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Dramtico
Nacional
CUADERNOS
PEDAGGICOS
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Direccin
Ernesto Caballero
TEMPORADA
2013 / 2014
Teatro Valle-Incln
de
VALLE-INCLN
Colabora
Sala de la Princesa
de Alfred Jarry
Direccin: Declan Donnellan
Cheek by Jowl (Reino Unido/Francia)
de Almudena Grandes
Adaptacin Luis Garca-Araus
Direccin: Juanfra Rodrguez
Produccin: Centro Dramtico Nacional
Jueves 26 a domingo
29 de septiembre de 2013
DOA PERFECTA
de Benito Prez Galds
Versin y direccin: Ernesto Caballero
Coproduccin: Centro Dramtico Nacional,
Teatro CuysCabildo de Gran Canaria
ESCRITOS EN LA ESCENA I
KAFKA ENAMORADO
CARLOTA
de Miguel Mihura
Direccin: Mariano de Paco Serrano
Produccin: Centro Dramtico Nacional
Viernes 13 de diciembre de 2013
a domingo 2 de febrero de 2014
EL ARTE DE LA ENTREVISTA
de Juan Mayorga
Direccin: Juan Jos Afonso
Grupo Marquina (Madrid)
Viernes 21 de febrero a domingo
13 de abril de 2014
LOS MACBETH
Adaptacin de Juan Cavestany
sobre Macbeth de William Shakespeare
Direccin: Andrs Lima
Coproduccin: Centro Dramtico Nacional,
Volpone Producciones, Carallada Show,
Mama Floriana, Asuntos Culturales
Mircoles 30 de abril a domingo
15 de junio de 2014
de Luis Arajo
Direccin: Jos Pascual
Produccin: Centro Dramtico Nacional
Viernes 17 de enero a domingo
2 de marzo de 2014
OFICIO DE TINIEBLAS
de Jos Ricardo Morales
Direccin: Salva Bolta
Produccin: Centro Dramtico Nacional
Mircoles 14 a domingo 25 de mayo de 2014
ESCRITOS EN LA ESCENA II
Produccin: Centro Dramtico Nacional
Mircoles 18 a domingo 29 de junio de 2014
Teatro Valle-Incln
TEMPORADA
2013 / 2014
ndice
El autor y su obra
Anlisis de la Obra
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16
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Los personajes
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36
38
42
Bibliografa
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MONTENEGRO
(Comedias brbaras)
de VALLE-INCLN
Versin y direccin
Ernesto Caballero
Sabelita
Rebeca Matelln
Caballero
Ramn Barea
Rosendo / Marinero 1
Iaki Rikarte
Farruquio / Marinero 3
Javier Carramiana
Don Galn
Janfri Topera
Andrea
Carmen Len
Mauro / Marinero 2
Toni Mrquez
Msicos
Javier Coble
Kepa Oss
La Roja
Mona Martnez
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EQUIPO ARTSTICO
Utilera
Mateos
Estudio Albahaca
Realizacin de Vestuario
Pipa y Milagros
Vestuario del Coro
ngela Busseti Zanardi
Agradecimientos
Compaa Nacional de Teatro Clsico
Teatro de la Zarzuela
Mara Caldern
Escenografa
Jos Luis Raymond
Vestuario y caracterizacin
Rosa Garca Andjar
Iluminacin y vdeo
Valentn lvarez
Msica y espacio sonoro
Javier Coble
Trabajo de elenco
Lidia Otn
Asesor literario
Fernando Domnech
Canto
Vanessa Martnez
Ayudante de direccin
Vctor Velasco
Ayudante de escenografa
Laura Ords Amor
Ayudante de vestuario
Carmen Hernndez
Ayudante de iluminacin
Miguel Ruz
Diseo de cartel
Mar Lpez / Riki Blanco
Fotos
Valentn lvarez
Produccin
Centro Dramtico Nacional
Duracin del espectculo:
3 horas aprox. Con intermedio
EQUIPO TCNICO
Realizacin de escenografa
Baeza Metal S.L.
Scnick
Pintos Escnica en Accin S.L.
Peroni
Gerriets
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El autor y su obra
Primeros aos
Ramn Valle Pea naci en Villanueva de Arosa
(Pontevedra) en 1866. Empez a estudiar Derecho en Santiago de Compostela sin ninguna vocacin, por imposicin de su padre. En 1892
abandon los estudios y se traslad a Mxico
donde residi casi un ao y comenz a escribir
artculos que ya firm con el nombre de Ramn
Mara del Valle-Incln. Conoci en este viaje la
obra de Rubn Daro, Azul y la esttica modernista cuyas influencias podemos ver desde su
primera novela Femeninas (1895).
Traslado a Madrid
En 1896 se traslad a Madrid donde frecuent
tertulias que comparta con Azorn, Benavente,
los hermanos Baroja Comenz a ser conocido por su marcada personalidad y su estrafalaria vestimenta. Fomentaba un halo de misterio
y aventura sobre s mismo. Contaba historias
de sus viajes que nadie acertaba a saber si eran
ciertas o no, y que en algunas ocasiones aparecan en sus obras como hechos de algn personaje. As cre el Marqus de Bradomn, personaje protagonista de las Sonatas escritas entre 1902 y 1905. El Marqus era manco como l,
aunque en la ficcin la prdida del brazo se deba a hechos ms heroicos de los ocurridos en
la realidad.
