3/7/2016

Elcinemexicanocontemporneo

CinmasdAmriquelatine
18|2010:
Varia
Mexique

Elcinemexicanocontemporneo
Laemergenciadenuevosfigurantes
HUGOVALDEZSUREZ
p.113116
Traduction(s):

Lecinmamexicaincontemporain

Rsums
EspaolFranais
Los cineastas mexicanos contemporneos han dado a la industria interesantes muestras de
renovacin en su lenguaje al patentizar la diversidad cultural del pas y al fijar un movimiento
intrusivo de figurantes que haban sido ignorados por correccin poltica o desinters. En este
sentido, los actuales filmes nacionales tienden a romper con la linealidad del tiempo narrativo,
encaran el tejido social, desmitifican los roles de antao y abren espacios homoerticos,
conquistando as el lugar que desde principios de los aos noventa la pantalla grande nacional
demandaba.
Les cinastes mexicains contemporains ont donn lindustrie dintressantes marques de
renouveau dans son langage en rvlant la diversit culturelle du pays et en fixant lcran un
mouvementintrusifdefigurantsquiavaientjusqualorstignorssoitparcorrectionpolitique
soit par dsintrt. Les films nationaux actuels tendent ainsi rompre la linarit du temps
narratif ils se confrontent au tissu social, dmythifient les rles dautrefois et ouvrent des
espaceshomorotiques,conqurantainsilelieuauquellegrandcranaspiraitdepuisledbut
desannes1990.

Entresdindex
Motscls: hritage,processus,postulats,incrdulit,recherche,maturit,illustrer,voix
Palabrasclaves: herencia,proceso,propuestas,incredulidad,bsqueda,madurez,
documentar,voz

Texteintgral
https://cinelatino.revues.org/1399

1/10

3/7/2016
1

Elcinemexicanocontemporneo

Elaspectomsimportantedelcinemexicanodeladcadaencursoeslacreacinde
nuevosfigurantescinematogrficos.Paracomprenderlatrayectoriadeesteinteresante
fenmenosedebenanalizarbrevementelasrazonesprincipalesdelxitodelapelcula
mexicana ms conocida a nivel internacional de los ltimos tiempos: Amoresperros
(2000),deAlejandroGonzlezIrritu.
Paradascontinuas(Mexique,2009)deGustavoLoza.

UnprimergranaciertodeAmoresperroseslanolinealidaddesutiemponarrativo
acierto que emana directamente del guin de Guillermo Arriaga. Amoresperroses la
historiasintetizadadeunaciudadquevive,simultneamente,millonesdetiempos,a
travs de millones de miradas. Las tres historias del filme convergen en un punto
singular: un accidente automovilstico que deviene sacudimiento de lo cotidiano y
puntosinretornoparalosprotagonistasdecadahistoria.Arriagahacedeunsuceso,
unacontecimientodramticocontresfuncionesdistintas:culminacin,enlaprimera
historia evento desencadenante, en la segunda y punto de giro, en la tercera. El
resultadoesunavisinmltipledeunsoloevento.
Losquesequedan(Mexique,2008)deJuanCarlosRulfoyCarlosHagerman.

DocumentairesurleproblmedelamigrationauMexique,quiaffectedefaondirecteetindirecteles
habitantstantdupaysmetteurquedupaysrcepteur,etdontlesconsquencesintimessontimpossibles
quantifier.
3

Esto nos lleva al segundo gran acierto del filme: la diversidad en la mirada. A ello
contribuyen tanto Arriaga como la impecable realizacin de Gonzlez Irritu. La
primera es una historia de clase social media: la aventura de Octavio (Gael Garca
Bernal),unjovenenamoradodesucuada.Estambinlamsexplosivay,portanto,
laquemsatractivaresultaalpblicomexicano,ensumayorparteclasemediero.La

