3/7/2016

SanMartnenelcine

CinmasdAmriquelatine
18|2010:
Varia
Indpendances

SanMartnenelcine
RepresentacionesdelsigloXX
CSARMARANGHELLOETDIANAPALADINO
p.2934
Traduction(s):

LesreprsentationsdeSanMartndanslecinmaduXXesicle

Rsums
EspaolFranais
TodopersonajecomoSanMartnpermiteunamplioabanicodesignificaciones.Ensucasodebe
considerarse,ademsdeltrabajohistoriogrficodelegitimacin,latareadeconsolidacinllevada
adelante por la escuela y por el cine, tan relevantes en la construccin de su representacin
imaginaria.Enelartculoserevisacmoseconformsuimagenenelcineargentino,quaristas
fueronpriorizadasyculessesuprimieronenlassucesivasversionesbiogrficas.
Des figures telles que San Martn suscitent un large ventail de significations. Dans son cas, au
travail historiographique qui lgitime le personnage viennent sajouter les travaux de
consolidation mens par lcole et le cinma, dterminants dans la construction des
reprsentations imaginaires. Larticle examine de quelle manire limage de San Martn sest
consolidedanslecinmaargentin,quelsaspectsonttprivilgisetlesquelsonttsupprims
danslesversionsbiographiquessuccessives.

Entresdindex
Motscls: histoire,Argentinervolutionfranaise,mancipationdelAmriquelatine,
biographie,bicentenaire,SanMartn,indpendance,arme,rvolution
Palabrasclaves: historia,Argentina,revolucinfrancesa,emancipacinlatinoamericana,
biografa,bicentenario,SanMartn,independencia,ejrcito,revolucin

Texteintgral
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EnArgentinaexistelacreenciapopularsegnlacualGardelcadadacantamejor.
Gardel muri en 1935 pero desde entonces las sucesivas generaciones han seguido

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descubriendoestemilagro.AcadageneracinGardellehadadolanotajustao,mejor
dicho,cadageneracinhaencontradoenllanotaquequeraescuchar.Traemosestoa
cuentoporquealgosimilarocurreconelGeneralJosdeSanMartn(17791850).
Aunque pareciera caprichosa la relacin entre el Zorzal criollo y el Padre de la
Patria, poticamente expuesta en El exilio de Gardel (Fernando Solanas, 1985), su
principal ligazn radica en la naturaleza polismica que tienen ambas figuras. Una
polisemia que sin ser totalmente abierta ofrece, no obstante, un abanico de
significacioneslosuficientementedensoyamplio.EnelcasodeSanMartn,debemos
considerar adems del trabajo historiogrfico de legitimacin desarrollado por otros
popesdelpantennacional,comosonDomingoF.SarmientoyBartolomMitre1la
implacabletareadeconsolidacinllevadaadelanteporeldispositivoescolar.
Otrodispositivo,casitanrelevantecomolaescuelaenloquerefierealaconstruccin
de representaciones imaginarias, es el cine. En las pginas que siguen revisaremos
algunos aspectos de cmo se ha conformado la imagen de San Martn en el cine
argentino, qu aristas de su figura fueron priorizadas y cules se suprimieron en las
diferentesversionesbiogrficas.
AlfredoAlcnenElSantodelaespada

