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127 mns ny (cavin Lambert, 1954)
128 nn mt mp d Eatfld frtW (sanuel Fuller, 1949-1951)
130 nvn w nm l0r 1nudd Boetticher, 1956)
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-incluso
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y prcticas ansticas. La comparacin entre los histoiadores clsicos de uno y otro campo muestm
que all donde los primeros (Newhall o Gernsheim)
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S.
de
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es
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histricamente como :una tecnira para diuersos fil?es (anisricos o informativos, familiares o profesionales. , .), elcine fue rpidamente, desde la segunda
dcada del siglo )X, deflnido (y delimitado) como
nn nueuo fipoe para un nim fin: una prctica
recreativa basada en la forma narrativa, por ms que
siempre se la colocara conta el horizonte de la sntesis suprema entre el arte y la industria
claro est,
en de-
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dominios, la diferencia entre ambos campos quedar meridianamente clara. As, por ejemplo, es evidente que no ha en el campo cinematogrfico,
unzn bistorias como las planteadas porJean-Claude
Lemagny y Andr Rouill (en 1986) traducida al
castellano, aunque inencontrable- o por Michel
Frizot (en 1994)
-por desgracia, no traducida-.
Unas historias de la fotografa donde, ms all de
explorar equitativamente los muy diversos y divergentes usos posibles del medio
-donde la fotografa anstica ocupa un preciso pero acotado lugar-,
se trata de analizar las consecuencias histricas e
ideolgicas que el nuevo medio, en sus mlples
usos, tiene en la configurzcin de la culura de la
alta modernidad. All donde lo esencial no es tanto
eI especfico uso artstico de la fotograla, en sus
diversos autores y estilos, como el radical y global
ria e historiografia de la fotografia donde ha de juzgarse el libro aqu reseado. Por desgmcia, la obra
coordinada por Marie-Loup Sougez no acaba de encuadmse en esos abiertos y complejos criterios
propuestos en libros como los de Lemagny,zRouill o
Frizot, derivando en su mayor pane hacia el modelo
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