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EL AUTOR Y SU OBRA
Su estrafalaria imagen
Valle cre su propia imagen, extravagante y singular. Visti de forma atpica su extremadamente delgado cuerpo y se dej crecer barbas y
melena. Sola llevar capa y curiosas gafas. Su
apariencia extraa era al mismo tiempo una
forma de distinguirse de los dems y un enfrentamiento a la clase dominante, la burguesa. El carcter rebelde e inconformista no le
abandon nunca y fue siempre consecuente
con l.
Se cas en 1907 con la actriz Josefina Blanco. Este mismo ao escribi guila de blasn la
primera de las obras de teatro que subtitul Comedia brbara. En 1908 apareci Romance de
lobos, la segunda. La ltima de la triloga pero
primera por orden cronolgico del argumento,
Cara de Plata, no apareci hasta 1922. Entre los
aos 1913 y 1919 se retir a Pontevedra con idea
de ser agricultor y desarroll slo obra potica
que de vez en cuando apareca publicada en algn diario.
Lo mejor de su produccin, los aos 20
A partir de los aos 20 comenz lo mejor de su
obra literaria. Se publicaron Divinas Palabras,
Luces de Bohemia, Farsa de la Enamorada del
Rey (1920), adems de Cara de Plata. La literatura de Valle-Incln va hacindose cada vez menos convencional y ms provocadora. Su inclusin en la generacin del 98 es vlida pero debe atenderse al hecho que fue adems un modernista.
Su esttica evoluciona desde el modernismo
decadentista hasta el esperpento. Unamuno
describi a Valle como un hombre de teatro, y
efectivamente en las aproximadamente veinte
obras que escribi se convirti en el mximo innovador de la escena espaola. No le preocupaba que las obras se pudieran representar o no,
de manera que tena libertad para experimentar
tcnicas o rupturas con formas estereotipadas.
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Anlisis de la obra
Montenegro
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Donjuanismo
Las Comedias brbaras recogen el testigo del mito de Don Juan y lo trasladan a
Galicia. El mismo autor habla de ello en este prrafo que transcribe Alfredo Matilla Rivas en la pgina 24 de su libro citado en bibliografa: He querido renovar
lo que tiene de galaico la leyenda de Don Juan que yo divido en tres tiempos: impiedad, matonera y mujeres. Este de las mujeres es el ltimo, el sevillano, la
nostalgia del moro si harn. El matn picajoso es el extremeo, gallo de frontera. El mo es el gallego, el originario como explicaba nuestro Said Armestro. El
convidado de piedra es, por solo ser bulto de piedra, gallego. Aqu la impiedad
es la impiedad gallega; no niega ningn dogma; no descree de Dios; es irreverente con los muertos.
Violencia
La violencia en las Comedias brbaras nace de pasiones primarias: la ambicin,
la soberbia, la lujuria. Provocan violaciones, robos y llegan a la mxima expresin en el parricidio final de la obra. Fuerzas sobrenaturales impregnan en ambiente. Algunos estudios ven la influencia de King Lear de Shakespeare en la triloga de Valle-Incln: los hijos contra el padre, tormentas en escena e incluso el
bufn, encarnado en las Comedias brbaras en Don Galn.
Satanismo, magia, mundo sobrenatural
Las Comedias brbaras pertenecen al ciclo mtico segn la divisin que el estudioso Francisco Ruiz Zafn hace de la obra de Valle-Incln. El embrujado y Divinas palabras seran otros ttulos de esta categora. Se caracterizan por el ambiente sobrenatural y mgico que las envuelve y que rescata los ms profundo,
supersticioso y mtico del paisaje gallego.
Tenemos como ejemplo el personaje de Fuso Negro en algunas escenas personificacin del demonio. Romance de lobos comienza con la aparicin de la
Santa Compaa, nimas en pena.
Estructura de la obra
Algunos estudiosos consideran las tres Comedias brbaras una obra unitaria que
forma una nica pieza de tres actos o jornadas con 3, 5 y 3 escenas cada una. Desarrolla la estructura de tragedia clsica: planteamiento-nudo-desenlace y por
otro lado podra recordar la forma de retablo en la que el acto central es ms largo que los otros dos.
Cara de Plata, que sera el planteamiento, est dividida en 3 jornadas con 5, 7
y 5 escenas cada uno. Cara de Plata se ajusta al canon aristotlico en cuanto a la
duracin de la ficcin, 24 horas.
guila de blasn (el nudo) est dividida en 5 jornadas con 5, 6, 7, 8 y 6 escenas respectivamente. Segn el estudioso Torres Negrera podra abarcar de dos a
tres semanas de tiempo imaginario.
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ANLISIS DE LA OBRA
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Esttica de las
Comedias brbaras
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Es conocido el paralelismo entre las pinturas de Goya (17461828) y el esperpento de Valle-Incln. Cada uno en su gnero,
coinciden en el uso de la deformacin grotesca de la realidad. El
mismo Valle- Incln reconoce al
pintor como su predecesor en este gnero cuando pone en boca
del protagonista de Luces de Bohemia la frase: El esperpentismo
lo ha inventado Goya.
