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BfBUOTHECA

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QJ

&

1^1 OIL

T
i$

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PAH

ROUSSEAU

Jo J

Ut pfallendimateriemdifcerent.

TOME

i.

Cap

PREMIER,

R I
DUCHESNE,
P A

Chez

la

rue

VEUVE
S.

M.

Jacques

D C

Lib-aire

au Temple du Gout.

C.

Avec dffrobafion

&

X X

V.

Privilege du.

RoL

^^f3frj*&tttt*ttr

PR
A
Arts

etendu

Mufique
dont

&

FACE.

IE

celui

rplr*

eft

le

de

tous

les

Vocabulaire

beaux

eft le

pour lequel un Didionnaire

plus
eft

Ton
par confequent
plus
ne doit pas mettre cdui-ci au nombre de
,

ces

ou

Ainfi

utile.

le

compilations ridicules , que la mode

plutot la manic des Diftionnaires mul-

de jour

tiplie

bien

fait

mauvais

il

en

jour.

eft utile

aux

ce Livre

Si

Artiftes.

eft
il

eft

n eft ni par le choix du fujet

forme de 1 ouvrage. Ainfi 1 on auce

ni par la
roit tort de le rebuter fur fon

titre.

II

faut

pour en juger.
L utilite du fujet n etablit pas j en conviens , celle du Livre ; elle me juftifie feu& c ell aulli
lement de 1 avoir entrepris
tout ce que je puis pretendre ; car d ailleurs ,
le lire

je fens bien ce

C eft
qu un

ici

manque

execution.

materiaux pour un Diequi n attendent qu une meilleure

recueil

jtipmiaire

qui

moins un Didionnaire en forme

de

PREFACE.

vi

main pour

etre

employes.

Les fondemeiatf

cet ouvrage furent jettes li a la hate

y a quinze ans , dans PEncyclopedie , que

de

il

quand j ai voulu le r-eprendre fous oeuvre ,

je n ai pu lui donher la folidite qu il aurcit
fi
cue
avois eu plus de terns pour en
digerer le plan & pour 1 executer.
,

Je

ne formal pas de moi-meme

me

cette

on ajouta
propofee
le Munufcrit entier de PEncyclopedie
dcvoit etre complet avant qu il en fut imentreprife

elle

fut

<jue

prime une feule ligne ; on ne me donna

que trois mois pour remplir ma tache ,
trois ans pouvoient me fuffire a peine pour
lire , extraire ,
comparer & compiler les
mais le zele
Auteurs dont j avois befoin
de Tamitie m aveugla fur Timpoflibilite
du fuccts. Fidele a ma parole aux depens
de ma reputation , je fis vite & mal ne
pouvant bien faire en fi peu de terns ; au
bout de trois mois mon Manufcrit entier
iiit cent , mis au net & livre ; je ne Pai

&

pas revu depuis. Si j avois travaille volume

a volume comme les autres , cet ellai 3

mieux digere
je

eut

pu

refter

dans Petat ou

me repens pas d avoir

me repens d avoir
je

Paurois mis. Je ne

etc

exad

ete temeraire

que

je

mais
,

&

d avoir plus promis que

ne pouvois executer.

PREFACE.
Bleffe

de

&

d en

faire a loifir

de tous

&

des

Abbe

me

Sallier

bliotheque du Roi

dont
de fes

befoin

avois

portee
Vivant au

&

fourniflbit

les livres
,

un

Gens -de - Lettres

pouvois confulter les uns

JVL

J e-

foin.

fecours ncceffaires.

les

milieu des Artiftes

je

de

a part traice avec plus

en recommenqant ce travail

tois

articles

volumes de rEncyclopedie
refolus de refondre le tout

les

paroifTbient, je
fur mon brouillon

ouvrage

mes

imperfection de

mefure que

vii

&

&

les autres.

de

hi Bi-

manuicrits

fouvent

je

tirois

des lumieres plus lures

recherches. Je crois devoir a

entretiens

que de mes
memoire de cet honnete & favant homme un tribut de reconnoiffance que tous les
Gens - de- Lettres qu il a pu fervir partageront furement avec moi.
la

Ma
<^ois

a la

retraite

ces resources

d en

au

tirer parti.

d expliquer
de

je

toutes

commen-

Ce n

les raifons

conqoitque, dans

m ota

campagne

moment que

eft pas ici le lieu

de cette retraite on
:

ma faqonde

un bon Livre

penfer,l efpoir

Mufique n en
une pour me retenir. Eloigne des
aniufemens de la Ville, je perdis bientot
faire

fur la

etoit pas

les

gouts

qui

y rapportoient

conoinum cations qui pouvoient

prive des

m eclairer fur
*

PREFACE;
mon

ancien objet

&

en perdis

aufli toufces

que depuis ce terns 1 Art

ou fa theorie aient fait des progres n etant
pas me me a portee d en rien favoir je ne
fus plus en e tat de les fuivre. Convaincu ,
cependant de 1 utilite du travail que j avues

les

foit

vois

autre

entrepris
,

my

je

remettois de terns a

mais toujours avec moins

fucces

cle

&

toujours eprouvant que les difficultes d un

Livre de cette efpece demandent , pour les
des lumieres que je n etois plus
,
en etat d acquerir , & une chaleur d interet
que j avois cede d y mettre. Enfin, defef-

vaincre

perant d etre jamais a portee de mieux faire ,

voulant quitter pour toujours des idees

&

mon efprit s eloigne

me fuis occupe, dans

dont
je

a raffembler ce que

Montmorenci
eft forti

&

de plus en plus
ces

Montagues

&

avois fait a Paris

de cet amas indigefte

efpece de Didionnaire qu

on

voit

ici.

Cet hiftorique

ma

paru neceffaire

pour

ont
expliquer comment les circonftances
force de donner en fi mauvais etat un Livre

que

aurois

cours dont

pu mieux
je fuis prive.

faire

Car

avec les

ai

fe-^

toujours

cru que le refped qu on doit au public n eft

pas de lui dire des fadeurs 3 mais de ne lui

^PREFACE.
ou du
rien dire que de vrai & d utile
moins qu on ne juge tel ; de ne lui rien
pre fenter fans y avoir donne tous les foins
& de croire qu en
dont on eft capable
faifant de fon mieux, on ne fait jamais aifez
,

bien pour

Je

lui.

ai

pas cru

d imperfedion ou
ouvrage

dut

toutefois

que Tetat

etois force de lailfer cet

m empecher

de

le

publier

parce qu unLivre de cette efpece ctant utile

a 1 Art il ell infiniment plus aife d en faire

un bon

fur

celui

commencer par

que

je

donne

que de

tout creer. Les connoifian-

ces ne celfaires pour cela ne font peut-etre

pas fort grandes, mais elles font fort variees ,
fe trouvent rarement reunies dans la mc-

&

me

tete.
Ainfi mes compilations peuvent
epargner beaucoup de travail a ceux qui
font en etat d y mettre 1 ordre neceffaire;

&: tel

un
fait

marquant mes erreurs peut

,
qui n eut jamais
,

excellent Livre

de bon fans

le

fairs

rien

mien.

J avertis done ceux qui ne veulent fouffrir

de ne pas entreque des Livres bien faits
,

prendre

la

Ledure de

celui-ci

bientot

ils

en feroient rebutes
mais pour ceux que
le mal ne detourne pas du bien
ceux qui
ne font pas tdlement occupes des fautes,
:

PREFACE.

qu ils comptentpour rience quiles rachete ^

ceux , enfin qui voudront bien chercher
ici de quoi compenfer les miennes
y trouveront peut-etre aflez de bons articles pour
,

mauvais

tolerer les
vais

memes

&

dans

mau-

les

d obfervations neuves

afTez

&

pour valoir la peine d etre tirees &

choifies parmi le rede. Les Muficiens lifent peu & cependant je connois peu d Arts
ou la ledure & la reflexion foient plus nevraies

ceflaires.

forme de

ai

leur convenoit
aufli profitable

moins y

penfe qu un Ouvrage de la

celui-ci feroitprecifement celui qui

&

qu

dire ce

que pour

qu

ils

favent

rendre

le leur

etoit poffible

il

falloit

il

que ce

qu ils

auroient befoin d apprendre.

Si les

Manoeuvres

relevent fouvent
les vrais Artiftes

ici

&

les

Croque

des erreurs

Notes

efpere

que

& les hommes

trouveront des vues utiles

de genie y
dont ils fauront

tirer parti. Les meilleurs Livres font

ceux que le Vulgaire decrie , & dont les
gens a talent profitent fans en parler.
Apres avoir expofe les raifons de la me-

bien

diocrite de 1 Ouvrage & celles de 1 utilite

que j eftime qu on en peut tirer , j aurois
maintenant a entrer dans le detail de 1 Ouyrage meme , a dormer un precis du plan

PREFACE.
me

je

mon

s effc

maniere dont

la

Mais

y rapportent

fe

Mon premier projet etoit d en

vement

mefure que

font etfacees

le plan fur lequel je les arde meme efface de ma memoire.

efprit

rangeois

de

le \ uivre.

les idees qui

de

&

fuis trace

tache de

ai

xi

les articles

d en lier

traiter
li

fi

relati-

bien les fuites

que le tout avec la commodited unDidionnaire, cut 1 avantage d un

par des renvois

Traite fuivi
il

cut fallu

mais pour executer ce projet ,

rendre fans ceffe prefentes

me

toutes les parties de

aucune

que

le

tiedi
j

Art

rappeller
defaut de reffources

m ont
eu

eufTe

&

me

fans

les

n en

traiter

autres

& mon

gout

ce
at-

&

bientot rendu impofTible ,

que
bien de la peine a faire ,

meme

au milieu de mes premiers guides , & plein

ma premiere ferveur. Livre a moi feul,
n ayant plus ni Savans ni Livres a confulter ;
cje

force

article

qui
nes.
j

ai

par confequent
en lui-meme , &

de

traiter

chaque

fans egard a ceux

pour eviter des lacu-

y rapportoient ,
Mais
J ai du faire bien des redites.
cru que dans un Livre de 1 efpece de

celui

- ci

c etoit encore

commettre des

fautes

un moindre mal de

que de

faire des

omif-

iions.

Je

me

fuis

done attache

fur - tout a biea

R E F A C

xii

E:

completer le vocabulaire , & non-feulement a n omettre aucun tefme technique 5

mais a palTer plutot quelquefois les limites
de

&

cela

Art

que de n y pas toujours atteindre:

mis dans la neceflite de parfemer

ma

fouvent ce Didlionnaire de mots Italiens

de mots Grecs

&

uns tellement confacres

les

par 1 ufage , qu il faut les entendre meme

dans la pratique ; les autres , adoptes de me
me par les Savans , auxquels , vula defue-

&

tude de ce qu

expriment on n a pas donne

de fynonymes en Franqois. J ai tache
cependant de me renfermer dans ma regie &
d eviter 1 exces de BrofTard qui donnant un
ils

Diclionnaire Francois

tout Italien
etrangers a

&

enfle

Art qu

il

en fait

le

Vocabulaire

de mots abfolument
traite.

Car

qui

ima-

ginera jamais que la Vierge , les Afotres 9

la MeJJe 5 les Mwrts y foient des termes de

Mulique
latives a

tres

parce qu

ce

qu

ils

il

y a des Mufiques re
;
que ces au

expriment

mots Page, Feuillet

,

Qiiatre

Cinq 9

Gofier, Raifon, Deja, foient aufli des termes

techniques , parce qu on
en paiiant de 1 Art ?

en

fert

quelquefois

Quant aux parties qui tiennent a 1 Art

fans lui etre eiTentielles
qui ne font pas
necefTaires a 1 intelligence du

&

PREFACE.
refte

ai evite

Telle

trer.

xiri

autant que j ai pu , d y endes Inftrumens de Mu-

eft celle

&

fique , partie vafte

qui rempliroit feule
Dictionnairc , fur-tout par rapport aux

un

Inftrumens des Anciens.

M. Diderot

etoit

charge de cette partie dans PEncyclopedie ,

& comme elle n entroit pas dans mon pre

mier plan
je n ai eu garde de Py ajoutcr
dans la fuite apres avoir fi bicn fenti la dif,

ficulte
ai

d executer
traite

ce plan

tel

qu

etoit.

il

Harmonique dans

Partie

la

le

fyfteme de la BaflTe fondamentale quoique

de fecrueux a tant
ce fyfteme
imparfait
d egards
ne foit point , felon moi
celui
,

&

de

la

&

nature

de

la verite,

&

qu

il

enrefulte

un remplifTage fourd & confus, plutotqu une

bonneHarmonie. Mais c eftun fyfteme, enfin;
c eft le premier,

&

de M. Tartini

ou Pon

c etoit le feul julqu a celui

ait lie , par des priiv

de
multitudes
ces
regies ifolees qui
cipes ,
fembloient toutes arbitrages ,
qui faifoient^
,

&

Art Harmonique, une etude de memoire

plutot que de raifonnement. Le fyfteme de
M. Tartini , quoique meilleur , k mon avis ,

de

n etant pas encore

&

n ayant pas

me
n

autorite

a pas

du

auifi

generalement connu

du moins en France

que

celui

de

lui etre fubftitue

la

me.

M. Rameau

dans un Livre

R E F A C

xiv

E.

pour la Nation Frandone contente d expofer

deftine principalement

me

Je

c,oife.

fuis

mon mieux

de

refte

mon

Nation pour laquelle

fon fentiment au mien
trine

& du

fur le

a la

de prefer e-r
fond de la Doc

ecrivois

ai pas du cependant
occafion , des objections
intelligence des articles que

Harmonique. Je n

m abftenir

dans
a

neceflaires
j

fylteme

Didionnaire

cru devoir cette deference

ai

principcs de ce

les

dans un article de

avois a traiter

c eut ete

facrifier

du Livre au prejuge des Lecleurs

flatter fans inftruire

&

changer

la

Tutilite

c eut ete

deference

en lachete.

& les Amateurs de

& de le juger

J exhorte les Artiftes

ce Livre fans defiance

lire

avec autant d impartialite que j en ai mis a

1 ecrire.
Je les prie de conflderer que ne profefTant pas
lui

de

Art

je

n ai d

&

autre interet

quand

que ce-

ici

en aurois

je

de-

vrois naturellement appuyer en faveur de la

Mufique Franqoife , ou je puis tenir une

place contre 1 Italienne ou je ne puis etre

rien. Mais cherchant fincerement le progres

d un Art que

aimois paffionnement

plaiiir a fait taire

habitudes
fique

ma

vanite.

m ont long - terns

Franqoife

Sc

mon

Les premieres
attache a la

Mu-

en etois enthoufiafte

PREFACE.

xv

Des comparaifons

ouvcrtement.

m ont

&

impartiales
fique Italienne

&

meme bonne-foi.

je

attentives

entraine vers

my

fuis livre

Si quelquefois

ai

la

Mu-

avec la

plaifante,

c etoit pour repondre aux autres fur leur

propre ton ; mais je n ai pas , comme eux ,

donne des bons mots pour toute preuve &

n ai plaifante qu apres avoir raifonne.
,

je

Maintenant que les malheurs & les maux

ont enfin detache d un gout quin avoit pris
fur moi que trop d empire
je perfifte
par

amour de la verite dans les jugemens

que le feul amour de 1 Art m avoit fait por
dans un Ouvrage comme celui-ci^
ter. Mais
le feul

Mufique en general je n en
n etant d aucun pays ,
je n y fuis jamais entre
querelle des deux Mufiques
que

confacre a

la

connois qu une qui

eft celle de tous ; &
,

dans

la

quand

s eft

il

agi d eclaircir quelque point

inportant au progres commun. J ai fait bien

des fautes , fans doute ; mais je fuis affure

que
tre

la partialite

une

feule.

ne
Si

m en a pas fait commetm en fait imputer a

elle

tort par les Ledeurs , qu y puis - je faire ?

Ce font eux alors qui ne veulent pas que
mon Livre leur foit bon.
Si

Ton

quelques

vu

articles

dans d autres Ouvrages

peuimportans qui font auili

PREFACE

"

XTI

ceux qui pourront faire cette

voudront
bien fe rappeller que
rernarque
des 1 annee 17^0$ le manufcrit eft forti de
dans celui

mes mains

fans que que je fache ce qu il eft

devenu depuis ce terns -la. Je n accufe perfonne d avoir pris mes articles ; mais il n eft
accufent d avoir pris
pas jufte que d autres

les leurs.

Motiers- Trovers

Is

2O Decembre 1764-

AVERTISSEMENT.
1

efpece grammatical e des mots pouvoit

em

bduaffer quelque Lecleur, on 1 a defigne e par les abrtfviations ufitees. V. n. verbe ncutre.f. m. fubftantif mafcu

lm &c. On ne

s eft pas afTervi a cette fpecification pour

chaqne article , parce que ce n eft pas ici un Diclionnaire
de Langue. On a pris un foin plus neceflaire pour des
mots qui ont plufieurs fens , en les diftingant par line
lettre majufctile quand on les prend dans le fens technique,
& par line petite lettre quand on les prend dans le fens du
air & Air , mefure & Afefure,
difcours. Ainfi ces mots
,

note

&

Note

terns

&

jamais equivoques, &

Terns

porte e

&

Porte e

ne font

fens en eft toujours determine par

la maniere de les ecrire. Quelques autres font plus embarraiTans,

le

commeTon, qui a dans

On a pris le parti

toutes differentes.

Art deux acceptions

de

ecrire en Italique

pour diftinguer un Intervalle, & en Remain pour defigner

une Modulation. Au moyen de cctte precaution , la phrafe
n^a plus ien d equivoque.
fuivante , par exemple
,

s,

Dans les Tons majeurs , 1 intervalJe de la Tonique

a la Mediante eft compofe d un Ton majeur & d un

a.

Ton mineur,

DIG-

3ICTIONNAI
D E

US

Q UE

I
A.

*OU
me

mi

lequel

A
A

A la

la, ,

fon de

mi re

Gamine

la

ou (implement A
diatonujiic

appelle autrcment

bittt/ttj.

In.

<Sc

fixie-

naturelle,

Voycz GAMML.

(Voyez MESURE

N
*

Livre ouvert, on A Pouverture du Livre,

Voyez LIVRE. )
A Tempo. ( Voyez MESURE )
ACADE MIE DE MUSIQUE. CV-tt ainfi qu on ap& qu on appelh en
pelloit autrefois en France
core en Italic
une alFemblee de Muficicns ou
a laquelle les Francois ont depuii;
cT Amateurs
donne le nom de loncert. ( Voyez CONCERT. )
AcADt miE ROYALE DE MUSIQUE. Ceft le
(

litre

Paris.

que porte encore aujourd hui TOperu de

Je ne dirai rien ici de cet etabliJemenc
finon que de toutes les Academics du
c eft a(Turement celle qui
plus de bruit. ( Voyez Opt/RA. )

celebre

Royaume & du Monde

fait le

On appelle ainil , felon 1 accepti

plus generale, toute modification de la voix
ACCENT.

la

par ante, dans la durce , ou dans le ton des fyl& des mots done le difcours ett

labes

Tome

AC C

ee qui moiitrc un rapport tres-exacl entre

les deux parties de la
deux ufages des Accens

&

Melodic

favoir

le

Rhythme

&

Intonation. Ac-

GrammairienSergius dans Donat,

ft Accens difFerens
qnafi ad cantuf. II y a autanc
ceiitns, ditle

&

il

a de maniercs dc modifier ainfi la voix

il

qtf

y a autanc de genres

& Accens

>

qu ily a de

caufes generates de ces modifications.

On diftingue

de ces genres dans le fimV Accent grammatical qui

renferme la regie des Accens proprement dits ,
par lefquels le fon des fyllabes elt grave ou aicellc dela quantite, parlaquelle chaque
gu
difcours

ple

trois

favoir

fyllabe eft breve

ou longue

V Accent logique ou

rationel, que plufieurs confondent mal-a-propos

aveo le precedent ; cette fbconde forte & Accent ,

indiquantle rapport,
tr elles

la

connexion plus ou moins

proportions & les idees one enfe marque en partie par la ponduation s

grande que

les

enfin V Accent pathetique ou oratoire , qui , par

diverfes inflexions de voix, par un ton plus on

moins eleve, par un

exprime
agite

&

L etude
dans

la

ficien

les

les

parler plus vifou plus lent,

fentimens dont celui qui parle eft

communique a ceux qui Tecoutent.

de ces divers Accens

&

de Icurs eiFets

langue doit etre la grande aiTaire du Mu& Denis d Halicarnaire regarde avec rai-

en general comme la femence de

toute Mufique. Auili devons-nous admettre pour

fon V Accent

une maxime inconteftable que

le

plus ou

moins

A C

C,

vraie caufe qui rend les laiigucs

ft Accent eft la

car quel feroitle rap

plus ou moins muficales
port de la Mufique an difcours , ii les tons de la
:

voix chautante n imitoient

role ?

D ou

pareils Accens

notone

me qu elle

plus la

le

Accens de

les

la

moins unc langue

Melodic y doit etrc
,

fade

&

bruit

moins qu

pa
a

de

mo

elle

ns

force des fons Ic char-

la

ne peut trouver dans leur variete.

a V Accent

Quant
1

quc

languifTante

cherche dans

eft

fuit

il

pathetique

&

oratoire

qui

plus immediat dc la Mufique imic.:theatre , on ne doit pas oppofer a la nule

objet

tive du
xime que
mes etant

que tous les homaux rnemes paffions doivent en

je viens d etablir,

fujets

avoir egalement le langage

car autre chofe clb
V Accent univerfel de la Nature qui arrachea tone
:

hommc

des cris inarticules

&

autre chofe V Ac

cent de la langue, qui engendre hi Melodic particuliere a une Nation. La feule difference du

ou moins d imagination & de fenfibilite

qu on remarque d un peuple a aatre en doit introduire une infmie dans Tidiome accentue
(i
plus

ofe

hauiTe egalement
colerej
lien,

L Allemand

parler ainii.

ii

&

fortement

crie toujours fur le

la

par exemple ,
voix dans la

meme

ton

Tlca-

que mille mouvemens divers agttent ra-

pidement
difie fa

&

fucceflivement dans

le

meme cas, momeme fond

voix de mille manieres. Le

de paflion regne dans

riete d expreifions

foil

dans

ame

fes

mais quelle va& dans ft

Accens

A C

C.

Or c eft a cette feule variete , quand

langage
le Muficien fait Fimiter, qu il doit 1 energie
!

&

la

grace de fon chant.

Malheureufement tous ces Accent divers

, qut
aocordent parfaitement dans la bouche de FOrateur , ne font pas fi raciles a concilier fous la

plume du Muficicn
la

Mufique

expreifive,

11

deja

On

particulieres de fon Art.

la

plus partake

ne

foit celle

gene par les regies

ne peut douter que

ou du moins

ou tous

les

la plus
Accens font

plus exadtement obferves ; mais ce qui rend

ce concours fi difficile eft que trop de regies dans
cet Art font fujcttes a fe contrarier mutuellement,

le

&

d autant plus que la langue eft

car nulle ne 1 elt parfaitement :
autrement ceux qui s en fervent chanteroient au
fe contrarient

moins muficale

lieu de parler.

Cette extreme difficulte de fuivre a

regies de tous les Accens oblige

Compofiteur

Tautre, felon

qu

il

tout

traite.

les

Aind

le

preference a Tune ou
divers genres de MuOque

donner

la fois les

done fouvent

la

de Danfe exigent fur& cadence, dont-en

les airs

un Accent rhythmique

ehaque Nation

le caradere eft determine par la

langue. \J Accent grammatical doit etre le pre
mier confulte dans le Recitatif , pour rendre plus
fenfible Tarticulation des mots , fujette a fe per-

dre par

la rapidite

harmonique

mais

du debit, dans larefonnance

1

Accent paflionne Temporte

& tons
j

a fon tour dans les Airs dramatiques

deux y font fubordonjaes

fux-tout dans la

A c
phonie

c:

unc troifieme

forte

& Accent

qu on

&

qui eft en quclquc

efpece de Melodic que le

pourroit appeller mufical

forte determine par

Muficien vcut approprier aux paroles.

En
te

erfet le

Mufique

premier & principal objet de toude plaire a 1 oreillc ; ainii tout

eft

Air doit avoir un chant agreable

voila la pre

miere loi, qu il n eft jamais permis d enfreindre.

L on doit done premieremcnt confulter la
lodie & V Accent mufical dans le ddfein d un Air
M<J-

quelconque. Enfuitc

dramatique

&

d\m

eft cjueftion

il

chant

taut chcrchcr \ Accent

il

imitatit*,

pathetique qui donne an fentiment Ton expreffion , & V Accent rationel par lequel le Muficien
rend avec juftclfe Ics idees du Poe te ; car pour
infpirer

aux autres

la

chalcur dont nous

fommes

animes en leur parlant , il fautleur faire enten

dre ce que nous difons. L Accent grammatical
1

eft necelTaire

peut etre

ici

par
la

la

meme

raifon

moins indifpenfable que

puifque

les

cette regie

eft

&

pas

deux precedentes

fens dcs propositions

le

&

en ordre

derniere

des phrafes

mais le
depend abfolument de celui des mots
Muficien qui fait fa langue a rarement befoin de
fonger a cet Accent , il ne fauroit chanter foil
:

Air fans
il

appercevoir s
de favoir qu

il

lui fuffit

ler.

Heureux

il

toutefois

parle bien

ou mal

&

doit toujours bien par,

quand une Melodie

&

coulante ne ceffe jamais de fe prefer

i ce qu exige la langue
Les Muficiens Francois

flexible

A c

&

c:

ont en-particulier des fecours qui rendent fur ce

& fur- tout
point leurs erreurs impardonnables
,

Profodic Franqoife de M. 1 Abbc

cTOHvet , qu ils devroient tous confulter. Ceux
haut pourqui fcront cu etat de s elever plus
jc traitc

de

la

la Grammaire de Port-Royal & les

favantes notes du Philafbphe qui Fa commentec. Alors en appuyant 1 ufage fur les regies &

ront etudier

3es regies fur les

fdrs de ce qu
1 Accent

ils

principes,

ils

feront toujours

doivent fairc dans

Quant aux deux

autres fortes

$Accens>

peut moins les reduire en regies &

en demande moins d etude & plus de
,

lie

emploi de

grammatical de toute efpece.

trouve point dc

fang

la

on

pratique

talent.

On

froid le iangage

des

&

c eft une verite rebattue qu il Jaut

paffions,
etrc emu foi-meme pour emouvoir les autres.

Kien ne peut done fuppleer dans

la

recherche de

pathetlque a ce genie qui reveille a volonte tous les fentimens , & ii n y a d autre Art

V Accent

cette partie que d allumer en fon propre

cocur le feu qu on veut porter dans cejui des au

en

tres.

cent

) Eft-il queftion de V Ac
Art a tout aufli pen de prife

(Voyez GENIE.
ratio nel

pour le faifir , par la raifon qu on n apprend

point a entendre a des fourds. II faut avouer aufli
que cet Accent eft moins que les autres du reffort de la

Mufique

le Iangage des fens

parce qu elle eft bien plus

celui de Pefprit. Donnez

que

done au Muficien beaucoup d images ou iefen& peu de iimplss idess a rendre; caril

tiinens

A C

hy

que

les

C.

pafHons qui chantent

Pentende-

ment ne fait qne parler.

ACCENT. Sorte d agrement du Chant Franqois
qui

notoitautrefois avcc

fe

la

Mufiquc

mais que

Maitres de Gout-du-Chant marquent aujourd hui feulement avcc du sbyon, juf:ju a ce que

les

les Ecoliers

fachent

le

placer d

cent ne le pratique que fur

fert de pafiage d nne Note

&

tre

Note non appuyee

eux-memes.

une

mcmc

placee fur le

U Ac

longue,
appuyee a line aufyllabe

grc ; il conlifte en un coup de gofier qui c

le fon d un degre, pour rcprendre a Tinftant fur
la Note fuivante le meme fon d ou on eft parti.
1

Plufieurs
cent.

donnoient

Voyez

cbe B.

le

figne

le

&

nom

de Plaints

elfet

de V Accent

ACCENS. Les Poe tes

pluriel

pour

emploiemt

(ignificr le

fouvent ce

Chant memc,

accompagnent ordinairement d une

comme doux tenlrei, trifles Accent.

vienc de canere
,

comme

le

cantus

fens de fa racine
?

on a

fait

car

Ac

Con cent us.

ACCIDENT. ACCIDENTEL.
ou

d ou

&

epithete
Alors ce

mot reprend exaclement

cent us

(Man-

Figure 13. )

mot au

il

a V Ac
,

Signet Accidentds les

On

appelle Accident

Bcmols Diefcs ou Be-

quarres qui fe trouvent , par accident , dans le

courant d un Air , & qui, par coniequent, n etant pas a la Clef , ne fe rapportcnt pas au Mo

de ou

TON

Ton

principal.

MODE

CLEF

Voyez DIESE

BMOL

TRAINS FOSE E.)

A4

sec:

On

Ac client sties

appolle aufH Lignes

celies

qu on ajouteau-deflus ou au-deffous de la Portee

pour placer les Notes qui parent fon etendue.
PORTE E. )
( Voyez LIGNE
ACCOLADE. Trait perpendiculaireaux Lignes,
,

tire a la

marge d une partition,

&

par Icquel oil

joint enfemble les Portccs de toutes les Parties.

toutes ccs Parties doivent s exeputer en

Comme

jmeme
tion

des

de

on compte

terns,

non par

les

Porteos

les
,

Lignes d une Parti

mais par les Accola

& tout cc qui eft compris fous une Accola

ne forme qu unc fculc Ligne. ( Voyez PAR

TITION.

)
*.

ACCOMPAGNATEUR.
egct

Celui qui dans

de tout autre

inftrument

faut

Muficien

qu
,

uii

qu

il

ou

d accompagnernent.

( Voyez AcCOIvIPAGNEMENT.
II

im Con-

accompagne de POrgue, du ClaveiHn

)

bon Accompagnateur foit grand

fache a fond Harmonie
qu il
1

connoifie bien fon Clavier

ijble, ies doigts foupies

&

le

qu

il

gout

ait Torcille fen-

fur.

C eft a VAccompagnateur dc donner le tor. aux

Voix & le mouvemcnt a POreheftre, La premie
re de ces fon dions

cxige qu il ait toujours fous

Note du Chant pour la refrapper au
])cfoin & fputenir ou remettre la Voix, quand
elle foiblit ou s egare. La feconcle exige qu ii

mn

doigt

la

& fon Accompagnement par des

fermes
detaches & bien regies a
, egaux ,
coups
tous egards , afin de bien fairs feiuir la Mefure

sxiarque la BafTe

"A

aux Concertans

fur

c;

tout

au commencement

des Airs.

On

trouvcra clans

details qui

Articles fuivant les

!cs trois

pcuvcnt manquer

ACCOMPAGNEMENT.

a celui-ci.

eft

execution d une

Harmonic complete
reguliere fur un Inftrument proprc a la renJre tel que 1 Orgue le Clale Theorbe
la Guitan e, &c. Nous prenveflin
,

drons

ici le

Claveflhipour cxemple-, d autant plus

{bit de-

prefquc le fail Inftrumcnt qui

ut.
meure en ufagc pour Y&compa
qiTil eft

On
fique

y a pour guide unc des Parties de la Muqui eft ordinairement la Bafle. On louche

cctte Baife de la main gauche, & de

rHarmqnie indiquee par lamarche de

la

la

droite
BatFe

chant des autres Parties qui marchcnt en

rneme tcms, par la Partition qu ou a dcvant Icr.
le

par

ycux

ou par les chitfrcs qiTon trouvc ajoutes a

Les Italiens meprifent les chilTres la

Ja Bafi^c.

Partition

titude
ils

leur eft peu neceflaife ; la promp

la fineiTe de leur oreille y fupplee ,

&

accompagncnt
IVIais

reil.

qu

&

meme

ils

ce n eft

fort bicn
a

qu

font redevab es

Ictir

fans tout

cet appa-

difpofition naturellc

de cette facilitc,

&

les

qui ne font pas nes comme eux

Mufique , trouvent a la pratique de \ Ac-

autres Pcuples

pour la
coMpaguemeKt des
bles.
fir

II

obftacles prefque infurmonta-

faut des huit a dix annees pour y reuf-

paffablement.

Qiielics font

qui retardent ainfi

done

les

caufcs

avancement des elevcs

&

A C

C.

long-terns

les

fi
1

de

difficulte

Art ne

fait

Maitres

point cela

fi

la

feule

y en a deuxprincipalcs Tune dans la maniede chiffrer les BafTes 1 autre dans la metho-

II

re

de de VAccompagnement. Padons d abord de

la

premiere.

Les Signes dont on fe fert pour chiffrer les

font en trop grand nombre il y a fi peu
d Accords fondamentaux Pourquoi faut-il tant

Bafles

les exprimcr ? Ces memes Si

gnes font equivoques ob fours infuffifans. Par
example, ils ne determinent prefque jamais Tef-

de chiffres pour

pece des Intervalles qu ils expriment, ou , qui

pis eft, ils en indiquent d une autre efpece. On
barre

les

uns pour marquer des Diefes

barre d autres pour marquer des Bemols

Majeurs & les Superfhis ,

minues s exprime nt fouvent de la
tervalles

on en

meme
meme

les

In

les

Di-

manie-

quand les chiiFres font doubles ils font trop

eonfus
quand ils font fimples , ils n orTrent
prefque jamais que Pidee d un feul Intervalle ;
de forte qu on en a toujours plufieurs a fousre

entendre

&

a determiner.

Comment

remediera ces inconveniens

Fau-

pour tout exprimer?

y en a deja trop. Faudra-

dra-t-il multiplier les Signes

Mais on

fe plaint

t-il les

reduire ?

vjner

qu

On

ii

laifiera plus

A.ccompagnateur

trop occupe

&

des

ployer des chiffres

qu on
il

faut

de chofes a de-

qui n
fait

qu

eft deja
tant que d

ils

que
em-

puiflent tout

A C
Que

dire.

Signes

done

faire

Inventcr dc nouveaux:

le

perfedlionner

ir

C.

Doigter

&

des

fairc

du Doigter deux moyens combines qui

Signes
concourenta fdulager Accompagnateur. Celt ce
1

que M. Ramcau
cite

dans

a tentc avec

thodes d Accompagncment.

mots

&

Lhiffi-es

Patterns

beaucoup de faga-

me-

fa Diffcrt.uion fur les differentes

Dozgter

les

Nous expoferons
moyens

aux:

qifil propofc.

aux methodes.

Comme
pofee que

Fancienne Mufiqpe n etoi t pas

la noire, ni pour le Chant
,

THarmonie

&

qu

il

y avoit

gticre

que la fondamentale, tout

ment ne coniiftoit qu en unefuite

Baife

I
tl

fi

coni-

ni

pour

d autre

AccompagneAccords par-

dans lefquels 1 Accompagnateur fubftituoit

de terns en tems quelque Sixte a l,i (^uinte , felon

faits

1 oreille le conduifoic
ils n cii favoicnt
pas
davantage. Aujourd hui qu on a vane les Modu
lations , renverfe les Parties , furcharge , peutetre gate THarmonie par des foules de Diifon-

que

nances, on

eft

contraint dc fuivre d autres

gies.

Campion imagina,

pelle

Regie de

L OCTAVE.

&

Oclave

dit-on
:

celle

Re

qu on ap-

(Voyez REGLE DE

methode que la plupart des Maitres enfeignent encore aujourd hui

)

c eft par cette

VAccompagnement.
Les Accords font determines par la Regie de
FOdave , relativement au rang qu occupent les
Notes de la Baffe , & a la marche qu elles fuivenc dans un

Ton

donne.

Ainii

le

Ton

etant

A C
connn
nue,

la

Note de

c:

la Bafle- continue auffi

rang de cette Note dans

Ic

le

con-

Ton,

le

Note qui la precede immediatement ,

& le rang de la Note qui la fuit on ne fe trompera pas beaucoup, en accompagnant par la Re
gie de FOftave fi le Compofiteur a fuivi PHarmonie la plus fimple & la plus naturelle ; mais

rang dc

la

qu on ne doit guere attendre de la Mullque d aujourd hui fi ce n ett peut-etre en Italie

ou [ Harmonic paroitfe fimplifier a mefure qu elc cft cc

s altcre aillcurs.
De plus , le moyen d avoir
toutes ces chofes incefTammentpi efentes, & taudis quc PAccompagnateur s en inftruit , que de-

Ic

Ics doigts? A peine atteint-on mi Ac

cord, qu il s en ofFre un autre, & le moment
de la reflexion eft precifcment celut de rexecution. II n y a qu une habitude confommee de

viennent

Mufique unc experience reflechie , la facilite

de lire une ligne de Mufique d un coup-d oeil,
qui puiiTent aider en ce moment. Encore les plus
,

jiabiles fe trompent-ils

fautcs echappent

compagnateur

le

oreille foit

execution,

mieux exerce

Attendra-t-on
1

avec ce fecours. Qiie de

durant

Ac-

meme pour acsompagner, que

formee

qu on fache

lire

aifement

&

rapidement toute Muilque ; qu on puiiTe dcbrouiller , a livre ouvert une Partition ? Mais ,
,

en fut-on

la,

on auroit encore befoin dime ha

bitude du Doigter fondee fur d antres principes

& Accomp.igntment
M. Rameau.

que ceux qu on adonnesjuf-

A C

C.

Les Maitres zelcs ont bicn fenti

deleurs Regies. Pour y fuppleer,

&

cours a Penumeration

la

infuflifance

ils

ont eu redes

defcription

Confonnances dont chaque DifTonnance fe pre

fe fauve dans tous Ice
pare, s accompagne
differenscas

detail prodigieux

des DiiTonnances
aflez

fentir

dont

que

la

multitude

de Icurs combinaifons

fait

memoire demeure ac-

la

cablee.

Plufieurs confeillent d apprendre

la

tion avaiit de pafler a M Accompagnement

CompofT:

comme

VAccouipagnement n etoit pas la Competition

meme 5 a 1 invention pres , qu il faut de plus ail
fi

Compofiteur.

C eft comme

li

Ton propofoit de

commencer par fe faire Orateur pour apprcndre

au contrairc , veua lire. Combicn de gens
lent qu on commence par V Accompagnement a ap,

prendre

la

Compofitioii

&

cet ordre ett aifurc-

plus raifonnabk & plus naturel.

La inarch e de la BaiTe , la Regie de FOclave
maniere de preparer & fauver les DiiTonnan-

ment
la

la Compofition en general
tout cela ne
,
concourt guere qu A montrer la fucceffion d uu
Accord a un autre , de forte qu a chaque Ac

ces

nouvel objet , nouveau fujet de reflexion.

,
Qiiel travail contmuel ? Quand Tefprit fera-t-il aC.

cord

fez

inftruit ?

exercee
tetes ?

Quand

pour que

les

Foreille fera-t-elle

aiTcz

doigts ne foient plus

ar-.

A C

C.

M. Rameau

Tclles font les difficultes que

efl

propofe d applanir par fes nouveaux Chiifres>

& par fes nouvelles Regies diAccomfagnement.
Je tacherai d expofer en peu de mots les prin-

methode eft iondee.

Harmonie que des ConfonnanDiffonnances. II n y a done que des

cipcs fur lefquels fa

II

cc-

n y a dans

&

des

&

Accords confonnans

Chacun de

des Accords diffonnans.

ees Accords eft

C eft

fondamentalement

M. Ra
L Accord conformant eft compofe de
& le diifonnant
trois Notes, comme ut mifvl
de qimtre
comme, folfirefa laiifant a part
divife par Tierces. (

meau.

le

fyfteme de

,*

&

qui , a la place
des Notes dont elles exigent le retranchement,
enintroduifent d autres comme par licence mais

la

fuppofmon

la

fufpenfion

V Accom^agneme nt n en portetoujours que quatre.

( Voyez SUPPOSITION & SUSPENSION. )
Ou des Accords confonnans fe fuccedent , oil
des Accords diffonnans font fuivis d autres

cords difTonnans

ou

les

confonnans

&

les

Ac
dif

fonnans font entrelaces.

L Accord conformant
qu

a la

Tonique

parfait

la fucceffion

ne convenant

des Accords con

fonnans fournitautant de Toniques & par confequent autant de changemens de Ton.

Les Accords duTonnans fe fuccedent ordinal,

rement dans un
point alteres.

meme Ton

(i

La DiiTonnance

les

Sons n y font

lie le

fens

A C
un Accord y

rnonique

C.
deflrer Pautre

fait

&

pas finie. Si le Ton

change dans cette fucceifion, ce changement eft
fenrir

phrafe n

la

que

eft

toujoursannonce par un Diefe ou par un Bemol.

Quant

a la troifieme fucceilion

favoir Pentre-

lacement des Accords confonnans

M. Rameau

la

&

dilTonnans,

reduit a deux cas feulement

&

prononce en general qu un Accord confonnant ne peut etre immediatement precede d auil

cun autre Accord diiTonnant

que

celui dc fep-

Dominante-Tonique, ou de celui de
Sixte-Quinte de la Sous-Dominante
cxccpte
dans la Cadence rompue & dans les fufpenfions ;
encore pretend - il qu il n y a pas d exceptioii
tieme

ile la

II me femble que PAccord

parfait
peut encore etre precede de PAccord de Septieme diminuee & meme de celui de Sixte fupcr-

quant au fond.

deux Accords originaux , dont le dernier

renverfe point.
Voila done trois textures dirTerentes dcs phra-

flue-,

ne

fe

harmoniques. I. Des Toniques quifefuccedent & forment autant de nouvelles Modula

fes

tions. 2.

Des dhTonnances qui fe fuccedent orle meme Ton. 3. Enfin des

dinairement dans

&

Confonnances
cent

&

meau

ou

la

des DiiTonnances qui

Confonnance

eft

felon

entrela-

M. Ra

neceflairement precedee de la S epdeme de

laDominante ou de la Sixte-Quinte de la SousDominante. Que refte-t-il done a faire pour la
,

ftcilite

de YdccQmpdgnement

>

iinon d indiquer a

A C
1

C.

Accompagnateuir quelle eft celle de ces textu

dans ce qu il accompagne ? Or

res qui regne

eftceque M. Rimeau veut qu on execute a vec

des caracteres de Ion invention.

Un
la

feul figne pent aifement indiquer le

De-la

Ton ,

fon Accord.

Tonique

&

conndiflance des Diefes

fe tire la

des

qui doivent entrer dans la compofition

des Accords d unc Tonique a une autre.

Bemols

La

fondameritale par Tierces , ou

montant qu en defcendant ,

fucceffion

par Quintes

doune

tant en

premiere texture des phrafes harmoni-

hi

ques, toute conipofee d Accords confonnans.

La fucceffion fondamentale par Qiiintes ou
par Tierces en defcendant , donne la feconde
texture, compofee d Accords difTonnans favoir,
,

des Accords

de

Septieme

&

cetce

fuccefiioii

donne une Harmonic defcendante.

L Harmonie afcendante ett fournie par une
fucceffion de Quintes en montant ou de Quartes
en defcendant
accompagnees de la Dillon nan
,

ce propre a

&

fucceilion

cette

qui

eft

la

Sixte-

texture des phra

fes harmoniques. Cette derniere n avoit iulqu ici
etc obfervee par perfonne , pas meme par M.
ajoutee;

Rameau
dans

la

c eft

quoiqu

troifieme

la

il

en

ait

decoUvert

le

principe

cadence qull appelle Irreguliere. Ai

par les Regies ordinaires, 1 Harmonie qui nait

d une fucceflion de Diifonnanees, defcend toujours

quoique felon

les vrais principes

& feloa
la

A C
la raifon

C:

doive avoir, en montant

clle

unc

progreilion tout aufTi regulicre qu en defcen Jant.

Les Cadences fondamentales donnent

la

qua-

trieme texture de phrafes harmoniques , on les

les Diirbnnanccs s entrelacentConfonnances

&

Toutes

textures

ccs

peuvent

par des caracleresfimples

clairs

etre

indiquces

peu nombrcux

qui puiiTent, en meme terns , indiquer , quand

le faut ,
la DiiTonnance en general
car Tef-

il

-,

pece en

memc.

tonjours detcrminee par la texture

Oil commence par s exercer fur ccs tex
ell

tures prifes feparcment

puis

on

les fait

unes aux autres fur chaque

chaque Mode fuccelUvement.
der

les

IUCXL -

Ton &

iut

Avcc ces precautions

M. Rameau pretend
qu on apprend plus d Accompagnemcnt en fix
mois qu on n en apprenoit auparavant en fix ans
& il a 1 experience pour lui. ( Voyez CHIFFRES
,

&

DOIGTER.

&

la

maniere

comme

d accompagncr avec

depend plus de Pufage

du gout que des regies qu on en peut donner 9

intelligence,

je

egard de

me

elle

contenterai de faire

tions generales

ici

quelques obferva-

que ne doit ignorer an win Ac-

compagnateur.
I.
1

Quoique dans

les

Principes de M. Ramcir
les Sons de chaque Ac

on doive toucher tous

cord

il

faut bi en fe garder de prendre toujoir

cette Regie a la

lettre.

II

y a des Accords qu*

ieroient infupportables avec tout ce rempliflTage*

Tome

A C

IS

Dans

la

dans

les

il
Accords par fuppofition
y a quelque
pour en diminuer la durete ce
,

Son

a retrancher

Son

ell

Quinte

C.

plupart des Accords d rTbnnans, fur-tout

quelquefois
j

cheut.

la

Septieme, qudquefois

Quinte ou

Oclave de

diilbnnans

la BaiTe

eflet

Note

la

fenfible

on ne la met pas dans

au lieu de
Ton double
,

Sixte de

la

main

Par

la

ou des

meme

dans

eft

la

rai-

BafTe,

Accompagnentent ,
la Tierce ou

cela

droite.

Accords

les

un mauvais

faire

fur-tout aux extremites.

qtiand

dans

des Octaves

eviter

pour

Quintes de fuite qui peuvent

fon

la

quelquefois Tune & 1 autre fe retranOn retranche encore aflez fouvent la

On doit
& d avoir

&
la

eviter auiH

deux doigts
une DifTonnance fort dure,
qu ilfaut garder pour quelques occailons ou Texpreffion la demande. En general on doitpenfer,
les IntervalL. s

joints

de Seconde

en accompagnant

qu on

la

le

que quand M. Rameau veut

particulier

parcil

mechanique des doigts

$ Accompagnement

de THarmonie.

un

remplilfe tous les Accords

d egard a

me

car cela fait

Au

lieu

il

a bien plus

&. a foil fyfte-

qi^a

la

purete

du bruit confus que

Accompagnement

il

fait

faut chercher a

rendre agreabie & fonore , & faire qull nour& renforce la BaiTe , au lieu de la couvrir

rifTe

&

de PetoufFer.

Qiie li Ton demande comment ce retranchement de Sons s accorde avec la definition de

Accomfagmment par une Harmonic complete a

A C
je
le

C.

19

reponds qne ces retranchemens ne font, dans

vrai
qu hypothetiques & feulemeut dans le
,

que, fuivant la Natu

Syfteme de M. Rameau
re , ees Accords , en apparence ainfi mutiles ,
;

ne font pas moins complets quc les autres , puifque les Sons qu on y fuppofe ici retranches les

&

rendroient choquans

qu en

remplis dans
dans cehii de

fouvent infupportables

Accords diifonnans ne font point

effet les

M.

fyfteme de

le

M. Rameau

Tartini

comme

quc par confcqucnt

des Accords defecT:ueux dans celui-cl font cotru

plcts
1

dans

autre

enfin

qu

la

regie generate

&

\*

bon

le

execution demandant qu on

out dans

ecarte fouvent

de

AccotitfAjrncment le plus

regulier n etant pas toujours le plus agreable , la

definition doit dire la re^le ,
1
ufuge apprendre quaud on s en doit ecarter.

&

II. On doit toujours proportionner le bruit

de V Accompagnement au caraclere de la Mufique

&

celui des

Inftrumens ou des Voix que Ton

doit accompagner. Ainfi dans un Chocur on frappe de la main droite les Accords pleins j de In

gauche on redouble
quefois

dans

le

tout

Oclave ou

Accord.

Recitatif Italien

On
;

la Quinte , quelen doit faire autant

car les fons dc la Baflfe

n y etant pas foutenus ne doivent fe faire en

tendre qu avec toute Icur Harmonic, & de maniere
1

a rappeller fortemerit

idee de la Modulation.

Air lent

&

doux

&

Au

quand on n

pour long-terns
, dans un

contraire
a

qu une voix

7,

foi-

A c

c.

I on
on arpege doucement on
prend le petit Clavier. En un mot on a toujours attention que V Accompngnement , qui n eft
fait que pour foutenir & embellir le Chant 5 ne

ou

ble

tin feul

Inftrument a aecompagnef

retranche des Sons

le

&

gate

ne

couvre pas.

le

frappe les memcs touches pour

Son dans une Note longue ou une
Tenue que ce foit plutot au commencement de
la Mefure ou du Terns fort , que dans un autre
moment : on ne doit rebattre qu en marquant

Quand on

III.

le

prolonger
,

bien

la

Mefure. Dans

que duree que

ne faut jamais

il

ment avec tout

Recitatif Italien

la

foil

frapper qu une fois

Accord

Note de

&

quelBafle

forte-

on refrappe feule-

Accord quand il change fur la meme No

mais quand un Accompagnement de Violons

nient
te

le

puifle avoir ,une

regne fur le Recitatif, alors

BaiTe & en arpeger TAccord,

il

faut foutenir la

IV. Opand on accompagne de la Mufique vo

on doit par V Accompagnement foutenir la
,
Voix , la guider , lui donner le Ton a toutes
cal e

& 1 y remettre quand elle detonTAccompagnateur ayant toujours le Chant

fous les yeux & I Harrnonie prefente a
efprit,
eft charge
fpecialement d empecher que la Voix
[T
ne s ee^re. ( oyez ACCOMPAGNATEUR. )
V. On ne doit pas accompagner de la meme
rentrees

les

ne

maniere

Dans

la

celle-ci

Iralienne ^ la Franqoife.
faut foutenir les Sons , les ar^

MuOque
,

il

A C

21

C.

peger gracieufement & continuellement de bas

en haut , remplir toujours 1 Harmonie aiitant

qu il
mot

fe

peut

joucr proprement.la Bafle

contraire

frapper (implement
Baife;

ny

ferver

la

vient

mero

&

ce

qu exige

detacher

faire ni Trills ni

marche egale

&

&

excepte

le

le

Notes de

les

Agremens

lui

la

con-

fimple qui lui con-

V Accompagnement doit etre

fans arpeger

On

im

en

genre. Au
en accompagnant de Pltalien , il faut

fe preter a tout

cas

dont

plein

Tec

ai parlc

quelques Tenues ou Points- d

&

nu-

Org ue.

fans fcrupule , retrancher dcs Sons :

mais alors il faut bien choiiir ceux qu on fait

y peut

entendre; en forte qu ils fe fondcnt dans Har& fe marient bien avec la Voix. Lcs Ita1

monie

liens ne veulent pas qu on entende rien dans

V Accompagnement 9 ni dans la Balfe qui puiife
diffcraire un moment Toreille du Chant
& leurs
,

Accompagnentens font toujours diriges fur ce principe, que le plaifir & 1 attention s evaporent en
fe

le

partageant.

VI. Quoique YAccornpagnement de POrgue fnit

meme que celui du Claveifin , le gout en eft

Comme

tres-ditferent.

foutenus,

rnoins fautillante
le rnoins

qu

ce ouils font

Sons de

Rien n

il

Orgue font

etre

faut lever

la

plus lice

&

main entierc

peut; gliiler les doigts dune

fans oter ceux qui, dans la pla

fe

il

touche a Fautre

pafTe.

les

marche en doit

la

peuvent fervir
eft li

PAccord ou Ton

defa^reable que d entendre

A C

28
Jhacher fur

POrgue

9nenf fee, arpege

fur

Claveffin.

le

cct.

aifocie

les

M. Rameau

fonore

&
,

fi

&

Chrcurs.

dans

Erreitrs fur la

fes

vient d etablir ou

il

avec aucun autre

ft

Rippicnes

que

mot DOIGTER.) Eu

Iriftrument

qifun mauvais effet dans VAccompagnece n eft tout au plus pour fortifier les

lie fait

ineut

efpece
Accovipagne-*
force de pratiquer

eft

le

(Voyez

jnujeftucux, ne

&

cette

qu on

general POrguc,

6.

Mufi-

du moins d avancer un

aiotiveau Principe , dont il me cenfure fort de

avoir pas parlc dans PEiicyclopedie ; favoir,

3^

t[ue V.Accomptygnement reprefente le Corps Sonars.

me j examine ce Principe dans un autre ecrit,

Com

me

je

difpenferai d en parkr dans cet article qui

deja que trop long. Wcs difputes avec M.

"Rameau font les chofes du monde les plus inutielt

les au

progres de PArt,

but de

ce Didionnaire.

ACCOMPAGNEMENT
de

BafTe

ee fous

un

&
eft

par confcquent au

encore toute Partie

eu d autre Inftrument

un Chant pour y

Solo de

Violon

u du Claveffin

faire

qui

eft

compo-

Harmonic. Ainfi

accompagne du Violoncelle

& un

Accompagnemerii de Flute
L Harmonie de

ie marie fort bien avec la Voix.

VAccompagiiement ajoute a Pagrement du Chant

en rendant les Sons plus furs , leur etfet plus

doux

la

Modulation plus fenfible

a Poreiile un temoignage de

jufteffe
r

II

y ameme, par

&

qui

portant
la

flatte.

rapport aux v oix, unc forte

A C

C.

23

raifon de Ics fairc toujours

accompagner de quel-

en Partie

foit

que Inftrument,
tant

la

Voix

fe

Voyez TEMPE

cependant Inexperience nous

Uniflbn,

Voix

les
la

maintcnir. long-terns dans la jufteffedii

quaiid rien ne les y foutient. A force dc

&

il

elt

on Ton

tres-rare

inent en riniflant dans

Ics

que

a fe

chanter on monte
i^ent

dit

Jes

RAM^T

mieux exercees out bien dc

les

plus juftes

peine

Ton

foit a

modifie naturellement felon

du temperament,

loix

quoique plulleurs pretendent qu en chan-

Car,

le

defccnd

infenliblc-

qu on

fe

Ton

ou Ton

trouve exaclcctoit par

pour empecher ces variations que Har

monic d un Inftrument eft employee elle mainti.

elt

tient

la

Voix dans

e(t

de toutes

toij/pagnewevt

Voix
n y en

&

fi

le

la

garc.

le

La

Kaife

plus

plus

oreille

ni qui laiife

jugement de

parce qu

a point dont ies vibrations foient

determinantes

dans

celle

fitisfait

Diapafon, on Ty

elle

dcpropre
qui foutient le micux la

Parties

les
,

meme

le

quand

rappelle auifi-tot,

fi

il

fortes

moins d equivoque

Harmonie fondamentale.

& w. Ceft en general

jouer les Parties d Accompignement dans execution d un rnorceaude Mufique
c eft
plusparticulierement , fur un Inftrument convenable ,
ACCOMPAGNER

v. a.

>

frapper avec chaque Note de

cords qu eile doit porter ,
&

rAccompagnement.
les

la

Baife

les

Ac

qui s appellent
fuffifamment explique

J ai
precedens articles en quoi confifte cec

B 4

A C

24

C.

Accompagnement. J ajouterai feulement que ce

avertit celui qui accompagm dans un
concert qu il n eft charge que d une partie accef-

mot meme

ibire

qu

ne doit

il

loir d autres

tcntion pour lui

(I-

que

attacher

tot

meme

qu
il

il

qu

gate

ridicule

&

(I-

tot

qu

&

execution

ampatientc a la fois les Concertans

teurs
plus il croit fe faire admirer

rend

en faire va-

moindre pre-

la

les
,

Audi-

plus life

a force de bruit

on

ornemens deplaccs , il detourne -a foi Tattention due a la partie principale , tout ce qu il

montre a la
montre de talent & d execution
fois fa vanite & ion mauvais gout. Pour Accomci

$hgneY avcc intelligence & avec applaudiifement ,

il ne faut fonger qu a foutenir & faire valoir les
Parties effentielles

lemenc

la

&

c eft

executer fort habi-

lienne que d en faire fentir

fans

erTet

la laiiler

remarquer.
ACCORD, f. m. Union de deux on plufieurs
Sons rendus a la fois, & formant enfemble un

tout harmonique.
L Harmoflie naturelle produite par la Refonnance d un Corps fonore eft compofee de trois

Sons

ditierens

fans compter leurs Odtaves

quels ferment entr eux r Accord

ble

&

d ou on

le

plus parfait

que Ton

le

lef-

plus agrea-

puiife entendre

appelle par excellence Accord parfait.

Ainll pour rendre complete FHarmonie, il faut
1

que chaque Accord hit au moins compofe de trois

ns. Auili les Muiicigus trouveac- Us dans le

A C

C.

la perfection harmonique, foit parce qu ils

foit parce
les Accords en cnticr ,
emploient
y
que dans les occasions ou ils ne les emploient
pas en entier , ils out Fart de donner le change

Trio

a Foreille,

&

de lui perfuader lecontraire, en

Sons principaux des Accord*,

lui prefentant les

de maniere lui faireoublier les autres. ( Voyez

TRIO.) Cependant FOdlave du Son principal
produifdiu de nouveaux rapports & dc nouvel,

Confonnances par

les complement dcs Intci(Voyez COMPLE MENT) onajoutc ordinairement cette Oclave pour avoir renfemble
de toutes les Confonnances dans un meme Ac

les

valles

Pad(Voyez CONSONNANCE.) De plus

la DuTonnance,
(Voyez DISSONNANCE)
produifant un quatrieme Son ajoutc a i Accord
c eft une neceilite
fi Ton veut
parfait
rempliu
cord.

dition de

V Accord

d avoir

une quatrieme Partie pour

exprimer cette DifTon nance. Ainfi la fuite des

Accords ne peut etre complete & lice qu au
moyen de quatre Parties.

On

divife

les

\J Accord

raits.

nons de parler lequel

damental an grave de

ell

te,

&

de fon

& impardont nous ve-

Accords en parfaits

parfait eft

Odave

fa
il

fe

celui

compofe du Son fonde fa Quin,

Tierce

fubdivife en Majeur

ouMineur, felon Pefpece de fa Tierce. (Voyez

MAJEUR MINEUR. ) Quelques Auteurs don,

nent

nom deparfaits a tousles Accords ,

Diilbnnans, dont le Sou fondamental eft aa

auili le

meme

A C

C.

grave. Les Accords impnrfaits font ceux ou regne la Sixte au lieu de la Quinte, & en general

tous ceux ou

le Son
grave n eft pas
Ces denominations , qui out

tal.

fondamen-

le

etc

donnees

avant que Ton connut la Balfe - fondamentale ,

font fort mal appliquees: celles $ Accords di-

reds ou renverfes font beau coup plus convenadans

bles

MENT.
Les

nans

meme

Accords

&

fens.

Voyez RENVERSE-

fe

divifcnt encore en

Confon-

Di.lonnans. Les Ac-.ordt Confonnans font

VAccord
cord

le

&

parFaic

eft

des uns

fes

derives

tout autre Ac-

Diifonnant. Je vais donner une Table

des autres , felon le fyiteme de M.

Ramcau.

De

tous

!es

Acc^-^s requs dans

Harmome.

ACCORD PARFAIT ET ShS DE RIVE S.

,

Le Son fnndamental
au grave.

Accord

Sa Tierce
au grave.

Accord de Sixte.

Parfait.

Sa Qninte ,
au grave.

Accord de SixteQuavte.

Cet Accord conftitue leTon

&

ne

fe fait que
Tonique fa Tierce peut etre Majeure ou
Mineure 3 & c eft elle qui conftitue le Mode

fur

la

A C

C.

ACCORD SENSIBBLE OU DOMINANT

ET SES DE RIVE S.
Sa Tierce,
au v;nivc.

Lc Son fondamental

an grave.

De

Accord Senfihle.

Aucun

De

Faufle-

Sa Quintc,
an grave,

Sa Septieme*
an grave.

Petite Sixte

De Triton.

dcs Sons dc cet Accor

nc pent

ACCORD DE SEPTIEME
DE RIVE

Sa Tierce,
au grave.

Le Son Fondntrental

au grave

De Grande-

Accord de

La Tierce
vent

S.i

De

la

aiterer

s .iltcrcr-

KT

S.

Quiiite

>eptieme

au grave.

;ui

-rave.

DC Seconde-

Pctitc-Sixte

mincure.

Sixte.

Septiemc.

niajcuie.

Q^iiinte.

SES

Ouinte

&

la

Scptieme peu-

dans cet Accord.

ACCORD DE SEPTIEME DIMINUE E,

ET

Accord de
diminuee.

Aucun

De

&Fau(Te-

Qiiu^te.

Sa Septieme
au grave.

ii

ILL

Sixte majcure

S.

SaQuirito,
an grave.

au grave.

au grave.

Septieme

DE R IVE
;

Sa Tierce,

Le Son fondamental

De Tierce
neure

mi-

De Seconde

&

fuperfluc.

Triton,

des Sons de cet Accord ne peut

s alterer.

A C

2$

C.

ACCORD DE SIXTE AJOUTE E,

ET SES DE RIVL

De

Accord de Sixte ajoutee.

Jc joins

Petite-Sixte
ajoutes.

ici

par- tout le

guer cet Accord

&

S.

De Seconde

mot

De

me

ajoutee.

ajoute

pour

Septieajoutee.

diftiti-

renverfes des productions

femblables de Y Accord de Septieme.

Ce
n

dernier renverfement de Septieme ajoutee

M. Rameau , parce que ce

pas admis par

eft

renverfement

&

fes

que

Cette

forme un

V Accord de

Accord de Septieme,
eft fondamental.

Septieme

raifon paroit peu folide.

done pas non plus admettre

nie

la

II

ne faudroit

Grande-Sixte com-

un renverfement; puifque dans les propres

M. Rameau ce meme Accord eft

principes de

iouvent fondamental. Mais

la

pratique des plus

grands Muficiens , & la fienne

1 excluiion
qu il voudroit etablir.

meme dement

ACCORD DE SIXTE SUPERFLUE.

Get Accord ne
fes

Sous

ne peut

fe

renverfe point,

s altercr.

Ce n

eft

& aucun de
proprement

A C

29

C.

Sixte majeurc , diefee

dans lequel on iubititue quel-

qu im Accord de Petitepar accident

&

Quii.te a

ia

qucfois

la

Quarte.

ACCORD PAR SUPPOSITION.

ACCORD DE NEUVIEME, ET
DE KIVE S.
Le Son fuppofe

Le Son fondameu-

EH grave.

tal

au grave.

Sa Septicme
au grave.

Sa Tierce ,
au grave.

Accord

ile

Neu-

De Septieme

&

vieme.

Sixte.

De

Sixtc.

Quarte

&

SES
,

^
De Septieme

&

Seconcle,

Quinte.

Ceft un Accord de Septicme auquel on ajoute

un cinquieme Son a la Tierce au-deiTous du
fondamental.

On

retranche ordinairement

ici la

la

Septieme,

c eft-

Quinte du Son fondamental, qui eft

Note marquee en noir j dans cet etat V Ac

a-dire,

la

Neuvieme peut fe renverfer en retranchant encore de PAccompagnement TOdave de

cord de

la

Note qu on porte

a la BafTc.

ACCORD DE QUINTE SUPERFLUE.

eft

cleiTous

V Accord fenfible d

duquel on

fait

un TonMineur, aula Mediante ainli

entendre

un veritable Accord

de Neuvieme.

Mais

ii

A C

C.

ne fe renverfe point, a caufe de

minuee que donneroit avec la Note

la

Qnarte di-

Son
un In-

fenfible le
eft

fuppofe porte a Paigu , laquelle Qiiarte

tervalle banni de 1 Harmonie.

ACCORD D ONZIEME OU QUARTE.

Accord deNcu-

Accord de

De Septieme

De Seconde

cc ().uarte.
& Q.ninte.
& Oiuii te. duarte.
C clt un Accord de Septieme au-deifous duquel on ajoute un cinquieme Son a la Qinnte du

vieme

On

fundamental.

ne frappe guere cet Accord

on en retranche or-

plein , a caufe de fa durete

dinaircnicnt la Neuvieme cSc
le

renverfer

la

Septieme

&

pour

ce retranchement eft indifpenfable.

ACCORD DE SEPTIEME SUPERFLUE.

C cft
fait la

Accord dominant fous lequel

To n

la

Bafife

que.

ACCORD DE SEPTIEME SUPERFLUE

SIXTE MTNEURE.

ET

Hi

Ceft VAccord de Septieme diminuee fur

A C
Note

fenfible

C.

fous lequel

la Baffe fait la

Ces deux dcrniers Accords ne

fe

Tonique.

renverfent

point, parce que la Note fenlible & la Tonique

etuendroienc enfemble dans Ics Parties fuperieu-

res

ce qui ne pent fe tolerer.

Quoique tons
plets dans certe

les

comme

montrer tous lenrs Elemens

qti

il

faille

toujours

&

com-

le falloit

pout

Accords foient plcins

Table

il

ce

eft

pas a dire

employer tels. On ne le pent pas

on le doit tres-rarement. Quant aux

les

&

Sons qui doivenc ecre prcFcres felon la place &

ufage dcs Accords j c elt dans ce clioix cxquis

&

neceffaire que confiftc le plus grand art du

Compoliteur. (Voyez COMPOSITION, Ait iODiE,

EFFET , .EXPRESSION
FIN-

<5c

DE LA TABLE DES ACCORDS.

Nous parlerons aux mots HAKMONIE BASL-FONDAME1STALE COMPOSITION, &C. de la

,

inaniere d employer tous ces Accords pour en

former une Harmonic reguliere. J ajouterai feulenient

ici les

obfervations fuivantes.

une grande erreur de penfer que le

choix des renverfemens d un meme Accord hit
indifferent pour I Harmonie ou pour expreilion.
II n y a pas un de ces renverfemens qui n aic fon
I.

eft

caraclere propre.

Tout

tion quifetrouve entre

Qj.iinte

&

le
la

monde

aigreur du Triton,

de ces Inter valles

eft

fent Por poll-

douceur de

&

renvcrfe de

la

Fauife-

cepehdaht
1

autie.

un

II e

A G

32

C.

eft de meme de la Septierne diminuee & de h

Seconde fuperflue , de la Seconde ordinaire &
de la Septieme. Qui ne fait combien la Quinte

plus fonore

eft

Grande-Sixte

la

que

&

meme

font deux faces du

mais de combien Vune n

nieufe que Fautre
jeure

an

L Accord

Qiiarte ?

celui de Petite-Sixte

Accord fondarnental

harmode Petite-Sixte ma-

eft-elle

L "Accord

contraire,

de

mineure,

eft-il

pas plus

brillant

pas plus

que celui de fauife Quinte ? Et pour ne parler

que du plus fimple de tous les Accords, confiderez la majefte de V Accord parfait
la douceur
,

de V Accord de Sixte

Sixte-Quane

mes

&

la

fadeur de celui de

tous cependant compofes des me-

En

general les Intervalles fuperflus,

les Diefes dans le haut , font propres par leur
Sons.

durete a exprimer Pemportement

Au

les paflions aigues.

Taigu

&

contraire

les

colere

&

Bemols a

diminues forment line

les Intervalles

Harmonic plaintive qui attendrit le cceur. C cft

une multitude d obfervations femblables qui ,
,

Torfqu un habile Muficien fait s en prevaloir , le

rendent maitre des afFeclions de ceux qui Pecoutent.
II.

Intervalles fimples n eft gncimportant que celui des Accords pour

Le choix des

re moins
la place

exemple

ou Ton doit
,

dans

tes

&

les

Tierces

les

le

les

bas qu

employer.

il

Oclaves par preference

&

les Sixtes.

effc ,

faut placer les

,

dans

par

Quin-

le

haut

Tranfpofez cet ordre

VOLTS

A C
Vous gaterez

C.

33

Harmonie en

laiifant

les

memes

Accords*

Enfin

III.

on rend

les

Accords plus harmo-

nieux encore, en les rapprochant par de petits

Intervailes
plus convenables que les grands a la
,

capacite de Poreille.

THarmonie

fejcrer

favent

pratiquer.

qu on appelie relque
peu de Muticiens
Les bornes du Diapafon des
eit ce

&

fi

voix Tout une raiibn de plus pour reiferrer les

Chocurs. On peut aiFurer qu un Chceur elt mal
fait

lorfque les Accords divergent , lorfque les

fortent de leur Diapafon & font
,

Parties orient
il

unes des autres qu

e .oignees les

n avoir

On

plus de rapport entre

appelie encore Accord Tetat d

ment dont

les

Sons

telajuftefle qu

ils

fcrnblent

elles

elles.

fixes font entr

doivent avoir.

un Inftru-

eux dans tou-

On

dit

en ce

qu un Inltrument clt d Accord qu il rTett

pas ft Accord^ qu ii garde ou ne garde pas foil
Accord.
La meme expreflion s emploie pour
deux Voix qui chantent enfemble pour deux

fens

Sons qui
niifon

fe

foit

font entendre a la fois

en Contre

foit a

U-

parties.

ACCORD DlSSONNANT, FAUX ACCORD ACCORD

,

FAX

font autant de dirferemes chofes qu

il

ne

pas confondre. Accord dijjowiant eit celui

qui contient quelque DiiTonnance; Accord faux*
ne
celui dont les Sons font mal accordes ,

faut

&

gardent
es

pas

entr eux

faux Accord^

Tome

I,

la

celui

juftelfe

des

Interval.

qui choque Toreille

A C

34
eft

parce qu

il

quoique

juftes

C.

mal compofe,
que les Sons ,
n y formenc pas un tout har-

monique.

ACCORDER

des Inftrumens

cordes

lacher les

c cft

ou

allonger

tendrc ou

raccourcir les

tuyaux , augmenter ou diminuer la rnalTe du

Corps fonore jufqu a ce que toutes les parties
de lnftrument foient au Ton qu elles doivent
,

avoir.

Pour Accorder un Inftrument, il faut d abord

un Son qui fcrve aux autres de terme de comparaifon. Ceft ce qu on appelle , prendre ou
donner le Ton. (Voyez TON.) Ce Son eft ordifixer

1W pour
Violon &

nairement
la

pour

le

une corde

vuide

&

Baife

dans

etre ailement faifi par

&

Orgue

la

Tegard des Flutes

Claveilin

le

le

qui out ce la fur

Medium propre a

un

orcille.
,

Hautbois

autres Inftrumens a vent

&

Ton

a-

BafTons

out leur

ils

peu-pres fixe, qu on ne pent guere changer

qu en changeant quelque piece de I lnftrument.
On peut encore les allonger un peu a Pemboiture des pieces , ce qui baiiFe le Ton de quel
que chofe j mais il doit neceflairement refulter
des tons faux de ces variations
jufte proportion

totale de

eft

rompue

lnftrument

&

,
parce que la
entre la longueur

les diftances

d un trou

autre.

Qiiand

le

Ton

eft

determine

porter tous les autres Sons de

on y

fait

lnftrument

raplef-

A C

C.

^f

quels doivent etre fixes par PAccord felon les

L Orgue &

Intervalles qui leur conviennent.

ClaverTin tfactordent par Quintes

Partition (bit faite

la

retle

du Clavier

tes

la

Viole

Tierces, &c.

par

&

le

le

jufqu a ce que

Odaves pour le
Violon par Quin-

Guitarre par Quartes & par

general on choifit toujours des

la

En

Intervalles eonfonnans
Toreille en

&

la Baifc

failitlTe

&

harmonieux

afin

quc

plus aifement la juftelTe.

Cette juftclFe des Intervalles ne peut,

s obferver a toute
,
rigueur,

dans

&

pratique

la

pour

qu ils puiifcnt tous ^Accordcr entr eux il fauc

que chacun en particulier fouftre quclque altera
tion. Chaque efpece d Inftrument a pour cela
fes regies particulieres & fa methode ftAccorder.
,

(V oyez TEMPE RAMLNT.)

On obferve que les Inflrumens dont on tire
r

le

Son par infpiration , comme la Flute & le

montent infenfiblement quand on a

Hautbois

joue quelque terns; ce qui vient , felon quelques - uns , de 1 humidite qui fortant de la bouehe avec Pair, les renfle & les raccourcit ; ou
,

plutot

que

la

fuivant

chaleur

pendant

la

&

Doctrine de M. Euler

la

refraclion que

diminuent fon poids

ainli le poids relatif de

Son un peu plus

Qiioi qu

Accordant

air

c ell

reqoic

infpiration rendent fes vibrations plus

frequentes

le

il

en

&

augmentant

TAtmofphere

rendent

aigu.
foit

de

avoir egaid a

la
1

caufe
eiFet

il

faut

prochain
C 3

en

&

A C
forcer
le

un peu

Ton

T.

vent quand on donne ou rei.uk

car pourrefter cTAc;

le

furceslnflriimens

cord durant

Concert

le

ils

doivent etre un peu

tuop has en commenqant.

ACCORDEUR ,/ m. On appelle Accordeurs d Or-

gue ou de ClavefUn , ceux qui vont dans

Eglifes ou dans les maifons accommoder &
corder ces Inftrumens

en font

qui, pour Pordinaire

aufli les Facleurs.

ACQUSTIOJJE
Sons.

&

les

ac-

Dodrine ou Theorie des

Ce mot eft de [ invention
vient du Grec dxovu, j entends,
f.f.

Voyez SON.

dc M. Sauveur,

&

UAcouftique eft proprement la Partie theorique de la Mufique : c eft eile qui donne ou doit
(tanneries raifonsdu plaiijr que nous font PHar-

& le Chant , qui determine les rapports

des Intervalles harmoniques , qui decouvre les,
afFeclions ou proprietes des cordes vibrantes ?

monie

&c. (Voyez

CORDES

HARMONIE.

on
j
un Phenomene Acouf-

dcouftique eft auffi quelquefois adjedif

dit

POrgane

fiqiie

f.

autre dans
Entre-Acte.

&c.

AGTE

rfcouftique

la

m. Partie d un Opera feparee d une

representation par

un

efpace appell*

(Voyez ENTRt-AcTE.)

unite de terns

&

de lieu doit etre

aufli ri-

goureufement obfervee dans un A$e d Opera que

dans une Tragedie entiere du genre ordinaire ,
& meme plus , a curtains egards car le Poe te
>

ne doit point donner

un Aded Opera une du-

ACT.

37

ree hypothetique plus longue que celle

qu

il

parce qu on ne peut fuppofer que ce

qui fe pafTe fous nos yeux dure plus long-terns

reellement

mais il
que nous ne le voyons durer en effet
depend du Muficien de precipiter ou ralentir
I adUon
pour augmenjufqu a un certain point
:

ou rinteret;

ter la vraifemblance

bien etudicr

blige

la

liberte qui

gradation des

o-

paflions

qu il faut pour les developprogres eft au plus haut point,

celui ou il convient de s arreter pour prevcnir
inattention , la langueur , l*epuifement du

theatrales

per

terns

le

celut

ou

le

&

Sped:ateur. II n eft pas non plus pcrmis de chan

ger de decoration & de faire (auter le theatre

d un

dans

reil

faut

le

la

veritc,

que

viai-

la

premiere
de favbrifer en tout. Quart d

eft

aclion eft interrompue par de

tels

chan-

Muficien ne peut favoirni comment

doit marquer , ni ce qu il doit faire de

gemens
les

raifon

la

me-

parce qu un pa-

detruit Tillufion

du Theatre

done

il

&

A&e

au milieu d un

genre mervcilleux

cheque

femblance
loi

un autre

lieu a

me

le

fon Orcheftre pendant qu ils durent, a moins

d y reprefenter le menie cahos qui regne alors
fur la Scene.

Quelquefois
tient point a

le

premier

d introdudion. Alors
ce mot. )

de

la

Comme

Piece

A&e

adion principale
le

on ne

le

il

d un

&

ne

Opera ne
lui fert

que

appellc Prologue. (Foycz

Prologue ne

fait pas

compte point

daiib le

parde
no

ACT.

38

bre des Atfes qu elle contient & qui eft fouvent

de cinq dans les Opera Franqois , mais toujours
de trois dans les Italiens. (Voyez OPE RA.)
ACTE DE CADENCE ell un mouvement dans
,

fur- tout dans

line des Parties,

la

Baife

qui

toutes les autres Parties a concourir a

oblige

former une Cadence, on a Teviter expreflement.

(Voyez CADENCE, EVITER )
ACTEUR, f. m. Chanteur qui fait un r6le
dans la reprefentation d un Opera. Outre tou
tes les qualites

avec

VA&ew

qui doivent lui etre communes

il doit en avoir beau,

dramatique

coup de particulieres pour reuffir dans fon Art.

il ne
fuffit pas qinl ait un bel organe pour

Ainfi

la parole, s

car

il

ny

parlante

il

&

ne Ta tout aufli beau pour

pas

la

une

telle liaifon

voix chantante

Chant

le

entre

beautc de

la

que

voix

la

Tune fuppofe toujours celle de Tautre. Si Ton

pardonne a un Acleur le defaut de quelque quaon ne pent
lite qu il a pu fe flatter d acquerir
,

lui

pardonner d ofer

fe

deiHner au Theatre

def-

titue des qualites naturelles qui y font neceflaires , telles entre autres que la voix dans un

Chanteur. Mais par ce mot voix , j entends moins

ja force du timbre, que etendue, lajufterfe, &
]a flexibilite. Je penfe qu un Theatre dont TobI

jet eft

d emouvoirle coeur par

etre interdit a ces voix dures

font

qu etourdir
peu de veix que
k

&

les oreilles

puifle avoir

les Chants, doit

bruyantes qui ne

&

que

un dftewr

quelque
s il Pa

A C
jufte

touchante

facile

T.

39

ftfuffifamment cten.

en a tout autant qu il taut;

jours bien fe faire entendre , s il

due,

il

il

faura touie

fait

faire

ecouter.

Avec une voix convenable VActeur

doit

a-

&

voir cultivee par PArt ,

quand fa voix.n en
il en auroit befoin lui -meme
auroit pas befoin
,

&

rendre avec intelligence la panic

muiicale de fes roles. Rien n ell plus infupporfaiiir

pour

table

&

dans

les

plus degoutant que de voiu un Hcros

tranfports des paifions les plus vives ,
contraint &gene dans ion role , peiner
s aifu-

&

en ecolier qui repete mal faleqon; njoiiau lieu des combats de PAmour & de la

jettir

trer

Vertu

&

ceux d un mauvais Chanteur avec

la

Me-

&

plus incertain fur le Ton

que fur le parti qu il doit prendrc. II n y a ni
chaleur ni grace fans facilitc , & V Afteur dont
le role lui coute , ne le rendra jamais bien.
fure

II

POtcheftre,

ne

fuffit

lent

pas a FASlenr d

Chanteur

excellent

Pantomime

faire fentir ce

s ii

car

qu

il

il

eft

Opera d

etre

un

encore un excel

ne doit pas feulement

- meme , mais aulli

dit lui

ce qu il laifle dire a la Symphonie. L Orchcftre ne

rend pas un fentirnent qui ne doive fortir de fon

ame

fes pas , fes regards , fon gefte , tout doit

j
accorder fans cefle avec la Mufique , fans pourtant qu il paroiife y fonger i il doit imereficr

toujours

meme

qu occupe d un

en gardant

role difficile

le (llence
,

s il

laiife

C 4

&

quoi-

un

ini-

ADA.

40
tant oublier

Chanteur
il

Perfonnage pour s occuper du

qu un Muficien fur la Scene ;

le

ce ivetl

plus Afteitr.

eft

Tel excella dans

autres

les

qui s eft fait fiffler pour avoir neglige

celle-ci. II n y a point d A&ettr a qui Ton ne
Parties

egard , donner le celebre Chajfe

excellent Pantomime , en metCet
pourmodele.
tant ton jours Ton Art au-deffus de lui , & s efTbr-

puifle

a cet

d y exceller

toujours

$ant

s eft ainfi

mis lui-

ir.eme fort au-deflus de fes Confreres: Acteur

unique
tion

&

& homme

fon Theatre

peifonne

&

le

adv.

fecond

laiifera Tadtnira-

aux Amateurs de
fa

honnetes gens.

Ce mot ecrit a la tete d un Air

des cinq
du lent au vite

principaux degres de
la

il

un fouvenir honorable de

a tous les

ADAGIO
dellgne

eftimable,

regret de fes talcns

le

Mouvement

diftingues dans

Mufique Italienne. ( Voyez MouvtMENT. )

ett un adverbe Italien qui (Ignifie
faife ,

Adagio

,</

poftment ,
faut battrc

&

de cette maniere qu

c cft auffi

Mcfure des Airs auxquels

la

ii

ii

ap-

plique.

Le mot Adagio fe prend quelquefois fubftantivement, Sc s applique par metaphore aux mortcaux de Mufique dont il determine le mouvement il en eft de meme des autres mots fera:

blables.

Ainfi

un Andante

dc

Ton
S.

(lira

un Adagio de Tartini ,
un Allegro de Lo,

Martino

G.

4*

AFFETTUOSO adj. pris advwbialement. Ce mot

ecrit a la tete d un Air indique un mouvement
,

moyen

&

&

dans

le

du Chant unc expreffion alfedueuie

&

entre V Andante

caraftere

V Adagio

douce.

AGOGE

Conduitc. line dcs fubdivifions de

Pancienne Melopee , laquelle donne les regies

de la marche du Chant par degres alternative-

ment
foit

conjoints

Martianus
Quintilien
j

ou

foit

disjoints,

ME

en defcendant. (Voyez

en montant,

LOFE

E. )

Cappella donne , apres

au mot Agngi^ un autre

mot TIRADE.
AGRE MENS DU CHANT.

Ariftide
fens

que

expofe au

On

dans

appelle ainfi
Mufique Franqoife certains tours de gofier
autres ornemens afFeclcs aux Notes qui iont dans

&

la

telle

ou

telle

tes par

le

CHANT.

pofition

felon les regies prefcri-

gout du Chant.

Voyez GOUT DU
TAc-

principaux de ces dgremens font

Les

COULE le FLATTE le MARTELLEMENT la CADENCE PLEINE, la CADENCE BRISE E, & le PORT DE Voix. Voyez ces articles
CENT

le

cliacun en fon lieu

AIGU

& la

Phmhelb. Figure

3.

d un Son percent ou eleve

par rapport a quelque autre SRII. (Voyez SON.)

En

Se

adj.

ce fens

le

dit

mot Aigu

les

frequentes

plus le Son

eft

oppofc au mot

vibrations du corps fonore font

Grave. Plus

eft

Aigu.

AIR.

42

Les Sons confideres (bus

& de

Graves font

HARMONIC, ACCORD.)
A JO U TEE, ou Acqiiife
Corde ou

la

dans

Son qu

le

&

augmente prend

la

ils

appelloient

cemot.)

de laqueile

nom.

le

adj.

Muiique

une Sixte qu on ajoute

Sixte-ajoutte eft
parfait

tf

ou Surmimeraire

PROSLAMBANOMENOS. (Voyez
cord

rapports

Harmonie. (Voyez

C etoit

pris fnbjhmtivement.

Grecque

les

fujet de

le

cet

Accord

PAcainft

&

Voyez ACCORD

SIXTE. )
AIR. Chant qu on adapte aux paroles d une
Chanfon , ou d une petite Piece de Poefie propre a etre chantee

Air

Dans
tous

& par

exteniion Ton appelle

chanfon meme.

la

les

Opera Ton donne

le

Chants mefures pour

les

les

nom & Airs

diftinguer

du

& generalement on appelle Air tout

morceau complet de Muilque vocale ou inftrumentale formant un Chant foit que ce morceau
faiTe lui feul une Piece entiere
foit qu on puiffe
le detacher du tout dont il fait partie , & 1 exeRecitatif,

cuter feparement.
Si le fujet
ties

V Air

ou

le

Chant
Duo

appelle

eft
,

fi

partage en deux Par

en trois , Trio , &c.

Saumaife croit que ce mot vient du Latin cera ,

fentiment , quoique Menage

& Burette eft de fon

le

combatte dans

Franqoife.

fes

etymologies de la Langue

AIR.

43

Les Remains avoient leurs

ainfi

Rhythme

&

ces

fignes

que

tires auifi

pour

fignes

Grecs avoient

les

les

le

leurs;

de Icurs caradleres

fe

nommoient non-foulemeiu mimerns mais encore

cera, c eft - a - dire , nombre, ou la marque du
nombre nunieri nota dit Nonnius Marcellus.
C eft en ce fens que le mot cera fe trouve em
,

ploye dans ce Vers de Lucile

H*c

eft

ratio ?

Pcrverfa<tra

Simiinafiibdufla improbc!

de memc.
mot ne fe prit originatrement
que pour le nombre ou la Mefure du Chain
dans la fuite on en fit le meme ufage qu on avoit
fait du mot numerus
& Ton fe fervit du mot

Et Sextus Rufus

Or quoique

en

eft fcrvi

ce

cera

rm

pour defigner le Chant meme ; d ou eft ve

felon les deux Auteurs cites, le mot Fran-

c,ois

Air

&

Tltalien Aria pris dans

le

meme

fens.

Les
ils

qu

Grecs

avoient

appelloient

CHANSON.

) Les

plufieurs

fortes

ft Airs

Nomes ou Chanfons. (Voyez

Nomes avoient chacun leur ca-

radere

&

leur ufage

comme

ce

que nous appellons aujourd hui

& plufieurs etoient pro,

pres a quelque Inftrument particulier, a-peu-pres
ou

Pieces

Sonates.

La Muiique moderne

a diverfes
efpeces tfAirs

conviennent chacune a quelque efpcce de

Danfe dont ces Airs portent le nom.

qui

(Voyez
MENUET, GAVOTTE, MUSETTE, PASSEPIED, &c.)

AIR.

44

Les Airs de nos Opera font , pour ainfi dire,

toile ou le fond fur quo! fe pei^Rent les ta
bleaux de la Mufique imitative j la Melodic eft
la

le

deffein

Harmonie

eft

colons

le

tous

les

objets pittorefques de la belle nature , tous les

fentimens reflcchis du cocur humain font les mo-

que 1 Artifte imite ; 1 attehtion 1 interet ,

charme de 1 oreille & Temotion du cocur ,

deles
le

font

la fin

TION.

ve par

des ces imitations. ( Voyez IMITA

Air favant
agreable un Air trou-

Un

le

Genie

&

chef-d oeuvre de

compofe par

la

Mufique

veloppe une belle voix

Gout

c eft-la

que

le

brille

que
une

eft

le

fe de-

belle

Symphonie; c eft-la que la paflion vient infenfiblement emouvoir 1 ame par le fens. Apres uti
bel Air , on eft fatisfait , Toreille ne defire plus
il refte dans 1
lien
on Temporte
imagination
avec foi on le repete a volonte
fans pouvoir
en rendre une feule Note on 1 execute dans fon
cerveau tel qu on Tentendit an Spectacle j on
le Theatre ; on entend
voit la Scene , TAdleur
j

*,

Taccompagnement , Tapplaudifement. Le veri

table Amateur ne perd jamais les beaux Airs

qu il entendit en
TOpera quand ii

vie

fa

il

fait

recommencer

vent.

Les paroles des Airs ne vont point toujours

ne fe debitent point comme celles du
,

de fuite

Recitatifj
elles fe

quoiqu

coupent

aiTez

courtes pour

fe repetent

gre du Compoilteur

elies

ordinaire

fe tranfpofent

au

we font pas une nar-

ALL

4f

lation qui paifc ; elles peignent , ou \ui tableau

qu il faut voir fous divers points de vue , ou un

fentiment dans lequel

quel

&

ne pcut

il

le

pour

cocur fe complait
ainli dire, fe

ditFerentes phrafes de

les

/i/V

du-

detacher,

ne font qu au-

meme image.
Voila pourquoi le fujet doit etre un. Ceft par
ces repetitions bien entendues, c eft par ces coups
redoubles qu une expreffion qui d abord n a. pu
manieres d envifager

tant de

la

vous emouvoir, vous ebranle enfin,

te , vous tranfporte hors de vous, &

vous
c eft

agi-

enco

meme principe que les Roulades , qui ,

Airs pathetiques paroilfent (1 deplacees,
font pourtant pas toujours le coeur prefTe

re par le

dans

ne

les

le

d un fentiment tres-vif Texprime fouvent par des

Sons inarticules plus vivement que par des pa

(Yoyez NEUME. )
La forme des Airs eft de deux

roles.

efpeces.

Les

ordinairement compofes de deux

Reprifes qu on chante chacune deux fois ; niais
les grands Airs d Opera font le plus fouvent en
petits Airs font

Rondeau.

Voyez RONDEAU.)

AL SEGNO.

Ces mots cents

en Rondeau, marquent qu

il

a la

fin

d un Air

faut repreadre la

premiere Partie, non tout-a-fait au commence

ment, mais a Tendroit ou eft marque lerenvoi.

ALLA BREVE. Terme

Italien qui marque une

deux Temps fort vite & qui
fe note pourtant avec une Ronde ou (emi-breve
par Temps. Elle n eft plus guere d ufage qu en

forte de

Mefure

A L

&

Italic,

feulement dans

du Gros

Mufique d Eglife

la

qu on

Elle repond aiTez a ce

ce

L*

appelloit en Fran--

-fa.

ALLA ZOPPA. Terme

Italien qui

annonce un

&

fyncopant entre deux

Temps, fans fyncoper entre deux Mefures ; ce
qui donne aux Notes line marche inegale & com-

rnouvement contraint

me

C eft un

boiteufe.

nieme rnarche continue

ALLEGRO,

Ce mot
indique du vue

adj. pris adverbialement.

Italien ectit a la tete d

au lent

avertiffement que cette

jufqu a la fin de Air.

ainfi

un Air

fecond des cinq principaux degres de

Mouvement diftingues dans la Mufique Italienne.

Allegro

le

fignifie gen

,-

&

c eft auili

indication

d un mouvement gai , le plus vif de tous apres le

Mais il ne faut pas croire pour eel a que
prefto.
ce

mouvement ne

il

foit propre qu a des fujets gais ;

applique fouvent a des tranfports de fureur ,
d emportement , & de defefpoir , qui n ont rien

moins que de la gaiete. (Vr oyez MOUVEMENT. )

Le diminutif Allegretto indique une gaiete plus
moderee , un peu moins de vivacite dans la
Mefure.

ALLEMANDE, /
de Mufique dont

la

/.

d Air ou

Sorte

Mufique

de Piece

eft a

quatre Temps
& fe bat gravement. II paroit par fon norn que
ce earactere d Air nous eft venu d Allemagne.

quoiqu

il

ny

foit

inande en Sonate
les

Muficiens

point connu du tout. VA/lepar- tout vieillie , & a peine

eft

en fervent

ils

aujourd hui

ceux

ANA.
en fervent encore

qui

vement plus

lui

que

donnent nn mou-

gai.

ALLLMANDE eft aufli

commune en Suifle & en
ainii

4?

Air d une Danfe fort

Allemagne. Get Air,

Danfe, a beaucoup de gaiete , life

la

bat a deux temps.

HAUTE- CONTRE.

ALTUS. Voyez

AMATEUR,
profeifton

fon

&

par

fans etre Muficien de

Partie dans

fait fa

plaifir

celui qui

amour pour

un Concert pour
la

Muftque.

On

appelle encore Amateurs ceux qui , fans

favoir la Mufique , ou du moins fans i exercer ,
s

y connoiifent, ou pretendent

frequentent

Ce mot

eft

les

y connoitre

&

Concerts.

traduit de

ltalien

Dilettante.

Nom

qu on donnoit autrefois a Fetendue de chaque Ton ou Mode du gra

ve a Taigu car quoique etendue d un Mode fut
en quelque manierehxeea deux Oclaves , ily

AMBITUS, /

in.

avoit des

Modes

irreguliers

doit cette etendue

&

dont V Ambitus exce-

d autres imparfaits ou

il

y arrivoit pas.
Dans le Plain - Chant, ce mot eft encore ufite :
mais V Ambitus des Modes parfaits nV eft que

ji

d une Octave

ceux qui

la paffent s

appellent

Mo

ceux qui n y arrivent pas , Modes

dimmues. (Voyez MODES TONS DE L EGList. )

des fiiperflits

AMOROSO. Voyez TEKDREMENT.

ANACAMPTOS. Terme de la Mulique Grecque
qui fignifie uae fuite de Notes retrogrades

ou

AN

48

I.

procedant de Taigu au grave ; c eft le contraire

de VEuthia. Une des parties de Pancienne MeJopec portoit aufli

ME

LOPE

E.

ANDANTE
,

le

eft le

dans

fans etre gai

Participe

caraderife

II

<i\\eic.

Voyez

cinq principaux degres dc

diftingues

Andante

dare

pis fuhftantivement. Ce mot

un Air defigne , du lent au vi-

troiileme des

Mouvemcnt
ne.

d Anacamptofa.

adj.

ecrit a la tete d

te

nom

le

&

la Mulique Italiendu verbe Italien An-

un mouvement marque

qui repond a-peu-pres

qu on defigne en Franqois par

mot

le

a celui

Grctcieu-

(Voyez MOUVEMENT. )
Le diminutif ANDANTINO indique un peu
ce qu il faut
moins de gaiete dans la Mefure

Jement.

bien remarquer ,
tout le. contraire.

ANONNER

&

en hefitant

diminutif Larghctto fignifiant

(Voyez LARGO.)
Ceft dechitfrer avec peine

v. n.

la

ANTJENNE,

le

a fous les yeux.

Latin, Antiphona. Sorte

Mufique qifon

f. f.

de Chant ufite dans

En
1

Eglife Catholique.

Les Antiennes ont ete

ainfi

nommees

parce que

dans leur origine on les chantoit a deux choeurs

qui fe repondoient alternativement , & Ton comprenoit fous ce titre les Pfeaumes & ies Hymncs
que Ton chantoit dans TEglife. Ignace Difciple
des Ap6tres , a ete, felon Socrate , L Auteur de
cette maniere de chanter parmi les Grecs , &
,

Ambreife

introduite dans

Eglife

Latine.

Theo-

A P

T.

49

Theodorct en attribue rinvendon

Diodore

&

a Flavien.

de ce tcrme

eft

certains paflages courts tires de

TE-

Aujourd hui
reftreinte a

flgnification

qui eonviennent a

criture,

& CantU

qui precedant Jes Pfeaumes

en recent rintonation.

L on

conferve

a auifi

quelques Hymnes qu on
la

Fete qu on cele-

la

&

bre,

ques

la

Vierge

telles

nom

le

que Regwa

gina, &c.
ANTIPHONIE,

/.

&Antieiwes a

chante en

Nom

honneur de
Salve Re-

Lteli j

que donnoient

les

toit par diverfes

Symphonic qui s execuvoix ou par divers Inftrumens

a TOclave ou a

la

tion a celle qui

Grecs

&

cette eipece de

ils

qu

Double Oclave, par oppoliexecutoit au Qmple Uniilbn ,

appelloient Homofbonie. (

HuMOPHONlE.
PHON1E
Ce mot vient d AVr/
,

voix

Voyez SYM-

confre

&

de

co PI me qui diroit oppofitiw de

ANTIPHONUR ou ANTIPHONAIRE

-j

f.

m. Li-

vre qui contient en Notes les Antiennes & autres Chants dont on ufe dans Eglife Catholique.
1

APOTHETUS.
tes

Nome

propre aux Flu

dans Pancienne Mufique des Grecs.
ApoiOMt,/ m. Ce qui refte d un Ton maSorte de

jeur apres qu on en a retranche

eft un Intervalle moindre d un

Semi

Ton
Tome

un Limma

Comma

majeur. Par coniequent

1.

qui

que

le

Afotomee&

A P
(Tun
(

Comma plus

COMMA

Voyez

T.

le Semi-Ton
SEMI-TON. )

grand que
5

Les Grecs qui n ignoroieiu pas que le Ton

majeur nepeut, par des divilions rationellcs 9
le partager en deux parties egales
lepartageoienC
inegalement de plulieurs manieres. ( Voyez IN,

TERVALLE. )
De Tune de ces divifions inventees par Pyou plutot, par Philolalis fon Difciple,
tlragore
refultoit le Diefe ou Limma d un cote ,& del au,

tre

VApotome

dont

la raifon eft

La generation de

cet

de 2048 a 21 gy.
fe trouve a la

Afotome

Septieme Qiiinte ut DieFe en commenqant par

nature!
car la quantite dont cet nt Diefe

lit

furpaiTe Vut naturel le plus rapproche, eft

pre>

rapport que je viens de marquer*

Les Anciens donnoierit encore le meme nom

cifement

le

d autres

Intervalles.

Us appelloient Apotowe

majeur un petit Intervalle que M. Rameau ap

pelle Qiiart de Ton enharmonique , lequei eft

forme de deux Sons en raifon de I2f a I2g.

Et ils appelloient Apototne mineur 1 Intervalte
de deux Sons en raifon de 22f a 2048 j Inter
valle

encore moins

fenfible

a Toreille

que

le

precedent.
Jean de Muris

& f;s Comtemporains , donnent par- tout le nom d Apofome au Semi- Ton
mineur, celui de Diefe au Semi-Ton majeur.
APPRECIABLE, adj. Les Sons Appreciable! font
ceux dont on peut trouver ou feiuir

Unilfon

&

A
fcaleuler les tiitervalles.

P Y.
M. Euler donne un

efpace

de huit Odaves depuis le Son le plus aigu jufqu au Son le plus grave Appreciable! a notre
oreille : mais ccs Sons extremes n etant gucre
agreables

on ne

pafle pas

communement

bornes de cinq Odaves

les donne le Clavier a Ravallement.
pratique

les

dans

telles

II

la

que

a auifi

un

degre de force au-dela duquel IcSon ne peuc

plus tfApprecier* On nefauroit Apprecisr le Son

d une groife cloche dans

faut en diminuer
le

diftinguer.

crie

la

De meme

clochcr rneme

le

en

force

il

eloignant , pour
Sons d ime voix qui

les

ceifent d etre Appreciable!

c eft pourquc i
j
ceux qui chantent fort font fujets a chanter faux.
A Pegard du bruit, il nts Apprecie jamais ; &
,

c eft ce

fait

fa

difference

Voyez BRUIT
APYCNI
adj.

&

SON.

qui

ainfi

le

Son.

Les Anciens appelloient

Genres epais trois des huit Sons

de leur fyfteme ou Diagramme
lefquels

dans

(tables

plur.

d avcc

les

ne touchoient d aucun cote

les

Intervalles ferresj

Proslambanomene la Nete Synnemenon , & la Nete Hyperboleon.

Us appelloient auifi Apycnos ou von -epais \Q
Genre Diatonique, parce que dans les Tetracordes de ce Genre la fomme des deux premiers
favoir la

Intervalles
(

etoit

plus

grande que

le

troifieme.

Voyez EPAIS, GENRE, SON, T^TRACORDE.

ARBITRIO. Voyez CADENZA,
D 3

A R
ARCO

,
f. m. Ces mots Italiens Con
qu
apres avoir pince les cordes ,
marquent
faut reprendre YArchet a 1 endroit ou ils font

Arco

P.

il

Archet

ecrits.

Ce diminutif, venu de Itapropremcntperi* Air , mais le fens

de ce mot eft change en France , & Ton y donne

ARIETTE

lieu

f. f.

fignifie

nora d Ariettes

le

de

morceaux d

grands

Mufique d un mouvcment pour

ordinaire affez

gai & marque, qui fe chantent avec des Accompagncmens de Symphonic & qui font communement en Rondeau. ( Voyez AIR, RONDEAU.}
ARIOSO adj.pris adverbialement. Ce mot Italien a la tete d un Air
indique une maniere de
Chant foutenue , developpce & alfedee aux
,

grands Airs.

ARISTOXE NIENS.

Secte qui

Ariftoxene de Tarente

cut pour Chef

Difciple d Ariilote,

&

qui etoit oppofee aux Pythagoriciens furla Mefure des Intervalles & fur la maniere de determi
ner

les

rapports des Sons

toxeniens

ment de

cifion

du

de forte que

les

Arif.

en rapportoient uniquement au jugeoreille , &les Pythagoriciens a la precalcul. (

ARMER LA

Voyez PYTHAGORICIENS. )
C eit y mettre le nombre

CLEF.

&
Mu

de Diefes ou de Bemols convenables au

Ton

au Mode dans lequcl on veut

la

ecrire

de

(Voyez BEMOL CLEF, DIESE. )

ARPE GER, v. n. C eft faire une fuite d Arpe

fique.

ges,

( Voyez

F Article fuivant. )

A R
ARPEGGIO

P.

53

ARPEGE, ou ARPE GEMENT,/?;/.

&

Ivlaniere de faire entendre fucceilivement

ra-

pidement les divers Sons d un Accord, au lieu

de les frapper tous a la fois.
II y a des Inftrumens fur lefquels on ne pent
former uu Accord plein qu en Arpegeant ; tels
la Vioie , & tous
le Violoncelle
le Violon
ceux dont on joue avec 1 Archet ; car la convexite du Chevalet empeche que PArchet ne

ibnt

punTe

a la

appuyer

fois

fur toutcs les cordes.

Pour former done des Accords fur ces Inftru

mens , on eft contraint d Arpeger & comme on
we peut tirer qu autant de Sons qu il y a de cor
des , VArpege du Violoncelle ou du Violon ne
,

fauroit etre compofe de plus de quatre Sons. II

faut pour Arpeger que les doigts foient arranges
chacun fur fa corde,
que VArpege fe tire d un

&

&

grand coup d Archet qui commence fortejnent fur la plus groffe corde , & vienne finir en
feul

&

tournant
les

adoucilfant fur la Chanterelle.

doigts ne

fucceilivement

d Archet

pafler tres

arrangeoient fur

ou qu on donnat plufieurs coup

ce ne feroit plus Arpeger

-

Ce qu on

Si

cordes que

les

vite plufieurs

Notes de

ce feroic

fuite.

fur le Violon par neceffite

fait

on

gout fur le Claveflin. Comme on

de cet Instrument que des Sons qui

le pratique par
lie

peut

tirer

ne tiennent pas on eft oblige de les refrapper

fur des Notes de longue duree. Pour faire du.
,

irgr

un Accord

plus long

- terns

on

le

frappe

A R

V4
en Arpegeant

&

s;

commenqant par

obfcrvant que

les

Sons bas?

qui out frappe les

premiers ne quittent point leurs touches qu
tout VArpege ne foit acheve , afin que Ton puiifs

entendre a

les

tous

fois

la

doigts

Sons de FAccord.

les

Voyez ACCOMPAGNEMENT. )
Arpeggio eft im mot Italien qu on
dans cclui tfArpege. II vient du mot
(

caufe que c eft du jeu de

1 idee de
VArpegement.

&

ARSIS

Termes

THESIS.

Arpa, , a
a tire

Harpe qu on
de

Mufique

&

de

Ces deux mots font Grecs. Arfis vient

Profodie.

du Vcrbe atpa

folio

>

voix ou de

vation de

la

qui fuit

cette

&E<rt<;

la

a francife

defoptio

elevation
,

eleve
la

marque

main

eft

qu on

ce

ele-

TabailTement
appelle

remijjio.

a la Mefure , per Arf.n

ou durant le premier tempi $
per The/in en baijfant, ou clurant le dernier temps,
Sur quoi Ton doit obferver que notre maniere
de marquer la Mefure eft contraire a celle des
Anciens ; car nous frappons le premier temps &
Jevons le dernier. Pour 6ter route equivoque 5
on peut dire qu ^r/z/ indique le temps fort
&

done

Par rapport

fjgnifie

en levant

Thefts le

temps foible. ( Voyez

BATTRE LA MESURE.

les

TEMPS

on dit qu un Chant
une Fugue, font per Thefin 9
Notes montent du grave a 1 aigu ; per

Par rapport a
U.n Contre-Point
cjuand

MESURE

la

voix

ellcs

defcen4ent de

aigu au grave.

A U
S ugue

eft celle qu on apThefin

Fugue renverfee ou Centre-

per Arfm

pelle aujourd hui

Fugue, dans
contraire

a monte

laquelle la reponfe fe fait en fens

en montant U

Voyez FUGUE.

en defcendant

c eft-a-dire,

&

T.

la

Guide

la

fi

Guide

a defcendu.

ASSAI. Adverbe augmentatif qu on trouve affez fouvent joint au mot qui indiquc le mouvernent d

un

Ainfi prejio

Air.

iignifient fort vitc

mot

ce

fait fur

fort

lent.

line de fes

&

fubftituant a fon vrai

fage mediocrite de

Ajjlti

largo AJJai ,
Broilard a

L Abbe

bcvues ordinaircs en

unique fens celui d wte

lenteitr

ou de

II

vitejjc.

a cru

Sur quoi Ton doit admirer la finguliere idee qu a eu cet Auteur dc

preferer , pour fon vocabulaire , a fa Langue

qu

AJfai

fignifioit

fijjez.

maternelle une Langue etrangere qu

doit pas.

AUBADE
fous

les

NAD.

f. f.

