Rasgos perfectos e imperfectos.
Tambin relacionamos el Cuerpo:

* Hombros
* Cadera
* Estatura Al igual que analizamos un cabello antes del corte, definimos cada
rostro, cuello, etc., un buen corte debe usarse para resaltar los rasgos ms
atractivos y para ayudar a disimular las imperfecciones faciales en caso de que
las haya.
Aunque siempre ests a la vanguardia en cuanto a cortes de cabello, no es
razn suficiente el elegir cualquier corte o porque simplemente est de moda,
por ejemplo: No quedara esttico un cabello muy corto en una persona con
cuello largo como tampoco, un cabello largo, no proporcionar mayor esbeltez
a un cuello corto.
Tienes que recordar sin embargo, que antes de decidirte por un corte en
particular, debes tomar en cuenta tambin, la forma del cabello, su longitud y
textura.
Un corte de cabello, no debe ser una causa sino algo pensado para una forma
de vivir, un estilo que debe favorecer, sinnimo del trabajo bien hecho porque
fue hecho con tcnica.
Cabello liso, ondulado, rizado, largo, corto, encrespado, fosco, teido,
.Existen multitud de tipos de cabello y cada uno es especifico de su portador.
Hoy da, los estilistas y asesores de imagen se han adaptado por completo a
esta diversidad a la vez que se van incorporando tcnicas modernas de
diagnostico y anlisis capilar.
Se han creado soluciones para todos los problemas. Los expertos del cabello
tambin determinan frmulas prcticas que permiten plasmar los cambios de
imagen ms originales. Conviene recordar que un peinado tiene que armonizar
no solamente con el rostro, sino tambin con su carcter, sus costumbres y sus
gustos. La edad de la persona importa menos. Lo esencial es observar si es
alegre o taciturna, tranquila o agitada; si es joven de espritu o si manifiesta un
carcter anticuado; si es clsica o moderna; si trabaja o no.
Veamos cmo se adapta el peinado segn el tipo de rostro de la persona.
Visagismo: Cabello liso, ondulado, rizado, largo, corto, encrespado, teido,
.Existen multitud de tipos de cabello y cada uno es especfico de su portador.
Hoy da, los estilistas y asesores de imagen se han adaptado por completo a
esta diversidad a la vez que se van incorporando tcnicas modernas de
diagnstico y anlisis capilar.
ROSTRO REDONDO:

cuidado con los rulos, el cabello debe llevarse lo suficientemente largo para
mitigarlo, cubriendo los costados del rostro desde la frente hasta la mandbula,
el grueso del cabello debe delimitarse sellando la parte superior de la cabeza y
evitar aumentar los flancos.
LO QUE DEBE HACER:
Alargar el rostro.
Aplastar los lados.
Abultar la parte superior.
El rostro no debe estar muy invadido de cabello, pues generalmente los
rostros redondos son pequeos.
NO DEBE HACER:
Ensanchar el rostro.
Abultar los lados.
Aplastar la parte superior.
ROSTRO OVAL:
a este tipo de rostro le sienta cualquier tipo de corte y peinado, pero no
debemos olvidarnos de otros rasgos. Es preciso observar el perfil para
distinguir que peinado es ms necesario y apropiado.
DEBEMOS SABER QUE, EN GENERAL:
Un peinado clsico, simtrico, bastante liso, conviene a una persona tranquila,
sin exuberancia.
Un peinado hueco, de fantasa, asimtrico conviene a una persona alegre,
exuberante e imaginativa.
Un peinado simple y armonioso, para una persona que trabaja y desea estar
siempre bien peinada.
Un peinado trabajado, cuyos movimientos son rebuscados, conviene a una
persona social.
LO QUE NO DEBE HACER:
Alargar el rostro.
Exagerar el volumen de la parte alta de la cabeza.
Liberar de cabello totalmente el rostro.

LO QUE SI DEBE HACER:


Disminuir la altura del rostro por medio de un flequillo importante.
Disminuir el volumen en la parte alta de la cabeza.
Traer mechas al rostro para romper la regularidad del valo.
ROSTRO RECTANGULAR:
Tambin en este caso deber enmarcar la zona maxilar. Frente semi-cubierta
por flequillo, muchas ondas etc. La moda en peluquera no impone nuca un
peinado sino una idea, un estilo de peinado.
EN GENERAL IMPONE
La longitud de los cabellos: largos, semilargos, cortos.
El volumen del peinado: simtrico o asimtrico, liso o hueco.
La tendencia general del peinado: reparto de volmenes.
LO QUE NO DEBE HACER:
Ensanchar el rostro.
Aplastar la parte superior de la cabeza.
Abultar los lados.
Acentuar los ngulos en la parte superior de la cabeza.
LO QUE DEBE HACER:
Alargar el rostro y suavizarlo.
Abultar la parte superior de la cabeza.
Aplastar los lados.
Redondear los volmenes de la parte superior del cabello.
ROSTRO TRIANGULAR:
El pelo corto, tipo carcn para disimular la frente. Cuidado con la raya en
medio, porque las miradas se enfocarn precisamente en ella.
VISAGISMO EN LA PELUQUERA

Los caminos hacia el Visagismo pasan por la individualidad. No a todas las


personas se le realizan los mismos test y las formas de llegar son tantas como
personas puedan entrar en el saln pidiendo un cambio.
En el Visagismo se estudia a cada cliente desde que llega a tu consulta, desde
la personalidad, formas de vida, morfologa de cara y cuerpo, color de piel,
etc
Esto lleva a un total look que les har ser dueas de su imagen. Todas las
personas tenemos una imagen guardada en nuestro interior, que nos permite
comunicarnos como somos.

CORTE DE CABALLERO.

Para realizar el corte de caballero todo estilista diseador tiene como base para
trabajar y crear su propio estilo.
El corte de caballero se realiza cortando con la maquina nuca baja y nuca
media, posteriormente pasamos a cortar cuadro bsico a 90 enseguida
cortamos laterales y enseguida ensamblamos el corte con la tcnica de
casquetear que nos sirve para borrar las lneas de los niveles que se utilizaron
con la mquina y lo realizamos con tijera plana y maquina o tijera plana peine
wall, marcamos contornos y patillas con maquina o tijera y perfilamos.
La cabeza humana o piedra angular est dividida en 4 reas importantes que
son:
* Frontal: se divide tomando en cuenta la mitad de la ceja derecha a la mitad de
la ceja izquierda, cerrando esta manera en rectngulo.
* Lateral. Se divide tomando en cuenta el vrtice de la coronilla hacia el vrtice
exactamente detrs de la oreja * Coronilla. Se divide tomando en cuenta el
rea frontal hacia el hueso occipital
* Nuca.se divide tomando en cuenta del vrtice del hueso occipital hacia el rea
de crecimiento.
DIFERENTES TIPOS DE CRANEO O PIEDRA ANGULAR.
CORTE DE DAMA.
Se realizan las secciones fundamentales que son:
* Nuca baja.
* Nuca media.
* Nuca alta.
* Laterales izquierdo y derecho.
* Cuadro bsico.
Se basa sobre su cada natural, se toma una mecha gua del centro de la
cabellera se hace la elevacin segn el acabado deskkeado de all se realiza el
corte en todo el cabello siempre llevando la mecha gua pasando por laterales y
cuadro bsico.
CORTE A MAQUINA.
Primero y ms importante es que el pelo tiene que estar seco cuando se le
corte. El cabello mojado simplemente cubrir las navajas internas y puede
daar la mquina y hacerla difcil de limpiar. Intentar cortar pelo mojado con
mquina elctrica puede resultar tambin que el agua entre a lugares ms
interiores potencialmente causando que las navajas se oxiden.
Segundo, para mejores resultados siempre gua a la mquina en direccin
contraria a la cual crece el cabello. Esto asegura que el pelo sea cortado de

manera pareja al largo al que la mquina gua. Deberas usar un peine para
mantener el pelo dirigido en su patrn de crecimiento entre las pasadas de la
mquina cortadora.
Tambin deberas evitar tratar de sobrecargar la cortadora en un solo pase.
Esto es especialmente importante cuando se est tratando con cabello fino o
lacio. Cabello de textura fina se doblar fcilmente cuando la mquina
cortadora encuentre resistencia y podrs ver que los intentos de corte son
menos que satisfactorios. Cuando te enfrentes a pelo de textura fina, trata
cortando una extensin de cabello que sea a lo mucho solamente la mitad de
ancho que las navajas de la mquina. Esta tcnica es tambin muy til, si te
encuentras con mquinas de cortar elctricas con pelo cubriendo las navajas.
Finalmente, si ests nerviosa de usar mquinas en una vctima viva sin haber
practicado, contacta alguna escuela de cosmetologa que haya en tu rea para
adquirir algn maniqu para cortarle el pelo. La mayora de escuelas de
cosmetologa se enfoca solamente en tcnicas de corte con tijeras y navajas y
cuando el pelo de los maniqus est demasiado corto como para que los
estudiantes sigan usndolos para cortar con tijeras y navajas, ser aun
suficientemente largo para permitirte practicar con la mquina cortadora.
Escuelas de barbera son fuentes poco probables para maniques, simplemente
porque ellos s entrenan con mquinas cortadoras y usualmente cortan los
maniques hasta el cuero cabelludo.
HERRAMIENTAS PARA CORTES DE CABELLO.
TRATAMIENTOS CAPILARES Mantener el cabello saludable no implica
solamente tenerlo limpio, sino darle mantenimiento y liberarlo de los daos a
los que est expuesto, e incluso considerar que, como el ser humano, puede
enfermarse y requerir atencin. Los tratamientos se recomiendan para cada
tipo y condicin de cabello, cul es el indicado para usted?
La industria cosmtica nos ha facilitado a tal grado las cosas que quien no tiene
un cabello saludable es porque no lo quiere. Hoy, gracias a sus constantes
avances, tenemos a la mano productos con los cuales podemos llevar a cabo
tratamientos especializados para cada tipo y condicin de cabello, que adems
ayudan a prevenir y atender diferentes problemas.
Para saber cul es el indicado para nuestro cabello es primordial conocer su
tipo y sus posibles problemas, los cuales describiremos a continuacin:
Cabello graso
Las glndulas sebceas del cuero cabelludo y piel se ven estimuladas a
producir mayor cantidad de grasa debido a factores como estrs,
contaminacin, mala alimentacin y alteraciones hormonales (principalmente

en la pubertad). Cuando as sucede se tapan los folculos pilosos y esto evita


que la melena respire adecuadamente, problema que en primera instancia
genera cabello graso, pero de no tratarse oportunamente puede derivar en
seborrea y/o prdida de pelo (alopecia).
Lo indicado para estos casos es lavar con shampoos sin detergentes e
indicados para este tipo de cabello, adems de aplicar tnicos capilares,
productos que limpian y acondicionan el cuero cabelludo suavemente, eliminan
la grasa y evitan que sta se acumule; ayuda notablemente cuidar la
alimentacin, reduciendo la ingestin de grasas e incrementando la de frutas,
verduras y fibra.
Cabello normal
Es el tipo considerado ms saludable, pues generalmente luce brillante y posee
volumen, pero esto no significa que deba dejarse en el olvido, pues aunque no
sufre daos resulta indispensable consentirlo, mediante el lavado diario con
shampoo para librarlo de impurezas y aplicarle una mascarilla hidratante cada
15 das, a fin de revitalizarlo para que se conserve hermoso. Bajo estas
condiciones no habr mayores problemas al exponerlo a la secadora elctrica,
Sol, tintes y permanentes.
Cabello reseco
spero al tacto, quebradizo, tiene tono apagado, se abre en las puntas y es
poroso; asimismo, en ocasiones suele presentar races grasas, lo que se debe
a que el sebo que segrega el cuero cabelludo es demasiado espeso y no
puede distribuirse en forma correcta a lo largo del cabello. Para volver a darle
vida y salud a este tipo de melena es conveniente lavarla cada tercer da para
que tenga oportunidad de lubricarse, y utilizar shampoos y acondicionadores
indicados para cuero cabelludo graso y puntas secas, as como tratamientos en
crema (cada 8 15 das, dependiendo de la resequedad y deterioro) y
mascarillas humectantes (cada 15 das) para que la cabellera se hidrate a
profundidad. En poco tiempo usted notar mejora en la textura y brillo, y su
melena
estar
protegida
de
las
agresiones
ambientales.
Recuerde que la salud del cabello depende en gran medida de la alimentacin,
as que incluya en su dieta los diferentes grupos de alimentos (grasas, lcteos,
carnes, vegetales, frutas y fibra) y procure no excederse en la exposicin
prolongada al Sol, no aplicar frecuentemente tintes y permanentes, y evitar
situaciones estresantes.
Cabello teido
Pese a que en la actualidad se cuenta con la opcin de utilizar tintes capilares
para aclarar la melena al mximo u oscurecerla sin sufrir tantas
complicaciones, debe considerarse que estos productos qumicos pueden

resecar y restarle brillo si no se usan shampoos y tratamientos especiales. Es


por ello que conviene que el cabello teido se lave diariamente con shampoos
cuyas frmulas contemplen vitaminas, filtros solares y aceites, los cuales
incrementarn la duracin de color y brillo, a la vez que restauran su estructura,
protegen y lo dejan suave. Asimismo, es necesario utilizar hidratantes capilares
en crema (cada 15 das) y mascarillas (una vez al mes), pues de esta manera
la
cabellera
se
conservar
saludable
y
radiante.
Cabello fino
Es muy delgado, luce sin volumen y no se mantiene peinado, para cuyos casos
se puede recurrir a tratamientos capilares lquidos (una vez a la semana) o
cremosos (cada 15 das) que le proporcionen volumen y cuerpo, con lo que la
cabellera se refuerza y queda manejable. Las frmulas de dichos productos
contienen vitaminas, protenas y humectantes que acondicionan y protegen.
Una solucin para cada problema
El abanico de productos que la industria cosmtica ofrece es amplio y del cual
mostraremos a continuacin las caractersticas de los ms utilizados, de
manera que usted pueda seleccionar el que mejor se ajuste a sus
necesidades:
Acondicionadores. Son la parte final del proceso de lavado para mejorar las
condiciones del cabello al acentuar brillo y suavidad, adems de que reducen la
electricidad, lo que ayuda a desenredarlo y facilitar el peinado. Los
denominados fortificantes sin enjuagar crean una capa que impide el deterioro
y proporcionan vitaminas al interior del cabello; su frmula, adems, es posible
que incluya filtros solares, queratina (protena que lo fortalece) y extractos de
hierbas y/o ceras frutales, compuestos que permiten mantenerlo resistente,
saludable y con brillo; pueden usarse todos los das. A su vez, los conocidos
como revitalizantes deben aplicarse cada tercer da, en cualquier tipo de
cabello, al cual restituyen elasticidad, humectan y brindan textura sedosa; son
esencialmente tiles para cabelleras que han sido sometidas a tintes o
permanentes, ya que contienen los nutrientes que requieren las fibras capilares
para restaurarse.
Ampolletas. Se nombra as a los productos que se comercializan en ese tipo de
envase, y cuya frmula incluye aceites y protenas, compuestos que
acondicionan y devuelven al cabello su brillo, vitalidad y fuerza; se recomienda
recurrir a ellas una vez a la semana o cada 15 das.
Ceras. Si bien son utilizadas en la manufactura de cosmticos como cremas
para piel, lpices y protectores labiales y maquillajes, tambin se emplean en
productos para el cabello, gracias a sus propiedades de proteccin, brillo y
consistencia. Son lo ltimo en moda, principalmente las de origen frutal, ya que
forman una especie de pelcula en el cabello y evitan que ste pierda humedad,