Las Comedias brbaras son
anteriores a Luces de bohemia y
por tanto el autor no haba consagrado este concepto. La esttica
de la triloga se acerca ms a una
Daro de Regoyos (1857-1913)
corriente pictrica que acompa
Hijas de Mara, 1891. Coleccin particular.
a la literaria y que gir alrededor
de los acontecimientos histricos de 1898. Adems de su preocupacin por Espaa, la generacin del 98 tuvo en comn una acusada sensibilidad esttica. La mayora de los escritores se pronunciaron sobre arte y escribieron crticas pictricas.
La dedicacin a la pintura y la literatura coincidi a veces en la misma familia: Po
y Ricardo Baroja, Ramiro y Gustavo de Maeztu. El paisaje de Espaa, de sus tierras y sus pueblos es protagonista tanto en la literatura como en la pintura. Juan
de Echevarra, Jos Gutirrez Solana, Santiago Rusiol, Daro de Regoyos, Julio Romero de Torres, Joaqun Sorolla, Ignacio Zuloaga, Pablo Uranga son algunos de los pintores de esta
poca. La esttica de las
Comedias brbaras se acerca especialmente a la coleccin de pinturas titulada Espaa negra de Daro de Regoyos y que continu Ignacio Zuloaga.
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en el escenario
El teatro de Valle-Incln se consider en su poca irrepresentable. El autor escribi sus obras sin preocuparse de la implantacin en escena, como parece deducirse de estas declaraciones: escribo obras dialogadas pero desde luego sin nimo de que se representen (1926). Yo no he escrito, escribo ni escribir nunca para el teatro (1927). Pretendiera o no ver representada su obra, Valle estuvo muy
vinculado al teatro de su poca. Fue asiduo espectador y feroz crtico. Cultiv
amistad con las grandes actrices de su poca, Margarita Xirgu y Mara Guerrero,
y se cas con Josefina Blanco, tambin actriz. Como muestra de su carcter indmito y de su rechazo al teatro que se exhiba en su poca reproducimos las palabras que dedic al matrimonio Guerrero-Mendoza que regentaba el teatro de
la Princesa (actual Mara Guerrero): No saba a qu atribuir lo bien que se est en
Madrid los sbados por la noche. Pero he cado en la cuenta que se debe a que
todos los imbciles estn a esa hora en la Princesa. El sbado que viene saldr a
escena para contarle al abono unas cuantas verdades.
Las Comedias brbaras, como el resto de la produccin de Valle, resultan muy
difciles de representar. Muchos escenarios tanto interiores como exteriores;
montaas, valles, prados, cruce de caminos, el mar incluso, son descritos en las
acotaciones. A pesar de esta dificultad, Valle pudo ver representados algunos de
sus ttulos: guila de blasn se estren el 2 de mayo de 1907 en el teatro Eldorado de Barcelona. Josefina Blanco, su esposa, represent el papel de Liberata la
Magnfica. La obra estuvo tres das en cartel y las crticas fueron negativas en su
conjunto. Volvi a llevar la obra a las tablas en Argentina en 1910 donde tambin
se represent Romance de lobos.
Muchos aos despus, en 1966 Adolfo Marsillach dirigi guila de blasn en
el teatro Mara Guerrero protagonizada por Antonio Casas.
En 1968 pudo verse Cara de Plata en el teatro Beatriz de Madrid. El director fue
Jos Mara Loperena. Los protagonistas fueron Silvia Tortosa, Vicente Parra, Luis
Prendes y Ramn Durn.
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En la temporada 70-71 Jos Luis Alonso dirigi Romance de lobos en el teatro Mara Guerrero con Jos Bdalo y Jos Mara de Prada en los papeles principales.
La triloga de los Montenegro se ha estrenado completa en dos ocasiones en
los escenarios espaoles: la primera en 1991 en el teatro Mara Guerrero dirigida de Jos Carlos Plaza y protagonizada por Jos Luis Pellicena. Tena una duracin de seis horas. En 2003 Bigas Luna realiz en una adaptacin teatral de una
hora y media de duracin. El personaje protagonista estuvo interpretado por
Juan Luis Galiardo y le acompaaban en el reparto Sergio Peris Mencheta, Pedro Casablanc y Carmen del Valle.
Fuera de Espaa, en Pars, el director franco-argentino Jorge Lavelli llev a escena en 1991 la triloga completa en el Thatre Nacional de la Colline, teatro que
fund y dirigi hasta 1996.
A lo largo de la historia el personaje de Don Juan Manuel Montenegro, eje
vertebrador de la saga, ha sido interpretado por grandes actores como: Francisco Garca Ortega (1907), Antonio Casas (1966), Luis Prendes (1967), Alfredo Alcn (1970), Jos Bdalo (1970), Fernando Rey (1974), Jos Luis Pellicena (1991)
Chete Lera (2005) y Manuel de Blas (2005). En la actual versin Don Juan Manuel
est interpretado por Ramn Barea.
Comedias brbaras, dirigida por Jos Carlos Plaza, protagonizada por Jos Luis Pellicena. Teatro Mara Guerrero, 1991.
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Entrevista con
Ernesto Caballero
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Los estudiosos de Valle afirman que las Comedias brbaras tratan muy diversos temas, desde el cambio social, el donjuanismo, lo sobrenatural o las relaciones padres e hijos. Se ha fijado en alguno de ellos prioritariamente para realizar
la versin?
