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TURSEN
BLUME EDICIONES

TECNICAS Y MATERIALES
Coordinado por

Terence Dalley

TURSEN
HERMANN BLUME EDICIONES

Coordinado por
Terence DalJey

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1981. 11. Blwue Ec:IJclones

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1992. Tursen. S. A.
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pla. l',mbal'ln o ele orro Llpo. s in penn iso del ed itor y

/Jirc'fiOt dr rtrotftttlfliill F.dwa rd Kinsey

Orntt.,. rrlitor<l1 J''"''"Y llunc.N>d

Editor Ka thy Rooncy

F.tiJior ttrnLmu \larion Casey
I>i.'W'Iiudon~ Hathcr )ackson. David \ lallon.
\lamle St-archwell
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f.lainc Kccnan. Ton)' l.od~c. )ohn \\'orl(koc-k.
l~erry Taylor. Elly Kmg. Simcm ltnui~ltmc
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lil pn,>pamrln de este libro: F.dward Ardir.mnr:
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lnndrc~: llivc t'rook fSanM!I TiiiN's}: IJ<Jr1ington
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Fnnis ILcisurc l'rint. IAinclrc:q: Foni \lolur Cnmpany: \lk~httel Fl'l.'l'fllln: C).;c.' \lr I'Yil'l.lhrlm l~d. 1Alr1drc~: \lllton Cli.l:.er: llilkuSullbury l'n. l.rd.: lumHllun ll~alt.: Ot"'iWiilll \'nn llollmmn~th<JI. tk Chmtk>.s l'wll~npumn '\rt. LundiTl>: l'mclilcl)!ilr1h: lal..:
Dr P._,tt'llt lussim: Eutt'fw Kariin y IJntric ~.p:swin:
C:iortlo Keplar. lo)t'(.' Kirkland. tk la 1\<;cxlaclcin dt
lluslradort"': Diam1 Klt.'tnin: Hnbcn IA~Ikll'nod y d
pcro;omd dr Utn{:fonl an 11111 l.ld .. p1r prt~wr

Fmnl'~SI.a

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l'ril,!~lll.

IAIIlllt!l Oooros~nko

l'lll(\(rofi>S \11ke Blllsselle, l'eter Cor<nn.

Ion Wydand. R~r:r Prlnjt

l<rmpilr11inu rlf' i/rr:flmc lcmr.~ IJmla l'mud

matrial par" fuiOi(l'ilfii.lr. l..m~ l'hulrK>W<phy. \lil

~ubl-.111 11-blx Lid. l'ktslldcm. 1~"-'0t'\. Holxrt \lt>rlt.oy:
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l'urndl e- l li~l'> 1Jc1.. 1.111hun. llrl, tol: John y Rrl!>{'
l~.mdk 1\\'hittlnuon l'rfsl>): ~~~1111.. Xeru~ 1.111 .. l b,.
brid~t: T.IU'. Sltl\ In. 1Aif1drtl>: IC Slc.-.tdrnan: Summn l'ht>lt~mphk: H. rhomas tRudio Tinw~: Tutlur
'I'}'IX'SC'Ilin:: )nhn \\ ard: (;, Rm' nty 1\ Cu. Ltd.

CONTENIDO
Capitulo

Pagina

PREFACIO

ILUSTRACION

INTRODUCCION A LA ILUSTRACION

10

1 lAPICES Y OTROS MEDIOS DE PUNTA

16

2 PLUMA Y TINTA

32

3 OLEOS Y CITROS MEDIOS DE PINTURA

52

4 IMPRESION

76

5 ILUSTRACION TECNICA

88

DISEO GRAFICO

102

IN1RODUCCION AL DISEO GRAFICO

104

6 EQUIPO DE DISEO

110

7 COPIA Y FOTOIMPRESION

120

8 DISEO Y TIPOGRAFIA

124

9 PROCEDIMIENTOS DE DISEO

144

10 DISEO Y FOTOGRAFIA

166

11 REPRODUCCION E fMPRESION

180

GWSARIO

208

INDICE

218

AGRADECIMIENTOS

224

Cooyr ghted m a nal

PREFACIO
La

ilustracin y el diseo son dos materias que en la actualidad

tienen lazos muy estrechos y tradicionales que se remontan a siglos en
el pasado. La ilustracin ha servido como complemento narrativo en
manuscritos y libros desde los documentos ilustrados antiguos que se
conocen: El Libro Egipcio de los Muertos y el Papyrus Ramessum: el
diseo es tan antiguo como el arte mismo. El tnnino composicin>>,
aplicado a ta pintura y el dibujo. slgnlfica en realidad el diseo)> de la
obra.
llustrddores y dseadores han trabajado siempre en estrecha
relacin. Segn dice Jeanette Collins: ((La ilustracin. a diferencia de la
pintura. siempre debe real~r una funcin concreta;. siempre debe
tener una razn para existip> .. Segn Milton Glasee. la defmicin de la
funcin del diseo debera' servir como advertencia para todos los
diseadores: El diseo comunica infonnacin basada en los conocimientos previos del pblico. Asi pues, el trabajo de ambos est
ntimamente ligado, especiahnente en los tiempos actuales, en que la
mayor parte de las ilustraciones y diseos tienen un contexto comercial. Se trata de un factor dominante, por mucho que las considera.ciones estticas parezcan separar ambas disciplinas.
Dustracin y Diseo pretende atraer a los practicantes de ambas
actividades. A primera vista, 1~ tarea parece aterradora. aunque slo
considersemos el tema de la ilustracin. En sus comentarios sobre la
Exposicin Anual de llustracin Europea, Philippe Michel declaraba
((Desde el simple boceto al lavado, desde la caricatura a la fotografa
retocada con aergrafo ... las tcnicas que emplean los ilustradores,
tantas, y tan diferentes, desafan. sencillamente. la comparacin.
Volviendo al campo del diseo. existen literahnente cientoS de funciones diferentes que un diseador puede realizar sin salirse de los amplios
confmes de su disciplina. Enfrentados con este panorama, aparentemente infmito, los autores han adoptado un enfoque esencialmente
prctico. Por ra20nes de conveniencia, se ha dividido el libro en dos
secciones, tituladas respectivamente llustracn y ((Diseo grfico)),
Bn la parte dedicada a la ilustracin. se ha dividido cada tema en tres
secciones principales -materiales, equipo y tcnicas- no slo con el
fm de dar una visin lo ms completa posible. sino tambin para que
resulte ms accesible y til a estudiantes, profesores, profesionaEes, as
como a todos aquellos cuyo cometido es publicar y reproducir los
trabajos de artistas y diseadores.
En otras palabras, no es ste un libro de teora. Siempre que :se cita
la historia -y es a menud(}- es para reconocer los orgenes y mostrar

el desarrollo de muchos de los materiales. mtodos y equipos que an

se emplean en la actualidad. De manera similar. las ilustraciones no se
han escogido para que sirvan como hermosos ejemplos de arte. s.i no

ooNiuecnda una ilustra ciertJs t:nica~ omt:OOos de trabajo. Son una

admirable demostracin de que el arte de ayer tiene una directa

influencia sobre el arte de hoy.
Sin embargo. no se ha desestimado lo actual. Los editores colaboradores son todos ellos expertos de prestigio en sus respectvos campos. y
adems ilustradores y diseadores en activo. An ms importante es
que muchos de ellos son profesores. y lo que han escrito aqw est
corroborado por sus experiencias diarias. Los hechos que exponen y los
consejos que ofrecen estn basados en el conocimiento adquirido
durante muchos aos. Y sobre todo. su amplitud de miras les ha
permitido comprender que los diversos mtodos estn interreLacionados, y esto lo han aplicado para dar un toque de unidad a sus
opiniones, en un conjunto homogneo.
FJ mismo principio prctico se adopt al confeccionar la seccin de
diseo. Como hemos visto, las dos disciplinas tienen contactos muy
(ntimos. pero el diseador ha de enfrentarse a problemas adicionales.
relacionados principalmente con la moderna tecnologa asociada al
tema. Durante los ltimos treinta aos. en los que el diseo grfico se
ha asentado como una entidad independiente. el volwnen de infonnacin que el dlseador debe conocer ha aumentado de un modo
inmenso. Ya no basta con que un diseador domine la ilustracin.
tipografia. etc .. con el fm de poder explotar plenamente Las posibilidades
del diseo. Por esta razn, la parte principal de esta seccin es
indudablemente el captulo dedicado a Procedimientos de Diseo, que
lleva al lector paso a paso por los distintos procesos. desde el primer
encargo hasta el producto impreso final.
Habiendo esbozado las complejidades de ambas materias. pennitseme terminar con un comentario animador. A lo Largo de todo el libro,
nuestra intencin ha sido facilitar el camino a ilustraciones y diseadores. a travs de todas las complejas oportunidades que se les ofrecen.
Nuestro objetivo general ha sido dEmostrar. mediante ejemplos y
explicaciones, el significado de la ilustracin y el diseo, para informar
y estimular a nuestros lectores a que fonnen sus propias opiniones.

Terence Dalley

RACION
1

Cooyr ghted ma nal

INTRODUCCION A LA

~USTRACION

Bl. objetivo de todo arte visual es la produccin de imgenes. Cuando estas imgenes se
emplean para comunicar una informacin
concreta. el arte suele llamarse lustracin .
Sin embargo. arte e ilustracin nunca pueden
separarse por completo: la ilustracin se basa
en las tcnicas art[stlcas trddicionales. Generalmente. se considem que la ilustracin es
arte en un contexto comercial y por lo tanto.
las demandas sociales y econmicas detenninan la l'olllUI y el contenido de la ilustracin.
La ilustracin ha servido como complemento narrdtivo en libros y manuscrito:;. dc:idc: los
ms anliguos pcrgcuninos ilustrados que se
conocen: el Libro dt los Murtcs y el Papyrus
Ram(ssum. que datan aproxlmadameme del
aJlO 1900 a. de C.
arte medieval de la
llwt1inacln de manuscritos fue el Inmediato
precursor tic la Ilustracin de libros Impresos.
~ iluminacin prolija e intrincada de los
libros. generalmente de temas religiosos. tenda a realizarse en los monasterios. Estos
Salterios y Libros de Horus. de los cuales el
ms celebrado es probablcmenrc Tres Ricltrs
Heurts del Duque de Bcrry. muestnm aulnti
C"d maestra en la pintura en miniaturd. gene
ralmente sobre papel avitelado. empkando
colores brillantes de temple. adems de oro.
Los ilu.:.trctdofl-s skmpn. St' han mOStrddO
dispuestos a aceptar las oportunldades ofredd<tS por el desarrollo de los medllos mCl"nlcos
pan mejorM s us habilidades }' runpllar el
iJk'iH1t.'c de su obrd. F.n parte. e.-ro se ha
debido a que uno de los principales campos de
la llustracion ha sido siempre el dibujo analilil'O y dcscriptvo~sx.'Ciulrncntc en los t:ampos de la dcnda. la to~rallo . la rnedidna y
la arqultt.-ctura--. Los artistas gri~os y roma
ncl:i .:omprcndtan la importancia de la ilustrd
c!on tecnicu. y tambien ello~ teman una
cierta idea de la perspectiva. Sin cmbar:go. fue
en d Hcnud.miento cu<Jndo se descubri el
secrc10 de representar correctamente la pers
x"ttin t, Las teorms de rilippo Brunelk'SChl
t'Ontribuylrun a rcvolucomtr el <Jrte y a
transfonnar el trabajo del ilustrador tcnico.
Artistas e ilu.stmdores como Leonardo da
Vinci y Alberto Ourero impusieron un alto
grado Je metk ulosklad y claridad de detalles
en S"US dibujos tcnkos y arquitectnicos.
Desde entonces. ha crecido la demanda de
ilustntcioncs tcnicas. cada vez de mayor
complejidad. sobre todo tksde el desarrollo
industrial que comell2 en el siglo xvm. pero
an hoy. en la poca de la electrnica y el
vlaJe e>'J'3clal. el llu.~dor tcnico necesita
las mismas habilidades que sus precursores
romanos: la capacidad de observar. y de
1ransfom1ar lo que se ve en una acertada
repre.c;entacln bidimensional de un objeto
tridimensional.

Ilustracin de libros
La Ilustracin tic libros se desarroll a partir
de los llbros del siglo xv. en los que la
Ilustracin y el texto se grababan a mano en
el mismo bloque de madera. .La ilustracin
impresa ms antigua que se conserva es la
portada en xllogrofia de la $utra drl Owruaru.r.
China. ar1o HK. A pesar de este ejemplo tan
Hl

antiguo. fue la invencin de la imprenta con

tipos mviles, a rmales del siglo XV. lo que
ampli las posibilidades de la ilustrdcin de
textos y de la reproduccin de estas ilustraciones. U! primitiva predominancia del grabado
en madera fue e<.-dicndo (en los siglos X\'1 y
xvn) ante el aguafuerte y el grabado en
planchas de cobre. aunque los primeros maestros lustradores. Holbein y Durero. emple-d
ron ambas tcnicas. Durante Jos siglos XVI y
XVII . el arte de la ilu.'>1.raci6n se movi en
varias direcciones. en distintas partes de Europa. Quiz el ilustrador que ms influencia
tuvo durante este perodo fue el francs Geof-

los INnUXJIIO$ llumntd05

de la Edad Media 1011 un

gr.c;u,_. luj050 v
01"'"""~ dtl libro
IIU$11No Pvtd...
enoeonnlfM lgu.- ~ ICK

mis ~ d<Mr.o. n
los LdNol t HIK61
(bajo). oscntos
t luslrdQ$ por IQS mQnJH
c:omQ vudJ 1* ~~
cMYOC:I ontiS.

froy Tory, que trabaj con los elementos de la

pgina -ilustracin. texto y mrgene5- para crear un todo esttico. Al mismo tiempo.
en Japn. la escuela Ukiyo-e desarroll la
tcnka de la xJlogra.fia en color.
La ornamentacin recargada que predomin durante eJ siglo XVll - y que queda demostrada en los grandes tomos de arquitectura.
anatoma. y equltacln de la poca-- decay
durante el X\'111. deJando paso a un toque ms
ligero. que puede obsenrarse. por ejemplo. en
las obrdS de los frdnce:ses Fmncois Boucher y
Jean Baptiste Oudry.
A fanales del siglo XVIII. el ilustrador y
grdbador ingls Tfomas Bewick desarroll
una tcnica para grabar el extremo de la
madera. en lugar de la cara lateral. y los
resultados fueron lo bastante detallados y
duraderos oomo para rivalizar con kls fmos
grabados que entonces predominaban en la
ilustracin de los libros.
En 1796 :se produjo un gran avance tcnl
co cuando el alemn Alols Senefelder Invent
la lltog.rafia. Hasta entonces. toda Impresin
tenia que hacerse a partir de una superf\cle
en relieve. 1que se entintaba y se apretaba
contra el papel. La litografa se basa en el
principio de que el agua y el aceite no se
mezclan. Fue el primer mtodo de impresin
planogrfica (es decir. la Impresin se real!ra
a partir de una superficie plana). Uno de los
primeros libros Importantes que se llw.'tr con
litografias fue la edicin del Fausto Uustrada
por Oelacroix. que aparecl en 1828.
Fit Inglaterra. uno de los principales talentos ilustradores de comtenzos del siglo XIX fue
Wlliam Blak.e. aunque sus variados y quiJotescos talentos le mantuvieran siempre fuera
de la corriente general del arte y la ilustracin. Incluso deSarroll sus propias superllcies de impresin. empleando un mtodo de
aguafuerte en relieve. Sin embargo. este mtOdo no alcao26 popularldad. y decay despus de la muerte de Blakc . A pesar de todo.

1\JTROl)l Cl'ION 1\ l. \

lrqu rda. Una d~ lu

obn s maostrH 1 Ane
l""hl~lftCO V
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pmtado ..n In~ cuevas
paloolfloc.. de l u cou-

Frencoa entre et 1400 v el

ll.llSTlv\t'IO~

Abejo, Oon Ou~u~ y tu

UINIIO ~~~nO .ti
mo.hno, 1C!tN deo uno da los
PfW11"r<"' IXI"l~ d l5eadDS

c;ombon.tn los !Jft$ l)l'onc;opoQOI

lf1W>CoOn ..a mas llfllal QU.

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N cttol.., v ..., cun.><to

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hal'iu 1X il 1 y 1X4 Cl. 1~.; impurt;mtc rt.'t.'unlar.

qm mucho:; dt In~ e:-.crilun::. tk la t'p<.l<.'a.
l"llltlll Chark~ Dirkln.;, y dc..~pLJt::o. c.. n l:mnl'iu.
11nik 'l.ola. puhllnm n :.u' non-Ius t1 t c..pisotiJus ilu:-t rm1os. t'(lllll'lladtt-' c..n rcvi~IU:..
1.<1 111\ccwlun de lit t'f'tll1uhtottralla t'll
1H:; 1. y lu ohra pu:-teriur de li lmuml l~vans.
que imprimio los .. l ibro~ tlt j uj.!.uth.. ilw.trado:- por arl istu~ wmo Katt' (;rt.'l!nilway. introdujo d mlor en I11S tluminius del ilusu-.Hior tlt
lihm:-. tuc h:."ta c..n ttnt'L'S St: httbm lb11itado ul
bhmro y nt'l!rll. UllllliUC d pro<."cso eru uun
laf11.41 y nm. l.<1:- rt'lnn~tmniom.s ~rulkus de.
por l'it,nplo. l,u t'm'flfl ck Ita Hrr!JHdct l.i!Jt'm. que
ton~titumn d ~llu nranc..rr.lkn de rc..vi~ttts
t'omu 1'/w 11/ustmrtal l..m~tl.m Vt'lt '.' <lemuslrcban la h;bllitlatl lle iluslratlnrl.'S tJUl' trab<luban en hlanm y lll'l!,m. us1 l'nmo ~~ ~ deseo dt
l'l'flnldudr la n:ulklm.l en lonmt ~t.ntlln.s.
1..<1 hl\'t.'llt'ICill tk lii li llll,!rtlfl prO\'CII.' el
tk-cllw ck este t iP< de llu:.lritdonto:.. y lw
tcnltln un lmpattu uhnun<Jdor ~lhrc lu llu.-.tr..tLit'ln del siglo :\.\. Las primeras (otografiw;
llptlrt'l.'iemn l'll libm$ imprt.$(~ h<tda u~xo.

Lu f(ltogrulitt mdz las posibilidadl'S dd rclllismu WLlll tn la 1l u~lracin . y l'Sto se nOcja en

la di\WI\l'nda l'fltrc el Ilustrador que ltnlw la
rutograha y se esfuerza por lo~rar la mayf'r
\'Cmsimilitud. y el que se apllrla del realismo
y deja volar lu imaginacin. Un claro ejemplo
de CSUJ tendencia son la s etreas j' fantasticas
ilustruciones de .\lervyn Peake para Tlw Ritm
cJ( tlw ti tN ic-11 t M11 rilll'r.
t\ tim1k'S del si~lo \ IX. los prc..-rmtiidit<t:.
R'\'ivicron el intt:rt!s por l'l grttbudu l'n m<~dc
m. que puL'lk aprL'Ci<tr:.l' c:.pcclttlmente t.'ll l1:1
vbril oc Ec.lmund Burnl')oncs lpor cit.'lllplo. su
( 'lmtH't'f dt. 1X'lh) y en Jw; ubms pn.steriort.'5 de
Aubrcy Hcanlslcy y los artistas influidos por
d An 'ouvecJU. t'(lello Charlc..os Renne ~lat.'
kintu~h. <tS l'IJnlll en d floredcnw arte del
cartel anunciador.
En el a~x.'Cto t& nlco. el siglo xtx fue testlg.o
dt.' muchos adelamo . ntl sl11 en la maqulnHria y procesos de impresin. sino tambin en

la gama dr rotores a disposicin del arlistH y

el ilustrddnr. ..:omo por ejemplo. los de ~:admlu

y cobalto. La revolucin industrial permiti el
ilL'Sarro!lO de tintes y ptf,JllenlOS maS SOft!itiCU
dos. que mittdicron nue\'os colores al cspt'C
tro.
AHiba. EJ c61tz de Poolo
Uc:cello, t~~rnoso 1lusnoon
del soglo xv es uno de los
pnm.,.os eemplo del
empleo de llo pen.pcciiVa
~ crr.ar la ~anUtin cf
lotiNI V - tn Un;!
>Up<lfhclt plln

lu1ulerde. Ottalle de 11
Cllbe<l do!i n(lel de la
V"~" de I#J ROCIJ. de
M ll)Uel Angel, reau.c~o con

J>Unta m~&!tca Este

mlltodo, muy pOCO usado

11n 13 .actualidad. con5o5ll!

en d1buar ton un punlOt'l
met.Ahco sable """
~u-he preprbda
9$J)KONII\Itt.

(Jtnaralmente de
lelf

pa~

o de

St poode crctor un

Co. .IC) $0mbt. .do O bu e

~as. Pt<O no es poooble
coeao u" nnu n.g.o 110<
mucha poe$0II qut u
aphquo el purucin, <HI llOJ"'
e5 un eStilO ap<OS)oifdo poro
dbutM pecuello& donde

los recto-es mas tmponmlf

sean ' delt~>a de hrw

v 11 poecoS!On CMI de111r.

1.2

Otro adelanto Importante fue t'l desarrollo

de la reproduct"in de semitonos. que hizo
posible el reproducir adecuadamente obras a
todo color. supcrponk11do dircnntt>s tintas.
descompuestas con retculas P<ra produrlr
tonos. Dos ilustrndores que hicieron buen uso
de esta tcnica fueron Arthur Rackham y
F.d.mund Oulac. que trnbajaban princi!)iLimenw 1:1111 ut.:uardu. un medio muy ad~<t:uatln
pam la reproduccin de semitonos. L.:l posterior introduccin de la lmea negra 4black
klyllnl'l. que fHcilit la Impresin a cuatro
t."Qiores. x.nniti il los ilustntdorcs c..mplear
otros tipos de pinturd mrtt la rcprodurdn.
tuno pt~~:dc v(.>rsc en [:. ilustr..tciom::; pinludas al temple por ~loward l'yle para la revista
HarJers Maga:rl'.
l..as rcvi.stus ampliaron cnonncmentc el
p<monuna del lluslrddor. Nonmm Rockwcll
empleti prloclpcll.mente leos par<~ su trdbutu
en revistas como el Si1turdalJ El't'IIII!J J>osl ,
durante los anos 20 y 30. El extremo realismo de su obnt IY la de.. sus seguidores)
muestra la lnllu{nriH de la fotOI!.ntfil sobn. la
llustradn.

La publkidad y t>l curte!

l..a publicidad es olrd l!,ran ampliadn en el
L'illllpo del ilustrudor. AunqU{' la Lomlou Ga
:cur public1ba un suplemento de <~nuncios ya
en 1. fue en la St.>gunda mltad del ~iglo :<IX
cuando la publicidad en revistas. peridicos y
por medio de carteles. adquiri categon1.1
propia. La publicidad puede contemplarse
como una rt'l>"J)Ut'sla a lu E:'Jqxms in del comerdo. y li:i lndus1rla. que contribuy al
numenro de la competencia. En este siglo. la
aparicin del dnc y la tde\'ision han continuttdo ampliando la obrc1 del iluslrddor.
El irnp..:to vi:."Ual y d potcnd<LI romunkati\'n dt'l cartel lo han convenido en un elkm~
h1s1rumento para t>l anunciante. Los anun-

INTRODUCCION A LA ILUSTRACION

~~~~~~~~~~~~~~~~

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~5000
CIOS y

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600

700

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~ 400 O de Chorw febneKI6n dltonll "'1P

INSTRUMENTOS Y MATERIALES

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Tabb'j de bMo

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1000

900 D de e

:.~~:..

o 11e e Fatlncaco6n en Samartanda

programas de teall'O. con su contenido

predominantemente tipogrfico. ruet"'fl una

versin primitiva del cartel. que gan popularidad despus de inventar!le la litografa. Henrl de Toulouse-Lautrec fue probablemente el
primer maestro del cartel moderno. Sus carteles. como el del ..Ambassadeui"S en Pari~.
demuestran una. suprema facilidad con el
color y las tecnicas litogrllcru>. y una sguda

visin de lo que iban a ser las tcnicas

publicitarias. como reduclr el teKto al mnimo
y combinar las palabras con la Imagen.
Tambln se hablan usado carteles - y abusado de ellos- para la propaganda poltica.
Durante la Revolucin FranceSill. numerosos
carteles polticos decoraban las calles de Pars; y la Imagen del Che Guevara se convirti
en un s!mbolo para los jvenes: descontentos
durante lo!> aos lO.
11n lm ltimns treinta a i\os. el arte Jel cartd
ha progresado ~tn ms. con artistas como
Andy Warhol y Milton Claser. que han apor
tado un alto nivd de habilidad grlka y de
dlseflo. asl como un mayor lrnpacto vtsual.
Durante este periodo, la publicidad ha t.enldo
un Impacto cada vez mayor en casi todos los
aspectos de la vido, ni aumcntnr lo demando
y producirse avances tecnolgicos que hacen

posible la reproduccin e impresin barata de

materiales cada ve?. ms soflsticados. La reproduccin a todo color es ya lo bastante
barata como para ser corriente en los peridicos y -casi universal en las revistas y los libros
Ilustrados.
El cine. y especialmente las tcnicas desarrolladas pard las pelculas de dlibujos animados. proporcionaron otrd nut'Va salida para el
ilustrddor. que se ampli a~n mis con el auge
de la televisin.
En los primeros das del arte de ht ilustntcin era 11 mc:nudo lmposlble disringulr entre
el arte "mayor;. y la Ilustracin. como de-

-..---l"". .

840 D. de C.

400 600 O

C~oa lnvenc~on

~ tiiicliO de bloQues de m.de.:a ~rl '"'"'rm" 1

muestra la obra ilustrativa de Ourcro. .Es

interesante observar que el ciclo se ba completado. y que hoy dia el cartel no slo es una
Ilustracin que comunica inrormacin o
anuncia un producto. sino que tamb1n es
una obra de arte por derecho propio. El pster
no anunciador es una obra de arte barata.
descartable y al alcance de todo el mundo.
A pe.sar de la expansin del campo de
actividades delllustrador. y de la sofisticacin
tecnolgica de los materiales y de los procesos
de reprOduccin, el papel del ilu~trador no ha
cambiado sustancialmente. An sigue trabaando al servicio de un patrn comercial y de
os medios de comunicacin.

Ar-rib . Un1 ser de

bocelO$

lApo~

de

Toulouw l.81o111.c r;obre el

..,n

Cl....ljlfO ~
~IOifn y IN
f'fUinOS ~ 1,1n voOIIfiiSI<)

Enc>~n~.

del papel
do.

Cronologla del

depnollo dt 1~ "'SIIUml!t1106,
....,l&rl81el ~ SU!*hC:!C!t
8<118,_ deSdit ol tilo 6000

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1200

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oona!OII" (rieM

p~ln e

anteroor) del Cle11t.,OIIO de

m.1ena.Jm. y SUO!!tftCet aue

P<Jed.., urM P el
dseilo y 1 rlustrOIClbn

a...Hiliiilw 91

1s.tJ

1!567 1602
c.~1ot t&e;r

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1

INSTIIUMENTOS Y MATIRIAUI

SUPEAFlCif

e 1100 P-t labr!CNo en 'llll m l e n51 Ptlltll~en~

e 1348

12&4 ,..,.. labnudo en ll.ll<a

Pel)ll ! "'il<iO .,
1310

P~

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14

FrotK~

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e 1.&91 Pt~ '~ en Poiono~
e 1.&!M l'lipel 141bnc:Ho en h'IJ!Iterra

1\i'llU)Ut 'CCIO'J ,\ l.i\ IIJIS'I'IV\l'ION

1100

1n6

1760

1115

1800

1825

187~

1850

1900

1825

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.......

1950

197!1

All)ftonM M11clle 1860-1939 Anom c;hWllll..., H cllolion 18T2 1~9 ' Ano~a ~

1&lA 111!115: [dldor OIIMI'IC~O

J41no~l

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e 1820 p...,... c:ar16n de m.orrol

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Po- 1>1Ptl 1111 C::.~eo

. 1802 11 Pll.SLI de ~~
e iBS7 PUl~ d6 ~l)(lO
:
e 1 ?33. lnlloducci6 n del apelfiO de pnn:: na
1$03 l'll)el hrtcho en C..n.a< '~1 Af)IIICIII Pl'filS qulmoe;as

~ 1950 A,~oo;.cln de
1:~~~~co 1

1954 Ac"I"OO

CUSAI

e l912 S. emplea I)Cir ~ YOI 4!1 celol.n

e t 910 lniYodue<:oiln dOI c 1Wipodo dot alumonoo

Grabado n COlOr S. u'W I\ CUi<IO ''hfldr~

H uc ooJ"abado Sr usan Clhndrs d~ urn Vt!loc..tLtd
1

1
Fo t ovrabado l ~n.., .,.r,..,* lotogo;ll.comMIIO

G' bdo en e o S. obu.-n" line~H 111u~ lnat; "' tn..11no o 11 maq.una

Aouattnu l """""'"- g<..n.oc """""''"un 11)1>0 ,.,n ~l\lrM~

1
O rlbad o punte..So Cr~ac'6n o ~u....,. co._pl~ y ton"" ~on d"'~ n~unoen1~ v tknoca
Otabdo en eol-o;: [1 onbador .~., le 8lcH\d .,.ti't'tO " tnulet~~~~ t: Jfatbdc:JO ~. cala.es n t 719

..

~~- Gt1lbeclo . mee!.. , ..... l, _nt-'0 111Jr l~ Y0t1 ~"" 1642 la pi.Jncha . . potle
c;on un'puruon y .. boil 1 plo'"",., ~~do
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~un bUitf U..d. tn otof!Op.() .,..,. JOI'8i V olf~~!! ~ m.lS tolde pIIA ~~~nena\ m . . ahrn plal\;0

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lonoe~u Co~too ~,,,.,o sobre un_.l......,roc::.. de lo'IOffl>
Flcto~rDioa S. mot~;an ..UneN ,...,\,. \ ""''" llu~
Tetra<:Ot'\le S ' ~mol...., CIAIIrO 'ptallfl'oiilt 5<'NI..1.~
Photopro~eu f"oociucct0r1 ' lotO(l.,fc:o de c..tlses de ,,... v reino

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COLOTIPO
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DUPUCACION

XarosU 40n eolor.

11.

1448
1~

CAPITh[D PIUMilltO

lAPICES Y OTROS
MEDIOS DE PUNTA
Se dt'Tiumimm medios de punta al c-arbn.
liw. J)<IStel. r ri:lyn. puntil mei<~ic<J y lpict'S.
t:rnplc-.RI~ - solos o en cumblnacin- pard
dibujar. Estos dibujos se han \'cnldo realiZHndo <k-sdr hace miles de ailos. como dtmuesIJ'afl los ejemplos de pinturas prehistricas: y
a lo largo de todo este tiempo. el estilo.
tamao. tecnicas y materiales emplclldos
as1 como las mzones para hacer el dibuj()-han variado hasta el infinito. En ~ran medida.
esto se debe a que los Jrlistas que emplean
~tos medios ~omo cualquier otro- han
produC'ido su obro~ como parte de un proceso

continuo

y en desarrollo. desde los rleml10$

m;is anriguos hasta el da de hoy.
Naturdlmente. la eleccin de materiales y el
modo de usarlos es cuestin de preferencias
xrsonules. Sin embargo. es l'Senciul tener un
cierto conocimiento sobre las propiL-dt~des
r<tractc.'ristlcils dt len: dirc-rcntc.-. mt.:dio.~. )> el
artlsta quiere escoger los instnunentos ms
adecuados parn cada tarea. Muchos de los
mt>dios de punta tienm cttrdcH.rslc~:~s c:omunc:; y nn :.iernprl' es rdl deflnlr claramente la
tllft'n.'ndu cnlrl' tnlu y otrn - pur l'[emplo.
rntre la llw y el pastel . Muchas veces se
usan tmos en combinacin con otros. P hwluS() m r1 otro~ materiales. romo los leos o las
ucu<lrelus.
~n este cap1tulo se wm.iderd ntda medio
por :.cparodo. en la medida de lo posible. con
cll1n de lnwstigr sus propiedades Individuales. Lus llu~rraC'Ion es sel1a n seloccionado p.'lra
dl'fllOStr<~r (' itlO los di~lintos artlslas han
rt~mdidtl a tmn:-s de los tiempos a estas
propiedades. >' cmo las han aprovechado
para comeguar. muchas veces. efectos total
mcnt~

ditcrc:nlc.">.

Superficies
la ~m dt suxrflcil'S adc.' ttwtiRiS parH trnbiljar con esl cY.> diferentes medios es sumamente
,~<lrinda: p<lr ejemplo. el numero de clases d{
papel e~ m uy amplio. l'or csra m:r.on duremos
una cxposldn deta lli:lda y por :.cparado de
lo..-. lllslintos medios.
l':l!l('l. ~e> dir'(' q11c el nrtc de In r{lhrirncin dc
pHpcl se origino ~..n l1llm.1 hat'lu el ailo 104 U.
de C. Los prm(ros papdt'S se hadM de libras
\'C!W1ilk.'!> n.'tiuddS a unn p<~Stit con agua. }'
se en.coe que el proceso con:;lstiu en extender la
J)(;lSt<l soh!'l' una tela y dejarla sct'ar. con lo
q ue las fibm.s se cntrela1.aban de 1nanera
natural. l'osterionneme se recurri a bandelns de bamb ron un rl'vestimiento flexib](.' de
hnmbu y seda. que se sumcll'gian en un
n.oclpiente de pasta: al sacarlas. el aJZ,uo cscuma. SI.' n:t irdhil d n:vcstimir:nto y :.e dclallir
setar la t.apa de p;1pcl.
1.(1~ lh lnus tr.Jnsmltieron esto.'i conocimientos a los arnbes. y stos introdu;cron el papel
en Europa hacia el ao 1.200. 81 papel curoJX'(I se h<~cia dt u r1 modn similar il l chino: la
nk Lr diferencia cm que la pasta se h acia ron
trapos de lino. que se selerclonaban. lavaban
y t'flr1wrt<~n en J)Hsta llll"!,d:intlo lcx l 'C)fl al!-ua
y mm:hanmllolos en morteros. l)csput:s. )o(.'
p!M!Oa lu pasttl a un n.>tiplcntt dt paX'I. ~
16

diluaa ron agua y se hacia pasar por coladort'S hechos de alambres planos de hierro.
tensados sobre un marro de madera. All se
ronnabct la ho}a de ptJpel.
IJ\:spu(-s de h<Jbcr.;c fonnado en un molde.
la hoja hmeda de papel se prensaba en una
piCI'.a de Oehm de lana. dejando el molde
disponible pans volverlo a usar. Se cubra el
papel ron otrn capa de fieltro y se repela el
proceso hasta disponer de una pHa de capas
alternantes. l~sta se prensaba en una prensa
de romlllo pam eliminar el agua. De$f>ues se
saca~an las hojas. se apilaban de nuevo y se
\'(lhan fl prCilsar. y luego se col.aban a
secar. l'ard quitarles pnrosidatl y que n:dhk:ran bien la tlnla. se encolaban las hojas seca.s
ron un<~ <;o)udn tk almidn lqut' luey.o se
sustituyo por l'Oia anhn;il. Tr.ts nuevos pn"nsados y secados. se satinaba el papel.
L<r primer<~ prensa de papel de llalla se
Instalo en 1-'abriano antes de 12H 3: la de
Francia. en Troycs en J 3 38: la de Alemania
en 'renberg en 1389: y la de Austria. en
Wlcncr-Nt'USladt en 1498. En Inglaterra. el
primer papel blanco de impresin lo hlzo John
Tale en 1490. Durante e Renacimiento. ern
COStUmbre que CtlllirercnteS ciudades SC r:~bri
ca.sen tipos especiales de papel. J>or ejemplo.
Venccia se ~aliz t.'TI un papel mn una
tonalidad arul particular. H<Jca d siglo XI\' .
ltall<! se haba t-onvcrtldo en el principal
centro de rabritacln de ptipcl.
An se s1gue produdcndo papel hecho
m<mo por el mtodo trddkional de SlUTlCf~r
un molde en una pasta dl' trdpos y agitarlo
hasta que se ronna una hoja. El tamao y el
espesor se determinan con un !nstrumenro de
madera llwmulu barba. que se apoya en el
molde. t\ t'Siit harba se deben los bordes
c:artcterisrlcos del papel hecho a mano. conoddos <'Oino horde de hmb<l. En la actualidad.
l'Xistcn varias superfkics standard: el papel
prensado en callemc (muy liso t. el no prensado en caliente. o ano (mediol y el spero (la
superficie nutur-dl J,
la historia del p:tpel her ho 11 mquina se
remonta a 1799. cuando el invcnt.nr rranct~
' icholas Roberts paten t la primera mquina
de huccr pupd. Su up;muo fue perft:l'Ciomulo
pur v~as personas. entre ellas los hcnn;uw:s
Fourdrner. que le dieron su nombre. En la
actualidad. la mayor parte del papel se han a
mquina. Los ingrcditnles varian segn el
uso que se le va a dar. pero siempre se usan
trapos. esparto. pasta de madera. caohn. yeso.
colil. liniC'i \' a~ma. Prtlhallleml'nle. d in!rcr.lit'nte nm:-. importilnll )> J pa~ta de madcn1.
que se intnxlujo a mediados del siglo \IX.
El ltlmu p.1so de la produccin suele ser el
m.'abado que se da a la superficie de papel.
Existen muchas posibilidades: se puede ralwltlrar la superflc:le -es decir. pasarla entre
cilindros de metal que comprimen y alisan la
...uperficit' -: cubrirla oon caoln (papeles es.
tucados y esmaltados): o darles cientos de
l(''<hn<l'>

dlrl'nnlc''

H pe:.c1 del papd lit' expresa en kilos 10

hbrasl por re~ma (unu resmu son qunicnt~ts
hujast. o en gr<lmos pur m! l~amael. F.l
papel t'tl ~ran1k'S t'iUUidadts 'it' \'t'ntle a >t.'s o:

Tipos de papel. Ciertos tipos de papel se

adaptlm mejor que otros a materiales particulares. l'or ejemplo. ;1 rartun Bristol. el marfil
y el papel liso dan buenos resultados con
lpices blandos. El papel logres. el texturado.
el de acuarela y el papel Cartridgc spero se
adaptan mejor a lpkcs duros. Uno de los
principales fabricantes de lnglaterra. Barch;un Green. por ejemplo. rabrlca una gama
de papeles hechos a 01800 que. aunque 00cialmentc se clasifican como p.'lpeles para
acuarela. sinen tambin para pluma. lpl7..
carhn y pastel. y algunos otros lllClios: todos
los papeles t'italogai:Jos paro usos o'pedlicos
ronstitu}'CO buenas superficies de dibujo.
Papeles alemanes. En !.Airen. Alemania Occidental. se fabrican buenos papeles de dibujo
en la empresa de Hcinr. Aug.. Schoeller SOhnc. bajo la mart-a Schocllcrshammer. El fabricante aflnna que sus papeles son qul'lcamente pcrmnnentes y capaces de resl~lr Wlrtos bumHios t'Onserv;.mt.lo una superficie per
rcrta rmra el dibujo.
El tamao de la hoja es de 52 x 70 cm y el
tipo de super11cie viene Indicado por !erras: G
(Uso). R (spero). y A. C y T ldlferentes
texturas). Se fabrica en dos C(}Jores: blanco y
itnliqur:.. 4t~na plido\. PJ peso del papel
\'a na (k- 1')1 t a lC"K 1 gnunus por m1 .
SchoeiJer J}roduce tambin cartulinas pan
lnc.a y para acuarela.
Papeles Japoneses. Existen muchos y muy
buenos papeles japoneses. Ucneralmente son
bastante ligeros, y la mayora son ms adecuados para pinturas que para lpices y tizas.
Sin embargo. suelen S<.>r de color y textura
especialmente bellos y bien valt' la pena
experbnenrnr con ellos.
AI!UJnas de las principalt'S marcas son KCYJ.U
shi. Toshi. Tonosawa. Hosho y Glfu Sohjl. EJ
Hodornura es un papel tejido. pesadb. blanco

o c:rema.

Tableros. Son esenciales cuando se necesita

un soporte ngido. como en la realizacin de
un trabajo acabado para la reproduccin.
Existen muchos tipos.
La mayora de los lablcros consisten simpkmente en w1 buen papel e<:~rtr!dge montado sobre una base de pasta. o c:artn. Las
superflcles se gradan del mismo modo que
la.'> del papel: liso. prensado en caliente. no.
v il'JX'rn. IP'l tnninus ctlmlrd<k-s \,.<lri<tn dl'
un fahrk;mtc t otro: tahler o de lmca. dl' nl_turincs. de <trtc al<Jhaclo. dl' ilustracin. ~.te.
Los tableros Bristol soo llgerameme diferentes. Tienen una superficie de dibujo especialmente liS<! -excelente ~ra trabajar con tlnta
y pluma- - y vienen en varios espesores: de
dos hojas. tres hojas. cuatro hojus. etc. Existen dos tamaos: rccll (';7lmm x 4'>7mm) e
irnp<.Tial (ilJ mm x '>33mm).
Conslantemente estn apareciendo nuevos
tipos de tableros. Un ejtmplo de adiciones
reciemes son los tableros Supcrllnc. fabrh.:ados por la Dalcr Board Company Umlted. de
Wareham. l)orset. Jnglaterrn. La serie consttl
de nueve tableros. que v<~n ck'.Sdc una superfid~: muy llna parc1 linea. hasta un tablero para
acuarela heciho en molde con un 1()() por 100
de tntpos.

~~~~~~~~~~~~~~~~~ IAI'I(' F.S Y Cnt{()$ ~lll>IOS I>E PI I:'\T.-\

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papel ~010 ( 1J ~s un

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apo~

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v grcomo ql Stobolo El
Sa,Nim GtU@fl !7) e un
p.al)lll - o v H?" ;"ado
ade;;u- N troba,<K .e

lpll t!SI><!C>BIII'I&flttl lO

a a.o~ y na muv cereos

.:omo 1~ <k cbn o

CUi bo<lO

las

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d lerl!<lt.S I<JIItCt!s ohL<<'"

un notilbl., C:ClNriiStti ""
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St.,bdo v Conl~ r~w11~:1n 1.3

del """'~1 mtcn~r.n.
r.tut- los ~mo~ trM cJ.an- uo
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l.,."'~ur. ., St.1t.11h'l ~n
err"lbat'10 tt.JMT-onc.o cn
~nlrt!

~ dt"'itlnlo" upa.. d
ldp11 .tunq....- mil:\ qu~ ~~ ~1

'-""t>OI l"lXJJI"' I<DID l.ll

tt h..tr., de4 ,...,rrn:l
Sthorll,..,..h,,,-.,m, t f 1 J ~
macl :1na

,tr.:~nl1o i1 ruflo~

tntnD ~ ....t~....~ j)

<'lO<. lO"""" .01>'19-'d" (1

tablr.o 8rti'OI ,.,, c011 ~~~
1Ui!~ s.Ypetfc-u:; COt1-.t l..t ra
un fortd? 1<:1~! pa1a c.o~~~
!OGO'i lo.! ~IPM deo l.'tP.I Q
pluma ~&~~ iilm.:~nr kK

m.wr..ldo do In.-..

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17

Equipo
l.os medios ck dihuio se ck'SCT'ibcn en sus
apartados l'<>l"l'.'!iponJicmcs. pero la~ gomas y
borrndm. que se emplean ron ''arios me.~
dios. se describen aquf. por S<.~rado. lo mismo que los nmivo~t, cuchillas. aflludore~ y
dirwnnos.
Gomas/bom~. IJ\arnnte muchos siglos.
los urtislas emplearon miga de pan par.1
bomtr. Sln (.mbar~o. en 175.2. se anol en los
Anales de la Academia FranccS<t que un
hombre llamado Magellan haba propuesto d
uso de caucho P'JrD borrar las marcas de
lpiz. Se utrlbuye itl qumico Ingls Joseph
Pricstley el haber dado el nombre de "goma
(rullbrr. t'l1 lngh.~J t~l r<~ucho en l iiO. por lit
sencilla mzon de que se empleaba para borrar
(rrtblwr= ~oma: mb= borrar(. JI asta una fecha
relati\r..amentc reciente. los horrndores se hacaan m n una mC'1.du de aceite vegetal vulcaOiZ<~tlu. p1t<tlnt p(lfllC"t fina y azufre. aglutmadtr, con ~omu: l'l1 lu uctuttlld<ld :.e usa mucho
d plastico.
lit'> ,tllln< ~ muldeablcs dt. ltllla~r o modelttr
son uno de los Instrumentos mas tiles para
d llu~tro~dor. "n :-.olo no gastan el p<Jpcl. s u10
qut> adcmus son sumamente blondas y moldlabll..,, In qul' la' hill'l' 1dcalc-; para t'OIT('('('iolll~ dt pn<t'IM!lll lpur l:fl'tllplo. p<~n lo, toqu~
de lu71. l ;~.; !L( lllltl<; blandu!> -dt- <'olor blanco.
rll"<l o wnk' - 'l(ln cxcekntes pum lpiz. ya
qut no tlal;ul. lA r.. borrndor<.'S de Arte" se
emplean en e>brds delicadas.
l.os borradon"' de plstico se venden en
hloqm-:; dt diwNts twnau~. Lit mayorH
~::.ttirl htthos tk vlnllc bltlllru blando. pero
; ol f(ur1u' ' ""

dt tlu hlt uttll(lrd y

t"tll1 , 1:ltl

dt

dos tlrcos dl vnlo blunco y un tercio de

\'inilo uzul. St t.mpl~:<m pan borrdr tinta.
w.llru 11 c~rlw:. a maquina .
pnn ( 17 18)
UCoi!IW111M dt

[ lllltPG Lo gom. de

pan (1J fue un d e lu

l)lliT'4rA 90m<1S

omple,adu

En 1 KIU.Iod~

,.._, OCJOI

hi)OJ

11\ti coruen~es

como

11 IIOfiY de moc!r f 2J.

,... ( 19 20) los

cMumnoJ (21 22J ""'en

11101 IIOIM

~ WJI O

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uobn v dlte<~er to.- v

muv ut!l -Ado se p!8CISI0 n

y ~mb...,

tos laplces-bomldores llenen fonna cllindrin. como un lpiz. y cstn recubiertos de

madera o papel (en esre ltimo C<JSO. con un
rordel del que :;e tira para saClr puma t. La
..mina borrndorn.. es. corno su nombre Indica.
unu goma oonrenlda en un portamlnas y que
se puede alllar como un lplz. r.l {ibrasor e.-.
pam bom!r tinta.
Los borradores eleclrlcos llevan una mina
que se puede t>arnblar. ~1:n el mt'(lio que .se
desee borrar. Existen varo.- lpos en el meiTDdo. Tambin hay borradores espedale:s para
tnta y para quitar marcas del acetato o
pelcula de dibujo.
Los polvos de limpic7.a en seco son muv
ulile:s. l.a superficie de dibujo se espol,orea
antes de comenzar el tmbajo. y asa se mantiene lunp1a y libn= de li2nes.
Fijati,o. FJ fijativo es un barniz con el que se
roca la s.uperficle de un dlbulo o pa tel para
protegerlo de I'OCeS y borrados accidentales.
Los meJores 'iOn lo' de marca. que :.e pueden
comprar en sprays o en rra:.cos (para aplicarlo
m n un pulverizador de hoca l. f:-;t ultima
tocnk"d resulta bastante mas (acil de controlar
Qllt' la otn 1.
Cuc:h.llc y aftlalpire>. Un bislun de cirujano. bien a ntado. es una de las cuchillas ms
tllcs.t'S(X.'Cilllmentc po~ue se le pueden udaptar mU(hu~ hojao; de fonnas diferentes. 'fom hlt.;n son muy Litiles las cuchillas de artesono para todo uso: el eJemplo m:is conocido l~
Lu cuchilla Stanley. El mspador de papel de
lila sirve para afilar la punta de un lpiz o
carixmclllo. F.xlsten doce supcrflck.'S dlfcrenws
de liJa: el tama.o corriente de los raspadores

otros afilaminas que funcionan de forma similar al SDC"dpuntas normal. pero su tamao se
ha reducido para amoldarlo a La mina de
2 mm. J;.xl~te en el men::ado una grao var1ednd de sacapuntas mecnicos, de funciona
miento manual o elct:riro. Algunos son sueltos y otros hay que OJarlos a la mesa de
trabajo.
Olfwninos. Un difumino es un rollo de papel
en forma de cigarro. afllado por ambos extremos. Se usan para rrotar dibuJos a carbn o 8
ti7At. con el fm de obtener delicadas tmnscione de tono. P..xisten en diferentes tamailos.
Tambk:n los hay ms pequeos y redondos
( tortll/ons). hechos de papel delgado. muy
apretado y con punta por un solo extremo.
Del mlsmo modo se pueden usar vurUJ.as de
algodn.

es. desde luego. imprescindible.

Algunos portamlnas llevan un aObunlms
incorporado en el boton del extremo. llay

para el artista: su uso se describe en todos los

manuales de dibujo. Se ha empleado para
dcnnlr los contornos prelbninares. que luego

es 8 lmm x l lmm. Un sacnpuntos

_s~

v r. ll"""' de
no ...... ..
_,., l os bott.clooH
plh ltco 15 1 s,....n paoa
bl..,..,_ (3/

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m;)lltllii!IS liOIIC:teiOI\4!$. V l.ts

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INii al la cabonollot y
IIIO<... .-utumb

carnen1a emple.ar p(.;l~n\A:tl

codt......,. { 15 16) O tlt

18

ron vlrtl ~.,.. uno de los instrumentos bsicos

cwen.t~n

. .,. ( 4 1 Qu

war 10

1m ejemplos ms antiguos que se conservan

del uso del carbn C<Xllo medio de dibujo son
las dccorncioocs prehistricas de algunas cuevas de Espaa y Francia. Estos primeros
a rtistas emplearon palos quemados y tizones
del fuego domstlco. combinados con diversos
pigmentos naturales. para producir dibujos de
asombrosa calidad y gran r.amar1o. Muchos de
los dibuos de AJtamira. por ejemplo. mklen
t~rca de dos metros. Para trabajar B esta
escala. el carbn es un medio muy til ya
que puede producir Lrneas anchas y zonas de
tono.
A lo largo de los siglos. el carbn se

tombr..SOO Tambooln ,.
pueden uw ~~ Hto
~0. de alogodn (231
que son m6s lnM .,.
adet:UidM oata lrallate de

1~ ~

corrl~nlc

Carbn

20

se pueden bc1rrdr fiidlmcnlc u pinta r ~"11cimu.

Se tnlpll' -y <tLn se lmplca- en la prepar.t-

dn de bocctus <t gran SCala. para l"re.:;cos O

mumk"8. Se h u...ado en obras de tamao tal
que e.-:1 preciso fija r el carllon a un palo largo.
y plnwr <.'On cl br.zo extendidoEn el siglo :1.\'t. cuando los artistas comen
zm"lJil ;1 pn1tlucir dibujos Individuales a mayor
cscotla que sus preck>L-esores. el carbn se us.
a menudo. par:t esrudio.-. completos. prefirindolo a kt liza negra. ms durn y compacta. Se
uso <tbumh:tnLemcnt<' duranl<' los siglos X\'11 y
:\VIII: en el siglo XIX. t"Uand{l se hizo dlticil
cuns~'lulr tl1.as naturales de calidad. el carbn
las fue sustituyendo _gradualmente. En la
altualldad. sigue siendo uno de los in.struml'ntos tntdkionllls para el dibujo del nanlral. L'lnplt"JndnSt- en todos las l"St"uelos y
a <ctdt111iH:. tk artt dl Orddl'llh;..

Darcha~ Prttplnt.ado 1M un

li~~<~zo

<lone M

o~

'*'

vi

uiiO de c er b6<l
101
contor.- S>NIImonoroi El
carb6n e1 un rMd.O
tllelerne pare tr~OJ
porparotooloo d
HCit.l '(a que puoode

11'""

poo<loxor llntM de

n~:hur~

M\1\'V..O .