protegindolo de factores como agua, Sol, viento, contaminacin y el uso de


secador.
Cremas. Humectan en forma intensiva al cabello delgado, reseco, teido o con
permanente, aunque tambin se recomienda para las melenas que se exponen
frecuentemente a secadora o cepillo elctrico; son ricas en protenas y
vitaminas, compuestos que ayudan a reparar las fibras capilares para que haya
ms suavidad y brillo.
Lociones capilares. Son conocidas tambin como tnicos, y sus frmulas se
desarrollan para tratar problemas especficos como los siguientes:
* Calvicie.
* Pediculosis.
Mascarillas. Sus propiedades acondicionadoras y reparadoras son superiores a
las de los acondicionadores habituales, por lo que hacen al cabello ms
resistente, elstico y suave al tacto; deben aplicarse despus de lavarlo y
dejarse actuar de acuerdo con las indicaciones contenidas en la etiqueta de
cada producto. Su uso depende de su composicin, as como de qu tan
daado est el cabello.
Reparadores capilares. Tambin conocidos como serums, tienen la propiedad
de pegar las fracciones de cabello que tiende a separarse ligeramente y que
dan la apariencia de erizado. Su frmula contempla siliconas, ingredientes que
protegen de las agresiones externas y repelen la humedad, realzan el brillo y
dan suavidad; se aplican slo cuando la condicin de cabello lo indica,
mediante unas gotas en las yemas de los dedos para distribuirlas mechn por
mechn, hasta lograr la forma que facilite el peinado deseado.
Shampoos medicinales. Formulados con sustancias limpiadoras y principios
activos que tienen como fin mejorar ante los siguientes problemas:
* Caspa.
* Dermatitis seborreica.
* Psoriasis.
SHAMPOO
En la actualidad resultara difcil imaginar el lavado del cabello sin utilizar
shampoo debido a sus capacidades de limpieza, proteccin y revitalizacin de
la melena, motivos por lo que estos productos se encuentran entre los ms
demandados en el mercado de artculos de higiene y cuidado personal.
En trminos generales, los shampoos estn compuestos por dos tipos de
sustancias: base limpiadora y extracto activo. La primera es una mezcla muy

suave de tensoactivos seleccionados, es decir, productos sintticos con poder


limpiador que se combinan con agua, acondicionadores, suavizantes,
colorantes y perfume.
En cuanto a los extractos, son tratados con conservadores para que se
mantengan en buen estado, e incluyen, entre otros ingredientes, plantas, flores,
esencias naturales y sustancias qumicas que han demostrado su efectividad
en pro de la salud capilar en exmenes de laboratorio. Sin ir ms lejos, dicha
"artillera" de compuestos tiene la propiedad de combatir problemas capilares
especficos, por ejemplo, la corteza de limn es capaz de controlar la secrecin
sebcea, el abedul (tipo de rbol) constituye el "alimento" para cabelleras
desvitalizadas y desnutridas, la manzanilla proporciona efecto calmante al
cuero cabelludo sensible, la leche de almendras suaviza y el ginseng aporta
brillo.
Ahora bien, adems de los componentes extrados de la naturaleza, la industria
cosmtica adiciona a los shampoos sofisticadas sustancias creadas en
laboratorios. Entre ellas se encuentran queratina (protena que fortalece al
cabello), biotina (controladora de grasa), colgeno (aporta elasticidad), as
como provitaminas y vitaminas (fortalecen, hidratan y dan brillo a la melena).
Variedades
Es necesario tener presente que cada tipo de cabellera requiere un shampoo
especfico, por lo que es conveniente elegirlo cuidadosamente. A continuacin
se describen las caractersticas de los diferentes productos para cada tipo de
cabello:
Normal. Su uso conserva la fortaleza y suavidad de la melena, adems de
retirar impurezas y suciedad que se acumulan a lo largo del da; deben
complementarse con la aplicacin de acondicionador y tratamiento revitalizante
(ste se usa cada 15 das).
Graso. Sus principios activos retiran el exceso de sebo y controlan la
produccin del mismo, pero es necesario que su aplicacin se complemente
con tnicos capilares, productos que acondicionan la melena y evitan la
acumulacin de grasa en el cuero cabelludo.
Seco. Contiene sustancias humectantes que fortalecen y revitalizan las fibras
capilares; posterior a su aplicacin es recomendable recurrir a
acondicionadores nutritivos y utilizar cada 8 15 das tratamientos especiales
para que la cabellera se hidrate a profundidad, mejore su textura, adquiera
brillo y est protegida de las agresiones ambientales.
Fino y delicado. Su formulacin incluye vitaminas, protenas y humectantes que
acondicionan, protegen, aportan volumen, revitalizan y facilitan el peinado de la
cabellera.

Rizado. Este tipo de shampoos proporcionan hidratacin y ayudan a definir los


rizos, pero es fundamental que se complementen con acondicionador, cremas
para peinar y tratamientos de la misma lnea. As, la cabellera lucir en todo su
esplendor.
Teido o con permanente. Estn enriquecidos con vitaminas, filtros solares y
aceites que incrementan la duracin del color y brillo, adems de mantener los
rizos de la base en buenas condiciones; al mismo tiempo restauran la
estructura, protegen, humectan y suavizan el cabello. Es necesario utilizar,
adicionalmente, hidratantes capilares en crema (cada 15 das) y mascarillas
(una vez al mes), pues de esta manera la melena se conservar saludable y
radiante.
Anticaspa. Combinan agentes limpiadores que respetan la flora microbiana
normal del cuero cabelludo y sustancias que favorecen la eliminacin de
escamas, atacan al hongo causante de la caspa (Pityrosporum ovale) y dejan
el cabello suave y brillante. Se recomienda aplicar este tipo de shampoos cada
tercer da en dos tiempos, es decir, primero se debe dar masaje para despegar
las placas y, posteriormente, conviene dejarlo en la cabellera durante cinco
minutos para que acte.
Cada del cabello. Favorecen el mantenimiento de la melena, estimulan la
actividad de la raz, frenan la cada y preservan el grosor del cabello; muchos
de estos shampoos tienen como principio activo minoxidil, sustancia que
incrementa el flujo sanguneo en el cuero cabelludo, caracterstica que le
permite proteger la fase de crecimiento del cabello.
Antipiojos. Contienen sustancias insecticidas (como permetrina) que matan a
los piojos sin maltratar al cabello; deben aplicarse en el cuero cabelludo
durante el bao mediante masaje firme con las yemas de los dedos hasta
formar abundante espuma, la cual debe cubrir perfectamente la cabeza y
actuar aproximadamente durante 10 minutos.
Antiseborrea. Formulados con sustancias limpiadoras y principios activos que
tienen la propiedad de controlar la secrecin excesiva de sebo, descamacin y
comezn, adems de proporcionar efecto calmante al cuero cabelludo.
Infantil. Estn provistos de sustancias que limpian delicadamente el cuero
cabelludo de bebs y nios.
2 en 1. Sus ingredientes limpian perfectamente la cabellera y, al mismo tiempo,
la acondicionan proporcionndole suavidad, hidratacin, brillo y volumen. Su
frmula balanceada restablece el equilibrio y brillo natural del cabello, protege
la fibra capilar y facilita el peinado.
TCNICA DE LAVADO

Es importante considerar que aunque el producto es fundamental en la limpieza


capilar, no realizar todo el trabajo, pues la tcnica de lavado empleada resulta
crucial. A continuacin se describen los pasos a seguir para retirar la suciedad
de la cabellera:
* Cepillar el cabello antes de lavarlo, pues esta accin ayuda a eliminar polvo y
clulas muertas, as como a estimular la circulacin sangunea del cuero
cabelludo.
* Mojar la melena con agua tibia o fra.
* Aplicar el shampoo desde el cuero cabelludo hasta las puntas
proporcionando suave masaje circular con las yemas de los dedos.
* Enjuagar perfectamente y repetir el paso anterior.
* Retirar toda la espuma con agua y aplicar acondicionador, el cual deber
dejarse actuar algunos minutos (el tiempo vara segn el fabricante) y,
posteriormente,
enjuagar
la
melena.
* Secar el cabello con una toalla, sin restregarlo.
* Peinar como se acostumbra.
En la actualidad no hay excusa para lucir una cabellera descuidada, pues la
gran variedad de productos que ofrece la industria cosmtica estn dirigidos a
tratar problemas especficos a la vez que retiran suciedad e impurezas.
SHAMPOO 2 EN 1
Una cabellera, adems de enmarcar el rostro, permite lucir apariencia
saludable y radiante. Para que estas cualidades siempre se conserven es
preciso que la melena est limpia y acondicionada, lo cual puede lograrse en
un solo paso mediante el uso de shampoos 2 en 1.
Los productos indicados para la limpieza capilar cumplen adecuadamente su
objetivo, es decir, liberar al cabello de impurezas y restos de grasa; no
obstante, despus de aplicarlos es fundamental recurrir a acondicionador para
facilitar el peinado y brindarle proteccin. El uso de estos productos por
separado no siempre es prctico para todas las personas, ya que hay quienes
disponen de poco tiempo para su arreglo personal.
Ante esta situacin, la industria cosmtica ha desarrollado formulaciones que
resuelven dicho problema, las cuales estn conformadas por los shampoos 2
en 1, mismos que contienen ingredientes que limpian perfectamente la
cabellera y, al mismo tiempo, la acondicionan proporcionndole suavidad,
hidratacin, brillo y volumen.
Ventajas y beneficios

La frmula balanceada de los shampoos 2 en 1 restablece el equilibrio y brillo


natural del cabello, protege la fibra capilar y facilita el peinado, ya que adems
contienen vitaminas E y B5 (nutren al cabello), protenas (lo resguardan de las
agresiones ambientales), ceramidas (grasas encargadas de mantener
fusionadas a las clulas del cabello), ADN vegetal (cido desoxirribonucleico
obtenido de las plantas que ayuda a restaurar la fibra capilar) y colgeno
(proporciona flexibilidad y fuerza).
Asimismo, los shampoos 2 en 1 resultan ideales para el lavado diario del
cabello
debido
a
que:
* Limpian sin resecar.
* No irritan el cuero cabelludo.
* Facilitan el peinado sin necesidad de aplicar dosis extras de acondicionador.
Aunque el producto en cuestin es fundamental en la limpieza capilar, es
importante saber que no realizar todo el trabajo, pues la tcnica de lavado que
se emplee ser crucial. A continuacin se describen los pasos a seguir para
retirar la suciedad de la cabellera
: 1) Cepillado. Es necesario cepillar el cabello antes de lavarlo debido a que
ayuda a eliminar polvo y clulas muertas, adems de estimular la circulacin
sangunea de la cabeza.
2) Lavado. Tiene el objetivo de retirar impurezas y exceso de grasa mediante la
siguiente tcnica:
* Mojar la melena con agua tibia o fra.
* Aplicar el shampoo desde el cuero cabelludo hasta las puntas proporcionando
suave masaje circular con las yemas de los dedos.
* Dejar actuar la espuma en la cabellera
* Enjuagar perfectamente y repetir el paso anterior.

durante

dos

minutos.

* Secar el cabello con suavidad, nunca en forma vigorosa y, si es posible,


limitarse a envolverlo en una toalla gruesa y seca para que absorba la
humedad.
* En caso que se requiera el uso de secadora elctrica, sta
deber permanecer alejada de la melena a una distancia de 10 centmetros
para evitar resequedad capilar.
Cabe destacar que los shampoos 2 en 1 son ideales para cabellera normal
-que se caracteriza por ser fuerte y suave al tacto, siempre luce saludable,
brillante y posee volumen-, ya que no requiere productos de limpieza y

acondicionamiento especiales, como sucede con la que es seca, grasa, mixta,


teida o delicada.
Considere que para obtener resultados satisfactorios en la limpieza de la
cabellera es necesario adquirir los productos adecuados y seguir al pie de la
letra las instrucciones de uso impresas en las etiquetas. De esta manera la
melena siempre lucir limpia, saludable y atractiva.
AMPOLLETAS
Se nombra as a los productos que se comercializan en ese tipo de envase, y
cuya frmula incluye aceites y protenas, compuestos que acondicionan y
devuelven al cabello su brillo, vitalidad y fuerza; se recomienda recurrir a ellas
una
vez
a
la
semana
o
cada
15
das.
MASCARILLAS CAPILARES
Antes slo se aplicaban en centros especializados y spas, pero hoy sus
beneficios se encuentran a la alcance de todos: son las mascarillas para el
cabello, tratamientos que se realizan para corregir exceso de grasa o
resequedad y as realzar la belleza personal; no deje pasar la oportunidad;
conzcalas e intgrelas a su vida!
Las mascarillas capilares son productos de incursin relativamente reciente en
el mercado de belleza, pero han hecho su entrada con el pie derecho debido a
que son consideradas por muchas mujeres y algunos hombres como
obligatorias para efectuar tratamientos correctivos y preventivos cada mes.
Estas mezclas, de gran poder para hidratar, nutrir o eliminar exceso de grasa,
tienen su origen en las mascarillas personalizadas que desde hace aos se
elaboran en los spas, donde el cuerpo disfruta jornadas de descanso,
embellecimiento, masaje y ejercicio.
Asimismo, estilistas y salones de belleza comenzaron a considerar estos
tratamientos de "uso rudo" como valor agregado para reparar el dao extremo
que causan factores ambientales y productos para el cabello, de modo que sin
proponrselo comenzaron a popularizarlos.
Una para cada persona Contaminacin, agua salada del mar, das soleados o
de lluvia, tintes capilares, secadora, estrs y mala alimentacin son algunos de
los enemigos que debe enfrentar el cabello tanto en das laborales como de
descanso, por lo que visto as bien vale la pena efectuar algunas actividades
para ayudarle a conservar su belleza y buen estado.
En concreto, las mascarillas han demostrado su capacidad para realizar esta
misin; para fines prcticos, suelen agruparse en dos familias:

* Nutritivas. Indicadas para cabello seco, maltratado y deshidratado. Contienen


sustancias tales como aceites naturales, germen de maz y vitaminas.
* Astringentes. Regulan la secrecin sebcea en cueros cabelludos grasos;
incluyen elementos que estabilizan la qumica de la piel, reforzados con sales
de azufre o zinc.
Estos productos se aplican sobre el cabello limpio y parcialmente hmedo, y se
deja que trabajen durante media hora como mximo (a veces bajo exposicin
de ondas calorficas), ya que de esta manera se logra la absorcin del
producto, siempre que se cubra la melena con una toalla, papel de aluminio o
una bolsa de plstico. Para retirarla, hay que enjuagar directamente con agua
tibia.
Aunque toda persona es capaz de elaborar sus propias mascarillas, es
recomendable asistir primero a una clnica de belleza para aprender a
reconocer cul es el tipo de cabello que se posee y, por ende, para saber cul
es el tratamiento ms indicado.
Por ejemplo, una persona que tiene una melena en buen estado pero que
decidi teirlo o hacerse algunas luces o rayos, requerir evidentemente de un
producto acondicionador ms profundo que cualquier tratamiento regular, ya
que los qumicos que permiten al cabello absorber el color tambin le hacen
perder su brillo. Empero, requerir de una mezcla ms suave que la de quien
se alimenta de manera inadecuada o fue de vacaciones a la playa y padece
resequedad, esttica (que genera que el cabello se encrespe y sea poco
manejable) o puntas abiertas. Asimismo, el producto es distinto para una
melena lacia que para una rizada, ya que la estructura de esta ltima es ms
frgil y tiende a daarse con mayor facilidad, incluso con una simple llovizna.
Por su parte, los cabellos grasos requieren limpieza profunda y menos
nutriente, ya que una mezcla demasiado agresiva puede ser contraproducente.
Una vez que se ha reconocido el problema es posible recurrir a tratamientos
caseros o comerciales que recomiende el especialista en esttica personal; sin
embargo, no deben confundirse estas mascarillas con productos que se
anuncian como tales pero que en realidad son acondicionadores altamente
concentrados que no se enjuagan y que, aunque pueden ofrecer ayuda, no
tienen el mismo potencial.
Mascarillas caseras
Una vez que se conocen los requerimientos propios, las partidarias de los
productos naturales pueden recurrir a recetas hechas por ellas mismas que les
ayudarn a reconstituir su cabello y de las cuales damos un par de ejemplos.

Primeramente, ofrecemos una frmula para limpiar y acondicionar el cabello


reseco, misma que puede utilizarse una vez al mes: en una sartn, a fuego
medio, se integran media taza de aceite de jojoba y tres cucharadas de aceite
de coco hasta formar una solucin uniforme; se retiran de la fuente de calor.
Luego, en un tazn pequeo se colocan cuatro cucharadas de arcilla blanca en
polvo (no utilizar las de color rojo o verde, ya que pueden ser muy agresivas), a
las que se aadir lentamente una taza de agua destilada, hasta formar una
pasta suave. Finalmente se incorporan todos los ingredientes y se mezclan
perfectamente.
La mascarilla se aplica de manera abundante sobre el cabello limpio, a la vez
que se da masaje vigoroso; al concluir, la melena se cubre con una gorra de
bao, se deja trabajar durante 15 minutos y luego se retira mediante ligero
lavado con agua.
Aunque el tratamiento para cabello graso llega a ser complicado, es posible
ayudarse con la siguiente frmula de sencilla elaboracin: en un tazn se
mezclan perfectamente una taza de yogurt natural y un huevo, hasta formar
una mezcla homognea. Se aplica en el cabello generosamente y se le deja
actuar sobre el cuero cabelludo durante 10 minutos; posteriormente se retira
con abundante agua tibia.
Otros cuidados
Cabe destacar que el cuidado y buen estado de una melena no depende slo
del uso de mascarillas, sino de una serie de medidas que, bajo supervisin del
especialista en belleza personal, le permitan lucir sana y atractiva:
* Contar con una dieta equilibrada y beber 2 litros de agua (8 vasos) al da.
* Evitar el consumo de tabaco y alcohol.
* Acostumbrar el uso de un shampoo adecuado a las necesidades del cabello y
utilizarlo de manera regular.
* Considerar el uso de acondicionador cuando el cabello se maltrate o reseque
con facilidad, o si se utilizan tintes o permanentes.
* Lavar el cabello con agua tibia, no caliente. * Cepillar el cabello dos veces al
da (maana y tarde) para estimular su circulacin; se debe comenzar por las
puntas y subir poco a poco. hasta llegar al cuero cabelludo.
* Preferir peines de dientes anchos en vez de cepillos muy cerrados, pues
stos daan el tallo del cabello e incluso lo rompen.
* Lavar los peines cada semana con shampoo y agua caliente.

* No abusar del secador ni del empleo de gel, spray o mousse (espuma).


Esperamos que estos consejos y el uso de mascarillas capilares le sean de
utilidad para conservar o mejorar la salud y apariencia de su cabellera.
MASAJE CAPILAR
El masaje para el cuero cabelludo es la tcnica ms eficaz para el crecimiento
del cabello y la prevencin de la cada. Es algo que usted puede realizar sin
ayuda ni gasto de dinero si aprende cmo hacerlo, y, por supuesto, si se
compromete a dedicarse diez minutos dos o tres das a la semana.
El preventivo tratamiento capilar que brinda el masaje consiste esencialmente
en reforzar la irrigacin sangunea al folculo piloso, de modo que ms
nutrientes y oxgeno lleguen al pelo y ste no crezca a una velocidad por
debajo de la normal, o muera y caiga.
cmo masajear el cuero cabelludo?
El mtodo para masajear el cuero cabelludo es el siguiente: sentado, con la
cabeza algo inclinada sobre sus piernas, comience uniendo sus manos por
detras de la nuca y, utilizando las yemas de los dedos, realice movimientos
circulares en la base de la cabeza (al comienzo de la cabellera), pequeos y
sin friccionar. Sentir en unos momentos que la zona se "enciende", es decir,
que aumenta de temperatura a raz de toda la sangre que se acumula all. La
idea es como si "arrastrara" esta sangre hacia arriba de la cabeza, lentamente
y con los mismos movimientos.
Una vez que ha llegado a la base superior del crneo, separe las manos y los
dedos, continuando con movimientos circulares hacia las sienes y frente
utilizando todos los dedos. No aplique las uas ni arrastre el pelo; si es
necesario, alce las yemas para desplazarlas a un sitio inmediato en la medida
en que avanza hacia su rostro.
MOLDEADO
El moldeado es una permanente suave si se utiliza tubos, anchoas, bloqueos
con popotes y bigudes con agua, y temporales si se utilizan los bigudes con
solucin ondulante. Se pueden elaborar con plancha, secadora, tubos,
anchoas, bloqueos con popotes y bigudes.
ESTRUCTURA DEL CABELLO
El cabello se compone de un 80-85% de queratina --rica en azufre--, elemento
que muchos productos cosmticos para el cabello enunciarn en sus etiquetas
como una ventaja competitiva. El resto de los elementos qumicos que
intervienen la formacin de un cabello sano son: hierro, zinc, calcio, magnesio,

yodo, protenas (ver artculo "cmo evitar la cada del cabello?" para cuadro
nutricional).
Estructura
1 folculo piloso
2 bulba pilosa
3 raz del pelo
4 bulba
5 papila
6 glndula sebcea
7 msculo erector
COMPOSICION QUIMICA DEL CABELLO
El cabello esta compuesto por
por: protenas, lpidos, oligoelementos, agua, pigmentos y otras sustancias.
- 28% de protenas.
- 2% de lpidos.
- 70% de agua, sales y otras sustancias (urea, aminocidos, etc.).
Las Protenas
Las protenas son aminocidos unidos en cadena. La cantidad de protenas
que componen el pelo determinan la dureza y fortaleza del mismo.
Las protenas capilares son en su mayor parte queratina, y tienen un mayor
contenido en azufre, que la queratina de la piel.
La queratina
El trmino queratina viene de la palabra griega keros que significa cuerno.
La ruptura de la queratina se debe a la accin de bases fuertes (ph alto) y
reductores, en esto se basa el proceso de cambio de forma permanente.
Existen dos tipos de queratina en nuestro cuerpo,
la b-queratina, la cual es blanda y que es un componente de la piel, y
la a-queratina, la cual es dura y forma nuestras uas y pelos. -La a-queratina
constituye prcticamente la totalidad del peso seco de los cabellos
Los aminocidos que las componen son 18, pero los principales
son: Cistena, Histidina, Metionina yTriptfano. Siendo la cistena el aminocido
que ms abunda en la queratina.

Los Lpidos
Los lpidos que componen el pelo son segregados por las glndulas sebceas
tienen la funcin de nutrir y dar brillo al cabello as como tambin lubricarlo
formando una pelcula que cubre su superficie o cutcula y evita la prdida de
humedad interna.
Estos lpidos son los cidos grasos, las ceramidas, el colesterol y el sulfato de
colesterol.
El cabello normal contiene de 2 a 4% de grasa.La cantidad de grasa que
diariamente secretamos en el cabello es de uno a dos gramos diarios.En
tiempos de fro, esta grasa disminuye a menos de un gramo
El Agua, Sales minerales y Oligoelementos
El agua esta compuesta por molculas de hidrgeno y oxgeno, dos tomos de
hidrgeno unidos a un tomo de oxgeno (H2O), todas las molculas de H2O
estn unidas por puentes hidrgeno. Cuando uno se moja el pelo los puentes
hidrgeno del agua se unen a los de la queratina haciendo que la protena
pierda un poco de unin (no se rompe por los puentes disulfuro de la cistena),
por lo cual el pelo se pone un poco ms blando y se estira un poco ms de lo
normal.
Oligoelementos
Los oligoelementos son elementos qumicos que aparecen y se necesitan en
muy pequeas cantidades en las clulas de los seres vivos ,como por
ejemplo Na, K, Ca, Cu, Fe, Zn, S -sodio, potasio, calcio, cobre, hierro, zinc y
azufre respectivamente. Alguno de estos oligoelementos varan en su
proporcin cuando existen alteraciones. Por ejemplo: El contenido de azufre
(S) del cabello es alrededor del 5% del peso seco del cabello. Cuando esta
proporcin baja, el pelos se vuelve quebradizo. El cobre (Cu), cuyo valor es
muy bajo en el cabello, cuando se va a la piscina el cloro hace que se la
capacidad de absorcin de cobre por el pelo aumente hasta en un 1%, y esta
es la razn por la que aparecen tonalidades verdes.

Adems de los compuestos vistos anteriormente podemos encontrar melanina,


que es la que nos da el color al cabello.
EL PELO Y SU ESTRUCTURA
Bsicamente el 90% del pelo est formado por queratina (una robusta y pesada
protena de la que tambin estn compuestas las uas).
El pelo son
fundamentalmente
clulas
muertas
y
depsitos
de protenas unidas. Es de hecho, una de las partes ms duras de la piel. Lo
razn de esta robustez es debida a una potente unin conocida como "puentes
disulfuro" que une a las protenas del pelo entre s. Por eso, cuando el pelo se
quema, desprende un fuerte olor a sulfuro (azufre).
El pelo est formado por tres partes: la cutcula, el crtex y la mdula.

Estructura de una Hebra de pelo

LA CUTCULA

Es la parte ms externa de la hebra de pelo

Est compuesta por capas superpuestas de clulas muertas cuya


funcin es la de regular la absorcin y eliminacin de hidratacin.

La cutcula es transparente y protege a las dems estructuras de las


agresiones externas.

Los Alisados, tintes, permanentes, cepillado y peinado agresivos, el uso


de /champs y otros productos con sustancias qumicamente agresivas,
pueden daar la cutcula.
EL CORTX

El
crtex es la parte
forma y elasticidad del cabello.

del

pelo

que

proporciona la

Contiene melanina (pigmento) que se ve a travs de la cutcula que


es transparente.

El crtex contiene sustancias fibrosas formadas por queratina y otras


sustancias.

Cuando el pelo se humedece, el agua o hidratantes atraviesan la


cutcula hacia el crtex y esta hidratacin hace que el pelo se
mantenga sano, ya que el agua es necesaria para que se puedan
establecer las uniones entre la queratina y las fibras, que a su vez,
proporcionan fuerza y elasticidad.

Sin hidratacin el pelo se vuelve fino, quebradizo y propenso a roturas y dao


permanente. Por esto es tan importante mantener la cutcula sana.

LA MDULA

La mdula es el ncleo del pelo.

Est compuesta por clulas ms redondas que contienen queratina

La mdula muchas veces no es continua a lo largo de la hebra del pelo y a


veces no est presente. El pelo grueso normalmente contiene ms mdula que
el cabello fino en el que incluso es inexistente.
TIPOS DE CABELLO O DE PELO

En sentido unitario (es decir, en lo que respecta a cada pelo), puede haber de
ellos distintos tipos:

Pelo de cubierta, guardia o jarra: es el pelo ms largo y recto, con una


terminacin en punta; este tipo de pelo impide que escape el calor.

Bajo piel o borra: sirve para el aislamiento trmico, ya que es muy


denso; permite el intercambio trmico hacia el exterior, o bien lo impide.

Sensorial o vibrisas: est provisto de senos vasculares y fibras nerviosas


que envuelven la base del 3folculo piloso, por lo que tienen
una 33funcin sensorial.

TIPOS DE CABELLO O PELO


En funcin de su estructura
El cabello en conjunto (es decir, la cabellera) puede ser, segn su estructura y
apariencia fsica:

Liso, lacio o listrico. La forma del folculo es circular y est orientado


verticalmente a la superficie de la piel formando un ngulo recto con ella.

Ondulado o cintrico. Tiene forma oval y est orientado formando un


ngulo agudo.

Rizado o ultrico. Tiene forma elptica y la orientacin es paralela a la


superficie de la piel.

En los caucsicos suele predominar el cabello que es entre liso y ondulado, ya


que en el folculo generalmente forma un pequeo ngulo agudo con la vertical
a la piel. El tipo listrico es muy caracterstico de los mongoloides, mientras que
los tipos rizados de los negroides.
En funcin de su emulsin epicutnea
El cabello se puede clasificar en funcin de la 33311emulsin epicutnea que
presenta en:

Normal. La emulsin epicutnea est equilibrada. El aspecto del cabello


es brillante, suave y aterciopelado.

Seco. La emulsin epicutnea contiene poca grasa y poca agua. El


aspecto del cabello es spero y quebradizo.

Graso. La emulsin epicutnea tiene alto contenido en grasa. El aspecto


del cabello es brillante y pegajoso

. PEINADOS

HISTORIA DE LOS PEINADOS.

Los cabellos peinados de las romanas


El peinado de las romanas
Durante el perodo imperial de Roma, la moda femenina en el vestir se
mantuvo similar durante siglos, sin embargo las tendencias del cabello fueron
cambiando.
Las sucesivas emperatrices y mujeres de la realeza romana fueron tomadas
como modelo y sus peinados marcaron estilo.