https://cinelatino.revues.org/1399

2/10

3/7/2016

Elcinemexicanocontemporneo

segunda es una historia de clase social alta: Valeria (Goya Toledo), una top model
espaola,pierdeunapiernaarazdelaccidenteyseencuentradecaraconlafragilidad
desuxito.Laterceraesunahistorianarradadesdeelpuntodevistadelaclasesocial
baja.ElChivo(EmilioEchevarra)esunintelectualyexguerrillerovenidoamenos,a
quienleesencargadoasesinaraunhombre.
El cine mexicano actual sigue la dinmica desarrollada por Amores perros,
culminacindeunprocesodemadurezcinematogrfica,ypuntodepartidadenuevas
propuestas.Porunlado,elfilmerenunciaalasatadurasdelalinealidadnarrativapor
otro,seaventuraenloslaberintosdeladiversidaddramtica.Ambosaspectoscobran
especial relevancia si se toma en cuenta la historia reciente de la cinematografa
mexicana.
Losaossetentamexicanosestuvieronmarcados,primero,poruncineestatalcuyos
representantes estaban contados (Arturo Ripstein, Felipe Cazals, Jaime Humberto
Hermosillo, Nicols Echevarra) y, ms tarde, durante el sexenio de Lpez Portillo
(19761982),porladebacledelaindustriayartecinematogrficos,durantelacualslo
unoscuantoscineastas,medianteesfuerzosindependientes,crearonfilmesdecalidad.
Encuantoacine,losaosochentafueron,prcticamente,aosperdidos.Loscasosde
buenas pelculas son escasos. Proliferan las pelculas de bajo presupuesto e nfima o
nulacalidadnarrativa.Lostratamientosestticosdelaimagensediluyenenuncharco
deindiferenciasocialhaciaelcine.
A inicios de los noventa el cine mexicano vive un nuevo impulso, alcanzando su
mayor mpetu a partir del xito taquillero obtenido por Como agua para chocolate
(1992), de Alfonso Arau. Desde muy temprano, este fenmeno es bautizado como
Nueva Era del Cine Mexicano. Surgen as directores que renuevan su gramtica
cinematogrfica hasta romper con la que caracterizaba a sus antecesores inmediatos.
Pelculas como Danzn (1991), de Mara Novaro, La mujer de Benjamn (1992), de
CarlosCarrera,Principioyfin(1993),delveteranoArturoRipstein,Elcallejndelos
milagros (1995), de Jorge Fons, entre otras, sembrarn la semilla del cine mexicano
actual.
Temporadadepatos(Mexique,2004)deFernandoEimbcke.

Comdiejuvniledanslaquelleunepizzaetunevisiteinespreviennentromprelennuidominical.
7

Elcinemexicanodelosaosnoventafueunsalirdelfondodelpantanoysacudirlas
alasparaprepararelvuelo.Hoyendaesuncineenbsqueda,dispuestoamirarcaraa
caraloqueantessloveadereojo,contimidez,eincluso,conmiedo.
Lamiradadocumentalyelresurgimientodeestegneroesunadelascaractersticas
cruciales del cine mundial en la actualidad. El cine mexicano no es la excepcin. En
comparacin con el cine documental de finales del siglo pasado, el de hoy es
especialmente prolfico. La explicacin de ello es compleja. Influye el proceso de
globalizacin, que a cada pueblo empuja a reafirmar o redefinir su propia identidad.
Influyetambinelacceso,cadavezmsamplio,alasnuevastecnologas,quepermitea
cualquierpersonalosuficientementehbil,yconunciertoojocinematogrfico,grabar
el aspecto de la realidad que ms le interese. Por ltimo, el documental resurge, en
Mxico,precisamenteatravsdelabsquedadenuevosfigurantescinematogrficos,es

https://cinelatino.revues.org/1399

3/10

3/7/2016

Elcinemexicanocontemporneo

decir, de nuevos sujetos que formen parte de la figuracin. El antecedente directo de

este movimiento documental es el cine de Nicols Echevarra, quin pona su lente
dondelasociedadsloveavestigiosdeunpasadoremoto,carentedesignificado.
Delolvidoalnomeacuerdo(1999),Enelhoyo(2006)yLosquesequedan(2008),
deJuanCarlosRulfo,sonejemplosdecmoelsujetocomn(ancianos,trabajadoresde
laconstruccinyfamiliaresdeemigrantes,respectivamente),atravsdeunaseleccin
de momentos reveladores, es puesto en cmara. Un caso similar es el retrato
Intimidades de Shakespeare y Vctor Hugo (2008), de la joven y talentosa Yulene
Olaizola,querelatalahistoriadeunesquizofrnicomultihomicidaqueerahuspedy
amigodelaabueladelarealizadora.
LamujerdeBenjamn(Mexique,1991)deCarlosCarrera.