Abljo. d"eo:ha. Alborto

'I1JXX'i

Elnubon S<" obtitnc carbonizan do m<tdcra en

l'<Umtrds a pnu.:ba tic aire. FJl el pasado. los
artistas lo hadan cUos mismos: sin embargo.
hoy da nu lo mnslder.m neces.~rio. Durante
SiiiiOS. l<t m<tdera prderida [ue la de S(IUCC.
pcm dt~c el slglu XIX se usa principalmente
la de \Id. Este e.-; el carbn de mejor calidad y
se puede eliminar fclmenle del papel para
hacer <.-orrecciones.
Carbonrlllo. Es la forma ms corriente del
carbn y mnsiste en palitos de varios grados
y trunaitos. r.l de sauce. por eemplo. puede
ser grueso. mediano o fmo. Sue e \1enderse en
cajas. l.a lon~itud put,-de ser de i5 o de
1SOmm: el dimetro de los palos ms gmesos
l"S de unos fl mm. Con t'Uidado. se pu~n
aJUar con una cuchilla. pero los ms llnos hay
que afilklrlos l'on papel de lita.
Los carboncillos de vkl uelen tener

Ourero. R~rrto do un

Oen S. aclfjM;oa "" uso

muy p o - o.t '4'b0" '"
los P"""'Ool Jllfi>O$
ts~~eCoatmenoe t1 50mbreto y
el pdo. can l<Miti am!lfllll
de toRO en el landa I.Ds
tknicas empleadu en este
relrato demue1tr1:ri

ci;oramente c:omo .., pueden

P<oduc11 drbuos de lineo v
do tono a b""' el<! crirbOf\
Gran parte del rosultado
dtpendt de 11 preslOn
illhCAcq v dtl ~"gulo

Ablrjo. izq ui rda. u es

uru 'I'CDI6" :.mpltad~ da
UM pint"r11 rupestre q&H:
Mllestrll

daramente l uso

de CM11n PJf~ produc" lot

oleaos de hnu anch y

tombtlldOf "'~"'"
EiitM ttcnocal etl)IICreltnente III'II)Oftantes
l!n dibu1os gratrde-s.

~~~~~====~~~~~ Lr\PICF.I) Y OTROS ~IEDIOS DE PUl\"TA ~~~~~========~

1:;o mm de longitud y e venden en vario~

grados: nomml. bl;~ndo. medio y duro. Tamben se venden carhondllos surtidos en cajas
de i'> palitos. con una longl1ud media de
il5 mm.

LpkS de C<Jrbn. Se trata de bairas de

C<trbn comprimido. recubiertas de madera o
p<tpcl. p:tr<J rormar un lapiz. Son menos sucios
y ms filcib d1: rn<mrjar qm las barras. por
lo ('Ual constituyen la forma ms UI para

Carbn comprimido. f.xi!iten tambin bnrras

de carbon comprimido. de unos 7'i- 100 mm
de longitud y r, mm de diamelTO. Se hacen
('Ofl torhcn pulvf!ri1.ttdo. que St' comprime en
IXtrras rnn un a.tentt a~lut inanct. '\11 x rolllpcn llitl lac.:ii.Jnl'lllc tuno el ntrboncillo. ptro
I<Js m<m'iiS que dejan son ms difdlcs de
borrar al hacer t'Orrecl'iones. lo que les rei:lta
popu l<~ridad

o n."O).

---

P<><tucos (2J El cartn

Rovv n uv

COinl)rrmodo se ~nocle an
IOt<N de pequl!as
baotu (31 que .., hocen

eomp-1mtando c-b6n ctn

pOI-.o c on un aycntcr

"''"~"' Son mh

fuenes q<o ' c.lltbon~olloo

CC)II''9nc;oonal loe l~poees
de corbn ( 4) se !\Icen COl\
c..otbn c;ompfOnll(to.
rocubrcrto de mad8fa o

papd Son buenos O&ta

drbu)os detallados. va q...,
slo ~ puede ..,,..., la punt~

Tr~

de las marcas ms famosas son

Royal So\erelgn lmt"(lio y blundo). C.eneml

551 IHB. 28. -lB. 6B }' blandot y Blasdell

entre nlgunos artistas.

Derteht C~tboo ~
vi)Cl(Jen Cbti!l d~ Ctlrbonallo
d<! saue do drvenas
IO"'!Jludi!S v 9'111iDfH, por
el!rnplo, grond95 (11 V

20

dibujos detallados. Sin embargo. slo se puede

usar la punta y. por lo tanto. no se pueden
producir l'r<mjas anrhas dibujando tk ludo.
l.os l:ipkt.>s de carbn \'nran en grado.
desde el extra-blando (tlH o n." 3~. hlnndo t4B
o n." 2 ~. mt-do 12B o n." ll hasta el duro (1m

- --

\llll"lllll\11\1\111\,,
~

I.AI'Ill~') Y OTROS i\lilllOS DE PUNTA ~~~~~~~~~~=~====~

(blando. medio y
auto-Hfiluble.

dum~. ;_~te

ultimo lpiz es

TcniC'.t'l

El carbn es i{\ualmcntc adecuado para dibujos de linea y de tono: tambin es un cxcck'fl

te medio para uabajar a t:tmn escala. Tiene
una fuerte tendencia a reflejar lu gr<tnuladn
de la supcrlkic. unu ~ua llcJ<Jd q ue el artista
puudc eKplotar. Debido a su naturale-1.a fr.i~ll.
los errort.--s se pueden corregir r<kilmente con
un<t gmnuZH. o lnrluso soplando.
Sin embargo. tambin tiene sus inconve
nlentes. E.'> sucio de manejar y los trazos
rueden bormrse accidentalmente. Por esta
r.o,n. si se quiere que un dibujo 11 t'Hrbn sea
pennaneme. es esencial lijarlo. Esto se hace
cubriendo la supcrlkic ton una lin<J I"(ICiHdil
de un lquido que conteng<t un buen m;.uerlal
ctglutinantc.
El carbn tiene mu~has caractensticas en
romlUl ron las tl1.as y los pasteles. Se pueden
cubrir amplias m nas aplicando d nubn y
IU<:go cKII:ndindolo l'on un dlfurnlno t) l..'o n la
mtmo. Los wnos intcmll"<lios de gris se pueden obtener empleando palitos ms duros o
uprdando menos ,un el carbn sobre la
superfiCie granulada del papel. Los toqut~ de
luz se sacan m n una goma o mn miga de
pan_ Se pueden aadir nuevos tonos empil-ando un pincel mojado l'n agua limpia.
E.n la pigin nteriar.
rrlbl. Gooogo~ O'X..fle
FIOt di! bro1ro1 E51t dlbllfO
MUHDil la SUloleU C4ll QUt
.., pu~l!'il elebot~ tormoas
ClOf1 .,,

cb6n Le

!iOmbreado& OIKIIIOi dn
poolllfl(J<(fad onoenll~ qut
los brollo6 daloneon lo6
CO,.,tOtnos y ltiXIUia de l.
fb datldo e.- eii!CIO de QI)(O
J/j lll< Cbl IIOilre el Obe'IO
Abajo. izquiftd a . li<~nro dol
TouiO<J!Ie Lautri!C L11
fJ.--mll Efl <Onf18Sie
c on los tonos P<Ofundos v
luefi'H wmbnmdo~ de! l
tkl< do roba la
de Touklose l autrec 1lustt01

'""'".-r"

un es1do n 1uy lgero y

deloc.odo <te dibuJO al

umon L.a 1'11" '" .,.,~

c:on rineas t1nas v

1rf1141di1

rav c<ulado$. v

lo~

CO<IIOOnos ie 6UDY1la<l

grac..s hgetos
d oluo~onados f l lon(Jo e s
M>uloso e OOstonto
A belo. derKt.e, Sod nev
GOO<Irol.ln H OfriOII!
epetttndo Aqu1 se tt n
~pi~Ntdo mochas t~t n~e..u.

d carbn ""'"

Cl..., ""

oitudoo de 11'~" P<>Ciel

" ' II"'S.1ov0 El CatllO.!'H) d o la
C~l Y 108 h OMboOti

o?sta

dobuedo po. una hnea lrll.t

y elooa En e'SI8 lOn.fl se h4IO
U>.!ldo 110nltl<8~ lu<!o>l eS y
!iOIO<IS con br ~IOS Clil<OS

en

los boa10e En on~d

"''!or dol c:ueoj.IO e.-

dof"""".WO ~

~ce e~dQ

.,. mJ!I ~o hst

hmdJI"''of' con t!l tondo. 'f l.t
!Otma d e 18> I>M!ffl.t> Q<JI!a
klgttrtdd pO i.o tbta~ algo

rl'lls ~ras y ~luJI<I'J

bfiiiO~

Arriba .

Tre~

mtod08

d~

difununar con c-.-bOn uf\

dtlur"tn 4rtba]. utt
lfO"'<I O. m>Ot'll< (centro )
y a~Ju a 1 nl!IN ( o bajo)

Tizas, pasteles. crayones

El primer problema ron que debe enfrentane
un artista que trdbajc con tizas es la tcnninologlct. Es mrrlentc el empleo de palabras como
tii'.<l. pastel. l'ntyn. Cont y S<lnguina: con
a lgunas. en particular crayn... existe la
posibilidud de confundir el significado. Aunque no es fcil clasiflcar inequivocamente
C".Jda uno. ser ms sencillo si se dennen sus
principales caractersticas. Esto se put:dc hacer en tres apartados: tizas naturales. tizas
fabricadas y pasteles. y rrdyoncs.
Los t iZ<IS natunles son :.ustanclas minerales l'Ortadas en la ronna deseada y empleadas
paru dibujar. Las tizas fabricadas y los pastek~ Sl' han-rt
.. con pigmentos secos. pul\'erlzat.los y me1.clados en una pasta con un medio
aglutinante soluble en agua. Despus. la pasta se corta en barras y se seca. Los crayon~
son Ulla subcategoria: los pigmentos \"O polvo
se mezclan con un medio que contiene un
aglutinante ;rdSO.
Tll.a<i naturales. Las tres tizas naturdles ms
corrientes eran la roja (var iedad de xido de
hierro). la negrn !pizarra carbonrl'nt) y la
blanc."8 (yt'so). La roja y Ju ncgru no enm
minlrub puros. sino (Otnposlclonc~ en las
que la ardll;~ era un elemento importante.
&ito contrlbuia su suavidad y te-xtura.
Los pintores de cuvemas del Paleoltico
cmplc<~rcm ya algunas fom1a.'> de tiza natural.
y han lley.udo hasta nosotros algunos dibujos
medil'Vales a tiza ney.ra. No obstante. rul' a
finales del siglo XT cuando se populariz el
uso de tiZHs nutumk-s para dibujar. Hada
1 'i-10 se usaban tiZHs rojas. blan<as y nl'grds
- sol<ts o mmbnada~. a menudo sobre
pttpcles rolur<'<~llos. !.as ti?.as podian usarse de
llrl modo lineal o extenderse para producir
tonos. Las tlzas naturales rojas variaban de
l' OIM ~-gun el yacimiento: en combinacin
con el n~ro producian una rica gama de
marrones. Mojando la tiza imnt'di<tt<uncntc
anh.'l' de usarla. se conSt-guia una lineH ms
OS<:Urd V solid<l. La runrin de la tlZ<J blan(.'a
l'riJ acentuar lns volumenes l'n los dibujos.
l.JS tiza~ naturales fueron el material de
dibujo mas ttpi~Cl hasta el siglo '" 111. l'Uando
>ITIL'IlZHron a cscasc<~r lus tiws de culidad v.
en ron~'t..lll'rtda. cm!X"l. a declinar su poplaridad. En el siglo \1\ se empezaron a rabri
rar harras dt dibujo con ntrdrtc:ristkas similart!' a las de las tiws natumles.
Ex i~tl en ll1 chmlidad un producto comer
dl qu~ St' llill"l'Cl' r.:xtraordin:Jri<lmente a las
antij!.uas ti~.as natural~ en los resultados que
produce:: d t.THyon sanguino Cont. dt. color
ruju-marm\ado y li,tcramente menos desmerHmthlc: qu~ las ti:ws naturales.
'flzas fabriC"ddas y pasteles. las tizas fabricadas y los pastck-s se hacen ron pigmento S{'('O
tn pol\'o. mt.zc:lado ron un mt-dio ctglutimmte
pilrd fumwr una pasw t<le ahi se deriva la
palabra pastd.. l. El tennlno podra aplicarse
;1 Jcxia...; las ti?Als fabricadas. pero se r~ena a
la varil'dad mas blanda. pohoricma. y a la
tllillll'fH dt liS<lrla . .-\~i put~. puec~l<.' surgir la
~nnfus ion cuanlkJ se usa la palabrd pastel"
paru dL'!'<.Tihir las \'Hrit-dadc.-s mus duras de

tizas. como las que se usan para dibujos

detallados.
La mayora de los pigmentos secos cxlst.c nres pueden emplearse para preparar tl1.as_ AsL
mezclando cuidadosamente. se puede obtener
una enonne garna de tintes y tonos. Esto era
imposible con las tll.as naturales.
Mientras las tizas fabricadas se usaron del
mismo modo que el ci:lrbn y las tizas natura
les. se slgulcron c..mpleando los mismos soportes -generalmente un papel con a lgo de
grano-. Sin t.mbargo. el medio se presta a
muchos emplt.:os difercntt-s. En el si&lu X\'111,
por ejemplo. se dio la tendencia a usar pasteles para crear obras que po.o;eian las caracteristlcas de )inturas. E.o;to a su vez llev a la
preparacin de bases texturadas.
Los soportes se frot'dban ron picdrd pmez
pua hacc-ri~>S speros. o se l'ubrctn con una
capa de goma en la que se e5polvoreaba
mm1ol molido o piedra pmez en polvo. FJ
grano ayudaba a mantener fllos los trazos de
polvo. En lo fundamental. esta tcnica an
sobrevi\e: los modernos dibujos al pastel se
realizan ton fn.'('Uli'lda sobre baS<.-s kxturddas de manera :.imitar.
Los tizas rabriC<Idas reltttivaml~llll" durd$
son ms apropl;~das para dibujos a pequer'\a
escala. Los pasteles. mas blandos. pem1lren
un tratamiento mucho ms amplio y un
mayor tamao de la obra_ Sea cual sea el
material escottido. hay que lijar el dihuio
resultante sl Sl' qukrc que sett xnmuH:nte.
Esto se han nx:iando cl llibujo ("un un Liquido
que t"''ntcngll un a~t.'tliC aglutimmte. El tipo y
la mancrd de aplicarlo pultic variar. los dos
mtodos de fi]tlcin rmis t'olwenicnt<.-s se describen en el apartado del equipoSoportes. I:J color y la textura del soporte son
imponantes en cualquier dibujo al pastel.
Algunos artistus. por ejemplo. deciden muchas veces dejar a la \'~La parte del sopone.
tuno parte de lu composicin general &..
colore.'>. La tcxtunt debe ser tapaz de rcll.'tll"r
los gr.nos de pigmento_
l.os papeles de tipo lngres tFabriano. 1\Jmba. Canson
Arches) son muv adecuados
para el paste , yu que tienen un grano delini
do y se pn:!Knt<m en una ampliii gama de
colun-s. El papel vitdado cs un buen soporte:
paru trabajos delirados. El papel de lija tiene
um1 bu('tla to na lidad y un dimte que retiene
el pl11.mento. El lknw tet):;adu l'll un lmstldur
pued~ constituir unu buena base. lo ml~llO
Que una muselina pegada a un cartn. Sl se
u.-;a lienzo. hay que protegerlo por detrs
mnlrd d riesgo de golpes o vibraciones que
J)O(lr:m dl"Sf'Tl'fldl'r las partkulas de pi:iStd .
:'\o mnvienl' imprimtlr t>l llenzu t:on un
aparejo que contenga cola animal. ya qut
esto puede hacer que se enmohe?.ca_ Se pueden proteger los pasteles contra el credrnlento de honsos. aplicando ron un pincel una
soluric'ln a l 1n por HlO de fonnalimt S(lbrt:
todo el sopocte. antes de comenzar a plntar.
No son s.ta~. ni mucho menos. todas las
supcrOlics utili:aJbles. l'robablemente. lo meJ<lT e5 t:xpcrimentar para lnl'ontrar el soporte
ms adecuado pam c-.1da obra particular.
l;.lS trabajus al P<~St~l wmbinun lus mali

r.

21

De<eche .

SopOII#> El

F*no (IJ es apoop.ado

p.w u~ v;.medxt de l!t tJIO!.
y ....,.... '"' ~110
d~ndo y -"' lonahd...t
"'lll<med~ El TULOO.~ (2)
Jlf~5enlll 811 IOAOS c:IDIO<S

se
V

o!Wr06 El ol'l!e lilo (31. PO<

>U $U<OYtdlld. ~ ii'\Ai
lde>adO p&lll IJiiW,OS
doheados. tniet~tliS Que el
papel tJe hti ( 4). con su

c-dlld de

e- el

p.gmen1o es dt>all pata

bloq""" di: color. El
heruo (5) es un sopool

muy-~~~

1 2.. ._.

llq11lerd1!. Rombrandt vn
Ron VotJO con liiJ INIIO$

crrudllJ Ullll/1(1 tt> ~~~

burc E11 es1e 6 bviO a
,,., se tlilfl empleado hnNi
y 1onos Una car.ecc:eri~tCI
~Me u le eahded
de la lul

22

Artlba, .,..._.l.rda.
M OQual Angal E$tudia
/f# 41 aoc.On de
AdP> El YtSO ..U
a~ hnealmento a~n
<~itS

CIVladoJ$

en

Arrlba. ct.rech. leoneroo

.S. V~no. &turfjo d' 101
cuarta rfoiMNwos y
trse:ros rk un /)#SfO
leol\lfdo empleO uN
t.cnu~a l1neal muy

o..go~y

<:onlroloda ltP eS'IJ! d obi(IO

cllflllllnadM

con

1>n

toa

(~utna)

Abajo. Esta omagon de

btsonte ambtsbendo se

encomr6 en la cueva di:

Al!iam~ ~;uia

C$~

El dobuo

complet>mcnla
relleno QOn vaiiQ$ c:olore:$,
lo que lit da '-"' etocto
di: ,;olida

;===============~ IJWICI~ Y (1fROS 1\IEIJJOS IJI-: l'll rt\ ==============~

dadl~

ud dtbujn .y de la pintiJira. l.a~ lt:l.i;!S

responden H la !)\lpcrficic de lu base: dan al
artist:J libenud pr-oJ tr.Jbajar todo color sin
desventajas l'llffill Lus distintas \1docidadcs de
sec-.Jdo o los cllleln.'S qut se. hunden ... C<Jmo
sucede con al~unas pimuras. l.as bucmts
obn:t.s ul ptl1;td combinan la delil-adeza de
roque con l<t puna de color.
Banas de paslcl. Lcts barras se clasilkun en
bl<lOdas. mooias o dur"ds. segun la cantidad de
medio aglutinante lncorpordda a la pasta. Si
se aumema la proporcion para hacer la barra
ms dura. disminuye el brillo del pastel. l'or
lo tanto. las barras ms brillantes son las ms
bhmdas y frgiles. Las camcteristicas tonalidades p;lldas del JXtStcl blando. en cspccitllos
colores de t"CCnlt'. deben su t'<tlitlad al aparejo
-arcilla o hhmro dt F.o:;raii<t- que :;t ttiil1ckal rlij!llll'lllCI rmnt tlllllll'lllllr ~ll l'!thtrlllfil.
Con l<1 mayon<~ tk las pinturil~. se pucd~n
mezcl:::tr dos colores t'fl la p<lcta pura obtener
un lercero. Esto no r:s posible run los pa~-tdcs.
de manera que desde un print"ipio hay que
disponer de los colores y tonos prccisos.
Generalmente. un buen medio de empezar
es usar una Clja mn mue sdcccion de colores.
Rowncy en lnf:latrra y Grumbarhcr en Estado<; Unidos. labriran una bmnu gwna de
posteles blandos par. artistas. hct:hos con los
mejores pigmentos. molidos con una mezcla
de yeso. arcilla y otros ingredlenres para
controlar ht fucf7J:I del ('(l[or. i':Sta viene definida en w1a escala nwnl'rica. lll'l Cl al M: el cero
es el tono ms claro y el 8 el ms oscuro. Los
colores son pcmmentcs. La casa holandesa
Talens aade det'imales a ~ros numeros para
indicar el porcentaje de blatwo aadido <11
original.
No es necesario disponer de las X gradaC'iones de rada r olar. btL'>la ron un tono claro.
uno medio }' uno oscuro. Los muestmrios de

tonalidades de colores producidos por los

ft1bricantes son una referencia cscndul: ttc.>
ob:.lisn lc. hay que n..-cordar que se imprimen
tn J><lpd blanco y. por lo tanto. quiz ronvenH,:i probar IH gruna sobre papeles de diferentes
mlorcs antes de tomar lu decisin linal.
Los pasleles redondos blando..'> vienen presentados en cajas o en bandejas. Un c."'njumo
tiplco putrlc consistir en 144 pa!>teles surtdos. i2 pam paisaje y 7J. para retrato. Natuntlmc.'tltc. c:.ta proporcin puede variar. l'or
ejemplo. Grumbacher. vende b::mdej:1s con 4H
p;tstelcs. Las bandejas puoocn acuplurse pare~
lonnar un juego mayor. T<~mbln son rt't."'mendables los pasteres cuadrados Nupastcl.
Son rmis ftmK-.s y resistentes qm los nonnales. pero nun se pulverizan lo sulkimte para
rnl"J;.-Inr. Vienen c.n conjuntos tJc 12. 24. 36.
.JS. f10. ll y 96.
Nom1almcntl'. las grumts que ofrecen los
fabricantes suelen satisfacer tollas l<~s ncct~i
dades. Sin enlb<lrgo. sl acaso no se dispone de
un color o lono Jl'lrllt'lllar. puede hatcrlo uno
mismo a mano.
Lpict-s de pa~tel. Los lpiCL"S-P'Jstel CarbOihello son muy r<X.'Uinenc.labk-s. Resisten la
luz. no son txicos y se pu~o.'t.lcn mc:r.dar y
combinar. Existe una g<una de fl() lolores y se
venden en conjuntos de 11. 24. ~h. 4!1 y 6tl.
P~1elcs y crayoncs al lro. Los pasteles al
lt>11 se put'tlen me-t.elar dir<:ctmncntc sobre la
surt'fficie de trabajo. no se altcrdn con lu lu.z.
no necesitan lijo:m;e y resisten los roces. Se
\'enden en conjuntos de 12. 24. 3h y 4H. Los
crayones a l iCQ son sbnllarcs. pero suclcn
tener consistencia ms finne que los pasteles.
No timan y sc pueden fijar fcilmente frotando con un tdillmttvc. Tumbin :son fciles de
tnl"'A'lar. resisten la lw: y no son txicos. En
las tiendas e.'>peciallwda$ se venden t"'njuntos
de 12. 1 ~. 24 y 3fl colores.

Crayones (ceras). Se vt:>nden en mnjuruos dt

.24. 30. -H~. 4 y 12 colores. Las ceras tl
.,truy01K'li dl <.:cru,. :;un resistcnh:s al UJ!.UU y u
la luz y no son toxitm. Pueden emplearse
pard dibujar sobre papel. cartn. maderd y
tela. Los crayoncs ordinarios no $C.' <tltc.:n1n
con la luz y se pueden usar sobre cualquier
mHcrbil. Una variedad soluble en agua. f'SJJC
clalmcntt buena. son los Caran d't\rhc Neo
color 11 Acuarellc. que vlcntn rn l"djas tk' 30
ro lores.
los erayones Cont se put'llcn rt'lonotcr
por su caracteristlca fomu1 ruadrada. Hay
tres grados de negro: el n." l. medio ti IBl. el
n." 2. blnndo lB). y el n." 3. extra-blando
(lllll. Pem el Sepia lllsrrr y la sanguina ruja
tienen un solo grado.

Tecnicas
Los pasteles dan los mejores resultados cu<tndo no se IC'S trabaja en exceso. Aunque se
puede mezclar algo frotando. el mejor mcxlo
de variar colores y LMtos es aplicar trazos o
muas dt color. unas junto n otrns. A~1 ~ vet
d;bon rndn. c.k- muntru ~ntduul. d dl'\'lo (14;s..mlo.
Naturalmemc. esto si~nitka que hay qul'
aplicar no uno. sino varios trdws mn diferentes barm.s. Por esta razn. es importante
lmerlas colo1:<tdas mctdicanwntc. por d urdtn en que se van <1 us;r. y dejarlas en la
posicin rorTecm. Un papel ondL1lado Plll'tie
servir cumo paleta.
l.a mayona de los artislas que trabajan con
pasteles hacen un boceto previo con carbn.
Es t't>nvcnicnte aplicar lm primero:. trazos clltl
cult.i<1do. pero con fin11C'1.a: dcmasiadu prcsi<in
al principio pu1..dc sohrct'argar el ~rilnu d(
papel. t.,11badumando ltt superlirk. con lo QUl'
las capas posteriores de color lcndcran a
apelotonarse y resbalar.

oer.cna. Pitrerts 11us ,.

c.n-.s l....oa

poac.:l~

btldos.

como 1~ Rcwnev ( 1) y los

Gumbocht!f se lobncon en
una qanl.ll de tonalodade
muy _,.,., que ~ delollel\
toA una Meala oo!'llboea
q..e
del O (darol 111 B
t osc.uro) G-.>Mnenoe
bllta con un gr..to clro
otJa medt.ano y otro OfiCtJro
tle Qd~ o;()lo< Lo& lat~~~
pa&~ (2) 58 PVtden uur
pa<J llf!locklt. resiJrtn la
luz ~ no son tOucos Son
PUfi muy recomendables
MI efldeon tn ca;as de 12.
:t y 36 loo .,...,...,.
oleo (4 J se P\ledl!'n mezcla'
d~ec:t~menle 60bte
S<JPf"IIC18 Y$ C..ili (3) 58
IO<I~n 1~n en una
mph o- de eolotes No
10'1 IOIc.tS V tt$16len la lul

y 111 agua Adem"

pretenlln lot v en1111a !k>
I)OdsSC! u!lao sobre
euaiQuoer $UI)<rloeoe Enu

-~\\\

el e o Actoe l'leocolof (5) ...

~~-rones..

duro o medio mten1rn que

el Neocolao 11 ( 6) es mu
1>1 . - l.ot c-yon
Con~~ (7} se - t n
llUS 1\a[UtaiK ~ Silfo H
Ja(lroean en una 1Jam8
hmol8d8 de COIO<i.IS

tu

13

;==:=:=::=:=::=:=:=:=::~~~~~~ l.AI'ICES Y OTROS MEDIOS D~ PG TA

Se consiguen diferentes rcsulli!du~ ~gtm el

mudo tk- m;mcjtJr Js biUril~ y el anl!,ulo t"n
qm se sostcn\!.H. Entn otms efcttus sorpnndenle.o;, estan lus que se ubticncn altcmanJo
tr.t?.c>s finos y ~n IL'SOS: usando el borde Jcl
pastel: aplicandolu de plano sobre el papel:
('lllplemlulu en distintos ngulos. P<tr.t mn-

M.'gulr J~ distintos cft.'t'IUS. eS rundaJTlCill<il

ilplit<tr J prt-sin cxc:R'l<l. Por ejemplo. si se
Hflic mur h<1 pre8ln. el pastel penetrar-ti en
t' gnu111 del r<~l. llemindolu. f.-;tc cfct1n se
puede wntraslilr con trazus que pasen ll1U}'

ligcramcnll' sobre la supcrlicit. El sombrc-.tdo

Cu<llquicrtl qul' S(.'iJ el mtodo Hdoptado.

huy que aplC<tr el lljlvo por dcluntc. l'n
romw dt: una nl<'l'lla lgera: de otro modo. se
pueden formar gotas que t'Orran por el papel.
Pero tamblen SI: pueden fll<1r los pasteles por
dctrt~s. conlblna11do el proceso de filado ron el
di.' mon!ado. Se pega el papel a un cann. y
se deja que algo de la cola empape el papel
para fijar el polvo.
S se decide dejar un pastel sin lijar. hay
que montarlo. enmarcarlo y manejarlo con
gmn t:uldi!do plra que no sufra dai1os. Ames
de montarlo, se le puede dar un cierto grado

de proteccin cubriendo el pastel con una

hoja de papel liso. c.-:clofn o papel a prueba de
grasa. A comlnuac1n. se coloca encima una
tabla y se le aplica presin. As se fija el pastel
ms tlrmememe al grano de papel. sln aret.."'tar
a la .superficie.
Pltstelt.'S de leo. El efecto de los pasteles de
leo es completamente diferente del de los
pasteles pLuos. De hecho. tienen mucho ms
en comn con las ceras o crayoncs. Dan una
lfnea lisa. Intensa. bilstante grasa. no se
desrnenw.an y no tiznan el papel [clbllente.
Un buen modo de usarlos es combinarlos con

cruzudo y el trdbajo Hbic:rto son los mtodos

mtis pnictic~ ptlrc1 producir sombras y cft.'t'IOS
tuualt~. Lo:> l<pircS-pti:Olcl. CtJRln

se pueden aOJar.

los 1lthdlo.

l.m. cori"C'CL'iones y los sombreados hay que

hatcrlos con mucho cuidado. Si se frotn
dt.'lllasiado con el dedo. o mn un difumino. en
un intento de mc-t.elar los colores. se puede
dc!>1:ruir la supcrlirie y obtener un itt<tbttdo
l ~troso. los t:rron:s St.' put:dcn l'epillar eon
un pincel de pelo de t'crdo o bormr con
c:uidado con gomu de modelar; ptro tnty que
lmc.:'L-rlu con rnuchu dclic<ttk.a~o 1~ lu l''Ontr<~
rio. la superficie puede perder su ~rano y su
t'Hparidt1d de retener las p<lrti<:ulas dt c.olor.
filado. lltl}' que aplk' <lr el narlvC) c.on c:uldadn. )'OJ que puede cambiar la afl'1rlencia de un

flfdl '"' 1JJbu1tJ I INJit:l 1

de boefl,
c;oiOQtW ~n1a el <1100,0. a

C()l> Ull l)Uirifllldor

'*"' ........_ y._""

mc:>oda

r.no

Z PI<& fo1o1t POI ti d01$0 se

cbte el dbuo con un
pel liso 1catololn, popel

J Cubrir el OtPI!I v ti
dobuO eon un ICltlOO

4 ~tOlat con lue<loll Ptlr

qu lOs PMI&Iti penelr!ll
.., el g,.no <111 paoel.

7 Colocar la RIOIIIIQ

8 All't1ar v frotw con

c111 o ele sodo)

pastel. especialmente si ltt pintum est<i muy

saturad~:~ .

En tal caso. el color tiende a perder

brillo y a oscurecerse. Adt.'ITlHS. el pastel
puede hacerse ms esx.-so y pesado. dt.-bic.lo a
que lc.~ p;lrticul<ts de c.:ulur s.c <~:.lut in<m ill
absorber el lijarivo.
l'uc,'(!e fijarse ele varias forma.;. Se puede
flj;ar la (linhmt tcnninadn n bien ir lijando

c.ac.la t"llP<I de pastel. de<tndo la ultima capa

sin r.Jar. IX'l,l.as ( 1HH-191 ) usab<t c.-on frc~
cucncla este mrodo. omsi~uicndo el electo
de un impu:-lo elabomdo.
01rtebt. J "" W

S Pala monlor, d 1~
vutlla. 1 C'OIIIUnto, de
manera q~.~e el postel quede
bllc 1110 t-c:lll'.t dd lOdo

6 Con ul\l btQC!Ia ~nena.

aplica. una tono c apa d

9&ne!almen1e un c<l<lbn

pepmonto al dotsO dol

blanco. solxe

6tbuJO

el dtbuo

lueru

TjltrMll

El tN!ec6fl Este aCNnte al

pastol, psteni!C>Pie a uno
~ los tl.ld.,,_ <M nol;ao
de Turna<, mU~Jstu la
U11h230rt trDdiC.:t.onftl del

T..nm empiKt hld

rou, b!IIN:a y negoa soboe
medllo

un - 1 mnn. l:K liroeu

"'"....,.. y l.os lanoliid.ades
$11oh.a~

se t;ombifWin c:an

10n05 ~pag~das paro

a""'

un mbotnl

Cili<ICI8t~lr:arnunte

Mbuloso y romOiniiCO t..os

JlflnCI~ 851JUCI- del

muelle y los barcO$ es~.an

WOIItldat con lullft. . 11azos
ve<lJCil El ctlkl la 1111 y
188 nubes M consoguen con

loroos uno. toorrooa.....

can unos cllltumonlldos
blanc;of indocandio el
horllanl Los 11u.s ""~~<"
blana y rao OJl>J1 mmerMt!1
naturales q,.. se ob111nian

11t1 mH'IB....

F11eron muv

uudas huta d sogiO XI~

I:ClmdO Ap.arecr0<1 tos
postelos fobncadot

ArntNI.

COitKr.tGn

En un

dobuJO at pastel "" pueden

CGI"rGp efi'JOIH atp~ll.-ndo

con un pmcel de cerdo

[rrliNII o P'c..,do
,_,,.,.,.,..,,. une goma de
modt!lor (M>ajo). Cuododo

l)aa no dolt'le la superfoc"'

c-on un e>CflO di! J>!t!<ln

l4

Punta de metal

un lavado de trementina, extendiendo el color

con un pincel empapado en este medio.
Crayones. La mayora de los crayones se
distinguen de las tizas naturdles o fabricadas
por su viscosidad. No obstante. hay excepciones. ya que algunos crayones son relallvamcntc secos y desmenuzables. Esto se consi-

l.v:. thhujos c.'tln puntu llll'l<llicct ~ n<~lir.ul

sobre una hi!~ prcpurnda. 1kllt'll un t'<11<1~1tr
lino y un tmtamkntu lilwal. l'im >OI.t~ :-tliln
breudo:. qu~ ~ tlbllt'nc:n \'ruzamJu lmc11~. Pur
mucha pr<.-shin cm d urtistu apliqut. t.':impusibk pmdudr una ln'lt.'H rw,m, 1:.~111 !'I!
nilln1 qm l<t punt<t t.k nwtul rl':'Uitn nw:adl'('U<lda p;w1 tlihujos a p.qutna l~ah1.
donde los faclllrcs llliiS irn(J(Ifl<llllt.o:o; :-~m la
dt'lkade-ta dl l<ts hnc:m; y In minul'ioJ>Id;ttl tlt
los dewlb. F.-.tus dibujo:-; sul'ltn nali;~AIN'
sobre una bt~ rolunmlil.
La histurlt~ dtl tllhtllo mn punta dt nwtult.o:o;
lar:a. Lc.1:. tsc:rlhm, mtxlk\'Liks usuh;m pLmzullt'S p;.lra tl".tZ<lr las linta:o:l!llliiS dt lu.., lt"du:-..
y en los dib.ujus prdhnillilrt'S para h1 mn.t
menladon de 111Hil ll~rllo~. l't.trart'l y Bot
ta cco mt&wion;ul dlhujm. il puui'.Oil. y lcr..
tlrtistu:o: dd H:.t'fladmllnlcl t'1npko:mm frtru,n

gue varian.do la cantidad de suslanclas grasas

en el medio aglutinante.
La mezcla de sustancias g.rdsas <:on pigmentos S(:COS para hacer barr-l ele dibuJar
coloreadas es una pridka que los artistas
han seguido desde el siglo XVI. Existen refe
rencias a la fabricacin de <.Tdyoncs en anti-

guos manuaJes de arte. pero suelen estar

relacionadas con la modiJkacln del carbn.

Por ejemplo. se puede hacer una barra semejante a un crayn empapando carbn en
aceite o cera duranre una noche.
L.os autnticos crayones no se usaron de
manera habitual h asta fmales del siglo XVIII,
que es cuando tuvo lugar el primer Intento
secio de fabricarlos. 0urdntc la dc'dd<t de
1790. muchas personas -y entre ellas el
alemn Alols Senefelder. el Inventor de la
lltografra- experimentaron oon diferentes
formulas. y durante este perodo pan.occ que
se desarroll el tipo de crayn que emplean
actuahnente los artistas.
f-n el siglo XIX, el uso de <.nyoncs CSl:tbl ya
muy extendido. Se prc;'Staban fcilmente al
dibujo de lineas .Ya que producan trazos ricos

y suaves y nu uznaban.

El crayn de litogrd!Ta es uno de lu, ejemplos ms usados y mejor conocldos. No slo

es w1a parte esencial del proceso de impresin

lltogrflca. sino que tambin se ha empleado

para dibu jar directamente sobre papel. con
buenos resultados. Otra aplicacin del crayn

de cera es pant enmascaramientos en dibu jos

con varios medios.
En gene.rnl. los dibujos realzados con crayones n o necesitan fijarse.

lt111Cillt'

insl nunt.'llhl~

tmwl.

prm bto~ t'tlll punl<t 1k

:-i~lo \\11 . la tml llit tk

1111'1111., 11"1141 mt'tlill tlt.
<tun S<' la t.'tnplc:aba pm<t

A partir de tinuk-s tld

metal ruc u:;<induse

dibujo. cmm.w:

a.-

A Nibe . G-ge Bolkwo'<,

sombras y luoes en IOi

Lltdy J~..n
combm6 un dob~qo dto
llneu fif\ls COl\ lu-1
Irnos de cra>OI\ El

fllllttet COf>IOfnos 0<1 t

- La ......., 01 1~
eh~&~ e.1~ prodiJCodo
0011 un Cltol50 r-vado
QOVlftlo Abajo derecha.

delicedo delal:le de ._ cs
e5ti creado con un su~
sombreado. Abajo.
lzqul erde. HoncriDaum.....

L"'V' FniptN los retratC!I

ostj" dibujedos corr lil\lll
corte v .poootadM
al<aborando un contreste e

IQthe Koll"'lt.
ffNittno
t<HI 1/{tf th.JCf #lfl W f~IIQ

El eatrkl lobo y t>P'I5o do

ena lltografla 54 to;a
CO"""'Juldo combonondo
ltBZOS 1mpl- con 1111

_,brN<IO miJ\' s ...lto

tmzar bocelcl$ pnlhnlnm'l'S pum mnialuriiS.

en e:.pt.:d;l lts rcal:r.<ala:- l'n m;rfll. (ll'llt<tntino o J)i;tpel :salinmJu. i\ llnulcs tld si:ln -..:1:-.
renaci el intcrc.' pclr L"Sie mL'llic. y mud1u:<trtlstas dt! rcnomhrc: rc:<JiiZ<tron tlibu1os nn1
punt<~ de metal. La dlmtllldu fut lo ll<t~lanlt
grande como p<tr<l que \Vmsur ~ f'lt'Wielll
incluycntll l;! punt a eJe metal en su~ nttult>l(ll~
hm:ii:l 1H90. En la <Ktuulidud. su uso ha
vuelto a de(-.:Jcr ~ntrc ltls urtistu:- t'tlllll,IIJlHI'llnrus.
Supcrlicil~

R<L..es. FJ objeto de lu OOSl' es rdoratr Ir~ nmn<~

he~:ha por el punzcn. 1oH~ mllij!.Uit!o lliiM"l> emn

~=============== l.Al'lCE.~ Y <Tl'l:tOS \IEI>IOS DE l'l i~TJ\ ===============~

l.t~s dt gcsso que se empleaban en plnlunt. Fn rC".'t'Cias ;mtiguas liguran

corno principales lnf.n:dlemt-s Sol't"'s el plomo
blanco y el hueso molldo. con la adldn
ocasional de p igmentos secos para colorear la
base. Una ve1. molidos y mezclados los pigmentos blancos y de color. se aud1c1 un

muy sb11llarcs a

material aglutlname lfquldo. gcncrctlmcntt

cola o goma acuosa. La cola se hacia rem()jando rc't"'rt~ de piel: y la goma se preparaba
a partir de la ~ama arbiga.
A continuacin se aplical> la base Lquida
sobre el soporte. una capa sobre otm. hasta
que se obtenia la supertkie deseada. El soporle podria ser papel. pergamino. papel avitelado. madera o tela.
Pn In acrualidad. puooc cn1plca~ blamo
de zinc o de iltanlo. parl:t obtener una hast
blanca o brillante. 1(IS pigmentos secos los
puede me?.clar el mismo artista con goma.

Otra posibilidad es adqulrlr en uJla tiende

gouache blanco o ~temple" opaco. en los que
el pigmento ya est mezclado con un aglutinante de goma arbiga. En cualquier caso. la
btlsc hay que extenderla con swno cuidado.
ya que la:; supcrlkies speras o rugosas intcrlkrcn con 1<1 ddlc:adcza de las lneas.
Un buen soporte puede ser un papel pt'Sado, de superficie IISc'l. preferlblernt'tlle con un
acabndo mate. Lo mismo que otros papeles.
hay que tcnsarlo como para pintar con ac.:uarela. y dejarlo secar antes de aplicar la primem rapa de la base.
El mejor mtodo de preparar una base con
pigmentos secos es disolver 1'5 gr.1mos de
cola de conejo en tres cuartos de lllro de
a~mt. Se r-dlicnta la mezdu hasta que est
muy caliente. pcm 5ln que llegue 11 hervir.
~ntonces se aaden cuatro pa1rtes de agua
caliente. Los pigmentos secos deben est:1r
muy bien molidos. ya que los fragmentos
grandes no se disolvern bien eifl la rola.
La cola se aplica sobre el soporte con ltn
pincel ancho. Para obtener una Sttperllcle
lisa. lo mejor es aplicar tres o cuatro crspas
delgadas. dejando stlcar cada una antes de
aplintr h-1 siguiente. Uno vez scc<'~ del todo l<1
base. se pu~o'tle pulir ligeramente con un trdpu
humedecido o con estop<l de acero muy flna.
As. la superficie queda ms receptiva.
Las lma$ trazadas con punw metlica se
pueden borrar con un trapo hmedo o con
estopa de acero. pudindose \olvcr u pintar
sobre la base llmpla.

1-; quipo

El punzn. l'arn hacer un dibujo ron punta

metlica se necesitan un punzn )' una base
prcpardda. Sin la base. la punta mcllit11 no
deja marr-d. <t menos que sea de plomo o
alcaciom:s de plomo. Los tipos de rnctal y de
punzn v-dran; plata. oro. estao. latn .
bronce. plomo-estario o plom()-bi.smuto. Slo
la punta tiene que ser del metam en cuestn:
el resto del instrumento puede ser de cual
quicr otro material. Los antiguos punwm:s
solun tcucr m<m~u:. muy omamentodos. y la
frecuente mencin de la plata en las refercn
cas histricets p<trcce imJkar que ste era el
metal m<s us;Jdo.
lfl

Tt'cnica.o;
La calidad del fri.IYAI de.>L'nllt' dl' la baSl y dd
metal t'llpk'<Jdo. En un priiKipio. tudo.o; lo~
traros parcn~n l_lris~:s. ind(:pcndkntt'ml'Olt' dl'l
mlor del metal. Sin ~mb;1rgo. ttl~unos llll'li:lks
expcrtmt'man nunbk:ls de color. hadcnd~tM.'

1mis daros o mcis oSo~.uros twmoo se. cxponln

al <tire a le lc.:illpnllum unJhmrict. Por l'it1nplo. los traros ht>Chos nm punta tk plilliJ ~
vuel\'en mum>nes y ms daros: los tic punta
de cobre put'<len volverse amarillos y lu.<; t.le
plomo y sus aleaciones siguen simdo ltrist.>s.
Adt'ftlus de los cambios Lle m lor. :JI~un1l.~
metales dcS<trrollan umt transpurenl"ia que
uca d erecto de deJicad<tS lilll'aS panhiS U
<lm<trilk'fllas. ts imposible prcdlc:ir rmintu
tiempo turdar.in en pnxlucirsc csws nm1bio:oo.
Antes de usariH. tOJtvit:ne pmoor IH supcrftdl' con el pun1.n. SI se h<t prcpm:ldo rumnl':-i
dcb1do. el simple peso dd lr1Slnumnto ddx
ser CiSI sundente plrd producir UllJ linea. Si
se hu aiiadido dtmasiadu cola. habm que

ariiC'ar lllUdlU lllS presin: Slllil)'

e punzn

rc~y;mi

J)CII.,'<t l'lllil,
llil.'k'.

In superfldc Jc la

dejando Lneas de polvo a los lados del trazo.

l~qulerd

AIPI>Oolte

legras D~u,.;'ffO muciJ/fno

A<tu se ll'll 011 detalle v 1a
dehc.stu C4r8C11!riii!CC8 de
Jos l'liboot a ounta

me1.6hc~

u. 'lll"'' ~

6rbufolda con muchM lo""as

hilas v dehcados
sombreados utodos en ef
CUitpO La pulll8 "'"'1.tk
IU< muy popuhw IMUC los

at1s1.as del Rnn~nto.

como lcon;wdo

l.tq ulerda. Este ~trato de

Mwnc;e ele la Tour muettra
C()mo IOG p;utel es puede!\
fmlet ti iiipeetO de ptnl~n

, Oleo 1.011 colores etan

ela~ eon el Ion de dar
.....,._n d<l conunuodad y
densidad. "" tra- vo~
Sin ornt>arvo. Sl8 tcniCa no
es tpoca del mecJ<o
O.rec t.a. Edger o...

Lv-

DeGti er un
mai!!IIIO del dibujo ti -~"

v Hle et "" eji!fn91o tJplco

dtt su IO!oc;a '1 clel lra!NiO
11 past!t en general El
COfliOI!'IO 1!!114 II<ICIIO con
cabn y~ releno con
muchos li!>es ruertea.
sueltas, cte vanos tonos..
patl elaborar lOUS de r:olof
y SQmb<u Abaj o .

derecha. &te dob..., ot

~el cle G;wy Mc;C.,....,
M<II!IRill

unA tknlc. muy

dole<ente, lOS COIOteS IOCI

,..., "'vos por h.berse
l>l~o muy espes<H~ y con
luetn~. pata que penetrasen
en et areno del ~pel ~~
i j ! 1\an creado l0!\111 de
c olor .OUdOM y denus Los
tono&

h.an obtet111do

dlf\lmtnondo, v no se ven
llneos H1di...ru<Jl.,.

Ablojo. Esta llu,.na6n

wlfrot.l do DoMa M1111 es
"" bllen eJemplo de la
tknlca torwat ele dob,.o
cra~n S. han uwdo
contOI'I'IOI ~~~-de
HPtiO' ,.,...... , LOs ICHiot

~"- d~ to<~do se '"'"

a-

CrNOO COIII~
y
~ y tes tOnas dt r:olof
estn el obofadat con 101'1111

omdonni!O V -..ei*IM

27

Lpiz
En el c-dso del l<iplz puede produdrse uni:l
confusin de tm1inns slmll<r la de los
pa~cles

y las tizas. La expresin lpiz de

plomo es de por s cngaliosa: el ~ plomo no
es plumo. sino un<~ mt"':.cla de gr..tllto y arcilla.
mienrr..ts que la palabr..t inglesa pencil.. (l
pzl se deriva del laln jJ(!IICiiiH.~ (pt'Quea
cola 1. que t~ como se Humaba en la Edad
Meda al pincel tmplcudo puru dibujos u tinta.
La dt".Seripdn m!~ t'XiKl<J del fmnili<tr instrumenlo qut tmpkarn!"tS a dlarlc 1 serio .. varilla
de grafitn paro.~ dihujar...
l.a historia del lpiz se remonta a 1:;()4,
cmmdo se tk-scubrio t'n Borrowduh:. Cumbcrland (Inglaterra 1 un yacimit'llto de g.rdfito
puro. que en un prindpio se pcnso que tn-t de
pk1mo. J\lli. bato el monopolio de la Corona
ln!.lcsa se <Jhrkmn minus para obtener grafi
tu como matcrittl dc dibujo. y hnstn qut se
;tguturon las n.:st..rvas ~t:n el slglu X IX) apmviSillnarcm d grafito a toda Europa.
El!r<afitu natural se uS<Joo en lxcrras o con
rnani:!OS de rncUll (portccntyons ... similares
a los t'lnplcadus para lu punta de plarn. pero
adHpt:ltlos <t I<J l~crr.t de ~ra11to. rns pesad;1).
Sin L'fnhar!o. la cS~:mi<rJ. de mmerial nalurdl
obli~o i:l buscdr sustitutivos. y en 1l se
fttbrim t'll Ak,mcniu el primer lilpi:r. dt ccKnposkin dtc gr<~lito. Km;p;u Fa~r. que t..'Stableclc)
su l'a brka tic liipln~ t'crt.a de Nrenberg.
Alcmani t'n 1/fl l . L'lnplcaha una me'J~Ia de
una parte dt awfrt. por dos de ~rafito. En
lnJ!,Itcttrra. T. y K. Kowney t"'mtnzccron tt
fubril'ar lpil:c:l> de: .:rafitu rcc.:ubicrto de lll<Jt.lcra en 1/ H'J.
El ~i:.uinllt' p<tso :;c dio t'll Fnuwht dur.cntc
lw; .:utma:-. '\c>~tltuninas. nmndo ln~latcrTa
1:orto L11!>1 !CItcS l<t!> txpurt<cn ucws !le l(r<~lito al
Con!incntt. Napubin ewarg a Nlcholas)<~cqut-s Cuntc ( 1;:; "il HO"i 1. inventor y genio
tle la meGinic.:a. qu.: t..mprcnt.licru IH bsquL'tlu
de un sustitutu p<tra los IC:ipkt~ itnpMtados.
Cont~ c:xpninwnt fOil ~raflros 1.lc menor
c..<tlldad. dt yul'lmlcntos europeos. y en 17 1J'i
patentci su proreso. el antt't:t";SOr dd lpiz
mc:xkn1o.
Contc prepar una pasta me-t:.clando g,mfito
y art.illa lina. y l<c trulurcci cuc:indola en un
horno. DcspuC:-s la introdujo en soportes tle
mudcrn. gencralmt'nte de cedro. Los IHpices
nsultunlcs se pod<1n ,:raduar &-glcn su tcx.tura. wno }' fur/.<1. que dpcnclia ele los ingn:dientcs. la prtlporl'in de Jos mismos y el
tit'nlpo de t'odmil.'nto. Sin t..'fllOOr!O. Cont no
fue d unim: aproxilm.cdamente en la misma
l"JJJCil. joseph llurdtmuth ohtcnm resultados
slmilan.-s t'll \ 'lena.
En los Estados Llnidns. loseph Dixnn l-'{)mecml a fabricar lpices en S:.teetn. MasSilchusctts. en 1 ~2i . En ~~~9. )ohan IAithar \'un
F<tbcr. uctarunicto dt Kuspur. perfecciono l'l
proceso dt> Cont". formndo la pasta u lraws
dl' un linte y l'ITl(lleando nwquinariu punt
rurt1:1r y hurcr :.unos en l1:1s plc1.t1s de m~:~der<~
que m.:ubrian l<ts minus. Fu~ )ohun quien
cst;-cbkd sunarS<ciL-'S de l;c t"'KllJ)<II'tia Faiwr tn
1'-:ue\'a Yori.. l.llndrt..'S. l'<.cris y lkrlin. Otro de

28

los tatamnictos de Kaspar. Eberhard. cSI<tbkdll un rwgocio de lpiccs c:n Amrica 1.:n
IIHq. ~:on su propio nombre.
El modo en que se fabrican los lapices de
gr.tfltu pt:nnilc emplear diversos m<:J tcriulc:s.
sc~n el resultado deseado: en el pasado.
estos matcriHles incluan ccrus. goma-laca y
resinas. <Jdems de llt'1!ro de humo p<l ra
tlbtcnt:r cnavur rlC:rur.t. 1\rtuitlnwn tt. alwflfl:. de las rncjon-s millas que se usan t:on
pormminas. se hacen me-Ielando gralito de
grttn rulidad mn polmeros especiales.
LJ calidad de los lpin-s dl"pcndc principalmenlc d Ir~ calidad y pun:t.~:t de ln,o; p.r.tntns y
arcillas empleados en su fabricat'in. Cuanta
rniis arcilla haya en la mtozclu. mayor ser la
dui'C't.ii de la mina. Pard grc~t.luar la durtrat se
tmplcan dos sist(mas: d Cont. basado en
mimcros. y el Brookman. basado en letras
(813. B. F. HB. cte.). ws lpices empleados
p<1n1 dibujo van desde el 88 que es el ms
bhmdn. hrtl'ta el 1OH. el mrs duro. En los
lpices para t:.'!Crlblr. la dun.'Z se indire:1
mediante nmeros del 1 al 4.
ws hpices de colores se hacen con una
mezcla de sustancias colorantes. aparejo. lubrit"'dntc y ilglutinante. fJ apurejo suele ser
arcilla o talco. El lubricante es un cido graso
y/o n'na. o un miltcrhtl creo: el aglutinante
es una goma natural (por ejemplo. goma de
tragat-anto). una goma artificia l o un ter de
cclulusa . Lus malerlales colorantes pueden ser
solubles u inStllubles. ~n el tipo de la mina.
Superfidt.'S

El lpiz se puL-de usar en una gama muy

\'artada de superficies que. por eJemplo. lnduye cHsi todos los tipos de pe:tpcl.
F.q uipo
tln lpiz de carbono muy recomendable es el
Wolfl"s. que se presenta en gmdos que van del
111 1 al BBil. Los lpices negros Come llenen
tres grudos: n." 1. medio (HB): n." 2. blando
(BI: y n." l. extrablando CBB). Igual que en los
crayor\l'S. la san~uinu roja y el St-pia bl!."'tre
tiCflcn un solo grado. l.o mismo sucetle con el
blanco. I.o s lpices Kom l.itho son excelentes
para lito;rafia. Eston recubiertos de m.I. y
se les saca puntu t ir.tndo de un cordt. Los
~r.tdos Sc'm: 1 (hlantlo). 2. \. ~ y :;,
lpices de dibujo. Existe una gama muy
amplia. Las minas esln rcforatdlls pura imx_>tllr la rotunt. y cnccrr<cdas en madt-rd: la
St't.'Ci<ln de los lpict'S es redonda o hexagonal.
Tambin varia mucho la gradacin. ~lars
L.umograph. por ejemplo. tiene 1"J grados tEE.
E13. fll3-ll liB. 1-' y 11 '-JIII.
l..pin'S di. colon.-s. Existen tns tipo~ princip-

ks de l<ip7. de color. 1\n primer lugar est<in los

que tienen las minas p.ruesas. relativamente
blandas. Resisten la luz y el agua y se fnbric.an c:n unu wnpliu gama de mlores - Dermmt prodm.'l' 72 tonos y EuF,Ic: hl- . ;-.o
li.Zllan ni ~ horran faclmentc. v no ne~.-esitnn
lijalivo.

1.11 \'lrt>tiad \ 'eri-thin time una mina dclll.<tdH. que no :;e desml'nUZ<I. t.'\IOS lupkcs
rl-sultan tih..os -,tr.J dihuios muy detallados.
Tamhien R'!'isten el a~ua. pero en 1/.Cncral la

gama de mlorcs es ms limitada. de 36 a 40

tonos. No liman ni se borran con facilidad.
uunquc se pueden eliminar traros con una
cuchilla. Venus fabrica una pequea gama de
coloiTS que se borrdn pcrfL'<'lam.t'11tc.
Tambin existt.'ll lplet:s de colores con
minas solunles en agua. Se pueden usar con
Hgua purd producir lavados de color. Son
<.'omo un cruce entre el lpl7. y la acuarela. y
exL'iten varlias marcas. con minas gruesas o
finas y gamas de 30 a 36 colores.
Man~.as y a largulpices. Son sumaml>nte ti
les. yt~ que pcnnitcn dibujar mn lpicl's bas
IHnlc 8U~tados. F.xi~ten much~ tipo!i.
Purtamiruts. Consb'tcn en un mango. generalmente de metal y/o plstico. en cuyo interior
hay un tubo que contiene y protege la mina.
La mina est sujeta por un cierre de pinza que
se puede abrir. proyectando la mina hacia
fuerd. ruando se oprtmc un botn en el otro
cxtn.mo del mango.
En la p<gi.nu 30 se.: rnul-slrun algunas minas adecuada s para portaminas.

T micas
Las mi:lfC'ds que dejan los tres principules tipos
de lpiz sor diferentes. Un lpiz de plomo,. o
compuesto de grafito produce marcas grises y
brillanh..-s: el lpiz de t<trbn}ca.rbono hace
marcas negras y mates: el lpiz Cont hace
marcas negms y mates con una aparencla
gr.lS<J.
Los rres ti(Mls se presentan en varios grados
de dureza. '1 ambin el espesor de la mina es
variable. El grado de dureza detennina si el
lpiz es u mu adcuaudo para t:ada tan~d mnCl'C'ta. Un lpiz 6B. oor elcnmlo. nn mantendr
la punta amada mucho llempo. mientras que
un l;ipiz 8H no result<l adecuado P<Jnl zonas
amplias de scxnbreado gradual. Tambin la
presin aplicada al lpiz influye en el tipo de
marca producida.
La mayoria de los lpices dejar n al11ouna
marca en Cdsi todas las superficies nonnales
t..'lnple<tdus paro:~ dibuj(lr y pintor. En gt'llcrdl.

.-

en una superficie con algo de diente o grano.

se producir un a marca ms apreciable.
Cuanto mas fina y lisa sea la superficie. mas
dilicil resultan. En las superficies ms lustrosas har falta un hpiz t~']>Ccial (por cjtmplo.
un Chinngro.pJi) para dejar alguna marca.
Las lnCHS Lrctzadas por el lpiz pueden
variar en longitud y espesor. Se p ueden trazar
unas junto a otras. fundindolas pard producir un tono. o superponerlas con numerosas
tecnicas de sombreado. Se puede emplear la
punta para hacer una serie de puntos de
distinta fuerza }' distribucin.
La mayora de los trazos de lpiz pueden
borrarse (ha:.td cierro pumo~. pero quiz sr<J
imposible eliminarlos por completo. Si se ha
apretado mucho ron un lapi2 duro. es ms
que probable que se forme un surt"' que

P~l

Oerec:No

Der KJ>e. John Co~able

Gr~ r un~>~~t>. f'<r
8etgllolr. E1 empleo de ""
ill)!.l

bl~ndo

soi:He 11n papo!

~o que !8flt11 et 11no

do un ooiKIO r~nO.C:oente.
At>tjo ~lerda. Gran1

Wood Lo """" rftt los

rriii.Jdan!s [1 ~pu btordo
sobre puet h~ db a este
dobuo un elac1o fe9ULio y
shdo El bloquoo dol papel
controbuve oJ conllosto ron:.al
A bljO. d er..ehll Tft!I"'C~

Olley 122 Klfl9'S Crtw

R011rt, London WC 1 Lo.
1ap1ees P<leden cLir uno
Srosaeo6n de solodet o de
lng.......,clad ...gUn la
P.et>6n con que se aolocauen
la d111eu del I6JJiL

Hooanh

1&rmr Xellv t:Mn~r(>IO IIIJ/

Be Pow3

to~~tnbu~ iJ

la

lrnpreso<l de perspec~ov~ 011

<m:4ta to u:woo lpo~t$

dur011 v blandos con

do5nA105 Ql..cloi d l)tMIQn

M h 1 derfteh&. 5iluoaL
MuciNieho urnlldo con
sombnlo <k /14 t i
~ro .ombrio y
tnoae<IOSO d 8518 d ihUJO lit
do!li@ 11 lt:ur Cont~- QIJII
produce un ~ec1o muy
OK<Uro y mal~ A. ca-"~ de
.., grilcl<tr blando v 0~50
&lguNIS LO>fta!J Q\l~l\
compi818Mltltil btoqueKIA
lo Qlltl P<oduC41 un mar~do
con1rMta de lluc-es y
sombt's

'

llqulerde, J A O lngres.

h lm,. S11m1('f En este

,..lra~o

a loHII.:t ., artJtlA n~t

COI'IleO\IodO IIIMmllll

solodel y

sen~.ot~~~enLo

d~ li ~S ro!9ullr~
presandoendo d~

a base

ombrndo5

29

ninguna goma pueda horrar. lln lpiz muy

blando hace marcas que exigen una goma
blanda: una fl,oma demasiado dura c-.Jusa mas
dao que beneficio.
Los lpices de ~run1 o. dt. L'ilrb<lll/:arbmm y
Cont hacen todos marcas que tiznan. Esto se
puede apro\"echar en la realizacin del dibujo:
ptro una vez terminado l'S preciso fijarlo. IR
lo contmrio. S(" rrodudr~tn mttmhas que:

pueden arruinar e cfec1o deseado.

Es1a informacin pretende: servir C'OITIO gma

general para el uso del lpl;~. ya que: I<~S
posibilidades abiertas a l ilustrador. medianle
combinaciones de tipos. superficies y estilos.
son casi infinilas. LDs facrores determinantes
wn siempre la habilidad. el conocimlenlo. y
IHS preferencias personales dem arli!>ia. Y estos
slo se pueden desarrollar con voluntad y
experimentacin.

Me-lela de medios
Parches de cera. Con estn tcnica se pueden
con seguir diversos erectos. la cmplc- mucho
Henry Moore (nacido en 18981. en t>Spt>cial
en los dibujos que realiz dunmtc ht guerra.
de 11guras en los refugios subterrneos de
Londres.

Dibujo negativo. ii~a tc.":nica produn lmagenes interesantes. aunqu~ no sirv~ pum truhajos detallados. Ackmas. pul>tk nsul!ar rnuy
SllCia.

F.lllple;tndu l'arbn. tiZ<I u lln l;.ipiz blando.

se crea una mmt de color llHilimnl'TT1l'lllt'
distribuido sobre una hoju dt papcl o t<lrtn.
Para distribuir los ~nmulos unifonmmcnll' lit.'
pm:dc frotar ton un tllfumino el ~on un
algodon. St. Lrcllmja l<1 znna h<eStl lwbcr el<
borttdo la profundld;Jtl !le tono deseada.
El dibujo se hat't' l'On una goma. El n.'Sllltado sera una Imagen clard sobn- un rondo
oscuro: S lrdtil dd inVl'fSO del pron:dimlt:ntu
nonnMI. en el que lu Imagen cn>t:l' al ;ui<tdir
lneas: en este l'i:ISU. la ln1<:1~l'll l'fl'l't' <ti Ir
eliminando l'l fondo. El tono de l<ts lim-as
varia segn la intensidad del horrado.
Con cuidado. y esrogiendo bien lu ~lWlla. too:;
posible rt'CUperar el color de ln superficie
original. llay que usar gomas blandas. A la
gomn de modelar se le puede dar forma. p1rn
usarla de punta o cm trdWS ;:unpllos. Con 1111
lpiz-borrador. se puede l'jcrc:cr un considerable conlml sobre la lnea.

;.

~~

- r ---.

.. r~ . u_.!..
--

- - -.~

r--~

.. ..,_,~;.---ra;--._.~

Para produdr un parche. se dibuJa la una-

__ _

....... ...-,.,

1<~ ima~aen

con un lavado. que puede ser de acuarela.

gouache o tima. La cera acta como escudo.

ca

y el lavado slo uagarraot en las mna.o; descubiertas de la superficie. Parte del plgm.cnto
puede adhcrin;c <t ht cera. d<ndo una textura
algo 9,iohular " moteada. [)t>spues de aplicar
el primer lavt~oo. pul-dc rdSpilf'SC ~:cm una cuchilla parte de la cera. y oplicar otro lavado.
Jlrotamienltl!>1ufnllla&e.... El ejemplo ms corriente de esta tcnica son los frotamientos de

releves metlicos. unquc su potcndal lk-g.i

mucho ms lelos. Se coloca una hoja de papel

blando sobre una superficie te:durada. frotando la supcrlicie del papel con betn. crayn o cert~. un llipiz o un bolgrdfo. la imlgcn
de la leXtura aparecer sobre el papel. Las
superlicies salientes de la textura aparecern
oscuras. micnlrdS que las depresiones quedaran en blanco.
A )'lartircle 1~2'). \olax Emst (IH9 l l~ 7).
el pintor Dada-surn.>alistll. empleo un <~tlap
lttcin de esta tcnica a la que llam ..rrouagt: ... 1\ Ernst le gustaba mucho la textura de
la maderd y de las hojas: usando unu combinacin de stas y otms textiurds. cre una
serie de extrai\as bestias para ilustrar una
Hisroln Nllrurl.'//1.' puhlicada <n Parfs en l 92.
Transferencia. I~<>W tecnlca produce dec.:tos
interesantes que se combinan bkn con otros
mlodos y el uso del color. Es un mtodo tJe
trabajo muy empleado por el artista americano Robert Rauschenberg tnacido en 1925).
El artista coge un papel impreso - los
semitoMs de un perldiro funclonan espe<"llllmente bien- v lo coloca boca abajo sobre
una hoja de p<pcl. rx~u!; froliJ el dorso del
primer papel con un lapt?. o instrumento
similar. para transferir la imagen. Las marcas
del frotamiento se aprecian clardlllente en la
casi fantasmal Imagen tramferida.
30

- ..,. - ..

gro bsica con un crayn de cera -<J Incluso

con una vela-. Despus se C'Ubrt>

--

10

Oe...:IUI. tn Kit canll do

Glyn,.. Bayd Hrt .,. hlln
liado picw ~ color par

COIIMOUW un tf~ log ero y

&eteo.

Mh le d4tfech11. El
efte1o C8JI focog.aloeo de
tiSLI ihlslnci6n de Clan!
O i para 1.1 portlld;a de un
lib<o. M C011$igui6 ~'~
IIMH do ~pq: 1 - y
epreudN

Abto. P11ra

PM~tt.

8uth Hollybelld eMCI!eO

1.-.,.. Chinagraph ~e
""""' bpero para produetf
un d~o 1onl. aunqiJO
slo se utllozon lineas. l..cH
colores se "j!(ocoron PDf
-ogr.Jioo utllwondo una.
piancho drienullc por
~

co!Q<.

Abtjo. derech Pon~

de , . .,,~ PDf GaoeP.
w hame. dil>ulil<l.t con
PtCH de c:oloo ~

res81111< hBSI.t IOB dll'IBIIes

n>M t n i - E.n los

bklques de c oloo rnb
,PitdtOo 1@ !MP!e oo..ac ~
QOntiiiUie<ldOM un efKIO
c:n totoooa1co

A rrib.t Exos11 un~

llilfll.t de pocn t
cioHiof~n

J~rnplo~

dd DrtiS~a Loe

poC411 de e;~~ bono ( 1) van

ade el BBB h.Hia el HH,

te (

los Utpoees Con

21
labnc:.., en negro ....,01\.
roo y ~neo; tambo811 eon
bueno5 lo Ste.tdllll ..,.,, .
111mogr.toh (31 v los
t;isJo.,_,. hiOQQfoeoo ( 4 1

-.dom el ..,,.,. P""""

~~~ po<l.tiPte 15). y

portamtn<tt (61 y ,.,,,.., de

fK<tmbto (71

P'oll'e enter ior. abejo.