Las diferentes formas de peinarse los cabellos que, progresivamente,


emplearon la mujeres romanas de la poca Imperial, siendo imitados por las
damas y ciudadanas de Roma.
Mujeres romanas que marcaron la moda en el cabello
Inicialmente los cabellos femeninos se arreglaban con gran sencillez. La
simplicidad del peinado republicano, con raya al medio y moo, di paso
en poca imperial a la moda de trenzas cruzadas sobre la frente y al uso de
postizos. Las chicas jvenes solian ser ms prcticas al recogerse el cabello en
un moo sobre la nuca con trenzas o cola de caballo.

Llegada la poca Imperial, la moda en el cabello la marcaron sobre todo


las emperatrices as como otros miembros femeninos de famila real,
cuyos gustos para peinarse fueron imitados por otras patricias y
aristcratas de las sociedad romana.

Estos looks de las damas aristcratas fueron signo de distincin social


entre los romanos.

Durante el esplendor de la poca flavia, el peinado se abulta y los rizos


tambin se hacen ms grandes.

A menudo, las seoras casadas llevaban simultneamente varios tipos de


peinados
Las que eran esposas llevaban un peinado conocido como las sex crines con
seis trenzas, al igual que las vestales y las sacerdotisas. El cabello lo podan
llevar teido de rojo, o biennegro, siendo algo posterior el tinte rubio, ms
utilizado a partir del s.II. Algunas damas con cabellos menos sufridos

emplearon pelucas negras importadas de la India y ms tarde las rubias de


Germania.
TIPOS DE PEINADOS; EL PERIODO AUGSTEO
Peinado a lo Octavia
El ms antiguo modelo de peinado del que se tiene constancia en los primeros
aos del Imperio es el llamadopeinado Octavia, representado en un busto de
la hermana del primer emperador de Roma, Augusto, y datado en el ao 40
a.C.
Octavia fue una de las mujeres ms prominentes de la historia romana,
respetada y admirada por representar las virtudes femeninas romanas
tradicionales. Un verdadero ejemplo a imitar al igual que lo fue su peinado.

Su sencillo tocado se hizo muy popular en Roma y fue imitado por las mujeres
de su tiempo. Consista en un copete sobre la frente y una trenza recogida en
un moo en la nuca que tena forma semicircular y se colocaba por encima de
la base del crneo. Entre los moos, por ambos lados de la cabeza discurran
dos amplios mechones ahuecados y abultados, que tras rebasar las orejas se
resolvan en trenzas con las que se elaboraba el moo trasero. El resto del
cabello iba muy tenso y pegado al crneo, como un casquete.
El estilo de Antonia
Un segundo peinado, muy similar al anterior, lo luca la hija de Octavia, Antonia
Minor fruto del enlace de la hermana de Augusto con Marco Antonio. Antonia
Minor lleg a convertirse en una popular dama romana.

Vemos como en este periodo imperial de Augusto, el clasicismo se impone,


tomando como modelo el peinado griego. El moo frontal se peina con una
simple raya en medio y el cabello se parte en dos aladares gruesos, mientras
que el moo trasero semicircular baja hasta la base del crneo.
El peinado de nudo de Livia
Y como no podia ser de otro modo, la emperatriz Livia, esposa y mano derecha
de Augusto luca en esta poca un peinado similar al de su joven cuada.
Siendo como era, la primera de las damas y una de las ms poderosas que
habra de tener el Imperio.

El peinado consista en la frente y los laterales ondeados hacia adentro y


recogidos en un moo en la nuca. Este peinado se conoca como el peinado de
nudo por el rulo situado en la frente a modo de tup (el nodus) y que
acabar desapareciendo en el 17 d.C.
El look de Mesalina
Ya en el primer siglo de nuestra era otras fminas relacionadas con la
dinastaJulio-Claudia tuvieron su relevancia en la moda del cabello.

Mesalina, tercera esposa del emperador Claudio, fue muy influyente en las
decisiones polticas del emperador y marc tendencia tambin en la forma de
peinarse entre las damas romanas. La emperatriz Mesalina puso de moda unos
enrevesados rulos sobre la parte superior y rizitos sobre la frente.

La poca Flavia
Durante los veintisiete aos que dur, la poca Flavia, (la ms corta de las
dinastas de emperadores romanos, del 69 d.C. 96 d.C); la moda en el
cabello femenino pas por varios estereotipos. Pero si hubo uno que destac
por lo llamativo, fue el conocido como nido de abejas que hizo
popular Julia, hija del emperador Tito, en la segunda mitad del s.I.
Era este un peinado trenzado y con una especie de tup hecho con rizos,
especialmente caro y costoso. Este conjunto de rizos quedaba abultado sobre
la frente haciendo un efecto como de casco. El resto del cabello se recoga en
trenzas hacia atrs donde se haca una especie de moo.

El peinado o estilo del cabello es la forma de cortarse o arreglarse el pelo. A


diferencia de otros animales, los seres humanos de muchas culturas cortan su
pelo, en vez de dejarlo crecer naturalmente. Los estilos del pelo se usan
frecuentemente como sea de identidad cultural, social o tnica y pueden
reflejar el estatus social y la individualidad. Los hombres y las mujeres tienen
naturalmente el mismo pelo, siendo la queratina el principal componente de la
fibra del pelo. Las queratinas son protenas, largas cadenas de aminocidos.

Generalmente, los estilos de pelo se ajustan a influencias culturales de gnero.


Las tendencias de la moda pueden tener una gran influencia, dependiendo de
la persona.

Este peinado fue evolucionando aumentando los rizos en cantidad y altura,


formando un abultamiento redondo que se denomina orbis (esfera). Este
conjunto de rizos constaba de apliques artificiales de pelo que se sujetaban
sobre el propio pelo con una diadema.
Durante el reinado del ltimo emperador flavio, Domiciano, su esposa
Domitia sola llevar este sofisticado pelo. En esta poca, adems
se aadieron postizos al propio cabello, en forma de bucles dispuestos en
corona sobre la frente. En retratos ms tardos encontramos versiones ms
barrocas de este moo frontal.
Las diferentes combinaciones de rizos, bucles y postizos daban rienda suelta a
la imaginacin de las mejores ornatrices reclamadas por las ms rancias
patricias.
Las ornatrix eran expertas peluqueras que utilizaban con gran habilidad
el rizador de hierro, siendo tambien verdaderas profesionales en el uso de las
tijeras. Estas peluqueras de las damas ms solventes de Roma solian emplear
productos para suavizar el cabello y estimular su crecimiento a base de tnicos
y aceites.

En el siglo II, se di otro cambio en la moda del peinado imponindose la


costumbre de trenzar el pelo, de manera que se iban aadiendo trenzas

artificiales haciendo una especie de turbante de trenzas alrededor de la


cabeza. Estos peinados con trenzas se hicieron muy populares junto con la
moda tintarse el cabello de rubio.
Tintes para el cabello
Ya desde el siglo IV antes de Cristo, romanos y romanas habian adoptado la
costumbre griega de teirse el pelo de color amarillo rojizo con el jabn
custico, hecho de sebo y cenizas, sobre todo para ocultar las canas. La
tendencia fue cambiando y entrado el segundo siglo, tanto los hombres como
las mujeres prefirieron el color rubio. Por ese motivo algunos romanos ricos se
echaban polvo de oro sobre el pelo o se ponan pelucas o apliques de este
tono que hacian traer desde Germania y que eran muy apreciadas.
Una ltima curiosidad; las romanas consideraban hermoso que los pelillos de
las cejas se juntasen sobre la nariz. Para ello, utilizaban una mezcla de huevos
de hormiga machacado con moscas secas.
Tipos

Imagen

Nombre

Afro

Descripcin
Afro es un tipo de peinado producido naturalmente por la
textura de cabello afroide o alguna de sus variantes de
textura rizada que se caracteriza por formar una masa
abultada de cabello que se mantiene sobre la parte
superior del crneo en una forma redonda. El afro es un
atributo clave de la cultura afroamericana de los 31aos
1960 y de los de 311970, en los que se haba desarrollado
el movimiento del Black Pride (orgullo negro).2 Esta forma
de peinado es obtenida mediante el arrastre del cabello
desde su base a las puntas en forma ascendente (mtodo
conocido
como cardado),
normalmente
utilizando
3
unpeine especial conocido como afro pick.

Alas

El peinado alas (39ingls: wings) es un peinado que se


caracteriza por la formacin de una masa de cabello que
recae sobre la frente y orejas del portador, producindose
una ondulacin natural que garantiza el curvado de las
puntas hacia el exterior del rostro. El peinado es un
atributo cultural de la comunidad de los skaters y de
los surfistas de los 31aos 2000. Las alas suelen ser
obtenidas mediante el crecimiento natural de cabello y la
estabilizacin de ste en forma de ala con la utilizacin
de sombreros y gorras.4 5

Beehive o
colmena

El beehive o colmena es un peinado femenino variante


del bouffant, que recibe su nombre por la similitud de este
a unacolmena. Se caracteriza por la formacin de una
masa abultada de cabello que forma una estructura de
domo a partir de la interseccin de cabello o tcnica
de updo (tcnica que consiste en el acomodo de
secciones de cabello para evitar que recaiga libremente),
dndole al portador una apariencia de mayor estatura.
Normalmente es identificado con el peinado popular entre
las amas de casa estadounidenses de la 31dcada de
1960. El peinado suele ser acompaado de flequillo,
secciones de cabello largas y alas laterales, cuyo
resultado es fijado con aerosol para el cabello.
El beehive tambin es conocido como B-52, por su
similitud con el morro del bombardero Boeing B-52
Stratofortress.6

Bob obobcut

El bob o bob cut (tambin conocido como o shingle en


el habla inglesa del siglo xx) es un tipo de peinado
femenino de corta longitud que se caracteriza por
presentar un corte recto que se extiende a la altura de
la 3mandbula o a la altura delcuello, el cual suele incluir
toda clase de flequillos. Es identificado culturalmente
como atributo esttico de la mujer flappersexualmente
activa de la era del jazz en los 31aos 1920, la que
pretenda cambiar las nociones tradicionales de
la feminidad al practicar todo tipo de actividades poco
regulares en el comportamiento femenino como el
consumo de alcohol, tabaco y el libre ejercicio de la
sexualidad.7 8

Bollo o rodete

El bollo o rodete es un tipo de peinado popular femenino


que consiste en la formacin de una masa de cabello que
se mantiene sujeta sobre la coronilla del 31crneo o la
regin que corresponde al rea occipital. Se forma con el
enroscamiento de una seccin del cabello, normalmente
en patrn de trenza. Este peinado suele descubrir la cara
del portador, al recogerse el pelo con la utilizacin de
redecillas u otros dispositivos sujetadores. Su nombre se
debe a su similitud con el bollo de3panadera.9

Bouffant

El bouffant es un tipo de peinado que se caracteriza por la


formacin de una masa de cabello apilado sobre
la seccin parietal del crneo en una forma similar a
un casco, la cual suele ser acompaada de secciones de
cabello que cuelgan libremente en determinadas
secciones alrededor de la cabeza, ocasionalmente en
forma de alas laterales o flequillo. Elbouffant se consigue
mediante tcnicas de aumento de volumen capilar como
el cardado, el peinado en 39tup y la utilizacin
de 3rulos modeladores de cabello, cuyo resultado es
fijado con productos para el cuidado de cabello como
ceras y fijador en aerosol. Este peinado tiene su origen en
la esttica aristocrtica del siglo xviii, cuya popularidad
llegara hasta la esttica de laGibson girl a finales
del siglo xix y la esttica femenina de la dcada de los 50
y 60 del siglo xx.10

Chonmage

El chonmage (39japons: , ) es un
peinado tradicional 33japons asociado culturalmente con
la clase militar perteneciente al 3perodo Edo entre
el siglo xvii y el siglo xix. Se caracteriza por la formacin
de una pequea masa o bulto de cabello que es sujeta en
forma de nudo o abanico sobre la coronilla del crneo
(normalmente afeitado). Este tipo de peinado surgi con
un propsito relacionado con la comodidad, ya que era
originalmente utilizado por el combatiente para asegurar el
casco sobre su cabeza en las batallas que libraba, pero se
convirti en un peinado relacionado con la identificacin
de las clases socio-polticas de la sociedad japonesa.
El chonmage era frecuentemente utilizado por cuerpos
militares de Japn y por 31samuris; posteriormente sera

utilizado por los luchadores de sumo.11 12


La cola de caballo o coleta es un tipo de peinado sencillo
en la esttica del hombre y la mujer que se caracteriza por
el agrupamiento de una seccin de cabello en la parte
trasera de la cabeza. El cabello es apartado de los
laterales de la cabeza y, ocasionalmente, del rostro, para
ser agrupado y asegurado en la parte posterior del crneo
a travs de un lazo de pelo o un dispositivo sujetador de
Cola de caballo o
cabello, dejndose colgar libremente sobre la nuca o
coleta
espalda del portador. Su nombre se debe a su similitud
con la crin de la cola de los caballos. Las coletas son
frecuentemente sujetas en el rea accipital de la parte
posterior de la cabeza o la base de la nuca de la persona,
aunque tambin suelen ser formadas en los hemisferios
parietales del crneo. Puede, o no, cubrir la oreja del
portador.13

Colitas, trencitas
opigtails

Cola de pato

Las colitas, trencitas o pigtails (en 31espaol:


colas
de cerdo, por la flexibilidad de sus trenzados finales) es un
peinado popular femenino que se caracteriza por la
formacin de trenzas idnticas en ambos hemisferios del
crneo, que se forman con la seccin divisoria del cabello
sobre la sutura sagital del crneo. Sus variantes suelen
contener la estructura de una trenza compresa que
proporciona un efecto de delgadez a la seccin del
cabello, o pueden ser secciones de cabello sujeto sin
ningn tipo de presentacin concreta de patrn. Este
estilo suele ser muy popular en su uso para el peinado
infantil.
La cola de pato (ingls: duck's ass, duck's tail o ducktail)
es un tipo de peinado popular masculino que se
caracteriza por la formacin de una lnea divisoria de
cabello sobre la nuca que separa el cabello
correspondiente en direcciones antagnicas hacia el
exterior de la cabeza. Su nombre se origina de la relacin
de la forma del peinado con el acomodo natural
del plumaje de la seccin plvica de un pato. Este patrn
suele ser componente de peinados como el 39tup y
elpompadour, atributo esttico de la moda de los 31aos

40 y 3150 del siglo xx, e identificado culturalmente con


la subculturagreaser, los teddy boys y la subcultura de
los rockers de los 31aos de 1950.14