Danscettecomdiedemurs,unvieuxclibatairepassedesesdiversionsinfantileslenlvementdune
jeunefilledanslebutdelobligerlaimer.
10

Estos nuevos figurantes se extienden a los personajes del drama cotidiano que las
buenascostumbresprefierennover.TalsucedeenLosladronesviejos.Lasleyendasdel
artegio (2007), documental de Everardo Gonzlez donde se narra la historia del
Carrizos,elladrnmsrenombradodeMxicodurantelosaossetenta.Atravsdesu
filme,Gonzlezhumanizaasteyotrosladrones,hastaelpuntodehacervercuntode
honorhabaensusactos,ycunpocoenlasaccionesdelasautoridades.Otroejemplo
representativo es Los herederos (2008), de Eugenio Polgovski, documental cuyo
objetivocentralesretratarlasituacindeltrabajoinfantilenMxico.
Crnicadeundesayuno(Mexique,1999)deBenjamnCann.

https://cinelatino.revues.org/1399

4/10

3/7/2016

Elcinemexicanocontemporneo

Unevisiondefindesiclesurlafamillemexicaine,danslaquellelepredcidedereveniraufoyerquilavait
abandonnetseretrouveconfrontuntourbillondeproblmespersonnelsauprsdechaquemembrede
lafamille.
11

12

13

En 1977, Arturo Ripstein film Lecumberri, el Palacio Negro, documental sobre la

famosaytemibleprisincapitalina.Treintaaosmstarde,enLoshroesyeltiempo
(2005), Ripstein entrevista a tres de cuatro presos polticos aparecidos en aquel
documental. Ese mismo ao, otros cineastas documentan las historias de diversos
movimientos y luchadores sociales. Gerardo Tort filma La guerrilla y la esperanza:
LucioCabaas,undocumentalsobreellegendariolderguerrillero.Tambinen2005
salealaluz(aunqueconpocadifusin)Seguirsiendo,deEmilianoAltuna,quenarrala
historia de los hermanos Cerezo, hijos de una familia de guerrilleros injustamente
apresadosenagostode2001.Msrecientemente,en2008,MaricarmendeLarafilma
Vocessilenciadas,dondemuestralosdistintosmodosenquelalibertaddeexpresines
coartadaenMxico.
Estemovimientointrusivo,detomadepalabra,enelquepersonajestradicionales
sondesplazadosporotros,escaractersticotambindelosgnerosdeficcin.Elcine
mexicano actual se aleja del retrato aspiracional de la familia como fuente eterna de
fortaleza y sabidura. El caso ms claro de ello es Crnica de un desayuno (1999,de
BenjamnCann),dondelodisfuncionalesllevadoalextremo(bastaecharunvistazoa
lastorylinedelfilme:Pararompertelamadre,nadiecomotufamilia).Muchassonlas
pelculas por el estilo pelculas que presentan a adolescentes en conflicto, cuyas
aventuras emanan del desgaje familiar: Temporada de patos (Fernando Eimbcke,
2004), Voy a explotar (Gerardo Naranjo, 2008) padres cuyo deseo de expiacin
corrompelavidadeloshijos:Desiertoadentro(RodrigoPl,2008)conformacinde
relaciones afectivas en comunidades nunca antes exploradas por la cmara
cinematogrfica:Corazndeltiempo(AlbertoCorts,2009).
ElcambiodergimenpolticoenMxicohapermitidoasucinemiraralpasado:lo
quevesonloserroresyconsecuenciasdetomasdedecisinatribuidasalviejosistema,
y del que el nuevo se presume simple heredero. Corazn del tiempo aprovecha esta
posibilidadyseconvierte,portanto,enuncasoespecialmenterepresentativodelcine
mexicanoactual.Porunlado,retratalosusosycostumbresdeunasociedadindgena
zapatista (algo indito, no obstante los quince aos de insurreccin oficial y ms de
treintadegestacininsurgente).Porotro,secuentalahistoriadeuninsurrectoquese
enamora de una civil comprometida con otro hombre. Este evento pone en jaque el
orden imperante: las costumbres han de ser cumplidas pero a qu precio? Lo ms
interesantedelahistoriaesque,tantoenelcumplimientocomoenlafalta,eldeseodel