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Delaescuelaalapantalla
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Acomienzosdeladcadade1910,lapantallaaportrepresentacionesdelPadrede
laPatriaenvariaspelculasrealizadasapropsitodelosfestejosdelCentenario.As,
yaenLaRevolucindeMayo(1909,MarioGallo),primeraficcindelcineargentino,
aparecesufigura.Uninslitoanacronismopues,duranteloshechosdeMayoyhasta
1812, San Martn permaneci en Espaa desempendose como oficial del Ejrcito
Real. En el film, cuando el pueblo reunido en la plaza victorea a Cornelio Saavedra
paradoenelbalcndelCabildo,deimprovisoenlatomafinal,sesobreimprimeaste
lafiguradelLibertador,deuniformeyenvueltoenunabanderaargentina.Laimagenes
breveperocontundente.Alainexactitudhistricaseleimponelaintencinalegrica
con la que Gallo, un inmigrante italiano llegado pocos aos antes al pas, pretendi
enlazar la grandeza del personaje con la futura gloria de la patria. Este mismo
realizador propuso representaciones de la figura de San Martn en otros filmes: La
creacindelHimno(1909),enlaquehacesuentradaenelsalndeMariquitaSnchez
ycantaelhimnonacional,LabatalladeSanLorenzo(1910),yLabatalladeMaip
(1910).Porsuparte,elpioneroJulioAlsinarepresentaspectosdelacampaamilitar
enChileenPasodelosAndes(1910).UnavezterminadoelclimadelCentenario,elcine
histrico fue desplazado por representaciones atentas a las preocupaciones de una
sociedad en vas de modernizacin. No obstante, el culto a San Martn continu y se
prolong en otros mbitos. En la lnea propuesta por Mitre, en 1933, el escritor y
poltico Ricardo Rojas redefini al personaje, invistindolo de un valor moral
inalcanzableenElSantodelaespada.EsemismoaosefundelInstitutoNacional
Sanmartiniano. Poco despus, el francs Henri Martinent escribi y produjo Nuestra
tierradepaz(ArturoS.Mom,1939),dondetambininterpretaraaunpersonaje.Se
tratadelaprimerabiografaflmicadeSanMartn.
AlfredoAlcnyEvangelinaSalazarenElSantodelaespada.

En el inicio de Nuestra tierra de paz una nia ve desde su ventana los festejos
conmemorativos del Libertador. Curiosa, pregunta en francs a su padre (que es el
propioMartinent)sobrelapersonahomenajeaday,entonodidctico,stecomienzael
relatobiogrfico.Elflashbackintroducidoporelhombreimprimeunaaunalasescenas
conlasquelaenciclopediaescolarconfeccionlavidapblicadelhroe:elnacimiento
enYapey,supasoporelejrcitoespaol,lapresentacinanteelTriunviratotrasllegar
a Buenos Aires, la creacin del regimiento de Granaderos a Caballo, las batallas, el
crucedelosAndes,laliberacindeChile,elencuentroconSimnBolvarenGuayaquil,

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ylosltimosaosenBoulognesurMer.Haytambinotrospasajesnoevocadostales
como la representacin del rey Carlos IV y el juramento en la logia masnica, o
simplementeimprobables,comoelpasederevistaenelqueSanMartn(PedroTocci)se
presentaanteNapolen.Ensegundoplano,esterosariodeimgenesseengarzaenla
tesis sostenida por el film que supone a la Revolucin francesa como motor y matriz
principal del proceso independentista americano (no es un dato menor que el film se
realizaraconaportesdelacomunidadgalaresidenteenArgentina).Deall,elinters
porremontarlahistoriaafinesdelsigloXVIIIydearticularlosescenariosdeFranciay
EspaaconeldelRodelaPlata:Y,mstarde,mientrasenParselpuebloselanzaba
alascallesyalaBastilla,enEspaa,diceelpadreasuhija.Breveselipsisvandesde
1800 (una sombra se extiende por el mundo contina el relato del padre la nia
extasiada primer plano/contrapicado exclama: Napolen!), a 1806, 1809 y,
finalmente, 1810 en Buenos Aires. La narracin se detiene en la histrica Semana de
Mayoyrecorrelosclichsdelajornada:elCabildoAbiertodelda22elbandocallejero
que anuncia una junta encabezada por el virrey Cisneros las discrepancias entre
Mariano Moreno y Cornelio Saavedra el pueblo con paraguas esperando frente al
cabildoFrenchyBerutirepartiendoescarapelas.Lospersonajestienenlaconviccinde
estar construyendo la Historia: Maana, 25 de mayo, ser una fecha gloriosa para
nuestraPatria,serlibre,diceMoreno.Enparte,estacertezaquedajustificadaporla
conviccin de estar transitando las huellas de la exitosa revolucin de 1789: La
libertad que Francia proclam y lanz contra la tirana tambin nuestro pueblo [la
aclama],concluyeellderjacobino.
PedroToccienNuestratierradepaz.