Concert de nuit en

fenetres de quelqu un.

il

cnteii-

pi em" air

Voyez SE RE

AUTHENTIQUE ou AUTHENTE
adj.
Quand
Odave fe trouve divifee harmoniquement ,
comme dans cette proportion 6. 4 3. c eft- a- di
,

re

quand

aigu

Quinte eft au Grave &

Mode ou le Ton s appelle

la

le

on Authsnte

cjue

a la diiference

la

Quarte

du Ton

arithmetiqucment, comme
ce qui met la
dans cette proportion 4. 3. 2

ou

Odave

eft divifee

Quarte au grave

&

la

Quinte

a Taigu.

A U

T.

cette explication adoptee par tous les

teurs

ma is

vante

le

qui ne dit rien , j ajouterai

Lecleur pourra ohoifir.

la

fui"

Quaml la Finale d un Chant en eft aufTi la

Toniquc & que le Chant ne clefcend pas jufqu a la Dominante au- defTous ie Ton s appelle
mais fi le Chant defcend ou finit
jAuitototitfuti
le Ton eft Plagnl. Je prends
a la Dominante
de Dowwiwte dans
ici ces mots de Toniqiie
,

acception muficale,
Ces dffer. nces VAutlxnte

&

de Plagal ne

obiervent plus que dans le Plaint - Chant ; &

foit qu on place la Finale au bas du Diapafon

ce qui rend Ie
place au milieu

Ton Aw bentjque

ce qui le rend Plagtd

qu au furplus la Modulation
Mullque moderne admet tous

me

Autkentiques egalement

Diapafon que

MODE.
II

quatre
le
(

puiile

pourvu

foit reguliere

la

Chants conir

les

en quelque lieu du
Finale. (

la

Voyez

a dans les huit Tons de PEglife Romaine

Tons Aytfentiqyes , favoir le premier ,
,

le

Voyez TONS

On

tomber

la

troifieme

dont

qu on

foit

,*

cinqieme

DE L EGLISE.

&

le

feptiemef

appelloit autrefois Fugue Authentique cells

le

fujet procedoit

4enoniiiiatiou

eft

en montant

plus cTufage.

mais ce

B A

t;

(7

B.

fa

da

fi,

ou Efa b mi

feptieme Son de

la

lequel les Italiens

naturel

~&fa

Si.

Pappellent

qois

quand

ou (implement
de

difant

il

eft

Voyez

B6mol

mais

Si.

les

Danfe guidee par

mot vient du vieux Franqois
chanter

fe

&

ies

c eft

que

&

iions

Bullet

France

eft

ny

dans

&

le

qu

il

fe repre-

Bailer

ces

danfer

encore plus
,

Chantcur pent

le
,

de

de plus

Danfe ne peut

la

&

Tame

qu

elle

des pafdire

aux

Speftateur.
eft

encore

une bizarre

nom qu on donne en

le

forte d

O^era

guere mieux placee que dans

fait

Mufique. Ce

Mufique vocale

la

faut

langage

tout ce que

yeux du

la

Eallet doit avoir

Texpreflion que

tirer des paroles

fupplee

eft

chargee de fignifiGr plus de choa elle feule d infpirer au Danfeur

elle eft

un

cTaccent que

parce qu
la chaleur

il

Fran-

rejouir.

La Mufique
de cadence

pour
Eu-

la

Nona

B mi quand

B MoL ( Voyez BE MOL. )

B Qitarre. ( Voyez BE QJJARRE. )
BALLET f. m. Adion theatrale qui
fente par

B.

Aretin

autres Peuples de

les

le

rope repetent

Gamme

pas uti meilteur

Ballets les

A$es

eifet.

ou

les

Dans

la

Danfe

autres
la

&

pluparc
forment autant de fujets

Cf

B A

L,

eux par quelques

adion , & que le
li
PAuteur
Spedlateur n appercevroit jamais
n avoit foin de Ten avertir dans le Prologue.
dirTerens lies feulement entre

rapports generaux etrangers a

Cts

contiennent d autres

Ballets

appelle autremcnt

font des fuites de Danfes qui

fujet

ni

liaifon

&

principale,

ou

cntre
les

clles

fe
,

Ballets

ou

Divsrtijfemenf

qu on

Fetes.

Ce

fuccedent fans

Fadion

ni avec

meilleurs Danfeurs ne fa-

vent vous dire autre chofe finon qu

danfent

ils

Cette Ordonnance peu theatrale fuffit pour

Bal ou chaque Adeur a rempli fon objet lorf-

bien.

un

qu il s eft amufe lui-meme & ou Tinterct que le

Spedateur prend aux perfonnes le difpenfe d en
dotiner a la ehofe j mais ce dcfaut de fujet & de
,

ne doit jamais etre foil ffert fur la Scene ,

pas meme dans la reprefentation d un Bal , ou
le tout doit etre lie par quelque adion fecrete
liaifon

qui foutienne 1 attention

&

donne de

Cette adrefTe d Auteur n

Spediateur.

exemple , meme a 1 Opera Franqois

peut voir un tres - agreable dans les
tienms

En

du

Acfle

interet

eft
,

au

pas fans

& Ton

en

Fetes veni-

Bal.

toute Danfe qui ne peint rieti

qu elle meme , & tout Ballet qui n eft qu un Bal ,
doivent etre bannis du Theatre lyrique. En effet

general

adion de

la

Scene

eit

fentation d une autre adion

eft

que

force

que

toujours

&

ce

la

repre

qu on y voit

image de ce qu on y fuppofe ; de
ne doit jamais etre un tel ou un tel

ce

B A
Danfeur qui

L:

vous

Te prefente a

mais

le

perform

nage dont il eft revetu. Ainfi , quoique la Danfe

de Societe puiffe ne rien reprefenter qu cllc
Bieme , la Danfe theatrale doit neccifairement

deme

etre limitation de quelque autre chofe,

sne que

qui parle

ceux qu

reprcfente un homme
decoration d autres lieux que

Adeur chantant

&

la

elle

occupe.
pire forte de Ballets

La

qui roule fur

eft celle

&

des fujets allegoriques

ou par confequent il
n y a qu imitation d imitation. Tout Tart de ces

Drames

fortes de

tuels

&a

confifte a prefenter fous des

fenfibles des rapports

images

faire penfer

chofe que ce qu il voit ,

tacher a la Scene , c etoit
gner. Ce genre exige
tilite dans le
Dialogue

comme
un

&

teur ne

fafTe

puiife

il

les

epigrammes

oublie pas

le

loin de Tat-

tant de fub-

les

pointes
tandis que

^ui;

celui-ci fur la

(1

Muficien

un moment

n y aura jamaic

amener

intellec-

merite de Ten clou

d ailleurs

que

dans un Pays perdu parmi

lufions

purement

au Spedateur toute autre

le

Scene

trouve

fc

les

le

al-

Spedta^

comme qu on

feutiment

&

qui

ldentifier,

ainfi dire
avec les Adeurs tout ce qui
& le
qu intelleduel Tarrache a la Piece
rend a lui meme. Auffi voit-on que les Peuples
Thea
qui veulent & mettent le plus d efprit

pour

eft

"au

ceux qui fe foucient le moins de Tillufion. Q_ue fera done le Muficien fur des Dratre font

cjui

ne donneat aucune

prife

a fon Art ?

fe

Muflque ne peint que des fentimens ou

la

Images

comment rendra

anent metaphyfiques

ou

objets

qu on

- t - elle

telles

les

que

eles

des idees pureallegories

occupe du rapporc des

prefente avec ceux qu on veut

efprit eft fans

R.

lui

cefTe

lui rnppeller ?

Quand
fur

les

Compofiteurs

voudront

principes de leur Art

les vrais

ils

reflechir

mettront,
choix des

avec plus de difcernement dans le

Dramcs dont ils fe chargent , plus de verite
dans 1 expreffion de leurs fujets j & quand les
paroles des

Opera diront quelque chofe, laMu-

fique apprendra bientot a parler.

BARBARE, adj. Mode Barbare. Voyez

BARCAROLLES

Langue Venitienne que chantent

a Venife, Qiioique
faits

les

&

les

fi

Gondoliers

les

Airs des Barcarolles foient

pour le Peuplc ,
Gondoliers memes

un accent

LYDIEN.

Sorte de Chanfons en

f. f.

&
,

ils

fouvent compofes par

ont tant de melodie

Muagreable qu*il n y a pas de

i ltalie
qui ne fe pique d en fa-

licien dans toute

&

voir
les

d en chanter.

Gondoliers a tous

portee

gout
Airs

de

fe

L entree
ies

former fans

de forte qu

en gens qui

ils
,

&
ces

frais

compofent

&

les

Toreille

qu ont
met a

&

le

chantent leurs

fans ignorer les finelfes de la

Mufique, ne veulent point

ple

^ratuite

Theatres

naturel de leurs

genre fimLes paroles

alterer le

Barcarolles.

Chanfons font communement plus que

B A K:
^aturelles

qui

comme

ceux

converfations de

les

chantent: mais ceux a qui les peintures

des moeurs da Peuple peuvent plaire ,

les

fidelles

qui aiment d ailleurs le Dialede Venitien ,

en paflionnent facilement , feduits par la beaute*
des Airs ; de forte que pluiieurs curieux en out

de tres

amples recueils.
pas de remarquer a

N oublions

du

la gloire

que la plupart des Gondoliers favent pat

coeur une grande parcie de fon Poeme de la JdTafle

rufalem delivree, que plufieurs le lavcnt tout entier , qu ils paflent les nuits d ete fur leurs bar

ques a

le

a Tautre
rolle

que

chanter alternativement d une barque

que c eft aflurement une belle Barca
le

Poeme du

Tafle

qu Homere feul

cut avant lui Phonneur d etre ainfi chante

que nul autre Poeme Epiquen en

&
un

eu dcpuis

pareil.

BARDES.

Sorte d

tres - refpedles jadis

etoient a

la fois

hommes
dans

Pretres

tres- finguliers,

les

Gaules

Prophetes

&

lefquels

Poetes

&

Muficiens.

Bochard
ter

fait

deriver ce

nom

de Par at

chan

& Camden

fignifie

convientavec Feftus que Barde

un Chanteur , en Celtique Bard.

BARIPYCNI
cinq des

adj.

huit Sons

Les Anciens appelloientainfi

ou Cordes (tables de leuc

fyfieme ou Diagramme
ton , PHypate-Mefon ,

favoir
la

Mefe

Hypate-Hypala

Paramefe

>

BAR.
&

Nete-Diezeugmenon. ( Voyex PYCNI, So

la

TlTRACORDE. )
BARYTON* Sorte de voix entre la Taille
Baffe. ( Voyez CONCORDANT. )
BAROOJJE. Une Mufique Baroque eft
dont PHarmonie

&

lations

naturcl

eft

confufe

de Diflbnnances
intonation

le

difficile

chargee de

Chant dur

&

le

-i- *

&

la

celle

Modu

&

peu

Mouvement

contraint.
II y a bien de Papparence
que
du Baroco des Logicians.

ce terme vient

BARRE C barr6 y forte de Mefure. (Voycz C.)

BARRES. Traits tires perpendiculairement a la
fin de chaquc Mefure fur les cinq lignes de la
Portee
pour feparer la Mefure qui finit de cells
qui recommence. Ainfi les Notes contenues entre
deux Barres forment toujours une mefure com
,

plete

egale

en valeur

&

en duree

chacune

des autres Mefures comprifes entre deux amres

Barres , tant que le Mouvetnent ne change pas :

mais commf;

il

plufieurs fortes de

Mefures

qui different confiderablement en duree , les

memes differences fe trouvent dans les valeurs

contenues entre deux Barres de chacune de ces

efpeces de

qui

fe

Mefures. Ainii dans le graud Triple

~ & qui fe bat lence

marque par

figne

tement la fomme des Notes comprifes entre

deux Barres doit faire une Ronde & demie j &
dans

le

petit triple |

qui

fe

bat vite,

Iss

B A

S.

deux Barres n enferment que trois Croches ou

de forte que huit fois la valeur
eontenue entre deux Barres de cette derniere

les

leur valeur

Mefure ne font qu une fois la valeur eontenue

entre deux Barres de 1 autre.
Le principal ufage des Barres eft de diftin..

&

Mefures

guer

les

quel

fe fait

d en indiquer

toujours fur

la

le

Frappe

Note qui

fuit

le-

imme-

diatehient la Barre. Elles fervent aufll dans les

Partitions a montrer les Mefures correfpondantes

dans chaque portee. ( Voyez PARTITION. )

n y a pas plus de cent ans qu on s eft avife

II

Barres de Mefure en Mefure. AupaMufique etoit fimple ; on n y voyoit

des Blanches & des
guere que des Rondes

de

tirer des

ravant

la

Noires, peu de Croches , prefque jamais de

Doubles-Croches. Avec des divifions moins inegales

Mefure en

la

Cependant
d Orlande

Mefure

ai

&
,

BAS
Grave

On

executer

des

faute

ne des Parties

die

& ne

em-

Barres

auxquelles ils
fuivoient qu avec pei-

chantees autrefois

en Mufique,
& ce terme
ainfi

a fuivre.

Muficiens d Henri III

les

aifee

meilleurs Muficiens

ancienne Mufique
de Claudin. Us fe perdoient dans

etoient accoutumes

par

etoit plus

vu nos

bien

barraifes

la

que

le

&

memechofeque

fignifie la
eft

oppofe

Ton

eft

courammenc

de Charles IX.

bant ou aigu.

trop las

qu on

chante trop has , qu il Taut renforcer les Sons

dans le to. Bas fignifie auffi quelquefois douce-

ment

a /or?.

demi-voix

On

&

en ce fens

dit purler las

II

qu on avoit peine

a Fentendre.

fi

lentement

&

murmurcz

ne vous entende

Qu IfTe

eft

oppofe

chantoit ou parloit

dier a BaJJe-voix.

Coulez

il

chanter ou fpalmo-

fi

bas

il

to

pas.

La Matte.
Bas fe dit

encore

DeiTus chantans
deffous de

dans

la

fubdivifion des

de celui des deux qui

ou

eft

au-

pour mieux dire , Basdeflus eft un DefTus dont le Diapafon eft audefTous du Medium ordinaire. ( Voyez Dtssus.)
1

autre

BASSE. Celle des quatre Parties de

eft

qui

toutes

au-deflbus des autres

d ou

lui vient le

PARTITION. )
La EaJJe eft
c eft fur elle

nom

s etablit le

maxime

que quand la BaJJe

monie eft mauvaife.

eft

II

Mufique

B^JJe. (

Voyez
,

corps de PHarmochez les Muiiciens

bonne

a plu4ieurs fortes de
,

de

la

plus bafTe de

plus importante des Parties

la

que

nie; auffi eft-ce line

damentale

la

rarement

BaJJef.

BaJJe

Har-i

fon-

dont nous ferons un Article ci-apres,

Bqffe r continue

ainfi appellee,

parce qu

elle

dure pendant toute la Piece. Son Principal ufage , outre celui de regler PHarmonie , eft de
ioutenir

la

Voix

&

de confer ver

le

Ton.

On

pretend que c eft un Ludovico Viana , dont il en

lefte un Traite , qui 3 vers le commencement

du

B A

S.

dernier fiecle, la mit le premier en ufage.

qui , au lieu d une feuLe Note,
-figttrfa

>

valeur

Ja

en partage

en

pluileurs a litres

tes (bus

un meme Accord.

FIGURE

E.

un

No

Voycz HARMONIE

Bxjfi-contraintc

borne

petit

quatre ou huit

dpnt le fujet ou le Chant,

nombre de Mefures corn me
recommence fans ceife, tundis
,

que les Parties fuperieures pourfLiivent leur

Chant & leur Harmonic & les varient de dif
,

manieres. Cette BaJJe appartient originairement aux Couplers de la Chaconne j mais

ferences

on ne

ailervit

La

plus aujourd hui.

sontrainte defcendancdiatoniquement

Bajfe-

ou chroma-

& avec lenteur de la Tonique ou de

Dominance dans les Tons mineurs, eit admi
rable pour les morceaux pathctiques. Ces retiquement
la

& periodiques arFcdent infenfi& la difpofent a la langueur &

On en voit des exemples dans plu-

tours frequens

blement Tame
a

la triftefle.

Opera Francois. Mais fi ces

un bon erTet a oreiile
il en
eft
rarement de meme des Chants qu on leur adap-

fieurs Scenes des

Bajjes

font

ordinaire
te , & qui ne font, pour
qu un v.6ritableaccompagnement. Outre les modulations
dures & mal amenees qu on y evite avcc peine,
I

ces

Chants

retournes de mille manieres

&

ce-

pendant monotones , produifent des renverfemens peu harmonic ux & fonc eux-memes alfei

Tome

I.

B A

66
peu ehantans

S.

en forte que

fent beaucoup de

la

BelTus

le

contrainte de

la

ref-

BajJe.

- chantante e(t 1
efpece de Voix qui charu
Partie de la BaiTe.. II y a des BaJJes - re-

BaJJe

te la

&

cittwtes

dans ou

des

Baffes~de- Chteur
qui tiennent

>

Bafle-taittes

TaiUe

des
le

Concor-

milieu en-

&

la BaJJe; des Bajes proprement

ufage fait encore appeller ti^jfi tailles , & eafin des BuJJe-Confres les plus graves de
routes les Voix , qui chantent la Bajfe fous la

tre la

dites

que

BaJJe

meme

les

&

qu

il

ne faut pas confondre avec

qui font des Inftrumens.

BASSE-FONDAMET^TALE , eft cellc qui n eft fotCoutre-bajjes

mee que

des Sons fondamentaux de

FHarmonie

dc forte qu au deflbus de chaque Accord elle

fait entendre le vrai Son fondamental de cet

Accord

c elt-a-dire

celui

duquel

il

derive par

ou Ton voit que

la Bajfe - fondainentale ne peut avoir d autre con
texture que celle d une fucceffion reguliere &
fondamentale, fans qtioi la marche des Parties

les regies

de ITIarmonie. Par

fuperieures feroit mauvaife.

Pour bien entendre ceci ,

il

faut favoir que,

(yfteme de M. Rameau que j ai fuivi

dans cet Ouvrage , tout Accord, quoique forms

felon

le

de plufieursSons
mental ; favoir

&

n en a qu un qui.lui

qui lui fert de BaJJe dans

turel.

Or

foit

celui qui a produit cet

la BaJJe

ordre dired

qui regne fous toutcs

fonda-

Accord

&
les

na-

B A

S.

tres Parties n exprime pas toujours les Sons foildamentaux des Accords car entre tons les Sons
:

qui forment un Accord

porter 4

la

Bajfe celui

le

qu

il

Compofiteur peuc

croit preferable, eti

egard a la marche de cette Bajfe au beau Chant ,

fur- tout a rexprcffion , cum me je Pexp-lique,

&

Alors

Son

rai

dans

au

lieu d etre a fa place naturelle qui

fe

fe

tranfporte dans

vrai

le

fondafflental
eft

autrcs Parties

les

la
,

&*/!

ou me-

exprime point du tout & un tel Accord

Dans le fond un Ac
appelle Accord renverfe.

me
s

la fuite.

ne

-,

cord renverfe ne dirFere point de

qui

Sons

a produit
:

Accord dircd:

car ce font toujours les

memes

mais ces Sons formant des combinaifons

dirTerentes

on a long- terns

pris toutes ces

com

binaifons pour autant d Accords fondamentaux

&

on

donne

leur a

voir au

dirferens

mot Accord^

diftinguer

comme

(1

&
la

noms

qi^

on peuC

qui ont acheve de les

dirference des

noms en

produifoit reellement dans Tefpece.

M., Rameau a montre dans fon Traite

dc

dans fes EleSc M. d Alembert

THarmonie
mens de Mufique a fait voir encore plus claU
,

rement, que plufieurs de ces pretendus Accords

n etoient que des renverfemens d un feul. Ainil
FAccord de Sixte n
la

Tierce

eft

eft

qu un Accord

tranfportee a

la

Bajfe

parfait
,

la Quinte on aura 1 Accord de Sixte-QuarVoila done trois combinaifons d un Accord

tant
te.

done

en y por*

2,

B A

68

S,

qui n a que trois Sons

font fufceptibles

ceux qui en ont quatr?

j
quatre combinaifons , cha-

tie

que Son pouvant etre porte a la BaJ/e. Mais en

portant au deifous de celle ci line autre Eajje
d un merne
les
combfinaifons
fous
toutes
,
qui
-Accord, prefente tou)ours le Son fondamental,
reduit an tiers le nombre
il eft evident qu on

&

des Accords confonnans,

au quart

le

nombre

Ajoutez a cela tous les Accords

des diflonnans.

par fuppofition qui fe reduifent encore aux memes Fondamentaux

vous trouverez Harmonie
iimpliriee a un point qu on n eiit jamais efpere
1

dans

avant
I

de confufion ou etoient fes regies

eft certainement , comme

ctat

M. Rameau. C

obferve cet Auteur

ait

ou elle
dement

eft

&

une chofe etennante qu on

pratique de cet Art au point

parvenue fans en connoitre le fonla

pu poufTer

qu on

ait

exaclement trouve toutes

avoir decouvert

les regies fans

le

principe qui

donne.

les

Apres avoir dit ce qu eft la Bafle fondawenfous les Accords , parlous inaintenant de fa

tale

marche
cords

&

de

la

entr eux.

point peuvent
I.

La

d autres

C eft

elle

lie

ces

Ac

reduire

aux

fix regies

fuivautes.

-fondamentale ne doit jamais fonner

Notes qu& celles de la Gamme du

BaJJe

Ton ou i on
fer.

fe

maniere dont

Les preceptes de TArt fur cc

la

eft,

ou de

premiere

toutes fes regies.

>&

celui
la

ou

on veut

paf-

plus indifpenfable ds

B A
Par

II.

feconde

la

S.

fa

marche doit

etre

Icment foumife aux loix deli Modulation

tel-

qu

el-

jamais perdre 1 idee d un Ton qiTen

prenant celle d un autre; c eft-a-direque la Bajfifondamentule ne doit jamais etre errante ni laifle

ne

lailfe

fer oublier

im moment dans quei Ton Ton

Par

III.

troifieme

la

&

Accords

Jiaifon des

ell

elle

eft.

affujettie

a la preparation

a.

la

des Dif-

:
comme jc le
preparation qui n cii
voir, qu un des cas de la liaifon ,
qui ,

fonnances
ferai

irelt jamais nede flair e quand la

r
peut exiftcr fans elle. (V oyez LIAISON ,

par confcquent,
liaifon

PRtPARLR.
IV. Par

la

DifTonnance
crit

quatrieme
fuivre

le

par la neceilite de

V. Par

la

la

cinquieme

des precedentes

la

doit apres touto

elle

progres qui lui eft preffauver (Voyez SAUVER.)

,

BaJJe

qui n eft qu une fuite

fan damentale ne doit

marcher que par Intervalles confonnans \ fi ce

n eft feulement dans im ad;e de Cadence rompue, ou apres un Accord de Septieme diminuee
tre

qu elle monte diatoniquement. Toute aumarche de la BaJJe - fondamentale eft mau,

vaife.

VI.

Ennn

par

la

fixieme

Harmonie ne
mais marquer la Mefure &

mentale

ou

doit
les

la

Bafle

Accorils bien cadences

par exemple

que

etre

prepares

le

les

fonda-

pas fyncoper ,
Terns par des

ehangemens d
,

en forte

DifTonn^nces qui doivent

foient lur

le

Terns; foible

mais.

B A

70

S.

fur- tout que tous lo repos

Terns

d exceptions

nite

fe

trouvent fur

le

Cette iixierne regie fouifre une infi

fort.

mais

pourtant y fonger

il

le

Compolueur

doit

veut faire une Mufique

bien marque
& done la

ou le mouvement foit
Mefure tombe avec grace.
HarPar- tout ou ces regies feront obfervees
monie fera reguliere & fans faute ; ce qui n em,

pechera pas que- la Mufique n en puiife etre deteftable.

Voyez COMPOSITION.)

Un mot

(Tcclairciifement fur la cinquieme re

gie ne fera pent

jQ elle eft

Qu

etre pas inutile.

ne comme on voudra une

bien faite

ces

deux chofes

des

mouvemens confonnans

on retour-

fondamentale j
on rTy trouvera jamais que
ou des Accords parfaits fur
B^ifje

lefquels ces

fans

Accords n auroient point de Iiaif0n ou des Ac

cords diiTonnans dans des ades de Cadence ; en
,

tout autre cas

jbien placee

la

DirTbnnance ne fauroic etre ni

ni bien fauvee.

II fuit de-la que la BaJJe fondamentale ne peut

marcher regulierement que d une de ces trois
i. Monter ou defcendre de Tierce
jnanieres.
-

ou de Sixte. 2. De Quarte ou de Quinte. 3.

Monter diatoniquement au moyen de la Diifonnance qui forme

un Aeeord
nique

la BajJe

dans

c eft
-

la liaifon

parftut.

ou par licence fur

a la defcente diato-

une marche abfolument interdite

fondamenta le

le cas

Quant
,

ou tout au plus

de deux Accords

parfiuts

toleree

confecu-

B A

S.

71

tifs , fepares par un repos exprime on fous- cntendu: cette regie n a point d autre exception,
& c eil pour n avoir pas demele le vrai fonde-

ment de

certains puifages

que M. Rameau a

fait

defcendre diatoniquement la Baffe -foutlautcnt

fous des Accords de Septierne ; ce qui ne

peut en bonne Harmonic.

ile

fe

Voyez CADENCE

DIS^ONNANCE.)
La BaJJe-fondamentale qu on n ajoutc que pour
de pieuve a
Harmonie , fe retranchc
dans ^execution
& fouvent elle y fcroit un fort
mauvais effet car elle eft , comme dit ties-bien
fervir

>

M. Rameau, pour

le

jugement & non pour Toau moins une mono-

Elle produiroit tout

reille.

tonie tres-ennuyeufe par

les

retours frequens

du

Accord qu on deguife & qu on varie plus

agreablement en le combinant en diiferentes rna-

meme

nieres fur la Bafle - continue

divers renverfemens d

les

mille

Chant

fans compter

Harmonie

moyens de preter de nouvelles beautes au

& une nouvelle energie a 1 expreilion.
,

(Voyez ACCORD, RENVERSEMENT.

Si la BitJJe-fondamentale

ne

fert pas a

de bonne Mufique, me dira-t-on ;

on doit la retrancher dans rexecution

eompo-

fer

Hone

que

fourniifent

eft-elle

titile ?

(1

meme

quoi
Je reponds qu en premier
,

regie aux Ecoliers pour apprenformer une Harmonie reguliere & a dontoutes les Parties la marche diatonique &

lieu elle fert de

flre a

ner a

elemencaire qui leur

eft prefcrite

par cette Eajfs-

E4

B A

72

Elle fert

fonJnmwtalei
deja die
eft

&

bonne

reguliere

je

une

ai

faite

Harmonic qui

car toute

etre foumife

ne peut

comme

de plus,

une Harmonic deja

fi

prouver

S.

fondamnitale
fert enfin a
mauvaife.
Elle
regulierement
trouver une Baife-continue fous un Chant donne i

Bajfe

eft

verite celui qui ne {aura

>

4uoiqu

la

directement une Bail e

mieux une

foiulame utale

Bajje

pas faire

continue ne fera
,

&

guere
bien moins

encore faura-t-il transformer cette

Baffe fondaen une bonne Ba lie- continue. Voici tou-

wmtah

tefois les

principals regies que

meau pour trouver

la

BaJJe

donne M. Ra-

fondamentale d un

Chant donne.
I.

S ailurer du

on commence

Ton & du Mode

par lefquels

&

de tons ceux par ou Ton pafle.

II y a auin des regies pour cette recherche des
Tons , mais fi longn.ies , fi vagues , fi incom,

pletes , que Poreille eft formee , a cet egard ,

long- terns avant que les regies foient apprifes ,
& que le ftupide qui voudra tenter de les em

ployer
jours

n y gagnera que Thabitude d

Note

Note

fans jamais favoir

aller

ou

il

tou-

eft.

Eifayer fucceffiv ement fous chaque Note

les cordcs principals du Ton
commenqant par
II.

les plus

analogues

eloignecs
III.

lorfque

Confiderer

on

fi

la

paflant jufqu
s

corde choifie peut cadrer

precede & dans

ce qui

qui fuit par une

bonne

le

aux plus

voit force.

Deffus daus

avec
ce

&

fuccelHon fonda-

B A
jnentale
fes

&

quand

cela

73

S.

ne

fe

peut

revenir fur

pas.

Ne

IV.

changer

la

Note de

Bajje

-fondamen-

que lorfqu on a epuife routes les Notes confecutives du DeiTus qui peuvent entrer dans Ton
tale

Accord, ou que quelque Note fyncopant dans

le Chant peut recevoir deux ou plulieurs Notes
de BafTe , pour preparer des DuTonnances fuuvees enfuite regulierement.
V. Etudier rentrclacemcnt des Phrafes , les
fucceffions pofTibles de Cadences
foic evitees

&

foit pleincs

fur- tout les repos qui vicnncnt

ordinairement de quatre en quatre Mefures ou

de deux en deux , arm de les faire tombcr toujours fur

les

Cadences parfaites ou irreguliercg.

obferver toutes les regies don,

VI. Enfin

nees ci-devant pour

Voila

fondamentale.

la

les

composition de

la

Bafle-

principales obfer vat ions

a faire pour en trouver une fous un Chant do li

ne; car il y en a quelquefois plufie-urs de trotifi le
vables
mais , quoi qu on en puifTe dire
:

Chant a de

qu une bonne

Bajje

&

du Caraftere , il n y a
fondamentale qu on lui puiife

Accent

adapter.

Apres avoir expofe fommairement la maniere

de compofer une Bajfe - fondamentale , il refteroit
a donner les moyens de la transformer en Baflecontinue;
garder qu a

&
la

cela feroit - facile,

marche diatonique

&

il

ne

falloit re-

au beau Chant

BAT.
de- cette BafTe

qui

eft le

mais ne croyons pas que

le

guide

Baffe

la

ame
FHarmonie
fe
interprete du Chant

foutien de

&, pour ainfi dire, i

borne a des regies fi ilmples

il

y en

a d autres qui

un principe plus fur & plus radical,

principe fecond mais cache , qui a ete fenti par
tous les Artiftes de genie , fans avoir ete developpe par perfonne. Je penfe en avoir jette le
naifTent d

germe dans ma Lettre fur la Mufique Franqoife.

entendent ; je
J en ai dit aifez pour ceux qui
n en dirois jamais aifcz pour les autres. ( Voyez

toiitefois

UNITE DE ME LODIE.

Je ne parle point ici du Syfteme ingenieux de

M. Serre de Geneve, ni de fa double Baffe-fondamenfale j paree que les principes qu il avoit entrevus avec une fagacite digne d eloges , out ete

depuis developpes par M. Tartini , dans un Ouvrage dont je rendrai compte avant la fin de ce-

(Voyez SYSTEME.
BATARO. Nothuf. C eft

lui-ci.

ce qui

le

&

epithete donnee par

Mode Hypophrygien

quelques-uns au
finale enyF,

confequemment

retranche des

au Mode Eolien

dont

Quarte fuperflue

fd

qui a fa

Quintefaufle

Modes authentiques
la finale eft

ce qui

ote du

en fa

&

nombre

&

la

des

Modes plagaux.
BATON. Sorte de

barre epaifle qui traverfe

perpendiculairement une ou plufieurs lignes de
la Portee
& qui , felon le nombre des lignes
,

qu

il

embrafife

exprime une plus

grande

OB

BAT.

7?

on doit paffer
Hioindre quantite de Mefures qu
en

filence.

Anciennemcnt

il

y avoit autant de

fortes de

de Notes , deNitons que de differentes valeurs

vaut une Mefure , jufqu a la
la
Ronde
qui
puis
en
Maxime qui en valoit huit , & dont la duree
d une
filences evaluoit parun Baton qui, partant
ligne
la

traverfoit trois

quatrieme

efpaces

&

alloit

joindrc

ligne.

Baton

eft

de

qua.
Aujourd hui ie plus grand
ce Baton partant d une ligne tratre Mefures
verfe la fuivante & va joindre la troifieme (Plandeux
12. ) On le repeteune fois
cbe
:

h.fgure
, autant de

huit

qu il faut pour exprimer

Mefures, ou douze, ou tout autre multiple de
au - deflus
quatre , & 1 on ajoute ordinairemeut

fois

fois

chifFre qui difpenfc de calculer la valeur de

tous ces Batons. Ainfi les fignes couverts du

un

chifFre

\6 dans

filence de feize

la

meme

Mefures

un
figure 12 , indiquent
a
je ne vois pas trop

quoi bonce double figne d une

la

meme

chofe.

Audi

qui une plus grande pratique de

Mufique fuggere toujours les premiers moyens

les Italiens

d en abreger

mer

les

les fignes

commencent-ils

Batons , auxquels

ils

fubftituent

fuppri-

le chiffre

le nombre de Mefures a compter.

Mais une attention qu ilfaut avoir alors
eft de
nepas confondre ces chilfres dans la Portee avec
d autres chiffres femblables qui peuvent marquer
Tefpece de la Mefure employee. Ainfi , dans la

qui marque

BAT.
1 3

figure

faut bien diftinguer

il

le

figne

du

nombre des Paufes a compter

de 31 Mefures ou Paufes
au
lieu
peur qu

trois

Terns d avec le

n en comptat
un

traveifant

de

on

331.

petit Baton

Le plus

eft

feul efpace

de deux Mefures
,

il

&

etend feulement

d une hgne a fa voitine. (Meme P lanchc fgure

12.)
Les autres moindres illences , comme d une
,

Mefure

d une (lemi-Mefure, d

Tems

un Terns

d un

expriment par les mots de

Ptiitfe
fedemi-Paufe t de 5b npir , dedemi-Soitfir , &c. ( Voyez ces mots. ) II eft aife de comderni

&c.

on
prendre qu en combinant tous ces fignes
peut exprimer a volonte des filences d une duree
,

quelconque.
II ne faut pas confondre avec les Batons des
iilences , d autres Batons precifetnent de meme
figure, qui fous le nom de Paufes initiales fervoient dans nos anciennes Mufiques a annoncer
le

Mode

c eft-a-dire la

Mefure,

&

dont nous

mot MODE.

parlerons au

BATON DEMtsuRE eft un Baton fort court,

ou meme un rouleau de papier dont le Maitre
,

dans un Concert pour regler

marquer la Mefure & le Tems.
(Voyez BATTRE LA MESURE. )
A TOpera de Paris il n eft pas queftion d un
rouleau de papier, mais d un bon gros Baton
de bois bien dur , dont le Maitre frappe avec
de Mufique

le

fe fert

mouvement

&

force pour etre entendu de loin.

BAT.

77

,
f. m. Agrement du Chant Franqui confide a elever & battre un Trill fur
line Note qu on a commencee uniment. II y a

BATTEMENT

Cadence au

difference de la

cette

Cadence commence par

Battement

Note fuperieure a celle fur laquelle elle eft marquee ; apres

quoi Ton bat alternativement cette Note fupela

que

&

rieure

la

commence
porte

veritable

au

>

apres quoi

lieu

meme

fon

le

par

la

que

de

la

Battement

le

Note qui

Ton bat alternativement

le

cet

te Note & celle qui ell au-detfus. Ainli ces coups

de golier , mi re mi re mi re nt ut font une Ca
dence i & ceux - ci , re mi re mi re mi re ut re

font un Battement.
BATTEMENS au plurieL Loifque deux Sons
font
forts & foutenus, comme ceux de TOrgue

mi

mal d accord
d un

&

diifonnent entr eux a

confonnant

Intervalle

ils

approche
torment , par
1

ou moins frequentes, des

fecouifes plus

renfle-

mens de fon qui font

a-peu-pres a Foreille ,
Teffet des battemens du pouls au toucher
c eft
pourquoi M. Sauveur leur a auffi donne le nom
,

*,

Ces Battemens devieiinent d au-

de Battemens.

tant plus frequens

de

la

jufteffe

confondent avec

M.

que

&

Intervalle approche plus

il
y parvient ,
vibrations du Son.

lorfqu

les

Serre pretend

dans

fes

EJfais

ils

fur

fe

les

Principes del Harmonic, que ces Battemens produits par la concurrence de deux Sons, ne font

qu une apparence acou^ique

occadonnee pas

BAT.

7S

coincidentes de

vibrations

les

Ces Battemevs, felon

Intervalle eft

lorfque

avec laquelle

dite

ces

deux Sons*

n ontpas moins lieu

confonnanc j mais la rapilui

confondent alors

fe

ils

ne

permettant point a Toreille de les diftinguer , il

en doit refulter , non la ceifation abfolue de
ces Battewens

ve

&

cuntinu

mais une apparence de Son gra

une efpece de foible Bourdon ,

preciicment que celui qui refulte, dans les

experiences citees par M. Serre ,
depuis detaillees par M. Tartini , du concours de deux

tel

&

Sons aigus

mot

Syjlcme

confonnans.

M.

On

peut voir au

que des Dilfonnances

Ce qu

aulFi. )

nue

Serre

il

les

y a de bicn certain
c eft

que

donnent

"

conti

ces Ratternens

ces

vibrations coincidentes qui fe fuivent avec

plus ou moins de rapidite, font exactement

ifochrones aux
5)

ment
d un

vibrations que feroit reelle-

Son fondamental

le

fi

troifieme Corps fonore,

v tuellement refonner.

Cette explication,

eit

on

le

moyen

le faifoit

ac-

tres-fpecieufe, n eft peut-

etre pas fans diflficulte

Sons n

par

car le rapport de

deux

quand il apqui en fait une confon-

jamais plus compofe que

proche de la fimplicite
nance , & jamais les vibrations ne doivent coincider ^plusi rarement que quand elles touchent
prefque a
me femble

lfochronifme.

que

lentir u raefure

les

qu

D ou

il

fuivroit

Battemew devroient

ils s

accelerent

fe

ce
ra-

puis fe reu-

BAT.
nir tout d

un coup a

79

inftant

que TAccord

eft

jufte.

L obfervation

des Battewens eft

regie aconfulter fur

une bonne

meilleur fyfteme de Tea*-

(Voyez TEMPERAMENT.) Car il eft

que de tous les Temperamens poffibles cc-

perament
elair

lui

le

laifie le

qui

rnoins de Battemens dans

Oc-

la Nature prefeque 1 oreille

rent. Or , c eft une experience conltantefc reconnue de tous les Fadeurs que les alterations

gue

eft celui

des Tierces majeures

produifent des

>attemens

&

plus deTagreablcs que celles des

Quintes. Ainfi la Nature elle raemc a choifi.

plus fenfibles

BATTERIE

,/./. Manicre de frapper & repediverfes cordes d un Inf-

ter fucceffivemenc fur

trument
cord

divers Sons qui competent un Ac

de pafTer ainfi d Accord en Accord par
mouvement de Notes. La Bfltten en eft

les

&

un meme

qu un Arpege continue , mais dont toutes les

Notes font detachees au lieu d etre liees comme
,

dans

Arpege.

BATTEUR DE MESURE.

Celui qui bat la Meun Concert. Voyez 1 Article fuivant.

BATTRE LA MESURE. C eft en marquer les
Terns par des mouvemens de la main ou du

fure dans

pied , qui en reglent la duree, & par lefquels

toutes les Mefures femblables font rendues par-

faitement

Terns

egales

dans

en valeur

execution,

chronique

ou

en

BAT.

8o

II

des Mefures

qiii

ne

fe battevt

ou

qu

quatre , ce
de
Terns
eft
le
nombre
marques
qui
plus grand
encore une
que puiffe renfermer une Mefure

Terns, d autres a deux

a trois

Mefure

a quaere Terns

pent- elle toujours fe refoudre en deux Mefures a deux Terns. Dans tou-

tes ces dirferentes Mefures le Terns frappe eft

toujours fur la Note qui fuit la barre immediatemcnt j le Terns Icve eft toujours celui qui la

precede, a moins que

feul Terns;
meme,
fuppofer

le

la

Mefure ne

alors

il

foit

un

taut toujours

Terns foible, puifqu on ne faurcic

frapper fans avoir leve.

Le degre de lenteur ou de viteflc qu on donne a la Mefure depend de pluileurs chofes. i.

De

la

On

valeur des Notes qui corapofent la Mefure.

qu une Mefure qui contient une

voit bien

Ronde

doit fe battre plus

2. Du

pofement

&

durer da-

qui ne contient qu une Noire.

Mouvement indiqus par le mot Francois

vantage que

celle

ou

Italien qu on trouve ordinairement

Lent
& C. Tous
Vite
deTAir; Gai
,

a la

tete

ces

mots

indiquent autant de modifications dans le

vement d une meme forte de Mefure. 3.

du caraclere de
fait

Air

meme

qui

en fera neceilairement fentir

Mou
Enfm
bien

s il ell

le

vrai

Mou

vement.
Les Muficiens Franqois ne kattent pas
comme les Italien&. Ceux-ci, dans

fnre

la
la

MeMe-

BAT.

8t

frappent fucceffivement les

deux premiers Terns , & levent les deux autres ;
ils frappent auffi les deux premiers dans la Me
fure a quatre Terns

fure a trois Terns,

Franqois

ne

&

levent

le

troiliemc. Les

jamais que le premier:

autres par differens mou-

frappent

& marquent les

vemens de la main a droite
Tems

& a gauche. Cepenauroit

Francoife
Mulique
beaucoup plus
befoin que I ltaliemie d une Mefure bien mar
dant

la

quee car elle ne porte point la cadence en

elle-meme; fes Mouvemcns n ont aucune precion preifc on ralentit la Mefure
fion naturelle
;

au gre du Chanteur.

Combien

oreilles

les

ne

Qpera de Paris da
bruit defagreable & continucl que fait , avec foil
baton celui qui bat la Mefure & que le pecic
Prophete compare plaifamment a un Bucheroii
Mais c eft un nial inevita
qui coupe du bois
ble i fans ce bruit on ne pourroit fentir la Me
font-elles

pas

choquees

fure;
pas

la

MuQqu.e par elle-meme ne

leMouvement
tion

la

marque

n appercoivent-ils point
de nos Airs. Si on y fait atten

auffi les htrangers

Pon trouvera que

c clt

iciPune des

diffe

rences fpecinques de la
talienne.

Mufique Franqoife a PIEn Italic la Mefure eft Pame de la

c ell la Mefure bien
fentie qui lui

Mufique ;
donne cet accent qui la rend fi charmante; c eft
la Mefure an ill qui gouverne le Muficien dans
Pex cudon. Eit France, au contraire , c eft le
Muiicien qui gouverne

Tome

la

Mefure

il

Penerve&

BAT.
defigure fans

la

meme

gout

precaution dont

L Opera

befoin.

Que

fcrupule.

ne

confide

au rede

de Paris

TEurope ou Ton

par-tout aillcurs on

elle

eft le fe

batte la

dis-je ?

Le bo#

pas lauTer fentir

la

n a pas grand
feul Theatre de

Mefure fans

la

fuivre

fans la battre.

la fuit

regne la-deffus line erreur populaire qu un

II

peu de reflexion detruit aifernent. On s imagine

qu un Auditeur ne bat par inftind la Mefure d un
Air qu il entcnd
que parce qu il la fent vivemcnt y & c eft au contraire parce qu elle n eft
pas ailez fcnfible ou qu il ne la fent pas affez
,

qu

il

des

tachc
pieds

de

point a fon

donne

a force de

mouvemens

fuppleer ce

des mains

manque en

qui

&
ce

Pour peu qu une Mufique

cadence on voit la pluparc des

oreille.

prife a la

Franqois qui Tecouteiit faire mille contorfions

&

un

bruit terrible pour aider la Mefure a mar

cher ou leur oreille a la fentir. Subftituez des

ou des Allemands vous n entendrez

moindre bruit & ne verrez pas le moindre

Italiens

pas

le

qui

gefle

accorde

peut-etre que

moins
II

Mefure. Seroif-ce

la

le

pour

Muficiens

les

fentent

le

moins

la

dire

les

mais

Italiens font

les

mefure que
de mes Ledeurs qui ne

a tel

les

fe

Francois ?
feroit

dira-t-il

gueauffi

plus habiles font ceux qui

Mefure

? II

eft

inconteftable

&

ce

que
quand

avec

Allemands

fenfibles a la

re prelfer

que

les

font ceux qui la baftent le moins;

a force d cxercice , ils on.t acquis 1 ha-

B A T,
bitude de

la fentir

battent plus

83

continuellement

du tout

un

c eft

ne

ils

la,

d experience
nionde. L on

fait

qui eft fous les yeux de tout le

pourra dire encore que les memes gens a qui je
reproche de ne battre la Mefure que parce qu ils
ne la fentent pas afiez , ne la battent plus dans
les Airs

ou

elle

eft

point fenfible

&

je

rc-

qu alors ils ne la fentent

point du tout. II faut que 1 oreille foit frappee
au moins d un foible fcntiment de Melurc pour
pondrai que

que

inftincT:

c eft parce

cherche a

le

renforcer.

battoioit lit
M. Burette
Mefure en plufieurs faqons. La plus ordmaiic

Les Anciens

confilloit

dans

voit de terre

lon
(

la

dit

mouvernent du pied

le

&

la

frappoit

,
qui s elealternativement , fe

mefure des deux Terns egaux ou inegau.v.

ordinairement la
) Cetoit

Voyez RHYTHME.

fondion
phee
lieu

du Maitre de Mullque appelle Cory

parce qu il etoit place au mi

Kopv(p<z!i@*

du Chceur des Muficiens

&

dans une fitua-

tion elevee pour etre plus facilement

tendu de toute
fure

la

troupe. Ces

fenommoienten Grec

vu

&

Batteurs de

TTO^O MUTTON

%f//i$^,acaufe du bruit de leurs pieds,

a caufe de Tuniformite du
gefte, &,

(i

en-

Me

&

Ton pent

monotonie du Rhythrae qu ils

battoient toujours a deux Terns. Ils s appelloient
en Latin pedarii podarii , pedicuiarii. Us garparler ainfi

de

la

ordinairement leurs pieds de certaines

deilihaufTures ou fandales de bois ou de fer

niflbient

BAT.
ncesa rendre
tante

Kpauvrir*
fcnbilla,

la

percuffion rhythmique plus ecla-

nommees en Grec

&

>

en Latin

a caufe

elles

qu

tcpdvve^tat

>

KpovTrcLhct,

pedicuh , fcabella ou
reilembloicnt a de pe,

marche-pieds ou de petites efcabelles.

non - feulement du
Us battoient la Mefiire

tits

pied

mais auffi de

la

main droite dont

niflbient tous les doigts

creux de

la

main gauche,

ils

reu-

pour frapper dans

&

le

celui qui

marquoit
ainfi le Rhythme s appelloit Manudit&Qr. Outre
ce claquernent de mains & le bruit des fandales,
les

?,

&

Anciens avoient encore

des

celui

coquilles

animaux
conime on

des bflemehs d

centre

autre

Caftagnettes

le

Triangle

pour battre

la

Mefu-

des ecailles d huitres

qu on frappoit Tun

fait

&

aujourd hui

les

autres pareils Inf-

trumens.

Tout
mi nous
fure

ce bruit
,

fi

defagreable

&

fi

fuperflu par-

a caufe de Pegalite conftante de la

ne Petoit pas de

meme

chez eux

Me-

ou

les

frequens changeraens de pieds & de Rhythmes

exigeoient un Accord plus difficile & donnoient

&

au bruit meme une variete plus harmonieufe

plus piquante. Encore peut-on dire que Pufage
de battre ainfi ne s introduifit qu a mefure que la
Ulelodie devint plus lajiguiflante

&

perdit de

&

de fon energie. Plu s on remonte,

moins on trouve d exemples de ces Batteurs de
ion accent

Mefure, & dans la Muiique de la plus haute anTon iVen trouve plus du tout.

tiquite

B E M:

8?

BE MOL ou B MOL f. m. Caraclere de Mufique auquel on dontie a-peu^pres la figure d un b ,

& qui fait abaifler d un femi-Ton mincur la No
,

te a

il

laquelle

eft

(Voyez SfiMi-ToN.

joint.

d Arezzo ayant autrefois domic des noms

a fix des Notes de I O&ave , defquelles il fit fon

Guy

celebre Hexacorde

nom

que

de

celui

laiifa la

la

lettre

feptiemc

#qui

fans autre

h-i eft

propre,
au re, &c. Or ce file
chantoit de deux manieres , favoir, a un ton.

comme

le

a Vnt le

au-derTus du la

me ou
,

felon

ordre nature! de

feulement a un femi-Ton du

la Gammeme Ar,

lorfqu on vouloit conjoindre les Tetracordes ;

car il n etoit pas encore queftion de nos Modes

ou Tons modernes. Dans le premier cas, le Jl

fonnant aifez durernent acaufedcs trois Tons
confecutifs on jugea qu il faifoit a 1 oreille ua
,

effet

femblable a celui que

durs font a

la

main

c eft

les corps anguleux &

pourquoi on 1 appella

B dur
le

on B qnarre , en Italien B qundro. Dans

fecond cas, au contraire, on trouva que ley;

etoit

pella

extremement douxj c
B molt par la meme

pourquoi on 1 ap
analogic on auroit

eft

pu Fappeller auili B rond, & en effet les Italiens

le nommentquelquefois B ritondo.
manieres d employer le Bt;;/o/,
II y a deux
1 une accidentelle
quand dans le cours du Chant
on le place a la gauche d une Note. Cette Note
eft prefque toujours la Note - fenfible dans les
Tons majeurs, & quelquefois la ilxieme Note
,

B E M.
dans

Tons mineurs, quand

les

correclement armee. Le Bemol

Clef n

la

eft

pas

accidentel n al-

rebattent

Note qu il touche & celles qui la

on tout au plus ,
immediatement

celles

tere

fur

la

que

qui

le

meme

L autre
Clef,

dans

&

la

memo Me fare

dcgre fans

maniere

alors

eft

la

ii

fe

trouvenc

aucun figne contraire.

d employer le Bemol a la

modifie,

il

agit dans

toute

&

fur toutes les Notes placees

fur le meme degre , a moins que ce Bsmol ne
foit detruit accidentellement par quelque Diefe

la fiiite

de

Air

ou Bequarre ou que la Clef ne vienne a changer.

La .petition dcs Remols a la Clef n eft pas
arbitraire
en void la raifon. Us font deftines a
changer le lieu des femi-Tons de Echelle or
ces deux femi-Tons doivent toujours garder entre eux des Intervalles preterits favoir
celui
d une Quarte d unc6te, & celui d une Quinte
d^rl autre. Ainil la Note mi inferieure de foil
femi-Ton fait au grave la Quinte du / qui eft
fon homologue dans Pautre femi-Ton & a aigu la Qiiarte du meme^?, & reciproquement la
Note fi fait au grave la Quarte du mi, & a Faiu la Quinte du meme mi.
,

Si

done lahTant, par exemple , le^znaturel,

le femi-Ton chan-

on donnoit un Bemol auraf,

&

fe

trouveroit defcendu d

le re

&

le

geroitdelieu
gre entre
pofltion,

mi BemoL

on voit que

les

Or

un de

dans cette

deux femi-Tons ne

garJeroient plus entre eux la diftance prefcrite

M;

B E

** k

Note inferieure de run,

du fi fon homologue
a aigu, la Tierce du meme./?;
dans 1 autre
ce fi feroit an grave la Tierce du re,
a.
Faigu la Sixte du meme re. Ainfi les deux femi-Tons feroient trop voifins d un cote
trop
.i

le rs qui

feroit

au grave

feroit

la

la

Sixte

eloignes de 1 autre.
L ordre des Bemok ne

mencer par mi,

tave que par^z
convenient

ni par
5

done pas com-

doit

aucune autre Note de

la fcule

car bien

qui n a pas

in

femi-Ton y change

le

que

Oc-

meme

le

de place, &, ceflant d etre entre le fi & Yut ,

defcende entre le^* Btmol & le la, toutefois 1 ordre prefcrit n

point detruit

eft

nouvel arrangement,

Quarte

&

de

fe

le la

trouvant

dans ce

d un cote a la

autre a la Quinte du mi fon

ho

mologue, & reciproquement.

La meme raifon qui fait

placer le premier
Eemol fur leji, fait mettre le fecond fur le mi
& ainfi de fuite, en montant de Quarte ou de
cendant de Quinte jufqu au/b/, auquel on s arrete ordinairement, parce que le Bfrhol del ttit,
qu on trouveroit enfuite ne diifere point du fi
dans la pratique. Cela fait done une fuite de
cinq Bswoh dans cet ordre
:

Toujours
employer

Si

Mi

La

Re

par la
les

meme

derniers

raifon

Sol.

Bcmols a

Ton ne
la

F4

fauroit

Clef,

fans

B E Q,

88

employer aufli ceux qui les precedent ainfi le

Bemol du mi ne fe pofe qu avec celuiduT?, celui du In qu avec les deux precedens
& chacun
:

des fuivans qu avec tous ceux qui le precedent.

On trouvera dans 1 Article Clef une formule

Mo

pour favoir tout d un eoup fi uti Ton ou un

de donne doit porter des Bemoh a la Clef,

&

combien.

BE MOLISER

v.

Jjenwl

ou armor

mi.

faut

II

la

Marquer une Note d un

f.

Clef par Bswol.

ttimolifer

la

BE QJJARRE ou BQUARRE
Mufique qui

ecrit ainfi

gauche d une Note

bj

le

;;/.

,/!
,

Bemolifezce

Ton de/i.
Caradtere de

Clef pour

&

qui

place a la

cettc

marque que

Note

ayant etc precedeniment hauflee par un Diefe ou

Ixiiifee par un Bewol, doit etre remife a foil eleva
tion naturelleou diatonique.

Le BeqmuTe fut invente par Guy d Arezzo.

Get Auteur qui donna des noms aux fix pre
,

mieres Notes de
tre

que

la

lettre

Odave, n en

laiifa

B pour exprimer

Car chaque Note avoit

des-lors

point d au-

\cji naturel.

fa lettre cor-

refpondante; & comme le chant diatonique de

cefi eft dur quand on y monte depuis le/j, il
Fappella fimplement b dur ^bqnan-e, oub quarrc

par

une

allufion

dont

ai parle

dans FArti-

cle precedent.

Le Bsqnarre fervit dans la

du Bemol anterieur fur

effet

voic

le Beqtiarre

c eft

que

le

fuite

a detruire

Note qui fuiBemol fe placant

la

B E
ordinairement fur ley/,
enfuite

que Ton
la

Btquarre qui venoit

le

ne nroduifoit, en detruifant ce Bemol

Note Jt

qui etoit de rcprefenter

fans alteration. A la fin on s en fervit
naturel

c Tet

par exteniion

&

truire aufli Perfet

faute d autre figne, pour de-

du Diefe

&

ainfi

c eft

qu

il

emploie encore aujourd hui. Le Beqmm e effa

ce egalement le Diefe ou le Bemol qui Font
s

precede.

y a cependant une diftinclion a faire.

ou le Bemol ctoicnt accidentels

II

Diefe

le

font

retour par

detruits fans

le

Si
ils

dans

Beqiuirre

Notes qui le fuivent mediatement ou

immediatement iur le meme degre, jufqu a ce
qu il s y prefenre un nouveau Bemol ou un noutoutes

les

veau Diefe. Mais

a la Clef, le

le

fi

Bemol ou

Beqnarre ne

le

les etface

Note qu

Diefe font

que pour la
ou tout au

il
precede immediatement ,
plus pour toutes cellesqui fuivent dans la meme
Mefure & fur le meme degre ; & a chaque Note

alteree a la Clef dont

tion

il

faut autant de

cela eft aflez

on veut detruire Taltcra-

nouveaux

mal entendu

Bequarres.

mais

tel eft

Tout

Tufage.

Quelqucs-uns donnoient un autre fens au Beguarre,

facer

&

les

lui

accordant feulement

Diefes

on Bemols

le

droit d ef-

accidentels

lui

otoient celui de rien changer a Tetat de la Clef:

de forte qu en ce fens fur un fa diefe, ou fur

un

fi

roit

bemolife a

qu

a d etruire

la

Clef,

le

un Diefe

Eeqnarre ne fervi-

accidentel fur cefi

B L A.
ou un Bemol fur ce fa, & fignifieroit toujours
fa Diefe ou ley? Bemol tel quailed a la Clef.
D autres enfin fe fervoient bien du Bequarnieme cclui de la
re pour effacer le Bemol
le

nrais jamais

Clef,

pour

Bemol feulement qu

le

efFacer le Diefe

ils

c eft

employoient dans ce

dernier cas.

Le premier ufage

a tout-a-fait prevalu

ceux-

deviennent plus rares , & s aboliifent de jour

en jour; mais il eft bon d y faire attention en
Hfant d anciennes Mufiques , fans quoi Ton fe
ci

tromperoit fouvent.
Bl. Syllabe dont quelques Muficieris
fervoient

fe

gers

fon de

autrefois pour

Gamme

la

que

les

etran-

prononcer

le

Francois appellent

Si.

Si. )

(Voyez

BISCROME ,/ /. Mot Italien qui iignifie

ples-croches. Quand ce mot eft ecrit fous line
te de

des

il

Triples-croche*s

en Triples-croches
tes

&

Notes egales

les

Trifui-

da plus grande valeur que

marque qu

il

faut divifer

valcurs de toutes ces

No

felon la divifion reelle qui fe trouve ordi-

nairerrient faite au premier Terns. C eft une in

vention des Auteurs adoptee par les copiftcs,
fur- tout dans les Partitions , pour epargner le

papier

& U

peine.

BLAKCHE,

f. f.

vaut deux Noires

(Voyez
Blanche

Article

(Voyez CROCHET.)

eft le

ou

la

NOTES,

nom d une Note qui

moitie d ime Ronde.

&

Planche E. Fig. 9.)

la

valeur

de la

BOURDON.
fur

le

A.

91

BafTe-continue qui refbnne toujours

meme Ton

comme

celles des Airs appelles

font

Mufette.

communement
(VoYEZ POINT

D ORGUE.)
BOUKRE K,//. Sortc d Air propre a ime Dan
fe de meme nom
que Ton croit venir d Auver,

encore en ufage dans cette Pro

vince. La Bon Tee eft a deux Terns gais & com

gne,

eft

qui

mence par
avoir,

line

Noire avant

comme

la

plupart

le

des

frappe.

autres

Ellc doit

Danfes,

&

quatre Mcfures, ou un multipie de quatre a chacune. Dans ce caraclerc

d Air on lie ..llcz frequemment la feconde moi-

deux

Parties

tie du premier Terns & la premiere du fecond,

par une Blanche fyncopee.
BOUTADE,//. Ancienne forte de petit Bal

qu on executoit ou qu on paroiifoit executer

impromptu. Les Muficiens ont auiH quelquefois
donne ce nom aux Pieces ou idees qu ils execulet

meme

toient de

& qu on
CAPRICE, FANTAISIE. Voyez

fur leurs inftrumens,

appelloit autrement
ces mots.

BRAILLER,

me

&

v.

n.

Ceft exceder

le

volun:l2

&

chanter tant qu on a de force , com

font au Lutrin les Marguilliers de Village,

voix

fa

certains Muficiens ailleurs.

BRANLE,

f.

m. Sorte de danfe fort gaie qui fe

danfe en rond fur un Air court

c eft-a-dire

avec

chaque Couplet.

un meme

&

en Rondeau

.refrain a

la fin

de

E.

BREF. Adverbe qu on trouve quelquefois ecrit

dans d anciennes Mufiques au-deifus de la Note
qui finit une phrafe ou im Air, pour marquer

que

cette Finale doit

jbref

&

fee

au

VoyezCoUFER.

tile

coupee par un foil

durer toute fa valeur.

etre

de

lieu

Ce mot

eft

maintenant inu

depuis qu on a un figne pour

exprimer.

BREVE,/!/. Note qui paife deux fois plusvite

ainfi la Noire eft
que celle qui la precede
Sreve apres une Blanche pointee
la Croche
:

On

apres une Noire pointee.

meme

une

appeller Breve,

la moitie

de

ne pourroit pas de
Note qui vaudroit

ainfi la Noire rTeft

une Breve apres la Blanche fimple, ni la
Croche apres la Noire , a moins qu il ne foit
la

precedente

jvas

queftion de fyncope.
C eft autre chofe dans

le Plain- Chant.

Pour

repondre exadement a la quantite des fyllabes

la Ere-je y vant la moitie de la iongue. De plus
]a

Longue

a quelquefois

tinguer de

la

une queue pour

Breve qui rf en a jamais

la dif-

ce qui eft

precifernent i oppofe de la Mufique , ou la Ronde , qui n a point de queue , eft double de la

Blanche qui en a une. (Voyez

DES NOTES.

BREVE,
.ciens

d hui

MESURE VALEUR
,

nom que donnoient nos anque donnent encore aujour-

eft aufTi le

Muficiens,
les Italiens

&

figure de Note
y avoit deux for
droite ou parfaite

a cette vieille

que nous appellons Quarrfa.

tes de Breves

favoir

la

II

B
qui

fe divife

O.

95

&

en trois parties egales

vaut trois

Rondes ou Semi-breves dans la Mefure triple ,

la Breve alteree ou imparfaite
qui fe divife
& ne vaut que deux Se
en deux parties egales
,

mi-breves dans
re forte de

Mefure double. Cette dernie-

la

Breve

eft

Italiens

dont

ils

fe

cellequi

gne du Cbarre & les

alia Breve la Mefure

fervent dans

indique par lefinomment encore

deux Tems
les

fort vites

Mufiques da

Capella.

(Voyez ALLA BREVE.)

BRODERIES DOUBLES FLEURTJS. Tout

,

fe dit en
le

Mufique de

Muficien ajoute

plufieurs

cela

Notes de gout que

dans

a fa Partie

execution

pour varier un Chant fouvent repete pour orou pour faire

ner des Paffages trop fimples
briller la legerete de fon gofier ou de fes doigts.
,

Rien ne montre mieux le bon ou le mauvais gout

d un Muficien, que le choix & 1 ufage qu il rait
de ces ornemens. La vocale Francoife eil fore
retenue fur

les Broderies

elle le

meme

devient

davantage de jour en jour , & fi Ton excepte

le celebre Jelyote & Mademoifelle Fel
aucua
,

Acteur Francois ne

fe

a faire des Doubles

car le

pris

un ton

hafarde plus au Theatre

plus trainant

core depuis quelques

Chant Franqois ayant

&

annees

plus lamentable en
,

ne

les

comporte

c eft
plus. Les Italiens s y donnent carriere
chez eux a qui en fera davantage ; emulation
:

qui mene toujours a en faire trop. Cependant

i accent de leur Melodie etant tres-feniible , ils

94

n ont

pas a craindre que

fbus

ces

ornemens

U.
le

que

vrai
1

Chant

difparoifle

meme y

Auteur

fouvent fuppofes.
A 1 egard des Inftrumens, on fait ce qu on
veut dans un Solo, mais jamais Symphonifte qui
brode ne fut foulfert dans

BRUIT

w.

f.

tion de PAir qui fe

un bon Orcheftre.

en general , toute emo

rend fenfible a 1 organe au-

eft

Mais en Mufique le mot Bruit eft oppofe

au mot Son & s entend de toute fenfation de
1 ouie
qui n eft pas fonore & appreciable. On
ditif.

peut fuppofer, pour expliquer la difference qui

fe trouvea cetegard, entre le Bruit Scle Son,
ce dernier n eft appreciable que par le coneours de fes Harrnoniques , & que le Bruit ne
Tefl: point parce qu il en eft depourvu. Mais ou

que

tre

cette

que

Son

le

par

maniere d appreciauon n eft pas

de 1 air , caufee
, fi 1 emotion

concevoir

facile a

vibrer

fait

aliquotes de cette corde

quoi

emotion de

ebranlant

cette

air

meme

avec line

caufee par

meme

obferve aucune pronriete de

Son,

foupqonner

&

celle

foient pas de

qui

&

Bruit.,

air

qui puiife

que, jjagitation qui produit ie

pi</duit

meme

reaction de Pair

le

ait

faire

&

le

Bruit prolonge

&

ne

que Tad on
du corps fonore ou de 1
nature,

du corps bruyant, fe failent par des lou

Fun & Pautre effet.

ferences dans

les

n ebranleroit pas
Je ne facbe pas qu on

corde

de

fes aliquotes.

corde

on ne voit pas pour-

&
air

dif

Ne
n eft
n

eft

U.

9?

pourroit-on pas conjedurer que le Bruit

point d une autre nature que le Son ; qu ii
lui- msme que la fomme d
multitude
ui\<p

qui fe font entendre a

contrarient, en quclque forte, mutuel-

confufe de Sons divers

la fois

&

lement leurs ondulations

ques feniblent etre plus

matiere

leur

de cohefion
corps

eft

eft

eft

pas

Tous

les

corps elafti-

fonores a

mefure que

plus

homogene, que

plus

egal par-tout

pour

ainfi dire

le

degre

&

que le
partage en une

multitude de petites mafles qui ayant ties folidites difFerentes , refynnent coniequemrnent a differens Tons.

Pourquoi le Emit ne feroit - il pas du Son ,

il en excite ? Car tout
Buit fait refonner

puifqu
les

cordes d un Claveffin

non quelques- lines 5

,
toutes cnfcmble , par-

comme

fait

ce qu

n y en a pas une qui ne trouvc fon unif-

il

fon ou

fes

feroit. il pas

un Son mais
,

harmoniques. Pourquoi le Bruit ne

du Son puifqu avec des Sons on fait
,

du Bruit? Touchez
Clavier

ne

fera

a la fois toutes les touches d un.

vous produirez une fenfation totale qui

& qui ne prolongera fan

que du Bruit,

,
par la refonnance des cordes , qu.e com
tout autre Bruit qui feroit refonner les me-

eiTet

me

mes cordes. Pourquoi le Bruit ne feroit-il pas

du Son puifqu un Son trop fort n eft plus qu un
veritable Bruit
comme une voix qui crie a
pleine tete & fur-tout comme le Son d une
,

BUG.
qu on entend dans

grofle cloche

me

Car

ii

eft

on n

tant duclochec,

gnement.
Mais , me

le

dira

ment d un Son

- 1 -

adoiicit le

on

un

fi

fi

Son par

Tor-

Peloi-

d ou vient ce change-

excellif en

Emit ? C

violence des vibrations rend fenfible

ce d

clocher me-

impoflible del apprecier,

grand nombre d aliquotes

eft

que

la

refonnan-

la

que

le

me

lange de tant de Sons divers fait alors fon efFet

ordinaire & n eft plus que du Bruit. Ainii les
la
aliquotes qui refonnent ne font pas feulement

moitie

nances
la

le tiers

ma is

cencieme

femble un

le

quart

&

toutes les confon-

feptieme partie, la neuvieme,

plus encore. Tout cela fait en-

la

&

effet

femblable a celui de toutes

touches d un ClaveUm frappees a

la comment le Son devient Bruit.

la fois

&

les

voi-

On donne auffi, par mepris , leno m de Emit

u une Muiique etourdiilante & confufe , ou Ton
entend plus de fracas que d Harmonie , & plus
de clameurs que de Chant. Ce nejl que du Bruit.
CV

Optra fait beaucoup de Bruit

& peu

d efet.

BUCOLIASME. Ancienne Chaulbu des Bergeus.

Voyez CHANSON. )

CAD.

97

a
Cette lettre etoit

fi."jf.s,

faite

d ou

dans nos anciennes

Mu-

mineure imparreftee parmi nous

figne de la Prolation

le

eelui de la

meme

la

Mefure

ferme exadement

lettre eft

Tems laquelle renmemes valeurs de Notes*

a quatre
les

Voyez MODE, PROLATION.)

C BARRE. Signe de la Mefure a quatre Tems
Vites
ou
deux Tems pofes. II fe marque ert
traverfant le C de haut en has par une ligne
(

perpendiculaire

C fol

a la

Portee.

ou (implement C. CaCfol fa tit

radere ou terme de Mufique qui indique la pre
miere Jsjote de la Gamme que nous appellons ut.
nt

(Voyez GAMME.) Ceft auiR Tancien

des trois Clefs de

CACOPHOKIE

la

Mufique.

figne d

une

Voyez CLEF.

Union difcordante de plulleurs Sojis m^l choifis ou malaccordes. Cemoc

vient de##ttcs mauvais
& de
Sou. Aind
c ett mal-a- propos que la
plupart des Muficiens
,/^/.

prononcent Cacapkonia.
la

fin

<p#Mf

Peut-etre feront

ils

prononciation , comme ils

paiTer celle de Colophnne.
f.f. Terminaifon d une phrafe bar-

paifsr cette

ont deja

fait

CADENCE,

monique fur mi repos ou fur un Accord parfait ,

ou, pour parler plus generalement , c eft tout
paiTage d un Accord diffonnant a un Accord quel-

Tome I.

CAD.

98

car on ne pent jamais fortir (Fun

;
cord diflbnnant que par un A etc de Cadence. Or
comme toute phrafe fiarmonique eft neceffaire-

conque

ment lice par des Difibnnances exprimees ou

fous-entendues , il s enfuit que toute 1 Harmonie
n eft pnoprernent qu une fuite dc Cadences.
Cc qiron
totijours de

annoncc

la

Comme

A&e

appclle

de

Cadence

deux Sons fondamentaux

Cadence

& &

Pautre

la

refulte

dont Fun

termine.

n y a point de DifTonnance
Cadence il n y a point non plus de Cadence
Diflonnance exprimce ou fous entendue

fans

il

fans

car

faut que quclque

ce quelque
chofe it anterieur le fufpende ,
chofe ne peut etrc que la DiiTonnance , ou le fen-

pour

faire fcntir le

repos

il

&

timent implicitc de laDiffonnance. Autremcnt Ics

deux Accords etant egalement parfaits , on pourroit fe repofer fur le premier j le fecond ne s annonceroit point & ne feroit pas neceflaire. L Ac
cord forme fur le premier Son d une Cadence doit

done tou jours

etre dillbnnant

c eft-a-dire

por

ou fuppofer une Diffonnance.

A Fegard du fecond il pent etre confonnant
ou diifonnant felon qu on veut etablir ou eluter

der le repos. S il eft confonnant, la Cadence eft

pleine ; s il eft diflbnnant , la Cadence eft evitee
ou imitee.

On

compte ordinairement quatre efpcces de

Cadences
parfaifs

favoir

Cadence parfait e

ou irregidhre

Cadence im~

Cadence iuterrowjiie

&

C A

D.

9$

rompite. Ce fontles denominations que

& dont on verra
donne M. Rameau

leur a

>

ci-apres les raifons.

fur

les fois qu apres un Accord de SepBafTe-fondamentale dcTcenJ de Qjjinte

Toutes

I.

tieme

la

un Accord

parfait , c elt une Cadencs purqui pro ede toujours d une Domi
mais ii la Cadence
tonique a la Tonique

faite pleine

nance

une DiiTo n nance ajout&e a

on pcut commenccr une fe-

farfaife eft evitee par

la

Note

feconde

condc Cadence en evitant

feconde Note

eviter

la premiere fur ccrtc

derechef cette feconde

&

eii commencer une troifieme fur la

Note enfin continuer ainii tant
veut
en montant de Qj^arte ou defcendant de
& ceU
Qiiinre fur toutes les cordes du Ton
forme une fucceflion -le Cadences parfuites evitfar.

Cadence

troilleme

qu\>n

Dans

fucceilion

cette

plus harmonique

qui

ett

tans Contredit la

deux Parties, favoir

c: les

qui font la Septieme & la Qninte , defcendent

fur la Tierce & POclave de
Accord fuivant ,
1

que deux autres Parties , favoir,

qui font la Tierce & I Oclave reOent pour
tandis

Septitme & la Qiiinte

cendent enfuite aiternativement avec
a leur tour

autres.

la

Ainu une

telle fucceilion

doiute

cellcs
faire

&

def

deux
une har-

les

monie defcendante. Elle ne doit jamais s arreter

qu a une Dominante-tonique pour tomber en
fuite

fur

la

Tonique

Fiancbe A. Bg.

par une Cadence pleine*

c A D:

103
II.

Bafle-fondamentale

Si la

au

de deK

lieu

cendre de Quinte apres un Accord de^Septieme,

defcend feulernent de Tierce , la Cadence s ap-,
pcllc interrontpue

mais

celle-ci ne pent jamais etre

faut neceflairement

que la feconde Note de cette Cadence porte un autre Ac

plcine

il

On peut de meme continue!:

defcendre de Tierce ou monter de Sixte pa&

cord diflonnant.
a

des Accords de Septieme; ce qui fait une deuxieme

de) Cadences evitees , mais bien moins

fucceflion
parfaite

que

precedente : car la Septieme qui

dans la Cadence parfaite 9

la

fe fa uve fur la Tierce

fe

fauve

Oclaves

fur

ici

d Harmonie
;

xetrancher

&

POclave

fait

meme

ce qui rend moins

fous- entendre deux

de forte que pour les eviter ,

la Diflbnnance ou renverfer

il

faut

THar-

monie.
Puifque
ctre pleine

la

nir par elle

Cadence interrowpiie ne peut jamais

il

,
;

qu une phrafe ne peut fifaut recourir a la Cadence

enfuit

mais

il

parfaite pour faire entendre FAccord dominant.

Fig.

2.

La Cadence interrompue forme encore par fa

une Harmonie defcendante mais il
lucceffion
n y a qu un feul Son qui defcende. Les trois au,

tres iredent

fon tour

-,

chacun a
une marche femblable. Meme

en place pour defcendre

dans

Figure.

Quelques-uns prennent mal-a-propos pour une

ua renverfement de la

Cadence interrompue

C A D.

101

Jletiee

parfaite

ou

la BafTe

apres

nn Accord de

Septieme , defcend de Tierce portant un Accord

de Sixte : mais chacun voit qu une telle marche ,

etant point fondamentale

one Cadence

ne peut conftituer

particuliere.

Cadence rompue ell celle ou la Baffe - fon

an lieu de monter de Quarte apres
,

III.

damentale

im Accord

de Septieme

comme

dans

la

Cadence

O-

$arfiute , monte feulement d ura degre. Cette

dence s cvite le plus fouvent par une Septieme
fur la feconde Note. II eft certain qu on ne

peut
il

la faire pleine que par licence , car alors

a neceflairemeni defaut de liaifon. Voyez

Tig. 3.

Une

fucceflion de

encore defcendante

& POdlave
nance

Cadences rompues evitees eft

trois

refte feule

mais une

&

Sons y

defcendent

pour prcparer

telle fucceiFion eft

la

Dillon-

dure

mal

pratique rarement.
IV. Qiiand la BafTe defcend , par un Intervalle de Quinte , de la Dominante fur la Toni-

modulee,

que

c eft

fe

comme

dence parfaite.

Si

je Fai dit

un Ade de CBafle monte

Dominante c eft

au contraire

la

par Quinte de la Tonique a la

un Ade de Cadence irrtguliere ou imparfaite.
Pour fannoncer on ajoute une Sixte majeure a
,

Accord de

la

Tonique

d ou cet Accord prend

nom

de Sixte-ajoutee. ( Voyez ACCORD.) Cette

Sixte qui fait Diflbnnance fur la Quinte , eft
le

auili traitee

comme

DiiTonnance fur-la BalTe-fon-

G3

CAD,

303

telle , obligee de fe
damentale , & ,
ver en montant diatoniquement fur la Tierce de

comme

PAccord fuivant.

La

Cadence iwparfaitc forme une oppofition

a la Cadence farfuite. Dans le

prelljue enticre

premier Accord de Pune & de Pautre

Quarte qui fe trouve entre la Quinte

on

la

divife*

& POc-

tavc par une -Jilfonnance qui y produit une nou-.

velle Tierce

cecte Diifonnance

doit aller fe

fuivant, par une marche

fondamentale de Quinte. Voila ce que ces deux

refoudrc f.T PAccord

Cadences out de

commun

out d ppjp(ef
qu
Dans la Laden ce parfaife

voici

maintenam

CQ

Son ajoute

fe

eiles

le

prend au haut de lntervalle de Quarte, aupres

de Octave , formant Tierce avec la Quince , &
1

produit une Diilonnance mineure qui fe fauve en

defcendant 5 tandis que la Baife - foudamentale

monte de (^uaite ou defcend de Quintc de 1^

Dominante a la Tonique pour etablir un repos
le Son ajoute
parfait. Dans la Cadence imparfaite
,

prend au bas de 1 lntervalle de Quarte aupres

& formant Tierce avec POdtave
de la Quinte

fe

produit une Diilonnance majeure qui fe fauve

en rnontant , tandis que la Bafle-fondamentale
jl

defcend de Quarte ou monte de Quinte de

Tonique

a la

Dominante pour

etablir

la

un repos

imparfait.

M. Rameau

qui a le premier parle de cettq

en adaiet plulieurs renverfemens a

G A B.
nous defend

103

dans fon Traits de F Harmonic D

117, d admettre celui ou le Son ajoute eR an

grave portant un Accord de Septiemc & ccla ,
par une raifon pen folide done j ai parle au mot
,

Accord.

11

a pris

cet

Accord de Septieme pour

il fait fauver une
Sep

fondamentalj de forte qu

tieme par une autre Septieme , une Diflbmiance

par une Diifonnance pareille , par un mouvemcnt
femblable fur la Baffe- fondamentale. Si une tclle

maniere de traker
tolerer,
ter

il

les

Ditfonnances pouvoit

faudroit fe boucher les oreilles

au

les regies

feu.

&

Mais rilarmonie fous

fe

jetla-

quells cet Auteur a mis une fl etrange BalTe- fon

damentale , eft viiiblement renverfce d une Or-

dence imparfaite , evitee par une Septieme ajoutee fur la feconde Note. ( Voyez PL A.
ig. 4. )

Et

cela eft

pe

la

fi vrai
que la Baife- continue qui frapDhTonnance, elt neceffairement obligee do
monter diatoniquement pour la fauver , fans quoi
le paifage ne vaudroit rien. J avoue que! dans le

meme ouvrage page 272

un exemple femblable avec
,

mentale
tormels
Baife,

>

un

M. Rameau donne

fa

vraie

Baife-

fonda

mais
le

puifqu il improuve , en termes

renverfement qui refulte de cette

tel paifage

ne

fert

qu

montrer dans

fon Livre une contradiction de plus ; &, bien

que dans un ouvrage pofterieur , ( Gtner. Har

ISO*

mon. p.
noitre
parle

le
fi

vrai

le

meme Auteur

fondement de

obfcurement,

&

dit

femble recon

ce paifage

encore

il

G 4

il

en

nettement

C A D;

i4
la

que

Septieme eft fauvee par une autre , qu oti

il ne fait ici
qu entrevoir , & qu au

bien qu

<voit

il n a
pas change d opinion : de forte qu on
en droit dc retorquer contre lui le reproche
voir la Cfl*
il fait a MaiTon de n avoir pas fu

fund
eit

qu

dence imparfnife dans

un de

Renverfemens.

fes

La meine Cadence irnparfaite fe prend encore

dc la fous-Dominante a la Tonique. On peutauili
une
de cette maniere
Fcviter & lui doimer
luccc lion de plufieurs Notes , dont les Accords
dans laibrmcront une Harmonic afcendante
quelic la Sixte & 1 Oclave montent fur la Tierce
,

&

la

&

Ja

parer

Quinte de TA^cord
reftent

Quinte

tandis que la Tieree

faire

pour

TOdlave

&

pre^

Sixte,

la

Nul Auteur

M. Rameuii

,
que je fache , n a parle , jufqu a
de cette afcenfion harmonique j luifait qu entrevoir , & il eft vrai

tneme ne la
qu on ne pourroit

ni pratiquer

de pareilles Cadences

une longue

fuite

a caufe des Sixtes majeures qui eloigneroient la Modulation , ni meme

en remplir, fans precaution, toute Harmonie.
,

Apres avoir expofe

tion des diverfes

les

regies

Cadences

que M. d Alembert donne

paiTons

&

la

conftitu-

aux

raifons

d apres M. Rameau

leurs denominations.

La Cadence farfuite confifte dans une marche

Qqinte en defcendant j & au contratre, Vimfarfafa confide dans une marche de Quinte er

montane

an void

h caifoa*

Qaand

je dis

u&

C A

I>.

eft deja renferme danslW, puifque tout

fol, fol
Son , comme ut , porte avec lui fa douzieme ,

dont

va

fa

POdave : ainfi quand on

Son generateur qui paife a
de maniere pourtant que Toreille

Quinte/o/

eft

tfut a fol, c eft le

fon produit

dcfire

toujours de revenir a ce premier genera

teur

art

conTKure

quand on

eft

&

fatisfaite

ne defire plus

marche

dans cette

entendre dans ut
fois le

dans

ainfi

femble

les Principes

fol

le

fecond

que

qui

&

plus

fol fans

lieu

fol

ut.

>

encore

entcnd a

au

[>

oreille

De
fait

oreille

avoit entendu ut

la

que

dans

le

n entend

Aind

le

Cadence de fol a ut a plus de perfec

la

tion que la

le fol fe

c eft

Poreille

rien.

fon produit

marche ut

la

repos ou
II

fol ut

generateur

premier Son
plus , dans

dit fol ut

au generateur

le produit qui retourne

Cademe ou
,

le

repos

dW

a fol.

M. d Alembert que dans

de M. Rameau on peut encore excontinue

pliquer TerTet de la Cadence romfue & de la Grdence interrompue. Imaginons , pour cet effet,

qu

un Accord de Septieme

apres

fol fi re fa

on monte diatoniquement par une Cadence row/fue a P Accord la ut mi fol , ii eft vifible que cet:
Accord eft renverfe de 1 Accord de fous-Dominante ut mi fol la : ainfi la marche de Cadence
rompue equivaut
ut mi fol la, qui n
farfaife

cette fucceilion fol

eft

dans laquelle ut

0omms Toni^ue

eft

ft

re fa

>

autre chofe qu une Cadence,

,

au

d etre traitee

lieu

rendue fous

Dominante^

CA
Or

toute

Tonique ,

dit

D.

M. (TAlembert

peut

tofc-

en changeant
jours etre rendue fous-Dominante ,
de Mode ; j ajouterai qu elle peut meme porter
PAccord de Sixte-ajoutee , fans en changer.

A
fifte

egard de

qui con-

Cadence interrompue

la

a defcendre d

une Dominante fur une autre

par rintervalle de Tierce en cette forte

fa, mi fol fi

re

re

il

fol fi

qifon peut encore

fecond Accord ;;// fol

fenible

Pexpliquer. En effet , le
TAccord de fous-Dominante
, c(t renverfe de

fire
fol

fi

vaut

mi

re

ainfi

Cadence interrompue equi-

la

a cettc fucceflion

ou la Note
Dominante
geant de

fol ft re

fa

fol fi re

mi ,

comme

apres avoir ete traitee

fol

eft

rendue fous-Dominante en chan

Mode

ce

qui

eft

&

permis

depend

du Compofiteur.
Ces explications font ingenieufes

&

montrent

quel ufage on peut faire du Double- emploi dans

les paffages qui femblent s y rapporter le moins.

Cependant Tintention de M. d Alembert n eft furement pas qu on s en ferve reellement dans

mais feulement pour
du Renverfement. Par exemple ,

ceux-ci pour la pratique

Fintelligence
le

Double

emploi

de

la

Cadence

interrompue

DnTonnance fa par la Diifonnance

a Pefprit
qui eft contraire aux regies

fauveroit la

mi

ce

des regies, & fur-tout au jugement de 1 oreille :

car dans la fenfation du fecond Accord , fol fi
re

ml

a la fuite

reille s obftine

du premier

plutot a rejetter

fol fire
le re

fa

Po-.

du nombre

C A
Confonnances
Dillbnnant.

En

D.

107
mi pour
Conimenqans doivent

que d admettre

general

les

le

Double-emploi peut etre admis fur

un Accord de feptieme a la fuite d un Accord
conformant 5 mais que fi- t6t qu un Accord ds

favoir que

le

feptieme en fuit un femblable, le Double-emploi

peut avoir lieu. II eft bon qu ils fachent en
core qu on ne doit changer de Ton par mil au-

lie

tre

Accord diifonnant que

feniible

le

d ou

il

que dans la Cadence rouipite on ne peut fup^

pofer aucun changement de Ton.

fuit

II

y a une autre efpece de Cadence que

Mullciens ne regardent point

qui, felon la definition , en

eomme

telle,

les

&

pourtant une
Accord de Sepveritable : c eft le paifage de
tieme diminuee fur la Note fcnfible a I Accord de
ell
I

Tonique. Dans ce paflage

aucune liaifon hnrmoniqiie , &

la

il

ne

fe

c eft le

trouve
fecond

dans ce qu on appelle Crtdeuce. On pourroit regarder les tranfidons enharmoniques , comme des manieres d eviter cetta

exemple de

meme

ce dciaut

Cadence

farfaite d

de

meme qu on

une Dominante

a fa

evite la

Cadence

Tonique par une

chromatique : mais je me borne k

ici les denominations etablies.
CADENCE eft , en terme de Chant , ce batte-

tranfition

expliquer

ment de

gofier que les Italiens appellent Trillo

nous appellons autrement Tremblement , &

>

i fe fait ordinairement fur

lapenultieme Not^
d mie phrafe mufic^le, d ou, fans doute, il a

C A
nom

pris le

a une

Cadence
II

de Cadence.

Cadence

belle

On

ce

dit

A&rice

Cette

bat mal

Cbanteur

let

&c.

deux

>

D.

fortes de Cadences

Tune

eft

la

Cadence fleine. Elle confide a ne cornmencer le

battement de voix qu apres en avoir appuye la
Note fuperieure j Tautre s appelle Cadence brifee *

&

Ton y

PL
CADENCE

Fautrc

battement de voix fans aucune

fait le

preparation.
,

Voyez Pexemple
B.

Fig.

(la)

une

eft

de Tune

&

de

3.

qualite

de

bonne

la

qui donne a ceux qui I cxecutent ou

qui Pecoutent , un fentiment vif de la Mefure ,
en forte qu ils la marquent & la fentent tomber

Mufique

& fans qu ils y peufent & comme par

Cette qualite eft fur-tout requife dans
les Airs a danfer. Ce Memiet marque bien la Ca
dence , cette Chaconne manque de Cadence. La
^ propos

inftincfl.

Cadence

en ce fens

etant

une

ordinairement PArticle defini

la

qualite
,

au

lieu

porte

que

la

Cadence harmonique porte , comme individuelle ,

FArticle numerique. Une Cadence farfaite. Trois
Cadences dvite es , &c.

Cadence fignifie encore la conformite des

du Danfeur avec

pas

Mefure marquee par 1 Inftrument. 11 fort de Cadence ; Heft bien en Ca

dence. Mais ii faut obferver que la Cadence ne
la

marque pas toujours comme fe bat la Mefure.

le Maitre de Mufique
marque le mouveinent dw Menuet ea frappant au eommencemenG
fe

Ainfi

c A

D:

de chaque Mefure ; au lieu que le Maitre a danfer ne bat que de deux en deux Mefures , pares
qu il en faut autant pour former les quatre pas

du Menuet,

CADENCE
eft

Rhythme

Une Mufique bien CaJencee

Cadence eft fenfible , ou le

adj.

ou

celle

la
i

faitement qu

Harmonie concourent

il

vement. Car

eft poiTible

le

le

plus par-

a faire fentir le

choix des Accords

moupas in

eft

pour marquer les Terns de la Mefure,

Ton ne doit pas pratiquer indifferemment la

different

meme Harmonie fur

De meme ii ne fuffit

le

&

Frappe

fur

pas de partager

res en valeurs egales

pour en

le

Lev6.

Mefu-

ies

fentir les

faire

retours egaux 5 mais le Rhythme ne depend pas

moins de I Accent qu on donne a la Melodie

que des valeurs qu on donne aux Notes

car

on

&

peut avoir des Terns tres-egaux en valeurs ,

toutefois tres - mal Cadences j ce n eft pas aflez

que

Tegalite

CADENZA,

foit,
f. f.

il

faut encore

Mot

indique

un poiot d Orgue non

TAuteur

laifTc

la

afin

ment au caradere de TAir

convenables a fa Voix
a
,

il

fente.

ecrit

&

on
que

qu
,

il

les

foil

fafTe

relative-

paffages les plus

Inftrument, ou

gout.

Ce point d Orgue
qu

la

lequel

a la volonte de cdui qui execute

Partie principale,

a fon

qu on

Italien, par

fe fait

appelle

ordinairemeiu fur

Cadenza
la

parce

premiere Note

no

c A

d une Cadence
trio
1

finale

a caufe de

Executantde

fe

&

il

ft.
s

liberte

la

appelle and!

qu on

livrer a fes idees

laiife

de fiiivre

fon propre gout. La Mufique Franqoife

fur-

extremement fervile,ne
an Chanteur aucune pareille liberte dont

tout

la

laiffe

vocale, qui

eft

meme il feroit
CANARDER

fort embarraffe de faire ufage.

v. ;/. G eft en jouant du Hautun Son nafillard & rauque, approchant du cri du Canard
c eft ce qui arrive aux
,

bois

tirer

Commenqans &

fur- tout

dans

le

bas

pour ne

pas ferrcr aflez 1 anche des levres. II eft auili tresordinaire a ceux qui chantent la Haute-contre de

CimariKr

parce

Voix fadice
la

&

Haute-contre

eft

une

qui fe fent toujours de

contrainte avec laquelle elle fort.

9
Efpece de Gigue dont FAir eft

CANARIE f.f.
(Vun mouvement
la

la

que

forcee

encore plus vif que celui de

Gigue ordinaire

c eft

que quelquefois par fs

pourquoi Ton

le

Cette Danfe n

eft

mar

plus
en ufage aujourd hui. ( Voyez GIGUE. )
CANEVAS,/ m. C eft ainfi qu on appelle a
FOpera de Paris des paroles que le Mulicien
ajufte aux Notes d un Air a parodier* Sur ces
paroles , qui ne fignifient rien , le Poe te en ajufte
d autres qui ne flgnifient pas grand chofe , ou
Fon ne trouve pour Fordinaire pas plus d
efprit

que de

fens

ou

la

Frofodie Franqoife

culement eftropiee , & qu on appslle

avec grande raifon y des Canevas,

eft

ridu

encore,

C A
CANON

C etoit

rti.

in

N*.

dans

Mufique an-

la

cienne une regie ou methode pour determiner

les rapports des Intervalles. L on donnoit aiilH

nom de Canon a rinftrument par lequel on

Ptolomee a donne le
trouvoit ces rapports,
rneme nom au Livre que nous avons de lui fur
le

les rapports de tons les Intervalles harmoniques. En general on appclloit Se&io dmows , la
divifion du Monocorde par tons ces Interval

les

&

divifc

Cajjojt

ou

nnrverfalu

Table qui

la

Monocorde

le

le reprcfentoit.

MONOCORDE. )
CANON en Mufique moderne
,

les Parties

faus ceife

partant

meme

le

Autrefois
des Fugues
mnfegftenza

dit

Fugues
regies

chofe

on

Les

a la tete

fe

- la

proprement

intituloient Canoni

prenant

metonymie

pour la
nomine Canon 3
le

titre

Fugue.

Canons
,

repetcnt

chanter ces fortes de

falloit

il

De

par

cette efpece de

communs

on mettoit

ces avertiifemens etant

Canons.

que

autre

Chant.

Zarlin

de ces Fugues

les regies

forte

&

une apres

qu il appelle Fughs in
perpetueHes
certains avertiifemens qui mar-

quoient comment
,

une

parce

eft

de Fugue qu on appelle perpctuelle

ainfi

(Voyez

les

plus aifes a faire

prennent

&

les

plus

TUniifon ou a TOcla-

que chaque Parde repete fur

Chant de celle qui la precede.
Pour compofer cette efpece de Canon . il ne
ve;

le

c eft-a-dire,

meme

ton

le

CAN.

us

faut qu hnaginer im Chant a Ton gre; y ajouter J

en Partition, autant de Parties qu on veut , s!

voix egales

puis

de toutes ces Parties chan-*

tees fuccefliv erne nt

que

former im feulAir; tachant

cette fuccellion produife

Harmonie
Pour executer un

foit

dans

chanter

le

premier

TAir entier

interrompre

foit

tel

Canon

part feul

un tout agreable

dans

le

Chant.

celui qui doit

,
chantant de fuite

&

le

la

Mefure. Des que

recommcnqant

aufTi

tot fans

celui- ei a

fini

premier couplet, qui doit fervir de fujet perpetuel , & fur lequel le Canon entier a ete comle

pofe

le

fecond entre

& commence

ce

meme

premier couplet , tandis que le premier entre *

pourfuit le fecond les autres partent de meme
:

fucceflivement

des que celui qui les precede eft

du meme premier couplet

en recomainfi , fans cefle , on ne trouve jamais
de fin generate , & Ton pourfuit le Canon auiH
long-terns qu on veut.
L on peut encore prendre une Fugue perpetuelle a la Quinte, ou a la Quarte; c eil-a-dire,
a

la fin

menqant

que chaque Partie repetera

le

Chant de

la

prece-

dente, une Quinte ou une Quarte plus ham ou

plus bas. II faut alors que le Canon foit imagine
tout entier 9 dipr
intentions, comrne difenfe

ma

&

que Ton ajoute des Bemols ou

dont les degres nacurels
des Diefes aux Notes

les Italiens

ne rendroient pas exadement , a la Quinte ou a

la Quarte , le Chant de la Partie precedente.

On

C A N.

On

ne doit avoir egard ici aaucune modulation;

mais feulement a Fidentite du Chant , cc qui
rend
&

compofition du Canon plus

la

difficile

car

qu une Partie reprend la Fugue ,

entre dans un nouveau Ton ; elle en change

chaque

elle

fois

& qui pis eft nulle

prefque a chaque Note
Partie ne fe trouve a la fois dans le meme Ton
,

qu une autre
nons

ce qui fait

d ailleurs

Ca

ces fortes de

fuivre

ne font

un erFet agreable
quelque bonne qu en
Harmonic
quelque bien chantes qu ils

jamais
foit

que

faciles

peu

foient.
II

une troifieme

de

forte

Canons

tres-

rares, tant a caufe de rexceiFive dirficulte

que

parce qu ordinairement dcnues d agremens , ils

n ont d autre merite que d avoir coute beaucoup

de peine a
ler

faire.

C eft

ce

double Canon renverfe

qu on y met

dans

le

qu on pourroit appeltant

par celle qui fe trouve entre

en les chantant. II y a un
efpece de

Canons

Parties dans
le

que

que

tel artifice

foit

ordre naturel

Parties

que

memes

dans cette

qu on chante les
qu on renverfe

foit

en forte que Ton commence par la fin ,

BaiTe devienne le derfus , on a tou-

la

bonne Harmonic

jours line
(

les

inverfion

Parties

papier pour les chanter dans un ordre retro

grade

&

par

Chant des

Voyez

PI.

cette efpece

D. Fig.

& un

11. )

de Canons tires

Canon regulier.

deux excmples de
de Bontempi

quel donne auili des regies po ur

Tome

les

le.

conipoier,

A
Mais on trouvera
au mot SYSTEME

M.

principe de ces regies

le vrai
,

dans rexpoiltion de celui de

Tartini.

Pour

un Canon dont

faire

peu variee, il faut que

pas trop promptement
long-terns apres

Harmonie

Quand
a la

foit

un

ellcs fe

fuivent

Paufe ou demi-Paufaire pafler plufieurs

Canon ne pent manquer d etre

mais c cft un moyen de faire fans
le

monotone

le terns

Parties ne fe fuivent

que Tune rTentre que

autre.

comme

rapidement ,
fe , on n a pas
fi

Accords

les

beaucoup de peine, des Canons a tant de Par

car un Canon de quatre Mefures
ties qu on veut
:

feulement
fuivent a

a huit

fera deja

la

demi

Parties

&

fi

elles fe

chaque Mefure
Ton gagnera encore deux Parties.
-

Paufe

qu on ajoutera
L*Empereur Charles VI
,

iicien

coup

&
a

,
qui etoic grand Mufe plaifoit beaucompofoit tres-bien
faire & chanter des Canons. L ltalie eft
,

encore pleine de fort beaux Canons qui ont ete

pour ce Prince , par les meilleurs Maitres
de ce pays - la.

faits

CANTABILE
Chantable

adjeclif Italien

commode a

qui

iignifis

chanter. II fe dit

de tous

Chants dont

en quelque Mefure que ce foit ,

,
ne font pas trop grands , ni les
Notes trop prccipitees j de forte qu on peut les
chanter aifement fans forcer ni gener la Voix.

les

les Intervalles

Le mot

Cantabile paife auffi peu-a-peu dans

iage Franqois.

On

dit

u-

farkz-moi dn Cantabile j

CAN.
me

lean Cantatule

itf

$lait plus qtte tons vos Airs

execution.

CANT ATE

Sorte de petit Poeme Lyri, f. /.

chante avec des Accompagncmens ,
& qui, bien que fait pour la chambre , doit recevoir du Muiicien , la chaleur & les graces de

que qui

fe

Mulique imitative

la

&

theatrale.

Les

Catitates

font ordinairertjerit compofees de trois RecitaCclles qui font en rctifs, & d autant d^Airs.
cit ,
& les Airs en maximcs, font tou jours froi-

&

des

mauvaifes

le

Les meilleures lont

vive

&

touchante

lui-meme
men t a voix
unes

doit les rebuter.

ou, dans une fituation

le principal

car nos

Mulkien

chiles

perfonnage parle

commune-

Cantates font

y en a pourtant quelquesdeux Voix en forme de Dialogue , &

feule. II

quand on y fait
Mais comme il faut toujours un peu d echafaudage pour taire une forte
d expofition
& mettre auditeur au fait, ce
celles

- la

font encore agrcables

introduire de

iirteret.

eft

pas fans raifon que les Cantates ont paife

,
qu on letir a fubuitue , meme dans

&

de

Mode

les

Concerts

des Scenes

d Opera.

La Mode des Cantates nous eft venue d

lie , comme on le voit par leur noni qui eft

lta-

Ita-

lien , & c eft ltaUe auili qui les a profcrites la

premiere. Les Ctintates qu on y fait aujourd hui ,
font de veritables Pieces dramatiques a plulieurs
1

Acleurs, qui ne diiferent des Opera, qu en ce

fe repreientent au Theatre , & qu

que ceux-ci

CAN.

316

nc s executent qu en Concert :
que la Cantate elt fur un fu jet profane,
qu eft POratorio fur un fujet facre.
CANTATILLE ,f.f. Diminutif de Cantate n

Jes Cantates

ce

forte

en

erfet

qu une Cantate

courte

fort

eft

dont

le

par quelques vers de Recttatif , en

deux ou trois Airs en Rondeau pour Pordinaire
eft lie

fujct

>

avec des Accompagnemens de Symphonic. Le

genre de la dmtatille vaufe moins encore que
celui de la Cantate , auquel on Pa fubftitue parmi

comme on

nous. Mais

paffions ni tableaux

que de

gentillefle

&

c cft

de vers

pctits faifeurs

n y peut devclopper ni
qu elle n eft fufceptible

une

&

reflource pour les

pour

les

Muficiens

fans genie.

CANTIQUE
Phonneur de

Hymne qu on

m.

f.

chante en

Divinite.

la

Les premiers & les plus anciens Ctmtiques fu*

rent compofes a Foccafion de quelque evene-

mcnt memorable
tre les

Ccs

de Mufique
fes

comme

&
il

grande piece qu
le

eft

doivent etre comptes en-

<&

plus anciens, monumens hiftoriques.

Cantiques etoient chantes par des Chocurs

fouvent accompagnes de danparoit

elle

Cantique des

par PEcriture.

nous

orTre

Cantiques

La

plus

en ce genre

Ouvrage

attribue

, &
que quelques Auteurs pretendent
que PEpithalame de fon rnariage avec la
du Roi d Egypte. Mais les Theoiogiens

Salomon

rfetre
fille

montrent

fous cet

embleme

Punlon de

Jefus-^

CAP.
Chrift

&

voyoit

Duo

lon ltd

&

fait

fief

les

Cantiques
les

Scenes,

rien n

ne doutoit

il

Opera n eut

Cavtiqne

Chocurs

les

Le Sicur de Cahufac ne

Eglife.
le

tres-bien

Opera
les

de

dans

117

qu im

Recits

y manquoit

meme que

pas

fe

cet

etc reprefente.

Je ne fache pas qu on ait conferve le nom deaucun des Chants de 1 Eglife Romaine,

Cantiqite a
fi

ce

diarie

Cantique dc

eft le

&

le

Simeon

Magnificat appelle

Za-

celui de

le

Cantique

de

Vierge. Mais parmi nous on appelle Cantiqiie

tout ce qui fe chante dans nos Temples , excepte
les Pfeaumes qui confervent leur nom.
la

Les Grecs donnoient encore

nom

le

de Can-

Monologues paflionnes de leurs

Tragedies , qu on chantoit fur le Mode Hypodorien, ou fur 1 Hypophrygien j eommc nous
Tapprend Ariftote au i^me. de fes Problemes.
CANTO. Ce mot Italien ecrit dans une Par^
tition fur la Port^e vuide du premier Violon,
tiques a certains

marque qu

doit jouer a

ii

uniiTon fur

la

Partie

chantante.

CAPRICE
bre

aucun

f.

m. Sorte de Piece de Mufique

dans laquelle
fujet

donne

Auteur ^fans

s alfujettir

carriere a foil genie

&

li-

fe li-

le feu de la Compofition. Le Caprice

de Rebel etoit eftime dans fon terns. Aujour-

vre a tout

d*hui les Caprices de Locatelli donnent de rexeff

dee a nos Violons,

c A

R;

CARACTERES DE MUSIQUE. Ce

font les divers

qu on emploie pour repreienter tous

ilgnes

Sons de

la

&

de

Terns

Melodic

Mefure

la

CaraSeres on puiife

exaftement com me

&

toutes les valeurs

de forte qu a
& executer

lire

elle a etc

les
des>

aide deces

la

Mufique

compofee

cette

ma uered

ecrires appelle Noter. (Voyez NOTES.)

II n y a que les Nations de FEurope qui fa*
chent ccrire Icur Mudque. Quoique dans les au-

du Monde chaque Peuple ait auffi la

ne paroit pas qu aucun d eux ait pouiTs
fes recherches jufqu a des CaraStere s pour la noes

ti

parties

jicnne,

il

An muins

cft-il fur
que les Arabes ni les
deux Peuples etrangers qui ont le
ni un ni 1 auplus cultive les Lettres , n ont

ter.

Chinois

les

de pareils Cara&eres. A la verite les Perfans donnent des noms de Villes de leur pays
tre

ou des parties du corps humain aux quarantehuit Sons de leur Muiique. Us difent , par exemple , pour donner i intonation d un Air : Alkz
de ct te

tile

Mais

coude.

ct-He

its

exprimer fur

le

de

qu

ils

les Jefuites

ioub
i

les

es

dans

Airs

li

ou

du

allez

doigt

an

flgne propre pour

pauier ces raemes

quant aux Chinois

th

n ont aucun

Sons

on trouve dans

le

&

Pere du

furent etrangement furpris de voir

& lire fur cette meme Note

noter

..;hinoij

qu on lenr

faifoit

entendre,

anciens Grecs ie iervoient pour Cara&eres

leusr

Mufi^ue

ainfi

que dans leur Arith^

c A

R:

tnetique , des lettres de leur Alphabet

lieu de leur donner , dans la Mulique

mais au
uuc va-

ieur numeraire qui marquat les Intervallcs , ils

fe contentoient de les employer comme Signes ,
les combinant en. diverfes manieres , les muti-

lant, les accouplant, les couchant ,

felon les Genres
,

des

comme on

peut voir dans

Les Latins les imiterent

lypius.

& les Mo

leur exemple

nous en

refte

des lettres de

encore

la lettre

chaque Note de notre

Recueil d A-

le

en

retour-

les

nant dirTeremment

fe .fervant,

il
Alphabet ,
jointe au nom de

Echelle

diatonique

&

naturelle.

Gui Aretin imagina

les

Lignes

les

Portees

Signes particuliers qui nous font demeures

fous le nom de Notes , & qui font aujourd hui
la Langue Muficale & univerfelle de toute TEules

rope.

Comme

unanimement

ces derniers Signes,

quoiqu

admw

&

perfeclionnes depuis 1 Aretin ,

ont encore de grands defauts , plufieurs ont tente

de leur fubftituer d autres Notes

bre ont etc Parran

mas

Souhaitti

& moi-meme.

nom-

de ce

Sauveur

Du

Mais comme au fond,

en corrigeant d anciens de
tout accoutume, ne faifoient qu en fubftituer d autres dont I habitude
eft encore a prendre ;
je penfe que le Public a
tous ces fyftemes

fauts auxquels

on

tres -

fait

fagement

eft

de

laiifer

les

chofes

comme

&

&

de nous renvoyer , nous

lyftemes, au pays des vain.es fpeculations.
elles

font

H4

nos

c A
.

R;

Sorte d Air fait pour etre exe

cute par pluiieurs Cloches accordees a dirferens

TOJIS.

Comme

on

fait

pluioc

Currillon

le

pour

Cloches que les Clashes pour le Carrilloti

on n y fait entrer qu aUtant de Sons divers qu il
ade Clothes. II faut obferver de plus , que

les
1

>

tous leurs Sons ayant quelquc pern-vanence , chacun de ceux qu on irappe doit faire Harmonie

avec celui qui

fuit

gai

doit

au-dela
lie

le

que

les

(:arril.on

ceiie

Mulique que

oreille.

a faire

II y a beaucoup
pour compofer un

qui rendent ce travail plus pe-

nible que fatisfaifant

les

& memo

Sons qui durent enfemble

diilonnent point a

tous

avec celui qui le

duns un mouvement

eiendre a toute une Mefure

afin

d uutres obfervation?

bon

&

precede

affujettiflement qui

une fotte
quand meme

car c elt toujours

Cloches

des

Sons en feroicnt exaiflement juftes ; ce

On trouvera , (jPtoc^>,A,

qui n arrive jamais.