Cola de rata

La cola de rata (ingls: rattail) es un peinado que se


caracteriza por la formacin de un mechn largo de
cabello sobre la nuca, el cual suele contrastar con la
longitud corta del cabello circundante. Este peinado suele
presentarse en forma de trenza, regularmente entrelazada
con estambres o hilos. Fue popular entre la poblacin
adolescente de los 31aos 1980 y los31aos 2000.15

Corte Csar

El corte Csar es un tipo de peinado masculino que se


caracteriza por su corta longitud. Consiste en un corte
global corto que incluye un flequillo de poca longitud y de
corte recto que no rebasa la altura del arco supraorbitario.
Este peinado es popularmente asociado con el periodo
clsico del Imperio Romano, llamado en nombre
de 39Julio Csar debido a que las representaciones
artsticas de este personaje incluyen este peinado. El
estilo se populariz con la extensin de la nocin de
higiene en la Roma antigua, la que consista en el afeitado
y el cabello corto entre los peinados masculinos.16

Corte de tazn

El corte de tazn o corte de hongo es un tipo de peinado


sencillo, normalmente perteneciente a los peinados
infantiles, que se caracteriza por la formacin de una
masa 3cupular de cabello que corta en una misma
longitud por el contorno de la cabeza. El corte de tazn
debe su nombre debido a que suele ser formado mediante
el posicionamiento de un 33tazn ocuenco sobre la
cabeza del portador, a manera de gua recta de corte que
deja intacto el rea de cabello que cubre el recipiente.
Este peinado contrasta con un tipo de undercut o rasurado
del cabello en patillas y nuca.17

Corte militar

El corte militar (ingls: crew cut) es un tipo de peinado que


se caracteriza por presentar un corte que se presenta en
una longitud relativamente corta, normalmente obtenido
mediante la utilizacin de maquinillas de trasquilado
capilar. Este peinado presenta un corte en gradiente sobre
el cabello en el rea temporal de la cabeza, una
considerable mayor longitud en la parte superior del
crneo y una considerable mayor longitud en el cabello de
la lnea capilar que contrasta con el cabellorapado de
otras secciones. Este tipo de corte suele ser un peinado
reglamentario entre los miembros de las fuerzas
armadasde diversos pases.18 19

Corte pixie

El corte pixie (ingls: pixie cut) es un peinado femenino de


longitud notablemente corta. El peinado presenta una
longitud considerablemente corta en la frente y la parte
trasera de la cabeza, manifestando un flequillo
regularmente corto que no excede la altura de las cejas.
En algunas ocasiones, el peinado suele aumentar de
longitud en el rea superior del crneo. El corte pixie es
una adaptacin femenina del cabello corto que se
populariz en la 31dcada de 1950.20

Cortina

El peinado de cortina es un tipo de peinado, regularmente


masculino, que se caracteriza por la divisin de secciones
de cabello sobre el origen del flequillo en una forma lateral
o en forma de partido. El peinado surge entre los
deportistas de rugbyde la 3era eduardiana y presenta
distintos periodos de repopularizacin que se extendieron
de la esttica del new wave de los31aos 1980, la esttica
del boys band y el teen pop americano en los 31aos
1990 y 312000, hasta la subcultura hipster de los31aos
2010.21 22

Devilock

El devilock 3331contraccin de devil (diablo)


y lock (mechn) es un peinado cuya creacin es
atribuida a Jerry Only de la banda Misfits. El devilock se
caracteriza por la formacin de una extensa prolongacin
del flequillo que llega a la altura de la barbilla y es peinado
en forma de pa.23 Jerry Only afirm que el estilo lo haba
basado en el peinado tidal wave de losskaters en

los 31aos 1970 y el pico de viuda de Eddie Munster.24

Emo

El peinado emo es un 39trmino global que enlista una


serie de peinados asociados culturalmente con los
miembros de lasubcultura emo de los 31aos 2000. El
peinado emo pertenece a la esttica emo masculina y a la
esttica emo femenina,
normalmente
presentando
flequillos en forma de barrido o side-swept largos que se
extienden a los laterales del rostro y que cubren al menos
un ojo del portador (flequillo conocido como emo
bangs).25 El peinado combina diversos elementos que
coinciden en el cabello de longitud considerablemente
larga, cabello alisado y, en algunas ocasiones, cabello
teido.26 Losscene kids suelen utilizar peinados en forma
de mullet.

Eton crop

Eton crop (en espaol: corte de Eton, llamado as en


honor al famoso Colegio Eton de donde proviene el
peinado) es un tipo de peinado femenino que se
caracteriza por presentar una longitud relativamente corta.
El cabello es sujetado con distintos dispositivos que
producen una notoria cercana al cuero cabelludo,
adems de ser tratado con la aplicacin de ceras y
pomadas que suprimen el volumen natural del cabello. El
peinado Eton crop se volvi altamente popular entre la
esttica flapper de
los 31aos
1920,
identificado
principalmente
en
su
portadora
ms
famosa,
27
la vedette Josephine Baker.

Fallera

Fallera es un trmino popular utilizado para referirse a una


serie de tradicionales y complicados peinados femeninos,
propios de la celebracin de las Fallas segn la tradicin
de la Comunidad Valenciana. El peinado en su forma
tradicional no tiene una forma especfica, pero suele
componerse de bollos y distintos patrones de trenzas. El
peinado es frecuentemente identificado dentro de la
cultura popular como peinado de la Princesa Leia, debido
a una similitud que comparte el peinado tradicional con el
peinado portado por el personaje Leia Organa en la
saga Star Wars.28

Feathered

El peinado feathered (en espaol: emplumado) es un tipo


de peinado femenino que se caracteriza por presentar una
textura ondulada que permite la formacin de
ondulaciones que se prolongan hacia el exterior del rostro
en forma de alas, dando al cabello un mayor volumen. El
peinado se forma con un corte graduado o en capas que
permite la segmentacin del cabello, adems de presentar
una longitud que no excede la altura de los hombros. El
peinado feathered fue popular en los 31aos 1970.29

Flattop

El flattop (en espaol: superficie plana) es un tipo de


peinado, variante del corte militar que se caracteriza por
presentar una longitud relativamente corta que se acenta
por una manifestacin plana en el corte del cabello
perteneciente al rea superior del crneo. El flattop obtuvo
gran popularidad entre la 31dcada de 1930 y la
de 311950 durante la cultura del swing y la esttica de la
cultura rockabilly, influenciadas por el contexto de
la Segunda Guerra Mundial y el reglamento de peinados
de las fuerzas armadas de Estados Unidos.30

Flequillo

Flequillo es una seccin de cabello que nace de la lnea


capilar, la cual se corta o se peina de tal manera que
cubre total o parcialmente la 3frente del portador.31 El
flequillo suele ser un componente de diversos peinados,
adems de ser frecuentemente utilizado como un afecto
visual para reducir diversos rasgos faciales como los
rostros alargados y la frente amplia.32

Fauxhawk

El fauxhawk contraccin
de fauz (falso)
y mohawk (mohicano) es una variante popular
del mohawk en el que no se afeitan completamente las
partes laterales de la cabeza, nicamente se crea una
cresta definida que pretende contrastar con el resto del
cabello. El peinado es habitualmente propio de la moda
masculina y debe gran parte de su popularidad debido al
uso que el 3futbolista David Beckham hizo de l en los
primeros aos del siglo xxi.33 34

Hi-top fade

El hi-top fade o high top fade (en espaol: punta alta en


gradiente) es un tipo de peinado popular entre la
poblacinafroamericana durante los 31aos 1990. El hitop fade se caracteriza por presentar un corte en
gradiente sobre el rea temporal de la cabeza que se
extiende verticalmente hasta la formacin de una densa
masa de cabello sobre la parte superior del crneo, la cual
suele exceder los siete centmetros de altura. Este
peinado es propio de la textura de cabello afroide, aunque
puede ser formado en otro tipo de texturas.35

Hime

El peinado hime (japons: ; en espaol: princesa) es un


corte femenino, propio de la textura de cabello lacio, que
se caracteriza por presentar cortes perfectamente rectos
en el flequillo y el cabello que cae en las zonas
circundantes del crneo. Tambin se caracteriza por
presentar una longitud que suele exceder la altura de los
hombros del portador. El peinado es tradicional en Japn
y su popularidad vino influenciada por la subcultura lolita y
la representacin del peinado en los medios masivos de
Japn como el manga y el anime.36

Hitler Youth
hairstyle

El Hitler Youth hairstyle es un tipo de peinado


habitualmente masculino que se caracteriza por presentar
una gradiente en el corte lateral (denominada undercut)
que frecuentemente se acompaa de un flequillo barrido
que cubre parcialmente la frente. El peinado recibe su
nombre
del
programa
alemn
de
adiestramiento nazi, Juventudes Hitlerianas (ingls: Hitler
Youth), peinado que era reglamentario entre los formados
masculinos dentro del movimiento poltico. El peinado
experimentara un resurgimiento en su popularidad en
los 31aos 2010.37

Jewfro

El jewfro contraccin de jew (3judo) y la palabra afro


es una variante del afro caracterstica de la textura de
cabello rizada u ondulada de las razas descendientes de
los pueblos judos y otras culturas del Oriente Medio,
como los individuos de la cultura ashkenaz. A diferencia
del afro, es natural en texturas rizadas y onduladas de
volumen menor a la textura capilar de las razas negras,
por lo que suele ser ms definido; y al igual que el afro,
forma una masa de cabello abultada sobre la cabeza, la
cual suele manifestar una forma redonda. El jewfro surgi
como una respuesta de nacionalismo y orgullo de
herencia cultural de los judos en Amrica durante el
periodo del Black Power.38

Jheri curl

El Jheri curl es un tipo de peinado complicado, creado por


el cosmetlogo Jheri Redding, que se caracteriza por la
formacin artificial de una textura rizada definida mediante
la aplicacin de diversos productos cosmticos que rizan
el cabello. Para formar este peinado se recurre a una
suavizante crema texturizadora para alaciar el cabello
completamente, luego se aplica una solucin que activa la
formacin de los rizos. La solucin debe aplicarse en el
cabello humectado. Para evitar que el peinado pierda su
forma se aplica una sustancia conocida como activador.39

Khokhol

El khokhol (ucraniano:
,
que
significa flequillo), chupryna (ucraniano:
), chub (ucraniano:
,
que
significacresta), oseledets (ucraniano:
)
o jojol es un tipo de peinado tradicional cosaco que se
caracteriza por la formacin de una franja o nudo de
cabello sobre la sutura sagital de la parte susperior del
crneo, la cual contrasta con el resto del crneo afeitado.
El peinado fue ampliamente utilizado por los guerreros
cosacos como un medio de identificacin durante
el siglo xvi.40

Liberty spikes

El liberty spikes (en espaol: pas de la libertad) es un


tipo de peinado que se caracteriza por formar mechones
definidos en forma de pas con la ayuda de productos
fijadores para el cabello. El peinado se origin en los
pueblos britanos antiguos en los que las pas
representaban la virilidad y el valor en combate. 41 El
nombre deriva de su adaptacin moderna entre los grupos
de la subcultura punk durante la 31dcada de 1970, en la
que se asociaba el peinado con la corona con pas que
porta la Estatua de la Libertad en Nueva York.42

Melena

La melena es un trmino global utilizado para describir a


cualquier tipo de forma natural que adopta el cabello
despus de un crecimiento considerable, caracterizado
por su sometimiento a la fuerza de gravedad que le
permite recaer sobre diversas reas inferiores a la cabeza
del portador como los hombros y la espalda. La melena
puede variar en longitud; puede, o no, contener un
flequillo y puede presentar cualquier tipo de textura
capilar.

Mohawk o
mohicano

El mohawk, mohicano o iro (este ltimo trmino en


referencia al pueblo 39iroqus) es un tipo de peinado que
se carateriza por el afeitado del rea temporal de ambos
lados de la cabeza, dejando una franja de cabello
constrastante que se forma sobre la sutura sagital de la
parte superior del crneo. El mohicano obtuvo gran
popularidad entre la juventud perteneciente a la
subcultura punk de comienzos de la 31dcada de 1970 y
fue entonces adoptado por muchos otros grupos, que lo
convirtieron en un estilo ms diverso. Su nombre procede
del pueblo mohicano, antiguo nativo en el territorio
de Estados Unidos que fue casi exterminado por los
ingleses en las guerras coloniales. El mohawk es
asociado culturalmente con las subculturas relacionadas
con la msica punk.43

Moo

Un moo (francs: chignon) es un tipo de peinado


femenino que se caracteriza por la formacin de una
masa compresa de cabello sobre la regin occipital de la
cabeza del portador. El peinado se logra al enredar una
seccin de cabello agrupada como cola de caballo, que es
enredada en un punto y luego sujeto con una redecilla u
otros dispositivos diseados para sujetar el cabello. El
peinado tuvo grandes periodos de popularidad durante el
periodo del Imperio Romano y la 3poca victoriana.44

Mop-top

El mop-top o mop top (en espaol: punta de trapero) es un


tipo de peinado, considerado como variante masculina
del bob, que se caracteriza por una longitud relativamente
larga (camparada con la longitud de los peinados
masculinos de pocas anteriores) que presenta secciones
de cabello que cubren la nuca y las orjeas, adems de un
corte semi-recto en las puntas y el flequillo. Este peinado
es asociado culturalmente con los exponentes masculinos
de la 3331invasin britnica musical de los31aos 1960,
identificado principalmente con los miembros de la
banda The Beatles, razn por la que el peinado es
popularmente conocido como corte Beatle o Beatle
haircut.45

Mullet

El mullet es un tipo de peinado, tradicionalmente


masculino, que se caracteriza por presentar una longitud
corta en la parte frontal de la cabeza que contrasta con
una cortina de cabello de longitud considerablemente
larga que se forma en la parte trasera de la cabeza. Su
nombre se origina de un relato popular en que los
pescadores de mjoles o lisas (especie conocida en ingls
como mullet) utilizaban este peinado para protegerse del
sol en la nuca. El estilo se volvi muy popular entre los
peinados
masculinos
durante
las 31dcadas de
46
1970 y 311980.

Pageboy

El pageboy (en espaol: paje) es un tipo de peinado,


variante del bob, que se caracteriza por una ondulacin
interior de las puntas del cabello. Este peinado recibe su
nombre de lo que se supone fue el corte clsico de los
nios paje de Inglaterradurante los siglos xviii y xx. El
peinado presenta una longitud relativamente corta que
apenas supera la altura de las orejas, cuyo proceso de
formacin incluye el corte en forma curva.47

Payot

Payot (hebreo:
)(,

tambin
conocido
como pe'ot, peyot, payos o peyos, son un tipo de
prolongacin de cabello que nace de las patillas, el cual
es tradicional entre algunos practicantes masculinos
(adultos y adolescentes) del 3judasmo ortodoxo. Este
peinado se basa en una interpretacin bblica que se
opone al rasurado. Los mechones de cabello pueden
presentar una textura lacia o una textura ondulada segn
la filosofa religiosa a la que se pertenezca, siendo
diferentes en el33judasmo jasdico, el 3judasmo jared y
el 31judasmo yemenita.