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Laascendenciafrancesaquesealamosenelguinencuentra,adems,sucorrelato
flmicoeneltratamientoplsticodelaimagen.Esnotoria,enestesentido,lainfluencia
deLaMarsellesa(JeanRenoir,1937).ElarcosuperiorqueenmarcaalaPlazadeMayo
secorrespondeconelencuadredelamuchedumbreenelpatioexteriordelaBastilla.
Delmismomodo,losplanosenescorzoycontrapicadodelosparisinossubiendoporla
escalerainteriordelaBastillaserepite,amenorescala,enelinteriordelCabildo(una
escena sin ms asidero que el irrefrenable afn por sobreimprimir una revolucin en
otra). Procedimiento similar se utiliza en la prolongada secuencia del cruce de los
Andes, donde se superponen las imgenes del perfil de San Martn, la bandera y las
columnasdelejrcitosobreelfondodelasmontaas,imagenclaramenteinspiradaen
lacampaaaItaliadeNapolen(AbelGance,1927).Porotraparte,Nuestratierrade
pazdenotatambinunaesforzadabsquedaesttica,inusualparaelcineargentinode
la poca. Abundancia de cmara subjetiva movimientos panormicos fluidos
travellings (formidables en la secuencia de la batalla de San Lorenzo) marcados
contrapicados y primersimos planos como el de los ojos de San Martn sosteniendo
firmelamiradaanteNapolen.Enelaspectonarrativo,elguinsevaledemetforas
conceptualescomoladelasdosmujeres(unaencarnandoaAmrica,otraalaGloria)y
lasugerenciadelamuertedeRemedios,esposadelLibertador,medianteunaflorquese
marchita.Entrelosrecursosmseficacesestneltravellingdelospies(calzadoscon
botas,zapatosyhastaenojotasodescalzos)quedescribelasdistintasclasessocialesen
lafiladevoluntariosparaincorporarsealEjrcitodelosAndes,ylaimagendecuatro
puertas que se abren a medida que San Martn avanza para reunirse con Bolvar. En
tanto, una leyenda recuerda: tan pesado secreto detrs de la puerta cerrada Se

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supone que y a continuacin el desarrollo de un dilogo posible entre ambos

generales.
Enlaltimapartedelfilm,conajustadaelipsis,lanarracinsefocalizaenelexilio
francs del Libertador. Remite, entonces, a una miseria noble y silenciosa de veinte
aos. El tono es desencantado y melanclico. Poco antes de morir, por la mente del
protagonista desfilan flashes de sus acciones militares, su relacin con Remedios, el
encuentro con Amrica. En su agona se lamenta: Buenos Aires todava en lucha.
Hubiera deseado verla cumplir el destino por el cual lo he sacrificado todo. Resulta
interesanteconfrontarestaimagenconladelSanMartn,tambinanciano,queaparece
en El exilio de Gardel, realizada en plena apertura democrtica, aunque la ficcin
transcurre en el trecho final de la dictadura militar. Aqu, San Martn se ve cansado
pero tiene una actitud menos pesimista acerca del futuro del pas y manifiesta sus
ansiasporvolver:SigloymedioqueesperopoderverlaPatriaquesoamosGrande,
unida... Volver! Una expresin que en ese momento interpretaba el deseo de
tantsimosargentinosexiliadosenEuropa.
Volvamosa1939yNuestratierradepaz. Era evidente que el discurso final de un
hroe amargado por las luchas internas sera rechazado. Por lo tanto, en la ltima
secuencia, Martinent retoma la narracin y esboza una apologa de la Argentina
presente como tierra de progreso y sensatez para el mundo (recordemos el fuerte
climapreblico).Losfragmentosdocumentalesdepaisajestursticos(loshielosdelsur,
lasCataratasdelIguaz)ylasescenasdelmundodeltrabajo(fbricas,usinas,rebaos,
vendimia)sealternanconimgenesdedesplieguearmamentista(infantera,avionesy
barcos de guerra). El mensaje es contradictorio. Finalmente, el podero del pas se
manifiestaenungrandesfilemilitaryunaleyendaquedice:Estierradetrabajoyde
paz.
Enlosaosquesiguieronyhasta1970,noserealizaronbiografasflmicasdedicadas
aSanMartn.Sinembargo,en1950,fechadelcentenariodesufallecimiento,lafigura
delLibertadorseconvierteencentrodehomenajeseconodelperonismo.SegnEstela
Erausquinsetratadeunirdemaneraexplcitaaambasfiguras[SanMartnyPern],
paraquesevuelvanpresentescomoejemploalasnuevasgeneraciones.Enelcine,el
DecretoLey16688/50obligaanteponeralosestrenosnacionaleslaleyenda:Pelcula
realizadaenelaodelLibertadorGeneralSanMartn.Delmismomodo,todapelcula
con escenarios ambientados en una institucin pblica (aulas escolares, oficinas del
Estado,comisaras,etc.)contensusparedesconunretratodelGeneral.
PedroTocciyDaroCossierenNuestratierradepaz.