Fig.

14,) Texemple d un CarriHon confonnant ,

etre execute fur une Pendule a

compofe pour
i;euf timbres

Ilorloger.

On

faite par

quellc aiFujettiirent le

Sous voiQns,

M. Romilly

&

celebre-

extreme gene a laconcours harmonique des

conqoit que
le petit

nombre des timbres

permet guere de mettre du Chant dans ur^

femblable Air.
CARTE LLts. Grandes feuilles de peau d ane

iie

fur lefquelles on entaille les

gri parees,
des r^cees , pour pou^piry aqter. tout; ce

traits?

C A
V-eut en

&

compofant,

S.

Feffacer enfuiteavec

une

eponge ; 1 aucre c6te qui n a poinc de Portees

peuc fervir a scrire & barbouiller , & s effacc
de meme , pourvu qu on n y laiiTc pas trop

Avec une

Tencre.

vieillir

Cartelle

teur foigneux en a pour ia vie ,

des rames de papier regie maib
:

commode, que

la

un Compofi-

&

epargne bien

il

a ceci d in-

paifant continuellement

plume

fur les lignes cntaillees , gratte & s emoufle tacilement. Les Cnrtelles viennent toutes de Rome

ou de Naples.

CASTRA TO

Muficien qu on a prive ,
organes de la genera
conferver la voix aigue qui chante
m.

f.

dans fon eniance

tion

des

pour lui
Parde appellee
,

Quelque
DeJJlis ou Soprano.
peu de rapport qu on appcrqoive entre deux or

la

il eft certain
ganes fi ditferens
que la mutila
tion de Fun previent & empeche dans
autrc
,

mutation qui furvient aux hommes a 1 agc

nubile, & qui baiife tout-a-coup leur voix d unc
eette

Odave. Ilfetrouve, en
bares qui,

facrifiant

Italic

Nature

la

des peres bara la

livrent leurs en cnfans a cette operation

plaidr des gens voluptueux

rechercher

le

Chant de

ions aux honnetes

les

ris

modeftes

pos plaifans dont

faifons entendre ,
&;

&

cruels

fortune,
,

pour

le

qui ofent

ces

malheureux. Laif-

Femmes

des grandes Villes

air

dedaigneux

&

les

pro-

font Feternel objet ; mais

il fe
peut , le nom de la pu

ils

de rhumiuiite qui

crie

&

eleve centre

"1

C A

23*

T.

cet infarne ufage , & que les Princes qui

couragent par leurs recherches , rougillent une
fois de nuire , en tant tie faqons , a la confer-

vation de

Au

efpece humaine.

la voix fe compenfe
beaucoup d autres pertes.
mais fans
Ces hommes qui chantent fl bien
chaleur & fans paiHons, font, fur le Theatre

dans

refte

les

avantage de

Caftrati par

mauflades Acteurs du

les plus

monde

dent leur voix de tres-bonns heure

ils

per-

prennent

un embonpoint degoutant. Ils parlent & prononcent plus mal que les vrais hommes , & il y a
in erne des lettres telles que IV, qu ils ne peuvent point prononcer du tout.
Quoique le mot Cafrato ne puifle ofFenfer les
plus dedicates oreilles , il n en eft pas de mecne

de fon Synonyme Franqois. Preuve evidente que

ce qui rend les mots indecens ou deshonnetes

depend moins des idees qu on leur attache , que

de Pufage de la bonne compagnie, qui les to-

ou

lere

On
Italien

(ion

a foil gre.

les profcrit

au

dire

que
cependant
admet comme reprefentant une

pourrcit
lieu

que

mot Franqois ne

le

le

mot

profel^.

reprefente

que la privation qui y eft jointe.

Chanfon des Nourrkes
CATABAUCALESE.
lies Anciens. (Voyez CHANSON. )
CATACOUSTIQUE f* f. Science qui

chez

objet les Sons reflechis

ou

a pour

cette partie de

A-

couftique qui conlldere les proprietes des Echos*

C A V.

Amd
la

ett a

CATAPHONIQUL
his

flc
I

eft

la Catacoufiique

Catoptrique

qu on

Acouftique ce que

TOptiquc,
f. f.

Science des Sons re-

appelle aulfi Catacoujiique.

(Voyez

Article precedent. )

CAVATINE

pour Pordinaire
n a ni Reprife , ni feconde Partrouve fouvent dans des Recitad Air
f*f. Sorte

affez court, qui

tie

&

qui

fe

Ce changement fubit du Recitatif

au Chant mefurc , & le retour inattendu du
Chant mefure au Recitatif, produifent unefFet

tifs obliges.

les grandes expreilions , comme

font toujours celles du Recitatif oblige.
Le mot Cavntina eft Italien , & quoique je

admirable dans

ne

pas , comme BrolTard , expliquer

Diclionnaire Franqois tous les mots

veuille

dans un

techniques Italiens

fur-tout

lorfque ces

mots

ont des fynonymes dans notre Langue ; je me

crois pourtant oblige d expliquer ceux de ces

memes mots

qu on emploie dans

la

Mufiquc

parce qu en executant cette Mufique, il

convient d entendre les termes qui s y trouvent ,
que PAuteur n y a pas mis pour rien.

notee

&

CENTONISER

v. n.

Terme

de PI dnt-Chant.

compofer un Chant de traits recueill s &

arranges pour la Melodic qu on a en vue. Cette

C eft

maniere

compofer n eft pas de rinvention

modernes j puifque , felon
Beuf , S.iint Grcgoire lui-meme a

de

des Symphoniaftes

FAbbe

le

1*4

CHACONNE
iraite

la

pour

A.

,//. Sorte de Piece de Mufique

Danfe , dont la Mefure eft bien

marquee & le Mouvement modere. Autrefols il

y avoit des Ch>icomies a deux Terns & a trois
mais on n en fait plus qu a trois. Ce font pour
Ponlinaire , des Chants qu on appelle Couplets,

>

compofcs

une

&

en diverfes manieres

varies

furcs

eommenqant prefque toujours par

fur

de quatre en quatre

Baife contrainte,

Mefe-

le

cond Terns pour prevenir Tinterruption. On s eft

afFradchi peu - a - peu de cette contrainte de la
Baflc & Ton n y a prefque plus aucun egard.
La beaute de la Cbacowie conllfte a trouver
des Chants qui marquent bien

commc

ellc

tellement

femble

les

&

Couplets qu

qu

le

Mouvement

fouvent fort longue

eft

ils

ils

&

varier

contraftent bien en-

reveillent fans celpe

attention

on pafTe & repafTe a

volonte du Majeur au Mineur fans quitter
pourtant beaucoup le Ton principal & du grave
de Pauditeur.

Pour

cela

du tendre au vif, fans

ralentir jamais la Mefure.
au gai, ou

La Qhaconnc

eft

nee en

autrefois fort en ufage

On

ne

la

Italic

&

preifer ni

elle

etoit

dememe qu

en Efpagne.
connoit plus aujourd hui qu en France
,

dans nos Opera.

de petit Poe me lyrique fort
qui roule ordinairement fur des fujets
agreables , auquel on ajoute un Air pour etre

CHANSON. Efpece

court

chante dans des occaiions familieres

comme

c
table

me

avec fes amis

fa maitrefle

& mfc-

pour eloigner, quelques inftans ,

Ton ell riche ;
pour fupporter plus

feul

nui,

avec

iaf

A:

fi

cement

& le travail

mifere

la

fi

Ton

eft

reii-

clou-

p?.uvre.

ufage des Chanfons fcmble etre line fuite

naturelle de celui de la parole, & n eft en erfet

pas moins general

on chante.

fes

deployer

aux

II

car par-tout

a fallu

orgaues
on aimoit a
>

ou Ton parle

idees dont

occuper,

&

forti

expreilion dont la voix eft capable

fentiment qu on vouloit rendre, ou rimagequ

fier

par

vouloit peindre. Audi

pour les imaginer , qus

donner un tour agreable

les

le

on

Anciens n avoient-ils

point encore Tart d ecrirc qu ils avoient d*ja des

Chanfons. Leurs Loix & leurs hittoires , les

louanges des Dieux & desHeros, furent chantees avant d etre ecrites. Et de-la vient , felon
Ariftote

&

Loix

que le meme nom Grec

aux Chcwfons.

Toute
que

des

la

Poefie lyrique

Chanfons

>

mais

je

fut

etpit

dois

me

donne aux

proprement
bonier ici a

parler de celle qui portoit plus particulierement

ce nom ,
qui en avoit mieux le caradere fe

&

lon nos idees.

Commenqons par les Airs de table. Dans les

premiers terns, dit M. de la Nauze , tous les
Convives, au rapport de Dicearque, de Plu-

&

tarque & cTArtemon , chantoient enfemble,

(Time feule voix , les louanges de la Divinite.
Ainfi

ces

Chanfons etoient de veritables Feans

C
ou Cantiques

H A.

Les Dieux n etoient point

ils
ne dedaifetes ;

facres.

pour eux des troublegnoient pas de

Dans

les

fivement

chacun

admettre dans Icurs

plaiiirs a

Convives chantoient fuccef-

la fuite les

a Ton

tour, tenant une bran-

che de Myrthe , qui paifoit de la main de celui

qui venoit de chanter a celui qui chantoit apres
,

lui.

la

Eniin quand

Grece

feftins

il

&

Mufique fe perfectionna dans

qu on cmploya la Lyre dans les
la

n y cut plus, difent

les

Auteurs deja

habiles gens qui fuffent en etat de

chanter a table ; du moins en s accompagnant

cites

que

les

de la Lyre. Les mitres , contraints de s en tenk

a la branche de Myrthe, donnerent lieu a on
proverbe Grec , par lequel on difoit qu un homnie chantoit au iVJyrthe , quand on vouloit le
taxer d ignorance.

Ces CbanfoJif accompagnees de la Lyre , &

dont Terpandre fut Tinventeur, s appellent Scolies , tnot qui fignifie oblique on tortueux
pour
,

marquer
Chanfon
tion

Plutarque , la difficult^ de la
ou com me le veut Artemon , la fituafelon

irreguliere

comme

ii

de ceux qui

falloit etre

chantoient

car

habile pour chanter ainfi

chacun ne chantoit pas a fon rang 5 mais feulernent ceux qui favoient la Mufique
lefquels fe
,

trouvoient difperfes ca

ment Pun

& la &
,

places oblique-

par rapport a Pautre.

Les fujets des Scolies fe tiroient non - feule.
n;ent de 1 amour & du via , ou du plaifir en

c
general,

comme

Fhiftoire
rale.

de

Telle

aujourd

la

eft la

127
hiii

mais encore de

guerre , & me me de
Chmifon d Aridote fur

&

cTHermias fon ami

cufer fon

A:

foil allie

la

mo

la

mort

laquelle

ac

fit

Auteur d impiete.

O vertu qui , malgre les difficultes que

vous prefentez aux foibles mortels , etes FobVertu pure
jet charmant de leurs recherches
aimable ce fut toujours aux Grccs un dcftin
,

35

3,
5,

35
5,

digne
fourfrir

d envie de mourir pour vous , & de

avec contlance les maux les plus af-

freux. Telles font les femences d immortalite

,5

que vous repandez dans tous

35

fruits

en font plus

coeurs.

les

precieux que

or

Les

que

,
que le fommeil le plus
Pour vous le divin Hercule & les
de Leda fupporterent mille travaux & le

Pamitie des parens

35
55
35

35

55
55

K
3,

tranquille.
fils

fucces de leurs exploits

fance. C eft par amour

&
&

c eft

le

Prince d Atarne

annonqa votre puifpour vous qu Achille

Ajax defcendirent dans

en vuc de votre

miere du

Soleil.

fes actions

35

fa gloire toutes les fois

les

Empire de Pluton

qu

elles

a culte de Jupiter Holpitalier

33

amitie durable

Toutes

beaute

que

s eft auffi prive de la luPrince a jamais celebre par

filles de Memoire chanteront

3,

celefte

&

&

chanteront
le

prix d une

fincere.

Chavfons morales n etoient pas fi

graves que celle-la. En voici une d un gout dif.
fereat, tiree d Athenee.
leurs

A:

Le premier de tous

les

J2S
5,

beaute

le feconcl la

amaflees fins fraude

53

qu on
Quant aux

nefle

,5

le

avec

pafle

biens

ell la

troifieme

le

fes

les

richelTes

quatrieme
amis

Scolies quiroulent fur

la

}eu-

amour

&

dix
on en peut juger paries foixante
Odes d Anacreon qui nous reftent. Mais dans
ces fortes de Chanfons m ernes , on voyoit en
le viii)

amour de

core briller cet

dont tous

berte

Du
Chanfons

avcc

vin

le

&

centre

Us avoient
ges

etoit le

&

Theifaliens".

fecours des

ThefTa-

tyrannic des Pififtratides.

la

Chavjons pour les diver

auifi des

Telles etoient les Ctwnfons des

profeiljons.

Bergers

la li-

pour moi ,
Ceft qu outre
TheiTalienne, les Atheniens

fecours dcs

Clitagora

que Clitngora etoit

avoient autrefois recu du
liens

de

Patrie

",

ma

pour

la

Grccs ctoient tranfportes.

de la fante
dit une de ces

les

dont une efpece appellee Rttcoliafmc ,

Chant de ceux qui condui-

veritable

foient le betail

&

autre

,
qui eft proprement
la
agreable imitation
Chanfon des Aloiifonneurs , appellee le Lytierfe ,

la

Pajlornle

du nom d un
gout

faire

niers appellee
le

ci

tiree

en etoit

de Midas

fils

la

moiifon

la

H) ;;/^, ou

s occupoit par
Lhanfon des Meu-

qui

de Plutarque

Epiaulie

Moulez,

comme
weule

cel-

W/OM-

dans L angujie MityParce que Pittacus etoit

Chavfon des Tiflerands , qui

kz,: car Pittaciis qui rcgne

lene

ahne a moudre

grand mangeur

la

ap-

129

Vappelloifc Mine : la Ch&nfdH Yak des Ouvriers

en laine
celles des Nourrices , qui s appclloit
:

Catabaucatife

ou Nunnie

Noinion

appellee

ChanfoH des A mans,

la

femmes

celle des

Harpaiice , celle des

dernieres , attendu le fexe ,
Cafyfe

apcllee

Ces deux

filles.

>

etoient auffi des

Chanfons d amour.
Pour des occalions particulieres , ils avoient
Ja Chanfon des noces , qui s appelloit Hyiidnee*
JEpithaliWie

la

/lons joycuiOs

Ckanjbn de Dafit , pour des occales lamentations , Vlaleme & le

Linos pour des occafions funebres & triltes.

Linos fe chantoit auffi chez les Egyptians

nom

par eux M*weros , du

Princes , au deuil duquel

s appelloit

leurs

chante.

Athenee
quer la
Eufin

un

Par

on voitque

il

paliage d Euripide
le

&

d un de

avoit

etc

cite

par

Linos pouvoit aulft mar-

joie.
3

it

Hymnes ou

y avoit encore des

&

Chamfons en 1 honneur des Dieux

Telles etoient les hiles de Ceres
ia

Ce
,

des Heros

&

Proferpine 5
Philelie d Apollon , les Upinges de Diane, &c.
Ce genre pafla des Grecs aux Latins, & plu-

Odes d Horace , font des Ckcmfons galanou baehiques. Mais cette Nation , plus guerriere que fenfuelle , fit, durant tres-long-tems,

fieurs
tes

un mediocre ufage de
fons

&

a jamais

la

Mufique

approche

graces de la volupte Grecque,

Tome

/.

&

fur ce
11

des Chan-

point

paroit
I

des

que

la

i}o
Chant

refta toujours

Remains. Ce qu

ils

C H

A,

rude

&

groffier

chez

chantoient aux noces

plutot des clameurs que des Cbtuifons

&

leg

etoit

il

eft

-guere a prefumer que ies Chanfons fatyriques des

Soldats
fent

aux triomphes de leurs Generaux

Melodic fort agreable.

eu

utie

Les Modernes out auffi leurs Chanfonf de

diHerentes efpeces , felon le genie & le gout de
cheque Nation. Mais Ies Franqois I emportent
fur toute PEurope , dans Tart de Ies compofer,
jinon pour

tour

le

&

la

Melodic des Airs

au

moins pour le fel , la grace & la fineife des paroles j quoique pour 1 ordinaire 1 efprk & la fatyre s y montrenc bien mieux encore que le fentiment & la volupte. Us fe font plus livres a ces

amufement & y ont excelle dans tons Ies terns, temoin Ies anciens Troubadours. Get heureux peuple eft toujours gai, tournant tout en plaifanterie : Ies femmes y font fort galantes , Ies horn-

mes

fort diffipes

&

le

de n

pays prod u it d excellene

Nous

pas chanter fans ceife?

avons encore d anciennes Chanfans de Thi-

bault

vin

moyen

le

Comte de Champagne, Thornme

le plus

galant de fon (iecle, mifes en Mufique par Guillaume de. Machault. Marot en fit beaucoup qui

nous

reftent

Claudin

&

&

de

p uileurs de

la

grace aux Airs d Orlande

nous en avons

Pleyade de Charles IX. Je

auffi
lie

parlerai point des

Ckanfons plus modernes , par lefquelles Ies MuLambert , du Bouifet , la Garde & an-

iatiens

ii At

t/

?3^

acquis un nooi &clont on trouve autant de Poetes, qu il y a de gens de plailir parmi le Peuple du monie qui s y livre le plus,
quoique non pas tons auifi celebrcs quc le Comtc
de Coulange & TAbbe dc 1 Attaignant. La Pro
vence
le Langueduc n ont point non plusdetfes

oil

On

genere de leur premier talent.

regner dans ccs Provinces un
porte fans

ceifc leurs

Danfe.

Un

nemi d

iroit

volt toujours
de gaiete qui

&

habkans au Chant

a la

cUt-on, Ton enProvenqal menace

l^wjon , conune un Italien mcn^ce,

ic

lien

le

air

d un coup de

itilet

chucun a

fes

armes. Lcs autres Pays ont aulfi leurs Piovinccs

Chan Ton nicies en Anglcterre c e(t 1 EcofTe en
;

Italic c eft

Venife.

Voyez BARCAROLLES.

Nos

Chanfons font de plulieurs iortes j mais

en general elles rou cnt ou fur Tamour , ou fur
le

vin, ou fur

font;

les

ferieux

la fatyre.

Les C /J nfons d

amour

Airs tendres qu on appeiie encore Airs

les Romances dont le caradcre ell d e-

mouvoir Tame infenfiblement par le reck tendre

& naif de quelque hi iotre amoureufe & tragi-

&

que , les Chapfons paftorales

ruftiques , done
pluiieurs font faites pour danfer ; com me les
Mufettes

les

Gavottes

les Brailles

Les Chanfons a boire font

des Airs de Baife

alfez

&c.

communetnent

ou des Rondes de

table

c eft

avec beaucoup de raifon qu on en fait peu pour

les Deifus 5 car il n y a
pas une idee de debauI 4

C H
che plus crapuleufe

&

A:

plus vile que celle d unc

fern me ivre.

A 1 egard des Chanftins fatyriques , elles font

comprifes fous le nom de Vaudevilles, & Iancent indifTeremment leurs traits fur le vice &fur
vertu , en les rendant egalement ridicules ; co
qui doit profcrire le Vaudeville de la bouche
des gens de bien.
Nous avons encore line efpece de Chanfox
la

qu on

appelle Parodie.

ajufte

com me on pent

ou d

autres Inltrumens

Ce font des
fur des

&

paroles qu oji
Airs de Violon,

qu on

fait

rimer

tarrt

bicn que nial , fans avoir egard a la mefure des

vers , ni au caractere de 1 Air , ni an fens des
paroles
(

le

rii

plus

Voyez PARODIE.

CHANT

&

m. Sorte de

f.

honnetete.

modification de

la

par laquelle on forme des Sons

appreciates. Obtervons que pour don-

voix humaine
varies

fouvent

ner a cette definition toute

I univeiTalite
qu elfe
ne faut pas feulement entendre
par Sons appreciable S , ceux qu on peut afligner
par les Notes de notre Mufique , & rendre par
les touches de notre Clavier
mais tous ceux

doit avoir

il

dont on peut trouver ou

fentir rUniiFon

&

cal-

culer les Intervalles de quelque manierc que ce

foit.
11

eft

tres- difEcile de

yoix qui forme

la

parole

determiner en quoi la
diifere de la voix qui

C
iftrme le Chant.

A.

Cette

1-3

difference

eft

fenfible

mais on ne voit pas bien clairement en quoi clle

confifte , & quand on veut lc chercher , on ne
le

M. Dodart

trouve pas.

a fait des obfervations

anatomiques, a la faveur defqueilcs Heroic, a

la verite , trouver , dans les dirferentes fituations du
voix.
les

Larynx ,
Mais je ne

la

caufe de ces deux fortes de

fais

confluences qu

il

(Voyez Voix.)

nes.

ces obfervations

(i

ou

en tire, font bien certaiII

femble ne manqtieraux

Sons, qui torment la parole, que la permanen

ce
il
pour former im veritable Chant
paroit
:

auffi

diverfes inflexions

les

que

voix en parlant

qu on donne u

forment des Intervalles qui

ne font point harmoniques qui ne font pas par,

& qui par

,
confequent , ne pouvant etre exprimes cii Note*
ne font pas proprement du Chant pour nous.
Le Chant ne femble pas nature! a Phomme.
tie

de nos fyltemes de Mufique

les

Quoique
parce qu

ils

jamais. Les

Sauvages de

parlent

le

Amerique chantent

Muets ne chantent point

forment que des voix fans permanence

gitfernens

vrai Sauvage ne chanta

ils

de?

ne

mu-

fourds que le befoin leur arrache. Je

le Sieur Pereyre , avec tout fon

douterois que

,
put jamais tirer d eux aucun Chant mudLes enfans crient , pleurent & ne chan

talent
cal.

premieres expreffions de la na
ture n ont rien en eux de melodieux ni de fotent

iiore,

point. Les

& ils

apprenniit a Chanter

comme
I 3

a par-

ler

134

notre cxemple.

A.

Le

Chnttt

melodieux

&

artiappreciable n eifc qu une imitation paillble &

hdcllc des accens de la Voix parlante
paf.
1 on fe
ilonncc j on eric
plaint fans chanter z
<>u

mais on imitc en chantant

tcs

& comme

de routes

cris

le

les

interefTante eft cclie des pallions

tuutes les manieres d imiter

Ic

&

les

imitations

la

plainla

humaines

plus
,

plus agreable

de
eft

Chujis.

applique plus particulierement a notre

en clt la partie melodieufe , celle qui
dc la durce & de la ruccelfion des Sons>

Ch--i!t

Muiiqne
iL-tultc

d ou

cclle

quelle tout
SIQJLJE

& a 1adepend toute Pexpreffion

fubordonne. (Voyez Mu,

le refte eft

ME

LODIE.

pcnt d abord ,
jiiemoire j mais

ils
ils

Les Chants agreables frap-

gravent facilement dans 1^

font fouvent Fecueil des Comfe

parce qu
poilteurs
phtafler des Accords
,

il

ne faut que du favoir pour

& qu

il

faut du talent pout-

II
y a dans chaque
Nation des tours de Chants triviaux & ufes dans
]efquels les mauvais Muficiens retombent fans

imaginer des Chants gracieux.

ceiTe j il y en a de baroques qu on n ufe jamais s

parce que le Public les rebute toujuurs. Inventer des Chants nouvcanx, appartient a rhomrne
de genie : trouver dc beaux CMH(S 5 appartient

rhomme de gout.
Enfm dans fon fens
,

fe dit
cclle

feulement de

qui

eft

le

plus reiTerre

Mufique vocale
melee de Symphonic on
la

&

Chant

dans

c H
Parties de &iant

celles

A:

i;f

qui font deftinees pour

Voix.

les

CHANT AMBROSIEN.
dont

invention

ell

Sorte de

Plain

-Chant

attribute a Saint Ambroife

Archeveque de Milan. ( Voyez PLAIN - CHANT: )

CHANT GRE GQRIEN. Sorte de Plain - Chant
dont Tinvention ell attribute a Saint Gregoke

& qui a etc fubftitue ou prefere dans la

,
plupart dts Eglifes, au thant Ambrofien. (Voyez

Fape

PLAIN-ClIANT.

CHANT

en ISON ou

CHANT-GAL.

Onappcllsf

un Ghatt) ou une Pfalmodie qui nc roule

que fur deux Sons & ne forme par consequent*
qu un feule Intervalle. Quelques Ordres Religieux
n ont dans leurs Eglifes d autre Chant que le
ainii

Chant en

Ifon.

CHANT SUR

LE LIVRE. Plain

Chant ou Con-

tre-pointa quatre Parties, que les Muficiens

compoFent & chantcnt impromptu fur une feule;
favoir , le Livre de Choeur qui eft au Lutrin r
en forte , qu excepte la Partie notee qu on met
,

ordinairement

aux

a la Taille

trois autres Parties

guide

&

les

le

Livre

la leur

celle-la

pour

en chantant-

demande beaueoup de

d oreille dans ceux qui

d autant plus qu il n eft pas tou-

d habitude

executent

Muficiens aifedcs

n ont que

compofent chacun

Le Chant fur
fcience

&,

jours aife de rapporter les Tons du Plain- Chant

a ceux de notre Mufique. Cependant il y a des
Muficiens d Eglifc , fi verfes dans cette forte de

14

C H
Chiint,

qu

A;

y commenqent

ils

& pourfuiventmeme

des Fugues, quand le fujet en peut comporter ,

fans con Fondie & croifer les Parties , ni fairo

dc fautc dans rKarmonie.

CHANTER
general g

&

appreciable*;. (

communement
fonores
les

dans

dans

Voyez CHANT.

la

la

acception

plus

voix des Sons varies

la

Mais

faire diverfes inflexions

agi cables a

admit>

de

C eft

v. n.

former avec

oreille

Mufique

c eft plus

de voix,

par des Interval-

dans

ies

regies

Modulation.

la

On

Clwite plus ou moins agreablement , a

proportion qu on a ia voix plus ou moins agrea-

&

ble

fonore

Toreille plus

ou moins

jufte

or,

ou
gout
moins forme & plus ou moins de pratique de
Tart du Chant. A quoi Ton doit ajouter , dans
gane plus ou mpins

flexible

le

plus

& theatrale , le degre da

qui nous afFede plus ou moins des fentimens que nous avons a rendre. On a aulli plus

la

Muilque imitative

fenfibilite

ou moins de

difpofition ^ Chanter felon le climafe

{bus lequel on eft ne , & felon le plus ou moins

d accent de fa langue naturelle ; car plus la Ian*
gue ell accentuee , & par confequent melodieuf^

&

chwitant?

plus auffi ceux qui la parlent one

facilite a Chanter,

naturellement de

On
des

fait

mi

art

du Chant c eft - a- dire que

Voix qui cbautoiext le
,

,"

obfervations fur les

mieux

on a compofe des

perfedtionner

regies

pour

faciliter

ufage de cp don naturel.

MAIT RE A CHAPTER.

Mais

il

refte

&

Voyez

bien des

C H

A.

137

fcouvertes a faire fur la manicre la plus facile

&

plus courte

CHANTERELLE
lon

& des

Inftrumens femblables

On

le plus aigu.

,
qui a
d une Symphonic qu

dit

la Chanterelle

quitte pas
entre les Sons de cette Corde
les

plus voifins

comme

de Violon

les Parties

la

des

&

Son.

le

elle

ne

ne roule

[lorfqu elle

qu

font

plus fare d acquerir cet art.

,
f.f. Celle des cordes du Vio-

la

ceux quilut

font prcfque toutes

de Lully

Opera

&

des Symphonies de fon terns.

CHANT EUR

im

dans

Muiicien qui ehante

Concert.

CHANTRE

,/ m. Ceux qui chantent au Cliocur

dans

les Eglifes

tres.

On

Charitre

Chez

ne

Catholiques

dit

dans un
les

C/Jtiw-

appellent

point Clninteur a
Concert.

Eglife

ni

Reformes on appelle Cbantre celul

le Chant des Pfeaumes

qui entonne & foutient

dans le Temple; il eft

affis

Chaire du Miniftre fur

le

de

au-deiTous

devant.

la

fbndtion

Sa"

exige une voix tres-forte , capable de dominer

fur celle de tout le peuple , & de fe faire en
tendre jufqu aux extremites du Temple. Quoiqu il n y ait ni Profodie ni Mefure dans notre
ananiere de

Chant en
le

chanter

foit

fuivre,

il

il

lent

me

les

qu

il

Pfeaumss

eft facile a

femble qu

il

feroit

&

que le
chacun de
necelTaire

Chantre marquat une forte de Mefure. La

raifoti en eft, que le Chantre fe trouvant fore

que

le

lloigne de certaines parties

is

de

Eglife

&

le

leruement ces gcauds inter-

138
vallcs

A;

peine entendre atix exa deja pris un autre Ton ,

d autres Notes; ce qui devient d au-

voix

fa

tremites

qu

commence

fe fait a

&

il

tant plus fenfible en certains lieux

que

le

Son

arrivant encore beaucoup plus lentement d une

extremite a Fautre, que du milieu on eft le

Chantre
fe

maife

la

d air qui remplit le Temple ,

la fois en divers Sons fort

trouve partagee a

difcordans qui enjambent fans cefle les uns fur

& choquent fortement uneoreille exer-

les autres

cee

TOrgue meme ne

defaut que

menter
Fedifice

fait

qu aug-

parce qu au lieu d etre au milieu de

comme le Chuntre , il ne donne le Ton

que d une cxtiemite.

Or le remede a cet inconvenient me paroit
tres-fimplc

car

communiqucnt
<du

plus

comme

viteffe

tranfmef. dja corps fonore a 1 oreille

fubftituer Tun a 1 autre , pour avoir

Tetendue du Temple

oeil

ou

incomparablement

avec laquelle

celle

rayons vifuels ie

rinftant de Pobjet a

moins avec une

grande que

les

le
il

Son

fe

fuffit

de

dans toute*

un Chant bien iimultane

&

parfaitement d Accord. II ne faut pour cela

placer le Chantre , ou quelqu un charge ds
cette partie de fa fondtion , de maniere qu il foit

que
a

la

vue de tout

le

monde, & qu il fe ferve d un

le mouvement s apperqoi-

baton de Mefure dont

loin, comme , par exemple, un

rouleau de papier: car alors, avec la precau
tion de prolonger afTez la premiere Note , pour

ve aifementde

que ITntonation en

foit

par-tout entendue avant

qu on pourfuive

E:

tout

le refte

bien enfemble

chera
parle

c H

nometre dont

hommc

un

iieu d

& la
,

mouvement

le

Chant

clu

difcordance dont je

inrailliblement.

dilparoiti a

meme, au

On

pourroit

employer un Chroferoit encore plus

egal dans une Mefure li lente.

II refulteroit de - la deux autres a vantages

Fun que,

fans

Pfeau aies,

il

de Ptofodie
gues

&

les

preique

alterer

feroit aiie d

le

Chant

dcs

y introduire un pen

d y oblerver du moins les lonbreves les plus icnlibles i Tautre ,

qu il y a de monotonic & de langucur

dans ce Chant pourroit
felon la premiere in
tention de 1 Auteur
etre efface par la Balfe &

que

ce

ies

autres Parties

nement

la

dont

plus majetlueufe

foit poiBble

CHAPEAU

Harmonie

&

la

ett certai-

plus fonore

qu

il

d entendre.
/.

m. Trait demi circulaire

donfc

on couvre deux ou plufieurS Notes, & qu on

appelle plus communement tiaijbn. (VoyezLlAiCHASSE

f.

f On

donne

ce

nom

a certains

ou d autres
Inftrumens qui reveillent, a ce qu on dit Tides
des Tons que ces memes Cors donnent a la
Airs ou a certaines Fanfares de Cors

ChafTe.

CHEVROTTER,
nettement

&

v.

n.

C eft,aulieu

alternativement du gotier

de battre
les

deux

ions qui forment la Cadence ou le Trill , (Voyez,

tesjnots ) ea battre un feui a coups precipices ,

C H L
comme

plufieurs

a rUniiToii

mon

contre

air

ds foupape

doubles croches detachees

cc qui fe fait en forqaiu

la glotte

en forte qu

fermee

elle s

&

du pou-

qui fert alors

ouvre par fecouf-

pour livrer paifnge a cet air , & fe rcferme

a chaque inftant par une mechanique femblable a
cellc du Tremblant de Orguc. Le Chevrottemtnt

fes

defagreable relTburce de ceux qui n ayant

aucun Trill en cherchent rimitation groffiere v
eft

la

mais Toreille ne peut fupporter cette fubftitu& un feul Chevrofternent au milieu du plus

tion,

beau Chant du nionde

&

fupportable

fuffit

pour

le

rendre in-

ridicule.

CHIFFRLR.

Ceft ecrire fur

les

Notes de

la

ou autres carafteres indiquant

les Accords que ces Notes doivent porter
pour
fervir de guide a FAccompagnateur. ( Voyez^
Baffe des Chiifres

CHIFFRES, ACCORD. )
CHIFFRES. Caradleres qu on place au-deflus
ou au-deifous des Notes de la BaiTe pour indi,

Accords qu elles doivent porter. Quoique parmi ces caraderes ii y en ait plufieurs qui
ne font pas des Chiffres* on leur en a generale-

quer

les

jnent donne
fignes qui

le

nom

prefente

parce que
le

la forte

c eft

ds

plus frequemment.

Comme
fieurs

chaque Accord eft compofe de plu

Sons, s il avoit fallu exprimer chacun de

ces Sons par

tnultiplie

&

im

Chijfre

embrouille

les

on auroit tellement
Chifires

que

Ao

CHI.
-tortipagnatsur

moment

au

lire

14*

n auroit jamais eu
de

applique, autantqu

que Accord par tm

On

execution.

ori

pu

feul

de les

le terns

done

s cft

a caraclcrifer cha-

Chiffrf

de forte que

Chifre pent fuffire pour indiqucr , relativement a la B aife Fefpece de I Accord , & par
ce

onfequent tous
fer.

fre

II

les

Sons qui doivent le compoAccord qui fe trouve chif-

meme un

en ne

le chiffrant point ; car felon la predes thijfres toute Note qui n ed point

cifion
ehiffree

Le

ou ne porte aucun Accord

TAccord

on ports

parfait.

indique chaque Accord , eft

rdinairement celui qui repond au nom de Ac
cord
ainfi I Accord de feconde, le Lhijfre 2 i
II
celui de Septieme 7 j celui de Sixte 6
Cbijfre qui

<Scc.

y a des Accords qui portent un double nom &

qu on exprime auffi par un double Cbijfre tels
,

font

les

Quinte

de SixteAccords de Sixte- Quarte

de Septieme-&-Sixte &c. Qiielquefois
,

meme on

en met trois, ce qui rentre dans Finconvenient qu on vouloit cviter ; mais comme

la

compofition des

Chijfres

eft

venue du

terns

& du
il

&;

hazard, plutot que d une etude reflechie,

n eft pas etonnant qu il s y trouve des fautes
des contradictions.

Voici une

ques dans

table de tous

les

Chiffref

prati

Accompagnement
furquoi Ton obfervera qu il y a pluiieurs Accords qui fe chif1

C H

14-2

frent
le

I.

diverfcment en difFerens Pays , on

Pays par ditfetens Auteurs , ou quelque-

meme

meme. Nous donnons toutes

afm que chacun pour chiffrer

fois par le

nieres

choifir cclle qui lui paroitra

la

ces
,

plus claire

ma-

puiife
;

&

pour accompagner, rapporcer chaque Cb/jfre a

T Accord qui lui convient , felon la maniere de
chiffrer

de TAutsur.

C H

1.

143

TABLE GENERAVLE
De

tons

N.

B.

les

On a

plus ufites

Noms

Chiffres.

Chijfres

de PAccompcigneinsnt.

ajoute une etoile a ceux qui font

en France aujourd hui.

des Accords.

Accord

Idem

parfait.

6
>

Idem.
Idem.

Idem.

Accord de Sixte.

Idem.
Les
dirfercntes
Sixtes dans cet Ac
.

Chirfre

comme

les

Tierces dans 1 Ac
cord parfait.
Accord de Sixte

*6

mn

Accords.

cord fe marquenC
par un accident au

Accord parfait
Tierce mineure.
Idem.
Idem.

ties

*6

Idem.

Noms

Chiffres.

Accord parfait

Quarte.
Idem.

Tierce majeure.

Idem.
Idem.

Idem.
5

Accord parfait

Tierce naturelle

3i?

Idem.
Idem.
.

{IH

tieme.

Idem.

Accord de Sep

\\

Idem,

Idem.

*
,

Idem.
Septieme avec
Tierce ma.
ieure.

CHI.
Noms

Chiffrcs.

*7

Accords.

cfcs

Avec Tierce mi-

~i

ne u re.

Avec Tierce

*7

na-

tufelle.
,

Accord dc Sep
tieme mineure.
Idem.
Accord de Sep
tieme majeurc
Idem.

De Septieme na.
turelle.

Idem,
Septieme avecla

Quinte

Septieme dimintiee*

I.
.

faufle,

Idem.

Idem.
Idem*

Idem.
b

,6

I
{;

Idem,

Idem.

X7 i
.

Idem.

k
4

Idem,

&c.

Idem.

Idem.

1}

Septieme
conde.

Grande

&

Se-

Sixte.

7
Idem.

X
<>

Idem.
FauiTe QpinteJ

C H
Noms

Chtffres,

Accords.

Idem.
Idem.

>

[>

<tes

I.
Chiffres.

NottK del Accords.

X6
Idem avec

la

Qyinte.

Idem.

Idem.

Idem.

Sixte
/Petite
avec la Quar-

Faufle-Quinte
& Sixte ma-

te fuperflue.

jeure.
.

Idem*

Idem*

Idem.

Idem.

Id cm *

*x 4

Idem.

Petite Sixte.

Accord de Ss-

conde.
.

Idem.

Idem.

Idem.
Idem.

Idem*

Idem majeure.

Seconde
Quintc*

Triton.

Idetn*

Idem.

Idem.

i
.

Petite Sixte fu
perflue.

Idem.
.

Idem*

Idem.

&

G
Noms

Chiffres.

des Accords.

I.

Noms

Chiffres.

Idem.

3
.

Idem.
7

Quarte ou Or^

zieme.

avec
Triton
Tierce min.
Idem.

Idem.

Neu-

Septieme
Quarte.

&

Quinte fuperi;
Idem.

Quarte
vieme.

* 4
7

Idem.

Idem.

f
.

la Septie

me.

Idem.
Idem.
Idem.

Neuvieme
avec

Idem.

dem,

Idem.

Idem.

des

Idem.
.

Idem.

Idem.

Seconde fuperflue.

Idem.

7
.

Idem.

flue
.

Idem.

&c.
.

Accord de Neu
vieme.
Fin dela

Qiiinte fuper-

Tails

Idem.
Septieme

&

Sixte.

& Quarte,

Neuvieme
Sixte.

&

147

Quelques Auteurs avolent intrbdmt PuPage dc

touvrir d un trait toutcs les Notes de la Bade
qui parlbient fous im meme Accord ; c eft aind
que les jolies Cantates de M-. Clerambault font
chirFrees

mais cctte invention etoic trop com

elle montroit auili trop clai;

mode pour
rement

durer

toutes les

oeil

d Harmonie.

fyncopes

Aujourd hui quand on foutient le meme Accord

fous quatre dirFerentes Notes de Baiic
ce Tone
,

quatrc Chiffrcs dirfcrens qu on lenr fait porter, de

forte que 1 Accompagnateur , induit en erreur, fc

hate de chercher

main. Mais

c eft

BaiFes d

on

chirFre tout

&

celui

Une

L Autcur

doit

Bailc ainti huiilce

de

&

lui

triviaux rebute TAccornpagnateur

fouvent

fait

inutiles

Chijfres

jufqu aux Accords les plus cviqui met le plus de Chijfres croic
,

etre le plus favant,

-Chiffres

Accord inemc qu il a- fous hi

mode en France de charger

une confufion de

3es

dens

la

negliger

les

(.hffres

ce

me

neceflaires.

femble

,
qu
TAccompagnatcur fait les elemens de Accompagnement
qu il fait placer une Sixte fur une
Mediante 4 une Fauire-Quinte fur une Note fenfible
une Septieme fur une Dominante &c. II

fuppofer

done pas chifTrer des Accords de cette

evidence , a moins qu il ne faille annoncer un

lie

doic

changement de Ton. Les tiriffres ne font faits

que pour determiner le choix de 1 Harmonie dans
les cas douteux ^ ou le choix des Sons dansjcs

C H

,148

I.

Accords qifon ne doit pas remplir. Da rcitej.

d avoir des Bafles chiffrees
c cit tres-bien fait
expres pour les Ecoliers. II fait que les Chiffrw
montrent a ceux-ci rapplication des Regies ; pour

Maitres

les

il

d indiquer Ics exceptions.

dans fa Diflertation fur les

fuffit

M. Rameau

Methodcs d Accomgnement
un grand nombre de defauts dans
fcrcntcs

ecablis.

II

a fait voir qu

ils

dif-

a trouve

les

Chijfres

nombreux

font trop

&

pourtant infurHfans , obfcurs , equivoques;

qu ils multiplient inutilement les Accords , &
qu ils Ji en montrent en aucune maniere la liaifon.

Tous

ces

defauts viennent d avoir voulu rap-

la
porter les Chifref aux Notes arbitraires de
Bafie-coutinue , an lieu deles rapporter imme-

diatement a THarmonie fondamentale. La

continucfait

fans doute,

une

BalTe-

de THar-

partie

monie j mais elle n en fait pas le fondement:

cette Harmonic eft independante des Notes de
cetteBatfe

qucl

&

a foil progres determine au-

elle

meme

Baffe

doit affujettir fa marche.

dependre les Accords & les

annoncent des Notes de la Baffe

faifant
les

En

Chiffrcs qui

&

de leurs

on ne montre que des combinaifons de THarmome au lieu d en montrer la

marches

differentes

bafe

on multiplie

Accords fondamentaux

que

forte

& Ton

nombre

des

en quelAccqmpagnateur de perdre de vus

a chaque inftant
nique.

infini le petit
,

force

la veritable fucceilion

harmo-

CHI.
Apres avoir
Fur

de

Fait

tres-bonnes obfervations

mechanique des doigts dans

la

PAccompagnernenc
tituer a nos

pratique de
fubf-

la

M. Ramcau propofe de
d autres

Chijfres

Chijfres

beaucoup

plus (imples, qui rendent cet Accompagnement

tout-a-fait independant de la Baife-eontinue ; de
forte que, fans egard a cecte Ikifle
voir , on accompagneroit fur les

la

& meme

fans

Chijfres fculs

avec plus de precition qu on ne pent faire par

niethode eiablie avec le concours de la Bafle
<es

&

Chtjfres.

Les

ChijfrfS inventes

dans

indi-

Accords parfaits

les

M. Rameau

par

i. Harmonie fondamenta-

quent deux chofes.

le

la

qui n ont aucune

fucceffion neceilaire, mais qui conftatent toujours

ie Ton. 2*. la fucceilion harmonique determince

par la marche reguliere des doigts dans

cords dilfonnans.

Tout
le

Ton

de

I.

la

fait

Une

un Accord

fe d

Ton

Pour
nant

Ac

au moyen de fept Chifres

de la Gamme indique
Tonique & fon Accord : fl Ton paf-

cela fe

feulement.

les

c eft

lettre

parfait
I

aifaire d

un autrc on change
une nouvelle lettre. II.
,

de la Tonique a un Accord duToru

M. Rameau n admet que fix manieres a

pafTer
,

chacune defquelles

il

affigne

un cara&ere

parti-

culier, favoir.

i
Un
pour PAccord fenfible : pour la Septieme diminuee il fuffit d ajouter un Bemol feus
.

eec

X.

Un

2.

I,

de Seconde

2 pour FAccord

fur la

Tonique.

Un

3.

7 pour

foil

Accord de Septieme.

aj. pour fa Sixte ajoutee,

Ces deux Clr/res j relatifs a cette Tonique pour FAccord qu il appelie de Tierce-Quar& qui revicnt u FAccord de Neuvieme fur
t.e,

4. Cette abreviation

5.

fecqiide

la

Note.

Enfjii cc

6.

&- Quince
III.

Un

ChiJTre

4 pour FAccord de Quarte^

fur la Dominante.

Accord diffonnant

eft

fuivi

d un Ac^

cord parfait ou d un autre Accord diifonnant :

dans le premier cas , FAccord s indique par une
Jettre ; le iecowd ferapporte a la mechanique des
doigts

Voyez DOIGTER.

C eft un

doigt qui

diatoniquement , ou deux , ou
trois. On indique cela par autant de points Fun
faut defcendre de doigts. Les
fur Fautre,
<5oit

defcendre

qu"il

doigts qui doivent defcendre par preference font

Indiques par la mechanique j les Diefes ou Be-;
niols

pu

qu

ils

doivent faire font connus par

le

Ton

aux points correfChromatique & FEn*

fubititues dans les Chiffres

pondans ou bien dans le

harmonique, on marque une petite ligne inclines
en defcendant ou en montant depuis le figne
4 une Note cpnnue pour marquer qu elle doit
:

defcendre ou monter d un feiruVTon.

&

Ainfi tout

nombre de Signes fuffi|

pour exprjmer toute bonne Harmonic poflibl&
eft

prevu

ce petit

On

fent bie n

Diifonnance

qu

fc

if

faut fuppofer

il

ici

fauve en delcendant

fe

que toute
;

car

s il

en avoit qui fe dufTent fauver en montant , s il y

avoit des marches de doigts afcendantes dans
les points de M. Ra,
feroient infufHfans pour exprimer cela.

des Accords difTonnans

meau

Quelque fimple que (bit cette methode, quelque favorable qu elle paroiife pour la pratique ,
elle n a
point eu de cours ; peut-etre a-t-on cru

M. Rameau ne corrigeoient
un autre
car
s il flmplifie les
s il diminue le nombre
Signes
des Accords
non feulement il n exprime point
encore la veritable Harmonic fondamentale mais
que

wn

les

Chijfres

de

defaut que pour en fubtlituer

il

rend

dans

les

de plus

uns

ces Signes tellemcnt depcndes autres , que fi Ton vicnt n s c,

doigt pour
ce

les

moyen

un

, a
prendre uu
perdu fans reifourpoints ne (ignifient plus rien , plus de
de fe remettre jufqu a un nouvel Accord

garer ou a fe diftraire

un

autre

on

intlant
eft

Mais avec taut de raifons de preference

n a-t-il point fallu d autres objections encore
pour faire rejetter la methode de M. Rameau ?
parfait.

elle etoit propofee par un

i
fuperieur en genie a tous fes rivaux ;

Elle etoit nouvelle

homme
voila fa

condam nation.
m. Morceau d Harmonie complete

CHOEUR ,/

a quatre Parties ou plus , chante a la fois par

toutes les Voix & joue par tout POrcheilre. On

cherche dans

les

Chmtrs

un

bruit agreable

K4

152

monieux

charme

qpui

beau ihtfur

elt

H
&

O;
remplifTe Poreille.

chef cTceuvre d un

le

Un

commen-

c eft par ce genre d ouvrage qu il fe

montre fuffifamment inftruit de toutes les Regies
dc rHarmonie. Les Fr.nqois patten t , en Fran
ce, pour reuliir mieux dans cette Partie qu au-*
cune autre Nation de PEurope.
<;ant>

Le

(.hour

dans

la Mufique Franqoife, s ap- Chawr ,

Grand
paroppoiition
pelle quelquefois
an Petit * Chceur qui elt feulcment compofe de
favoir deux DeiTus & la Hautetrois Parties
,

contre qui Icur feit de Batle. On fait de terns

en terns entendre feparement ce Petit - Cbteur ,

done

douceur contrafte agreablenaent avec

la

la

bruyante Harmonic du grand.

On
Paris

appelle encore Petit-Chceur i a 1 Opera de

un certain nombre des meiileurs Inftru-

jnens de chaque genre qui ferment

petit

Orcheihe

de celui qui bat

deitine

pour

Je plus

les

particulier
la

comme un

autour du Clavcflin

Mefure.

Ce

Petit

&

Choeur eft

Accompagnemens qui demandenti

de delicateiTe

&

de preciilon.

Mufiques a deux ou plufieurs Cbteurs

tous
qui fe repondent & chantent quelquefois
enfemble. On en peut voir un exemple dans I OII

a des

de Jephte. Mais cette pluralite de Chxurs

imiultanes qui fe pratique alfez fouvent en Ita

pctra

lic,

ne

elt

fait

peu
pas

ufitce

un

en France

on trouve qu elle
, que la compch

bien grand effet

C H
Jitlon

n en

R.

pas fort facile

eft

i?3
qu

il

faut

un

nombre de Muficiens pour Texecuter.

CHORION. Nomede la Mufiquc Grccquc qui
chantoit en I honneur de la mere des Dieux ,

trop grand

fe

&

qui

dit-on

CHORISTE

futinvente par Olympe Phrygien.

m. Chanteur non recitant & qui

f.

ne chance que dans

On

les

Chocurs.

appelle aulfi Choriftes les Chantres d

qui chantent au Cltocur.

le

Une Antienne

ii

Eglu
deux

Chorijles.

Quelques Muficiens etrangers donnent encore

nom

le

ne
(

de

Chorijk a

donner

Voyez TON. )
CHORUS. Fake

a rUniflbn

un

petit

Ton pour

le

Inttrument deltu

accorder les autres.

Chorus, c eft repeter en

Chocur

ce qui vient d etre

chante a voix

Une

des parties de

feule.

CHRESES ou CHRESIS.

Vanciene Mclopee , qui apprend au Compofiteuc

a mettre un tel arrangement dans la fuite diato,
qu il en
une Melodie

nique des Sons

&

une bonne

refulte

Mo

agreable. Cette Partie

s applique a differentes fuccellions de Sons ap

dulation

pellees

per

eamptos. (

les

Anciens

CHROMATIQUE
vement.

Agoge

Ettthia

Ana-

Voyez TIRADE. )
,

adj. -pris quelquefois fubftanti-

Genre de Mufique qui precede par plu-

Heurs fetni-Tons confecutifs. Ce mot vient du

Grec xouftce, , qui (ignifie cmkw , foitparce que
Gregs marquoient ce Genre par des carac-

C H

R.

difeni
ou cJiverfement colores foit
Auteurs , parce que le Genre Chromatique eft

teres rouges
les

moyen
ell

entre

moyenne

lon cTautres

les

deux autres

entre

parce que ce

bell it le

Diatonique par

dans

Mutlquc

la

couleurs

ties

Boece

le

la

comme

Genre
eifet

donne

divife ce

appelle Molle

il

Mil

trouvera

A\

) le

parties

&

varie
,

que

fe

em-

qui font,
la variete

Peinture.

Fin-

.mais Athenee

Genre en

trois

&

efpeces

Tomcum
PL M. fig.

Hemiolion

les

dont

N.

^.
rapports , (
Tctracorde etant fuppofe divife en 60

egales.

Ptolomee ne

deux

ou

a Epigonus.

Ariftoxene

qu

Timothee de Milet

vention du Genre (.hromatiqiie

la

couleur

la

noir

le

femi-Tons

meme

dans

fait

attribue a

fes

&

blanc

le

efpeces

divife

ce

meme Genre qu efl

Molle ou Anticwn

qui precede

&

par de

plus petits Intervalles ,

dont les Intervalles font plus grands.
B.

Intenfum

Meme

N.

Fig*

Aujourd hui le Genre Chromatique confifte a

donner une telle marche a la Bafle - fondaiuentale

que

les Parties

de PHarmonie

ou du moins

quelques-unes, puilTent proceder par femi-Tons,

tant en montant qu en defcendant j ce qui fe

trouve plus frequemment dans le mode mineur,

a caufe des alterations auxquelles la Sixieme &
la

Septieme Note y font fujettes par

*nem:e

du Mode.

la

Nature

R:

if?

Les

femi-Tons

dans

le
pratiques
Chromatiqne ne font pas tous du memo Genre ,
mais prefque alternativement Mineurs & Ma-

jeurs

c eft-a-dire

fucceffifs

Chromatiques

&

Diatoniqites

un Ton mineur contient un fcjni-Ton mineur ou Ckrontdtique & un fcmi-Ton

majeur ou Diatonique mefure que le Temperade forte
jnent rend commune a tousles Tons
qu on ne pent proceder par deux femi-Tons micar rintervalle d

neurs conjoints

&

rEnharmonique
fe fuivent deux

mais deux femi-Tons majeurs

fois dans Fordre Chromatique do

la

fuccelfifs

dans

fans entrer

Gam me,
La route elementaire de

la

BafTe-fondamentalc

efb
Chromatique afcendant
de defcendre de Tierce & remonter de Quarto
le

pour engendrer

alternativement

Tierce

tous

majeure. Si

la

les Accords portant la

Balfe-fondamentalc pro-

cede de Dominante en Dominante par des Ca

dences parfaites evitees , elle engendre It C/)ro-

Pour produire a
on entrelaee la Cadence

Tun

matiqtie defcendant.

la fois

&

parfaite

Pautre

interrompue

Comme
dans

le

en

chaquc Note

Chromatiqite ,

&

evitant.

les

il

on change de

faut borner

Ton

& regler

ces

Succeflions de peur de s egarer. On fe fouviendra , pour cela , que 1 efpace le plus convenable

pour

les

mouvemens

Dominante
Toni^ue

&

la

&

Chromatiqttes * eft entre la

Tonique en montant & entre

la Dominants en defcendant.
,

35

Dans

RJ

Mode majeur on

le

chromatiquement de
deNote. Ce paflage

&

peut encore defcendre

Dominante

la

eft

fort

fur la fecon-

commun

en Italic,

beaute, commence a etre un

peu trop parmi nous.
Le Genre Chromatique eft admirable pour ex-

malgre

douleur

la

primer
forces

la

&

en montant

affliction

arrachent

Sons ren-

fes

ame.

II

on

eft

pas moins energique en defcendant

alors entendre de vrais gemiiremens.

Charge de

ion Harmonic, Ce
a tout

Chant
c

meme

genre devient propre

mais fon remplilTage , en etouiFant le

lui ote

croic

eft alors

une

partie de fon expreffion

au caradere du

dre ce dont

le

Mouvement

&

a lui ren-

prive la plenitude de fon

Harmo

Aurefte, plus ce genre a d energie, moins

doit etre prodigue. Semblable a ces mets deli-

nic.
il

cats dont

Pabondance degoute bientot, autant

charme fobrement menage autant devient-il
rebutant quand on le prodigue.
jl

CHRONOMETRE, / m. Nom generiquedes Inftrumens qui fervent a mefurer le terns. Cemot

compofe de %pivo$i Terns

eft

&

de

peTpov

>

Mefure.

On

dit

en ce fens

horloges font des

II

que

les

montres

les

Chronomefres.

neanmoins quelques Inftrumens qu on a

appelles en particulier Chronomefres

ment un que M. Sauveur

pes d Acouftique.

& nomme-

decrit dans fes princi-

C etoit uu

Pendule particu-

c
Her

qu

A:

157

deftinoit a determiner exaftement les

il

Mouvemens en Mufique. L Affilard dans fes

avoit
Principes dedies aux Dames Religieufes
,

mis

de tous

tete

la

les Airs

des Chiffres qui

exprimoient le nombre des vibrations de ce Pendule pendant la duree de chaque Mefure.

II y a une trentaine d annees qu on vit paroi-

un Inftrument femblable, fous !e

qui battoit la Mcfure tout
n a reuffi ni dans un terns ni dans

tre le projet d

nom
feul

de Metrometre

mais

autre.

il

Pluileurs

qu il
pretendcnt , cependant
(eroit fort a fouhaiter qu on cut im tel Inllru-

ment pour fixer avec precifion le tems de chaque

Mefure dans une Piece deMufique: on conferveroit

ce

par

Mouvement
leur caradere
la

plus facilement le vrai

fans lequel ils perdent
qu on nc peut connoitre , apres

moyen
Mrs

des

&

mort des Auteurs

tradition fort fujette a

On

fe

plaint deja

que par une efpecc dc

s eteindre ou a s altercr.

que nous avons

Mouvemens d un grand nombre

a

eft

croire

cut pris

la

qu on

les a ralentis

precaution dont

ie

jourd hui

le

tels

Auteur

que

A cela

les

plaifir
les

connoiifeurs en

Si

les

&

il

Ton

a laquelle

memes

exccuter

faifeit

Ils

&

on auroit au-

d entendre ces

rent pas fans reponfe.

Diderot

tous.

parle

on ne voit pas d inconvenient

oublie

d Airs

Airs

Mullque ne demeu-

objederont

die

M-

Ma*.
( Mtmoires fur differens five s de

thematiquet ) centre toui. Chrottemetre en general,

i?8

FJ

qu il n y a peut-etre pas dans un Air

fures qui foient exactement de la meme duree
deux chofes contribuant neceflairement
tir les

&
le

uncs

&

a prccipiter les

Harmonie dans

&

gout

autres

le

gout

Pieces a plufieurs Parties

presentiment de PHarraonie dans

Muficien qui fait Ton art , n a pas

le

Un

les Jblo.

les

a ralen-

joue quatre Mefures d un Air , qu il en faifit le

caradere , & qu il s y abandonne ; il n y a que
le plaifir
ici

que

1 Harmonie
qui le fufpende. II veut
Accords foient frappes , la qu ils foient

de

les

- a - dire
j c eit
, qu il chante ou joue plus
on moins lentement d une Mefure a autre
&
meme d un Terns & d un quart de Terns a celui

derobes

qui

le fuit.

verite

la

cette

grandc force pour

la

auroit aucune pour

objcclion qui

ltalienn.e

d une

eft

Mufique Franqoife

n en

foumife irrsmif-

rien meme
fiblement a la plus exa&e Mefure
ne montre mieux I oppofition pacfaite de ces
deux Mufiques ; puifque ce qui eft beaute dans
feroit dans 1 autre le plus grand defaut.
1 une ,
:

Mufique Italienne tire foil energie de cet

aflerviflement a la rigueur de la Mefure, la Fran
qoife cherche la fimine a maitrifer a fon gre cette
meme Mefure , a la preffer , a la ralentir , felon
Si la

le gout du Chant ou le degre de flexiorganes du Chanteur.

Mais quand on admettroit Tutilite d un Chro*

que

exige

bilite des

vometre

il

faut toujowrs

continue

M.

Diderot^

CIR:
commencer par
fes

&

ficien

ceux qu on a propofait du Mu

du Chrctiometre

deux machines didinc-

dont Tune ne peut jamais bien aiTujettic

autre
cela n a prefque pas befoin d etre prou-

tes
1

rejetter tons

jufqu a prcfent, parce qu on y a

n eft pas poffible que le Muficien ait 5

&
1 ocil au mouvement
pendant toute fa Piece
1 oreilie au
bruit du Pendule , & s il s oublie
ve

il

iminftant, adieu
donner.

le

frein

qu on

a pretendu-lui

J ajouterai que , quelque Inftrument qu on put

trouver pour rcgler la duree de la Mefure, il
feroit impoffible,

quand meme Pexecution en fe,

qu il eat jamais lieu

roit de la derniere facilite

dans

la

Les Muficiens

gens confians>
d autres, de leur propre gout la regie du bon , ne I adopteroient ja
mais ; ils lailferoient le Cbronometre , & ne s en
pratique.

comme

&faifant,

bien

rapporteroient qu a eux du vrai caradere & du

vrai mouvement des Airs. Ainfl le feul bon C/jro-

nometre que Ton puiife avoir , c eft un habile

Muficien qui ait du gout qui ait bien lu la Mufique qu il doit faire executer , & qui fache en
,

battre

la

Mefure

vaut mieux

machine pour machine

en tenir a

celle

il

- ci.

CIRCONVOLUTION,/!/. Terme dePlaiivChant.

C eft une
1

forte de Perielefe

,
qui fe fait en infepenultieme & la derniere Note de
intoiiation d une Piece de Chant , trois autres

rant entre

Notes

la

favoir

une au-deifus

&,

deuxau-deiTous

C L

l6o

A;

Note lefquelles fe lient avec elle j

forment un contour de Tierce avant que d y

de

derniere

la

&

arriver

comme

vous avez

fl

ces

mi fa mi pour terminer Plntonation

&

vous aurez alors votre Intonation

mince dc cette forte, mi fa fa

(Voyez PE RIE LESB. )

CITHARISTIQUE
Poefie

approprie

Cithare.

Ce Genre

d Antiope

ter

nom

Notes

vous y

in.

Circonvohttion ces trois autres,/#

terpolerez par
re re

trois
,

re

ter-

re mi, &G,

de
Genre de Mufique
Accompagnement de la
dont Amphion fils de Jupi

,f. f.

a
,

fut

invcnteur

prit depuis le

de Lyrique,

Portee gefirale ou fomme des

fyfteme qui refulte de la pofition relative des trois Clefs. Cette pofition donne

CLAVIER

in.

,/."

Sons de tout

le

une etendue de douze Lignes , Sc par corifequeitt

de vingt-quatre Degres ou de trois Octaves &
line Quarte. Tout ce qui excede en haut ou en
bas cet efpace, ne peut fe noter qu a Paide d une

ou

plufieurs Lignes poftiches

ajoutees

ou

aux cinq qui compofent

la

accidentelles

Portee d une

Voyez ( PL A. Fig. 5. ) 1 etendue genedu Clavier.

Les Notes ou touches diatoniques du Clavier 9

Clef.

rale

lefquelles font toujours conftantes , s expriment

lettres de 1 Alphabet , a la dirTerence des

par des

Notes de
tives a

la

la

Gamme

Modulation

qui etant mobiles & rela

,
portent des noms qui

expriment ces rapports. ( Voyez GAMJME

.

& SOLChaqus

C L
Chaque Oclave du

de tou.hes.

le

Voyez

Clavier

Pi.

I.

i.

Fig.

Autfefois ces

Conies

freize touches repondoient a quinze

voir

une de plus encre

turel

treizs

comprend

&

cinq chromatiques , rcClavier inlhiimental par autaut

Sons, fept diatoniques

prefentes fur

E.

autreentre

Diele

le fol

&

re Diefe

le

&

le

le /n

fa-

;;/*

11,1-

&

ccs

deux Cordes qui formoicnt des Intsrvulk s enharmoniques & qu on faifoit fonner a volonte
au moyen de deux touches brilces fiirent re,

gardees alors comme la perfedion du lylteme 5

mais en vertti de nos regies de Modulation , LCS
deux ont etc retranchces , parce q il en auroit
j

mettre par-tout. ( Voyez CLLF

PUR its.)
CLEF,// Caraclere de Mufique ..jui (e met au

falkt

commencement

d une Portee

pour determiner

le

degre d elevation de cette Portee dans le Clavier

general, & indiquerles noms de toutes les No
tes

qu

elle

contient dans

la

ligne de cette

(./-/.

Anciennernent on appelloit t /efs les lectres par

lefqueiles on defignoit les Sons de la Gam me.
Ainli

que
1

lettre

la

Clef d
le

tit

etoit la

C//de

Clef de mi

la

Note

la

Kc.

ta

meliire

&

fyfteme s etendit j on fentit emharras

de cette multitude de i/f/j. Gui d AI

inutilite

rezzo

lettre

qui les avoit invenrees , marquoit une

ou Clef au commencement de chacune dcs

lignes de

core de

Portee

car

Notes dans

les

la

il

ne plaqoit point en

efpaces.

on nemarqua plusqu une des

Tom*.

fept

Dans
Clefs

la

fuire

au com-

c L
:

menccment d une
fuffifoit

felon
Clefs

pour

E:

des lignes feulement

&

celle-U

fixer la polltion de toutes les autres,

ordre nacurel. Enfin de ces fept lignes ou

on en choifit quatre qu on nomma Claves

marquees , parce qu on fe conten.

fignata ou
toit d en marquer uns fur une des lignes , pour
donncr 1 intelligence de toutes les autres encore
ilef<

en retrancha-t-on bientot une des quatre favoir,

le Gamma , dont on s etoit fervi pour defigner
;

le fol d

en bas

c ett

dire

PHypoproslamba-

nomcne ajoutee au fyfteme des Grecs.

En crFet Kircher pretend que fi Ton eft au
des anciennes ecritures
figure de nos

Clefs

portent chacune

Note qu

eile

a la lettre

la

autre.

La

plus bafTe

un peu defiguree

de

la

Ainfi la ilef de jol etoit

Clef tint

un C

trois

Clefs a la

Qiiinte

&
1

la

une

ut fa , ou de fa , qui eft
Clef d ut ou de C fol ut , qui

Clef d
la

la

elles fe rap-

la

fait

qu on examine bien

on trouvera qu

Nous avons done

1

&:

reprefente.

originairement un
.Clefde fa une F.
.de

une Quinte au-deiTus de la premiere

& la
Cltf de fol ou de G re fol
qui eft une Quinte

eft

au-delfus de celle tint

A.

Fig.

un

refte

f.

fur quoi

dans ordre marque Pi.

Ton doit remarquer que par
1

de Tancien ufage

la

Cief ie

pofe tou-

jours fur ur.e ligne & jamais dans un efpace. On

doit fivjir auffi que la
Clef defa le fait de trois

manieres diJferentes
ee

une dans la Mufiqueimune autre dans la Mullque ecrite OB

;

&

la derniere

|ravee

Voyez

ces trois Figures.

dans

Plain

le

Pi M.

Fig.

Chant.

8- )

En

ajoutant quaere lignes au-deifus de la Clef

& trois lignes au-deifous de la Clef dc
ce qui donne, de part & d autre , la plus

de/b/,

fa

,-

grande etendue de lignes (tables,

on voit que

lyfieme total des Notes qu on peut placer fur

les degres relatifs a ces

quatre

c eit-a-dire, trois

monte

fe

Clefs

a vingt-

Odaves & une Quarte,

depuis le fa qui fe trouve au-deffbus de la pre

miere ligne, jufqu au Jiqui fe trouve au - dcil us
de la derniere, & tout cela. forme enfemble ce

qu on

appelle le Clavier general} par ou Ton peut

juger que cette etendue a fait long- terns cclle du
iyfteme. Aujourd hui qu il acquiert fans ceiTe de
nouveaux degres, tant al aigu qu au grpve on
.

ces degres fur des lignes poftiches

marque

qu on

ajoute en haut ou en bas , felon le bcfoin.

Au lieu de joindre enfemble toutes les lignes

comme
le

ai fait

rapport des

PL

Clefs

A.

Fig.

5.

on

les

fepare de cinq en

) pour

marquer

, parce que c eit a-peu-pres aux

degres comdans cet efpace qu eft bornee L etendue d une
voix commune. Cette colledlion de cinq lignes

cinq
pris

s appelle Portfa

determiner

Tons

dans

le

&

le

&

Ton y met une Clef pour

le lieu des fe mi,

des Notes

montrer quelle place

la

Portee occupe

Clavier.

De quelque
Clavier

nom

maniere qu on prenne, dans le

, on
y trouv*

cinq lignes confecutives

C L
une

C/<?/comprife

&

quelquefois deuxjauquei

comme

on en retranche une

cas

meme

E*

&

L ufage
faut retran.

inutile.

deux qu

prefcrit celle des

il

qu ll faut pofcr j ce qui a fixe aufli

des pofitions aifignees a chaque Clef.
Si je fais unc Portee dcs cinq premieres lignes du Clavier , en commenqant par le has ,
cher

celle

nombre

le

jV trouve

Clef de fa fur la quatrieme ligne :

Clef , & cette pofi-

la

une pofition de

voila dune

aux Notes

tion appartient eviderriment

graves

auili elt-elle celle de

les

plus

Clef de Bafle.

la

veux gagncr unc Tierce dans le haut,

il en faut
une ligne au-delfus
autrement la
done retrancher une au-delfous
Si ie

il

taut ajouter

Portee auroit plus de cinq lignes. Alors la Clef de

fe trouve tranfportce de la quatrieme ligne a la
troifieme , & la Clef d rtf fe trouve aulli fur la

fa

cinquieme

comme deux

ma. is

on retranche

Clefs font

inutiles>

On

voit que la Por

tee de cette Clef eft d une Tierce plus elevee qu&

la

ici

celle

ut.

precedente.

En abadonnant

encore une ligne en bas pour

en gagncr une en haut , on a une troiiieme Por

tee ou la Clef de fa fe trouveroit fur la deuxie-

me

ligne

abandonne
d\it.

On

&
la

celle tfut fur la

Clef de

fa

a encore gagne

Ici

quatrieme.

&

Ton prend

une Tierce

oti

celle

a Taigu

&

on 1 a perdue au grave.

En

continuant ainfi de ligne en ligne

fucceifivement
la

par quatre

poiitions

Clef tfut. Arrivant a celle

on

paife

dilFerentes

de fol,

on

r
i

"l^ouve

pofee fur

deuxicme ligne

la

&

puis Fur

premiere i cette poiition embrafle les cinq plus

hautes ligucs , & donne le Diapafon le plus
la

aigu que foil puiiFe etablir par les Clefs.

On pent voir , (PL A. Fig. 6 ,) cette fucceflion
ties Clefs

Portecs

du grave a aigu ce qui

ou Portions de
Clefs
1

fait

en tout huit

Clef) dirFercntes.

De quelqiie caraclere que puifFe etre une Voix

ou un Inftrumcnt, pourvu que fon etendue n excede pas a I aigu ou au grave celle du Clavier
lui trouver
general , on pent dans ce nombre
,

&

Portee

line

une

C/f/ con v enables

<Sc

il

yen

a en erFet dedeterminees pour toutes les Parties

de la Mufique. ( Voyez PARTIES. ) Si 1 etendue

d une Partie
lignes

qu

Clef dans le

la figure

quelle Clef
la

On
il

Portee

il

la

voic claire-

faudroit pren,

/ quelle Foit armee aduellement.

On voit aufli que pour rapportcr

autre,

nombre de

on change

alors

courant de TAir.

dre pour clever ou baiiFer

le

grande, que

incommode

fous devienne

ment par

fort

eft

faudroit ajouter au-deiFusou au def-

il

de quelque

une C/f/a

faut les rapporter toutes deux

Fur le

au moyen duquel on voit ce

que chaque Note de Tune des Clefs eft a Tegard
de Pautre. C eft par cet exercice reitere qu on
Clavier general

prend

habitude de

lire

aifement

les Partitions.

mechanique qu on peut placer

telle Note qu on voudra de la Gamme Fur une
ligne ou Fur un eFpace quelconque de la Portee ,
II

Fuit de cette

c L
puifqu on a-

choix

le

E:

de huit difFerentes

nombre des Notes de 1 Oclave. Ainu

Ton pourroit noter un Air entier fur la meme
en changeant la Clef a chaque degre. La
ligne
Figure 7 montre par la fuite des Clefs la fuice des
Notes re fa la nt mi fol ft re montant de Tierce
tions

&

toutes placees fur la meme ligne.

La Figure fuivante 8 reprefente fur la fuite des
memes Clefs la Note nt qui paroit defcendre ds

en Tierce

Tierce en Tierce fur toutes

tce

au-dcla

&

les lignes

qui cependant

de

la

Por-

an moyen

des charfgemens de C/f/, garde toujours 1 Unif.

C ett fur des exemples femblables qu on doit

fon.
s

exercer pour connoitrc au premier coup d

jeu de toutes les Clefs.

ccil

le

II

y a deux de leurs portions

favoir

la Clef

premiere ligne & la Clef de fa fur la

troifieme, dont 1 ufage paroit s abolir de jour en

de/o/fur

la

La premiere peut fembler moins neceffaire

elle ne rend qu une pofition toute fem-

jour.

puifqu

blable acellede/r fur

elle

diifere

la quatrieme ligne, donfc

pourtant de deux Odtaves. Pour la
il eft evident
qu en 1 otant tout - a-

Clef de fa ,
de la troifieme ligne , on n aura plus de pofi
tion eciuivalente ,
que la competition du ClaJ
vier qui eft complete aujourd hui, deviendra par^

fait

&

la

der eclueufe,

CLLF TRANPOSE
Clef

E.

On

appelle ainfl

armee de Diefes ou de Bemols. Ces

fervent a changer

le lieu

des

deux femi

toute

figncs

Tons

C L

au mot Bemol,
je 1 ai explique
ordre naturel de la Gam me, fur quel-

comme

&

E.

a etablir

que degre de PEchelle qu on veuille choifir.

La neceffite de ces alterations nait de la fimilitude des Modes dans tous les Tons : car
n y a qu une formule pour le Mode majeur,
que tous les degrcs de ce Mode fe
trouvent ordonnes de la meme faf^on fur leur To-

comme

il

il

nique

faut

ce qui ne peut fe faire

Diefes ou

Mode mineur

tre

donne

auffi

les

la

II

en

comme

la

formule pour

pour un

qu

ombinaifons

or

(1

Ton mineur

avec

la

aide des

mcmc du

meme combinaiunTon majeur,

de

e(t

Voyez MODE)
vingt-quatre Modes il

Tonique,

pour

mais

fon qui donne

la

Bemob.

des

fur
s

il

fufflt

Gamme

une au-

enfuit

que

de douz

naturelle

oa

compte fix modifications par Diefes, & cinq par

Bemols , ou fix par Bemols & cinq par Diefes ,
n trouvera ces douze combinaifons auxquelles
fe

bornent toutes

&

de

Modes dans

J explique

les varietes poilibles

le

Syfteme
aux mots Diefe

de

Tons

etabli.
,

&

Bemol , Pordre

doivent etre places a la Clef.

Mais pour tranfpofer tout d un coup la Clef con.-

felon

lequel

ils

Ton ou Mode quelconque ,

voiciune formule generale trouvee par M. de
Boifgelou , Confeillerau Grand- Confeil, & qu il
venablement a un

a bien voulu me communiquer.

Prenant Vut naturel pour terme de comparai, nous
appellerons Inter vail es mineur s la

c L
&

tous

E:

du meme i$

les Intervalles

Quarte
fa
Note bemolifee quelconque
tit

a une

tout autre

Remarquez qu on ne doit
Diefe
la Note fuperieure d un
par
prendre
pas
Intervalle majeur
parce qu alors on feroit ua
mais il faut chercher la me*
Intervalle fuperflu
me chofe par Bemol ce qui donncra un Inter
Intervalle eft majeur.

Ton ne compofera pas en

valle mineur. Ainfi

let

Diefe, parce que la Sixte ut la etant majeure

natuiellement dev;endroit fuperfiue par ce Die^
,

fe

on prendra la Note fi Bemol , qui

rreme touche par un Intervalle mi*

mais

donne
jicur

la

ce qui

On

mure

dans

la

regie.

PL N. fig. 5. ) une Table dcs

douxe Sons de TOctavc divifee par Intervalles
ma aus & mineurs fur laquelle on tranfpofera
trouvera

maniere fuivante, felon

ou Ton veut compofer,

l,i

Lief de la

]c

Mo

ie

le

Ton &

Ayaiu pris une de ces douze Notes pour To.

nique ou fondamentale , il faut voir d abord Q
rintervalle qu elle fait avec ut eft majeur ou mi*
neur
s il
eli:
il faut des Diefes j s il
majeur
:

^ft

mineur

eft

Vnt lui

faut ni

il

meme,

Bernol

des Bemols.

faut

ni

Pour determiner

Intervalle d

&

Note
il

ne

Diefs,
a

Diefcs ou de B6mols

prime

Si cette

Intervalle eft nul

prefent combien il faut de

foit a le nombre qui ex^
a la

formulepar Diefes fera

Note

*~

e.n

queftion.
.

&

le

L^

refttf

CLE.
flonnera
la

qu

mettre a

la

fauUnettre a

il

fera

nombre des Bemols qu il faut

refte fera le

le

des Diefes

La formule par Bemols

Clef.

&

nombre

le

Clef.

Je veux, par exenaple, compofer en Li Mode

majeur. Je vois d abord qu il faut des Diefes ,
parce que

un

fait

la,

L Intervalle

en retranche

le

nombre

muldplie le relic
du produit 10 rejettant 7 autant de

&
fe

peut , j ai
Diefes dont
de

rnajeur

Que

fi

je

^ qui

marque

faut arraer la Clef

le

ut.

6*

eft

par 2,

je

le rette
il

avec

Intervalle majeur

une Sixte dont

eft

fois

qu

il

nombre de

pour

le

Ton

la.

veux prendre fa Mode majeur

je

vois, par la Table

que Intervalle eft mineur ,
& qu il faut par coniequent des Bemols. Je redu nombre 4 de 1 Intervalle , je
tranche done
I

le

rnultiplie par f

7duunt

jettant
refte

On

c eft

il

&

du produit

il

fe

peut
j
faut mettre a
,

i^ re
ai

de

la Clef.

les

la

il faut
appliquer la meTons majeurs non fur la Tonila Note qui eft une Tierce mineure

Tons mineurs

jne formule des

,

qu

la
que le nombre des Diefes on
Cefne peut jamais paiTer fix, puifdoivent etre le relte d une divillon par fept.

voit par

Pour

que

fois

un Bemol qu

des Bimols de

qu

refte 3

d-3

mais fur

dj cette msrneTonique, fur

iij

pour eonyofer enji

fa

Mediante-

Mode mineur

M.

C/e/ comme pour le Ton raaPour /a Diefe mineur je la tranC.

&c.
poferai comme pour la majeur
Les Mudciens ne determinent les Tranfpofitions qu a force de pratique, ou en tatonnam i

la
je tranfpoferai

jeur de re.

mais

la regie

nerale

&

que

je

domic

eft

demontree

ge-

fans exception.

COMARCHIOS.

Sorte de

Nome

dans quelques cas

entre

Flutes

les

pour

dans Pancienne Muflque des Grecs.

COMMA , f. m. Petit Intervalle qui

fe

trouve

deux Sons produits

meme nom

par dcs progreffions dirferentes.

i. Le
dittinguc trois efpeces de L omma
mineur, dont la raifon eft de 2025 a 2048 i ce

fous

le

On

eft la quantite dont le ft Diefe, quatrieme

Quinte de ful Diefe pris comme Tierce majeure
de mi 9 eft furpaife par Yut naturel qui lui cor-

qui

Ce Comma eft la difference du

Ton majeur au femi- Ton moyen.

refpond.

2. Le Comma, majeur

qui

fe

trouve

produit par la progreffion triple com

quatrieme Quinte en commenqant par ut , &

entre

me
le

eft celui

femi"

le

;;//

meme mi

ou

fa replique

confidere

comme

Tierce majeure de ce meme ut. La raifon en

de go a g i. C eft le Comma ordinaire , & il

eft
eft

du Ton majeur au Ton mineur.

3. Enrm le Comma maxime , qu on appelle
Comma dePythagore, a fon rapport de 524288
a 531441, &_ il eft 1 exces du fi Diefe produit
la difference

par

la

progrefllon triple

comme

douzieine Quinte

C
de

meme

fur le

Vttt

M.
Octaves

nt eleve par fes

degre correfpondant.
Les Mudciens cutendent par Comma
tieme ou la neuvteme partie d un Ton
affurer

dire en

exprimant

comme
ciable

les

Compairs dans
le

Ton

Compair avec

eft
le

Plain-Chant

le

&

quatricme,

fecond

le

ainfi

font

Ainfi

lui correfpond.

piagal qui

avec

(Voyez INTIIRVALLE.)

un

le

autre.

du

jufte

-,

Renverfcment font
efpeces,

le rjiajeur

la

meme

Compl ment
fuperflu du di-

le jufte eft

du mineur

adj.

deux par

Ce mot a
aux

j>prt

par rapport a la AJolare.

I. Tout
Intervale qui
J

le

& reciproque^nent. (Voyez INTERVALLE.)

COMPOSE
fique

&

Quan: aux

minue,

la

Sixte

& la

Complement

chofe.

aind

la

Quinte font Complemens Pune de

Quand il n eft queftion que d un Interval

Quarte

le

Ton

precede.

Intervalle eft la quantite

troiiieme

le

qui lui manque pour arriver a TOclave

Seconde & la Septieme la Tierce &
Ja

&

premier

chaque

eft

COMPLE MENT

authcnte

le

de fuite

Compair avec Tim pair qui

(Voyez TONS DE L EGLISE. )

pair

Les Tons

adj. correlatjf de lui-meme.

oreilles

petit Intervalle n eft appre

calcul.

le

que par

COMPAIR

11

moi-

veulent

ils

puifquepour des

ainfi,

un

notres

ne favent ce qu

ils

qu

la

un quart de Ton. Mais

de ce qu ilsappellent

tie

on peut

hui-

la
,

Odave

eft

trois fens

en

Intervalles

pafle

un IntervaUe Cowfofi

>

Mu-

&

uri

etendue de
parce

qu eu

tow;
POftave on

retranchsnt

PIntervallfi.

fimplifie

changer. Ainfi la Neuvieme , la Dixieme,

le Douzieme font des Intcrvalles Compofes , le
premier , de la Seconde & de 1 Octave ; le
fans

le

deuxieme, de
fieme

de

la

Tierce

la

&

de

de

Quinte

Oclave

Odave

le troi-

&c.

II. Tout Intervalle qu on peut divifcr muficalement en deux Intervalles peut encore etre con-

fidcre

comme

Compofe.

deux Tierces

fofce de

Ainfi la Qiiinte eft comla

Tierce de deux Secon-

des, la Seconde majeure de deux femi-Tonsj

mais le femi-Ton n elt point contpofe , parce qu on

ne peut plus
Notes. C eft

le

divifer

le

fens

acceptions

precedentes

un

felon laquelle
III.

On

ni fur le Clavier ni par

du difcours qui
,

doit

Intervalle eft dit

appelle

Mefur f s

qui font defignees par deux

SURE. )

COMPOSER
nouvelle

v.

a.

des deux

determiner

celle

compoft.

composes toutes celled

chiffres.

Inventer de

(Voyez MEla

Mufiqu^

felon les regies de TArt.

CoMPOSiTtUR f. /. Celui qui compofe de 15

Mufique ou qui fait les regies de la Compofition.
Voyez, au mot COMPOSITION, 1 expofedes connoiiTances neceiraires pour favoir compofer. Ce
n eft pas encore afTez pour former un vrai
Coinpofiteur. Toute la fcience poflible ne fuffit
point fans le genie qui la met en ceuvre. Quelque effort que Ton puiife faire , quelque acquis
,

Ton

puiife avoir

ii

fauc etre ne pour cet Art

COM
autrement on n y fera jamais ricn que de medio
cre. II en eft eft du Compofitenr comme du Poete :
il

Nature en

la

naiflant ne

a Forme tel

S ilria re$u du Lid V influence feet etc

Pour

lui

Ce que j

&

bizarre

que

qu

&

Phcbus

efl

fourd

&

entends par genie n

Pcgafc
eft

ejt rctif.

point ce gout

capricieux qui feme par-tout le baro

qui ne fait orner i Harmonie

le difficile,

a force de

C eft

bruit.

DiiTonnances

&

de contratlcs

ce feu interieur qui brule

de

qui tour-

mente le Compofiteur malgre lui, qui lui infpire

inceflamment des Chants nouveaux & toujours
agreables

des expreilions vives

&

naturclles

qui vont au caur ; une Harmonie pure, tonchante , majeftueufe

qui renforce & pare le
,

Chant

fans

conduit

etouifer.

ce divin guide qui a

nielli,

fanduaire de THarmonie
fe

eft

Vinci, Perez, Rinaldo , Jo-.

Durante plus favant qu eux tous, dans le
Correlli

Leo

Terradeglias , Galuppi
gout & de Texpreifion.
,

CO31POSITION

f.f.

C eft

Pergolefe

Haf-

dans celui du bon

Art d inventcr

&

accompagner dune Har

monie convenable, de faire , en un mot , une Piece
d ecrire des Chants, de

les

complete de Mufique avec toutes

La connoiiTance de FHajrmpnie
gies eft le

doute
parer

il

faut favoir

fauver des

Baifes

fondement de

la

fes

&

Parties.
fes re

de

Compofition.

Sans,

remplir des Accords , preDiiTonnances , trouver des

fondamentales

&

polfeder

petites eounoiffances

toutes les au-

elementuires

C O M:

374
avec

regies de

les feules

plus pres de favoir

la

un Orateur avec

etre

Je ne dirai point qu
noitre

la

trumens
cile

les

execution

fait pas

fures

& le

portee

celles

faut

ce qui fait de

le

Grammaire,

la

outre cela

caraclere des

bien con-

Voix

effet

des Inf.

ou

facile

&

diffi

ce qui n en

caradere des diiferentes Me-

celui des dirferentes

de

Chants qui font de

fentir

il

Harmonie on n eft pa*

qu on ne Peft

Compofition

Modulations pour ap-

&

1 autre a
propos j favoir,
pliquer tou jours 1 une
toutes les regies particuliercs etablies par conven-

tion

par gout

comme
traints

par caprice ou par pedanterie

que des

preparatifs a la Compofition

trouver en foi-meme

de

la

les

mais

Tableaux

etre enfin capable de iailir

il

faut

fource des beaux Chants,

grande Harmonic,

la

fion

Fugues , les Imitations , les fujets con&c. Toutes ces chofes ne font encore

les

expref-

ou de former

Pordonnance de tout un ouvrage , d en fuivr*

les convenances de toute efpece , & de fe rem*
p!ir de

efprit

du Poete fans

amufer

a courir

apres les mots. C eft avec raifon que nos Muficiens out donne le nom de paroles aux Poemes

qu

ils

On

mettent en Chant.

maniere de

les

rendre

pour eux, que des

que

paroles.

II

voit bien
ce

par leur

ne font en

effet

femble, fur-tout de-

puis quelques annees , que les regies des Acccords

aient fait oublier ou negliger toutes les autres ,
que THarmonie n ait acquis plus de facilite

&

qu aux depens de 1 Art en

general.

Tous nos Ar-

C O M.
favent

fciftes

le

rempliflage

nous qui fachent

la

a peine

en avons-

Compofition.

Au refte, quoique les regies fondamentales du

Centre-point foient toujours les memes , elles
ont plus ou moins de rigueur felon le nombre
des Parties

car a

mefure qu

il

a plus de Parties,

la Compofition devient plus difficile

font moins feveres.

ties s appelle

Do,

tent egalement

c eft-a-dire

trouve partage entr elles.

line Partie feulement ,

qu accompagner
cit

ou

Solo

eontinue

fi

&

on

Que

& les

La Compofition
quand les deux

Parties chan-

quand
ii

le

fujet fe

fujet elt

le

que

regies

deux Par

dans

autre ne faffe

apelle alors la premiere R4-

autre Accomfagnement ou Bajjec eft une Baffe. II en eit de meme du

1

Trio ou de

la Compofition a trois Parties , du

du Quinque , &c. ( Voyez ces mots. )
On donne an ill le nom de Compofitions aux
Pieces memes de Mufique faites dans les regies
de la Compofition : c eft pourquoi les Duo, Trio,

Qiiatuor

Qiiatuor dont je viens de parler

appellent des

Compofitionf.

On
pour
ies

u pour les Voix feulement, ou

Inftrumens , ou pour les Inftrumens &

cornpofe

les

Voix. Le Plain- Chant

feules

& les

Compofitious qui ne

Chanfons font

foient

que pour

les

les

Voix ; encore y joint- on fouvent quelque Inftrum ent pour les foutenir. Les Compofitions inftrumentales font pour un Choeur d Orcheftre, &
glors elles s appellent Symphonies, Concerts, ou

37$

M:

pour quelque efpece particuliere dlnftrument;

&

appellent Pieces, Satiates. ( Voyez, ces mots. )

Quant aux Compoptiori* dettinees pour les

elles s

Voix

&

Inftrumens

les

pour

communement en deux

elles

fe

divifeitt

efpeces principales

fa.

Mufique Latine on Mufique d Eglife , &

Mufique Franqoife. Les Muliques deflinees pour
foit Pfeaumes
1
Hymnes Antiennes
EgHfe
voir

Repons , portent en general le nom de Mottets*

( Voyez MOTTET. ) La Mufique Franqoife fe
divife encore en Mufique de Theatre
comme
nos Opera , & en Mufique de Chambre comme
nos Cantates, ou Cantatilles. (Vr oyez CANTATE.
,

OPERA.

Generalement

la

demauder plus de

Compofaion Latine pafTepour

& de regies , & la

fcience

&

Franqoife plus de genie

Dans une Comf option

de gout.

Auteur

a pour fujet le
Son phyfiquement confidere, & pour objet le
feu! plaifir de
oreille
ou bien il s eleve a la
9

imitative

Mufique

Auditeurs par des

cgard

il

fuffit

qu

Accords agreables

il
;

Si

cherche a emouvoir

effets

moraux.

fes

Au

premier
cherche de beaux Sons & des
mais an fecond

il

doit con-

Mufique par fes rapports aux accens

voix humaine , & par les conformites pof-

iiderer la

de

la

iibles entie les

&

les

Sons harraoniquement combines

On trouvera dans 1 ar-

objets imitables.

Optra quelques idees fur les moyens d clever

d ennoblir 1 Ajrt , en faifant, de la Mufique,

ticle

&

line

CON.
line

langue plus

CONCERT

/.

177

memo.
eloquente quc
m. Atfemblee de MuHciens qui
le

difcours

exccutent des Pieces de Mufiquc Vocalc

On ne fe fert guere du
trumentale.

une

Concert que pour

ou huit Muiiciens

aiflTemblee

Inf-

dc

d au mpins fepc

& pour une Mufique a plua.ux Anciens

commq ils

Quant

fieurs Parties.

&

nu>t

ne connoiilbient pas le Centre 1 point , Icurs Con

certs ne s executoient qu a I Uni/Ton ou a Oc1

tave

&

Theatres

avoicnc rarcment aillcurs qu aux

dans les Temples.

en

ils

&

CONCERT SPIRITULL.

Concert qui

de Spedacle public a Paris

durant

ticnt lieu

les terns

oil

aucres Spectacles font fermes. 11 eft etabli au

Chateau des Tuileiies ; les Concertans y font

les

nombreux & la Salic eft fort bien docoioe.

On y execute des Mottets des Symphonies
& Ton fc donne auffi le plaifir d y defigurer de
-

tres

terns

>

en terns quelques Airs Italiens.

CONCERTANT
Abbe

a4j. Parties Concert antes font

qui one quelque

chofe a reciter dans une Piece ou dans un Con

felon

Broflard

celles

ce mot fert a les diftin^uer

des Parties
,
o
qui ne font que de Chceur.
II eft vieilli dans ce fens , s il 1 a
jamais eu.
L on dit aujourd hui Parties Recitantes mais on

cert

de celui de Concerfant en parlant du norabre deMuilciens qui executent dans un Concert ,

fe fert

&

Ton dira

Nous

e tions

vingt-cinq Concertans.

Une affembtte de huit 4 dix Concertans.

Tome L

]\I

C O N.

178

CONCERTO

f.

Mot

m.

ItaUen francife

qui

generalement une Symphonic faite pour

etre exccutee par tout un Orcheftre; mais on

fignifie

appelie plus particulierement Concerto

une Piece

pour quelque Inftrument particu ier , qui

joue feul de terns en terns avec un fimple Acfaite

compagnement

un commencement en

apres

grand Orcheftre

&

Piece continue ainfi tou-

la

jours alternativement entre

recitant,

&

Concerto

ou.

mil Inftrument ne recite

lent quelquefois Trio

de

entre la Taille

cordcwt n

meme

Inftrument

eft

ques d Eglife

les

Franqois

Ics appei-

& les Italiens Sinfon:e.

CONCORDANT, ou
eelle des Parties

lieu

le

TOrcheftre en Chocur. Quant aux

tout fe joue en Rippieno , & ou

, ou Bmyton t
Mufique qui tient le mi
la Bafle. Le nom de COM-

Bqfle-.Taittc

la

&

guere en ufage que dans

non plus que

Mufi-

les

Partie qifil defigne. Par-tout ailleurs cette Partie s appelle Baffe confond avec la Bafle. Le Co;;le - Taille
,

la

&

cordant

eft

proprement

appelie Tenor. (

CONCOURS,

la

Partie

qu en

on

Italic

Voyez PARTIES.)

f.

?;/.

Aflemblee de Muficiens

&

dans laquelle une place

vacante de Maitrc de Mufique ou d Organifte
de connoiffeurs autorifes

eft

emportee

celuiquia

a la pluralite

fait le

des fuifrages

meilleur Mottet

ou qui

par
s eft

diftingue par la meilleure execution.

Le Concours etoit en ufage autrefois dans

plupart des Cathedrales

mais

dans ces

la

teras

C O N.

179

malheureux o&

Tefprit d intrigue s eft

tous

les etats

s abolilTe

des

eft

il

qu on
de dormer a

infenllblement
plus aifes

moyeus

a rinterec

le

naturel que

Concours

lui fubltitue

faveur

la

qu on doit au

prix

empare de
le

talent

&

oil

au

merice.

CONJOINT

adj.

Tetracorde Conjoint

eft

dans

ancienne Mufique, celui dont la corde la plus

grave eft a 1 Uniflbn de la corde la plus aigue

du Tetracordc qui
de lui , ou dont
rUniiTen de

e(t
la

immcdiatement au-detTous
corde

la

&

plus aigue eft

plus grave du Tetracorde qui eft

au-deiTus de lui. Ainfi , dans le

la

immediatement

fyfteme des Grecs , tous les cinq Tetracordes

font Conjoint* par quelque cote i (avoir, i. ic

Tetracorde

Mefon

conjoint

au Tetracorde Hypa-

Tetracorde Synnemenon conjoint au

Tetracorde Mefon j 3. le Tetracorde Hyperboton

2*.

le

&

leon conjoint au Tetracorde Diezeugmenon

comme le Tetracorde auquel un autre etoit cow:

reciproquement , cela cut

Tetracordes; c eft-a-dire, plus

joint lui etoit conjoint

en tout

fait

qu

il

corde
tes

fix

n y en avoit dans

MeTon

le

fyfterne

fl

le

Tetra

etant Conjoint par fes deux extremi-

n eut ete pris deux

Parmi nous

fois

pour une.

Conjoint fe dit d*un Intervalle

ou Degre. On appelle Degres Conjoint! ceux qui

font tellement difpofes entr eux , que le Son le
plus aigu du Degre inferieur, fe trouve a TUnif-.
fon du Son

le

plus grave du Degre fupcrieur,

CON.

i8o
faut de

II

ne

qu aucun des Degres Conjoints

plus

petits, mats qu
tits

qu

en d autres Degres plus

eux memes les plus pe

ctre partage

puiife

ils

foient

foit poffible

il

favoir

ceux d une

cunde. Ainfi ces deux Intervalles ut re

font Conjoint!
pas , faute de

mi

Jut

ne

le

&

fe-

re mi.

& fa fol ne le font

premiere condition ; ut mi
font pas. non plus , faute de la
mais nt re

la

ieconde.

Marche par Degres Conjoint fignifie la meme

que Marche Diatonique. (Voyez bsgre
i

cliofe

>

Diiitonique. )

CONJ-OINTES, //. Tetracorde des

C&njointet.

(Voyez SYNNu wt/NON. )

CONNEXE, adj. Terme de Plain-Chant. (Voyer
MIXTE.)
CoNSONNAisCE //. C eft, felon Tetymologie
du mot reflet de deux on plufieurs Sons en,

ten dus a la fois

ment

mais on reftreint commune-

deux Sons

formes par
Poreilte

(ignincation de ce terme

la

&

c eil

dont

en ce fens que

aux

Intervalles

Accord

plait

en parlerai dans

cet article.

De

cette infinite d Intervalles qui

vifer les

Sons

il

n y en a qu un

tres

peuvent dipetit nom-

bre qui fa f lent des Confonnance&i tous les autres

font appelles pour cela Difchocjucnt Toreille
fonnances. Ce n cft pas que pluiieurs de celles- ci

&

ne foient employees dans PHarmonie j mais

les ne le font qu avec des precautions dont

el-

les

G O N.
Confonnances

mes

i8c

toujours agieablcs par

elles -

me-

n ont pas egalement befoin.

Lei Grecs n admettoient que cinq Gonfoman-

ces

replique de

eft la

qui

VOdave

favoir

rOnzieme qui

eft

&

ies Tierces

la

la

fa replique.

les Sixtes

Odaves doubles

les

les diverfes

tion

la

la

Douziemc

&

Quarte,

Nous y ajoutons

majeures

triples,

&

&

mineures

en un mot,

fans excep
etendue du fyfteme.
Qonfonnances en parf.iitcs ou

rcpliques de tout cela

felon toute

On
juftes

Quinte
Quinte

diftingue les
dont Tlntervalle ne varie poinf ,

&

en

imparfaites qui peuvent etre majeures ou mi

neures. Les Confonnmices parfaites , font 1 Qclave,
la Quinte
la Quarte ; les imparfaites font les

&

&

Tierces

les

Sixtes.

Les Confowiances fe divifent encore en fimplcs

compofees. II n y a de Confonnew-ces fimples

&

que

& la Quarte car la Quinte par

compofee de deux Tierces la Sixte

Tierce

la

exemple

eft

compofee de Tierce & de Quarte &c. A

Le caractere phyfique des Coufomiances fe tire
de leur produdlion dans un meme Son
ou , ll
Ton veut , du fremi(Tement des cordes. De deux
cordes bien d accord formant entre elles un Ineft

tervalle

d Qd:ave eu de Douzieme qui eft TOcQuinte , ou de Dix-feptieme majeure

tave de la

qui
11

&

eft la

Ton

double

fait

refonne.

fonner
A.

Odave
la

de

la

Tierce majeure ,
Tautre fremit
,

plus grave

egard de

la

Sixte majeure

&

mi-

CON.

18*

neurc, de la Tierce mineure, de la Quinte &

de la Tierce majeure fimples , qui tomes font
des combinations & des renverfemens vies precedentes Confonnances , elles fetrouventt non di-

redement

a Ton
a

la

meme

touche

Si je

Odaves de

Son.

cordc ut

la

Octave ut
Tierce mi de

fonneronc

entre les diverfes cordes qui

mais

fremiflent au

les

cordes montees

Quinte /o/ de cette Odave,

double Octave meme aux

a la
la

tout cela

fremiront toutes

&

re-

premiere corde
feroit feule , on diftingueroit encore tous ces
Sons dans fa rcfonnance. Voila doncTOctave,
a la fois

Tierce majeure

la

&.

quand

&

la

la

Les

Quinte diredes.

autres Confottnances Te trouvent auiTi par combinaifons j (avoir , la Tierce mineure , du mi au

fol

la

Sixte mineure

du meme

;///

rut d en

Quarte , du fol a ce meme^j & la

Sixte majeure, du meme fol au mi qui eft au*
haut

la

deflus de lui.

Telle

eft

nances.

II

la
s

generation de toutes les Cow/bwrendre raifon des Phe-

agiroit de

nomenes.
Premierement
s

le

fremiffement des cordes

explique par Fadion de

vibrations.

air

&

Voyez UNISSON.

le

concours des

2. Quelefon

d une corde (bit toujours accompagne de fes

Harmoniques. ( Voyez ce mot. ) Cela paroit une
propriete du Son qui depend de fa nature qui
,

en

eft

infeparable

& qu on ne

fauroit expliquer

CON:
des hypothcfes qui ne font pas fans difLa plus ingenicufc qu on ait jufqu a

ficulte.

prefent imaginee fur cette matiere eft , fans contredit , celle de M. de Mairati , dont M. Ra-

meau

avoir fait fon profit.

dit

3. A
font a

Pegard du
oreille a

plaifir que les CoHfunnaucet

exclufion de tout a utre luter-

on en voit clairement

valle,

la

fource dans leur

generation. Les Conjbnnances naiifent toutes de

TAccord parfait, produit par un Son unique, &

reciproqnement 1 Accord parfait fe forme par
I

afTemblage des

Confonnances.

II eft

done natu-

que THarmonie de cet Accord fe communi

que a fes Parties ; que chacune d elles y partirel

cipe

&

que tout autre Intervalle qui ne

Accord n y participe pas.

partie de cet

Nature

qm

doue

qualites propres a le

les

fait

Or

pas
la

objets de chaque fens de

flatter, a

vouln qu un Son

quelconque fut toujours accompagne d autres

Sons agreables , comme elle a voulu qu un rayon
de lumiere fCit toujours forme des plus belles

Quc fi Ton preife la queftion , &

qu on demande encore d ou nait le plaifir que
caufe 1 Accord parfait 4 I oreille , tandis qu elle
eft choquee du coiicours de tout autre Son
que
couleurs.

>

pourroit-on repondre a cela finon de demander

a fon tour pourquoi le verd plutot
que le gris
rejouit

la

vue,

&

pourquoi le parfum de la
que Todeur du pavot de.

rofe enchante, tandis

plait ?

C O K.
Ce
1

que
IVIais

rales

on

pas que les Phyficiens n aient explitout cela i & que n expliquent-ils point?
que toutes ces explications font conjedu-

eft

&

les

qu on lenr trouve pen de folidite quand

examine de pres
Le Ledeur en jugera
!

expofe des principales

dc faire en peu de mots.

p-ir

Us difent done que

produite par

mime

que

je

la fenfation

vais tacher

du Son

etant

vibrations du corps fonore pro-

les

p.igecs jufqifau

tympan par

celles

que Fair

reqoit

lorfque deux Sons fe font

entendre enfemhle Torcille eft arfedce a la fois

He ce

de leurs

corps

diverfes vibrations.

ifochroncs

i-Mit

c eft

dent a commenccr

Sc

finir

c^iicours forme rUniflon

en

&

vibrations

Si ces

dire

quelles

meme

Toreille

accor-

terns

ce

qui faifit
bien concor,

egaux &
agreablement afFedee. Si les vi
sions d un des deux Sons font doubles en du-

T Accord de ces retours

dans

en

e(l

de celles de

deux
.

autre

du plus grave

tir-n

ip.fl,

&

la

de deux en deux,

paire de

du grave

durant chaque vibra-

Taigu en fera precifement

troifieme ils partiront enfemble.
,

ehaque vibration

ini-

aigu concourra avec chaque vibration

&

cecte frequente

FOdave

concordance qui

eux moins donee que

le fera plus qu aucune autre ConfonVU:iiifon
m e. Apres vient la Quinte dont 1 un des Sons
conftitue

felon

fait

trois

deux vibrations
>

de forte qu

ils

tandis que Tautre en fait

He s^accordent qu a chaque

CON.
,

troifieme vibration de Taigu

Odave

enfuite

dont Tun des Sons

double

la

quatre vibra

fait

autre n en fait qu une , s actions pendant que

cordant feulement a chaquc quatrieme vibration
de Paigu ; pour la Quarte , les vibrations ferc1

pondcnt de quatre en quatre a IVigu & detrois

en trois au grave
celles de la Tierce majeure
,

font

commc 4 &

de

de

de

Sixte mineure

la

de ces nombres

il

comme

comme

UniiJbn

TOdave

trouvant

& la

&

Au-dehi

8-

n y a plus que leu rs multiples

c ert-a-dire des

&

qui produifent des Confonnances

Odaves de celles-ci; tout le refte

D autres

comme

Sixte majeure

la

Tierce mineure

la

eft

diflbnnant.

plus agreable quo

Quinte plus agreable que Oclave,

1

en donnent pour raifon que les rctours egaux

des vibrations dans 1 Uniflbn & leur concours
trop frequent dans
tifient

la

percevoir
,

ils

que

confondcnt

iden-

empechent 1 oreiile d cn apavcc

diverdte. Pour qu elle puiile
,

les

comparer

plaifir

TOdave

&

Sons

les

les

Sons

vibrations

il

faut bien

difent-

accordent par Intcr-

fouvent

mais non pas qu eiles fe confondent trop

autrement au lieu de deux Sons oil
,

croiroit

n en entendre qu un

valles

le

de

la

comparaifon.
principe on deduit a

plaifir

meme
le

contre, felon

exigent.

&
C

oreille perdroit

eft

foil

qu on juge que

aind que du

gre
les

le

pour

&

experiences

CON.
Mais premierement toute cette explication
comme on voit , fondee que fur le plaifir
qu on pretend que reqoit Tame par 1 organe de
ce qui , dans
I o uie du concours des vibrations
rfeft deja qu une pure fuppofition. De
le fond

eft

>

fautfuppofer encore, pour autorifer ce

que la premiere vibration de chacun
fyfteme
des deux corps fonores commence exadement
plus,

il

avec

de

celle

une preccdat

Je rapport

autre

elles

determine

car de quelque peu que

ne concourroient plus dans

peut

- etre

meme

ne con

jamais , & par confequentTIntervalle fenGble devroit changer j la Confonnance

courroient

- elles

ou ne

exifteroit plus

il

faut fuppofer

feroit plus la

meme. Enfin

diverfes vibrations des

les

que

deux Sons d une Confonnance frappent 1 organe

fans confufion , & tranfmettent au cerveau la
de

fenfation

ment

chofe

rai occafion

Accord fans

fe

nuire mutuelle-

a concevoir

difficile

de parler

&

dont

au-

ailleurs.