Para dllui-Jr en c:otoo lOs
tapoo;e$ Oerwent (81 v los
do mona fi~ ( 9) $011
odeotes;; los C.rn
d'Ac:hc ( 101 son my

..,..,.,_. Tambon hay

barra de cotoo
Derwent (11), All
St.tbylo ( 14) V
C:hm.ogroph ( T!i) tt

BIJickedge ( 12) bueno

p;wo bcKe1os 1;1 Cal

&-e ( 13) es un IO!>tz en

cof01 QUe .., puede ba
!*lte~..,.,nt~

V~NI~

....l lliJ ULUOJ ,;,lp'mlJH SlllS!l.Jfl ll)<;lllJ l?nlfllliO.l

."'S H ~tH 91'JI 1 n.;u}l Jfllr!,\111..; .1p J11'1ll w:.,Jilr.

111 'NV

~.1JO'>;J.lll'i

-;n~

JOd

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tll!Lw;ld mpaLU JJ ms.xxl IJ( ouru .1 ,{ :opcftm'
o.1<xl n!R!' Jnpr.Jl'illJ! p r.iXl<J F' ,1nb Olti''!Lll
11] 'O!:ltJU 11' .m .1f].>ll.JU I!JI!t] I~IUII .1Jl t>l'!jll
' nwnd Hllll pdlld .>p n!mt l!llll t!l!'-1.1.lll oo..;
I!)"IIJP. j.l :'P.fV.}ll.l\ <;~<;,) 'ICllll.lJ,)jW>tiOJ .;ruod
.\lllll LIUS S lr.l!SI!tJ 'IJilllV!S,l,1Jtl ~11' ,ltlb IJ,\
~vpnurlUOJn ;,uamm.,~s., m,., r:lt111J \ t!tllll
UIU lii!(Hljl!JI <lnb \Ul~!lJil SIIJ ' 1f!.lllh1:3 u:l
odum.l .>N.> 11.1 tmh~!J I!JI
.mb a!J'\!IJI! '-I>J 'llf>cll l!lll.!ll,l 11.1 J,lU.ll u.XJ.)P
.)nh JOJ.w un ..., \ o;l!.lltt.1.11 .{ "llJ1<1Pill .Hqu.;
OJJH)II.1Uil1,1 J.111lhjllll.1 t?ll0l.lfpll0.1 .1Jq!lll.-..,ffll'!
fRll<lf~;'ljtUd pttp1Jil.)J lll \v-J ' ;)) LI;'!WJ:ltJ J.111(lOJd1J

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1! oumo.11Jltl0 ,1 1!1"' <'-)Jt.llu,, '" .1Jll.11lt
JtlllPL! ofu l~llW li!S '<:clj'lf!\ -.:tl4,111UI ,11111Unp
BJUII CJ .\ tmmJd rJ opt~\11 llCI.J S.lJOpP..IlSill! >;O' f

"''1

A Vwrl1d

OO.Nfl03S O'l fl.LJdVJ

~~~~~~~~~~~~~~~~~~ PLUMA

Oldenburg tmtcido en l Yl'll e IHn Kbbons

rnadJo en l'll 4 ). Mas fri<~ t.'tl el sentbnh:nto.
la penelrante perida de Leonardo rl-1 '511.:; 1~ J y Hclttlcelli 1144 'i-1:; 101 cncuen1ra su
eco en la obra de muchos ilustradores modernos. lgualmcmc fascinante e:. el w mpleto
cambio de estilo dt~kgado por \'<lrlos artistas indh.'iduales en d transcurso de los a 1'i us.
Un ejemplo es la o bra de lules P<Jscin IIHI-!1
19 301. 'c uyas cuidadosa~ ilustraciones para
Simflllrlssimus en II.JO'> se trnnsfonnaron en
los nerviosos y sinuosos esrudlos de veinte
uiu)S despus.

Por muy diferente que sea su obra. en estilo

o concepcin. el ractor constante en las vidas
de los ilustradores profesionales es la fecha o
plazo de entrega. Alftunos consideran esto
como una nutldkion y otros como un11 bendicin. aunque. natundml'11te d gr<tdo de pn :sin varia t.ll un campo a otro. Estos cam pos

son :.umamente diversos: libros. revistas y

publicid<Jd. a \<t-ces pclrulas y tdt'visin. EJ

dibujo t11 UJlla y con pluma ha dt1nostrado ser
lo litdkientlmenh.' verstil p<Jril emplearse t'fl
todos estos medios.
bqulrul i1tquierd10.
SalttOI Ros.a. S.~ JtH~
/ur:fiMdO t:ofl e/ Or{ldfl
He aqul un llfvtdo "'""')lo
dl uSO e1ie&t de lfnNS
h~s v llm!lnOior\lldaS
llqU ll<d . Salll~elh. 1...

ob~"

J "'"""

el ves to4o se obts""'~ el

En

delooxlo cl..oo de IIIIC01.

ftM ' do pluma ~niJ<I..koo
"'>11 I.Woado$ y lur.M ""'"""'
Ab!ljo. t4'1 esctvrhru

.tlloNOitloC()S de ~.,do
demuewa.11 t~n les
llnas te-t ..as qutt pueclefl

-'"l!u"M e on l>nle r
plume
Oa rech. Estoc dos
dobu)Oii de lifiN de Jul.s
P~ ""'tilrin t!l notoble
cttnboo de t!Silto que
e>petomcfltO ol .,-.,N El
d1b~o mh m
nhtUO. Ln
, MrN!JN ( 1906
(arriba), tll'leli el UiO de
lln~ !IJI'IUdM y oenas
ton d- 50Mb<Ndc>! El
otro do1>11o P#>lto~ #fl

<om.bu>IICI<Jn tul ( 1926)

(a.,.Jo).

muee~re

su ..,.,,o

m;ooo..ro auoaz v lll><!o

YTINTA =~~~~~~~~~=~=====:::::

Historia. El primer florecimiento del uso Je la

pluma se debi a los monjes medievales. La
sofisticddsima caligrafia y los dibujos a pluma que llenaban sus munuscrilos crecieron
hasta convertirse en la suntuosa iluminacin
y las miniaturas de la alta fL!ad Media. l.a
base sobre la que realizaban sus dibujos era
normalmente piel preparada. de cabra. de
oveja. de terncr.t o de conJero. L<1s plumas
empleadas solfan ser de ganso. aunqw.: tarnbien las usaban de povo y de cisne. La
naturaleza de la tinta cra variable. pero parece que haba dos rnnulas muy extendidas. La
primer-..1 era una combinacin de sales de
hierro y agallas de roble. que se volva marrn oscura con el Ucmp; la segunda conslsti<t en una suspcnslc"ln dt c<~rhnno l~tcnt'rt~l
nlcJU~ llc)!.rtl

tlt. humul en l!llllla v a~ua.

l::.slus l.llbujus no 1ucf0l) los primeros que se
reali1AJron con plumas de ave. pero en pocas
anteriores los nrrlstas tendian a preferir la
Incisin o el pincel. F.n la pacience y meditati-

va abllsfera del claustro estos artistas establecieron los principios bsicos clel uso de la
plum<t y dcsarrolliuon la tmicrts que lut:go
cmplc<lran loS romlic.J.-.blcs dlhujanlcS del siglo X\'. Por t'Stil cpocC! comenzaron a darse il
tc ~rlclc.:w al~uno.s artistas intlependienles. Algunos c.k ellos tstaban lo basti:lntc dotados
comu pard e:;tablct."C'r.;e JXlr ruenl<l propia.

aunque lo ms corriente es que tuvieran el

n:spaldo de uno o ms patrocinadores. As

su11tl el concepto del artista como Individuo.
Con el aumento de la indepcnd<.'1lcia que
trao el Renacimiento. las tcnlcas y mttodos
comen?~ron a ser ms exploratorios. ya que
los artistas t'Staban menos atados a las exigencias de los d ientes con m<:ntalidad lro~di
clonal. LH eleccin de temas se ampli. y
comenz a practicarse la mezcla de.> medios.
Habindose librado de las lntbas de la ilustrdcin de manuscritos. los artistas del Renacimiento lntrodujemn el cray6n. la acuarela y
los toques de luz hlanca. en su bs.qucdn de
expresin y verism o. Pem aunque t,npleun.1n
una multitud de medios ~~ra representar
tr<iicamentl' la fonna. cuantlo prC'tinminaha
lo intcleclual. mmo en le~~.'> estudios anatcimi
c.:os y mt.'<.c\nicos de Leonardo. se recurra a la
SC\'~rldad de la pluma y la lima.
Esta.'> nuevas tendcnd<tS no se limitab<tn a
Italia. IA>S artl.'>tas dd Renacimiento se dcspla~ban rn:"Cuentcmcnte por las curtes Eun).
peas. y los anlsta.'l ale~nanes y holandest.>:~
tambin viajaban haca el sur. Duren> (14 i J.
J ')l~ l recorri Italia ~n 1 'iO'i. y en c.>stu
epoca crc6 los primeros paisajes que se dibutaron rn I-Aarop:1. adl'1n<is de sus estudios dt
anlillales. \h..-dlo sl:tlo c.k:;pus. C'l holands
Brue-ghel 11 '>1 '>-h'11 sigui sus P<LSns.
llqulel'de. Albeno Dumo.
Sn "-b/tJ. A l*tt< del
Renaclti'*IIO IIUmefliO la
expedmontaciOn en Jknocal

Y medios

En all UliO

0Uf8(o oCMuo Vl'lA

ealtdedes tOMIH ptoduto

el et.c:to do luces v

SOII'Ibras e

tln ~

de

"'ev<" y luces ble- aotwe

U!'l .,..,.. -~ a~ Lfll

t\1015 b~nc;"" 1<1
pelo y

11

el

tru..c. c.onlraSlnn Ulft .,.

10111brwdo 0$0110

de lo

qve u $Obre el sudo

tela

Oerech. L.eonado da

Vinci, Ptant.s en

f/01. Para
sus apuntes m;k mec:.i nicos
y onot6mocos l..eoniordo

cwoloria la clandad

~dalapiiiiTIO . En

S<Js dibuJo$

"'*'

v en

~Mlo.
M1lJdi06 boWIICO<I e;.plof{l

_ , . , ., odotde
P'elo'I ~ ..1 lot
VII)OI050S

tr~

CUI'IIOS

ai\3den V\laltciM: el dOie<\o

68 IM hOfM tiene UN

c;,hdid Cfil ~ 1...01

<Jei.allos -~" d1twjld05
tambo4n a pluma y MI.
sobre un esbozo Pf'Bhmnar
en toz:a rop

J1

Adern.H de IMI'ment~
Su loetl9. .....~ .JtiOSI8S

se podio
temu

-*"' muchos

El puerto~ ~1

St:""!dl (""'INJ 1 m"ll$"" e l

dfl Renac.nolellO YJ~ootl

por tod~t Eur01 O~~rero

pe. tee~o

v~S.~rlo 11nha en 1505 y d1buo

Dw~r

~ oto

loneoal de

.-lgunos de los pnmeros

"'"""'U'!'I 11ut ~u
esUxf:IO .... &Js ol/n 10/Md:J.r

p.a~Y:JC:S

que se hu:u~fon en
dcmowrndo que 1
tk;noc;~ del ckb<oto de lino

( abajo) denu~ra su

~urQPot

voriJI ~
l)a!a 4t

maneo de S.. pluma

oMnliCrn gral ouo

~~~~~============~ I'Lli~IA

11 1x:nodo post-Rcnanlllhta flll' t':-f'\'t'ialnwlltc. rk<1 tn dihujantt'' dtllmltl~. Fu~ csltl

tnl.t L'l<l<'a dt gr.m autcl<'nnOanJ.a. cn lu que el
"H'Ill't) d(' unu ~ law nwdia rlta \' pl4.1cm:-a
L'll d nonr tk IJ.al'(lp::l ~ntL'ndm un l~pmlu
-unilur en

lm. artista:.. Lo" funnidubll-.. tull-n-

10'- de Kuhen~ n:;;;.JMIOI )' \'<111 Oyt~

11 'W~-1 (,411 ~stc ultimo un ~run l'irtuosu

dt' 1.1 pluma . l'llntruswban Cu:-t'inuntt.,nc.ntt'

el estilo tll<'nn~ teatral. l'u si mtinw. dt
KL, nbrandt 1 1hlll1f1 11l t.'llYtl~ dibu,tll> 11 titlt<t y
lm ados rt.''>uh;m t"tllllllcii'C.' tlon:-. fJ l~p1ritu \'
lu mu,l~tad dd xncllltl l'lam~e:o 'l' manlflt"'
1.1n de fonna un ira en le,... dibUJO""' t.' ll'i nnprt
,unlsta-; de. 1\t.mlm 1 1';IJ~-1 hKCJl ,. Sal\;dnr
1{'"" l 'n C.')>f)lrltu l~ta.lhnt.ntt' t':\ trm a.:.antL'
ltllf)rt'f,lll la ullro.l dt nt'l'llllll 11,,t]h-1 ;-m ,.
l'irant"'ii !1;.21)-;Kl.
\las al nortt.'. d dun.a ma' mudtr.tllu ,.
r.tdonul de la llustmnon c.'rt.'ll un l''Pirlltl
tluul. de tulma nmtc.,nplall\'il ' ,1\'trl.:uat'lllll

l'PII

36

~'('J)tka.

1..1

prian~ra

YTI\ITA-:================~

ttntltnl'la 'L' rdlcJil t'll

d !>Uan. t'nrantu dt le,.; dihuju~ 117.1 tltl

p:ncKio; la St.")!lmdu. en el in!rniu y .ti!rl"'l\'1

dad tk

llo~mrth 11 h'l7- l ;'(l-tl. un tlibuJ<llllt'

efe juwa de pri1mra da'L'.

lltl!,titflfl. llll l.''Pirtl ll k-.IW,i, otiCI UllfXI~'I~'Ill<'
y !()!oso pard pcnfc.-r mud111 t it'tllfl<l t.'ll htlC.'t'
tns pn>p<trdlonos. St' l't~IIH dl Ml ~1wr.:irn ,.
ncrvicr;cl cstiltl p<l ra lll' \'llr ul c:..x,tudur ttirc't'
l<lllll'l11l' al l'Or.l'.llll dd ll'llllllhl. Sw t'!>lll
inllu\'O en l'l dd thhuiillllt' :-<tllrlm in.:k~
K owland ~on 11 ;'"(l- 1S1i'1. t'll\'11 ilimitmft, in!t.'nio l' inmt:dmic.'nln nu pcxlum l'<lllllll,lar
ma~ mn

t'l

lt1ll!)('r.mlt'lliO 11Wl ic'tl

tlt

o;u nm -

lc.'lllJ'llll"lllll>tl \\'llliam lii,JI,t 11:-:; ;--1 S.2; 1. 1\lal..l. mnsttuw e l t'PliOtlll', t'' tkdr. d t'l~tllpc'n
clin dtl..l naturalez<t litc.raria mtt'n<r dtl .!t'lllll
.:ralktl

ingiC"'.

l>urantr l'Slt' (ll'notfn dt rd<llll ,, t'a luw

artl!>lil'il l'll ln~latlrr. . t'll tl nnllllll'ntc. L'Ufll

tx't rc.mah<1 la IL, IIP<''''"I. l .o1 n.'\ olul'lon fr.111-

t't"<l r Id <t'l'tn:.nn tk ''l'lllll'on tr.t~lunl.lrtl

d 1 ll'IO unkn ' clitrun lu~.u a una J.!.Ut'rm
l'il'l l''lllhl<llllt'. IAl~ l'Xl.'L~iS tfl' t~ Qlll"lllll'(lll
tra~ic:ulll'llk' pl.asmatltlS L'll \'ttriu' 'l'rit~ dt
j.!.lllfloltftlo; tll t ;py,t 4 1";' -th-1 ~,2S l. p;mt l1" 4111'
"''hu IJnr l''tutlo~" l o"l;o y plwna
lk:'<k la t'l" 'lcl tk Bhelt ha:;ta la artualidad
o;(' t.''(ticlltk d pc:nodtl dt:l librt lu~t rmlo t<~l
l'llllltl ts huy 1\.lia. En rmmcr luwr. fa, du~tru
t'tli1L'S mluptmon la fcmna tk .:mh.du' \'11
nwtkrtt o 111l'till: .:.tnrr.tlnK'11 ll' Sl' hm'lilll a
partir dt hot'l'lll~ a plunw rtali~Aldo' po1r
Hf"'l,ta .. (llll' l' rllll <JI mi,tnn tlclll')\1 hahilt:.
.:r.IMdorl-....\unquc. lt~ m;tlllrta de. t"t l~ .~rli:-
'" nm,ltlc.raba n '" tr.th..tjn dt Jlu,lrmlnrc.' dt
lihnl'- t'l~llll .tl!!tl :-c.rund.trit. nll llfl'lllldn t'llll
1.1 .Ktil itlatl -~na~ lk' lil pillllll .t. murhor.. d1
l'lh" dt......lrrollarcm a P..""lr dt hl\fu 1111.1 nol,t
hit .tlkion flor c."1c. olkio lk l1t'd111. para
al~uu,.. <le.- dJt,.... l'l dl";uln nnlltnnfu httraru1
dt illllll<l'o t'r. l tdl'lltI'II.

Oer echll El dramtmllnD 11

mo'lttnmento :te tsre pun~'J

1H V~n O~k "" COMlguen
con lineas lutfltl> v

arremolinada .te e$ un
.,emp~o

liPteo oe su esttto

e...,ac Su ob1a e>pres

un ~nhmrto1'110 de- Bv'Hitura

v nplrnu em.,..,ndedoo<
companodo po1 muchos
;~n1sta'

da l.a itpoc~ Como

conlroste, los dobuo a

pt..,.. V b...Co O.

Remb<nd

P<lf

""'mpk:>

N Jon,.J rept~m~Hmdo ~

Dovd Cms ~ la
der.ct>l son IH ''"''~
mh H~""' v conuolodo.
Que se ilftiClld a la
Bt"'S!fl<8 m~ R1oM8

oe

la

obra

Ani ba. Wolhoom HC!ijorlh

~~r,dJ.CeS

JUfJdfldO

1M ~~

J)d(IO d~

kll/lleSU HOQ811h
empl> pt.,.... v a..vodos do
llnl'f tn Qrlc:4flula& de
nt~r"H:tn sat inca

Derecl>a. 1homas
ROWlend!iOio. u, opl'ttir.,.,
La lluod do linea y el
humor de b 11pun1~ de
R<Mo~nd)OI'l son tiptto'5 dd
,~., a~ ouel de
lrnles dttl SIQ~O X\llll

c.,,.,

bquoerd o. Rubt>115
ortltido POI iii~S LOJ
ei.CIOS 101\itle$ '( 1 fondo

d .. ChbUJO M c:ra.,on con

Lavados milrtones sobfe u:n

popei mann. empleando

oluma y poncel Los detlles
.., d buon a 114.., de
lo"88S y punteado.~ hta
eoto1b<naC>tl de ocnca ~ la
''""' "" 1.16
COflloeo~n

~...a'

al dOOI<J una

~loQd ~

ei..N

Arnba. Salvadoc Rosa

Rl!lU,r.aon la obt de
Rosa a ..-ecH e-s c.au
<l'lll)lt'SICl"'ISl41. llenoo de
efl!Jfl)lil.,.

POde<

car~~11lfi51~

llneti l1bfH

Aq"' la

e.n

eW)OCti11

en I.H. hgurm y bander.."

""P''~"'<l

Tmboen reflean

lo n,JI<JI~Iel~ 8 xll.v8gante
del .Atta 9o1HOC.O

e)lpes.an V1v1d.amente UP
m~tru.ate

de- tuun-to .,

ted

li

A mediados del siglo xrx. los libros y ("('Vistas tcnan ya un mercado estable )' proporcionaban trabajo a artistas como Charles Keene
(1823-91 ). Arthur Hughes (1832-191 ~)y A.
B. Houghlon (18 36-7~). que tambin llevaron sus talentos a F.slados Unidos. Otro clebre artista de la poca fue el brillante C.oorge
du \11aurlcr {l8 34-9fll. Su obra fue de las
ltimas que se grabaron del original a bloques de madera.
A fmales de siglo. se haba Introducido la
fotomec-'ctnica. que reproduce la Linea de tinta
directamente sin n.>currir a un grabador. Esta
nueva libertad fue rpidamente explotada por
artistas muy diferentes. que la impulsaron
hasta sus lnltes: desde la sutll elegancia de
composicin de Aubrey Beardlsley (18i2-98)
hasta el ingenio mundano de l'hll \.tay

fl864-l903).
En los &tados Unidos. O.artes Dana Gibson
(1867-1944) introdujo una aguda robustez
en el uso de la plwna. completamente nueva
para el medio. Al otro Lado del canal de
Inglaterra. el Ingenio y vi\1eza de Caran
O'Ache (1&'59-1909) y Forain ( 1815-193 11
aadieron un carac:teristico sabor galo al arte
grfteo de la poca. En Inglaterra. inevitablemente. la tradicin literaria tlllvo como siem-

pre sus campeones. como Rackham 11867-

1919) y Edmund Sullivan O869-191 31. este

lllmo. un artista de P'!rtiCldar ruerlil y penetracin.

Ademb de emplearw ""'"'

el Arte puoo, la plumo v la

lueton g.aR~ndO
popJIndad como ~
PI" IISlr.- lolloiOI V re-nstU
l>ftla

ourante el s.glo lllX E&los

O.Ouot muestren <Oigv1>os

de 1~ Cld..tf'll1il HIJIOI y
'""- eml>leed08 POt
voroCKI~H

Oereche El estJIO d"

Allhur Recl.t>am .,., lohre y
s.uef1o, con fuertft lineas
oscurs y l.w1d os oio tint~
cliluocb combinados con
uno monu~ ...IICI6n al
d"'i!llo y ~ona ''" tttmoN!
de 11 derecha revela las
hne.as ptthiMiaH de ltpot

.oore .. papel bYnc:o

n.-~

~ dlpt.tblln

p.toleelonii!W11" lo tema
ltl~all..os

que $Olla

ldtl.-. tomadosde
frecuenl~nte

Shllk..,.peaN o de 11
mttologift

A rnbil, O<tqUJerdil. Chillle

tn

un ~.tlt!
~~'- eJ uno de

Dana Gol>$0n
,. F1 ~"O

106 ClfbYIOS <NlllldOS f)OI'

Gtbson en Egopto Lo
oomb~noc:tn de liMas
riptd.ls e encJSrvs con
l.wados aun URO
omprcoon d" 'lmsltn y
IIC06n

tqylerd Las

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suenas v voooroso do ""'"

dobuo de Phool May

tr-lten uRI ""PI'~ de

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''""'eclo

AlwoJo. Geage du Mwi,

M In t xc.Ws Ou r.bu-

ws 1mlgos ...., un tedio

- />vneh.
bl
1~
d lbYJO
refltJe lis

~ pontldo
dolundloeron v - 1.-turon
la obra do tos

doCMI.-bol ~~..... PIQ

pretan- ~ll~~C~I oio
uro 1.,..,111 de te 111.

38

~~

..

del JoQio ...

t..'"""'"

~~~-

Lo

v .._.,..,.,.""' do

1\Kkham

Anlbe. b<OS d~os a

piWN do C...an d'Acfle _,

ttsblo En contr1ste con el

toqLH! ohgero:. de Caren

pana de 111\11 latg.

d'Ac;11o, Edmund J . Sultwan

-uencta canear..~, El

(ebalo l tme~~e luene$

dibLIJD hg11<0 y esblizacto.

con sus lineas luer1n y
CU.M y ..,, cotllilasce&. es
llpico de su catk:l.er y

<l'(ldos Cl\lzadOI 1)818 CINI

111 gf()IHCIIS ea<~ Efte H
un e,tlnii)IO de r. ...,Mntc
lillllol de 1;! 11\mrKIOn WllfH:;J

l.ii t';\;Picl:'in innun11lora ck la l'Sl'llt'la clt

l'ari:.. lr1mt>tlialamcntr aniC"S y de:.put;s de la
l'rinwnt (;utrrct \lundi<ll. fut d l'ltali1~1dor
para mudlH'l IIUl'\'<lS cxrxrit'IKi<l~ en In~ .\r
tt'S (;nilh-:1s. Entr!' Dtros .;uhprcl(1utto:., ~ din
tmu OUl'\'a dardad dt' linta v una lllxrtiltl.
n:prt-sl'nl<ltla~ l'n los clibujos plumil dt
\latl'lSt' t 1~llCJ-1 ~ 1-H (linls..'ic ( 1XI'( l l 1J7 ~ 1,.
l'iisdn. Su dtSlrrulln l' ll ln.daterra lluramc la
nlTlH \hla de (;;1Udirr-Br7.l"!!lm 11X~ J.. llJ 1 ";)
mntina has1<1 hov tn muchas ilusstradnrws
de l"l'\'iq; ~ y mn<lis.. Erl :\k-mana. lu-. ril!cn"'
dt la \'ida LIL post.tutrr<i c m Jr<lll un e:.tiln
Rralico imrnspcr tlvu v otro S<hakmt'llll' "liT
dc)nil'll. IAI..'i clibujnss clt Kiitht' 1\ull\\'it~ t 1X6;-llJ4'i ) y (~cll'}!l' Cn:-z ( 1X9~- 1 ~1H ~~~~ tipil'cl'i clc :unhDs l'XtrL11lnS.
l.a hiswria de las t\rtts l ;r;Hkas a partir ek
la Primera Cul.'rra \ lundlal ('S una .;ul'tsln
ck t'nnstuntts n:11<1dsmos \' rc-dC"Scuhrimrn
tos. ;\r><nnn ruriusas mlbi~ikdmtcs t'tlillCI
l'l1 d l <IS<l dt Sahetdor nul fn<lt'ido t'll (lJ()4 1
l'uyo t'nfoqu( l<Urrlalist<.l C.'!'lt oml'truid(l ~~
hrr una h:tSl' dt rritli~no nitladoSallll'ntl'
ilt'i:tt.k:mim. L:asi vktorlano. ()frtl surreallsta.
de Chit'tl 1naddu en 1XXX) l't'pudio tcxta 1<1
ohm de o;:u~ primero:; t ilmpc~ . \l<~rfd Du
rh<~mr ti >(1'17-1 ~6XJ. umt de: h~:; t1~u ru~ m<s

lz quotrcl~
t~,t ff,.r.I4S

Pocas"C.' Tt~s
lu ~t!nttrlel

6Yv~ ~hC.I ~ ~t!

AbiiO Ul energca louna

de e~le df!).nudo de Mnll~
ntJ bou~uda con lu~n
fut:!rles y lt:t~.,ad.ou; de un1;
n~ra l a s.ombroH y la
tnsnw.con de fll!\lura en el

dbu1o

PliMNI eh! Poc:u..a

CpH.d

de !iu manet

"'~"()

El 'ttu clo

d1sperso se
m~hP""Ie

s~ltn

d~

fof'CO H' 1 ~01n

con.~1gue

lu-w::,!' hbre"

dd arte moderno. ttbund1111 IH

pinturd pard tktlkarsc <ti <tit:drt.""l...
A JX:Sar dc: los dc:,;cmtccrtilntt"S excesos que
parct'cn dominar en el ambiente artstk~1
actual. hay rawnes paro sentirse optimistu rn
cuanto a l pcquet1o mundo de la pluma y la
tlnra. Para ello. basta observar la extdcntt
l'alidad de muchas obrds mntt'lflpurtncas. dl'
la~ qu~o ofn.'Ct'tnos i:IQU i:llwnus clempln~.

40

1toiJlO'

sombre.tdo auzado

l'

1 1

rt

11

'4

'1

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\1

1,

,,
1

rcvercnc it~dHs

C;On

tUU'i~fi \' 09'CI{I1(1Qt,;

y un boge:ta

Arriba.. Van Gogh. El

Clll71P" 11 111$ Of<lfllt (HI

Rddano Aunq..e mlls

tamoso por Sus P."'-turit, al
leo Van GDQh era Ulmbon
muy 1\jbol con l.a pluma v la
U'lto E" - d obuo en>pi.O
U11& pluma de C.l\ii V V"'~
to!efloe88 d olt>RIU pera
J)lesm.o un pe1- ~ gr~n
te.1ura .., IOI\OS . , . . , _

\o

De rec h. Geofge Grou

rh un hombre Los
contornos de e:ua caf1C:ttura
w l lrtca. e51an hechos base
de muchos trazos cortos y

c.,,

fll105 QUC diJM

de hnN

l.a

lmP.HIOO

~ (~te

t'!ftteto

demuc,.lra una tctuea de

<fobu,O ""'Y i<llol

Co yrght

nal

Vh1teriales y equipo
l'lumao; ,. phunilht~
l'huna:o. ck' mc. \un pllt'tk c'lmprm"c: rl11
m:o. 1k mc y 11 prt'[lilr.tdw; t' ll triJ!I"'' '" tll'Udas
dl mutcri:riL-s .trltsticos: uuntUl' 1 1:1~ lr.td1du

nak... llao; pum mrtu rla~ ya 011 ~ ruorin ll1.

1 na <~ltcrnlllivu l 'S unu nwhill< !ll- arlls;rnu.
n un11 la Swwlrl \ 1urtu n . tu n :-.us hujas in ter
!'llllhiahk!>. l.as (llumus ck II W st' flLH.dcn
l'Urtar M'J.!.Utl la:o. IIL'\'l'Sidadl'S t'tlnt:rCiaS de
r mlu unu. y son sumHrnt>ntc adaptables. Sin
tmhilr~ll. dc:hldu u su punta bland<r. lmy que
L'urwrlm. l'unslimlcmcntc.
l' lunms t.k caa. ll!.uul que lus dt ave. aun se
w nden l'll u ll!.una~ til:ndus cspcduliz<ld<ts. Su
uOiidad l'S u lgu limiUtdu. ya que su .. toque .. e-s
i!IJ!u h l:.t'n sihh:. JX'fll l'll t'c~tnhlnadtin n m llln
J')hllllil i)\l('Ck'1 l S('r llliiY tf~'\'liV<IiS. (.;1 c' <U<II: {C-

trum:tda que pnM.Iuc:cn sirve

para re<al:t; rr tx prtsiv<uncntc: 1111 dihujo a tlnw
mas Llclicadu.
l'hmms dt mujar. Tr.as el dL't'lvc de las plumu~ dL uw . lus plumillus se corwirtieron en el
i n :-.l rullll'tliO tradit'innal dE' lus ilustradores 1:1
tintu: aun ~ si~,tutn usundu mut'ho. junto mn
rts lil'l llntu

l<as plumo:a ~-fu~nte. las plumas tlepsho y los

natuladon:s. 1 cc:nk'arnente. la punt'! se denomine plumill<t }' el mango palillero...
~ rabrkan muchos tipos tk: plumillas para
usos t'Sfledali7.ados: de punto ~rueso. pluma
t lt t'm r\'u 1 ~\row quill" 1. dt tnhrt'. plumilla
in~lt.~ Je t:urwgrarm y de lwgrarm. entre
otnss. Toda.o; cllus se pueden usar con cual
quicr tipo de tinw: hay que llmpiarlus n.~u
lunmntc para cvltur que se fonnen grumos
de tinte St:ca. Las de tipo ms flno bay que
r;unbiarlas en cuanto pierden !:U sen$ibilidad.
rlumas-fuente. Son ideales para dibujar en
mulqukr p<trtc. lejos del t'Studlo. f.lltre los

mciorcs csU:irl las Osmlroid. adaptadas para

tintn ne~ra a prueba de agua: 111 Osmiroid
Sketchpt.'1l. m n plumilla flexible de aleaci6n
de acero. que resulta muy til: In Rapido~mph 30~0. ron quince anchunss de lnea.
muy apropmda pc~ns la ilustr.tdn. produce
una line<a t.lc anchura unifom1e y constante.
Pdk<m y P<1rkcr lbrintn bucnas plumas de
diblrltl: su dt.-swmat<~ es que no se pueden
USltr mn tima china. a prueba de agua.
tlwnas-depsto. F..'\tas plumas. en las que la
tinta se carga en un depsito. en vez de
absorberse a travs de la plumilla. son muy

utlli?.adas por dibujantes e llustr.tdores. Su

principal atrac:tlvn es que se pueden usar m n
rimas a prueba de agua. y de diversos mlores.
Adems. la linta fluye con gr.tn libertad.
Las plumillas .,srylo.. tde tubo). de la gama
Hapidogroph se fabrican en doce anchuras de
lnea. y son intercambinbles. t~'ita!i plumillas
producen una linea de anchura constante.
que resulta muy til para muchos dibujantt>s.
Las plumas Pcllkm ..craphos; ti(.ncn una
gama de 19 plumillas -de la muy fina a lo.
muy ancha- qu.c se cambian con gran facilidad y n>sultan tan till'5 oomo La familia ..
R<tdlogrdph.
F.s CSCI'l d al limpiarlas regulannCfltc con
atua caliente y no dejarlas nunca destapadas.
Bnli~eralos. lkstlt los primeros h()limtftls qul'
apttn>t:ieron. se han Introducido muchos perfc..-cd onwnicntos. pero an varan enonnemente en sensibilidad y manejabllidad. Muchos ilustradores los encuentr.:tn inCCJnv~o:
nientes. ya que el flujo de tima es. a menudo.
Incontrolable. lo que dificulra el repaSll de las
lineas.
Rotuladun'S. Actualmente se fabrican en gr.tn
cantidad y con una enonne variedad de tipos.
Lu W!Jlltl l'cmd. la Flair. la Tempo. lu Niji

1<POS ~ p/vm.l El '"'1151

mQ9fno PUlid eKogot
. , ,, ""'" mphd go~<N de

pi,.IY\}5 segun la lCJitCa

q..., VIJI'Va a e mplur v las

e!to dtfoeados l os
untogu.n plum.n de """

~ c:i4i fueon SIIJ.IIlutdits

"" 1 "1!10 ""' plumollu
de oeeo lo ".n lo

SOIJ"te<o" lu Sllumu '"""'"

y do dc:,,..to y en lo
ac:t~hdDd eJC I~Ien muchos
~runtenlo~ s.oftslleado~

Sn ~M"nbOitllO algunos

st.s .aun p~~ttfteurn uu r

los anJaumenu:u
1r.JdlCtonales

O.rec h e La' l)'tml!fat

1)1....- luer&n de a~ y de

calla

v las

8M I~U00

u5810tl 105

!li'tfiiiOS 10 1 1 - '(

eo<PC~

P ara COtl&eg""
bo.te<lOt rl!'krltadot l\8y quo

eort.a le punt e a<;l-l'lle

~A el 611<1ulo adi!CuadG ~
retOftlil c ott frecu~aa

OetKha, lJ p1.,.... Clt

mo1ar conM de un mongo
o '*'11810 y una g ran
v~ de plumtll
tf'lll:lmb tabiH. qu se
moiJn e:n b unt_.

.v

/ ' 1, ' /

' '1

'{f :"
1 --

ca
PI~NWS dt!

v"

1 CO<t e4 t,.,mo de

Der-ectuo. La ptu~ "'""'

uane un deop:uto or o n1a
ncOtpor ado que se leNt

;f ~ ~~
1

2 HIICe un CO<te obkuo

en el ll<l{luiO ddecu.do

p OI W CaDn

Se k! pueden

acopl .,...,os trpos d

plumtllos

3 Tallor tutdodog manl la

ranura centlii1t

plumo Cl0'1 una cUC:htlla

....:~ medt;on~

f tNI

Oerech,. Las plumas da

d oPQillO so leNtn vtlt'IMindo
hn1~ n ol dep05t(O A lg

GPhM terrrbal .., re

pueden acopla vatos. 11pos
dtfm~n,... de al...,.,las. do
d~ttnws tamar\as El
~ato (abejo) 1-ene una
p lumtllo lubulat

q~ l)r(Jd~

lln.l 11ft !!!! ~l'llilv,rf

consUtl\11 Hov pl..,,llilts de

d ,tereniH ddrnetros

4 lmpa.&J el r x lremo di!' la

1)1~ pa., 8Ytlar

embotroname<!IOl

5 Recon.- 105 likkk!

c urvos

l"'~t~~ b1""
el "'"amo l cuc,..lla el~~
e.sl muv ahl.o..

6 ft"l!lmente

Oereoh En los boligr at~

e l llu10 dt ltnll est
contr olado 1>0' una bola en
1 punt.l t arriba). Alauno~
llpOS ( abejo) ~~~ ~~ un
I>UJII8 d P"'51oCO

ao>OtltQ.,.dG ~ue l)tlrMIe un

lluo ~~~ ulloloome

___.._._._... .

Tmt11s y rotvbdores.
p.,.
, dtbular ;u.lt -.pa.arw
MIAI rtM111t118 ti eQut, qut
se rep<OCIOee bien grada a

' ' dtnsodad dt "'' c:olorH.

Em ""' .,pha g..,.. d

40

t opos y COAotH. 1101 ti~

Wnsor llnd NtW10fl (6) y
f W. (7). El\ IH plum.s de
punt. tubula so emple..,
tontAII tspeci...,s, que D
~n

en fr.ucos. o

tl#bM (8) T - UI.U

cen1~ .-

"""'dp t;arnbli6n en

blonco y n119ro (9' En los

i1Jm0s ~ 1!1 rowladot COl\
I)UI\It e htllfO O hiWI 1\ll
g~nado PO~d ener.
los olullftd~ y
do.,.l\fdG<W gr.,H:os los dt
puma de to.lwo (5)
p~od~.., lllnMs mucho rns
tnchas Qut los de ounta de

ltbri. y

dUo~n

menos Qo.

HUle. St loe s...te ..sa

para boc<!.- La gema dt
colonos ti tmplfsom&l { 1) ,
Las pul\1as de fdwe oueden

... muy

ftRU (2) O

medo- (3. 4) La Mil de

lo. ICI~Uiil<lo<~ Mnt unt
bite ilc:otoOkil y, ..,
con_.,_, una vldt
COfQ RMultAtn muy ui!IM
l!f1 lrtbiOS d~ ddei\G. pot
su comododed v sencillez
dt 11\fntio. y " ' putdtn
ua.< tn 1~ las ecepes del
~

P flfl
P~ct

trtbiJOS dt .....u~lon

Hf~n!~u--1

dt bueno cahdad Lo majm

~~ w un p.opel CatnGge
dt GO l>llfn 427.2 'olos)
Con un pel ..._ lono
ell.dle el telllO dt qut. PO<
ten<!f menM IPf~O. la
t int. se utieftda P<!Of, El
papel dt 60 libras permote

hacw c:orrec:cianas y aeepc.a

l~vdos de bnta O acuttlll
En 11 filia JOJQ<>< se ..,

lgunos d

p.opelt$, dt

su,.rrl- dura o mtd...

m~

ustdos en

~usua;on

(de i:r:quird d-echtl:

Brmol Bootd 1 y 2. ltent
p<e~do en c;ooh..,lll (HP) ,
hOfV 8oe<d y Siundel'5 HP
En 1 hit
ibttO. d
lrqu*da der echa.
alounos pepet.,s de
aul)tl1icoe ttt~lte medfa y
ab..atbent,. CartndiJCI. Kent
NHP. bniano NHP y
S..unders H HP.

a.

Stylist y la l'llot flnellner dan excelentes

resultado.~.

Todos ellos se rabrican en varios colores. Su

principal ventaja es que producen una lfnea

nulda y consistente. y la sensibilidad de su

puma hace que trabajar con ellos sea similar

a dibujar con la punta de un pincel.
Son casi completamente indelebles. pero la
reserva de Linta. de base alcohllca. rleode a
evapordrse con rapidez.. especialmente si se
deja la punta destapada.

Tint~ts y papeles
T'mtas de dibujo. Hasta 1834. cuando Henry
Sr.epbcns estableci su fbrica. la tinta solan
venderla vendedores callejeros. y su calidad
t.Tii lllu~t v<triabll". Stl-phens <tllnnah<t qut su
tint< era ~[pl.'lulsnentt: adC~;uada parc1 las
nuevas plwnlllas de acero. que Iban sustituyendo a las de ave. Desde esa poca. las tintas
de dlbuJo se han perfeccionado. se han hecho
a prueba de agua. y se producen en una
impresiona nte llama de colo~: Winsor &
'Jewtnn rabrim 11: l'elikan. 1M v (;rumbl:tcher. 1.

Igualmente mpresiooante es la gama de

tintas negras para dibujar. llamadas a veces
tintas chinas. Las que se usan sobre papel
son diferentes de las que se usan sobre talco o
sobre lienzo. ya que sus consistencias son
distintas.
En general . la tinta a prueba de agua es la
mejor para dibujar. ya que su densidad hace
mas fcil La reproduccin. Las tintas especiales solubles en agua actan de un modo
similar a la acuarela y se usan. a ves. en
combinacin c:on tinta a prueba de agua. Las
tintas que no son a prueba de agua se pueden
lavar con agua y se diluyen con facilidad.
Otras tintas de uso corriente son las que se
tmplean en los boUgrafos y en los rotuladores. Las tintas de boligrnfo tienen una base de
gllcol. similar a la de las tintas de imprenta: la
tinta de rotulador tiene una base aJcoblica y
una vida (.'Orta.
Papel. Para La ilustracin debe usarse siempre
que Sl' pueda papel l'Hrtrldl-tl" lk la mt>jor
calidw:l. l:enerahnente. cl mas ad~:cuado t:S el
de 60 libras (27kg). ya que pennlte hacer
correcciones y. si es necesario. lavados de
tinta y acuarela. l'ara trabajos cuidadosos.
con plumilla de acc:ro. lo mejor es una superficie durcl. Sin embargo. todos los artistas
tienen sus preferencias personales. de modo
que la nka forma realmente satisfactoria de
hacer la eleccin es experimentar con varios

tlpos.

f.ntre los papeles de superficie media y dura

e:>tlin l'l t''H rt<in Briswl: d litshlon: el R\VS
prcnsudo en

~:allcnte:

el Sl11:1t.hmore Urawing;

el Kent HP: ellvorex: el Arcbes Spectal MBM:

y el Saunders HP. Entre los papcls absorbentes medos y duros: el Daler cartrldge: el Kent
NHP: el Fabriaoo NHP: el Arches Satine: y el
Saunders NHP. El principal riesgo de las
superfteies blandas es que una lnea de tinta
se puede extender de manera Irregular. y que
no l'Stn tan bien encoladas como las ms
pesadas. Adems, tienden a a bsorber la tinta.
El\ ciertos casos. esto puede ser conveniente.
pero no cuando se quiere hacer una lnea fina
y bien marcada. Y adems. las plwnlllas
puedtm lt.ascarse si se hacen trazos nipidos y
roo fucrt.a.
Cuando se quiere canbinar un dibujo de
linea con lavados de tinta o acuarela. hay que
emplear un papel adecuado paru ambos me-

dios, En e:.'tc caso. lo meJor es tensar el papel

sobre el tablero antes de aplicar el lavado.

C001o sucede con todo t'Quipo y matcrlal. es
importante u sar tintas y papeles de calidad
para obtener buenos resultados.

42

Tcnicas
La mayoria de las ttnH:-ds de pluma derivan
de dos elementos bsicos: la linea y el punto.
A partir de ellos se pueden desarrollar un
nrm.'f"O prcticamente ilimitado de texlurds.

Adems. se pueden combinar oon otros me-

dios. tanto en blanco y negro como en color.

Las nicas llmitaclooes son las consideraciones tcnicas de la reproduccioo.
El terna infiuye tambin en la eleccin de
tcnica. Por ejemplo. cuando se ilustra un
relato. el artista puede considcrdr que el
periodo en que se desarrolla el mismo exige
un cambio de estilo. o que un pastiche contemporneo r<:sultara adet-uado. Cualquil'rd
que sea la motivacin. es conveniente conocer un buen nmero de tcnicas. ya que eso
ayuda a ampliar la posibilidad de expresin.
Ciertos art1stas parecen trabajar con envidiable confianza en varios campos diferentes.
pasando de la plwna o el lptz a la acuarela o
al bloque de madera. como si las dificultades
existieran tan slo para poderlas superar

brillan temente.
No obstant~ Igualmente aceptable es el
caso dl Ilustrador que se concentra en un
estilo cuidadosamente escdgido. probablemente el ms adecuado a su temperamento. y

profundiza cada vez mas en su potencial

expresivo. Un buen ejemplo es la obra de
Edmond SuiUvan. En sus manos. la pluma
parece capaz de todo virtuo'sismo. Las paginas
siguientes. aparte de discutir las tcnicas
actuales de plwna. sirven par;a ilustrdr la
obra de! artistas que han consolidado y ampliado el uso de la pluma y la tinta para la
ilustracin.
Dibujo de lnea. El dibu.o de linea pura y
simple. sin el apoyo de texturas. es la ms
directa y en cierto modo la ms precisa de
todas las tcnicas. Cuando se rechaza el
sombreado y otras adiciones ton ales. el solo
l:ontomo debe realizar la tarea vital de sugerir la fonna . Sl se usa bien. la lfnea pura se:
adapta tan bien cano un guante a la mano:
la sencUiez del mtodo pennite una frescura y
u na Inmediatez de respuesta de la que carecen los cstllos ms elaborados.
El mejor tipo de plwnli es una plurna-rueotc
o un estilgraro de punta de tubo. Su uso
facilita el conseguir una lnea Oukla y sin
lnterrUpclones: adems. elimina la necesidad
de mojur lu plumillo. F.stos dibujos plantean
pooos problemas al grabador o impresor. ya
que no existen zonas de tonos o sombreados
que puedan emborronarse o fundirse al lmprlmlr. Siempre que se use una tinta negra y
dt.'nstt. sin diluir. la linea se rep.roducir pcrf('t<tmentr V la rototneccnica captar cada
giro o lnllex.in de la tinta.
El papel debe ser apropiadamente receptivo:
por ejemplo. no debe tener una superficie tan
spera que capte hasta la ms ligera presin
de la plwna. NI tampoco debe ser muy poroso. o la linea se absorber extendindose d
un modo irregular.
Este estilo directo. de linea pura, tiende a
atraer a los artistas que desean captar una

impresin momentnea o piBQnar un escena

anb'nada de un modo que resulta mposlble
para un dlbu}ante ms elabcmtdo y meditativo. Existen. adems. muchas ocasiones en
que hace f<tlta un dibjo sencillo y esquemtico para un peridico. revista o Ubro de Instrucciones. Estas ilustraciones suelen ser una
variante del dibujo de siluetas o caricatunls.

en los que se elimhta todo sombreado

superlluo.

Sin embargo. muchos artistas han ntrodu

cido nuevas complejidades sobre esta base

~....., Bf&IISI<e.
Lrwus. Un .,..,plo

Abajo.

Pldedo dtt lo claiodld y

0-HVO de t.
.., . . .,..,., (J ~ititll " ......

pOConciaf

ta11 aGio 111 11 uldtt< y

llbenaO de tu dibuJO Pila
augeri! lo lc1rma y et pod.,.
telno de ' A.Qu
.. ... lo .~.ca. Q... puld

leo""

Ulll

t6cnocl

- t-'\1&....0111

A'riha, En es1a dtbuo do

F>elor

tt~wlti ~

t..n

IOSido clofwences ltcftoeli ele

p i - y .........
demostrar la -W..d del
rnadio, En Lo hiloro SUI*iOf
lo c:l\lquetll H p1116
~>Ando;> fl<.QQ '"""Kit8d0f

v ollllicando 1 bm" con un

poneel EJ eloc:to Pikldoo

del abriuo .. CIOIIsiuui6
!)loando Lo ponl,.a con un
ceoillo de dil!fiiB& Para 1
camsa se us una pturmllo
ti... pero flable. lo mosmo
que Pfrl .. 119111do Qlll hWt'
1ba10 1 11 cJWIICI\I E11 el
se emple Uuodo
ftnrn'ieardor.. pliudo en
salpoclduras con lot dedo&
y eot1 un cel)tllo de doentes;

dKI>Uti .. oon16 con "'""

"44IJJ" En 11 h* cenual se
us una plumolle '*" la
..turl de 11 eNQIIIIU Dol
hac: te d1Du,tar011 1M
cOnlOt~ con ~P.de>QII...,
r se relle!\8100 1 Ptncel

tambon se uS6
~PidoolsCII'I oera d!bu.. Lo
llu1ilfldl de puniO (1 la
ltquiarda) y lo chaquma
de lanusia (abojo a la
d"ad>a) . El vnOOo de
fle$11 (abljo a la
lrq~lardal "' d1bu16 eot1

-()Qttlo. uundo Hl~

de Pfpel como pl1ntiii11S

Cooyr ghted m

43

sencillu. Por e jemplo. en la o bra de Aubrey

Bcmdsley. el uso de la lnea adopt un ~iro
m:s dramtico y decorati\'1J. Bemds ley pi'L'tenda obtener un diseo delibemdo y callplejo. en el que se constmmn modelos sutilmente
asmetrims mediante el uso de zons nc-gr.Js
contrastando con dibujo de lnea de l<t ma)'or
dcganda. A menudo. S(' aadln 7.{mas de fino
punteado. a veces par.l sugerir 101 fom1a. pero

m.o;

frt.~entemcnH'

con un

nn

puramentl'

det.-or.Jti\'o. Asi put"S. la ba~ lineal dd dibujo

de &urdsky es indiscutible. aunque s us on,tt:nc.' cstilistkos cst<n a~n en la tr.ulidcin del

bloque de madera de sus pn'tlt.'Cl>SorL'S inml"dlatos.

Otro artista que ha hecho un sorprcnllcnk
uso de la lnea e n combinadn ~.-un w nas dt:

negro total eti E.ric Fraser tnarldo en 1902).

Bace algunos ai'los. expll~ su mc-tc'ldn ck
ilustrar. que se puede resumir en lo s iguiente:
Prlmeru se. ha~c un pequeo l:xKcto a proximado. basado en una cuidadosa lectu ra del
relato. Oespues se agranda el boceto. a 1m
tamao de una vez y media el de la rerroduc-

cicn. a Japiz y sobre una superfrcie dura y

prensada. Con una pluma fuerte. como la

Guillot 30 l o la llink.s Well 303. y tinta

c hirm. se di bujan todos los w ntornos.
se
llenan las zonas negras con un pince de
marta. Finabnente. con una plwu a fina y
llcxlble. y l"On gouachc blanco lo sulklcntcmtntt diluido xtra que Ruya con facilidld. le
trazan los lincus blancas y se rcpt~Siln los

bordeti. El principio bsko de este tipo de

Ilustracin ~ el juego de movimiento entre

zonas blancas partidas por lneas negras y

zonas negrus t."'n lneas bla ncas ...
Esto.-. c.los urll:.tas no t.<Stun solus. l'~'(istcn
muchos ejemplos de artistas que han desan-oJiado un estilo de lnea pum en el que la
pl<m ilkacin Citnc la mayor importancia y t'l
dL<;eo tiene un papel fundallllental en el
dibujo. &l estas obrns. el dibujo de contorno
intncllmh \' llurdo
l'\.-..tmzmlt1~c'll tmor tll' la
delit'adez.a y el detillle. No existen Volumcncs
ni 1.onas tonaleti. habindoselos sustituido por
La elegancia estilstica. El instrument.o empleado es la plumilla o el estllgrafo.
linea y S(Jfflbreado cruzmJo. 11 t nnino general ~.sombn...t~do t'ruzado.. ~tb<trcu unu gnm
variedad de tcnicas. R<oendalmoote. tiene dos
aplcaciones principales en la ilu.stracin. l.a
primera es uctuar simplemente como som
breado o dar finna rcdondc<td<l a los objetos

l"'

que se dibujan . l.a segunda es rlaborctr las

7.Dnas tonales de un dibujo para logr.u un
dct1o drnmtku o un claroscuro -<.>s dt"<.'ir.
el (:ont raste de mnas cla rcts con otrds os..uras-. Aparte de estas apllcacion~ funcionales. el sombreado cruzado se puede emplear
decorativamente. como complemento a 1~
ton turnos lincak-s. o mC't.Chin dolos con un
trdlamil'nto de volrnl'nes.
EJ mtodo consiste s implemente en el entre
nu7.a do de lineas para clt1bomr tonos y tcxtur.ts. l.as lineas pueden ser rectas y mcc<ink"t~s.
u qucbnlds. cmdul;;tdas e irn~ulcrrc:>. Se plitan (.".J[>H S SlKCSi\'iiS d~ hiiCttS lult.Tdk'S y
dagonuk'S. que Sl' hacen cada vez mas densas
ha~ta lltogar ul nt'l/.ro compacto.

Izq uierda,. arriba_ Aubt~

B"'"'dsiO!Y, olu.lr8COn para

Tho RI{H oiiM LOCA.
v6a.., el er1~ uso de

lineas v punteados Pl.t

"""' dO<lOfahvos llb&jo.

f '"""' oh.IISllliGIOn
.-a L,..,..,dlJ:r
fng,gs
zda. ocl<

Aq.. -

un ttobao de

linea ccmbm;ando can

111-.,ns <1" blon<lo y

negro Los ouos dlbuos

muesldn liof efec1os
<x>n!o!gu~ jJOf v~c

olusondotes cnmbmando
ti, _ v !iONlbeadoll
a ur.>dm a rriba. Edwrd
Aldouone. cent ro. Mwn
Gb~et, abrr.)o. centro,.
M>uoc:e Sendok. ilbafO,
RQI>on J_..,. a 1.11 dcha.
'Jierwn p,,,.e

F.ste mtodo. a pt.>sar de ~1J scncilkoz. produce resultados muy difcrcntt-s. segn la persomtlidad y la intencin dd <~rtist<t. Por cl<..1llplo.
Mervln Peake (191 1-8) describi a si su
propio mtodo personal. Sobre una superficie
lisa. se traza un ligero boceto a lpiz. como
base general pard l trabajo a tinta y plumH.
A continuacin. se t.-mplcza a pasr a rlnta.
r<ty<tndo no de un modo rgido y mecnico.
sino manejando la plw11a de un modo 5uelto
y nervioso. No se dibuja el contorno de la
figu ra. cx<Xpto por el perfil cuidttdosamcntc
controlado de la cara. donde hay que cristali7.ar el personaje. Las lneas se tra7..an en
eualquler direccin. pero se mantienen elasti
cas. sin un p<Jtnln ligido. Ademas de la figura
misma. se el.abora una zona tonal de tcxtunts
rms daros. bordeada por pequeos grupos de
puntos. Se crea un vivo contraste entre los
n;I'Al.'> (>UilfiiltUllnS del peiCl Y las lineaS maS
l<lf\\US dd 1"\.'Sill U~.' l1 llgura. .:'illttlrnt:ntC. SC
aplican algunos tra1.os con llfflt:f'ss blanm en
<Jlgunas partes del sombl'\.'uJo a tinw. pm
aadir riquc-ta a la tc-xtunt.
Edward Artli?J.onc 1IIJ00-1<1/Y) tenia tambicn un mdodo propio y muy personal: haca
prlmt.'I"O un dibujo de tonos baswnte elaborados. m n un lapiz duro. con el fin de que el
rl'Sultado fucnt griscro y no intcrfiricm wn
el dibujo a tinta que vcn<~ H wntinuadn.
Despus. usando t>l dorso dt. IH plwnilla.
trazaba una lint"'d baSlill1tt. ligt'rd y VHCiliU1te
aln.'dcdor de las ronnas principales. Esto equivala ht~rC'r un nuevo dibujo. ya qut. no se
copiaba ex<~ctamentc el dibujo a lpiz de
debajo. El al'ltlsta redibuja e improvisa sobre la
marcha. A continuacin cubra las principales 7..onas de sornbrt~s ton un rayado horizontal y unifomtc. y huiToba cl lpiz. IAl que
quedaba era un dibujo ligero pero completo.
mn lm-es v sombras.
El lt.'ITI..'r puso era elaborar d dibujo. introdudentln las sombrdS y aumt:ntandoiH~ t.on
sombreado cru1..ado. Fln;Jlmente. con un sombreado mas den.so--especlalmente en la parte
frontal- sugeria el m lor local. y aada un
s<.'ftlidu <k profundidad t~ccntuando los t"'ntornos tn dcrtt~s part(."S. En t.'~'\t' mtodo sc
1.:vlta 1..'1 lt'mlinar c ualqukr p<lrlt' del ron junto: la llustradn se va elaborando paso <i
paso. como -si se estuviera pintando un cuadro. Si se cornete un error. nunca se usa
Jlron-:;s blanlo paru t"'rrl-girlo: se mspa con
una ruchllla y se vucl\'l' a dibujHr. De ah la
lll'l't.sidad de usar buen papc:l.
El rnetodo ~ Ardir.J.Onc permite un maxtmo
de llhertad lra lalll.lr.Jr y nio<.lilkar el dibujv
dunmte su ejet.ucin. El principal peligro del
uso dd ruyado cruwdo ts que la pal'icnte
clahcmrdn d1 1<:. wnH:. dt tono rum: el
ries~o de hucerse mecanica. en elet.-udon y l.'ll
apariencia.
Todo <~rtiSlt oraban enwntnt.ndo su proplit soludn al probk1na. qut dc()(.'ndcn en
ltimo extremo de su propio estilo perwnal. A
las wnas amplias de sombrn se les puetle dar
rt)nlla, illtCilSI\I;Id )' volumen. dt ffiitnCfi:l que
rontribuy;m directamente a la t.omposicin.
Cumplen un <.' omet ido y deben hat-erlo con
sentimicnlo y ron prtri.sion.
V

ghted

Linea y lavado. Las tcnicas de linea y lavado

varian enonn<:m(:ntc. de manera que lo mejor
!!!! experimenrar con varias hasta descubrir la
ms apropiada. Como siempre. las (.'Xigcndas
de la reproduccin pueden modificar la eleccin del a rtista. y ~'S necesario no ser demasiado rfgido en el mtodo l'S{~ido.
Un mtodo tpico es hacer un esbom rpido
y fl.eneral a lpi2. para t'Stablecer la C'OIDpmicion bsica. A continuacin. se pasa a tinta
empleando tinta a prueba de agua. para
producir una wrsin ms detallada del boceto
a lpiz. Cuando la tinta est seca. se borran
todas las marcas de lpiz.. En este punto se
deJa la pluma y se aplican una serie de
lavados con pincel l'Obre el dibujo a tinta.
bien con ttntas diluidas (negras o dc color).
bien con acuarela. Una vez completo el rrdbajo de tonos. se vuelve a emplear la pluma
para elaborar detalles o reronar contrastes.
segn sea necesarl.o.
Si la ilustracin se va l reproducir tipog:r
ficrunente habr que adaptar ("Ste mtodo.

F.stu se tlcbe a que al harcr las planths huy

que colocar una trama meccinlra sobre el
trabajo a pluma. que puede hacer que se
pit.n.ia d impacl!l y la delicadeza del dibujo.
J>a r.1 superar c~tt' ri("Sgo. a Vt.'t.'l'S se put."tte
preparnr una plancha combinada de lnLa v
tono. en la que se fot0!;1.r<~fHn por scparddo las
lineas y los zonas tonalt.':S.

par<~

lu(.ltn C{)tnbi-

llllrlas en la plancha. Desde e-1 punto de vista

dtl a rtista. es mejor preparar dos dihujos
separados. En d priml'n> aparecen todas las
lneas de pluma y en el ~undo lodo el color.
Hl sev,undo tlibui<J se hace encajar encima o
debajo del primeru. En principio. t.':ito put.'(le
purcl~r

lr ubutnK> y nnd11 t.'Spuntnt..u. p.."ru

con la pr.ictk"i! se puede ndquirir unu ncllahlc

frescura en amoos fases.
Al(lunos artl'ltas - pmrtitantcs de mucho!'
mediCXC! romo l'aul H c1~arth rnaddn en

.llp/JQcltNl th HnN r ~"~

1 D1~ lineas pi\Jn\8
SOI"t
..,.~

eJ bocelO P<el.-....

2 u ... ..., ~ la 11n1a.

bon31 laJ l<leti de "''"

.t.rrlu y - -.......
MilonGI -. dos
hJStrKIOAH Q

~' la.-.dos de bruo

dluld V Sll'l dilUir

46

arrtbflf'lt

4 F;,.lme,.,te. lkl ref-.,..,

lao 1 1 - cte pi...,.. eegn

pon un Mtleulo de - 9
tnulado O r e - 1M ~/
11ronc.. En ..,..., d>u.o.& . .
obsenlo t libo<ud y I~Qn
. - 1<1 tklntca de GlaMf. ( 1

... P f _

lr~o

de plvrm> se

cornbat e-on tmphot.

--

...__ Lot electos tonar..~

MI COI'I$00U..,_, II!Y~

"*- dt

diblllll

l~ulrd. tdmu"d Ou~.

iiUfliiCI" pllf.l L.ll M/1 ~

VM NW..S. &.OI>CIImllltl
H uNIIUI1J~I

atuerela. ecl\ lOS COI\lOr~

y dot1lllles ._dot 1
piiii'M,. con ton1 Mgrl Los
tono< . . , 1. ..~os do

acuarela anrl. ~Notrn y

alt'lanllla. Loo l..,adoll de
acuerele son muy hl!CIIen1H
an las llustr:ac.ioc1es a calor;

los lavados do ti"~ ele

coloo:.. so" mb 6Ca~

Oer~. P~UI HOQ;Jiltl,

C1flll M> P411(), TMf/ft.

MMIIIfCOI En eS1a otwa
HOO*HI e<nl6e6 Uf\1 gratt
....ed.., deo ont!<liO. 16j)tl.
unw. poncel. otuladofH.
bollgoafo. ., ecua.elas
Comtf\Z po< ..n boeeto a

1a,z y lue elabol~do

tUtiMa y

lnos c on Pilla

ponctl j)IIIJ la MI<UCIU<i del

echlle>o .,......pal empleO
roiUiadooes

1~ 1/) - trahai<Hl a menudo con variaciones

del mtodo tfe pluma y lavado. Por elcmplo.
llug<trth clc~rlblo en su obra ..olbuio creativn
u pluma.. el desurTollo de un tema norteafricann. la l"dllc \1<1rco J>olo en Tnger. Para ello
l'Ombln el US(l de pluma de acero. pinrel.
bc1ligr.Jfo. mtulaclor'l.~. laplz y al'uarela.
Otnt variante interesante es el uso lle tit.as

n crms. tomllinadas con pluma. Tambien en

este raso el mtodo v<tra mucho segn el
artista. pero lo ms corriente es realizar

primero el dibujo a pluma. con Unta Indele-

llqul4trd-t~

Jilk A N lt.Jn

I~J#.QII .anvnf~t

CilfCillur i PiJrUCidil '" el

petoOOoCO f f'{llf11) St~ttdlfd

l as zonas dondt
8JlltCao le !UU

~Y

Que

sombreaclO!iv.tJI'ot!A
mi!<Cad~ f" el dobu10
01 9~1

da<o

con un ltva<IO azul

t..t tmpuHIIO pooclllClC

mK.ABte~mAf1tfl aot; ' 1nru

... .. _ ""',._

l~~tU."' k* ,~.,

llJ.T' ..,"""

Arrlb [1 aspecto efe lill

la

I;Otlas m.J~ " '

\lftf10fl .....,..,....

ble. sobre un papel n.-eeptivo am~ medios.

Despus se repasa con tiza o ceras: Hnabnente
se trata todo 1el dibujo con lijativo para que no
se m<mrhc. El atractivo de este mtodo n;sidc
er1 el contraste entre las lrneas fuertes de
pluma y la suave expresividad de las texturas
de tizll.
Linea y tintes. lista rorma de dibuj.ar es corriente en artistas que en su vida profesional
ticr~en que curnpllr constantl'mentc con plazos filos de entrega. muy apretados. Uno de
estos artistas e.s el caricaturista ingles Jak.
que ron fn.'CUcncia tiene que preparar sus
trabak>s e cuestin de horas. Rnunciando
al paciente entrecruzado de lfneas. necesario
para conseguir zonas de tono o textura. Costas
se obtienen median te el uso juicioso de tintes
mec-.!ntcos. lo rual se indica en el dibujo.
lavando zonas con tlnta o acuarela azul clara.
A partir de esto. el impresor puede determinar
donde hay que aplicar el tinte y con que
Intensidad.

4i