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Cordilleraycensura
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En 1969, encarar la vida del General San Martn era todo un riesgo. Si bien la
empresa encajaba a la perfeccin en los intereses del gobierno militar de la
autodenominadaRevolucinArgentina(empeadaenconsolidarlaculturanacional
y afianzar nuestras tradiciones), luchara, tambin, con los preconceptos de los
propios militares, las restricciones de grupos ultraconservadores de la Iglesia y las
presiones del Instituto Sanmartiniano. Pese a todo, el prestigioso Leopoldo Torre
Nilsson encar el proyecto. En razn de esta coyuntura, l y Ulyses Petit de Murat
eligieronbasarseenfuentestradicionalescomosonPacficoOtero,BusanicheyMitre,
aunquelabaseprincipalfueraElSantodelaespadaescritoporRojas.
La pelcula comienza con el final de la campaa libertadora y muestra a un San
Martn(AlfredoAlcn)decididoaabandonarsucarreramilitar.Laprimeraescenalo
descubre en la cordillera cuando regresa de Guayaquil y sostiene que no quiere
intervenir en las luchas internas de la patria. Inmediatamente, la voz en off del
protagonistaintroducealespectadorenunextensoflashback,queconstituyeelncleo
dramticodelfilm.Lavozregresarecurrentemente,puesoperacomounasuturadelas
elipsisnecesariasparanarrarunahistoriadedoceaosdeduracin(desdelallegadaa
BuenosAiresen1812hastasupartidaaEuropaen1824).PetitdeMuratsealquela
utilizacindelrelatoenofffueparahumanizaralprcer:Ysilmismosecontara?
Noloharatodoeltiempo.Estaramsflexible,comoloestenlascartasquemand
despus de retirarse2 Los dilogos, en cambio, conservan su carcter literario y,
especialmente en las escenas con otros militares, suenan sentenciosos, acartonados y
declamatorios.
RubnStellayLiciaTizzianienElgeneralylafiebre.

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Enparteparareforzarlahumanizacindelpersonajeyenparteparaaprovecharla
popularidaddelacoprotagonista(EvangelinaSalazar),sedesarrollaabundantemente
la relacin con su mujer a travs de una vida cotidiana que, de todos modos, est
siempre al servicio de la gesta pblica. El mismo esquematismo se observa en la
presentacindepersonajescomoBelgrano,GemesofrayBeltrn.Estavez,laIglesia
Catlicatieneunpapelmspreponderantequeenotrasversiones,locualseobservaen
escenas como la de la boda con Remedios, las del convento de San Lorenzo o en los
planos en que un crucifijo escolta al protagonista en sus dichos. En consonancia con
esto,sesilenciatodarelacindelpersonajeconlamasonera,restndoleasperspectiva
ideolgica. Tampoco se hace referencia al contexto internacional ni a los propsitos
colonialistas del enemigo. As, los godos representan la amenaza, el peligro, la

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agresin externa como un todo informe. No se expresan sus mviles polticos y,

siguiendo con los propsitos del gobierno de Ongana de vigorizar las tradicionales
relacionesconlaMadrePatria3,tampocoseahondaenlasreferenciassobreEspaa.
Encontrapartida,SanMartnreiteradamentedespotricacontraelgobiernocentralde
BuenosAiresquenolorespaldaniloayudaenvindoledinerosequejadeloquedicen
delenlascalles(Mellamanambicioso,cruel,ladrn)yreniegadeloshonoresquese
empean en tributarle (No busco la gloria militar. No ambiciono el ttulo de
conquistador.).Parecieraquetodalacampaalibertadorasehallaatravesadaporun
profundomalestar,queelpersonajesoslayaapenascuandoRemediosledicequevaa
ser padre o cuando invoca el deseo (tambin reiterado) de terminar sus das como
labrador.
PedroTocciyEmperatrzCarvajalenNuestratierradepaz.