Mais fans difputer fur tant de fuppofitionsi

ce qui doit s enfuivre de ce fyfteme. Les
vibrations ou les Sons de laderniere Confonmmcs ,

voyons
qui

eft

&

il

la
i

Tierce mineure

Accord en

eft

naturellement refulter

dont

les

&

nieufe

font

comme

&

fort agreable. Qiie doit-

de deux autres Sons

vibrations feroient entr elles

comme

Une Confonnance un peu moins harmo,

a la verite

mais encore

alfez agreable

CON.

187

a caufe de la petite difference

des rations

dies ne different que d un trente

car

>

Mais
qu on me dife comment il fe paut faire que deux
Sons , dont Tun faic cinq vibrations pendant
que autre en fait 6 , produifent une Coufommnce
-

fixieme.

agreable, & que deux Sons, dont Tun

vibrations pendant que 1 autre en fait 7
duifent une Diflbanance auifi durc. Quoi

Tun do
de
1

fix

ces rapports

en

fix

oreille eft

nance

ii

la

fe

& mon

vibrations

oreille e(t

pro
dans

accordent

charmee dans
!

accordent de -fept en fept , & mon

ecorchce
Je demande encore com

autre elles

ment

les

fait
,

fait

qu apres

duretc des

DhToru
n augmente pas en

cette premiere

autres

raifon de

la cornpofition des
rapports ? Pourquoi ,
par exemple, la DhTonnance qui rcfulte du rap
port de 89 a 90, n eft pas beaucoup plus choquantc que celle qui refulte du rapport de I2a

Si le retour plus ou moins

13
frequent du
coucours des vibrations etoit la caufe du
degre
de plaifir ou de peine que me font les Accords
,
<

1 efFet feroit
proportiomie a cette canfe ,
n y trouve aucune proportion. Done ce
& cette peine ne viennent point de-la.

II

refte

tions dont

encore \

faire

attention

une Confonnanus

ell

aux

&

je

plaiiir

altera

fufceptible fans

d etre agreable a loreille ,

quoique ces al
terations derangent enti^rement le concours
peceifer

& que ce concours me,

devienne plus rare a mefure
que 1 diieration

riodique des vibrations

me

C O N.

188

moindre. II refte a confiderer que 1 Accord

de POrgue ou du Cleveilm ne devroit offrir &
Foreillc qu une cacophonie d autant plus horri
ble que ccs Inftrumens feroient accordes avec
eft

plus dc

foin

trouve aucune

puifqu excepte TOctave

Covfumiance dans fon

ne

il

rapport

exacl:.

Dira-t-on qu un rapport approche

tout
reille

que

a - fait e*acl:

&

qu

elle

la jufteiTe

qu

eft

il

fuppofe
par To-

tel

fupplee par inftincl ce qui man

de 1 Accord ? Je demandealors

pourquoi

cette inegalite de

ciation

par laquclle

eft

re^u pour

ell

jugement & d appreadmet des rapports

plus ou raoins rapproches , & en rejette d autres

felon la divcrfc nature des Coufoimances ? Dans
L Uniflbn , par exemple, 1 oreille ne fupplee rieni
il

eft

jufte

encore dans

ou faux, point de

TOdave

fi

De memc

milieu.

Intervalle n eft

exad

n admet point d approximation. Pourquoi en admet - elle plus dans

Ja Quinte , & moins dans la Tierce
majeure?
1

oreille

Une

eft

choquee

elle

vague , fans preuve

au principe qu on veut etablir
point raifon de ces differences.
explication

traire

&

con-

ne rend

Le Philofophe qui nous a donne des principes d Acouftique , laiflant a part tous ces conoours de vibrations, & renouvellant fur ce point
le

fyfteme de Defcartes, rend raifon du plaiflr

les Confonnances font a 1 oreille par la fim-

que

plicite

des rapports qui font entre les Sons qui

CON.
Selon cet Auteur

forment.

les

eartes,

le

plaifir

diminue

felon Def-

mefure que

ces rap

ports dcviennent plus compofes , & qunnd 1 efprit ne les faifitplus, ce font de vciitables Dil-

fonnances

qu

ils

accorde avec

fions

le

D aiileurs

rHarmonie.
s

une operation de Pefprit

principe du fentiment de

ainfi c eft

prennent pour
le

harmoniques

des

&

elle

cette

quoique

refultat

qu

hypothcfe

premieres divis etende memo a

d autres phenomenes qu on remarquc Jans les

Beaux-^rts , comme elle eft fujette aux memes
objedtions que la precedente , ii n ett pas poifible a la raifon

de

en contenter.

Celle de toutes qui paroit

a

pour Auteur M. Eiteve

la

de

plus fatisfaifante
Societe Royale

la

Voici la-deflus comment

de Montpeilier.
fon ne.

Le fentiment du Son

eft

il

rai

infeparable de celui

Harmoniqnes, & puifque tout Son porte

avec foi fes Harmoniques ou plutot foil Accompagnement ce meme Accompagnement elt dans
1 ordre de nos
organes. II y a dans le Son le
plus llmple une gradation de Sons qui font &
de

fes

&

plus foibles

nuances
dans

la

le

Voila ce que
lui
die.

qui adouciffent

,
par
font perdre
grande viteffe des Sons les plus hauts.

plus aigus

Son principal

c eft

eft effentiel,

qu un Son
en

fait

la

&

le

; PAccompagnemenfc
douceur & la melo-

Ainfi toutes les fois que cet adoucilfement,

ccs Harmoi^ques feront
,

Accompngnement

CON.

190

mieux developpes les Sons feronfc

les nuances mieux foutenues.
,

renforces

plus melodieux

Ceft une perfection

&

Tame y

doit etre fen-

tible.

Or
les

Coirfowjauces ont

les

cette propriete que

Harmoniques de chacun des deux Sons con-

courant avec

les

Harmoniques

fc

Harmoniqucs de

autre

foutiennent mutuellemenr

ces

de-

viennent plus fenfibles , durent plus long- terns ,

rendent ainO plus agreable TAccord des Sons

&

qui

donncnt.

les

Pour rendrc plus claire Implication tie ce

principe, M. EReve a drclTc deux Tables, Tune

&

des Co)?fbnuaticfs

fautrc des DiiFonnances qui

Tordre de

font dans

bles font tellement

chacune

le

la

& ces Ta^

;
qu on voit dans

Gam me

difpofees

concours ou ToppoGtion des

Harmo

niques des deux Sons qui forment chaqug la

ter vail e.

Par

la

Confomicmces on voit que

Oclave conferve prefque tous fes

Table des

1-Accord de

Harrnoniques ,
qu on fuppofe

&

c ell

dans

la

raifon

de Fidentite

pratique de

THarmonie,
deux Sons de TOdave ; on voit que
TAccord de la Qtiinte ne conferve que trois
Harmoniques , que la Quarte n en conferve que
deux, qu enhn les Covfannances imparfaites n en
entre

la

les

confervent qu un
en porte deux.

excepte

la Sixte

majeure qui

CON.
Par

la

191

Table des Diflbnnances en voit qif elles

ne

fe

la

feule Septieme

confervent

aucun Harmonique excepte

mineure qui conferve foil
,

quatrieme Harmonique ; favoir, la Tierce majeure de la troifieme Octave du Son aigu.

De

ces obfervations

plus entre deux Sons

concourans

plus

de ces Accords

Q^je

monique ne

foit

il

fera

&

au

moins Tame

il

y aura

fera fatis-

Confoiwances im-

arrive enfin

qu aucun Har.

Sons feront pride leur melodic j ils fe

conferve

& comme

&

les

decharnes

Tame s y

refu-

radoucilfement qu elle eprou(.ovfonnances , nc trouvant par-tout

lieu de

voit dans les

qu une

Plus

voila les

ves de leur douceur

ront aigres

fera agreable

parfaites.

dTIarmoniques detruits
parfaites.

Auteur conclut que^

y aura d Harmoniques

Accord en

voila les Confonnances

faite

il

rudelfe foutenue

timent d inquietude
de la Diflbnnance.

elle

cprouvera un fen-

defagreable

qui

eft

TefFet

Cette hypothefe eft, fans contredit, la plus

la plus naturelle , la plus heureufe de
,

fimple
toutes

mais

elle laiffe

pourtant encore quelque

chofe a defirer pour le contentement de 1 efprit s

puifque les caufes qu elle afli gne ne font pas toujours proportionnelles aux differences des erTets
>

par exemple , elle confond dans la meme

cathegorie la Tierce mineure & la Septieme mi-

que

neure

comme

Harm^nique

reduites

egalement a un feul

quoique Tune

foit Cenfonnatite 9

CON.
1

autre Diflbnnante

en

que

efFet

a Poreille

tres- different.

foit

A egard du principe d Harmome imagine par

M. Sauveur, & qu il faifoit coniifter dans les
1

nulle faqon fouil n etl e n

n a etc adopte de perfonne , je
ne m y arreterai pas ici , & il fuffira de renvoycr le Lccleur a ce que Jen ai dit au mot

Battemens
tcnab

conime

&

qifil

BATTEMENS.

CONSONNANT
celui qui

eft

adj.

Un

Incervalle Conformant

donne une Conionnance ou qui en

produit Peffet

arrive

ce qui

en certins

cas,

aux Diflbnnances par la force de la modulation.

Ihi Accord Coufomimt eft celci qui r. eft compo:
que de Cpnfonnances.
f. 1)1. Nom qu on donnoitautrefois
a la Partie qu on appelloit plus communcment

fe

CONTRA

Alms

&

qu aujourd hui nous nommons HMite-

Voyez HAUTE-CoNTRE )
CONTRAINT adj. Ce mot s applique foit a
FHarmonie, foit an Chant foit a la valour des
Notes quand par la Nature du deflein on s eft
Cotitre. (

uiTujecti a

une

loi

d uniformite dans quelqu une

de ces trois Parties.

TRAIN TE.

Voyez BASSE

CON-

CONTRASTS

m. Oppoiltion de caraderes.
, f.
y a Contrajie dans une Piece de Mufique \
lorfque le Mouvement paife du lent au vite ou
vite au lent ;
lorfque le Diapafon de la Me

II

<Ju

lodic pafle

du grave, a

aigu, ou de

aigu au

grave

c
rave

ou du
palTe

ple

Chant

le

lorfque

au doux

N;
du doux au

paflfe

fort

rAccompagnement
du fimple au figure, ou du figure au fimcufiii lorfque
Harmonie a des jours & des
fort

lorfque

pleins alternates

le Contrafte le

qui reuuit a

ell celui

plus parfaid
toutes ces oppofi-

la fois

tions.
II eft tres - ordinaire aux Compofiteurs qui
manquent d invehtioii d abufer du Contrujle, &

d y chercher

pour nourrir

fources que leur genie

le

Contrajle

menage

tie

employe

produit des

attention,

leur

foumit

&

a propos
eflfets

Ics ref-

Mais

pas.

fobrement

admirables.

CONTRA-TENOR- No m donne

dans

com-

les

mencemens du Coiitre-point a la Partie qu on a

depuis nominee Tenor ouTaille. ( VoyezTAiLLE.)
CONTRE-CHANT, /. m. Norn donne par Gerfon

&

par d autres a ce qu on appelloit alors plus

communement Dtchant ou
,

ces

CONTRE - DANSE.
meme nom

qui

huit perfonnes

dans

oyez

&

des Centre

Terns

Air d une forte de Danfe de

execute a quatre , a fix & a

& qu on danfe ordinairement
s

Bals apres les

les

plus gaie

&

Contre-$omt.

mots.)

ils

Menuets

comme

erant

occupant plus de monde. Les Airs

Danfes font le plus fouvent a d.ux

doivent etre bien cadences

&

bri.lans

avoir cependant beaucoup de

mpligais
cite j car comme on les
reprend tres icu e:n,
ils

deviendroient infupportables

Tome

1.

eioient

c o N;
charges. En tout genre les chofes les plus
pies font celles dont on fe laffe le moins.

CONTRE-FUGUE OU FUGUE RENVERSfi

Fugue dont la marche
d une autre Fugue qu on a

forte de
celle

vant dans
a

f.f.

etablie aupara-

morceau. Ainfi quand la Fu

entendre en montant de la Toni.

Dominante

la

contraire a

memc

le

fait

s eil

gue
que

ell

ou de

la

Dominante a

la

Contre-Fttgue doit fe faire entendre

en defcendant de la Dominante a la Tonique,

Tonique

ou de

Du
a

la

la

Tonique

Dominante

a la

relic, fes regies font

de

&

vice versa.

entiercment femblables

Voyez FUGUE.)
adj. Norn d une forte
de Proportion. ( Voyez PROPORTION. )
Ce terme ne s emploic
CoNTRE-PARTlE
celle

la

Fugue.

CONTRE HARMONIOJJE,
>f.f.

Mudque que pour hgnifier line des deux Par

ties d un Duo conlideree relativement a Tautre.
en

CONTRE-POINT f.m. Cell

,
a-peu-pres lamechofe que C&mpofition
(i
ce n eft que Comd une feule
fofition peut fe dire des Chants,

me

,-

&

Partie

&

THarmonie

que Contrc- point

,

& d^ne

ne

dit que de
deux ou plu-

fe

Compoftiott a

fieurs Parties differences.

Ce mot de ^owre-Qoint vient de

Tiement

les

ce qu ancienNoccs ou fignes des Sons etoient de

fimples poinrs
Parties
tre

on

&

p]<,coit

q;i

en compofant a plufieurs

aind ces points Tun fur Tau-

ou Tun centre Tautre,

Aujourd hui le nom de Contre-point s applique

Fpecialement aux Parties ajoutees fur un fujet
donne, pris ordinairement du Plain-Chant. Le
fujet peut etre a

Taille

la

on

quelqirautre

&

Ton dit alors que le Co;/Partie fuperieure ,

tre-ptint eft fous le fujet ; mais il eft ordinaire
ment a la BaiTe , ce qui met le fujet (bus le

Quand

Contre-point.

que

le

Contre-point

ou Note fur Note

fioint fimple

on

Coiitre - point figure

ell fyllabi-

apelle

Contre-

qunnd

il

trouve dirFercntes figures ou valeurs de Notes,

&

qu on y

des Deircins, des Fugues, dcs

on fent bien que tout cela ne petit
qu a Taide de la Mefure , & que ce

Imitations
fe

faire

fait

Plain-Chant devient alors de veritable Mufiqtie.

Une Compodtion faite & executee aind iur le

&

fans preparation fur un fujet donne,

le Livre , parce
qu alors chacompofe impromtu fa Partie ou fon Chant

champ

s appelle Chant fur

cun
iur

le

Livre du Choeur. ( Voyez

XE LIVRE.

On
connu

CHANT SUR

a long-terns difpute

fi

les

Anciens avoient

Centre-point $ mais par tout ce qui nous

refte de leur Mufique & de leurs eaits , princile

palement par les regies de pratique d Ariftoxene , Livre troifieme , on voit clairement qu ils

n en eurent jamais

CONTRE-SLNS,
le

Muiicien qtiand

celle

la

f.
il

moindre notion.

m. Vice dans lequel tombe

rend une autre penfe^ que

qu il doit rendre. La Muiique

dit

M.

C O N;

196

d Alemberfe
n etant & ne devant etre qU unc
il
tradudion des paroles qu on met en Chant
eft vilible qu on y peut tomber dans des Contre*
,

Sens j & ils n y font guere plus faciles a eviter

que dans une veritable traduction. Contre -fens
dans expreffion
quand la Mufique eit trifte au
lieu d etre gaie, gaie au lieu d etre trifte, legere au lieu d etre grave , grave au lieu d etre
I

legere

qu on

Contrt-fau dans la Profodie , lor.

bref fur des fyllabes longues , long fur

&c.

eft

des fyllabes breves , qu on n obfervc pas 1 accent

de la Langue , &c. Contre -fens dans la Decla

mation , lorfqu on y exprime par les memes

Modulations des fentimens oppofes ou dirTerens,
lorfqu on y rend moins les fentimens que les

mots

lefquels

lorfqu on s y appefantit fur des details fur

on doit glilfer , lorfque les repetitions

font entaffees

Contre-Jens dans

hors de propos.

pondluation , lorfque la Phrafe de MuGque fe

termine par une Cadence parfaite dans les en-

la

droits

ou

le

fens eft fufpendu

pos imparfait quand

ici

le

des Contre-fens pris dans

le manque d expreffion

mais

ou forme un

re-

fens eft acheve. Je parle

la

rigueur du

mot

peut-etre le plus
en or me de tons. J aime encore mieux que la
Mufique -Jife autre chofe que ce qu elle doit dire ,
que de parler & ne rien dire du tout.

CONTRE-TLMS

eft

f. in. Mefure a Contre -terns

ou Ton paufe fur le Terns foible, ou
Von glide fur le Terns fort, & ou le Chant

eft celle

COP.
Sfc

mble

197

en Centre -fens

etre

avec la Mefure.

Voyez SYNCOPE. )
COPISTE f. m. Celui qui

fait

de

profeffion

copier de la Mufique.

Quelque progres qu
que on n a jamais pu

ait fait
1

Art Typographi-

appliquer a

avec autant de fucces qu a

ecriture

la

Mulique

foit

parce
gouts de Pefprit etant plus conftans que
ceux de Toreille , on s ennuie moins vite des
ics

que

memes
les

livres

difficultes

la

ment

que des memes chanfons foit par

particulieres que la combination,

&

des Notes

de

des

Mufique
les

la jufteffe

&

Portees

poffible de

Lignes ajoute a Pimpreflion

car

fi

Ton imprime premiereles Notes

il eft im

enfuite

donner a leurs portions relatives,

neceffaire

&

Ci

le

caraclere de

cha-

une portion de la Portee , comme dans notre Mufique imprimee , les lignes
il faut une fi
s^ajuftent fi mat entr elles
prodique Note

tient a

gieufe quantite de caracleres

fi

vilain eifet a Poeil

niere avec raifon

pour

&

le

tout

qu on a quitte

fait

cette

un

ma-

lui fubftituer la gravure.

gravure elle meme n eft pas

cxempte d inconveniens , eile a toujours celui
de multiplier trop ou trop peu les exemplaires

Mais outre que

la

ou

les Parties

les

uns voudroient en Parties feparees

de mettre en Partition ce que

,

ou en

Parties feparees ce que d autres voudroient en

de n orfrir guere aux curieux que
Partition ,

&

<Je

la

Mufique deja

vieille

qui court dans les

COP]

198
mains de tout
Iralie, le

le

pays de

on

de IVlufique,

monde. Enfin il
la terre ou Ton

profcrit depuis

eft fur

qu

fait le

eri

plus

long-terns

la

Note imprimee fans que Fufage de la gravurc ait

d ou je conclus qu au jugement
pu s y etablir
;

dcs Experts

de

celui

Cofie eft le plus

la finiple

Commode.
II eft

plus important

&

tement
ecriture

cabinet,

f<>n

la

que

foit net-

Mufique

correclement copiee que la fimple

medite dans
parce que celui qui lit
apperqoit

aifement

corrige

les

f lines qui font dans fon Livre & que rien ne

Tempeche de fufpendre fa lecflure ou de la recommencer
mais dans un Concert ou chacun
ne voit que fa Partie & ou la rapidite & la
,

de

continuite

execution ne

revenir fur aucune faute

parables
pie
tee

De

foil

&

font toutes

interrompue ou

eft

Teffet,

par

Auditeur

tout

Tintelligence d

depend beaucoup de

la

une

eft eftro-

arre-

manque
du

dc shonore, par la feule faute

plus

irre-

meme

rebute

eft

de

le terns

laifle

elles

vent un morceau fublime

tout va de travers

femble
teur

execution

eri-

TAu

Copifle.

Mu(iqi>e

maniere dont

&

elle

difficile
eft

co

piee i car outre la nettete de la Note , il y 4

divers moyens de prefenter plus clairement au
Lecleur les idees qu on veut lui peindre
qu il

&

doit rendre.

On

homme

lifible

plus

tant note plus

copie d un
autre qui pour-

trouve fouvent

que

celle

d un

agreablement

la

c eft

que Fun ne

C O

P.

veut quc plaire aux yeux , & que 1 autre eft plus
attentif aux foins utiles. Le plus habile Cnpijle
dont

celui

ft

de

facilite

la

Mulique

fans que

le

execute avcc

le

plus

Muficien merne devine

a perfuade que ce n etoit

pourquoi. Tout cela
pas faire un Article inutile que d expofer un pen
-en detail le devoir
les foins d un bon Copijte :

&

tout ce qui tend a faciliter

execution n

eft

point

un Art dont elle eft

toujours le plus grand ecueil. Je fens combien
je vais me nuire a n-.oi-meme fi Ton compare
mon travail a mes regies : mais je n ignore pas

indifferent a la perfection d

celui qui cherche

que

oublie

mon

la

talienne

Societe
Copijte

verite
toi

qu

etois

expofe

mon
il

pubiique doit avoir

de Lettrcs j aiditde

utilite

en penfe j je n ai faic
Mufique Franqoife , & n aime que TIai montre toutes les miferes de la
j

quand
,

Homme
mal que

etat tout le
cle

que

iienne.

la

ne

ici

heurcux par
ce

que font

elle;
les

mauvais

bons.

interet ne fut jamais rien

fouille

en rien

le

cuke que

devant
je t al

voue.
Je fuppofe d abord que le Copifle eft pourtoutes les connoiffances necefTaires a fa

vu de

de plus , les talens

,
exige pour etre exercee fuperieurement,
Quels font ces talens , & quelles font ces con-

profeflion. Je lui fuppofe

qu

elle

noilfances ? Sans en parler exprcifement

c eft

de quoi cet Article pourra donner une fuffifante

UQQ. Tout ce q.ue j oferai dire ici , c eft que tel

N4

fe croit

Compofiteur qut

P,

un

fort habile

hommej

bien loin cTen favoir affez pour copier cor

ell

rode men t

la

cornpofition

Com me

la

Mudque

tion

certans

eft

fi/fe

fur- tout

pour etre lue de loin par

faite

elt

d autrui.

ecrite

en Parti
les

Con-

premiere chofe que doit faire le Cod employer les materiaux les plus convela

nubles pour rendre fa Note bien lifible & bien

nette. Ainti il doit choifir de beau papier fort ,

&

blanc, mediocrement fin,

on prctere celui qui

a pas

qui ne perce point:

befoin de laver,

parce que le lavage avec Falun lui 6t@ un peu

de fa blancbeur. L Encre doit etre tres- noire,
fans etre luifante ni
Sc

me

Note
un peu

la

bles

&

les

afin

la

que

Note

les

que

&

un moment

forte

mieux.

Loin que

lire la

Mufique

la

quand meme la ligne echapperoit

vue, la poiition des Notes Fiii-

a la

dique aflez le plus fouvent.

rendent que du travail mal

veut
-

11

la

Dou

certaine diftance, elle aide, au contraire ,a

la nettete

lui

les lignes

paleur des lignes empeche de

une

que

Croches

Denu-foupirs & auconfondent pas avec el-

Soupirs

fignes ne fe

tres petits
les

pales

chroches

faut au contraire

il

foient

la Reglure nne,
i
mais non pas noire com-

gommee

bien marquee

egale

fe faire

honneur

il

Les
fait

Regleurs
;

fi

le

ne

Copifte

doit regler fon papier

meme.
y

deux formats de papier regie ; Pun pout!

dont la longueur eft
,

Mufique Franqoife

COP.
bas en haut

dont

la

autre pour

eft

longueur

la

2or
Mufique Italtenne*

dans

fens des Li^nes.

le

On

peut employer pour les deux le meme pa

pier , en le coupant & reglant en fens contraire
mais quand on 1 achete regie , il faut ren:

verfer les

noms chez

mander du Papier
a la Franqoife

Veut

&

ltalienne

les
1

a
ce

Papetiers de Paris

de-

quand on le veut
la Franqoife quand on le
qiti-pro-qno importe pen ,

Italienne

qu on en eft prevenu.
Pour copier une Partition

des

Portees qu enferme
pier qui ait

par page,

il

Accolade
le

faut compter les

choidr du Pa-

meme nombre

de

ou un multiple de ce nombre afin de

ne perdre aucune Portee
ou d en perdrc le
moins qu il eft poflible quand le multiple n clt
Portees

pas exad:.

Le Papier a I ltalienne eft ordinairement a dix

Portees , ce qui divife chaque page en deux Ac
colades de cinq Portees chacrune pour les Airs
ordinaires ; favoir , deux Portees pour les deux
DeiTus

pour

le

de

Violon

Chanc

Duo ou

a des

&

une pour
une pour la
,

la

Quinte

des Parties de Flutes

une

Quand on

Bafle.
,

de Haut-

de Cors de Trompettes ; alors , a cs

nombre de Portees on nepeut plus mettre qu une
Accolade par page , a moins qu on ne trouve

bois

moyen de
comme celle

le

fupprimer quelque Portee inutile ,

de la Quinte quand elle marche
>

fans

cslTe

avw

la Baife

202

Void maintenant
faire

P.

obfervations qu on dolt

les

pour bien diftribuer

la

1. Quel-

Partition.

que nombre de Parties de fymphonie qu on

avoir

lon
1

comme

puifle

faut toujours que les Parties de Vio-

il

Accolade ou

principales

occupent

le

haut] de

portent plus aifement 5

mettent au-delfous de toutes les aules

fe

yeux

ceux qui les

& immediatement fur

la Quinte pour la com.

modite de PAeeompagnateur fe trompent j fans
compter qu il eft ridicule de voir dans une Par
tition les Parties
de Violon au-delfous , par

tres

eicmple, de

celles des

Cors qui font bcaucoup

Dans toute la longueur de chaque morceau Ton ne doit jamais rien changer
ahn que chaque Partie
au nombre des Portees

plus bafles. 2.

ait

mieux

fienne au

la

toujours

meme

des Portees vuides

laifler

lieu.
,

ou

vaut

II

s il le

faut

en changer quelqu une de deux Par

ties, que d etendre ou reilerrer 1 Accolade inegalement. Cette regie n eft que pour la Mufique

abfelument

gravure a rendu les

Compufiteurs franqois plus attentifs a econo
mic de 1 efpace qu a la commodite de 1 execution.
Italienne

car

ufage de

la

3*.

Ce n

eft

qu

toute extremite

mettre deux Parties fur une

fur-tout, ce qu

de Violon

a craindre
ble-

corde

,
:

il

doit eviter

qu on

Portee

pour

doit
c eft,

les Parties

confuilon y feroit
y auroit equivoque avec la Dou

car

il

on

meme

oi.tre

faut

Parties ne fe croifeiit

que

la

aufli regarder
j

ce

il

jamais les

qu on ne pourroit guere

c o
ecrire fur la

&

lifible.

meme

4. Les

202

P:

Portee d une maniere nette

une

Clefs

rcdement armees ne doivent

fois ecrites

plus que le irjne de la

Mefure,

la

Muiique Franqoife

cor-

plus fe repeter noil

quand

ce

fi

Ics

ell

dans

Accolades

etant inegalcs , chacun ne pourroit lus recon

noitre fa Partie : mais dans les Parties feparees

on

doit repeter

la

Clef au

commencement de

Portee, ne fut - ce que pour marquer

commencement de la Ligne au dcfaut d Ac-

chaque
le

colade.

la

Le nombre des Portecs

ainfi fixe

divifion des Mefures

& ces

il

faut faire

Mbfures doivent

etre toutes egales en efpace comme en duree ,

pour mefurer en quelque forte le terns au compas & guider la voix par les yeux. Cet elpace
doit etre aifez etendu dans chaque Mefure pour

recevoir toutes les Notes qui peuvent y entrer ,

felon fa plus grande fubdivifion.
On ne faucroire combien ce foin jette de clarte fur
une Partition & dans quel embarras on fe jette

roit

en

le

negligeant.

une Ronde

Si

Ton

comment

ferre

une Mefure fur

Doubles-

placer les feize

croches que contient peut-etre une autre Partie

dans

la

meme

Partie Vocale

Mefure

Si

comment
En un mot
,

Ton

fe regie fur

fixer Tefpace des

la

Ri-

fl
Ton ne regards*
,
qu aux divifions d une des Parties, comment y

tournelles ?

rapporter

les

divifions

autres Parties ?

fouvent, contraires

des

C O
Ce
egales

Tems

faut auffi divifer les Mefures en

il

P.

de divifer PAir en Mefures

pas aflez

efl

ii

dans chaque Partie on proportionne

ainfi Pefpace a la durce , toutes les Parties &
Si

egaux.

toutes

Notes fimultanccs de chaque Partie

une jufteffe qui fera plai-

les

fe correfpondront avec
fir

aux yeux

&

facilitera

d une Partition.

Si

la

beaucoup

par exemple

ledure

on partage

Mefure a quatre Tems , en quatre efpaces

bien egaux entr eux
dans chaque Partie ,
qu on etende les Noires , qu on rappreche les

line

Croches

qu on

proportion

qu on

&

refTerre les

Doubles

chacune dans fon

croches a

efpece

fans

befoin de regarder une Partie en copiant Tautre , toutes les Notes correfpondantes
ait

fe trouveront plus

exaclement perpendiculaires

que fi on les eut confrontees en les ecrivant 5 &

Fon remarquera dans le tout la plus exade pro
foit cntre les diverfes Mefures d une
portion
,

meme Partie, foit entre les diverfes parties d

meme Mefure.
A Pexactitude des rapports il faut joindre
tant qu

il

fe

peut

nettete des fignes. Par

la

une

au-

exem

n ecrira jamais de Notes inutiles mais

qu on s appercoit que deux Parties fe reuniiTent & marchent a 1 UnilTon , Ton doit renvoyer de Tune a 1 autre lorfqu elles font voifiple, on

Ii-t6t

nes

& fur

fi-t6t

qu

la

meme

elle

auffi

Clef.

marche

Ty reuvoyeri

A egard de la Quinte ,
Odave de la BafTe i!
La msme attentioii d$
i

P.

20?

ke pas inutilement multiplier les fignes , doit

empecher d ecrire pour la Symphonic les Piano
aux entrees du Chant ,
les Forte quand il ceffe

par-tout ailleurs

Hient fous

le

cela fuffit

Parties

deux

il

les

faut ecrire exacle-

premier Violon
dans une Partition

fous
,

la

BafTe

ou toutes

les

doivent fe regler fur ces

peuvent

- la.

En fin

le

devoir du Copifte ecrivant une Par

Notes qui
trouver dans fon original. Je n entends pas par fauflfes Notes les fauces de 1 ouvrage, mais celles de la Copie qui lui fert d origitition eft de corriger toutes les faufles

peuvent

fe

La perfection de la fienne eft de rendre fidellement les idees de TAuteur, bonnes oumauvaifes : ce n eft pas fon affaire ; car il n eft pas

nal.

Auteur ni corredleur

mais

Copijte.

eft

II

bien

Auteur a mis par megarde une

Note pour une autre, il doit la corriger j mais
fl ce mcme Auteur a fait
par ignorance une fauvrai

te

que

ii

de Compofition

mieux lui meme

bonne heure ; mais

il

la

doit

s il

pofe

la

ii -

laiifer.

veut ou

tot

qu

il

Qu
s il

il

com-

peut

copie

il

doit

refpeder fon original. On voit par- la qull ne

fuffit pas au
Copifle d etre bon Harmonifte

&

de bien favoir la Compoiition, mais qu il doit ,

de plus , etre exerce dans les divers ftyles , re

&

connoitre un Auteur par (a maniere,

favoir
bien diftinguer ee qu il a fait de ce qu il n a pas
fait. II
y a , de plus , une forte de critique propre

c O
un

a reftituer

pafTage par

la

un

ou

autre, a remcttre
oublie

etc

propos

Fort

meme

Donx ou

tin

uri
il

des Mefures omifesj

pas fans exemple-

eft

comparaifon d

a detacher des phrafes liees mal-a-

a reftituer

ce qui n

P.

meme

dans des

& du
gout pour retablir un texte dans toute fa puTon me dira que peu de Copiftes lefontj
retc
doute

il

que tous

le

Partitions. Sans

faut du (avoir

je repondrai

Avant de

devroient

faire.

finir ce

qui regarde les Partitions,

je dois dire comment on y raflemble des Parties
ieparucs j travail embarraifant pour bien des Coffjies

mais

facile

&

fimple quand on

st

y prend

avec methode.

Pour
les

ccla

il

faut d abord compter avec foin

mefures dans toutes

Parties

les

pour

s af-

furer qu elles font corredes. Enfuite onpofe toutcs les Parties Tune fur 1 awtre en commencant
i

par la Bade & la couvrant fucceffivement des

autres Parties dans le meme ordre qu elles doi-

vent avoir fur

la

On

Partidon.

fait

r Accolade

d autant de Portees qu on a de Parties j on la

divife en Mefures egales , puis mettant toutes
ces

Parties ainfi ran gees devant foi

&

a fa gau

on copie d abord la premiere ligne de la

premiere Panic , que je fuppofe etre le premier
Violon on y fait une legere marque en crayon
che

endroit

oil

Ton

arrete

te renverfee a fa droite.

puis

On

on

la

copie de

premier e ligne du fecond Violon

tranfppr-

meme

la

renvoyam au

F.

207

premier par-tout ou ils marchent a PUniflbn ;

puis faifant une marque comme ci dcvant, on
renverfe
ain(i

la

Quand on
toute

bonne
ne

s eft

Partie fur la precedente a fa droite

de toutes

Parties

les

eft a la Baffe

Tune apres

Cette premiere lignc

point trompe.

fa droite

renverfe derechef a

fa

gauche

trouvent ainfi dans

le

meme

les Parties

meme

autre.

Accolade pour verifier fi 1 Harmonie eft

fi le
tout eft bien d accord , & (1 1 oti

on prend enfemble toutes

a renverfces Tune fur autre a
te

on parcourc des yeux

&

fai-

qu on
on les
re-

elles fe

ordre

dans

<Sc

la

ou elles etoient quand on a com

mence ; on recommence la feconde Accolade ,
a la petite marque en crayon; Ton fait une autre

lituation

marque

pourfuit
tout foit

a la fin

comme

de

ci -

la

feconde Ligne

devant

&

Ton

jufqu a ce que

le

fait.

J aurai peu de chofes a dire fur la maniere de

une Partition en Parties feparees ; car c eft

tirer

Toperation la plus fimple de PArt ,

d y fake les obfervations fuivantes

&
:

il

i.

fuffira
II

faut

tellement comparer la longueur des morceaux a

ce que peut contenir une page , qu on ne foit
jamais oblige de tourner fur un meme morceau

dans

ny

les

ait

Parties Inftrumentales

beaucoup de Mefures

a moins qu il
,
compter, qui en

le terns. Cette regie oblige de commencer a la page verfo tous les morceaux qui rem-

laiifent

pliifenc plus

d une page;

&

il

n y en a guere

fc

P:

qui en remplhTent plus de deux. 2. Les

& les For* doivent etre ecrits avec la plus grande exactitude fur toutes les Patties , meme ceux!

ou rcntre

&

doit point couper

tre

niais tacher

fin

la

Chant

ceiTe le

ecrits fur

Tordinaire

qui ne font pas pour

3. On ne

la Partition.

une Mefure d une

qu

il

ait

de chaque Portee.

ligne a

au-

toujours une Barre

4".

Toutes

les lignes

poftiches , qui excedent , en haut ou en bas , les

cinq de la Portee , ne doivent point etre conti

nues mais feparees a chaque Note , de peur que

Muficien , venant a les confondre aveccelles

]e

de

Poitce

la

plus ou

trompe de Note & ne fache

eft pas moins necefPartitions & n eft fuivie par aune

eft.

il

fe

Cette regie n

faire

dans

cun

Copijle Franqois.

bois

qu on

les

tire fur les

un grand Orcheftre

tement copiees comme

mais, outre

moins que
peut

5. Les Parties de HautParties de Violon pour

ne doivent pas etre exacfont dans 1 original :

elles

etendue que cet Inftrument a de

outre les Doux qu il ne
j

le

Violon

faire de

meme;

outre Tagilite qui lui

man

que ou qui lui va mal dans certaines viteiTes ,

la force du Haut-bois doit etre menagee pour
marquer mieux les Notes principals & donner
,

plus d Accent a la Mufique. Si j avois a juger du

gout d un Symphonifte fans 1 entendre , je lui

donnerois a
Partie
faire.

tirer

de Hautbois

6.

fur la

Partie

de Violon,

la

tout Copifte doit favoir le

Quelquefois les Parties de Cors & de
;

Trompettes

COP.
Trompattes ne font pas notees fur le meme Ton
le refte de PAir ; il faut les tranfpofer au
Ton ; ou bien , fi on les copie telles qu cllcs

que

font

faut ecrire au haut

il

Tonique. Lomi

ble

nom

le

D Jot

in

re

de

la

verita

Cot ni in

la

fa , &c. 7. II ne faut point bigarrer la Partie

de Quinte ou de Viola de la Clef de Baife & de
fienne , mais tranfpofer a la Clef de Viola
tous les enJroits ou elle marche avcc la Baife i

la

&

il

faire

y a la-deifus encore une autre attention a

:
c eft de ne jamais lailfer monter la Vio

la au-deffus

quand

la

des Parties de Violon

Balfe

monte trop haut

il

de forte quo

n enfaut pas

prendre fOdave , mais PUniifon ; afin que la

Viole ne forte jamais du Medium qui lui convient. 8*- La Partie vocale ne fe doit copier

qu en Partition avec

la

Baffe

afin

le

que

Chan-

teur fe puiffe accompaguer lui-meme & n ait pas

la peine ni de tenir fa Partie a la main , ni de
fes

compter

Paufes

dans

les

Duo ou Trio

chaque Parcie de Chant doit contenir

BaiTe

fa

Contre- Partie,

Recitatif oblige,

il

trument ajouter

la

pour

le

&

dans

lier

ou detacher

les

>

outre la

quand on copie uu

faut pour chaque Partie d InfPartie du Chant a la iienne ,

guider au defaut de

fin

Parties vocales
les

la

il

Mefure.

9. En-

fauc avoir foin de

croches, afin que

le

Chan-

qui appartiennent a
Partitions qui fortent des

teur voie clairement celles

chaque

fyllabe

les

plains des Compoflteurs fcuit

fiu:

ce point

tres-

c o
equivoques
slu terns

role.

Le

&

le

Chanteur ne

comment

Copijle

R:
fait

diftribuer la

verfe dans

la

la pluparfc

Note

fur

Profodie

la

pa
qui

connoit egalement 1 aecent du difcours

celui
du Chant, determine le partage des Notes &
previent 1 indecifion du Chanteur. Les paroles
doivent etre ecrites bien exaclement fous les No

&

tes,

correcles quant

graphc
virgules

aux accens

les

repetitions frcquentes

res rendant la poncluation

blc
le

c c(t a la

Mullque

ne doit pas

Copifte

&

Je

m arrete
:

ortho-

en

ponduer ks

en meler

paroles;
car ce feroit

pour ne pas etendre

ai dit

ni

irregulie-

grammaticale impolfi-

ajouter des fignes que le Compofiteur

ge de rendre inutiles.
article

mais on n y doit mettre ni points

s eft

char

exces

cet

trop pour tout Copifte inftruit

qui a une bonne main & le gout de foil metier j

n en dirois jamais aflez pour les autres. Jajouterai feulement un mot en finiiTant : il y a

je

bien des intermediaires entre ce que le Compoineur imagine & ce qu entendent les Auditeurs.

C eft
le

au

plus

Copi/ie

qu

eft

il

de rapprocher ces deux termes

poffible , d indiquer avec clarte

tout ce qu on doit faire pour que la Mufique executee rende exadement a 1 oreille du Compofi
teur ce qui

s eft

peint dans fa tete en la compo-

fant.

CORDE
on peut

SONOIVE. Toute Corde tendue dont

tirer

du Son.

De

paur de

m egarer

dans

c o R:
cet article,

lui
la

n y ajouterai

M.

clu

Mufique.
Si une Corde tenduc

w qu

un de

que
33

&

mien que ce qut

donne un rapport plus immediat an Son &

d Alembert

an

tranfcrirai en partie cclui de

eft frappee en quelpoints par unc puiflance quelcon-

fes

elle s

tance de

la

eloignera jufqu a une certaine dif(ituation qu elle avoit etant en re-

,3

pos reviendra enfuite & fera des vibrations

en vertu de I elafticite que fa, tenfion lui don-

35

fon a-plomb. Que il

de plus,
cette Corde eft elle-meme affez

,3

ne

comme

en

fait

un Pendulc qu\m

aifez

homogene pour que le

communique a toutes
fi-erniiTant elle rendra du Son

ment

fe

tire

la nraticre

dc
de

on
meme mouveelaftique

fes

&

parties
fa

en.

rcfonuan-

M ce aceompagnera toujours ies vibrations. Les

Geometres oat trouve Ies loix de ces vi ^ra-

53

tions

&

33

refultent.

53

rience

On

Ies

Muficiens

celles des

Sons qui en

fivoit depuis long-terns

&

>r

,
par
des raifonnemens aifez

expe-

vagues

33

que, toutes chofes d ailleurs egalcs plus une

Corde etoit tendue, plus fes vibrations etoient

33

promptes

3,

foient leurs vibrations plus

33

tement en

qu

a tenfion egale

meme

r ou plus longues

Cordes fai-

Ies

ou moins prompraifon qu elles etoient moins

c eft-a-dire
;
que la raifon
w des longueurs etoit toujours inverfe de celle
du nombre des vibrations. M. Taylor , cele,3
,

COR.

212
35

bre Geometre Anglois

35

demontre

,5

55

33
35
33

les

loix des

eft le

premier qui

vibrations des

Cor des

avec quelque exactitude , dans fon favant ouvrage intitule : Methodus incrementarum direftct

&

iuverfa. 171^ j & ces memes loix ont ete

demontrees encore depuis par M. Jean Bernouilli, dans le fecond tome des Mtmoires de
r

PAcademie Imptriale de Peter sbonrg.

De la
formule qui refultc de ces loix, & qu on pent
trouver dans [ Encyclopedic , Article Corde je
,

tire les

principes
Si

I.

Corollaires fuivans qui ferveiU de

a la theorie de la Mufique.

trois

deux Cor des de

meme

matiere font egales

en longueur & en grofTeur, lesnombres deleurs

vibrations en terns egaux feront comme les rati

nes des nombres qui expriment le rapport des

lions des Cor des.
II.

les

Si les

tendons

&

les

longueurs font

nombres des vibrations en

en raifon inverfe de

la

terns

grofleur

ten-

egales,

egaux

feront

ou du diametrs

des Cordts.
Si les tendons & les grofTeurs font egales,
nombres des vibrations en terns egaux feront

III.

les

en raifon inverfe des longueurs.

Pour Pintelligence de ces Theoremes
devoir avertir que

la tenfion des

jecrois

Cor des ne

fe

reprefente pas par les poids tendans , mais par

les racines de ces memes poids; ainfi les vibra
tions etant

entr elies

rees des tenfions

comme

les

les

racines

poids teudans

quar-

font

C
fcr

eux comtne

Des

K;

213

Cubes dcs vibrations

les

loix des vibrations des

fent celles dcs Sons qui

&c.

Cordes fe dedui-

memes

refultent de ces

vibrations dans la
fait

Corde fonore. Plus line CorJe

de vibrations dans un terns donne , plus le

Son qu

elle

rend

eft

aigu

moins

elle

fait

de vi

plus le Son eft grave : en forte que

les Sons fuivant entr eux les rapports des vibra
tions , leurs Intervalles s expriment par les me

brations

>

mes rapports

ce

qui foumet toute

la

Mufique

au calcul.

On

Theoremes precedens qu

voit par les

il

y atrois moyens de changer le Son (Tune Corde $

c eft-a-dire,
favoir , en changeant le Diarnetre
;

la grofTeur

de

la

Ce que

tendon.

Corde

la

ou

fa

longueur

on

ces alterations produifent

ceffivement fur une

produire a

meme

Corde

fois fur diverfes

on peut

Cordes

donnant different degres de gvoiTeur

fa

fucle

en leur

de lon

gueur ou de tenfion. Cette methode combinee

eft celle qu on met en ufage dans la fabrique ,

FAccord
la Bafle

mens

feurs

par

dans

&

&
de

le

jeu

la

du Claveflm

Guitarre

&

du Violon

de

autres pareils Inftru-

compofes de Cordes de difFerentes grofdirTeremment tendues , lefquelles out

confequent des Sons differens. De plus*

les uns , comme le Claveffin
ces Cordes
,

ont diifcrentes longueurs fixes par lefquelles les

Sons fe varient encore ; & dans les autres , com*

me

le

Violon,

les

Cordes

quoiqu egales en Ion-

C O

Rt

gueur fixe , feraccourciflent ou s allongent a volonte fous les doigts du joueur , & ces doigts
avances ou recules fur le manche font alors la
fonciion de ehcvalets mobiles qui donnent a la
Cords ebranlee par Tarchet , autant de Sons di
vers quc de diverfes longueurs. A Tegard des
rapports des Sons & de leurs Intervalles , rela-

tivement aux longueurs des Cordes

&a

leurs

vi

(Voyez SON, JNTERVALLE, CONSON-

brations.

La Corde jonore outre

Son

le

principal

iciultc de toute fa longueur rend

acceilbires

moins

fenfibles

&

qui

d autres Sons

Sons fcmblent

ces

prouver que cette Corde ne vibre pas feulement

dans toute fa longueur mais fait vibrer auili fes
cbacune en particulier

;iliquotes

leurs dimenfions.

quoi

felon

je dois ajouter

la

loide

que

cet

te propriete, qui fert ou doit fervir de fondenient a toute rHarmonie ,

que plulieurs attri-

&

buent, non a la Corde fonore , mais a Fair frappe du Son n eft pas particuliere aux CcrAes feu
,

lement

mais

fe

trouve dans tous

les

Corps

fo-

Voyez CORPS SONORE HARMONIQUE. )

Une autre propriete non moins furprenante

nores. (

& qui tient a la precedente,

chevalet qui la divife n appuie que
legerement & lailTe un peu de communication
aux vibrations d une partie a Tautre , alors , au

de

la

eft

lieu

Corde fonore^

que

ii

le

du Son

des deux

total de

chaque Partie ou de 1 une

le Son de la plus

on n entendra que

C O
grande aliquote

commune aux deux

Parties.

Voyez SONS HARMONIQUES. )

Le mot de Corde fe prend ngarement en.
Competition pour les Sons fondamentaux du
Mode & Ton appelle fouvent Cordes Harmo
nic les Notes de Bade qui, a la faveur de cer(

d"

taines DiiFonnances

&

rient

la

prolongent

phrafe

va^

entrelacent la Modulation.

CORDE-A-JOUR Oil CORDE-A-VUIDE. ( VoyCZ

VUIDE.)
CORDES MOBILES. (Voycz MOBILE.)
CORBES STABLES. ( Voyez STABLE. )

CQRPS-DE-VOIX
de ees

f.

m. Les voix out divers de-

que d etendue. Le nombre

degres que chacune embrafle porte le nom

gres de force

ainti

de Corp$-de-Voix quand il s agit de force; & de

Volume^ quand il s agit d etendue. (Voyez VO
LUME. ) Ainfl , de deux Voix femblables fonnant
le

meme Son,

le

&

fe fait

celle qui remplitle mieux 1 oreilentendre de plus loin , eft dite avoic

plus de Corps.

En

Italic

qu on recherche dans

&
1111

la flexibilite

bon

les

les

premieres qualites

Voix

font

la

mais en France on exige

jufielFe
fur-

tout

Corps-de- Voix.

CORPS SONORE,
Corps qui rend

f.

m.

On

appelle ainfi

touj>

on peut rendre immeJiatemcnt

du Son.

II ne fuit
pas de cette definition qua
tout inftrument de Muflque foit un Corps fonore ;
on ne doit donner ce nom qu a la partie de

rinftrument quifonne elle-meme,

&

fans laquelle

U.

Ainii dans im
il
ivy auroit point de Son.
Violoncelle ou dans un Violon chaque Corde eft
un Corps Sonore j mais la caifle de 1 Inftrument ,

qui ne

eft

tie.

On

toutes
clans

fait

&

reflechir le Son

fois

les

qu

il

du

fera parle

.Corps Sonore

cet ouvrage.

Choeur dans

E ,/;;/.
les

Celui qui

conduifoit

Spectacles des Grecs

Mefure dans leur Mufique.

LA IMESURL.

&

le

battoit

Voyez BATTRE

COULE
Participe pris fubftantivewent. Le
Conte fe fait lorfqu au lieu de marquer en chan.

tant chaque Note d un coup de golier , on d un

coup d archet fur les Inftrumens a corde, ou

d un coup de langue fur les Inftrumens a vent

on paife deux ou plufieurs Notes fous la meme
articulation en prolongcant la

meme

infpi ration,

ou de pouifer le meme
coup d archet fur toutes les Notes couvertes
dun Come. II y a des Inftrumens tels que le

ou en continuant de

tirer

\ellm,

le

Tympanon, &c.

fur

lefquels le
Coule paroit prefque impoflible a pratiquerj &
cependant on vient a bout de 1 y faire fentir par
.t

Corp Sonore & iven fait point pardoit avoir cet article prefent a efprit

CORIPHE
la

que repercuter

le

point

un toucher doux

&

lie,

tres-difficile a decrire,

rEcolier-apprend plus aifement de 1 exemple du maitre que de fes difcours. Le Coule

&que

It marqne par une Liaifon qui couvre toutes

Notts qu il doit embralTer.

les

G
COUPER

lieu de la foutenir

contente de

coupe une Note lorfqu au

durant tome fa valeur , on fe

Trapper au

ia

217*

On

v. a.

u;

moment qu

mence, paflant en filence le

Ce mot ne s emploie que pour
une certaine longueur
on fe
;

cher

pour

celles

les

fert

de

com

elle

duree.

(a

Notes qui out

du mot Deta-*

qui paifent plus vite,

Nom

COUPLET.

refte

qu an donne dans

leg

Vaude

&

an t res Chanfons a cettf partic du Poeme qu on appelle Strophe dans les Odes. Com me
tous les Couplers font compofes fur la meme Mevilles

fure de vers

Air

ce qui

>

Profodie

on

les

chante aufll fur

fait eftropier

le

meme

fouvent P Accent

&

la

deux vers Franqois n en

la meme Mefure, quoique
breves n y foient pas dans les me-

parce que
font pas moiiis dans
les

longues

mes

&

cndroits.

COUPLETS,
tions

qu on

fe dit aufli des

fait fur

Doubles

&

Varia

un meme Air en le repreavec de nouveaux change;

nant plufieurs fois

mais toujours fans defigurer le fond de
;
TAir
comme dans les Folies d Efpagne & dans

mens

de vieilles

Chaconnes.

Chaque

fois

qu on

re-

prend aind I Air en le variant difFeremment^

on fait un nouveau Couplet. ( Voyez VAK.IATIONS. )

COURANTE,//. Air
ainil nommee

Danfe

venues dont

elle

Get

eft

tre.

air

propre a une efpece de

caufe des allees

&

des

remplie plus qu aucune auordinairenient d une Mefure a

eft

*C

fliS

I.

Terns graves , & fe note enTriple de

trois
Blanches avec deux Reprifes. II n elt plus en
ufugc , non plus que la Danfe dont il porte
Ic

norn.

Efpece de C renverfe avec

milieu , qui fe fait ainfi
la Couronne , qu on appelleauffi Point

COURONNE, //.
un point dans

Quand
de refos

le

eft a

<T).

la fois

dans toute

fur

les parties

Note correfpondante, c eft le flgne d un repos general on doit y fufpendre la Mefure, &
iouvcnt meme on peut finir par cette Note. Or-

la

dinairement
lonte

la

Partie prineipale

fait

a fa vo-

quelque paifage , que les Italiens appellent Cadenza , pendant que toutes les autres pro,

longent

& foutiennent
meme

que, ou
Courowis

eft

fur

la

le

Son qui leur

eft

arretent tout-a-fait. Mais

Note

mar
fi

la

d une feule Par-

finale

tie , alors on Pappelle en Franqois Point d Orgne , & elle marque qu il faut continuer le Son
de cette Note , jufqu a ce que les autres Parties

On

arrivent a leurs concluiion naturelle.

fert auili dans les

ou toutes
vent

Canons pour marquer

les parties

finir.

Voyez

peuvent

REPOS

arreter

CANON

en

endroic

quand on
5

POINT

D OKGUE.)
CRIER.

C eft

forcer tellemcnt la voix en chan-

tant, que les Sons n en foient plus appreciables,

reiTemblent plus a des cris qu a du Chant. La

&

Mufique Franqoife veut etre criee 5 c

que coniifte fa plus grande expreffion.

eft

en

cela

C R O.

219

CROCKS j/!/. Note dp Mufique qui ne vaut

en duree qiie le quart d une Blanche ou la moid une Noire.

tie

quatre Terns.

NOTES.

On
fait

faut par confequent huit Cro

II

pour une Ronde ou

chet

peut voir

la

pour une Mcfure a

Voyez MLSURE, VALEUR DES

Croche

une fyllabe,
on en pafle
jouant, ou

( Pi.

F(j.

foit feule

foit liec

$>.

comment

ou chantee

fe

feule fur

avec d au.res Cro.het quand

plufieurs dans un meme Terns cu

fur une meme fyllabe en chantant.

Elles fe lient ordiaa irement de quatre en quatre

a deux , de
dans les Mefiires a quatre Terns
trois

dans

la

trois

Terns

Mefure

&

des Terns;
,

de

a fix-huit

fix

en

fix

felon

dans

la

la

divifion

Mefure a

felon la divifion des Mefiircs.

Le nom de Croche

a etc

donne

a cctte cfpece

de Note, a caufe de Tefpece de Crochet qui

la

diftingue.

CROCHET. Signe

C eftun

petit trait

d abreviation

en travers

ne Blanche ou d une
divifion en Croches

venir

la

fur

dans
la

la

Note.

queue d u

Noire , pour marquer fa

gagner de la place & pre-

confufion. Le Crochet d.figne par confe

quent quatre Croches , au lieu d une Blanche , ou

deux au lieu d une Noire, comme on voit Planche D. a 1 exemple A. de la fig. 10 ou les trois
,

Portees accollces fignihent exadement la meme

chofe. La Ronde n ayant point de queue, ne
peut porter de Crochet; mais on en peut cepeu-

C R

(3:

dant faire aufli huit Crochcs par abrlviation ,

la divifant en deux Blanches ou quatre Noi-

en

res

auxquelles on ajoute des Crochets. Le Co-

foigneufement diftinguer la figure da

qui n elt qu une abreviation de celle de
la Croche , qui marque une valeur reelle.
pifte doit

Crochet

CROME,/!/. Ce
Quand ce mot

dies.

tes noircs

meme

pluriel Italien
fe

blanches

CYo-

fignifie

trouve cent fous des

ou rondcs

chofe que fignificroit

le

il

No

fignifie la

Crochet,

&

mar

faut divifer chaque Note en Croches

ielon fa valeur. ( Voycz CROCHET. )

que qu

il

CROQUE-NOTE ou CROQUE.SOL,
qu on donne par
tes

&

f.

m.

Nom

dcrifion a ces Muficiens inep-

,
qui , verfes dans la combinaifon des Notes ,
en etat de rendre a livrc ouvert les Compofl-

tions les plus difHdles , executent au furplus

fans fentiment , fans expreiFion , fans gout.

Uu

Croque-Sol rendant plutut

les

Sons que

les

phra-

fes
lit la
Mufique la plus energique fans y rien
comprendre comme un maitre d ecole pourroit
,

un chef-d oeuvre d eloquence ecrit avec les

caraderes de fa langue
dans une langue qu il
a entendroit pas.

lire

DAG,

D.

meme

Cette lettre fignifie la

chofe dans la

Mufique Francoife que P. dans Fltaliennej

Dmx. Les Italiens i emploient

olce
quefois de meme pour le mot

a-dire

eft

mot

ce

Djlce n

c eft-

auffi quel-

pas fculement oppofe a For/

mais

a Ritde.

Voyez DA CAPO. )
D/o/ re, ou (implement D. Deuxieme Note de la Garame naturelle ou Diatonique ,
D. C.

la re

s appelle autrement Re.(Voycz GAMME.)

CAPO. Ces deux mots Italiens fe trouvent

laquelle

DA

frequemment

ecrits a la fin des Airs

quelquefois tout au long

&

en Rondeau

fouvent en abrege

par ces deux lettres D. C. Us marquent qu ayant

fini la feconde partie de TAir, il en faut repren,

dre

commencement jufqu au Point

final. Quel
ne faut pas reprendre tout-a-fait au
commencement, mais a un lieu marque d un
le

quefois

il

Renvoi. Alors

au

lieu de ces

mots

K*

Capo

on,

trouve ecrit ceux-ci^/ Segno.

DACTYLIQUE,

adj.

Norn qu on donnoit

dans

Tancienne Mufique , a cette efpece de Rhythms

dont la Mefure fe partageoit en deux Terns
egaux. ( Voyez

RHYTHME.

DEB.

223

On

appelloit auffi Da&ylique

me ou ceRhythme

une

No

forte de

etoit

frequemment employe,
que leNome Harmathias &le Nome Orthien.

tel

Julius Pollux revoque en doute fi le Daftyliqne etoit une forte dlnftrument, ou une forme
de Chant ; doute qui fe confirme par ce qu en
dit Ariltidc Quintilien dans foil fecond Livre

&

qu on ne peut rcfoudre qu en fuppofant que

le

mot DaSylique (jgnifioit a la fois un Inftrument

& un Air comme parmi nous les mots Mufettc
,

&

Tambouriu.

DE
1

BIT

Recitation precipitce. Voycz

in.

f.

Article fuivant.

DE BITER

Ceft

v. a. pris en feus neutre.

fer a deiicin le

Mouvement du Chant &

,

dre d une maniere approchante de

la

pref-

rcn-

ie

rapidite de

paroles fens qui n a lieu, non plus que le

la Mufique Francoife. On defigu-

la

mot, que dans

re toujours les Airs en les Dckifnnt

]a

Melodic,

toujours dc
prefler le

Expreilion,

la precilion

Mouvement

figure encore le

tnnt

fait

mieux

la

il

du Mouvement

en

&
On

que

le

dj-

Deli-

en devient plus rude,

fentir Toppofition

parmi nous entre

e en: le detruire.

Pvecitatif Francois

parce qu alors

parce que
Grace y dependent

choquante qu

Accent Mufical

&

il

celui

&

ya
du

egard du Recitatif Italien , qui n eft

qu un parler harmonieux, vouloir le Debitsr ce
ieroit vouloir parler plus vite que laparols^ &
Difcours.

D E

D.

C23

par confequent bredouiller : de forte qu en quelque fens que ce foit , le mot Debit ne fignifie

qu une chofe barbare

la

qui doit etre profcrite de

Mufique.

DEGAMERIDE

f. f.

eft le

nom

Pun

de

des

Elemens du Syfteme de M. Sauveur qu on peut

voir dans les Memoires dc PAcademie des Scien
ces
annee 1701.
Pour former un fyfteme general qui fourniffe
lemcillcur Temperament, & qu on puiilc ajuf,

ter a

divife
ridesy

cet Auteur, apres avoir

les fydemes
POclave en 43 parties qu il appelle M6& fubdivife chaque Meride en 7 parties ,

tous

qu il appelle

Eptatnerides

divife encore

chaque

Eptameride en 10 aiures parties auxquelles il donne le nom de Ddcameridet. L Odave fe trouve

ainfi divifee
les

en 3010 parties egales

on peut exprimer

rapports

de tons

Ce mot

les Intervalles

forme de

eft

par lefquel-

fans ei reur fendble, les

Detect,

de

la

dix

&

Mufique.
de u,ept$

par tie.

DE CHANT ou DISCANT,/

m.

Terme ancien

par lequel on defignoic ce qu on a depuis appelle

Centre-point.

Voyez CONTRE-POINT.

DECLAMATION, f.

C eft

en Mufique, Part
de rendi e , par les inflexions & le nombre de la
Melodie , P Accent grammatical & PAccent oratoire.

f.

Voyez ACCENT

DE DUCTION ,/
eliatoniquenient

/.

RE CITATIF.

Suite

de Notes montanfi

ou par Degres

conjoiuts.

Ce

ter-

D E

224

G.

me n eft guere en ufage que dans le Plain Chant,

DEGKE ,/ in. Difference de petition ou d elevation qui fe trouve entre deux Note^ placees
dans une meme Portee. Sur la meme Li /ne ou

dans

&

le

meme

efpace

an

elles font

meme

D ^re}

quand meme une

des deux feroit hauflce ou bahiee d un femi-Ton
par mi Diefe ou par un Bemol. Au contraire,
elles

feroient encore

pourroient etre a
f
fur dirferens
j

elles

X>

Si

forte

le

fa Diefe

Uniflbn s quoique polees

Vut Bemo & le fe

comme

;?".

naturel;

&

Bemol, &c.

\efol

deux Notes fe iuivent diatoniquement, de

que Tune ctant fur une Ligne, uurrefoit
1

dans Fefpace voifin , PIntervalle eft d\m

gret
il
de deux, fi elles font a la Tierce ; de trois
,

elles font a

la

Quarte

de fept

fi

font a

elles

TOdtave, -&c.
du nombre exprimeparle
le nombre des
les
deux Notes.
fepareiit
diatoniques
qui
Jj-gres
Ces Degrfo diatoniques ou (implement Degres
Ainfi,

nom

en 6tant

de PIntervalle, on a toujours

font encore appeltes Dcgres conjoint $

Ution aux D^grts

tervalle de

qui font compofes de

conjoints. Par exemple , PIn-

disjoints

plufieurs Dsgres

Seconde

celui de Tierce eft

eft

un

Voyez

CONJOINT

un Dsgre

D gre

de deux D?gres conjoints

(

par oppo-

conjoint

disjoint

&

ainfi des

DISJOINT

mais

compofe
autres.

INTE&-

VALLE, )

DE MANCHER>

D E
DE MANCHER
^

manche

Ics

Infhumens

que le Violoncello le Violon

main gauche de fa pofition naturelic

tels

&c. 6ter
pour

Celt Fur

v. w.

M*

la

avancer lur ime pofition plus haute ou

plus a Paigu* (Voyez POSITION.) Le Compoliteur doit connoitre 1 etendue qu a ITmtrumenc

fans Ddmaticher

&

etendue

qu

afin
>

que, quand

Demartcbe

il

il

paife cette

cela fe faife

d une

maniere praticable.

ou (implement A
A-DEMi-ju
DtMi-Jtu
DLMI. Terme de Mufique inltrumentale qni reou Mezza voce
ltalien
Sotto voce
pond a
ou Mezzo forte, & qui indique une maniere de
,

qui tienne

jouer

le

milieu entre

le

Fort

&

le

Doux

DEMI-MESURE /
,

/.

efpace

de tcms qui durej

n y a proprement dc;
Demi - Mefures que dans les Mefures dont les
Tcms font en nombre pair cardans la Mefurc
la

moitie d une Mefure.

II

a trois

ce

avec

terns

premiere Demi-Mefure commen

Terns fort , & la fccondc a cyntre-

Terns
le

la

ce qui les rend inegales.

DEMI-PAUSE,//. Caradlere de Mufique qui

comme il eft marque dans la Rg. 9 de la
PL D, & qui marque un (ilenoe dont la duree!
fe fait

,a celle d une Demi-Mefure a quaou d une Blanche. Comme il y a dea

doit stre egale

tre

Terns

Mefures de diiferentes valeurs

&

la

Demi-Patife ne varie point,

la

moitie d une Mefure que quand

Tom

/,

que

elle

la

celle

d^

iVequivaut 4
Mefure en*

D E

S.

tiere vaut

une Ronde

fe enticre

qui vaut toujours exadlement une Me-

ou

fure grande

a la difference de la

(Voyez PAUSE.)
Caradere de Mufique qui
marque dans la Fig. 9. de

petite.

DtMi-SouPiR.

comme il ell
PL D, & qui marque un

fait

filence

dont

fe
la

duree

la

eft egale a celle d une Croche ou de la moide

d un Soupir. (Voyez Soupir. )
DEMI - TEMS. Valeur qui dure exadtement la
moide d un Terns. II faut appliquer au Denti-

Tvns

par rapport au Terns

dcvant de

ce

Demi - Mefure

la

que

ai dit

par rapport a

ci-

la

Me lure.
DEMI-TON.

Intervalle de

Mufique valanta-peu

Ton, & qu on appelleplus

communement Semi-Ton.( Voyez St^i - TON. )
DESCENDRE v. n. Ceft baifler la voix vocent

pres

la

moitie d un

fucceder

remitters,

c eft faire

au grave

ou du haut au

les

Sons de

aigu

Cela fe prefente a
oeil par notre maniere de Noter.
DESSEIN 9 f. m. C efr 1 invention & la conduite
,

has.

du fujet la difpofition de ehaque Partie &, Tordon nance generale du tout.

Ce i^eft pas alTez de fake de beaux Chants &
une bonne Harmonic il faut Her tout cela par
,

un

fujet principal

les

parties de

auquel

Touvrage

fe

rapportent toutes

& par

lequel

nie

dans

la

Modulation.

II

faut

foit un.

il

Cette unite doit regner dans le Chant

Mouvement, dans le Caradere, dans

dans

le

Harmo-

que tout

cela.

D E

S.

227

rapporte a une idee commune qui. Ic reuniffe.

La difficulte eft d allbcier ces preceptes avcc une
fe

fans laquelle tout devient en-

elegante variete,

nuyeux. Sans doute le Mudcien , auifi bien que

lePoete & le Peintre
peut tout oier en faveur
,

de cette

variete charmante

pretexte de contrafter

,
pourvu que fous
on ne nous donne pas

pour des ouvrages bien deilines, des Mufiques

toutes

,
compofees de petits morceaux
de caraderes ii oppofes , que 1 affemblage en faiib un tout monilrucux.

hachees

etrangles

&

Non

ut placidly coeant immitia

Serpcntef avibus yemincntur

non ut

tiyribus agtii.

C eft done dans une diflribution bien entendue,

dans une jufte
proportion entre toutes les parties
que confiite

la

du

perfedlioii

fur-tout en ce point que

montre fon jugement

foil

Dejjein

&

c elt

immortel Pergolefe a
gout

&

laitfe (1

Son Stab at Ma.

dans
Padrona font

loin derriere lui tous fes rivaux.

ter>

Ton Orfio

trois

Dejjeiit

egalement

Cette idee du
s

fa Servo,

genres diiferens

troischers- d oeuvres de

parfaits.

Dejjein general d

un ouvrage,

applique auffi en particulier a chaque morceau

qui

le

compofe. Aind

on deffine un Air, ua

Duo, un Chocur,.&c. Pour

cela

apres avoir

imagine foafujet, on le diftribue , felon les re

gies d une bonne Modulation , dans toutes les

P *

D E

228
ou

Parties

S.

doit etre entendu

il

avec uYie

tel

proportion qu il ne s eiface point de Pefprit

Auditcurs , & qu il ne fe reprefente pourtant j;
mais a leur oreille qu avec Ics graces de la noi
d<

veaute.

Mier

foil

cft

fujet

une faute de Dejfein de laiifer OL

e en eft une plus grande de
;

pourfuivre jufqu a

ennui.

DESSINER, v. a. Faire le DeiTein (Time Piec

ou d un morceau deMufique. (VoyezDtssF.iN.
Ce Cotnpofaeitr Deffinebienfes ouvmges.
thceiirfort mal DeiFine.

DESSUS,
Mulique

La plus aigue des Parties del

qui regne au-delTus de toutes le
dans ce fens qu on dit dans la Mu

f.f.

celle

autres.

Voila u

efr

ftque inftru mental e, Dejfiis de Violon ,

de Flute ou de Hautbois 5
en general

&

Dgjfi\

DeJJlt

de Symphonie.

Dans

Mufique vocale

la

le

DeJJlts s execut

par des voix de femmes , d enfans , & encor

par des Caftrati dont la voix, par des rapport
difficiles a concevoir ,
gagne une Odave ei

haut,

&

en perd une en bas

au

moyen

de

cett

mutilation.

Le

divife ordinairement en premie

quelquefois meme en trois. L
Partie vocale qui execute le fecond Dejfits , s aj

&

Dejfits fe

fecond

&

pelle Bas-Deffits,

&

Ton

fait

aulli

des Recits

voix feule pour cette Partie. Un beau Bas-De

fus plein & fonore , n eft pas moins eftime e
Italie

que

les

Voix

claires

&

aigues

naais e

D
uTen

fait

aucun

caprice de la

mode

FOpera de Paris une

fet avoit un K;rt beau
,

DE TACHE

A.

229

cas en France.

Dependant par un

vu

ai
lle
.

applaudir a
qui en ef-

fort

Gondre

Bus- DeJJltf.

panic, prisfubftantivcment. Genre

au lieu de foutenir les
d execution par lequel
,

Notes durant toute leur valeur

par des filences pris fur cette
Detache tout-a .fait bref & fee
les

on

meme
,

fe

Notes par des points alonges.

v. n. Cefl fortir de

Dt/TONNER

les

fepare

valeur.

Le

marque

fur

lntonation

-,

c eft alterer mal-a-propos la juftejfe des Interval-

& par confequent chanter faux.

,
Muficiens dont I oreille ell fl jufte qu

les

II
ils

a des

ne de-

tonnent jamais ; mais ceux - la font rares. Beaucoup d autres ne detonnent point par une raifon
contraire ; car pour fortir du Ton il faudroit y

Chanter fans Claveflin

etre entre.

voix en haut ou en bas

crier, forcer

&

avoir plus d egard

au volume qu a la juftefle , font -des moyeus
prefque furs de fe gater Toreille , & de Detonner.

fa

adj. Norn donne par At.

une efpece de quatrieme Genre qui

DIACOMMATIQUE
Serre

confide en certaines
par lefquelles la
ce

fur le

Coaima

Tranfitions harmoniques ,
meme Note reftant en apparen-

meme Degre
en paifant d

avec lequel

elle

monte ou defcend d un
Accord a un autre ,

uii

paroit faire liaifon.

r~ =7

Par exemple

fur ce paflage

de Balfe
3

j\\

re

230

A.

go

dans
de

Mode majeur

le
la

Note

premiere

le/fl,

rette

Tierce majeure
pour devenir
27

Quinte de

re

or

la

Ai

pas

tonne

mais

/j

le

doit

la

ainfi le

Muficien qui enlui donner les

80

81

la la

lefquelles

un Comma.

different d

Terns de

re

naturellement

deux Intonations confecutives

De meme

54

ou de

8r

80
rfefl:

jufte de re

Quinte

dans

la

Folie d Efpagne, au

troilieme

la

Meiure

troifieme

on pent y

con-

80

ccvoir

la

que

re

Tonique

monte d un Comma

si

pour former

la

trouve

ainfi

Mufical

Lors

du Mode

Mode majeur d #/
Mefure luivante , & fe

feconde re du

lequel fe declare dans

la

fubitement amene par ce paralogifme

Double- emploi du re.

encore que ,
pour palfer brufquement
miheur de la en celui d ut majeur, on
par ce

change Accord de Sepdeme diminuee/b/ Diefe ,

f , re , fa en Accord de fimple Septieme/o/,/
1

re

nu

ft

le

Mouvement chromatique du fol Diefe

fol naturel ell bien

eft

pas

le feul

le re

le

plus fenfible , mais il

auffi d un Mouve-

monte
80

81

merit diacommatique de re a re , quoiquela Note

le fuppofe permanent fur le meme Degre.

On

trouvera quantite d exemples de ce Genre

Diacowmatiqtie

particulierement lorfque

la

Mo-

A.

23

dulation paflfe fubitement du Majeur au Mineur,

ou du Mineur au Majeur. C eft fur- tout dans
1
Adagio ajoute M. Serre
que les grands Mai,

tres

ment
fi

le

quoique guides uniquement par

,

donner

d indecifion

a la

Modulation uneapparen-

dont Toreille

fend-

Tranfmons

font ufage de ce genre de

proprc

ce

eprouvent fouvent des

etfets

&

fentiment

le

qui ne font point

equivoques.

DIACOUSTIQUE

f.f.

Cefl

recherche des

la

proprietes du Son refrade en paifant a travers

dirTerens milieux; c eft-a-dire , d un plus denfe

&

Commc

les

rayons vifuels fe dirigent plus aifement que

Sons par des Lignes fur certains points aufil

les

dans un plus rare,

au contraire.

experiences de

ment
(

plus

la

les

Diacouflique font- elles infinU

difficiles

que

de

celles

la

Voyez SON. )
Ce mot eft forme du Grec Ji par

Dioptrique.

&

d*<wcuffl ,

fenten/Is.

DIAGRAMIME

/ m.

Cetoit

dans la Mufique
modele qui prefentoit
a
ceil 1 etendue generate de tous les Sons d un
fyfteme , ou ce que nous appellons aujourd hui

ancienne

la

Table ou

le

Gamme Clavier. Voyez ces mots.

DIALOGUE, f.m. Compofition a deuxvoixou

Ichelle

deux Inftrumens qui

fe

repondent Tun a Tautre,

&

qui fouvent fe reuniifent. La plupart des Sce

nes d Opera font , en ce fens, des Dialogues,

&

les

Duo

Italiens

en.

font toujours

mais ce mot

232
s

I A.

a
applique plus precifement

logues

en

Orgue

c eft fur

qu un

Organifte joue des Dia

repondant avec dirFerens jeux , ou

cet Inftrument
fe

fur diiferens Claviers.

DIAPASON,
quc

valle

f.

ou

les

Grecs exprimoient Pinter.

Confonnance de FOctave.

la

OCTAVE.

Terme de Pancienne Mufi-

;;/.

par lequel

Voyez

Les Facleurs d Inftrumens de Mufique nomment aujourd hui Didpafons certaines Tables ou
font marquees les Mefures de ces Inftrumens

&

de toutes leurs parties.

encore Diapafon
;ippi:!ic

On

venable a une Voix ou a

etendue con-

un Inttrument. AinG,

quand une Voix fe force , on dit qu elle fort du

Diapafon , & Ton dit la meme chofe d un Inftrument
tendues

dorit les cordes font trop laches

,

rend un Son defagreable , parce quc

eft trop haut ou trop bas.

Ce mot
tes

,-

tes

ou

eft

forme de

d\-#,

parce que POdtave

du fyfleme

DIAPENTE

par

&

le

Ton

SONNANCE

les

cinq

No

parfait.
f.f.

Norn donne par

les

INTERVALLE, QUINTE.

eft

en

tou

7r<z<rov

embrafle toutes

Grecs a

Tlntervalle que nous appellons Quince,

eft la feconde des Confonnances. (Voyez

Ce mot

trop

qui ne rend que peu de Son, ou qui

forme de

Jtet,

par

&

&

qui

CoN-

de

ire vrs

>

parce qu en parcourant cet Intervalle dia-

tomc|uement oa prononce cinq diiisrens Sons.

t

D
DlAPENTER

I A.

DlAPENTISSARE.

en latin

233
V. n.

barbare employe par Muris & par nos anciens Muficiens. ( Voyez QUINTER. )

Mot

Nom

donne par les Grecs a

DIAPHONIE , //.
tout Intervalle ou Accord difTonnant , parce que
les deux Sons fe choquant mutuellernent , fe divifent , pour
blement leur
le

nom

ainfi dire

&

font fentir defagreaAretin donne aufli

Gui

difference.

de Diaphonie a cc qu on a depuis appclle

Difcant

a caufe des

deux

qu on y

Parties

dif-

tingue.

DJAPTOSE,

/ /. C eft

dans

Intercidence

ou

petite

Chute.

Plain-Chant line forte de Pe-

le

rielcfe ou de paiTage qui fe fait fur la derniere

Note d un Chant ordinairement apres 1111 grand
,

Intervalle en montant.

de cette finale

jufteffe

Alors,
,

on

en feparant cette repetition

fois

pour

la

affiiret

marque deux
par une troifieme
la

Note que Ton baifle d un Degre en maniere de

Note fenfible oomme nt fi tit ou mi re mi.
DIASCHISMA f. m. C eft dans laAlufique ancienne un Intervalle faifant la raoitie du femi,

"""

-*

Ton

&

mineur. Le rapport en

de

24

a \/

par confequent irrationel.

DIASTEME

nom

Umple

;;/.

Ce mot

dans

la

Mufique

proprement Intervalle & c eft

que donnoient les Grecs a ftntervalle

ancicnne
le

eft

6"oo

fignifie

par oppofition a Tlntervalle

compofe

234

A.

cju ils appelloient Syfieme. (Voyez INTERVALLE ,

SYSTEME. )
DIATESSARON. Norn que donnoient les Grecs
a I lntervalle que nous appellons Qttarte
qui
eft la troificme des Con fo nuances. (Voyez CON.
,

SONNANCE, INTERVALLE, QUARTE.

Ce mot

eft

&

compofede

par

>

>

du geni-

qnatre , parce qu en parcourant

cliatcniquement cet Intervalle on prononce quatre diiferens Sons.
tif

do

T/a-flTfl^sfj

DlATESSERONER en Lit in DlATESSERONARE.

11.
Mnt barbare employe par Muris & par
nos anciens Muiiciens. (Voyez QUARTER.)
DIATOM I QUE adj. Le Genre Diatom que eft
celui dcs trois qui precede par Tons & femiTons majeurs felon la divifion naturelle de la
,

v.

Gamme
tervalle

c eft a dire
eft

celui

dont

d un Degre conjoint

le
:

moindre In
ce qui n

em-

peche pas que les Parties ne puuTent proceder

par de plus grands Intervalles , pourvu qu ils
fbient tous pris fur des Degres Diatoniqiies.
Ce mot vient du Grec
, par , & de

&

row

Ton; c eft- a- dire , palTant d un Ton a un autre.

Le genre Diatonique des Grecs refultoit de
Tune des trois regies principales qu ils avoient
etablies

pour FAocord des Tetracordes. Ce Genre

fe divifoit en plufieurs efpeces

felon les divers

rapports dans lefquels fe pouvoit divifer I lnter

valle qui le determinoit s car cet Intervalle ne

D
pouvoit

A.

23?

au-dela d un

fe reflerrer

certain

point

fans changer de Genre. Ces diverfes efpcces du

msme Genre font appellees xpoetf couleitrs t par
>

Ptolomee qui en dilUngue

ufage dans

la

compofe d un femi

deux

ma is

dont

Ton

il

en

appelle

Tetracorde etoit

le

foible

&

Tons

de deux

memo Genre

Ariftoxene divife ce

feulement

feule

la

pratique etoit celle qu

Diatotiique-Ditonrqite

majeurs.

fix

favoir

en

le

Diatonique
tendre ou mot ,
le Syntonique on littr. Ce der
nier revient au Ditoniqne de Ptolomee. Voyez
efpeces

&

les

&

de Tun

rapports

M.

Tautrc FLinche

de

Le Genre Diatom que moderne refulte de la

marche confonnante de la Bafle fur les Cordes
d un memeMode, comme on peut le voir par
la

de

Figure 7.

Planch e K. Les rapports en

la

ont etc fixes par T ufage des

de forte que ,
divers Tons

memes Cordes en
fi

d abord engendre

Harmonie

Echelle Diatouique

Modulation qui I a modinee , &

teile que nous Tavons aujourd hui
ni quant au Chant, ni quant a

plus naturel des trois

eft

a
la

cette Echelle
,

exacle

eft

Harmonie

feulement quant au moyen d employer

mes Sons a divers ufages,

Le Genre Diatonique

c eft

les

fans contrsdit
eft le feul

mais

me
,

le

qu on

puifqu
peut employer fans changer de Ton. Auffi Tlntonadon en eft-elle incompnrablement p us aifee

que

celle des

il

deux autres,

&

Ton ne peu: guere

236

A.

douter que les premiers Chants n aient etc trouvcs dans cc Genre: mais il faut remarquer que,
de

les loix

felon

la

Modulation

qui permet

qui prefcrit meme le paifage d un Ton & d un.

Mode a 1 autre , nous n avons prefque point ,
dans notre Mufique , de Diatoniqtig bien pur.
li Ton veut
Chaque Ton particulier eft bien
dans le Genre Diatonrque
mais on ne fauroit
,

1 un a
I autre
fans quelque Tranfition
chromatique , au moins fous entendue dans THarmonic. Le Diatonique pur , dans lequcl aucun
des Sons n eft altcre ni par la Clef, ni acciden-

paifcr de

tellcment

ett

appclle

par

Zarlin Diatono-din-

en donne pour exemple le PlainChant de TEglife. Si la Clef eft armee d un Be-

towque

mol

viol)

il

lors c eft

pour

qu

il

ne

riftoxene. (

fl^ut

Voyez

felon lui

le

Diat&mqtft

pas confondre aveccelui d AMOL. ) A Fegard de la Tranf-

cet Auteur n en parle point*

,
pratiquoit pas encore de fon terns*
il lui auroit donne lenom de Dia-

pofition par Diefe

&

Ton ne

la

Sans doute,

quand meme il en auroit refulte uti

Mode mineur, comme celuid ^ la mi .-cardans

toniqne dttr,

ou Ton n avoit point encore les notions

harmoniques de ce qwe nous appellons Tons &

ces terns

&

ou Ton avoit deja perdu les autres

que les inciens attachoient aux memes mots , on regardoit plus aux alterations
particulieres des Notes qu aux rapports generaux
qui en refultoient. (Voyez TRANSPOSITIONS.)

Modes

notions

A.

237

SONS en CORDES DIATONIQUES. Euclide

nom

dif-

Sons mobiles

ceux qui ne participent point du Genre epais

fous ce

tingue

meme

dans

le

les

parmi

&

Chromatique

rEnharmonique.

Ces Sons dans chaque Genre font au nombie de

cinq i favoir , le troifieme de cinque Tetracordc ;

&

ee font les

pellent Apycni.

TRACORIDE.

DIAZEUXIS
pon

memes que d autres Auteurs ap(Voyez APYCNI , GENRE, lY,

Mot Grec qm

f. f.

Celt

feparation, ctisjon&ion.

pelloit

dans

tlivi-

fignirle

jiiili

ancicnne Mullque,

le

qu un ap-

Ton

qui

& qui ajoute

D apente. C eft

feparoit deux Tetracordes disjoints

a 1 un des deux, en formoit la

Ton majeur , dont le rapport eft de 8 a

qui eft en effet la difference de la Quinte

notre

&

a la Quarte.

La Diazeuxis
entre la Mefe

Son

tre le

le

trouvoit

fe

&

plus aigu

plus grave

te

Synnemenon

&

dans leur Mufique,

la

c elt-a-dke,

en-

du fecond Tetracorde

du troilieme

le

Paramefe,

la

ou bien entre

la

&

Ne-

Paramefe hyperboleon c eft& le quistricme Tetra

a-dire, entre le troifieme

corde
i

un

fe

felon que la Disjondion fc faifoit dans

ou dans Tautre lieu : car elie ne pouvoit

pratiquer a la fois dans tous

les

deux.

Les Cordes homologues des deux Tetracor

des entre lefquels il y avoit Diazettxis fonnoient
la

Quinte,

quand

ils

an

lieu

qu

elles

etoient con joints.

fonnoient

la

Quarte

238

DIE SER,
majeurs

&

ordre

bis

pour le Chant
Voyez DILSE. )
Ceft, felon

f.Jii.

des femi

Tons

quelque Note un Diefe

petit Intervalle de

plus

Clef de Diefes,

la

le lieu

ibit

dulation.

le

ou donner

accidentel

Dit

Ceft armer

v. a.

pour changer

I E.

foit

pour

la

Mo

le vieux Bacchius,
ancienne Mull que.

Zarlin dit que Philolaiis Pythagoricien , donna

nom de Dtefis au Limma 5 mais il ajoute peu

le

le

apres que

deux

De

eft la difference

Apotome. Pour Ariitoxene,

fans beaucoup de faqons le Ton eii

divifoit

il

de Pythagore

Die/is

&

du Limma

de

egales

parties

ou en trois, ou en quatre.

cette derniere divifion

refultoic

le

Dieje en-

harmonique mineur ou quart de Ton j delafeconde le Diefe mineur chromatique ou le tiers

Ton; &

d un

de

qui

DIE

la

troilleme,

un demi

faifoit jufte

le Ciffe

majeur,

Ton.

ou

SE

Difc/sis

chez

proprement, comme

les

Modernes

eft

Anciens, un
pas
Intervalle de Mulique; mais un figne de cet In
tervalle
la

qui roarque qu

Note devant

de

celui

qu

cependant
de nom. Or

me

etablis
u

Diefe

la faire

comme

du moins de

faire

il

Le

faut clever
fe

trouve

trois

fe

le

Son de

au-deifus

naturellement;

changer de Degreni mecette elevation

manieres dans

a trois fortes de Diefes

>

les

favoir

fe

peut

Genres
,

enharmonique mineur ou fimple

figure par une croix de Saint An-

Diefe

qui

les

devroit avoir

elle

fans

il
il

laquelle

chez

D
ainfi

dre,

fuivent

E.

239

Selon tous nos Muficicns,

qui
.^6-.
pratique d Ariftoxene

la

il

eleve la

Note d un Quart -de -Ton ; mais il n eft proprement que Exces du femi -Ton majeur fur
le femi - Ton
mineur. Ainfi du mi nature! au
il
fa Bemol
y a un Diefe enharmonique done
1

le

de 125

rapport

eft

2. Le

Diefe

Diefe ordinaire

Ax-- elevc la

a 128-

double Dilfe ou
marque par une double croix

chromatique

Note d un

femi- Ton mineur. Get

Intervalle eft egal a celui du Bemol ; c eft-a-dire,

la diiference du femi- Ton
majeur au Ton mi
neur : ainfi , pour monter d un Ton depuis le

mi naturel

il

port de ce Diefe

faut paffer au fa Diefe. Le rap

eft de 24 a 25. Voyez fur cet

une remarque efTentielle au mot femi-Ton.

Diefe enharmonique majeur ou triple

Article

3. Le
Diefe
felon

marque par une croix

les

trois quarts

Ariftoxeniens

en rien
ces

trois

d-e

n y a plus que
la notre j

dans

Diefes

le
1

eleve

d environ
eleve d
s

un

entendre

puifqu alors ce Diefe ne difnotre Diefe chromatique.

,

etoient tous pratiques dans

il

il I

ce qui ne fauroit

de notre femi-Ton

De

Note

de Ton. Zarlin dit qu

femi-Ton mineur
fereroit

la

triple ~/

dont
la

les

Intervalles

Mulique atrcienne,

chromatique qui foit en ufage

Intonation des Diefcs enhar-

Hioniques etant pgur nous d une diifrculte pref-

DIE.
que infiirmontable

&

leurufage etant cPuilleurs

aboli par notre fyfteme tempere*

Le

Diefe

de

meme que

le

Bernol

devant

la

Note qui

toujours a gauche

fe place
le

doit

devant ou apres le chiffre , il fignine

rneme chofe que devant une Note. ( Voyez

porter
la

CHIFFRES.) Les

Diefes

qu on mele parmi

les Chif-

continue, ne font fou vent que

fres de la Baffe -

de Ornples croix comme le Diefe enharmonique

mais cela ne fauroit can Per d equivoque , puifque celui - ci n eft plus en ufage.
:

y a deux manieres d employer le Disfe i

accidentelle , quand dans le coursdu Chant

11

Tune
on le

place a la

gauche d une Note. CetteNote

Modes majeurs fe trouve le plus communement la quatrieme duTon j dans les Modes midans

les

il
faut le plus fouvent deux Diefes
,
dentels, fur- tout en montant ; favoir,

neurs

u>n

la

fixteme

Note

&

un

autre fur la feptieme.

acci-

fur

Le

n altere que la Note qui le fuit

ou
tout au plus, celles qui
immediatement
dans la rneme Mefure fe trouvent fur le meme
Degre , & quelquefois a 1 Oclave , fans aucurt
Diefe accidentel

iigne contraire.
L autre maniere eft d employer le Diefe a la
alors il agit dans toute la fuite de TAir"
Clef,

&

&

fur toutes les

meme Degre ou

par quelque Bemol ou

bien que la Clef ne change.

foit contrarie

Notes qui font placees fur le

a moins
eft, le Diefe
qu il ne

I E.

241

La

pofitioii des Diefes a la Clef rfeft pas arbitraire , non plus que celle des Bemols j autre-

nient les deux Term-Tons de

fujets a fe trouver entr
II

prefcrits.

faut

Ocftave fcroient

eux hors des Intervalles

done appliquer aux

Diefes

un

raifonnement femblable a celui que nous avons

fait au motBemol, & Ton trouvcra queTordre
des Diefes qui convient a

Clef

la

eft

celui des

Notes fuivantes en commenqant par/rt & montant fucceiTivement de Quintc, ou dcfcendant

de Quarte jufqu au la, auquel on s arrete ordinairement , parce que le Diefe du mi , qui la
fuivroit

ne

diifere point

du fa fur nos Claviers.

ORDREDESDlE^SES

La

Fa, Ut, Sol, Re,

LACtEF.

A
,

faut remarqner qu on ne fauroit employer

a la Clef fans employer auift ceux qui
precedent , ainfi le Diefe de Vut ne fe pofe

II

\m
le

Diefe

qu avec celui du fa
deux precedens , &c.
J ai

donne

du

qu avec

les

au mot Clef tranfpofee, une

for-

celui

,*

fol

un Ton ou
Clef, & com-

mule pour trouver tout d un coup

Mode

doit porter

des Diefes a

la

(i

bien.

Voila Tacception du
dans
j

la

pratique.

en aie vu

Tom

1.

le

mot

Diefe,

Le plus ancien

figne

employe

eft

& fon

ufage,
manufcrit ou
celui de

Jean

242
de Muris
bien

de

fes

fait croire

qu

invention. Mais

foil

dans

avoir,

me

ce qui

etre

f E.

examples

poarroit

ne

paroit

du Be-

reflet

que

il

il

auffi cet Auteur donne-t-il toujours le

quarre
de Diefa au femi-Ton majeur.
On appelle Diefes dans les calculs harmoni:

nom

ques

moindre qu un femi-Ton

qui font

difference d autres Intervalles

]a
les
II

grands qu un

Intervalles plus

certains

Comma

&

progrcifions

qui

do ccs Diefes

a trois

c(t

la

2.

du

le

femi>Ton

&

Dicfe

1^.

le

Diefe majeur

du femi-Ton majeur au fedont le rapport eft dei2f

diilcrence

mi-Ton mineur
^ 128-

engendres par
rapports des Confonnances.

mhienr

qui

mineur an Diefe

eft la diiference

wajettr

port de 3072 a^ii^. 3. &

en rapport de 243 a 250, qui

&

\e Diefe

eft

la

en rap

maxime 9

difference

du Ton mineur au femi- Ton maxime. (Voyez

SEMI
11

TON.

faut avouer que tant

du meme mot dans

a

ou

d acceptions diverfes
Art, ne font guere

meme

qu a caufer de frequentes equivoques,

produirc un embrouillement continuel.
GN. ge nit. fern. pkir. Tetracorde

dor.noL iit
de

le

les

des

Sefarces

eft

le

quand il ctoit disjoint d avec

Voy-Z Tfi TRACORDb. )
,

DJMINUE
tervaile

nom

que

Grecs a leur troideme Tetracor

adj.

Imervalle dimimie

mineur done ou

retr.an.che

le

fecond.

eft

tout In-

un femi-Toa

R.

243

a la Note inferieure
ou par un
jpar un Diefe
Bemol a la fuperieure. A Pegard des Intervalles
,

lorfqu

que forment les Confonnances parfaites ,

on les diminue d un femi-Ton Ton ne doit

point

les

qu on

dife quelquefois

juftes

wiee

au

dimmuie

appellee Diuihmes

lieu

de

au

lieu

DIMINUTION
la

dire Fauffe-Qiiarte

quoi-

&

diuii-

Octave

de dire Faufle-Odave.

Vieux mot, qui flgnifioit

comrne une
Note longue

f.f.

d une

divifion

mais Faux

mal-a-propos Quart e

autres No
On entendoit encore par
& autres paiFages qu on

Ronde ou une Blanche en pludeurs

,

tes de

ce

moindre valeur.

mot tous

les

Fredons

a depuis appelles I\oiilemens

as mots. )

ou Roulades.

( Voyez,

DIOXIE f.f. C eft au rapport de Nicomaun nom que les Anciens donnoient quei,

que

quefois a la

appclloient

DlAPENTE.

DIRECT
qui fait

Confomiance de

pluscommunement

Quinte

Diapente. (

qu

iis

Voyez

)
,

adj.

Un

Intervalle dire& eft celui

un Harmonique quelconque

fondamental qui
Tierce majeure
font

la

le

produit.

POclave

ri^oureufement
C3

Ainfi la

&

leurs

fur le

Quinte

Son
,

la

Repliques

les feuls Intervalles

dire&s:

mais par extenfion Poti appelle encore Interval

les diretfs tous les autres , tant confonnans que
diflonnans , que fait chaque Partie avec le Son
fondamental pratique , qui eft ou doit etre audeflbus d elle 5 ainfi la Tierce mineure eft uu

244
J

ater valle direft fur

re

&

de

meme

la

&

un Accord en Tierce mmenSeptieme ou

la

Sixte-ajoutec

fur les Accords qui portent leur nom.

Accord direct eit celui qui a le Son fondamental

au grave

&

dont

les

Parties font diftribuees,

non

pas felon leur ordre le plus naturel , mais

felon leur ordre le plus rapproche. Ainfi 1 Accord parfait dire& n eft pas Oclave , Quinte &

Tierce, nrais Tierce, Quinte

&

DISCANT ou DE CHANT

m.

nos anciennes Mufiques

f.

Odave.

C etoit

dans

de Con-

cettc efpece

tre-point que compofoient fur

ties

iupcrieures ca chantant

le champ les Par

impromptu fur le

Tenor ou

la Baife ; ce qui fait juger de la lenteur avec laquelle devoit marcher la Mufique,
pour pouvoir etre executee de cette maniere par

des Muiiciens auiH peu habiles que ceux dece

terns- hi. Difcantat dit Jean de Muris, quijimul
,

cum wio

vel -pliiribus dnlciter catitat

tmctis Sonis Sou us units Jiat

t tiffs

Jed

fluids

lit

ex

dif-

non uvitate fimplici-

coucordifqtie mixtionis

unions.

Apres avoir explique ce qu il entend par Con.

& le choix qu il convient de faire
fonnances
,

entr elles

il
reprend aigrement les Chanteurs
de fon terns qui les pratiquoient prefque indiffeDe quel front, dit-il , (1 nos Reremment.

w
33

gles font

bonnes

ofent Dichanter ou compoceux qui n entendent rien au

choix des Accords , qui ne fe doutent pas
fer

le

Difcunt

w meme de ceux qui font plus ou moius con-

I S.

^ cordans
M tenir

qui ne favent ni defquels

on doit ufer

ni defquels

quemment, nidans
33

quels lieux

ployer, ni rien de ce
1

entendu

Art bien

35

par hazard

35

le

3,

veut

Tenor

3,

me

3,

adroite

3,

une.

fuite

la

&

fans regie fur

accordent

fi

Dieu le
com-

aventure

que lance an but unc main malqui de cent

dont fon

touche a pcinc

fois le

Le bon Magifter Muris apoftrophe cncorrupteurs de la pure & fimple Har-

ces

monie
tre.

pierre
,

elles

abf-

pratique dc
rencontrent , c eft

Voix errent

leur

qu

ils

plus frc*
faut les cm-.
le

la

qu exige
S

jettent leurs Sons a

ils

;
:

il

faut

il

Hen

abondoit

iiecle

proh dolor

ainfi

His temporibus

le

que

no-

a/iqiri fitmit

defe&um incpto proverbio colorare moliuntur. IJle

,
jiovis fciinquittnt 9 novus difcantaudi modus

eft

licet

rum

uti confonnantiis. Offendunt

qui tales

defeclus

ii

agnofciint

intelle&um eooffeHdiint fen-

nam Mucere cum deberent deleftatiomm

adducimt trijlitiam. O incongruum proverbium !

fwn

mala coloratio
abufus

! irrationabilis excufatio ! b

mugna

ruditas

mts fiimatur pro homine

pro pifce

magna
,

beftialifas

magnus
,

capra pro leone

fa-pens pro falmone

! Sic

<>

ut
,

ajl-

ovis

emm concordat

confundimtur cum difcordiis , ut nullateuits una

ft antiqui periti
Alnfic<e
dijiinguatur ab aim.
dotfores

fint

vent

tales audiffent

? Qiiid
,

me

&

dicerent

fumit,

D fcnntatores

quid dixif-

Sic difcantantem increpa-

Non

hunc difcantum quo uterif

fecijjent

Non (mm cantum uwnn

& concor*

I S.

dantem cum me fads. De quo te in fr omit is ?

non congrui* iitihi adverfarius fcandalwn tit mihr
es j b utinam taceres ! Non concordat
fed deliras
,

DISCORDANT

adj.

trumcnt dont on joue

On appelle ami! tout Inf& qui n eft pas d accord,

toute voix qui chante faux , toute Partie qui ne

Une Intonation
s accorde pas avcc les autrcs.

qui n eft pas jutte fait un Ton fmix. Une fuite

de Tons faux fait un Chant difcordant j c eft la
difference dc

ces

deux mots.

DISDIAPASON
Grecs

Nom que dormoient lea

que nous appellons doublet

in.

a Tlntervalle

Oflave.

Lc Difliapafon

eft

a-peu-pres la plus grands

etcndue que puiiTent parcourir les voix humaines fans fe forcer ; il y en a meme aiTez peu quj
1 entonnent bien pleinetnent. C eft
pourquoi lea
Grecs avoient borne chacun de leurs Modes a
cette etendue

me

&

lui

donnoient

le

nom

de Syfte-

(Voyez MODE GENRE SYSTEME. )

DISJOINT, adj. Les Grecs donnoient le nom
relatifde Disjoints a deux Tetracordes qui fe fuivoient immediatement
lorfque la corde la plus
grave de 1 aigu etoit un Ton au-deflus de la plus
aigue du grave, au lieu d etre la meme. Ainil
les deux Tetracordes Hypaton & Diezeugmenon
pa

fait.

etoient Disjoints,

&

les

deux Tetracordes Syn-

Hemenon & Hyberboleon

TE TRACORDE. )

Tetoient aufH. (Voyez

I SI

$47

On

donne, parmi nous, le nom de Disjoints

amx Intervalles qui ne fe fuivent pas immediatenient

mais font fepares par un autre Intervalle.

deux Intervalles ut mi & fot Ji font

Ainll

ces

Disjoints. Les Degres qui ne font pas conjoints ,

mais qui font compofes de deux ou plulleurs De

gres conjoints , s appellent auiFi Degres Disjoints.

Ainfi chacun des deux Intervalles dont je viens

forme un Degre Disjoint.

DISJONCTION. Cetoit, dans Pancienne Mufique
Pefpace qui feparoit la Mefe de la Paramefe, ou en general un Tetracorde du Tctiade parler

corde voiiin

Get efpace

lorfqu

etoit

d un

ils

n etoient pas conjoints.

& s appelloiten Grec
,

TOM.

DISSONNANCE, /. / Tout Son qui forme,

un Accord defagreable a Poreille ,

avec un autre

ou mieux
nant.

Or

tout Intervalle qui n eit pas confoncomme il n y a point d autres Con-

fonnances que celles que formcnt. entr eux &

avec le fondamental lesSons de PAccord parfait,
II

enfuit que tout autre Intervalle eft une ve^

ritable

DiJJonnatice

meme

les

toient pour telles les Tierces

aretranchoient

des Accords

&

Anciens comp-

les

Sixtes

qu

ils

confonnans.

Le terme de DiJJomiance vient de deux mots ,

Pun Grec, Pautre Latin, qui (igniHent fanner a
double.

En

effet

ce qui rend la Diffbwmnce de^

la forment, loin

fagreable, eft que les Sons qui

s

unir a Poreiile, fe ^epouilent, pour ainfi

GL4,

148
3ire

&

font enteudus par

elle

comme deux

quoique frappes a la fois.

domic le nom de Dijjbnnance tantot a
k.. On
rintcrvalle & tantot a chacim des deux Sons qui
Sons diftinds

le

ferment. Mais quoique deux Sons diflbnnent

le nom de D/JJonmwce fe domic plus
,

entr eux

jpecialement a celui des deux qui

a 1? Accord.
II

mais

eft

etrauger

a line infinite de DiJJbmjauces poflibles;

dans la Mufique on exclut tous les

comme

Intervalles que le Syfteme requ ne fournit pas ,

clles fe rcduifent a un petit nombre i encore

pour
\\

la

que

pratique ne doit-on choifir parmi

Mode, &
celles

celles-

qui conviennent au Genre & au

enfin exclure meme de ces dernieres

celles

qui ne peuvent

employer felon

les regies

Quelles font ces regies ? Out - elles

quelque tondement naturel , ou font-elles purement arbitraires? Voila ce que je me propofe
prefcrites.

d examiner 4ins cet Article.

LG principe phyfique de THarmonie fe tire
de la production de 1 Accord parfait par la refonnance d un Son quelconque
fonnances en naiffent , & e eft

la

toutes

les

Con-

Nature meme

qui les fournit. II n en va pas ainli de la Dijfon~

rmnce , du moins telle que nous la pratiquons.
fi Ton veut , fa
generation
progrefllons des Intervalles confonnans

Nous trouvons bien,

dans

&

les

dans leurs differences

mais nous n apperce-

yons pas de raifon phyli^ue qui nous autorife

D
rintroduire dans

Le

Merfenne

P.

I SJ

corps meme de PHarmonic.

contente de montrcr la gene

le

fe

&

ration par le calcul

les divers rapports des
jDiJfbnnanees , taut de celles qui font rejcttees ,

que de celles qui font admifes ; mais il ne

du droit de les employer. M. Rameau

rien

en termes formels
naturelle a

Harmonie

&

dit

Dijjbnnance n ell pas

la

que

dit

qu

fecours

n y peut etre

elle

de

Art.
Cepenemployee que par
dant , dans un autre Ouvrage , il eifaie d en
trouver le principe dans les rapports des nomle

&

bres

les

harmonique

proportions

comme

&

arithme-

avoit quelque identite entre

les proprietes de la quantite abftraite & les fenfations de 1 ouie. Mais apres avoir bien epuife

tique

des analogies

s il

apres

bien des metamorphofes

les uns dans les au-

de ces diverfes proportions

&

d inutiles calapres bien des operations

il finit
par etablir, fur de legeres conve
nances , la Diffonnance qu il s eft tant donne de
tres

culs,

peine a chercher. Aind

des Sons harmoniques

la

parce que dans 1 ordre

proportion arithmeti-

donne, par les longueurs des cordes ,

mineure au grave, ( remarquez qu elle
donne a 1 aigu par le calcul des vibrations,)
ajoute au grave de la fous - Dominante une

que

lui

line Tierce
la
il

nouvelle Tierce mineure. La proportion harmo

,lui donne une Tierce mineure a Taigu ,
(elle la donneroit au grave par les vibrations,)

nique

&

il

ajoute a

aigu de

la

Dominante une

nou*.

I S.

velle Tierce mineure.

Ces Tierces

tees ne font point,

eft

avec

les

mes qu

vrai

ainfi

ajou-

de proportion

rapports precedens ; les rapports me^

Hevroient avoir fe trouvent alteres ;

elles

mais n importe

mieux

le

pour

il

troduire

la

M. Rameau

la

fait

tout valoic

proportion lui iert

Dijfowumce

&

in-

pour

defaut dc propor

le

tion pour la faiie fentir.

L illuftre

C7cometrc qui a daigne interpreter

Syltemc de M. Rameau , ayant fupprime tous ces vains calculs , je fuivrai foil

au Public

le

exemple

ou plutot

je tranfcrirai

ce

qu

il

dit de

Djfowhiuce & M. Rameau me devra des remerciemens d avoir tire cette explication , des
Elcmeus de Mitfiyiie plutot que de fes propres

la

ecrits.

Suppofons qn on connoifle les cordes efleiidu Ton felon le SyfUme de M. Rameau i

tielles

favoir

dans

Dominance /o/

le

Ton

&

la

Tonique nt la
on doit
,

tfitt la

fous-Dominante/a

favoir auffi que ce meme Ton d w^ a les deux

cordes ut Stfol communes avec le Ton de/o/,

&
tit

deux cordes ut & fa communes avec le

de/a. Par confequent cette marche de Baffe

les

Ton

fol

de fol

peut appartenir au

comme

la

fa, peut appartenir au

fa.

Done

Ton

marche de

quand on

Ton

- la

dans

q.uel

dW

pafle ftut

dans une BaiTe-fondamentale

jufques

tint

ou au Ton

Bafle fa ut

Ton Ton

ou

ut

ou au Ton de
a fa ou a fol

on ignore encore
eft. II feroit

pour-

D
tant avantageux de

quelque moyen

I S.

&

favoir

le

diftinguer

le

de pouvoir , par
generateur de fes

Qnintes.
On obtiendra cet avantage en joignant cnfemble les Sons fol & fa dans une meme Harmo
nic

c eft-a- dire

re de la

Quinte

en joignant a
1

fol

l
Harmonie/b/./
autre Quinte fa , en cette
ce fa ajoute etant la Sep-

maniere /b/7* re fa
tieme de fol fait Diffonnance
:

c eft

pour cette

raifon que 1 Accord fol fi re fa eft appellc Ac

cord diflbnnant ou Accord de Scptierac. II fert
a diftinguer la Quinte fol du generateur ut , qui
porte toujours , fans melange & fans alteration,
1 Accord
parfait ut mi fol ut , donne par la Na

meme.