~~~~~~~~~~~~===~PUJMA

TlNTA ===============~

Los <trtbtas que trabajan para el semanario

no estn um apretados de tiempo como
Jak. pero tambin sus trabajos a Linea y tintes
exigen precisin y un cierto criterio equilibrado. l>ara slmpllllcar y rcswnir una infonnaTlmf

cin tan compleja se emple-an diagramas

explicativos. dibujados a blanco y ne--gro o a
color. Esto significa que los tintes mecnicos
hay que usarlos con cuidado y esto resulta

trabajoso.
Otrd apliccidn de 105 tintes -en este caso
los adhtsiv~. es La de la ilustradora Uodie
Mastmnan. Nunca se plantea cmo va a usar

A~!I#Ct6n <M ""' dfbuo

2 Se PIQI sobre lo omag~n

aro untes mec:mcCIS

uN "OJI de p.~pel
Ambwhl.... UlllldO CHile

S'f d.t)ujl la

~~

dilt&~

los tintes hasta '!ue el dibujo est tenninado

sln ellos. Dcspucs los usa libf'emente para
a1iadlr nlasls. apUcndolos como un lavado.
Esto da un nuevo carctcr al dibujo. pero no

en un borde

neutr-.Jiiza el serHlmicnlo del trabajo a pluma.

E.~ un sistema creativo. lmpLJislvo y nada
mecinico.
Punteado y salpicados. La elaboracin progre-

siva de wnas de tono mediante el uso de

puntos se denomlnn punteado. F.xige tambin
un criterio muy predo;o a causa de las posibles limitaciones del mtodo de- reproduccin
empleado. y hay que saber hasta dnde se
puede llegar en d detalle. Una combinacin
de mal p<~pel y no muy buena impresin
pul'<lc: ht~rer que un lrdbajo delicado <:~pare-lC6
emborronado en la reproducdn. Por lo tanto. se necesitan clculos muy exactos para
decidir lo abierto o lo apret;tdo que puede ser

3 Se oecorta l.t pelfeula de

1 zuna que no h1
rte:tbor

4 Se rtu:n la peliculo
!IObrrne Es precoso lllo.IQ,

t.n11t

uno poilcut. """' ~ 1tllte

c-.

LQIS linru moclmtw ofre~en <ti olu5U.OO.

profe...,.l una ;Jil"naltlli) rH!<d<t a 10&
iOI'Ilbfudol tomo mlodo de aphcar lonos v
IIJCMIS a

un cbllutO

Arriba; Doogramo de

Ns' Hotmn P"f evttt r~. GO"' 101

SCJmbteados a baJe de tJI\II!'S Derecha:

Ftgvrln da 001118 M.tSterman. CCIC1 lOS tontn

emplnd<n 11 rno<lo de lavMJo Abejo: TIIIU!S
empleado5 con
prec:tl6n en uf\1
ll14trac:in do Lyn Gry Ptf~ un .,,l~ulo
<abre cogno!IJCOS COfJIOUia$ que l.,..tc:IO 8f1
el Sundl'( T~mH

11''"

Este dobuo de M.,on 8ak.a ""'" la ~---,~,_...

de "" 1obto Per>vu<n (i~qu.. rda) muosna
otro m6todo de lbd1r lanas y totur.as a

IMw de tonos I)Unleactos.

Derecha. Tambo"" se han

u""do puntdos p.:ro
e&.boror In "eM do tOftO
et1 este dobuO de un
cue....o onolts. Que
demu~o

CniO 16 16ei\>C8

se pUede us. de dtle<entes

11\0<105

;:================~ l'l.l '\lt\ '1'1:\TA ================~

l111uiard. Aalph SteodmiKI

empleo un p.P..,rdoo de
~ pa; las salpoc.dtns
die ooste dobuo bl\11~
oJam.H me dJa<la ..., ~n
un obtogo de pol!l de loca

S:.lprcilrhu
1 Se racat1A un p.:~~c"" d1t
~ di) ~ o piA~toca
Ju'\0 (J.i1t.(' tui111 l.fll /t'U~ 1iut~
~ tfl.Jll.S~ hn\1\

1 Se emp.ap.1 en

p1nhlfil

''n

ColfloiiO dl ..,_'"" ' 1> ....

u~

3 Coloc.>Adolo S<lb<e el
dol)uo Sil pasa pot l;as
c:.rdaH una suJ)efiiCH! ract11
y plana lcomD

el punteado. Bien empleada. esta lecnica permite obtener las mayores sutilezas tonales.
A menudo se emplean modificaciones del
puntc-.tdo. junto t''On otras tcnicas: por ejemplo. para reprcsenrar la forma dentro de un
m ntomo dibujado a tinta. o para indicar
objetos lejanos o confusos. Y. dcsdt luego. t'S
evidente su aplicacin en :1..onas de textura
puramente decorativas.
Lu tc-cnka dr:l S<tlpicado es uno de los

muchos trucos empleados para complementar

un dibujo bsico ya realizado. Segn

C'OITIO

se

aplique. se pmoden conseguir efectos tan dift'rentes como d J!.rdno de una ~upcrlkit de

urn~

regl6

piedm o una explosin, Se hat-c aplicando

tinta a un cepillo de dientes o de uas. y
dt-spus pi.lSCmdo un instrumento de bnnlc
recto por las cerdas del cepillo. pam que la
tnta salga disparuda hacia el papel.
Pan~ llegar a m ntrolar este mtodo se
nt"t:csila cxx.'fit'ncla. y a veces es preciso
cnmasc-cldr algunas zonas del dibujo. que no
deban rt-cibk las salpicaduras. En gener.1l. el
mtodo dw mejores rcsult<Jdos en dlbuios de
c.-.tllo atl'I.'VIdo y vltomso. no en los de carcter delic'ado. J.'.sln :;e dcllt. a qu<. h:t distrlhud!in
(<tStml tk las l'!'tlpirmlur.a~ fl\ll'tk dbturslmlilr
Ufl trabajo l'ttldadOSO de hllC:l Jina.

Se ......... l<o

j)ol.oCIIIil 0

""""' """"'~"'dor

Tablero de ra~. El primer paso es reunir

los materiales necesarios. que con la excepcin de la tlnta china. son totalmente diferente.<~ de los empleados para el dibujo a pluma.
El papel se sustituye por un cartn prep<Jrado,
blanco o negro. con una superficie de acabado liso. en la que se pueden hacer cortes o
Incisiones. El proceso es muy similar al del
grabado en madera. Las prtnclpalcs diferencias son que los instrumentos son ms baratos y fciles dt' rtponer. que el tablero nsuJta
de mancio bastante ms fcil que un bloque
de madera. y que se puede imprimir directamente.
Hay que planear el dibujo c uldadosamemc
por anticipado. ya que un mal dise~1o puede
echar a perder horas de paciente trabajo. La
naturaleza del medio no petmite bocetos
arroximados. ya que hay que poder aprectar
e efecto desde el princtpio.
las l.cnkas varan segn el destino que se
le vaya a dar a la obra. Generalmente se hace
un dibujo preUminar. detallado. sobre papel
de copla. Indicando cuidadosamente las zonas

tonales domlnantes. Despus se calca cl dibu

jo sobre el tablero preparado. teniendo vdn

cuidado de no daar la dellc.-.ada supcrllde.
Suponiendo que se use un cartn negro. se
comien.za a raspar el contorno general de
lpiz. eliminando a continuacin todo lo que
se vaya a imprimir en blanco. Lo que queda
son las zonas generdles de negm. en las
cuales habr que elaborar los contrastes tonales que constituirn el dibujo propiamente
dicho. Estas zonas de tono se consiguen raspando. punteando y rayando con los instru
mentos adecuados.

Tllm.ro ~ 'IJI)I(/01

1 Se hac"

11n

dibuJO

"'"""'"""' cle. .lloc!o ,.n

pepel de oopra. "<<loelndo

2 Se c.olc.a ol l><K<tlo sob<e

t~ltfO Pf"1)oVodO,
cUIIdllndo de no dalun 1
el

..,perf....

IOI -01

3 A~ loe COi\IOr'161

O.

'UINI~ I)U<II-0 ~

._,.z _,
un
y eh,.,,..,.. 1M

fllll!-0

~ilhCO

101\M Que lln en ~

~n 16 >o&t8oO<l

""'""i'AA

~0--

CoN~

~o eot~ IOII

n&uumeneos

~optedo

Si se emplea un tablero blanco. las zonas

negras se hacen con pincel y tinta china.

dejando libres las masas blancas. Despus se
raspan las zonas negras y se consiguen los
efec[()S tonales y de linea.
Secantes y frotados. Aparte del uso coniente
del papel secante. para proteger y secar los
trabajos a tinta. a veces se le- puede dar una
runcln ms creativa. U> mismo que con el
mtodo de lavado y linea. existen muchas
variantes aunque el objetivo fundamemal es
el ml!mo en todas. Se trata de: conseguir ric-ds
tonalidades por medio de sucesivos lavados de
tint.a. explotando las cualidades naturales del
medio y del papel mismo.
fn general. el procedimiento consiste en
aplicar primero un lavado de tinta diluida.
con un pincel grande. Se seca el lavado con
papel secante. fntonces se aplica un segundo
lavado. esta \'ez con tinta sln diluir. encima
del primero. de modo que las dos texturas
tonales se COO'lblncn. eran pa.rte d<.>J xito
dl'Jx.ndc lk la c~tlidad del papel. que nu sol1)
debe sup(lrtar htvadns suc.-<~lvns sino resistir
luego un trabajo a plumiJla.
Otro mtodo de oonsegur texturas expresi
vas es aplicar tinta -diluida y sin d1Juir-con una esr:mJa. Naturalmente. esto exige un
manejo cuidadoso y para ello hay que usar
papel secante. Se hacen aplicaciones sucesivas de tinta dlluida y sin diluir con la esponja.
y se secan cuidadosamente. por etapas con
troladas. Una esponja fma dtt mejor resultado;
50

Corr~cciOflr-J

2 Sct SUJe-l1

;od- ..,. los bo<cles v

"n

s.. colocJI b;aJO ti dob!.JO

1~

del f'nlttTIO upo

J S. cor un1fecu.dla,
ou.-.8111Jndo IH do hoos
lNI~ ton ur> brsl\lrl

de

~MidO

por
Mili' lua11o

4 Se levonla la pa11e ele

amba. depndo 1

descvbaco la seccr6r>

lrmp.a de dt!bllo.

~ P"<<O con crnr;o

adt~es~va

con C:tnta

t!:SGUinliiS

.,.,~~ _

no

6 So dia l a weluo l a hoja"

sa Pflll t..en por .obao v se
0.11118 ~ Cl<lli - - " d
artrba

P 'siN anttrla. 8oll

AbiJO. d . . c h. P;tUI

tlos contornos v Jos

N WIH contra~es qu M
con109uen can el u.blaro da
oaijledOL l.o8 IOI'IOS y
teat...s M c..an ~
muchaa teenocas doSLoontu.

li<IJO 1 ~;na E" el4

dUS.CJatu!m combrru e:t
trabaa
con los

s...denon tnllll111 los

HQOao1h 1161 ul'l mt-oo cl<.l

puntos. moceados. lineu y

r.vas ouc.adas
~bejo. P1ul Allen empleo

sctd~

l>lum

los deaiJ.hs esl.6n

Clobulitdoe lineas 1111&>,

IQO rNt nchll8 v Uuoda~
en la bMrl L.os CCMIIOI~OS

Los contornas re<I<Hiduaos

~ h.., Uenedo lue-go mOitidOi \' ~ 111

doversos tonos Oteuros El
Meado es ,.,pec,afmenle
Olideclflda para este bpo do

v &as

""""..,. r>~pocloo., C(lffl~ ~

lln M'J6grafo Polr.t ae:.r ,una

ompresobn c aso

laaavrfoc

~bf'as gr;adWIIH

combinan con los relllfOO

de la luz en las suparlocoos
p~;hdn

~>'*'6n y el contrnrt
murcdo con 11.114111 et~o
de lu1 y S!Qmb(a

conviene lavarla perfectamente antes de usarla cada vt"t.

Se pueden obrener aun ms variedades de
teXrura por medio de frotados ( frorwarJ. El
mtodo consiste en colocar papel (ligero o
mt'dianol sobre mader<i. piedra o metal. y
frotar la superncle para que se marquen en el
papel los relieves. Generalmente. esto se hace
con lpiz o ceras. pero lmnbin se puede
hacer ron un boHgrafo.
Correcciones borrados. Los siguientes mlo
dos resultan ulilcs p:~rd hacer t:orrcccioncs en
dibujos a plunut. y eliminar borrones: L'Uando
la tlnta est M.'{:a. se puede usar una cuchilla

de afellar o un borrador de llbrd de vidrio

para corre~ir 1.onas pequeas. soplando las
partculas de papel ennegrecido que se desprenden. p3ra evitar que vuelvan a adherirse
al papel <~1 seguir borrando. Si la mancha de
rima esta an hmtXla. hay que aplicar un
papel sec-.mte humedecido en el centro del
borrn. y re-pelir la oper-.tcion varias veces
-cada vez con papel llmpio- aplicando la
presion neces<~ria [)<Ira absorber la mxima
cantidad de tinta. Con un pincel mojado en
i'li!,U<I Limpia se absorbe la mayor parte de la
tn<im:ha rL-:;tttntc. y lo que qut'de se elimina.
uiJa vtL seco. con una gomtt blanda y limpia.

Secdd<>J

2 Absorber el lavado can

1 A.olocar "" 11r....,o de

lnuo doluode gm om pmcel
oral'lde

un trozo de papel setatlte

3 Al\ed Ull t"'JUnda

4 Tetm1n.v et dtbUJD con

IMvldo. de 11n1 " " dlluw

f00'9 oi prrmMD

plumoll;o

CAPm.JID TERCERO

OLEOS Y OTROS
MEDIOS DE PINTURA
A lo largo de la historia. loo il.ustrndores han
tenido un papel importante en el arte pictrico. y siguen tenindolo hoy dJa. cuando la
tinca divisoria entre la ilustracin y el arte
grande. es cada vez ms borrosa.
los mayores cambios en los mtodos de
pintura los han provocado las fuerzas comerciales. junto con los materlales de que dispc;
nan, o que oodian fabricar, los artistas de
cada poca. Adems. los artistas siempre se
han mostrado ansiosos por aprovechar cualquier invento o accesorio meainico que les
pennlllera perfeccionar sus habilidades. Un
ejemplo es la exploracin de las reglas de la
perspectiva. llevada a cabo por l)ilipptl L!runl"lleschl fl177-144) y por Paolo di Domo
llccello ( 1 J97-147'l).
Histnri:t. La t6nka de la pintiur-d encustica
lron cerJ callcotcl era ya conocida en el antiguo ERJpto. junto con el uso de un tipo de
acuarela que se haca mezclando pigmentos
en polvo con gana .arbiga o !lrdgacanto. Sin
embargo. hasta finales de la f.dad Media. la
mayora de Las tcnicas Ilustrativas empleeban twlJ?Le. FJ medio ms comn en la iluminacin de los manuSrltos C'Oillnicos y los
l..ibms de Ho11:1s cr-d el temple al huevo. La hase
empleada para ~'tos obras era la clara de
huevo. usndola sobre papel aviwlado o pergamino. Se batia la clara y se la dejaba
reposar hasta que quedaba convertida en un
medio lquido y fluido. fcil de manejar y que
se me:a:laba ben con los pigmentos en polvo
que entonces existan.
Los Ubros de Horas reciban ese nombre
porque anLes de que se inventara ningn
medlo mecnico para marcar el tiempo, las
horas canntcas detennlnaban las reglas pard
el rezo de ciertas oraciones en ciertos mementos del dia. Los kgos. deseosos de seguir el
ejemplo de la clase religiosa. encargaban
libros de oraciones para seguir esta norma. y
as apareci el Libro de las Horas. Lo realizaba
un equipo equivalente a los actuales diseador/ tipgrilfo e ilustrador. EJ escribano que
escrlbia el tcxlo y el artista que dibujaba las
ilustraciones. los mrgenes y las miniaturas.
-trabajaban en estrecha colaboracin.
Los Libros de Horas eran realizados u menudo por varios grupos de artistas que trabajaban untos en un taller. Gradualmente.
estoS libros se ooovirtieron en s:nbolos de
swtus. que indicaban la riqueza del propetarlo. e Incluan retratos de familia y registros
visuales de las posesiones. Adems. los artis
tas los utilizaban para satisfacer su creatividad. recurriendo. por ejemplo. a la lnclusin
de desnudos. La excusa ms comente era
pintar un. hanbre y una mujer desnudos.
per.>iguindose uno al otro, para representar
a Gminis en la seccin astromgica del libro.
Antes de esto. la palc.'ta de oolores disposibles era algo limitada. 1-05 antiguos egipcios
producan siete oolores: azurita. malaquita.
oroplmente. re)atgar. cinabo. azul frit y
blanco de plomo. Los runanos aadieron a la
lista el lndlgo, e1 prpura de Tiria y el verdgrls. y para flnak:s del siglo Xlll se empleaban
ya el amarillo de plomo, el rojo de garanza. el
ultrdlllar y el bermelln.

52

En el segundo cuarto del siglo XIV. la

ilustracin se liber de la Iluminacin de

textos y se convirti en pintura de tableros.

L.a Iglesia, el Fslado y la gente rica continuaron encargando ambas cosas h&.ta bien en
trado el siglo xv. Los artistas actuaban inclu510 como propagandistas: UcceUo. por ejemplo.
pint para Coslmo de Mdld.s una versin
algo unilateral de la 'Derrota de San Romano'.
A mediados del siglo XV se produjeron
nuevos dt!S(:ubrlmienlOS co las tcnicas de
pintura al aceite. Vasari (151 J-1 574). artista
Italiano y bigr-dfo de pintores, atribuye muchos de ellos a los hcnnanoo Van Eyck, pero
actualmente se sabe que existan desde haca
siglos. U!s ms antiguas pinturas aJ leo que
se conservan proceden de Noruega y del siglo
xm. Jan Van Byck (activo de 1422 a 1441)
perfeccion un medio aceitoso que revolucion la pintura flamenca . Ms tarde lo adopta
ron los italianos.
Con la lnvencfn del tipo mv y el desarrollo de la imprenta. la lJust:racln ~igui dos
direcciones: los trabajos para reproduclr.ie y
la pintura narrativa. A partir de 1660. la
demanda de ambas varianles fue en aumento.
El progn.>so clentffico en la fabricacin de
vidrios y lentes. durante el siglo XVI. influy
tambin en los procedimientos artsticos. Un
ejemplo importante es la fabricacin de la
Cmara Oscura (Erasmus Rcinhold. 15111553) para la observacin solar. Los artistas
adoptaron este invento para e.m.Jdiar y observar ms detalladamente los temas de algunos
de sus dibujos. Vermeer (1 &32-1 675) y Canaletto (1697-1768) Jo emplearon para realizar
pinturas ms reall~s. Por ejemplo. la Dama
con guitarra de Vermeer muestra claramente el efecto de dicho estudio en el dibujo de los
contornos y pliegues del vestido.

~q11 erda LobltJ th Horu

Min~llO ,.~del

$ooQIO liVI dfiOoWdO .. mes

ele m"'fQ olu~IJedo oon el
medoo mts ~erue de 1

tpoc lemole dt ~- dt
n
.....o.
l2qulerda. 1e m.n1110oto
madoeval, .,.,., el d obuo de
'' Cluchoon, ., 1lpoco del
e&tolo oluJtruvvo <le ~
I.Jblos dt HOI#S

O.rech.a Jan van Eyck

GroY- Atnolfr Van
Eyck OforltcCIO'IO .. uso 01
medt01 v birntCtllli 0 1 El boolln.. K*bldo
c:nstalono de sus
onl'luyb pocierooame<~tt ..,
tUS conttmpcwaneoe

Abajo. Jn VormH<
DMN de 1.> Glllf" LDt
Que~~wentttt

an11g110 cu.adro es el Cletll'e

ruloau ele los ~del
wstodo

A mediados del siglo XVI, el grabado en

cobre c.'OOlpctfa con el de maderc11 como mtodo de reproduccin. y t:n el siglo X'\'11 se
produjo la ruptura definitiva con las tradiciones pictricas del Gtico y del Renacimiento.
C.omemx) el estilo Barroco en las ilustraciones
de libros. En el campo de la pintura. el leo
era el rey Indiscutible. La decoracin de la
primera pgina de los libros se convirti en el
vehculo de los grabadores. que realizaban
diseos emblemticos y alegl"icos. y esto
atrajo a muchos pintores. Por ejemplo. Frdil
C(S Barlow CJ 616-1 702, grab SU propia
~Historia Natural de Barlow.
Uno de los mas grandes ilustradores de la
poc-d ruc Williwn Blakc (1757-1827). que
dcsarroiJ un proceso al que denomin "lm
pn..osin iluminada~. El texto y el diseo se
grababan en rcllcvc. se impriman a un color
y se aplicaban tintes despus. !Ms td fde se

54

produjo otro avance con el desarrollo de la

Impresin al aguatinta. Junto con esto. e.l
establecimiento del estilo Ingls de pintura a
la acuarela permiti la produccin de grandes
planchas a color para libros. Soo dignas de
mE.'ncin la tcHistoria del ro T.mesis. con
lminas de f'arington. grabadas por Stadler. y

el Microcosmos de Londres. de Thomas

Rowlandson {1 756-18171 y A. C. Pugin
(li61-183ll.
Durante este perodo se produjeron tambin
excelentes lminas a color de flores. como las

del ..Templo de flora... de John Thomtotl.

Crulckshank (l792-l 8i8). cuya vida abarc
la pDC'd de la regencia y la victoriana. ampli
el ~ncro de la ilustracin de Ubros. ilustran-

do obras de Dlckens. como ..Oliver Twlst>.

El florecimiento industrial del siglo xt:x trajo
nuevas e Interesantes Invenciones. que rpidamente fueron adoptadas por los artistas de

la poca. Los derivados qumicos de la Revo-

lucin Industrial ampliaron enormemente la

paleta de colores dJsponlbles. Entre stos estaban los colores de cromo. de cadmio y de
cobalto. Para algunos artistas. la fotografia
represent una menaza. pero otros aceptaron de buena gana sus posibilidades. Los
impresionistas. por ejemplo. no slo trabaja
ban ocasionalmente 8 partir de rotografias.
sino que adems se dejaron influir por ellas
en sus composiciones. Las figuras y objetos se

Lcntaron CMlO nunca se hablan tratado. La

lmaglneria fotogrfica mostr a los artistas
una nueva lfonna de recog.er las figuras y
objetos de los bordes del cuadro. Existen
muchos ejemplos. pero el ..carruaJe en las
carreras de Degas (1834-191 7) demuestra
claramente la apJicacln de esta Idea. Desde
entonces. arstas de todo tipo han usado
fotografias.

Tk~t~al

!luwarivu <M Jos

~ JIVffl y XIX, Aboljo a

le

~quleorcle.

Un .,.mplo

ele lt lii'IP!elll6n olumlnado

ele Blalle, eoAsuotllnle on
grlwlr ol IWO y .. diMf>o.

v luego cotootearlo Mtno.

AbeJo .., e l ~tro. &ta
......~ ~~...... COIIot
del TotftJJ/o th f.Jo,lt. de
John ThD<nlo"' a tipte;J c:1a
la u - d de doNI\o ese
lot !Oot c:la H IMON
Ntural d le 6poca AINojo
le ......,._., Agladnta de
Rowlendson y P"9"'. que
domuHt:ra 1101 po51bofldtdN
de """ ticrwc. O..ec,._
El E~'f'J ele OeQK. CU'(I
compo~oeiOn

onfl,..ncoa

muttlo 141

dt le 10400'..1~.

_..un.me"'

11
C-cMaon dl MOvomoento.

Otro avance: importante del siglo XL'< rue la

posibilidad de reproducir semitooos. La superposicin de tintas rojas. amarillas y azules.
separadas con tramas par.1 producir muchos
tonos. hizo posible reproduci.r con exactitud
obrds a todo color. f.l proceso se explot
rpidamente para producir libros Ilustrados "
precio razonable. La edad de oro de la ilustrd
dn t:OIH con mucho~ c:xcekntt~ IIU!ttradores. romo Ca rl l.arsson ( 18:; 3-1 91 '*l. Arthur
Rackham ( IS67-1lJ3lJ) y Edmund IJulac
U 88.2-19) 3). Todos ellos trabajaban con
acuarcl<l. el medio ldt:<~l para el proctw. que:.
sin embargo. aun tenia la desventaja de
carecer del negro. aunque se pod (a c:onscgulr
el color lll'&J'O Sl.lpcrponicndo los tres t:olores
bsicos c'Oil la mxim<t lntc:nsid<ld. P~:trd superar est<1 dlflcult<td. Dulac. m p<trticular. repasaba los m momos de muchos de sLL-. dibujos
con tinta chinn negra. que a l imprimirse se
suavizaba y rcalzaba los esplndidos lavados y
textu ras de a(.-uarcl<l a los que rodeaba.
La introduccin de la linea negra <keyllnc)
p;:tra imprimir a cuarto colores pennltl u los
ilustradores usar llpos de plntur.a mcis slidos
para la reproduccin. Asi se dieron a c-onoct"r
~I".Hldl"s nwnhn'l> ti~ la llustradc'ul. l'IHIHI 11.
Pylt. 11 !'!:; l-1 t} 11 1 y 'J. C. \\'ycth l 1~Xl1'iH l. S('}!Uidos por el supremo r xponentl' de
ht llu~tmd,in al cilto: Ruc:kwtll e1xq+ 1q;~1.
Rockwell compn'1ldl claramt-'fltc bts vent<tjas de trabajar a gran tamai'to, C'Oil el lin de
ganar fuer.t.a y daridad cuando la obr.l se
rt>duda de tamao ul reproducirla. Sus obras
estn pintadas de un modo muy amplio.
<.'UnO se puede comprobar examinando cualquiera de sus orlglnalc:s. Sin <.mbrgo. ts una
desgrocln que. deblllo u :~u prulifica pi'Qllu~
cin y a la velocidad ron que trabajaba.

muchos de sus originales se estn detcriordn-

do. No se pueden tomar lihertades con el

sec~~do de las pinturas al leo si se quiere que
duren para la posteridad.
l.a intluencla de pintores t'Oill(:mporilneos
como Andrew Wyerfi (nacido en 191 /)y Ale~
tolville (nacido en IIJ201 ha Incitado a muchos ilustradores actuales a explotar el campo
del hiperrealismo. Al mlsmo rlempo. la variedttd de matcri<~lcs <1 disposicin del artista

hace que las ronnas <tt'tUales de ilustracin

sean ms variadas que en ningn otro momento de la historia. Por c<,,nplo. la fotogmfia y otros soli~lcados acce~rios visuales son
insttumentos cotidianos ron los que un artista puede acelemr el proceso ilustrativo. Esto
es vital cu!ndo Se trabja " plazo lijo. por
ejemplo. para revistas. cinc o televisin.
Sin embargo. se siguen produciendo obras
de gran c-ctlidad con acuarela. feos. temple y
gouachc. Adems. la introduccin de las pinturas acrllicas ha ampliado an ms el panorama del Ilustrador/diseador. Tambin hay
artl~s 9.ue trabajan con graneas de computadora. Fsto representa otra aventura. pc.TO
las lecciones de la hlstoria demuestran que el
talento y la babllidad del artista. una vez
descubiertos. no desaparecen y continuamente se emplean para aprovechar al mximo los
marertales disponibles. cuno viene sucediendo siglo tra..c; siglo.
56

Arr-it... C.arl Lar:uon Puma !.Ma

~u;wql

.... -ocklfO eml)ltando ~~ lhtO<Jo o.

nnlonQS Es1~ 11(:.111~ tenia la de$Yenta1a
de que resullba Clolical repoCiducor 81 Mro
.. menO$ <l"'e W SUI*PUSoet.tll lodOS los
c.olof~~& l mbttn er.J dolocll ~rar q.,. 1!1
enaot y e l regr&l10 IUoen CO<roCIO~ p.,,.,
c.ontnoolf a evrtao la lalta <le cl.-rdlld en '"
oluscrac:r6n lrllal, Larsu.n h bo<dNdo
tadtn lo ~6ft <J '111118 ~ negl~

eecen

c011

lzquierd. fioworll Pyle. EllluCJ>I>tf<) e<ll

1m lrpo prnlor,sco Eso,, plltVi~ al 04f!o
1lustr.ab:l un rel;uo OttAt.adD Thf)' t0l1P 01
11USU!e 1owno pubiiCildo en b '"""'"'
..menc:ono H;q-~ en 19~ fl deuorrOIIO
de la od~~;eron a watto co101es a
prrnc1p1os de este 51910.

.....,..,_..,.

~ur.s

11M""'~

al Oleo

I@Jl'Ciduc"

llquleiCla

Da"' ~-..

Col,llit Fr~tNf ,.

'Ot'''""''fl

A p~,., do Id ua" vaflo<Md

d flktll!<ok> al coJ~~ce <le

las ;lfhSilS modetnos u-t
puudCfl r;orar-qun
tG:Soltotdos muv ortgtnjtl~

liott

cnn u~cna~ tr:tdtoono~te,.

cnmn ..,_.,me en tti"l.:l
Pnhu .t

ftul)''lr!~l l

fil?ilhladtt CQn 1~ ~obre

bl<!o

Abllio No"'"'" Rox~w.,n

{1 Ml!.rW~ 41(JIU:CJI~t dt!l
condOJdo Roc.k~~ll

e:Ji.

u"o

de k lla1tadore-J.

madcnJ05 m..-,: Pfnhftca,.

n,tllant::S d~

COt10CidO POI

lh: t.oft~ gr;u~~ .;~~~o

ll<lbou ""'a t!l SoiiiJiil.ty

(II~(JNtq

PLJ.Jl AOl.'"':~ll

rJe~it'CLIOnO

el ~onplo del
l.t
fCptodUCttQfl TtJb,,...,,M

aleo

COJl VIS.Io .J

1 ~ """' ~)Cthc...'s:

,,....twJnW}nte

gtt~rJCk'os st'" pod-.1 C:.OCI~NJI

1.- c l.ttldild ~ I<MD9flhc.,

de su~ olliiM iiJJI ~ocn t.n~
can~t.,lkmt!nle

de

tamtJo

57

Instrumentos y materiales
Algunos instrumentos. entre ~:llos los pincr.:-les. sirven para varias modalidades de plmura. y por lo tanlo los citamos de modo
gencntl. indcpcndlcnttmcntc de las sct:cione~
de t-str.> caprulo d<.-dlcadas a los dlrerentc:s

ya no se usan corrientemente. pero son buenos pard dibujar Lineas y bordes rectos.
I AIS pinceles mezcladores suelen hacerse de
pelo de tejn. Tienen la cabeza semejante a la
de una brocha de afeitar y se usan para
mezclar pintura hmeda. Los pnceles anchos
se utlzan para aplicar bases runa buena
brocha de decorador sinoe tambin para esto).

Comprar pnceles baratos no resulw ecQnmlco. sno al cQntrario: un buen pincel. si se

cuida bien. durar mucho ms y el trabajo
realizado tendr ms calidad.
Los mejort'S pinceles de ccrdu se hacen con
pelos de cerdo blanqueados. y exislen cinco
fonnas bsicas. Cuadrados (lrigll l. con os y de
fonna cuadrdda. que se usan para aplicar
pintura espesa. Redo11dos. em pleados para
trabaJos detallados y para aplicar pintura
oiluida. C11ll'os (jlllwt). mas anchos que los
redondos. suavemente curvados. haci.a el extremo puntiagudo y e.'l:celentes para dibujar

esenciales para trabajar bien con acuarela.

Son redondos o de extremos blselados. Los de
mayor tamao (de ambas variedades) se emplean para lavados: l.os pequeos. para el
tnlbajo detallado. Para los prncpiantes. lo
mejor es empezar una coleccin de plnceles de
mana de caUdad con los nmeros 2. 4. g y
12 de forma redonda.
L.os pinceles de turn y Je camello no son
ran buenos como los de marta. pero tampoco
son tan caros. En realidad. los pinceles de
camello se hacen con pelo de ardilla y
muchos ya no Jos Llaman as.
Los pinceles de pelo de cerdo; mezclador1!s.
en abanleo. anehos. de pelo de marta. de

medios plclrlcos.
Pincel.es. Es importanre disponer de una amplia seleccin de pinceles de buena calidad.

rraws. Plauo~. simlares a los cuadrados. pero

1

con cerdas mas largas. capaces de retener

mas plntura. Los pinceles dt extrtmos bfStlados

los pinceles de marta son muy caros. pero

Trpor d~ pmt:d
h luncl<lrnental dispo,_ de
buenos ponceles Los de
m.,... c;alidod - v 10$ ms
~f- $0M lO$ de -<liJ
Tambo~ S usa~~ de mana
lurOn y o1.11mt!llo Len
""'hdld lltd.!l.o) LDS CWICO
upos Ptoncol>&los de poncel
son c<Jdlld, radondo

y ~pAiuJu
'-'" e~J)itu la~ e n l0<m1 de
CLOChollo s<Jn para rnozcl.,
pinturas o aploc:ar pon1\JrJ al
JOPOilt Ettn hecllas de
acero Oeobl~ L.Jos et,Nru,.J
de dostmtu fcomu se usan
Pld ipliter pintura
Cuchllu Una tuchtl~ do

Folbtn (c.noco). ptono y

b<Jei<O. crut 811 r!WIIO$

turn y de camello. de los tamaos 1 al 12

sirven para pintar con leos. acrlicos y temple. Los de mana. turn y camello. de tama-

iios 00 al 11 se usan para acuarela y ~ouarhe.

Seleccin y tCUldados. Escoger el plncel ade-

cuado es algo fundamental. Una fonna de

probarlo es mojar el pincel. sacudirlo para
elimlnar el exceso de agua y pasarlo por la

palma de la mano. Si la punta se separa y no

tiene cuerpo. el pncel tendr una vida corta.
Despus de usar c\lros. hay QUl' llmpiitr los
pinceles con gasolina. mejor que con trementina. lavarlos con agua >r jabn y escurrirlos
bien. Los pelos se pueden swnergir en aceite
de oliva para que se mantengan elsticos.
Despus de 111sar medios de base acuosa. hay
que lavar los pnceles ron agua y jabn.
Antes de darles fonnu con la boca o los dedos.
es vital. escurrirlos bien. asegurndose de
haber quitado lodos los pigmentos. porque
alg.unos son venenosos. Los pinceles deben
guardarse con la punta hacia arriba. pero si
no se los va a usar en mucho tiempo, lo mejor
es colocarlos horizontales o en un 1ubo para
2mc;eles. con una bola de naftalina o alcanfor.

t:\ltula<>. Las esptulas en fonna de cuchillo

Cuc~r

artes.no ts 1umamente

td

cno todo lipa de

. ..

c:oon. pud..ndoi4 ampiNf

un ~~m..t de eirueno para
IDS trabaot mh dllloeadoo

contante. Los pll'ltehts

mezctado<eos v en nbonoco se
. . - .,... M@I!Citt cothiJmodos Entre -tlnt.,us se
onda el -..o cit. cada

>OI u

puedan eqol-

t on dosontas hou
oll1!!rc:*'lbablfi

ponoel (ablojo) .

Cuacloftdo de cerda 121

Cnow de oer<lil C2)

de mana Cli8)

~ndo

l
..,

... doll (16)

se usan para mezclar colort-s en la paleta y

para limpiar sta de pintura. F5tn hecht1s de
acero y son lt1rgas. lisas y flexibles. las
esptulas que se usan par11 pintar tienen la
hoja ms pequea y se fabrlcan con diversas
formas. Las meJores son las que se hacen en
Francia.

Cudilllas. las cuchillas de artesano son InstrUmentos muy tiles. para mltiples usos. La
hola es recambiable y retrctil. lo que la hace
muy segura. !'ara trabaos delicados. como
recortar parches o pantal as. resuha mu~, til
un bistur de cirujano. Otra combinacin muy
til y corriente l'S un man~o Swann-Morton
con una hoja. lOa.
Proyectores. Existen varios proyectores en el
mercado. diseados esx-'Cialmente para uso
lll' ilustrddcm.>s y di~11aJon.-s. Huy que con:.iderdrlos como un invcn;in. ya quC' tendtn
a ser muy ccaros. y los hay de dos clases: de
proyeccin delantera y de proteccin trasera.
La proyeccn delantera la emplean rre
cuentemente los artistas para dlibujar o pintar
dlrectamenlc a partir de una fotografia. o
para agrandar un dibujo. Existen varios sistemas: dos de los mejores son el Optlskop.

fabricado en Suiza. y "' Ucse&ang. de rabrlc-dcin alemana. Ambos proyectores son o:cpiscopios y proyectan dibujos o lmprcsionc.'S
planas. Con aditamentos esp~o:cia.les se les
puede transfonnar en ..epidiascopios. para
prorectar trans_>arencias de gran tamao.
E l..ucidagraph es un aparato muy til para
dibujar objetos y naturalezas muertas. Se
trcita de un prisma con lc.:ntcs montadas robre
una columna ajustable. El aparato se sujeta a
una mesa plana o a un tablero de dlbulo. y
cuando se mira a traves de las lentes se ve la
im~:~gcn proyectada sobre la superficie donde
se est dibujando o pintando. Sin embargo. el
metodo ms sencillo. y probablemente el ms
barato. es lmplcar un proyector corriente de
diapositivas y crab<!Jar con transparencia!~ de
} ) tntn. prt!Vt'<'llltlrt:. hnri'Ali11HIIIl\'111l' Sl'lbn
una S'Uperlicie vertlcaL
Proyeccin tra.<1era. tos proyectores ms populares de proyeccin rrasera son el Grant y
el Copyscanner. Desde el punto de visra del
Ilustrador su prinC'Ipal inconveniente es que
la imagen slo se puede proyectar a tnt\rs de
papel delgado. por lo que generalmeflle bay
que copiar de nuevo la imagen sobre la

superficie donde se va 11 pintar. Sin embargo.

estos proy<Xtores son muy tiles prd Jos
disci\adorcs que quieran 11grandar dibujos o
tipos para acomodarlos en un diS<."o.
Cokwes. Los pigmentos son los ml:>mos en
todas las pinturas: leos. <'~l'uarcla . llmplc.
gouache o acrfllcas. Slo cambia el medio en
el que estn suspendidos. Como generamentc
los ilustradores y diseadores tienen que trabaJar con prisas. y ya existe en el mcrc-ddo
una amplia gama de pinturas fabricadas. no
es corriente que se preparen ellos mlgnos las
pinturas. aunque put.:dcn hacerlo si dl-:;can
obtener efectos especial~. Adems. la calidad
de las pinturas fabricadas es muy alta. por lo
que no es necesario f11brica.rse uno mismo los
colores.
La mayoa de las mart"as de pinturd pre
sentan dos calidades: p;1ra artistas'" y para
~estudiantes. Es mucho mejor emplear ltt
primera. Son pinturas ms pem1anemcs con
mejor textura y con menos ..aparejo. Por lo
tanto, si se dispone de un presupuesto llmllrtdo es mejor comprar un numero Limitado de
plnruras de buena calidad. que comprar muchas de calidad Inferior.