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Porotraparte,sesucedenunaaunalasbatallas(SanLorenzo,Chacabuco,Cancha
Rayada,Maip)siguiendoelperiploestablecidoporlaHistoriayhaciendousodelos
recursos aportados por el Ejrcito Argentino. Pese a ello, el estratega y su plan de
operacionesestndesdibujados.
Enelveranode1970,Onganaquisoverlapelculaantesdesuestreno.Lafuncinse
realiz en la Casa Presidencial de Olivos y una vez concluida la proyeccin precis a
Nilssonlarealizacindealgunoscortes.Entreellos,losmomentosenqueRemediosse
diriga a su esposo llamndolo Jos a secas. Deba llamarlo mi general,
cariosamente.Tambindebaneliminarselastomas,enelcrucedelosAndes,cuando

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San Martn apareca doblegado por sus dolores de estmago y las impiadosas
convulsiones.Loshroesnovomitan,fuelafrasedeOnganaqueresumeelcriteriode
quelosprohombresdelapatriaeranqumicamentepurosysaludables.MnicaMartn
seala que, adems, le pidieron [a Nilsson] que rehiciera el cruce de los Andes
filmadoa3.100metrosdealturaconhelicpteros,cuatrounidadesdecmaraycientos
desoldados,mulasycaballosparaeliminarlaescenaenlaqueBernardoOHiggins
izabaunpabellnchileno.LeexigieronqueenlaescenadeGuayaquil,SanMartnno
bajara la vista ante Bolvar, porque el gesto poda ser interpretado como una
humillacin ante el extranjero. Mucho menos iban a permitir que Remedios de
Escaladasemostraraembarazada4.
Al momento del estreno, la crtica fue entusiasta pero los seguidores de la obra de
Nilssonreprobaronduramentelavisinescolarizadadelprcer.Eldirector,encambio,
pareci conforme: Ese San Martn solemne y broncneo, el que nos ensean en la
escuela, es el nico que conozco. No soy revisionista5, dijo en 1971. El pblico as lo
entendiyaceptmasivamentelapelculaconvirtindolaenlamsvistadelahistoria
delcineargentino.Lasescuelasdetodoelpasllevaronasusalumnosaverelfilmy,
justoesdecirlo,ElSantodelaespadahoyconstituyepartedelimaginariopatriticode
variasgeneraciones.
Simultneamente,yenlaanttesisdeestecine,tambinsedesarrollabaenArgentina
un cine polticomilitante que filmaba en la clandestinidad, debido a la censura
impuestaporelgobiernodefacto.As,conunaperspectivarevisionista,elgrupoCine
Liberacin, que lideraban Fernando Solanas y Octavio Getino y que adscriba al
peronismorevolucionariodeizquierda,estableciunamiradadiferentedeSanMartn
alincluirenLahoradeloshornos(1968)elfacsmildelOrdendelDaquedictasu
ejrcitoaliniciodelacampaaaChileen1817.ConrespectoaestodiceTzviTal:La
utilizacindelOrdendelDadeSanMartnlegitimalarepresentacindelgeneralcomo
fue acuada en el discurso hegemnico y coloca a Pern como su igual, recurriendo
nuevamentealaestrategiapracticadaentiemposdesupresidenciaparafortalecerel
cultoasupersonalidad.6Elfilm,quetambintuvounacirculacinclandestina,tom
deSanMartnydelaconcepcinamericanistadesulucharevolucionariajustamente
losaspectosquelapelculadeNilssondesechaba.
PedroTocciyDaroCossierenNuestratierradepaz.