HARMONIE.

ture

$ut

a fol

parce que

Voyez ACCORD, CONSONNANCE,

on voitque, quand on pa(Te

Par- la

on
le

en

pafTe

de fol , & le Ton

entierement determine
ce

Ton

nent a

la

terns

parce qu

feul auquel les Sons

/tf

fa

il

a fa ,
Accord

moyen ,

ny

que

& fol appartien-

fois.

Voyons maintenant

M.

continue

d Alem-i

que nous ajouterons a THarmonie fa

ut de la Quinte fa au-deflbus du generateur

bert
la

meme

trouve compris dans

Nut fe trouve , par ce

fe

fa

ce

pour diftinguer

cette

Harmonie de

celle

de ce

meme

generateur. II femble d abord que Ion

doive y ajouter Tautre Quinte /b/, aHu que le

generateur
fol>&

^paflanta/a,

^ue

le

Ton

foit

pafle

en

meme terns

determine par -

mais

I S.

cette introducTion de fol dans

donneroit
In

c eft-a

P Accord

/ti

/tf

deux Secondes de fuite fa fol fol

deux Dffounances dont Funioii
dire
,

feroit trop defagreable a

oreille

>

inconvenient

qu il faut cviter car fi pour diftinguer le Ton ,

nous alterons PHarmonie dc cette Quinte/0, il
:

alterer que le moins qu il eft pofiible.

faut;
Celt pourquoi , an lieu de fol nous prendrons fa Quintc re, qui eft le Son qui en apnous aurons pour la fous-Doproche le plus ;

ne

Accord fa la nt re, qu on appelle

jninantc fa
Accord dc Grande-Sixte ou Sixte-ajoutee.
I

On
entre

de
f

pcut rcmarqucr ici 1 analogie qui

Accord de la Dominance fol 9

obferve

&

celui

la

fous-Dominanteyii,
La Dominance fol , en montant au-deffus du

generateur , a un Accord tout compofe de Tier

ces en montant depuis/o/; fol ft re fa. Or ^la

fous-Dominante fa etant au-deflous du generateur ut , on trouvera , en defcendant d w/ vers

fa par Tierces , ut la fa re , qui contient les
raemes Sons que I Accord fa la ut re donne a la
fous-Dominante fa.

On voit de plus que 1 alteration de 1 Harmonie des deux Quintes ne confide que dans la
Tierce mineure re fa , ou fa re , ajoutee de
part & d autre a 1 Harmonie de ces deux:
,

Quintes.
Cette explication

qu

elle

momre

eft d autant
plus ingenieufe
a la fois J origiue, 1 uiage, In

I S.

teiarche

de la DiJJbnnance

avec

Ton

le

proquement
trouve
ler

Ton,

&

moyen

le

un par

a? 3
Ton rapport intime
de determiner reci-

mais defaut

Le defaut que

autrc.

qni fait tout crouc eft 1 emploi d une corde etrangere an

comme corde eflentielle du Ton j & cela
,

effentiel

par une faufle analogic qui

Syfteme de M. Rameau ,

fervant de bafe au

detruit en

Quinte au-deflous de

la

le

eva-

nouiiTant.
parle de cette

Je

nique
la

To

de] cette fous-Dominante cutre laquelle

Tonique on n apperqoit pas

la

moindre

liui-

fon qui puifle autoriler Femploi de cette fousDominante , non- feulement comme corde eflen

du Ton

tielle

mais

meme

en quelque quality

que ce puiiTe etre. En effet qu y a-t-il de comnuin entre la refonnance

le Fremiflement des
,

tint

uniiToris

fous ?

Ce n

eft

&

le

Son de

fa

Quinte en def-

point parce que la corde entiere

mi fa que fes aliquotes refonnent auSond w^,

mais parce qu elle eft un multiple de la corde
lit , & il n
y a aucun des multiples de ce meme

efl;

nt

quine donne un femblable phenomene. Pre-

nez

le

feptuple

Parties ainfi

il

que

fremira

le triple

Son de ce feptuple ou
cordes

puifqu

eflentielles
il

fes

du Ton

ne forme pas

&

refonnera dans fes

eft-ce a

Octaves
?

meme

Tant
avec

dire

que

le

foient des

la

en faut

Tonique

un rapport commenfurable en Notes.

Je fais que M. Rameau a pretendu qu au fon
ir

j[

a?4

I SJ

d une corde quelconque, une autre corcfe a fa

douzieme en deflbus freniiiToit fans refonner ;
outre que c eft un etrange phenomene en
,
acouftique qu une corde fonore , qui vibre & ne
refonne pas , il eft maintenant reconnu que cette

mais

prctendue experience eft une erreur , que la

corde grave fremit parce qu elle fepartage, &
qii elle paroit ne pas refonner parce qu elle ne

rend dans

fes Parties

que

Uniflbn de

Faigu,

qui ne fe diftingue pas aifement.

Que M. Rameau nous

dife

done qu

il

prend

Qiiinte en deflbus parce qu il trouve la Quints

en deifus , Sc que ce jeu des Quintes lui paroit

la

commode pour

etablir fon Syiteme , on pourra

d une ingenieufe invention ; mais
ne iautorife point d une experience chi-

feliciter

Ic

qu il
merique qu il ne fe tourmente point a chercher
dans les renverfemens des proportions harmonU
,

&

que

les

arithmetique

fondemens de THar-

n i a prcndre les proprietes des nombres

/ellcs des Sons.

nionij,

pour

fi la centre genera
fuppofe pouvoit avoir lieu , PAccord
de la (ous-Dominante fa ne devroit point por
ter une Tierce majeure , mais mmeure , parce

Reniarquez encore que

tion

tji.

Bemol

que

le Li

lui

eft ailigne

De

forte

eft

Harmonique

veritable qui
I

raajeuc

qu

par ce renverfement ut

a ce

compte

devroit avoir

la

Gamme

naturellement

1 1
fa.

la.

du Mode
la

Sixte

D
Bnneure

mais

comme qua-

Ta majenre,

ou comme Quinte de la feconde

voila encore une contradiction.

trieme Quinte

Note

elle

ainfi

Enfin remarquez que la quatrieme Note donnee par la ferie des aliquotes , d ou nait Ic vrai

Diatonique naturel n eft point

pretendue fous-Dominante dans

POdave

de

la

rapport de 4
a 3 , mais une autre
quatrieme Note toutc dirFcrente dans le rapport de r I a 8 ? ainfi quc tout
le

Theoricien doit Tapperccvoir au premier coupd ccil.

J en

appelle maintenant a

Toreille des

Muficiens.

Qu

la

Cadence imparfaite de

la

Tonique

de cette

eft

meme

la

&

dure

&

expericnce

on ccoute cpmbieh
fous Dominante a

en compnraifon
fauvage
Cadence dans fa place naturelle,
,

qui eft de la Tonique a la Dominante. Dans le

premier cas , peut-on dire que 1 oreille ne defire plus rien apres TAccord de la Tonique ?

N attend-on pas,

malgre qu on en ait , une fuite

eft-ce qu une Tonique apres
iaquelle Toreille deGre quelque chofe ? Peut-on

ou une
la

fin ?

regarder

Or qu
,

comme une

veritable

Tonique

eft-on pas alors reellement dans le

Ton

&

de/ti,

qu on penfe etre dans celui d ut ? Qu oti

obferve combien I lntonation diatonique & fucceffive de la quatrieme Note & de la Note fen-

tandis

fible,

tant en

etrangere an
Si la

montant qu en defcendant

Mode

& meme

penible a

paroit

la

Voix.

longue habitude jaccoutume Toreille

&

la

r>

Voix du Muficien

la

cans a entonner cette

aflez

combien

cette

clle eft

difficulte

aux

T s:

Comment

des

difficulte

Note

doit lui montrer

peu naturelle. On attribue

Tons confecutifs
ne

trois

devroit-on pas voir que ces trois TOMS confecu

tifs, de meme que la Note qui les introduit ,
donnent une Modulation barbare qui n a nul

fondement dans la nature ?

ment mieux guide les Grecs

Elle avoit

allure

lorfqu elle leur

arretcr leur Tetracorde precifement au

mi

fit

de

notre Ecbelle, c eft-a-dire, a la Note qui pre

cede cette quatrieme ; ils airnerent mieux preiv-

&

dre cette quatrieme en deilbus ,

avec leur feule oreille
,

rent ainfi

notre theorie harmonique n

fake appercevoir.
Si

temoignage de

le

ils

ce

pu encore nous

oreille

&

celui

taifon fe reimiiTent, au moins dans

donnej
nante

trouve-

que toute

le

de

la

S\ iteme

pour rejetter la pretendue fous-Domin on- feu) em en t du n ombre des cordes ef-

du Ton mais du nombre des Sons qui

peuvent entrer dans FEchelle du Mode, que de-

fentieilG^

vicnt toute cette theorie des DiJJbmiajice s ? que

devicnt Texplication du Mode mineur? que de-

vient tout

le

Sv iteme de
*

N appercevant
ni dans

le

Diflonnance

calcul
,

je

jej

la

tacheis de

&

la

Phyfique

veritable generation dela

lui cherchois

ment mechanique
que

M. Ram can

done, ni dans

une

c cft de la

origin e pure-

maniere fuivante

eypliquer dans

Encyclope-

D
die

fans nVecarter

I S.

du Syfteme pratique de M.

Rameau.
Je fuppofe la neeeflitc de
eonnue. ( Voyez HARMONIE

la

&

Dijfbwiiince re-

CADENCE.

II

agit de voir ou Port doit prendre cette D:j]i>u~

comment il taut Pemployer.
nance,
Si Ton compare fuceefTivement tons les Sons
s

de PEchette Diatonique avec le Son fundamen

tal dans chacun des deux Modes , on n y trou-

vcra pour toute

Dijjowiauce que

Seconde

la

&

qui n ett qu une Scconde renverfee, & qui fait reellement Seconde avec fOctave. Qiie la Septieme foit rcnverfce do la Sc
la

Septieme

&

non la Seconde de la Septieme , c e(!:

evident par rexpreflion des rapports :
car celui de la Seconde 8. 9. etunt plus iimple
1 Inrervalle
que celui de la Septieme 9. 16,
conde

ce

qui

eft

qu

il

par confequent Tenmais le generateur. Je fuis bien que

reprefente n

eft

pas

gendre ,
d autres Intervalles alteres peuvent devenir diffonnans ; mais fl la Seconde ne s ytrouve pas
exprimee 6u fous- entendue , ce font feulement
desaccidens de Modulation auxquels PHarmonie
a aucun egard , & ces Dijjbnnances ne font:
point alors traitees comme teiles. Ainfi c ett une
ehofe certaine qu ou il n y a point de Seconde

il

n y a point de Dtffbnnance

proprement

la

feule

employer.
Pour reduire toutes

Tome

&

Dijfonnance

les

la

Seconde

qu on

e(l

puiife

Confonnances a

2f8
moindre efpace
de

Odave,

Accord

I S.

ne fortons point des

bornes

y font toutes contenues dans

Prenons done cet Accord par

elles

parfait.

re fol, & voyons en quel lieu tte cet

que je nc fuppofe encore dans aucun
Ton nous pourrions placer une Diffbnnance j
i/clt-a-dire , une Seconde , pour la renHre le
fait

>folfi

Accord

inoins choquante a 1 oreille qu il eft poffible. Sur

\e ft , elle feroit une Seconde
entre lefol

le la

&

avec Tun

avec Tautre

II

par confequent
en feroit de merae

comme

entre tout Intervalle

diflbnneroit doublement.

cntre

&

le fi

dc Tierce

le

re

rede

lntervulle de

Quarte entre le
Ton peut introduire mi Son de
deux manieres 5 i. on peut ajouter la Notejfo

&

re

le fol.

Ici

qui fera Seconde avec le fol & Tierce avec

fera Seconde avec
, 2. ou la Note mi qui

rz

re

& Tierce

avec

le fol.

II eft

evident qu on au

ra de chacune de ccs deux manieres

nancs

la

moins dure qu on

le
le

D jfon-

la

puilFe trouver

car

ne diilbnnera qn avec un feul Son & elle

/elle Tierce qui, auffi bien
engendrera une
elle

que les deux precedentes

ceur de rAcc^.
total.
1

Accord de Septieme ,
les deux
,

Sixte-ajoutee

admis dans
II

ce.

bord

ne
i\

le

fuffit

contribuera a

Syfteme de

que pour

la

dou

feuls

Ace rds dilTonnans

la Bafle

fondamentale.

pas de faire entendre

faut la refoudre;
Toreiiie

D un cote nous aurons

& de autre celui de

la

D^OMUM*

vous ne choquez d
la flatter enfuite

a-

S.

agrcablement. Voila deux Sons joints ; (Tun c6te

& la Sixte de autre la Septicme o

la Qiiinte

rOctave

tant .qu

>

feront ainfi la Seconde

ils

refteront dUTonnans

mais que

Ics

ik

parties qui

eloignent d un Degrc ; qne

Tune monte ou que Pautre defcende diatonique-

les

font entendre

ment

votre Seconde

de part

&

d autre

fera

une des plus

ugreables Confonnances. Ainfi apres folfa , vous
mi nt ,
aurez fol mi ou fa la , & apres re mi
devenue une Tierce

c eft

dire

on

re fa

qifou appelle fauver

c elt ce

DJ

la

fonnnnce.

Rede

a determiner

relter en place

faute

aux yeux. Q^e

tent

comme

monte

&

, des deux Sons

moins de chemin

le

Octave

joints

c elt a celui

la

ref-

Sixte

comme
De.plus,
qui a

le

a fuire de

marcher par prefe

fa defcendra encore fur le mi apres

Septieme

ajouteg
d autre

comme Dlflbnmmes.

fi

la

Qiiinte ou

la

lequet doit

cordes principals , que

que la Septieme defcende ,

Sons acce/Tbires

rence

&

motif de determination

rnais Ic

deux Sons

des

lequel

monter ou defcendre

joints doit

&

le

;;//

de

de Sixte-

accprd

montera fur le fa car ilji y a point

marche plus courte pour fauver la Df:

fonnance.

Voyons maintenant

quelle marche doit fairc

Son fnndamental relativement au mouvement afligne a la D.iJJbmicMce. Puifque 1 un des
le

deux Sons joints

refte

en place

il

doit faire

L Intcrvalle

dans T Accord fuivant.

liaifon

doit former la Baffe

I

I S.

Accord

conditions

done

doit

1.

fondamentale en

quc

quittant

etre determine fur ces

deux

que POctJve du Son fondamen-

tal
precedent puiife refter en place apres 1 Accord deSeptieme, la Quinte apres I Accord de

Sixte-ajoutee.
In

z.

Difonnance

que

foit

un

fur lequel fe refout

Harmoniques ds

pafle la BaiTe- fondamentale.

auquel

mouvement de

leur

Son

le

dcs

Or

le

celui

meil-

la Bafle

etant par Intervaldefcend de Quinte dans le

premier cas ou qu elle monte de Quinte dans le
fecQiid , toutes les conditions feront parfaitement
les

dc Quinte,

ll

ellc

remplies

conime

il

evident

eil

par

infpedion de 1 exemple , PL A. Fig. 9.

De-la on tire un moyen de connoitre
corde du

Ton chacun

la

feule

a quelle

de ces deux Accords con-

le mieux.
Quelles font dans chaque Ton
deux cordes les plus eflentielles ? Ceft la
Tonique & la Dominante. Comment la BaiTe
peut-elle n^archer en defendant de Quinte fur

vient

les

deux cordes efTentielles du Ton ? C eft en pafla Dominante a la Tonique j

done la
Dominante eft la corde a laquelle convient le
fant de

mieux

Comment

Accord de Septieme.

la BaiTe

en montant de Quinte peut-elle marcher fur deux:

cordes eflentielles du Ton ? C eft en paifant de
la

Tonique

eft la

a la

Domiuante

corde a laqueile convient

ajoutee.

Voila pourquoi

done

dans

la Tonique
Accord de Sixte1

ex.emple,

aj

I S.

donne im Diefe au fa de 1 Accorcl qui fuit celuicar le re etant Dominante-Tonique doit por
ter la Tierce majeure. La BafTe peut avoir d au-

la

tres

&

marches

mats ce font-la

DENCE.

plus parfaites,
(

Voyez CA

Ton compare
Son fundamental

Si
le

les

deux principals Cadences.

les

defcend

deux Dijjowxwces avec

on trouve que celle qui

ces
,

une Septieme mincure

&
d ou Ton
,

eft

nouvelle regie que

vent monter
general

im

a faire en

ches

&

majeures cloimineures defcendre

car en.
:

Intervalle majeur a

&

&

un

moins de chemin

Intervalle

en general aufli

mineur en

dans

mar

les

moindres Intervaljes font

les

Diatoniques

qui

cette

tire

les DjJJpnnances

les

montant

defcendant

celle

monte une Sixte majeure

a preferer.

Qjjand TAccord de Septieme porte Tierce

cette Tierce fait , avec la Septieme ,

jeure,

aufere Diffonnance

par renverfement
a-vis

de

la

la

Seconde

Une
que

les

&

Quinte

vis

appelle encore DiJJon-

lui eft

prefcrit

de monter,

cette pretendue Diffonnance

ou ne

line

ou

Triton. Cette Tierc

le

il

Fauife

en qualite de Note fenfible,

eft

roit point

Septieme

nance majeure,

mais c

eft la

qui

ma

feroit point traitee

&
n

comme

fans

exiftetelle.

ne faut pas oublier eft ,

deux feules Notes de TEchelle qui ne fe

obfervation qu

trouvent point dans

cordes principales ut

il

les Harmoniques des deux

&fol, font precifement eel-

D
les

qui

ce,

&

y trouvent introduites par

achevent

par ce

fans

tomque.qui,
<jui

I S.-

moyen

cela

explique comment

qu ctrangers au Mode
Echelle

&

rude malgre
principal.
II faut
iiances

la

DijfinnanDia-

Gamme

la

feroit imparfaite

le

le

la

quoifa
fe trouvent dans foil

pourquoi leur Intonation

1

habitude

ce

cloigne

idee

toujours

du Ton

remarquer encore que ces deux Dijon-

favoir

&

Sixte majeure

la

niineure, ne different que d un

differeroient encore nioins ii
.

etoient bien juftes.

la

Septieme

femi-Ton, &
les

Intervalles

Taide de cette obfervation

tirer du principe de larefonnanceune

de 1 autre ,
origine tres-approchee de Tune

Ton peut

&

eomme

je vais le

montrcr.

Les Harmoniques qui accompagnent un Son

fe bornent pas a ceux qui compoient TA-CCord parfait. II y en a une infinite d au-

quelconque ne

tres nioins fenfibles

mefure qu

ils

deviennent

plus aigus & leurs rapports plus compofes, &ces

rapports font exprimes par la ferie naturelle des

&c. Les fix premiers

aliquotes|I| j,^I,
nies de cette ferie donnent

les

ter-

Sons qui compo-

fent TAccord parfait & fes Repliques , le feptieen eft exclus ; cependant ce feptieme terme

me

entre

comme eux

dans

la

refonnance totale du

Son generateur, quoique moins fenfiblement:

mais il n y entre point eomme Confonnance il
;

entre _donc comrns Diffbnnance

&

cette Dif-

D
donnee par

eft

fon rapport avec

Or

&

Nature

la

Refle a voir

viens de parler.
intermediaire entre Tun

celles

dont

je

&

ce rapport eft

Fautre

i s;

rapproche de tous deux

fort

car Ic

celui de la
la Sixte majeure eft
J,
Ces
deux
mineure
rapports reduits
Septieme
-f
aux memes termes font JJ

rapport de

Le rapport de

meme

ne

y<o

entre

It o

dilfere

de

eft

terme avec

termudiaire

^o

aliquote

Octaves

ple par fcs

au

rapproche au fim-

&

ce rapport

les

ou Ton voit que

la

reduit

precedcns ietrouveindeux , de cette maniere

les

ce rapport

Sixte majeure

que

moyen
un

ou a-peu pres deux Comma & de la Septieme

mineure que d un T rr ^ qui eft beaucoup moins
qu un Comma. Pour employer les memes Sons
,

dans
il

le

genre Diatonique & dans divers Modes,

mais cette alteration n dt
;

a fallu les alterer

pas aiTez grande pour nous Rare perdre la trace

de leur origine,

J ai fait voir , aumotCWewe,

troduclion de ces deux principals

comment

Tin-

D .JJbwmnces

Septieme & la Sixte-ajoutee, donne le moyen

de Her une fuite d Harmonie en la faifant mon-

la

ter

ou defcendre a volants par Fcntrelacement

des Dijjbnnances,

Je ne parle point

ici

de

la

preparation de

la

moins parce qu elle a trop d exceptions pour en faire une regfe generale, que par
DiJJbnnance

ce

que ce n en

eft

pas

ici

lelieu. (

Voyez
4

I S.

TARER. )
Pcgard des Diffbnnatoces par fiippofi.
tion on par fufpenfion , voyez aulli ces deux
mots. En fin jc ne dis rien non plus de la Septieme diminuce , Accord fingulier dont j aurai
occation de parler an mot ENHARMONIQUE.
cette

Quoique

maniere de conccvoir

donnc une idee

cii
fouu>:i:i.c

cette idee n clt point tiree

hie

aiTez nette

du fond de

mais de ccrtaines convenances

Parties

la

Dif.

comme
Harmo-

en-tre

les

fuis bien eloigne

je

ne mcrite

cas qu clle

&

d en faire plus de
je ne Tai jamais don-

mais on avoit
que pour ce qu cllc valoit
hlfqu ici laiionnc ii mal fur la Dijjbuuance que
jc ne crois pas avoir fait en ceia pis que les aujicc

tres.

fcnt

M.

lien.

eit

ait

qui

cviter d iiuitiles repetitions je renvoie

delTus au

non

des

fonmnces

Pour

le premier , & jufqu a prededuit une Theorie des Difvrais principes de rHarmonie-

Tartini

le feul

Je

mot

Sjfiente

oti

ai

fait

abiiiendrai de juger

celui de la

au moins que

Nature

mais

je

la-

Texpofition du
il a trouve ou
dois remarquer

principes de cet Auteur paroiffent avoir dans leurs confluences cette univerles

falite & cette connexion qu on ne trouve

guere
que dans ceux qui menent a la verite.
Encore une obfervation avaat definir cetArcle. Tout Imervalle commenfurable efl rcelle-

incnt confonnant

il

uans que ceux dont

rcls

car

ii

ny

n y a de vraiment

diiTon-

rapports font irrationa que ceux - U auxqucls on ne

les

I S.

puuTe affigner aucun Son fondamental

Mais

paffe le point

ou

font encore fenliblcs

commun.

Harrnoniques naturels
cette confonmincc ties Inles

admet plus quc par

induction. Alors ces intervallcs font bien partic
du Syfteme Harmonique , puifiju ils Ibnt dans
tervalles commerirurables ne s

an Son

pen vent

Fondarii

etve ad mis

qu

reille, parce
1

ells

cnmmun

.stku

lntervalle fe

fe rappormais il ne

comrnc conlbnnans par Poles apperqoit point dans

ne

D aillcurs,

Harmonienaturelle du corps fonore.

plus
1

&

ordre de fa generation nature-He

tent

compofe

aign du Soi: fondamental

ce qiii fe

il

plus

cleve

prouvepar

&

generation reciproque duSon fondamental

des Intci vallcs fuperieurs. ( fnyez, le Sy^;ne de

la

M.

7\)rfi

.i.

Or

quand

Sn

du

diftance

la

dam^ntal an plus aigu de I lntervalle L

ou engendre excede Tetendue du Syfteme
,

ou appreciable, tout ce qui

lical

tetvalle n a point de

fondement

un

fenfible

ur

Mu-

dela de

In-

tel

&

dole

ou feulement admis

rejette de la pratique

etre

au

eft

cette etendue devant etre cenle nul

h>n-

comme dii]onnant. Voila non le Syfteme

ni celui de M. Tartini
m
]\I. Rameau
,

niien

mais

le

texte de la

Nature

de
le

qu au

refte

fe

fau-

tellc

que

n entreprends pas d expiiquer.

jc

DISSONNANCE MAJEURE

eft celie

qui

ve en montant. Cette Dijjonnance n eft

relativement a !a Btjfonnnance mineure
fait

Tierce ou Sixte mujeure fur

le

vrai
5

car elle

Son fon-

Z66
damental

I S.

autre que

eft

DissONNANCEMiNEURE,
ve en defcendant

Note

la

dans un Accord Dominant, ou

dans Ton Accord.

la

eft celle

c eft coujours

proprcment dite c eft-a-dire

Son fandamental.
;

fenfible

Sixte-ajoutee

la

fe

qui

fau-

Diflbrinance

Septieme da

la

vrat

La DiJJbnnance majetire eft aufli

forme par un Intervalle fuperflu
,

celle

qui

&

Djjon-

la

fe

wwcc m mciire
v.ille

eft celle qui fe forme par un Interdiminue. Ces diverfes acceptions viennent

de cc quc

voque

mot memc de

le

Diffonnance

un

quelquefois
quelquefbis un Simple Son.
fignifie

eft

equi

Intervalle

&

DISSONNANT, panic. ( Voyez DISSONNER )

DISSONNER, v. n, II n y a que les Sons qui
diflbnnent

&

un Son

Intervalle

fti

on

ioime ,

DiTHYRAMBE,/
que en

dit

la

Oa

qu

il

Mode Phrygien, &

gaiete

Litterateurs

forme Dif

Jaquelle fe chan-

du feu
Dieu auquel elle
ne faut pas demander fi nos

qu mlpire

etoit confacree. II

i!

ne dit pas qu un
eft DifTonnant.

m. Sorte de Chanibn Grec-

honneur de Bacchus

toit fur le
&; de

quand

diffonne

fonnance avec un autre Son.

mod ernes

fe fentoit

le

ton jours fages

&

compaf-

fougue & le de fordre

des Dithyrathfaf. Ceft fort mal fait, fans doute , de s emvrer, fur^tout en 1 honneur de la
fes

fe

font recries fur

Divimte mais
j

la

aimerois mieux encore etre ivre

moi-meme, que de n

avoir que ce/ot bon-fens

D
qm
d

mefure fur

X.

la froide raifon

tous les difcours

homme cchaufFe par le vin.

DITON f. w. C\ft d ins la Mufique Grecque

uti

un

c ett-acompofe de deux Tons

une Tierce majeure. ( Voyez INTERVALLE ,
TIERCE. )

Iiuervalle

dtre

DIVERTISSEMENT,
donne
fons

qu

it

eft

de regie

Divert [f uient

foin de

nom

le

c;>uper

tereifant,

&

k-s

one

dans cha-

tjsielqucr

A dears;

la

uifis

Tr,

<oic

dont

ii-.-i-.j-tjin

Tadion ilms

que

teurs olcbout

(oit M.illet

eK:

qifon

de Chau-

a Paris ifinicrer

que Acle d un Opera,

die:

C eft

f. nt.

certains recueils de Da:ifcs

ii

Aurcur a

niomcnc iules Spedtii-

patience de voir

Sc

d en-

ten.lre.

DIX-HUITIEME

f.f. Intcrvalle

qni compreutl

dix-iept Degres conjoints , & par

quent dixhuit Sons Diatoniqnes en comptant les deux ex
tremes. C eft la double Octave de la Quarte.
(

Voyez QUARTE.

DIXIEME

Intervalle qni

/. /.

comprcnd neuF

conjoin ts , & par confequent dix Sons

Diatoniques en comptant les deux qui le formenc.

Degres

eft

Odave

&

de

la

Tierce ou

la

Tierce de

Oc-

majeure ou mineure
com roe PIntervalle iimple dont elle eft la Repli"
tave

que.

la

Dixieme

Voyez TIERCE.

DiX-NEUVlEME

eft

>

f.f. Intervalle

dix-huit Degres conjoints,

neuf Sons Diatoniques

qui comprend

&par confequent

en comptant

les

dix-

deux

D o
C

extremes.
(

double

eft la

Voyez QUINTE.
DIX-SEPTIEME

feize

D:

Odave

de

la

Quintet

Intervalle qui

f. /.

Degres conjoints

comprcnd

par confequent dix-

Sons Diatoniques en comptant les deux

extremes. Ceft la double-Odave de la Tierce , &

fept

la

ou mineure comme

Dix-Jcftiaue eft majeure

elle.

Toute corde fonore rend avec

le

Son

princi

D x-feptiewe

pal cclui de la

majeure, plutot que

cclui de fa Tierce iimple ou de fa Dixieme, parcc que cctte Dix-feptienie eft produite par une
aliquote de

quieme
la

Tierce

corde entiere

la

nc lout pas une aliquote de

(Voyez SON

trop fourd, Le

meme

de changer

da notre

cin-

les

done

&

trouvent

ils

motif a

fait

le

en

Son

entreprendre

entr autres a

noms de

Gammejmais

meme corde.
HARMONIE.)

Italians fubftituent

les

a celle Kiit

plufieurs perfonnes
veilr

la

cette

INTERVALLE

Do. Syllabe que

folliant,

favoir

an lieu que les t que donneroit

ni les *, que donneroit la Dixieme ,
:

partie

M.

Sau-

toutes les fyllabes

Tancien ufagea toujours

prevalu parmi nous. Ceft peut-e .re im avantage:

il eft bon de s accoutumer a
folfier par des fyl
labes fourdes

quand on n en

fonores a leur fubftituer dans

DODECACOROE. C

le

eft le titre

guere de plus
Chant.

donne par Hen

Glarean a un gros livrc de fa competition,

dans lequel , ajoutant quatrenouveauxTonsaux

ri

13

f.

fon terns , & qui reftent encore aujourd hui dans le Chant Ecclefiailique Remain ,
il
penfe avoir rctabli dans leur purete les douze
liuit ufites ile

Modes d Ariftoxenc, qui cependant

en

avoit

mais cette pretention a etc refutce par

B. Doni , dans fon Traite des Genres
des

treize
J.

Modes.

DOIGTER

v. v.

niere convenable

Ceil

marcher d une ma-

faire

& reguliere les doigts fur quel& principalsmcnt fur Orguo

que Inftrument ,
ou le Claveffin , pour en joucr le plus f icilemcnt
& le plus nettement qu il e(t poifible.
Sur les Inftrumens a manche , tels que le
I

Violon & le Violoncello

du Diigter confifle dans
de

main gauche

la

que

on

les

memes

difficiles

les

fur le

manche;

felon les pofitions

tes ces

avec

juftelTe

&

& felon

par

eft

les cor-

parvenu

precifion

la

faciles

a pafler

par tou-

qu ou dit qu il pofVoyez POSITION. )

dirTerentes pofitions

fede bien fon manche. (

c efl

prendre ces paifages

quand un Symphonifte

rapideinent

plus grande regie

diverfes pofitions

peuvent devenir

paifajcs

des fur lefquelles on peut

c ell

la

Orgue ou le ClaveiFm, le Doigter eft

II y a deux manieres de jouer fur
1
ces Inftrumens favoir
Accompagnement &les
Pieces. Pour jouer des pieces on a e gard a la
Sur

autre chofe.

facilite

main.

& a la bonne grace de la

un
nombre exceffif de palTay
dont la plupart demandent une ma-

de Texecution

Comme

ges poflibles

il

D O

270

I.

&

niere particulicre de faire marcher les doigts ,

.litre a la
que d ailleurs ehaque Pays & chaque

regie

il

faudroit fur cette Partie des details que

fur lefquels

Ouvrage ne comporte pas , &

la commodite tieunent
habitude

cet
1

gles

quand une

on

fois

a la

lieu de re-

main bien

pofee.

Les preceptes gencraux qu on peut donner font

1. de placer les deux mains fur le Clavier de

manicre qu on n
ce

de

ait rien

de gene dans

attitude;

oblige d exclure communement le pouce

main droite , parce que les deux pouces

qiii
la

pofes fur le Clavier & principalement fur

touches blanches donneroient aux bras une

tuation cbntrainte

&

obferver auili que

les

de mauvaife grace.

faut

coudes foient un peu

plus

que le niveau du Clavier ,

main tombe cumme d elle- meme fur

aftn
les

c eit-a-dire

au niveau du coude

la

que

touches

ce qui depend de la hauteur du liege.

tenir le poignet a-peu-pres a la hauteur
;

fi-

II

cleves

vier

les

2*.

du

De
Cla

les doigts

&

un p?u reccartes de la largeur des touches

courbes fur elles pour etre prets a totnber fur
des touches difFerentes.
fucceifivenient le

3. de ne point porter

mt

/gt fur deux touches

mais d em^loyer tous les doigts

de chaque main. Ajoutez a ces obCcrvations le&
regies fuivantes que -e Jonne avec confiance,

confecutivcs

parce qve je

Maitv

tie

perfection

les

tiens de

Claveffin

du Doigter.

&

M. Duphli

excellent

qui poilede fur-tout

la

D o

3?*

r.

Cette perfection confifte en general dans

mouvement doux leger &

Le mouvement des doigts
,

cine; c eft-a-dire, a

la
II

la

im

regulier.
fc

prend

jointure qui

a Icur rales

attache,

main.
faut

ment,

&

que

les

doigts foient eourbcs naturelle-

que chaque doigt

ait foil

mouvement

propre independant des autres doigts.

que les doigts tombent fur les touches

II

faut

&

non

qu ils les frappent & de plus qifi^ coulent dc

Tune a autre en fe fuccedant c eft a dire qu il
ne faut quitter une touche qu apres en avoir pris
une autre. Ceci regarde particulierement le jeu
,

Francois.

Pour continuer un roulement , il faut s accoutumer a paiTer le pouee par-deflbus tel doigt que

& a puffer tel autre doigt par-deifous

,
pouce. Cettc maniere eit excellente, fur- tout
quand il fe rencontre des Diefes ou des Bemols ;
ce foit

le

fai es en forte que le pouce fe trouve fur

touche qui precede le Diefe ou le Bemol , ou
placez-le immediatemerit apres : par ce moyen

alors
la

vous vous procurercz autant de doigts de fuite

que vous aurez de Notes a faire.
Evitez , autant qu il fe pourra , de toucher
-du pouce ou du ci:quierae doigt une touche
blanche , fur-tout dans Its ion!emens de vitefle.

les

Souvent on execute un meme roulement avec

s L
fuccedent pour
deux mains dont U

lors

confecutivenaeat.

^s

cc

rouieaieas

le

D O
mains pafTent
fervcr que
qnelle pafle

precedent
main.

Dans
il

eft

le

une

la

niais

fautob-

il

Son de la premiere touche fur laune des mains {bit aulli lie au Son
s ils

que

etoient touches de

accouturfrer a fubltituer

un autre

pour

&

un

fans relever la touche

facilites

meme

la

genre de Mufiquc harmonieux

maniere donne des

prolongs

I.

autre

le

bon de

a la place d

fur

lie,

doigt
cette

execution

&

duree des Sons.

le Doigter de la
Pour I Accompagnement
main gauche ett le memo que pour les Pieces,
,

il faut
toujoursque cette mainjoue les
qu on doit accornpagner ainli les regies
tie M. Duphli y fervent cgalement pour cette
partie, excepte dans les occations ou Ton vent

parce qu

Bailes

>

augmenter le bruit au moyen de TOctave qu un

embraffe du pouce & du petit doigt car alors
:

au

lieu de Doigt er

d une touche a

la

autre.

main

entiere fe tranfporte

Quant

main

a la

droite,

fon

Doigter coniiite dans Parrangement des

doigts & dans les marches qu on leur doniae pour
faire entendre les Accords & leur furceilion ; de

forte que

quieonque entend bien

des doigts en cette partie

poflede

compagnement. M. Rameau
cette

mechanique dans

compagnement,
faire

&

que de donner

je
ici

la
1

mechanique
I Ac

art de

a fort bien explique

fa Diilertation fur

crois

un

TAc-

ne pouvoir mieux

precis de la Partie de

cette Dilfertation qui regarde le Doigter*

Tout

D O L
Tout Accord

Accord

par Tierces.
d une

TAccord

arrange fur Ic Clavier, eft forrri

touches qui doivent etre fmppees du

par trois

Dans

arranger

c eft-a-dire

aiiifi

Tonique
fecond

peut

parfait,

du quatrieme

cette

du cinquieme

fituation c eft

doigt.

doigt le -plus bus,

c eft-a*dire, le fecond qui tonche -h Tonique;
dans les deux autres faces, il fe trouve toujours
le

im doigt au moins au-deiTous de

nique

cette

rneme

To

Quarte: Qimnc au
trouve au-delfus ou au-

faut le placer a

il

troiiieme doigt , qui fe

deiTous des deux autres

la

il

faut

le

placer a la

Tierce de fon voifln.

Une

pour la fucce(Tion des Ac

qu il doit y avoir liaifoh entr eux c elra-dire
que quelqu un des Sons de Accord pre
cedent doit etre prolonge fur TAccord fuivant &
entrer dans fon Harmohie. C eft de cette regie
cords

regie generale

elt

que

fe tire

toute

la

mechanique du Doigter^

Puifque pour paCer regulierement d un Aceorda un autre , il faut que quelque doigt
il eft
en place
evident qu il n y a que quatre
refl;<5

manieres de fucceflioii reguliere entre deux Ac

cords parfaits 5 favoir, la Baife-fondamentale

montant ou defcendant de Tierce ou de Quinte.

deux
Quand la BaiTe procede p^ir Tierces
,

iloigts

reftent en place

formoient
former

qui formoit

Toms

&

Tierce

la

Oclave

&

la

TOdave

en montant
la

ceux qui

Quinte reftent pour

Tierce, tandis que eelui

defcend fur la Quinte en.
>

D O

>74

defendant

les,

doigts qui formoient

ftcrqe reftent

la

I.

pour former

Uii^vte 4 tandis que

niontc fur L Octave.

celuj.

qui

Odave&
& la

Tierce

la

faifoit

la

Quince

la Hade precede par Quintes , un

doigt
idle en place, & les. deux autres marchent;

Quand
1

ft

ul

en montant

c eli la Quinte qui refte pour faire

,
la Tierce defl
tandis que TOclave
fur la Quints ; en defter\dcnt. fur la Tierce
j

^Odave

&

&

pendant., ,rOcla.vc rede pour faire

tandis que la Tierce & la Quinte

&

TOclave

ceffijjns les

ment

Dans

Qiiinte,
fur

toutes ces fuc-

deux mains ont toujours im-mouvc-

contrairc.

En
vier

fur la Tierce.

la

moment

exercant ainfi fur divers endroits du Cla

on

bientot au jeu des doigts

fe familiarife

fur chacune de ces marches

cords parfaits

Pour

les

tie

&

les fuites d Ac-

peuvent plus embarralfer.

DifTonnances

ii

faut d abord remar-

quer^que tout Accord diiTbnnant complet

oc-

quatre doigts
cupe
lefquels peuvent etre ar
ranges tous par Tierces, ou trois par Tierces,
.& Tautre joint a quelqu un des premiers, faifant
les

avec

un

lui

mier cas
dire

Intervalle de Seconde.

Dans

c eft le plus bas des doigts

le pre

c eft-a>

index qui fonne le Son fondamental de

dans le fecond cas , c eft le fuperieur
i

T Accord
-des

deux doigts

joints.

Ton connoit aifement

nance

pour

la

&

qui
fauver.

le

Sur cette obfervatiou

doigt qui

par confequent

fait la diifoti-

doit defcendre

D O
Selon

I.

275-

Accords confonnans ou dif-

les difTerens

fonnans qui fuivent un Accord diifonnant,

trois.

la fuite

cord parfait qui

les

fauve

le

Dans une

doigts.

quand un doigt

fe

trouve aifement fous

fuite d

feul defcend

dence interrompue
fait la Diifonnance

deux joints, ou

il

un doigt feul oudeax, ou

d un Accord ditronnant, 1 Ac-

faut faire detcendre

Accords diffonnans

comme

dans

la

Ca

ceft toujours celui qui a

c eft-a-dire

des

Fijjferieur

fuperieur de tous , s ils font

arranges par Tierces. Faut-il faire defcendre deux

comme

doigts,
tez

tous

&

ce font

duns

done

celui

au-defTous

le

ii

.les

Cadence parfaite

la

la

touche

fa

confervez

&

faites

com

trois,

defcen<.!re

Cadence rompue

damental fur

ajoufon voifin

n en a point , le fuperieur de
deux doigts qui doivenc del-

cendre. Faut-il en faire

me dans

de parler

je viens

le

fon-

defcendre

ies

trois autres.

La fuite de toutes ces difTerentes fuccefTions

bien

etudiee

dans toutes
des

les

vous montre

phrafes podlbles

Cadences parfaites que

jeu des

le
i

doigts

& comme c elt

fucceffion

fe tire la

commune

des phrafes ha^moniques , c eft

auffi a celle-la qu il faut s exercer davantage : on

la

plus

y trouvera toujours deux doigts marchant & s arretant alternativement. Si les deux doigts d en
haut defcendent fur un Accord ou
rieurs reftent en
les

place,

deux fuperieurs

deux

les

intc-

dans TAccord fuivanfi

reftent,

&

les

deux
3,

infe-

DOT.

276

rieurs defcendent a leur tour

ou bien

ks deux

doigts extremes qui font

avec

deux moyens.

les

le

ce font

meme

jeu

On peut trouver encore une fucceffion harmonique afcendante par Diifonnances a la faveur
de la Sixte>ajoutee i mais cette fuccefTion moins
,

commune que

dont

cclle

je

viens de parler

eft

moins prolongee,
les Accords fe rempliflent rarement de tous leurs
Sons. Toutefois la marche des doigts auroit en.
difficile

plus

core

ici fes

menager

regies

&

en fuppofant un

entrela-

on y trouvecement de Cadences imparfaites

ou les quatre doigts par Tierces ,
roit toujours
,

dans le premier cas ce

ou deux doigts joints
& enfuite
feroit aux deux inferieurs a monter
aux deux fuperieurs alternativement dans le fele fuperieur des deux doigts joints doit
cond
&
monter avec celui qui eft au-dei!us de lui
:

s il

n y en a point

avec

le

plusbas de tous,

c.

On
du

n imagine pas jufqu a quel point 1 etude

prife de cette maniere , peut faeiDoigte r
,

pratique de PAccompagnement. Apres

un pen d exerciceles doigts prennent infenfiblement I habitude de marcher comme d eux-rneliter

la

mes y ils previennent 1 efprit & accompagnent

avec une facilite qui a de quoi furprendre. Mais
1
il faut convenir que
avantage de cette methods
n sft pas fans inconvenient ; car fans parler des

Odavcs &
tre a

des Quintes de fuite

tout rnoment

il

refwlte

qu on y rencon

de tout ce

DOM.
Harmonic brute

pliflageune
eft

etrangemcnt choquee

277

&

dure dont Poreille

fur- tout

dans

les

Ac

cords par fuppofition.

Les Maitres enfeignent d autres manieres de

fondees fur les memes principes, fu,

Doigter

par

a plus d exceptions ; mais

,
retranchant des fons , on gene

vrai

lefquelles

moins
les

eft

il

jettes

main par trop d extenfion

la

Odaves &

une Harmonic non pas

&

pure

DOMINANT

Ton rend
mais plus

&

Accord Dominant ou

adj.

fenfi-

da
Tout

qui fe pratique fur laDominante

ble eft celui

,

pleine

plus agreable.

DOLCE. (Voyez D.

Ton

auifi

Pon evite

&

Quintes de fuite,

les

qui annonce

la

Cadence

parfaite.

Accord parfait majcur devient Dominant

lui ajoute la Septieme mineure.

fi-tot

qu on

DOMINANTE,

C eft,

f.f.

du Ton,

des trois Notes ef-

une Quinte auLa

Tonique.
Tonique & la Domi
elles y font chacune
nants determinent le Ton
au lieu
ia fondamentale d un Accord particulier
qui conftitue le Mode n a
que la Mediante
fentielles

celle

qui

eft

defTus de la

point d Accord a elle

celui

de

la

& fait feulement

partie de

Tonique,

M. Rameau donne generalement le norn de

Dominants k toute Note qui porte un Accord de
Septieme,

&

fenfible par le

diftingue celle qui porte TAccord

nom

de Dominante- Toniquet mais

du mot cette addition n eft

a caufe de la longueur

S 3

D O

73

pas adoptee des Artiftes ,

(implement Doimniinte

F.
ils

continuent d appel.

Quinte de la Tonimais Fo#ils iVappellent pas Dommantes

que
daineutales , les autres Notes portant Accord dc
Jer

la

Septieme; ce qui
vient

la

fuffit

pour

expliquer

pre-

contulion.

DOMINANTE

dans

le

Plain

Chant

eft la

Note que Ton rebat le plus fouvent a quelque

Degre que Ton foit de la Tonique. II y a dans
mais
le Plain -Chant Domhunte
Toniqne
,

point de Mediante.

DORIEN,

Le Mode Dorien

adj.

plus anciens de

la

grave ou

le

le plus

etoit un des
Muiique des Grecs & c etoit
plus bas de ceux qu on a de,

puis appeiles authentiques.

Le caradlere de ce Mode etoit

ferieux

&

mais d une gravite temperee ; ce qui

grave
le rendoit propre pour k guerre & pour les fu,

de Religion.
Platon regarde

jets

eomme
&. c eft

fa

il

en permet Pufage dans

Dwien

parce que c etoit chez

avoit etc d abord

pour cela qu

Republique.
II

les

la majefte du Mode
Dorien
tres-propre a conferver les bonnes moeurs,

appelloic

Peuples de ce

nom qu il

en ufage. On attribue Pinvention de ce Mode

a Thamiris de Thrace
qui , ayant eu le malheur de defter les Mufes & d etre vaincu , fut
,

prive par

elles

de

la

Lyre

&

des yeux.

D O
DOUBLE,

U.

adj. Intervalles

279

D miles ou redoubles

font tous ceux qui excedcnt

En

tave.

&

Dixieme

ce fens la

etendue de TOc-

eft

double de la Tier

Douzieme

double de la Qiiinte. Qiielques-uns donnent aufli le nom d Intervalles Jo//-

ce,

la

ceux qui font compofes de deux Intervalles

bles a

egaux,
fee de

comme

la

eft

Fauife-Quinte qui

coin po-

deux Tierces mineures.

DOUBLE

On

,/;;;.

appelle Dntbles, des Airs

d un Chant ilmple en lui-meme, qu on figure &

qu on double par 1 addition de pluficurs Notefc
qui varient
ce

que

&

ornent

les Italiens

VARIATIONS.
y

II

deries

le

il

de Paris
dre

(Voycz

il

pour reprendre

fe quitte
il

Doubles

que ceux-ci font

peut les faire ou

faut

le

point

&

le

aux* bro-

a la liberts
les

quitter

Mais
qu on a

fimple.

fi-tot

pourfuivre jufqu a

la

fiti

Air.

DOUBLE

les

qu

lui plait

commence

C efb

fins le gater.

ou Fleurtis

Double ne

de

Chant

a cette difference des

du Muficien

quand

le

appellent Variazioni.

encore un mot employe a TOpera

pour defigner les A&eurs en fous - oreft

qui remplacent

roles

les

premiers Adleurs dans

que ceux-ci quittent par maladie ou par

ou lorfqu nn Opera eft fur fes fins & qu on

en prepare un autre. II faut avoir entendu un
Opera en Doubles pour concevoir ce que c eft

air,

qu un

tel

tience de

Spectacle

&

quelle

ceux qui veulent bien

etre 3a pa
frequenter en

dflit

le

D O
Tout

cet etat.

U.

zele des

le

bons Citoyens Fraru

bien pourvus d oreilles al epreuve,

c,ois

fuffic a

a ce detettable charivari.
peine pour tenir
DOUBLER , v. a. Dmbler un Air , c elly

un

des Doubles-, Djiihler

FActeur

laquelle

fois

la

(Voyez DOUBLE.)
jeu fur le
f..f. Maniere
confifte a toucher deux cordes

faifant

<le

deux

La

Parties difforentes.

Double-qorde fait fouvent beaiicoup

difficile

faire

y remplacee

principal.

DOUBLE- CORDE
Violon

role, c ell

de jouer trss -jujle fur la

11

(Teffet.

Double

eft

corde.

DOUBLE CROCHE , //.Note de Mufique qui

ou la moiiie
nc vauc que le quart d une Noire
d une Croche. II faut par confequent feize Dou
bles - crochet pour une Ronde on pour une Mefure
,

VALLUR

DES

figure dela Djuble~croche

liee

a quatre Terns. (V oyez

NOTES

On

peut voir

ou detachee dans
Elle

MESURE

appclle

la

figure 9. de la Planche D.
D.mble-croche , a caufe du double
la

crochet qu elle porte a fa queue, & qu il faut

pourtant bien diftinguer du Double-crochet proprement dit , qui fait le fujet de TArticle fui-

vant.

DOUBLE CROCHET, f.m. Signe d abreviation

qui marque la divifion des Notes en Doublescroches , cornme le llrnple Crochet marque leur
r
divifion en Croches flmples. (V oyez

Voyez
9

auili la figure

Figure 10. de

la

&

efFet

CROCHET.

du Double

Planche D. a

cro-

D O
DOUBLE - EIMPLOI
Rameau aux deux
peut conGderer
nante; favoir ,

&

U.

*$i

Nom

f. tn.

clonne par

differentes raanieres
traiter

M.

dont on

Accord dc fous-DomiFondamental de

comme Accord
ou comme Accord

de grande-Sixte*
Sixte-ajoutee ,
renverfe d un Accord fundamental de Septieme.

En

eifet

ces

deux Accords portent exactement

, s em-

memes Notes fe chiifrent de meme

de
ploient fur les memes cordes du Ton

les

forte

que fouventon ne peut difcerncr

teur a voulu employer, qu
vant qui le fauve & qui
& dans 1 autre cas.
,

Pour

aide dc

e[l

que AuAccord fui-

cclui
1

dirTcrent dans

im

difcernement on confidere

le

progres diatonlque des deux Notes qui font

la

faire

&

Qiiinte

im

la

ce

Sixte

&

qui

formant entr

Or

ce progres

determine par le mouvement de la

done , de ces deux Notes, la fuperieure
rante,
fera

Bafie.

inferieure reftera en place,

une Sixte-ajoutee.

duTonnante ,

elle

eft

S^

eft diflon-

montera d un Degre dans

elle

fuivant,

elles

Time ou Tautrc

Intervalle de Seconde font

DiiTonnance de TAccord.

la

&

Accord

Accord

Si c eft Tinferieure

qui eft
defcendra dans TAccord fuivant
>

&

1 Accord fera cefuperieure reftera en place,

lui de grande-Sixte. Voyez les deux cas du Dou-

ia

ble-emploi

Planche D. Fig. 12.

egard du Compofiteur , 1 ufage qu il peut

faire du Double - emploi eft de confiderer 1 Accord

qui

ie

comporte fous une

face

pour y entrer
S

&

D O

28*

U.

fous Pautre pour en fortir

de forte qu y

comme a un Accord de
fauvc comme un Accord de

et3iit

arrive

Sixte-ajoutee,

le

grands-Sixte,

il

&

reciproquement.
M. d Alembert a

fait voir qu un des principaux

ufages du Dou&k-emploi eft de pouvoir porter la
fuccelfion diatonujue de laGamme jufqu a TOc-

tave

tant

vera

Gamme
dent
la

Mode

fans changer de

du moins en mon-

car en defcendant on en change. On troude cette

( Plancbe D. Fig. 13. ) Pexemple
Si

de

felon

fa Baife

le

-fondamentale.

fyfteme de

M. Rameau

II eft

evi

que

toute

fucceiHon harmonique qui en refulte

eft

dans

merae Ton; car on n y emploie a la rigueur,

quo les trois Accords , de la Tonique, de laDominante , & de la fous - Dominante ; ce dernier
le

donnant par
de

la

le

Double

feconde Note

emploi celui de Septieme

s emploie fur la SU

qui

xieme.

A
fes

Tegard de ee qu ajoute M. d Alembert dans

Elcmens deMufique , p.igego. & qifil repete

dans
voir

Encyclopedie , Article Doiille-emploi , faque TAccord de Septieme re fa. la ut*

quand meme on

le

regarderoit

comme

renverfe

de fa Lint re , ne pent etre fuivi de I Accord itt

mifolut, je nc puisetre de foil avis fur ce point.

La preuve qu il en donne eft que la DiiTonnance ut &\\ premier Accord nepeut etre fauvee
dans k fecond ; & cela eft vrai , puifqu elle refte
en place

*
:

mais dans cet Accord de

Septieme

D O
re fa la

2S3

de cet Accord

renverfe

lit

U.

ut re

hi

-fa

de Sixte ajoutee , ee n eft point nt , mais re qui

ell la DiiTonnance
laquelle , par confequent
doit etre fauve en montant fur mi , comme elle
>

>

fait

reellement clans r Accord fuivant

que

cettc

marche

tellement

forcee dans la Baife

eft

meme>

qui de re ne pourroit fans faute retourner a ut

mais dcit monter a mi pour fauver la DiiTo fi
nance.

M.

d Alembert

cord re fa

la ut

voir enfuitc que cct Ac

& fuivi de celui de

fait

precede

s autorifer par le Doubleencore tres-vrai puifque cec

Accord quoique chiiFre d un 7 , n eft traite com
me Accord de Septieme , ni quand on y entre ,

la

Tonique, nc peut

&

emp/oi ;

ni

cela

eft

quand on en

fort

point neceflaire de

le

ou du moins qu
traiter

comme

tel

il

eft

mais

(implement comme un renverfement de la Sixtedont la Diifonnance eft a la Baife ; fu^

,

ajoutee

quoi Ton ne doit pas oublier que cette Diflonnance ne fe prepare jamais. Ainfi , quoique dans
un tel paiTage il ne foit pas queftion du Double-

emp

oi

la

que TAccord de Septieme n y

parent

&

n empeche pas que

regulier,

ment ne

le

qu ap-

par
fera

ce

bon &
prouver aux
prouver aux

paflage ne foit

comme je viens de
& comme je vais

Theoriciens
Artiftes

foit

impoffible a fauver dans les regies

le
le

un exemple de ce paflage
condamne d aucun d eux

qui fure-

ni juftifie

D O

184
par aucune

mienne.

autre Bafle

U.
-

fondamentale

Voyez Planche D.

que

la

Fig. 14. )

de
J avoue que ce renverfement

Accord de

la Diflbnnance a la
Sixte-ajoutee , qui tranfporte
Bafle , a etc blame par M. Rameau : cet Auteur ,

prenant pour Fondamental TAccord de Septieme

qui en refulte , a mieux aime faire defcendrc

diatoniquement la BafTe-Fondamentale , & fauver une Septieme par une autre Septieme , que
cTexpliquer cette Septieme par un renverfe
J avois releve cette erreur & beaucoup

ment.

^ autres

dans des papiers qui depuis long -terns

de M. d Alembert>

avoieiit pafle dans les mains

quand il fit fes Elemens de Mufique ; de forte

que ce n eft pas fon fentiment que j attaque,
c eft le mien que je defends.
Au reftc on ne fauroit ufer avec trop de
referve du Double - emploi , & les plus grands
,

Maitres font

les

plus fobres a

DOUBLE - FUGUE ,//. On

en

fervir.

fait

une Double-

Tugue , lorfqu a la fuite d une Fugue deja anon annonce une autre Fugue d un defnoncee
,

fein tout different

gue

ait fa

miere

reponfe

& faut que cette feconde Fu

& fes rentrees ainfi que la pre

il

ce qui ne peut guere fe

quatre Parties. (Voyez FUGUE.)

plus de Parties , faire entendre

pratiquer qu a
peut , avee

On

la fois

un

grand nombre encore de difFerentes Fugues

la

confufion

eft

toujours

craindre

plus

mais

&

c efl

DOW.
alors

Pour
tant

le

cela

qu

28?

chef- d oeuvre de Tart de Iesl)ien trailer.

il

faut

dit

eft poilible

il

Tune apres Tautre

M. Rameau
,

de ne

fur

obferver au-

les faire

tout

la

entrer

que

fois

premiere

queleur progreflion foitrenverfee, qu elles foient

caraderifees ditferemment ,
que fi elles ne peuvent etre entendues enfemble
portion de Tune

Mais

autre.

faits

les

pour

an moins une

entende avec une portion de

ces exercices pcnibles

ecoliers

que pour

les

font plus

maitres

ce

plomb qu on attache aux

pieds des jeunes Coureurs pour les faire courir
plus legerement quand ils en font delivres.
DOUBLE-OCTAVE //. Intervalle cornpofe de
deux Odaves qu on appelle autrement Qninzieme , & que les Gres appelloient Diftiapafon.
La Djuble O&uve eft en raifon doublee de

font

les

femelles de

>

fimple , & c eft le feul Intervalle qui ne

change pas de nom en fe compofant avec lui-

Odave

meme.

DOUBLE -TRIPLE.
de Blanches ou de la

nom

Ancien

Mefure a

laqueile fe bat a trois Terns

&

de

la

Triple

trois

pour deux,
contient une Blan

che pour chaque Terns. Cette Mefure iVeft plus

en ufage qu en France , ou meme elle commeiiee
a

abolir.

Doux
Muiique

adj.

eft

des Portees

pis

adverbialement.

oppafde a Fort

pour

la

Ce mot en

& s erit

au-deffus

Muiique Franqoife

deifous pourritalienrjeda^s ies endrgfts

&
ou

auTori

D O
veut
cir

les

diminuer

faire

eelat Si la

Echos

munement

temperer

vehemence du Son

&

dans

Piituo

les

&

radon-

comme

dans

Parties d

Accompagne*
ecrivent Do/ce & plus com-

Les Italiens

ment.

U.

bruit

le

dans

le

meme

lens

mais leurs

Puriltes en

Mufiquc foutiennent que ces deux

mots ne font pas fynonymes & que c eft par
abus que plufieurs Auteursles ernploient comme
,

Us difent que Piano

tels.

fignifie

{implement une

une diminution de bruit;

mais que Dolce indique outre cela une maniere

moderation de

foil,

plus douce, plus liee , &

mot Loure des Francois.
a-pcu-presau
repondaitt
Le Doux a trois nuances qu ii faut bien dif.

de joucr pin foave

favoir le Dewi-jeu, le Doux , Sc le tres;

Qiielque voillnes que paroiiFent etre ces
trois nuances, un Orchellre entendu les rend

tinguer
Doitx.

tres- fenfibles

DOUZIEME

&
,

tres-diltindes.
f.f. Interval! e

compofe de

onze,

Degres conjoint? c eft-a-dire de Douze Sonsdia.

c eft
toniques en comptant les deux extremes
FOclave delaQuinte. (Voyez QUINT E. )
Toute corde fonore rend, avec le Son princi
,

celui de h Doitzieme , plutot que celui de

,
Quinte , parce que cette Douzjeme eft produite
par une aliquote de la corde entiere qui eft le

pal
la

tiers;

au

lieu

que

roient la Quinte
cette

meme

corde.

les deux tiers, qui donnene font pas une aliquote de

D U
DRAMATIQUE
tre qui fe

chantent

fe

donne a

propre aux pieces de Thea

comme

287

Cette epithete

adj.

Mulique imitative

la

O.

les

Opera.

On

ap-

Mulique Lyrique.(Voyez IMITATION.)

/ /. Ce nom fe donne en general a tou-

pelleauifi

Duo
te

Mutique

deux Parties

mais on en rcftreint

aujourJ hui le fens a deux Parties recitantes , vocales ou inftrumentales , a I excluilon des ilm-

Accompagnemens qui ne font comptes pour

Ton appelle Duo une Mutiquc a deux
Voix quoiqu il y ait une troifieme Partie pour

ples

rien. Ainti
,

la

Baife-continue

En un mot, pour

&

d autres pour

conltituer

Parties principals , entrelefquelles

egalement diftribue.

Les regies du Duo

I

deux

.ie

parties

pour Tliarmonie
olufieurs

la

un Duo

Symphonic.
Taut deux

il

Chant

le

foit

&

en general de la Mudfont les plus rigoureufes

on y defend plufieurs palfages

mouvemens

qui feroient permis a

un

grand nombre de parties ; car tel pafTage on

Accord qui plait a la faveur d un troifieme ou

ilus
tcl

.in

quatrieme Son fans eux choqueroit Toreille.

on ne feroit pas pardonnable de
,
,

D ailleurs

mal choifir

n ayant que deux Sons a prendre

,
dans chaque Accord. Ces regies etoicnt encore
bien plus feveres autrefois ; mais on s eft reUehe fur tout cela dans ces derniers terns ou tout
le

monde

On
favoir

s eft

mis a compofer.

pent envifager
5

le

Duo

fous deux afpeds;

(implement comm-e un Chant

deux Par-

D U

28$
ties

tel

O.

par exemple que

Stabat de

Pergolefe

Duo

le

premier verfet du

le

plus

plus touchant qui foit forti de

Mulicien ; ou comme partie de
tive

&

la

que font

theatrale, tels

&

parfait

plume

la

le

aucun

Mufique

imita

ZX/o des Sce

les

nes d Opera. Dans Tun & dans Tautre cas, le

Duo eft dc toutes les fortes de Mufique celle qui

demnndc
dic.

plus de gout

le

de choix

a traiter fans forth de

difficile

On me

le

fe

a tons les

L Auteur

de

a fenfement

la

les diffi-

joignent a oelles qui font

Duo.

Lettre fur

remarque que

nature dans

dont

la plus

de Melo

quelques ob-

ici

Duo Dramatique

cultcs partieulieres

&

unite

permettra de faire

fervations fur

communes

TOpera d Omfhak

les -Duo font

hors de

Mufique imitative ; car rien

n eft moins naturel que de voir deux perfonnes
foit
fe parler a la fois durant un certain terns
la

la

pour dire
dire

quand

la

fans jamais
cette

certains cas

Tragedie
ni a
ler

meme

chofe

foit

pour

ecouter ni fe repondre

fuppofition pourroit
ce

fe contre-

ne

feroit pas

du moins dans

ou cette indecence n

&

admettre en

eft

la

convenable

dignite des perfonnages qu on y fait par

ni a 1 education qu on leur fuppofe. II n y

la

a done que

les

tranfports d une paiiion violeme

qui puiffent porter deux Interlocuteurs heroiques

a s interrompre Tun 1 autre , a parler tons deux
a la fois

& meme

ridicuU c^ue ces

en pareil cas

il

eft tres-

difcours fimultanes foient prolong-is

D U

O.

289

longes de manlere a faire une fuite chacun de

leur c6te.

Le premier mpyen de fauver cette abfurdite

done de ne placer les Duo que dans des (kuations vives & touchantes, ou Tagitation des Ineft

terlocuteurs les jette dans

une

forte de del ire ca

pable de faire oublier aux Spedlateuts & a euxniemes ces bienfeances theatrales qui renforcent
1

dans

illulion

dans

les

fcenes froides

la

detruifcnt

Le fecond moyen
poilible le Duo en

chaleur des paifions.

la

eft de trailer le plus qu il eft

Dialogue. Ce Dialogue ne doit pas etre phrafc
divife en grandes periodes comme celui du

mais forme d interrogations , de re,

ponfes , d exclamations vives & cources, qui donucnt occafion a la Melodic de paifer alternative*

Recitatif

rnent

&

cefler

de former

faifir.

Une

rapidement d une Partie

une

(ions violentes

fufceptibles de

la

pour

eft

fujets

a
1

autre

fans

oreille puifle

de ne pas prentoutes

les

paf.

mais feulement celles qui font

Melodic douce & un peu con-

convenable au Duo

,
pour en rendrc le
THarrnonie agreable. La furemportement marchent trop vite ; on ne

&

chant accentue
reur

que

troifieme attention

dre indirferemment

traftee

fuite

rien

diftingue

on n entend qu un aboiement

D ailfait point d effet.

perpetuel d injures, d infultes
conviendroit mieux a des Bouviers qu a des He-

confus

&

le

Duo ne

ce retour

leurs

ros,

&

cela relTemble tout- a-fait

Tome

1.

aux fanfarona-

D U

290

O.

des de gens qui veulent fe faire plus

c!e

prj?

que de mal. Bien moins encore faut-il employer

ces propos doucereux tfappas , de chaines
de
,

&

flammes; jargon plat

&

froid

que

paffion ne con-

la

la bonne
Mufique n a pas
bonne Poefie. L inftant d une
feparation, celui ou Tun des deux Amans va a
le retour
la mort ou dans les bras d un autre
le touchant combat d une
ilncere d un infidelc
mere & d un fils vaulant mourir Tun pour Pautrc
tous ces momens d afBiclion on Ton ne

nut jamais

plus b?foin que

dont

la

laiile

pas de verfer des larmes delicieufes

vrais fujets

Jes

qu

il

faut

traiter

cettc (iiiiplicite dc paroles qui

en

voila

Duo

avec

convientau

langa-

ge du coeur. Tous ceux qui out frequente les

Theatres Lyriques invent combien ce feul mot
addio peut exciter d attendriifement & d emotion
dans tout un Spedacle. Mais fi-tot qu un trait

ou un tour phrafe fe laiife appercevoir,

le charme eft detruit
& il faut s ennuycr ou rive.
efprit

a Tinftant

Voila quelques

lines des obfervations quire-

1
e^ard du Muficien, c eft
a lui de trouver un clrant eonvenable au fujet,

gardent

&

Poete.

!e

liiftribue

de

telle

foite

qae, chacun des

terlocuteurs parlant a Ion tour, toute

la fuite

In-

du

Dialogue ne forme qu une Melodic qui fans

changer de fujet, ou du moins fans altcrer le
,

mouvement, pa
a

autre

fife

dans

fans cejTer

foil

progres d une Partie

d etre une

&. fans

enjam-

DUO.

291

:.
Les Duo qui font
plus d effetfont ceux
des Voix egales , parce que rHarmonie en eft

le

plus rapprochee; & entre les Voix egales, celqui font le plus d eflfet font les Deifus , parce

les

que leur Diapafon plus aigu fe rend plus diflind , & que le Son en eft plus touchanc. Aufli

Duo de

les

ployes par

ne

cette

efpece

font-ils

dome pas que 1

d hommes ne foit du en

partie a cettc ob-

j:6les

fervation.

entre

les

em

feuls

les

dans leurs Tragedies , & je

ufage des Caftrati dans les

les Italiens

Mais quoiqu il doive y avoir egalite

Voix & unite dans la Melodic ce
,

pas a dire que les deux Parties doivent

etre exadtement femblables dans leur tour de
eft

chant

car outre la diverfite des ftyles qui leur

convient

eft tres-rare

il

des

foliation

la

que

parfaitement la memc qu ils

.doivent exprimer leurs fentimens de la meme
ainfi le Muiicien doit varier leur Ac
maniere

deux Adeurs

foit

fi

cent

&

peint le
le

donner

a chacun des deux le caraclere qui

mieux Tetat defoname, fur- tout dans

Recit alternatif.

Quand on
(ce qui doit
faut trouver

deux

joint enfemble les

fe

rarement

faire

un Chant

&

Parties

durer peu

fu fee ptible d

ii

une marche

par Tierces ou par Sixtes , dans lequel la feconde Partie fafle foil erfet fans diftraire de la pre
miere. ( Voyez UNITE DE
LODIE.) II faut

ME

garder la durete des Ditfonnances

$ans

&

renforces

le

Fortijjfimo

les

de

2,

Sons perOrcheftr

D U

O.

pour des inftans de defordre

Acteurs, femblant

les

tent leur egarement dans

teur fenfible
1

&

lui

&

de tranfports o4
eax-memes por
ame de tout fpecta-

oublier
1

font eprouver

Harmonie fobrement menagee

doivent etre rares

courts

&

avoir deja difpofe

oreille

Sc

le

pouvoir de

inais ces inftans

amenes avec

&

par vine Mufique douce

faut,

il

coeur

le

art.

alfeclueufe,
a

emo-

pour que Tune & Tautre fe pretentaces

ebranlcmens violens & il faut qu ils palfent avec
tion

rapidite qui convient a notre foiblelle

la

quand
rcr

&

car

agitation eit trop forte, elle ne peut dutout ce qui eft au-dela de la nature ne

touche plus.

Commejene me

flatte

pas d avoir pu

me

faire

entendre par-tout affez clairement dans cet Arti

cle , je crois devoir y joindre un exempie fuc
lequel le Lecteur , comparant mes idees , pourra les concevoir plus aifement. 11 eft tire de OI

lympiade de M. Metaftailo ; les curieux feront

bien de chercher dans la Mufique du meme

Opera par Pergolefe

,

dunt voici

le

&

iicien de fon terns

comment

ce premier

du notre a

traite

ce

MuDu&

lujct.

Megacles s etant engnge a combattre pour fon

ami dans des jeux ou le prix du vainqueur doit
etre la belle Ariltee , retrouve dans cette meme
Charmee du
Ariitee la maitrcile quil adore.

combat qu

il

amour pour

va loutenir
eile

& qu

elle

attribue a ion

Ariltee lui die a ce fujet les

B U
plus tendres

les

nioins tendrement

O.

95
repond non

il

auxquelles
mais avec le defefpoir fecret

de ne pouvoir retirer fa parole , ni fe difpenfcr

de faire , aux depens de tout foil bonheur , cealarlui d un ami auquel il doit la vie. Ariftee
,

mee de

& que

douleur

la

conhrment

dans

elle lit

qu

difcours equivoques

fes

terrornpus, lui temoigne

foil

inquietude

gacles ne

pouvant plus fupporter

defefpoir

&

&

expliquer

craintes.

tent le

la

Duo

foil

part fans

cette fituation

fuivant.

MEGAcLE
vita
?

S.

addio.

giorni tuoi felici

RUordati

Pirche

me.

di

cofi

Anima mia

I S

T E

E.

mi did
,

bell

AR
Parla

Idol
i s

s.

tnio.

T E

E.

amor.

ntio dolce

perche ?

M EG Ac L
Tad

ENSEMBLE.
E

GACLE^S.

AlViSTE

Ah!
A]
Ah!
,

E.

che
i

/parlcwdo

trqffigi

che tacendo

Tu mi

& in& Me.

en proie aux plus vives

qu ils chan-

laiife

Ceft dans

yeux

a la fois

trouble de fa maitrelfe

le

fes

il

cor

-oh

T>-

Dio

D U

2$>4

AR

i s

T E

O:

a part.

adaro ,
Veggio languir chi
Ne intendo il fno languir !
E G A c L E s , a fart.

Di

gelofia

non

mi moro

poffb dir f

lo

ENSEMBLE.
Chi tuai

di qtfffto

frovo

Affunno -fik fimefto ,

fiU bar bar o dolor ?

nc

Bien que tout ce Dialogue femble rfetre qu ufuite de la Scene , ce qui le raflemble en un

fcul D.io

c cft

Tunite de delTem par laquelle

Muflcien en reunit toutes

le

Parties, felon Fin-

les

tention du Poste.

qu on emploie
Opera Gomiques,
ils ne font pas communement a Voix egales ,
mais entre Balfe & Deflus. S ils n ont pas le pa1

dans

egard des

lev

Duo

Intermedes

thetique des

Duo

fufceptibles d

&

BoufFons

aucres

tragiques

en revanche

ils font;

une variete plus piquante, d

plus dilferens

&

de caraderes

accens

marques.

plus
la
coquetterie , toute
contrafte
le
des
tout
a
roles
manteaux
;
charge
des fottifes de notre fexe
de la rufe de l au

Toute

la

gentilleiTe

de

la

&

tre

enfin toutes les idees acceflbires dont

jet eft

fufceptible>

ces chofes

toutes a jetter de Pagrement

ces

Duo , dont

les regies

le

fu

peuvent concouric

&

de

mteret dan?

font d aillcurs

les

me-

D U

R.

29?

que des precedens , ei1 ce qui regarde 10

Pour trouver un
[ unite de Melodic.
Dialogue

&

Duo comique
Parties

je

ma

qui

parfait a

fourni

je

citerai

lo

conofco a

mon

gre dans toutes ies

ne quitterai point
premier Duo de

le

Auteur immortel

deux autres exemples

Ies

occhietfi

qu^gf

mats

Serva Patrona

la

&c.

&

je le citerai

hardiment comme un modele de Chant agreable,

d unite de Melodic , d Harmonie fimplc briU
,

&

de gout ;
pure , d accent , de dialogue
auquel rien ne peut manquer, quand il icra bicn
rendu que des auditeurs qui lachcnt Tentendre
lante

&

eftimer ce

qu

il

vaut.

DUPLICATION,//. Terme

L lntonation

par Duplication

de Plain- Chant.
par une for

fe fait

penultieme Note
du mot qui termine Tlntonation
ce qui n a

te de Perielefe,

en doublant

la

-,

lieu

que lorfque cette penultieme Note

diatement au

Duplication fert a
niere de

DUR
I

Note

ell

deffous de la derniere.
la

imme-

Alors

marquer davantage

fenfible.

On

appelle ainfi tout ce qui blefle

res
par fon aprete. II y a des Voix
glapiifantes, des Inftrumens aigres & Durs 9
,

adj.

oreille

&

la

en ma-

des compofitions
res.
lui fit dourer autrefois
des Intervalles

La Dnrete du Bequarre
nom de B D -r. 11 y a

le

Durs dans

la

progres Diatonique des trois

tant foit en defcendant;

toutes

&

Melodic

Tons

telles

Ies Faufles- Relations,

II

foit

tel eft le

en

mon-

font en general
y a dans 1 Har-

E C
monie des Accords Durs
ton,

la

H.
que font

tels

Quintc fuperflue

&

Tri

le

en general toutes

Diifonnances majeures. La Durete prodiguee

rend une Mulique dcfagrea-

les

revolte Poreille
ble

-,

mais menagee avec art

obfcur

fi

&

mi

ajoutc

mi

la

elle iert

au

clair-

PexpreiTion.

ou (implement E. Troi-

Gamme

de PAretin, que Ton

Mi
autrement
GAMME. )
Voyez
(
appelle
ou EUvatitM. Cetoit, dans les plus
ECBOLE

fjemc Son de

la

une alteration
du Genre Enharmohiqjue , lorfqu une Corde etoit
an iennes Mufiques Grecques

accidentellement elevee de cinq Diefes au-detTus

de fon Accord ordinaire.

K CHELLE
a

la

//.

C eft

le

nom qu on

fucceilion Diatonique des fept

a donne

Notes

lit

re

mi fa fot la fi , de la Gamme notee , parce qu^

ces Notes fe troy vent rangees en maniere d Eles Portees de notre Mufique.
Cette enumeration de tous les Sons Diatoni-

chelons fur

ques de notre Syfteme

nous appellons

Echelle

que
ranges pari ordre
les Grecs dans le leuc
,

appelleieht Tetracorde, parce

qu en

effet leur

n etoit compofee que de quatre Sons qu ils

reptoient de Tetracorde en Tetracorde com-

Echelle

me nous faifons
TE TRACORDE. )

d Oclave en
,

Qdave.

Voyez

E C

H.

297

Saint Gregoire fut

dit-on, le premier qui
les Tetracorcles des Anciens en un Ep,

changea

tacorde ou Sy It erne dc fept Notes j au bout defquelles, commencant une autre Oftave, on trouve des Sons femblables repetes dans le memc ordre.

Cette decouvcrte

tres-belie

eft

&

fem-

il

blera fingulier que les Grecs, qui voyoient fort

bien les proprietes de fOftave , aient cru , nval-

gre cela

devoir refter attaches a leurs Tetracor-

Gregoire exprima ces fept Notes avec les

fcpt premieres lettres de [ Alphabet Latin. Gui
Aretin donna des noms aux fix premieres; mais
des.

il

un

negligea d en donner

France on a depuis appellee

encore d autre

feptieme, qu en

a la
ft

nom que B mi

&

qui n a point
chez la plupart

des Peuples de 1 Europe.

line faut pas croire que les rapports des

&

Tons

femi-Tons dont

Echslle eft

compofee

foient

des chofes purement arbitraires , & qu on etit

,
par d autres divilions tout auffi bonnes ,

pu

&

donner aux Sons de

cette Echelle

rapports differens.

Notre Syfteme Diatonique

eft le

meilleur a certains egards

engendre par

les

Confonnances

rences qui font entr

du
9>

55

plufieurs fois

cord de

la

elles.

",

Quinte

dit

&

un ordre

parce qu

&

par

les

il

des

eft

diffe

Qtie Ton ait enten-

M. Sauveur

celui de la

Quarte

TAc,

on

porte natureltemeat a imaginer la differenfe lie avec

w ce qui eft entr eux i elle s unit
eft

,,>

&

,!

eux dans notre

efpric

&

particlpe

a leuc

agre-

E C

298

voila le Ton
ment
me du Ton mineur,

w de
,3

Ton
a

3,

Tierce mineure a

la

la

majeur qui
Tierce majeure.

&

difference de

qni

eft la

la

Quarte

Or

"

&

du iemi-

meme Quarte
Ton majeur, le

de

eft ceile

en va de me-

II

majeur.

la

le

fcmi-Ton majeur ; voila les

Ton
eft comDegres Diatoniqucs dont notre Echelle

mineur

pofee felon

G ?

O.5^

le

rapports fuivans.

les

C 3
O H

3
g

Si

-~.

Sc^S
Mi

Re

Ut

c3

S
Fa

!"!
*

oo

La

Sol

Ut.

Si

15

15

Jo

16

10

16

G 3

-~>

Pour faire la preuve de ce calcul , il faut

compofer tous les rapports compris entte deux
termes coafonnans , & i on trouvera que leur
produit don ne exadement le rapport de la Confonnance j & ii Ton reunk tous les termes de

Y Echelle

ou trouvera

fous- double

qui eft en
extremes

eft- a-

comme

eft a

ce

rapport exacT; des deux termes

c eft-a-dire de Vut a fon Octave.

eft celle qu on
Diatonique ; mais les moderDegres en d autres Inter valles

qu on vient de voir

nomme naturelle ou
,

rapport total en raifon

effet le

U Echelle
nes

le

dire

divifant fes

E C
plus

en ont

petits),

tire

H.

299

une autre

Echelle

qu

ils

out appellee Echelle femi-Tonique ou chromatique , parce qu elle precede par femi-Tons.

Pour former

cette Echelle

on n

a fait

que

partager en deux Intervalles egaux ou fuppofes

tels, chacun des cinq Tons entiers de 1 Odave,
fans diftinguer le Ton majeur du Ton mineur ;
ce qui , avec les deux femi-Tons majeurs qui s y

trouvoient deja

femi-Tons fur
tave a

fait

trei/e

une fucceilion de douzo

Sons confecutifs d une

Oc

autre.

de

ufage

cette

moyens de moduler

Echelle eft

fur telle

donncr

de

Note qu

les

vcut

on.

choifir pour fondamentale , & de pouvoir , nonfeulement faire fur cette Note un Inter vallc quel-

conque

mais y etablir une Echelle Diaconique ,

{ Echelle
Diatonique de rut. Tant

femblable a

qu on s eft contente d avoir pour Tonique une

Note de la Gamme prife a volonte fans s em,

barraflTer

(I

les

Modulation
tr eux dans

Sons par lefquels devoit paifer

etoient avec cette

Note

&

la

en-

les rapports convenables , 1 Echelle

femi- Tonique etoit peu neceflaire ; quelque fa

Diefe

quelque

appelloit

ft

Bemol compofoient

Feintes

les

de

la

Mullque

ce

qu on

c etoient

feulement deux touches a ajouter au Clavier Dia

Mais depuis qu on a cru fentir la ned etablir entre les divers Tons une fimili-

tonique,,
ceilite

tude parfaite

tranfporter ies

ii

a fallu touver des

memes Chants

&

les

moyens de

memcs

E C

IT.

haul ou plus bas felon le Ton

que Ton choifiilbit. L Echel/e Chrornatique eft
done devenue d une ncceffite indifpenfable , &
c eft par Ton moyen qu on porte un Chant fur
tel degre du Clavier quc i on veut choifir , &
tervalles plus

qu on

rend exadtement fur cette nouvelle poqu il peuc avoir etc imagine pour un

le

fition tcl

autre.

Ces cinq Sons ajoutes ne forment pas dans

mais ils fe
Mufique de nouveaux Degres

la

11

Bemol

il

eft

fur

tons

inarquent

fi

le

Degre

plus bas

nom du

le

&

Degie

le

plus voifln

un

par

Diefe

eft

plus haut, par

la

Nore prend toujours

Degre fur lequel

elle eft

placee.

le

(Voyez

Bt IMOL & Dih SE. )

Pour ailigner maintenant les rapports de ces
nouveaux Intervalles il faut favoir que les deux
Parties ou ferm-Toiis qui compofent le Ton ma,

jeur

font dans les rapports de if

128

13^

&

Ton mineur

le

16

&

la

les

termes dans

ree de

il

&

de

aufli

Echelle

Planche L. F^.

Mais

16

deux qui compofent

font dans les rapports de I f a

de forte qu en divifant toute

de 24 a 2^
rOdlave felon V
tous

les

que

femi-Tonique

les

on en a

rapports exprimes dans

i.

faut remarquer

M. Malcolm

que

paroit

cette divifion

a bien

ti-

des egards
les femi-

manquer de jufteife. Premierement

Tons qui doivent erre mineurs y font majeurs ,
& celui du fit Diefe au la , qui doit etre ma,

E C H;
eft

Jeury

nuneur.

Tierces majeures,

En fccond lieu, plufieurs

comme cellc du la a Vitt Die-

fe , & du mi au fol Diefe

d un Comma
ce qui doit
j

Enfin

tables.

le

301

femi- Ton

tuc au femi- Ton

maxime

faux par-tout ou

il

eft

y font trop

les

donne des Intervalles

employe. Sur quoi Ton ne
- Ton
moyen eft
meme c elb-a-dire,

que ce femi

plus grand que

*noyen entre le

le

Une

etant fubfti-

moyen y
,

doit pas oublier

SE MI.TON.

fortes

rendre infuppor-

majeur

maxime

&

le

majeur. ( Voyez

divifion meilleure

&

plus naturclle feroifi

Ton majeur

en deux fe miTun mineur de 24 a 25

& autre ma
xime de 2^ a 27, laiflant le Ton mineur divife
en deux femi- Tons., Tun majeur & autre mi
clone de partager le

Tons

neur
II

comme

dans

la

Table

ci - defliis.

deux autres

a encore

Echelles

femi -Ton i-

qui viennent de deux autres mauler es de

divifer TOdave par femi- Tons.

ques

La premiere fe fait en prenant une moyenne

Harmonique ou Arithmetique entre les deux termes du Ton majeur & une autre entre ceux
du Ton mineur
qui divife Tun & autre Ton
ainfileTon
en deux femi- Tons prefque egaux
,

divife en ^ & }J arithmetiquenombres reprefentant les longueurs

mais quand ils reprefentent les vi
des Cordes

majeur |

ment

eft

les

brations

ques

&

longueurs des Cordes font reciproen proportion harmonique^ comme l

les

E C H.
1^ |

ce qui

met

plus grand femi-Ton

le

grave.

De

la

divife

meme

maniere

le

Ton mineur

fe

JQ

arithmetiquement en deux femi-Tons --ou reciproquement I |

mais cette
,
-^
:

derniere diviiion

Toute POdave

etl

ainfi calculee

ports exprimes dans

M. Salmon

pas harmonique.

la

rapporte

donne

Planche L.
,

dans

fig.

les rap

2.

Tranfadions

les

Philofophiques , qu il a fait devant la Societe

Royaje une experience de cette Lchelle fur des
Cordcs divides exadement felon ces proportions,

&

qu elles furent parfaitement d accord avec

d autres Inftrumens touches par les meilleures
mains. M. Malcolm ajoute qu ayant calcule &
compare

ces rapports

nombre de faux dans

ilen trouva

un

cette Echelle

plus grand

que dans

la

precedente ; mais que les erreurs etoient confiderablement moindres; cequi fait compenfation.
Enfin Tautre Echelle femi - Tonique eft cells
des Ariftoxeniens

dont

le P.

Merfenne

a traite

au long , & que M. Rameau a tente de renouveller dans ces derniers terns. Elle confifte
fort

TOdave par onze

en
douze femi-Tons
moyennes proporrionnelles
parfaitement egaux. Comme les rapports n en
a divifer geometriquement

font pas rationnels je ne donnerai point ici ces

rapports qu on ne peut exprimer que par la formule meme , ou par les logarithmes des termes

de
(

la

progreffion

Voyez TEMPE

entre

les

extremes

&

E C H.

favoir

au Chromati-

Diatonique
Harmoniltes en ajoutent un troifieme,

les

305

&

Comme au Genre

TEnharmonique

ce

troiiieme

Genre

avoir aufli fon Echelle, du moins par lup-

doit

pofition

car

quoique

Enharmoniques n
vier,

il

ell:

les Intervalles

vraimcnt

point dans notre Cla

certain que tout paifage Enharmoni
exifterit

& que cfprit corrigeant furce

,
point la fenfation de Toreille , nc pa lie alors
d nne idee a autre qu i la faveur de cet Interque

les

fuppofe

valle

fous entendu.

Si

chaque

Ton

etoit

exade-

ment cornpofe de deux {cmi-Tons mineurs, tout

Intervalle Enharmonique feroitnul
& ce Genre
,

Mais comme un Ton mincur

contient plus de deux femi-Tons mineurs ,

exifteroit pas.

memc

complement de la fomme de ces deux femiTons au Ton c eft-a-dire Tefpace qui refte entre le Diefe de la Note inferieure
& le Bemol
le

de

la

fuperieure

eit

precilement

Intervalle

Enharmonique
appelle communement C^uartde-Ton. Ce Quart-de-Ton eit de deux efpeces 9
,

1
Enharmonique majeur & TEnharmonique
mineur, dont on trouvera les rapports au mot

favoir

QUART-DE-TON.
Cette explication doit fuffire a tout Ledleur

pour concevoir aifement YEchelle Enharmonique

que j ai calculee & inferee dans la Planche L.
fig. 3. Ceux qui chercheront de plus grands
eclaircnTemens fur ce point , pounont lire le

mot ESHARMONIQUE.

C H:

304

ECHO
veils a

On
fe

m. Son renvoyc ou

f.

corps folide

reflechi par uri

qui par-la fe repete & fe renou*
Ce mot vient clu Grec z/%0$ , Sou.

&

oreille.

apelle auffi Echo le lieu

ou

la

repetition

entendre.

fait

On

diftingue les Echos pris en ce fens

favoir
;

deux cfpeces

en

1. L EchoJnJiple qui ne repete la voix qu nne

& 2 U VEcho double ou multiple qui repete

fois
les

memes Sons deux ou plufieurs fois.

Dans les Echos ilmplesil y en a de Toniques
qui nc rcpetent que

c ctt-a-dire,

foutcnu
tent aulfi

la

&

le

d autres Syllabiques

Son mufical
,

qui repe-

voix parlante.

On pent tirer parti des Ecbos multiples pour

former des Accords & de 1 Harmonie avec une
,

feule Voix
& en faifant entre la Voix & YEcho
une efpece de Canon dont la jMefure doit etre
,

reglee fur le Terns qui

prononces

&

niere de

taire

vroit,

le

fi

ecoule entre

les

Sons

memes Sons reputes. Cette maun Concert a foi tout feul, de-

les

Chanteur

etoit habile

ScYEcho

vi-

goureux paroitre etonnante & prefque magique aux Auditeurs non prevenus.
,

Le nom d Echo fe tranfporte en Mufique a

ou de Pieces dans lefquelles a
1 imitation
de V Echo
Ton repete de terns en
& fort doux un certain nombre de No
terns
Ces fortes d Airs

te s.

eft

fur

Gommunement

POrgue qu on
cette

emploie le plus
maniere de jouer, a caufe
de

E C
9e

3?

L:

qu*on a de faire ties Echos fur le

peut faire aufTi des Echos fur le Cla-

la facllite

Pofitif
veffin

on

au moyen du

L Abbe

Broilard dit

du mot Echo en

la

petit Clavier.

qu on

fe

fert qudqiiefois

place de celui de

DQHX ou

Piano, pour marquer qu il faut adoucir la Vuix

ou le Son de rinftrument , com me pour fairs

un

Get ufage ne

Echo.

E CHOMETRE

,/.

fubfifte plus.

m. Efpece d Echelle graduee,

ou de Regie divifee en plufieurs parties, dont

on fo fert pour mefurer la durce ou longueui
4

des Sons
fes

&

pour determiner leurs valeurs divcrmeme les rapports de leurs Intervallcs.

,

Ce mot vientdu Grec

tj%of,

Son

d;

de

,
<jk&Tpdv

Mefure.

Je n entreprendrai pas la defcription de cette

, parce qu on rf en fera
jamais aucun ufa

machine
ge

&

qu

fenfible

n y a de bon Echometre qu une oreille

une longue habitude de la Mullque.

il

&

Ceux qui voudront en

tage

fieur

favoir la-deffus

des Siences annee 1701.

Echelles de cette

&

davan-

peuvent confulter le Memoire de MonSauveur , infere dans ceux de Academie

efpece

11s
;

y trouveront deux
un de M. Sauveur,

M. Loulie. (Voyez aufli 1 article

CHRONOMETRE. )
ECLYSE f. f. AbahTement. C etoit , dans les
1

autre

de

plus anciennes
tion dans

sorde

le

etoit

Tome

Mufiques Grecques
Genre Enharmonique

accidentellemeut

line altera

abailTee

larfqu LN-C

de

trois

E F
Diefes au

deffous de foil Accord ordinaire.

V Edyfe etoit

ECME

P:

AinS

du Spondeafiue

contraire

le

LE

Les Sons Ecmeles etoient

adj.

ceux de

chea

voix inappreciable ou parlante , qui ne peut fournir de Melodic j par

oppolition aux Sons Emweles ou Muficaux.
EFFKT -,f. m. Impreilioii agrcable Sc forte quo

Grecs

les

la

&

produit une excellcnte Mufique fur 1 oreille

ainli le feul mot Effet
efprit dcs ecoutans

ii-

gnific en Mufiqueun grand & bel Effet. Et noniculement on dira d un ouvrage qu il fait de ! /-.
fef y mais on y diftinguera , fous le nom de dtoJes dEjfet, toutes celles

ou

la

fenfation produite

aux moyens

paroit fuperieure

employes pour

exciter.

Une tongue
noitre fur

ny

que

le

le

pratique peut apprendre a conles chofes ^ Effet , mais il

papier

Genie qui

fout des mauvais

Commenqans

cien

les
,

fuit

&

Vous

diriez

le de-

de tons

les

Inf-

pour trouver YEfet

difoit un An*

comme

d ouvrir,

une grande bouche pour

petite Flute.

&

d entalfer Parties fur Parties

trumens fur Inltrumens

qui

Ceft

trouve.

les

Compoiiteurs

fouffler dans

voir

leurs

une

Parti

fi
qu ils vont vous
chargees , fi herilfees
furprendre par des Effet s prodigieux s & ii vous
etes furpris en ecoutant tout cela
c eft d en-

tions

tendre une petite Mulique maigre

fufe

fans Effet

ereilles

qu

<Sc

plus

a les remplir.

propre

Au

chetive

con-

etourdir

contraire

oeil

les

cher-

E L

E.

307

des grands

fche fur les partitions

Maitres ces Ef-

& ravilfans que produit lour Mullque executee. C eft que les menus details font
ignores ou dedaigries du vrai genie
qifil ne

fets fublimes

vous amufe point par des foules d objets pctits

& pueriles , mais qu il vous enieut par de grands
Effets , & que la force & la fimplicue reunics
forment toujours Ton caradtere.
E GAL , adj. Nom donne par les Grecs an Syf-

teme d Ariftoxene

parce que cet Autcur divi-

gcneralement chacun de ees Tetracordes en

trente parties egales dontil ailignoic enfuitc un
foit

certain

nombre

chacune des

Tetracorde, felon

qu il vouloit
TEME. )

re

E LE

E LE VATION.
oudu pied

main

rtiarquer le
:

de

GIE. Sorte

&

Genre

etablir. (

f. f.
,

Nome

&

pour

fon des TiflTerands. (

EMME

LE

adj.

Grecs ceux de
appreciable

la

fert a

Mefure,

c eft

vement par lequel on la porte a 1 aigu.

E LINE. Nom donne par les Grecs a

&

de

appelle proprement

voix en chantant

la

SYS-

Flutes

les

c etoit le contraire chez les Anciens.

kvation de

les

Argien.
Elevation

la

dti

Gen

Fefpece du

Arfis.

en battant

Terns foible

trois divifions

Voyez GENRE

par Sacadas

invente, dit-on

Lcve

!e

Voyez CHANSON.

le

la

E-

mouChan-

Les Sons Emmeles etoient chez

la voix diftinde , chantantc

une Meiodie;
qui peuvent donner

ENDEMA/TIE
Danfe

ENHA.RMONIQUE
tres -

H.

C etoit

f. f.

particuliere

Air d une forte a

aux Argiens.
adj. prisfabft.

Un

des trois

Mufique des Grecs appelle auflt

frequ eminent Harmonie par Arittoxene &

Genres de

la

Sedateurs.

fes

refultoit d

Cc Genre

du Tetracorde
trouve entre

&

jog

une divifion

particuliera

PIntervalle qui fe
Lichanos ou la troilleme corde,

felon laquelle

le

Mefe ou la quatrieme , etant d un Diton on

d une Tierce majeure il ne reltoit pour achever le Tetracorde au grave , qu un femi-Ton a
la

deux Intervalles

partager en
pate a
chanos.

la

& de

favoir

de

Hy-

Parhypate au Li
expliquerons au mot Genre com

Parhypate

la

Nous
ment fe faifoit cette divifion.
Le Genre Enkarmomque etoit le plus doux des
au rapport d AntHde Quintilien. II paftrois
,

pour tres-ancien , & la plupart des Auteurs

en attribuoient Plnvention a Olvmpe Phrygian.
Mais fon Tetracorde , ou plutot fon Diateifaron

foit

de ce Genre

formoient entr

ne contenoit que trois cordes qui

elles deux Intervalles incompofes;

premier d un femi-Ton, & Tautre d une Tierce

majeure ; & de ces deux feuls Intervalles repetes
de Tetracorde en Tetracorde , refultoit alors

le

tout

le

Genre Enharmoniqne.

Ce ne

fut qu a-

pres Olympe qu on s avifa d inferer , a 1 imitation des autres Genres ime quatrieme corde

E
les

dont

je

H.

deux premieres

viens de parler.

faire la divifion

pour

On

en trouvera

les

&

ports felon les Syftemes de Ptolomce

toxene. ( Flanche M. fig. f )

rap.
d Arif-

Ce Genre
ciens

&

fi

merveilleux

felon quelques-uns

admire des An-

fi

premier troune demeura pas long- terns en viSon extreme difficulte le fit bient6t
,

Ve des trois
gueur.

abandonner

le

mefure que

Art gagnoitdes com-

binaifons en perdant de i energie , & qu on fuppleoit a la finefle de Poreille par

agilite des
1

doigts.

AuiH Plutarque reprend-

vivement

il

Muficiens de fon terns d avoir perdu

des trois Genres , & d ofer dire que

le

les

les

plus beau
Interval-

pas fenfibles ; comme fi tout ce

qui cchappe a leurs fens groiTiers , ajoute ce
Philofophe , devoit etre hors de la Nature.

les

n en font

Nous avons

aujourd hui une forte de Genre

different de celui des
entierement
Enharmoniqtie
Grecs, II confifte comme les deux autres , dans
j*

une progreffion particuliere de THarmonie qui

engendre, dans la marche des Parties des In^
,

tervalles Enharmottiques , en employant a la fois

ou fucceffivement entre deux Notes qui font a
tin

&

Ton

tfne

de

autre

le

Bemol de

inferieure

fuperieure. Mais quoique , fe

ce Be
lon la rigueur des rapports , ce Diefe
mol duflent former un Intervalle entr euxj(Vo}^z
le

Diefe de

la

&

ECHELLE
fe

& QUART- DE-TON.

trouve nul, au

cet Intervalle

moyeudu Temperament,

y.3

EN

3io

H,

le Syfteme
meme Sen
deux ufages ce qui n empeche pas qu un td
paflage ne produife , par la force de la Modu

dans

etabli

fait fervir le

tine partie de
lation & de i Harmonie ,
etfet
qu on cherchc dans les Transitions Enkartnonierues.
Comme ce Genre eft afTez peu connu 9 & que
nos Auteurs fe font commutes d en donner queL
I

ques
I

notions trop

expliquer

ici

fuccindes

un peu

je

crois

devoir

plus au long.

11 taut remarquer d abord

que 1 Aecord de
Septieme diminuee eft le feul fur lequel on puiffe pratiquer des paflages vraiment Enbarmoniijues $

&

tela

qu

il

en vertu

a de divifer

de cette

FOdave

propriete finguliere
entiere en quatre in-

on premie dans les quatre

Sons qui compofent cet Accord , celui qu on
voudra pour fondamental , on trouvera toujours

tervalles egaux. Qii

egalement que les trois autres Sons forment fur

celui-ci un Accord de Septieme diminuee. Or le
Son fondamental de 1 Accord de Septieme dinitnuce

que

eft

toujours une Note fenfible; de forts

fans rien changer a cet Accord

on peut,

par uue maniere de double ou de quadruple emploi

le

faire fervir

fucceffivement fur quatre

c eft-a-dire , fur qua
j

difterentes fondamentales
tre differentes
II

fuit de-la

changer ni

Notes

que

fenfibles.

ce

meme Accord,

Accompagnement , ni
quatre noms difTerens,
1

fans rien

a la Baife

& par conpeut porter

fequene fe chiffrer de quatre differentes

E N
:

favoir

d un 7

feure

&

311

fous

Ic

nom

de Septiemfe

fous

le

nom

de Sixte ma-

fC

j&iminuee

[?

H.

d un

fauife-Quinte

de Tierce mineure

d un

&

|?

Triton

fous

&

Ic

nom
un

enfin d

X 2 fous le nom de Seconde f;iperflue. Bien

cntendu que la Clef doit etre cenfee armee differemment, felon les Tons ou Ton eft fuppofc
etre.

Voila done quatre manieres dc fortir d un Acord de Septieme diminuce , en fe fuppofaivt

Cucceffivement dans quatre Accords diJFerens :
car la marche fondamentale

&

naturelle

du Son

Accord de Septieme diminuee , eft

qui porte i
de fe refoudre fur la Tonique du Mode mincur,

dont

il

eft la

Note

fenfible.

Imaginons maintenant 1 Accord de Septieme

diminuee fur ut Diefe Note fenfible , fi jc prends
la

Tierce mi pour fondamentale , elle deviendra

fenfible a foil tour , & annoncera par con-

Note

iequent
srefte

nais

le

bien

Mode mineur defu

dans

or cet ut Diefe

Accord de mi Note

e eft en qualite de re

Bemol

fenfibie

c eft^a- dire

4e flxieme Note du Ton , & de feptieme dimiainfi cet ut Dicf qui ,

aiuee de la Note fenfible
comme Note fenfible etoit oblige de monter
dans le Ton de re
devenu re Bemol dans Ic
:

Ton de fa eft
deme dirainuee
,

oblige de defcendre
:

voila

une

comme

Sep-

transition Enhantm-

E
Si

pique.

an lieu de

meme Accord

Je

Tierce

la

Diefe

tfitt

pour nouvelle Note

H-

fenfible

on prend , dani

la

faufTe-Quinte fol
Vut Diefe devien-

en qualite de quatrieme
Note autre paifage Enkarmonique. Enfin Ton
prcnd pour Note fenfible la Septieme diminuee
elle-meme , au lieu de Ji Bemol , il faudra neencore re Bernol

ilra

fi.

eeflairemeiat la conlldcrer

le

ma

fait

qui

memc

troifieme

conime

paifage

la Diefe

Enhdrmomque

fur

Accord.

favour dc ces quatre diiferentes maniercs d cnvifliger fuccefTivement le meme Accord ,

(

on

la

palfe

tlnjqnc

Ton

d un

ferens de eelui qu

premier

un

on donne aux
lieu

&

elles

autre qui en paroit

fort

Parties des progres di-

auroicnt du

avoir en

ces pafTages

menages a propos,
non-feulementde furprendre, mais

innt capablcs ,
de ravir 1 Auditeur quand ils font bien rendus.
Une autre fource de variete , dans le meme

Genre

fe tire

des dirFerentes manieres dont OH

peut refoudre PAccord qui Tannonce; car quoique la Modulation la plus naturelle foit de paffer de

TAccord de Septieme diminuee fur la Note

, a celui de la Tonique en Mode^mineur,

fenfible

on peut, en fubftituant

mineure, rendre

la

Tierce Majeure a

la

Mode majeur & meme y

le

la Septieme
pour changer cette Toni
que en Dominante , & paffer ainfi dans un au
tre Ton. A la faveur de ces diverfes combinat

ajouter

ions reunies

on peut

fortir

de FAccord en dotf^e

H.

Mais, de cesdouze, il n y en a que

neuf qui donnant la conversion du DieTe en
Bemol ou reciproquement , foient v entablement
Snharm&mques , parce que dans Ics trois autres
on ne change point de Note fenfible
encore

fnanieres.

dans ces neuf diverfes Modulations n ya-t-il

que trois diverfes Notes fenfibles , chacune
defquelles fe refout par trois paiTages differens

de forte qu a bien prendre la chofc on ne trouve

fur chaque Note fenfible que trois vrais paffages Enharmonique! poifibles ; tous les autres

etant point reellement Enkarmoniques , ou fe

rapportant a quelqu un des trois premiers. (Voyez
Plavche L. Fig. 4. un exemple de tous ces paf)

fages.

imitation des Modulations du

toniqui

on

Genre Dia-

plufieurs fois eflaye de faire des

morceaux entiers dans le Genre Enharmonique ,

& pour donner une forte de regie aux marches
on 1 a divife en
fondamentales de ce Genre
Diatonique - Evharmoniqne qui procede par une
,

fucceffion de

femi-Tons majeurs,

&

en Chrowa-

tique-Enharmonique qui procede par une fuccef

fion de femi-Tons mineurs.

Le Chant de
qus

&

parce que

il

eft

la
les

Tons majeurs de

f|>ece

>

Enharmonique

d un Int&cvaHQ
f

premiere efpece eft Diatonifemi-Tons y font majeurs

fuite

parce que deux femi-

forment un Ton trop fort

P-ur former cette

Etikarntonique.

de Chant ,

il

fauc faire uue BaiTe q ui def.

>

314

ternativement.

de
il

Une

H.
de Tierce msjeure aldu Trio des Parques

Partie

Opera d Hippolite

& monte

cende de Qparte

eft

dans ce Genre

n a jamais pu ecre execute

Opera de

mais

Paris

quoique M. Rameau affure qu il I avoit etc ailIcurs par des Muliciens de bonne volonte , &

que reflet en fut furprenant.

Le Chant de la feconde efpece
parce qu

qite

il

eft

Chromati-

precede par femi-Tons mineurs

Tons

parcc que les deux femimineurs confecutifs forment un Ton trop

foible

d un Intcrvalle Enharmonique. Pour for

il

eft

mer

Enharmotiiqtte

Chant, il faut faire une Baflefondamentale qui defcende de Tierce mineure

&

cette efpece de

monte de Tierce majeure

M. Rameau nous apprend qu

il

alternativeraent.

avoit

fait

Genre de Mulique un tremblement de

TOpera des In des galantes j mais qu il

dans ce

terre dans

fut

fi

mal

changer en une Mufique commune. ( Voyez les Elemens de Mufique

de M. d Alembcrt, pages 91 , 92 , 9? & 166. )
Malgre les exemples cites & 1 autorite de M.
fervi

qu

Rameau

fut oblige de

il

je

le

crois devoir avertir les jeunes Ar-

que V Enharmonique Diatoniqiie & 1

monique Chromatiqite me paroiflent tous deux a
rejetter comme Genres , & je ne puis croire
qu une Mufique modulee de cette maniere metiftes

>;W-

me

avec

la

plus parfaite execution

rien valoir.

Mes

raifons font

que

puifle jamars
les paflages

bfufques d une id^e a une autre idee extreme-

y font

H.

31?
n

eft
frequens , qu
eloignee ,
pas poilible a Tefpric de fuivre ces tranfitions
avec autant de rapidite que la Mufiquc Ics pre(1

il

j
que 1 oreille n a pas le terns d appercevoir
rapport tres-fecret & tres-compofe des Modu
lations , ni de fous- entendre les Intervalles

fente
le

fup>-

qu on ne trouve plus dans de pareilles

^uccefliorHi ombre de Ton ni de Mode
qu il ell
egalement impolfible de retenir celui d ou Ton
& qu au
fort, ni de prevoir celui ou Ton va
milieu de tout cela
Ton ne fait plus du tout
ou Ton eft. L? Enkarmonique n eft qu un paifage
pofes

inattendu dont

tement

etonnante impreflion

fe fait for-

&

dure long-terns ; patfage que par confequent on ne doit pas trop brufquement ni trop
fouvent repeter, de peur que 1 idee de la Mo
dulation ne fe

ment

trouble

car fi-tot

&

ne

fe

entiere-

perde

qu on n entend que des Accords

&

qui n ont plus de rapport fenfible

ifoles

fondement commun,

Harmonie n

&

d union ni de fuite apparente,

de

a plus auill

qui en

efFet

qu un vain bruit fans liaifon & fans

agrement. Si M. Rameau , moins occupc de calculs inutiles
cut mieux etudie la Metaphyfique
refulte

eft

de fon Art

il

eft a

croire

que

le

feu naturel de

ce favant Artifte cut produit des prodiges

le

germe

etoit

dans fon genie 9 mais que

fes

done
pre-

juges ont toujours etourTe.