https://cinelatino.revues.org/1399

5/10

3/7/2016

14

15

Elcinemexicanocontemporneo

personaje masculino es privilegiado ante el de la mujer. Es sta quien toma aqu la

palabrayseoponealapretensindelacomunidadentornoaquererdecidirsufuturo.
Laprotagonistaserebelaanteunordenyadeporsrebelde.
El violn (2006), de Francisco Vargas, que cuenta la historia de Don Plutarco, un
anciano violinista que decide apoyar a un grupo guerrillero, descubre de manera
magistralelladomshumanodelarebelda.Vargasdalapalabraalossinvoz,pero
sumritovaanmslejos,yconsisteenhacerpresente,medianteelcine,unarealidad
con cuarenta aos de historia. El traspatio (2009), de Carlos Carrera, presenta
imgeneshastaentoncesreservadaseminentementealosmediosgrficosynoticieros
televisivos:mujeresasesinadasenundesierto.Hablanaququienesyanoestnpara
denunciar la misoginia y la impunidad. La valenta de la propuesta de Carrera no
radica,nicamente,enelimpactodeestasimgenes,sinoenlashiptesisqueexplora
entornoalosasesinatosdemujeresenCiudadJurez.
El mejor cine mexicano de la actualidad tiene en comn esta puesta en cmara de
personajes hasta hoy ignorados, ya sea por correccin poltica, o bien, por mero
desinters en torno a las problemticas implicadas, y que, una vez en pantalla, se
presentan con carcter indomable. Las pasiones del nuevo figurante cinematogrfico
son las del da a da. Sus objetivos se fincan en la necesidad de lo ms bsico y
fundamental:elderechoaserquiensehadecididoser.
Desiertoadentro(Mexique,2008)deRodrigoPl.

Situlpoquedelaluttecristera,cefilmabordelafoliedunhommequisecroitvictimeduchtiment
divin,etdcidealorsdisolersesproches.
16

17

Existe,adems,unnuevofigurantecuyacarnalidadsurgeparatomarlasriendasde
suvida.Elantecedentedirectodeestacarnalidadendescubrimientoloencontramos
enYtumamtambin(2001),deAlfonsoCuarn,dondelassoterradasdimensiones
dedospersonajessalenalaluzparatrastocarelordendeloamistoso.Elrevueloque
causestapelcularecuerdaalque,en1976,provocaraelbesoentrePancho(Gonzalo
Vega)ylaManuela(RobertoCobo)enEllugarsinlmites,deArturoRipstein.Aunque
elbesoentreloscharolastrasnofueelprimerbesoentrehombresdelcinemexicano,es
unodelosmsconocidos.
Lamximaexpresindeesteotrotipodetomaseestabagestandodesdeeseaode
2001, en un filme que no vera la luz hasta 2003: Mil nubes de paz cercan el cielo,
amor,jamsacabarsdeseramor,deJulinHernndez.Estefilmemsconocido
enEuropayEstadosUnidosqueenMxicoconquista,deunavezportodasydeuna
maneraensumodignificante,unespaciocinematogrficoparaelcuerpohomoertico.
Lacancindelpulque(Mexique,2003)deEverardoGonzlez.

https://cinelatino.revues.org/1399

6/10

3/7/2016

Elcinemexicanocontemporneo

Documentairequi,partirdesbuveursdepulque[boissonalcooliquemexicaine]etdespulqueras,parle
delnormeetsilencieusersistanceculturellecommelundestraitslesplusremarquablesdelidentit
mexicaine.
18