Alfinelhombre
RubnStellaenElgeneralylafiebre.
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SienNuestratierradepazlahistorianarradaabarcatodalavidadeSanMartn,y
ElSantodelaespadadesarrollasloelperodoquevivienAmrica,Elgeneralyla
fiebre (Jorge Coscia, 1993), en cambio, se concentra en un nico episodio: el de su
estadapararestablecerlasaludenlaestanciadeSaldn(Crdoba),antesaladelcruce
delosAndes.Indudablemente,elrecortetemporalbeneficiaalaperspectivaconlaque
Cosciaconcibealpersonaje.NoessteelSanMartnuniformado,montandoacaballo,
guerreando y despertando la admiracin de las mujeres en las tertulias. Es un San
Martn(RubnStella)enfermo,quetranspiralafiebreenelcamisnydependedeuna
adolescente para sostenerse en pie hasta llegar a la cama. Es un hombre que por las
nochestransitaentrelapesadillaonrica(siemprevinculadaalpasado,losreproches
paternosporhabertraicionadoalEjrcitoReal)ylasalucinacionesprovocadasporla
fiebreylamorfina,bajocuyoefectopergeaelcrucedelosAndes.Paralelamente,elSan
Martndiurnorecibeamigos,escapaalasmontaas,tienesentidodelhumoryatiende
a los movimientos de la casa. A diferencia de la representacin monoltica de los
Sanmartinesprecedentes,elencantodesteradicaprecisamenteenladicotomaque
tensiona al personaje: el pasado a las rdenes del rey frente al futuro de la liberacin
americana los remordimientos por contradecir los mandatos familiares frente a la
certeza de saber que esta tierra remota es su verdadera patria. En este sentido, el
dilogoimaginarioconBolvarresultaconcluyente:Ustedtenasutierra[]peroqu
tena yo? Apenas el incierto relato de mi madre sobre un pueblo arrasado por los
portugueses.Nohabaenmirecuerdomsquesombras,dbilessombrasdeunlugar
lejano.Esoeramipatria.Yesavagaideatuvoparamlaverdadincontrastabledeun
silogismoodeunalocura.
Noescasualquesemencionealalocura,puesconfrontandoconlasrepresentaciones
tradicionalesderacionalidadyautodominiodelhroe,aquseexploraatravsdelos
sueos, el humor y el juego una amplia dimensin del inconsciente. As, a medias
entre el desvaro y la lucidez, surgen fabulosos sinceramientos: Muchas veces he
dudado. Quin sabe si estara mejor como burcrata del rey en algn cuartelucho
andaluz.Perolociertoesqueniesohabaparauncriollo.Porotraparte,larelacin
queentablaconMilagrossirvealguinparadarcuentadesupensamientoideolgico
demodollanoyevitandoeltonodidctico:
M:LosGeneraleshacenlasrevoluciones?
S.M.:Larevolucinlahacenlospueblos,losjefesestamosparaorganizaraese
puebloconinteligenciaycondignidad.

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Entrminosnarrativos,laconvalecenciaenlaestanciasepresentacomountiempo
entre parntesis. En el fuera de campo quedaron Remedios, el ejrcito y las pujas

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polticasdeBuenosAires.Enlaintimidaddelacasa,elhombredescansalafiebreen
brazosdelajovenMilagroselestrategaestudialoscaminos,calculalospertrechos,las
mulasylossoldadosquenecesitarpararealizarlaliberacindeChile.
Finalmente,unavezrecuperadoyconelproyectoenmarcha,seva.Milagros,quees
elpersonajerelatordeestahistoria,concluye:Todohombrellegaconsusuerteyseva
consudestino.Volvemosasalpresentedelanarracin,1835.Milagros,ahoramujer
madura, le habla a otro general. No se lo nombra la cmara, incluso, escamotea su
rostro.EsFacundoQuiroga,elcaudilloriojano,quevadepaso.Supuntosiguiente,lo
sabemos,esBarrancaYacodondeserasesinado.
Enloquerefierealaproduccin,estapelculatienelavirtuddehacerdeladebilidad
su fortaleza. Sin los miles de extras y el equipamiento provedos por el ejrcito, El
general y la fiebre se plantea como un film de cmara. En su alcoba, San Martn
fantasea con el cruce de los Andes, supone entre las sbanas los picos ms altos y
disponeconlasvelaslamaquetadelospasoscordilleranos.Esqueesehombreestaba
loco!, exclama jocoso Quiroga subrayando el carcter demencial y al mismo tiempo
ldicodelasimgenes.
RubnStellaenElgeneralylafiebre.