Como gran clsico que es Valle tiene mucha riqueza y todos esos niveles de
significacin estn en su obra. Por supuesto que los he tenido en cuenta, pero
sobre todo me he centrado en una idea. Para m esta triloga es una transicin;
transicin de un sistema feudal a una nueva poca, pero tambin transicin de
la oscuridad, de las tinieblas, de la tortura interna, a la luz. Esto es lo que yo, tanto desde el punto de vista social como individual, he tratado de rescatar. Por
ejemplo el encuentro con los mendigos es el encuentro con la pureza. Se puede
leer como la identificacin con los desfavorecidos, que tambin lo es, como
acontece en Luces de Bohemia cuando el protagonista desciende de la buhardilla. No he dejado pasar este aspecto, de hecho recupero la ltima frase de la
obra, que por cierto Valle aadi bastante despus de publicar Romance de lobos. En las primeras ediciones del texto terminaba de una manera heroica y coral: Era nuestro padre! Era nuestro padre! y mucho despus aadi: Malditos
estamos!Y metidos en un pleito para veinte aos! que aporta un elemento ms
prosaico. Se derrumba un orden que ya no tiene razn de ser pero lo que aparece es el mundo de los mercaderes, el entrampamiento, una sociedad sin grandeza y eso es lo que nos ha quedado y con lo que tenemos que lidiar. En esto he
reparado y de alguna manera he subrayado pero sobre todo en la idea un poco
tolstoniana de la revolucin interior que opera en el personaje de Don Juan Manuel. En cuanto a los dems aspectos tambin estn porque no puede ser de otra
manera, vienen por aadidura porque estamos hablando de un grandsimo texto.
Su versin de Montenegro comienza con una escena de Romance de lobos
que en la trama de la triloga es de las ltimas cul es el motivo?
Nuestra versin se centra sobre todo
en la figura de Don Juan Manuel; podra
decir que en sus hijos tambin, pero bsicamente en l. Como has podido comprobar la frmula o el recurso del que nos hemos servido para contar toda la peripecia
de Juan Manuel Montenegro es la tcnica
de flash back. Romance de lobos que es la
ltima obra cronolgicamente en el relato,
empieza en el momento de mximo abatimiento cuando el personaje est soportando todo tipo de sentimientos de culpabilidad. Ve a la Santa Compaa, recibe la no-
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El punto de partida de
este Montenegro es
Romance de lobos en el
que intercalamos un
grandsimo parntesis con
la evocacin retrospectiva
recogida en Cara de Plata y
guila de blasn.
He querido centrarme en
el personaje de Don Juan
Manuel y en su transicin
desde la desmesura, la
arrogancia y la
arbitrariedad hasta el
arrepentimiento; en el
proceso de conversin casi
alqumico de un hombre.
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cenificar a Valle y que l se lament de esto, y tambin es verdad que hay toda
una corriente idealista que desconfa mucho de la materializacin escnica, de la
encarnacin de las palabras. Considera que en ese lugar de ensoacin es donde se tienen que quedar las cosas. Eso qu supone y qu explica? pues por
ejemplo las amplias y poticas acotaciones de Valle que son insuperables ahora
y sern insuperables dentro de 500 aos aunque tengamos el mayor despliegue
escenotcnico. Cada escena se abre con una descripcin que nos hace volar y
que nos lleva a unos mundos ideales. Esa es la razn de que sobre todo la gente de teatro salga muy defraudada de las puestas en escena de Valle-Incln. La
potencialidad y sugerencia de la lectura de las obras del autor es imposible de alcanzar. Qu hacemos entonces? Tenemos que plantearnos un ejercicio de traduccin no literal; tenemos que aceptar el juego. Si no lo aceptamos nos van a
rechazar aduciendo que traicionamos eso que se llama el espritu de Valle-Incln.
Si damos el salto y abordamos Valle como se aborda Shakespeare o Caldern,
es decir con una distancia, entonces nos ponemos al servicio de lo que est proponiendo el autor. Valle nos propone que activemos nuestra imaginacin, que encontremos una
potica escnica en sintona, pero no ilustrativa.
Este simbolismo se lleva
tambin a los personajes y por
tanto a la direccin de actores?
Como dijo Prez de Ayala las
Comedias brbaras dan un golpe
mortal al teatro psicolgico. Los
personajes de la triloga no es
que sean inmorales, es que se
mueven por fuerzas primarias
donde no hay ninguna consideracin moral. Eso enlaza con Shakespeare, del que Valle siempre
dijo que era su gran maestro, y
con Nietzsche. Hay pulsiones dionisiacas y apolneas que confluyen en la figura de Don Juan Manuel y que hacen que trascienda
el esquema psicolgico. Eso tiene una traduccin en la actuacin
de los actores que he tenido muy
en cuenta.
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Tuve ocasin de orle decir cuando empezaron los trabajos de Montenegro que
estaba preparando estas Comedias brbaras para el espectador joven. Estoy segura
que a ellos les encantar que explique esto.
En nuestro Montenegro
hemos potenciado el
simbolismo, el lugar de la
sugerencia. Por eso nos
alejamos de la literalidad y
del costumbrismo
descriptivo.
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Los personajes
Hemos hablado con algunos de los actores de Montenegro para que nos hablen
de su personaje y de cmo han trabajado sobre l.