Je ne crois pas
jfcjpijs

meme que

les

fimples

EnkarmQni^Hss puiifent jamais bien

Trand-

S
11 i

dans

les

chacun de

H.

Chocurs, ni dans

ces

les Airs

parce

morceaux forme un tout ou

doit

regner unite , & dont les Parties doivent avoir

entr elles une liaifon plus fenfible que ce Genre
1

ne peut

la

marquer.

Qiiel eft done

une

le Recitatif oblige.

dans

pathetique ou la Voix doit

varier les inflexions Muficales a 1 i-

&

mitation de

Taccent grammatical

fouvent inappreciable
fcene que

tellc

C eft

&

fcene fublime

multiplier

vrai lieu de V Enharmomque ?

le

Cell, felon moi,

les

font bien placccs

Transitions

quand on

oratoire

c eft, dis-je,

&

dans une

EnharmoniqueS

fait les

menager

pour les grandes exprefTions & les afFermir

pour ainfi dire , par des traits de fymphonie qui
,

la

jufpendent

Les

Italiens

Genre

ne

parole

&

renforcent PexprefTion.

un ufage admirable

qui font

de ce

emploient que de cette maniere.

On peut voir dans le premier Recitatif dePOrphee de Pergolefe un exemple frappant & fim,

ple des

eflfets

que ce grand Muflcien fut

V Enharmonique

& comment

Modulation dure

&

naturelles

ces

faciles

douceur energique

tirer de

loin de faire une

Tranfitions,

entonner

devenues

donnent une

a toute la declamation.

J ai deja dit que notre

Genre Enharmomque

eft

entierement different de celuidesAnciens. J ajouterai

que

cux d

quoique nous n ayions point comme

Intervalles Erifearmoniqties a entonner, ce-

n empeche pas que VEttbwmonique moderne

ENS.
ire

foit

Chez

cl

une execution plus

Grecs

les

difficile

le leur.

que

Intervalles Enbarmoniques

les

purement Melodieux, ne demandoicnt , rii dans

le Chanteur ni dans
ecoutant, aucun changcment d Idees , mais feulement une grande delica*
1

il

teife,

que

meme

delica-

faut joindre encore, dans notre

Mufi-

d organe

teife

an

lieu

qu

a cette

&

une connoiffance exacte

un fentiment

exquis des metamorphofes Harmoniqncs

brufques
tend pas

mots

le

lesmoins naturelles

car

fi

les

Ton

plus

iV en-

la phrafe , on ne fauroit donner aux

ton qui leur convient ; ni chanter jufte

dans un fylteme Harmonieux

ii

Ton ne fenc

THarmonie.

ENSEMBLE adv. fouvent pris fubfiantivement.

Je ne marreterai pas a 1 explication tie ce mot ,
pris pour le rapport convenable de toutes les
,

un Ouvrage entr elles & avec ie tout,

eft un fens qu on lui donne raremenc
en Muilque. Ce n eft guere qu a execution que

parties d

parce que c

ce terme
fi

applique , lorfque les Concertans font

parfaitement d accord , foit pour Tlntonation ,

foit

pour

la

animes d un

Mefure

meme

qu

efprit

ils
,

femblent etre tous

&

que Texecutiou

rend fidellement a Toreille tout ce que

ceil

voit

fur la Partition.

UEnfembk ne depend

pas

feulement de Tha-

avec laquelle chacun lit fa Partie, mais

de lintelligence avec laquelle il en fent le ca-

Bilete

ractere pacticulier

&

la

liaifon avec le tout

pour phrafer avec exactitude,

foit

vre

moment

le

Mouvemens

precifion des

la

foit

foit

nuances des Fort

les

fu;

pour

pour faific
des Dvix$

pour aiouter aux ornemens marques^

ceux qui font ii neceffairement fuppofes par TAufoit enfin

il n eft
permis a pcrfonne de les ometLes Muficiens ont beau etre habiles , il n y

teur, qu
tre.

qu autant qu ils ont Fintelligence de

Mufique qu ils executent ,
qu ils s entendent
car il feroit impoilible de mettre un
entr eux
tL\A* Eflfitoblc

la

un Concert de

parfait Efifemble dans

dans une Mufique dont le

rnent etranger a ceux qui
fur- tout les Maitres de

flir

ou

preffer les

&

ni

parfaite-

executent. Ce font

Mufique , Conducleurs

&

qui doiveiit guider , ou reteMuficiens pour mettre par-tout

Chefs d Orcheftre

YEnfemblei

fourds

ftyle feroit

c eft ce

que

fait

toujours un bon

premier Violon par une certaine charge d execution qui en impnme fortement le caraclere dans
toutes les oreilles. La
tie a la Baffe

doit ecouter
doit ecouter
le Clavertin

fiteur

&
&
&

Voix

recitante eft aflujet-

le premier Violon
Mefure
fuivre la Voix j la Symphonic

a la

fuivre

le

premier Violon

qu on fuppofe tenu par

doit etre le veritable

&

le

enfiri

Compo-

premier guide

dc tout.

En

general plus

phrafes
raclere

que

la

la

le

Melodie

plus

mcme

enfemble
idee

les

les

THarmonie ont de

ca-

Style

&

periodes

eft facile a faifir

parce

imprimee viveinent dans tous

T.

prefide a toute

les efprits

319

Au con-

execution.

quand la Muiique ne dit rien & qu on

n y fent qu une fuite de Notes fans liaifbn , il
n y a point de tout auqucl chacun rapporte fa
Partie , & Texecutio.!! va toujours mal. Voila
traire

Mufique Franqoife n

la

ponrquoi

eft

jamais en*

fembte.

ENTONNER
Chant

v. a.

former avec

C eft

dans

julteffe

les

execution d un

Sons

In-

les

marques. Ce qui ne peut guere

aide d une idee commune
laquelle

tervalles qui font

fe faire

qu

doivent

fe

b.

rapporter ces Sons

&

ces Intervalles

du Ton & du Mode ou ils fonc

employes, d ou vient peut-etre le mot Entomier.
On peutauili attribuer a la marche Diatonique
marche qui paroit la plus commode & la plus

favoir

celle

naturelle a la Voix. II y a plus de difficulte a

Entonmr des Intervalles plus grands ou plus petits
parce qu alors la Glotte fe modifie par des
,

rapports trop grands dans le premier cas

trop compofes dans le fecond.

ou

Entonmr e(t encore commencer le Chant d une

d un Pfcaumc , d une Antienne, pour
donner le Ton a tout le Choeur. Dans TEglife
Catholique, c ed
par exemple, TOfficiant qui

Hymne

enfomie
le

le

Te

Deum

Chantre qui entonne

ENTR ACTE,/
entrc

la

rin

cement de

dans nos Temples

les Pfeaumes.

m. Efpacede terns qui

un Ade d Opera

Afte fuivant

&

&

le

c elt

ecoule

commen

durant lequei

la

320

reprefentation eft fufpendue

eft

tandis

qub Tadioii

continuer ailleurs.

fe

fuppofee

Orcheftre

remplitcet efpacc en France par Pexecution d un

nom &Entr a&.

>

auili le

Symphonic qui portc

II

ne paroit pas que

vife leurs

les

Grecs aient jamais

Drames parAdes,

di-

ni par confequent

connu

les

point

fufpendue fur leurs Theatres depuis

Entr

commencement

actes,

de

la

La reprefentation n
Piece jufqu a

les Remains
qui, moins
commcncerent les premiers a

rent

Ijeurs parties

done

s eft

&

Theatre doit

on

le
fu-.

le

du Spedacle,
partager en plu-

les Intervalles. offroient

,

&

du

cetufa-

continue parmi nous.

Puifque V Entr
tention

Ce

la fin.

epris

relache a Tattention des Spedateurs

ge

etoifi

acte eft fait

1

repofer
refter

le remplilfoit

efprit

vuide

&

pour fufpendre
du Spedateur
les

atle

Intermedes dont

autrefois formoient

une

inter,

ruption de tres-mauvais gout , qui ne pouvoit

manquer de nuire a la Piece en faifant perdre le
fil

de

adion. Cependant Moliere lui-meme ne

ii
& les Enir dSes
limple

vit point cette veripe

derniere Piece etoient remplis par des In

termedes. Les Franqois, dont les Spectacles ont

de

fa

plus de raifon que de chaleur , & qui n aiment

de
pas qu on les tienne long-tcms en filence , out
ils
puis lois reduit les Entra&es a la fimplicite qu

doivent avoir

&

tion des Theatres

fuivi par- tout.

il

eft a defirer

qu en

pour

cela leur

la perfec

exernple

foifc

T.

321
-

qu un fentiment exquis guide fouout nrofcrit la

vent mieux que le raifonnement
Danfe de Padion Dramatique (Voye OPE RA.)
Mais par une inconfequcnce qui nait de la trop
Les

Italians,

ils

grande dureequ
ils

banniflent de

veulent donner au Spedacle

leurs Entr actes

remplilTent
la

Piece,

des

qu

donnent dans

la

double imitation

de

la

tranfpofition de Scene,

ils

ils

evitent Pabfurdite

s ils

de

Ballets

cells

le
1

&

Spedateur d objet en objet,

adlion principale

donner

le plaifir

dcs

perdre

eommencent pourtant

ee

monftrueux aflemblage
chafle

fans doute

ils

core la Danfe

convient
a

ifole

les

la fin

&

a fcntir

le

pour lui
du Cocur.

defaut dc

&

apres avoir deja

Intermedes des Entr aSles ,
,

ne tarderont pas d en chaffer en

&

pour en

ainf]

lui font oublicr

interet

lui otent celui

yeux

Ils

prefque

promenant

de

la

de

la

faire

referver

comme

un

Spedtacle brillant
grande Piece.

il

&

Mais quoique le Theatre refte vuide dans VEntfa&e , ce n eft pas a dire que la Mufique doive
car a TOpera ou elle fait une
etre interrompue
:

partie de Pexiftence des chofes , le fens de oui e

doit avoir une telle liaifon avec celui de la vuc ,
1

que tant qu on voit

le

lieu

de

la

Scene on en-

Harmonie qui en eft fuppofce infeparaarm que fern concours ne paroiife enfuite
ble
etranger ni nouveau fous le chant des Acteurs.
La difficulte qui fe prefenre a ce fujet eii Je
tende

favoir ce

que

Tome L

le

Muficien doit dider a TOrchci,

322

quand il ne fe
Symphonic

la

madque

T.

pafTe plus rien fur la

Scene

carfi

que toute la Mufique Draqu une imitation continuelle

ainfi

eft

doit-elle dire

quand perfonne neparle ? Que

doit - elle faire quand il n y a plus d adion ? Je
reponds a cela que quoique le Theatre foit vuiil a
de, le cocur dcs Spedatems ne Teft pas
uu leur refter une forte impreflion de ce qu ils
que

&

viennent de voir

&

tre a nourrir

YEntracle

afin

d entendre.

C efta

Orchef-

foutenir cette imprefTion durant

que

le

Spedateur ne

fe

trouve

pas au debut de 1 Ade fuivant , aulli froid qu il

Tetoit au commencement de la Piece , & que
1 interet
foit , pour ainfi dire, lie dans fon ame

comme

evenemens

les

prefentee. Voila

jamais d avoir un
fltuation

font dans Tadion

le

comment

le

Muficien ne

bjet d imitation

des perfonnages

re-

cefle

ou dans

ou dans

celle

la

des

Spedateurs. Ceux-ci n entendant jamais lertir de

TOrcheftre que Pexprejffi.on des fentimens qu ils

cprouvent

identifient

pour

ainfi dire, avec

qu ils en ten dent , & leur etat eft d autantplus

delicieux qu il regne un accord plus parfait ence

tre

ce qui frappe

leurs fens

&

ce qui touehs

leur cceuir.

habile Muficien tire encore de fon Orchef-

un autre avantage pour donn-er a la reprefenen ameejfet qu elle peut avoir

tation tour
tre

nant par degres le Spedateur oifif a la fituation

d ame la plus favorable a TefFet des Scenes qu il
va voir dans PAde fuivant.

T,

La duree de VEntfafte n
eft

elle

fnais

a proportion

fuppofee

du

terns

323
cte mefure fixe
on moins grande

a pas

plus

qu exige

la

partie de Fac

tion qui fe pafle derriere le Theatre.

Cependant
cette duree doit avoir des bornes de fuppoii-

tion

relativement a

totale

Taclion
a

duree de

la

Ge n

eft

la

duree hypothetique dc

des bornes reelles

reprefentation.
ici le lieu d examiner

pas

&

fifant

il

relatives

jamais permis de

eft

Ton veut donner

la

fi

un fondeinent

gie des vingt-quatre heures a

Mais
d un

la

re
fuf-

enfreindre*

duree fuppofco
Entr\icte des bornes tirees de la nature des
fi

a la

,
je ne vois point qu on en puiife trouver
d autres que celles du terns durant lequel il ne

chofes

fe

aucun changement fenfible & rcgulicc

Nature
comme il ne s en fait point

fait

la

drins

fur

d apparent

durant VEntraSe.

Scene

la

Or

plus grande etendue a-peupres de douze heures , qui font la duree moyenfie d un jour ou d une nuit. Paife cet efpace, il

dans

terns eft

hy

fa

a plus de polFibilite

ni d illulion dans fa

fuppofee de VEntr aSte.

Qiiant a laduree reelle ,

du

ree

me

je

ai dit

elle

proportionnee

&

doit etre
St a la

a la

corn-

duree to-

duree partielle

tale

de

&

de ce qui fe parTe derriere le The.iMais il y a d autres bornes tirees de b firt

la repreferitation

relative

tre.

geilerale

qu on

^attention

fe

propofe

ear o

favoir,

la

mefure

doit bien fe garder de

da-"

E O

324

L.

VEntfa&e jufqu a laiifer le Spedateur torn,

ber dans rengourdifTeruent
approcher de Pennui. Ceite mefure n a pas , arc refte , une telle

tlurer

meme, que

precision par clle

du feu , du genie

de fon Orcheftre

&

de

ame

Muficien t,uia

le

ne puhTe

aidc

etendre beaucoup plus qu un

autre.

meme qu il n y ait des moyens

Spedateur fur la duree eifcdive de

Je ne doute pas

(Tabufer

le

VEntr a&e , en la
moins grande par
caradcrcs de

la

finir cet article

ENTKE

E,

debute uu
Entyic

Symphonic

plus ou

d entrelacer

mais

il

les

eft terns dc

qui n etr dcja que trop long.

Air de Symphonic pat lequel

f.f.

encore a TOpera d un Ade enOpera- Ballets dont chaque Ade

L Entree de Vertwnm
fujet fepare.
,

les

L Entree

El&uens.

les

eftimer

maniere

Ballet.

forme un
dans

la

fe dit

dans

ticr,

lui faifant

des lucas dans

les

hides Gnlantes.

Enfin

Entrte fe dit aufti du

que Partie qui en

fe faire

moment ou

une autre

cha

commence

entendre.

L OLIEN,
un

fuit

des cinq

Le Ton ou Mode

adj.

Eolien etoit

Modes moyens ou principaux

de

la

Mufique Grecque & fa corde fondamemale etoit

immediatement au-de(Tusde celle du Mode Phry,

gien.

(Voyez MODE.)

Le Mode
Lafus.

Eoiien etoit grave,

Je ckants

d-it-ij

Ceres

au rapport de

& fa

file

EPA.
lee

tpouje de Pluton

fur

le

Mode Eolicn

rem-

pli de gravitt.

Le

nom

d Eolien que portoit ce

Mode

ne lui

venoit pas des Isles Eoliennes , mais de 1 Eolie,

contree de 1 AGe - Mineure , ou il fut premierc-

ment en

ufage.

EPAIS,

a,ij.

Genre Epais

7FW6V0S, eft, felon la

denfe

definition

ou

ferre

d Ariftoxene

ou
dans chaque Tetracorde , la fomme
des deux premiers Intervallcs eft moindre que
le troifieme. Ainu* le Genre
Enhatmonique eft
celui

,
parce que les deux premiers Intervalles ,
qui font chacun d un Quart- de- Ton , neforment
enfemble qu un femi - Ton ; fomme beaucoup

tpais

moindre que

qui eit une

Le Chromatique eft aufli un
Genre Epais , car fes deux premiers Intervallcs
ne forment qu un Ton , moindre encore que la
Tierce mineure qui fuit. Mais le Genre Diatole

troifieme Intervalle

Tierce majeure.

nique n eft point Epais , puifque

miers Intervalles forment un Ton

me plus grande que le Ton

GENRE, TE TRA.CORDE. )
De ce mot fauwcf comme
,

qui

fes

&

deux pre

demi

fuit.

radical

fom

Voyez

font com-

termes Apycni , Raripycni , Mefopycni ,

les articles chacim
Oxipycni, dont on trouvera

pofes les

a fa place.

Cette denomination n
la

Mufique moderne.

eft

point en ufage dans

E P

$*6

FIAULIE.

Chan fon

la

Nom

I.

que donnoient ls Grecs

des Meuniers

Hymte, ( Voyez CHANSON. )

Le mot burlefque piauler ne
d

ici

me

fon etymologic
ou d un enfant

long

terns fur le

tireroit-il

qui pleure

menie ton

&

larnente

fe

reifemhle aifez a

de

les

Flute.

la

E PINICION. Chant
cclebroit chcz

point

Le piaulement d*une fem-

Chanfon cl un moulin, & par mecaphore

d un Mcunier.
r
L piLtNE. Chanfon des \ endangeurs
s\iccuuipdgnoit
Li jre V.

appellee autrement

la

a celle

laquelle

Voyez Athenee,

dc vi(floirc

Grecs

,
parlequelon
triomphe des Vain-

le

queurs.

E PISYNAPHE,
chius,

iccutifs,

f.f.

eft,

conjun&ion des

la

an rapport deBac-

trois

Tetracordes con^

coniiue font les Tetracordes

Hypaton

Mefon Sc SyMiemtw%. (Voyez SYSTLME, TETRACORDli. )

E PITHALAME ,/ m. Chant nuptial qui fe chantoit autrefois a la

porte des

nouveaux Epoux,

pour leur fouhaiter une heureufe union. De telles

Chanions ne iont guere en ufagc parmi nous ;
car on fait bien que c eli peine perdue. Quand

on en

fait

pour

fes

amis

&

familiers

on iubftU

tue ordinaitement a ces vo?,ux honnetes

quelques penfe es equivoques

plus conformes au gout du fiecle.

pies

&

&

fim-

obfcenes

E P

E PITRITE. Norn

T.

327

un des Rhythmes de

duquel les
raifou refquitierce ou de 3 a

Mufique Grecque
etoit

reprefente

pair

le

Grammairiens appellent

Tems

la

etoient en

Ce Rhythrne

4.

les

pied que

auffi Epitrite

Poetes
pied

&

com-

de quatre fyllabes , dont les deux premieres

font en erFet aux deux dernieres dans la raifon.

pof
de

(Voyez RHYTHMS.)
Chant dii troifiema Couplet ,
f. f.
dans les Odes, terminoit ce que les Grecs

3 114.

E PODK,
qui

Periode

appclloient la

de

trois

Couplets

,
laquelle
favoir , la

etoit

compofce

Strophf

VAnti.

YEpode. On attribue a Archiloque

vention de VEpode.

&

jlrophe

EprACOROE,
eordes

comtne

riii-

f.m. Lyre ou Cythare a fept

au dire de pluiieurs , etoit celle

de Mercure.

Les Grecs donnoient auili

a

le

un fyfteme de Mufi-que forme

aujourd hui notre

qu

eft

ete

Synn^menon qu on

de

Terpmdre

nom d Eptacoi
de iept Sons , tei

Gamme.

L?Eff accr

appelloit autrcment Lyre

etoit compofc des Sons exprimes

G,d,,c

par ces lettres de la Gamme ,E, F ,

d.
Eptacorde dePhilolalis fubftituoit

^u Bemol
a

&

A.

Bcquarrc

peut s exprimer ainfi , E , F , G ,

en rapportoit chaquc corde a unc

II

des Planetes,
a Jupiter

le

&

THypate
ainii

de

Saturue

fuitc.

la

Parhypate

ESP.

328

//. Nom donne par M. SauTun des Intervalles de fon Syfteme exannee
pole dans les Memoires de 1 Academie

EPTAME IUDES

vair

J7ci.
Get
parties

Auteur divife d abord POdtave en 43

ou Merides puis chacune de celles-ci en
,

Eftiiimrides

de forte que

,-

comprend 301 Eptawirides qu

( Yoye/ DE CAMI/RIDE. )
Ce mot ell tbrme de sirra

il

Odave

entiere

fubdivife encore.

fept,

& de^f^^

parcie.
1

TAPHONE

f.

\ i!le

Qiympic,

w. Nom d un Portique de la
dans lequel on avoit menage

un echo qui rcpetoit la Voix fept

y a grande apparence que Echo

II

lutans

&

qu enfuite
Erent honneur

par hafird

c\\

E QUISOJSNANCE

fois
fe

de

fuite-

trouva

la

Grccs, grands charPArt de l^Architede.

les

/./.

Nom

par lequel

les

Anciens diftinguoient des autrcs Confonnances

celles de FOctave & de la double Odave , les feuqui failent Paraphonie. Comme on a aufli
quelquefois befoin de la meme difl-indion dans
la Muilque moderne , on pent Tcmployer avec
les

d autant moins de fcrupule

que la Icnfation de
fe confond tres-fouvcnt a Torcille avec
,

TOdave
celle

de rUniiTon.

ESPACE
qui
celle

fe

m. Intcrvalle blanc

qui

la

ou

diftance

Portee entre une Ligne &

fuit immediatement au-deilus ou au-

trouve dans

la

E T
deflous.

gnes

deflus

II

&

y a quatre

329

Effaces dans les cinq

Li-

de plus deux Effaces , Tun auautre au-deflbus de la Portee entiere ;

a

il

E.

Ton borne, quand

il le faut , ces deux

Effaces
des Lignes poftiches ajoutees en
en has , lefquelles augmentent 1 etendue

indefinis par

haut ou

&

de la Portee

Diatoniques
a

&

YEfpace>

perieure.

le

terminent
,

un de

Fautre de

Voyez PORTIL

ETENDUE,

//

Effaces*
PlnterValle des

divife

Effaces

favoir

>

nouveaux

fourniifent de

Chacun de ces
deux Lignes qui

la

en deux Degres
Ligne infericure

Efface a
E.

Ligne fu-

la

Difference de deni: Sons don-

nes qui en ont d intermediaires , ou fomme de

tous les Intervalles compris entre les deux ex

Aind la plus grande Etemlue pollible ou

qui comprend toutes les autres , ell celle
du plus grave au plus aigu de tous les Sons fentremes.

celle

les experiences de
toute cette Et endue forme un Inter-

ou appreciates. Scion

fjbles

M. Euler,
valle d

environ huit

Odaves

entre

un Son qui

30 vibrations par Seconde, & un autre qui

en fait 7^52 dans le merne terns.

fait

II

n y a point ftEtendue en Mufique entre

les

deux termes de laquelle on ne puifle inferer une

infinite de Sons intermediaires qui le partagent
en une infinite d Intervalles
V Etendne fonore ou Muficale
fini

comme

INTERVALLE.

celles

du

terns

d ou

fuit

il

eft divifible a

&

du

lieu.

que
1

in-

Voyez

E U

330

EUDROME

Nom

de

T.
Air que jouoient les
inftirues dans Ar,

Hautbois aux Jeux Stheniens

gos en
etoit

honneur de Jupiter. Hierax

Argien>

inventeur de cet Air.

E vixtR,

v. a. Eviter une Cadence

c eft
a
une
Diflbnnance
Accord final
ajouter
pour
ehangcr Ic Mode ou prolonger la phrafe. ( Voyez
,

CADhNCE.

E VITE

)
,

CADENCE.)
E VOVAE

participe.

m.

Cadence

Mot

marquent
cidoYiim amen ,

voyelles qui

mots

dans

le

f<

Plain

Chant.

Voyez

barbare forme dcs

ies

Evitee.

Syllabes

des

fix

deux

rfeft d^ufage que

fur les lettres de ce

qui
cft

indiquees dans les Pfeautiers &

Antiphonaires des Eglifes Catholiques les Notes
par lefquelles, dans chaque Ton & dans les diver

mot qu on trouve

ts

du Ton, il faut terminer les verPfeaumesou des Cantiques.

V Evo-jne commence toujours par la Dominante du Ton de PAntienne qui le precede &
modifications

fcts des

fink toujours

EOTHIA

par la finale.
//. Terme de la

qui (ignifie une fuite dc

grave a Faigu. UEuffya

Pandemic Melope.

EXACORDE

f.

Mufique Greeque,
Notes procedant du

etoit

une des Parties de

m. Inftriiment a

fyfteme cotnpofe de lix Sons

de Gui d Arezzo.

tel

fix

cordes

que Y

ou

331

EXE CUTANT,

panic, prisfuhft. Muficien qui

Partie dans un Concert i c eft la me*

execute fa

mechofe que Concertant.(Voyez CoNChRTANT.)

auifi les deux mots qui fuivetu.

Voyez

EXE CUTLR,
fique

qu

Executer une Piece de

v. a.

elle

dans

contient

Mu-

&

c eft chanter

jouer toutes les Parties

tant vocales qu inltrumentales,

Enfemble qu

doivent

elles

&

avoir,

la

qu elle eft noteefur la Partition.

Comme la Mufique ell faite pour etre cnteiidue, on n en peut bien juger que par i execUr
rendre

Telle Partition paroit admirable fur. le pa

qu on ne peut entendre E\ecuter ians de-

tion.

pier

gout

telle

&

telle

parence fimple

autre n offre aux

& commune

yeux qu une apdone

execution

inattendus. Les petits

ravit par des cffets

Com-

podteurs , attentifs a donner de la lymmetrie &

du jeu a toutes leurs Parties , paronTent ordinairement les plus h biles gens du monde, tant

qu on ne juge de leurs ouvrages que par

Auffi ont

ils

fouvent Fadrelfe de

les yeux.
mettre tant

d Inftrumens divers, tant de Parties dans leur

Mufique

qu on ne

dirHcilement

tous

puiiTe raflembler

les

Sujets

que

neceiTaires

tres-

pour

\Executer.

EXE CUTIOK

L Aclion

f. f.

cVexecuter une

Piece de Mufique.

Comme

la

Mufique

eft

fee

de plufieurs Parties

foil

pour rintonadon

ordinairement compodont le rapport exadt ,

foit

pour

la

Mefure

eft

532
extremement

obferver

difficile

&

dont

Pef-

rien
prit depend plus du gout que des fignes
n eft fi rare qu une bonne Execution. C eft peu
cle lire la Mufique exadement fur la Note
il
,

teur

dans toutes

entrer

faut

&

fentir

avoir fur-tout

rendrc

le

oreille jufte

pour ecouter

fuivre

du Compofi-

idees

les

feu de

&

exprefTion

toujours attentive

Eeifemble.

II

faut

en

que la
Mufique Francoife
Partie principale fache preffer ou ralentir le
felon que 1 exigent le gout du
inouveruent
Chant le volume de Voix & le developpement

particulier dans la

des bras du Chanteur

il

faut

par confequent,

les autres Parties (blent fans relache

que. toutes

attentives a bien fuivre

TOpera de

ble de

Paris

celfe-la.

ou

la

AuiH Tiinfem.

Mufique n

point

feroit-il
a
d autre Mefure que celle du gefte
raon avis , ce qu il y ade plus admirable en fait
,

ft Execution.

Franqois, dit Saint -Evremont, par

les Italiens , font parve-

Si les

leur

nus
33

ont
ce

commerce avec
a

compofer plus hardiment , les Italiens

gagne au commerce des Franqois , en

auffi

qu

ils

ont appris d eux a rendre leur Exe,

plus touchante & plus

cution plus agreable

:

parfaite.

de

Le Lecleur

fe

paifera

bien

je

mon commentaire

fur ce paifage. Je
dirai feulement que les Francois croient toute la

erois

terre
traire

occupee de leur Mufique , & qu au condans les trois quarts de I ltalie , les Mujl-

E
ciens ne favent pas

fique

On

&

P.

333

meme qu il

exiRe une

Mu-

ranqoife difFerente de la leur.

appelle encore Execution la faeilite de lire

d executer une Partie Inftrumentale,

&

Ton

d un Symphonifte , qu il a
par exemple
beaucoup & Execution , lorfqu il execute correc-

dit,

tement

fans hefiter

&

premiere vue

a la

les

chofes les plus difficiles : V Execution prife en ce

fens depend fur - tout de deux chofes : premie-

rement, d une habitude parfaite de la touche &

en fecond lieu,
du doigter de foil Inftrument
>

d une grande habitude de lire la Mufique & de

car tant qu on ne voit
phrafer en la regardant
:

que des Notes ifolees on hefite toujours a les

on n acquiert la grande faeilite de
prononcer
V Execution* qu en les unifTant par le fens com,

mun qu

doivent former

elles

&

en mettant

la

du figne. C eft ainfi que la

memoire du Ledeur ne Taide pas moins que feS
yeux, & qu il liroit avec peine une langue ineonnue quoiqu ecrite avec les memes caraderes 5
& compofee des memes mots qu il lit couram-

chofe

a la

place

raent

dans

la

fienne.

EXPRESSION

Qualite par laquelle le

& rend avec energie toudoit rendre , & tous les fen-

f.f.

Muficien fent vivement

tes les idees

qu

il

timens qu il doit exprimer. II y a une Exprejfion

de Compofition & une d execution , & c eft de

concours que refulte

&

le

plus agreable.

effet muiical le plus

334

P.

Pour donner de YExprejfion a Tes

Cotnpofiteur doit faifir & comparer tous

le

les

rapports qui peuvent fe trouver entre les traits

de Ton objet & les productions de fon Art ; il
doit connoitre on fentir Telt st de tous les caafin de porter exaftement celui qu il
,
au degre qui lui convient car comme un
bon Peintre ne donne pas la meme lumiere a

racleres
cboifit

tous fes objets, Phabile Muficien ne donnera

pas non plus la meme energie a tous fes fentimens , ni la meme force a tous fes tableaux, &
placera cbaque Partie au lieu qui convient
moins pour la faire valoir feule que pour donner
,

un

plus grand etfct au tout.

Apres avoir biui vu ce qu il doit dire , il
cberche comment il le dira , & voici ou com

mence Tapplication des preceptes de TArt

eft

comme

THarmonie

&

cboix des Inftrumens

mcns du langage mufical

oratoire

tous

que
dans

les

fe doit
la

eft celui

autrcs.
tirer

&
1

Mouvementi

Voix font
la

les ele-

Melodic

par

Accent grammatical

qui donne

Ainfi c
la

le

des

fon rapport immediat avec

&

qui
1

La Melodic,
le

langue particuliere dans laquelle

Muficien veut fe faire entendre.
la

le

caraelere a

toujours du Chant

eft

principale

Expreffion tant

Mufique Inftrumentale que dans

la

Vo

la

Me-

cal e.

Ce qu on cherche done
lodie

c eit le

Ton dont

rendre par

expriment

les fenri-

E
mens qu on vent
fe

rejirefenter

garder d imiter en cela

qui n
voix de

trale
la

P.

fans art.

mots

mais

le

8c

un

Muficien cherchera d abord

lui Fournifle les inflexions

plus convenables au fens

des pa
en fubordonnant toujours VExpreJJion des
celle de la penfee , & celle-ci meme a la
les

fituation de

out

doit bien

Nature parlant fans arfedation

la

Genre de Melodic qui

roles

Ton

declamation thea-

elle-meme qu une imitation

clt

Ainfi

Muficales

&

la

ame de

rinterlocutetir

fortement arfedte

eft

gar quaru.1

tous les difcours que

Ton ticnt prennent

la teinte
pour ainfi dire
du fentiment general qui domine en nous
&
Ton ne querelle point ce qu on aime du ton
dont on querelle un indifferent.
La parole eft diverfement accentuee felon les
,

diverfes

paffions qui Pinfpirent

vehemente

&

riee

dans

tantot remiife

impetueufe

differences des

De-la

tits

la faifant

&

haut

les

le

il

lefqucls

proceder dans

le

Intervalles pour exprimer les

trifteife

de Tabattement

&

trauquille

Muficien

le

Modes de Chant qu

des lieux divers dans

Voix,

tantoc aigue 6c
tantot va,

lacbe

tantot egale

fes inflexions.

&

lui

tire

les

il

emploie
maintient

&
la

bas par de pelangueurs de la

arrachant dans

Sons aigus de remportement

&

de

la

&

Tentrainant rapidement par tous les

Intervatles de fon Diapafon dans Tagitation du

douleur

defe.fpoir

tees.

ou Tegarement des

Sur tout

il

paffions

faut bieu obferver

que

le

contraf-

charme

$16

P.

Mufique ne conlifte pas feulement dans

limitation , mais dans une imitation agreablei
de

la

& que la declamation meme , pour faire un

grand effet, doitetre fubordonnee a la Melodic:
de forte qu on ne peut peindre IG fcntimcnt fans
lui donner ce charme fecret qui en eft infeparable

Et

ni toucher le cocur

(i

on ne

encore tres- conform e a

ccci eft

donne au ton des perfonnes

oreille.

Nature

qui

fenfibles je ne

inflexions touchantes

quelles

plait a
la

fais

delicieufes que

n eut jamais cclui dcs gens qui ne fen tent rien.

N allez done pas prendre le baroque pour Texni la durete pour de Fenergie ; ni dondes paiTior.s que vous

preflif,

ncr un tableau hideux

voulez rendre

un mot comme

ni faire en

O-

pera Franqois , ou le ton paflionne reffemble aux

cris de la colique , bien plus
qu aux tranfports
de Tamour.

Le

plaifir

augmente
tion

phyfique qui refulte de 1 Harmonie,

tour le plaifir moral de imita-

a fon

en joignant

les

fenfations agreables des

Accords a VExpreJJion de la Melodic , par le

Mais
principe dont je viens de parler.

meme

rHarmonie

fait

plus encore

renforce VEx-

elle

en dormant plus de juttefle & de

pieciiion aux Intervalles melodieux ; elle anime
leur caradere , & marquant exaclement leur pla

frejfion

meme

ce dans Fordre de la

Modulation

elle

rappetle

ce qui precede, annonce ce qui doit fuivre

lie

ainli

les

phrafes dans

le

Chant comme

&
les

idees

X
dans

idees fe lient

le

P.

L Harmonic

difcours.

envifagee de cette maniere , fournit au Cornpofiteur de grands moyens tfExprejJton , qui lui
echappent quand il nc chcrche VExpreffion que

dans

feule

la

nimer

Harmonic

car alors

aw lieu d a-

&

Petouffc par fes Accords,

tous les Intervalles , confondus dans un conti-

nuel

Accent,

il

rempliffage

offrent a

oreille

qu une

Sons tbndamentaux qui n ont rien do

touchant ni d agreable, & dont 1 efFet s arrete
fuite de

au cerveau.

Que

fera

done PHarmonifte pour concourir a

la Melodic & lui donner plus d ef-

YExprejfion de
fet

i*

II

evitera foigneufement de couvrir le

dans la combinaifbn des Accords

principal

fubordonnera tous
tie

chantante

il

fes

Accompagnemens

en aiguifera

concours des autres Parties

il

Son
j

il.

a la Par-

I
energie par le
renforcera Tcticc

de certains paflages par des Accords fenfiblcs

en derobera d autres par fuppofition ou par
fufpentlon , en les comptant pour rien fur la
>

il

il
fera fortir les Expreflions fortes par
;
des DilTonnances majeures , il refervera les ini-

Bafle

neurespour des fentimens plus doux. Tantot ii

Hera toutes fes Parties par des Sons continus
coules ; tantot il les fera contrafter fur le Chant

&

par des Notes piquees. Tant6t il frappera Toreille par des Accords pleins; tantot il renForcera PAccent par le

Par- tout

il

choix d un feul Inter valle,

rendra prefent

Tome L

&

fenflble

enchaine-

338

merit des Modulations

P.

&

fera fetvir la BaiTe

fon Harmonic a determiner

&

de chaque
paifage dans le Mode , afin qu on n entcnde jamais un Intervalle ou un trait de Chant, fang
lieu

le

meme terns fon rapport avec le tout.

egard du Rhythmc , jadis fi puiiTant pour
donncr de la force de la variets , de I agrement

fcntir en

Harmonie Poetique;

accentuces

ii
nos Langues, moins
moins profodiques , out perdu le

&

charme qui en refultoit , notre Muflque en

tuc un autre plus independant du difcours

rvalue de

binaifons de fes terns

foit

tcs

dans

Mcfure,

la

fubfti,

les diverfes

dans

foit a la fois

dans

com-

le tout.,

feparement dans chaque Partie. Les quantide la Langue font prefque perdues fous eel-

les des

Notes

ler

avec

de

la

la

&

la

Muiique

parole, emprunte

Mefure

un langage

au

lieu de par-

en quelque

La

a part.

forte

force de

YExprejJion confide, en cette partie, a reuoirces

deux.langages
la

fi

que,
de la

le

plus qu

Mefure

meme

&

maniere

le
ils

il

fure

les

douleur

reflerre

&

la

meme

Chants qu
eft

la

elle

vive ou qu

grands combats

&

a faire

vivacite a tous nos

en doit donner de

la triftefle

mouvemens
dans

parlentpas
difent au moins les me-

mes chofes.
La gaiete qui donne de

mouvemens

eft poflible

Rhythme ne

le

a la

Me

ralentit les

langueur fe fait fentir

mais quand la

infpire
il

meme

coeur

fe paife

dans Tame de

la parole eft inegale

*Ue

P.

339

che alrernativetnent avec

la

lenteur du Spondee

E
avec

la

du Pyrrique,

rapidite

comme

rete tout court

dans

le

ibuvent

ar-

Recitatif oblige

c eft

pour cela que les Mufiques les plus expreffives, ou du moins les plus paffionnees , font

communement
entr eux
lieu

que

paix de

ou

les

Terns, quoiqu egaux

image du fommcil

ame

tes egales

celles

font les plus inegalement divifes

au

du repos, de

fe peint volonticrs

la

No

avec des

qui ine marchent ni viie ni Iciue-

iiicnt.

Une

obfervation que

pas negliger

c eft

cherchee, moins
afin

le

Harmonie

le

ett

doit etre

re-

vif

terns de faifir la raarche

enchainement des

rapide

n y a que

il

mouvement

le

que efprit ait

des DhTonnances &
Modulations

Compofiteur ne doit

le

que plus

le

dernier cmporte-

ment des paffions qui permette d allier la rapidite

de la Mefure & la durete des Accords. Alors
la tete eft perdue & qu a force d agitation
Acleur femble ne favoir plus ce qu il dit , ce

quand
I

& terrible peut fe porter

jufqu a Tame du Spedateur & le mettre du
meme hors de lui. Mais ii vous n etes boui-llant
defordre energique
ainfi

&

fublime

jettez

vous ne ferez que baroque & froid j

le delire, ou gardez-

vos Auditeurs dans

vous d y tomber car celui qui perd la raifoii

n eft jamais qu un infenfe auxyeux de ceux qui
:

la

confervent,

Quoique

la

&

les

fous

n iiuereifeut plus.

plus grande force d^ r/^jp?

340
fe tire de la

II

P.

combinaifon dcs Sons

de leur timbre n
eifet.

eft

Voix

a des

la

pas indifFerente pour

fortes

&

le

qualite

meme

Sonores qui en

impofcnt par leur etorFe j d autres legeres & flexiblcs , bonnes pour les chofes d execution j d au
tres lenliblcs

dedicates qui

des Chants doux

Dcilus

&

&

En generally

toutes les Voix aigue s font plus pro-

pres pour exprimer

les Baifes
6c la

vont au coeur par

pathetiques.

colere

&
:

la

tendrefle

Concordans pour
mais

les Italiens

&

la

douceur,

emportement
out bnnni les Baifes
I

dc Icurs Tragedies , com me une Partie dont le

Chant eft trop rude pour le genre Heroique,

&
le

leur out fubrtitue les Tailles

Chant

le

meme

ou Tenor dont

caraclere avec

un

erFet plus

Us emploient ces memes BaiTes plus

convenablement dans le Comique pour les roles
a manteaux
& generalement pour tous lescaagreable.

raderes de charge.
Les Inftrumens out aufli des Exprefftons tresditFerentes felon que le Son en ett fort ou foi
,
que le timbre en eft aigre ou doux , que
Diapafon en eft grave ou aigu , & qu on en
peut tirer des Sons en plus grande ou moindre
quantite. La Flute eft tendre , le Hautbois gai,

ble

le

Trompette guerriere, le Cor fonore , majefpropre aux grandes Exfrejjlons. Mais il

n y a point d lnftrumsnt dont on tire une xfre/Jion plus variee & plus univerfelle que du Vio-

la

tueux

lon. Get Initrumenc admirable fait

le

fond de

E
tous

les

&

Orcheftres,

ft

341

au grand Compoficffets que les mauvais

fuffit

teur pour en tirer tous les

Muficiens cherchent inutilement dans

alliage

d une multitude cTInllrumens divers. Le Comconnoitre

doit

pofiteur

fes Airs

pour Doigter
ges

pour favoir

pour employer
vers caraderes

&
le

erFet

choifir fes
ils

qu

Vainement

manche du Violon

le

pour difpofer fes Arpedcs Cordes a vuide , &

Tons

felon les di

out fur cet Inftrument.

faura-t-il

Compoliteur

animcr

Ton Ouvrage, fi la chaleur qui doit y regner ne

paffe a ceux qui Texecutent. Le Chanteur qui

ne

voit

que

des Notes

dans

fa

Partie

etl

point en ctat de faifir VExprejJion du Compofiteur , ni d en donner une a ce qu il chiinte s il

n en a bien faifi
qu on lit pour le
il

ne

fuffit

fens.

le

faire

faut

entendre ce

pas d etre fenfible en general

ne Teft en particulier a

qu on

II

entendre aux autres

parle.

(i

&

Ton

energie de la Langue
par bien connoi

Commencez done

tre le caractere

du Chant que vous avez

a ren-

fon rapport au fens des paroles, la diftindion de fes phrafes, 1 Accent qu il a par luimeme , celui qu il fuppofe dans la voix de 1 Exedre

cutant

au Poete

le Compofiteur a donnee
que vous pouvez donner a

energie que

&

celle

votre tour au Compofiteur. Alors livrez vosorganes a toute la chaleur que ces conliderations

vous auront infpirec

fakes ce que

vous
3

feriez

E X R
fi

vous

ctiez a la fois lePoete, le

FAdeur &

Chanteur

le

vous

il

VExpreJJton qu
1

de donner

De

a rendre.

ma-

cette

que vous mctornemens dans les

arrivcra naturellement

il

eft poflible

Ouvragc quo vous avcz

nierc

Compofiteur
vous aurez toute

&

trez dc la delicatefle

des

Chants qui nc font qu elegans & gracieux du

& du ten dans ceux qui font animes &
,

piquant

&des

gais, dcs gemiffemcns

&

iqui font tendrcs

iion du
t

urtc-piano dans

violcntcs.

>ns

sncnt

plaintes dans ceux

pathetiques

&

toute Pagita-

emportemcnt des pafPar- tout ou Ton reunira forte-

Accent mulical

TAcccnt oratoire

par-

Mefnre fe fera vivement fentir & fer\ira de guide aux Accens du Chant ; par-tout ou
1 Accompagnement & la Voix fauront tellement
recorder & unir leurs effets
qu il n en refulte
tout ou

la

qu une Melodic

& que

Auditeur trompe attribuc a la \ oix les paflages dont FOrcheftfe Tembellit ; enfin par-tout ou les ornemens fobrement
,

anenages porteront temoignage de la

Chanteur, fans couvrir & defigurer
fera

VExprejJion
reille fera
ti:

le

douce

charmee

&

le

moral concourront

ecoutans
parole

&

&
le

agreable
coeur emu
a

la fois

&
;

le

Chant

forte
le

au

du

facilite

o-

phyllque

plaifir

des

regnera un tel Accord entre la

Chant que le tout femblera n etre
il

qu une langue
plait toujours.

delicieufe^ qui fait tout dire

&

F A
EXTENSION

C.

f.f. Eft

343

felon Ariftoxene

une

quatre parties de la Melopee qui conGfte a

fouteuir long- terns certains Sons & au-dela me<ies

de leur quantite grammaticale. Nous appellons aujourd hui Tenues dcs Sons ainfi foutenus.

me
(

Voyez TENUE.

F.
ut fa
nie

fa nt

lequel

C eft

ou (implement

F.

Quatrie-

Diatonique & naturelle,

appclle autrement Fa. (Voyez GAMMK.)

Son de

la

Gamme

aufll le

nom

de

Clefs de la Mufique. (

la

plus baife des trois

Voyez CLEF.

FACE,/!/. Combiiraifon , ou des Sons d

Accord en commenqant par un de ees Sons

tin

&

prenant les autres felon leur fuite naturelle ou

des touches du Clavier qui fbrment le meme
,

D ou

Accord.

il

fuit

autant de Faces qu
fent;

il

qu un Accord pent avoir

a de Sons qui le conjpo-

chacun peut

car

etre

premier a

le

foil

tour.

L Accord
la

premiere

&

parfait
,

tous

ut mi fol a trois Facet. Par

les

doigts font ranges par

par la
Tonique eft fous Pindex
il
feconde mi fol ut
y a une Quarte entre les
deux derniers doigts, & la Tonique eft fous le
Tierces

la

dernier
oft

entre

par
1

la

index

troifieme fol ut mi

&

le

quatrieme

la

& la

Y4

Quarte

Tonique

FAN.

344
eft fous celui-ci.

Com me

Voyez RENVERSEMENT.

one ordinai-

Accords Diflbnnans

les

rcmeiu quaere Sous , ils ont aufli quatre Faces

qu on peut trouver avec la meme facilite. ( Voyez

>

DoiGTER.

FACTEUR /

;. Ouvrier qui

ou des Claveifins.
FAISFARE , f. f. Sorte d Air
1

&

ordinaire court

des Trompettes

&

brillant

fait

des Orgues

militaire, pour
s

qui

execute par

qu on imite fur d autres

Inf-

trumens. La Fanfare eft communement a deux

Delfus de Trompettes accompagnees de TymbaJcs ; & , bicn executee , elle a quelque chofe
de martial
ge.

De

&

de gai qui convient fort a fonufaTroupes de TEurope les Al-

toutes les

lemandes font

trumens

qui ont

celles

militaires

aulli

leurs

les

meilleurs Inf.

Marches

&

Fan

fares font ellcs u n effet admirable. C eft une

chofe a remarquer que dans tout le Royaume de

France
jufte,

les

il

&

n y a pas un feul Trompette qui fonne

Nation la p us guerriere de 1 Europe

la

Inftrumens militaires

les

plus difcordans;

cc qui n ell pas fans inconvenient.

Durant

les

dernieres guerres, les Payfans deBoheme, d Autriche & de Baviere , tous Muflciens nes , ne

pouvant

cruire

des Inftrumens

que des Troupes reglees

li

faux

&

fi

deteftables

euflent

prirent

tous ces vieux Corps pour de nouvelles levees

commencerent a meprifer , & Ton ne fauils

qu

roit

dire a

combien de braves gens des Tons

la vie. Tant il ell vrai que , dans

faux one co Cite

F A U.

34?

Pappareil de la guerre, il ne faut rien negliger

de ce qui frappe les fens
!

FANTAISIE,

/.

Piece de

mentale qu on execute en
cette difference

un

eft

Caprice

la

du Caprice

Inftru-

Mufiquc

a la Fantaijie

recueil d idees fingulieres

parates que raflVrnble

line

y a

II

compofant.

que

&

le

dif-

imagination echauf-

&

qu on peut meme compofer a loifir an

lieu que la Fantaijie peut etre unc Piece tres rcguliere qui ne difFere des autres qu en ce qu on
1 invente en P executant
5
qu elle n exiltc plus
fee

qu elle eft achevee. Ainfi le Caprice eft

dans Tefpece & 1 aiTortiment des idees & la
Fantaijie dans leur promptitude a fe prefenter.

fi-tut

qu un Caprice peut fort bien s cune Fantaijie , car li - tot

ecrite ou repetee, ,ce n eft plus une

II fuit

de-la

crire

mais jamais

qu

elle eft

Fantaijie, c eft

FAUCET.

une Piece ordinaire.

VoyezFAUssET. )
FAUSSE-QUARTE. ( VoyeZ QUARTE. )
FAUsSE-QyiNTE f. f. Intervalle diflbnnant
(

appelle par

les

Grecs hemi -

D apetite

dont

les

deux termes font diftans de quatre Degres Dmtoniques , ainfi que ceux de la Quint e juftc ,
mais dont 1 Intervalle eft moindre d un femi-

Quinte etant de deux Tons

& d un femi-Ton mad un
celui
de
&
la
jeur
PauJJe- Quinte fieulement
Ton majeur, d un Ton mineur & de deux femi-

Ton

celui de la

majeurs

un Ton mineur

Tons majeurs.

Si, fur nos Claviers ordinaues,

F A

346
on

POdlave en deux

divife

aura d un cote
de

li

autrc

IG

la

comme

commc fa ft

Triton

Jt

ort

parties egales

Faujje-Qiiinte

fa

&

mais ces deux

Intervallcs, cgaux en ce fens, ne le font ni

au nombre des Degres , puifyue le Triton

quant

n en

cclui de

ports,

64,

troisj ni dans

que

&

cclui

la

precifion des rap

la

ctant d

FauJfe-Qainte

du Triton de ^2

4f

4f.

L Accord dc FauJJe- Qinte eft renverfe de

FAccord Dominant, en mettant la Note fen fiblc au grave. Voyez au mot ACCORD comment
cclui-la

accompagne.
bien

faut

II

fonnance

&

nance,

de
qui

FaujJc-Quinte Dif-

la

diftinguer

la

Quint e- FauJJe
altered

cft

reputee Confon-

que

accident.

par

(Voyez QUIKTE.)
FAUSSE RELATION /. /. Intervalle diminue
oufuperflii. ( Voyez RtLATiON. )
,

FA-USSET,/ in. C eft cette efpece de voix par

un homme, fortant a aigu du DiapaI

laquelle

fon de

le

il

Si ce

vant

vicnt

qu on
mis

la

oclavie.

faut

il

jiifte,

a-peu-pres

de

fem-

la

quand

il

chan-

que

comme je

ecrire

orthographe de

comme
gorge
a

celle
,

fait un tuyau d
Orgue
Voyez OCTAVIER. )
mot vient du Franqois faux oppofe a

ce

FauJJet,

quand

els

voix naturelle, imite

Un homme fait

me.
tc

fa

je le
il

Faucet.

ici

en

fui-

falloit

fubftituees

fais

Encyclopedie mais s il
crois , du Latin
,faux fan1

au

laiiTer

lieu
le

des deux

que

s s

avois

F A
FAUX,

Si

fidj.

IT.

547

Ce mot

adv.

eft

oppofe a

jtifle.

On chante

Faux quand on n entonne pas les Indans leur juftefTe , qu on forme dcs

tervalles

Sons trop haut ou trop bas.

II y a des
voix fattjjes , des Cordes

Quant aux Voix

des Inftrumens Faux.

tend que

defaut

le

la glotte.

dans

eft

Cependant

toient trts-Faitx

&

oreille

faiifjef,

on pre

non

d.iiis

vu des gens qui clianqui aceordoient un Inftruj

ai

tres-jufte. La faufTete de leur voix nV

done pas fa caufe dans leur orcillc. Pour les Inf
trumens, quand les Tons en font Faux, L

ment

que rinftrument eft mal conftruit, que les tuyaux

en font mal proporcionnes , on les Cord
.

ou qu

ne font

elles

pas

d accord

qui en joue touche Faux, ou qu

le vent ou les levres.

FAUX-ACCORD. Accord
qu

il

il

/<?/,

que cemi
modihe mal

difcordant

foit parce

comient des Diflbnnances

tes, foit parce

que

les

proprement-diConfoiinances n en (out

Voycz ACCORD FAUX.)

FAUX-BOURDON f. in. Mufique a plufieurs
Parties, nvais iimple & fansMefure, dont les
pas juftes.

Notes font prefque toutes egales

&

dont

Har-

nionie eft toujours fyllabique. C eft la Pfalmoclie des Catholiques Remains chantee a plufieurs
Parties.

Le Chant de nos

peut
Faux* Bourdon

dc lenteiir

&

Pfeaumes

quatre

pour ime efpece de

mais qui precede avec beaucoup

aulfi pafier

Parties,

de gravite.

FES.
Alteration d

uri
eft

le

proprement

nom commun &

du Bemol

Diefe

uneN ote du

parun Diefe ou par un Bemol. C

FEINTE,//.
Intervalle

accidentels.

generique du
Ce mot n eft

plus en ufage ; mais on ne lui en a point fubftitue. La crainte d employer des tours fur arm es

enerve tous

les

jours notre

Langue

la

crainte

vleux mots Pappauvrit tous les

plus grands ennemis feront toujours

d cmployer de
jours

fes

les purifies.

On

appelloit aufli

Febites les

touches Chro-

matiques du Clavier, que nous appellons auqu autrefois on

jourd hui touches blanches,
<Sc

parcc que nos grolfiers ancetres

n avoient pas fonge a fdire le Clavier noir, pour
donner de rcclat a la main des femmes. On apfaToit noires

pelle encore

aujourd hui feint es

de

ces touches

coufees

celles

qui font brif.es pour fuppleer

an Ravalement.

FtSTE / /. DivertiiTement de Chant & de

Danfe qu on introduit dans un Ade d Opera, &
qui interromptou fufpend toujours adtion.
Ces fetes ne font amufantes qu autant que
,

rOpera meme
tcreflant

eft

& bien

enntiyeux. Dans un Drame inconduit il feroit impoffible de

les fupporter.

La difference qu on affigne a 1 Opera entre

mots de Fete & de Divertijjement eft que le
.

les

applique plus particulierement aux

Tragedies , & le fecond aux Ballets.

premier

L.

349

Fi. Syllabe avec laquelle quelqucs Muficiens

folfient lefu

comme

Diefe,

mi Bemol; ce qui paroit

Voyez SOLFIER. )

rHarmonic

le

FIGURE

Get adjedif

aux Notes

ils

ma

folfient par

bien cntendu.

aflez

applique aux Notes on

comme dans ce mot ,

BaJJe- Figures
pour exprimer une Bafle dont Ics
Notes portant Accord font fubdivifees en pluiieurs autres Notes de raoindre valeur
( Voyez
,

Harmonie quand on em
ploy par fuppofnion & dans une march c Dia-

BASSE-FIGURE

d autres Notes que celles qui forment

HARMONIE-FIGURE E & SUP

tonique
1

E. )

Accord. (Voyez

POSITION

FIGURER
pour une;
tions

)
,

C eft

v. a.

c eft

faire

patter plufieurs Notes

des Doubles, des Varia

c eft ajouter des

que maniere que ce

foit

Notes au Chant de quelenfin c elt donner aux

:

Sons harmonieux une Figure de Melodic , en Ics

liant par d autres Sons intermediaires. ( Voyez

DOUBLE, FLEURTIS, HARMONIE-FIGURE E

FiLtRunSon, c eft en chantant manager

)
(a

voix, en forte
fans

de

qu onpuifTe leprolonger long- terns

II y a deux manieres
reprendre haleine.
fil.r un Son
la
premiere en le foute:

nant toujours
1

egalement; ce qui

ordinaire fur les

travaille
eft

la

fe

fait

pour

Tenues ou rAccorapagnement

feconde en

le

ce qui
;
Roulades. La

renforcant

plus uiite dans les Paflages

&

premiere maniere demande plus de

jufteife

&

F L
Italiens la preferent

les

clat

plait

E.
la

feconde a plus d

e-

davantage aux Franqois.

Cemotfe place quelquefois fur la

premiere partie d un Rondeau pour

FIN,"//.

Finale de

la

nvarquer qn ayant repris cette premiere partie,

c eft fur cette Finale qu on doit s arreter & fi-

n ir. ( Voyez RONDEAU. )

On n emploie plus guere ce mot
les

Francois lui ayant fubttitue

Fcxcmplc dcs

Italiens.

a cet ufage ,
Point-Final a

le

(Voyez POINT-FINAL, )

Principale Corde du Mode qu on

fur laquelle 1 Air ou
appelle aufli Tonique,
la Piece doit finir. ( Voyez MODE. )

FINALE,//.

&

Ouand on compofe
tout des Chccurs

tombc
nale.

a plufieurs Parties

&

fur-

faut toujours que la Balfe

en finiflant fur la Note meme de la F;,

il

Les autres Parties peuvent

arreter fur fa

Tierce ou fur fa Quinte. Autrefois c etoit une

regie de donner toujours, a la fin d une Piece,
la

Tierce majeure ^ la Finale , merne en Mode

a etc trouve de mauvais
j mais cet ufage

mineur
gout

&

FIXE

tout-a-fait
,

abandonne.

Cordes ou Sons Fixes ou

adj.

ftables.

(Voyez SON, STABLE.)

FLATTED ,/ m. Agrement du Chant Francois ,
definir \ mais dont on comprendra fuf-

difficile a

fifamment PefFet par un exemple.

B. Fig. 1 3 au mot FLATTE )

Voyez PL

FLEURTIS / m. Sorte de Contrepoint figure ,

fur Note,
lequel n eft point fyllabique ou Note
,

F
Ceft

aufli

R.

aflemblage des divers agremens dont

on orne uu Chant trop

Ce mot

ilrnple.

(Voyez BUODHRIES
VARIATIONS, PASSAGES.)
en tout fens.

FOIBLE,

adj.

Terns

FONDAMENTAL

eft vieilli

DOUBLES

Voyez TEMS.)

foible.

Son fundamental elt celui qui fert de fondement a 1 Accord, (Voyez

ACCORD.) on au Ton; (Voyez TONIQJLJE. }
Fondamentale eftcelle qui fert de fondement
,

adj.

"Bafte-

a r Harmonic. (

Voyez BASSE-FONDAMENTALE.

Accord Fondamental eft

Fondammtalc , & dont
felon Pordre de leur

celui
las

dont

Sons font arranges

mais com me

generation

ordre ecarte extremement

cet

Baflc eft

la

les

Parties

on

rapproche par des combinaifons ou Renverfemens , & pourvu que la Baife refte la meme ,

les

Accord ne

nom

laifle

pas

cela de [porter

pour

de Yondamental. Tel

le

par exemple , cet

renfermc dans un Intervalle
ell

Accord ut mi fol ,
de Quinte au lieu que dans Pordre de fa gene
ration ut fol mi , 111 comprend une Dixieme &
:

meme une
tal

cette

eft

Dix-feptieme

puifque Yutfondamenmais POclave de

,

pas la Qiiinte de fol

Quinte.

FORCE

//.

Qualite du Son appellee aufli

&

quelquefois bite^fte 9 qui le rend plus fenfible

le fait entendre de plus loin. Les vibrations plus

ou moins frequentes du corps fonore font ce

le Son aigu ou
grave leur plus grand
,

qui rend

pu mo.indre

ecarc de la

ligne de repos

etl c

F
qui

rend fort ou

le

foible.

Quand

cet ecart

&

qu on force rinftrument ou
Voyez FORCER. ) le Son devient bruit

trop grand

voix

R.
eft
la

&

celfe d etre appreciable.

FORCER

la

voix

has fon Qiapaibn

leinc

c eft crier

c eft exceder

ou

au

en haut ou en

volume

foil

a force d ha-

de chanter. Toute voix

lieu

qu on force perd fa jufteffe cela arrive meme

aux Inftrumens ou Fon force 1 archet ou le ventj
:

&

voilapourquoi

les

Franqois chantent rarement

jufte.

FOR LANE ,//. Air d uneDanfe dememe nom

commune a Venife fur-tout parmi les Gondo
,

liers.

&

la

Sa Mefure

Danfe

Icwe parce

dont

les

elle fe

eft auili fort gaie.

qu

elle

habitans

FORT,

eft

adv.

bat gaiement,

On

Pappelle Fora pris naiflance dans le Frioul,

appetlent For law.

Ce mot

ecrit

dans

les Parties,

pour marquer qu il faut forcer le Son avec vehe

mence, mais fans le hauifer 5 chanter a pleine
voix, tirer de rinftrument beaucoup de Son:
ou bien il s emploie pour detruire 1 erfet du mot
Doitx employe precedemment.
Les Italiens ont encore le fnperlatif Fortijfidont on n a guere befoin dans la Mufi,
r>w

qtie Franqoifej car

on y chante ordinairement

ires-fort.

FORT

adj.

Terns fort.

Voyez TEMS. )
FORTE-

F
FoRTE-PiANO.
les

que

A.

Subftantif Italten compofe,

JVIuficiens dcvroient

hs. Peintres

francifer

ont francife celui de

comme

Vhiaro-Jcuro

tn adoptant Tidee qu il exprime. Le Vorte-piimo

eft I art d adoucir & renforcer les Sons dans hi
Melodic imitative , comme on fait dans la pa

Non

role qiTelle doit imiter.

on parle avecchaleur on ne
jours

fur

le

meme Ton

>

feulemcnt quand

cxprime point toumais on ne parle pas

s

toujours avec le meme degre de force. La Mufique , en imitant la variete des Accens & dcs

Tons, doit done imiter auili les degres intcnfcs

on remises de la parole , & parler tantot doux ,
tantot fort, tant6t a demi-voix ; & voila ce
le mot Forte-piano.
Opera dc
appelle aind a
Paris le choix de trois ou quatre Ades de Bal

qu indique en general

On

FRAGMENS.

let

qu on

femble
tr

eux

tire

pour

ils

reprefentes fucceflivement le

etre

&

meme
la

& qu on rafn aient aucun rapport en-

de divers Opera

quoiqu

jour ,
remplir , avec leurs Entr adles,
duree d un Spectacle ordinaire. II n y a qu un

honime fans gout qui puiife imaginer un pareil

ramaffis
& qu un Theatre fans interet ou Ton
,

puiiTe

le

fupporter.

FRAPPE
baiife

la

nvarquer

adj. fris fitbft.

main ou
la

le

pied

le Terns ou Ton
ou Ton frappe pour

Ccft

&

Mefure. ( Voyez

THE

SIS. )

On

ne

frappe ordinairement du pied que le premier

Terns de chaque Mefure
mais ceux qui coupent
>

Tome

I.

FUG,

3f4
en deux

Mefure

la

En

troifieme.

a quatre

battant de

frappent auffi

main

la

le

Franqoisne frappent jamais que

fieme

de

Mefure

la

trois

quatre

deux pre

levent

meme

frappent de

ils

Mefure

la

premier Terns

Italiens frappenc les

les

miers de

le troi

deux premiers
levent les deux au

les

Ces mouvcmens font plus iimples

tres.

is

les

mouvemensde

autres par divers

les

raarquent
mais
main

Mefure,

la

fern-

blent plus commodes.

FREDON

f.

fage rapide

&

Vieux mot qui fignifie un Pafprefque ton jours Diatonique de

tit.

plufieurs Motes fur la meme fyllabe ; c eft-a.peupres ce que Ton a depuis appelle Rptdade , avee
cette dirference que la Roulade dure davantage

&

s ecrit

au

lieu

le

que

FreJon n

courte addition de gout ; ou ,

autrefois , une Diminution que

qu une

le

difoit

Chauteur

fait

Note.

fur quelque

FREDONNER
Ce mot

ell

comme on

n.

&

vieux

eft

&
ne

a.

Faire des Fredow.

emploie plus qu en

derifion.

ou morceau de Mufique
regies d Harmode Modulation, un Chant appelle fujet 9

FUGUE, //.
ou Ton
nie

en

&
le

traite

Piece

felon

certaines

faifant patTer fuccellivement

ment d une
Voici

dont

les

Partie

les

unes

une

principales
lui font

cammuaes avec

&

alternative-

autre.

de

regies

propres

rimitatioru

&

la

les

Yugue

autres

F
I.

Le

fujet precede

G,

de

la

Toniqiie a

jmnante ou de la Dominante a
xnontant ou en defcendant,.

la

la

Tonique

Do,

en

II. Toute Fugue a fa reponfe dans la Partie

guifuit immediatement celle qui a commence.
III. Cette
reponfe doit rendre le fujet ;i la

Quarte ou a la Quinte , & par mouvement femMable , le plus exactement qu il e(t poifible ;
procedant de la Dominante ^ la Tonique , quand
le fujet

nante

la Tonique a la Domi
Une Partie peut auiFi rameme fujet a FOdave ou a L UnifTon

s eft

&

>

annonce de

vice versa.

prendre le
de la precedente
plutot

qu une

Comme

mais alors c

veritable

eft

repetition

reponfe.

Oclave fe divife en deux par

une comprend quatreDegres
en montant de la Tonique a la Dominante &
I autre feulement trois en continuant de montec
IV.

inegales dont

ties

de

la

Dominante

voir egard a

du fujet,
la

Tonique

cela oblige d a*

Peipreffion
de faire quelque changement dans

pour ne pas quitter les Cordes efdu Mode. C eft autre chofe quand on

reponfe

fentielles

&

a la

cette ditference dans

fe
propofe de changer de Ton j alors Texaditude meme de la reponfe prife fur une autre
Corde , produit les alterations proprcs a ce

changement.
V. II faut que

la Fugue foit deflinee de telle

reponfe puiife entrer avant la fin du
premier Chant , afin qu on entende en partie

forte

que

la

FUG:
&

le fujet fe

pation

me

Pautfe

la fois,
lie

que par

pour

cette

ainfi dire

a lui-me*.

&

que Part du Compofiteur fe montre dans

ee concours. Ceit fe moquer que de donnec
pour Fugue un Chant qu on ne fait que prome,

ner d une Partie a

fans autre gene que

I autre,
de Paccompagner enfuite a fa volonte. Cela merite tout au plus le nom d Imitation. (Voyea

IMITATION. )
Outre ces

regies,

qui font

fondamentales

pour reuflir dans ce genre de Composition il y

en a d autres qui , pour n etre que de goi it n en
en ge
font pas moins eifentielles. Les Fugues
,

neral

rendent

greable

dans

les

me

la

Muiique plus bruyante qu

merite

leur principal

Toreille fur le
fait

pour

Partie

cela

&

a-

pourquoi elles conviennent mieux

Cho3urs que par-tout ailleurs. Or com
c eft

de

eft

de fixer toujours

Chant principal ou
paifer

fujet, qu

inceifamment de

oit.

Partie ea

Modulation en Modulation

le

Compofiteur doit mettre tous fes foins a rendre

on a empecher
toujours ce Chant bien diftind:
,

qu

il

ne

ou confondu parmi les auy a pour cela deux moyens Pun

foit etouile

tres Parties. II
le

ter

de forte que

mouvement qu il fautfans

dans

il

la

ceile contraf-

marche de

la

Fugue

eft

precipitee , les autres Parties precedent pofemenk

au contraire , fi la
par des Notes longues j

&

fugue marche gravement

;eus

travaillent davautage.

que

les

Accompagne-

Le fecond moyen

eft

u
Parties
le

de peur que les autres

,
s
approchant trop de celle qui Chants
ne fe confondent avec elle , & ne

fujet

s.

PHarmonie

SFecarter

empechent de fe faire entendre affez nettement en forte que ce qui feroit un vice parteut ailleurs , dcvient ici une beaute.
i

>

j voila la grande regie com

faut fouvent pratiquer par des moyens
InII faut choifir les Accords , les

Unite de Melodic

mune qu

il

differens.
tervalles

un

autre

dic.

II

a fin

qu un

falTe

Son

certain

Tetfet principal

& non

unite de

pas

Melo

en jeu des Inf-

faut quelquefois mettre

trumens ou des Voix d efpece differente, aftu

que la Partie qui doit dominer fe diftingue plus
aifement

wiite de Melodic*

non moins

necelfaire

eit

Une

autre attention

dans

les

divers en-

chainemens de Modulations qu amene la marche

& le progres de la Fugtie , de faire que toutes

Modulations

correfpondent a la fois dans

de Her le tout dans fon pro
gres par une exacte conformite de Ton ; de peur
qu une Partie etant dans un Ton & i autredans
ces

fe

toutes les Parties

un autre
cun
!e

&

Harmonie

entiere ne foit dans au-

ne prefeute plus d

ni d idee fimple a

En un mot

effet

efprit

dans toute Fugue

fimple a roreil-

unite de
,

la

Me lodie.

confullon de

& de Modulation eft en meme terns c

y a de plus a craindre & de plus difficile a
eviter 5 & le plaiiir que donne ce genre de Mumediocre , on peut dire
etajit tovijours
Melodic

qu

il

F U
qu une belle Fugue
bon Harmonifte,
II

Tingrat chef- cPoeuvre d u

a encore plufieurs

Fugues

comme

Cations, les

ou Fugues
foil

eft

mot

autres manieres

da

Fugues perpetuel/es appellees

doubles

renvsrfees

&

les

les

Fugues,

Confre- Fugues

qu on pent voir chacune

qui fervent plus a etaler Tart des

Compofiteurs qu a Muter 1 oreille des Ecoutans,

Fugue , du Latin fitga , j mte , parce que les
Parties

partant ainli fuccelTivement

&

fe fuir

fe

pourfuivre Tune

femblenfi

autre.

FUGUE RENVERSJ^C. Celt une Fugue dont fa

Mouvement contraire a celul
du iujet. ( Voyez CONTRE- FUGUE. )

iieponfe le fait par

Fust ,f.f. Trait rapide (Sc continu quimonte

on delccnd pour joindre diatoniquem ent deux
Notes

v\

un grand

Interval le

Tune de

autre,

Voyez f/. C. Fig. 4. ) A moins que la Fitfee

ne foit Notee il faut pour executer qu une
des deux Notes extremes ait une duree fur laquelle on puifle paffer la Fufec fans alterer
(

IVJefure.

re fol, Gfol re ut
ou fimplement G. Cin
quieme Son de la Gamme Diatonique, leque!
s appelle autrement fol.
( Voyez GAMME. )
,

C eft

auffi

Clefs de la

le

nom

Mufiquq*

de
(

la

plus haute des trois

Voyez CLEF.

GAM.
GAT

adv.

Ce mot

cent au-defius d tm Air

d un tnorceau de Mulique , iildiqUe un

vetnent moyen entre le vite & le modcrc

<8ii

mou-

pond au mot

Italien Alfegro

rneme ufage.

re-

il

employe pour

Voyez ALLEGRO.

le

Ce mot peut s entendre auili du caraftere

*Tune Mufique independamment du Mou vcment.
GAILLARDE, f.f. Air a trois Teens gais d une
,

Danfe de meme nom.

On

la

nommoit

autrefois

on B
venue de Rome
ou du moins d ltalie.
Cette Danfe efl hors d ufage depuis long-terns.
Romanefqne

parce qu

nous

ellc

elt

dit -

II

en

de

refte feulenient

eft

un Pas

appelle

Pat

Gaillarde.

GAMME GAMM UT, ou GAMMA -UT. Table

ou Echelle inventee par Gui Aretin fur laquelle
on apprend a nommer & a entonner jutte les
,

Degres de

O&ave

par

les

fix

Notes de

Mud-

mi fa Jbl la iuivant toutes les difpoHtions qu on peut leur donner ; ce qui s ap-

<que

lit

re

Voyez ce mot.
La Gammed, auili etc nommee Main
parce que Gui employa d abord
d une main fur les doigts de laquelle
pelle footer.

harntonila

que<>

figure

il

rangea
fes Notes , pour montrer les rapports de fes
Hexacordes avec les cinq Tetracordes des Grecs.
,

Cette main a cte en

ufage pour apprendre a

Notes jufqu a Tinvention du fi qui a
aboli chez nous les Muances , & par confequent

nommer

la

M&m

les

harmonique qui

fert

es expliquer.

G A

M.

Gui Aretin ayant felon Topinion commune.;

Diagramme des Grecs im Tetracorde
& une corde au grave ou plutot, fe
,

ajoute an
a 1 aigu ,

Meibomius

ayant, par ces additions, retabli ce Diagramme dans fon ancienne etendue ,
Jon

il

appclla cette

nos

la

Corde grave Hypoproslambanwne*

le r des Grecs
comme

marqua par

cette Icttre fe trouva ainfi a la tete de

en pailant dans

mahode

la

cette Lchclle

le

haut

des Anciens

nom

le

Echelle,

Sons graves , felon

elle a fait donner a

les
,

barbare de Giwiwe.

G.nm.ie done, dans toute fon etendue,

cpmpofee dc vingt Cordes ou Notes c eftdc deux Octaves & d une Sixte majeure.
a-dirc

Cette

ctoit

Cordes t-toiem reprefentces par des lettres

pur des fyllabes. Les lettres dedgnoient invaviablenient chacune une Corde determined de
Cc\s

&

comme elles font encore aujourd hui;

mais comme il n y avoit d abord que fix lettres,
1

Echelle

en fin

que

fept

&

qu

il

falloit

recommcncer

d Oclave en Octave, on diftinguoit ces Oclaves

par les figures des lettres. La premiere Octave
Je

marquoit par des

nianiere

r. A. B.

racteres courans g.

meraire
t>b

la

a.

on employoit
i
M

&

capitales

feconde

pour

la

de-s lettres

de

cette

par des ca*

Sixte furnu-

doubles

F,

Ct^>

77
(to, ,

lettres
c.

(kc.

Quant aux fyllabes elles ne reprefentoient

que les noms qu il falloit donner aux Notes en
les chantant. Or, comme il n
y avoit que
,

G
floms pour fept Notes
tes

Notes

ce qui fe

Notes mi fa

ou

la

c etoit

un meme nom

nioins

A M.

fut
fit

fa

36:
une

donne

neceflite

deux

qu au

differen-

de maniere que ces deux

tombaifent fur les lemi-

Tons. Par confequent des qu il fe prefentoit

Diefe ou un Bemol qui amenoit un nouveau

lon

nom

fe-

changer

le

&

progres du Chant;

ces

changemens de

appelloient Mminces.

On
me.

differens

le

meme nom a diffcrentes

noms a la meme Note fe

ce qui faifoit donner

Notes

noms

encore des

c ctoient

rni-Ton,

urt

apprenoit done ces Muances par la Gamla

gauche de chaque Degre on voyoit une

iettre qui

indiquoit

a ce Degre.
trouvoit

la

Corde

droite

la

precife appartenant

dans

noms que

les driTerens

cafes

les

cette

oil

meme Note

devoit porter en montant ou en defcendant par

felon le progres.
.Bequarre ou par Bemol
Les difficultes de cette methode ont fait faire ,
,

en divers
me.

terns

La Figure

Gamme

plufieurs

changemens

i@. Planche

A,

a la

reprefente

Gamcette

qu clle e(t aduellement ufitee en

Italic.
C eit a - peu - pres la meme chofe en Efpagne & en Portugal ii ce n eft qu on trouve
quelquefois a la derniere place la colonne du
,

telle

Bequarre

eft ici la premiere , ou quelqu auauiH peu importante.

fervir de cette Echelle , ii Ton veut

qui

tre difference

Pour

fe

chanter au naturel

premiere colonne,

on applique ut

le

long de

lacjuelle

r de la
on monte

A M.
a droite dan?
^ufqu au la $ apres quoi , pafTant
la colonne du b naturel, on nomme/ ; on monte

an

la

dans

de
la

la

meme

colonne

precedente a mi

on retourne

puis

ainfi

de

fuite.

Ou

on peut commencer par ut au C de la fearrive au la patter a mi dans

conde colonne

fcien

premiere colonne , puis repaifer dans 1 autre

colonne au /*. Par ce moyen Tune de ces tranJa

fltions forme toujours un femi-Ton ; favoir, la

& Tautre toujours un Ton ; favoir , la mi.
fa
Par Bemol , on peut commencer a Vut en c ou
:

&

/,
rc

faire

En
la

les

tranlitions

de

meme

la

manie-

&c.
defcendant par Bequarre on quitte Vut de
,
pour pafTer au mi de celle

colonne du milieu

par Bequarre , on au fa de celle par Bemol ;

puis defcendant jufqu a Vut de cette nouvelle
colonne , on en fort par fa de gauche a droite ,

par mi de droite a gauche, &c.

Les Anglois n emploient pas toutes ces fyllabes , mais feulement les quatre premieres ut re

mi fa , changeant ainfi de colonne de quatre en

quatre Notes , ou de trois en trois par une methode femblablc a celle que jeviens d expliquer,
ce n eft qu au lieu de la fa & de la mi il
faut

muer par/

ut

&

Les Allemands n ont

que

les lettres initiates

fixes dans les autres

avec ces

lettres

par mi

au mot SOLFIER.

d autre

qui marquent

Gamines
de

ut.

point

la

&

ils

Gamuts
les

folfient

Sons

me

maniere qu on poiirra

G A

V.

La GiWimc Franqoife autrement

dite

du

fi

Gamme

de toutes ces tranfi-

leve les embarras

dons. Elle confide en une (Imple Echelle de fix

Degres fur deux colo lines , outre celle des lettres.

Voyez PL

A. Fig.

1 1.

La premiere co-

pour chanter par Bemol ;

c eft - a -dire, avec un Bemol a la Clef j la feconde, pour chanter au naturel. Voila tout le
myltere de la Gamme Franqoife qui n a guera
a gauche

l.onne

eft

plus de difficulte que d utilite , attendu que touts

autre alteration qu un Bemol la met a rinftant

hors d ufage. Les autres Gammes n ont par-deffus celle-la , que Tavantage d avoir autli une co-

lonne pour
Diefe a

le

Bequarre

d un Diefe ou d un Bemol
foit

jamais autrefois

egalement inutiles.
Aujourd hui que

ce qui ne fe fai-

) toutes ces

Gammes

ils

me. Cfolut, nt
& C ne font, pour eux
la meme chofe. Mais dans le fyfteme de
>

que
Gui,

& C en eft une autre fort difquand il a donne a chaque Note une
n a pas pretendu en
une lettre
il

une chofe,

ut eft

ferente
lyllabe

&

faire des

&

>

fynonymes

inutilernent les

GAVOTTE

noms

f. f.

&

&

ce qui
les

eut ete

doublet

embarras.

Sorte de Danfe dont PAir

eft

coupe eu deux rcprifes

cfecune coaimence avfG le fecond

3 deux Terns
}it

font

Muficiens Franqois chann ont que faire de Gam~

les

tent tout au naturel

,
pour u
qu on y met plus

c eft-a- dire

Clefj % mais fi-tot

la

fe

ft

Le mouvement de

fuf le premier.

finit

la

ordinairement gracieux , fouvcnt gai ,

quelquefois auili tendre & lent. Elle marque fe$
eft

&fesreposde deux en deux Mefures.

phrafcs

GE NIE,/
le

ce

Ne

m.

cherche point, jeune Ar-

c e(t

que
lens en toi-meme.

*tifte

que

En

Genie.

le

N en

as

as-tu pas

tu

tu ne

tu
le

connoitras jamais. Le Genie du Muficien foumet

II peint tous les ta
I Univers entier a Ton Art.
bleaux par des Sons ; it fait parler le filence

weme

rend

il

par des fentimens,les

les idees

fentimens par des accens i

les paffions qu il exprime , il les excite au fond des coeurs. La vohipte

par lui

douleur qu

prend de nouveaux charmes,

gemir arrach^ des

fait

il

&

ne

fe

avec chaleur

les

frimats

fans cetfe

les

peignant

Fame
point

&

qu

il

ne

fenfibles a qui

anime

il

eft

la

il

ne

&

fi

tonfports

il

il

exprime
en

meme

porte dans

rabandonna

coeurs faits pour

fait rien dire a

fes

la

brule

ceux

prodiges font peu

peut imiter. Veux-tu done

de ce feu devorant

Naples ecouter les chefs, de Jommelli , de

emplnTent de Parmes , fi

de Durante

s
Fergoltfe. Si tes yeux
tu fens ton coeur palpiter

t agitent

mort

vie qui ne

etincelle

vole

d oeuvres de Leo

pas

les

quelque

Cours

II

jamais.

les glaces

communique aux

Mais helas

ou fon germe n
favoir

&

horreurs de

ce fentiment de

le fentir.

confume

cris

oppreffion

prends

le

(1

des treflaillemens

te furToque

Metaftafe

&

dans tes

travaille

Genie cchaufFera
c eft-la ce

ple

le

G E

ST.

tien

tu creeras a Ton exem-

fait le

que

Genie,

&

d autres

yeux terendront bient6t les pleurs que tes Mai.

tres t ont fait verfer. Mais (i les charmes de ce
(I tu n as ni degrand Art te laiflent tranquille
ni ravuTement , fi tu ne trouves que beau
,

lire

demander

ce qui tranfporte, ofes-tu

Homme

Genie ?

noni

vulgaire

Que

fublime.

tre? tu ne faurois

GENRE

importetoit de
:
fais de

le fcntir

m. Divifion

f.

ce qu eft \&
ne profane point ce

tracorde confiderc dans

&

le

connoi-

la

Mufique

difpofition

les Intervalles

du Tedes qua-

Sons qui le compofent. On conqoit que cetta

definition, qui eft celle d Euclide, n eft applica

tre

ble

a la

qu

Mufique Grecque

en premier lieu.
La bonne conftitution de
eorde

c eft-a-dire

je

ai a parleK

Accord du Tetra-

retabliiTement

dependoit des
tire d Ariftoxene.

regulier

que

dont

trois

un Genre

regies fuivantes

La premiere etoit que les deux Cordes extremes du Tetracorde devoient toujours relter immobiles

afin que leur Intervalle fut toujours

une Quarte jufte ou du Diateilaron. QuanC
aux deux Cordes moyennes , elles varioienta la
,

celui d

verite

mais

Intervalle

du Lichanos

a la

Mefe

devoit jamais pafler deux Tons , ni diminuer

au-dela d un Ton j de forte qu on avoit precifelae

jnent

elpace d

uu Ton pour

varier FAccord

du

G E
Lichanos,

me

&

c eft la feconde regie.

La

troiile-

que 1 Intervalle de la Parhypate ou feconde Corde a FHypate n excedat jamais celui

de

etoit

la

merne Parhypate au Lichanos.

en general cet Accord pouvoit

Comme

fe di-

de trois faqons , cela conftituoit trois

principaux Genres ; (avoir , le Diatonique , le
verllrier

Chromatique
jiiers

Genres

&
ou

FEnharmonique. Ces deux derles deux premiers Intcrvalles

faifbient toujours enfemble

quc

Inter valle

le troiiletne

de cela Genres epais ou

Dans

une fomme moindre

s

ferrds.

appelloient a caufe
(

Voyez EPAIS.)

la Modulation proceDiatonique
doit par un femi-Ton , un Ton , & un autre
Ton, fi lit re mi , & comme on y pafloit par
le

deux Tons confecutifs

de-la luivenoitle norh

de Diatonique. Le Chromatique procedoit fucceflivement par deux femi-Tons & un hemi-Diut Diefe,
ton ou une Tierce mineure _/?, tit
mi cette Modulation tenoit le milieu entre celles
,

>

&

du Diatonique
pour
de

ainfi dire

meme qu

de FEnharmonique y faifant ,
nuances de Sons,
,

fentir diverfes

entre deux couleurs princi pales on

introduit plufieurs nuances intermediaires , &

de - la vient qu on appelloit ce Genre Chroma

tique ou colore. Dans FEnharmonique, la

dulation procedoit par deux Quarts-de- Ton
divifant, felon

la

dodtrine d Ariftoxene,

le

Mo
,

en

femi-

Ton majeur en deux parties egales , & un Diton ou une Tierce majeure , comme -Jf 9 -Ji Diefe

GEN.
Enharmonique
Pythagoriciens

ut

& mi

en divifant

ou bien

felon les

femi-Ton majeur

le

en deux Intervalles inegaux , qui formoient,

Tun le femi-Ton mincur c eft- a- dire notre
,

&

Tautre

complement de
ce meme femi-Ton mineur au femi-Ton majeur,
Diefe

&

ordinaire

enfuite le

le

comme

Diton,

ci- devant

Ji

Ji

Dans le premier cas ,

les deux Intervalles egaux du fi a Vut etoienfc
tous deux Enharmoniques ou d un Qiiart-deil n
Ton
dans le fecond cas
y avoit d EnDiefe ordinaire

ut

mi.

,-

harmonique que
c cft

dire

le

paffage

la difference

au femi-Ton majeur
pelle de Pytlmgorc

laquelle eft le Diefe apveritable Intervalle En

&

du fi Diefe a Vnt,
du femi-Ton mineur

le

harmonique donne par la Nature.

Comme done cette Modulation ditM. Buret
,

d abord tres-ferree

ne parcouranc
quc de petits Intervalles, des Intervalles prefte

fe tenoit

que infenfibles

comme

on

la

nommoit Enharmonique

bien aiTemblee

qui diroit bitn jointe

frobe

coagmentata.
ces Genres principaux , il y en avoic
d autres qui refultoient tous de divers partages
du Tetracorde , ou de faqons de Taccorder dif-

Outre

ferentes de celles dont je viens de parler. Arif-

toxene fubdivife

le

Genre Diatonique en Synto-

rique & Diatonique mol , ( Voyez DIATONI

QUE. ) & le Genre Chromatique en mol , Hemio-

Uen : ,

&

Tonique

Voyez CHROMATIQUE, )

G E

368
dont

il

donne

les differences

comme

je

les rap-

Ariftide Quintilien fait;

porte a leurs articles.
mention de plufieurs autres Genres particuliers 3

&

en compte

il

dens

favoir,

fix

qu

donne pour
le Dorien

il

leLydien,

tres-anle

Phryrionien, le Mixolydien, & le SyntonoJydicn. Ccs fix Genres

qu il ne faut pas congien

fondre avec

les

dirFeroient

par

Accord;

les

Tons ou Modes de memes noms,

leurs Degres ainfi que par

uns n arrivoient pas a TOdave

autres ratteignoient

les

forte

qu ils participoient
du Mode. On en peut
Mufcien

En
tant

autres
a

la

la pailbient

fois

voir le

leut
,

les

en

du Genre

&

dans

le

detail

Grec.

le Diatonique fe
divife en au,
d efpeces qu on peut afligner d Intervalles

general

ditferens entre

le

femi-Ton

Le Chromatique en

&

le

Ton.

autant d efpeces qu on

peut aflignej d Intervalles entre

Diefe Enharmonique.

le

femi-Ton &

le

Quant

rEnharmonique

il

ne

fe

fubdivife

point.

Independamment de toutes ces fubdivifions

y avoit encore un Genre commun dans le,

il

quel on n employoic que des Sons ftables qui

appartiennent a tous les Genres , & un Genre
mixte qui participoit du carad:ere de deux Genres

ou de tous

les trois.

Or

il

faut bien remarquec

que dans ce melange de Genres , qui etoit tres*

jare, on n ernployoit pas pour cela plus de quatre

G E
tre

Cordes

mais on

roit

facile

pas trop

tendoit ou reUchoit di-

les

Verfement durant une

N.

meme

Piece

ce qui ne pa-

a pratiquer.

Je foupqonne
toit accorde dans

que peut-etre un TetracotJe c

un autre dans im autre
,

un Genre

Auteurs ne

On

lit

que jufqifau terns d Alexandre

le

>

mais

les

expliquent pas clairemeiic la-deifus.

dans Anftoxene , ( L. /. Part. li.
s

le

Diatonique

Chromatique etoient negliges des ancieng

& qn ils ne s exerqoient que dans le

Muficiens

Genre Enh:inrionique,
mais ce
;

leur Irabiletc

comme

le leul digne dc
Genre etoit enticrcment

abamionnc du terns de Plutarque , & le Chromatique auiii Fut oublie meme avant Macrobe.
L etude des ecrits des Anciens
plus que le
,

notrc Mufique, nous a rcndu ces

peiducs chez leurs fuccefTeurs. Nous

ptogres de
idees

nvons commfe eux

matique
divifions
des

le

Genre Diatonique le Chvofans aucunes

, mais
,

& Enharmonique
1

&

idses

nous conllderons

fort

difFerentes

de

ces

Genres fous

celles

qu

ils

en

etoient pour eux autant de manieres

particulieres de conduire le Chant fur certain
avoient.

Cordes prefcrites. Pour nous, ce font autant de

nranieres de conduire le corps entier de I Har.

monie

qui forcent

les

Parties a fuivre les In-

tervalles prefcrits par ces

le
1

Genres

de forte que

Genre appartient encore plus a PHarmonie qui

qu a la Melodic qui le fait fentir.

engendre
II faut encore obferver ,
que duns notrs
,

Tome

G E

370

N.

iique, les (yeures font prefque toujours mixtes;

c ctt-a dire , que le Diatonique entre pour beau-

coup dans

le

Chromatique

&

que Tun

Tautre

font neceilairement melcs a rEnharmonique. Une

Piece dc Muiique toute entieje dans un feul

Genre

fupportable j car dans

feroic impofTible de changer de

Chromatique on
chaque Note 9

ne

conduire

feroit tres- difficile a

roit pas

le

fe-

Diatonjque

Ton

dans

ieroic force de cliangcr de

il

le

Ton

&

dans TEnharmonique il n y
auroit abfolument aucune forte de liaifon. Tout
a

del Harmonje, qui

fucceifion des Accords a certai-

cela vient encore des regies

aflujettiifent
jies

regies

fucceifion

la

incompatibles avec une continuelle

Enharmonique ou Chromatique &
;

auiFi de celles
tirer de

me

de

la

Melodic

beaux Chants.

II

qui n en

fiuroit

n en etoit pas de me-

des Genres des Ancicns.

Comme

les Tetra-

cordes etoient egalernent complets , quoique divifes difTcramment dans chacun des trois fyfte-

mes

il

dans

Melodic ordinaire un Genre

la

emprunte d un autre d autres Sons que ceux

communs

cut

qui

fe

trouvoient neceffdirement

le

Tetracorde auroit eu plus de quatre Cordes,

toutes les regies de leur Mutique auroient

&
etc

cntr eux,

confondues.

M.

Serre de

quatrieme
ticle.

Geneve

a fait la diftinclion d

Genre duquel

ai

utt

parle dani fon ar

(Voyez DIACOMJVIATIQUE.

G O
GiGtf E

>

/ /.

&d

eft a fix-huit

Les Opera Franqois contiennent beau& les Gigms de Correlli out

aifez gai.

de Gigues

ete long

371

meme nom
un Mouvement

Air d une Danfe de

done laMefure

coup

U.

terns celebres

palfes de

tierernent

tout en Italic

&

>

mais ces Airs

on n en

niodej

Ton n en

en-

fon,t

fait

du

plus

plus guere en

fait

France.

GOUT, /;. De

tous

dons

les

Go/it eft celui qui fe fent le

que le moins il ne feroit

Ton pouvoit le delink j car
i

mieux
pas

naturels

&

ce

qui

qu

cit

il

Ic

cxpli,

il

juge des objets fur

lefquels le jugement n a plus de prife , & fert ,
ofe pailer ainfi , de lunettes a la raifon.
il

II

agreables

Modules
d eifet

dans la Melodic , des Chants plus

que d autres , quoiqu egalement bieii

regulieres

il

&

dans

Harmpnie

un

il

dans

des chofes

toutes cgalement
entrelacement des mor-

des chofes fans effet

les uns pat

autres, qui tient a quelque chofe de pins fin
que la loi des contraftes. II y a dans I exeeuticm

ceaux

art exquis

da faire valoir

les

meme morceau

du

rendre

manieres

ces
tres

gies

&

des manietes differcntes de

fans jamais fortir

,

les

je

le?

da

unes plaifent plus que les aiN

pouvoir foumettre aux re

loin de les

on ne peut pas meme les

rendez-moi raifon de ces
,
vous clirai ce que c eft que

Ledleur

&

de fon earadere

Chaque

hommeaim

determiner.differences
le

Gout.

Go^/particulier
A a 4

pa?

{$

G O

372

donne mix chofes qu

il

quel

U.
appelle belles

il

un ordre qui u appartient qu a lui. L un

Paueft plus touchc des morceaux pathetiques
tre aime mieux les Airs gais. Une Voix douce
& flexible chargera fes Chants d ornemens agreablesi une Voix fenfible & forte animera les fiens
bonnes

des accens de

Jans

plicite

rechcrchcs

la
:

Goto qu

le

la

&

dont

le

L un

cherchcra

la

autre fera cas des

dm-

traits

tous deux appelleront elegance

Cette diverCte

auront preftre.

ils

vient tantot de

ganes

palllon.

M6lodie

dirferente difpofition des or-

la

enfeigne a tirer parti

Go/ltt

tan-

du caradcre particulier de chaque homrne,

qui le rend plus fenfible a un phiiir ou a un
tot

qu a un autre ; tantot de la
ou de fexe qui tourne les defirs
Dans tous ces cas
objets diHerens.

diverfitc

n ayant que fon Goto

d un au-

defaut
d\igc

vers des

chacun

trc

il

evident qu

eft

Mais

a auffi

il

oppofer

a celui

rTen faut point difputer.

un

Go-to general fur lequel

gens bien organifes s accordent & c eft
cclui-ci feulement auquel on peut donner abfolument le nom de Gout. Fakes entendre un Con

tous

il

les

cert a

des oreilles fuffifimment exercees

homines fiiffifamment

nombre

inltruits

s accordera
pour
gement des raorceaux & fur

rence

cjui

leur

convient.

raifon de fon jugement

le.

quelles

ils

la

&

a des

le

plus grand
ordinaire , fur leju1

ordre

Demandez
il

de

prefe

chacun

a des chofes fur

rendront d un avis prefque una-

G O
nime

ees chofes font

foumifcs aux regies

U.

373
trouvent

qui fe

celles

ftccjugcment commun ell

ou du Goniloifleur. Mais

>

alors celui de PArtifte

de ces chofes qu

ou mauvaifes

accordent a trouvcr bonnes

ils s

y en a fur lefquelles ils ne

pourront autoriferleur jugemcnt par aucune raifon folide

il

& commune
a

gement appartient

a tous

homme

&

de

ce dernier juGoitt.

Que

fl

unanimite parfaite ne s y trouve pas c ctt que

tous ne font pas egalement bien rganifes 5 que
I

tous ne font pas gens de Gout , & que les prejuges de Thabitude ou de [ education change nt
fouvent, par des conventions arbitrages, 1 ordre des beautes naturelles. Q^iant a ce Gout
on en peut difputer, parce qu il n y en a qu un
mais je ne vois guere d autre
qui foit le vrai
moyen determiner la difpute que celui de comp-

>

ter les

voix

de celle de la

quand on ne convient pas memc

Nature. Voila done ce qui doit

decider de la preference entre la

&

coife

Au
fit

Mufique Fran-

ltalienne.

refte

Genie cree, mais le Gout choiGenie trop abondant a befoin

le

& fouvent un

Cenfeur fevere qui i empieche d abufer da

Sans Goitt on peut faire de grandes
chofes; mais c eft lui qui les rend intereifantes,

d un
fes

richeffes.

Ceft

le

idees

du Poete

Goitt qui

Executant

Goitt

les

au Compofiteur

fait faifir

c eft le

idees

qui fournit a

Goitt qui

fait

du Compofiieur

Tun

&

faifir

les

c eft le

Tautre tout ce qui

a^3

G R

574

A.

&

fake valoir leur fujet ; & c eft le

(.io/it
qui donne a TAuditeur le fentiment de toutcs ces convenances. Cependant le Go/// n eft
orner

point la fcnlibilue. On peut avoir beaucoup de

Go/tt avcc unc ame froide, & tel homme tranfporte

dcs choles vraiment pailionnees

touchc des gracieufes.

eft

peu

fembleque le GoUt s attacbe plus volontiers aux petites e^prefTions &

la fenlibilitc aux grandcs.
II

Goui-DU-CiiANT. C

eft ainfi

qu on

appelle en

France TArt de Chanter ou de jouer les Notes

avec les agremens qui leur conviennent pour
,

couviii un peu

la

fadeur du Chant Francois.

On

trouve a Paris plufieurs Maitres de Gwt-AuChanf , & ce Goaf a plufieurs termes qui lui font
propres

on trouvera

principaux au mot

les

AGRE MENS.
Le Gout
donner

dn

Chant conGfte auffi beaucoup a

a la voix du Chanteurle

artifi ciellement

timbre, bon ou mauvais

Aclrice a

ionner

la

mode.

de quelque

Tantot

il

Adeur ou

conlilte a nazi!-

tantot acanarder, tantot a chevrotter,

tantot a glapir
paifageres

mais tout cela font des graces

cefle avec leurs

qui changent fans

Auteurs.

GRAVE ou GRAVEMENT. Adveibe

dans le rnouvement
& de

icnteur

certaine gravite

GRAVE,

adj.

dans
eft

qui marque

plus, une

execution.

oppoie a aigu. Plus

les

vi-

c;

brations

Son

eft

O.

37f

du corps fonore font lentes , plus

Grave. ( Voyez SON, GRAVITE )

le

GRAVITE , //. Celt cette modification du

Son par laquelle on le confidere eomme Grave
ou Ris par rapport a d autres Sons qiTon appellc
Hants ou Aigus. II n y a point dans la Langue
Franqoife de corrclatif a
d Acitite n a pu paiTer.

ce

mot

car celui

La

Gravite

longueur

des Sons depend de lagroffeur,

tenfion des Cordes

de

la

longueur

du diametre des tuyaux & en general du vo

lume & de la mafle des corps fonores. Plus ils

&

out de tout
mais

il

cela

plus leur Gravitt

eit

n y a point de Gravite abfolue,

grande ;
& mil

ert grave ou aigu que par comparaifon.

GROS-FA. Certaines vicilles Mufiques d Eglife
Rondes ou Blanches, s apen Notes Qiiarrees
pelloient jadis du Gros -fa.
GROUPED / iff. Selon 1 Abbe Broifard quatre

Son n

Notes egales

&

Diatoniques

dont

la

premiere

& la troifieme font fur le rneme Degre forment un Groups. Quand la deuxieme defcend &
c eft Groups afcendant ;
que la quatrieme monte
quand la deuxieme monte & que la quatriems
,

c eft Group e defcendant

& il ajoute
defcend
que ce nora a etc donne a ces Notes a caufe dc
la figure qu elles forment enfemble.
:

Je ne
ployer ce

donne

me

fouviens pas d avoir jamais oui em-

mot en parlant, dans le fens que

ni meme de avoir
Abbe BrolTard
I

lui

lu

G Y M.
dans

meme

le

fens ailleurs que dans Ton Dic-

tionnaire.

//. Ceft la Partie qui entre la pre

Mie Fugue & annonce le fujet.
comruun en Italic,
Voyez FUGUE. ) Ce mot
Guil)t

miere
(

djns

ett

GUIDON
fe

quel

/.

met
ou

JjeiM 6

en France dans

ulite

peu

le

meme

lens.

m. Petit figne de Mulique , leextremite de chaque Portee fur le

fern p!a..ee la

Note qui

doit

commencer

premiere Note eft

n compa^nee a(jgid?ntel lenient d un Diefe , d un
d un Bjquarre , il convient d en acBcmol
Portee fuivantc.

la

Si cette

(>u

comj

-ii;ner

On

ne

aulli le

fc lert

tout dans

les

Guidon.

plus de Guidons en Italie , furPartitions ou ,

chaque Portee

ayant toujours dans TAccolade fa place fixe, on

ne fauroit guere fe tromper en palfant de Tune
1

les

autre.

Mais

les

Guidons font necelfaires dans

Partitions Franqoifes

parce que, d une liembraifant plus

,

gne a aur.re les Accolades

ou moins de Portees
vous
1

eontinuelle

dantc

laiifent

dans

line

incertitude de la Portee correfpon-

que vous avez quittee.

Air ou Nome fur lequel
, f. f.
daufoient a nu les jeunes Lacedemonicnnes.
a celle

GYMNOPEDIE

O.

r>

1.1*

rr..if

R.

377

H.

S
-&
la

Nom

\RMATIAS.

Mufique Grecque

d un

Nome

dadylique de

invente par

le

premier

Olympe Phrygien.

HARMONIE

/./. Le fens que donnoient les

mot, dans leur Mufique, eft d autant moins facile a determiner, qu etant originairement m\ nom propre il n a point de raci\
nes par lefquettes on puiife le decompofer pour

Grecs a

ce

en

tirer
Petymologie. Dans les anciens traites
qui nousreftent, YHnrmome paroit etre la Partie qui a pour
objet la fucceifion convenable des

Sons

en tant qu

aux

oppolition
Rfaythmica

&

&

Metrica

Mefure

a la

ils

font aigus ou graves , p ir

Parties appellees

deux autres
,

qui

fc

rapportent au Terns

convenance

ce qui laitfe a cette

vague & indeterminee qu on ne peut

fixer que par une etude
expreiTe de toutes les
regies de 1 Artj & encore, apres cela, VHarune

idee

monie fera-t-elle fort

Melodic

difficile

diftinguer de la

moins qu on n ajoute

niere les idees de

Rhythme &

a cette der-

de Mefure

fans

en effet, nulle Melodic ne peut avoir

im caraclere determine , au lieu que YHt\rmonie
lefquelles

a le fien

parelle-meme, indcpendammentde toute

Voyez MELODIE. )
un paflage de Nicomaque

autre quantite. (

Ou

voit, par

&

par

378

R.

d autres

,
qu ils donnoient aulTi quelquefois le
d Harmonie a la Confonnance de 1 Oclave,
aux Concerts de Voix & d Inftrumens qui

nom

&
s

executoient

Odave

&

qu

ils

appelloient

plus commutiement Anfiphomes.

Harmonic, felon
ceflion d Accords

les

Modenies

line fuc-

eft

Modula

loix de la

felon les

Long- terns cette Harmonic n eut d autres

print ipes que des regies prefque arbitraires ou
fondees uniquement fur approbation d une oreille exercee
qui jugeoit de la bonne ou mauvaife
tion.

fucceHion dcs Confonnances

&

enfuite les deciilons en calcul.

ienne

& M.

dont on mettoit

Mais

P.

le

Mer-

Sauvenr ayant trouve que tout Son,

bien que (Imple en apparence , etoit toujours accompagne d autres Sons moins fenfibles qui forrnoienc avec lui

meau

eft parti

Accord parfait majeur

de cette experience

&

M. Raen a

fait

fyfteme Harmonique dont il a

& qu cnfin M. d Arempli beaucoup de livres
lembert a pris la peine d expliquer au Public.
la bafe

de fon

M.

d une autre experience

non moins certaiplus delicate
eft parvenu a des concluGons aifez femblaTartini partant

plus neuve

ne

bles par

un chemin tout oppofe. M. Rameau

engendrer
fait

&

DeiTus par

les

engendrer

la Bafle

tire

VHarmonie de

fait

tout

le

la

contraire.

la

BalTe

M.

par les Deifus

Melodie

&

le

Pour decider de

fait

Tartini

celui-ci

premier
laquelle

des deux Ecoles doivent fortk les meilleurs ou-

R.

379

ne faut que favoir lequel doit etre

il
,
pour I autre, du Chant ou de Accompagnement. On trouvera au mot Syjleme un court exvrages
fait

pofe de celui de M. Tartini. Je continue a pariei

de celui de M. Rarneau, que j ai fuivi

ier

dans

tout cet ouvrage

dans

le

pays ou

comme

pourtant declarer

Je dois

le

feul

admis

ecris.

quelque ingenieux qu il
que fonde fur la Nature

foit,
,

que ce Syftemc ,
n ert rien moins

comme

le

il

repcte

que fur des analo

gies & des convenances qu un horn me inventif
peut renverfer dcmain par d autres plus naturelles ; qu enfin
des experiences dont il le deduit ,
fans cetfe

qu

il

eft etabli

une

eft

reconnue

faufle

&

Tautre ne fournit

point les confequences qu il en tire. En eifet ,

quand cet Auteur a voulu decorer du ticre de
T)ztnOnftration

lui

raifonnemens fur lefquels

les

etablit fa theorie

tout

Academie

de

la

Nature

il

moque de

s eft

Royale de Montpellier

commencer par
loi

monde

hautement dcfaprouve cette

& M. Efteve delaSo-

qualification obreptice
ciete

le

lui a fait voir

qu a

propofidon , que , dans la

les Octaves des Sons les re-

cette
,

prefentent & peuvent fe prendre pour eux , il

n y avoit rien du tout qui fut demontre , ni meme folidement ecabli dans fa pretendue Demonftration.