19

20

21

Salvo contadas excepciones, los homosexualeshaban sido siempre caricaturizados

en el cine mexicano. Los homosexuales de Hernndez, en cambio, son jvenes sin
afeminamiento, vestidos como cualquiera viste y, sobre todo, inmersos en
problemticascomunesacualquierserhumano.Suenasencillo,peroalcinemexicano
lecostmuchoatreverseaponerenpantallaalcuerpohomosexual.Milnubessehizo
merecedora de mltiples premios internacionales y fue aclamada, en Mxico, por
crticostanexigentescomoJorgeAyalaBlanco.Larecepcindelpbliconacional,en
cambio,estaramarcadaporlaincredulidad.
En 2006, Hernndez insertara un conflicto amoroso entre dos muchachos, en un
entorno universitario. La pelcula alcanza una mayor aceptacin, pero no logra ser
fcilmente distribuida. Este ao, por primera vez, con Rabioso sol, rabioso cielo, la
distribucin de un filme de Hernndez estuvo garantizada desde un principio. Tres
grandes pelculas y no pocas dcadas de cine, fueron necesarias para romper las
barreras homofbicas que tanto entorpecieron el camino de la narrativa
cinematogrfica.
ConlosfilmesdeHernndez,elcinemexicanollegaaunamadurezestticadignade
celebracin. En blanco y negro, y en colores, el cineasta manifiesta un dominio de la
composicin tonal. Mediante saltos al pasado y proyecciones a futuro, es posible
conocer a fondo los sentimientos y deseos de sus personajes. A travs de primeros
planos de cuerpo fragmentado, Hernndez construye una subjetividad homoertica
nunca antes vista en la cinematografa mexicana. La contribucin de este cineasta al
universo cinematogrfico mexicano es comparable a la de autores como Ripstein o
Irritu.
Una pelcula, por ltimo, resume lo hasta aqu planteado: El cobrador. In god we
trust(2006),dePaulLeduc,basadaencuatrocuentosdeRubemFonseca.Elfilmees
unacoproduccinentrepaseslatinoamericanosyeuropeos.Intervienenenlactores
demltiplesnacionalidades(LzaroRamos,PeterFonda,AntonellaCosta,IselaVega,
etc.)yestfilmadoendistintospases.Elprotagonistaesunhombrecuyoobjetivoes
cobrarseloqueelsistemapolticoeconmicoamericano(suantagonista)ledebe.
Amoresperros(Mexique,2000)dAlejandroGonzlezIrritu.

https://cinelatino.revues.org/1399

7/10

3/7/2016

Elcinemexicanocontemporneo

PremireuvrecinmatographiquedeIrritu,devenuelundesfilmsclsducinmamexicain.Danslefilm,
ledestin,mmepourleschiens,savretrsdiffrentdeceluiquilsavaientpuimaginer.
22

El dolor y resentimiento del Cobrador (Lzaro Ramos) es el de los despojados del

capitalismo actual, los excluidos del sistema: los marginados. El Cobrador es un
personajedifcilmenteagradable,peroalqueelespectadorcomprendecadavezmejor
conformesedesarrollalahistoria.Nohaymasamsgrandequeladeaquellosquecon
suvidaybienes,pagantodoslosdaslosdesperfectosdeunsistemaeconmicovorazy
destructivo.ElCobradores,sinduda,elcasodetomadepalabracinematogrficams
ampliodelcinemexicanoyunodesusproductosmsimportantes.
IntimidadesdeShakespeareyVctorHugo(Mexique,2008)deYuleneOlaizola.

Unfilmdesuspensetdemystresousformededocumentaire,danslequelleshistoiresfamilialesse
sublimentpourmontrerquelegrandioseestprsentchaquepas.
23

Esta diversidad de puntos de vista, este darle voz e imagen cinematogrficas a

quienes slo eran relleno, trasfondo, necesidad de olvido, es el gran mrito del cine
mexicanocontemporneo.Labsquedadelsmismoatravsdelosotros,quesiguen
loscineastasmexicanosactuales,esunainvaluablecontribucinalaidentidaddeuna
nacin especialmente proclive a sucumbir a las tentaciones del imperialismo cultural
estadounidense, y acostumbrada, en general, a buscarse fuera de sus mrgenes
territoriales.

https://cinelatino.revues.org/1399

8/10

3/7/2016

Elcinemexicanocontemporneo

Tabledesillustrations
Titre

Paradascontinuas(Mexique,2009)deGustavoLoza.

