Tema 8

Mezclas pticas

Sntesispartitivas
Las mezclas pticas se producen cuando la fusin de pequeas
reas de distintos colores es total.
Si los estmulos son muy diminutos o se dan a mucha distancia, se funden
pticamente. Aqu las cualidades propias de cada color no sufren alteraciones y
se mantienen intactas.

Aunque las sntesis partitivas tienen mucho que ver con las mezclas aditivas, se
diferencian de stas debido a que en el primer caso la claridad que vemos en la
fusin no es la suma de los colores luz, sino el resultado partitivo
correspondiente a cada uno de los colores.

Sntesispartitivas
La mezcla rpida de los semicrculos de la izquierda da un color igual al efecto de
distancia de los colores entremezclados de la derecha.

Sntesispartitivas
Sntesispartitivas
Estas mezclas pticas realizadas con discos estaban presentes en la experimentacin que
llev a Maxwell a plantear su tringulo.
Con verde, rojo y azul a partes iguales, consigue pticamente un gris medio.
Intenta conseguir ese mismo grado de gris por la mezcla ptica de blanco y negro.
Esto da un tono determinado que permite poner un punto en el tringulo, que servir
para determinar exactamente el complementario del primario (que no tiene una
proporcin al 50%).

Alto poder en la mezcla ptica del blanco en comparacin con el negro

(algo, por otra parte, lgico, ya que el blanco contiene los tres primarios, que
son los que los fotorreceptores de la retina perciben, y el negro no).
Esta combinacin de los 3
primarios iguala a otra de
blanco y negro cuando ambos
crculos giran concntricos a
gran velocidad.
A
la
izquierda
est
representado
el
punto
acromtico gris (blanco y
negro).

Sntesispartitivas
Los grados de los sectores que forman el crculo de la derecha se representan en el
tringulo de la izquierda segn sus porcentajes, indicando el punto del resultado de su
mezcla.

Sntesispartitivas
Ejemplo: La mezcla rpida de los semicrculos da un color igual que al efecto a distancia
de los colores entremezclados.
Las mezclas rpidas, por ejemplo en discos giratorios como los que us Rood en el siglo XIX
y que retoma Gonzlez Cuasante en su libro Introduccin al Color, dan lugar a una serie de
conclusiones que podemos observar con la siguiente ilustracin:
La mezcla de los primarios rojo y verde da lugar a algo
ms o menos parecido al amarillo, pero en
contraposicin a la mezcla ptica, existe una prdida
notable de saturacin y brillo. Tngase en cuenta que la
mezcla de los primarios aditivos a partes iguales daba
igual a blanco, es decir, un color acromtico con el
mximo brillo. Eso no ocurre en la mezcla ptica, en la
que se realiza un promedio del brillo de los colores
originarios en funcin a su participacin en la mezcla.
Mezclas de verde y azul, daran lugar a un cian muy
apagado.
Mezclas de rojo y azul daran lugar al magenta, de
nuevo con prdida de saturacin y brillo con respecto a
las mezclas aditivas.

Sntesispartitivas
Mezcla ptica de azul y blanco, y de rojo y negro, con el resultado de ambas. Destaca el
aclaramiento que produce el blanco y el relativo oscurecimiento que conlleva el uso del
negro.

Primariosaditivosenlamezcla
La mezcla de verde, rojo y azul, variando sus proporciones, da lugar a todos los
colores posibles de esa claridad promediada.
Maxwell utiliz el Tringulo para representar estos colores y sus mezclas pticas.
El sistema consiste en teir tres discos con los colores primarios elegidos y
entrelazarlos a conveniencia por una abertura de radio. Una vez establecida
una combinacin se les hace girar a gran velocidad produciendo la fusin.
Una combinacin adecuada ha de producir un perfecto gris acromtico.

Primariosaditivosenlamezcla
La pintura puntillista o divisionista utiliz
las mezclas pticas en el arte (Seurat,
Pissarro)

Primariosaditivosenlamezcla

Sntesismixtas:pxelesytramas
La tecnologa de la reproduccin mecnica del color ha sabido beneficiarse de ellas.
Existen
sntesis mixtas, en las que se ponen en juego principios de mezcla
ptica con principios de mezcla sustractiva.
Son mezclas complejas, segn las tcnicas que se empleen y el tipo de sntesis
que prevalezca.