Don Juan Manuel Montenegro interpretado por Ramn Barea
Don Juan Manuel Montenegro es uno de los grandes personajes de la literatura
de Valle-Incln. Tiene un carcter de personaje trgico. Se dice que es el Rey Lear
del pueblo; el personaje tiene muchos parecidos con l. La relacin con los hijos,
el progresivo camino a la locura. Es una especie de rey destronado y desterrado.
Valle le caracteriza como un lobo cano. Es un seor feudal, ltimo resto del feudalismo y del mayorazgo. Es un personaje amoral. Su conducta es la de alguien
acostumbrado a ejercer el poder, a que todos reconozcan que tiene el mando sobre la tierra y sobre las personas. El personaje tiene un desarrollo enorme a lo
largo de las tres obras. Empieza como un lobo feroz, un animal que se re de la
justicia, de la iglesia, de los curas y termina arrepentido y temeroso, como el ms
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LOS PERSONAJES
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que interviene Don Juan Manuel siempre son muy sorprendentes y cambian el
curso de la historia. Con lo cual como actor obliga a colocarte inmediatamente
en esa escena, no se puede hacer un desarrollo suave, sino que va como a golpes y seguramente sea el espectador el que se pregunte qu hace y por qu lo
hace.
A medida que avanza el ensayo estoy descubriendo muchas capas de Don
Juan Manuel y yo mismo me sorprendo a dnde le lleva el texto. La imagen animalesca que he creado ayuda y el vestuario tambin lo potencia.
Por otro lado tengo que tener en cuanta que mi personaje va teniendo ms
presencia y ms parlamentos a medida que avanza la obra, de manera que me
va a obligar a graduar el esfuerzo fsico como actor. El texto no deja mucho tiempo para relajar, va a ser un reto de resistencia fsica. El personaje va pasando de
la furia a la locura y a la alucinacin. Tendr que ir cogiendo fondo en los ensayos.
Doa Mara interpretado por Yolanda Ulloa
Doa Mara es la esposa de Don Juan Manuel. Ha sido la seora del Pazo de Lantan, una mujer fuerte y poderosa, madre de seis hijos varones, como seis lobos, con el nico consuelo de su hijo menor, Cara de Plata, y un ngel en su vida que es su ahijada Sabelita. Sin embargo cuando la conocemos en la obra,
Ama Mara, es una mujer agotada, derrotada y extenuada.
Doa Mara ha estado locamente enamorada de su esposo y todava le quiere, pero ya no tiene fuerzas para soportar tanto agravio y mantener su lugar y su
dignidad; ahora tiene el alma rota y est vieja. Cuando no puede ms se retira
del Pazo y comienza una etapa muy oscura de su vida. Se refugia en la espiritualidad y la religin, desatendiendo su realidad y su entorno, y va apagndose,
igual que va apagndose Sabelita, igual que va muriendo toda su poca.
Entiendo que en la actitud del personaje hay cobarda y renuncia, porque ese
retiro voluntario es una forma de evasin y de permisividad. Tambin sabe emplear su santidad para fustigar a unos y otros, empezando por s misma. La
culpa y la santidad en Ama Mara son dos caras de la misma moneda, y bajo esta luz, el espacio en el que se mueve este personaje es dramtico, oscuro, enjuto y triste. Lleno de contradicciones internas.
Con Ernesto no hemos hecho trabajo de mesa, nos dio unos apuntes muy generales, para m muy ilustrativos, y hemos entrado directamente a la accin. No
hablamos al final de los ensayos. Me acerco a consultarle cuando no me he quedado tranquila con el trabajo de ensayo, pero no es un proceso estandarizado y
diario. l mantiene una visin y una direccin ni implcita ni explicita y creo que
se apoya en un trabajo y conocimiento profundo de la obra y en una capacidad
extraordinaria de nutrirse de todo lo que va ocurriendo en los ensayos. Est siendo un trabajo sin agarraderas, sintindome muy segura, y entendiendo que un
autor como Valle-Incln no se puede hacer de otra manera. Lo bueno de este pro-
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LOS PERSONAJES
cedimiento es que da espacio a que pasen cosas, a que la creatividad surja de impulsos: de una indicacin del director, de una sensacin que ha surgido en el ensayo... Ayer por ejemplo una de las escenas con Ramn Barea, (actor que encarna a Don Juan Manuel) dio un giro inesperado y adopt un tono de comedia
apretada y sostenida muy interesante. Son hallazgos de los ensayos y creo que
el director est muy abierto a aceptarlos y dejarnos volar solos.
La forma en la que me acerco a los personajes es en general bastante anrquica, y en esta ocasin estoy viviendo una experiencia inolvidable. En los ensayos me siento muy suelta, muy abierta, muy libre. Mi imaginacin vuela con fuerza, est activa y vibrante. Y me dejo llevar, empapar de la situacin. Tras cada
ensayo me quedo con una especie de aroma de la escena que, indudablemente,
va creciendo en silencio y haciendo su trabajo. Tambin he de decir que es la tercera vez en mi trayectoria profesional que hago una incursin en el teatro de Valle Incln. La ltima vez interpretando a Sabelita en un montaje dirigido por ngel Facio para el Teatro Espaol. Est siendo un verdadero placer revisitar este
autor tan querido y admirado en un montaje que abarca su obra cumbre y en tan
buena compaa.