Pompadour

El pompadour es un tipo peinado que toma su nombre de


la aristcrata y amante de Luis XV de Francia, Madame
de Pompadour. Se caracteriza por la formacin de una
masa de cabello sobre la frente que se crea a partir de la
extensin del flequillo de una manera arrastrante hacia la
parte trasera de la cabeza, cuya forma resultante suele
ser fijada con la aplicacin de productos cosmticos como
el aerosol para el cabello.48 El peinado obtuvo gran
popularidad entre la esttica de la Gibson girl de
los 31aos 1890, la esttica pin-up de los 31aos 1940 y
la cultura rockabilly de los 31aos 1950.49

Pompadour
rockabilly o39tup

El pompadour rockabilly, mejor conocido en el habla


hispana como tup, es una variante del pompadour que
se relaciona con la cultura del rockabilly, un gnero
musical originado en el sur de Estados Unidos, y derivado
del blues y el folk, que tuvo gran demanda comercial entre
los 31aos 1940 y los 31aos 1950. La esttica
del rockabilly se relacionaba principalmente con la
subcultura greaser de
principios
de
los
50.

El pompadour se logra con la formacin de una onda en el


flequillo que se fijaba a partir de la aplicacin de productos
para el cabello, normalmente acompaado de otro tipo de
peinados como la cola de pato (un tipo de patrn que
formaba una lnea divisora en la nuca) y el flattop. La onda
de cabello del pompadour se lograba con la aplicacin de
ceras con la mano.50 51

Pouf

El pouf es un tipo de peinado tradicional femenino que era


habitualmente confeccionado en pelucas durante
el siglo xviiicomo un smbolo de status socio-econmico.
El pouf, consistente en una formacin ciliada de cabello
denso, se fijaba con la aplicacin de ceras y distintas
sustancias que manejaban la textura de la peluca, que
luego era adornada con joyera, plumas, listones, flores y
pequeas aves. La popularidad del peinado continu
hasta los primeros aos del siglo xix, donde las pelucas
fueron sustituidas por cabello natural e integraciones
artificiales de cabello.52

Psychobilly
wedge

El psychobilly wedge es un tipo de pompadour, resultado


de la fusin del pompadour de la poca rockabilly, con
el mohawkde la poca del subgnero del punk rock y
el rockabilly. El psychobilly se deriva del mohawk, pero a
diferencia de ste, no se crean pas con las puntas largas
de cabello; el cabello slo es peinado hacia atrs hasta
formar un pompadour, aplicndosele un fijador o
soluciones para evitar que pierda forma. Adems, el
cabello lateral es cortado parcial o completamente para
que contraste con la franja central de cabello sobre
el 31crneo. El portador ms famoso de un
peinadopsychobilly es 1Kim
Nekroman,
vocalista
53
de Nekromantix.

Rapado

El rapado es una tcnica de 3peluquera en la que se


retira considerablemente la longitud original del cabello,
dejndolo en una longitud corta que lo acerca al cuero
cabelludo; dicho proceso suele realizarse con dispositivos
especializados comomaquinillas de trasquilado capilar.
Este peinado incluye diversas variantes como el 1corte

militar y el 1flattop.54

Rasta

Una rasta (ingls: dreadlock) es una seccin de cabello


que se enreda de tal manera que forma una estructura
densa en forma de cabello. Las rastas son asociadas
culturalmente como un smbolo de identidad de los
practicantes del movimiento rastafari inspirado por Marcus
Garvey en la 31dcada de 1930. El peinado es logrado
mediante la seccin del cabello en nudos, y su tejido
abultado con la ayuda de un gacho. El peinado logr
popularizarse en la segunda mitad del siglo xx debido a la
comercializacin
de
la
esttica
del reggae en
55
las 31dcadas de 1960 y 311970.

Shag o capas

Shag o capas es una tcnica de peluquera que consiste


en la realizacin de una serie de cortes en distintos
estratos de cabello que proporcionan una longitud
irregular o en gradiente. Esta tcnica suele presentar un
tipo de corte asimtrico que se crea con la ayuda de
navajas o tijeras especializadas (conocidas como tijeras
de degrafilado), dando al cabello una textura y longitud
diferente en cada seccin del cabello. La creacin de esta
tcnica de peluquera se le atribuye al estilista Paul
McGregor en el ao de 1971. Alcanz gran popularidad
entre los 31aos 1970 y los 31aos 2000.56

Spiky

El peinado spiky (en espaol: puntiagudo), conocido en


espaol con distintos nombres como peinado de
picos o peinado de pas, es un tipo de peinado que se
caracteriza por la elevacin y posicionamiento del cabello
en una forma vertical. El peinado spiky tiene una menor
definicin que el peinado liberty spikes y es logrado
mediante la aplicacin de fijadores como ceras, pomadas
y gel en una forma retrocedente.

Un tirabuzn o bucle (francs: tire-bouchon)


es
una
pequea seccin de cabello que se agrupa en una forma
similar a una espiral. El peinado es natural en las texturas
rizadas de cabello afroasiticas y caucasoides, pero
puede ser logrado artificialmente mediante la utilizacin de
Tirabuzn o bucle
rulos modeladores y curling rolls. Este peinado tiene sus
orgenes entre la esttica femenina de la 3dinasta
flavia del Imperio Romano. Fue muy popular entre
los siglos xviii y xix, y experiment un resurgimiento en
las 31dcadas de 1920 y 311930.57

Tonsura

La tonsura era
un
ritual
religioso
propio
del cristianismo que involucra la iniciacin religiosa de una
persona y su introduccin en el primer grado clerical, el
cual se confera con la autorizacin del obispo como
disposicin y preparacin para recibir elsacramento del
orden y cuya ceremonia se ejecutaba afeitando el cabello
del iniciado. Tambin se le conoce como tonsura al
peinado producto de esta iniciacin religiosa. Este
peinado es ampliamente identificado en la tonsura
romana, la cual consiste en el afeitado de nicamente la
parte superior del crneo, dejando una estructura circular
que rodea el crneo del portador.58

Trenza

Una trenza es un tipo de estructura o patrn que se


caracteriza por entrecuzar tres o ms tiras de algn
material
fcilmente
manipulable
o
flexible
como alambre, material textil o cabello. Su significado es
ms relacionado con la aplicacin de estos patrones al
cabello humano, convirtindolas tambin en un tipo de
peinado.59 La trenza convencional es un patrn de tres
tiras de cabello que forman una lnea en forma de V.
La trenza francesa tiene un origen cercano al cuero
cabelludo y adquiere mayor volumen a medida que se
aleja de ste. La trenza holandesa es un patrn de tres
tiras de cabello que forman una lnea en forma de V
invertida.60

Trenza africana
cosida

La trenza africana cosida (ingls: cornrow) es un tipo de


trenza que se caracteriza por la construccin de patrones
de tres secciones de cabello que se entrecuzan en hileras
y se fijan en una distancia cercana al cuero cabelludo.
Este peinado es asociado culturalmente con la esttica
tradicional de diversas etnias africanas, aunque goza de
gran popularidad entre la poblacin afroamericana. Las
trenzas suelen construir hileras y suelen ser adornadas
con cuentas, plumas, listones o joyera. 61

Undercut

Un undercut (en espaol: corte inferior) es un componente


de diversos peinados que se caracteriza por el rapado en
una de las secciones inferiores del crneo, pudindose
ubicar en el rea temporal de los laterales del crneo o en
la nuca (aunque en su versin ms comn suele
presentarse en un solo corte en uno de los laterales del
crneo). Esta tcnica se presenta en cortes tradicionales
como el flattop y el 33corte de tazn, aunque puede
presentarse en otros peinados tanto en el hombre como
en la mujer.62

Updo

Updo (en espaol: hecho arriba) es una tcnica de


peluquera utilizada para retener el cabello sobre el
crneo del portador y evitar que recaiga libremente. La
tcnica suele emplear la utilizacin de dispositivos
sujetadores y aerosol para el cabello, pudiendo el peinado
resultante presentar as cualquier forma.63

TECNICAS PARA PEINADOS


Alisado
Asegrese que el secador est enchufado a la corriente y ajustado al nivel de
calor deseado. Separe un mechn de cabello de unos 5 cms de ancho.
Coloque el lado del cilindro hacia su cuero cabelludo lo ms cerca de la raz y
cierre el mango. Deslice lentamente la plancha hacia el extremo final del
mechn, sin cambiar el ngulo del secador y sin parar. Repita la accin con
otro mechn de cabello.

Flequillos
Para hacer espectaculares flequillos, coloque secador cerca de la raz con el
cilindro cerca del cuero cabelludo y cirrelo. Deslice lentamente la plancha
hacia arriba ligeramente hacia el centro de su cabeza, manteniendo una ligera
tensin. Si lo desea, deslice el secador mucho ms lentamente de lo normal
para obtener mayor curvatura del flequillo.

Flequillo de
lado
Coja el flequillo en un solo mechn. Empezando por la raz con el cilindro de
cara a la frente, deslice la plancha suavemente a lo largo del mechn. A la
mitad de este, gire la mueca hasta que el secador quede en posicin vertical.
Deslcela por el mechn hasta las puntas y en la direccin que quiera que
resulte el flequillo.

Puntas hacia adentro


Acerque ligeramente el secador al mechn de pelo con el cilindro hacia
adentro. Lentamente deslice la plancha desde la raz hasta las puntas. Cuando
est llegando al final, gire el peine hacia el interior. Deje que el cilindro gire en
ese punto durante unos 3 y 5 segundos antes de soltar el pelo.

Puntas hacia afuera


Acerque ligeramente el secador al mechn de pelo con el cilindro hacia afuera.
Lentamente deslcela desde la raz hasta las puntas. Cuando est llegando al
final, gire el peine hacia el exterior. Deje que el cilindro gire durante unos 3 a 5
segundos antes de soltar el pelo.

Rizos
Con la plancha en posicin vertical y el cilindro frente al cuero cabelludo,
enrosque un mechn de pelo al cilindro, desde la raz hasta las puntas. Cierre
la plancha con cuidado. Gire la mueca ligeramente para asegurarse de que
las puntas del pelo tambin estn incluidas. Deje girar el cilindro durante unos 5
a 10 segundos y abra la plancha dejando que el pelo caiga suavemente. Deje
que el mechn se enfre por completo antes de introducir los dedos para
separar el pelo.
NOTA: Para este mtodo, es ms fcil lograr un buen rizado si extrae el
protector trmico. Con el fin de evitar quemaduras, tenga cuidado cuando
utilice la plancha sin la proteccin.

Rizos ms

definidos

Para lograr rizos ms cerrados, repita el mismo proceso que para un rizado
normal. Coja el rizo en el momento que cae del cilindro y con una pinza del
pelo, sostngalo pegado al cuero cabelludo hasta que se enfre

Rizo suave
Para unos rizos menos definidos, siga la misma tcnica que para el rizado
normal, pero deje girar al cilindro tan solo durante unos 3 a 5 segundos. Abra la
plancha y deje que el pelo caiga del cilindro. Djelo enfriar y a continuacin,
deshaga un poco el rizo tirando de las puntas o pasando los dedos por el pelo.

Rizo con aumento de volumen en el flequillo


Para darle mayor altura al flequillo, enrsquelo en el cilindro con ste de cara al
cuero cabelludo. Cierre el secador y deje que el cilindro permanezca girando
durante unos 5 a 10 segundos. Abra la plancha y deje que el pelo caiga poco a
poco. Una vez que el pelo se haya enfriado, suelte el rizo tirando suavemente
de las puntas

Aumento de volumen

Si desea dar mayor volumen y cuerpo a su pelo, enrosque, horizontalmente, un


mechn al cilindro empezando desde la raz del cabello. Cierre la plancha y
deje que el cilindro gire durante unos segundos mientras la sostiene
directamente encima de la raz. Abra la plancha y deje que el pelo caiga del
cilindro. No afloje el mechn con los dedos o el peine hasta que el pelo se haya
enfriado completamente.

Aumento de volumen en la coronilla


Agarre un mechn de pelo de la coronilla con el cilindro cerca del cuero
cabelludo. Deslice la plancha hacia arriba y hacia delante en direccin a la
frente ejerciendo una ligera tensin en las puntas. No afloje el mechn con los
dedos o el peine hasta que el pelo no se haya enfriado completamente. Esta
tcnica hace que aumente el volumen de la coronilla y puede usarse en
cualquier tipo de pelo, independientemente del largo del mismo.

Estilo Bob para pelo corto

Recoja las capas ms altas del pelo y empiece peinando las capas inferiores.
Con el cilindro en la parte interior, cierre con cuidado la plancha con el mechn
de pelo. Lentamente deslcela desde la raz hasta las puntas. Cuando est
llegando al final, gire la mueca haciendo que el cilindro rote hacia el exterior
del cuero cabelludo sin soltar las puntas. Deje que el cilindro gire durante unos
3 a 5 segundos antes de soltar el pelo

Aumento de volumen en la coronilla para pelo corto


Enrosque un mechn de pelo en el cilindro. Tras colocar el cilindro sobre la
raz, cierre la plancha y deje que el cilindro gire durante unos segundos. Aleje la
plancha hacia atrs mientras gira ligeramente la mueca y la desliza hasta las
puntas. No afloje el mechn con los dedos o el peine hasta que el pelo no se
haya enfriado completamente. Esta tcnica tambin puede utilizarse para el
pelo largo.

Tcnicas combinadas
Con la versatilidad del secadora y plancha podr combinar muchas tcnicas
para lograr casi cualquier estilo.
Estos son solo algunos ejemplos de tcnicas combinadas para lograr un
fantstico estilo.
Siempre ser creativa
Tcnica de rizado suave combinado con un flequillo de lado
Tcnica de aumento de volumen en la coronilla con puntas hacia adentro.
Combinacin de la tcnica de rizado suave con flequillo de lado y algo de
aumento de volumen en la coronill
Tcnica de rizado con volumen de raz y rizado con aumento de volumen

TRENZAS

HISTORIA DE LA TRENZA
Las trenzas o el trenzado es ms que un estilo de pelo es una tradicin cultural
que trasciende las barreras raciales, sociales, econmicas y geogrficas.