Sntesismixtas:pxelesytramas
La tricroma

1861: James Clerk Maxwell utiliza los tres colores primarios para proyectar
las primeras fotografas en color: nace la Tricroma.
Realiza tres fotografas en blanco y negro de un mismo tema, tomadas a
travs de tres filtros teidos de un color primario. A continuacin, proyecta
estas fotografas a travs de los mismos filtros. Cuando estas tres imgenes
teidas se superponen sobre la pantalla, se ve aparecer una sola imagen toda
en colores.

Sntesismixtas:pxelesytramas
IMPRESIN POR TRICOMA
Si sobre un papel blanco colocamos tramas de colores se producen mezclas pticas, sobre
todo si hay espacios que quedan sin cubrir con color.
Una trama de magenta, otra de amarillo, otra de cian y otra de negro (ms los espacios
en blanco que quedaran de la mesa) dan lugar a ocho combinaciones: a los colores
anteriores, como hemos visto por mezclas sustractivas, se aadiran los secundarios
rojo, azul y verde.

En la imagen se puede ver

en detalle lo que ocurre
con los puntos tramados.

Sntesismixtas:pxelesytramas

Sntesismixtas:pxelesytramas
Cada punto de color tiene un porcentaje, que indica su nivel de saturacin:
Los porcentajes varan segn las tramas. Cuando se entremezclan las tramas de
los tres colores, cada uno con sus porcentajes que hacen prevalecer unos sobre
otros, surge todo un sinfn de tonos debido a parciales mezclas sustractivas, pero
cuyo conjunto es ms bien ptico.

10% de cian indica que existe un 90% de superficie blanca sin cubrir
(quiere decir que es poco saturado).
90% de cian supone un 10% de blanco (es un tono bastante saturado).

Sntesismixtas:pxelesytramas
Cuando se entremezclan las tramas de los tres colores, cada uno con sus
porcentajes, surge todo un sinfn de tonos debido a parciales mezclas
sustractivas, pero cuyo conjunto es ms bien ptico.

Sntesismixtas:pxelesytramas
IMPRESIN POR CUATRICROMA
La cuatricroma es uno de los mtodos que utiliza las Artes Graficas en la
impresin llamada a todo color o full color.
Consiste en la descomposicin de los colores en cuatro, consiguiendo as un
amplio espectro de colores. Las nuevas tecnologas y las necesidades actuales
hacen de esta impresin, la mas habitual y cada vez ms econmica.

Sntesismixtas:pxelesytramas
ElmodeloCMYK(acrnimodeCyan,Magenta,Yellow yKey)sebasaenla
absorcindelaluz(mezclasustractiva).
Seutilizaenlaimpresinacoloresmediantelamezcladetintas(lasplanchasen
offset)delossiguientescoloresparacrearotrosms:

*C=Cyan (Cian).
*M=Magenta(Magenta).
*Y=Yellow (Amarillo).
*K=BlackKey(Negro).

Sntesismixtas:pxelesytramas
El uso del Negro
El negro generado al mezclar los colores primarios sustractivos no es ideal y por lo
tanto, la impresin a cuatro tintas recurre a l, adems de los colores primarios
sustractivos amarillo, magenta y cyan.
Una mezcla de pigmentos amarillos, cian y magenta, rara vez produce negro
puro.
Cuando el negro se mezcla con otros colores, resulta un negro ms negro,
conocido como "negro enriquecido", o "negro de registro.

Sntesismixtas:pxelesytramas
TELEVISIN EN COLOR

La trama est formada por puntos fluorescentes que se encienden y se apagan.

Se parte de primarios luz (igual que en la mezcla aditiva).
Los puntos, muy pequeos, a una distancia no muy grande no se distinguen y se
funden en una mezcla ptica aditiva.

Diferencias de claridad aparecen porque vara la intensidad de la luz emitida por

unos y otros puntos.

Sntesismixtas:pxelesytramas
La formacin de colores en la televisin est basada en la mezcla aditiva ya que
no emite luz reflejada sino producida directamente en la pantalla. Exactamente
igual a como se entiende en la mezcla aditiva, con la diferencia de que los
resultados surgen por fusin ptica.
Recordemos cmo se generaban los secundarios en las mezclas aditivas:
1.

2.

3.

4.

Intervienen slo dos de los

primarios: aparece como secundario
el complementario del primario que
falta en la mezcla (se generan el
amarillo, el magenta y el cian).
Vemos
el
amarillo
porque
mezclamos pticamente el verde y el
rojo (mezcla aditiva).
Vemos el blanco cuando los tres
primarios aditivos se encuentran en
plena intensidad lumnica.
Si se reduce la intensidad lumnica,
comienzan a aparecer los grises.