Tmltos de los pwrct!l..

lbajo. izquie rd a). El
UIMIIIO de los t)o11Celet e~
unii11C8CIO
lllteoiiiCIOMimeflll. loe
d~ 1 al 12 son
od.,;~~ado$ ~ tr.JbiJII con
61eo. .crihcos y temdol.
mi~bft q-ue Ja 'il*"- m6!1
,,,.. deJ 000 "' , 2 u ..n
para OCUMIIS v gouoc:he
f>MO obno gran aala
OlOSitn pncalet gra~
1\nr. et - o 36 Uno
b110n1 c-.:ctn de poncol
dobo<la cont., al menos
con a o c:""r.o t;~moJilo
dt ~una de lts lorm.
Los PIIIC.Iet de cerda
(lzquiard) 1011 buan<>S
- pont .t 61eo, y los d"
OMo1a (abejo) son paro
.acuarela El tam1o del
poncel es ,..,. tmponante
como 5U ul~ Nunc;, H
O.be recorr un ptncet La

nmero.t

torme de te

~JVnut

dado el labttCinte

se 11 he

Limp/f!t# IHI prt~m

r Oeapu6S d8 ul8t N80'

QUt lrmptat al p.nc.el

coo oasoi"'*- no con
lrtl"'ti'I~N V d - h
lroterlo con un 118110
tl.-y

3 Dest>Uft de ut pomuru

2 A conttrUIXt6n se htva
eo" egue y jeb61\. ~ frOte
con111 111 palma <N le ""no
se ~tara Polla INI'IU!ner

11 illlll M aellta boen el

p.ncel en agua y detPV
118 , ....... COl\ y

tos peiM eiNliCOt se

m!t~n en ecetee ~ oliva

latl6n

4 Dest>Uft de e<la,. el
PIICat te lB di lim\8 to<1
len dados o 111 boce Oto
ill lmpcwunte para mantener
la lormt del pon~t.

5 Uno u '""""'" lot

jklle@lol u guerdan COl\

pUnut hac:o<~ a-ntN P..a

te

oeolodos 1~ u ll""'dan
hC>mooutes en "" rub()

l''r oyat'lo ,...

cotQt;~~l'ld<O e~-~

CHa UI'IO 0e lOS pelos

Cuolquuor an~lo ludir Que
haatriO .,. el tctremo
OptH!fiO .. de p41111t

1.01 PI'O'(IC10Ni l)lmlllllfl

11

.,_, cibujer l*tir de

lorografias, 1mplilr y ..duclf
dibujos o proyect
eu-.;.,. molarilOI. El

Copy.:an- as ..,
proowcto<

dono! .....,.

difundtdo. El l.ieoeg;anrg
Ani!Skop " un epiacopro
!)ere pro~6n vor11al y
l>ori<OII'Illl E1 1100\'IICUir
Op~J~ko9

puede ,_,.,.,

e n un aopone d411 suelo al

lecho y ecoplle un
clot00to6vo Plfll P<D\'edll'
dJ.-posJtrVIS.

59

Pinturd al leo
Superficies y ma terial<::>

Ut'flZO. La :.uperfkle ms corriente pom pintar al oloo l'S el lienzo. l.os lllC jort-s son de
lino. JX'ro e pllt.'(kn usar dr Hlgod6n. de una
mezcla de algodn y lino. y de iJrplllera. Sin
emharp.o. los lien:?ns tensnllns se estropean
lad lmt'rllt' <ti lr<tthflur1arlu~. \ a \ L\.'t.':> 1111
rt.~uha un ~~pnnt. ltleal para ilu~tmriones.
Madera. La mejor supcrlkie de madcrd t'S la
de caoba: todas las nwdcn-J:. hay que n11arl<l:>
para conLrdrrcstar la tcndctlcia a arquearse y

agrietarse cuando se secan. Las tablas deben

tener un l'SJX.""Wr molmo de 1'; mm. Elt.ontradutpado de 1-1 lam inas es un buen material.
pero hay que rdoratrlo por dctnis pan:~ que
no se arquee. atornillando dos listont:s par.tJelos.

Agkrncrddos. Son una uperfkk excelemc si

se les rcfucr~.a bien. aunque no es necesario
ha<.-crlo en las obras de pequello tamao.
C.trtn. Slo se pueden usar los ms gruesos.
y hay que encolarlos por ambas nt.rds.
Tableros preparados. Se pueden C'OO'lprdr en
las tiendas de materiales artsticos. Su principal desventaja ('S que a vt"Ct-s tltnen ttranos.
l~I<Ul 11WI Jtnprltn;ulos v son L<lnl:\.
lmprimacion. Si se quiere que una pintura
clure. hay que encolar el soporte antes de
aplicar la base. El encolado impide que la base
corroo o pudra el soporte. na de las mcjort.os
colas es h:l de rc:.iduos de c:ucru. cl)noclda
comLutmcme como ..cola de piel de conejo.. o
..cola de t'Onelo. pt."'~'O tambin SiC puede usar
rola de huesos o cola de caseina.
Bases. Despus de mrobLr, hny que cubrir d
soporte con una base. Esto sirve para protegtr
d soporte del aceite de la pintura. v )>llrd
obtener urta buena sur:>erlklc sobre la que
trabajar.

Existen n1atro tipos prlncipi!les de bases:

ardtc. gt'SSO. L1nulsin y acrillrn. tas bases

o ll'Osas tardan hasta seis st'tmlll'IS en seca~

despus dt> aplicmlas. de modo que para el
ilu.straJor rt.'SUitan mas practicas las bases
acrlicas. Estas bases se put-dcn usar para
pinta r con leos o l'On pinturas acn11cas. y
sobre cualquier superficie. 'o solo se secan
facilmcnte. sino que ademas se pueden a pli
car a cualquier superficil' l"in ncn:.sidad ck:
il11pr111arla

El
'o

Untl-.;.
~ws~ lo<!'

r~lta

put.'de usar en sopones n~idos.

idl'"dl pard pin tura s al oltv. Si Sl'

Encolldo ~ b.ous
1 u col;t w aohet tll11n1e
gx~ un.a bnxha
CGI'IIPfobando Que penet!le

en ol le,odo
Repehr

nn

o.,.,, seco

2 Se dei101 ecr la cob

ctur ante 12 h<no y ""
prcrpara t base Cu11nda f
c:olo Hl~ seea se .JOioca 1..'1
baa can t.och"

quiere que el original dun mmho. y<t qu~ d

lento st"'.ado dt: los leos p~Jcdl.' pn)(llll'ir
griews. l.u ~:.1nulsln es la hase mus rupidn
que se puede usar en cualquier soporte. Se
puede teir antes de aplirurla.
Pnturols. Los ilustro1dores y dise1iudorts sue
kn trabajar por entuJ~O. lo que si~nlka ~ue
hay que temnar la obra tn un plaw lijo. 1 or
esta mzn. la mayona de los iluslrdt.iort'S
compran pimun:1s en tubo. en vt.z lk mcr.dur
ellos sus olores. Sln t'lnhuJ1!.n. es pnslblc
dt'Sde luego mezclar uno mismo sus FJinturas.
usnndo pigmentos en polvo y aglutinandolos

ron aceites selectos.

Aglutinantes. Pard aglutinar lru. pi!!Jllt'nlus

en pol\ro se t.'lnpkan accitt dt linaza. dt
adonnidcnt u dt nuC'J~ S.: llll!'/.d<J el <.tt.' CIIt' t'Cill
el pigmento sclbre una superlkle de vidrio.
usando una esptula. Una , ez me:?.clada. ya se
puede usar paro pintar. Al S('('arsc. nbsorb<."
oxgeno y fija el pigmento a la superfkil'.
El aceite de linu:za l'S el alf.]utimmle mas
usado. La mejor t.'lasc es el prensado fritJ. peru
tambicn es bucno el Hccill" nlinado. bhm-

que<ldO y fino. m ilt'CiiC de lhH11;l crudo es

mas dur'Jdem. pero de color mas ~~~uro. y
por eso no resulta :1decuado para la

illL~tra

cln. El aceite espesado tstand oill es meite de

linar.:t calentado para hacerlo m<IS oscuro:

una \'el rne-J.Ciado con el pigrnento. se St.'Ca
con un acabado semejante al t.'!>malte.
El aceite J . . adom1ldera e. meno. cklo qu
el de linaza. Se seca lentamente. es mem.JS
amarillenro al St'CarSt. pt'fll M' H~rlt.'t a con
ms (acUidad. fJ 3l'Cite de nut"Z l'S muy p:Hklu
y Ono.
Mc..odlos de plntur.J. l.os mt!dios se usan pura
aplicar la pimuru ni soporte. pttr dluir la
pintu ra y paru aceler'.lr su sc.'L-ado. UJ mezda
ms comun es un hH por lOO de aceite de
llnaw y un 40 por lOO de tremc.'fltin<J.
Otros meJios son: tWil de abejas lver pinwr'd a la _era. pcgina flll: gcks. qu~ rumbinan

SOPOIII!I tuti oo
Et henzo os d - " mn

~ra ponut at Ol.o

aunoue K Pl'!ldt u~r
cualouul< &OPO<It noroe al
Q..e se ildtlle<a la ponlura Et
mt!too IJO d<! lo!nzo es et
de lmo pero rm;u.M.a caro
H.-y loemM de .-.,os 11po5
~ts PO' e1cmpto el

cottoente

"'J.c;o blnnco son

ompumolt ( 11 lino OlidO Sin

omf)lomdf (61 loen~o ISlO

ompoom~o (8) l.a ~<poliO<~
con su ll'ilma m.J$ b;!(l;t
Lambolin .., ur.a, IICfO ho~
Q..e

IMIJf"'""' muc:l\0

$e

PIAI!de COtlllllat ya
impumM~<t ( 31 U ft\iOeo
os wob dolicol de IU8 PBa
Olees v Q..e no ilbSOrbe la
PnLura ru se 6ecit
uAotounett1lnte lll "'1'101 es
Jo d~ (01()1). ( 4 } . PI'O hall
Que cuutfio bu:n paa q,t~e
no se Ltrqut!e l41 ~~n~~der.a
l"'"'n:odo (5) debe
relomuse par.~ que no S#
IUQ'U~ El
canglomer- ( 'JJ es Uf\1
bueN :ii:IIIJ)Iei'CtCit' P.-,
lflboJOS n !Jian ~lil h.MJ<d
~ ~OI'larto Solo se
pueden UWI Cil 10.....> niU)'
l J r - (l/ V M pniCIJl1
r<xlliWIOS pc>r I"S do$ go~,

Afvlr~IIWJ/H lf #QUJPO
Ab~,o ft pomt!o paso

de l;o

0<4P&o;o6n d$ un """o
l)ilij

IJiflt~ 81i ~ol- 18

c:o&o u cOla ele coneto f iJ

w l>,)Ce _, esduO> de
18 omlJOd,. que
~ ba~ Pudl l ~pO<te 4
C()totoMUtiCon S<!
ll!

c.....o u

~ 011@ ~\ld3

el SDpofle

ploc

canrr;~

a IHOI<9"'
el

~tte

de la Ptntuta. v ofrece uruJ

b<iolfla ~peoloc;ou de trabO)fO
Entn"\ ltK M.1tniM Upt"Wt dA

.,,.,.,. ......n 11 g.,..p (JI

oue .s.e uw en saponu

t madmt~,
~ ~Ctlhc..> (ll ., ~

rig1dos como

emutr.M)II ( 4) ~.a' base&

tJt ~ll~ se $8Cin
ft:Nd~1.-

v ~ lJ\it!'df"n
tna ~"' c;UDiquu~' su-pc!l'flcle

aceite ron unt.J resina slmtiltl. ptJra apllrar-

los L"SPt'SOS: y d medlu de ,\ laroger. una

lmulsin de aceite de lina:t..:J hervido. barniz
Je al.maci)!.O tmastkt. ~oma arablj/..1:1 y agua.
Muchos artistas cncucntnm cspt"'.'almlntc
satisfactoria e:;ta rnt.'l'.da.
Disolvcntc"S. l.n pintura al !lleo S4.' pUt.:dc: n:b<jar para hal'er veladums. aadlendu al medin
alcohol o barniz. Lo mas mrriente es usar
rrcmcnllna. peru los t)i:Jrnices de H~llaclgo
lmasrlc) y Llamar son il!.uul de bueno~. ~~ unu
pul-de l'!KOntrarlus.

3 Labli... lliiHioU ........

llae.tndolll .,.,~~ en el
t@tii(IO y asegu,!ldose ele
<lO d$1 brOChilM vo5<blil
S.. de,. _., 24 lloo.s

~ Q lr.A Ul

do

Ptnrura L.M b85es ~

511

see;tn mi5 ~o

;:~~~~~~~~~~~~~~~ OIH>S Y OTKOS MI:I>IOS DE 1'1'\Tl H:\ =~~============~

f>~ta tefORat un tablato

-. e011en oo. 141o- ..
bdeean loa e>lremot. se
peo1o.an tOIIJ8rol y se

etornollan al lllbltro

5 Se coloc:l .. bfitodor
ao~ e l . .l\lO

7
son ompo,.,., y b8!fl en
"""'lfI> -

"' ...a

ril)od;Jmentt 'f w puede

JPI""' A heiUO O tabl8
M~' se puede 1eno< Su
ernlwljlo. no dura t.lnlo
c:amo el aauto. que falda
mu,ho ttmPO .., acarw
let ~nnl.,.&:'i te compret v
prepar.....,s o IH puede
hace el orbsto ,._a ello se

y M dobla

2 f>a;-1 lei'OQI el h...lO H

3 S. comprviiOol

tutan bfltft LAI esou.n.as

bail- "

del ba$1od0<, goiP4J8ndo

con

4 Con una '-Qiil v un.a

Ql't ..

cuchlll~

eu-ado

6eando un marljiBn de un06

4 cm por~ lado

'l G,apoor onlervalos de

7 cm e..cepto en le
esquonaJ Oobl bter> la

8 Se suelll eada esquona

eon dos . , - . PuC'dC"n

un mlfUIID para ~ompt~

que e~6n lo...-

6 Con aheatel te as11ra el

liOflzo por el eJI'I,.,mo

61 pe< un anemo.

opumla y se III"'JIOI Se

grapando loli botcl81 411

f"CII'l" en

los ollos lodos.

M c:ona. 01 . .ntO

mldoendo IM dJ~ales

-adquone

inseftune cullS pari tms1u

m6s el lnrnto

btKiidO<
me:rct;a el pogm...,to 011

lornbt~

un &gju~onant e.
gOflttalmeonut K ..,. die
l111an t5. 7) o de
111Cformoder.a (6. 8) Un

AJoamos llf'tlsiDI s:igLIIIn

!l'efin.endo paNtlt
tradltiOtlall de mlklea_.. ttn

pOlvo W"

lutld8me<>ltles

vtndtn .., una gorna muy

.......,.. f14J F.~w. el

ari!IWI ~~ un ,,.nzo

IO<TT\I dO' ro6n. con un

pntparldo ( 15} o Ufl 13blefO

(16). ~ dt un .-1o

aglljtro po 1 dedo (1 O)
(oen !)111MB$ de pa.,.t
y lol)t (10}. ele
plbbeo f 14) V d~ meUII

( 17) M et que apoyar el

braro '"""''ras ,., ponbl. Las
INtntoo se Pl*lefl
o
hacerlos erwoMendo en

lo@Mentolla. (!JJ v IM;8<19 M

conh.-a.~(ll)

lrapol ef l(lfeMO

llMJ.a. las ~CfA 5011

Los """-' ya - e d o $ se

~In

mttdoo 1-llllt la

epll~lt)n

de ta pintura E:l medoo ms

tot1-1e es .,,. mezcla en
p<OPO<Co6n 40/60 d"

'*'""'

e-

ele

llfl

Equlpo
Vl."ctll:<l.' en lu~ pu!inas :;~. :;" l11s pinnlc~.
esptulas y proyet.."Wres adet.'u ados para pintar al leo.
Paletas. La gente suele pensar que el tipo ms
corriente de paleta es de madera. tiene un
agujero pam el pulgar y se sujeta en una
mano. Sin embargo. en rcaldad pocos profesionales la usan. prefiriendo una planchH
grande de vidrio. rnnnol u otro material no
absorbente. I:Msten paletas de papel. que se
usan y se tiran. y ahorr~n el esfuerl.() de
limpiadas. Tambien se pueden usar hojas de
papel a prueba de grasa.
Aceiteras. Sirven ('nra ~.:ontcner el medio
aceite-trementina. Se pueden comprar. pero
el! ms fcil y barato usar pequeos botes de
P.lslico o tarros de cristal.
ril'nlos. Se usan pard apoyar la mano mientras se trabaja. sin tocar ellenzo. Se apoyan
en el :.oportc o cerca de l. Tamblcn se
pueden rompr.sr. pero es rcll bnprovisarlos
forrdndo de trdpos el extremo de un bastn o
palo.

13

('

16

~.

Caballetes. FJ modo ms cmodo de pintar al

leo es sobre una superficie casi vertical: la
me5a normal de un estudio puede que no
resulte adecuada. Existe una gran variedad de
caballetes en el mcrcctdo. desde los ms Hgcros y plegables a los ms grandes. de estudio.
Lgicamente. hay que escoger uno que se
adapte a las necesidades del anista y al
e.'ifXlciO dispon ible. Muchos artista<; montan
listones en una pan.>tl bien lluJIIlinttdu y los
t.mpk'an [}<lnl su~ct<tr .;us pimurus.

Tmicas
Tlncin de la superficie. En un lienzo o
supcrrtcic prepurc:~dH con acrfllcos se puL'tie
me-ll:lar pintura acnllca con pintura en emulsin blanca y mate. o con gesso.. para producir el color exacto deseado. Tambin se puede
tci1ir mn rinlllr.l al oll'n un li~lli'J 1 o r-c:~blc
ro bnprimad1l tun <!Cl'ile Jll:lr<l pnx1udr una
base neulr.l o l.!on tonos. El lieow dcbt: cubrirse L'On I)L'Quci'las plncclt~das de pinturd. Despus se echa un poco de trementina y se frolit
la superficie con un trapo lmpio. empleando
muvimienlos ci~u larc.'1. hiJSIO que ht pinlurd
est uniformemente extendida por todo el
lienzo. Para terminar. se frota lu superfice
mn d lrdpo. en J)ilSHU.S pnralel<ts. hasta que
!'l' ohlicne un tonn unililrlnl' tun la de~ada
dlnsidnd de m lor.
Prcpintudo. Unu \'CZ hL'\'hO el dibujo sobre el
llerw.o. u nlra S\lperfice. y habindolo nado
llgeramentc. el slgulcntt' raso es el prcplntado
tonal.
l'ara ahorrar tiempo. se puede US<lr pinrur..J
acnlca. que se sec-c1 rd,p idamente. Hay que
aplicarla en lavados diluidos. me7..clada con
agu;J. c:ubrlenc.lo tcx.lo elllerw.Q y estableciendo
,.. valores tonales del cuadro. Un buen color
p<~rc1 hacer esto es la sombra natural.
Los puristas suelen preferir usar leos en
todo momento. En e."te caso. hay que rebajar
mucho la pintunr. diluyen<lola con trtmenti-

na y un poco de aceite de linaza. Tambin es

adecuada la sombra natural. pero algunos
artistas prel1eren usar diversos gris~:s. Se puede completar el preplntado con veladuras de
colores.
Paleta. l..a gama de colores empleados es
cuestin de cleccion personal. xru pard la
mayora de los casos. la paleta bsica puede
consistir en los siguientes colores: blanco de
titanlo o de plomo: rojo de C'ddrnio: carmes de
aliz: amarillo de cadnllo: ocre tlorado: vlridlana: sanbrd natural: sombre~ tostada: uhrclmar: azuJ cobalto: azul ccrk'O: negro.
El negro es opcallvo: debe usarse lo menos
posible ya que cuando se mezcla con el blanco
produce fcilmente un color negruzco no muy
agradable. Es perfectamente posible producir
una canbinacion de tonos satisfactoria sin
usar el ne~ro. y la profundidad del color rara
VL''t tkopendt dl lu l'<tlllidud de nL-,t.fll tuiadida.
La colocacion de colores en la piileta es
tambin cuestin personal. v el criterio ms
importante es la comodidad. Conviene aplicarlos generosamente: la pintura que quede
sin usar se puede despegar y guardar en un
rarro de agua para volverla a usar.
El pron~ de pintar. Es muy importante U$<'1r
L<r debida cantidad de medio para elaborar la
pintura. ya que las pinturas en tu bo no tk.'t1cn
todas la misma consistencia. Si slo se usa
rrementlna. ln~vltablementc se producirn
grl.e tas. El medio rno; empleado es una mt:'l..cle~
de 40 por 100 de trementina y 60 por 100 de
aceite de linaza.
El prepintado hay que irlo elaborando gradu<rlmente ton color slido. La regla bsica es
comenzar con pintura diluida y acabar con
plmura gr.lS<l. para que el resuhado .;e;r
duradero. 1m cualquier momento se pueden
hacer alteraciones. quitando pintura con una
L'liptula y limpiando cuidadosamente la zona
corregida. con un trapo moJado en trementina.

Las velad11.1ras se hacen aplicando capas

transparente-s de color sobre e preplntado. Lo
esencial de e!itt tcnica es a~urarse de que
a travs de la veladura se refleja la debida
cantidad de luz del f rt'Pintado: por lo tanto.
es importante que e prcpintado no sea muy
oscuro. y por eso no es conveniente usar una
m~la de aceite y uuncnlina. Mejor es usar
un medio dxatrplco,.. corno el medio de
Ruben, que rontJene cera de abejas.
Acejtes sto'dlelores. Son aceites arti11ciales que
aceleran el proceso natuml de secado. por
adicin de un catali7lJdor. Ya hemos dado la
n;c~ta pard un buen aceite. fuerte y de secado

ra,pido.

Aila prima. Es d mtodo ms dlreclo de pintar

al leo. y el que llene ms frescura. Sin
embarg<>. no es el ms fcil. ya que exige una
prctica considerable para obtener resultados

sa tlsfactorios.

La pintura se aplica clircctamcntc al lienzo

o superficie. sin prcpintado. dejando fn.:cucnternent.e marcas de plncelada.s y zonas de la
base asoo1ando. Este mtodo directo produce
generalmente una obra mas suelta. y da
mejores n.>sultados al pintar paisaJes o copiar
del natural. cuando la rapidez determina la
eleccin de tecnica. La mayora de los impresionistas pintuban alla prima.
Cera y aceite. La gran ventaja de las pinturas
a la cera es que la cera se ~a perfectamente.
con un acabado mate. La obra resultante
tiene una bella profundidad de color y adems
es dicil que se enturbie. Lo ms sencillo es
usar un medio ya fahrlcado. como el Feigenmilch. producido por la compaa Weimar.
1H.S l'ulnn.s "'<.'l'mli nt dt \ \'lm:or & 't'Wlclll se
hacen uunblen con un medio de cera y aceite.
Plntura a la cera. Los colores I:LI lc:o se
pul>rlen mC'ular con cera de abc)as para
producir una especie de gelatina. .,rimero hay
que bh.rnquear la cer-.:1 y despues disolverla en
trementina o lavanda. para formar una pasta.

C.ob.oltetes p.o bleo

1 y J OOt p09oeoonet del
a1NIIe1e Id~ dt _.udiO,
ondoea"'k> CO<I'>o M Plledt
oneltMI !.e'Qun CO<IIft"'JJ

2 Cballec$ de estudoo ~on

--

un toonolto lwl d aruJie

3 c.tballll'le dl ""'"odo
..n I)O!Ioeo6f1 cas. vertocat
que es el mecr .&llQvto P81
CMn&or al leo
<~ C..ballel~

INfll

ptagable. .:0111
lrabal"' el are hboe

5 C..ballele con o~i~IIO

oncD<ponodo. pera los que
ptaf'"'"" cr~ar sente~ v
muy iml

p~ra

.,._10>

111'1Cr6t1 rk! t. :w~ic.e

1 En el loenro l>oro:ron1

un
trem.,hna

2 Ve.tet

J>OCC> do

Blllr* tllocllaotOS de
pat11Ut.

llt~lllldos

b2

3 b...,..r .., poncuta

4 A - la superfocoe coB

frcmndo con un llmpo lrnpoo

., tupo poJnt Pfoduc:w un

en sentido c ttOJI

tono

un~tomw

lzquretd. Gordon Grabbe

tntracton par et ~ bro de
Hemtngwa~ PMIS

er u~U
/..:m. "'"t.tdo al leo soble
un .,_.do K-el
M 11 der<Kh.a.
llullran de Clour;la Sarde!

par ti 5~1110 en color

"-'

$riii(I,J~ ''"'" en 01110

- 1..1\LO

F.s lmportame usar la cantidad cxalll de

cera: si se u.<;a demasiada. la pasm no cubrir
bien la superficie. pero si se u..a mu) poca se
perdera el acabado mate. Tambicn es importante asegurarse de que la base empleada es
seml..absorbcme. porque los rolon.-s se despegan de las ~uperflcles no absorbentes. Una
supe~eie ngida es lo mas apropiado. pero se
puede usar lienzo tensado.
Para blanquear la (.'('J"U hay qut' rundrr cero

pura de abejao; en un recipiente adecuado. Por

cada medio litro se aaden 1O gr.unos de
nitnlto de sodio. con lO gramos de cido
sulfrico. diluido en la proporcin de 1 a 1O
en agua. La cerd fundida se debe mantener
c~liente mientras se vierten el niCrato de sodio
y el cido ~ulflrlco.
Se deja reposar la mC'I"Ifl durante unos
mlnutos. Despus se llena el recipiente con
agua muy caliente y se deja enlfriar. La rera
blanqueada que resulta hoy que lavarla bien
con agua corriente. para eliminar todo resto
de cido. Desput"S se SCC'd, se vuelve a fundir y
se la deja solldifit'<tr de nuevo. para aumcntttr
su dul"'!'m.

Detecha. QnooNI
rlustrac.on de John HOirnft
1* el lrbrO ele Gtrnl~o~~e
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Pera COtiSI!V ti t!eao
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etllboqndo loe 1~ _ ,
CIPIS 5 - I S de ~.

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':!!!~=============~OIH>S Y liTROS .\tEDIOS DE 1'1\TI 'R,\ ~~~~~~~~~~~~~~~~

Acuarela
Superflck~ Indiscutiblemente. el papel ~ el

mejor soporte para la acuarela. Existe una

gama muy variada de papeles. y cada artista
ellgc el Qu considerd mas adecuado para el
trabajo que tiene que reali:zar. Bsicamente.
existen tres tipos de papel para acuarela:
prensado en caliente ~HP}. ~ no.. y spero.
El papel prcnSiido en caliente. o HP, tiene
una superflt.:le UStt. <tproplitd pard trdbajos de
linea y lavados. Muchos artistas lo cncuen
tran demasiado brillante para la acuarela
pura. No.. slg1110ca ..nu prcnS<tdo l"fl caliente... en otras palabrds, prensado en frio. f.s un
papel semi-spero. adecuado pard lavados y
delailes finos. l'robablemente es el mejor papel purd principiantes. lil papel spero. como
su nombre indica. tiene un grano muy marcado que ..rompe.. los lavadoo. produciendo
un efecto moteado. debido a qoc lo~ sallen!<"$
retienen mcnus Phunentu qul las l'tiVidades.
[)a mejores resultados si Jo usa un experto.
PctDclcs hechos a m ano. En tnninos de calidaa los papeles hechos u manu son los mejo
res. ya que tienen un elevado contenido de
lino. Ademas. suelen estar encolados por un
lado (se le conoce por la marca de agua. que
se ve al poner el papel contra la luz). lns
siguitmtes papeles son recom endable.'i: Barcham Creen R. W. S .. 1\rchcs. Fabriano.
Grccn's Pastcless. Saundcr.;. Kcnt Rough 1\tr&
keymlll. Mlchaller. Creswlck y David Cox.
l..os papeles de a n"oz !iOn muy frgiles y
sumamente absorbentes. Sin embargo. vafe la
pena probarlos. com o d""fllucstra la obrn del
pintor japons Hokuseti (1 7hCI 1H49). Entre
otros tipos rCL"'mendbJc:; Lo:;tJn Kuzo. Mitsumata y Gambi. 11e ellos. Kvm t.~ el ms rut.'fte.
rJ peso de un papel se define por el peso de
una rc:;ma ( SOO hojas l. Un papel de 70 libras
O 1.7 kg.) es bast<mtc Ono. porque 100 huj<ls
slo pasan J 1.7 kg .. m icntrus que un papel de
140 libras es ~rueso.
Ten...ado. Siempre es conwnlcnrc renS<~ r los
papeles ms ligem.s. aunque con algunos de
los ms peSildos no es necesario. l'rimero se
tmpapa el p<tpcll'l"' agu<1 durdntc unos minutos. y tk:spues se le colol" wbrc un tablem.
sutetando los borde.;; c.:un papd el"'gomtu.lo.
No es aconsejable tensar el papel simplemente con chinchetas. ya que es muy fcil
que el pax.'l se desgarre. Tampoc"' conviene
t<:nsar hojas ~randc:; de papel wbrc un tubl<:m muy del!ado. ya que l<t l('nsln del papel al
set"ll r"Sl' lH'Qlll'ar<~ l'l lahltnt. Plll'tll: h'rlsc.trx
rns de un xtpel coloc.:ando unu hoj sobre

montar en seco para preparar tableros. uSilndo una prensa. Excepto en los mas speros. el
resultado es una superficie similar a la del
pttpcl prensado en caliente.
Tableros prepa~. ~istcn muchos en el
mercado y. natumlmente. no hay que tensarlos. T<lfTlbin se pul-den pl"l'J)arar tableros ron
papeles ligeros. pagandolos flnncmcntc a un
cartn. ~>arct impedir el abombamiento. se
pega por el otro lado ul"' segundo papel. mill>
fmo que el q ue se va a usar para pintar.
Pinturas
Ls acuarelas se hacen con pigmentos muy
bien molidos y goma arbiga. La goma se
d isuelve ftcilmente en agua. y la mezcla
resultante se adhiere al papel una vez seca.
Slo deben comprarse pinturas de calidad.
l'ntre las mejores estn las de Wlnsor &
Newton, Rowney. Keeves y Crumbacher. Se
venden en l'psulas. semil"Up.o.-ula.s y tubos.
Las senicpsulas son las ms cmodas parct
casi todos los usos. Es mejor reservar los
tubos paro la\'ados muy densos. Si se desea ,
se ptledc emplear una mezcla de las dos cosas.
pero hay que recordar que la pinturu de los
tubos no se puede emplea r para rellenar
cpsulas. Y'd que tienen diferente consistencia.
PigmeniOS. Los pigmentos de acuarela se
d<:~sifkan en tres grupos principales: tierrns.
colores orgnicos y colorantes qunlcos. Estos
liltmos suelen tenr ms que Jos otros. Pard
comprobarlo. se plican pinccludas de color
hti.medo sobre i1 papel y se dcjun Sl't<lr.
Despues se les frota suavemente con un pincel
y agua, se colocan bajo el chorro de un grifo
y se les <lciD secor de nlevo. IAJS diferentes
densidades de los colores que queden indicarn qu colores tien el papel.

Las tierras son pigmentos Inorgnicos. hf'chos a hase~ sustancias mlntrales: son los
ocn:'S. sk:nils. cxidos y sombras. Los colores
orgnicos se h<1cen a base de compuestos de
carbono. comhin<1dos con otros elementos de
origen animal o ve!ctal. En la actuaHdild. ('aS
todos (.'Stus colore.-:; se fabrican por medios
quimims.
Pctl.e ta. Exis te una gama muy amplia de colores en cpsulas y en tubo. pero la mayora de
los efectos se pueden conseguir con los siguientes: ocre amcuillo. garnboge. sombra
naturdl. rvjo de india. scpi<1. rojo de cadmio.
cannesf. verde prusla. azul l'crleo. ultrctm<Jr.
arul prusia y gris payne. Con experiencia y
dedicacin. la paleta se ampllar.i de un modo
natural.
l..o mismo que con los leos. debe evitarse el
uso del negm . a menos que el artista sea un
experto. En cualquier caso. no se suele necesitar el nt.-gru par..t tr<thalar en mlor. hastando
con el gris Payne. solo o mezclado con sepia.
Tampoco se usa el blanco. si se quiere obtener
un resultndo claro y vibrante.
Colores embotellados. Se usan para realzar los
colores de la paleta y son especialmente tiles
si se necesita ul"' color realmente llamalivo.
Tambin existe una gama muy amplia. Sin
embargo. h<1y que advertir que muchos de los
colores son fugaces. es decir. se decoloran
nipidamcnle al exponerse a la luz. Dos buenas marcas son Luma y Dr. Martins.
Equipo

f'.qulpo gen eral. En las paginas 'il;c.<;q se

describen todos los tipos de pinceles. esptula~; y

pruyoclol"\.'! ncc."Csarios puru

a~:.1mrdistas.

Cajas de pinturas. Las cajas ms corrientes se

hacen de meta l lacado. generalmente provisto

Coto~ el papel .._do

T~udo del ~pd

t Svmetll>' .., ~"~ t~ ho.o
<lt 1)111)$1 <I\II~Ait ~

1 c.,..,<IQ el PiPIJI m

bol'fl

o"'" et I<IIJI8tC) di! dobuto .

4 Se peva un borde
p;p;l t>\gomado

l'lllll ~~

ftiOfiUIC. rnntt.....~

M&nlAln"'ndo e>lmdcto el

osquH\11

110nl(lllt81

HC~ffll

S. l'ltfo lijar m.,or el Pflpel e

Pru-:INI <h lmr:in Ott<

~1.1 1 ~ apiQ """
po!IOOI~ -- C..0. OOIOo

~..,

;m~J)IOO

1o4! s,ar.8 0.1

>-J.,nOOIO txi u n&

v ~~n~l)lo

<@o

1J0t lo m ..os

!J cm n~ ot't:l-o QUt1' e4

poap;t,

tlordll

con

se ~>8\)~n los otr~><

otra.

Una vez tem1inado el dlbu~. se rctlr<:t el

papel cortando las tiras de papel e ngomado.
No hay que preocuparse si a l m ojarlo el papel
se ondula o ronna burbu jus. ya qut' dl-sap<m. .
cern cuundo se seque sobre el tablero.
Se pueden compr<~r bastidurc.<; similare.<; a
los que se usan paro tensar lienzos. pero con
ellos es muy fcil <:ktar el papel.
Mon tado en seco. l.os pax.>tcs se puool'fl

64

"'COIOC8
"pedo! que
M on<lult. 541
Chlfi-.JoS tf\ IU
4!$QO>Ifl815

IOOo9 un Pi!P'I

2 Cuando ls poncctas
est:en secas se 1rabaJa' c.ada
colof con un JlllntCe-1

nU.nedo

3 Se .o:lara ol PliPC!I C0<1

.,.... corrH!nt<! y se det
sec,a, El coi<M que quede
""'' el QIIO llM ol Pllt>el

1>41>1/>U
Cinco eiemptos de ~s
que ~n empiHnll para
ac:uetehos, mos11111do lot
difent'lt.,. ofeetos que ae
pueden co~ tn 111
distint.os superltcles. El
papel pre.-to en caloente
o HP ( 1} llene ur\1
.uJparficte dur 'f lisa,
lld>J-. para ........,... de
llnn y t...ado. v """"""'
..,inn lo c;on~Jderon
dema&OidO IU,!IOW PI< la
ac:uetela ""'" El RWS
Aovgh (21os un papel
'*'ho '" mano, mucho
ll$o que el anteri01,
'*'ho 1 mloqlJina. La
ptiltiiJ(I C"'tral osea pintodo
IObre un ~blt<o
J)repllrado (3}. Cleclr. un
PtPtl lino monLJdo .obre
CM6n. Que oMUIII muv
~ya que no 11-v que
- l o. El CMPtl de
MOZ ( 4} olr&CI UN
SUI*focle tr'oll y dellc:.da
pan la 61:uarela. ~>el>de 1
ompa~ de pjtltUfl y
llhlorber el color. El l)lpel
o......, "" pa~t.o (5} ~
puode u- son llftiS* V
~ta uno superlwcie
IVgQN, """"UDdit pon

IIW-

.,.9i
Pinlurn de .cu.rrh
faisten muchos IIIPOS de
IICuaela.s ii

e. venlll.

P 4

;tiCil

Pero*

paf desgracl~t,.la cal~

totndt .-.11..- en el

IQC>O LIS plntuoas M

.,.-n comprlllf -... on
folma de pllltllos;
S8'11htlmedas m c:;jpsuUos
o "'"'c;6psulas (4. 6. 7}. y

lfquida!o en tubos (3, 5) o

I!SCot (1. 2}. Las
aemictpsulas eon la tO<tM
mn uNdl dtelo<lo e au

3
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den-. In

r.-o .. ~nparo

...tza calota:s o cuAndo se

neoesJt. Ull tono muv

lllrNIIYo

6'>

de depresiones en la parte interior de la tapa.

que sirven para mettlar los colores cuando la
caja est abierta. Las mejores tlen<."fl un1:1
solapa metlica adicional. que sirve de paleta.
Alguna<> tienen un anillo para meter el pulgar
y sujetar ms oomodamente la C'.aja al pintar.
Existen cajas de distintos tamaos. segn el
nm<.-ro de colores que contengan.
Recipientes de agua. Lo mejor es usar agua
destJ1ada. ya que es absolutamente pura y no
causa reacciones qulmlcas con la pintura.
P.dri:l trabajar en el campo sirve cualquier
frdSOO con tapn de rosca y cuello ancbo. En
el estudio resultan ideales los tarros grandes
de mermelada. etc.
Caballetes. Existen muchos tipos de caballetes. diseados para poder camb:iar el ngulo
del tablero. pero en realld!d sirve cualquier
mesa en la que se pueda apoyar el tablero de
dibujo. Las mesas de dibujo normales ~ajusta
bles) son excelentes. Para trabajar al aire libre
resulta til un tablero de dlbulf:J provlsto de
una correa. para colgarlo del cuello y pintar
de pie o sentado.
Tcnicas
fJ lavado. Desde una perspectiva purbta, la
base de la verdadera acuarela es el lavado
transparente. Es importante no superponer
ms de tres lavados: de otro modo, el resultado ser un color suelo y una superficie seca.
T-dmpoco es buena idea apllcar un lavado
suave sobre otro fuerte. A menos que se desee
obtener un cf<.-cto particulanneote suelto y
hmedo. se d<.>bc ciclar S<.-car c~da lavado
antes de aplicar el siguiente.
Una vez escogida la superficie. si se traooa
sobre papel habr que teosarlo antes de ap icar el lavado. Si se usan colore:; en cpsula,
hay que mojarlos con agua. Despus se mezcla el lavado hasta obtener el tono deseado.
Conviene mezclar ms pigmenlto del que al

rumpletamcnte de color. En segundo lugar.

como la acuarela es una pintura sedimentaria. es fundamental seguir mezclando mientrdS SIC aplica el lavado. Se da una primera
pasada horizontal con el pincel. de lado a lado
del papel. volviendo hada atrs al tenninarla.
Uespus SIC vuelve a cargar el pincel y se
aplica la siguiente pasada. igual que la primera. de manera que se fundan. Se oontina el
proceso hasta obtener el resultado fmal: un
color plano y continuo. Si queda un exc~ de
pintura en la parte inferior. se puede recoger
con un pincel escurrido o con el pico de un
papel secante.
Si se ha tensado bien el papel. no hay que
preocuparse por que se abombe u ondule; al
secarse quedar perfectamente estirado. Con
algunos papeles puede ser necesario aplicar
un lavado slo con agua antes de aplicar el
color. Para esto se puede usar un pincel
diferente y limpio.
F.ste lavado bsico puede emplearse para
dibujar alrededor de cualquier ronna. y coo
prctica. el artista Uegar a poder dibujar
directamente con el pincel.
Mati2ucin de un lavado. El principio es el
mismo que pard el lavado nonnal, pero es
mejor- mojar primero el papel con una esponja
y agua. Despus de quitar el exceso de agua.
se deja secar el papel hasta que slo est
ligeramente h~edo.
Se t-drglt el pincel con el color mezcla.do y

se usa del mismo modo que para un l.avado

plano. pero segn se va progresando bay que
ir aadiendo agua al color en la paleta. En
otras palabr-as. se comienza con un tono
oscuro y se va progresando hada los ms
claros.
los lavados graduales se pueden aplicar de
varias fonnas: tringulos. can::ulos. columnas
verticales u horimntales ... O:mo es imposible
alterar un lawdo tradual una Vt'Z terminado.
es n(-ccsarlo cx~rlml'nt<~r antes de aplk'arlo
en un trdbajo importante.
Plcel seco y salpicuduras. El pincel seco se
usa a m.cnudlo para los detalles finales. pero a
veces se emplea para toda la obra. FJ prlnclplo
bsico es aplicar la pintura con la menor
cantidad posible de agua en el pincel. Pard
ello se carga el pincel de pigmento disuelto en
agua. como para un lavado. y despus se pasa
por otro papel hasta que est casi seco.
Utilizando la punta de un pincel fmo para
hacer rayas o puntos se pueden coostruir
fonnas. Tambin se puede pasar muy ligeramente el pincel sobre un papel spero para
producir Wla textura. o sacudir un pincel
muy hmedo sobre el papel para provocar
salpicaduras. Sin embargo. cuanto ms pigmento se superponga. ms se reduce el color.
aumentando el peligro de que el resultado sea
muy apagado.
Alterac.ionts. Es sumamente dificil alterar los
trabajos a acuarela. En un papel muy bueno

principio parece necesario. ya que la acuarela

al secarse queda de un tono ms claro que

Ctlando ~l hmeda. Tambin oonviene tener a rnano papel secante por si los colores SIC
corren.
Se cdoca el tablero sobre las rodillas. o
apoyado en una mesa. en un ngulo aproximado de 30 grados. (El ngulo exacto varia.
segn que se use papel liso o :;-pero.) Sujetando el papel de este modo. se puede cambiar el
ngulo para acclerdr o retardar el movimiento del l<tvado.
Hay que tener siempre presentes dos cosas:
en primer lugar. el pincel hay que cargarlo
lado gr/Hiu#lfts

El pf'lfiCIIPIO et el mi...,.,
~ . . Q...... 6Nci\C)e "

qquier~ - un levtclo
lllaAO. .,.,.P'O oue an1*5
hoay QLHO hum~ el ~
con .,,... Mponfl V~.
rtcoQ....OO el nuso eon
U" -0'11 Y ~ndo MCW

el pepel 1\Mtit qu. lo6lo ettt

uniiOCOI14lmedo ~

...,....... apie.l dtl ...........

QLI8 11 .,.._

modo I!Jicep!O

ApJiCIICJOn 1M .llldoJ
1 Paw el pln~ bien
C.D8dO de pon<~ura de un
laC> 01>0 deo! popel.

66

2. HKIIt """ pe~ada en

(1..-.cc16n contrwia

3 VOl..,

-v- "' ponocel

di)U68 de Cldl Pillad

P*~ I!Mogurtr""' colO<

u,lforftle

4, ~

Nf color.

dejando q.,. M lund.\ con

lu pro,.,.. PI>C~5

S A._or hur tuba<

c.JboiiiiO oodo el ~ea
~ V IIICI)qef

el eMau;o

do ~~""""' con PIIPI!II -~~

lnOfD .., .,.~ en vez de

en pomur ..,.,. '""'
J)IIICiol-y ertra para
0411ener el electo ~j~~lldu...

nal

se puede lavar el pigmento con una esponja.

pero esto afectare~ a la superficie. que ya no
recibir los lavados del mismo modo. Otro

mtodo es hacer corTCCcloncs ccn ..color ron

cuel1JO. e; dl'Cir. gouachc lp<:tginas 6M-i01 o

acuarela mlzdada con blanco. Sin tmb<HliO.
no es WlB solucin muy satisfactoria. va que
se perder-e\ el briiJo del papel a travs dd color.
Se pueden rccupcr~:~r toques de luz raspan{lo un buen papel con una cuchilla o blsruri.
pero esto tambin daa la superficie y ya no
se pueden aplicar ms lavados. Por esta razn
es mejor enmascarar antes de empc-,ar el
trabaJo. Un buen agente enmascarador es
C<>pydcx. que se puede dllulr. si es nccesat1o.
con amoniaco. Una vez seco. resiste el agua.
no deja mancha. y l'Uando la pintura esta
seca. se despe~a con facilidad.
Hid de toro. Se usa pana limpiar manchas de
gras;a del papel. Se mt"l.clnn unas pocas gotas
con aguCJ limpia. y se lr.:~baia suavemente con
el pincel la supcrficil a limpiar.
Glla,'rina. Arladlcndo una cucharada de gllcerlna a lUla tl\23 de agua se reduce el tiempo
dt'St.'l~ctdo. Muy til al aire librclndasc-ctlurosos.
Otros adldv~ J. \1. \V. Turner a veces afmdia
pintura blanca al a~ua. lo que le pennitia
obtener lavados ~ nublados- que contrnstaban
con el erecto transp;renre nonnal. Tambin
se puede aadlr gom:1 arbiga a la pintura:
trabajndoltl lue-go. ames de que se seque. se
oblicm-n ckttos muy vistosos.

Arrib. En cfl;o Vflt< de

ptttdr;o, de &Yn Sonde<
P<IC<f"n ....,,.., much~ <t-e 111$
lICnOC.OS de prnturB con
.Cuilrela 106 10'- Ciar~

obl<!nrdoos ..,_.,<lo
con goi'I'\B Copyde lo.
lv.do$ ~cos ~8Cl0$
l)lla IOi rnatorrlas da la

d ..edt._ y los salprtodos v

el prnc:el ~ mpldos
- In '-bos y 1 <111>18

lzqvird. f'art.odo de ln
Paliado. pnr el hb<o
6tll!;.,s ot lltt! "-'d de
Bt~an

Aldrrl$ Loo ll< rllos

atan

c:o~u rdos

hOiallCIO

e l colar can un ceprlla de

c:~oenres

Ab.oo h<lqto

ct~ pot

O"" F..-n. con ac:uoret;,s

tllrcd;,s c:on ;oorog<>fo

Arribe. E8UI ilutload6n de

tHI ,.., de Nicolo
llayley, oblifHle Uc.len!IIJ
oftctOI dt t. KUarela.
QWndo c.! 11 lmpmlc)n
de .-grwlo . . 111 ISpUiftll
de - oliM.. f'IWnonl ... hlm
el ~ compl-.o.
(1

"'*

.. .,..ie6 ....

Abajo. E:Mos pecw de

Honnat1 w~ demues,.,

'"eolidod ~Q q~~e 111

puede obllner eon ac.tarel.l,
~knenl8 M 141 Claridod
delosnc-

Oer.c~M, Esu ~~C~UMetl de

Alln L.et tlfPC)IIe 11
liru de ~1 que se

puede COtlteO... -

.,

medio. Primero 111 di~on

los CORIONIOI COil 161)it de
carbOn, que Cll]l Ul\1 II*Q

ms ....,..,. quo el di

..,r.lo.

y "'"""'" . .

llwdo flno. LM lbluras

tPiic on los lo....do8 de

' - COIIMOUiclo puntaandO

tobre ' QOiol con un Pincel
QtiMIO e11 pun~a IWia..

eokli.

68

Gouache

Superficies y maleriale5
Papeles. Con excepcin de los papeles ms
pesados y rugosos, todos loo papeles emplea-

~h ~ CMton~ PB"

gouldrc. las c.tulin~~s

emplelld. . ~ oc:u-lu
9'1aimen1 lldeculldas

dos para acuarela sirven tambien para ~oua

che. Tambin se pueden usar. con buenos
resultados. papeles teidos y coloreados.
Tableros. Tambin se pueden usar los mismos
tipos de tableros preparados qu:e se empleaban para acuarela. pero la superficie ideal
para un buen trabaJo es un cartn Ugcramente desgastado por frlcx:ln. Son recomendables
los Geliot & Wbitrhan n.0 2: Arteko 3. y
Colyer & Southey es 2. Los ta~leros muy lisos
no son buenos.

1)0 oouaciM. ~

...

1 T. V. Gr_,, ~ CtMOIM. el
~

Geliol Whitman n(Jm. 2 ( 1).

el MeM 3 (1) v 1 Col.,..

ncJ ~ CS2

Se pueden mezclar acuarelas con gouache

blanco y agua. aadiendo a sta una pequea
cantidad de goma arbigo; de este modo se
puede emplear la gama nonnal de acuarelas.
Si se usan acuarelas para un trabaJo en
gouache es muy Importante asegurarse de
que estn to talmente limpias de gouache
antes de volverlas a utllizar par.l un dibujo a

Pinturas

Aglutinantes y colores. P.l aglutinante del

gouache es la goma arbiga. lo mismo que en

la acuarela . Sin embargo. a diferencia de sta.

todos los colores contienen pigmento blanco.

de modo que con gouache se puede trabajar
de lo ms OS<.-uro a lo ms daro. y no slo de

acuarela.

lo claro a lo oscuro. Alguno.s colores de

EQuipo
Pinceles. Vanse los distintos tipos en las

gouache contienen mmbin una emulsin

plstica y resisten el agua una vez secos.
Los colores vienen en rubos o en frascos. a
vcx;c=; c..vn la etiqueta (fcolores de dl<>et\ador'>t.
Winw r & Newton rabrican una {l.<:~ma de

slooales. y deben evitarse.

Paleta. Es casi imposible recomendar una
trabajo a reall2ar. Para una pintura de aspecpara una de erecto contrario. colores rros. A

veres es ms fcil usar varios tonos dlfercnls

de m;o. verde. y otros colores. en lugar de

cia para conseguirlo.

FJ lavado. Igual que con la acuarela. los
lavados hay que aplicarlos empezando por

una vida rclativamcnl corta. slo se deben

comprar segn se van necesitando.

Pinl"'' r ~

l*tdt u"'
pat.t. culqul4r
suptlficie lis.. slgut ~
como

Otll

Unll .,....... Hpe<:oai

( c.ntro). lo& c:oiONS 1<1

tubO son llficecn. J)lrO
debido .., cOito Wb H
.....,. ClOIII!lflriol slo
Cl*ldo .. _..... 1.1
MllecciOO de ~ di Ul>l
ION t ti gamo tSblflle

....
~

..

raCllidad.

Se pueden conseguir volmenes a base de

lavados con un pincel fino. Cano las superficies pintadas son bastante absorbentes, no

conviene que la pintura est demasiado seca.

Debido al espesor del medio. es swnamente
rcll conqu l:r un erecto de relieve::. con lo que

awneota el peligro de daar la superficie. El

brillante artista Ingls Norman Weaver. advirti en dert.a ocasin a Wl Joven Uustrador,
que habfa estado aplicando gouache muy
generosamente, que sus toques linaJes de luz

,.',.'1 1

\ \

,~' .

toda la zona.

M. :;

\\.'~\

noten las pinceladas. Si es preciso aplicar una

segunda capa hay que dejar que se seque

gouache es un color slido y opaco: a diferencia de la acuarela. su efecto no se basa en cl

puede conseguir una superficie fmal absolutamt!:nte plana, pero hace falta mucha experlen-

me2elarlos. Como los colores en tubo tienen

Antes de aplicarlos hay que mezclar con

agua el color de los tubos. hasta que tenga la
consisteoda de crema muy dllulda. As se
puede cubrtr un rea mxima. sln que se

La supcice SCC"d se raya y se estropea ron

gran
de modo que conviene proteger con papel secante las zonas ya tennlnada5.