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sta ha sido la ltima pelcula que se ha hecho sobre San Martn. En 2007 un
programa televisivo que se propuso buscar el gen argentino cont con ms de dos
millonesdellamadas.Faltaban15dasparalaseleccionespresidencialesyallsedijo:
Esimportantequelasociedadledunmensajeatodos[losdirigentes]ySanMartnes
el portavoz de ese mensaje. Trascendiendo las divergencias sociales y polticas del
momento, los televidentes impusieron a San Martn como el argentino ms grande.
Ahora, el Bicentenario traer otras miradas y, seguramente, nuevas generaciones
encontrarnensufiguralasclavesparadescifrarosimplementepensarunaquyahora
diferente.

Notes
1Bartolom Mitre escribi Historia de San Martn y de la emancipacin sudamericanaen3
volmenes,enlosaos1887,1888y1890.
2UlysesPetitdeMurat,SiSanMartnsecontara,RevistaArgentoresn1,BuenosAires,otoo
1969.
3Actadeasuncin(28706/66)deJuanCarlosOngana,golpemilitarde1966.
4 Mnica Martn, El gran Babsy. Biografa novelada de Leopoldo Torre Nilsson, Ed.
Sudamericana,BuenosAires,1993.
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5 Panorama, Buenos Aires, 23/03/1971, citado en Mnica Martn, El gran Babsy. Biografa
noveladadeLeopoldoTorreNilsson,Ed.Sudamericana,BuenosAires,1993.
6TzviTal,Pantallasyrevolucin.UnavisincomparativadelCinedeLiberacinyelCinema
Novo,Ed.Lumiere,Argentina,2005.

Tabledesillustrations
Titre AlfredoAlcnenElSantodelaespada
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http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1243/img1.jpg

Fichier image/jpeg,1,1M
Titre AlfredoAlcnyEvangelinaSalazarenElSantodelaespada.
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Fichier image/jpeg,1,6M
Titre PedroToccienNuestratierradepaz.
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1243/img3.jpg

Fichier image/jpeg,508k
Titre PedroTocciyDaroCossierenNuestratierradepaz.
URL

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Fichier image/jpeg,688k
Titre RubnStellayLiciaTizzianienElgeneralylafiebre.
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http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1243/img5.jpg

Fichier image/jpeg,548k
Titre PedroTocciyEmperatrzCarvajalenNuestratierradepaz.
URL

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Fichier image/jpeg,568k
Titre PedroTocciyDaroCossierenNuestratierradepaz.
URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1243/img7.jpg

Fichier image/jpeg,2,3M
Titre RubnStellaenElgeneralylafiebre.
URL

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Fichier image/jpeg,548k
Titre RubnStellaenElgeneralylafiebre.
URL http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1243/img9.jpg
Fichier image/jpeg,134k

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CsarMaranghelloetDianaPaladino,SanMartnenelcine,CinmasdAmriquelatine,
18|2010,2934.
Rfrencelectronique

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[Enligne],18|2010,misenlignele29septembre2015,consultle03juillet2016.URL:
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Auteurs
CsarMaranghello
Pediatraehistoriadordecineargentino.CodirectordeldocumentalAqulcineargentino
(1984).AutordeHugodelCarril(1993),Elcineargentinoysuaportealaidentidadnacional
(1999),Laepopeyatrunca(2002)yBrevehistoriadelcineargentino(2005).Coautor,entre
otros,deFannyNavarro(1997),Cineargentino,industriayclasicismo(2000)yCineargentino,
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SanMartnenelcine

modernidadyvanguardias(2005).ObtuvolospremiosLegisladorJosHernndez,Dr.
JauretchealasLetrasydeFomentodelFondoNacionaldelasArtes.
DianaPaladino
ProfesoraenlamaestraEstudiosdeTeatroyCineLatinoamericanoyArgentino(UBA).
InvestigadoradelInstitutodeArtesdelEspectculoydirectoradelGrupodeEstudioe
InvestigacindelCineLatinoamericano(UBA).EsautoradeItinerariosdeceluloide(2001)y
coautoradeCineargentinoendemocracia(1993).CompilCensurasenelcine
hispanoamericano(2005)yDocumentalismoymilitancia:20012008(2009).Colaboren
varioslibrosyrevistassobrecine.

Droitsdauteur

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