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LOS PERSONAJES
Ese es el detonante para que rompa relaciones con su familia. Se va a las guerras carlistas y solo se despide de su madre. El personaje desaparece de la triloga pero Valle lo vuelve a presentar en otra de sus obras que se ambienta en las
guerras carlistas. Sabemos que est vivo por eso, pero en lo que se refiere a las
Comedias brbaras no se vuelve a hablar de l.
Ese es el personaje. La forma en que yo lo abordo tiene mucho de intuicin y
muy poco de prever que es lo que voy a hacer en el ensayo. Creo que esto es
tambin lo que Ernesto, el director, nos pide y es lo ms conveniente si analizamos la lnea de accin del personaje de escena a escena. Para trabajar prefiero
mantener una actitud intuitiva, utilizando como principal fuente de energa el texto de Valle. Todo se va organizando de una manera que yo no podra prever estudiando en mi casa; va surgiendo en el ensayo. Es fcil improvisar contando con
un texto como el de ValleIncln y est siendo muy
cmodo de encauzar con
Ernesto porque creo que
es tambin lo que l nos
pide: prever poco e improvisar en los ensayos.
Desde casa nos traemos
un trabajo de introspeccin, de olfateo de lo que
es el personaje, pero es
la relacin con el otro en
el ensayo lo que determina. Ten en cuenta que las
escenas de Cara de Plata
se desarrollan con su padre, con Sabelita y con el
abad, alguna con su madre, Doa Mara y con la
Pichona y habr solo una
escena ms coral que todava no hemos ensayado. La mayora por tanto
son dilogos entre dos
personajes y hay que esperar a ver cmo se desarrollan. Son adems relaciones muy distintas con
uno y otro personaje.
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LOS PERSONAJES
lacin que mantienen. Mirando las olas del mar romper contra las rocas, pens
que me encontraba ante una imagen metafrica de la pasin desenfrenada, de la
fuerza primitiva en el teatro de Valle-Incln.
Fuso Negro interpretado por Edu Soto
Fuso Negro es un loco que vive de espaldas a la sociedad. Se plantea en la obra
como un personaje que est dentro de la historia pero que la ve desde fuera. No
tiene ningn tipo de barrera tica, moral o poltica. Por otro lado en el plano simblico es un personaje demonaco, que podra equiparase con el diablo. As encontramos que lo mismo est a punto de cometer una violacin que se convierte en el confesor de Montenegro.
Desde el primer da Ernesto Caballero, el director, nos dijo que el texto daba
todas las pistas sobre los personajes. Fuso Negro tiene diferentes etapas y estn
muy marcadas en la obra En la primera parte, que pertenece a Cara de Plata, el
personaje se mueve mayoritariamente en el mbito demonaco, dando rienda
suelta a su impulso sexual. En el texto se distingue claramente por su parlamento en el que menciona en muchas ocasiones al diablo. En la ltima parte que pertenece a Romance de lobos, Fuso Negro est purificado. Se ha vuelto tranquilo,
ms sosegado y tiene unos discursos tan coherentes que incluso el personaje de
Don Juan Manuel le dice por qu te llaman loco? Por tanto el personaje tiene di-
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ferentes etapas y estn muy marcadas por el texto, es por eso que tengo que trabajar sobre l de formas distintas. En la primera parte, ms demonaco, lo estoy
trabajando prcticamente igual desde que me present en el casting. No he variado mucho la propuesta que hice entonces. La escena que se propuso fue la de
la violacin a Sabelita en la iglesia. Es una escena muy potente.
Personalmente trabajo mucho a nivel corporal. La psicologa del personaje la
encuentro a partir del texto y me centro en investigar lo formal y lo esttico.
Siempre pregunto qu ropa voy a usar, qu pelo voy a llevar, si tendr barba o
no... A partir de ah empiezo a imaginar cmo camina el personaje y cmo se
mueve. Eso me da una voz y desde ese momento todo vuela, me viene todo. Parto de la esttica y la forma, siempre ha sido este mi modus operandi.
Micaela la Roja interpretado por Mona Martnez
En una de las acotaciones de Romance de lobos Valle- Incln describe al personaje de la Roja de la siguiente forma: Es una vieja, toda arrugada, con ese color
oscuro y clsico que tienen las nueces de los nogales centenarios. Aquella mujeruca sirve desde nia en la casa de Don Juan Manuel Montenegro: es Micaela
La Roja, que conoci a los difuntos seores cuando entr de rapaza de las vacas,
por el yantar y el vestido. Es el tiempo que lleva con el amo, en la casa, lo que le
da valor a este personaje. Forma parte de ese mundo que empieza a desmoronarse para ver como el nuevo entra arrasando todos los valores que hasta ese
momento eran respetados.
La Roja colabora con sus actos a mantener lo que ha conocido desde nia,
acompaando siempre a Montenegro, dedicada a protegerle de cualquier cosa
que le produzca dolor y procurando que nada se mueva de como ha estado durante tantos aos. La decadencia tambin la incluye a ella.
El personaje de la Roja existi en la vida real de Valle Incln; fue la vieja criada que serva en casa de su abuela y que le contaba historias de trasgos y brujas.