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1399/img1.jpg

Fichier image/jpeg,2,6M
Titre

Losquesequedan(Mexique,2008)deJuanCarlosRulfoyCarlos
Hagerman.
DocumentairesurleproblmedelamigrationauMexique,quiaffecte

Lgende defaondirecteetindirecteleshabitantstantdupaysmetteurquedu
paysrcepteur,etdontlesconsquencesintimessontimpossibles
quantifier.

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1399/img2.jpg

Fichier image/jpeg,268k
Titre

Temporadadepatos(Mexique,2004)deFernandoEimbcke.

Lgende Comdiejuvniledanslaquelleunepizzaetunevisiteinespre
viennentromprelennuidominical.

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1399/img3.jpg

Fichier image/jpeg,364k
Titre

LamujerdeBenjamn(Mexique,1991)deCarlosCarrera.
Danscettecomdiedemurs,unvieuxclibatairepassedeses

Lgende diversionsinfantileslenlvementdunejeunefilledanslebutde
lobligerlaimer.

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1399/img4.jpg

Fichier image/jpeg,4,5M
Titre

Crnicadeundesayuno(Mexique,1999)deBenjamnCann.

Unevisiondefindesiclesurlafamillemexicaine,danslaquellele
Lgende predcidedereveniraufoyerquilavaitabandonnetseretrouve
confrontuntourbillondeproblmespersonnelsauprsdechaque
membredelafamille.

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1399/img5.jpg

Fichier image/jpeg,1,0M
Titre

Desiertoadentro(Mexique,2008)deRodrigoPl.
Situlpoquedelaluttecristera,cefilmabordelafoliedun

Lgende hommequisecroitvictimeduchtimentdivin,etdcidealorsdisoler
sesproches.

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1399/img6.jpg

Fichier image/jpeg,1,8M
Titre

Lacancindelpulque(Mexique,2003)deEverardoGonzlez.
Documentairequi,partirdesbuveursdepulque[boisson

Lgende alcooliquemexicaine]etdespulqueras,parledelnormeet
silencieusersistanceculturellecommelundestraitslesplus
remarquablesdelidentitmexicaine.

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1399/img7.jpg

Fichier image/jpeg,264k
Titre

Amoresperros(Mexique,2000)dAlejandroGonzlezIrritu.
PremireuvrecinmatographiquedeIrritu,devenuelundesfilms

Lgende clsducinmamexicain.Danslefilm,ledestin,mmepourles

chiens,savretrsdiffrentdeceluiquilsavaientpuimaginer.

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1399/img8.jpg

Fichier image/jpeg,304k
Titre

IntimidadesdeShakespeareyVctorHugo(Mexique,2008)deYulene
Olaizola.
Unfilmdesuspensetdemystresousformededocumentaire,dans

Lgende lequelleshistoiresfamilialessesublimentpourmontrerquele
grandioseestprsentchaquepas.

URL

http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1399/img9.jpg

Fichier image/jpeg,424k

https://cinelatino.revues.org/1399

9/10

3/7/2016

Elcinemexicanocontemporneo

Pourcitercetarticle
Rfrencepapier

HugoValdezSurez,Elcinemexicanocontemporneo,CinmasdAmriquelatine,
18|2010,113116.
Rfrencelectronique

HugoValdezSurez,Elcinemexicanocontemporneo,CinmasdAmriquelatine[En
ligne],18|2010,misenlignele25septembre2015,consultle04juillet2016.URL:
http://cinelatino.revues.org/1399

Auteur
HugoValdezSurez
Jovenescritormexicano.Hatransitadoporlasaulasdediversasdisciplinas,teniendoensu
haberunalicenciaturaenFilosofaporlaUniversidadAutnomaMetropolitana(UAM),la
maestraenHistoriadelArteporlaUniversidadNacionalAutnomadeMxico(UNAM)yla
especialidadenGuionismoporelCentrodeCapacitacinCinematogrfica(CCC).Seha
desempeadoenladocenciaycomoconferencista.Enlaactualidadesdocumentalistay
activistapoltico.

Droitsdauteur

CinmasdAmriquelatineestmisdispositionselonlestermesdelalicenceCreative
CommonsAttributionPasd'UtilisationCommercialePasdeModification4.0International.

https://cinelatino.revues.org/1399

10/10