Cano tOdos los colores {menos el negro)

contienen algo de blanco. al secarse quedan
mucho ms claros que cuando se aplican. La
supcrilcic fmal es mate y de a(XIrlcnciu algo
terrosa. La ventaja del gouache es que se

to clido deben escogerse oolores calientes;

color.

antes la primens. En l.a segunda capa siempre

se notan los bordes. asi que si se desea una
superficie perfecta. ser necesario recubrir

brillo del papel a travs del color.

detenninada paleta de colores para el gouache; puede ser totalmente dLstinta segn el

arriba. A diferencia de la acuarela. hay que

mantener el tablero c:k: dibujo horimntal, e=;
d ccl:r. paralelo al suelo. Tambin se puede
aplicar el lavado por zonas. como charcos de

eglnas 58-59.
ral~ caballetes

y esponjas. El gouache es
acuarela o la que se bu aadido pigmento
blanco. pero aparte de que se usan los mismos
tipos de pinceles. ahf tennlna la similitud. El

excelente calidad. Las pinturas en polvo y las

de poster no son reromendables para prore-

D e r -.
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ruulladas
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69

~~~~~~~~====~ OLEOS

estaban en peligro literal de caerse camino

de casa del cliente.

Textura. salpicaduras y ~. Las lecni
cas de salpicado que se e:mp1ean con acuarelas y pinturas acn1lcas se pueden aplicar

tambin con gouache. Para producir texturas

puede lambln rasparse la superficie con una
cuchiJia o navaja. o con la punta de un
bistur. Otro sistema es me'J..clar pasta de textura con la pintura. y a pasar un pincel. o las
pas de un peine. por la supetcie. porn reproducir la textura de la madera. espirales y
otros ereclOS.
Alteraciones. Rl gouache es un medio suma-

OtncN OlpUio, de

a,....a,......,.,.. ,..,

....... _c:t...
de color plono, el

IPlc6 un IOYlldo
de gou.ICIW V dMpu6s
...0 u ... plumoiltl reetar lOa coniOfftOI
irt&UI

..... la dwec:N. Ut
utoiL<Kbl del OOUICfll
en-pnturcl8
T - o..lley oluata
OCIO II'IOdo 8n IIUid8 emp!Mf "
medoO.. IUI'doendo

~- .. poll4l.Q

Oelpu6l de .,.._ 106

COio<tt le det;lfl MCII V
luego se tunden con

un P<nooell'oU!Ndo

70

YarROS MEDIOS DE PlN'IURJ\ ============~

mente Oexlble. que pennlte hacer pequetias

alteraciones pintando enclnUI del error. Adems. se pueden emplear otros dos mtodos. El
prlmero consiste en mojar cuidadosamente la

2011a con una C$p011la. recogiendo el exct.-so

de agua con papel secante. Luego se repasa la
wna oon un pincel cargado de agua limpia y
se vuelve a recoger el agua con secante. Este
proc.eso se repite hasta haber climlttado La
cantidad deseada de pigmento. l'uando la su
perficie est seca. se puede volver a pintar
sobre ella. El segundo mtodo consiste en
quitar la pintura raspando oon cukiudo oon

una cuchilla de afeitar o un bistur.

LIIY#tHH
1 El lov-

2 Aphttt
M

op!loca '"u.al

aue con - le.

II'OC....,do q.,. ' pomuro
"ng:l le debda ~DilRSr.ncM

~ ponwt~

b.llnd s partebls

..,

p.~~a

que

se lundl anttJ de ~

.. IIDN con

un

e~

2. Aboorboto 11 pontwl con

1 Aplic. egue limpie,

papeiM<ilnte

pinc.. limpto moJado en

.,...t..-1~

61Wiedl.

con una _,,

Rec~M*

-oua

5 Una ...,. - se puedo!

vol.,.,. p.ncat 1 Jona eon

otro coloo

b:quierda. P.e lllQolc-.

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(IOUIChtl, QUI 1 - es
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colof cto o pata IIIINJOS
en loe Que 1\ey dobuos
ldocoon.les enconwo del
colof

71

Temple
Superficies y matet'lales
Uen.zo. Una de las mejores superfides para
lrabajar con temple es el lienzo de buena
calidad. L.o mejor es pegarlo a una tabla. pero
se puede tensar. como para pintar al leo.
Tablas. Las tablas son excelentes soportes
para el temple: tambin la ma.'iOJlita y el
aglomerado: la madera laminada y el blockbOard son menos adecuados. pOrque tienden
a r.tjar.;c.

Pupcles y tableros prcparddos. Se pueden uSHr

l'in bnprlmar si el tntb<tio c:s urp;cntc. pero el
resullado no ser pcnnancntc.
Ba<ilcs. Los pintores y los Uustradorcs aJ ttmplc
adoptan diferentes actitudes respecto a las
bases. Para el pintor. la preparacin de la
base tiene. probablemente. la mayor importancia: para el ilustrador. que trabaja con
prisas. la preparacin importa menos. Por
esta razn. los iiUStrddores oompnm a menudo bases de gesso preparadas. en lugar de
hacerlas eUos mismos. 'l'am.bln se obtienen
excelentes resultados con emulsin blanca
sobre tableros j!,ru~. sin que hayan aparL>cido signos visibles de deterioro aos despus
de terminar la obra.
Los expertos en temple recomiendan encoLar el soporte antes de aplicar la base. Tam
bien esto suelen omitirlo los ilustrudon:s en
aras de la rapidez. pero siempre es meJor
hacerlo si el tiempo lo permite. La cola de
gelatina es el medio ms coovcnicolc. Se
sumergen cinco hoJas de gelatina - no se
pueden usar polvos- en medio litro de agua.
durante unos 1O minutos. hasta que se hinchan. Oe5pus se caJienta muy suavemente.> la
mezcla hasta que la gelatina se djsuelvb
Entonces se puede ~tplicar ya la solucin a

ambas caras de la superficie. dejando secar

toda la noche.

Pinturas. Hxlsten muchas marcas comerciales

en el mercado. ~tre otras compaas. Rowneys fabrica excelentes colores de uso Inmediato. todos ellos apropiados para la ilustracin. En el apartado de tcnicas- se indica
un medio muy scnciUo para preparar pinturas: los pigme-ntos en polvo pueden comprarse
en los buenos establecimlento:s de materiales
artsticos.
Para un principiante le serci til una gwna
bsica de colores. simllar a La que recumendamos para acuarelas. Desde Juego. se Irn
aumentando los colores de la paleta a medida
que se n ecesiten.
f:qulpo
Se puede usar cualquier tipo uc pincel. pero

los mejores son los que usan para acuarelas.

l.a paleta debe estar hecha de un m aterial

no absorbente. Un plato hondo es Ideal. Se le
puede recubrlr de rafia empapada en agua y
asi se mantienen hmedos los colores entre
sesiones de trabajo. pero habr que aadir
ms color al dia siguleote.

1'cni~

En la actualidad se ha dado en llamar

temple a cualquier pintura que contenga
aceites en emulsin . y que se pueda usar
con agua romo rnedlo. Tndllidablementc c>S
72

el ms duradero de todos los medios pletricos: si se usa correcuunente sobre Wla

superficie buena. una vez seca no se alterarJ
con la humedad ni con los cambios de tempe-

ratura. Su rapidez de secado puede resultar a

veces un inconveniente porque. a diferencia
de Los leos. la pintura aJ leolple no se puede

ablandar. Sln embargo. al secarse se endurece

cano ningn otro material. y protege la
superficie sobre la que se ha pintado. en lugar
de atacarla.
Como ya hemos dicho. el factor tiempO
hace que los ilustradores y dlsenadores. que
trabajan a pla7.o Ojo. tiendan a comprar colores de calidad ya preparados. en lugar de
prepa.FMios ellos mismos. Sin embargo. hay
ocasiones en que puede ser necesario moler y
me2elar colores. FJ mtodo ms sencillo es el
siguiente.
Se tritura el pigmento en aKua destilada y
despus se mezcla con la cantidad deseada de
yema de huevo. que se puede usar pura o con
un poco de vinagre para que no se fonnen
mohos. Otro refmamiento es blanquear la
yema de huevo. mezcLndola oon aloohol
puro y dejndola al alre. en ur. plato colocado
en la ventana.

Pr~1ror:t6t!

th

INf IHIYO

parolomph

1 Se pmta ot t>blwo,
Pl~mente ef'lc:.odoJ can
voma" prOOJrondo que no

Z. Uno wz olis.do el litn~o.

se coloca sotx. 6t el t.cto

@f'IIOmlldo del tabloro.

""

'

-1

;}t

~.

del medio- se realizaron sobre una superOcle a_<;i.

(i"O

Acabado. Cuando la pintura est completamente seca se le puede dar un hennoso

acabado frotndola con un trapo. Un trozo de
seda es lo mejor. Existen barnices comercia.
les. x:ro iUltes de apliCBrlos hay que dejar que
la plnturd se seque absolutamente. lo que
puede llevar hasta seis meses despus de
tcmnarla.

J. S. eRo la YUIIIII 11 lllbleto.

M coloca eooma una hOtl

~ PIPtl Y M frCMJ POt

..

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4. S. vu....... dll '11 vuefll

11 tlblero. . . 1ptlca
~m11110 1 101 bolcln y
. . Jl'l9... 101 boldn del
tiento

2:1

---

t.1 1: ~
..

_,

madera; el !temple sella la superficie nada ms

aplcar la primera capa. La belle?.a del medo
se debe a la riqueza y I)"'fundidad deJ color.
Hay que e:Jaborar la pmtura con lavados o
veladuras de color. traba)ando cuidadosamente con el pinrel. Tambieo se puede pintar
sobre un prepintado tonal.
Bs un error cargar dcmasi.ado el pincel. o
querer usar el temple como para un lmpasto
-es decir. aplicndolo muy espeso-. ya que
la pintura muy espesa se agrietar y se
desprender. Si se desea una superlkie con
texturas se puede preparar con g~. La
mayora de las obras al temple del famoso
artista wnericallo And.n;w Wycth - un macs-

enclma pwa q,ue et Neruo

forme grumos

2. -r

El proc.':C.'::>O de pintar. o es necesario bnprirnar

las superficies absortlentes. como el papel o la

-\

~3

Acn1icos
Superilcl~

y materiales
Las pinturas acn1icas se pueden
usar sobre muchas ms superficies. imprimadas o sin imptimar. que cualquier otro medio.
Las nicas superf1cics que no sirven son las
que se ban imprimado con aceite, aunque
alKWlOS expertos aseguran que tampoco son
buenas l<ts b.ases en emulsin. Sln embargo,
hay muchos casos de pinturas acn1icas pintadas sobre una base de emulsin y que han
dlJI"'ddo sus buenos dic'.t aos sin ningn signo
de deterioro.
Ueruo. Valen todos los tipos de Lienzo, pero
los mejores son los que se usan para pintar al
leo (ver pginas 60.61 ). Hoy que imprimar
el Lienzo con Wlii base acrrtlca.
Papel. cann y tableros preparddos. Todos
ellos pueden usarse imprin:lados o sin imprimar. ~n el efecto deseado. S se m~plca
papd hay que rensarlo antes. sobre todo :.i e:,
l'lno. De lo oontrdrio. se deformar al recibir
los lavados de color.
Tambin se puedt.'fl usar todo tipo de tableros. con o sin lrnprlmacin. Se puede preparar
una excelente superficie cubriendo un cartn
grueso con una imprimacin acrliC<I o en
emulsin. y dejando marcas de brochaws
para que la superficie agatTC bien.
Tambln se puede preparar un excelente y barato- tablero de lela con muselina,
algodn o \riejas sbanas de Lino. pegadas
directamente sobre un cartn grueso o una
tabla lisa. La tela debe ser ms pequea que
la tabla sobre la que se aplica. dejando unos
mrgenes de unos 15 mm. Se moja la tela y
se escurre con cuidado. Despus se la coloca
sobre d tablero y se pega a la superficie.
usando una brocha de 3 pulgadas y pintura
mate en emulsin. Conviene empezar por un
eKtremo y progresar hacia el otro, estirando
llgcr<Hnenr-.: Ea c~;la a l Ir avanzando. la pintu
ra ~n emulsin penetra a travs del tejido y
lo ~a finnemente al tablero.
~ ponen chinchetas en el tablero y se deja
secar. Una vez seco. se rrota un poco con lija
fma y se le da otrR capa.
Si el artista n o se fa de la pintura en
t.m ulsin. se puede usar un imprimado am1i~
co. liay que aplicar dos o tres capas. dejando
secar uJa w1u ant~s de aplicar lu siguiente.
Asi se consi~ue Wla supcrlicic ms lustrosa,
pero sale mas caro.
Pinturas. Muchos de los pigmentos de los
pinturas acrOicas son similares a los que se
usan con los medios ms tradicionales. pero
existen ade:n s unos cuanto pigmentos quimlcos totahn.ente nuevos. como las gamas de
colores de Naftol. Oioxazina y Ftalocianina.
Las pinlurds se venden en tubos o en
recipientes de pl41sUco. EslOs ltimos son ms
convenientes cuando se necesitan grandes
canUdades. Exlsteo de dos clases: acetato de
pollvlnllo y polimeros acrlicos. La gama acrilica es la mejor. Dos de las mejores marcas
son Rowneys Flow Fonnula Cryla y ..l,.lquilex"~o. Ambas cuentan con una gran varie<lad
de colores. pero los colores Liquitex son espeSuperftcl~.

2. Se aidt un I)OQO !)<o

liOUI debladl 000 un
c uenQgoeil y . . Mttcl~
con """ -lit de doo

3, Por~ t'o1a< el eglu!>INinl~

de yema de h - separar la
clor.a. eoc..n6ndola entre lOe
cledas

5. Se et\ade tQul dfito~

y se avitl. Cuando ..

6 Se mezcton la pa>,t& de
pogmema y ol 119lutinonle
con "'"" ospitulll, Conviene

7 f'l!lll ~p<OIqr Cl""

pUII..Il 8S18 ~n 80ll-

de crema fine se cuela en

otro ta-Jo de vldno

, _ uno ~- do plpel

P1111 hat:N IHflfw olll/mPW

t St pone un poco de

pt!gmet"'lo ttn una peitUI.

Mll)leondo

Ul\l

eslldlul

-m. tittnol .. COfo5letlel8

De~

FIOQ" Col....,.,

los ou~d01u En Hll

otJra M obfoooa ' efietc;oe
del ,.,pie

~phudo

9-bloclu

tn

ltqu&.rd e . Prntwn 11
tetrtPitl r ~~am.:u. histe
une wao> v-.lad de
pintura. al '"""""' v
KtiiiCA por ejemplo. los
...npo~n Rownev (1), IM
eolooet Ovil de
Rowrwv (3) y pontura
tc:rfliao Uquill ( 4), L.e
pedo d e tuturt Ro....ney

Crytt (2) . . eml)lft c:omo

~ ptrl etoba<or
- en lmp~slo
Grum~ y WJruoor &

...

New~on

-~~

l1bncan pintuntS

la

lriLlln n,_ toboe ""

alfl.al

!le

~MCIII.,....., se eott.ll

la membolana y

lnW!e et

li<luoda .., un 11110 doo

ondroo

B ..,...., vez aK !le daapega

11 pon1ur1. S. se dtosmenu.tA.
hey Cl'l oo\ador mh hufiO

73

cialmenw llamativos. l~tn clasificados por

valores. tonales. lo que les hace muy tiles
para el diseador y el pintor de COntornos
marcados...
Rowneys produce tamblcn colores de gouacbe que se pueden usar con medios acrilieos.
Tienen la ventaja de que al sul)c!rponcrlos no
absorben el color de la capa de debajo.
La paleta. Una buena paleta de trabajo puede
con star de los colores siguientes (que se
pueden aumentar segn el gusto personal):
blanco, ama rillo de cadmio. amarillo de xido. dorado de xido. verde d.e Xlldo de cromo:
verde de fl:aloclanlna . sombra l')atural. SOO"'brd tostad<!. azul ultramar. a7.ul ccrlco. azul
cobalt:Q, violeta acra. rojo de cadmio. rojo de
xido. gris Payne y ne-gro.
(Amo paleta puede emplearse cualquJer
supe~eie pulida. como un vidriio o un plato.
Resultan muy eficaces las bandejas esmalUl
da:. de camirero. Sin embargo. e l plstico no
sirve. La pintura vieja se puede quitar con
agua caliente.
Medios. Existen varios medJos apropiados PJl
ra la pintum acrlic~. que se pueden aiiadir a
la pinturd en la paleta. Los hay brillantes y
mates. segn el IIC'dbado dCSCHdO.
Plncclcs. Slrven los mismos que se u...an oon
otros medios. Inmediatamente despus de
usarlos hay que lavar los pince1es c:on agua.
l.a pintura Si.'Ca y endurecida se puede quitar
con alcoholes rnetllados.
Pll.'>!CJS ck h.'ldur.JS. Se usa pam impastoo; y
para crear bases rugosus. Se \'ende en l<ts
tiendas esx.'Cializadas.

Tcnicas
Las primera-. pinturas acrlicas y de acetato
de polivinilo que aparecieron en el mercado
no tenan mucha caHdad. pero en los ltimos
aos se han perfccdonado mucho. En la
a clualidad con st ituy<.11 un rnodlo sumamente
.ftexible y d e amplias posibllidade.o;.
Pintura densa. Como ya se na dicho. las
pinturas acn1rns se pueden u SCJr sobre casi
cualquier su perficie. excepto aquellas con
imprimacion oleosa. Se puede tntbajar sobre
lienzo. tableros. papel y maderas. que se
pueden colorear con pinturas mates de emulsin o imprimados acn1icos.
lo milmo que en el leo. se puede pintar
alla primcf o bien ir clabordndo sobre un
prcpintado monocromo. a base cle veladuras.
o con pintura densa. Si se pinta con pintura
densa. se puede emplear un retardador comercial. o tambin Jo!]iccrinll purd. J><trd Hlargar el tiempo de sec11do (1<1 glicerina es mucho
Inll> oonll.<t). ~dra que SC St..'QUCil con rapidez.
las plnturas pueden mezclarse con agua (a la
que se puede aadir a lgo de retardador ).
Sin embargo. los acrlicos no se dL~guen
por su capaddad de cobertura. y suele ser
meJor aplicar dos capas fmas de pintura que
una sola espesa. Mezclando los colores con
blanco cubre mejor. pero al secarse quedan
ms claros. Por el contrarkl. los colores de
tubo oscurecen al secarse. cu ando se aplican
espesos. Conviene cxpcrlmc.ntar para descubrir las peculiaridades de secado y as poder

74

obtener los valores tonales deseados en la

obra terminada.
lrnpao;to. Los acrilloos son muy apropiados
para todo tipo de 1m pastos -aplicndolos con
una esptula o directamente del tubo-. pero
no es aconsejable aplicar pegotes muy gruesos. Si se quieren obtener relieves es mejor
usar una pasta de texturas -o cualquier
aparejo casero que sea Oexiblc- pard elaborar el impasto antes de aplicar los acrlllcos. Pl
proceso no supone un gran retraso. ya que la
pasta se seca muy rpidamente a temperaturas normales. Se debe dar una base blanca a
la superficie as clabontda. y despus aplicar
vcladunts de oolor.
Tambi61 se pueden usar Las pastas de
texturas para dar la impresin de paredes.
ticrrd. hierba. etc. Se aplica la paJ>ia a la zona
dcsc-cida y se pinta <:nclma cuan.d o Cl;t41 seca.
Acuarelas acrillcas. Tambin se pueden usar
los acrmcos de manera similar a las acuarelas. aunque esto llene la desventaja de que.
una vez seoos. no se pueden sua\'11ar los
contornos como se hace con las acuarelas, y

no es fcil tampoco obtener los espectaculares

lavados acuosos de la verdadera acuarela. Sin
embargo. presentan la ventaja de que se

pueden apllcar muchos lavados, uno encima

de otro. sin que aparezx:a la suciedad .. que se
producira oon las autnticas acuarelas. Exlsle muy poca dlferenda de tono entre el lavado
hmedo y el seco. lo cual facililll al artisrn el
j~ar los valores tonales.
Se puede mojar el papel antes de usarlo
para que los contornos sean ms suaves. pero
Jos profesionales usan lpices acuarelables.
alrededor de los bordes del lavado. antes de
aplicar el rni.smo o cuando an est hmedo.
Pincel seco, pt.ln1eado y sa.lpicados. Se puede
aplicar el color a pincel seco... es decir. con el
pmcel seco y las cerdas alllo separadas. como
se hace con acuarela.
La ventaja de los acrlicos es que se puede
recargar una pintura s in que los colores
pierdan vida o se enturl>ien . Usando esta
tcnica es ms rctl lograr estilos fotogrficos.. muy a cabados. mejor que coo otros
medios. exceptuando el aergrafo.
Tambin se puede pasar un pincel seco
sobre el papel para obtener efectos partidos,
punteando oon la pwlla dcl pincel para crear
mora~. al estilo punUlllsta. Con prctica se
pueden obtener buenos resultados mediante
salpicaduras controladas. que se hacen sacu-

Ptrp.~~Kidn d~l tblelo

1 Se CO<U una tiY mis

pequ~ ~

el tMIIo

2. Se moti la t$1 ~. algodn

o hAO-

Y .., esame con culdedo.

(unol 16 mm. ,..,01 POI

cadllladol

4. Se ~ eon clllr>elleua
y se detl MCat.

3. So peQa la tela al ,.....,

wn pntll'll bllonu en
emulsln y una brocha

s.....,. . . .

5 . Ul\8 omz tec:a se trola

aua.ememe la auperltae

con liJa tina.

capas de .,.,.,modo

apa<kt

emutst6n. o boen das o res

acliiiCO.

Los .crilocO!I 50ft un medio

muy .aU61.

PM"OJ

r cklo

nuiHHD. de Mtdlael
~-d ( n 1 o~r
pigl n) ~ pin~ con
actllico IOtlte ,..lllo ct.
algodc)fl, etNnck) -

-otn cHJ lotQ9tiloca

Allon Monll.lm ( ilquierdlo)

cons.gue un ruli$m0
grOIHCO y ~O

empl..r>do

medio

vou!KM con un

~o~

CMOn

B.n.an Sand" (aNjo)

emple lambi... ~Criioc:ot..
con ofoaos Cf1M VJn ~

el

~ado

en .t fondo._..

el punr.edo tn lot ~ot

p.,__

diendo con el pulgar unn pincel de pelo de

cerda. o cargando de pintura un cepillo de
dientes y pasando un cuchillo por las cerdas.
fs fundamental enmascarar las zonas que no
deben rociarse. tapndolas con un papel sujeto con dntd adhesiva.
\tnda de 11'1(-"()ios. los acn1icos se pueden
usar para pegar otros materiales. como trapos
o papel, y hacer collages. Despus se puede
pintar encima con cualquierd de las tecnicas
cxplic-ddas. Tambin se pueden mezclar medios acriliros (brUiantes o mates) con tintas
de colon:"S. oblenk:ndo as colores muy llamativos. Y tambin mezclar tintas con un medio
en ronna de gel. para hacer restregados.
texturas o pinceladas mamtdas.
Sin embargo. estas tcnicas d~~n emplearse con cuidado. 11ubo un tiempo en que
muchos ilu:.tradores empleaban medios en gel
sobre superficies pulidas. para conseguir una
textura o efecto general que recibi el apelativo de ..burbuteante y chilln ( Rubblt arrtl
SqurakJ. pero esa moda parece haber pasado.
Alteraciones. Es fcil harer a lleracioncs en
amlkos densos. Se blanquea la zona que se
quiere cambiar con acn1ico blanco. emulsin
o gesso. y se comiem>.a a pintar de nuevo. No
hay que quitar pintura con a lcoholes metila
dos. ya que se foonarfa una masa pegajosa.
Barnices. Existen barnices brillantes y mates
para el acabado de pinturas acr111cas. Cumplen la misi n de unificar una obra que
puede tener zonas brillantes y :r.onas mates. y
en la que se han empleado varias tcnicas

diferentes.

75

CAPITUW CUARID

IMPRESION
Aunque el. tnni:no "Impresin-.. se usa en
general para indicar varios mtodos diferentes, el p~ bsico es si~mpre el mism.o :
crear una impresin , por contacto con una
plancha entintada, uo bloque de piedra o una
pantalla. Sin embargo. el producto final no es
simplemente una reproduccin: es una obra
de arte. atin cuando se ha8an muchas copias
coo un solo bloque. Precisamente. esta posibilldad es lo que atrae a muchos artistas hacia
este medio.
Cuando se hacen muchas pruebas. el proceso de impresin puede complicarse mucho.
necesitndose a menudo I.Ccn icos expertos y
equipo compllcado. En el otro extremo est el
artista solitario que Ueva a cabo sus propios
experimentos y modi.fica las tcnicas pard
obtener efectos individuales pard cada Imagen
particular. En ambos casos. las posibilidades
soo casi ilimitadas.
En la actualidad. las rigidas distinciones
que .en el pasado diferenciaban los diversos
mtOdos de impresin han desaparecido en
gran parte. De hecho, muchos mtodos modernos desafian las clasifacaciooes l'omutles.
Algunas imP."esooes, por eemplo. compimm
aguafuerte. litogralia y scrigralla. con pl"CX:C-

sos fotomecnicos e imgenes al vaco. S1r"1

embargo. en la prctica existen cuatro mtodos pr1ndpales de Imprimir. que se usan para
ldenUOcar el cipo de lmaen producida. Son el
relieve (xilograO'a. grabado en madera. grabado en linlt:ol: el grabado en hueco finta~llo.
aguafuerte,: la planografia tlltograllal. y la
plantilla (serlgrafia).

His1orl. De los muchos mtodos de impresin, probablemcotc el ms antiguo sea el

relieve. o impresin de una superficie saliente.
Se viene practicando en Europa desde hace
500 aos. pero sus orgenes son muy anteriores. remontndose a China. donde se desam>Li entre los aos t>OO y 900. Las primeras

impresiones con relieve eran frotados. pero

pronto se desarroll la tcnica de recortar
imgenes en bloques de madera y usarlos
para imprbnlr.
El relieve en madera es la forma ms
simp le. y sus ejemplos son muy variados: en
los siglos vt y vn se emple para imprimlr
motivos y diseos n:petidos en tda, mientras
que en Europa los t>r~meros ejemplos consistan en contornos muy toscos que se coloreaban a mano.
Cuando el papel se hizo articulo corriente
en Europa (a fmales de La Edad Media) c<menro tambin la expansin de la Impresin. Un
gran pa.90 adelante fue el desarrollo de la
imprenta. inventada por el alemn Johann
Gutemberg. ~ provoc una gran demanda
de grabados. cano Uustrdcioncs que acompaaban aJ texto impreso. y rpidamente se
convirtieron en el mtodo habitual de ilustracin de llbros.
Dur.mte cJ slglo xv. muchos orfbres y
forjadores de armaduras adaptaron sus habilJdades para el grabado como respuesta a la
demanda de la industria impresora. Uno de
los primeros y ms famosos artistas de este
campo fue Alberto Durero (1471-1 528), que
en su juventud fue aprendiz de orfebre. 12nple6 el mtodo del relieve para ilustrar una
gran variedad de temas. desde pasajes bblicos
hasta escenas de la Naturaleza.
FJ slgulente adelanto Importante fue el
desam>llo del aguafuerte. que comenz "'
Uorecer en el sig.lO xvn. cuando se lotrodujeron los cidos en el proceso de Impresin. La
Innovacin dio a los grabadores ms Oexibilidad. y les pennltl conseguir un acabado ms
sensible y delicado en sus obras. Vino a
continuacin la Invencin de La ltogrdfia. a
tlnales del siglo xvw.
Mientras tanto. las tcnicas del grabado en
madera se perfeccionaron co Japn. donde se

fund WUll escuela a mediados del siglo XVII

que continu g.a nando importancia durante
dos siglos ms. Los Ukiyo-e, que es el ru:mbre
que reciban los miembros de esta escuela. se
especiali:zaron en grabados con escenas de la
vida cotidiana y del teatro.

Impresin en relieve
El relieve es el mtodo de Impresin ms
directo y econmico. Incluye las tallas de
madera ~ws), Los grabados en madera
y los gra
s en linleo, El artista comienza
con un bloque de superficie plana y va cortando las lneas y zonas que deben aparecer
en blanco en la impresin. los relieves se
entintan y se imprimen.

Xilogratia
Materiales. instrunentos, tmicas. La xllograJla es el mtodo ms sencillo y antiguo de
impresin en relieve. Se puede usar casi
cualquier madera ben curada. incluyendo
laminados y agkmerados. La madera de tabla
--<lOrtada en
dlreccio del gran~ resulta
espedalmenk! adecuada porque as el artista
dispone de una superucic con granulado na-

ra

tural.

La imagen a imprimir se dibuja dlroctmnente sobre la madera. o se calca con papelcarbn. Despus se su;t,1a firmemente el bloque en uma mesa o un banco. y el artista
ccmlcoza a recortar los contornos del disleo.
trabajando coo wm cuchilla de art.c::sano o
con una cuchilla japonesa. Se sujeta la cuchiLla con ruena y se corta hacia atrs. en la
direccin del grano. Una vez recortados los
contornos. se talla la maderd a partir de la
linea con un instrumento Uamado gubia.
Oerec~. ttwothtge, L11111
th OfOikl
llltiy.,... Eau
dlicedf 10001111 del
.tisla ._..., Hitwhigot,

del siglo m. -lcan~:6

111 _.

refinamiento que

de la ogtlfil ...
Jopn durante un ~oda
da dorciantoo olloo. [1
fuNfido de colotft en un
solo b l - denomina
...,tim.lo ..:O oriD.
-

laqulerda.

/ntrumwrto~

/Nfl
(/fl bM1Mde!recha:
- 01
laqwlerda

9'oobeclorn - pi......
IWiondo v obhcuo-. un
buril y comdooa ~
paq...r.o v ., Ioom Gt u

IMPRFSlON

dejando en relieve las partes que se van a

imprimir.

La gubia se empuja por detrs. y se suJeta

en un ngulo de 20"- 300. para que no
penetre muy profundamente en la rnadera.
Con dlret-erltes tipos de gubia') se obtienen

distintas texturas en la imagen luna gubia

ancha produce un efecto ms amplio y tasco
que una fina 1. Se puede usar cualquier InstrumentO. un escoplo. un oeplllo de alambre. e
incluso un aparato elctrico. siempre que
incida en la madcrd.

Grabado en madera
Matcriale5.

in..~ tos.

tcnicas. A diferen

cia de la xllografia. en la que la imagen se

recorta con una gubia en d lado. o grano latenl de la madera. un grabado en madera se

suele hacer en el grano termina l del bloqttc.

Se corta con instrumen~ linos y afilados.
que producen una lnea delic-dda y preci!;<!. FJ

proceso se populari2 eo lmuaterra gracias a

Thomas Bcwlck (17S7-1828)y a sus cxcclen~

ih,1,..-tr..tdones de c::scc:nas rurdles y de la

partir de entonces. el grabado
en madera se coovirt en cl ms popular
mtodo de irnpn:sio CC()flmiC<t. hasta que

naturaleza. A

fue desplazado por la fotorreproduccio en cl

siglo xx.
Las maderas ms adecuadas son duras.
C()ITIO el boj. arce. o peral: normalmente se
venden en bloques de altura standard. Los
grabadores suelen ser de acero y se fabrican
de diversas fonnas y tamaos. Hay que suJetarlos en un ngulo pequeo con la superlicic del bloque, para que no penetren muy
profundamente en ella. Al trabai\ar. el artista
puede Ir comprobando el desarro lo del diseo
frotando con yeso entre las lrneas cortadas.

Grabado en linleo
Maltriales. lnstrumei"'I.OS. lc:tlicas. Los principios bsicos son los mismos que los del
grabado en madera. y se pueden emplear los

llliSmos InStrumentos. Sin embiirgo, el linleo

no tene grano. por lo que a diferencia de la
madera, se puede cortar en cualquier direccin. Es fcil eliminar marcas y rayas raspando coo una cuchilla aJUada o con papel de lija
fino. Estas cualidades. aadidas a su baratura. lo convierten en un medio muy popular y
muy difundido para todos los niveles de Impresin. desde los sencillos grabados de los
escolan:s. al arte de Oguras como Pablo J>Jcasso 11 A81-1973) y MmiS!te

Gra.b .do "" lm6~

1 El l11116leo fono !hoy qu~
montarlo pumo fOOot un
uoblefo pera ~cnarlo. Con
1,.1na gubu fuWI se Qfb..n

las contomoe y deUJIIon del

"'""r\o

l S. gfllbln IH ..,._, m~
...a- Y 1

.o,... o""'"

uq gub<a ""'doa.no
IJllbajM>CIO <lsd li ....,
hacia alue.a T- 1 \ M
1111..0. \OWif un~ c~ h o ll,>
pero ""''"' ITOZM iJtindes
~

(1 8h9- 19';4).

FJ mejor linleo para grabados es semiblando. con un espesor mrnlrno de 6.5 mm. SI se
emplea un material ms delgado. habr que
montarlo sobre una tabla para que sea m.c;
rc:.iStrot.c. fJ linleo es ideal para llnpresioocs
en color plano. debido a su super{\cle Lisa. y
por esta razn se le usa con frecuencia con
planchas de iotaglio.
~. Todos los grabados de madera y
linleo se imprimen del mismo modo. F.1
proceso .put.'dc ~r mamml o meamico. usando una prensa. Una vez grabado el diseo cn
el bloque. se aplica tinta homogncamenle
por la s-uperficie con un rodiUo gencrabnente
hc:cbo de goma. Se pueden usar casi todas las

un

se MCII>ta lll rCIH:hiiO en

gmpc)n

P - .....,,.

4 So PliCa 11 11n1,
1lllr'ltfom-n'ttnht ..~.,... la

cast todas loas slnUts de lli'St

aceotooa. nch;yendo 1.0$
~S pata l.lpOQf<J{, y
lil CJVIllli;a_

superlM:oe det blOQUe

5 S. colon un el bloque y.., Ilota

& S. IYontll

t1ntas de base oleosa. lncluyeodo las empleadas en tioografia y litagrafia. Cuandc1 las
partes en -relieve estn bien recubiertas, se
coloca un papel sobre la superfiCie entintada.
Si la impresin se hace a mano, el artista
rrota cl dorso del papel con un objeto redondeado (por ejtmplo, una cuchara); tambin .se
puede usar un Instrumento especial llamado
barcn. fJ metodo habitual de la t'$Cucla lapo1~

s:LWYenwnle con un baten

Tombiltn

IMJede ...., el

CGf1

.,._do

" 1)11)11 y .. (jef

l.

...

~,,

* .,

dono de una wc:J.,.-a o

cu-'<uil< DIJO ObJOIO
~

Abajo.

lnstr~ntos PMil

Jin6Jeo Un rodolllo
(illqu rd ) y un mongo
con Ur\1 ~ c0f1antt
~allle (clet"tchal'
fllitbitl M

77

IMPRESION

nesa llklye>-e era lmpnmlr a mano empleando

un ban.'fl circular. Tambin ha realizado impresiones o mano el artista noruego Edvard
Mnch (1863-1944) y algunos micmbros del

grupo expresionista alemn Dit Bnickt

( 1905). Sin embargo. los bloques de gran

tamao se suelen imprimir mecanicamente.

Genernlmente se usan prensas planocllindriC&Js de rodillo. como las .. Aibion o ..Colum-

bia...
La reproduccin correcta es vital para el
resultado. y es (."SCClcial ascguran;c de que el

bloque y el papcl estn en posicin

Uo es emplear una lmina de carta en la que

se pegan marcas en relieve. que correspondan

a los bordes del bloque y dcl papel. con lo que

ser rcll colocar'los.

Cer.Ch. G t - en
del or111J19 mgl. . lill

Cookt. do<ld M lpoel:tl oj

..

..

novel lknu:o y ortlotoco quo

~..,. ~1\l

c:.on """

IM!odo de im.,....X. La&

ll,.tl C'-rM d loe 6rboln
y---unla
COflsideuble pefCI del
d!but.,le, y el l!'bodo en
hn61eo ~ rel)roduco
I*Ncc..,_HIMIOS
de......

Abajo Alfbetr~, de
JCII\~lhun HNit F:$1u
eS!Mncl!tcloa-de
~logoJIIM-. que M conumlll
en los p;gonn ~
relt.,.. upectQI de li ""CN
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ono~n~l" de
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~Auw el tlfa~IO
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lollte y

~~encono.

del'n-.an la efoeacoa de 1
rlogojfll .,.. Orodt.e .....
~n gdfoea Que no s6&o
01'00<1\11. Stno que ll'iU M
petletto~ atii'IOIV COft

el

tema

i8

COITecta

antes de transferir la imagen. Un modo senci-

IMP~ION

Huecograbado (lntaglio)
FJ grabado en metal y el aguafuerte son las
dos variantes principaJes. En estos procedimientos, la imagen se graba en una plancha,
de manerd que las lneas penetren bajo la
superficie. Esto se hace por incisin a mano
-grabado- o atacando la superOcle con
cidos -ilguafuc~. Dcspues se recubre la
plancha de tinta y llnabnente se limpia la
superficie de manera que la tinta queda slo
en las depresiones.

Grabado de lnea
Matertales. Instrumentos. tcnlcac. I:J mtodo
ms sencillo y directo de grabar planchas es
el grabado de lnea. El dL~o se graba mediante cortes e incisiones en la p[ancha. Se
tram del mtodo ms antiguo. empleado en la
Edad Me(Ua para decorar a nnaduras.
El grabado de lnea t.'S una t.t.~cnica fundamentalmente linc:al. basada en Uneas finas y

duras. F.J mtodo de dibujar no es el mismo

que con urut pluma o lpiz. FJ instrumento.

llamado grabador o buril. se sostien" en

nguJo bajo. apoyad<> en la palma de la
mano. Se le empuja hacia delante. penetrando en la superlice y arrancando virutas de
metal. que dejan un surco donde se retendr
la Unl.&l.

Punta seca
1~

Materiales, instrunentos, tcnicas. Pan:1 hacer- un grabado a punta seca, se raya el metal
con una punta muy aguda. de diamante o
acero endurecido. La presin y el ngulo de la
aguja detenninan la profundidad y el espesor

de la lnea. El cobre es el mejor mecal para

grabados. pero en la actualidad es tao caro
que se suele sustituir por zinc. acero o alumi
nio.

Mediatinta
La apar icin de la mcdiatlnl.il o mc-.12Dtinta se
renonta al siglo xvn. y su popularidad se ha
mantenido durante 200 aos. Sus ricos semitonos le hacen especialmente adecuada para
reproducir pinturds. y en la actualidad son
cada vez ms los artistas que se interesan por
este medio. a pesar de la laboriosa pn...-pardcln necesaria para baccr una plancha..
MateriaJes, nstnanentos, l.mi~. El primer
paso del pi"'C.X:SO es preparar c:l metal hastl
que produ2C3 una Impresin untronnemente
negra. Se trabaja la superfiCie con un instrumento llamado ~cuna. que tiene una hoja
curva. con uo borde cortante y en sierra: se
aplica a la plancha con un movimiento oscilante. haciendo una serie de indentaciones en
el metal para producir una superlkic rugosa.
A continuacin se emplean un bruidor (In~
trumento de ac.ero. muy pulido y Uso) y un
raspador hlna espece de cuchillo de acero de
tres carctS y hueco) pard pulir la imagen
gradualmente. de manera que emerja en tonos claros desde un fondo oscuro.

diferencia entre la punta seca y el grabado

es que en ste se quita el metal de la linea.

mientras que en el mtodo de punta seca se
ronna uni:l cresta a cada lado del corte. que

retiene la tinta. con el resultado de producirse

una linea suave y aterciopelada. Esm cualidad
ha atrado a muchos artL~s. f..ntre los prdclicantes del grobado a punta seca estn Rc.mbrandt van Kijn y )aoques Villon U 8751963). Sln embargp. el mtodo tiene: una
desventBja: el reborde se gasta con la presin.
al imprimir. y slo se pueden hacer un nm<."ro limitado de coplas.

Aguafuerte
Se denomimt aguafuc.'l1c al proceso de grdbar
Lfneas y texturas en un metal empleando

cidos. Awlque la Klcnica es Sl'ncilla , pennite

unH gron valliedad de aplicaciones.
MateriaJes, l.nstnmcn tos. tmicas. Se prepard la plancha. la\ndola y desengrasndola
perfectwnente. Generalmente se hace con una
pasta de blanco de Espaiia y umoniaoo dlluido. Despus se cubre con un barniz resis1L'fltc
al cido. Una ve-.t: seca. se recubre la superficie
con una base (lo tpico e!> una pasW compt.ICSta de cera de abejas. alquitrn y resina.
amasada en fonna de bola). Se calienta la
P.h:tnchtJ y se aplica la base con una alrnohadi
lla r<.'t"Ubicrta de cuero o con un rodillo duro.
de cuero o gom a. A continuacin se suele
ahumar la plandla , pasando J superfkle
encerada sobre una trama: as se consigue
una sux..>rficic negra que permite \rer mejor
las lneas del dibujo.
Se dibuja sobre la base <:ndun.>cida. em

pleando para ello cualquier illslrumenw capaz de penetrar en la Cl'ra. dejando el metal al
dcscubLet1o. Se fabrk"dil agujas c:.'J)Cdales;
pero se puede lmpmvlsar ron clavos. aJOieres

o instrumentos quinirgicos.
Una vez h echo el dibu jo sobre la base. se
sumerge la plancha en una solucin de cido.
~ cido ataca slo a las partes despmtegldas.
descubiertas por la aguja. fSin embargo. antes hay que rrccubrir el dorso y los bordes de
la plancha con un baml7. protector: se venden
tambin planchas ya preP<trndas.) Nonna lmcn te se suele usar para c:l cido unu t.ubcta
de plstico o flbra de vidrio y. por razones de
~uridad. slo se debe us<tr en una habitacin blen ventilada.
Se deja la plancha sumergkta en el cido
hasta que las lfneas del dibuJo estn suflcleot.ement:e mai'!Cadas. Pueden ser unos minutos
o varias horas. Finalmente. se seca la plancha

y se lava bien.
Los metales ms usados para el aguafuerte
son el robre. el zlnc y el acero. de calibres 1t.
J M. El cobre se corroe lentamente. dando

una linea preci.s3. y resulta especialmente

adecuado para trabajos delicados. Tambin se
pul'\le usar pam ~r.Jhat.los. El zinc se munu

ri:pida v pn1fundamcntc: es un,nctal blando v

se puedci1 hacer correcclones con un bnJiidor o un raspador. pero los tonos muy delica-

Cooyr ghted m

;~

IMPRF..SION

Mt(OdO ~ lfiUifUCrll

2 S. c:oloa la plancha

1, Se lorncQ 1, ~ "'"
lf'IIIOfliKO. flotando y
cles(xJ. . HC&Jnlendo y
llmpando

hmp1a sobre un~~ suprrltae

., S. ~metoe 11 Qlllncht
en un blllo de kldo. ron
11

lm~

IIICII

ltlill)l.

nl!llt que &as llnN$ de4

dJMlo hen &Ido

ufoclent-nt conoldM

cMnte v se plc:a cer con

un rodillo en el centro de la
planetuo.. ell1011doindol
unolormemente pOI' la
supmi1ae:.

1J Al Ktl* .. koOG M
hlrman bulllu11oS Que MI'
Que . , . _ . COI1 ul\a

pluma Oelpuh M stea 11

ptandla, se lwa v ~ teea
con pepel &eC8nte

CMa debe ~IW tn

ut\11 c.lPI lo mh lona
POI'I>Ie.. q,.. d~s "'
eJI51 .aUft ms c.on u I'Y

4 S. wofga 1 placa
...~ boa ot.o,o y se
i!IIOmt COI1 Yalitas d1t sebo
A$1 114 .,..luoece la

almohadila.. - C\lbiW
cuolquoer pqutflo hueco

res.slente el Acodo

"" U

,..,. lltrUt . - bU4

ruhada
l . Se dtbuJI IOlltl ..
l)lenche usando una rntz~
de an:.ca., 11g01a v cua~Q*
pinwro woluble

peracoiOtNr

dos se gastan rcipldamcntc. Sin embargo. es

mucho ms ban~to que el cobii"C y resulta muy
adecuado para Impresiones en color.
l..o s principales agentes corrosivos son tres:
cido n trico. cido clorhrdrlco y perc:lororo
de hierro. La solucin se puede hacer ms u
menos fuerte. segn l'l proceso y el metal
empleado. Por ejemplo. el cobre se graba con
una solucin de una parte de cido por dos de

su!*1ioe hacindola

2. Se e:.o111!nde IOllte la
pl....:ha una soiUCJ6n de
brni.l: .-IdO el\

-ntltl6. H.ry que

otendoRI urwf""""""'nte y

011 -.,~.

d.,.rla -

agua: y el zinc con una parte de cido y ocho

de ~gua.
Para grabar cobre. zinc y acero se usa cido
nilrtco. Es un cido fuerte. que corroe en

anchura y profundidad. y s no se tiene

cuidado. produce lfneas d~<garrddas. Esto se

debe a que. al actuar. se rorman pequeas
burbujas de gas que se acumulan en las
lineas descubiertas. Hay que quitarlas cada
poco tiempo con una pluma para asegurdf

una corrosin unifonnc.

Bl cido clorhdrico mezclado con un !>(X.'O
de solucin saturada de clorato de potasa se
conoce como mordiente holands y se emplea

prineipalmentc para el oobre. El mooliente

80

5 Se coloa lo plancha
enand sobni uno mesa y
dibujo sobre lo cera COI1
una
u 0110
lnttrumellltl tillado.

1111

-'*

J Se
en

S~ 11 pla~

-uu caf,..me v se

~~~ CCI\

un pincal p1n

despegar la .ctf)l de '*"''En esta ,.,.... se ac>lia

-uutint:.

6 Se ..,.,.,. lo plancht ..-a

impedir QIM 5'1 acumlll4t
polva en el._~ y
se barnor.o ol dcno P'lf
PfofiiQ<IfiO

o:it!l cido

4 Se mele lo planc;ha .., el

bailo de Xldo y a SKf
pastdo un e-lo ooompa, El
bwrw S. quot.o con
trernenllM

holands tiene una accin lenta y precsa.

produciendo lneas fmas y bien marcadas. lo
que le hace ideal para trabajos dclicados. FJ
percloruro de hien"' tiene un efecto similar.
pero durdl'ltc el grabado deja un sedlm.ento de
hierro en las lineas. Para evitar esto. hay que

colocar la plancha boca abajo sobre unos

bloqueclllos en la cubeta. para que as el

sedimento calg.a al fondo.

Algunos impresores preflel'efl dibujar primero las lineas oscuras del dibujo. y grabarlas
antes de aadir las lneas mas claras. coo lo
que las primeras se graban durante ms
tiempo. Otros hacen el dibujo canpleto antes
de sumergir la plancha. y despus de un rato

lMPRESION

A rriboo. ~ M1<11n. Vrlm#

O..Kh. Eme

BIHIIr~ G~o

de Dwid HoctcMY muesh

\Jr\1 ~ modetl\l de
Lo tknic.a U.. discinto.
k:idos ..:lUan de dlt<enlill

e .,...,..

sca en una planclla SIC!

UNtkldo

~u

..,.,,.,...con-e4..ctoe

,..,,,
1

'

..

1 .

81

IMI'RPSION

cubren con barniz las lneas fmas. Repiren

este proceso varias veces, y as las lneas ms
fuertes se graban durante ms tiempo que las
dems. Cuando por fin se saca la plancha de
la cubeta. se lava con agua para eliminar el
cido.

Base blanda
Materiales. instrumentos, tmcas. La tcnlca
de grabado en base blanda es simllar a la de
la base dura. La prindpal diferencia es que la
bas<.: es de cerd y grasa. y nunca se endurece.
Cuando se imprimen varias texturas. cada
una deJa su correSpOndiente impresin al
descubierto en el metal. Las posibilidades
tcxr.uralt~ son prcticamente infm.itas. Se
pueden crear lneas blandas dibujando sobre
la plancha oon un lpiz duro sobre papel
blando. Tambln se pueden conseguir efectos
muy lnteresames con frotados. telas. cuerdas
o papel arrugado. Se oprimen conu-a la base
blanda colocndolos sobre una plancha pn:parndH y se pasan por una prensa a poca
presin. ~pues se graba la plancha del
modo habitual.

Aguatinta

Arrob Phollop Sollv

Vft~nq frflllO
llJu3111tl. obt~

Esta
de un attrst_.

dar

un ~roec1o d~oc;o ~

un dMf\o WtACIIO ~nr@

f>9li!S canLerni>Orttoeo.

los efee1os t<MIJas Qllll

oguntrniA puede prodUCII

demue>lro cmo ~ puede

P.:. conseg-ur

ng1d1, petO SU111 V

evoc.:ntva. cal iVTrllt~

atn.-.o

Ir~ ploncl\af V tr ~OIQOt$

~ ,,... . .n

La aguatlnta es el modo ms corriente de

crcttr tonalidades en una impresin. Puede
produclr una gran \'aricdad de efectos. desde
la finura de un lavado hasta la spera textura
del papel de lija.
\tateriales. instrumentos. tcnicas. Para preporar una aguminta se espolvorea la plancha
con resina en polvo. Esto Sl' puL-de hacer con
una ..caja de aguatinta. en la que un aban
co o ventilador hace circular la rcsimt. o
sacudiendo una bolsa de tela llena de resina.
sobre toda la plancha o sobre ciertas 1.onas de
la misma. Luego se calienta la plancha hasta
que la reslna se hace transparente y se funde

'.

'

N
81

IMPRESION

en gotas dtmlnutas. (Se puede usar una plancha de cocina o una parrilla de gas.) Al
sumergir la plancha en el bao de cido. ste
ataca los espacios desprotegidos entre la resina fundida. Controlando la cantidad de resina
y el tiempo de grbado. se pueden obtener
diferentes efectos de textura y tono.

Aguatinta con azcar

A diferencia del aguatinta ordimtra. donde se

protegen las zonas m:gutivas. la tcnica de

base levantada con azcar permite grabar la
imagen positiva de una pincelada. La mezcla
ms comn es la solucin saturada de azcar
disuelta en una cantidad iguul de plnlura de
pster. La plancha se prcpard con una base de
resina antes de dibujar con la solucin.
Despus se aplica una capa fina de bam lz
diluido sobre la plancha. y ruando est seca.
se mete en agua. E.l azcar se disuelve y sale
del barniz. dejando el metal al descubierto t:'fl
las zonas dibujadas. Tambin se puede dibujar directamente con la solucin sobre la
ph:mcha desnuda y aplicar la reshta despus
de que la base se ha dlsuelto.
Impresin. Para imprimir se coloca un papel
humedecido sobre la plancha grubada. A
continuacin se cubre con unas cubiertas
elsticas especiales. y st' paSi:t por la prensa.
donde se le somete a una presin fuerte v
uniforme. que h<lCl" que el papel hmedO
~nclrc en las griews. transfirioodose la imagen.
Abjo. la l ltograflo ~ode

O<oduc:or hflo&

de~al.lts

oncre

01ros electos. c01n0 .e e

en e:sl.a ht~Ha

"""'oc'"'"" de sundley
Spenc.,

Atri ba, deteell. La

notable dehca~ ele osu
;t9U.Iln18 dll< P~ll~k
Pt""'IO< dtml.ltftl11 ~
YllfWitbthd;oO ~ la 1ecrur;a

Litografa
Se llama litografia al proceso de impresin
qumica con planchas de piedra. para producir imgenes planograficas (de superficie plana). L.os primeros experimentos de litografia

tuvieron lugar hacia 1780. pero el perfeccionamiento de la tcnica suele atribuirse al

alemn Alois Sencfcldcr. en l 798. Al princlpio se usli principalmente para Impresiones
normales. pero pronto se hicieron evidentes
sus posibilidades para el trabajo artstico
original. ya que la superflcle preparada admite trnl~l lc)S l"On diverso~ medin:<: tlruyone-;,
tintas. lavados!. constituyendo un medio arbstico ideal. lDS primeros artistas que descubcron <.'Sli!!> Cltalidades fueron Goya C 1 741ll8.28) y Honor r>aumler (lSOS- 18971: otros
famosos practicantes rueron Toulouse-LHut:rec (186-l-1901 ). Edouard Vuillard 08681940) v Picrre Bonnanl ClS'-19471. l.os
pcrfecclnarniemos que stos aportaron prepararon el camino a muchos artistas modernos. como ~latisse. Rraque y Picasso.
\tateriales. instrumentos. tcnicas. El prCJC't')()
litogrfico se basa en el principio de que el
agua y La grasa no se mezclan. La imagen se
dibuJa con un material graso sobre: lli superficie de una plancha o piedra. Tradicionalmente se usa c-.1liza de Hl\'aria. que es dura pero
porosa. y su sux:rlkic retiene la humedad
durante largos pe;-riodos. Tambin se pueden
hacer lltografias en planchas de zlnc o de
aluminio: en la actualidad se usan ms que la
piedra. sobre todo para lmprcsloocs comerciales. porque resulta mas barato y ms cmodo.
t.:na vez dibujado el diseo. se graba llgerameme La superficie con cido, slo lo suliden-

re para que el dibujo atraiga la tinta de

imprimir. El cido no se emplea para corroer
la plancha. como en el inwgllo. sino para fijar

qumicamente en las superflcles las zonas

dibujadas y no dibujadas.
Para controlar bien el proceso. es fundamental que la wna de trabajo est limpia y no
muy calieme. Adems. hay que tener cuidado
de no tocar la superflcie con las manos: una
buena precaucin es proteger los mrgenes
con goma arbiga.
Para preparar la supcrlkic. hay que limar
primero la piedrn. Para eso se emple<~ lU1
levlgador (un disco plano de metal. con un
mango vertical). u otra piedra. La superficie
de dibujo se obtiene trabajando de abajo a
arriba con arena de carborundo. prime-ro ms
gruesa y luego m.<~ fina. l..os dibujos preliminares en la piedra se pueden ha~er con un
lpiz Cont rrojo. que no sale en la impresin:
tambin se pueden calcar con papel recubierto de xido rojo.
Pard dibujar se put.'dc usar cualqukr produc[o graso. ya que todos rechazan el agua.
Lo nonnal es usar hipices. crayones -{le
diversos grados. duros y blando:;- y tinta .
P'drd obtener mejores resultados. comiene ir
elaborando el tono lcntwncntc. comenzando
con un crayn doro v cambiando prOgTl'Sivamente a grados m:is blandos.
La tinta se puede adquirir en fonna slida o
lquidit. La Unta siJda se prcpard frotando la
barrita contra un plato caliente hasta qut se
ablande. Despus se puede me?..clar con agua
destilada. a la consistencia deseada. y despus
diluirla ms para crear lavados mu}' finos.
Mezclando la tinta con trementina. se descompone en partlculas. y el resultado es una
textura moteada. los tonos mas delicados se

83

IMPRE)JON

conslg.uen con un acrgraro. y se pueden

hacer melados ms rudimentarios con un
cepillo de dientes. Par~ dibujar a tinta. lo
mejor es usar Unta premczclada sobre una
plcdrd bien lijada; hay que limpiar la plumilla
con frecuencia para evitar atascos.
Una vea completa la ima~(.'fl. se t"Sppivorea
mn Ye\0 francs ljahnncllln lit sa:>rrt'l P<trd
hacerla resistente al cido. Uc:spus se gmba
aplicando a la pledr.:. una mezcla de cido y
gana arbiga. La concentracin de la solu cin corrosiva varia segn el tipo de imagen
deseado; cuanto ms graso sea el medio de
dibujo. ms ruerte tendr que ser la solucin.
Una solucin dbil consiste en 1O gotas de
cido nitrlco y 2 5 gramos de goma arbiga;
las solucion es ms fuertes se hacen con una
proporcin de Jo !olaS.
CUando ya cstA soca la cubierta de acido y
goma. se lava la piedra con una esponja
mojada. \1ientr.1s la piedrc1 estci a n humL-da.
se lava el dibujo con trementina: l.a goma
intacta acta como cubierta protectora. La
Imagen grasa queda perfectamente vlslble
sobre la plancha limpia.
bnpreskin. Tradicionalmente. se usa una sen
cllfa prensa de hierro pant imprimir Utogra

Jias directamente de planchas o piedras. fJ

paSP con siste en colocar la piedra en
la prensa. lista para entintarla. Durante esta
parte del proceso hay que mantener hmeda
la imagen pasando una ~nja. SI se la_dc!a
secar. la tinta fonnar. un grumo en el dibUJO
a l pasar el rodtllo. El nxJmo de entintar
coosiste en un d lindro de madera rorrado de
primer

cuero o plstico. que S carga oon tinta espesa

y se pasa suavancnlc. pero con decisin.

sobre la piedra. Hay que repetir varias veces

el proceso de entl.ntar el rodHio'. humedecer la

piedra y entintar sta; hasta que la imagen

adquiere la intensidad del d'ibulo orlgloal.
Una vez entintada la piedni, se coloca enclma.
una ho)a de papel humedecido. El mejor papel

para impresiones lltogrtlcas es de supcrftcic

suave, pero fuerte: cuatro marcas recomendables son Rves. Arches. Crl<;brook y Barcham
Grccn.

Antes de comenzar la impresin propia-

p
84

Artille, TO<JI"'- UuiTac,

A~ -sudours Esta

laulrec es no~ot 110' ' ' "

o-s
do ccb plano y

Cdor, ClClmQ
muc:t.os ....... -tes do!

I*Qtoml)ll~

li~la 8~

oibr.uua y a.o

u,.... chrNI>Q

IMPRESJON

Mnodo de ~ lilof}l.t~
1. L" pod~ hiOOfltte.a, que

.,. una .,.ednlt pooosa. de

superltae plana y """- con

se llPll ron
abooc:tllo ele sas1re
grflf)t) lff)t).

5 Se -

ele nu...o lo

POOtil V M 4151)01\oo<N

res.na &Obte el dt&eflo. al

Qlll!

se lla adhe!tdo la Mil

2 Con un.a esoo._.111 se

apltCII QM\11 3rbtgA a La
pttldr<O; d.,.puo "" lompja
con un llapo y se del"
!lt!Cor. la goma liJO el
dtbuo a La sll!lefictt fim1>11.

6 S. uel\1'8 a allloCat
1abor>e:IIIO c:ctnO e" !)ISO / .
!l'<i ll... 19 ;maolll'l r~!l8
la acctOn del tcido.

3 S. lava la ptedta con

4. Con la pitldta an

igllb v lr~mt.ntlflif p;r'

elominar el ..bonallo v lo
linfa Lo imagen grua
queda doramente ....:ble v
<~ettdr la lint de tmprimir.

...........niO$ $IAIVIS pefO

7 P.aril bon' n usa una

"-1:1>11 GQn Die<I<B

8 Se ltmPB la pilldla ele

.,oma. M qutta la Mla ....ea

PI1'Itl V ~- V igO 08
il91i<l 011o ~todo es
rti4* los mo.u """ una

con bt!mttlltna y se lava la

b..,q

hU~ a ilpliQ 1~ linlil

con u_
n rod1Uo, con

docididos U. &int.a . .

ad'-e a 1 gras.;o

l)ledla

cuc:hlll

mente dicha. se cubre el papel con unas

cuantas hojas de papel-prensa. para protegerlo. A continuucn se hace funcionar la prensa. Entre una impresin y otra hay que
hwnedecer la piedra. Despus de hacer unas
cuantas pruebas preliminares, se soca, se
vuelve a espolvorear con jaboncillo y resina y
se le da de nuevo goma. l.uego se deja seati.
se lava y se puede bnprlmlr la edicin.
Conviene hacer marcas en la plancha para
colocar los bordes del papel en la posicin

correcta. Otro sistema es usar alflleres para

hacer coincidir marcas en el papel y la piedra.