Je reviens a fon Syfteme.

la refonnance nous

Le principe phyfique de
ofFre les Accords ifoles

&

folitaires

il

n en

eta-

383
blit
eft

Une

la fucceffion.

pas

R.
fucceflion

reguliere

Un Didiomiaire

pourtant neceflaire.

de mots

pas une harangue , ni un recueil de

bons Accords une Piece de Mufique : il fautun

choifis

fens

il

eft

faut de

que dans

le

la

liaifon
il

langage;

dans

faut

la Mufique ainfi.
que quelque chofe

de ce qui precede fe tranfmette a ce qui fuit,

le tout fafle un enfemble & puhTe etre
appelle veritablement un.

pour que

Or la fenfation compofee qui refulte d un Ac

cord parfait, fe refout dans la fenfation abfolue
de ch acini des Sons qui le compofent & dans
,

comparee de cbacun des Intervalles

memes Sons forment entr eux il n y a

la fenfation

que
rien

ces

au dela dc feniible dans cet Accord

que ce

d ou

rapport des Sons

il

fuit

&

par Panalogie des Intervalles qu on peut eta-

blir

la liaifon

rTefl:

dont

que par
il

le

agit,

&

c eft-la le vrai

&

unique principe d ou decoulent routes les loix

de VHarmonie & de la Modulation. Si done toute

V Harmon ie n etoit formee que par une fucceffion

d Accords parfaits majeurs , il fuffiroit d y proceder par Intervalles femblables a ceux qui

pofent un
i

tel

Accord

Accord precedent

dans

le

fe

fuivant, tous

fuiiilamment

lies

car alors quelque

com

Son dt

prolongeant neceflairernent
les Accords fe trouveroient

& VHarmome

moins en ce fens.
Mais outre que de

telles

feroit

une

au

fucceiTtons exclu-

zoient toute Melodic en e.xcluant le Genre Dia-

A R.

381

tonique qui en fait la bafe, dies n iroient point au

vrai but del Art, puifque la Mufique, etant un
difcours

comme

doit avoir

fes phrafes

fes

fufpenfions

tuation de toute efpeee

&

lui fes

fes repos

que

periodes
,

fa

punc

uniformite des

marches Harmoniques , n oifriroit rien de tout

cela.
Les marches Diatoniques exigeoient que

ks Accords majeurs & mineurs

& Ton a fenti la necelTIte
,

les

&

fuifent entreme-

des DilTonnances

les

pour marquer

les

fucceflion

liee

des

donne

PAccord parfait mineur ni

ni

phrafes

repos.

Or,

la

Accords parfaits majeurs ne

la

Diffon-

nance, ai aucune efpeee de phrafe, & la ponctuation s y trouve tout-a-fait en defaut.

M. Rameau

voulant abfolument

dans

fon

tirer de la Nature toute notre Har

Syfteme
monic a eu recours pour cet effet , a une autre experience de fon invention, delaquelle j ai
parle ci-devant , & qui eft renverfee de la pre
,

II a
pretendu qu^un Son quelconque fourdans fes multiples un Accord parfait mi

miere.
nifloit

neur au grave

comme

Qiiinte,
aliquotes
tale.

II

dont

il

il

etoit la

fes

Tonique ou Fondamen&
avance comme un faic allure , qu une
dont

Corde fonore

il

eft

faifoit

la

vibrer dans

pourtant les faire refonner

Cordes plus graves, Tune a fa

fans

leur totalite

deux autres
Doimeme ma-

autre a fa Dix-feptieme i & de ce fait,

il a deduit fort ingenieufe,

jeure

&

joint

au precedent

Dominante ou

en fburnit un majeur dans

R.

ment non - feulement rintroducYion du Model

mineur & dc la dilTonnance dans r Harmonic,
,

mais
]a

les regies

Modulation

j\CCORD,

MENTALE

de
,

la

phrafe harmonique

qu on

tellcs

AcCOMPAGNhMENT
,

CADENCE

LATION.
Mais preniierement

&

de toute

trouve aux mots

les

BASSE- FONDADISSONNANCE, MODU

,

Inexperience

eft faufTe.

II

reconnu que les Cordcs accordees au - deifous

du Son fondamental, ne fremiifent point en entier a ce Son fondamental , mais qu elles fe divieft

fcnt p,our en rendre feulement

Uniflon, lequel,

coiilequemmcnt, u a point d Harmoniques en-de

fous. II eft reconnu de plus que la propriety qifont
les

Cordcs dc

fe

divifer,

eft

a cclles qui font accordees a

point particuliere

la

Douzierne

Dix-feptieme cn-deflous du Son principal

qu

elle

fuit

eft

que

commune

a tons fes multiples.

les Intervalles

de

Douzieme

&

&
;

a la

mais

D ou

il

de Dix-

feptieme en-delTous n etant pas uniques en leur

maniere, on n en peut rien condure en faveur
de TAccord parfait mineur qu

Quand on

fuppoferoit

ils

reprefentent.
de cette ex

la verite

a beaucoup pres ,
perience , cela ne leveroit pas ,
les dirHcu tes. Si , comme le pretend M. Rameau ?
toute V Harmonic eft derivee de la refonnance du

des feucorps fonore , il n en derive done point

vibrations du corps fonore qui ne refonne pas.
En etfet, c eft une etrange theorie de tirer de ce

les

refonne pas,

les principes

da

Harmonic

H
&

c eft

A R.

383

une etrange phyfique defaire vibrer & non

le corps fonore , comine fi le Son lui-

refonner

meme

etoit autre chofe

vibrations.

D ailleurs

pas feulement,

outre

que
le

le

fair ebranle par ces

corps fonore ne

Son principal,

donne
Sons

les

mais
qui compofent avec lui 1 Accord parfait
une infinite d autres Sons , formes par toutes
les aliquotes du corps fonore , lefquels n cntrent
,

point dans cet Accord paiTait. Pourquoi les pre

miers font-ilsconfonnans, & pourquoi les autrcs

ne

le font-ils

pas

puifqu

ils

font tous egalement

donnes par la Nature ?

Tout Son donne un Accord vraiment parfait,
&
puifqull eft forme de tous fes Harmoniques
que c eft par eux qu il eft un Son. Cepenclant ces
,

Harmoniqufcs ne s entendent pas , & Ton ne

diftingue qu un Son fimple, a moins qu il ne foit
extremement fort ; d ou il fuit que la feule bon
ne Harmonic

eft

UnifTon

& qu aufli-tot

qu

oii

diftingue les Confonnances , la proportion naturelle etant alteree , V Harmonic a perdu fa purete.
Cette alteration fe faitalors dedeux manieres.

Premierement en

faifant fonner certains

Harmoni

ques, & non pas les autres , on change

port de force qui doit regner entr eux tous

le
,

rap

pour

produirela fenfation ,d un Son unique, &. Tunite

de la Nature eft detruite. On produit , en doublant ces Harmoniques , un effet femblable a celui

qu on produiroit en etourfant tous les autres ;

le Son
il ne faut pas douter qu avec

car alors

$84

R.

generateur , on n entendit ceux des Hartnomau lieu qu en leslaifques qu on auroit laifles

fant tons , ils s entre- detruifent & concourent
:

enfemble

a produire

&

renforcer

que du Son principal. Ceft

donne

le

plein jeu

celfivemcm

doublctte

Quinte

&

la

cette Tierce

fe dittinguent

De

&

on

laiife

Quinte

renfation uni
effet

que

lorfqu otant fuc-

dcTOrgue,

les regiitres

pal la

la

meme

le

avec

le

princi

car alors cette

qui reftoient confondues,

feparement

&

defagreablement.

Harmoniques qu on fait fonnet

ont eux-memes d autrcs Harmoniques , lefqucls
c ell par
ne le font pas du Son fondamental
plus

les

ces

Harmoniques ajoutes que

celui qui

les pro-

dim fe diftingue encore plus durement & ces

memes Harmoniques qui font ainfi fentir TAci

cord n entrent point dans

pourquoi

entendre

&

je

les

Voila

Harmonic.

plus parfaites ds-

peu faites a
ne doutc pas que TOdave

plaifent naturellement
les

foil

Confonnances

les

aux

oreilles

fi le
ne deplut , comme les autres
melange des voix d hommes & de femmes n en
donnoit
habitude des 1 enfance.

elle

meme

C eft

encore pis dans la Dillon nance , puifque non - feulemcnt les Harmoniques du Son
qui la donnent , mais ce Son lui - meme n entre
point dans le fyfteme harmonieux du Son fonda
,

mental

: ce
qui fait que la Diffonnance fe diftingue
toujours d une maniere choquante parmi tous les
autres Sons.

C ha que

A R:

Chaque touche (Tun Orgue

jeu, donne

un Accord

38?
dans

le plcin

parfait Tierce

majeure
qu ou ne diftingue pas du Son fondamental a
moins qu on ne foil d une attention extreme &
qu on ne tire fuccefllvement Ics jeux ; mais ces
,

Sons Harmoniques ne fe confondent avec Id

,
qu a hi faveur du grand bruit & d un
arrangement de regiftres par lequel les tuyaux
principal

qui font refonner le Son fondamental , couvrent

de leur force ceux qui donnent ies Harraoniques,

&

Ton ne fauroit obOr, on n obferve point

ferver cette proportion continuelle dans un Con
puifqu attendu

cert,

faudroit

renverfement de YHar-

le

grande force
chaque inltajit d une Fartie a une autre j
qui n eft pas praticable , & dengureroit touts

movie,

il

cette plus

que

paffat a

ce
la

Melodic.

Quand on joue

de FOrgue

,
chaque touche
Accord parfait majeur ;
mais parce que cette BarTe n eft pas toujours fondamentale & qu on module fouvent eu Accord

cle

la Baife fait

fonner

mineur

cet Accord parfait; majeur eit

,
jarement celui que frappe la main droite ; de
forte qu on entend la Tierce mineure avec la
parfait

Quinte avec le Triton , la Septieme

& mille autres caco
fuperflue avec TOclave
phonies dont nos oreilles font peu choquees ,
majeure

la

parce que Phabitude

mais

il

eft

les

rend accommodantes

point a prefumer qu

d une oreille natureilement juite,

Tome

il

en

fiit

ainfi

& qu on metBb

386
la

troit,

pour
Harmonic.

pretend que

&

qu un

non cxercee

les

epreuve de

cett?

DeiTus d une cer

naturellement

fuggerent

fimplicite

Bafle

fois

premiere

M. Rameau
tain e

A R.

leur

homme

ayant 1 oreille jufte &

entonnera naturellement cette

un prejuge de Muficien , dementi

par toute experience. Non-feulement celui qui
n aura jamais cntendu ni BafTe ni Harmonic, ne
Baflc.

eft-la

de lui-meme, ni cette Harmonic ni

trouvcra,
tcttc Bafle
lui fait

mais

elles lui

&

entendre,

il

deplairont

fi

on

les

aimcra beaucoup mieux

fimple Uniflbn.

le

Qiiand on fonge que, de tous les peuples de

tcrre, qui tous out une Mufique &un Chant,

la
les

Europeens font

motile

qui aient une Har~

qui trouvent ce melange

les feuls

des Accords

&

agreable i quand on fonge que le monde a dure

taut de fiecles , fans que , de toutes les Nations

qui ont cultive

nu

les

Harmonic

cette

beaux Arts, aucune ait conqu aucun animal qu aucun

,

qu aucun etre dans la Nature ne produit

d autre Accord que PUniflbn , ni u autre Mufi

oifeau

que que
fi

ques

Melodic

la

fonores
fi

delicatcs

tant d Art

luptueux

que

&

que

muiicales

il

fi

>

les

langues orientales
les oreilles Grec>

que

fenfibles

n ont jamais guide

exercees avec

ces peuples vo-

paffionnes vers notre Harmonic ;

leur Mufique avoit des effets (i
,

fans elle

prodigieus

qu aveu

elle la

n6tre en a de

fi

foi-

H
Lies

enfin

qu

Nord

dont

R.

387
Peuples du
font

etoit referve a des

il

&

organes durs

les

grofTiers

&

du bruit des Voix, que

plus touches de Feclat
de la douceur des accens & de la Melodic des
de faire cette grande decouverte &
donner pour principe a toutes les regies de
1 Art;
quand, dis-je, on fait attention a tout
cela
il eft bien difficile de ne
pas foupqonliefc
inflexions

de

la

que toute notrc Harmonic iVeft qu une invention

Gothique & barbare, dont nous ne nous fullions
jamais avifes

aux

nous euflious

(i

veritables bcautes de

etc plus fenfiblcs

&

Art,

alaMufique

vraiment naturelle.

Mo Rameau

pretend cependant, que VHarfource des plus grandes beautcs de

Mufique ; mais ce fentiment eft contredit par

monie
la

eft la

les faits

&

tous

grands

&
1

les

qu

par

la raifon.

efFets

de

Par
la

les

&

a perdu fon energie

elle

invention du Contre- point

tes favantes,

de

la

djontc que
des bcau

font:

au lieu que
Mufique etant de
;

les veritables

la

Nature

doivent etre egalement fenfibles a tous

mcs fa vans & ignorans.

Par

la

ceife,

dcpuis

qui ne tranfportent que des gens

verfes dans TArt

tes

puifque

fa force

quoi

beautes purement harmoniques

les

faits

Mufique ont

raifon

puifque

\*

beau

font

les

&

hom-

Harmonic ne fournit

aucun principe d imitation par lequei la Mufique

formant des images ou exprimant des fentimens
ou imitafe puiife elever au
genre Dramatique.

Bb

2,

3S8
tif,

qui

eft la

R.

1 Art la
plus noble, &
tout ce qui ne tient qu au
etant tres-borne dans le plai-

partie de

fcule energique

la

phyfique des Sons

qu il nous donne, & n ayant que tres-peu de

pouvoir fur le cccur humain. (Voyez ME LODIE.)
HARMON IE. Genre de Mufique. Les Anciens
iir

one fouvent donne ce

nom

communement Genre
ENHARMONIQUE. )
HARMONIE DIRECTE
plus

eft

fondamentale

&

ou

au Genre

ou

celle

eft

les

Parties

confervent Tordre diredientre

fufle.

appclle

Enharmonique. (Voyez

HARMOMIE RENVERSE

elles

&

E, eft

Bafle

la

Tuperieures

avec
celle

cette

ou

le

Son generateur ou fondamental eft dans quelqu une des Parties fuperieures & ou quelqu autrc Son de TAccord eft
tranlporte a la Bafle au,

deilbus des autres.

(Voyez DIRECT

HARMONIE FIGURE

E,

eft celle

REN VERSE
ou

on

fait

pafler plufieurs Notes fur im Accord. On fgnrs

VHannonie par Degres conjoints ou disjoints.
on emLorfqu on figure par Degres conjoints
ploie neceifairement d autres Notes que celles
qui forment FAccord des Notes qui ne fonnent
,

point fur la Baife & font comptees pour riea

ces Notes intermediaires ne
dans VHarmonie
:

doivent pas fe montrer au commencement des

Terns, principalement des Terns forts, fi ce
n eft comme coules, ports-de-voix , ou lorfqu on
premiere Note du Terns breve pour appuyer la facoade, Mais quand on figure par Defait la

H A

R;

on ne peut abfolument employer

Notes qui ferment TAccord , foit con
formant , foit diflbnnant. UHartnonie fe figure
gres disjoints

que

les

encore par

Sons

des

fufpcndus

ou fuppofes.

(Voyez SUPPOSITION, SUSPENSION.)

HARMONIEUX, aAj. Tout ce qui fait de
dans

Harmonie

efFet

& meme

quelquefois tout ce
qui eft fonore
remplit Toreille dans les Voix ,
dans les Inftrumens , dans la fimple Melodic.
1

HARMONIQ.UE
tons

ainfi

qui par

les

le

,/.

ties

principe

de

On appelle

deux genres.

ou acceHuircs

Sons concomitans

&

le

rendent appre

Ainfi toutes les aliquotes d une

ciable.

accom-

refonnancc

la

pagnent un Son quelconque

Corde fo

Harwoniques. Ce mot s emploie au mafculin quand on fous-entcnd le mot

&. au feminin quand on fous-entcnd le mot
Son

nore en donnent

les

>

Corde.

HARMONIOJJES,
monie

comme

nocorde

la

Harmonique

les

adj.

Ce qui apparticnta 1 HarHarmomqnes dn Mo-

divifions

SONS HARMONIOJJES.
m.

HARMONISTE,/
PHarmonie.
le

plus

le

Proportion Harmonique,
&c.

Ceft

Voyez SON.

Canon

Muficien favant

dans

im ban Harmbnifte. Dnrante

grand Harmonifte de F Italic

efl

c ejl-a dire

du Monde.

HARMONOMETRE /
,

m. Inftrument propre a

rapports Harmoniques: Si Ton pouvoit obferver

fuivre a Toreille & a 1 oeil les

mefurer

les

&

Bb

390
ventres

nocuds

les

&

A U.
toutes les divifions d une

Corde fonore en vibrations

monomhre nature! trs

gn auroit un Har-

exa<fl

mais nos fens trop

ne pouvant iuifire.a ces obfervations,

on y Fupplee par un Monocorde que Ton divife
a volontc par des chevalets mobiles, & c eft le
groificrs

Harwonometre

ineillcur

ii&tutel

que Ton

ait trou-

(Voyez MoNOCORDE. )
HARPALICE. Sortc de Chanfon propre aux filIcs parmi les Ancicns Grecs, ( Voyez CHANSON.)
HAUT , fl/^V Cc mot iignifie la meme chofe
vu jufqu

cc tonne ell oppofe a bas.

iS:

<\uAijn

qu on

ici.

dira que le -Ton eft trop Haitt

eft ainli

qu

il

faut

Inftrument plus Hant.

Haitt , s emploie auiH quelquefois impropremcnt pour For/. Chan fez plus Haut ; on ne wuf
nionter

cut end pas.

Les Anciens donnoient

Pordre des Sons une

denomination toute oppofee a la notre ils plaen Haut les Sons graves,
en bas les
j

<;oienc

Sons aigus ce qu il importe de remarquer pour

entendre plulleurs de leurs paflages.
Hunt , ell encore , dans celles des quatre
:

Parties de la

Mufique qui

thete qui diftingue

gue.

rjktJTE>CoNTRE

DESSUS. Voyez
chantans

fe

fubdivifent
la

epi-

plus

ai-

HAUTE-TAILLE, HAUT-

f.

m.

iubdivifent

les Parties

fe

plus elevee ou

ces mots.

HAUT-DESSUS
Dans

la

C eft
,

la

quand

les

DelTus

Partie fuperieure.

in ft rum en tales

on

dit

toujours

E M*

391

premier Dejfnf & fecond - Dejfiv ; mais dans ie

vocal on dit quelquefois Haut-dejfusSc
Bas-dcfltir.

HAUTE-COWTRE ALTUS ou CONTRA.

,

Cclle

des quaere Parties de la Mufique

qui appartient
aux Voix d hommes les plus aigues ou les
plus

hautcs

par oppofition a

pour les plus graves ou

PARTIES. )

Dans
qu

ils

la

de

femmes,

Haute-contre en

Diapafbn
aigreur

Partie

cette

qui repond a la
prcfquc toujours chantec par

foit

point naturelle
& ce

eft

Voycz

Contralto,

eft

Bas-dejfits

cfFet

BaJJe-contre qui

plus bafles. (

Mufique Italienne

la

appellent

Haute- contre
des

la

les

foit

faut la forcer pour

il

quoi qu on faffe ,
rarcmcnt de la

&

HAUTE-TAILLE

Cailrati.

Voix d homme n

TENOR

elle a

la

En,
eft

porter

toujours

jufteiTe.

ell cette

Partie de

Mufique qu on appelle auHi fimplement Taille.

Quand la Taille fe fubdivife en deux autres Par

la

ties

rinferieure

ou Concordant

prend

nom

le

L.

&

la

fuperieure

de
s

BafTe-tailfe
JJ

appelle

Hau

te- faille.

HE

Mot Grec

fort ufifre dans la Mufique,

Demi ou moitis. ( Voyez SE Ml. )
Hfi MiDifON. C etoit, dans la Mufique Grec-

& qui
que

MI.

fignifie

lntervalle de Tierce majeure

d un femi-Ton

c eft-a-dire

la

eft point ,
comme on pourroit
moitie du Diton ou le Ton : mais e eft

UHemiditon n
croire

la

diminuee

Tierce mineure.

Bb

39*
Diton moins

le

E M.
un Ton

moitie d

la

ce qui eft

tous different.

&

HE

MIOLE. Mot Grec qui fignifie Vender

& qu on a confacre en quelque forte a la
Mufiquc. II exprime le rapport iie deux quantidcmi

dont

tes

comme

une

a 2

eft a

on

comme

autre

appelle autrcment rapport

if

10,

oil

fejquialtere.

eft

de ce rapport que nait

Confonnance

la

appellee Dinpente on Quinte , &

me fefquialtere en naiJloit aufTi.

ancien Rhyth-

Les ancicns Auteurs Italiens donnent encore

ie

nom

Mefufe

tfHemiole ou fJemiolie u cette efpece de

triple dont chaque Terns eft une Noire.

Si cette Noire eft fans

&

plus lentement

qu

il

parce

faut

Mefure

la

queue,

pelle Hemiolia maggiore

qu

fe

elle

deux Noires

ap-

bat

queue

pour chaque Terns. Si chaque Terns ne contient

la Mefure fe bat du dou
qii une Noire a queue
,

&

ble plus vite,

HE^MIOLIEN

appelle HAmiolia minors.

adj.

C eft

nom que

le

donne

Ariftoxene a Tune des trois efpeces du Genre

Chromatiquc dont il explique les diviiions. Le
,

Tetracorde 30 y eft partage en trois Intervalles ,

dont les deux premiers , egaux entr eux , font

Jiacun
ell les

la

flxiemc partie

deux

tiers.

&

dont

+ + 2O
?

==

le

trofieme

30.

HEPTAGORDE HEPTAIMERIDE, HEPTAPHOHEXACORDE &c. ( Voyez EPTACORDE?

EPTAPHONE &C. )
,

E,

H Y
HERMOSMENON.
HEXAKMONIEN,
Melodic eifemince
le

HOMOPHONIE,
a PUriiflbn

Nome, ou Chant

lache

f.f.

par opposition a

dans

la

Symphonic qui
1

Mufique
fe faifoit

Antiphonie qui

executok a TOdave. Ce mot vient de

pareil

de Qwlj

HYME

Q[A,O$

autrement

Son.

Chanfon dcs Meunicrs chcz

E.

ciens Guecs

(Vune

com me Ariftophanc

C etoit

cette efpece de

Grecque
s

Philoxene Ton Auteur.

reproche

395

Voyez MOEURS.

adj.

&

P-

dite

les

an-

Voyez

Epimlic.

ce mot.

HYMEN E
ciens Grecs

Chanfoh des noces chez

E.
,

autrement

E PITHALAME. )
HYMNE ,//. Chant
on des Heros.

an-

Voyez

en Phonneur des Dieux

y a

11

les

dite Efitkalame. (

cette

difference

entre

VHymne & le Cantique que celui-ci fe rapportc

plus communement aux adions, & YHymne aux
,

premiers Chants de toutes

perfonnes. Les

les

Cantiques ou des Hymnes.

Orphee & Linus paiTolent, chez les Grecs, pour
Auteurs des premieres Hymnes , & il nous refte

Nations out

parmi
nes en

etc des

les Pcxefies
1

Homere un

recueil

tfHym-

honneur des Dieux.

HYPATE,

adj.

dlftinguoient

le

Epichete par laquelle les Grecs

le plus bas , & la

Tetracorde

chacun des deux plus bas

,
pour eux , etoit tout -le
fuivoient dans leurs denomi-

plus balTe Corde de

Tctracordes
contraire

car

ce qui
ils

Bb

HYP.

$94

un ordre

nations

haut

coient en
bas.

Ce choix

retrograde au notre,

le

e(i arbitraire

&

attachees aux mots Aigu

&

mots Hunt

On

avec

naturcllc

liaifon

les

pla-

uous plaqons en

grave que

puifque les idees

Grave, n ontaucune

idees

attachees atix

BJJ.

appelloit

done

Tttracorde

Hyp at on

ou

Hyputcs celui qui etoit le plus grave de

tons, & immcdiatement au-deiTus de la Prcslam-

des

liinoincne

ou plus

baife

Corde du Mode

&

la

premiere Cordc du Tctracorde qui fuivoit imm&i:itcmcnt celle-la

c eft-a-dire

commc

Hypate-Hypaton;

appelloit
le

traduifbient les

Latins,

Prwcipale du Tetracorde des Principales. Le

Tetracordc immediatetnent fuivant du grave a
la

Paigu

appelloit

moyennes & la
Hypate - Mefon-y
i

Tttracords
plus

Mefon

grave Corde

c eft-a-dire

la

ou

des

appelloit

principale des

moyennes.
pretend que ce
Nicomaque le Gerafenien
mot d Hypate , Prwcipale Elevee ou Supreme
,

a etc donne a la plus grave des Cordes du Diapafon, par alluilon a Saturne, qui des fept Pla-

netcs

eft la

plus eloignee de nous. On le douque ce Nicomaque etoit Pytha-

tera bien par-la

gorjcien.

HYPATE-HYPATON. C

etoit la plus bafle

Cor

de du plus bas Tetracorde des Grecs, & d un

Ton plus haut que la Proslambanomene. Voyez
TArticle precedent.

H Y

P.

39?

Cctoit la plusbafle Corde

du fecond Tetracorde laquelle etoit auiTi la plus
parce que ces deux Tetraaigue du premier
.

cordes etoient conjoints. ( Voyez

HYPATOIDES. Sons

HYPERBOLEIEN

HYPATE.

Voyez LEPSIS. )
Nome du Chant de

graves. (
adj.

memo earaclere que TH

HtXARMONItN.

xarmonien.

Voyez

HYPERBOLE ON. Le Tetracorde

Hyperbolton
Tecracordes du Syf-

etoit le plus aigu dcs ciiv|

teme des Grecs.

Ce mot

eft

le

genittf

du fubftantif

pluricl

VTrepGohat, Sowwets , ExtrGmites, les Sons

plus aigus etant a I extremitc des autres.

HYPER-DIAZEUXIS.

les

deux Tc-

Disjondtioii de

tracordes fepares par I lacervalle d une

comme etoient le Tetracorde des Plypates

Odavc

&

celui

des Hyperbolees.

HYP^R.DORIEN. Mode de

la

Mufique Grec-

que , autretnent appellee Mixo-Lydien duquel

la Fondamentale ou Tonique etoit une Qiiarte
,

au-deifus de

du Mode Dorien.

celle

MODEJ
On attribue

a Pythoclide
de Hyper- Dorien.

la

Mo

Taigu des

Mufique des Grecs, & du

Fondamentale ou Tonique etoit une
la

Quarte au-deifus de

MODE.)

Voyez

invention du

HYPER-E OLIEN. Le penultieme

quinze Modes de
quel

cellc

du Mode Eolien. (Voyez

H Y

P.

Le Mode Hyper-Eolien
per-Lydien qui

que
tion

autres

les
,

&

non plus que PHy,

n etoient pas {] anciens
Ariftoxene rf en fait aucune men
le

fuit,

Ptolomee qui n en admettoit que

n y comprenoic pas
HYPER-!ASTIEN

nom qu
au Mode
le

fept

ces deux-la.

ou Mixo-Lydien

aigu.

eft

plufieurs Anciens donnent

Euclide

communement

plus

appelle

Hypsr-

Jojiieu.

HypER-Io^iEr;. Mode dc

la

Mufique Grec-

cjue, appelle auifi par quclques-uns Hyper-Iaftien , on Myxo-Lydien aign j lequel avoit fa fon-

damentale unc

CJiiarte

de lonien. Le

Mode

ordre du grave a

au

deiTus de celle

lonien

eft

le

du

Mo

douzieme en

feion le denombrement
aigu
Voyez MODE. )
HYPER-LYDIEN. Le plus aigu des quinze Mo
des dc la Mufique des Grecs
duquel la fondamentale etoit une Quarte au-deiTus de celle du
Mode Lydien. Ce Mode non plus que fon voi-

d Alypius.

fin

THyper-Eolien
fait

etoit pas

fi

ancien que

les

&

Ariftoxene qui les nomme tous,

aucune mention de ,ces deux-1^. ( Voyez

treize autres

ne

MODE.)
HYPER- Mixo-LYDiEN. Un

des

Mufique Grecque , autrement

Phrygien. Voyez ce mot.

HYPER-PHRYGIEN
Hyper -mixo-Lydien

Modes

cT Ariftoxene

de

la

Hyper-

appelle auffi par Euclide,

eft
,

Modes

appelle

le

plus aigu

faifant le

des"

treize

Diapafon.

ou

H Y

F.

397

THypo - Dorien le plus grave de

tous. ( Voyez MODE. )
Hvpo-DiAZEUXis eft felon le vieux Bacavec

chius

lntervalle de

Qninte qui

fe

trouvc en-

deux Tetracordes fepares par une disjonc-

tre

tion

&

de

plus par

un

troifieme Tetracorde

intermediate. Ainliily a Hypo-Diazeuxis entre

les Tetracordes Hypaton & Diezeugmenon
,

entre les

Tetracordes

Synnemenon

&

Hyper-

TETRACORDE.)

boleon. ( Voycz

Mo

Hypo-DoRihN. Le

plus grave de tous les

des de rancienne Mufiquc. Euclide dit que c eft
le plus eleve j mais le vrai fens de cette expref-

mot Hypate.
Le Mode Hypo- Dorien a fa fondamentale une
Qiiarte au-deflbus de cclle du Mode Porien. II

fion elt explique au

fut
eft

invente

iiffedueux

die-on
,

par Philoxene

mais gai

alliant la

ce

Mode

douceur

a la

majefte.

HYPO-E OLIEN. Mode

de Fancienne Mufique,

appelle auffi par Euclide ,

Ce Mode a fa fondamentale

Hypo - l.ydien grave.

une Qiiarte au - def-

Mode Eolien. ( Voyez MODE. )

HYPO-!ASTIEN. (Voyez HYPO-!ONIEN. )
HYPO-IONIEN. Le fecond des Modes de ran

fous de celle du

cienne Mufique

Euclide

appelle

en commenqant par
auffi

Hypo

lajlnn

le

grave.

&

Hypo-

fhrygien grave. Sa fondamentale eft une Quarte

au-deifous de celle du Mode lonien. ( Voyez

MODE,

HY

398

P.

HYPO-LVDIEN. Le cinquieme Mode de Pan-.

en commencant par le grave.

cienne Mufique

Euclide Pappelle auifi Bypo-Iaflien & Hypo-Plrty.

gifn grave. Sa fondamentale eft une Quarte au-

Mode Lydien. (Voyez MODE.)

Euclide diftingue deux Modes Hypo-LydieMs
favoir, 1 aigu qui eft celui de cet Article, &
defTous decelle du

>

meme que PHypo-Eolien.

Hypo-Lyditn etoit propre aux
aux meditations fublimes &
Chants funebres
divines
quelques-uns en attribuent Pinvention
le

grave qui

Lc

eft le

Mode

a Polymnefte de Colophon,
1

Damon

d autres a

Athenien.

HYPO Mixo-LYDiEN. Mode

d Arrezzo a ceux

de

ajoute

par Gui

ancienne Mulique:

ed

propremcnt le Plagal du Mode Mixo Lydien &

fa fondamentale eft la meme que celle du Mode
,

(Voyez MODE.)
HYPO-PHRYGIEN. Un des Modes de

Dorien.

Pancienne

du Mode Phrygien dont la

fondamentale ctoit une Quarte au-delTus dela
fienne. Euclide parle encore d un autre Mode

Mufique

derive

c eft celui
Hypo- Phrygien au grave de celui ci
qu on appelie plus corredement Hypo-Ionien.
Voyez ce mot.
Le caradere du Mode Hypo - Phrygien etoit
:

calme, paifible

&

propre

temperer

la

vehe

mence du Phrygien. II fut invente dit-on, par

Damon , I ami de Pythias & Peleve de Socrate,
,

M.

399

HYPO-PROSLAMEANOME NOS. Norn d une Corde ajoutee , a ce qu on pretend , par Gui d Arrezzo , un Ton plusbas quela Proslambanomene
des Grecs; c eft-a-dire
au-deflous de tout le
,

fyfteme.

Auteur de cette nouvelle Corde

prima par la lettre r de 1 Alphabet Grec

la nous eft venu le nom de la Gamme.

HYPORCHEMA.
on danfoit aux

&

exdc-

Sorte de Cantique fur lequel

des Dieux.

fetes

HYPO- SYNAPHE

eft,

dans

la

Muljque des

disjonction de deux Tetracordes fcpares par Tinterpolhion d un troifieme Tctracorde conjoint avec chacun des deux j en forte

Grecs

que

la

les

Cordes homologues des deux Tetracordes

ont entr elles cinq
Hypo-Syuaphe

disjoincs par

Tons ou une Septicme mineure

d Intervalle.

Tels font les deux Tetracordes Hypaton

&

Syn-

I.

parmi

ge

Sorte de Chant funebre pdis en ufaGrecs , ccmme le Linos chez le

les

meme Peuple &

le

Mamros

chez

ies

Egyptiens.

Voyez CHANSON.)

IAMBIQUE,

adj.

des Anciens

deux

on ne

que

faifoit

trumens

au

II

y avoit dans

reciter

lieu

la

Muiique

fortes de vers lambiques

que

les

dont

uns au fon des Inf-

les autres fe

chancoient.

On

400

I.

ne comprend pas bien quel

duire

eflet devoit prodes Inftrutnens fur une

rAccompagnement

limple recitation,

& tout ce qu

clure raifonnablement ,

c eit

on en peut con-

que

la

plus fimple

maniere dc prononccr la Poefie Grecque , ou

du moins Vlambiqae , fe faifoit par des Sons ap-

harmoniques & tenoit encore beaucoup dc [ intonation du Chant.

IASTIEN. Norn donne par Ariftoxene & Aly-

preciables

pitis

au Mode, que

plus

communcmcnt

JB.U,
(

f.

w.

Voyez MODE.

IMITATION

On

dit Plein-Jeu,

Deuii-Jcu

&

la

ti-

//. La Mufiqiie Dramatique

theatrale concourt ^

Poefie

maniere plus forte ou plus douce de

Sons de PInftrument.

la

rer les

ou

lonien.

adlion de jouer d un Inftrument,

Voycx JOUER.

Jclon

autres Auteurs appellent

les

Peinture

Imitation

ainfi

que la
com-

c eft a ce principe

inun que fe rapportent tous les Beaux-Arts , comPa montre M. le Batteux. Mais cette Imi

me

pour tous la meme etendue. Tout

imagination peut fe reprefenter eft du
reflbrt de la Poefie. La Peinture, qui n offre
point fes tableaux a 1 imagination , mais au fens
tation n a pas

ce

que

&

un

feul fens

a la^vue.

ne peint que

les objets

La Mufique fembleroit avoir

rnes bornes par rapport aPouiie

foumis
les

me-

cepcndaut elle
-peint tout, meme les objets qui ne font que vilibles
par un preftige prefque inconcevable , elle
i

iemble niettre

Pceil

daus

Poreille

&

la

plus

grand

grande

mouvement

eft

qiri n agit que par le

d en pouvoir former jufqu a

Pimage du repos. La nuit

&

tude

401

merveille d un Art

fommeil

le

entrent dans

filence

le

grands tableaux de

la

On

Mufique.

fait

bruit peut produire Peffet du filence ,

lence Peffet du bruit : commc quand on
a

une lecture egale

veille a Pinftant

qu

&

monotone

un

fens

peut exciter par un autrc ;

port ne peut etre fenGble que
forte

la

.,

tire

&

le

des
le
fi-

endort

&

nous en excitant, par

des aife^ltons femblables

rendre a

que

qu on s eMais la Mufique

elle ceffe.

agit plus inticnement fur

la foli-

nombre

le

ccllcs

;\

& comme
i

qu on

le

rap
impreffion nc foit
,

Peinture denuee de cette force ne peut

la

elle.

Mufique
Qiie toute

les Imitations
la

Nature

foit

que celle-ci
endormie ,

celui qui la contemple ne dort pas , & Tart du

Muficien confifte a fubftituer a Pimage infenllble

mouvemens que fa prefence

du Contemplateur. Non-fculement il agitera la Mer , animera la flamme
d un incendie fera couler les ruiiTeaux tombec
de Tobjet cellc des

excite dans le cccur

la pluie

&

torrens

defert afFreux

groffir les

Fhorreur d un

murs d une prifon fouterraine

mais

il

peindra
rembrunira les
calmera

la

tem-

&

ferein , Sc repanpete , rendra Pair tranquille

dra de POrcheftre une fraicheur nouvelle fur les

bocages. II ne reprefentera pas dired:ement ces

chofes 4 mais ii excitera dans Pame les memes

mouvemens qu on eprouve en
Tome L

les

voyant.

402

I.

qti on ne tire d ell$

Jai
aucun principe qui mene a V Imitation muficale
puifqu il n y a aucun rapport entre des Accords
les objets qu on veut peindre , ou les paffions
qu on veut exprimer. Je ferai voir au mot ME LODIE quel efl cc Principe que 1 Harmonie ne

au mot Harmonie

dit

fournit pas , & qucls traits donnes par la Nature

font employes par la Mufique pour reprefenter
ces

&

objets

ces paffions.

IMITATION

dans fon fens

technique

eft

Templet d un meme Chant , ou d un Chant femblable, dans plufieurs Parties qui le font enten
dre Tune apres Tautre, a I Uniflbn , a la Quintc , a la Quarte, a la Tierce , ou a qtielqu autre
Imitation eft tou jours
Intcrvalle que ce foit.

meme en changeant plufieurs Notes

pourvu que ce meme Chant fe reconnonTe toubien prife

jours & qu on ne s ecarte point des loix d une

bonne Modulation. Souvent, pour rendre Vlmitation plus fenfible , on la fait preceder de filences ou de Notes longues qui femblsnt laifTer
eteindre le Chant au moment que ^Imitation le
ranime. On traite limitation comme on veut on
Pabandonne, on la reprend on en commence
une autre a volonte , en un mot , les regies en
;

font aufii relachecs

feveres

c eft

dedaignent

cele prefque

tion.

que

pourquoi

&

toute

toujours

cclles
les

de

la

grands

Fugue

font

Maitres

la

Imitation trop aiTeclee devui

Ecolier en compofi-

40?

Ce mot

adj.

P.

a plufieursfens en

Hufique. Un Accord Imparfait eft

par oppofition a 1 Accord parfait , celui qui porte uneSixte
,

ou une DifTdnnance
cord plein

qui

lui

couiplet.

&
&

conviennent
(

T;\c-

a pas tous les

Sons

oppotmon

par

celui qui

e eft

doivent

qui

Voyez ACCORD.

Le Terns ou Mode Imparfait

anciennes Muliques
ble.

celui de

Voyez MODE.

Une Cadence

^tre majeure
la Sixte.

On

etoit

dans nos

divifion

la

celle

eft

tmparfaite

CADENCE. )
Une Con Ton nance

rendrc

dou

autrement Cadence

pelle

le

irregulierc.

qu on ap( Voyez

Irrtparfaite eft celle

ou mineure

comme

(Voyez CONSON NANCE.

la

qui peut
Tierce ou

Plain-Chant, Modes Im~

parfuits ceux qui font dcfedueux en haut ou en
bas
& reftent en-deqa d un des deux termes
appelle,

dans

le

qu

ils

doivent atteindre.

IMPROVISER, v.n. C eft

fairs

&

&

chanter im

qu on
accompagne communement d une Guitarre ou
autre pareil Inftrument. 11 n y a rien dc plus

promptu des Chanfons, Airs

commun
fe

en

rencontrer

Italic
,

la

attaquer
le

par

compagnement dont

que de voir deux Mafques

fe defter

des couplets fur

une vivacite de Dialogue
ainfi

paroles

il

meme

feripofter
Air , avec

de Chant

faut avoir etc

comprendre*

Cc

dVVc-

temoin pour

INS.

404
Le mot
com me il

Improvifare eft purement Italien

de

contraint
ce

qu

il

rapporte a

fe

la

francifer

le

Muflque

eta

entendre

faire

puur

mais

ai

fignifie.

INCOMPOSE

Un

adj.

Intervalle IiicoMpofeeft

qui nc peut fe refoudre en Intervalles plus

n a point d autre element que lui-meJ
petits,
celui

me

tel

par cxcmple

Diefe EnharmoJ

le

que

Comma; meme

le

niquc,

le

femi-Ton.

Chez les Grecs , les Intervalles Incompofe*

etoient differens dans les trois Genres , felon la
d accorder

maniere

&

le

chacun des deux Tons

fuivent etoient des Intervalles Incompofeti

fe trouve entre la troi-

le

qui

Dans

Tetracordes,

les

Icmi-Ton

le

Diatonique

La Tierce mineure qui

iicme

&

la

matique
tre les

nique

En

quatrieme Corde dans le Genre Chrola Tierce majeure qui fe trouve en

&

memes Cordes dans

etoient auili

ce fens

il

le

n y a dans

le

qu un feul Intervalle Incompoje

Ton. ( Voyez SE MI-TON. )

INHARMONIQUE,
eft

Sc il

favoir

adj. Relation

le

femi-

Inharmonique

M. Saverien un terme de Mufique ;

renvoie
pour Texpliquer aii mot Rela
auquel il n en parle pas. Cs terme de Mu,

ilque ne

eft

point connu.

INSTRUMENT /
,

quei

Incompofts.

fyfteme moderne

felon

tion

Genre Enharmo-

des Intervalles

r,i.

Terme generique

on comprend tous

jaeuvent rcadre

&

les

fous

le-

corps artifidels qui

yarier les Sous

imitatioa

Volx. Tous

S.

40?

corps capables d agitcr I air

d exciter enfuitc par leurs
par quelqne choc ,
vibrations, dans cet air agite , des ondulasions
aflez frequentes , peuvent donner du Son ; & tous
la

les

corps capables d accelerer ou retarder ccs

ondulations peuvent varieu les Sons, ( Voyez
les

SON.

II

a trois manieres de rendre des Sons fur

Inftrumem , favoir , par les vibrations des

Cordes , par celles de certains corps elaftiques,
& par la collifion dc air enferme dans des

sles

tuyaux. J ai parle au mot

tion de ces Inftruruens.

Us

divifent gcneralement en

fe

Cordes

vent

luftrumens a

cuflion. Les hiftrumens a

eiens

nus font
ilium

biton

doron

les

fuivans

Sambuca
Teftudo

&c.

les doigts

Pour

ehez
les

An-

les

plus con-

,
Pfaherinm , TrigoPe&is , Magas , Bar-

Simmicium

Span-

On touchoit

ou avec

le

tous ces Inftrumens avec

Pleclrum , efpece d archet.

leurs principaux

ceux appelles

Cor mi

Litnus

Les

Injlrnmeus a

Injlntmeus de per-

Cordes

Epigoniwn

de rinven-

Lyra

Citlmra

avoient
,

en grand nombre

etoient

Mitfiqiie

Infirwnens a vent
Tibia

Fifluta

ils

Tuba

&c.
de

Injlntmens

percuflion

etoient

ceux

qu ils nommoient Tympanum, Cymba /;//, CreCrotalum &c. Mais

Tintinnabulum
ptacuhim
,

les Sons,
plufieurs de ceux-ci ne varioient point
ne trouvera point id des articles pour ces

On

Cc

INT,
Jwflrumens ni

dont

le

mentalc

pour ceux de

nombre
,

dont un autre

pour TEncyclopedie
des connoiifances qu

le

ma

elle

charge n etaiu
Plan de mon travail

s etoit

pas d abord entree dans

dans cclni-

Mufique modern,
La Partie InftruJ

la

eft exceiEf.

rebute

exige

par 1 etendue
de la remettro

ci.

INSTRUMENTAL,

qui apparticnt au jcu

Tnftrumens, Tour de Chant Jnftrumental
>

fique Inilrumentale.

INTENSE
ont

Les Sons

adj.

plus de force

iuteiifes

font ceux qui

entendent de plus
loin
cc font auili ceux qui , etant rendus par
des Cordes fort tcndues , vibrent par- la meme
le

qui

plus fortement. Ce

mot

eft

Latin

lui dc RemiJJe qui lui eft oppofe

ccrits

de Mullque theoric^ue on

ainfi que
mais dans
eft

celes.

oblige de

Tun & autre.

INTERCIDENCE , f. f. Terme de Plain-Chant*
(Voyez DIAPTOSE. )
INTERMEDE , f. m. Piece de Mufique & de

francifer

Danfe qu on infere a TOpera & quelquefois a

Comedie entre les Acles d une grande Piece ,
pour egayer & repofer , en quelque forte 1 efprit du Speclateur attuifte par le tragique &
,

la

tendu fur

les

grands interets.

y a des Intermedes qui font de veritable^

Drames comiques ou burlefques lefquels couII

pant

ainfi Pinteret

balottcnt

&

par

tiraillent

un

interet tout difFerenta

pour

ainfi

dire

Fatten.-?

INT.

407

tion du Spedlateur en fens contraire

d une

maniere tres-oppofee au bon gout & a hi raiibn.

Comaie la Danfe en Italis , n entre point & ne
,

doit point entrer dans la conttitution

Lyrique
Theatre

on

de

chee de

me
cer

un

par

laiflees

&

ra,

par

du Drame

admettre fur

je

pas cela

eft

penfe qu

Ballet agreable
Id

il

&

le

dcta-

je blA-

que

convient d

erla-

les

imprellions trifrepresentation d un grand Oputort

approuve

particulier

jet

Ce n

Piece.

la

pour

employer hors d ocuvre

au contraire,

tes

force

eft

que ce

un

Ballet lailc

qui n apparticnne point a

luPie

la

je n approuve pas, c elt qu on

Acles par de femblables Ballets qui ,
divifant ainli 1 adion & detruifant 1 inteiet, font,

ce

mais ce que

coupe

pour

les

aind

dire

de chaque

Ade une

Piece

nouvelle.

INTERVALLE,
que
a

m. DiiTerence d un Son a im

f.

& Taigu c ed tout efpace

un des deux auroit a parcourir pour arriver
rUniiron de Tautre. La difference qu il y a de

autre entre

grave

Vlntervalle

coniidere
divifee.
ies

le

deux

VEtendue

comme

eft

indivife

Dans V Inter valle

terrnes

dans

que V inter v alls eft

TEtendue comme

&

on ne confidere que
Etendue , on en iupEtendue forme un fyfI

pofe d intermediaires. L
teme, mais Vlntervalle peut etre incompofe.
A prendre ce mot dans foil fens le plus gene
ral

vallsf

il
:

evident qu il y a une infinite d /wm-mais coairne en Mufique on borue le

eft
ml

Cc 4

408

nombre

T.

des Sons a ceux qui compofent

tain fyfteme

on borne

auili

par-la le

un cer
nombre

des hitervalles a ceux que ces Sons peuvent for

mer

entr eux.

De

qu en combinant deux

forte

Sons d un fyfteme quelconque on

aura tous les Interwlles poffibles dans ce memo

deux tous

les

fyfteme

fur quoi

-,

il

reftera a reduire fous la

me-

me

efpcce tous ceux qui fe trouveront egaux.

Les Anciens divifoient les Internalist de leur

Mufique en Intervalles fimples ou incompofes ,

qu ils appclloient Diaftemes , & en Intervdles
cuitipofcs
qu ils appelloient Syftemes. ( Voyez
,

ccs mots. ) Les Intervenes

dit

Ariftoxene
Q

ftfent entfeux en cinq maniercs.

due

un grand

petit

En

Intervulle diHere ainfi d

dif-

eten-

un plus

2. En refonnance ou en Accord

c eft

qu un Intervalle confonnant diiFere d un

informant
5. En quantite j comme un Inter-

ainfi

valle

fimple differe d

En Genre
iiiques,

un

c eft ainfi

5. En

dont

Intervalle

nombres

differ e

Intervalle

que

Chromatiques

entr eux
1

compofe

4%

difTerentj

Enharmoniques

nature de rapport
raifon peut

la

Intervalles Diato-

les

comme

exprimer en

d un Intervalle irrationnel. Di-

mots de toutes ces differences.

Le moindre de tous les Intervalles felon

fons quelques
I.

Bacehius

&

Gaudence

que. Le plus grand

grave du

Diefe Enharmoni-

eft le
le

prendre a

Mode Hypo-Dorien

extremitQ

jufqu a Pextremite aigue de riiypo-mixo-Lydien , feroit de troif

,

Octaves completes ;
Quinte a retrancher

T.

409

comme il y a une
ou meme une Sixte fe

mais
,

lon un pafTage cTAdrafto

par Mcibomius

cite

refte la

Quarte par-dcifus le Dis-Diapafbn ; c efta-dire la Dix - huitieme, pour le plus grand Intervalte du Diagram me des Grecs.

comme nous les /;/mais

Confonnans & Diifonnans
leurs divifions n etoient pas les m ernes quc les
n6tres. (Voyez CONSONNANCE.) Us fubdivifoient
encore les Intervalles confonnans en deux efpeLcs Grecs divifoient

II.

en

tervnlles

ces

y comptcr rUniiTon qu ils appelloient

ou parite de Sons, & dont l /;/frrnul. La premiere efpece etoit PAfitipho-

fans

Jiomophonie
va/Ie eft

me, ou

oppofition des Sons, qui

FOclave ou

fe

faifoit

&

qui n etoit
meme
Son ; mais
une
du
proprement qu
Replique
pourtant avec oppofition du grave a Taigu. La
a la

double Oftave

feconde efpece etoit la Parafhonie , ou diftinction de Sons , fous laquelle on comprenoit toute

Confonnance autre que

ques

ne

tous

les Intervalle s

Odave &
,

dit

fes

Replide Smyrni Uniflbn.

Theon

qui ne font ni Diifonnans ,

Quand les Grecs parlent de leurs Diafte-

III.

mes ou Intervalles fimples ,

dre ce terme a toute rigueur

il

ne faut pas prencar le Diefis

me-

me

n etoit pas , felon eux , exempt de compofltion ; mais il faut toujours le rapporter au
Genre auquel 1 Intervalle s applique. Par exem-

ple

le

femi-Ton

eft

uu

Intervattc fimple dans

4TO

f.

Genre Chromatique & dans le Diatonique^

compofe dans Enharmonique. Le Ton eft com

le

pofe dans

le

Diatonique

mujeure

Chromatique , & flmple dans le

& le Diton meme , on la Tierce

qui

eft

Diatonique,

eft

un

compofe dans

Intervalle

incompofe dans

le

Enharmonique.
Ainfi ce qui eft fyftcmc dans un Genre, peut
fetre Diaftcme dans un autrc
reciproquemcnt.
I

>

IV. Sur
le

les

Genres

meme Tetracorde,

felon

Genre Diatonique,
Enharmoni

le

felon
Chromatique ,
vous aurcz trois Accords

felon

que

divifez fucceflivement

le

dirTerens

compares entrc eux , au lieu de trois

tervallcs , vous en donneront neuf, outre
quels

les

/>;-

les

&

compofitions qu on en peut faire,

dirFcrcnces de tous ces Intervalles qui en

combinaifons

&

lef-

produiront

des

multitudes

d autres.

Si

vous

par exemple le premier Intervalle

compares
de chaque Tetracorde dans 1 Enharmonique &
dans le Chromatique mol d Ariftoxene , vous
,

aurez d un cote un quart ou /^ de Ton , de

1 autre un tier ou -& les deux Cordes aigues
,
feront entr elles

un

Intervalle

rence des deux precedens

tie d un Ton.

ou

qui fera
la

la diffe

douzieme par-

V. Paflant maintenant aux rapports , cet Ar

me mene a une petite digreffion.
Les Ariftoxeniens pretendoient avoir bien

ticle

iimplifie la

Intervalles

Mufique par
,

& fe

leurs divilions egales des

moquoientj fort de tous

les cal-

4n

T;

me

femble cependant que

cette pretendue iimplicite n ctoit guere que dans
les mots,
que ii les Pythagoriciens avoient
fuls de Pythagore.

II

un peu mieux entendu

que

leur Maitre

auroient bientot

ils

ferme

Mufi-

la

la

bouche H

leurs adverfaires.

Py thagore n
Sons qu

il

rience

il

avoit pas imagine le rapport de$

calcula le premier.

ne

fit

vations. Ariftoxene
culs

batit

dans

Guide par

que prendre note de

expe

fes obfer-

incommode de tous ces calun fyftemc tout dirTe-

fa tete

& comme s il cut pu changer la Nature a

rent
fon gre pour avoir fimplifie les mots , il crut
avoir fimpline les chofes , au lieu qu il fit reel,

lernent

contraire.

le

Comme

les

rapports des Confonnances etoient

exprimer , ces deux Philofo-

faciles a

fimples

phes etoient d accord la-delTus : ils Tetoient mefur les premieres DnTonnances ; car ils con-

me

venoient egalement que

rence de

la

Quarte

le

Ton

a la Qiiinte

etoit

la

diiFe-

mais comment

(determiner deja cette difference autrement

par

le

pour n en point vouloir

&

fur ce Ton

fe vantoit d ignorer le rapport

fa

dodrine muficale.

que de

&
l\

que

calcul ? Ariftoxene partoit pourtant de-la

lui

montrer

Qu y

il

avoit-il

la faulfete

de

dont

batiflbit

il

toute

de plus

aife

fes

operations
la juftefle de celles de Py thagore ? Mais, auroitdu , je prends toujours des doubles , on des

|#pities

ou

des tiers

cela eft plus iimple

&

|i2

T.

vos Limma
fait que vos Comma
vos
Apotomes. Jc 1 avoue cut repondu Pythagore ;
comment vous
mais
dites-moi, je vous prie
plutot

prenez ces doubles , ces moities , ces tiers ?

autre cut replique qu il les entonnoit naturelle-

les

ou qu

il les
prenoit fur foil Monocorde
cut dit Pythagore , entonnez-moi jufte
le quart d un Ton. Si 1 autre cut ete aiTez char
latan pour le faire , Pythagore cut ajoute : mais

iTient,

Eh

bien

cft-il

bien divife votre Monocorde

jnoi

jc

etes

vous prie

fervi

vVun

Ton

Montrez-

de quelle methode vous vous

pour y prendre le quart ou le

? Je ne faurois voir , en pareil

tiers

cas

ce qu^Ariftoxene cut pu repondre. Car , de dire

que I lnftrument avoit ete accorde forlaVoix,

outre que c eiit ete tomber dans le cercle cela

ne pouvoit convcnir aux Ariftoxeniens, puifqu ils
,

avouoient tons avec leur Chefqu il falloit exerr

la \ oix fur un Inftrument de la

cer long- terns

derniere juftefTe, pour venir

tonner

les Intervalles

about de bien

du Chromatique mol

en-

& du

Genre Enharmonique.

Or

puifqu

il

faut dcs calculs

non moins com-

& meme

des operations geometriqr^es plus

les quarts de
difHciles pour rnefurer les tiers
Ton d Arlftoxene , que pour aiTigner les rapports

pofes

&

de Pythagore , c eft avec raifon que Nieomaque

Boe ce& plufieurs autres Theoriciens preferoient
les rapports juftes & harmoniques de leur Mai-

aux

divifions

du fyfteme Ariftoxenien

qui

I
ii

T,

etoient pas plus (imples

aucun
II

413.

&

qui ne dcnnoient

Intervalle dans la jutteffe de fa

faut remarquer

convenoient

la

generation.

ces raifoiinemens qui

que

Mufique des Grecs ne convieru

droient pas egalement a la notre ; parce que tous

les Sons de notre
fyfteme s accordent par des

Confonnances
le leur
II

fe faire

dans

Genre Diatonique.
enfuit de tout eeci , qu Ariftoxene difl

irrationnels

rationnels dans

feui

le

tinguoit avec raifon

&

ne pouvoit

ce qui

que pour

le

Intervalles en ratipnnels

les

bien qu ils fuflent tous

fydeme de Pythagore , la plu-

puifque

part des Diflonnances etoient irrationnelles dans

le

fien.

Dans

Mufique moderne on confidere aufH

de plufieurs manieres favoir ou
comme
generatement
Pefpace ou la diftance queU
ou feulement
conque de deux Sons donnes
la

les Intervulles

comme
ter

des

de ees diftances qui peuvent

cclles

ou enfin comme
difFerens.

Degres

fe

no-

qui fe marquent fur

Selon le premier fens ,

celles

toute raifon numerique , comme ell le Comma ,

ou fourde comme ell le Diefe d Ariftoxene, peut

exprimer un
que aux feuls

fens

Intervalles requs dans

de notre Mufique

Ton mineur

Le fecond

Intervalle.

dont

exprime fur
Diefe ou par un Bemol.

le

le

moindre

le

eft

appli-

fyfteme
le lemi-

meme Degre, parua

( Voyez Sfi Mi-ToN. )

La troifieme acception fuppofe quelque difference
c eft - a - dire un ou plufieurs Depetition
:

414

Nf

gres cntre Ics deux Sons qui form en t \lnterualle]

a cette derniere acception que le mot eft

C eft

fixe dans la pratique

de foute que deux Inter,

egaux , tels que font la fauffe-Quinte &

Triton , portent pourtant des rioms differens,
valles

Tun

a plus de

Nous

Degres que

divifons,

les Intcrvalles

cumme

par leur nature

telles

cident.

par Icur nature

&

Diifonnans. Les

ou imparfaites

) Les DifTonnances font

ou

n y a que deux

II

faifoient les Anciens,

parfaites

CONSONNANCE.

fi

autre.

en Confonnans

Confonnanccs font
( Voycz

le

le

deviennent par ac

Intervdlles diilbnnans

favoir, la feconde

&

la feptie-

y comprenant leurs Octaves ou Repliqucsj

encore ces deux peuvcnt-ils fe reduire a un feul;
xiicen

toutes

niais

les

Co nfoti nances peuvent

devenir

dilfannantes par accident. (VoyezDissoNNANCE.)

De plus, tout Intervalle eft fimple ou redou
ble. Vlntervalle fimple eft

dans

celui qui eft content!

bornes de TOclave. Tout Intervalle qui

les

excede cette etendue

eft

redouble; c efta-dire,

compofe d u ne ou plufieurs Octaves & de

tervalle fimple dont il eft la Replique.
1

/w-

Les bifervalles fimples fe divifent encore en

& renverfes. Prenez pour direct un In-

directs

tcrvalle

fimple quelconque : foil complement a

eft toujours renverfe de celui-la ,

&

TOctave

jTeciproquement.
II

dont

n y a que
trois

font

fix efpeces ftlntervalks fimples ,

complemens des

trois

autres a

TOdlave

4if

& par confequeiit

vous prenez d abord

Si

f-

aufli leurs renverfes.

moindres

les

Intervalles

vous aurez pour direds la Seconds la Tiered

& la Quarte pour renverfes la Scpticme hi
Sixte &laQuintc. Qiic ceux-ci foicnt directs,
,

:
tout eft reciproque.
d un Intervalle quelcon-

autres feront renverfes

les

Pour trouver
que

nom

le

ne faut qu ajouter

il

uniteau nombredcs

Degres qu il

contient. Ainfi

gre donnera

la

de

trois

la

Dixieme

la

Seconde

Quarte
,

il

faux

de fcpt

un

la

Tierce

dc ncuf ,

Odlave

&c. Mais ce n

bien determiner

nom

d\m De-

Ititervalle

de deux,

pas alFez

elt

Intervalle

car fous

peut etre majeur ou mineur

diminue ou fuperfiu.
Les Confonnances imparfaltes &

le

pour

memc
ou

jufte

deux

les

DilTonnances naturelles peuventetre majeures ou

mineures
ce qui, fans changer le Degre, fait
:

dans Ylutervalle

Ope

fi

la

difference

un femi

d un Intervalle mineur on ote

Ton.

encore

un

femi- Ton, cet Intervalle devient diminue. Si

Ton augmente d un femi-Ton un Intervalle ma
jeur,

il

devient fuperflu.

Les Confonnances parfaites

par leur nature.
doit etre , elles

Quand
s

appellent Jufes.
altere cct Intervalle d un femi-Ton

nance

Jitperflue

il

eft

appelle Fauffe
fi
>

le

&

femi-Ton

retranche.

On

invariables

font

leur Intervalle eft ce

Que
la

fi

qu

Confon-

devient Diifonnance
eft

ajoute

il

Ton

dummies ^

donne mal-a-propos lenom

IN
de faufle
prendrc
flue eft

reft

le

Qpinte

tout auffi

trouvera

dc tous

dans
gres
II

Qpinte diminuee ; c*eS

la Quinte fuper*
faufle que la diminuee, &

genre pour

efpece

merne davantage a tous egards.

On
ble

T:

a la

la
,

les

Plaucbe C.
Intervalles

Mufique, avec

leurs valeurs

Fig,

noms

leurs

&

2. )

fimpies

une Ta

praticables
,

leurs

De-

leurs rapports.

faut remarquer fur cette Table

que

Infer*

Harmoniftes Septieme fuper*

qu une Septieme majeure avec un Ac-

valle appclle par les

fne, n

cft

compngncment

particulierj la veritable Septieme

fuperflue , tellc quclle eft marquee dans la Ta

ble , n ayant pas lieu dans 1 Harmonie , ou n y

ayant

lieu

que fucceffivement

comme

franfition

Enharmonique, jamais rigoureufement dans

meme

On

Accord.
obfervera aufli quelaplupart descesrap-

ports peuvent fe determiner de pluiieurs manieres j j ai prefers la plus fimple, & celle qui
donne les momdres noinbres.

Pour compofer ou redoubler tin de ces Inter*

il fuffit d
y ajouter FOdave autant de fois que Ton veut, & pour avoir le nom
valles fimpies

de ce nouvel Infervalle

il

faut au

tervalle fimple ajouter autant

contierft d Oclaves.

nom

de

17-

de fois fept qu

il

pour^connoitre le fimple d un Intervalle redouble dont on

a^le nom j il ne faut qu en rejetter fept autant
fois

qu on

le

Reciproquement

peut

le icfte

donnera

le

nom

T.

417

de Vlntervalle fimple qui Pa produit. Voulczvous une Quinte redoublee c eft-a-dire POda,

-,

Quinte, ou la Quinte de POctave ? A

f ajoutez 7, vous aur;z 12. La Quinte redou
blee elt done une Douzieme. Pour trouver le

ve de

la

fimple d uue Douzieme, rejettez 7 du

12 autant de Fois que vous le pourrez ,

vous indique une Quinte.

port, il ne faut que doublet
5

nombre
le

rede

Pcgard du rap

le conlequcnt, on
prendre la moirie de Pantecedent de la raifoii
&
fimple autant de fois qu on ajoute d O&aves
,

Ton aura
2

raiibn de Vlntervalle redouble. Ain-

la

etant

raifon-dc

la Qiiinte
1
ou
3
Douzieme, &c. Sur quoi
1 on obfervcra
qu en termes de Mufique, comce n elt
pofer ou redoubler un luferva le

fi

2,5,

la

fcra celle de la

ajouter a lui-meme

c eft

pas

ajouter une

Oda-

le tripler , c cft en ajouter deux ,

j
c.
Je dois avertir ici que tous les IntervaUes exprimes dans ce Didionnaire par les noms d
Notes , doivent toujours fe compter du grave a
1
itt
aigu ; en forte que cet Infervalk
Ji 9 n eft
pas une Seconde , mais une Septieme; & fi ut ,

ve

eft

pas

une Septieme, mais une Seconde.

INTONATION
ENTONNER.) L

/./.

Adion

Intonation

d entonner.

pent etre

fauiFe,trop haute ou trop baife

trop foible

&

Tome L

mot

alors le

pagne d une epithete

d entonner.

(Voyez

}VJ!Q

ou

trop t orte ou
Intonation accom,

entend de

la

Dd

maniere

4*8

INVERSE.

lONlEN
etoit

L.

( Voyez RENVERSE )
OU loNIQUE. adj. Le Mode
.

en comptantdu grave a Paigu , le fecond

Modes moysns de la MuGque des Grecs.

des cinq

Ce Mode

appelloit aufli la/iieu

pclle encore Pkyygitn grave.

JOUER des Inftrumcns , c

&

Euclide

ap-

(Voyez MODE.)
eft

executer fur ces

Initrumens des Airs de Mufique , fur- tout ceux

qui leur font propres ou les Chants notes pour
eux. On dit , joner du Violon , de la BaJJe
Jit
,

Uautboif
/

Orgtie

pmcer

fie

Flute

la

toucktr

le

Clavejfin

fonne r de la Trompetfet donnerduCor,

la Guitars ,
&c. Mais raifeclation de

>

ccs termes propres tient de la pedanterie. Le mot

Jouer devient gcnerique & g^gne infenllblement
pour toutes fortes d lnftruraens.

JCUR. CM de a jour. ( Voyez VIDE.)

IRREGULIER adj. On appelle dans le PlainChant Modes Irvegidiers ceux dont Petendue eft
,

trop grande, on qui ont quelqirautre irregularite.

On nommoit

antrefois

Cadence

Irregulierc

qui ne tomboit pas fur une des Cordes effentblles du Ton; mais M. Rameau a donne ce
cclle

nom

une cadence

particuliere dans laquelle

la

monte de Quinte ou defcend

de Qiiarte apres un Accord de Sixte- ajoutee.

Baife fondamentale

(Voyez CADENCE.)
ISON. Chant en

JULE,

f.f.

Ifon.

Nom

Voyez CHANT.

d une forte d

Hymne

ou

L A

R*

Chahfon parmi les Grecs , en I honneiir de Ce

ou de Proferpine. (Voyez CHANSON. )
JUSTE, adj. Cette epithete fe donne generale-

res

ment aux Intervallcs dontles Sons font exadement dans le rapport qu ils doivent avoir , &
aux Voix qui cnconnent toujours ces Intervalles
dans leur juftelTe

mais

ment aux Confonnances

elle

applique fpecialeLes imparfaU

parfaites.

peuvent etre majeures ou mineures

ne font que jultcs. Dt:s qu on

tes

d un femi

Ton

elles

les

devicnnent fauifes,

confcquent diironnances.

par

les altere

faites

&

pat

(Voyez INTERVALLE.)

JUSTE, edaulR quelquefois adverbe. Chanter

,

Jouer

jitjle.

A^\. Nom
me

SOLFIER.

LARGE
nos
la

de

la

fixieme

Note de notre Gani-

inventee par Gui Arethi- ( Voyez

GAMME

)
adj.

vieilles

Nom

Mufiques

d unl forte de

Note dany

de laquelle on augmentoic

valeur en tirant plufieurs traits non-feulemend

le milieu de la Note; ce

par les cotes, mais par

que Muris blame avec force

comme une horribU

innovation.

LARGHETTO. (Voyez LARGO.)

LARGO

indique un

adv. Ce mot ecrit a

mouvement plus lent

la tete d uii

All

qtie V Adagio

Dd

2}

LEV.

420
le

dernier de tous en lenteur.

faut

de longs Sons

filer

II

etendre

marque qu i!

les

Terns

&

la

Mefure &c.
Le diminutif Larghetto annonce un mouvemcnt un pcu moins lent que le Largo , plus que
,

Andante

&

tres-approchant de YAndautino.

LEGfc/REMENT adv. Ce mot indique un mouvement encore plus vif que le Gai un mouvement moyen entre le gai & le vite. II repond a,

pcu-pres

a Pltalien Vivace.

LEMME ,/
dans

m. Silence ou Paufe d un Terns bref

Rhythme Cataledique. (Voy. RHYTHME.)

LENTEMENT adv. Ce mot repond a Flralien
Largo & marque un mouvemcnt lent. Son fuperle

latif,

tres

Ltntewent

marque

plus tardif de

le

tous lesmouvemens.
LEPSIS.

Nom

Grec d une des

Tancienne Melopee

appellee

trois parties de

auffi quelquefois

par laquelle le Compofiteur difcerne s il

doit placer Ton Chant dans le fyfteme des Sons
Etitlria

bas qu

ils

appellent Hypatoides

dans celui des

Sons aigus , qu ils appellent Netoides 3 ou dans

celui des Sons moyens, qu ils appellent Mejoidtt.
(

Voyez

LEVE
de

aJj. fris fubftantivement.

Mefure ou on leve

la

c eft

ME LOP^E.

un Tems qui

fuit

&

la

precede

par confequent tou jours un

Tems

leves font

eft le

main ou
le

frappe

Tems

deux Tems

foible.

le

Tems

le

pied
,

c eft

Les

fecondj a

421

&

le

Voyez ARSIS.)
LIAISON, f.f. II y a Liaifon d Harmonie

&

trois

&

I A.

le

troifieme

a quatre

fecond

le

quatrieme. (

Liaifon de Chant.

La

Liaifon a lieu dans PHarmonie

lorfquc
Harmonic precede par un tel progres de
Sons fondamentaux, que quelques-uns des Sons
qui accompagnoient celui qu on quitte demcure
& accompagne encore celui ou on paiTe. II y a
,

cette

Liaifon dans les Accords de la

Dominante,
de

la

pui-fque le

Toniqne

meme Son

POctave de

premiere,

fait la

&

feconde

la

dc

la

Quinte
il

Tonique & dc
attendu que le meme Son

a Liaifon dans les Accords de la

fous-Dominante

la

de Qiiinte

fert
fin

il

Tune

&

y a Liaifon dans

Odave

les

autre

en-

Accords diflbnnans

toutes les fois que la DiiTonnance eft preparec ,

puifque cette preparation elle-meme n eft autre

Voyez PRE PARER. )

Chant a lieu toutes les
fois qu on paiTe deux ou plufieurs Notes fous un
feui coup d arehet ou de gofier
& fe marque
par un trait recourbe dont on couvre les Notes
qui doivent etre liees enfemble.
Dans le Plain - Chant on appelle Liaifon une
chofe

La

que

la Liaifon.

Laifon dans

le

fuite

de pluiieurs Notss paifees fur

la

meme

lyl-

parce que fur le papier elles font ordinalrement attachees ou liees enfemble.
labe

Quelqu@s-uns nomraent

aulli Liaifon ce

d 3

qu

oii

LIC.

422

n mime

plus proprement Syncope. (

Voyez SYN

COPE.)

LictwCE,

&

fiteur,

Liberte que prend

f.f.

aux

v:uifemble contraire

qu

elle foit

ce

qui

dans

le

dilHngue

le

Compo-

quoicar voila
principe des regies
les
Licences des fautes. Par
regies,
>

exemple, c eit une Regie en Competition de ne

point jnonter de la Tierce mineure ou de la Sixte
mineure a 1 Oclave. Cette regie derive de la
loi

de

la

liaifon

Preparation,

harmonique

&

de

Quand done on monte

celle

de

la

de

la

Tierce

la Sixte mineure a I Oclave

en
y ait pounant liaifon entre les deux Ac
cords , ou que ia Diflbnnance y foit preparee 9
on prend une Licence iruis s il n y a ni liaifon
ni preparation , Ton fait une faute. De meme
c eft une regie de ne pas faire deux Quintes juf-

mineure ou de

forte

qu

il

tes de fuite entre les

mouvement

rnemes Parties

femblable

gie eft dans la loi de

done qu on peut faire

fans faire fentir deux Modes
]es fois

mais

fur- tout par

principe de cette re
unite du Mode. Toutes
le

ces

deux Quintes

a la

fois

il

n y a point de faute. Cette ex

plication etoit necelfaire , parce que les Muficiens n ont aucune idee bien nette de ce mot
Licence

il

de Licence.

Comme la plupart des regies de THarmonie

font fondees fur des principes arbitrages & changent par Tufage

&

le

gout des Compoiiteurs

ii

arrive de-la que ces regies varient, font fujettes

L
a

mode

la

&

que ce

423

qui

uu

Licence en

eft

ne Peft pas dans un autre. 11 y a deux

ou trois fiecles qu il n etoit pas permis de faire
deux Tierces de fuite , fur-tout de la meme efterns

Maintenant on

pece.

fait

des morceaux entiers

tout par Tierces ; nos Ancicns ne permertoient

pas d entonnerdiatoniquement trois Tons confefans
Aujourd hui ,nous en entonnons
& fans peine autant que la Modulation
pecmet. II en eft de meme des fauffes Rela

cutifs.

fcrupule
le

tions

de

Harmonie fyncopee

&

de mille au-

accidens de competition , qui d abord furent des fautes, puis des Licences, & n ontplus
tres

rien d irregulier aujourd hui.

LICHANOS , f. m. C eft le nom que portoit ,

parmi les Grecs , la troifieme Corde de chacun de
leurs deux premiers Tetracordes , parce que cette
troifieme Corde

fe

touchoit de Tin Jex

qifils

appelloient Lickanos.
La troifieme Corde a

corde

1
aigu du plus bas Tetraqui etoit celui des Hypates , s appelloit

autrefois Lichanos-Hypaton, quelquefois Hypaton-

Diatonos
le

Enharmonios

ou Chrotnatike

felon

Genre. Celle du fecond Tetracorde ou du Te-

tracorde des

moyennes , s appelloit Lichauos-Afe&c.

ou Mtfon-Diatonos
LIE ES
adj. On appelle Notes Lieei deux ou
d arplufieurs Notes qu on paife d un feul coup
ou d un ichet fur le Violon & le Violoncelle

fon

coup de langue fur

la

Flute

&

le

Hautbois

Dd

en

424
un mot

meme

toutes

G.

Notes qui font fous une

les

liaifon.

LIGATURE,/?/. C

dans nos anciennes

etoit,

Muliques Funion par un trait de deux ou pl uileurs Notes pa (Tees

ou diatoniquement
ou
par Degres disjoints fur une meme fyllabe. La
figure de ccs Notes, qui etoit quarree donnoit
bcaucoup de facilite pour les Her ainfi ce qu on
,

fauroit fairc aujourd

lie

peau

caufe de

la

huiqu au moyen du

cha-

rondeur de nos Notes.

valcur des Notes qui compofoient la Liga

beaucoup felon qu elles montoient

I. a

ture v.u ioit

felon qu elles etoient difou defcendoient

felon qu elles etoient a queue
feremment lices
felon que ces queues etoient plaou fans queue
afcendantes ou defcencees a droite ou a gauche
dantes
enfin, felon un nombre infini de regies
,

il
parfaitement oubliees a prefent, qu il n y a
peut etre pas en Europe un feul Muficien qui
foit en etat de dechiffrer des Muliques de quel-

que

antiquite.

LIGNE,
traits

Portee,
les

f.f. Les Lignes 6e

horizontaux

&

Mufique

font ces

paralleles qui c omppfent la

fur lefquels,

ou dans

les efpaces

qui

on place les Notes felon leurs De

La Portee du Plain - Chant n etl que de

feparent

gres.

Sc

celle de la Mufique a cinq Li

Lignes
gnes ftables Sc continues, outre les Lignes poftiches
qu on ajoute de terns en terns au - deffus ou au-

quatre

deflbus de la
foil

etendue.

>

Poree

pour

les

Notes qui parent

L
Les Lignes

dans

la

Mufique

Chant,

mi

Chant

foit

la

Mufique.

le

Plain-

Voycz

)
,

Mufique Grecque le feretranche d un Ton ma-

m. Intervalle de

f.

lequel eft moindre d

Plain

Ton majeur

&

un

la

Comma

pour refte I Apotome.

Le rapport du Limma eft de 243 a 256,
generation fe trouve en commenqant par ut

jeur

fa

le

cinquieme dans

la

PORTE E.
LIMMA
que

dans
fe

plus haute eft la quatrieme dans

la

re,

foit

4 ai

N.

comptent en commencant
plus bade. Cette plus bafle eft la premie

la

par

laifle

la

cinquieme Quinte

dont ce

fi:

car alors la quantite

par IVvoifm, eft precirapport que je viens d ctablir.

tous les Pythagoriciens faifoient

fi eft furpalTe

fement dans
Philolatis

le

&

du Limma un

Intervalle Diatonique

doit a notre femi

deux Tons majeurs

Ton

confecutifs

Car

majeur.
il

qui reponmettant
,

ne leur

reftoit

que cet Intervalle pour achever la Ouarte jufte

ou le Tetracorde en forte que felon eux Tlntervalle du mi &ufa cut etc moindre que celui
du fa a fon Diefe. Notre Echelle Chromatique
:

donne tout

LINOS

le contraire.

m. Sorte de Chant ruftique che2 les

ils avoient aufli un Chant fune,

anciens Grecs

qui revient ace que les La

Les uns difent que le
Linos fut invente en Egypte , d autres en attribre du

meme nom

tins ont

appelle

N<enia.

buoient rinvention a Linus Eubeen.

Dd

V.

LlVRE OUVERT, A L1VRE OUVERT OU A

,

VERTURE DU LiVRE
Livre ouvert* c

vous prefente

eft

adv.

en jettant

Muficiens

Chanter ou jouer a
executer toute Mufique qu on
,

les

yeux

Tous

deflus.

piquent d executer a Livre ouvert j mais il y en a peu qui dans cette execution
prennent bien efprit de 1 ouvrage & qui, s ils
les

fe

ne Font pas des fautes fur la Note , ne faflent

pas du moins dcs centre - fens dans rexpreilion.
(

Voyez EXPRESSION.)

LONGUE

f.f.

Cell dans nos ancicnnes Mu-

fiqucs une
ainfi

Note quarree aveG une queue a droite

Elle vaut ordinaii ement quatre Mefures

S.

deux Terns

quefois

elle

MODE.

Muris

c eft-a-dire

en vaut

& fes

droit

favoir

Mode.

quel-

Voyez

avoient des low,

la parfaite

Pirn-

La Lougne parfaite a
du
une queue defcendante , ^1 ou tf

Elle vaut trois Terns parfaits

elle-meme

deux Breves

contemporains

gues de trois efpeces j

parfaite & la double.
cote

trois ielon le

&

appelle parfaite

acaufe, dit Muris , de fon rapport numerique avec la Trinite. La Longue imparfaite fe
figure com me la parfaite & ne fe diftingue que par
,

Mode : on Pappelle imparfaite , parce qu elle

ne pent marcher feule & qu elle doit toujours etre
precedee ou iuivie d une Breve. La Longue double
le

contient

deux Terns egaux imparfaits

figure connne

la

Longue fimple

elle

fe

mais avec uae

LTD.
double largeur

(831

427

Muris

prouver quecctteNote n

eft

cite Ariftote

pour

pas du Plain-Chant.

mot Longue eft le correlatif du

mot Breve. (Voyez BREVE.) Ainu toute Note
qui precede une Breve eft une Longue.
Aujoutd hui

LOURE

le

f.f. Sorte de Danfe dont PAir eft aflez

marque ordinairement par la Mefure a
3:.
Quand chaque Terns porte trois Notes , on
pointe la premiere , & Ton fait breve celle du
milieu. Lonre eft le nom d un ancien Inftrument
femblable a une Mufettc , fur lequel on jouoit

lent

& fe

Air de

la

Danfe dont

LOURER
douceur

v. a.

&

&

il s

n.

agit.

C eft nourrir

Sons avec

les

premiere Note dc cha

que Terns plus fenfiblement que la feconde ,
quoique de meme valeur.
,

LUTHIER

marquer

f.

des ViolonceUes

la

m. Ouvrier qui fait des Violons ,

& autres Inftrumens fembla,

Ce nom qui fignifie Facteur de Litths eft

demeure par fynecdoque a cette forte d Ouvriers ;
parce qu autrefois le Luth etoit Flnftrument le

bles.

commun & dont il fe

LUTRIN f. m. Pupitre

plus

faifoit le plus.

de Chocur fur lequel

Livres de Chant dans les Eglifes Ca,

on met

les

tholiques.

LYCHANQS. (Voyez LICHANOS. )

LYDIEN, adj. Nom d un des Modes de
Mufique des Grecs,
cntre

Eolien

&

lequel

occupoit

FHyper-Dorien.

On

le
i

la

milieu

appelloit

42S
auffi quelquefois
toit le

nom

Mode

T.

Barbare

paree qu

Modes

Euclide diftingue deux

lui-ci

il

por-

d un Peuple Afiatique.

propremenc

dit

& un

Ce-

Lydiejts.

autre qu

il

appelle

Lydisn grave, & qui eft le meme que le Mode

Eolien , du moins quant a fa fundamental e.
(

Voycz MODE. )
Le caradcre du Mode Lydien

piquant
a

la

mollefle

c elt

privoifoit, dit-on

Mode qu Orphee

les betes

d Antiope

d autres

difciple de Marfias

&

memes

phion bAtit tes murs de Thebes.

les ims difent , par cet Amphion

&

anime

fut invente,

II
,

ap-

qu Am-

fils

de Jupiter

par
yrape , Myden,
d autres enfin par Melam,

&

Pindare dit qu il fut employe pour

premiere fois aux Noces de Niobe.

pidcs

LYRIQUE

adj.

Rcpublique. Cell fur ce

fa

etoit

pathetique & propfe

pourquoi Platon le bannit de

tdtle cependant

Quiappardent

epithete fe donnoit autrefois a

la

a la Lyre. Cette
la

Poefie

faite

&

accompagnee de la Lyre ou
Cithare par le Chanteur, comme les Odes &
autres Chanfons, a la difTerence de la Poefie
dramatique ou theatrale , qui s accompagnoit
pour

etre chantce

avec des Flutes par d autres que le Chanteur j

mais aujourd hui elle s applique au contraire a la
fade Poefie de nos Opera & par extenfion , a
,

Ja
(

Mufique dramatique
Voyez IMITATION. )

&

imitative

du Theatre.

LYTIERSE. Chanfon des Moilfonneurs chez

les

anciens Grecs.

(Voyez CHANSON.)

A D:

429

M.
\. Syllabe avec laquelle quelques Muliciens folfient le mi Bemol , comme ils folfient

par/ le/a

Diefe.

Voyez SOLEIER.

MACHICOTAGE ,/
dans

le Plain- Chant

pofitions de

C eft

appelle,

certaines additions

& com-

ainfi

Notes qui rempliifent

che diatonique

les

Le nom de

qu on

m.

par unc marde Tierce

Intervalles

maniere de Chant viejit

de celui des Ecclefiattiques appelles AfachicotSj
qui executoient autrefois apres les Enfans de
Chocur.

autres.

cette

MADRIGAL.
vaillee
Italic

&

Sorte de Piece de Mufique tra-

favante

au feizieme

qui etoit fort a

fiecle

& meme

la

mode en

au commen

cement du precedent. Les Madrigaux fe compofoient ordinairement , pour la vocale , a cinq

ou

toutes obligees, a caufe des Fu

,
DeiTeins dont ces Pieces etoient remplies :

fix Parties

gues
mais

&

les

aufli des

Organiftes compofoient

Madrigaux

meme que

fur

ce fut fur cet

Orgue,

& executoient
& Ton pretend

Inftrument que

le

Ma

drigal fut invente. Ce genre de Contrepoint qui

etoit aiTujetti a des loix tres-rigoureufes, por1

toit le

teurs
leurs

nom

dejlyle Madrigalefque. Plufieurs

pour y avoir excelle

noms dans les fades de

Au-

out immortalife

Art. Tels furent

430

MA

G.

entr autres, Litca Mtrentio

Nenna
Tommafo
fameux Prince de Venofu

ponio

&

plains de fcience

par tous

les

de

Maitrcs

Luigi Preneftino , Poiti*

fur -tout l
,

Pecci

dont

gout

les

Madrigduxj

etoient admires

chantes par toutes

les

Dames.

MAGADISER,
Grecquc

naturellcmcnt
melees

Cetoit dans

v. JL

chanter a

Odave

ainii

la

Mufique

comme

faifoient

&

hommes

voix de femmes

les

enicrnble

Chants

les

etoient toujours des Antiphonies.

de Mu^as , Chevalet d Intlrument

Magadiffo

Ce mot
,

&,

vieiit

par ex-

tenfion, Inftrument a Cordcs doubles, montees

a

rOctavc Tune de Tautre, au moyen d un Che-

valet,

comme

aujourd hui nos Claveflms.

la dcpendance de TOpera

MAGASIN. Hotel de
dc Paris, ou logent

les

Diredeurs

&

d autres

perfonnes attachees a 1 Opcra , & dans lequel eft

u n petit Theatre appelle auffi Magafin , ou
,

thfatre du Magii/iii

fur lequel fe font

mieres repetitions. Ceft Odeum de. la

pre

Mufique

(Voyez ODEUM.)

Franqoife.

MA j EUR

adj.

Les Intervalles fufceptibles de

variation font appelles Majeiirs

aufli

les

grands qu

i!s

peuvent

quand

etre fans

ils

font

devenir

faux.

Les
1

Intervalles

Oclave,

point
tere

&

ils

la

appelles

Quinte

ne font que

&

la

jitfles;

parfaits

Quarte
il-tot

tels que
,
ne varient

qu on

les al*

font faux. Les autres Intervallss peuvent^

431

J.

&

fans cefler d etre juffans changer de nom ,

tes , varier d une certaine difference : quand
cette difference peut etre 6tee

Mineurs

font Majeur s

ils

peut etre ajoutee.

elle

quand

Ces Intervalles variables font au nombre de

cinq
la

favoir

Sixte

femi

&

la

Ton

Septieme.

Ton

le

la

Tierce

Ton & da

egard du

du Majeur au Mineur
exprimer en Notes , mais en nom-

leur difference

ne fauroit

femi-Ton

le

bres feulement. Le femi-Ton Majeitr eft Plntervalle d unc Seconde mineure , commc de fi\ ut,

ou de ;;// a/i
Le Ton Majeur
,

&

laQuinte,
Les
la

&

fon rapport

fon rapport

&

la

Septieme

de 8 a

eft

trois autres Intervalles

Sixte

favoir

16.

AinG

rences peuvent fe noter.

Ton & demi

&

la

9.

la Tierce,
toujours d un

different

femi-Ton du Majeur au Mineur

neure a un

de if a

eft

difference de la Qiiarte a

eft la

&

la

ces diffe

Tierce

mi-

Tierce Majeiire

deux Tons.
II

comme
en

a quelques autres plus petits Intervalles

le

Diefe

Moindres

Maximes
vent

&

le

Comma

Mineurs, Moyens,

mais

comme

qu on diftingue
Majeurs &
ne peu

ces Intervalles

expiimer qu en nombres

ces diftinclious

font inutiles dans la pratique.

Majeur
de

la

fe dit autli

Tonique

mot Mode ne

eft

fait

du Mode

Majeure,

que

fe

&

lorfque
alors

la

Tierce

fguvent

fous entendre,

le

432

A L

pafferdu Majeur au Mineur

Voyez MODE. )
MAIN HARMONIQJJK. Ceft le nom que don
na Aretin a la Gamme qu il inventa pour mon-

en Majeiir

rapport de fes Hexacordes , de fes fix

de fes fix fyllabes , avec les cinq Tetracordes des Grecs.
II rcprefenta
cette Gamme

trer

le

lettres

fous

&

une main gauche fur

figure d

la

de laquelle etoient marques tous

Gamme

tant par les

les

les doigts

fons de

la

lettres

correfpondantes ,
fyllabes qu il y avoit jointes, en pafregie des Muances d un Tetracorde

que par les

fant par la
ou d un doigt a

autre, felon

le

lieu

ou fetrou-

deux femi-Tons de TOdave par le

felon
Bequarre ou par le Bemol ; c efr-a-dire
que les Tetracordes etoient conjoints ou disjoints.
voient

les

MUANCES, SOLFIER.}
MAISTRE A CHAMTER. Muficien qui enfeigne

(Voyez GAIVIME
a lire la

Mulique vocale

&

chanter fur

la

Note.
Les fon&ions du Maitre a Chanter

fe rappor-

deux objets principaux. Le premier , qui

eft d en tirer tout
regarde la culture de la voix
tent a

qu elle peut donner en

foit par la
par Fetendue
ce

timbre

renforcer
les

foit

&

menager

par

la

radoucir

&

fait

legerete,
les

de Chant

julteiTe

Sons,

foit

&

par

foit

foit

par
1

arc

le

de

d apprendre a

modifier avec tout Tart poilible.

Voyez CHANT

Voix.

M
e

A L

Le fecond objet regarde Tetude des fignes ;

eft-a-dire, Fart de lire la Note fur le papier,

& rhabitude
qu

de

la

toute forte

ter

dechinrer avec tant de

ouverture du livre on

SOLFIER.

Une

facilite

en etat de chan

foit

de Mufique. ( Voyez

NOTE

troifieme partie des fondions du

Chanter regarde
tout des Accens

la
,

cormoiifance de

dc

la

quamitc

&

Mahre a

Langue, furde la meilleurc

la

maniere de prononcer; parce que les defauts

de la prononciation font beaucoup plus fenijbles
dans

le

Chant que dans

cale bien

cnergique
die

la

parole

&

qu une Vo-

ne doit etre qu une maniere plus

plus agrcable de marquer la Profo-

faite

& les

&

Accens.

Voyez ACCENT. )
( Voyez MAISTRE

MAISTRE DE CHAPELLE.

DEMUS1Q.UE. )
MAISTRE DE MUSIQUE. Muficien gage pour
compofer de la Mufique & la faire executer.
Ceft le Maitre de Muftque qui bat la Mefure &
dirige les Muficiens. II doit favoir la compofition , quoiqu il ne compofe pas toujours la Mufi
que qu il fait executer. A 1 Opera de Paris , par

exemple,
office

Opera

&

emploi de battre la Mefurs eft un

an lieu que la Mufique des
;

particulier

compofee par quiconque en a

eft

le

talent

compofe un
Opera en dirige toujours Pexecution , non en
battant la Mefure
mais au ClaveiUn. Ainfi
la

volonte.

En

Italic

celui qui a

emploi

de Maitre de

Tome

Mufique n u guere lieu

e

MA

434
que dans
Italic
fellc

les

Eglifes

Mciitre

tie

auffi

Miijiqiie

ne dit-on point
mais Maitre de Cha-

denomination qui commence a

pafler aufli

en France.
Air

MARCHE,//.

militaire qui fe joue par

dcs Inftrumens de guerre

la cadence des Tambours

ment

&

marque

le

Metre

&

laquelle eft propre-

Marche.

la

quand on veut
un terrein ou faire
quelqu autre ouvrage expeditif qui demande une
Chardin

dit

qu en Perfe

abattre des maifons

multitude de bras

un

tout

quarticr

applanir

on aifcmble

qu

ils

habitans de

les

travaillent au fon des

Inftrumens
& qu ainfi 1 ouvrage fe fait avec
beaucoup plus de zele & de promptitude que ii
les Inftrumens n y etoient pas.
,

Le Marechal de Saxe a montre

veries

pas

PefFet

que

non plus

que felon que

les

que

le

dans

Tambours ne

fes

Re

fe bornoit

un vain bruit fans utilite, mais

mouvement en etoit plus vif ou

portoient naturellement le foldata

fon pas
on peut dire auffi
Airs des Marches doivent avoir differens

plus lent
preffer

des

ils

ou

caracleres

&

ralentir

felon les occafions ou

Ton

les

em-

qu on a du fentir jufqu ^ cer

tain point
quand on les a diftingues & diverilTautre pour la Marfies Tun pour la Generale
c/je, Tautre pour la Charge, &c. Mais il s en
faut bien qu on ait mis a profit ce prineipe autant

ploie

c eft ce
,

qu

il

auroit

pu

etre.

On

s eft

borne

A R:

435

fecrrtpcfet des Airs qui fiflent bien fentir le JVJc.

tre
la batterie des Tambours. Encore fort foiu

&

vent

des Marches remplifTent

Airs

les

- ils

atfez

mal cet objet. Les Troupes Francoifes ayant peu

d Inftrumens militaires pour Plnfanterie
hors
,

les Fifrcs

Marches

& les Tambours ont -mili fort peu de

& la plupart tres-mal faites mats y
,

les

Pour exemple de
Marche , je donnerai

PL

miere partie de
dc France.
II

n y a dans

Cavalerie

il

en a d admirables dans
I

Troupes Allemandcs.
dc la
Accord dc 1 Air
(

celle des

les

C. Fig* 3. )

la

pre

Moufquetaires duivoi

troupes que rinfanterie & la

aient des Marches.
Les

legere qui

Tymballes de

la

Cavalerie n ont point de

Mar~

Trompettes n ont qu un Ton

prefque uniforme , & des fanfares. ( Voyez
che reglee

FANFARE.

les

MARCHER

v. w. Ce terme s emploie figurement en Mufique

& fe dit de la fucceflion des
Sons ou des Accords qui fe fuivent dans cer
tain ordre. La Bqffe
Marchent ptir
le
DeJJiis
mouvemens contraires. Marche de BaJJc. Marcher
,

&

a contre-tems.

MARTELLEMENT, f. m. Sorte d agremeut du

Chant Francois. Lorfque defcendant diatoniquement d une Note fur une autre par un Trill on
,

appuie avec force le Son de la premiere Note

fur la feconde , tombant enfuite fur cette feconde

MA

436
Note par
cela faire

un

MAXIME

X-

fed coup de

tut

Martellement.
adj.

On

gofier

(Voyez

on appelle

Pi. R. Fig. 13.)

appelle Intervalle

Maxim&

grand que le majeur de la menie efpece & qui nc peut fe noter ; car s il pouvoit fe noter , il ne s appelleroit pas Maxime 9
celui qui eft plus

mais fuferfu.
Le femi-Ton Maxime
mi- Ton mineur au

fait

la difference

du

fe-

Ton majeur,

fon rapporfc
auroit entre Vut Diefe &

de 25 a 27. 11 y
un fcmi - Ton de cette efpece, fi tousles
femi-Tons n etoient pas rendus egaux ou fuppoeft

le re

tels par le Temperament.

Le Diefe Alaxiwe eft la difference du Ton
niineur au femi- Toil Maxime , en rapport de

fcs

a 2^0.
Enfin le Comraa Maxime ou

24?

thagore
les

deux termes

par Quintes
c eft- a- dire

le

MAXIME,

&

le

Temperament fait evanouir.

C eft une Note fake en quar-

f. f.

horifontal avec

maniere

de cette

Mefures
,

plus voifins d une progrelfion

d une progreffion par Oclavesj
exces*de la douzieme Quinte ft

les

la

ference que

re"-long

de Py-

feptieme Octave ut j & cet exces,

rapport de 524288^531441 , eft la dif

Diefe fur

dans

Comma

quantite dont different entr eux

eft la

&

une queue au cote

deux Terns;
quelquefois

c eft-a-dire

trois

droit,

laquelle vaut huit

felon

deux
le

lon-

Mode*

M
{ Voyez

MODE.

E D;

d ufage depuis qu on fepare

barres

&

437

) Cette forte de
les

Note n

eft

plus
Mefures par des

qu on marque avec des

liaifons les

tenues ou eontinuites des Sons. ( Voyez BAR-

RES, MESURE.

ME DIANTE

)
f. f.

Corde ou

eft la

Note

la

qui partage en deux Tierces I lntervalle de Quinte qui fe trouve entre la Tonique & la Dominante.

L une de

mineure

tre

determine

&

Mode.

le

eft

au grave

la

Tonique

QUE

le
,

Quand

c eft-a-dire
le

Tierce majeure

ve

ces Tierces e(l

majeure

Mode

^eft

Tierce majeure

la

eft

qui

entre la Mediante

aigu

Mode eft mineur.

DOMINANTE. )

au-

c eft leur petition relative

&

&

majeur ; quand la
la mineure au gra

Voyez

MODE TONI
,

ME DIATION , f.f. Partage de chaque verfet

d un Pfeaume en deux parties , i une pfalmodiee
ou chantee par tin cote du Chccur , & Tautre
par Tautre

dans

ME DIUM /
,

diftant de fes

Le haut

les Eglifes

m. Lieu de

Catholiques.
la

Voix egalement

deux extremites au grave

&

ai-

plus eclatant ; mais il eft prefmajefque toujours force ; le has eft grave
tueux ; mais il eft plus fourd. Un beau Medium

gu.

eft

&

auquel on fuppofe une certaine latitude dontie

Sons les mieux nourris , les plus melodieux,

les

&

remplit

le

plus agreablement

oreille.

SON.)

Ee

(Voyez

M
MELANGE

L.

Une des Parties

f. nt.

de

ancienna

appellee dgogt par les Grecs 5 laquells

meler a propos les
confifte a favoir entrelacer

Melopee

&

Modes & les Genres. ( Voyez MK LOPE E. )

M^LODIB. f.f. Succeflion de Sons tellement
,

brdonnes felon

Modulation
1

oreille

la

loix

les

qu

elle

&

du Rhythme

forme un fens

Melodic vocale

appelle

de

agrea"ble

Chant

la

&

rintlrumentale

,
Symphonic.
du Rhythme entre neceflairement dans
la Melodie
un Chant n e(l un Chanc

idcc

cellc

ilc

qir-autant qu

la

meme

fucceffion

pent rece\ oir autant de caracleres

dc Sons
tant de

mefure

eft

il

diffcrentes

M<k)dies

der dilferemment

&

le feul

qu on pcut

la

au-

fcan-

changement de va-

leur des Noees peut defigurer cette meme fucceilion au point de la rendre meconnoiffable.

Ainii

la AJeioJie

eft

rien

par elle-meme

c eft

Mefure qui la determine, & il n y a point de

Chant ians le Terns. On ne doit done pas com*
parer la Melodie avec I Harmonie , abftradion
faite de la Mefure dans toutes les deux car elle
eft efTenticlle a Tune & non
pas a autre.
La Melodie fe rapporte a deux principes difla

ferens

felon la maniere dont

Prife par les rapports des Sons

du Mode

on

&

la

par

confidere,
les

regies

FHarmonie 5
puifque c eft une analyfe harmonique qui donne
les Degues de la Gamme , les Cordes du Mode
,

elle

a fon principe dans

M
it

ks

du Chant. Selon

L.

439
,

ce principe

borne a

fe

Modulation

loix de la

la Melodic

flatter

uniques elemens
toute

la

force dc

Toreille

par des

comme on

peut flatter la vue

mais prife
par d agreables accords de couleurs
pour un art d imitation par lequel on peut arFec-

Sons agreables

ter

efprit de diverfes

de divers fentimens
flons

operer

exciter

un mot

eii

images

emouvoir

&

le

calmer

moraux

des efiets

cceur

les paf-

qui paflent Tempire immediat des fens , il lui

car on ne voit
faut chercher un autre principe
:

aucune

prife par laquelle la feule

harmonic

&

tout ce qui vient d elie, puiiTe nous afTecter ainfi.

Quel eft ce fecond prineipe ^ II eft dans la

Nature

ainfi

couvrir

que

que le premier , mais pour Ty deune obfervation plus fine

quoi-

faut

il

plus fimple

Ce

fervateur.
yier le

Ton

plus de fenfibilite dans Tobeft

principe

de

la

qu on

les chofes

eprouve en

&

Voix
dit

les difant.

&

le

meme

fait

qui

va-

quand on parle, felon

les mouvemens qu on

C eft

accent des Langues

qui determine la Melodie de chaque Nation j c elt

Faccent qui fait qu on parle en chantant, & qu on
parle avec plus on moins d energie , felon que

ou moins d Accent. Celle done

plus marque doit donner une Melo
die plus vive & plus paffionnee ; celle qui n a
une
que peu ou point Accent ne peut avoir qu
ia

Langue

a plus

TAccent

eft

Melodie

languiflante

&

fans expreffion,

&

froide

Voila

fans

caraderc

les vrais principes i

Ee 4

fortira & qu on voudra parler clu

Mufique fur le coeur humain on
entendre j on ne faura ce qu on

qu on en

tant

pouvoir de

la

pailera fans

L.

tiira.

Mufique ne peint qua par

la

Si

& tire

toute fa force

elle

il

la

Melodic

enfuit que toute

quelque harmoMufique qui ne chante pas

nieufe qu elle puilfe etre n eft point line Mufi
que imitative & ne pouvant ni toucher ni pein,

beaux Accords

dre avec fes

oreilles

&

encore que
1

toujours

malgre

Harmonie

fi-t6t

la fois

le

lafle

&

les

II fuit

des Parties que

dont on abufe tant

que deux Melodies

s effacent 1 une

elles

demeurent de nul

bientot

cceur froid.

la diverfite

a introduites,

aujourd hui
tendre a

laiffe

fe font
1

en

autre

&

quelque belles qu elles

puiifent etre chacune feparement d ou Ton peut
juger avec quel gout les Compofiteurs Franqois
effet

ont introduit

a leur Opera Fufage de faire ferun Air d Accompagnement a un Choeur oa

a un autre Air
ce qui eft comme fi on s avifoit
de reciter deux difcours a la fois
pour donner
plus de force a leur eloquence. ( Voyez UNITED
DE ME LODIE. )
ME LODIEUX adj. Qui donne de la Melodie

vir

Mclodieux^ dans
feles

des

gracieux

des Sons agrea-

des Chants doux

&

&c.

ME LOPE E / /.
Eque

fe dit

ufage,

Voix fonores

Cetoit dans Pancienne

ufage reguliet de toutes

les Parties

Mu-

M
moniqucs

c eft-a-dire

compofition du Chant

L.

441

Tart ou les regies de la

defquelles

la

pratique

&

PefFet s appelloit Melodie.

Les Anciens avoient

maniere de conduire
joints

disjoints

On

defcendant.

xene

lefquelles

diverfes regies pour la

Chant par Degres conou meles , en montant ou en

le

en trouve plufieurs dans Arifto-

dependent toutes de ce principe

dans tout fyfteme harmonique, letroifiemo

ou le quatrieme Son apres le fondamental en

que

doit toujours frapper

joints

la

Quarte ou

Quinte

la

Tetracordes font conjoints ou difdirTerence qui rend un Mode authenti-

felon que
,

les

C eft
plagal, au gre du Compofiteur.
recueil de toutes ces regies qui s
appelle

que ou
le

Melopee.

La Mclopee
voir

la

en quel

cien

eft

Prife

compotee de
Lepfis

de

lieu

trois Parties

fa-

qui enfeigne au Mufi-

la

Voix

il

doit etabiir foil

Melange , Mixis felon lequel il

cntrelace ou mele a propos les Genres & les

Diapafon

Modes

&

le

rufage, Chrefes

trois autres Parties

la

qui

fe fubdivife

en

appellee Eu-

premiere,

la marche du Chant ,
laquelle eft ,
du grave a Taigu ou renverfee] de
Falgu au grave, ou rnixte, c eft-a-dire compofee de Tune & de
autre. La deuxieme
appel

fhia

ou

guide

diredle

disjoints

marche alternativement par Degres

en montant, & conjoints en defcendant,

lee Agoge

au contraire. La

U oiiieme

appellee

Ee

Pet*

M
teia

qu

par laquelle

il

faut rejetter

ceux qu

il

E L;
difcerne

ceux qu

faut employer

&

Sons

choifit les

faut admettre

il

&

Ic

plus frequemment.
Arittide Quintilien divife toutc la Melopfa en
il

Mo

trois efpeces qui fe rapportent a autant de

des

veau

en prenant ce dernier

nom

dans un nou-

La premiere efpece etoit VHypato ide ,

la Corde Hypate, la principale
plus balfe
parce que le Chant regnant

fens.

appellee ain(i de

ou

la

feulernent fur les Sons graves ne

cette

tie

Mode
foifle,

Corde

tragique.

de Mefe

&

ce

Chant

eloignoit pas

etoit approprie

au

La feconde efpece etoit la Mela Corde du milieu, parce que

Chant regnoit fur les Sons moyens & celleci repondoit au Mode Nornique , contacre a
Apollon. La troifieme s appelloit Netoide de Nete , la derniere Corde ou la plus haute ; foil
le

Chant ne

etendoit que fur les Sons aigus &

Mode Dithyrambique ou Bachi-

conftituoic le

que. Ces Modes en avoient d autres qui leur

etoient fubordonnes
varioient la Melopee ; tels

&

que Erotique ou amoureux , le Comique,

comiaque deftine aux louanges.
I

Tous

ces

Modes

En-

etant propres a exciter ou

influoient beaucoup
,

calmer certaines paiHons

fur

les

mocurs,

&

par rapport a cette influence ,

encore en trois Genres,

la Melopee fe partageoit

favoir

1. Le

Syftaltique

roit les paffions tendres

lions triftes

&

&

ou

celui

qui infpi-

affeclueufes

capables de reflerrer le

les paC-

coeurs*

M
futvant
qiie

le fens

on

E N.

443

du mot Grec

2. Le

celui qui etoit propre a

excitant

Diaflalti*

epanouir, en

la magnanimite ,
la joie
le courage
3. L? Eiichajlique qui tegrands fentimens
noit le milieu entre les deux autres , qui rame,

>

les

1 ame a un
etat tranquilly. La premiere efpece de Melopee convenoit aux Poefies amoureu-

noit

aux regrets & autres exprefLi feconde etoit propre aux

aux Chants de guerre , aux fujets
Tragedies
heroiques. Latroifieme auxHymnes, aux louaru
ges, aux inftrudions.
ME LOS f. m. Douceur du Chant. II eft dif
fes

aux

plaintes

iions femblables.
,

de diftinguer dans les Auteurs Grecs le fens

mot Melos du fens du mot Melodie. Platon

ficile

du

dans fon Protagoras , met le Melos dans le fimple difcours , & femblc entendre par-la le Chant
de

Le Melos paroit etre ce par quoi

Ce mot vient de pi fa 5

la parole.

la Melodic eft agreable.

mid.

MENUET, / M. Air d une Danfe de meme

nom que Abbe Broifard dit nous venir du Poi1

tou. Selon lui cette Danfe eft fort gaie

mouvement

eft

fort vite.

caradere du Mcnuet

les

foil

mouvement en

eft plus modere que

Ton peut dire que le moins gai de tous
Genres de Danfe ufites dans nos bals eft le

fimplicite

vite

eft

&

Mais au contraire le
une elegante & noble

-,

le

&

Jtfenuet.

C eft

autre chofe fur

La Mefure du Mtmtst

eit

le

Theatre.

a trois Terns legers

44

S.

qu on marque par le 3 fimple , ou par le , on

par le f. Le nombre des Mefures de Air dans
chacune de fesreprifes, doit etre quatre ou un
1

multiple de quatre ; parce qu il en faut autant

pour achever le pas du Mewiet ; & le foin du

Muficien doit etre de

faire fentir cette

par des chutes bien marquees

divifion

pour aider

o-

le maintenir en cadence.
du Danfcur
ML^SE, //. Norn de la Corde la plus aigue

reille

du fecond Tetracorde des Grecs.