Su lenguaje y su discurso aportan a la obra toda la supersticin tan arraigada
en la sociedad gallega que se describe con los valores antiguos basados en la religin y en las jerarquas.
Al comenzar los ensayos contamos con un anlisis aproximado del texto, lleno de interrogantes que se van aclarando en el trabajo con el director Ernesto Caballero. Lo maravilloso es lo mucho que enriquece lo que habas construido
cuando l lo deconstruye y lo lleva a lo que aporta ms riqueza a la historia, al
relato y al personaje. Todo cobra sentido. Seguimos en proceso.
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La escenografa de
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LA ESCENOGRAFA
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El vestuario de
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EL VESTUARIO
He buscado su fuerza
compositiva. He usado sus
efectos cromticos
yuxtaponiendo colores
primarios y
complementarios. He
usado colores fuertes para
resaltar lo onrico.
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Hemos creado un
vestuario simblico,
metafrico y funcional, que
pone el nfasis en la
descripcin de los
personajes, que conjuga la
dimensin potica con la
brutalidad y las fuerzas
primarias.
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EL VESTUARIO
ga el momento en el que este universo necesita ser expresado, mostrado y explicado. Y las ideas deben materializarse. Algo que no exista tiene que hacerse
palpable, real.
Me gusta desglosar distintos mbitos de comunicacin aunque en mi cabeza
sea todo un corpus indivisible. Hay informacin elaborada para el dilogo con el
director e informacin necesaria para el taller de realizacin, son cdigos diferentes pero todos representan el ideal que hay que conseguir conjuntamente.
Me gusta separar el lenguaje de las lneas del lenguaje del color. La lnea me
revela el alma del personaje y el color la afirma y construye plsticamente el cuadro escnico. No me gusta colorear, me gusta disfrutar de la entidad expresiva y
emocional del color.
Ser un montaje en el que predomine el color negro?
Es posible, depende de la puesta en escena. S hay un vestuario base para todos que es negro. Y negro es el color de la familia Montenegro pero tambin lo
es el azul marino, una combinacin que denota distincin, espiritualidad, intelectualidad, abolengo Y el rojo es el color de los criados siempre ligados a la
lumbre, las pasiones, la tierra Por otra parte, la funcin ir virando a blanco
con la aparicin de los mendigos porque la visin de Ernesto respecto a estos
personajes es una imagen de purificacin, de transfiguracin de la miseria del
dolor. Son seres que han transcendido estos estados.
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La msica de
Javier Coble
Javier Coble es pianista y compositor especializado en msica para danza
espaola. Ha trabajdao en la compaa de danza Mayte Bajo con la que
estren De azabache y plata, tanto en Madrid como en Mosc y Nueva York.
Forma parte del equipo de RIPLY Producciones con Luis Carlos Esteban
realizando conciertos de msica antigua, composicin musical para
planetarios, msica para programas de televisin, arreglos e interpretaciones
en diversos trabajos discogrficos. Ha sido galardonado en dos ocasiones
con el Premio a Mejor Composicin Musical original en el Certamen
Coreogrfico de Danza Espaola y Flamenco.
Hablamos con l para que nos explique su trabajo en el espacio sonoro de
Montenegro
Te vas a encargar tanto de la msica como del espacio sonoro de la obra.
Puedes hablarnos de cmo sern?
El director Ernesto Caballero da mucha importancia tanto al espacio sonoro
como a la msica. Considera que para su concepto de teatro ambas cosas son
cada vez ms importantes. Es una forma de arropar la accin que se est volviendo imprescindible en las actuales dramaturgias. El concepto teatral de hoy
en da lo requiere. El pblico est acostumbrado a ver imgenes en varios planos
y necesitamos que el sonido aparezca tambin en esos planos. El espacio sonoro consiste en crear la situacin y de la misma forma que situamos a los actores
en el escenario, situamos tambin el sonido. Los efectos sonoros se utilizan para reforzar la accin, sin que por ello anule la voz de los actores. En Montenegro
habr adems msica en directo. Qu diferencia tenemos en usar la msica en
directo a tenerla grabada? Al usar msica grabada se puede ambientar un momento concreto de una escena pero siempre siguiendo un tempo y un parmetro muy fijo. Sin embargo la msica en directo acta como si fuera un personaje ms de la obra. Si se alarga la accin, la msica acompaar esa prolongacin.
Permite percibir la sensacin de que la msica est viva.
La msica que usars en Montenegro tiene inspiracin gallega?
La msica tiene algo hay de inspiracin gallega porque lgicamente no podemos olvidar el hecho de que toda la accin transcurre en esa Galicia oscura, idea-
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LA MSICA
lizada por Valle-Incln. Tiene que haber una referencia a esa tradicin. Lo que
ocurre es que no queremos ser demasiado obvios. Ernesto insisti en que no
quiere la obviedad de la gaita y los cnticos populares. La msica tiene referencias a lo celta y lo galaico pero desde la perspectiva de la raz, de lo primario. Lo
representa el propio Valle-Incln cuando refleja las fuerzas primarias de los personajes; recurre a las leyendas de los lobos, de la Santa Compaa. Esto tiene que
aparecer de alguna forma. A la vez la msica tiene una fuerte influencia de la
poca histrica y los montajes musicales de aquel momento, las peras de entonces. Usaremos referencias a compositores como Claude Debussy (1862-1918),
Gabriel Faur (1845-1924) o Richard Wagner (1813-1883).