Las litogralias en color se imprimen por el
mlsmo sisl(.ma. Primero se hace una impresin en papel! de copia. para pock.-r reproducir
el diseo en varios tonos separados. S(:gn el
nmero de colores. aunque en la prcUca no
:.ianpre es llA.1CeSilrio usar una nueva piedra
para cada color. Del mismo modo. se pueden
transferir Impresiones cntinw.das de otras
superficies. cromo planchas grabadas. bloqu~
de madera y froUKios.
lltografi'a m plancha metlica. Los principios
son los mismos que los de la litografia con
piedrd. pero rel procedimiento es algo diferente. El dibujo se prepara con una serie de
cidos comereiales especiales (como el Vlcrvria). Los principales metales empleados son el
oc y el aluminio. La principal ventaja del
sistema es que las planchas son ligems y
fciles de almacenar. pero la superilcie metlic-.J es muy sensible y se raya o eslropca con
facUidad. Las planchas metlicas se pueden
imprimir con una prensa manual. l"'OllO la
piedra. o con una prensa de off.'iet. El offset es
un mtodo comercial de litografia en el que la
imagen se cronsnere prltnero de 1<~ pl<~ncha a
un rodillo de goma. que luego se aplica al

papel.

9 Se repite .. pre>a!1o0 ""

~r 90""' or6btga a lo
ptedra, como en 111 par;o 2

10. S.. ~~Uelw a Iom.,.. la

IJO""'Y la llntav-ya

lav;v la podr Estando .Un

h......U se oploca Unta
nuevD GOt1 el rodJDo

11 Sobre La poedta

k coloca el papel
....nd.a y
~MC~m~ sa colocan otros
papeles por;1 acolcharlo

l!'llltnt.ad<l

-do

sl~J)@rheie

12. S coloca La piedra ""

la pronu V se ll.lce La
tmpr"'iOn 1:1 ..-o do 1;1
ll'8fl5il no <1~
lo
I)Oil<lta

di....,

I.MPRFSION

Serigraffa
En su fonna actual. la sc.-rigrdfia es el adelanto
m:is recieme entre los procesos de impresin.
Aunque la Impresin con plantilla. como
forma artstica. ya la pl"'dcticaban Jos chinos y
japoneses desde haca siglos. su uso en Occi
dente fue en :;u m<~yor parte un prtX"CSO
comercial: las primeras patentes se hicieron
en lnglateml en 1907.
La serigrdfia es una tcnica verstll. Se
puede adap!Br a casi cualquier superficie.
incluyendo el metal. la cermica y muchos
tlpo~ de plsllco. El primer reconocimiento de
sus posibilidades. que culminara en el perfec-

cionamiento del proceso hasta coovj;!rtlrto en

un medio artistico. tuvo lugar en los Estados

Unidos. en 105 aos treinta. Era la epoca de la

Grnn Depresin. y la relativa baratura del
equipo y materiales nc:cc"Sarlos para la sengrulla la colocaban con ventaja frenre a otras

formas de impresin ms rostosas. Muchos

artistas rontempornoos como Andy Warhol
lnacid<> en 1930). Robert Rauschemberg (naddo en 192 51 y Roy Uchten.stein (naclao en
1(}23) han experimentado con elementos de
serigrafia en sus obras. Nuevo~ ronceptos y
tcnicas han evolucionado con la aparidn
de la fotoplantilla y d desarrollo de nuevos
matt:rialcs.
Mareriale.'l, Instrumentos. tcnicas. La seri
grafia se basa en el prlncipio de hacer pasar
tinta a travs de una plantilla. que se fija a
una trama de tejido. tensada en un bastidor.

El bastidor puede ser de madera o metlico.

x:ru ueoe que ser lo bestantc fuerte como

no arquearse bajo pn:sn. Para la trama

pueden usarse vanos tejidos. entre ellos seda.
nylon y Terylene: en la actualidad. las librds
sintticas tienden a desplazar a las naturales.
El tipo de imagen que al fulal se produce
d<.:pcmie del telldo escogido. Cuanto ms fina
sea la malla dl'l tejido. ms fina ser la
Imagen.
La plan tilla. que es el patrn>) de la Impresin. puede ser de papel o de cualquier otro
material resistente a la tinta. Las plantillas de
pant

---.,_

---~

ul

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86

IMPRESION

~quierd

Mrv Ford.

BIIC.I M 11m:. /la El

d...mltJGo empWeo de4 CDk>r
.... 01111 _.qtia es tiPtCO
del i iKIO oue lif Oued8

I!CH'IMQ.. con <Kie m6todo_

El r;~redo euc:!CI de
ont>ensodad tolla! se ob!Ji!roo
im:lfli'TVendo cado color po<

separado

papel son las ms baratas y fciles de hacer.

Pueden consistir simplemente eo papel recortado. sujeto detrs de la trama. aunque si se
quieren bordes muy precisos. se pueden usar
plantillas fabricadas. cortadas a mano y p~
viamente recubiertas. como la'> .. Hydro am-

ltQulerd. Vocto<

bel"'t. La plantilla se corta con una cuchilla

muy oiUada. pclnicndo sumo cuidado en no

1>-

penetrar en el respaldo de accwto. En cuanto

se corta. se despegan las zonas que deba
atravesar la. tinta. Luego se sujeta la plantilla
recortada a la parte inferior de la trama.

PuftiOJ de CDrNKIO

lll.llt1ero 20 Esta """"'''fla

re-48 pO< lfr>O ele los
pnncopales .ninas
eburKIDO de lngqt...,il
mut$ltJ lil anll y

- t - n t e tencilla
'f'U1t..I)Oilco0n cle d osel\o y
color QU8 loe Puede

c:onseouor con e5te mttodo

tn~vori.t di! los anostas

modl!fnos llan

expenmentdo c:on es~

tktloa .., una u Qtr
forma

Mrodo d4 Utlfl/~1#
1 Se COIa la petlcvla

2. S. coloca un trema
sobN la piontillo y se r.ota

3 T!ill ~ra!M c1e

- Mntollill sobte ,.

~on

. , . . _ culdldoNmente 11

IOUpa<oor con ..., ~~

uno HIOtlfa hiimede

- qua la IJ'IIicul se
odhlttrao l l -

.f Pra ompnmor .., co&oa

.. p~pel bato la ...... y . .

5 liAndo un ..........,.
da vom se ttende Aa

111e1e tln... junto 1 los

lln11 sobno la tramL

apliando ....., poNito
untlarme De file rr>Odo la

6 Se levanta ... y ..
sxa 111 impoM~to. Se repite
elpooeri01*1Ntc8f
nuevas c_opuas.

dloseo\o v ..

"''Q<l" ta "PI

bordi!S de llst:L

uma au....IIISII et tejido.

peiiW~HMCLM

Qlll

11

.. ...,.,.,0

Tambin se puede consegu ir una plantJila

sencilla usando goma arbiga. En este caso se
dibuja la imagen di.rccam.c otc sobre el tejjdo
con una cera o un crayn graso. Tambin se
puede aplicar bamz o tinta Htogrfka con un
pina:l. Despus se cubre la trama con goma
arbiga. Cuando se seca se puede lavar el
dibujo coo trementina o limpiador universal.
dejando una Imagen clard 11 travs de la cual
puede pasar la tinta.
Impresin. Para Imprimir sertgrafia se hace
pasar la tinta a travs del tejido con ayuda de
un enjuag.ador de hoja de goma - Q un
instrumento semejante-. que se carga de
tinta y se pasa por la trama. La plantilla
bloquea la tinta en ciertas zonas. y la Imagen
se trclilSficre al papel. Es Importante que el
tejido no toque el papel sobre la mesa hasta
apretar con el enjuagador para hacer la
impresin. Para asegurar un regt.w-o prect<;O
se fija un trozo de acetato a la mesa y se saca
una prueba. Despus se coloca el papel de
impresin !bajo cl accuno. detrs de la ima
gen. y se marca su posicin con cinta adht.'siva.

Despus de cada bnpresio. se hac.e retroceder el enjuagador sobre la trama y se llena de

tinta fresca. Esto impide que la tinta se seque
en el tejido. Se pueden usar tintas brillantes o
mates: existe una gran varied.ad y los efectos
tlnales pueden \farlar desde muy opacos basta

transparenlleS.
Foc:oplilntlllas. LB lntrochtccln del mtodo de
l'otoplantillas ha ampliado an ms las posibi
lidades de la serigrafia moderna. Primero, el
artista haoe un positivo imprimiendo en pelcula en vez de en papel. Tamblt1 se puede
dibujar sobre pelicula. Oespus, esto se transf~ere

a la fotoplantilla. exponindolo a la luz

ultravioleta. En este miOdo se emplea gelatina endurecida a la IU2..

En la Impresin directa. el dibujo de la
pelcula se transfiere directamente a la pantalla previamente sensiblli7:ada. Esto se hace
exponiendo la pelcula. imagen o dibujo. en
contacto directo con el tejido en un man"' de
exposicin.

87

CAPITm.O QUINTO

ILUSTRACION TECNICA
La Uustracio ttcnica se ba desaJTQIIado has-ta convertirse en un arte muy precso, gradas
a la Inmensa demanda de la tecnologa a lo
largo de Lo.~ siglos. Nada es tan claro y
explicativo como un buen dibujo. Es algo que
atraviesa las barreras del lenguaje. y que
puede explicar, de un vlsta20 o en unos
momentos de estudio. mucho ma.~ que pginas y pginas de palabras.
lDs antiguos griegos y romaJlOS empleaban
dibujos muy cuidadosos para guiar a los
constructores de sus palacios y templos. Los
bajorrelieves grabados en las tumba.<: y plrmidcs del antiguo Egipto son tambin un tipo
de llustradn tcnica: un registro en piedra
de cmo se construyeron esos famosos monumentos.
El Renacimiento y la Revolucin lnd~1rial

88

aportaron nuevos incentivos a los artistas

tcnicos. Las habilidades fundamentales son
destre73 con el lpiz y una grdJl competencia
en el boceto. Adems. el artista tcnico debe
conl\oar sus talentos en disciplinas mucho
ms estriclaS que el pintor de paisajes~ slo
debe dibujar lo que se puede ver. y tiene que
hacerlo con exactitud. Esllt capacidad de observacin. el poder ver al~u exactamente
como es. es tan vital como La habilidad para
dibujar.
Estas dos caractersticas dominan en las
tres clasificaciones del dibujo tcnico, que
son: apunte directo. referencia de estudio, y
referencia ortogrflca (el dibujO tridimcosiooaJ en un objeto dentro de un cubo).
fJ apunte directo requiere un aJto grado de

observacin rpida. El artista debe hacer un

boceto claro. con medidas sulicieores y adecuadas. Deben evitarse la a.mbigQedad y la

omlslo. que pueden signlicar el gasto y eJ
embarazo de tener que volver a repetir la
operacin.
En el estudio. estas dJfJCUltades se reducen
considerablemente. Aqui. el Uuslr'ddor tcnico
puede hacer uso de fotograflas del objeto
montado y de&nootado. pard tener una vi-

sin global y por partes del mismo. Esto se

puede hacer colocando las partes componentes sobre un vid:tio claro y mantenindolas
fijas con plasticene. Las fotografias se pueden
usar oomo rererencla. o para obtener un
dibujo latlco ms perfecto.
La proyecclo ortotuf101, una de las tcnicas empleadas en la ilustracin tcnka, exige
cicrtD habmdad del artista. Es fundamental

IUISfRACION Tf..C."\\ICA

una buena comprensin de los ngulos y de

los planos horizontales y vertlcale.~. EJ artista
debe desarrollar la capacidad de vlc;uall?,ar el
objeto. por adclantildo. como una proyeccin
tridimensional. Esto slo se puede hacer
cuando uno est perfectamente familiarizado
con las proyecciones en el primero y en el
tercer ngulo. Para alcamar esta familiaridad
hacen falta aplicacin y experiencia.
Primitivas dibujos de ingeniera
y arquitectura
los griegos. -y los artlstas y los arquitectos de
la poca clsica, eran perfectamente oonsclentes del valor y de los problemas de la ilustracin tcnica. El <rden preciso de las colwn
nas de sus edilicios se basaba en un clculo
matemtico exac;to. y sin duda requeria aJgn

'

-.

Arrib& Le<>n.,d o tl~ "'""

Apt~~rl<t INI>JUJ

obu~

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y tOiflllos

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dt!lulle IKIMCD> e><;nlo

1ndiC:it.11"1 d 1ntcto de

LeoNifd<> I>Of 1> lec-r>oea v

'" ltAbohdad cOtno
cJbiiJ<lnlt'

bqUierdn. Aqrtt;OI.t o,bJ.QO

de un.r boml>.t dt c.rtkrw

l.Q'I n&.amcJMQi dibUJOS.

tl!cnoCCX. cM A!Jf>e:Ob
muHtr;an como I&Jnoon.af\

~ m.l'lo"!\10' Mu~'"" de

~O> dobl.OS w P~<flkijtOn

e-n 1$~6 ..., D~ "' roN~~~
Eo1~

ltpo ~ bOmblo se
Ws ,.,.,,a~

uhht~tba ~"

AQtiiCOid

c:tu flta '1n

.nuorttlf'O

hutr'hlt.iti "

lil~

u19K ot:fl<IC'~nttl1~ f'n

A l..,'il"-l loii!O
et~~owo~t l,n relacoone
li!Cf11c.ll> cnl!~ ~ ei""'<'"IOS

dt! ta

ntotq'-JII'"Ht

m..,tan1mdo 1!1 >enlodo del

hum01. pcr .,_..~o an uno
de sus dibuJO~ huy un P'!"fO
b<b1oodo .. aguo qu" ~
"llC<I o lol mon;>

Mb la ILqu,etde

P~lo

U., lltl J- lw#lflt 4hf ~f\,..n

R<tmoltl<l Esta fue una de
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Flaronr;o~ drttrQIO " Soeno f l
sol(lij<IO mua<to en p r U~be:

P'no lue la

P<- r.g..,

en tiSo<OilO Qutl -ecO1!<1

"" cuiOCI<o AunQ"" O'$le
~o m10tc6 un ho lo ""el
d~n~o Lecnu:o de la
prnt01~ la obra de Uccrllo
-. b,n.hrn1t:! rlgda y
..ealonad.a v d.a J)<>C8

<nOresoOn do ~tl o

tn-ama

ILUSTKACIO, 'IU"NICA

1' ,

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S. ontatol$1!rOn

Oc;,e.:ha 0... "'"'""'"

el!r1UIIos d~ oplc.ocoQnes
do 1~ tlw.ltatQtt tCcnoc:a u
habre da DLM"o f rr-i ba ~
mu.Gua su c;w ;ac,~lsnca
Jel\51btlod.od v U,nct6n o loo
do~lles LA ocuor$

~d-1\te n desenu~

las leyes y P<nGPu <Je la

oetSPCtC11VA con ~ hn de
81\adn UOICII1ud 1 5<JS
0 0.8& p~ OI>
1 8SI)IICI06 cM 18 hSW.IIo de 1
pttrpectlv-A en los d ibUJOS

(abao) donde se detall., la

det ooquo de
"~PO' Gtut (IStun.
d.l><o..dil ~ t 859 ,.II41J'

de Rob!fl f ludd El P<I'Ji o

<k
petspt (a
la izqui erdo) v do Alb!flo
Out...O U!UJ <k un nwco

cons.~:ruc.con

'"9 "'

la I!(HNnN QQ CH);II<K
te"'<.Ot caur.adil Pll< el

lfll fhl>vM wlt Uuil lt

- stJrr:tN (orrba).

.-.0110 d e llflt!<!l@ooe

dursme lt eovoh.c:tOn
Mldust11at

tipo de instrucciones escritas o dibujadas.

1'ambin oonocan la perspectiva. y saban
que los objetos distantes hay que dibujarlos
ms pequeos que Jos que estn cerca. Vitruvius confinna esto en el nloo tratado latJno
sobre a rquitectura que se ha conservado (ao
46 a. de C.). al mencionar que la perspectiva
se conoca bien desde tiempos muy antiguos.
Pero no ~uoeda lo mismo oon las reglas
matcmtlcas que gobleman la perspectiva. ya
que no se guardaba nlngn orden racional en
la dbmlnucln de tamao de dichos objetos
leJanos.
L..os artistas tuvieron que esperar otros
1400 aos para descubrir los secretos de la
perspectiva. Este descubrimiento iba a revolucionar el arte y a transformar la obra del
ilustrador tmico. El sistema matemtico de
calcular la proporcin en la que los objetos
disminuyen de tamano al alejarse fue descubierto por Fllippo Brunelleschi (13 7 7-1446).
uno de los grandes arquitectos florentinos del
Renacimiento. lnmedlatamence. las teoas de
Brunelleschl Influyeron en Paolo Uccello
( 1397-1475). En su famosa escena de la
batalla de San Romano. pintada hacia 14 50.

Uccello aplic la gem1etra a su composicin.

En el primer plano pint un soldado muerto.
el prim(.:r cuerpo en escor1.0 que apareci en
un cuadro. Sin embargo. la obrd de Ucccllo
tiene algo de rgida: no dominaba ot:ra tcnica
fundamental del artista tcnico: el empleo de
las luces y sombras. tan importantes para
enCaUzar la profundidad y el espacio.
l.ronardo da Vinci (145.2-1519) no slo fue
un &enlo artst:ko. sino probablemente d ms
prolirteo lluslrador tcnico del Renacimiento.
Dej volmenes enteros de notas y apuntes.
incluyendo un diseo detallado de un motor
de pesas. uno de los primeros ejemplos de
dicho aparato. Los detalles se Indican de un
modo sencillo y claro. que an se emplea en
la actualidad. y que es mucho ms rcil de
seguir que la descomposicin por secciones de
las pmtes de una bomba de c:adena y pala que
BJ>redan en f>f rr ml'tnlliro. dC' C'o<"Oillius
1\gricola tl55).
Alberto Durero (1 4 71- 1'i2MI emple meticulosamente la nueva tcnica de la perspectiva pard aadir detalle y exactitud a su obra.
Su famosa .. nebre pintada en 1 :;o2 es toda
una leccin para el Ilustrador ternlco. No

falta nada: ni slqulera una fotogralla hubiera

sido ms fidedigna .
J:.:.n

los Pases Bajos.Jan Vredeman de Vries

n 527- 1604) realiz

iseos arquitectnicos
slguk'l'ldQ las lneas de perspectiva hasta el
nnal de los puntos de fuga. trdzando sombreados de lineas horizontales y diagonales. Pero
fue Samuel Marolois. en su libro sobre perspE!(:tiva (1629) quien formul la idea de las
.. rejUias" de perspectiva y abri el camino
hacia el dibu}o modemo Cf1 perspectiva.
Estas Ideas brlllantcmeote ronnuladas por
los arquitectos del Renacimiento europeo Iban
a cncontnrlr una nueva expres]n durante la
Revolucin Industrial. ill desarrollo del grabado en metal cre un nuevo medio para la
reproduccin de lineas llnas. Los artistas
aplicaron rpidamente su habilidad y talento
para responder a la creciente demanda de
iluslrdcion ~ tcnicas durante el siglo XVllJ. La
constl'\lccln de maquinarias cada vez ms
rompllcadas y diversas exiga ms y ms
dibujos tl'l'fliros: el artista h.nm que mlrdr
..dentm de lns oolctu~. y nu slo ..alrededor
dt ellos. lil como Leomu'llo he~bia hcchn dc!IS
sil!J<IS untes <.'t m la ;matomiu humana.

90

Copyr ht

te 1al

IWSTRACION TECNfCA

Las complelldades lC!llcas que se exlgian

al ilu.strndor nuncn fucmn Uln grandes corno

lo son hoy dia. en la era de la electrnica y la

maquinaria espacial. Sin embargo. las habili-

dades necesarias son an las mismas: la

capaCidad de obset\ar y realizar apuntes con
precisin.

Equipo
Hasta el ms dotado de los tcnicos

rlL'CC.;it.u

Instrumentos adecuados para realizar su tarea. Sin embargo. no todo eJ equipo existente
(.'S

imprL-.;cindible. Siempre se deben esoogcr

los mejores instrumentos que uno pueda per-

mitirse. y cuidarlos con e.~cro.

Lpices. Son fundamentales. Pnra la mayora
de los trabajos tcnicos. el artista necesitar
l mer1os los slgulernes grados: 2B. HB. 2H.

4H, 6H y 9H. aunque. naturalmente. las

necesidades variun en e<td<J tc~so. Muchos

artst.a.c; se dan por satisfechos oon los tradi-

don.ak:s lpices de grafito y madera. pero hay

que oftlarlos conslanLcmcntc y se van huelen-

do cada vez ms cortos. Algunos artistas

prefieren usar porUUnlnas mecnicos que. al
menos. conservan una longitud oonstante.

Siempre se debe IL'ncr bien amada la punta

del lplz. Existen dos tipos de punta: puntiaguda y en c.-ua. La primera se consigue
!'rotando rontra un papel de lija mientras se
ha.ce girar el mango del lpiz entre los dedos.
La pwlla en cw'\a se hace sujetando el maogo
e n el ngulo deseado y frotando hastu formar
un borde biselado a un lado. Ocspus se gira
el lpiz J 80 grados y se vuelve a (rotar hasta
formar un bisel al otro lado.

91

IUI~i'RAClO

Es buena klea conservar el pulvo de:

~ralltu

que queda despu6: de afilar los lpices. Se

puede guardar en un pequeo recipiente con
w~ y ms tarde usarlo con un algodn parn

aplicar efectos de tono.

f.scuadrdS. Las mejOJ"eS c.~uadras son las de

plstico claro y Oexible. Hay que tener una
<.'01"1 angulos de 4 5". 4 '>" y 90". y otra (cartabn) con ngulos de 10". 60. y 90<. FJ lado

ms largo no dcberia medir menos de -lO

ccnt:nctros.
Par.J mayor comodidad. exactitud y rapi-

dez, se puede hacer la slgult:nte modlllacin:

dibujar dos lneas rectas que se crucen en un

ngulo de 90 grados. Cola<:.<ur el lado mas
laigo de la escuadru sobre una de las lneas.
haciendo que el borde coincida con ella;
sujetar la escuadra con cinta adhesiva. Lu<.ogo
~ cngc una rc;lit sradWtda y se a linea rudadosamenle a lo largo del otro borde ten
tingul? recto). y se sujeta tambin con cinl.<s
adht..'SIVU.
Con un punzn se man:a una raya. que no
sea muy profunda. en la superficie de la
escuadra y se llena la raya frotando tr.msversalmentc con un lpi:r: roj.o. Se limpia la
escuadra.
Canpasts. Sirven para dibujar arcos y crcu
k1s. Algunos oompascs tienen d05 puntas y
sirvt-n pura malir distancias. P"drd trdba jsr 11
ltrdll l'St.'illit :.t.' rtl't.'l~lilrd llfl Clllll>ilS t~ barra.._, qm tiew dos puntas dt~rt1ontablcs qu<>
se puetlcn fijar a cualquier extremo de un
bmw trunsvcrsal. 1-:Stc instrumento pcnnitc
tr<11.ar arros y d n ulos much(l ms amplios.
fscalas. Las escalas ~rat.luadas soo utllisimas
pard el artista tcnico. Cwnplen dos funciones
bsicas: la primera. medir distancias; y la
segunda. transponer lmidadcs dimensionales
al tamao dscado para el dibujo.
Las escalas de metal son m s duraderas.
pero se pueden usar de cartn si se manejan
con cuidado. Las escalas diagonales oon imprescindibles cuando hay que han'l' divisiones muy pequeas. Nonnahnemte. se prcscin
de de la escala isomtrka.
Sin embargo. las escalas trimtrlcas son

TEC ICA

cualquier ca be-m de d ibujar conic:nte. La

escala central se mantiene constante. y en

ngulo recto mn la horizontal. Las otras d05

escalas (izquierdo y derecha) se mantienen
alineadas ron sus puntos de ruga.
La ..ccntn>llnead ('S una mquina paro~
dibujar lneas de perspectiva cuyos puntos de

fuga estn demasiado alejados paro~ crHrar en

el dibujo. La mquina consta de una reJ!Ia

que tiene acoplados dos brd.ZOS ajustables.
Funciona l'Oiocando dos dlint:hetas a un lado
del tablero - una e ncima de la lnea del
horiwnte y otra debajo-. Se colocan dos
bmws a jusmblcs contra las chinchetas. de

manera que el conjunto de la mquina tiene

fonna de Y. Los bordes interiores de los brazos

se pueden correr sin separdrlos de la chincheta. con lo que la regla pennlte trazar lineas
que irT'!Idia n hacia un punto de rugn muy
distante. la posicin de las chinchetas y el
ngulo de los dos braws detem1tnar.in el
grddo de divc~cnda de las lneas de fugu.
Tablero de dibUjo festoneado (para perspecti-

va). Ideado por tres artistas Lcnoos de CaJIfomia . ~te tablero tiene Rrabados tres arcos o
festones Cl>ntrolincados. Las tres coordenadas
estn impresas o montadas sobre el tablero.
cada una con su l'Scala de incrementos de
perspectiva en dl'!IT!inuc in .

F2 Medigraoh. Punciona segn el mismo principio que e) perspect.metro. pero no necesita

acoplarse a w1a cabe-m de Jibular con movimiento pamlelo. Tiene dos carretes montados
~bn: pivotes al cxtn:mo de dos braws horil'.ontales ajustables. l.os pivotes hacen el papel
de puntos de fuga. y cada carrete tiene un
hllo de acero con muelle. que mantiene t:.-n

tensin las 1escalas de perspectiva o esrort.o.

Mquina de dibu)o Perspeclor Universal.

Esta mquina. que an se sigue vendiendo

aunque ya no se fabrico~ . proporciona perspectivas isamtrictts a una escala de O.H 16. El
mecanismo es como un pantgraro doble
acoplado a dos tabk.Tos de dibujo. Uno de
ellos est fijo y tiene perspectivas ortogrficas:
el otro realiza una copia isomlrica.

imprescindibles para la proyeccin trimtrica.

Aparte de la perspectiva, esta tcnica produce

una mayor semejanza con la forma visual.
Tamblen tiene otras ventajas tcnil-as: se
pttede variar el punto de vista haciendo girar
los vectores; todas las dime~iones estn en
su ese-ella: y se pueden producir. con una sola
preparacin. panonmicas integradas y detaLladas. que pueden recortarse.
Mquinas de dibujar. En la mayoria de los
estudios de dibujo hay un equipo standard.
los detalles dcl diseo varian segn el fabricante. pero bslcamente todos funcionan del
m~o modo. La cabeza se puede mover a
cuUquier ,parte del ta blero de tllbuio. teniendo
un movmicnto hortzonta l y otro vertical. La
cabeza. o w1kJad central de COIJltrol. tiene dos
escalus perpendiculares entre s i que se puedCll filar en cualquier grado de la vertical y la

Cuedrlc u1a da

-~iv
Son
un "'8~u,.,.nto

autNmen!8 bll. E$W

CU*'-'iCVW .te......, '

fJfOCHO di dlb<ljilt ..,
,..._INB. un 111eto< fl'lll't
imjl0<111118 1*9 dobus--nlM.

quitectOOJ e olutradOret
16c:nic<lo..

horizC.lntal.

FJ "Perspect-o-metrie (pcrspectmetro). fabricado en los Estados Unidos. es un dispositi

vo de transformacin que se puede acoplar a

<.12

Cooyrghted

IW~IRACION

TECNJCA

ronna

Tcnicas
Todo artista debe dom inar las dos tcnicas
bsicas de la Ilustracin ttcn lca. t.a primcm
es expresar la fonna por medio de Hneas. y la
segunda sombrear y aplicar tonos para amplincar las lineas cuando es necesa rio.
La linea es fundamental pard la ilustmcln
tcnica: por lo tanto. el artista deber tener
dominada esta ttcnk:n antes de <:mbarcursc
en las C001pllcaclones del Mlmbmlllo. Se dire
a menudo. y no sin razn . que el SCJmbreado
l'li unu excusa pa..t clhbnulllr l lll m<tl lhhuju.
Sin duda. puede hacerlo. pero no puede sustituir a un trabajo preciso de linea.
Dibujo i'Dntrioo. Es ms fcil comparar
varias tcnicas de lnea estudiando dibujos
Nllnl'trin~. va que .'l\h" sotl sirnt'l rk'us v sin
perspectiva. todos los angulol. son iguales y
todas las lneas estn en la m isma escala. f.n

el dibujo isomtrico la
no se puede
expresar por medio de ht pcn;pcctiva. sino
slo usando lineas clar.Js u oscuras.
Uno de los ejc:rcicios fundamentales en el
dibujo somllico es dibujar un t-ubo de manera que tres aristas se <.-orten en ngulos
iguales con el pla no de proyeccin. La sirm...
tria de la proyeccin h ar que todos los
ngulos sean de 12()'. Todos los perflles
tienen el mi.smo escor1.0. El dibujo paret'C
distorsionado JX)rque la.-; lneas par.:tlela~ no
convergen en la distancia.
too nue\'e dibujos de UII cubo que apan:ccn
en la lluslr.lcin de la derecha demuestran lo
siguiente: en el primero. cada linea llene un
peso constante. lo cual hace el dibujo ambiguo. Segun la reaccio de cada Individuo. el
objeto se puede ver como una pirm ide hexagonal o CXlfTIO un slido geomtrico. F:n el
segundo. se ha eliminado la ambigedad
haciendo algunas lineas mas gruesas que las
otras. Este es un slido geomtrico y la linea
de horizonte est clarnmente arriba. 1-n el

01tHJ(o

En el
fonm

tlomiUitO

doboqo 110111<Mrco

libio madtMUO
~""" v no lt.oy ~
de ~oVIl. los nuevo

le t!Pfftl

c..c- de .. derecha

rnueslran dtorentu formi!S

de ct.-ofoc.or 11n dotwo
om~Jovuo ( 1-6) medn~ 11

grOSO< de lli'J 11,..11. petl

llldtC.O .. ~ova dMdc
la Quoe 11 oblerva et cubo

Fc~t.

omJ11.u

(bquitrd:a).

( t

c<Jbo sc

snua de fl\llnet que las ues

sus conftuyent$ tourwtn
angutoc og~ntw de 30
gradOI> con el piAno de
PI~ Todos 101

f)o!rhlet MI cubo ~"""el

mtsmo ucorJo Para

-tnel

.......... 11 ~'
Md4lutuno~c:le

t..-.Mo naru~ .,. ~ulo do

.. ,,,_ de
b.JM. y .. _l<o~

ol!) g<adoc -

30 gr ldoa Se traca una

l*llenck..... .-~
_...,deternMio-urat
hlm tt linu de tondo. El
punto

~o

de la eteilla

...

~-~~
,.
-pendo:u'- cor~
hnea de

30

11<~

la

,_~, obl.cu. ( mu a
lt tLCiuida ). Se uu ol
olf> grados u

6ft9Uio de

del

del cubo
quud.a en '-'nai\o n.c....._ y
-.s Oolnl....,.,.. Alllura les se

ura

f<lduc:tn 11 mollld.
t~ndo

una l*t:*'doc:ut..

dHtlo 11 nopott<lullil del

tn.61'9'JIO, que auza a lo
llnN de base eA un An gulo

de 45 Qo.OO.

fil*

oi~~Uracon

co,.. -

represento

" - - un f01d

Grtr\lda. en el que ... wn

los de~IIH del o t -. del
nteror y del mou:w

IIJJ~TRACION 11~NICA

tercero. las linc-ds se van adelgazando y.

segtin la actitud del obscnrador-. <::;to puede
hacerlo an m$ lndlcarlvo de la f<lnna real.
Tambin aqui la linea de horlzomc esta por
arrlha. Fn el cuarto. las lineas han recibido el
mismo tratamiento que en el sey.undo. pem
<tqu1 l11 lmc<1 dt hori:r.lltllt' t'l\1<1 por dl'tmjo. En
el qulmo. el ttatarnk'nto es el mismo qul' en el
tercero. pem con la lfnea de hotiwnte por

ll:qulerde. Un """""""
constn.ndo por el <Mtodo
de IO<J ruonro Cl!fiiiM ( 1) se
compone de arcos traados
de5de cutro conln>S. Ha ..
llila C)e _,,_. ~crooe1era
8hCIH ._._ "" comJ)olracon
en (:1) La verd.oder eliPSe
11QII'T1Ii!tnc<~ bene el ete
ma'/01' mis largo y lf manOf

met cono l u~ de
elol)5!S (3) ml.IH4r<t el Oa<lo
Ove 1\av que e\llelar pa.a

&.--bajo.
El sexto cubo es tamblt.'n ambiguo. ya que

las lneas tienen todas el mismo grosor. Por lo

tanto. no e$t claro si el cubo se 1\'e por debajo
o por arriba. Lo mismo sucede en el sptimo
cubo. El observador es incapaz de decidir sj
est mirando el cubo por arrlba o por abajo.
En el octavo cubo. el dlbuio se transfonna
gracias a los distintos grosores de las lneas
(la luz viene clammente de la i:r.quierda.
mientras que en el noveno las lineas fuertes
dan claramente la impresin de estar viendo
una t'aja desde arriba.
Crculos. Todos los dibujos. is om tricos o (.'11
perspectiva, dependen pard ~u a ceptacin de
la exaclitud de interpretacin y de la limpieza
de la l[nca acabttda. Un drculo debe siempre
verse como una elipse. Dado que los arcos.
curvas y crculos forman parte importante de
cualquier dibujo tcnico. es rundamenta l saber construirlos com:ctmnemc.
Los circulas isomct:rlcos se diferencian de
los nonnales en que. aunque parecen elpticos. no son \'erdaderas elipses. ya que estn
construidos alrededor de cuatro centros. En la
verdadera elipse. el eje mayor es ligeramente
mas largo. y el eje menor ligcnuncn tc m:;
corto. que en la "elipse.. isomctric-d .

~
1'

94

dobu.,

eh.,.. D'oP<I!da

en Pf!f!ipecCiv-.t

Ellpw dll<JJ~ por el

mlodo dt cuilrO CffiUO$

1 Ql 101111

o ..

lllllll ....11

...

Los cubos tb jO 1
izquierd} v leos CllrndrM
(abajo a la dereehe)
muoestran los drferent es
lfKIOI

de pcniPI!'CIIYa que

se puedlfl obtenor con

dln.no MJmtM'"eldOI

e
'""-"'
fofo.
.,

lWSTRACJON TF.CNICA

ee
1

"''VOl

flt mtYOf di!* cnc:ulo pequeo

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J.

~t.l')
p

:..,..,. ,...or

Const,uldn <k """ ffl!JU

con ..,.. tu do 11'1~ Se

cona ~~<mero

le IJtl usando
el bofde d& ooa hOja d&
l)lpel 0MOut8 M .....CIIn
las longlt..ctes del eje -~oo

vele! mtfloo ( I /

,..,~

Semoe,e miVOI

con111u 1.8 el<- ~ mlliiw

le ure de papel
mantamondo l.;a. marca
I n - sollre el ""' ml'fOI v
fiil mllf'CA I!X1ett0t sobre el

mgnoo

Dettoel'o. L~ cOrCtltoe
aM~ontrocos en [penpeeiJVI
11ener1 ,._.,

s., dibuJI una f8ffll

P.omer .W.gulo

IPie<~o toon.tonttl

exterior con el eje menor. Asl. se van marean-

no es un ~-trumento tan flexible. la ex.acli

tud debe tener preferencia absoluta. Se use
uno u otro mtodo. los valores de la elipse
deben ser corrcccos.
Proyeccin ortognflca. Este es un mtodo
para reproducir exactamente una fom1a proyectando una serie de lineas o radios desde el
objeto hasta sus respectivas planos de visin.
Como el punto de visin se considera rmito.
todas las lneas de proyeccin son paralrlas.
Generalmente se proyectan tres planos: rron
tal. horizontal y lateral. Con stos suele ser
basiBnte para dar una impresin exacta. Si
los objetos son muy complicados. se pueden
rodear por seis planos. como se ve en lrn;
diagramas de la izquierda.
El primero que us la proyeccin ortogrft
ca fue Gaspard Monge. nacido en Bcaune
(Francia) en 1746. Estw.li dibujo y ms tarck:

fue profesor de matemticas.

do con cuidado una serie de puntos. Cuantos

mas puntos se marquen alrededor de los
extremos del eje mayor. mayor ser la exactl
tud del dibujo tenninado.
Un mlodo sencillo para encontrar Las rela

1 2

4 3

clones de proporcin de elipses grandes y

peque1\as es colocar el borde de una escuadra

a lo Largo de los puntas de los ejes mayor y

mmor. Se coloca una rpgla contra uno de los
otros bornes de la escuadra. prefl'blemente
el borde ms largo. Se sujeta bien la rt..-gla con
los dedos de una mano y se desll:r.a la escuadra a lo largo de ella hasta que coincide con
el eje conoc:l.do. Se dibuja una linea a lo Largo
del borde de la escuadra que corte por la
miwd la Hnea del otro eje. Entonces se puede
dibujar una elipse en proporcin exacta con
la elipse Inicial.
Tambin se pueden usar pltmtillas para
dibujar elipses en proporcin. Sin lm~o.
como se suelen rabricar con lncremlntos de
cinco gr1*dos. los arl i~t.as pueden s.ut irse
tentados de usar slo esta proporcin_De c.~te
modo. el dibujo se acomoda a ta plantilla. en
vez de suceder al rev.~. Quiz sea ms [cil
usar una plantilla que una tira de papel. pero

monor comun

- .ueo.

do punt..., (2).

Construcdn de una elipse. Las elipses se

pueden construir de varios modios. Se pueden
usar Instrumentos especiales. como el elipsgrafo. el Rulelpse. o la plantilla para ellpses: o
se pueden usar unas tirillas de papel. que es el
mi:OOO mas sencillo.
F.n el diagrama superior se explica la fonna
de hacerlo. Primero se detenninan las longitudes de los ejes. mayor y menor. Despus se
marca sobre la llra Jc papel una distancia
equhak.'flle al S<:micjc mayor. procurando
que una de las marcas coincida con el punlO
de medicin del semieje menor. Se hace una
marca en el borde deJ papel donde se cruzan
los dos ejes.
A continuacin se construye la elipse movilndo la tird de papel. manteniendo la r11arca
inll'rinr silmpn' 1iohrc l<t hmit dd l'ic mlvor. v
al m1smo tiempo haciendo l'Qincidir lo morw

.,a

Son emberwo. e l 1ee meyco

del circulo graAde MIA
doub dol del crrculo

Tor~ angulo

DJ[L]
~
Haruanl>ll

Prorlffin

onoJ11~1~U

btt'iJI\II>CloeCie

rel)l'esentat una rorma

e...acta prO'(t!C&ando una
HM de rodras .S.sdo et
obieio toiiStao ~ resi)&C11voe

planos de ISIOn 1.J1eral

lrMtaol V tiOI'itOIIIlll l..cM<

planos diVIden el 85 Pil~o

en t~>~rro o.ooMtltCJ
(c:lal polll'lllfoalc.-r.o
~ulo)

l.os planos de proyecln son l11defmldos y

dividen el espacio en cuatro cuadrantes. lden
lificados como primer ngulo. S<.--gundo iingulo. lcrccr .ogulo y cuarto ngulo. Tod<S las
pror.c!Celones perpendiculares son de longiLUd
rea . El primer ngulo es el mtodo tradicional de proyeccin ortogrfica y fue el que
emple Monge. La proyeccin se traza hacia
arriba desde el plano horlzontBL Lo Imagen
del objelO se ve como una sombra del mismo.
FJ objeto parece estar entre el ~ador y
las lneas de proyeccin.
El tercer ngulo es el ms usado en la
proyeccin ortogrfica. Las lneas se proyec
tan desde el plano horizontal v el objeto se
coloca en el tcrctr cuadrante. Todos los planos quedan entre el observador y el objeto.
los ilustradores pueden hacer imgenes y
diag,mmas en pcn."JXX-tlva slo a partlr dt.
proyecciones ortognHicas. Es fundamental entender las proyecciones y leer correctamente
los ngulos. Los dibujantes no son infalibles.
y la infonnacln se pu(:de plasmar Inadecuadamente. en una mezcla de prtmeros y terceros ngulo.c; que resultan totalmente confusos
para el artisla.
95

rLU~'TRACION

TECNICA

Aergrafo
FJ primer aen:igraro perfccdonudo lo plcnt
en 181) l el artista britnico Charles Burdlck.
l1c$dc t.e'fllon<."CS. se k han aadido muchos
perleccionamlentos tc:nlcos. y el a4.:rgral0
actual es un Instrumento sumamente refinado. 1\n virtud de ello. es untt p;trlc vihtl dd
l'QUipo dd IIW.trilllllr lcmku.
Con prt'tlco. un artista habll put,-dc producir una notable variedad de luc..:s. sornbms y
tonos. que se funden unos con otr<>S ~on una
prcdsion comparable a la de UJna fotogrdfia.
Apli<:ando las numerosas tcmicas existentes
- llenado. somb~"C<Jtlo. recortes- ~ pueden
producir llustrtlck>nL'S muy completas.
Existen muchos Upos de ac(T()grdros. cuyo
diseo v<~ ria segn su propsitu y su precio.
Sin embargo. todos se basan etl c:l mL'>ITlO
principio y tienen los mismos componentes
bsicos. El funcionamiento se basa en el
principio de que el jrc r:omprimido (a una
preJn aproximada de 2.t0 ka; por cc:ntmc-tro cuadrado) atr.JVlesa un conducto estrecho. llamado Vmlllri. l~~te se abre a otro
Ab8jo. Ben .Joh.nSQn,
Blt:teltM. bt<o ob<a da un
"!~Mt
muestra 1.1 aplcxo6n elv ~~~
to!croocas empt..,elu ..., le

a.1J- modetno

d~~Stracon

tii<;IIIU

De<ec:ha. El -691110
T~ lo. ;>ttOQ<&IOS
fuAC1onan dct "" modo muy

smil 'f ,,.,..,. .,., o

m.._l.~>a

c.:onsauc:c.c>n

u"' ~6gr-.ro

d<Jiliii..OOS
' "''"' un ~JO 8bolfto y
una boQudle _,.,....
p;vo lr>oboos

96

En ~

rrwonmu Qo>t loo que 118

uso:n p;wa tr.abaJOS a gtan
esQI 1 - ti ~10 V

Arrlb. E>la rmuos&r~ cjv

~...odl~

ol!t~

la llabolodod del ol~raeloo

Jknoco u ., ..,,. de I<Mi

. . . cNPilnde ele! 1.1mao de

.. boCWollll Le ~lura llfl el

dllllSolO eStA 1 la p-t!!S>On

n~. 1 118 ll'ltllCI;t c:on el
oort p-..0.. qut IIV.,.. por
el CIMI.. La melda sale en
lorme .-tomtL.d.

c:on-cul.

ele Penr>y Bl~. <*nues!rA

la boquilla m~ granlles Lit

.,.locodlld COl> 19 Q\lt Wde ol

col.,... no 118 I)O<Ir le

oble<~C>~

Pon l urd at<olud~

Aore no:eiO<~dD -

Lo

.,. un.a ICMc>to,<fla

borwl

~ P<~ (un<

2 10 lolrlan'l

IU 'STfl.!\l'I0\1 'fH"'\ll't\

w nducto m<:. amplio. dond" se produn. urw

txpansin qut' l'rCi:l un \'adu pardal. l.<
pintura ta la preslon annosferil'a nonnall
nuye desde el depsito para me-L.darse 1.:011 la
corriente de aire v atomizarse. La rodada
resultante pasa a tra,cs de una tapa de air\?
dl' lorma r:nint. dirigendoM' t'li fonna d~
l'ono o de abanlm hada la supcrfklt' del
dibujo.

llay varios metcxlos para swninistrar d

air ,omprirnkh Puede usar:,c una lat<t dt>
aerosol. una bomb:J de x.>dal. un dlb1dru
rellenable como los que usan los submurinL'i
tus o un compresor d l( tnru. Aunque t.:;lt.'
ultimo es l'<l rcl. probablemente- sea el mejor
mtodo par"'.! un pmfeslonal. Los mejores tompresores t ienen un deposito qu<.> soluciona d
probl<:'111a de l(l. prlosin vuri<tbh:.
FJ acrgraro mismo t~ un Instrumento raro y. por lo tanto. e.-. importante n1ldarlo
bien. Huy que lbnpiarlo pcrfCt."tamenw dt.oospues de usarlo. Cualquier d<.'fon11acn d( la
tupa d, <tirt alttmm d t'lt'L'IO lkl dwrru
atotlli?.adu. No hay qu~ deja r que la pinturu se
t-ongele en la tapa de aire. el dt-psito. d tubo
o el o rifico. ya que esto tambin afectar al

TPo dt t:OiffPft!SC!tOJ P~#

~ a..go6fo ~ lund,...entaf
u" Suftitl\t\110 de .aue ~
~son COMIOOIO L,o lata
oeosof ( 11 es uul 1>'114
to.INqs .> poqur:ii;a ""''"'" v
hay q-ue UY~~I.a con u"'il
v.-.htuh1 espec_tlll En los

cstud.os suelen ample-.arst

comptll$01"~ (1 3 El
I~IV)UO

flikJn.tlbf. ( 4 J

l tMifl'

fa .-ent.aa d s-eo comorlo ~

PIJI'Ulld

(QtU/)0 /Mi# ~f<O()IIl'#

""'m~sc.-~

l'or;l

w uso

pehcula r IJ La la~a d arre

compnntodO ('l) 8ClWI r:ot>IO
p.opul.or oa ~1
SI!<QOra!o (6/ Para hmpo.ar
se ur.a a{lue (3). "" I)IBC:el
dti a.da ( 9 }. p81)el
ab-b<!nte (51 V "" fluodo
PI'tlol (4 } S., s:,..,l..., u .....
COIOo de dCu.loetl
conc""- (7) hmbon

..... ulole uno pafe1a ( 8 )

uno r"'J'a de acertl ( 10) v
un ~un 1111

''

9i

n.U~TRACION

COMO s..;H~t ~ ~ttfi'I'HD

2 P11a lloltat ponlur . . tn

1 ..... l()llll
el bo4c>n con 1 Oodo lndoce

d" bo16n hiCIII .,..

,,. .. .,....

3 P.or.. IAIOffUfTISIIt 111 lluJO

de po.JU.,.. se emp~e 0001 el
dedo hiCIII dolme

1l'.CNICA

4 Par IA1erTIHnC>It ti flUJO

de . . lwma el dedo
dtl bo46n

funcionamiento. Lo mejor es Limpiar y mantener el aergrafo siguiendo las Instrucciones

del fabricante 1se quiere que funcione peec-

que determina el volumen del chOrTo. \1ancja

grcmdes canticU.dcs de pintura en poco

tamente.

Los Thayer and tllandlcr. modelos AA y A.

son ambos de doble at-cln. Producen lneas
fmas y pennlten cubrir amplias 20nas. EJ tipo
C tiene una capacidad de 50 grs de color y es
ideal para zonas amplias. mientras que los
modelos E }' Gl son muy adecuados para
ilustradores de catalogos.
El Paasche ABes un instrumento de grcm
precisin. C'dp!Z de producir lneas rmas como
un cabello y puntos pequesimos. Es muy
adecuado para trabaJos a mano Ubre. y para
retocar fotogralias. Los modelos H l . H2 y H3
son aergrafos de accin simple con controles
separados par-a el color y paro el alre. que se
pueden aju.W.r previamente. Las tapas de aire
y las boquillas son lntcrc&nbiabk-s. para
producir chorros de distinto grosor. tos Paasche V1 y V2 son de accin doble: el V1 es
para trabajos ms finos y el V2 para tonos.
tos dos son buenos para colorear. y ambos
t icoCI'l un micrmetro adaptador que pennlte
alterar el groso.r del chorro.
Bl borrador Paasche contiene un abrasivo
en lugar de pintura. Su chorro. perfectamente
controlado. puede borrar tinta o pinlurd sin
emhorToru~r ni hi:iCl'T' mvas. Tamhlen se Jlllt'tll
usar para fundir sombras y luces.
Preparacin del color. Es fundamental preporar correctamente los colores que se van a
usar en el aergrafo. asegurndose de que el
pigmento oo <.'S muy espeso y de que esta bien
diluido. De lo contrario. se podra producir un
efecto granuloso o moteado. Tambin puede
atascarse la boquilla. con lo que se perjudica
la accin de la a~uja. pudiendose llegar a
doblar la punta. El recambio de alluia y
lxquilla SHir 01m. fJl l!l'nlml. lu rintur.
para aergrafo dcbcria tener la m1sma t:omistencia que la leche.
Conviene acostumbrarse a limpiar el depsito de pintura con un disolvente cada vez
que se cambia el pigmento o se vacia el
depsito. Es buena Idea poner de vez en
cuando el dedo sobre el extremo de la tapa de

Mecani!imos de funclonamicnlo. Los 8l"''W<lfos funcionan dt una de dos manerc1s: palanca de accin lmple y palanca de accin
doble. La accin simple es la forma ms
sencilla: el chorro no se puede alterar ms
que awnentando y reduciendo la distancia
entre el aergrafo y la supcrflcle del dibujo.
Cuando se ba)a la palanca. el aparato dispara
una mezcla efe aire y pintura en una propordo Oja. que no se puede alterar ms que
usando un adaptador. que se puede acoplar al
extremo del aergrafo.
Aunque su mantenbnlento es sencillo. este
Upo de aergrafo slo resulta adecuado para
fondos y trabajos gcncr.:~lcs. No se puede
obtener la precisin de detalle necesaria para
trabajos especializados.
La gran ventaja de la palanca de doble
accin es que permite controlar la proporcin
entre pintura y aire. Cuando se baja la palanca. se suelta aire. no pintura. Cuando se lira
de cUa hwcla atn\s. la pintura entra en la
comente de aire. Cuanto ms atrs se lleve la
palanca. mayor ser la cantidad de pintura
que Ouye.
Con este sistema es mucho ms fcil controlar y variar la densidad de la pintura. Esto
es esencial para la precisin y el detalle
necesarios en muchas Ilustraciones tcnicas.
~ De los muchos 11P.OS de aergnlfos que
existen en el mercado. algwtos de los mejores
son los siguientes: el Aerogra,ph Super 63 A
504. de dOble accin. adecuado pard todo tipo
de trabajos. FJ Super 63 E-504. similar al A504. pero con un depsito ms grande. que
pennlte cubrir un rea mas grande en menos
tiempo. El Sprite es un modelo de doble accin
ms senclllo y. como consecuencia. es menos
predso cuando se usa para trabajos de lnea
nna. El Conogrnph es un aergraro de accin
sinple con recipientes desmontables que permiten cambiar rpidamente de color.
El Wold Al es un Qergrafo de doble accin
con dos tapas de aire. una cnica y otra
acampanada. Se puede usar con buenos re
sultados para trabajos de lrnca fina y pura
lavados ampllos. EJ Wold A2 es similar al A l .
pero con meJor montaJe de la tapa de aire. El
t1po M dene el doble de capacidad que la serie
A y dispone de recipientes intercambiables
para cambiar rpidamente de color. FJ K-M es
de accin s imple. con una rueda de control

98

tiempo.

Tipos de -6~MOI

A (4} -

El Aorogrloph 83 ( 1J - ""
IMirumttnto da gran chcbd

..locao IOIO(IIIfln Los

,._..., VL 'f H (6, 71

Ae<~s-E (2J

- n una Mloccl6n de

de ~ IOelocdld PI"

El l'aatche V1 (11}
H Pllfl ,.......,.. doo1"'111doto
ll 80t?ltdo< (9) . .

Tto.Jter & Ct-o.ndl. modlllo

para 10diO u10.

(1 P. .oc ... A8 (5} "

y~medoo.D

CubtVIOIIM.,..._.El
Ae<ogq,ph Sprno (3) ""
....,.,. ec:on6rno<>o El

boqu,..

.._...