ME -

Voyez

SON. )

Mefe ilgnine Moyejwe , & ce nom fut donne

a cette Corde , non , comme dit TAbbe Brof.
fard

entre
elle

parce qu
les

eft

elle

commune ou mitoyenne

deux Oclaves de

portoit ce

nom

1 ancien
fyfteme ; car
bien avant que le fyfteme

cut acquis cette etendue

mais parce qu elle formoit precifement le milieu entre les deux pre
miers Tetracordes dont ce fyfteme avoit d abord
:

cte compofe.

ME SOIDE f. f. Sorte de Melopee dont

Chants rouloient fur les Cordes moyennes

les

quelles

appelloient auili

Mefoides de

la

lef-

Mefe

ou du Tetracorde Mefon.
?

ME SO IDES.

Medium du

Sons moyens

fyfteme. (

ME SON. Nom
cond Tetracorde

Voyez

donne par
,

ou

pris

dans

le

ME LOPE E.)
les

Grecs a leur

fe

en commenqant a compter du

grave ; & c eft auiTi le nom par lequel on diftingue chacune s de fes quatre Cordes , de celles

5.

44?

%ui leur coruefpondent dans les autrcs Tetracordes. Ainfi , dans celui dont je parle , la pre

miere Corde

s appelle
Hypate- Me/on ; la feconParhypate - Mtfon ; la troitieme LichanofMefon ou Mefon- Diatonos j & la quatrieme, Meft,

de

Voyez SYSTEME.
Mefon

eft le genitif pluriel

de Mefe

nioyenne

parce que le Tetracorde Mefon occupe le milieu

entre le premier & le troifieme, ou plutot parce
que la Corde Mefe donne fon nom a ce Tetra

corde dont

PL H.

ME
aind

el le

forme

SOPYCNI
dans

chaque

les

Tetracorde.

MESURE.

Les Anciens appelloient

le fecond Son de
,

adj.

TE TRACORDE.

Ainfi

les

Sons

(Voyez SON

Mcfopycni
,

SYSTEME,

Divifion de

f. f.

terns en pluGeurs
Poreille

quantite,

&

en

efFace pas

avant

aiTez

puifle faifir

aflez courtes

duree

la

Parties egales

pour que
s

extremite aigue. ( Voyez

Genres epais

etoient cinq en nombre.

ne

fig. 2. )

<&

pour que

retour de

le

ou du
longues

fubdivifer la

idee de
1

autre

Tune
9

&

qu on en fente egalite.
Chacune de ces parties
1

Mefur e
tes

elles fe

egales s appelle auffi

fubdivifent en d autres aliquo-

qu on appelle Terns

&

qui

fe

marquent par

mouvemens egaux de la main ou du pied.

Voyez BATTRELA MESURE. ) La duree cgale

des
(

de chaque Terns ou de chaque Mefure

pile

par

plulieurs

Notes

<jiu

eft

rem-

parent plus ou

44$

S.

&

rnoins vite en proportion de leur ttomkre ,

auxqueiles on donne diverfes figures pour mar-

quer

Plufieurs

Mufique

Voyez VALEUK

durees. (

letirs diffcrentes

DBS NOTES.

)
,

confiderant

penfent que

la

progres de notre
eft de nouvelle

le

Mefure

invention 9 parce qu un terns elle a

Mais au contraire , non-feulement
pratiquoient la Mefure , ils
donne dcs regies ties-feveres

lui

&

ete negligee.
les

Anciens

avoient

meme

fondees fur des

principes que la notre n a plus. En effet , chan

ter fans Mefure n eft pas chanter ; & le fentiment de la Mefure n etant pas moins nature! que
celui de

Intonation

invention de ces deux

chofes n a pu fe faire feparement.

La Mefure des Grecs tenoit a leur Langue
c ctoit la Poefie qui Pavoit donne a laMufique

5
,

Mefures de Tune repondoient aux pieds de

Tautre on n auroit pas pu mefurer de la profe
les

le
en Mufique. Chez nous, c eft le cojitraire
peu de profodie de nos langues fait que dans
nos Chants la valeur des Notes determine la
:

quantite des fyllabes j c eft fur

de fcander le difcours

Melodic qu on
on n apperqoit
vers ou profe :

la

eft force

meme fi ce qu on chante eft

nos Poefies n ayant plus de pieds , nos Vocales
n ont plus de Mefures , le Chant guide & la pa
pas

role obeit.

La Mefure tomba dans

oubli

tonation fut toujours cultivee

quoique

In-

lorfqu apiis les

M
des Barbares

"Vidoircs

&

de caradere

E
les

S.

447

Langues cbangerent

perdirent Icur Harmonic.

II

n eft

pas etonnant que le Metre qui fervoit a exprimer la Mejitre de la Poefie , fut neglige dans

tems ou on ne

<les

la

fentoit plus

&

ou Ton

moms

dc vers que de profe. Lea Penpies ne connoiflbient guere alors d autre amufement que les ceremonies de TEglife , ni d autre
chantoit

Mufique que celle de TOffice & comme cette

Mufique n exigeoit pas la regularite du Rliyth,

me

cette partie

Gui nota

fa

fut cnfin tout- a- fait oubliee.

Mudque

avec des points qui n ex-

primoient pas des quajitites differentes , & Tiiivention des Notes fut certainement pofterieure
a cet

Auteur.

On attribue communement

cette invention des

diverfes valeurs des Notes a Jean de Muris , vers

fan 1^30. Mais le Pere Merfenne le nie avec rai-

fon

&

il

faut n avoir jamais lu les ecrits de ce

Chahoine pour foutenir une opinion qu ils dementent fi clairement. Non - feulement il com
pare les valeurs que les Notes avoient avant lui
a celles qu on leur donnoit de fon tems
& done
il ne fe donne
point pour I Auteur mais meme
il parle de la Mefure 9 & dit que les Modernes ,
,

eft -

dire, fes contemporains

beaucoup

la ralentiflent

& moderni nunc morofa multurn

titun-

evidemment que la
& par confequent les valeurs des Notes
Mffitre
etoient connues Sc uiltees ayant lui. Ceux qui
tur meufura
,

ce qui fuppofe

ME

S:

voudront rechercher plus en detail Petat ou eto

Mufique du terns de cet Au-

cette partie de la

teur, pourront confulter fon Traite manufcrit*

intitule

Speculum

280

&

qui

Mnjic<s.>

theque du Roi de France

eft a la Biblio-

numero 7207 page

,

fuivantes.

Les premiers qui donnerent aux Notes queL

qucs regies de quantite, s attacherent plus aux
valeurs ou durees relatives de ces Notes qu a la

Mefure

meme ou

Mefures

il

la

Breve,

Ton pent voir

tain

favoir

femi-Breve

la

a leurs mots.

Maxime

la

& la

Ce qu

qu on trouve toutes

c eft

moms

y avoit des Notes au

5

diftindion des dirferentes

la

valeurs dirTerentes

gue

Mouvement

au caraelere du

de forte qu avant

de cinq
la

Lon-

Minime, que
il

ces

a de cer

dirFerentes

& meme davantage dans les manuC,

de Machault, fans y trouver jamais aucun
tigne de Mefure.
valeurs

crits

Dans
ces

Prolation
noic

le

de

la

de

la

a
,

Longue
Longue
a la

Minime.

En
fe

rapport de

femi Breve

Breve

rapports en valeur d une de

autre dependirent du Terns , de la
du Mode. Par le Mode on determi-

la iuite les

Notes

general

la

Maxime

a la

Breve

Breve

la

a la

Longue

ou

par le terns , celui

ou de la Breve a la

&

par la Prolation , celui de

femi-Breve , ou de la femi-Breve a
j

Voyez
,

MODE PROLATION
,

TtMS.

la
la

toures ces dirTerentes modirlcations

peuveut rapporter a

la

Mejure double ou a la
Mefurs

S.

449

Mefure

triple; c eft- a- dire

a la divifion

que valeur entiere en deux ou en

egaux.
Cette maniere d exprimer

le

de cha-

Tems

trois

Terns ou

Me-

la

fure des Notes changea emiemnent d-urant le

cours du dernier fiecle. Des qu on cut pris Tlu-

bitude de renfermer chaque Mefure entre deux

barres, il fallut necefiairement profcrire toutes

de Notes qui renfermoient plufieuis

Mefures. La Mefure en devint plus claiie, les
I executiou
Partitions mieux ordunnees,
plus
les efpeccs

&

facile

ce qui ctoit fort neceffaire pour

fer les difEcultes

compeuMufique acqueroit en

la

que

devetiant chaque jour plus compofee. J ai vu

d excellens Muliciens fort embarraiies d executer.

en Mefure des Trio d Oilande

Claudin, Compofiteurs du terns de He; .! !

bien

Jufques

la la

plus parfaite
ddiit

&

le

&

de

III.

raifon triple avoit paife pour la

la double prit enfin i afcenw

mais

C, ou

la

Mefure a quatre Terns,

fut prife pour la bafe de toutes ies autres. Or,

la Mefure a quatre Terns fe rcfout toujours en

Mefure a deux Terns j ainil c cft proprement a la

Mefure double qu on fait rapporter toutes les
autres , du moins quant aux valeurs des Notes

& aux
Au

ijgnes des Mefures.

lieu

done des Maximes, Longuec, Bre-

ves>,

femi-Breves

dc^,

Blaj iches,

Croc
triples-

lies,

&c. on

Noires

&c

fubftitua

Croches,

les

Ron-

doubles

&

en
qui toutes furent prifes

Ff

4?o

SL

divifion foils-double. De forte que chaque efpece

de Note valoit precifement la moitie de la precedentc. Divifion mahifeftementinfuffifaftte; puif-

qu ayant conferve la Mefiire triple auffi-bien que

double ou quadruple & chaque Terns pou-

la

vant

etre divife

comme chaque

fous double on fous-triple

potiteur

falloit

il

afllgner

vcr aux Notes des

deux

en raifon

AJefttre

du Comou plutot confer-

a la volonte
,

diviiions repondantes a ces

raifons.

Los Muficierts fcntirent bien

mais an

tot le

defaut,"

d ctablir uiie nouvelle divifion

lieu

ils

tachcrent de fuppleer a cela par quelque figne

ctranger : ainli ne pouvant diviler une Blanche

en trois parties egales , il fe font contentes d eNoires ajoutant le chitfre 3 fur celle

crire trois

Ce chilfre meme leur a enfin paru

trop incommode & pour tendre des pieges plus
furs a ceux qui out a lire leurMulique
ils prennent le parti de fupprimer le 3 ou meme le 6 ;

du

milieu.

en forte que

ou

ble

triple

celui de

pour favoir fi
on n a d autre
les

compter

ny

la

divifion eft dou

parti a prendre

que

Notes ou de deviner.

dans notre Mufique que deux

on y a fait tant de divifions,
qu on en peut compter au moins de feize efpedont void les fignes
ccs

Quoiqu

il

ait

fortes de Mefiires

a ou

666 ,339393
^
3
^ 44-8*i^
2V4 8 8 i6
2

ies

exemples

r 12

12 15

>U

flanchs B, Figure

"8

i.

M
De

toutes ces Mefttres

appeHe fimples

ou

chiffre
3

& le C

&

il

y en

a trois

qu

oii

parce qu ellcs n ont qu un feul

;
favoir, le 2 ou
ou quatro Terns. Toutes

flgne

qu on appelle doubles
tion

S.

crozfe

tirent leur

leurs fignes de cette derniere

le

autrds

les

denomina
ou de la

Note ronde qut la remplit en voici la regie.

N Le chilfre inferieur marque un nombre de
;

Notes de valeur egale faifant enfemble la duree d une ronde ou d uiie Mefnre a quatre Xcnis.
,

Le

montre combien

chirfre fuperieur

il

faufc

de ces memes Notes pour rcmplir chaque

fnre de 1 Air qu on va noter.

Me-

Par cette regie on voit qu

il

faut

trois

ches pour remplir une Mefnre au tigne

Blan

^jdeux

Croches pouc
celle au figne
J trois
au figne |&c. Tout cet embarras de
chiffres eft mal entendu ; car pourquoi ce rap
port de tant de differentes Mefares a celle de

Noires pour

celle

quatre Tems qui leur eft ii peu femblnble ? on

pourquoi ce rapport de tant de diverfes Notes a
une Ronde , dont la duree eft fi peu determinee ? Si tous ces fignes font inttitucs pour mar,

quer autant de differentes fortes de

Mefares

il

y en a beaucoup trop & s ils le font pour exprimer les divers degres de Mouvement, il n y
;

en a pas alfez ; puifque, indeperidamnient de

Tems ,
efpece de Mefwe & de la divifion des
n eft prefque toujours cbntraint d ajouter

2,

45 -

T.
1

mot au commencement de
ner

le

Air pour determi-

Terns.

n y a reellement que deux fortes de Meftidans notre Muiiquej favoir a deux & trois

II

res

comme chaque

Terns egaux. Mais

que chaque Mefure

en

peut

trois parties egales

cela fait

Terns

ain(i

en deux ou

fe divifer

une fubdivifion

qui donne quatre efpeces de Alffures en touts

nous n en avons pas da vantage.

Onpourroit cependant en ajouter unecinquieen combinant les deux premieres en une

Tun compofe de
Mefitre a deux Terns inegaux
deux Notes & 1 autre de trois. On peut trou-

me

ver dans cette Mefttre, des Chants

cadences
qu il feroit impoffible de

tres

bieii

noter par
exemple dans

Mefures ufitees. J en donne un

Planche B. Figure X. Le Sieur Adolphati fit
a Genes, en 17^0, uu eiTai de cette Mefitre

les
la

en grand Orcheftre dans 1 Air/f la forte mi condaniia de Ton Opera d Ariane. Ce morceau fit

&

de TefFet

fut applaudi.

Malgre

prends pas que cet exemple

MESURE
Tempo ou
Recitatif

Ce mot repond

part.

a Batnta

commencer

cela

&

s crr.ploie

pour marquer

ME TRIQUE

lieu

le

les

ap-

ltalien/i

fortant d un

Ton dok

ou

adj.

La Mufique Metriqne
eit la partie

de

Ja

en general qui a pour objet les Lcttres

,

a chanter en Mejure.

Ariftide Qjiimilien,

labes

je

ait etc fuivi.

pieds

les

Vers

les

felon

Mufique
,

les

Poemes

Syl&.

il

M
y

N:

473,

a cette difference entre la Metriqtte

&

la

Rhyfh

miqtte
que la premiere ne s occupe quc de la
& la fcconde de cellc des
forme des Vers
,

>

pieds qui

les

pliquer a

la

compofent ce qui peut memes apProfe. D ou il fuit que les Langues

:

modernes peuvent encore avoir une Mufqiie Memais non

trique , puifqu elles ont une Poefie
pas une Mufique Rhythm; qiie puifque Icur Poe;

iie

n a plus de pieds. ( Voyez RHYTHME. )

MEZZA-VOCE. ( Voyez SOTTO-VOCE. )
MEZZO-FORTE. ( Voyez Soxxo-VocE. )

Mi. La

troifieme des fix

tes

(Voyez E

Si

MINEUR,
tervalles

Mi
adj.

quand

GAMME. )

Nom
ils

que portent certains Infont aufll petits qu ils pen-

vent Fetre fans devenir faux.

INTERVALLE.
Mineur

MODE.

Voyez MAJEUR

dit

fe

de

Tierce

la

du Mode , lorfque la
eft
Minmre. ( Voyez

aufll

Tonique

MINIME

adj.

On

on Mnindre, celui qui

neur de meme efpece ,

Minime

appelle Intervalle
eft

&

pouvoitfe noter,
Minims mais Dim muL

car

fyllabes inventees

pour nommer ou folfier les No

lorfqu on ne joint pas la parole au Chant.

par Gui Aredn

s il

queleMi-

plus petit

qui ne peut fe noter;

il

ne

appelleroit pas

Le femi-Ton Minime

Ton Maxime

eft la difference

au femi-Ton moyen

port de I3f ai3g. ( Voyez

Sfi

du femi-

dans

le

Mi-ToN.)

Ff

rap

MIX.

4T4

MiNiME;

fiibft.

fan. par rapport a la dure6

on au Terns & dans nosanciennes Muiiques la

Note qu aujourtThui nous appellons Blanche.
T
( Voyez V ALEUR DES NOTES.)
,

Mixis, f.f. Melange. Une dcs Parties de

ancienhe Melopee, par laquelle le Compofiteur
apprend a bien combiner Ics Intervalles & a bien
1

Genres & les Modes felon

du Chant, qu il s eft propoie de

ililtribuer les

jadlere

le ca-

faire.

ME LOPE E. )

( Voyez

MJXO-LYDIEN,
Tancicnne Mufjque

Voyez

ce

adj.
,

Nom

un des Modes de

appelle autrement

mot.) Le

Hyper-

Mode

Mfao-Lydien
ctoit le phis aigu des iept auxquels Ptolomee
avoit rcduit tous ceux de la Mufique des Grecs.
X)orie)i. (

Voyez MODE. )
Ce Mode ell affedlueux , paflionne conve& par cela meme
nable aux grands mouvemens
(

Tragedie. Ariftoxene aiTure que Sapho en

inventrice; mais Plutarque dit que d anciennes Tables attribuent cette invention a Pyla

fut

dit auifi que les Argiens mireni a 1 apremier qui s en etoit fervi , & qui
avoit introduit dans la Mufique I ufage de fept
Cordes ; c eft-a-dire , une Tonique fur la feptie-

toclide

xnende

il

le

me Corde.
MIXTE

adj.

Connexes dans

le

Qn

appelle

Plain-Chant

Modes
,

les

Afixtes ,ou

Chants dont

tendue excede leur Odave & entre d un Mo

de dansl autre, partioipant aiaii de 1 Authente

MO
& du Plagal.

B.

Ce melange ne

fe fait

que des

Mo

des compairs , comme, du premier Ton avec le

fecond , du troifieme avec le quatrieme j en 1111

mot, du

Plagal avec fon Authente,

&

recipro-

quement.

MOBILE,

adj.

On

Sens Mobiles dans la

ou
deux

appelloit Cor des Mobile s

Mufique Grecque

les

Cordes moyennes de chaque T^tracorde , parce

s accordoient
elles
dirferemment felon Ics

qu

Genres

mes

a la difference des

qui

ne variant jamais

deux Cordes extre

, s appelloient Cor

TE TRACORDE, GENRE, SON.)

m. Difpofition reguliere du Chant

des (tables. (Voyez

MODE

&

de

f.

PAccompagnement

relativement a

Mufique

eft

conftituee

&

qui

cer

une Piece de

tains Sons principaux fur lefquels

s

appellcnt les

du Mode.
Le Mode dirfere du Ton
en ce que celui - ci
n indique que la Corde ou le lieu du fyfteme qui
doit fervir de bafe au Chant , & le Mode deter
mine la Tierce & modifie toute TEchelle fur ce
Son fondamental.
Nos Modes ne fent fondes fur aucun caradeCordes

eifentielles

re de fentiment

comme ceux

dos Anciens

mais

aniquement fur notre fyfteme Harmonique. Les

Cordes elTentielles au Mode font au nombre de

& forment enfemble un Accord parfait :

La Tonique , qui eft la Corde fondamentale
du Ton & du Mode. ( Voyez TON & TONIQUE-)
u
a La Dominante a la Quinte de la Tonique,
Ff 4

trois
1*.

M O
(

VoyezDoMiNANTE.

D.

3.

Enfin

la

Mecliante

qui conftitue proprement te Mode, & qui eft a

la Tierce de cette meme Tonique. ( Voyez ME DIANTE ) Comme cette Tierce peutetrc de deux
efpeces il y a auifi deux Modes diiferens. Quaiid
laMediante fait Tierce majeure avec la Tonique,
Ic Mode eft majcur; il c(l mineur , quand la
,

Tierce

mineurc.

c(t

Lc Mode majcur

eft engendre immediatement

par la reformance du corps fonoie qui rend la
Tierce majeure du Son fondamental : mais le
in incur n eft point donne par la Nature;
le
jl

ne

trouvc que par analogic & renverfeeft vrai dans le fyfteme de M. Taraind que dans celui de M. Rameau.
le

ment. Cela
tini

Ce dernier Autcur dans

divers ouvrages

fes

fucceilifs a explique cette origine

neur de

differentes manieres

contente

foil

Alerftbert

du Mode mi-

dont aucune n a

M. d Alembert.

Interprete

pourquoi M. d

fonde cette

meme

eft

ori

gine fur un autre principe que je ne puis mieux

expofer qu en tranfcrivant les propres termes de

Geometre.

ce grand

Dans

le

Chant ut mi fol qui conftitue le

les Sons mi & fol font tels que

Mode majeur
,3

le

Son

deux

mais

principal nt les
le

former fol qui n

eft

que

Or imaginons qu au
,

place e litre las

fait

reformer

fecond Son mi ne

Sons ut

fa

fait

tous

point re-

Tierce mineure.

lieu

& fol

de ce Son mi on

un autre Son

qui

M O
ainfi

s,

ait,

33

refonner/b/,

33

tint,

que

le

Son ut

D.

4J7

la

propricte de faire

&

qui foit pourtant different

ce Son qu on cherche doit are tet qu il

33

pour Dix feptieme majeure

Tune des Octaves de fot par

3,

Son cherche doit

33

jeure au-de(Fous de fol

35

au

ait

33

le

Dix feptieme maou , ce qui revient

etre a la
,

de
la

Tierce mineure au-deilbus de /b/, & la Tierce

majeure etant d un iemi-Ton plus grande que
la Tierce mineure , il s enfuit que le Son qu on

3,

33

3,

on

fol

juent

meme, a la Tierce majeure au-deilbus

meme Son fol. Or le Son mi eunt a

ce

3.3

Sou

le
t

cherche {era d un lemi-Ton plus bas quc

& fera par consequent mi Bemol.

le

mi,
j,

Ce nouvel arrangement

fol, dans lequei les Sons ut

mi Bemol

ut

&

mi Bemol fon*

33

Tun & 1 autre refonner/o/, fans que ut faffe

;i
l;i
refonner mi Bemol , iVeft pas
verite ,

33

aufli parfait

33

mi, fol

33

premier arrangement ut
parce que dans celui-ci les deux Sons
le

que

>

& fol font 1 un & autre engendres par le

Son principal ut au lieu quc dans a litre le
Son mi Bemol n^eft pas engendre par le Son

mi
3,
33

33

w
.3

mais cet arrangement ut , mi Bemol , fol 9

aufH dicle par la Nature , quoique moins
immediatement que le premier i & en efFet
ut

eft

experience prouve que Poreille

mode a-peu-pres auili bien.

Dans ce Chant ut mi Bemol,
,

eft

evident que

la

Tierce d

/tf

en accom-

fol

ttt

mi Bemol

f $

il

eft

Mo

4? 8

&

w mineure;

Mode

telle

eft

D:
du genre ou
Element de Mujique ,

origine

appelle Mineur.

page 22.

Le Mode une
de

la

Gamme

rnental

ce Mode-la.

fois

determine

prennent un

nom

tous

les

Sons

au fonda-

relatif

propreala place qu ils occupent dans

Void, les noms de toutes les Notes

iclativcmcnt a leur Mode

en prenant

$ut pour exemple du Mode majeur

Ja pour exemple du Mods mineur.

&

Odave
celle

dc

que quand la feptieme No

qu a un iemi-Ton de 1 Odlave c eft-adire, quand elle fait la Tierce majeure de la
Dominante comme le fi naturel en majeur , ou
le fol Diefe en mineur , alors cette
feptieme No
II

te

faut remarquer
eft

te
la

appelle Note fenfible parce qu clle annonce

Tonique & fait fentir le Ton.
Non-feulement chaque Degre prend le nom
s

qui

lui

convient

mais chaque Intervalle eft^de-

MO

D.

termine relativement au Mode.

etablies

pour

i. La

Void

les regies

cela.

feconde Note doit faire fur

Toni-

la

la
que une Seconde majeure , la quatriemc
Dominante unc Qnarte & une Quinte juftes j &
cela egalernent dans les deux Modes.
2. Dans le Mode majeur , la Mediante ou

Tierce , la Sixte & la Septieme de la Toniquc

doivent toujours etre majeures
c ett le caractere du Mode. Par la menie raifoii ces trois In;

tervalles doivent etre

neur
4^01 ve

auffi la

mineurs dans

comme

cependant,

Note

faut

il

fenfible

le

Mode mi-

qu on y apper-

ce qui ne pent fe

fans fauife relation tanJis que la fixieme

Note refte mineure j cela caufe des exceptions
auxquelles on a cgard dans le Cours de rilarfaire

&

monie

du Chant

Clef avec

tervalles determines

felon

une

efpece

dW

la

que

je
,

qu
le

doit

faut toujours

donne tous

il

que

les

la

In-

par rapport a la Tonique

: on
trouvera au mot Clef

pour cela.
Cordes naturelles de

les

donnent relativement

&

pour

tes

toutes

les Intervalles

jeur,

il

du Mode

regie generate

Comme
tave
tous

mais

fes tranfpofitions

en

prefcrits

ell

de

Mode mineur

a cette

pour

meme

de

le
1

Oc-

Tonique

Mode ma
Oclave de

Pexemple precedent

propofc que pour les noms des No

fervir auffi de formule pour la regie

ai

des Intervalles dans chaque Mode.

Cette regie n eft point, comme on pourroit

MO
le croire

etablie fur des

arbitraires

ration

D.
puremeiit

Principes

fondement dans la gene

au moins jufqu a certain

elle a foil

harmonique ,
donnez

point. Si vous

Accord parfait majeur

Tonique , a la Dominante & a la fousDominante, vous aure2 tous les Sons de i Echclle Diatonique pour le Mode majeur
pour
laiifant toujours
avoir cclle du Mode mineur
la Tierce majeure a la Dominante , donnez la
Tierce mincure aux deux autres Accords. Telle
e(t [ analogic du Mode.
a

la

Comme cc melange d Accords majeurs mineurs introduit en Mode mineur une fauffe rela
la fixieme Note &
on donne quelquefois, pour

tion entre

relation

la

en montant

la

Note

eviter

fenfible

cette fauffe

Tierce majeure a la quatrieme Note

ou la Tierce mineure a la Domi
,

nante en defcendant

fur- tout par

renverfement;

mais ce font alors des exceptions.

II ivy a
proprement que deux Modes eomme
on vient de le voir mais comme il y a douze
Sons fondamentaux qui donneht autant de Tons
dans le fyfteme & que chacun de ces Tons eft
fufceptible du Mode majeur & du Mode mineur ,
on peut compofer en vingt-quatre Modes ou ma,

nieres

en

letir

fibles

Maneries
Latin.

dans

la

II

difoient nos vieux Auteurs

y en

meme

trente-quatre pof-

maniere de Noter

mais dans

la

pratique on en exclut dix, qui ne font au fond

que Ja repetition de dix autres , fous des rela-

M o
tions

D:

difficiles

beaucoup plus

des fhangeroientdcnoms, &

a fe reconnoitre. Tels font
fur

Jes

Notes diufees

fur

les

Bemols. Ainfi

&

461

ou toutes les Corou Ton auroit peine

les
1

les

au

lieu

Modes majeurs
Modes mineurs
de compofer en

vous conipoferez en
memes touches & au

ful Diefe Tierce majeure,

la

Bemol qui donne

de

lieu

i(t

prendrez

eviter

pour

les

>

compofer en re Bemol mineur

vous

Diefe par la memo raifon ; favoir ,

d un cute un F double Diefe qui

deviendroit un

B double Bemol

G
,

Jiaturel

de

deviendroit

qui

uu
un A mi-

autrc

turel.

On
dans
Air

le

ne refte pas toujours dans le Ton ni

Mode par lequel on a commence uu

mais

variete

foit pour Pexpredion

on change de Ton & de
,

foit

M ede

pour
,

la

felon

Panalogie harmonique j revenant pourtant tou

jours a celui qu on a fait entendre Le premier ,
ce qui s appelie Moduler.

De-la nait une nouvelle diftindion du

en principal

&

relatif$ le principal

Mode

eft celui

par
lequel commence & finit la Piece j les relatifs
foat ceux qu on entrelace avec le principal dans
le courant de la Modulation.
(Voyez

MODU

LATION. )
Le Sieur
ris,

Blainville

propofa, en 17^1

Mode qu il
e

favant Muficien de Pa
,

Feffai

Mode mixte

d un

troifleme

parce qu il para la Modulation des deux autres , ou pluappelle

MO

D.

tot qu il en eft ccwnpofe

TAnteur
melange
ne regarde point coinme un inconvenient
mais
plut6t comme un avantage & une fource de va;

"que

ricte

& de

dans

liberte

dans FHar-

Chants

les

snonie.

Ce nouveau Mode n
1

point donne

etant

comme les deux

pas comme eux par

analyfe de trois Accords

tres

ne

determine

fe

Gam me

Mode

eaentiels au

Harmoniques

des

mais par une

tant en rnon-

entiere qui lui eft propre ,

dcfcendant j en forte que dans nos

qu en

tant

deux A 1 odes

la

Gamme

donnce par

eft

que dans le Mode mixte

font donnes par la Gamme.
cords

La formule de
fuivantes

Mi

la

dans

eft

fuc-

la

Notes

deicendante des

La

dans

elfentielle

la

pofition

&
il

la

fixieme

&

eft

des

&
,

quant

tel

la

qu

Tonicin-

la

THarmonie

il

Tierce mi-

neure en commenqant, & majeure en

comme on peut le voir , ( VI. L. Fig.
cette Gamme ,
1 Accompagnement de

montane qu en d efcendant

la

autre entre

porte fur fa Tonique

,-

quant a
deux femi-

trouve entre

fe
,

Mi

Re

Ut

Si

le premier
feconde Note

la

quieme
en ce qu

Sol

difference

Melodic,
Tons , dont
la

&

&

Fa

Dont

Gamme

cette

afcendant*

Ac

les

Accords

les

ceflion

que

par
au-

finiflant,
f. )

dans

tant

en

a eta don-

MOD.

453

ne par TAuteur,
execute au Concert Spirituel le 30 Mai 17^ r.
On objecle au Sieui? de Blainville que fon

Mode n

ni Accord

Cadence qui

lui

(bit

Cordc

ni

effentielle

&

propre,

le

diftingue

fuffifamment dcs Modes majcur ou mineur.

repond a cela que la difference de fon Mode

moins dans

moins dans

le

tion

Harmonie que dans

Melodic

&

Mode meme que dans la Modula

diftingue dans fon commencement

qu il eft
du Mode majeur
;

la

II
eft

par fa Tierce mineure, & dans

du Mode mineur par fa Cad&nce plagale.
A quoi Ton repliquc qu une Modulation qui n eft
,

fa fin

pas exclusive ne fuffit pas pour etablir un Alode,

que la fiennc eft inevitable dans les deux autres

Modes fur-tout dans

,

Cadence plagale
dans

ie

pafle de

Accord de

Dominante

meme

le

mineur

comme

la

&

quant

Tonique a

cela

fe

a fa

celui de la

pratiquoit jadis

Modes plogaux &

ou Ton conclut que

fur les finales dans les

le Ton du Quart. D
Mode mixte eft moins une

dans
fon

qu elle a lieu neceflairement

meme Mode mineur toutes les fois qu on
,

efpece particuliere

qu une denomination nouvelle a des manieres

d entrelacer & combiner les Modef majeur &
mineur,

auffi

anciennes que PHarmonie, prati-

quees de tous les terns :

meme en commenqant

ofe
3

donner

ni la

&

cela paroit

fa

Quinte ni

Gamme
la

de peur ds determiner

Q vrai que
TAuteur

Sixte a fa

Toni

une Tonique en

MOD.

464

Mode mhieur par la premiere ou une Mediante

en MoJe majeur par la feconde. II laiife 1 equi,

voque en ne rernpliflaht pas foil Accord.

Mais qiielque objection qu on puiife faire contre le

mixte dont on rcjette plutotle nom

pratique, cela ifempechera pas que la

Mf>f\e

la

que

manicrc dont

Auteur

connoitre

faife

le

&

etablit

pour un

le traiic,

homme

ne

&

cTefprit

niulicien ties - verfe dans les principcs

.de fon Art.

pourun
Les

Anciens ditferent

prodigieufement

en-

diviOons, & les

noms dc Icurs Tons on Modes. Obfcurs fur toutr

eux fur

les

de leur Mufujiie,

tes

les pa: ties

que

ininrelligibles fur

nent a

la

verite

me ou une

celles-ci.

qu un Mode

que-cette conititution n
certaine

cll

Sons intermediates

de

&

les

diverfcs portions des

,

font pref-

Sons,

&

il

paroit

autre chofe en

felon le Genre.

Ptolomee femblent

Oclave

ils

Tous convienun certain fyiteelle-

Odlave remplie de tou?

les

eft

de

conititution

meme qu une

les

dchnitions,

le

relativement a

Eucli-

confifter dans

faire

deux femi
la

- Tons
de
Corde principale du

Mode, com me on le voit encore aujourd hui dans

les huit Tons du Plain - Chant
mais le plus
:

grand nombre paroit mettre cette difference uniquement dans le lieu qu occupe le Diapafon du

Mode
ce

dans

que

la

le fyfteme general ; c eft-a-dire , en

Bafe du Corde principale du JV/o^eft

plus aigue ou plus grave

>

etant prife en divers

Ueus

M O
Heux du

D.

fyfteme, toutes les Cordesde

dant toujoursun

meme rapport

la

Seric gar-

fondamen.
tale, & par confequent changeant d Accord a chaque Mode pour conferver Fanalogie de ce rapport:
la

Tons de notrc Aluiique.

telle eft la difference des

Selon

avec

premier fens , il n y auroit que fept

Modes poilibles dans le fyfteme Diatonique j &
en eilet , Ptolomee n en admet pas davantage
le

car

il

tiou

n y a que fept manieres de varier la poiides deux femi-Tons relativemcnt au

S<MI

fondamental, en gardant toujours entre ces deux

femi - Tons ITntcrvalle prefcrit. Selon le iecond
fens

il

Sons

y auroit autant de Modes

a- dire une infinite

c eft -

renferme de

meme

dans

le

poffibles
;

mais

(i

que de
Ton fe

fytteme Diatonique

on n y en trouvera non plus que fept, a moins

qu on ne veuille prendre pour de nouveaux ,1/0des ceux qu on etabliroit a Odave des premiers.
En combinant enfemble ces deux manieres ,
on n a encore befoin que de fept Mo.-les , car Q
Ton prend ces Modes en divers lieux du fyfteI

me

on trouve en merue

Sons fonda-

terns les

meutaux dittingues du grave a Faigu & les deux

femi - Tons differemment (Itues relativement au
,

Son principal.
Mais outre ces Modes on en peut former plufieurs autres , en prenant dans la meme Serie
:

& fur
ple
te

le

meme Son

fondamental dsrFerens Sons

du Mode par rxemquand on prend pour Dominante la (^uindu Son principal 3 le Mode eft AuthentiGg
Tome L

pour
,

les

Cordes

ejfentieiles

MO

D:

Ton choifit la Quarte

Plagal
que
fur
.cc font proprement deux Modes differ ens
eft

il

meme

fondamentale.

Mode

tuer un

fi

Or

agreable

comme pour

il

conftu

faut, difentles Grecs

ou du
Quarte & la Quinte foient juftes
il eft evident qu on n a
jnoins une des deux
dans etendue de 1 Odave que cinq Sons fondanientaux fur chacun defqucls on puuTe etablir
que

la

un Mode Authentique & un

Plagal.

dix Modes on en trouve encore deux

Outre ces
Tun Au
,

thentique qui ne peut fournir de Plagal , parce

que la Quarte fait le Triton ; 1 autre Plagal qui

ne peut fournir d Authentique ,

Quintc eft fauife. Celt peut-etre

parce que fa
ainfi

qu

il

faut

entendre un paifage de Plutarque ou la Mufique

fe plaint que Phrynis Ta corrompue en voulant
tirer

de cinq Cordes ou plutot de fept, douze

Harmonies dilferentes.
Voila done douze Modes poffibles dans 1 etendue
d une Odave ou de deux Tetracordes disjoints i
que fi on vient a conjoindre les deux Tetra
cordes c eft - a - dire , a donner un Bemol a la
1

Septieme en retranchant
Tons entiers par

Odave

ou

il

on

di-

Chromapour y introduire de nouveaux Modes

tiques
intermediaires ou fi, ayant feulemcnt egard aux
differences du grave a Taigu
on place d autres
Modes a Odave des precedens tout cela fournira divers moyens de multiplier le nombre des
vife les

les

Intervalles

Modes beaucoup au-dela de douze. Et

ce font-la

D,

manieres d expliquer les divers nombres de Modes admis ou rejettes par les Anciens

les feules

;n divers Terns.

L ancienne Mufique

ayant d abord etc rendu Tetracorde ,

ferrnee dans les bornes etroites

du Pentacorde

&

de

de TOctacorde

que

I Hexacorde,
de TEptacorde
on n y admit premierement

Modes dont

trois

grave des

trois

gien tcnoit

En

dien.

deux
des

le

Infere entre

cond entre

Dans

&
&

milieu

le
le

les

le

Phry

dont

le

&

Mo

deux autres

place a

fit

Eolien

Phrygien

Le plus

autre.

plus aigu etoit le Ly

chacun de ces Tons en

Dorien

la fuite le

au grave

on

&

le

partageant

Plonien

une de

appelloit le Dorien

Intervalles

foildameri tales etoient

les

a un Ton de dittance

le

fut

premier

Phrygien

&

le

fe-

le

Lydien.
etant etendu

tyfteme s
Muficieus etablirent

a Taigu
de part:

d autre ,
de nouveaux Modes qui tiroient
leur denomination des cinq premiers, en y joi-

gnant

la

Hyper

prepofition

d en-haut,

&

la

fur

Hypo

prepopfition

pour ceux
fotis

pour

Mode Lydien etoit fuivi

de
Hyper -lonien , de
1 Hyper- Phrygien
de Hyper - Eolien , & de
1 Hyper- Lydien en montant
& apres le Mode
ceux d en-bas. Ainfl
de 1 Hyper - Dorien
,

le

Dorien venoient Hypo-Lydien

Hypo-Eolien ,
1
PHypo - Phrygien
Hypo- lonien , & 1 HypoDorien en defcendant. On trouve le denombre1

ment de

ces

quinze Modes dans Alypius

Gg3

Au-

MO

468
teur Grec.

Voyez

D.

Planche E.

leur ordre

&

No

leurs Intervalles exprimes par les noms des

tes de notre Mufique. Mais il faut remarquer

que ITIypo-Dorien
autres

Mode qu on

etoit le feul

exe-

mcfure quc les

on en retranchoit des Sons

cutoit dans route fon etendue

clevoient

aigu pour ne pas exceder la portee de la

Voix. Cetce obfervation fert a Fintelligence de

quelques paffages des Ancicns

femblent dire que les Modes
avoient

un Chant

par lefquels

les

plus

ils

graves

plus aigu ; ce qui etoit vrai,

s elevoient davantage au-

en ce que ces Chants

deifus de
cela

le

la

Toniquc. Pour n avoir pas connu

s elt turieufement embarrafle dans

Dotri

ccs apparentes

De

contradictions.

tous ces Modes, Platon en

iieurs

rejettoit plucapables d alterer les moeurs.

au rapport d Euclide, en adaiettoit

comme

Ariitoxene

feulement treize
ves

jVlais
il

favoir

les

fupprimant

Eolien

deux plus

ele<-

&

Hyper
THyper-Lydien.
ouvrage qui nous refte d Ariiroxene
en nomme feulement fix , fur lefquels il rap,

dans

porte les divers fentimens qui regnoient deja de

fon terns.

Enfin Ptolomee reduifoit

Modes

a fept

difant

introduits dans

&

!e

que

les

le nombre de ces
Modes n etoient pas

deifein de vaiier les

Chants

evident qu on
auroit pu les multiplier fort au-dela de quinze :
Hiais plutet afin de fadliter le pailage d un Mode
felon le grave

Taigu

car

il

eft

MO
IL

II

469

par des Intervalles confonnans

autre

ciles

D.

fa-

a entonner.

renfermoit done tous

les

Modes dans Pef-

pace d une Octave dont le Mode Dorien ifaifoit

eomme le centre en forte que le Mixo-Lydicn
:

etoit

&

une Quarte au-deiTus,

Quarte au deifous

le

PHypo-Dorien une

Phrygien, une Quinte au-

PHypo-Dorien PHypo-Phrygien , une

Quarte au-deflbus du Phrygien ; & le Lydien ,
d oii
line Quinte au-delfus de Hypo-Phtygien

deflus de

il

paroit

eft le

qu

Mode

po- Phrygien

le
1

compter de rilypo-Dorien, qui

plus has, il y avoit jufqu a PHyIntervalle d un Ton , de 1 Hypo-

Phrygien a PHypo-Lydien, un autre Ton i de

THypo- Lydien au Dorien unfemi-Tb jde ceun Ton j du Phrygien au
lui - ci au Phrygien
Lydien encore un Ton, & du Lydien au Mixo,

Lydicn

un femi

Septieme

**1

i-r-j

1 i
Io^o*-t

^<

"

CD

CTQ

O
a
"^

Ton

ce qui

en cet ordre

fait

*^

I
3

Petendue

MO

470

D;

Ptolomee retranchoit tous

autres

les

prctendant qu on n cn pouvoit placer un plus

grand nombre dans le fyfteme diatonique d unei
toutes les Cordes qui la compofoienfe
,
trouvant employees. Ce font ces fept Modes
en y joignant 1 Hypo-mixo*
de Ptolomee
qui

Octave

fe

Lydien ,ajoute

jouriTliui les huit

TONS DE
Tclle

ell

par Aretm
Tons du Plain-Chant.

dit-on

GLISE.

font ail-

Voyes

notion

la

plus claire

la

Tons ou Modes de

qu on

peufc

ancienne Mufique,
en tant qu on les regardoit comme ne dilferant
mais ils aveienc
enti eux que du grave a Taigu
tirer

des

encore d autrcs differences qui

plus particulierement

quant

les

caraderifoiene

expreifion.

El-

du genre de Poeiie qu on mettoit

en Mufique
de 1 efpece dlnitrument qui devoit Taccompagner
du Rhythme ou de la Ca
les

fe tiroient
,

dence qu on y obfervoit 5 de Pufage ou etoiene

& d ou
certains Chants parmi certains Peuples
,

font venus originairement les

paux Modes
dien

rionien

Dorien

le

le

noms

des princi-

Phrygien

le

Ly

TEolien.

II y avoit
encore d autres fortes de Modes
qu on auroit pu mieux appeller Styles ou genres

de compofition
deftine pour

le.

tels

le Mode tragique
Mode Nomique con-

etoient

Theatre,

le

le Dithyrambique a Bacchus
Voyez SxyLE & ML LOPE E. )
Dans nos anciennes Mufiques 5 on appelloit

facre a Apollon
.

MO

D.

47 r

.ill Modes
par rapport a la Mefure ou au Tems
certaines maniercs de fixer la valeur relative de

toutes les Notes par

un

(jgne general

Mode

le

tok a-peu pres alors ce qu ett aujourd hui l;i

Mefure j il fe marquoit de rneme apres la Clef,
d abord par des cercles ou demi-cercles poncflues

ou fans points fuivis des chifTres 2 ou ? dirlc remment combines a quoi Ton ajouta ou fubfti,

tua dans

des lignes perpend iculaires difen lon

ierentes, felon le Mode , en nombre
la fuite

&

dc cet antique ufage que nous

r
refte celui du C & du C barre. ( V oycz PRO-

gueur
eft

c eft

LATION.
II

!e

avoit

& le

mineur

Fautre

ce fens

ii

majeur, qui
,

deux

Modes ,
Note Maxime;
Longue. L un &

fortes de

fe rapportoit & la

qui etoit pour

en parfait

fe divifoit

la

&

impartait.

Le Mods majeur parfait fe marquoit avec

iignes ou batons qui rempliiToient chacun
efpaces de

la

rempliflbient

Portee

&

trois
trois

n en
Maxi-

trois autres qui

que deux. Sous

Mode

ce

la

( Voyez PL B. fig. 2. )
Le Mode majeur imparfait etoit marque par

Hie valoit trois longues.

*!eux lignes qui traverfoient cbacune trois efpa

deux autres qui n en traverfoient que
ces,

&

deux

&

Longues.

alors la
(

Fig.

j.

Le Mode mineur
feule

ligne

Longue

Maxime ne
)

valoit

que deux

parfait etoit

marque par uns

qui traverfoit trois efpaces

valoit trois Breves.

( Fig- 4- )

g 4

&

la

MOD.

472,

Le Mode mineur imparfait etoit marque par

une lig.ne qui ne traverfuit que deux efpaces &
la Longue n y valoit que deux Breves. ( Fig. 5.)
;

L Abbc

&

cles

Broilard a mele mal-a-propos les Cer-

demi-Cercles avec

Ces fignes

des.

dans

les

reunis

Afodes fimples

figures de ces

les

Mo

n avoient jamais lieu

mais feulement quand

Meiurcs ctoient doubles ou conjointes.

Tout

cela

mais

il

plus en ufage

efl

llgncs pour favoir dechitfrer

en quoi

piques,

depuis longentendre ces

faut neceiTairement
les

anciennes

Mu^

plus ikvans Muliciens fonff

les

fuuvcnt fort embarraires.

MUDP/RE

Andante.

Lalien

Ce mot indique un mouve-

adv.

ment moycn entre

MODULATION

le

(
,

lent

/.

/.

niere d ctablir 6c traiter

fe
1

prcnd

art

plus

le

elle auili

que

il

repond a
)
la

ma-

ce

mot

communement aujourd hui pour

oreille

mode

Si le

de conduire FHarmpnie

agreable a

gai

C eft proprement
mais
le Mode

ceilivement dans plufieurs

&

Voyez ANDANTE.

eft

&

&

le

Chant fuc-

Modes d une maniere

conforme aux

produit par

naiireiit les loix

regies.

PHarmome
de

la

>

c eft

Modulation,

Ces loix font limples a concevoir mais difficu

Void en quoi elles conles a bien obferyer.
,

flftent.

Pour bien moduler dans un meme Ton s il

faut r. en parcourir tous les Sons avec un beau
Chant,

en.

rebatfant plus fouveac les Cordes

MOD.
&

fentiellcs

re, que

473

c eft- a- di

y appuyant davantage
Accord fenlible & 1 Accord de
:

nique doivent

fous dirferentes

&

faces

To

la

y remontrer frequemmcnt

mais

routes

par dirFerentes

N etablir de
pour prevenir la monotonie. 2
Cadences ou de repos que fur ces deux Accords
ou tout au plus fur celui de la fous-Dominante.
3. Enfin n alterer jamais aucun des Sons du
g

Mode

car on ne peut , fans le quitter , faire

;
entendre un Diefe ou im Bemol qui ne lui appartienne pas , ou en retrancher quelqu un qui
lui apparticnne.

Mais pour
confulter

Toniques

un Ton

pafTer d

analogie

&

a la

un autre

faut

il

avoir egard au rapport des

quantite des Cordes commu
,

nes aux deux Tons.

du Mode majeur. Soit que

Quinte de la Tonique comme

d abord

Partons

Ton

confidere

ayant avec

la

elle

le

plus fimple de

ports apres celui deTOcT:ave

foit

les

qu on

la.

la

le premier des Sons qui entrent

on
refonnance de ceLte meme Tonique
,

trouvera toujours que cette Quinte

etablir la

qui

eft la

Corde fur laquelle on

Modulation la plus analogue a

Dominante du Ton
peut

rap
con-

comme

iidere

dans

tous

eft la

du Ton principal.
Cette Dominante qui

celle

faifoit

partie de

Ac

cord parfait de cette premiere Tonique, fait aufli

eft le Son fonpartie du fien propre done elle
,

l.

II

y a done

liaifon entre ces

Gg

deux Ac-

M O

474

De

plus

ainll

que

cords.

tant

D.

meme Dominante porTonique, un Accord parfaic

cette

la

ces
majeur par le principe de la refonnance
deux Accords nc different entr eux que par la
,

DifTonnance

minante

qui de

eft la

repaffant a

la

la

eft

Tonique

&

de

la

ainii diftingues par la

qui convient

forment

Dominante

Septieme. Or ces
DifTonnance

la

deux Accords

chacun

Do

paflant a la

Tonique

Sixte ajoutee

par

Sons

les

compofent ranges en ordre

precifement
rOftave ou Echelle Diatonique que nous appellons Gamme
laquelle determine le Ton.
qui

les

Cette

meme Gamme

de

la

Tonique

un Diefe

altcrce feulement par

la

forme

Gamme

du

Ton de la Dominante j ce qui montre la grande

analogic de ces deux Tons , & donne la facilite
de pafTer de Tun a Tautre an moyen d une feule
Le Ton de

alteration.

la

Dominante

eft

premier qui fe prefente apres celui de

que dans 1 ordre des Modulations.

La

meme

fimplicite de rapport

vons entre une Tonique

trouve aufli entre

Dominante

Quinte que

nante

la fait
eft

verfement

au grave

Quinte de
elle

eft

la

que nous trou,

fe

fa fous-

la

Dominante

la

fous-Domi^

mais cette fous- Domi

Tonique que par ren-

diredlement Quarte en pla-

qant cette Tonique au grave

etre

le

Toni

Dominante

meme Tonique &

la
la

fa

aigu avec cette Tonique

fait a

nante n

car

&

done
la

comme

elle

doit

ce qui etabiit la gradation des rapports

MOD.
ear en ce fens la Quarte

clontle rapport eft de

immediatement

334,

fuit

rapport

eft

name n

entre pas de

de 2 a

la

Que fi
meme

3.

47$

Quinte

dans

dnt

cette fous

le

Domi-

Accord de

la

Tonique entre dans le

lien, Car (bit ut mi fol Accord de la Tonique ,
celui de la fous-Dominante fera fa la ut j ainfi
c eft Vut qui fait ici liaifon
& les deux autres
Tonique, en revanche

la

Sons de ce nouvel Accord font precifement

les

il
deux Ditfbnnances des precedens. D ailkius
ne fant pas alterer plus de Sons pour ce nouveau Ton que pour celui de la Dominante ; ce
,

font dans

Bemol

tin

&

une

Cordes du

de

autre toutes

principal , a
a la Note fenfibfe

dW

Notes du Ton

Ton

dans

Ton

fous

la

un

/, &

toutes les

ferviront a celui de fa.

Dominante n

raoins analogue au

memes
Donnez

les

pres.

Ton

eft

principal

Le

done guere
celui de

que

Dominante,

la

On

doit remarquer encore

qu apres

etre fer-

d un
vi de la premiere Modulation pourpaiTer
Ton principal ut a celui de fa Dominante fol,

on

Ton

du Ton d
fol

d employer

eft oblige

nir au

ainfi

neceiTaire

la

Seconde pour reve-

fol eft Dominante

Dominante Ju Ton de
Tune de ces Modulations n eft pas moins

ut

principal
,

que

car

li

ut eft fous

autre.

la

Le troifieme Son qui entre dans TAccord de

Tonique eft celui de fa Tierce ou Mediante ,

&

c eft auffi le plus fimple des rapports apres les-

MOD.

476
deux precedens

Voila done une nouvelle

j-*

d autant plus ana

prefente,
logue que deux des Sons de la Tonique principale entrent auffi dans FAccord mineur de fa

Modulation qui

Mediante
fol

fe

communs.

&. fol font

Mais

premier Accord etant ut mi

mi fol fi , ou Ton voit que mi

car le

cclui-ci (era

un peu cette Modulation ,

Sons qu ily faut alterer memineur qui convient le mieux

ce qui eloigne

e ell la quantite de

nie pour le Mode

,
a ce mi. J ai donne ci-dev;Mit la formule de i chclle pour les deux Modes : or appliquant cette

formule

mi

Mode mineur

on n y trouve

quatrieme Son/ti alterc par un

Diefe en defcendant ; mais , en montant , on en
la verite

que

le

trouve encore deuxautres

Tonique
ici Note

ztf,

&

fenfible

le

il

&

detant de Sons,
eloigne

Mode &

favoir

la

principals

eft certain que 1 alteration

fur- tout de la Tonique.

affoiblit

Ton renverfe

Si

feconde Note re qui devient

fa

la

analogie.

Tierce

comme on

a ren-

&

qu on prenne cette Tierce

au-defTous de la Tonique fur la fixiemeNote /,
c^u on devroit appeller auffi fous Mediante ou
on form era fur ce la une
Mediante en deflbus
verfe

la

Quinte

Modulation plus analogue au Ton principal que

n etoit celie de mi , car 1 Accord parfait de cette
fous

Mediante etant

comme

dans celui de

Sons qui entrent dans

la ut
la
1

mi

on y retrouve ,
deux des

Mediante

Accord de

la

Tonique

MOD.
lavoir

ut

&

nti

&

477

de plus

FEchelle de ce

du moms en deicendant, dcs memes Sons que celle du Ton prin

cipal , & n ayant que deux Sons alteres en montant , c eft-a- dire, un de moins que TEchclle

nouveau Ton etantcompofee

de

la

Mediants,

de

la

fixieme Note

il

en fait que

ell

Modulation

la

preferable a celle de cette

Mediante; d autant plus que la Tonique principale y fait line des Cordes eflenticlles du Mo
de
de

ce qui eft plus propre a rapprocher i idee

Modulation. Le mi peut vcnir enfuite.

la

Voila

done quatre Cordes mi fa

fur

fol /a,

chacune defquelles on peut modular en fortant

du Ton majeur

$iit.

Reftent

le

re

&

le Ji

les

deux Harmoniques de la Dominante. Ce der

nier, comme Note fenfible, ne peut devenir
Tonique par aucune bonne Modulation., du moins
immediatenient : ce feroit appliquer brufquement
au meme Son des idees trop oppofees & lui don-

ner une Harmonic trop eloignee de la principale. Pour la feconde Note re , on peut encore,
a la faveur d

une marche confonnante de

la

Baf-

y moJuler en Tierce mineure ,

pourvu qu on n y relte qu un inftant afin qu ou

fe-fondamentale

rfait

pas

le terns

d oublier

la

Modulation de Vut

qui lui-meme y eft altere ; autrement il faudroit,

aulieu de revenir immediatenient enut, pafTer
par

d autres

dangereux de
fuivant

Tons intermediaires
s

ou

il

feroic

egarer.

les

memes

anak>gies i

on modulera

MO

478

DV

dans Pordre fiiivant pour

neur

la

Dominante

Mediante premierement
la fous -Dominance &
,

diantc on fixieme Note.

Tons

ces

fortir d

accelfoires

un Ton m!.
enfuite

la

Le Mode de chacun de
determine par

eft

la

fous-Me-

fa

Me*

diante prife dans 1 Echelle du Ton principal. Par

example, fortant d un Ton majeur ut pour moduler fur

Mediante, on

ia

de cette Mediante

fait

mineur

le

Mode

parce que la Dominante/o/

du Ton principal fait Tierce mineure fur cette
Mediante mi. Au contraire , fortant d un Ton

mineur

AT,

on module

Modo majeur
Ton d oii Ton
Tonique de

&

de

la

lui de la

me Note

fur fa Mediante ut

en

parce que la Dominante mi du

Fort , fait Tierce majeure fur la

ou Ton entre

celui

Ces regies
nerale, font

&c.

renfermees dans une formule geque les Modes de la Dominante

fous- Dominance foient femblables a ce

Tonique

&

que

la

Mediante

& la fixie

Mode

oppofe. II faut remarquer cependant qu en vertu du droit qu on a

portent

le

de paiTer du majeur au mineur,

&

reciproque-

ment, dans un meme Ton, on pent auffi chan

mais
ger ordre du Mode d un Ton a 1 autre
1

en
il

eloignant ainfi de la Modulation naturelle ,

faut fonger au retour : car c eft une regie ge
s

nerate que tout morceau de

dans le Ton par lequel il a

Mufique doit fink

commence.

J ai raflemble dans deux exemples fort courts

tous Us Tons dans lefcjuels on peut palfer i

IvI

mediatement

le

& Tautre

majeur,

D.

479

en fortant du

premier
en fortant du
,

Chaque Note indique

line

Mode

Modulation

Mode

milieu r.
la

va-

leur des Notes, dans chaque exemple, indique auffi la

duree relative convenable a chacun de ces

Modes
(

felon ion rapport avec

Voyez PL
Ces

B. Fig.

Ton

le

Modulations immediates

rnoyens de paifer par

Tons

plus eloignes

Ton

principal

vue. Mais

il

principal,

7. )

fournilTent

memes

les

Ics

regies dans des

de revcnir eniuite au

ne faut jamais perdre dc

ne fuffit pas de connoitre Ics rou

qu

il

qu on doit fuivre ; il faut favoir auffi com

ment y entrer. Voici le fommaire des preceptes
qu on peut donner en cette Partie.
Dans la Melodic , il ne faut pour annoncer
la Modulation qu on a choitie
que faire ententes

les alterations qu elle produit dans les Sons

du Ton d oii on fort pour les rendre propres
il
au Ton ou I on entre. Eft-on en ut majcur
ne faut que fanner un fa Diefe pour annoncer
le Ton de la Dominante, ou un fi Bemol pour

dr

annoncer

le

Ton

rez enfuite les

vous entrez
lation

Ton
ties

fc

s il

fatfe

on

comme
en

eifentielles

bien choiQ

eft

Harmonie

car

fous-Dominante. Parcou-

la

&

bonne

fera toujours

Dans
culte

de

Cordes

il

il

faut que

meme

terns

du Ton
votre

oil

Modu

reguliere.

un peu

doit prendre garde

le

plus de

dans toutes
I

diffi-

changement de
les

Harmonie

Par

&

an

MOD.
Chant pour

eviter

rentes Modulations.

tie

fuivre a

la fois

deux

cliffe*

a fort bien remar-

Huyghens

que que la profcription des deux Quintes confe*

cutives a cette regie pour principe : en effet
on ne ne peut guere former entre deux Parties
>

moduler en
deux Tons dirFerens.
Pour annoncer un Ton, plufieurs pretend ent
qu il furfit de former Accord parfait de fa Toplufieurs Quintes juftes de fuite fans

nique,

&

Mode;

mais

cela eft indifpenfdble

eft certain

il

bicn determine que

etre

on dominant

faut

il

Accord en commenqant

La bonne

regie feroit

que

par TAccord fenliblc

done
la

que

pour donner le
Ton ne peut

le

entendre cet

faire

nouvelle Modulation.
la

Septieme on Dif-

toujours preparee , au
moins la premiere fois qu on la fait entendre 5
mais cette regie n eft pas praticable dans toutes

fon nance mineure

fut

Modulations permifes , & pourvu que la Baffondamentale marche par Intervalles confonnans , qu on obferve la liaifon harmonique , Pales

fe

du Mode

iialogie

lations

la

& qu on

evitc les

fauiTes

Re

toujours bonne. Les

dorm cut pour une autre regie de

Modulation

Compofiteurs

eft

ne changer de Ton qu apres une Cadence parfaite

ne

mais cette regie

eft inutile

&

perfonne

affujettit.

Toutes

manieres pofTibles de pafler d un

les

Ton dans un autre fereduifent a

Mode majeur .& a quatre poijr
5

cinq pour le
le

Mode

mi-

MO
neur

lefquellds

E.

481

on trouvera enoncecs par une

Baife fondamentale pour chaque Modulation dans

la Blanche B. Figure 8- S il y a quelqu autre ,1/0dulation qui ne revienne a

aucune de ces neuf ,

moins que cette Modulation ne foit Euharmoelle eft mauvaife infailliblement.
nique
(Voyez
a

ENHARMONIQUE.)

MODULLR,
foit par ecrit
la

v.

//.

foit fur

Voix, en fuivant

compofer ou preluder
foit avec
,

eft

un Inftrttment
les regies

de

la

Modulation.

(Voyez MODULATION.)

MOEUKS

f.f.

Partie confiderable de la

Mu

fique des Grecs appellee par eux Hermofmenon 9

laquelle conlif oit a connoitre & cjj.oilir le bienfeant en chaque Genre

&

ne leur permettoic

pas de donner a chaque fcntiment

objet
il

chaque caraclere toutes

etoit fufceptible

ner

mais

les

cafion

aux perfonnes

a chaque
formes done
,

obligeoit de fe bor-

ce qui etoit convenable

les

aux

au

fujet

a Toc-

circonftances. Les

Moeurs confiftoient encore a tellement accorder

&

proportionner dans une Piece toutes les Par

de la Mufique , le Mode , le Terns ,
le

ties

Rhythme
rnens

la

qu on

Melodic, & meme les changedans le tout une certaine

fentit

&

conformite qui n y

laiifat point de difparate,

parfaitement un. Cette feule Partie ,
idee n eft pas meme connue dans notre

le rendic

dont

Mufique

montre

voit etre ports

Tome

quel point de perfection de1 on avoit

meme re-

un Art ou

484

duit en regies ce qui

& bienfeant.

N,
eft

honnete

convenablc

MOINDRE,

adj.

MOL

Epithete que donnent Ariftoxene

adj.

(Voyez MINIME.

a une efpece du Genre Diatonique

uue efpece du Genre Chromatique done j ai
parle au mot GENRE.
Pour la Mufique moderne, le mot Mol n y

Ptolomce

&

employe que dans la competition du mot BeB. mol , par oppofition au mot Beqitarre ,

eft

molou

qui jadis s appelloit aufli B. dur.

Zarlin cependant appelle Diatonique Mol une
efpece du Genre Diatonique dont
devant. (Voyez DIATONIQUE. )

MONOCORDE
le

Corde qu on

ci-

parle

,/ m. Inftrument ayant une feudivife a volonte par des Cheva-

mobiles, lequel fert a tronver

lets

ai

les

rapports

& toutes les divifions du Canon

Comme la Partie des Inftrumens

des Intervalles

Harmonique.

iVentre point dans mon plan ,

plus long - terns de cclui - ci.

MONODIE,
pofition a ce
dies

f.f.

que

Chant

je

ne parlerai pas

a voix feule

par op-

Anciens appelloient Choroexecutees par le Chceur.

les

ou MuGques

MONOLOGUE, f.m. Scene d Opera ou Acteur eft feul & tie parle qu avec lui-meme. C eft
1

dans

les

Monologues que

forces de la

Mulique

la

le

fe

depioient toutes les

Mufieien pouvant

ardeur de fon genie , fans etrs

longueur de fes. morceaux par la

livrer a toute

gene dans

M O

N.

483

(Tun Interlocuteur. Ces ReYitatifs obliges

qui font un ii grand erFet dans les Opera Italiens
n ont lieu que dans les Moitolo^uts,

//C

au propre , une
eft,
MONOTONIE,
Pfalmodie ou un Chant qui niarche toujours fur
le meme Ton
mais ce mot ne s emploie guere
que dans le figure.
>

MONTER
has

e!u

Cela

Ceft

v. H.

faire fucceder les

enhauti

c eit a-dire,

prelente

fe

du grave

Sons

a Taigu,

par notre nianicre dc

Fceil

noter.

MOTIF
tiv o \Velt

les

que par
mitive

f. in.

Ce mot

francife de Tltalien

guere employe dans

Compofiteurs.

II

fens

le

fignifie

wo-

Technique
1

idee pri

&

principale fur laquelle le Cornpollceuc

determine Ton fujet
arrange fon deHein. C eifc

&

le

Motrfqm
a la

trie

chofe

&

pour

lui

ainfi dire,

met

la

phi-

main pour jetter fur le papier tcllc

non pas telle autre. Dajis ce fens le

Motif principal doit etre toujours prefent a efil doit faire en forte
prit du Compofiteur , &
1

qu

le

il

toujours a Tefprit de

foit aufli

On

Audi-

qu un Auteur bat la campagne

lorfqu il perd fon Motif de vue , & qu il coui
des Accords ou des Chants qu aucun fens com^
teurs.

dit

rnun n unit cntr eux.

Outre

ce

Motif

le de la Piece

qui font
tion

les idees

qui n

>

il

eft

que

idee principa

a des Motifs particuliers

determinantes de

des entrelacemcns

la

Modula

des textures harmonl-

h 1

M O

484
ques
I

&

fur ces idees

executioti

Motifs, ou

fi

a pris

s il

que Ton preffent dans

Auteur a bien fuivi fes

Ton juge

T.

change, com me

le

rive fouvent a ceux qui precedent

& qui manquent de favoir

C eft dans cette Deception qu

Note

tion.

de Fugue,
gement de

on dit Motif
Motif de Cadence, Motif de chan-

Mode

MOTTET
ment

&c.

Ce mot

m.

f.

une composition,

fignifioit

fort

chie de toutes les beautes de

une periode

fort courte

quelques-uns

ar

il

Note apres
ou d inven-

le

nom

ancienne-

recherchee, enri-

Art

&

cela fur

d ou lui vient

de Mottet

qu un mot.
Aujourd hui Ton donne

felon

comme

fi

ce

etoit

le

nom

de Mottet a

toute Piece de Mufique faite fur des paroles latines a Pufage de 1 Eglife Romaine , commc

Pfeaumes

Et tout

Hymnes

cela

appelle

Antiennes
,

Repons

en general

&c.

Mufique

Latine.

Les Franqois reufliifent mieux dans ce genre

de Mufique que dans la Francoife , la languo
ctant moins defavorable 5 mais i!s y recherchent
trop de travail
1

general

->

la

& comme

le leur a reproche
jouent trop fur le mot. En
Mufique Latine n a pas aiTez de gra-

Abbe du Bos

ils

vite

pour Tufage auquel

ny

doit point

dans

la

Mufique

elle eft

rechercher
theatrale

doiveau point reprefenter

deftinee.

Fimitation
les
le

Chants

On

comme
facres

tumulte des

ne

MO
fions

U.

487

humaines, mais feulement

celui a qui

ceux qui

ils

les

adreflent

&

la

Majefte de
ame de

egalite d

prononcent. Qiioi que puiiTcnt

di*re

toute autre expreffion dans le Chant;

eft un contre - fens. II faut n avoir ,
je nc dis

les paroles

pas aucune piete, mais je dis aucun gout , pour

preferer dans les Eglifes la Mufique au Plainchant.

Les Muficiens du treizieme

&

du quatorzieme

nom de Moitetns a la Partie que nous nommons aujourd hui Haute-Coutre.

Cc nom & d autres auili efranges caufent foufiecle

donnoient

le

vent bien de
a dechiffrer

embarras

ceux qui

s appliquent
anciens manufcrits de Mufique,
ecrivoit pas en Partition com me
1

les

iaquelle ne s
a prefent.

MOUVEMENT,

f.

Icnteur que donne a

Piece qu on execute.

m. Degre de viteffe on de
la Mefure le caradere de la

Chaque efpece de Mefurc

un Mouvement qui lui eft le plus proprs &
qu on defigne en Italien par ccs mots Tempo
Mais outre celui- la il y a cinq principagiuflo.
les modifications de Mouvement qui, dans ordre
du lent au vite s expriment par les mots Lar
a

& ces
Preflo j
Adagio , Andtmte , Allegro
fe rendent en Franqois par les fuivans,
Lent 9 Modtre , Gracietix , Gai 9 Vite. II faut

go

mots

le Mouvement ayanc
cependant obferver que ,
de precifion dans la
moins
toujours beaucoup
le
defignent y
Mufique Franqoife , les mots qui

Hh

MO

486

U.

one tin fens beaucoup plus vague que dans la

Mulique Italienne.
Chaeun de ces Degres fe fubdivife &.fe modifie

encore en d autres

de

ou de lenteur

viteife

Andanttno

Allegretto

marquent, de plus,
FAir

de

dans lefquels

ceux qui n indiquent que

diltinguer

comme

comme

Prejiijjiim

faut

Degre

Larghetto

&

&

caraclere

le

il

le

Vivace

ceux qui
expreilioa

&

Gujhfo ,
&c. Les premiers peuvent etre faifis
rendus par cous les Muficiens ; mais il n y

que ceux qui ont du fentiment

Lonbrw

Agitato

qui fcntent

&

rendent

Qiioique generalement
conviennent aux pafTions

&

du gout

auties.

les

Monventens lents

les

trilres

&

les

Mouve-

animes aux palfions gaies il y a pourtant;

fouvenc des modifications par lefquelles une pafil eft vrai ,
fion parie fur le ton d une autre
inens

toutefois

lenteur

Ves ont

que

la gaiete

mais fou vent

le

le

langage

MouvtjviEMT

elt

ne

les

exprime guere avec

douleurs

plus vi-

les

plus emporte.

encore

la

marche ou le proOQ de aigu au

gres des Sons du grave a Paigu

quand on dit qu il faut, autant qu on

le peut , faire marcher la BaiTe & le Deifus par
Mouvemens contraires , cela fignifie que Tune des
tandis que
autre defeend.
Parties doit monter
grave

ainfi

Mwvevntnt femblnhle
ties

marchent en

c eft

meme

quand

les

deux Par

Quelques UKS aplottveweut obliu$ celui oul une des Parfens.

MU
ties refte

en place

A.

487
monte on

tandis que Tautre

defcend.

Le favant Jerome Mei,

toxene

a limitation d Arif-

diftingue generalement

humaine,

deux

fortes de

celui de la

Voix

parlance

ment continn

&
&

qui ne
celui de

dans

Mouvemens
,

fe

qu

il

fixe

la

Voix

favoir,

>

Mouvequ au moment

appelle

la Voix chantante qni

qu on fe tait,
marche par Intervalles determines & qu il ap
pelle Mouvement Dwjlematique ou Interwtllatifi
,

MUANCES

On

/./.

appelle ainfi les diverfes

manieres d appliquer aux Notes

les

fyllabcs dc

felon les diverfes poQtions des deux

felon les dirferentes
femi-Tons de TOdave,

laGamme,

&

routes pour y arriver. Comme 1 Aretin n inventa que fix de ces fyllabes , & qu il y a fept No
tes a

nommer

Odave il falloit necefnom de quelque Note; cela

dans une

fairement repeter

le

qu on nomma toujours mi fa ou fa la les deux

Notes entre lefquelles fe trouvoit un des femiTons. Ces noms determinoient en meme terns
ceux des Notes les plus voifincs
foit en monfit

tant

foit

en defcendant.

femi-Tons font

Modulation

&

fujets a

qu

il

Or comme

les

deux

changer de place dans la

dans la Mufique une mul

titude de manieres differentes de leur appliquev

les fix memes fyllabes , ces manieres
s appelloient

,
parce que les memes Notes y
inceiTamment de noms. ( Voyez

Muances

changeoient

GAMME. )

Hh

M U

488

Dans

le

fiecle
fix

fyllabey/aux
tin.
Par ce

S.

dernier on ajouta en France la

premieres de

la

Gamine de TAre-

Efeptieme Note de
moyen
trouvanc nommee
les Muances devin-

chelle fe

la

&

rent inutiles,

Franqoife

furent profcrites de la Mufique

les autres Nations,

mais chez toutes

ou, felon Tefprit du metier les Muficiens prenncnt toujours leur vieille routine pour la per
,

fection de PArt, on n a point adopte

\t fi

&

il

y a apparence qu en Italic, en Efpagne en Alen Angleterre les Muances ferviront

Icmagne
Ion;;- terns encore a la defolation des commen,

cans.

MUANCES
MUTATIONS.

dans

MUSETTE
trument de

la

Mufique ancienne. (Voyez

)
f.f. Sorte d Air

ce

nom

dont

la

convenable

Mefure

eft

Inf-

deux

ou trois Terns, ie caracflere naif & doux, le

rnouvement un peu lent , portant une Baffe pour
telle
Tenue ou Point d Orguc
1 ordinaire en
la pcut faire une Mufefte
& qu on appelle
cjiie
,

caufe de cela Baife de Mufette.

Sur ces Airs

n forme des Danfes d un carad:ere convenable,

&

portent auili

qui

MUSICAL

(Voyez MUSIQUE.
MUSICALEMENT
cale

dans

SJQUE.

le

nom

de Ahtfettes.

Appartenant

a:ij.

a la

Mufique.

)
,

les regies

adv.

de

la

D une

maniere Mufi-

Mufique. (Voyez

Mu-

Musi ci EN f. in. Ce nom fe donne egalement a celui qui compofe la Mufique & a celui
,

M U
qui

Le premier

execute.

appelle aufli Compo-

ce mot.

Voyez

fiteur,

489

S.

Les anciens Muficiens etoient

Poe tes

des

des Philofophes , des Orateurs du premier ordre. Teis etoient Orphee , Terpandre , Stefi-

chore, &c. Auili Boece ne veut-il pas honorer

du nom de Muficien celui qui pratique feulement

Mufique par le minittere fervil des doigts &

Voix
mais celui qui poflede cettc fcicnce

la

de

la

le

par

&

raifonnement

fpeculation. Lt

la

il

fcm-

de plus , que pour s clever aux gratides

expreifions de la"Mufiqueoratoire& imitative , il
iaudroit avoir fait une etude partictiliere des
hle

paffions

humaines

&

du langage de

Nature.

la

Cependant les Muficiens de nos jours, bornes,

a la pratique des Notes & de
pour la plupart
quelques tours de Chant, ne feront guere offenfes
je penfe
quand on ne les tiendra pas pour
,

de grands Philofophes.

MUSIQ_U

Art de combiner

f. f.

(Tune maniere agreable

vient une fcience

on veut trouver

&

les

fent.

raifons

FArt du beau
dans

les

& meme

les

des

AriMide

de

oreille.

les

Sons

Get Art de-

tres-profonde

quand

principes de ces combinaifons

atfecYions

(>jintilien

&

elles

decence dans

la

Mouvemens.

qu

definit

II

eft

nous cau-

la
les

Mufiqne,

Voix

pas etonnant

qu

&
a-

vec des definitions fi vagues & fi generales IGS

Anciens aient donne une etendue prodigieufe

a TArt qu

ils

defini/Toient ainfi.

Hh

MU
On

S.

le mot de
fuppofe
Mufique vient de Mufa , parce qu on croit que
I-es
Mufes ont invente cet Art ; mais Kircher ,

communement que

d apres Diodore

Egyptien

nom

venir ce

fait

c eft

preteridant que

d un

mot

en Egypte que

Mufique a commence a fe retablir apres le de

& qu on en recut la premiere idee du Son
,

la

luge

que rendoient
bords du Nil

les

rofeaux qui eminent fur

les

quand le vent fouffloit dans leurs

toyaux. QMO! qu il en foit de etymologie du
,

nom,

origine de

pres de

Art

Thomme,

la

fi

mence par du Chant

il

certaiinement plus

eft

parole

eft fur,

n a pas com

au moins

qu on

chante par -tout ou Ton parle.

La Mnjiqite fe divife naturellement en MujiQue theoriquc ou fpeculative , Sc en Mujtque pra
tique.

La Mufiqne
ler ainfi
c

la

fpeculative eft, ii Ton peut parconnoiflance de la matiere muficale i

eft-a-dire, des dilferens rapports du grave

du vite au lent , de Paigre au doux ,
aigu
1

du

fort

au foible

dont

les

Sons font fufcepti-

rapports qui, comprenant toutes les comdes Sons ,

binaifons poffibles de la Mudque

bles

&

comprendre aufH toutes

fern blent

impreffions
I

oreille

&

que
fur

peut
ame.

faire

les

caufes des

leur fucceflion fur

eft TArt d a^pliquer Sc

ufage les principes de la fpeculative ;
ceft.4-dire, de conduire & difpofec le Sons par

La Mujique pratique

mettre

en

MU
confonnance

rapport a la
ceifion

de

telle forte

S.

491

a la durce

que

a la fuc-

tout produife fur

le

ForeiHe

c clt cct
Teifet qu on. s eft propofc
Art qu on appelle Compofition. ( Voyez ce mot. )
A egard de la produdion acluelle des Soils par
:

Voix ou par

les

Execution, c

&

eft

les

qu on appelle
purement meehanique

Inltrumens

la partie

operative , qui , fuppofant feulement la fad entonncr juftc les Intervalles , de mar-

culte

quer

durces

les

jufte

degre prefcrit dans

crite dans le Terns

de dormer aux Sons

le

Ton

&

le

valeur pref-

la

ne demande en rigueur
d autre connoiflance que celle des caraderes de
la

Mujlque

La
ties

&

Phabitude de

les

exprimer.

Mnfiqiie fpeculative fe divilc en deux par

favoir , la connoiifance du rapport des

Sons ou de leurs Intervalles,

&

cclle

durees relatives

de

la

du Terns.
La premiere

eft

c eft-a-dire

proprement

celle

de leurs

Alefure

&

que les An*

EHe en-

ciens ont appellee Mufique harmonique.

feigne en

quoi confide

la

nature du Chant

&

marque cequi eft conformant dilfonnant, agreable ou deplaifant dans la Modulation. Elle fait
en un mot , les diverfes manieres^
connoitre
,

dont

les

Toreille par leur timbre,

par leurs Intervalles j ce qui
a leur
egalement a leur Accord

Sons

par leur force

s^pplique

atfecflent
,

&

fucceffion.

La feconde a

ete appellee

Rhytbmique

parce

M U

S.

des Sons eu egard au Terns & a la

qu
quantite. Elle conticnt 1 explication du Rhythme,
du Metre , des Matures longues & courtes ,
elle traite

vives ftlentes, des Terns

ties d:ins lefquelles
la fuccellion

quer

des diverfes par

r

on

les divife,

pour y appli-

des Sons.

La Mitfique pratique fe divife aufTi en deux

Parties , qui repondent aux deux precedentes.
Celle qui repond a la Mnfiqiie harmonique

&

Anciens appelloient Melopee , contient les

varier les Inter vail es
regies pour combiner
confonnans & diilbunans d une maniere agreales

que

&

ble

harmonieufe. ( Voyez

La feconde
mique

&

qu

qui repond a

ils

la

LOPt

E. )

Mufique Rhyth-

Rhythmopee

appelloient

con-

pour application des Terns des

des Mefures ; en un mot, pour la prati

tient les regies

Pieds

ME

que du Rhythme. ( Voyez RHYTHME. )

Porphyre donne une autre divifion dela Mtien tant qu elle
,
ment muet ou fonore

fqiie

a pour objet le Mouve, fans la diftinguer en

&

fpeculative & pratique , il y trouve les fix Par

ties fuivantes
la
Rkytkrnique , pour les mouvernens de la Danfe j la Mefrique , pour la Caden
>

&

ce
la

nombre des Vers

le

pratique des

qne

Orgamque, pour

la

Poetique , pour
Poefie ; rHypocritipour les attitudes des Pantomimes, & I /far-

Tons

les

Inftrumens

monique

&

Accent de

pour

La Miifque

le

la

Chant.

fe divife

aujourd hui plus

fiaiple-

MU
&

ment en Mtlodie

en

S.

493

Harmome

car la

Rhyth-

&

mique n

eft

dans

Chant

la
plus rien pour nous,
Metrique
eft
tres-peu de chofe , attendu que nos Vers ,
le

prennent prefque uniqiiemenu

Mufqiie , & perdent le peu

en out par eux-memes.
Par la Melodic
on dirige la fucceffion des

leur Mefure de

qu

la

ils

Sons de maniere
bles.

TION.

ME LODIE

Voyez

a produire des
,

Chants agrea-

CHANT

MODULA

L Harmonie

confifte a unir a

chacun des Sons

d une fucceffion reguliere deux ou plulieurs autres Sons, qui, frappant Toreille en meme terns ,
la flattent

par leur concours. (

Voyez HARMO-

NIE. )

On

&

ponrroit

Ton devroit peut-etre encore

naturelle & imitative. La

divifer la Mujtque en

premiere

bornee au feul phyfique des Sons &

fur le fens , ne porte point fes

n agiffant que

impreifions jufqu au coeur , & ne peut donner

que des fenfations plus ou moins agreables. Telle
eft la Mujtque des Chanfons ,
des Hymnes ,

des Cantiques de tous les Chants qui ne font

que des combinaifons de Sons Melodieux , &
en general toute Mufque qui n eft qu Harmo,

nieufe.

La feconde, par des

tuees

&

pour

,
parlantes , exprime
peint tous les tableaux , rend
foumet la Nature ejjtiere a fes

toutes les paflions

tous

les objets

inflexions vives accen-

ainfi dire
,

M U

494

S.

favantes imitations,

de

rhomme

porte ainfi jufqu atf cee flf

des fentimens proprcs a Femouvoif.

Cettc Mufiqtie vraiment lyrique & theatrale

etoit celle des anciens Poemcs , & c eil de nos
jours celle qu on s efforce d appliquer aux Drames qu on execute en Chant fur nos Theatres*

Ce n clt que dans cette Mufiquc

FHarmonique o naturelle qu on

la

&

non dans

doit chercher

ration des erfets prodigieux qu elle a produits

Tant qu on cherchera des

autrefois.

raux dans

feul phyfique des

Ic

y trouvera point

&

Sons

mo-

erfets

on neles

Ton raifonnera fans

en-

tendre.

tr

Les anciens Ecrivains different beaucoup enla nature

Fobjet , Fetendue & les

eux fur

parties de

Mnfique.

mot un

En

general

ils

donnoient

beaucoup plus etendu que celui qui lui refte aujourd hui. Non-feulement fous
le nom de Mnfique ils comprenoient, comme on
a ce

vient de

mais

le

fens

voir

meme

la

Danfe

la collection

leGefte, laPoeile,

de toutes

les

fciences.

Mtifiqur, la connoiifance de
Vordre de toutes chofes. Cetoit auffi la doctrine

Hermes

dcfinit la

de FEcole de Pythagore & de celle de Platon ,

qui enfeignoient que tout dansFUnivers etoit
Mufique. Selon Ilcfychius, les Atheniens don
noient & tons les Arts le nom de Mujrqut ; &

tout cela n
ficien

eft

rnoderne

qpe de tous

les

tes Iss fciences,

plus etonnant depuis qu un

a

trouve dans

rapports

&

le

la

Mufiqne

le

Muprin-

fondement de tou

S.

De-la toutes ces Mufiques fubliraes dont nous

parlent les Philofophes : Mufque diviiie , Mufiqne des hommes, Mufique celette, Mufique ter-

adive , Mufique contemplative,

Mufique enonciative, intellective , oratoire , &c.
C eft (bus ces vaftes idees qu il faut entendre plureftre, Miifoiie

fieurs paifages des Anciens fur la Mufiqye

dans

feroient inintelligibles

le

fens

qui

que nous

donnons aujourd hui a ce mot.

II paroit que la Mnjiq te a ete Tun des pre
miers Arts
on le trouve mele parmi les plus
anciens monumcns du Genre Humain. II eft
:

tres

vraifemblable auili que la Ahifique Vocale

(1 meme il
I lnftrumentale ,

a etc trouvee avant

y a jamais eu parmi les Anciens une Mufiqne vraiment Inltrumentale

e eft-a-dire
faite uniquement pour les Inftrumens. NOLI - feulement les
j

d avoir trouve aucun Inltru-

hommes, avant
ment

dirferens

du

ont

des obfervations

faire

Tons de

leur

Voix

apprendre de bonne heure par

des oifinux

le

mais

ils

fur les

ont du

concert naturel

modifier leur Voix

&

leur gnfier

d une maniere agreable & melorlieufe. Apres cela

les Inftrumens a vent ont du etre les premiers

>

inventes. Diodore

buent Tinvention
des vents dans
plantes.

C eft

&
a

d autres Auteurs en attri1

obfervation du fifflement

rofeaux cu autres tuyaux de

auili le fenument de Lucrece,
les

MU
At

liquiJas

S.

avhim voces imit (trier

,
quant levia carmina cant #
Concelebrare homines fioffhit, aureifquejuvare j

Ante fuit multo

Et Zephyr i cava per calawonim Jibila primnnt

Agrejicis docuere cavas injlare cicutas.

cgard des autres fortes dlnltrumens

Cordes fonores font

ines en one

fi

communes que

dd obferver de bonne heure

les dit-

fcrensTons; ce qui a donne naiifance aux

trumcns a Corde. ( Voyez CORDE. )
Inftrumens qu on bat pour en

Les

Son

comme

les

Tambours &

les

hom

les

tirer

Inf-

du

les

Tymbales ,
doivent leur origine au bruit fourd que rendent
les corps crcux quand on les frappe.
,

II e(t difficile de fortir de ces

generalites pour
contlater quelque fait fur 1 invention de la Mufique reduite en Art. Sans remonter au-dela du

deluge , plufieurs Anciens attribuent cette inven

tion a Mercure , aufli bien que celle de la Lyre.

D autres

veulent que

Cadmus

les

Grecs en foient rede-

fe fauvant dela Cour

du Roi de Phenicie, amena en Grece la Muficienne Hermione ou Harmonic ; d ou il s en ftiivroit quecet Art etoit connu en Phenicie avant
Cadmus. Dans un endroit du Dialogue de P!u.

vables a

qui

en

tarque fur la Mufiqiie Lyfias dit que c eft Amphion qui Ta inventeej dans un autrc, Sotetique dit que c eft Apollon dans un autre encore ,
femble eu faire honneur a Olympe
on
il
,

lie

MU

S.

497

accorde guere fur tout cela,

lie s

n importe pas beaucoup

c eft ce

noil plus.

miers inventeurs fuccederent Chiron

cus

Hermes

inventa

Orphee, qui

A
,

qiu

ces pre-

Dcmodo-

felon quelques-uas,

Lyre. Apres ceux-la vint Phoemius

la

puis Terpandre , contemporain de Lycurgue , Sc

qui donna des regies a
Mufiqiie. Quelques per-

fonnes

attribuent

lui

invention des premiers

Modes. Enfin Ton ajoute Thales ,

invcnteur de
qu on dit avoir etc
1

Thaniiris
la

Mufqiie

inllrumentale.

Ces grands Muficiens vivoicnt

la

plupart avauC

Homcre. D autres plus moderncs font Lafus

d Hermione Melnippides
TimoPhiloxene
thee
Lyfandre SimmiPhrynnis Epigonius
,

cus

&

Diodore

qui tous out confiderablcmcnt

perfedionnc la Mufique.
Lafus eft, ^ cc qu on pretend,

Ic

premier

Art, du terns de Darius Hyftafpes. Epigonius inventa Plnftrument de quarance Cordes qui portoit fon nom. Simmicus in

qui

ait ecrit fur cet

venta auiii un Inftrumenc de trente-cinq Cordes

appelle Simmicium.

Diodore perfedionna la flute & y ajouta de

nouveaux trous & Timothee la Lyre en y
ce qui le fit metajoutant une nouvelle Corde
trei Pamende par les Lacedemoniens.
,

Comme

Auteurs s expliquent fort

inventeurs des Inftrumens

les anciens

obfcurement fur

les

de Mnftque

font auiii fort obfcurs fur

Tome

ils

I.

li

les

M U

4S>8

S,

A peine en connoiifons-nous
autre chofeque les noms. (Voyez INSTRUMENT.)
Inftrumens inemes.

La Mnjtque etoit dans la plus grande eftime

chez divers Peuples de 1 Antiquite , & principaIcment chez les Grccs , & cette eftime etoit pro
portion nee a la puiflance & aux eftets furprenans qu ils attribuoient a cet Art. Leurs Auteurs

nc croient pas nous en donner une trop grande

en nous difant qu elle etoit en ufage dans

idee

Je Ciel

& qu elle faifbit ramufement principal

& dcs ames des Bienheureux. Platon

dcs Dicux

qu on ne peut faire de
Mufique qui n en foit un dans
la conftitution de TEtat, & il pretend qu on peut
afligner les Sons capables de faire naitre la bafne craint pas de

changement dans

feire

Tame

de

dire

la

infolence

&

les

vertus con-

qui femble n avoir ecrit fa politique qne pour oppofer fes fentimens a ceux de
Platon eft pourtant d accord avec lui touchant
Ariftote

traires.

de la Mufiqiie fur les moeurs. Le jucieux Polybe nous dit que la Alnfiqns etoit necclTaire pour adoucir les moeurs des Arcades
qui

la puiiTance

liabitoient un pays ou 1 air eft trifte & froid que

ceux de Cynete , qui negligerent la -Mu/tque,
furpaflerent en cruaute tous les Grecs , 6^qu il
;

ny

ou Ton

a point de Ville

ait

tant

vu de

cri

mes. Athenee nous alfure qu autrefois toutesles

loix divines

vcrtu

Dieux

&

Immaines

IGS

exhortations a la

la

connoiflance de ce qui concernoit

&

les

Heros

les vies

&

les actions

les

MU
hommes

illuftres

Si

etoient ecrites en vcrs

&

chan-

pubiiqucment par des Choeurs au foil des

Inftrumens & nous voyons par nos Livres fatees

des les premiers terns,

les ufages des Israelites. On n avoit point trouve de moyeji plus efKcace pour graver dans fef-

cres

que

etoient

hommes

prit des
1

tels

amour de

les

vertu

la

principes dc

la

ou plutut tout

Morale &
n ctoit

cela

point refFet d un moyen premedite , mais de la

grandeur des fentimens , & dc L elevation des
idees qui chcrchoient par des accens proportionnes a fe faire un langage digne d elles.
La Mufiqiie faifoit partie de 1 etude des an-

ciens Pythagoriciens. Us s en fervoient pour exci

coeur a des actions louables ,
pour

&

ter le
s

amour de la vertu. Selon ccs

notre ame n etoit, pour ainli dire,

enflammer de

Philofophes

formee que d Harraonie , & il-s croyoient retablir ,

par le moyen de [ Harmonic fenfuellc ,

THarmonie intelleduelle & primitive

Tame c eft-a-dire celle qui

tes de

exiftoit

&

en

lorfqu

elle

eile

avant qu

elle

des faculfelon

eux,
animat nos corps ,
,

habitoit les Cieux.

La Mufique

eft

dechu-e aujourd hui de ce de-

gre de puiifance & de majede au point de nous

faire douter de la verite des merveille.s qu elle

operoit autrefois, quoiqu atteftees par les plus

judicieux Hifloriens & par les plus, graves Phi
lofophes de TAntiquite. Cependant on retrouve

dans THiltoiie modern.e qwelques

faits

fembla-

M U
bles.
<ilre

Timothec

Si

par

S.

excitoit les fureurs cTAlexan-

Mode Phrygian &

le

cheriffoit encore en excitant,

lic,

les

calmoit par

le

Lydien, une Mufique plus mod erne ren-

Mode

dit-on, dans Er-

Roi de Danncmarck, une

telle

fureur qu

tuoit fes meilleurs domelHques. Sans

analheureux ctoient moins fenlibles

Prince a
la moitie

la

Mujique

autrement

il

dome,

il

ces

que leur

eut pu courir

D Aubigny rapporte une

toute pareille a celle de Timodie que fous Henri III , le Muficien
du danger.

autre hiftoire
thcc.

II

Claud in jouant aux noces du Due de Joyeufe fur

le Mode Phrygian, anima non le Roi, mais
im Courtifan qui s oublia jufqu a mettre la main
aux armes en prefence de fon Souverain mais
,

calmer en prenant le
2\lode Hypo-Phrygien. Cela elt dit avec autant
d afTurance que ii le Muficien Claudin avoit pu

le

Muficien

fe

hata de

le

favoir exaclement en qtioi conliftoient

Phrygien

&

le

le

Mode

Mode Hypo-Phrygien.

Si notre Mufigue a peu de pouvoir fur les affedions de Tame , en revanche elle eft capable

agir

phyliquemeiu fur les corps , temoin Thifla Tarentule

trop connue pour en par-

coire de
ler

ici

temoin ce Chevalier Gafcon dont parle

lequel , au fon d une Cornemufe, ne

Boyle
pouvoic retenir fon urine j a quoiil fauc ajouter
ce que raconce le meine Auteur de ces femmes
,

*jui

vn

fondoient en larmes loriqu elles entendoient

Ton dontlerefte des Auditeurs n e-

cerrain

MU
toit point

femme de

afFecle

condition

&

connois a Paris une

je
,

laquelle ne

quelque Muftque que ce

rire involontaire

S;

peut ecouter
d un

foit fans etre faifie

convulftf.

On

lit

auili

dans

PHiftoire de TAcademie des Sciences de Paris

qu un Muficien fut gueri d une violente fievre

par un Concert qu on fit dans fa chambrc.
Les Sons agiifent raeme fur

mes

comme on

le

les

corps inani-

voit par le fremiifcment

&

la

refonnance d un corps fonore au foil d un autre

avec lequel il eft accorde dans certain rapport.

MorhorF

fait

mention d un certain Petter Hol-

landois, qui brifoit

un verre au fon de

fa voix.

Kircher parle d une grande pierre qui fremiifoiff

au fon d un certain tuyau d Orgue. Le P. Merfenne parle aufli d unc forte de carreau que le

Jeu d Orgue ebranloit comme auroit pu faire un

tremblement de terre. Boyle ajoute que les dal
les tremblent fouvent au fon des Orguesjqu il
les a fenti fremir fous fa main au fon de POrgue

ou de

la

voix

&

qu on Pa

affure

que

celles

qui

etoient bien faitis trembloient toutes a quelque

Ton determine* Tout le monde a oui parler du

fameux
le

une Eglife de Reims qui s ebranfon d une certaine cloche,

autres piliers reftent immobiles ;

pilier d

fenflblement au

tandis que les

mais ce qui ravit au fon

que ce metne
ment quand on a ote le

leux

eft

Tous

ces exemples

honneur du merveils

pilier

ebranle egale-

batail de la cloche.

dont

la

plupart appar-

Ii 3

MU

S.

tiennent plus au fon qu a la Mufque & dont la

Phyfique peut donner quelque explication , ne
,

nous rcndcnt point plus

les cffets

croyables
vins que

les

Ancicns attribucnt

riufieurs Auteurs

fe

nouveaute de

a la

plus

prefque
a

di-

la

Mufique.
font tourmentcs pour tacher

eVen rcndre raifon. Walfis

tie

ni

intelligibles

merveilleux

Art

les

&

attribue en par-

les rejette

en par-

exageration des Auteurs. D autres en

font honncur feulement a la Poefie.
autres
fur

tie

plus fenfibles que nous

par la conftitution de leur climat ou par leur
maniere de vivre , ppuvoient etre emus de cho-

fupppfent quc

les

Grecs

es qui ne nous auroient nullement touches. M.

memo en adoptant tous ces faits , pre
Burette
tend qu ils nc prouvent point )a perfection de la
,

Mufique qui les a produits il n y voit rien que

de mauvais racleurs de Village n aient pu faire ,
:

fjlon lui
ilciens

la

tout

aufli bien

que

les

premiers

Mu-

du monde.

La plupart de ccs fentimens font foncles fur

perfuafion ou nous fommcs de 1 exceiience de

notrc

Mufique

&

fur

Ic

mepris que nous avons

Mais ce mepris eft - il

fonde que nous le pretenCelt ce qui a etc examine bien des fois ,
dons
de la tnatiere & PinfuffiSc qui , vu Fobfcurite
iance des juges auroit grand befoin de 1 etre

pour
lui-

des Anciens.

celle

memo

auili bien

i*

De

tous ceux qui fe font meles jufqu ici

de cet examen , Voifius , dans fon Traite de vi-

mieux.

M U
cavitus

iribus

mieux

le

de

la

& rhythmi

difcute

la

3.

paroit etre celui qui

&

le

plus approche
jette la-dellus quclques idees

veritc. J ai

queiVton

dans un aotre cent non public encore, ou mes

idees feront mieux place es que dans cet ouvrage, qui n

cft pas fait

pour arreter le Ledeur a
mes opinions.
On a beaucoup fouhaite de voir quelques fragmcns de Mufique ancienne. Le P. Kircher &

difcuter

JVI.

Burette ont travaille

curiofite

la

dciTus a contenter la

le

mettre plus a porai tranfcrit dans

j

du Public. Pour

tee de profiter de leurs fuins

la Planche

C deux morceaux

de

Mufque Grcc-

que, traduits en Note moderne par ces Auteurs.

Mais qui oiera juger de i aii.ienne Mufique fur
de

echantillons

tels

Je

les

ftdelcs.

fuppofe

Je

veux meme quc ceux qui voudroient en juger

&

connoiiTent fuffifamment

le

la

reflechiflent

langue Grecque

qu

ils

genie

accent de

qu un

Ita-

juge incompetent d un Air Franqois ,

qu un Francois n entend rien du tout a la Melo
lien eft

dic Italienne

lieux,

&

qu

puis

qu

il

il

prononce,
Pour mettre le Lecteur

compare
s il

les terns

&

les

Tofe.

a portee de juger des

divers Accens muficaux des Peuples, j ai tranfcrit aui ii

re

du

dans

valier ^Chardin

ges de

N uu Air Chinois ti
un Air Perfan tire du. Che

Piancbe

la

da Halde

P.

&

Amerique

deux Chanfons des Sauvadu P. Merfenne. On

tirees

trouvera dans tous ces morceaux une conformite

04

S.

de Modulation avec notre Mufqite

qui pourra
aux uns la bonte & I univerialite
,

fairc admirer

de nos regies

d autres

&

Fintrelligence

nous out tranfmis

]\ii

peut-etre

la

meme

cet Air

rendre fufpecle a
de ceux qui

la fidelite

ces Airs.

ajoute dans

Ibms-fles-Vaches

ou

Planche

Q cheri des

celebre

Ic

SuiiTes

qu

il

fut dcTendu Ions peine de mort de le jouer dans

leurs Troupes , parce qu il taifoit fondre en larnies, dctcrtcr

taut

il

excitoit

on mourir ceux qui 1 entendoient ,

en eux ardent defir de revoir
1

leur pays. On chercheroit en vain dans cet Air

les accens energiques capables de produire de fi
effcts. Ces erFets , qui n ont aucun lieu
etrangers , ne viennent que de I habitu
des Ibuvenirs , de mille circonftances qui ,

etonnans
fur

de

les
,

&

retracees par cet Air a ceux qui 1 entendent,

leur rappellant leur pays , leurs anciens plaifirs

leur jeunefle,

&

toutes leurs facons de vivre

excitent en eux line douleur amere d avoir per

du tout cela. La Mufique alors n agit point precifemerit

comme

Mufique, mais

comme

figne

me-

quoique toujours le meme ,

lie produit plus aujoutd hui les memes eflfets
qu il
produifoit ci- devant fur les SuhTes; parce qu ayant
moratif. Cet Air

perdu

le

gout de leur premiere ilmplicite

la regrettent

plus quand

on

la

leur

ils

ne

rapp elle.

Tant ii eft vrai que ce n eft pas dans leur adion

pbyfique qu il faut chercher les plus grands ef*
fets des Sons fbr le cocur humain.

MU
La maniere dont

Anciens notoient Icur

les

un fondement

Mitjiqtte etoit etablie fur

ple qui etoit

re

les

par

rapport des chirfres

lettres de leur Alphabet
le

lieu de fe bonier, fur

nombre de caraderes
direut dans

dont

S.

idee

cette

faciles a rctenir

tres-fimc eft-a- di

mais au

un

a
,

petit

fe per-

il

des multitudes de lujnes differens

embrouillerent gratuitement Icur Mufien forte qu ils avoient autanc de maniercs

ils

qne $
de notcr que de Genres & de Mode-;. Boece prit
dans 1 Alphabct Latin des caradcres correfpondans a ceux des Grecs. Le Pape Gregoire per-

fedionna

fa

methode. En 1024, Gui d Arezzo,

I
ufage des For tees ; (voyez

Benedidin, introduifit

PORTE

E.

) fur les Lignes delquelles

Notes en forme de points

les

il

marqua

voyez NOTES.)

defignant par leur polition ,* Tclcvation ou TaKircher , cependant ,

baiiTement de la voix.

pretend que cette invention

& en

erFet

IVloine

qu

je

il

fe

ai

noms

tifte

qu

la

nette

les ecrits

mais

il

de ce

inventa

la

aux Notes de fon Hexacorde

I
Hymne de Saint Jean-Bapconfervent encore aujourd hui.
G. Fig-, 2. ) Enfiu cet homme ne

elles

Mufique inventa differens Inftrumens apPolypltSlra

pelles

anterieurea Gui;

de

tires

Voyez PL

pour

eft

vu dans

attribue

Gamme & appliqua

les

pas

la Vielie

tels

&c.

Les caraderes de
siion comaiuiie

que
(

le

Claveffin

Voyez GAMMS.

la Mufiqite

ont

TEpi)

felon Topi-

re^u leur derniere augmentation

MU

fo

S.

1330; terns ou i on dit que Jean

deMuris, appellc mal-2-propos par quelques-uns
Jean de Meurs ou de Muria , Docleur de Paris ,
confiderable en

quoique Gefner

le

falfe

Anglois

inventa

les dif-

ferentes figures des Notes qui defignent la duree

ou la quantite, & que nous appellons aujourd hui

Rondos Blanches Noires , &c. Mais ce fenbien que tres-commun me paroit pen
tiincnt
,

>

fonde

titule

de

en jugcr par

a.

prcfque enticr

lire

grand Muficien a eu
1

Ton attribue

honneur d

in

a cet

Autcur.

comme

le

Au

reite ce

Roi des Poetes

etre reclame par divers Peuples

les Italiens le

que j ai eu le courage
pour y conftater 1 inven-

Speculum Mil/tea

tion que

Traite de Mitfique

foil

car

pretcndent aulU de leur Nation

trompes apparemment par line fraude ou line

errcur dc Bontempi qui le dit ferngino au lieu
de Parigino.
Lafus eft, ou paroit etre,
ci-defTus

le

premier qui

mais ion ouvrage

eft

comme

il

eft

dit

ait ecrit fur la

Mupquc:

aufli-bien

que plu-

perdu

iicurs autres livres des Grecs

&

des

Remains fur

meme

maticre. Ariltoxene, difciple d Ariftote

chef de fede en Mnjiqiie , eft le plus ancien
Auteur qui nous refte fur cette fcience. Apres

la

&

lui vient Euclide d Alexandrie.

lien ecrivoit

apres

Ariftide Quinti-

Ciceron. Alypias

vient en-

Niconraquc & Bacchius.

Marc Meibomius nous a donne une belle edi

fuite

puis Gaudentius

tion de ces fept Auteurs Grecs avec la trackidiuii

Latiiic

&

des Notes.

MU

T.

Plutarquea ecritun Dialogue fur la

Ptolomee , celebre Mathematicien , ecrivit

Grec
de

les

principes de

Harmonie vers

en,

terns

le

Empereur Antonin. Get Auteur gnrde un

milieu cntre
niens.

les

meme

vic aufli fur le

Parmi

les

&

les

non

Caffiodore

Ariftoxe-

Manuel Bryennius

ecri-

fujet.

Latins, Boece a ccrit

&

Theodoric;
tianus

Pythagoriciens

Long-tems apres

du

loin

& Saint

dti terns

meme

de

Mar-

terns,

Auguftin.

Moderncs font en grand nombre. Les

plus connus font, Zarlin, Salinas, Valgulio
Galilee, Mei, Doni, Kircher, Merfenne, Parran , Perrault Wallis , Defcartes Holder MenBurette , Valloti ; cnfin M.
Malcolm
goli
Les

>

Tartini, dont

de genie

le

de

les

ils

ont

fait

livrc eft plein de

longueurs

Rameau dont
qu

eerits

&

profondeur

d obfcurite

& M.

ont ceci de fingulier

une grande fortune fans avoir ete

lus de perfonne.

Cette ledure

eft

d ailleurs de-

venue abfolument fuperfiue depuis que M. d^lembert a pris la peine d expliquer au Public le
fyfteme de la Baife-fondamentale, la feule chofe utile

&

intelligible

qu on trouve dans

les

eerits de ce Muficien.

MUTATIONS ou MUANCES.

MsTctBohcti.

On

ancienne, generalement tous les paflages d un ordre ou d un fu

definit la
jet de Chant a un autre. Ariftoxene
appelloit ainfi

dans

la Mufiqtie

Mutation une efpece de paffion dans Tordre de

MU

T.

la Melodic; Bacchius, un changement defujet*

ou la tranfpofition du fembtable dans un lieu
diflemblable Ariitide Quintilien une variation
;

dans

le

fyfteme

propofe

&

dans

le caractere

de

voixi Martianus Cappella , une tranfition de

]a voix dans un autre ordre de Sons.
la

Toutes ccs definitions , obfcures

trop gcncrales, ont befoin d etre eclaircies par les divifions ; mais les Autcurs ne s accordent pas
mieux fur ccsdivifions que fur la definition meme. Cependanton recueille a-peu-pres que toutes ccs Mutations

peccs principales.

lorfque

le

Chant

pouvoientfe reduire a cinq efi. Mutation dans le Genre,

pafloit

par exernple

tnique an Chromatique ou

du Dia-

PEnharmonique^

&reciproquenent. 2. Dansle fyfteme lorfque

Modulation unitTbit deux Tetracordes dis
,

la

ou en feparoit deux conjoints j ce qui revient au paiTage du Bequarre au Bemol , & reci-

joints

proquement. 3. Dans leMode, quand on pa

du Dorien au Phrj-gien ou
par exemple
au Lydien & reciproquement &c. 4. Dans
le Rhythmc
quand on paflbit dn vite au lent ,
foit

ou d une Mefure a une autre. ^. Enfin dans la

Melopee lorfqu on interrompoit un Chant gra
ve ferieux, magnifique par un Chant en jouc,
gai, impetucux, &c.
,

FIN DU TOME

I.

La Bibliotheque
Universite d

Ottawa

Echeance

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University of Ottawa
Date due