Los peinados, al igual que las modas, vienen y van; pero los peinados
trenzados se han mantenido a travs de los aos. Las trenzas son una tcnica
de belleza antigua con una larga historia. Este tipo de peinados ha trascendido
a travs de diferentes pases, culturas y siglos.
Las trenzas han sido llevadas por hombres y mujeres de todas las pocas y
clases sociales, lo cual es indicativo de que sin importar lo glamurosas que
sean, la posicin econmica que se tenga, el estado civil e incluso la creencia
religiosa que se tenga; las trenzas siempre han sido una de las opciones
favoritas al momento de realizarse algn peinado.
En los tiempos modernos, los peinados han dejado de ser tan elaborados como
en pocas anteriores; pero una cosa no ha cambiado y es que las trenzas se
siguen llevando. Se llevan en diferentes estilos y con diversas combinaciones,
slo basta con hacer una bsqueda en Internet para darnos cuenta de lo
populares que son los peinados trenzados.
HISTORIA

Se dice que la primera trenza no se vio precisamente en el pelo de una mujer,


los primeros registros que se han encontrado hablan de un caballero Asirio,
cerca del ao 3500 A.C, que apareci en pblico con su barba trenzada en
pequeas trencitas para engalanar su aspecto. Ya para esta poca peinarse
y cuidarse el cabello era smbolo de estatus social y jerarqua, as que cuidarse
y peinarse la barba, pudo haberse interpretado como una mxima expresin
de elegancia, tanto, como para que tanto hombres y mujeres lo copiaran sobre
sus cabezas; trenzando el pelo como se usa hoy en da.

En la antigedad una trenza era un peinado que reflejaba estilo y elegancia.


Pero con la popularizacin de este tipo de peinado en sus mltiples formas;
personas de todas las clases sociales y estilos comenzaron a usarlo, por su
funcionalidad sobretodo en estaciones de verano y lugares con climas
tropicales ya que mantena el pelo organizado a pesar del calor y se vea
relajado. Esta funcionalidad y esttica simple y romntica. Luego fue adoptada
por los hippies de los 60s, quienes a travs de su movimiento social y su
esttica hablaban de libertad y de retomar ciertos valores de la vida rural y el
cuidado de la naturaleza, que se haban olvidado por culpa de la guerra y la
modernizacin. Con ciertos puntos en comn con el hipismo, el bohemian style
asumido por diferentes artistas en los 70s tambin se apropi de las trenzas
como uno de los peinados ms representativos de su esttica romntica e
idealista con toques trashy.
TIPOS DE TRENZAS
Las trenzas en frica
Los Antiguos patrones africanos de trenzado de cabello se mostraban en una
variedad de diseos geomtricos complejos, que a menudo describan las
caractersticas del usuario.

Uno de los peinados trenzados caractersticos de la cultura africana son


las trenzas pegadas, las cuales se remontan al 3,500 a.C. En la dcada del
1950, fue descubierta una pintura rupestre de la Edad de Piedra que mostraba
a una mujer alimentando a un nio y llevando el caracterstico peinado
trenzado. Las trenzas africanas son apretadas y varan en complejidad y
frecuencia. Dependiendo del diseo se identifica el parentesco de la persona,
la edad, el grupo tnico e incluso la religin. Siglos ms tarde, en la dcada de
1970, este estilo de trenzas se populariz en Estados Unidos.
Las trenzas en Egipto

En el antiguo Egipto, trenzado estaba reservado para la realeza y para los


rituales ceremoniales como bodas.
Mltiples trenzas con accesorios o adornos intrincados eran muy comunes en
el antiguo Egipto. Al igual que el estilo de trenzado que llevaba Cleopatra, las
mujeres ricas a menudo adornaban su cabeza con hermosas trenzas e incluso
algunas se aadan extensiones para que stas quedaran ms glamurosas. En
Egipto, las trenzas tambin fueron llevadas por hombres, ya que cuando se
llevaba la barba trenzada era un signo de divinidad. En el caso de las personas
comunes, stas llevaban trenzas simples con fines prcticos (mantener el
cabello alejado de la cara mientras se trabajaba). Al igual que lo sucedido con
las trenzas africanas, las trenzas egipcias daban pistas sobre la naturaleza de
la persona (si pertenecan a la realiza, si eran personas comunes o si eran
extranjeros).
Las trenzas en Amrica

Histricamente, la mayora mujeres y nios nativos americanos usaban trenzas


con distinto significado por ejemplo se poda diferenciar si una mujer estaba
casada o soltera segn las trenzas que llevaba..
El trenzado tambin se realizaba para los rituales religiosos.
Los hombres americanos nativos usaban trenzas con plumas, pieles, cuero, o
perlas de prepararse para la guerra.
Los mayas crearon grandes tocados con trenzas mientras que los indios de
llanos llevaban trenzas simples y largas con una raya en el centro. Dado que la
historia de la cultura indgena se propag ms de manera oral, la relacin entre
el peinado trenzado y esa cultura sigue siendo un poco misteriosa hoy en da.
LAS TRENZAS EN EUROPA

En las piezas de arte medieval y renacentista, las mujeres de clase alta


aparecan con elaborados trenzados.
Los estilos ms simplificados de trenzas eran a menudo elegidos por las
mujeres comunes para propsitos funcionales - para mantener limpio el cabello
entre los baos y para mantener el cabello fuera del camino mientras que
cocinaban, limpiaban y realizaban otras tareas cotidianas.
Los recogidos y las coronas trenzadas fueron los estilos de trenzas ms
llevados en el perodo medieval europeo, ya que en la Europa Medieval era
muy mal visto que una mujer llevara el pelo suelto; debido a que esto era
considerado como falta de modestia y conservadurismo. Por razones sociales
era muy raro ver a una mujer que llevara un estilo de peinado que no fueran
unas hermosas trenzas gruesas durante esta poca.
TRENZA DE DIOSA GRIEGA

En la poca flavia, la hija del emperador Tito, llev un hermoso estilo de trenza
que se ajustaba en la parte superior y que estaba adornada con accesorios
metlicos, trenzas torcidas y rizos. Estas trenzas elaboradas con el tiempo
llegaron a ser populares entre las mujeres romanas adineradas y se hizo an
ms popular en los perodos romanos posteriores. Mientras ms elaborado era
el estilo de las trenzas, indicaba que su portadora posea ms riqueza y ms
tiempo libre disponible
Analizando las trenzas
Hay cientos de diferentes tipos de trenzas, como trenzas francesas, trenzas
espiga, trenzas inglas, holandeses, suizas, trenzas, trenzas multi-hilo, trenzas
de corona, trenzas diadema etc - todos ellos "versiones" en el estilo tradicional.
En la actualidad, En Estados Unidos, once estados han impuesto una licencia
especializada para "Trenzadoras"

De acuerdo a una investigacin sudafricanapublicado en el British Journal of


Dermatology en 2007, hacer trenzas muy apretadas, especialmente cuando se
combina con productos qumicos para alisar el cabello, puede dar lugar a
alopecia y acn severo en el cuero cabelludo.
Cuando YouTube se puso en marcha en el ao 2005, las trenzas se
convirtieron en una sensacin en internet. Actualmente hay millones de videos
en dicho portal que te pueden ofrecer inspiracin infinita en materia de
peinados trenzados. Muchas de las trenzas modernas que se llevan hoy en da
pueden tener su origen en el pasado, as que si buscas inspiracin para
hacerte algn peinado quizs no debas buscar en revistas de moda sino en

libros de historia; ya que es muy probable que encuentres muchas ideas de


peinados con trenzas.
Una trenza es un tipo de peinado que se hace entretejiendo tres o ms haces
de cabellos separados y sujetndolos en su base con una goma. La trenza es
un peinado cmodo ya que mantiene el pelo retirado de la cara y, a su vez,
coqueto y elegante. La trenza tradicional se construye reuniendo todo el cabello
en un solo bloque en la parte posterior de la cabeza. Sin embargo, existen
numerosas variaciones tanto en el nmero de trenzas como en su estilo y
disposicin:
* Una trenza francesa (tambin llamada trenza cosida) es un peinado popular.
Diferente a una trenza regular de tres haces, una trenza francesa comienza con
secciones pequeas de pelo en la corona de la cabeza de una persona, e
intermitentemente, ms pelo se agrega a cada seccin mientras que la trenza
progresa hacia abajo. La trenza francesa clsica es una sola trenza en la parte
posterior de la cabeza, aunque las variaciones en este peinado incluye trenzas
laterales y recogidos.
* Una trenza francesa invertida (tambin llamada una trenza holandesa) se
crea cuando las secciones de pelo se cruzan una debajo de otra, en vez de por
encima. Da lugar a la apariencia de una trenza que est encima del resto del
pelo, en vez de estar debajo.
* Secciones trenzadas. Es una opcin informal que consiste en realizar varias
trenzas a partir de divesos haces de cabellos.
* Las trenzas pueden servir para hacer recogidos en la parte posterior de la
cabeza o formar uno o varios rodetes en diversas zonas de la misma.
Uso y aplicacin de las trenzas.
Estos peinados son de antiqusima data y las culturas con ms grado de
elaboracin sin dudas son las africanas tradicionales, siguindoles la cultura
caribea de raz africana. Este tipo de tejido del cabello es la solucin que la
evolucin cultural desarroll a travs de milenios de prueba y error para tratar
el pelo de la gente de raza negra. Sin embargo, en la actualidad las
migraciones poblacionales han hecho que las caractersiticas fsicas del pelo
de estas etnias se puedan hallar en todas las poblaciones a travs del globo y
tambin otras etnias poseen cabellos con caractersticas similares como por
ejemplo, una gran rama de los pueblos semticos y caucsico mediterrneos.
Este mestizaje es an ms notorio en toda Amrica, con su gran mixtura de
etnias y culturas. En este contexto, que se inicia en el siglo XIX, se acelera en
el siglo XX con la llegada de los medios de transporte moderno y el incremento
de las migraciones, y se encuentra en eclosin en el corriente siglo XXI, este
tipo de peinados es una atractiva alternativa, disponible tanto para hombres y

mujeres cuyo cabello tiene las caractersticas que lo tornan difcil de llevar
suelto en largos considerables, como aquellos que cuentan con un pelo lacio y
"soado" deseando cambiar por la natural aspiracin y deseo de belleza que
forma parte de la cultura del hombre desde tiempos inmemoriales.

EVIDENCIAS
TRENZA PASACINTAS

TRENZA DIADEMA

TRENZA CON CAUCHOS Y CINTAS

TRENZA CORAZON

HISTORIA DEL COLOR


Desde la Prehistoria la necesidad de una imgen o de plasmar ideas o
situaciones ha llevado al hombre a utilizar distintos elementos para conseguirlo.
Entendemos como color un elemento subjetivo e indispensable que presenta
la naturaleza y los objetos creados por el hombre, en conjunto nos da una
imgen completa de la realidad. El significado o la etimologa de la palabra
color tiene hoy en da dos versiones:
Calor: los primeros pigmentos utilizados se obtuvieron gracias al calor.
Colar: Colare, en sus inicios se consegua la sustancia que daba el color
colando distintos elementos.
1.- Prehistoria (1.500.00aC). Homo Erectus (1.500.000aC 10.000aC). El

primer color que utilizaron fue el rojo de la sangre. Ya dominaban el fuego y de


aqu consiguieron el negro, del carbn que quedaba de las hogueras. Con el
color negro perfilaban y con el rojo rellenaban. No era con intencin
ornamentativa sino un sencillo ritual. El Homo Sapiens, siguiendo las mismas
pautas es considerado pionero en el mundo del arte.
2.- Neoltico (10.000aC 4.000aC). Empezaron a construir casas con sus
huertos y ganados. Empiezan a buscar nuevos colores. Del mundo vegetal
como las hojas, las flores, los frutos o las races conseguan verdes, amarillos,
naranjas, rosas, lilas y azules. Del mundo mineral obtena marrones, ocres,
rojizos, grises y blancos. Colocaban arcilla en una vasija, aadan gradad
animales, lo calentaban al fuego y dependiendo de la temperatura o de la
arcilla obtenan un color u otro.
3.- Egipto (4.000aC 0). El color negro simbolizaba la fecundidad. Las tierras
ms oscuras son las ms frtiles y lo asociaron con la fecundidad, del mismo
modo a un cielo nublado y oscuro que al llover hacia crecer las plantas. El
verde lo relacionaban con la salud, la juventud y la vida vegetal. Lo obtenan de
la Malaquita (mineral), lo pulverizaban y lo mezclaban con resina.El amarillo era
considerado un color sagrado por su similitud al Sol y al oro. Lo atraan del Oro
Pigmento (mineral). De la Azurita obtenan el azul el cual se crea que
preservaba las almas. El rojo en cambio denotaba para ellos violencia y poder.
Era uno de los colores ms caros y lo extraan del Cinabrio. An as,
conseguan diferentes tonalidades o texturas de un mismo color utilizando
distintas fuentes al mineral. Del Escarabajo sagrado pulverizado obtenan el
verde. Muy utilizado para maquillarse los prpados. En cambio de la Cochinilla,
una vez secada y triturada les quedaba un rojo intenso utilizado como colorete
y para pintar los labios.
4.- Fenicios: Eran muy comerciantes y compraban elementos corrosivos a los
Egipcios. Les gustaba vestirse de blanco con franjas verdes o rojas.
Descubrieron como obtener un color distinto a travs del molusco de mar.
Cogan sus carnes y las secaban al sol, stas empezaban a segregar un
lquido lechoso, con el tiempo pasaba a verde, azul, y finalmente prpura. Tan
solo para conseguir 1gr de color prpura se necesitaban 10.000 moluscos. Lo
vendan a precios astronmicos sobre todo a los romanos, as como el sepia,
sacado del mismo animal.
5.- Grecia (2.000aC 100aC): normalmente combinaban el blanco con otros
colores como el rojo y el azul. El Rojo cinabrio obtenido del Lapislzuli, el cual
se hacan traer de la India, era solo para la clase alta ya que era muy caro.
El blanco se consegua con elementos altamente corrosivos y lo vestan los
ms ricos.
6.- Roma (753aC 476 dC en Europa occidental): Fue la primera civilizacin
que hizo un uso reglamentado del color, segn la posicin social optabas a
unos colores u otros. El blanco era para los polticos o personas de clase alta,
el prpura para el Emperador, era la nica persona que poda vestir de este
color, para variar dispona de prendas lilas con ornamentacin amarilla. El

magistrado poda utilizar el prpura pero solo en ornamentaciones, nunca en


todo el vestuario. El rojo lo reservaban para los militares. Al ser un color
bastantes caro tambin solan vestirlo nobles y patricios. La clase burguesa
dispona del azul y para los artesanos y campesinos haban los marrones y
verdosos.
7.- Edad Media (s.V s.XV) Cae el Imperio Romano. poca con muchas
guerras y enfermedades, hambre y pestes. Eran muy comunes los colores
tristes y apagados como el marrn, los grises y los verdes oscuros. La
Aristocracia y la Nobleza vivan algo mejor, vivan mejor y podan estar ms
tranquilos, de manera que usaban otros colores como el rojo y el verde, y el
azul oscuro con el amarillo mostaza. Sobre el s.XIV Espaa se convierte en
primera potencia mundial y los reyes y prncipes espaoles eran los que daban
las pautas de vestimenta, implantando as el color negro en las prendas. La
pintura fue el medio de difusin de la moda espaola al resto del mundo.
LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA
SOBRE EL COLOR SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO.
ARISTTELES
El filsofo Aristteles (384 322 AC) defini que todos los colores se
conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. stos colores
que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
LEONARDO DA VINCI
Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al
color como propio de la materia, avanz an ms definiendo la siguiente escala
de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a
todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la
tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la
oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla
de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el
verde tambin surga de una mezcla.
JOHANN GOETHE
As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le
debemos a Johann Gethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones
fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los
diferentes
colores.
Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores,
y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicologa del color.
Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul.
Consider que este tringulo como un diagrama de la mente humana y lig a
cada color con ciertas emociones.
ISAAC NEWTON

EL PRISMA DE NEWTON

En la ptica, un prisma es un objeto capaz de refractar, reflejar y descomponer


la luz en los colores del arco iris. Generalmente, estos objetos tienen la forma
de un prisma triangular, de ah su nombre. En geometra, un prisma es un
poliedro limitado por dos polgonos iguales y paralelos llamados bases y varios
paralelogramos llamados caras laterales.
El color es un fenmeno de la luz.