Si ya es difcil componer, es una dificultad aadida componer msica para
ambientar una obra teatral?
Es casi ms complicado plantearte componer sin una idea con la cual colorear
la msica que cuando contamos con una obra literaria como inspiracin. Las dificultades son distintas. En el caso de una obra teatral desde luego leo tanto los textos como la versin que se ha hecho de ellos para escena, que suele ser algo distinta. De esta manera consigo ambientarme, pero no puedo tampoco concretar
demasiadas ideas. Para Montenegro tengo la idea del tono galaico de la msica y
del formato de pera de la pieza. Sin embargo no puedo dejarlo muy determinado. El trabajo final se concreta en los ensayos. Cuando trabajo con Ernesto esto
es especialmente importante. l nunca me ha encargado una partitura que luego
usa en la funcin, sino que quiere cerrarla y acabarla en los ensayos. Por supuesto tengo que tener un archivo de ideas preparadas para ir probando. En los ensayos el director las va desechando o fomentando. Es muy importante tambin tener en cuenta que cada actor tiene un carcter interpretativo muy marcado. Hay
actores que reciben estupendamente la banda sonora, sin embargo a otros, por
su forma de actuar o por el personaje que encarnan no conviene acompaarlos
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con msica. Todo esto es el trabajo que tenemos que llevar a cabo en los ensayos. Es un trabajo difcil, amplio y muy complejo; por estas mismas razones me
parece apasionante.
Qu instrumentos tienes pensado utilizar?
No lo sabemos con certeza en este momento. Hay una cosa que es segura. Yo
trabajo con piano y voy a llevar a los ensayos toda una serie de pianos y teclados e incluso un rgano renacentista. En los ensayos se decidir qu es lo que
va a funcionar. Mi compaero trabajar con el contrabajo y con algunas percusiones, podramos decir exticas, que nos funcionan muy bien en teatro porque
crean efectos abstractos a la hora de definir una situacin de tensin o una atmsfera irreal. Tenemos una serie de recursos con los que montaremos un arsenal para que finalmente el director de la obra decida qu es lo que le parece mejor.
Estaris situados en el escenario?
No estaremos dentro del escenario sino en uno de los laterales. Se nos podr
ver pero no estaremos en la escena. Es una idea parecida a la de los msicos en
el foso de orquesta, que se les ve pero no participan del cuadro.
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Bibliografa
CANOA GALIANA, Joaquina. Anlisis semiolgico del lenguaje de las Comedias brbaras. Santiago de
Compostela: Universidad Santiago de Compostela. Facultad de Filosofa y Letras, 1974.
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TEATRO VALLE-INCLN
EL DUELO
LA VERIT
de Anton Chjov
Direccin: Anton Yakovlev
Teatro de Arte de Mosc (Rusia)
Jueves 19 a domingo
22 de septiembre de 2013
SEULS
MONTENEGRO
(COMEDIAS BRBARAS)
de Wajdi Mouawad
Au Carr de lHypotnuse (Francia)
Ab Carr C Carr (Quebec)
Viernes 4 a domingo
6 de octubre de 2013
LA PEQUEA HABITACIN
AL FINAL DE LA ESCALERA
de Carole Frchette
Direccin: Mauricio Garca Lozano
Teatro del Farfullero (Mxico)
Jueves 10 a domingo
13 de octubre de 2013
COMO GUSTIS
de William Shakespeare
Direccin: Marco Carniti
Produccin: Centro Dramtico Nacional
[La va del actor]
JULIA
Adaptacin de La seorita Julia
de August Strindberg
Direccin: Christiane Jatahy
Cia. Vrtice (Brasil)
Jueves 17 a domingo
20 de octubre de 2013
Lunes 23 a domingo
29 de junio de 2014
BIENVENIDO A CASA
Creacin colectiva
Direccin: Roberto Surez
Pequeo Teatro de Morondanga (Uruguay)
Jueves 24 a domingo
27 de octubre de 2013
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DIONISIO RIDRUEJO.
UNA PASIN ESPAOLA
de Ignacio Amestoy
Direccin: Juan Carlos Prez de la Fuente
Coproduccin: Centro Dramtico Nacional
y Prez de la Fuente Producciones (Madrid)
Viernes 14 de marzo a domingo
13 de abril de 2014
EL TRINGULO AZUL
EUROZONE
Creacin de Chvere
Direccin: Xron
FICCIN SONORA
Lunes 23 a domingo
29 de junio de 2014
AMANTES
Versin y dramaturgia: lvaro del Amo
Direccin: Vicente Aranda
Coproduccin: Centro Dramtico Nacional
y Studio Teatro (Madrid)
Viernes 24 de enero a domingo
23 de febrero de 2014
60 FESTIVAL MRIDA
EL MALENTENDIDO
LA PAZ
de Albert Camus
Versin: Yolanda Palln
Director: Eduardo Vasco
Coproduccin: Centro Dramtico Nacional,
Pentacin y Mucha Calma con la colaboracin
del Teatro Espaol
de Francisco Nieva
Direccin: Manuel Canseco
Coproduccin: Centro Dramtico Nacional
y 60 Festival Internacional de Teatro Clsico
de Mrida
Verano de 2014
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