Trabajo Practico n2 sobre Op19 n3 de Arnold Schoenberg

Alumno, Julian Ponce

Legajo, 29064
Carrera, Licencitaura en msica
Materia, Estructuras musicales II
Profesores Luciano y Vanesa Ruffa
Entrega, 20/06/2016

En el aspecto fomal la micropieza se logro delimitar tres partes o zonas.

La primera, que comprende del compas 1 al compas 4 integra lo que
podriamos considerar una alusin a la sonoridad del piano romntico o post
romntico dentro de un contexto que deviene en la atonalidad. Condensa la
mayor cantidad de densidad textura en la obra con un gesto (para el
contexto) meldico bastante claro y con un ritmo pulsado que se puede
seguir.
La segunda seccin integra los compases 5 y 6, utiliza un silencio de negra
como articulador, en esta parte comienza (si no es que ha comenzado desde
el principio) la disolucin del discurso, el gesto se desdibuja y la densidad
isocronismo y textura decrece. Las dinmicas ya no incluyen fortes como en
la primera seccin.
El final de la obra, los compases 7, 8 y 9, comprenden la liquidacion total del
discurso hacia el silencio. Las dinamicas son pp y ppp, menor densidad y
menor cantidad de ataques. El espacio entre los intervalos disminuye la
capacidad de unirlos en gestos mas fluidos como el de la primera seccion.
Hay una nota sol que se prolonga durante 7 tiempos (blanca con puntillo
ligada a redonda), la cual dificilmente pueda escucharse los siete tiempos
con el sonido del piano que decae y no se sostiene. Esa nota podriamos
considerarla como la puerta por la cual la obra entra y se funde en el silencio.
Se incluye un analisis minucioso en relacion a la grilla temporal que genera
Schoenberg. Dividiendo el compas en la menor unidad de ataques que utiliza
, en este caso la corchea (salvando el compas 7 donde utiliza por unica vez
un grupo de semicorcheas). Analizando cada evento en esta grilla podemos
notar que tanto en el tercer como en el septimo evento de la grilla siempre

estan atacados en cada compas. Procede el analisis compas por compas.

1. 3 nota mas grave de la pieza, 7 fin de frase en voz grave
2 3 Comienzo de frase, 7 cierre de frase
3 3 comienzo de frase y momento de mayor densidad, 7 comienzo de
frase en registro grave.
4 3 nota remarcada con un acento, 7 fin de frase
5 3 inicio de frase
6 3 mib como nota predominante, climax de la pieza. 7 se escucha
como resolucion de una sensible
7 3 mib nuevamente nota larga predominante
8 3 Nota sol, genera un pequeo centro es la nota que se prolonga
hacia el silencio.
Respecto al analisis de los procesos utilizados en la composicion en base a
la forma de Schoenberg y su criterio de disolucion del discurso hacia el
silencio.
Consideraciones previas:
La busqueda de generar un estilo vocal antiguo tomando como referencia
composiciones vocales a cuatro voces de Perotin y Lenonin, y piezas vocales
y motetes de Philipe de Vitry.
Aspectos tecnicos:
Busqueda de movimientos paralelos de voces.
Ordenamiento de las notas en funcin al modo Lidio.
Patron de disolucin:

Alto: la voz alta es libre, la liquidacion trata de mantener el motivo de corchea

con puntillo semicorchea.
Media: La voz media sigue un patron por compas de redonda, 2 blancas,
redonda 4 negras, luego va suprimiendo de a un ataque por compas hasta
llegar al silencio.
Bajo: La voz grave mantiene una relacion de 3 1 donde 3 es tiempo
ocupado con sonido y 1 silencio. Esta relacion va comprimiendose y luego
invirtiendo los valores de sonido por silencio.