Sin luz no podramos tener color. Isaac Newton descubri en 1676 cuando
pas una luz blanca por un prisma, y encontr que la luz se separ en bandas
continuas de color, rojo, naranja, amarillo, verde, azul ndigo (ail) y violeta.
COLOR

Nuestro cerebro percibe a travs de los ojos justo una parte mnima de
radiacin visible. La luz que viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones
visibles e invisibles se clasifican en una sola escala de valores. Podemos
representar al Sol como radio-emisor y al ojo como radio-receptor. Cualquier
objeto golpeado por la luz acta como espejo que refleja, en parte o totalmente
absorbiendo la radiacin. stos son los conceptos bsicos que sern
analizados posteriormente ms a fondo.
Cualquier color en la gama espectral tiene su propia longitud de onda. La

longitud de onda ms corta perceptible por el ojo humano es la luz violeta. Su


densidad es de 67,000/3 centmetros. La luz roja tiene las ondas visibles ms
largas 33,000/3 centmetros. Ondas de longitud media (comparados con la
anteriores) forman la luz amarilla. Si un cuerpo absorbe toda la energa
radiante que le baja sobre l es el color NEGRO. Si un cuerpo refleja toda su
energa
radiante
que
le
baja
sobre
l
ser
BLANCO.
La percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin personal
de los colores y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales en la retina
desempean un papel importante en la visin.

stas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las


barras son elementos responsables de la percepcin de la luz fuerte y los
conos permiten la sensacin bajo condiciones pobres de luz. Algunos otros
trminos para describir la visin con CLARIDAD, TONALIDAD Y
SATURACIN. La claridad es una propiedad que caracteriza la cantidad de luz
que una cierta superficie est emitiendo. La tonalidad es otro parmetro de la
visin dando por resultado el nombramiento de los colores como: AZUL,
AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La saturacin sirve para
la valoracin donde un color percibido se puede situar entre el BLANCO Y EL
COLOR PURO (claro, medio, oscuro, etc.).
MEDITACIN DEL COLOR
Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores
pigmento o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan
los cuerpos. A nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y
es a los que nos vamos a referir.
Color de la luz. Luz, sntesis aditiva
Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el
cine, televisin, etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul

(RGB) cuya fusin de estos, crean y componen la luz blanca, por eso a esta
mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces
dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.
Color de pigmento, sntesis sustractiva
Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los
pigmentos aplicados a las superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el color
magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores bsicos por el cual estos colores
han desplazado en la consideracin de colores primarios a los tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el
negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla
es conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es
lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento
conformandose el espacio de color CMYK. (Cian, Magenta, Yellow, K=negro).
Colores
primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn
otro por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y
magenta, aunque hay que advertir que el cin es un color que no existe en las
cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y la
fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor o por el
estilista, normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la
teora del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las posibles,
sera usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul
cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de
la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul
ultramar o el azul asfalto, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta
por el Alizarn crinson.
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios ms o menos al
50%, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).
Colores
intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores
intermedios (I), que como su nombre indica estnentre medio de un color
primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore
es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin,
primero citando el color primario y a continuacin el secundario: amarilloverdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarilloanaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores
terciarios.

EL ORIGEN DEL TINTE PARA EL CABELLO

Los asilios encontraron sustancias naturales para pintar sus varabas y cabellos
de color negro tambin encontraron la henna de color caf completamente
con un poco dorado.
En Egipto , la utilizaban

para cubrir un poco sus canas, mientras que lo

antiguos Iralis les gustaba el cabello negro con un poco de dorado , en la


antigua Grecia las mujeres se teian el cabello con dorado ,blanco, ,rojo, la
gente pronto quiso colores ms eficaces y se inventaron nuevas formulas ,
en el imperio romano se utilizo un tinte negro con una mezcla sanguijuelas
mezclado con vinagre, otrsos romanos utilizaban cenizas y vinagre para
decolorar el cabello o lo tenan amarillo con azafrn al mismo tiempo los
alemanes tenan sus cabellos rubios tintas rojas extraidas de plantas.
Los franceses y anglosajones no solo utilizarn rojo si no tambin naranja
y azul con la llegada del cristianismo al imperio
teirse el cabello ya que se crean que lla practica

romano,fue prohibido
poda enceder bajas

pasiones aun as muxcha gente sigui hacindolo a escondidas para el siglo


XIV teirse el cabello , sera una practica comn sin importar que cleo lo
prohibiera, el tono rubio y negro eran las ms populares para el siglo XV
los pobres haban inventado muchos colores rubios artificiales, para lograr
teir

el

cabello se probaron lo

ocaciones esto tuvo consecuencias

ms extraos ingredientes
catastofricas , en

en

1562 ,un

muchas
medio

reconocido a la gente que el sulfuro y otros ingredientes podran teirse el


cabello con xito pero tambin que el pelo se callera aun as mucha gente
siguo utilizando ,los qumicos que todava no eran analizado y comprendidos
simplemente porque queran verse bien ,los tonos ms populares

varan

eran influenciados por los gustos de la nobleza.


En el siglo XIX la gente solamente queran tapar sus canas pero eso ra muy
complicado ya que ninguna sustancia un luk natural los tonos oscuros eran as
comunes que los rubios el color peli rojo era considerado en color ridculo a
mediados del siglo XIX el pelo rubio regreso a la moda ,apartar de la dcada
1860,empez a surgir los colores sintticos ,fue en estos aos que se empez
a utilizar el perxido de hidrogeno para decolorarlas el cabello ,pero pasaran

50 aos antes que este reactivo fuera vendido comercial, par 1890 los tonos
de cabello perdieron popularidad particularmente en las clases altas en el siglo
XX todo cambio , en 1907 sali a la venta el primer tinte comercial y casi 50
aos los surgieron tcnicas de color modernas que permitieras a las personas
teirse el cabello de color que se desearan con la llegada de la televisin a
color , fueron las estrellas del cine, ms populares desde el rubio platinado de
Marilyn Monruw hasta el ms oscuro de Elizabeth Tyler .Actualmente los tonos
naturales mas utilizados por las personas que buscan esconde sus canas y los
mas sintetices el rosa y el azul para los jvenes que buscan individualidad.
COLORIMETRIA
El arte de dar color

DECOLARACION Retira
naturales .

el color

del

cabello o

melanina ,pigmentos

Para dejar decoloraciones blancas. El contracolor del blanco es negro. Y solo


es un centmetro de negro. Slo eso.
2- Pasados 30 minutos, preparar una tapa de decolorante por una tapa de
perxido de 20 volmenes, y aplicar de nuevo papel por papel. Esta vez sin
negro. Dejar la decoloracin a criterio segn la resistencia de el cabello, la
mayora de veces queda amarillo muy plido llegando a blanco solo con la
decoloracin, pero an llegando a un amarillo plido se puede lograr dejar el
cabello blanco aplicando la frmula correcta de matiz.
3- Lavar el cabello solo con agua tibia, y antes de matizar aplicar 20 mililitros de
leche evaporada ( Para devolver la elasticidad a el cabello).

4- Aplicar las siguientes frmulas de matiz segn la decoloracin lograda.

FORMAS DE BARRER EL TINTE SIN DECOLORACIN


Hay mujeres que desean barrer su tinte, negro , rojizo, o tintes almacenados en
su cabello por aos, su mejor opcin. La decoloracin, si bien da buenos
resultado, la aplicacin no es siempre la correcta y el resultado es desastroso,
cabellos quemados, veteados, daados por completo. Pero hoy en da

podemos encontrar productos para extraer el tinte del cabello, que mediante
tecnologa secreta, barrer el tinte de un cabello sin maltratarlo, y lo mejor sin
tener que acudir a la decoloracin.

.
COMO LOGRAR QUE EL TINTE DEL CABELLO QUEDE UNIFORME DESE
CRECIMIENTO HASTA PUNTAS
Para lograr que el color de el cabello quede parejo, debemos partir de 2
principales puntos importantes:
1- El color de la raz .
2- El color de medios a puntas.
Lo primero que debemos de realizar para lograr un color en el cabello uniforme
es analizar que tono de tinte existe en el cabello y de ah partir a elegir el tono
adecuado
En el momento de aplicar los tintes sobre el cabello no basta con saber que
debe de ir sobre l sino que en la mayora de las aplicaciones es necesario
seccionarlo visualmente en crecimientos, medios y puntas, los cuales tendrn
un tratamiento especifico de acuerdo con el estado que presenten
En muchos casos slo es necesario aplicarlo en crecimientos, en otros slo en
medios y puntas, pero siempre hay que reconocer las terminaciones
crecimientos, medios y puntas como parte de aplicacin de la mezcla de tinte
dentro del mismo tallo del cabello. Es importante sealar que, para su

aplicacin

estudio

dentro

de

Hay que tomarlo en cuenta para que durante la aplicacin de cada una de las
diferentes frmulas y mezclas de tintes y decolorantes se tome en cuenta la
ubicacin de los crecimientos, medios y puntas.
Los crecimientos comprenden de uno a dos centmetros tomando como punto
de partida el cuero cabelludo. Los medios son el espacio que se encuentra
despus de los crecimientos y tres o cuatro centmetros antes de la punta del
cabello.
Las puntas son el espacio que se encuentra despus de los medios y
comprenden tres o cuatro centmetros de la punta del cabello hacia adentro.
Por supuesto, esto siempre va en funcin de la longitud que presente. Los
crecimientos, los medios y las puntas se toman con base en la longitud del
cabello. Un cabello que tiene una longitud corta, de cinco a diez centmetros de
largo, el crecimiento sera de un centmetro.

Las puntas seran de dos a tres centmetros y los medios, el restante entre uno
y otro. En los cabellos medios y semilargos se debe hacer un balance tomando
en cuenta lo antes mencionado, pero en todo caso el crecimiento de un cabello
teido ser el cabello nuevo y esto depender del tiempo que lleve sin teirse.
De esto depende en gran manera que el color del cabello se ves igual , parejo y

uniforme. Lo ideal es de uno a dos centmetros de crecimiento, para teir sin


mayores problemas.
Resumimos esto en 4 factores importantes para que el tinte de cabello este
igual en la raz y en medios y puntas.
Si el color que vas a aplicar es ms claro que tus medios y puntas entonces
debers aplicar primero el tinte en la raz por 20 minutos pasado el tiempo
apliques en medios y puntas por 20 minutos ms, as igualars el tinte y
quedar parejo.
Si el tono que vas a aplicar es igual a tu cabello natural entonces debes
aplicarlo de raz a puntas por 45 minutos.
Si el tono de tinte que vas a aplicar en tu cabello es ms obscuro que tu raz,
entonces debers aplicar primero en medios y puntas y despus en raz.
Si el tono que va a aplicar en tu cabello es ms oscuro que tus medios y
puntas , entonces debers aplicar primero en medios y puntas 20 minutos y
despus

en

raz

por

20

minutos

ms.

y por ltimo debes recordar que si aplicas el tinte en cabello seco y sin lavar fija
mejor el producto.

MECHAS EN TRICOPEL

COLORES PRIMARIOS

ROJO

AMARILLO
AZUL
COLORES SECUNDARIOS
NARANJA
VERDE/VIOLETA
ROJO +AMARILLO NARANJA
AMARILO +AZUL VERDE
AZUL +ROJO VIOLETA

CABELLO Y COMO ESTA CONFORMADO


El cabello est constituido por una queratina ,la pigmentacin, la melanina que
on los determinan el color .

CAPAS DEL CABELLO


Las partes de la fibra capilar se dividen en tres partes
1. CUTICULA Es la parte en forma de escamas que se compone e clulas
superpuestas, en direccin de las terminales capilares.
2.CORTEZA Es la capa interior que fortalece y la elasticidad al cabello ,
est

compuesta por una sustancia fibrosa formada por la unin de clulas

extendidas qu le permiten al cabello elasticidad , flexibilidad , el volumen es


esta capa tambin encontramos pigmentacin.
3. MEDULA Es la capa ms profunda que se compone de clulas redondas
que le dan al cabello su groso donde el cabello es muy fino carece de ella.

PEROXIDOS (Oxigenta)
10 volumenes 3%
20 volumenes 6%
30 volumens 9%
40 volumenes 12%

CUANDO APLICAR DE 10% volmenes 3%


Cubrimiento de canas
Fijar color
Tono sobre color
CUANDO APLICAR DE 20% volmenes 6%
Se utiliza para subir 1 a 2 tonos
Aplicar tono sobre tono
Hacer enjuagues
CUANDO APLICAR DE 30% volmenes 9%

Sube y aclara 2 a 3 tonos


Se utiliza altas decoloraciones.

MANEJO DE MATIZANTE

Los

matizantes son tintes de alta decoloracin de pigmentos , s de utilizar

por centmetros linel (es decir , lo decir lo que uno coloca de crema dental en el
cepillo ) y nos sirve para darle matiz a un color natural , es decir para formar un
color tambin para intensificar un
determinados tonos.

tono y para corregir

neutralizar

MATIZANTES CORRECTORES
GRIS PLATA
VERDEAMARILLO
VIOLETA
AZUL

CALIDOS nos iluminan

Rojo
Violeta
Oro
FRIOS nos dan profundidad
Azul
Plata
Verde
Ceniza
TIPOS DE TINTES
Existen diferentes tipos de tintes
PERMANENTE es aquel que se hace con tinte y perxido

SEMIPERMANENTE Es la que encontramos en el mercado, como shampoo


color tratamiento tono sobre tono mascarillas color.

ENNA TINTE VEGETAL que tiene como funcin dar tono sobre la cana

ALTURAS DE TONO
Castao Oscuro (3)
Castao medio (4)
Castao Claro (5)
Rubio Oscuro (6)
Rubio medio (7)
Rubio claro (8)
Rubio claro claro (9)
Rubio platinado (10)
Super aclarantes (11)
(