&arnt>t6n dt .. CMa

llliSfRACIO ' TEC'NICA

LNI'IP'U~

del HJ()gnfo

, P'.wa QU1tar at cesa do

pontura del ~pl)srto se

Cf:Ot. . cnn un p1nc.el v R
diSperan los re>Aos que
CIIIIJdqn

2 Con uro p.ncel o

cuene;o!Alo .. POne IQWI
ltn.,. en el dep51to la
P<lltutf Qut Qvee en los
~~~del$

3 Roc;r., agua lmlu con ti

6QI"oJo Rt1Pe1tr al

proc.so huto hb4<

el..,.,..>do toda la pn1ura

PINo quflr 1 li/M r u

1 t>e ..to.nollor el ""'""" y

4 Con "" poncel lttnP<o y

HC.O SO eiwfwN tJ eKCtltO
de humedad d el depsito

ollojer le
manlli!~

tvern

l>t~tarn1ll01

la tape de

aJte y qu,htt le boqudf.a

""~

l itl 1 ~~~~~

Saur la IIJU., unoo 2.& cm

se 0."11 con vn

""'cet de-da
17

Arribe. El a.r{Jgrlfo

El,.r:Jos IN lt6{1tll0
Oe izquiedl 1 dtre cll.o
lln~H 11"8S IN uP uM

Secclon tnnaveu11 del

AlfOOIIPh Suf)Of U

IJIAII'da de la 11~ de wr,

(21 tope de,..,
(3) boqotlb; ( 4) .,,ndela
de la boqull._ (~J gula de
(6 /<nOflllll&.
('!} atl-1 del CIIQLJOIIO,

""""""'"ellO). tO'-

dcgradodos. IIM1Clod06 l PIIII

degrd y lundtr lo rntiJO<
es ""'ba.w dol lona mh
('la'o al rn~ oscut'o)

n.-.

Pvo,.e.li!<10 lhv que usa

vn~

( 1}

( 8) cuquillo de la a;u..;
(9) monwra d l o palnca;
( 10) anrllo de leva,
( 11) II!'Va; (1 2) tomrllo
lillldD<, 1t 3) poara wadridi ;

(18) 1Ue<U d.. Qoal~.

( 19) montlltl del dihgma,
(lOJ arll'ld de la v~ul;
oe &11e. (2 1) trot~co de la

v41vvl41 da w e. (221 muelle

(14) mualle de lil lfl,.;

oe le v41""1' de awe.

(15) '111 dtl mutile de 11

oguja. ( 16) tueJC:I Cll encae
di 11 IQU/1, (11} -1\QO,

' " ' (U) svet.ICkW det

muelle d la vilvula

(23) Clje de la vil""'' de

OOQUIII.O Hpaco;:ol)

Abtjo. Las 10<'11'\M bhocils

tO" ..,adp prr.at& qW IM
P<nclf)llntM Otac:tlqiiiJn 1
1~ lOI ~r<IIOI

SQMboNCIIol COflllrWY.,. 1
d un at>eeto
tndimontoO<rl l

aire -comprobando ames que la aguja est

echada hada atrdr- para limpiar mejor la
rapa de aire y la guarda. Slguitndo estas sen
eliJas lnstmcdones. el aertrafo funcionara
sin problemas durante aos. SI no se obsern m. puede ara:K'<.I rse y ~o."Stropea rsc muy pmnto.
Rf'llt'Oado. l'ara llenar el de~siiC1 se w:a un
cuentagotas o una jeringa. Como alternativa
se puede usar un pincel de cerda o pelo:.
fuertes. No hay que usar pinceles de marta o
sbnilares. porque los pelos finos pueden desprenderse [cilmente y bloquear la boquilla.
Despus de cargar el aergrafo. siempre se
debe limpiar la superfide externa con un
trapo para quitar toda la pintura que quede
fuere. SI no se sigue esta precaucin. puede
chorrear pintura y caer gotas sobre el dihujo.
Tcnicas. Conviene que los principiantes se
famUiaricen con el aergrafo e:\.-perimentando
con fonnas bsicas preparadas a partr de
pianos ortognOoos. Estas fonnus son : lu pli!na: la esfrica (cncava y convexa): el cubo:
lu pirmide '('--ncava y convexa); la cllindrica
(cncava y e<mvexa). y la cnica (cncava y
convexa). Hay que producir todas las varieda
de visuales que se puedan a partir de cada
fonna ba'>lca. Esto ayudar a adquirir habili
dad y destreza en el uso del aergrafo.
Los principiantes deben CQmenwr produciendo lneas rectas de anchurd variabk y
dibujos simples. Y tambin examinar dibu)os
para ver la frecuencia con que se usan estas

tcnicas.

lineas rectas. Aplicar el mximo de aire y el

minimo de pintura. y rociar el borde d un
crunascaramlemo de derecha a .zqu<.nla.

99

r>nu.r~,,~no

2 C011ar IJ peltcula con un

.J Oespeg;u la. pellcul y

1 Colac.l< 1 peltc:u14 sobro

bt:.o1uri. proc:ur:mdo Qut:

lo m~ ftk!lo u"" ha de
Npel caaan ..,,.. el IJ<l)uo

<;ont 110 su rnuy poolundo

pala no rayar ta Siupet1rc..oe

caloealio
f!l dlbJO

'Y

..e

t(ltl Col(!~

SOt'l"

l.a pellcul.a v GIICat ~

Qt~tdo t"tur.YKdJ.trJ'i).l
1 Aphc.., llu.do
et'll'lrl.ISC.V:tdOI C'J'il 1{1 /01\ol
ti~@.M ron u 1>"'~1 S.,
t1U!"Iit-n l:t.llll)o11
t,n~ tnd~

elilo.le om~en

) Un~ vt.t ~t t a ... thHrS1l f,f~

ptf"lot -"''lHt' l.t 1011.t

J Jtt.J

"' nlt".,.~rwfo

Ul

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dletCJf.lt..tlo

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~O".,..,

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~ HQ~ i\

t1t"ipt"tf.l

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quP t"-4it-'fetl tl

IMtiiiA',t ,,.

n l t.. -'1.111W11It'~ 11

mm1lt'llll'ndo d <trro,tn1fo en <m~ulu ntto

ron d l<iblrro. Pt~rd las hmHS lina.s. se mantiene d atn)gr.tfcl l"Cr<:<l de: la ~uxrtkk: pum
las ancha:.. se 1-l'para dt l'lla. l'mn!O :;l'

aprende a C(lll{rolar la anc.:hurti de: la hnc:a

alzando o bajando el aergrafo.
Sujet1:1r el aerografo a unos J() t1n tk la
superficie de trabajo. y con un solo mn\'irnieniO t't>nstante. trabajandu desdt l'i hombro. paS<Irlo rn ltm:a rt'('l<l a trun'!l dd tahltru. \ 'ol\"l'r l'l chorro hada arribH ~irdndn la
mur)l'\'tl sin kvHnt<lr d drdo dl' l<t palanc<t ni
v<1ri11r la presin. Bajar dl nucm el chorro
invirtilndu d rnonrnrenlv dt' 1<1 rnumnr.
Echar d t'horru hada atnh had c:ndu ntnK-c:dcr la linea ~obre d clllllasctir.tmlc:nw.
Repetir el mo\'lrnlcnw. n'\llKic:ndo t"ulla w1.
la longitud. de modo qut el nmero de c;ap,..
aplicadas a lu superficie sea m:~~yor junto ul
enmascaramiento. (l..os artistas rurdos dclxn

lrubajur de illqulcrdu u dcrt.-chu. l

Hodado. Se corta un rL"C'tangula de unos -1 x

1.2 cm en un trO?JCI de pelcula ncl(~lli\'a dL
roto~trl'a. un trm.() de l'tnnatrdct' o un nmiL'
ri1:1l ~im i lur. p<trd hat-c:r un erumlstanunicnto.
Colocor lu rnHst"Hra solm: lu supcrfkk del
papel. sujetndola t'on :x~us cbarrlw:. mctcili-

qm. M' lcvantl'

l<m~a de lu ~:orrlentc de alrc. Dcl>pu:.. ~
con1ic.-nzu la siguiente serie de expcriment(ls.
Sujetar d <Jcrgrdfo a 1:; 111 llll dd
t'nm<lscor.unicruu y roc:i~r un tnno tmfontw
sobre todll la :mnn. C'omen1.ar a rociar sobre la
rmisra ra y progresar unifonncmc:nte a lnt\"t'"S
de la superficie. aplinmdo un<t capct que:
cubm todu lu wna. Cambiur de difl'('Cin y
mciar haciu arrib<l y hariu abajo del mismn
modo. Aplicar u nu tert-c:rH tapa diugonal. {~.'
i7.quierda a dcn.'Cha. y unu r uurta n1pi1 ptrpendiculur u la ttn-c:ra. QuiHtr la msram y
exWTlinur d fl'Sulwdo. comprobando la unilormldild llr loM y densidad. La densidad se
rontrola fcllmentc. tiplicando ms o menos
capas.
Hay que asc~o~urur..c clc que la m~<'dl''d cst<i
Sl'CI:I. Esto rucdt han'r.;(' pa,..a'Odo sobre la
sux'Tfidt: e aergrafo ajust;indnlo solo pam
aire. CoiOl'ar la mscara en una nue \'a posi
don y graduar el tono del color de arriba a
abajo. aplicando mayor ntuncro d~: ntptli ill ir
pro~rcSilndo hada rriba.
l::mplcar la misma m<iscara para producir
unu fonnli convexa y. etln ayuda de dos
plantlllas de borde recto. practqucsc d mdr

A.rretwl M, dtJ~ l '

4'1JtKUiollf\10 M'I!Pk'tli hH
n~nt'ltl utel

IHftmrnro t>~l" tn J."lo tthct....~

ntu'l hn.l" [ntrc CHtCh "'nn

o1Ck~.u~tdfl1t. lfll\ '-lqUtt'OU~

.tru.tJ,.. rtlf'l'tniMft,y~

l<tS. pttr clt1nplcti para c\'llilr

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Vl.wlt

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flnt.l\. .. \V f.-IJ i1 urtu1IJ"t

L"rl)<elit de ufld bo(lulft

fl.ffl.i(~f

de-

1 Oe,atOJntl~ el mu'lgo "1

llo!4' la t ue<c Q~ "'!iOta

ll l ... t~

P~ra

l tflltl'~lif

tifo 41 idi.Jli 4#f!

P ,." l nY>JJil' potlll\to

hnopodo l.o haquoll..

P"'"IUIO M" gltt

DHSI)U"!'J,. K'

l.t ~Uj..

v~l'-t: 1t

l.pfelut

~ Of!UIO

Boru'Jt'

IJ.rtiJ RUir~'UIIrl.f)J

Oe!!oatCMn w al mango
atiC)r.J~t ht tiQUiot "1 CIUII>W l~t
' l lil ff -'"'""

s.. t'fllrYtt

di~l~tlliO Pllf.:l IJUt\'t!h.tDdOS

Co.>ndl> 1 bnqu ola

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lt:JUO. ~tt:' dt L. ..Uf,.. ti,. .

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Su

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d'JI

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IIOCOtJUftlt!r'Ho

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,....,,

D 1 S E N O

='

GRAFICO

INTRODUCCION
AL DISEO GRAFICO
El diseo grfico ha emergido CMlO dL'Ciplina
Independiente en los ltimos treinta aos. t:J
diseo mL'ii'Tlo. que se puede defmir en trminos generales como la ordenacin. composi
cn y combinacin de rormas JI figuras. es.
por supuesto. tan \'iejo t"'Ollo el artc mismo. El
trmino ..comx,:;icin. cmplc<tdo por ejemplo
t'Otl referencia a la pinturas el dibujo. slgniHca en realidad el diseo" de la obm.
r\ lo larp,o de la historia todos los artesanos
han sido diseadores. Crear un objeto de oro
o plata. de madera o metal. implica resolver la
relacin entr'<' los elementos del objeto. su
diseo. Sin embargo. haca finales del siglo
pasado. y en mucl10 mayor l!,!Cido durante
cs1c siglo. las funciones del discilador y del
creador han tendido a diverger. y el diseo se
hu ht-cho ms independiente.
Arte. ilu.~cln y diseo grfico
f..xiste una gmn semejanza entre el trabajo del
diseador gr.fioo y el del lustrddor. Como el
llustraJor. el dlser)ador grli~"' ~:s un a rtista al
servicio de los que le encargan su trabajo. y
tambin el campo de actlvklad del cllseador
se ha ampliado enormemente al aumentar la
soflsUcacin de los procesos tecn~cos de reproduccin.
Los objetivos del artist<t y del discudor
gr.iJko dinert"'1 considcrablc::mcntc. El pr~ti
gloso diseador americano Mllton Glaser ha
sealado claramenle la direrencia: .,fn el
diseo hay un cuerpo dado de informacin
que debe comunicarse par..l que el pblico la
experimente. Este es el objeto primario en la
mayora de las actividade.-; de dl..eo. Por otra
parte. la runcin esencial del arte es cambiar
e intensificar la

pe~epcin

de la realidad por

cada persona...
Con la expansin de La publicidad y los
medios de comunicacln de masas. tambin
se ha expandido el trabajo del d iseador
gniftco. Algunos diseos. como J t"'ncha de
la c.n. npaiiil Shcll n 1<1 fonm1 dl' talo hnll.:llas
de Coca-Cola. se han convertido casi en sinnimos del producto mismo. Hoy da. practica
mente todo lo que se puede comprar -<lesde
un coche a wt paquete de jabn en plvoba sido diseado. y el diseador grJUco habr
intervenido en algn punto del proceso. sea el
material de promocin del coche. o el diseo y
formato del paquete de jabn.
Historia dd diseo grfioo

Gran parte de la histor ia del diseo grfloo es

paralela a las del art.e la Ilustracin. Geor
(roy Tory. ilustrador de siglo XVI. fue posiblemente uno de los primeros diseadores grficos. ya que rue de los primeros en disear

libros

pglnas mantpulando el texto. la

llus{racln y los mrgenes con

Impacto visual.

vL~s

a su

Desde el siglo XIX. al hacerse ms rcil la

reproduccin de la ilustracin y cobrar Importancia la prescnmci6n y empaquetamiento de
productos comerciales. debido a lo competenca. el arte del diseo graffco ha ido 11anandn
Importancia. De manem paralela. tamblen ha
aumentado la importancia de todos los dermis
aspectos del diseno. en la Industria, la tecn<>Log[a. La arquitcclura y el comercio.
I !.H:

Creen purlt> del dbt:ll a4. tual l'nn"~c cn

C'f'lllhlnar elementos del arte mn los de la
indu~tria y el cnmercio. pem lns th>s l'<llllpc>s
no c;iempre ha n ma~hado en n m \01113. 11
a rtista ingles del siglo \1\ \\'illam 1\lorris.
<lr1l>sano. ilu~lrddor. d1S('Jiador \' l"ierilor.
puede -;cr nm~iclcntdn como lJnt) (tc lo~ ''IJ<I
drt'!> fumladort"\~ del tJi~l'rlU nwdcrrto 1\lllrrh.
en ms obra\ v t'~nit ns. 1m1 ele n.>,ahnr la
importancia del :me en comra de lo que d
nmsidcm ba la \'ulgarid.nJ dc diseih> y manufacrura de la), merc.mnas producidas en

l.<1 ~ontrlb~o.~rnm tk \\'lllmm \ lum.; al dt-.c

iw rcOea ~u., nHJit1>ll.., l alcnw~. bt l'llmpam
q ue fundu ,n 1Xn 1 mdurin mulhk.., d~:
rtllld,ltf. ICIJ'I(t'), '! I~'I Jl o._, lt),l (1111111 \ idrln~
decorados. y la 1\clnhm ll irt''-' rumiada t'fl
1H'.IO. prodttl'ltl lih10s qut r~udtab;an d ar~t
cJc la inltm..,ton de libru-; por .,u., disci1o~.
Upo~rdllu e iJustrat:ttmc~. Su empleo tJl'lnllor

\ la lll<ll'~ln(l d~: 'll' lfN'm'' )unlo mn la

l'alidnd dt ' ll t'Jl-..u~iun crHn 1111 tk~afto la

HlHIH ~(!lidad tk tlixno v mmtltfa(tur.a dt.

ntms mud1o., pn~tlurtcl!t (ahncallno, l'll '>('ril'.

La<. huhllidaclc' prilt'll"" tk \lorri:-. INlll h~a-

1, moDt'CCIO~ r\1. I>ISE:\;0 Cl\tWICO

los pt ~a~ :tnUI'IC.tOs.

sol .11r .ddopt;u 1;~ larm. dn
caneo~

Los trllrtpan~

pUbhe:~ fueron e ~ p Dl~os

DCH los. anunc ~"les desde
u

ntQmet"lO y aLH'fl
CO'l!td\1~~_, Llf1 Gllmpo
Qfa~t

'1't'OOf'1MJ~e

A ha ilqu.terdtll

"""'""'0 rlt !13 lftl.i~

H<Ttll , h""'" 1890

Eurocw no era U'lC ~" ffitt

~t-.,tdo ttm"'I tkrl"'~ttlut e"

lJIlullc> OOt llc>n'br

d:'hJI"'tto dtt Bombd~
l b~Jo). AunQI.<' el nne

m\.lie1.Ua v~ el eotrOieo
c:omb;rt.aeo de tm:tQOf"' y

ahrlDctn Un tr1etesllnUt
Ge'lV.OdO ~oO pollttC.O

hA

t1 lu-;tJ~I de C:4'1'1rt:le~ ~
hitnt~, y tm ttlef'T'.sn Q'4Je
Ad,~Ht'On tott Pdrl~ dunnte
le ocupt~ctn ptusttt"1.t Be

1870 1871 ( A la
de~h<~l

~rnot

Hlil'lt'l

COftlorCIQi

f'<OP"'!Ondl PO~

__

INTRODIICCI0:-.1 AL IJISEi\JO CRAFICO

das a su conviccin de que el arte deb[a

hacerse <~por la gente y para la gente. como
un placer para el que lo hace y el que lo
disfruta. l.as opiniones de Morris. y sobre
todo sus obras. consiguieron que se reconociera la importancia del diseno v la lalidad: v
en este sentdo su obra e:; la
gencrci.l
sobre la que trabajan todos los diseadores

oosc

actuales.
Si Morris pareci wnpliar la St.-parclcin
entre la industria y el arte. la obra del
arquitecto alemn Waltcr Gropius e n la -.Bau-

haus... en VVcimar y ms tarde en 0\:ssau.

despus de la Primera Guerra Mundial. lment reconciliar a ambas partes. Gropius y su s
seguidores fueron sumamente imporrames.
no slo por el estllo ..runcionalista de diseo
que desarrollaron y que ha mantenido su
lnOuencia. slno tambin por sus opinione-s
sobre la educacin de artistas y diseadores. y
sobre la relacin entre el arte y la industria.
La "Baubaus fue una escuela de diseo

que preteodfa formar cstudiantc.-..s que fueran

fin el ~ntro. Eouco6n de

ingl- en 1874.

A bjo. LM Llbfo ~ HOI*I

del 1i1J1o 1:V aon uno de lol

igualmente c:x(X:f1os en el rtc y en los trabaos manuales. adems de artesanos fundonaes. coo orientacin lndustrlal. La instruccin
prctica, donde se insista en los problemas
industriales de la produocin en serie. tenia
lugar en talleres. La calidad de la enseanza
eo la "Bauhaus& contribuy mucho a su
impacto. Groplus reSlunl as sus intenciones:
ocNuestro objetivo era eliminar los Inconvenientes de la mquina sin sacrificar ninguna
de sus autnlkas ventajas... Nuestra ambicin era rescatar al artista creativo de sus
otros mundos.. y reintegrarlo en el mundo
cotJdlano de la realidad. y al mismo tiempo
ampliar y humanizar la menee rigida y casi
excluslvameote materl:al del hombre de oegoclos., Con mos posteriores trabajos en los
Estados Unidos de muchos de los participantes en la ..,J3auhaus. como el arquitecto
holands Mies van der Robe. su Impacto se
extendi mucho ms all de las fronteras de
Alemania.
Eh las ramas del diseo grfico donde la
tlpouafia rlen<' CX'tmna lmponanda. la~ du~
principales inllucocias durante el periodo
comprenddo entre las dos guerras mundiales
fueron los rotullstas y Upgrafos Stanlcy ~lo
rlsoo y Eric Gill. Morlson ampli la gama de
tipos de utlll2acio comercial. sobre todo
cuando t:rnb.aj para la Monotype Corporation. Cill 4.1iseli. entre olros. los tipos l ;IJI
Sans y Perpetua. U1 tlpografia. como disciplina
pununeotc runcional. quiz tenga sus mejores
ejemplos en los hennosos libros producidos en
los aos veinte y treinta. cuyas principales
caracteristicas eran el tranquilo anonimato y
la calidad sin ostentacin. Sm embargo. en la
mi~u poca, el c::;tilo y la moda estaban
representados por el desa.rrollo de los tipos y
familias empleados eo la floreciente Industria
publicitaria.
La explosin actual del diseho grfico comenZ en Europa en los aos sesenta. aunque
haba empezado anres en los Estados Unidos.
Tuvo su origtt.'tl en la prosperidad de consumo.
que provoc un aumento masivo de la publicidad. el period.ismo y la publicacin de libros.
y tambin la expansin de la televisin y la
radlo. Adems. el diseo grfico ba visto an
ms estimulado su potenclal por el desarrollo
de las tcnicas de impresin. particulam1ente
las que afectan a la calidad y viabilidad
ccnmica de la .reproduccin en color.

nada qu ver c;an 11

lntJ)IfiCIOI tllllroo.J. Jl'fO
an~ndtw bien 111 tknic.

Como ovos mue""" lugIS

pbliwt. 1 tP..,o'*

prime<M eo)empiDS de
ddet'lo de Ubloa. ln160f*Ado
.. ilwi1ttei6tl 00'1 el tt10

de rtp<oducel4n en

tJChlt*>i6n PtrltaOI PI< el

E1
de dWeo
T:r=o tiene que atravesar diferentes

ttqulerda.

Campo~

dol

daollo prMico. Este

die'Ojrama muestra algunas

dt IN

m~~Chat

ulidu qu

"" le ofroc.n ctualm..ne al

diMIIador gr*fica.

Arriba. Lis tulfeas y

torruiM de una ptenu

RNnd 1 !)MI Qll110

~ot- no parecen ..,_

tmp<esln e11 c:Gio< N

IM!elco !)era qul<ln blenos rttui1Aldoe

1ttf~

constitUyen cenrnK de

d iNIIO ~flco

etapas h&t-d que se plasma la idea orignal en

forma grfica. Naturalmente. los faclorc.oo:; oc

un dL..eo varian segun la lnrencln de cada
107

~~~llH)J)I ll'CIO'\ Al. IJIS[\:0 CK..\ 1-'Il'O

ubnt. l.tl primtT<I ccupa t'S d t'Jlt"<rgo: es.:o?.cr

<ti distilndor qm. - u los ojos dt los que
~11l'iii'JWI1 el traoajn- ;o;('l:l el mas a,tccu<ldo
mra llcv<trlo l<tbo. Es nro qu<. un disci'hoor
trrbajt s in tul cnl.'ar~,:o previo. EJ primer p1.1~
I.'S un hr<.vc cntrc\'I.Sl<t cntn d db"t:imdor y el
cliente. En esta l'liJI)iJ hay que deddr d
t~lxrm de lo que Sl.' dcS4.:a. luntu mn lltrus
t:uc-stlon<.s tales l'Ornu r>rt"!>upucsto y plaw de
ti<.'mpo. llna \ 'C'l dt"Cididos lus detalles inkialcs. el discihtdor prepara una \'ersin aprm:irmKla del diseo. que puede variar tiL'Scle un
simple es:bcr.w de los wmpuncnlt'S hasicus
hasta un btJ<.''t.'IO llt'iJbado. El ll<""cto cldK'
incluir la m tulariun (si la h<t)l y la L'omposil'ion de lo:- dl'fmntus gntlkc)~. Fl di;o;('lltloor
tr.JI)Jia con LJil lcn.ttmlc tic .'>i.tno~ t' imi1;~:nc:..
v en totlos los LoJSCIS L'SIL trawndn J c comunl~ar inf<mnac.:ion tquc puL-de no ser nueviJ ni
inh.'n-sanlcl de un moJo que resulte nue\'fl e
inlt'rt':'><lllh' para cl ruhlko.
.~, ro~lble qw_. d cfi~tliatlor lcng<t Qllt' ralrular l'l 01~1t aprm:hnado dl' lil rtprtKiuccln t'
inprlshin. dc mcKio que tlthc t'Siar bien familiiirl:t.mlo t 'OII todus le ~~> aspc:~:lo~ de lo~ !)l'(ll't'sos dt rcproducrion c lmpnsili n. Qulz;i corra
<t -.u otrgu tltntar.tar fotn~tmfia~ o ilustmciolll'S par<t d discfw. asi qut debe sn apmr. d<.

dm instnteciont'S al fotografo o ilustr<tll()r. as

t'otno cakulur el prcsuput-sto para t'Stos tra.

cuiJiquer lC'cJmpo. de-sde los m;is e\'ldentl.'S.

cun o anuncios y carteles. iJI disciio tle ma)<ls.
sellos. t'aJllisetas o constntcd ones. Uebe ser
un entendido en L'ampos tan di\'crsos como
los textik'S. ceramica. heraldit':J. mtulacon \'
fotowa fa . y tambin en rdadonL'S publicas
con lm, <tutorid<Jc.lcs. organizaciones tunsticas
y or~animoont"!> dc.: benclircnna. L<ls prind
pale:. <ltei:IS d<. <trlividud qm h<1n llort'rido
n:cicntcrnenle son el diseJio de portadas dt'
lihros y fundus de discos. lksde hace murho.
se uccptalla <ue el diseo de los cmascs dc
dt!terge ntc o cereales puede tena un irnportanlc pa ~l a la hora de \'tndcr. xm con la
expansion de las industrias t"ditorial c.:.spcciulmcntc de lihros de holsill()- ,, J io;co,:mfi
l':l. la prc).Cntarln de 1'!-l<IS prodmto:s ~e h i l
.:urwe rtido e n un elcnwntu cada \ '<:'1. ma:.
importuntc p;:~ra la venta de los mismos.
Alguien ha dcllnido el di<>eo grallm como
lu eonstruccion de lo poslhle. )' In que es
posibk \'iJna .se~n el estudo de la ~ tcrmca~
de imprt-si n y reproducdon. y las rcstrit'l'ioncs soc iales y (.'t' unomiL'as impuestas al dise
riador. ;_o;te debe saber como usar la ennnne
~tuna de materiales y rL"Cursos existentes. y
crno explo tarlos economkamcnte en su nm
nipulucl n dd knguajc dt ~ignu~ c.: lmcgt:nl..;.

b<tjo.'>.

Cuando el diseador c.lisponc de todas las

m pias. lo ltJ11.miT<ts 1.' ilustraciones. pm.-dc ya
t1llpe:t.<lr a prtpanlr el disel'io pan su reproducckm e impresin. l lna \'CZ prex.tr.td!l. se
manda a rproducir. Cuando le dc\uclw n las
prud)i:Js. el d iseiwdor debe reA~sar todos los
m lnrcs y corrt'gir cualquier manchu cl f';JIIo.
1~ ctap;llinal. anrc~ dc imprimir. c.s el monttJ
jc. pan lo cual deben hahersc 1em1inado
todns los de talles. y l'Sp<.>t:ificar las instnJCl'ioncs para lu impresin.
l.as rcvisioncs finalcs. csp<.>t:iabncntc de ccp
lor. dchcn haccrst: wand!l d tmhajtl cstu ..en
rrmquina ~. t's dt:nr. listo ptmt lmprhnir'{'. :JI
<.'st<t 1~1!1(.'. las altcr.tdonr~ son t'Hrtt~ v t!JIIn lts
de.: hanr. ..:,tas ~n las prlrwip;Jk~ tapas d~:
todo trabao de discl-lu. aunquc en uid<t l'fl~l
hay difert"ncias: por l'il1nplo. ~ucltn nlrc.:~itar
sc.: varios btot"c.:ws <Hllt'S dt d<r por lt'nnnmdn
el disci\n. Los tli~r-ws \)ar-..t llbm!> \' novbtas
suden l'Xi11.lr una cstrct' lil t."'lat'111ra~ in entre
el disctimlor y el l.'llitor.
El dl..eo gr<ificn en la actualidad
lln diseador gmtico IKtuul punk trabaJilr e l)

1831

Alphabet

~BET
600 Unoc,JI

100

:1
20 000

848~)(

l <150 Cul..,bt'ou

Sem~noQJI

Ft~onc e OflllliUva

1100

lp~ btt

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1200

U 70 Nocol.n Jensan

Alp

Lrtf .l\fi

r ~ lo...

Alrhabec

&b(C'

1506 Bnml)o dt AlcJu 'Jl.Jf'

()lo~ pnmnov~

A fHABET

Pt.mAtns n.Jd1me n1os

~ e'kfi,UI'iS

BA831

700 Groeqo

ff rtl

J-

it}.
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ll 22 770
0 n~s!la croo.o
5000

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2500

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219 263 On<lS> dt lo 3 reonr

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1000

C.n<:r ....,, .
1100

1200

U71 1J67
O~C.II~Y~;m

1300

1400

vooynghtea ma nal

Evolucon ., hiSt()tl~ o l1
r<~~ulooon y lo PO!Jff~'~

sooo

C)eroe !11 ~1\o

hasta la actua rdad

de

~p

-\1 ph< Jet

Alpbabet
t 919

'"i' lf!utlt 1
1

1840 <;a '(Iraloa Cl>lnert--&1

1921 Couvo"

1932

JI'\Ut'JU"

Bl.rc~

Alphabet
...
Alphabet
Alphabet
s.n..~

1971

alphahet
1608

1 ]12

S~efl

.41J/1a1Jet

{1 Mte de <:SCIIblf

1'1,.14 Ht}l k~AIIII

1810 Go..Jii [Ftu Fote)

19JI lllt,.,

Mate<~~

~irt~~bcf

).c.. "" ''""'' " ' "'" "'"'"

1!1:?2 Amgho

Alphabet

Al phabc l

1~01 Ch~clr,dCt!

1954 luru'll

Alphabet
Alphabet

Alphabet
6o<lnn

A.lphctbet Alphabet Alphabet

1896

N uiiftv R~'"''"' dtl T 110~~

Clo.,lleuh.-,.

\lphdlX>t

1ll98 S l...wt.aor<t

1820 Ep1pc1a

Alphabct

1.;170 [s.JIIo ~n11guo Cla1~1er

LJIIOIH..l

Alphabet Alphabet

.\lphahP1

Alphabet

I(JIIIL

18!14 fluo'<bon

1894 C..nlury O id sr.lo

, 788

Alphabet
1~26

Alp habet

t !U l

1 75 7 Basl<orvolle V gol

M t!tflt"l.'UI

1 9 11 Kt"f>l>ol(>y

1 748 -ll~~...lle

19!,0,

OJrn"

Alphabet Alphabet

1722 Casio" 0 111 foe4'

1928 Gll

Alphabet
1530

"'"''0""'"

s'"'"

1929 1h"""'"'"'"''"

Alphabet
Alphcl;~t Alphabet
Alphabet

G.,~~

t%7 U'""'"'~!>

19H Crt>lo

l918

11Jo~ ~ .J"'h~too J.hltu

t,., f,rrv~ulu~

Alphabet
Alphabet
Alphabet
1
~,., ~
1903 Gotrc.o dn fr;..-.~lon

1!)57 l"nlon

19J!I

Alphabet
1908 Gu!>8 de N"""

...

Alphabet
1!1~1 H~IMoAI

Alphabet

1q57 M<rcator

~\.

1 9 12 A~IJblu:.a dJl Ch1~1J

lb()()

1650

1100

1150

1800

1825

1850

1875

1~00

vooyrg ed m IO<J

CAPITUW SEXTO

EQUIPO
DE DISENO
_,..

LIP~s

Tcxlos los discudores gnficos rnecesitan un

equipo abundante y variado que lt.'S x:nnita
cwnplir con los plazos y con los elevados

crllcrlos que hoy se cxigt:n en la csfcm dd

diseo gniOro.

f.5lc equipo vo desde instrumentos que han

cwnbiado muy poco a tr.1vs de las poc<~s.

hasta los tns recientes adelantos tt.'<.noi[I.i
cos. Por ejc;nplo. el lpiz de madera. que se
fabrca desde el siglo XVIII ha t"'llllbiado pcx"'.
mientras que los portftmlnas se han perf<'cionado mucho. \lantlcm:n una Lnea unlfonne
y se pueden tlsar con minas de di tlnros
grosores. Tambin las gomas de borrar se hun
perfeccionado. Las ms scncilltts siguen siendo tiles. pero se han desarrollado diferentes
1ipos que borran no sc)lo d l<ipiz sino muchas
clases de tinm.
Los instrumentos de preclsin son esenciale..-; purd un dibujo exacto y pii"C.-ciso. ~"iste
una 11,ran variedad de Instrumental ele calidad
muy elevada. imprcsdndiblc para el diseador. La calidad de las plumas y tintas aclllales
es cxcclcnte. Desde la Revolucin Industrial.
la gama de pigmentos se: ha ampliado y
mcjon1do. Por ejemplo. se han perfea:ionado
tintas especiales para los ~'tik)graros. instrumentos. que producen una linea unl(omle y
que. por lo tanto. son indispensables pan1este
trabajo. La gran varlcthld de puntas de recambio k-s hace particulai1Ticntc \'cr.;tik-s.
Los continuos perfeccionamientos garantizan
la creciente calidad del instrumento y de los
trabaJos que con l se rettli2an. Por orra parte
tenemos una gran variedad de rotuladores
con punta de fielrro y lle Obra. que tcncn
muchas aplicaciones en rodos loo campos del
d lscr~o gr.1fko. desde el trazado de bocetos
hasta la preparncin de dibujos pam la reproduccin l'otomecnlca.
Tambin es fundameniD I di!>poner de un
buen tablero de dibujo. buena IU2. una selt>ecin de cuchillas y otros lnstnuncntos cortantes. Cuando se r:rnbaja con el llempo contado.
hay que tmbajar con rapidez y exactitud. y de
ahf la utilidad de cualquier artefacto que
pennim acelerar el trabajo. Es muy COITlente
el uso de plantillas. patrones y curvas parn
dibujar. fijativos para dferenres sustancias y
lipogrdlias que se tramfieren en seco. Este
ltbno adelanro resulta vallosislmo tanto para bocetos corno para rrabajos terminados.
]_.a sck"<dn de equipo que presentamos en
las pginas siguientes cubre toda la gama de
hutrwnentOs que un dlsei\ador deben<! po-

seer -u al menos tener acceso a ellos- para

hacer su trabajo eficaz y COITlpetcntcmcnlc. y
con el alto nivel exigido por las necesidades
at1uales del mercado.
Para todos los tipos de dl<:enn ~r.Hico l":i
importuntc usar materiales y equrpo de la
mejor calidad posible. El diseo acabado ganar rnucho si :o;c hu c:mpleado Wl buc:ri
equipo. y en todos los aspectos del diseo
grfico. la calidad ..tcanza un nh1el de los mtrs
altos dentro de las artes grficas.
liU

Son lur>d.lmtntiiM

do14l\iidoc Loe
liPICH di ~lloLO O

""'" el

l>lomoo { 1) . . lboC..A en
11 9fl<l01i de <luoea los
llplr:ti do eol0t11 ( 21
wolen UJ!lef mmu basUinl~
dur&.!f V o-mn5 de hHtl't 72

colotel

El ~n.tiJclolilh 141

..,._.. per IIC..,btt sotwe

llUSirt"O o pelleul.o v ool
lip11 p;or1 COd:.
J\1~8 (3) noobe

tambo.,. .obre

crot~

los

_.,_,.... ( 5 7 ) pue<l...,

usu m1nas do datunrot

OldM 6 gootoo y d.,...,

er OO'Ie loll;oludon.tl ( 8 )

muesn 111 tunctonamtec~to

., como se c<ll'llllia la .,.., .

8
BoiOn destnontllble 4*6 carQ&!

w plumas ...., ton

lal PIC.Itlli
las plumilla (9)
paree iM1til:::uad~ ~ M
~igiMn uando ct.bldo ~ "'
Pllmt6s

nta~U~IB C0Fn0

PIJ"

solldu 'f a lo vaneded de

..laomu 'f 11111as uil!"''"

La ptuma IIMnle ( 10)
~pr.

mue'- "*'<~~ IIP05

da !lklmoiiH.

v la mayorla

slo lunCOOIIIWl con 111111 de

eearbll. no ele cllbuC).
mQIII OsmlrOod labli~ ""
modtlo p;rr~ tln~ china La

'" *

~g~ "
cMo ra
plumoll ~ lt5 plumlt ele
d~o. "' M ~~~~
d orectamtnte La

111>r M

Grophos {11) Pllede usa

11

.-.ri$ plumillA ~'""lts 'f

a suellt upr para _.,bor v

para

dobuj;~<

PlufNs

12

,~.,

En el

dobuo tknoco M
flil14.,...m..

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una

llnN ullooiO<IN. v pio ello

Puma rubul.,

se 1\an odeaclo lo

Altmbo , . , . . , de la go1.1

etW()QoriCOl. con punt.l

~~~;;~~~~=~=.~~~to~l1l~bnl ~;:~~;;::::;;M;e;~:o::13::::;t;ubu::l:w :E;I::nu~;;~(l211w;

oue6e eombonar con ..... .

0 3 - - -- 04 - - - - -

0 5 - - - - -

0 6 - -- - -

12-----

0a- - - - -

lo punto.

.-.t~ntoe ~In

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KOPII<II 1 un ~phi El

14

0 13
0 1 8 - - - - 0 2 5 - - - - -

Plfilfj de <li1erenle
enchura [l'lel
__.,.. (13} ""vo
dop{mto do tonto V lo
UflldMI roumbooblo que
llev1
S.....
tlfl'ltNjn pon dobutw con
regl y plltlbllas 'f ..,
PUade usar c:on otros
~ (~ ~plo. hay

036 - - - - -

0 5 - - --

07 - - - - -

10====
120
. 4 _ _ __

...,.. eo,.,.,odo es
1 Rapodourpll Un
adel111to tmpatUnto .., ~
~biOQrllo

ca..oue

t'S

ol

O'f\ld~

t<Q<O,., 114 )

, _..,

tos

problemas de _.do .,

1111~&

prod- ,,....j
de mllfCJf caloodad v M del
INMo muv Sllffcollo
do

1~

bnt

I::Ql '!PO DE OlSf5O

rlnua. u tinta ea un rMCIIo

~~ 1*1 ti diMfll dOf
grifJC"o. P'rod<Ko una linao
dl'linida. dlnA v consunte
'f M rallfod\H:O bOllA (AtrO

11

~"

viOidad exiitente

eot6n lifllll de COlor" -

usar con plumas lueAin v
eslllll~ntos

d-

( 1). billa T
.,..-a ...., sotn papel y
peiiQIII (2}:

, ..~~ de Loftl"l <:hlnll

rli!VIil (3}; tintA c;hll\11 de
colores(~}; tl'>l 1*1

pluma luente (5); tintas de

dibujo (6}. l os tOIOAIS
prooeD (7) M empiNA
Dlll eorreQ111 peticula y
lflbojoo q,.. oo v-von o
rtplduCif 101ogrfJC"emtflte

RortF.rf(l{ttS El <CKulado de
tJUnl.t dtt f1el1ro o de fbt.1
" un rec1en.1C' .adohlR10 en
el "<11111>0 de doRna l.a

puru.a de lttJI10 J)fQtJuc.tt

ur\11 llll"" m~$ ~a y es
meno r~c enta que Ja de
liboa q..e estA lormold.l peo
mtle de mtnltK-uLu

bollas las ' '"' <1u11

ullhz..n 11...,den 541< do b;t.se

KUOSD O .akot'lb h ca. CSLII

uhM'O;I no es SOiublt! ""

gu AQul OO<lrtnt<> v punl;aj. de M:wil con
unt~ alcohOlo~

18 10) de

r..,l,.o con -

altoflhc<~ (9 13) y de
heloo ~ tnr.ill d 8 t..w
OCU OSI ( 11} Un ~dqlntO
mAs fftCtttfne es. e t
boliprftfo lluoclo Cl ......~
de bola (12) CIU<:"" a..,.~
.a un bc:*gt.tliiO C:Q ,..._..noof1ai

u"

poro 1....., Ul\ll lli11U

de IW!IC

~(!UfO

'"'" , _
.dUfOtlUf!ttleRI. L M

rotuJ.d01os 50n muy

veotol4$ y 8ft Pue<io!oll usar
'~~""" par~

l3
Pento ne
Ptt~tone

M uno

v- .,.

prod~X:IO. Plfl ~..

y tomhl"* COIORIS .......ill

11

bococo que por

11aba1os Pl'eC!IM

COIIUOI., 108
IN etiiWII

~oiOJM en ~

del <kello. 11!1Clt..l6" y

reproducdn, deede lo&
bOceiOI onocli iM ol lmiQIO
dtfi,.,IWO. b itte ul\t ~~~

de """ de 600 colons.

c:.dol uno con UA nolmero
de ro.lertnclt El _...,.. M
empiN lntem~nrt

U. hoJM lu-nobl" do

tolor ( 1 J propor~ una

..,.,... -.a de color

CXInlis181\11 y M piHtden
cambrlr de pOSio6ft
Tambi"" 1e """"" f!tl un
tormeto mM pequ"'o (ZJ
Todla laa 11ol11 de PIPII de
co1ot ~ 50$ col..._
(3) ,..,., un.t

a""

de

lmCINto6n Hey roMidOJM

ll COlO< ( 4) C011 pUIIII l1n1
\' onclll l.ol MUNDiflOI ll
cobtl (5. 6} 1'/Vdl!n 11

- IOt

clil*ladOf I!IC098 .,
eotnlliMo ~. lOI

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'**

(7}

p.MnUI" lodos los coiOIU

en Ofdon n!Mn6nco. v en la

edoc1on para ompresotH (8)

d~"'""~" M papel llll1nodo
y "n w l n Et oeloc:ta< <da

WOiut ~ f'C!IIIO (10)

Cl<U&Ilnl Cloi4116111M

un~ de negro ~n
wtutlonoiOIOft con 90 de lo$
El .._.,,hcada< .,.
oolotos (91 R Pue<le ~a ldetlllhcat 11n1.as

e-

EC)! 11'0 Dio I)JSt-:\.o

....
,.
,_

F(ffJ M T 01 Hov vroos

..
2

r;om;flos. en ollstJCo o M
~-el

me1al

rr.,mno de la T sollfe et
~ 6tl teblo de dbuJO
5& ll'Jeden rrazar pao.!lelas

,OV!endo

.O.o
F(~l

Pilfl

a.

egt Mnl y

(2) Una rel)ll ..

esencta4

del

eouoo

bilstco Esre modelo ltlfll

hn...s. iJI'il~diiCS (lu ayudA,..

a alinear

R~ 9fldlllr d~ plnr~<:o

(JJ

~ regiH

con escalu

s.oa 1Nftculllltf'n41nle V1.6et

en dtbuo tecnoco p.Jra
Bvment o dtsm1nuu l_a
a se: al
T1~ro ( 41 lnltutnOI'Ilo

.Mf'W;Iill 0.8 fttM)Dt.h41

gndudo .., otnn1es

r&meftos de IMJnlos. en
(*\hM(Ur()i y t! pulgftd.m

Se usa pera mtdu la

1111dwra de un.a column.;a de
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lam!M~n se- us.a p,ar,a mcdu

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prol undodad de le OOiumtta

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El pantooraro ( 121 es un

on"rumenro ajl41able par

a escalo aumentada
o reduCida. Se foa la esc.ar..
v se u:oas:s e~ ottg~n.al c.ot1

OPUII

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p u-ma.. m1entn.s otr.o1

dol>ujo 1 cop'" 1 mt~mo

~>empo Con cutdda y

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.....

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pracbc.a $e pu!!de consegu

UN act!p1abk! ~IOt"

f tMtSJJfN/6</ores Se pueden
rnedu 6ngu:lo5 con una

el!lactJtud de un cuar1o de

grado e n un transportadQI
wande { IJ) Tmbren
U"U

MloquiN ele dibujar

con ftecuencli1 un,a

"~

'""'VrnttR10 pr.,Jtil dobutJJ

Mls pequoei\a de

con Pteedltl en un;a

180.. (14} Artloguamonle

llran de mada I>C!ID los

modlSno ..,.. de plbtoco

transpr.~~ente

13

14

5UpUtloCo8 rtlctoi\.ada Sve

Oi'a Cl>buao pr,alelas
h<W4toll181 y verletfllmenu:

"'' '"IC)n ra

Combtno u
Htt+btltdld nocoun.-

para d dtb.., WOcntC;O ~~

mo<l~IO~ n1b mod!ernos
~ ar n ba} t"~Cnen

l tJ8 pe,a mnvDf'

una bana
~.,cutild

112

Copynghted m

1al

EOL'IJlO

Su~rf1cles

J)f. l)IS~:\0

para di sello

las popt!l5 l)llla <IMIIo

.-.ndan .., tamaos muy

llttiK. corrHponduolH a la
...,,. A> t. m.tJYO!ia de 1oe
IJIIOS d4J p;Jpd Yt0f1"" en
va.- tamatloe d otarenlc:s
Par e~mple. el cuadatno 00
p;Jpel mllome1rado en
tam.OO A2 (t), ~pel de
CS.buo en ramailo Al { J).
CN~I de to~ on mailo~
A2 y A4 (2. 5). popal
C..oto~ en tomoiio
M { 4 ). p;JI)tl pon graloc'"
A,A ( 6) No slo ~
tmJ>Df'ante u - el 11)0
conecto de pepe!, sino
umbo4on el larn&IIO

ad~iJdo

lftlr.Nf'H/.nrtu

p~t~ con~

las b!!iiUfl.. de
aru1ono (1, 2) se usan paoa
..,..,, proasos. bs hOU

ontere mboablas se

il<lap~n

drlcr0f1tu ttpos de c0!1e5

El cartadar de bolSillo (4f

"""*
u11~ hoto oecltkltl.. el
oomtdor puolek> 16) ...,...,

_.,.,....

dos noas y C>Otlll lineas

Qttaltll5 Ev1d1ntamanta,
l.ls 1~ (($) on
luIIIUntnl.,_s Lo cucllllla

r-

.-~

~.---

da aaesano (7} uona uno

hOja mM Qrlnde que lol dat
bttturi y .,_m,,e QOruW
mati!RIIIes mh gruesos,
como eartbn o 1)181\lliiH
Tambotn hay lqas q..a &e
pueden usar paoa maocar o
toladtar. Una cucholla 111)0
$t;uol-. (81 tombo4n puo<l
ICOPI

v.1as llo1u y

nsrrume.nro fuerte pet"a

lodo llpo d" lrabaje la~
hoas de recambio l)llla

todJi .,.,,.. cuchollo se

.-.nOtn on p;Jquetes

un

(
~~--~\
f

Altbl~ts

P..,. d""''"'

b~en hoty aue u:S.V un lftPII

con buena pun1.., (1

t;.;u:punl..u de mrt~tl
emple- en 195
ohcoNIS (9) 1'10 s.emiJt'e alola
1~:~ l)Untet Utn l.Jiutl <,.ur-ntl ao,

m~IO~ <.-el.lloeos IOt El

<.<l(;lPUt\I<)S f!l(lt;.IO'(;O (11/ 85

mb ~1*1<1 AlguM><

11

114

12

rroqq~ (12J t t6flf:fl un

ec..p.enlo p.;r~ las wuta'
Sv ~JUqdrt ~~ oont~
nl$00 llun (;01\ Piffllll C1o

~ (131

E0 IPO OE OJSE.O

8ott#d0ffl El bouadoo do

Un

goma II>OIIIIeable 11 J W!
I)Oiede .,... 1*9 boroaoo tapoL
1118 O caob()n V M le puede
aloJar en p11n1a Las gomas

.,..,.~ go~IJQO

n"""Sft" mudloo lo~

doferent..s de pftr>fil El 0111)@1

de C...U.<fQ 11 J un l)aoe'
do co&or m~pleado pare
prot<gt!f dobu~ El papel
IJiyout ( 3} es "" papal muv
fno ~1011 prcpilnlf bocelm,
El ~ do cako (SI '"'""
_. doooo coiDJN<Io y uSII

;----~~~~~~~~

pa<a Qlcar dob11os. El papal

de ~emo (61 lit ug para

l)fOU191f bocete lmonados
o model09 de hf\118 El
KocUltOU {7) 01 mate POI
un laoo y bnil.onte - e4
0110 Es llttl P\lf hoos

de plb hco (2 4) """'"

""'" bonOJI' lllll'l y la
loloopln51 (31 p~>edt1 nenJi de ~tntl 50bt
plll<cul~ El mocMio de
ptlll$ (5) M 11W en lfibfiOS
ri\podC y preclfiOS En11e las

gomas de Mta hay un

p0f1am"' re~gatJ!e (6)
dos modof01' (7 8) ~ 101'
CIUO "' lll!t.. ounta .,.lano
la c.~blf!fta d@ papel, y una
90me p.!Ba mAquoNI de
utr~btr

(91

~b<eoues~n. en -~1

oere cl<b.IIOS en c:ol<l< El

papel adhesivo
lron-Mte (8) toene
muc.hu .Aphca00f1e.
ctS!>talme<~le

1*8

0<01~

crogonali!'l EJ papel
Cllltnge ( 4) y el do
COpla (2) SOl\

~n

o"<i<Spen~bhM

9. .
F1otwos y ildllfSJOI
H.oy "'"'"' .,.)!.,.vas I)Or un
l odo ( 10} y -

los

fnue 1M j009amentos

fo1og"'f"'J (19) El
oeg~m..,ro de ltex ( 15) M
oara Pt191l< teJdos El

ne&- o~ e~_.n f

lrjallvO pa.a Cllb.IIO ( 11) 11e

engomo do ( 20) lit ug paro

8c.lil<tlliS

, , ,... _ . . l)atf

dos l/2). esta ulroma ~

luono paro """'tao dobucl6

gomu ( 2f. 21) que &e

T.ilmbt~ hy ~-r'IC8

plt~n~on u~

""""'"""'"IJClod f) 11 v c.on1a
mAgo(a ll J) Que q..edo
a .. onvosoble El papel

================~~

dne..

otparul;l r23). el
"o
en 5PI'"Y ( 16) y 1~ ooma en
lll!tOSOI paor ITIOfllllr

end ihOta en III!<OI>OI

hace m&J 1~11

P.,

qu~

$U

aplo&l!CoOn
vansl.,et\0185 cll!

rOI~ Ios

en

- o hay Q~e uwo un

1. .1"10 ~1 (24) Un
~tlfUdOI (14) I)UeGC 'CI"\'11
P8<3 pegar poper Oll:os

altu14e

t1h:~

so" el

oegame,.oo ~lrdo ""

blora (/81 y el adPleo...,
1)16 toco molcleable (25)

12

2.3

li S

CAPITUW SEPTIMO

COPIA Y FOTOIMPRFSION
tn l1Jalquier estudio moderno de diseo.
urw ele I<JS princiJ)<lk's curt~cterislicas es dispontr de.- un buen l'Quipo de reproduccin. yH
que sin l sena imposible producir obms dl'l
ulto ni\el que hoy se exige. 81 un extremo dl'
lu escala esta la simple fotocopiadora: en el
otro. maqumas !>umi:IITlcntc \' ersalilcs. cupa
l'l'S

de producir una gran \'ariedad de solisli

c:ados rt.-sultados. taJes como rtproducdoncs

en miniaturd. fJ progreso en este campo t'S
mntinuo: l'Ont.1Hntlmente se hucen innoval'lonts y mljords que facilium el lrC:tbujo dd
diseador y aumentan la calltlud dd pn ldutlo
linal.
Procesos de fotot-opl.'ido. Uno (fe los mctodo:s
de rcprodlll'Cin m<is otiles l 'S li.l fUt<x:opia. Se
pueden usar muy diversas nuiquloas. dl''i<.k'
las sencillas y mancjablt~ filbrk:adas pare~
olicnas. hasta las m;is avani'.;;tdas. Esta!> maquinas se usan a lo largo d( todo el proc~su
de diseo, para muchas runtoncs. takS l'Omu
coplur todos los dibujos. rnulostras de texto~ l'
ilustr<teiom.'S. por ejemplo parn la maqueta ck
un libro. o copiar documentos p<Jrd su circuladn y aprobacion.
El diSt'ador usa la futocc~indora pndp;llmlntc de dos manems. l na es la shnplc
duplil"adon <k docwncntos l' informacin.
I);JI'll ~u dbtrlbudu. Este e:. d uso ms
habitual. Pem. sin embargo. es pmb<1blc que
l dlsci1atlor rwcesitc rt.'Pnxluc.:dun<--s de mayor calidad que has producidas por una malUIIIil wrrientc.
Ltt mquimt mas adecuadt~ pard un estudio
l'S unH que sc<l capaz de producir copias al
lmmto 1\3 . que es el equivalente de dos
pgin<~s fontlgur~s de follnitlo A-1:. uno de los

lrqulerd1 . Uls IIW'ICol)ales

ICIIIQ5 de totOCOjl<a SOCI

IDESIGN I

do1 cf pooc;no 1rmoco

e<~

ol que se loomd un ~~~~..,

onLetmt~o como se ~ e11
la c:opoa de .. pal1bra
OESIGN (doseo) , v el
m1emo ciGCtrc:mino;o. en 81

Or.gofWII

que no

"-Y

negatovoy &e
tmprtme sobte cu_a lquer
l)lpel la IOLOttOp!ftdon~

eleelfOSI6hca 1oene mulo1vd

apl~~onas detde

cen trol. la

to1ocqpo~

'*

con rnuv bueno qlod~d Son

etllbiriJO cuando .. 1111a
de orogoneles o;on mo,chos
delolle5 de llnN ~ 10no. 18
CGpll - III<IGtiO ftte
u .. caso de la to1ocopoa
11amlda dol centro lu111
eo<Oduccon P MT de uroa
tronpa,._, .., c olO<) y do
la fooo ele oevo~ll (abajo,
le l tqura tda).

de

C:OPiilf IOIOGI'iflas 1?11 bla~O

y negro (1 11 defecha)
~~ rqKodvClf dibuOS 8
C UlllrO c.oiO<OS jlllfll

ll'tMn~t\oll ''" ho1n

oob<op...,.,... ( doro c ha,

abajo). Cu;a.ndo los

oruonw ncrw" c:oni0<1>05
boen ddonodos. con ZOMS
r>egri$ slidas- como el
clobu,o ele la JLqulerda o
~>efuso los golend<l$

(blllo. 1 detec:hll o l.t

mocnnogrolf 1(1b1]o.

ttunuitos lllU.'> frt.-cuc.nttmc nlc uSildos e n el

disc1lo. Aun cundo el doc'Ufllento linal este

planeadn en un (orTmdo A-l. est<J mayor
l'Up<Jddad rcsuhu til. y< que los dibujos
preliminares pueden Incluir l'Orreccloncs e
instm ccioncs al margen. y qut: habr.i que
Incluir en la copia.
\dt.1'l'ls. el diSI..'liador til'ne olr<l a plicacin
m~IS especi<tllzada P,:'lcl la rotocopladora. Se
tr..Jta dt swar una copl<t clara y exaCl<l de
una llustmcin O textO. parc1 q ue romlC pitrlc
de un dlsetio.
En este caso. el prlnclpHI problema es que el
urtlsw puede querer ln COrp<)rdr ~urcrcntcs

tipos de mtttcriul en el conjunto de dos pginas. Fs to puede signlncar I.'Otnblnar dibujos y

roto~rafas. O VariaS fomHIS diferenteS de l'cldl
urlglnal: linea. semitono. monocwmo o t'Oior.
l'ueden e.<>tnr en l)i'lpcl o en matcriHI tnmsp<t
rente. y adems es poc'O probable que rengan
exactamente l'l tamao que el dL-;eador ne
ceslta. Por el momento no existc ningunu
mquina C'..IJX12 por si sola de producir una
ropi<t S<tttsfuctoriu en tales ciiTunstancias. o
de copiar .l Jisllmos t.arnaiios. Por lo tanto.
puede tlUC el diseador tenga qut usar lrt.'S o
ms :;btcma.o; de folocopia p1;1ra obtener el
resultado dt"'il'Hdo.
Existen dos tipos bsico$ de fotoc'Opia. El
proceso trmico emplea un negativo en papel.
que se dclle hacer en un papel suministrado
por cJ r<tbricantc. y que <.-'S del mismo tipo que
el empleado para la Impresin.
120

that no ill ust r a tor or e

1 c an afford to be witho
dcd into two scc ~i o n s fo
s trati on ancl Dcs i gn, t ex
a wealth of fascinating
ss a ry te chni ca 1 detail.
ion is introduced by a e
he many types a nd u ses o
owed by a detailed cxami
lable, from traditional
st innovations . The subj
t media, ink; painting,
ni ca l illustra tion . The
book is introdu ced by a
ts developrnent , with cha
materia s

h~ n atun of t hc dcsign c:un v<~r)" cunsldcr"<~bly

f. ror nstance. the '( height - thc o~~rIJ hdgh

>fth < bod) CJf lh<" 1) pe - lod1.1rt!c In relutlun

t h~

sc:enders llhe pans rlslng abl.t\'C rhc body 111r1

sccndcrs (thc pun s bclow ll. thc dL'Stgn wil
ppcar rclaU\'d y ht rgt'. ln CO ri:.t"QUl'fll' t'. tl11ty
:; knuwt l as u !urge appearlng lat"e. Con\'er!'l'ly
typc wlth a smull x height and l~rge ascende .
nd dl'SC.' tndt:r.. tS known as smull <pptartn~.
Of the two mtu~urmcnt syste-m~. the pulo
stcm i:; thr nldcst. Hcfon : lb intruduLtlun it
'ronce in thl' c11rly cight t'Cnth ~cnlury. l'lll' l
ndi\'ldual lypt.-c:ustcr n m ld c:huo~ whatcn.:
ZL' to tyx. suitt-d hlm pcrwtillll:-. Tlll' puui
ystem was designcd to cnd thi~ t::'Onfu~ion. 11 1.
ased u n di\'i.son or thc inrh (in milrrlla

El mtodo altemati\'O es el electrosrlico.

en el que no haC'C falta negativo. Se imprime
sobre cualquier papel. incluso papeles de
color y vegetal. tc. como superficies de plsti
t'O. como polister o celofn. Esta nexibilid<Jd
n:sult1:1 sunliUl'lcntc til: por ejemplo. las co

por lo cual las copias no se deben exponer a

una luz fuerte durante mucho riempo. o la
imagen se dcteriorar.i.
Pmn'SI~ <k- hocopi11 dt' dtlctum.>ntns. Cun lns
equipos corrientes se pueden copiar impresos

pias electrostticas son muy adecuadas para

hacer duplicados. y parct producir diapositivas
antes de que el proceSQ haya concluido.

pero no par~ mutho ms. El dlsdiador n(:'Ccsita reproducciones claras y bien definidas. y
para obtener esto se suele usar la rcnlca de

Existen Lres fonnatos: A4. A3 y papel de

ofido (Fuolscapl. PrObiJblememc d ms til es

copia fotolo\rfica.
Con eSIL' m todo ~ obtienen coplas de ~rdn
calidad que se pueden us<1r lkl mismo modo
que los originales. para cuestiones de reproduccin. Una \'entaja adicional es que se
pueden hacet copias cuando se necesiten. sin
sallr del estudio. F...'>to pennlte experimentar
con efectos. adaptndolos a un diseo concreto: tambin pennite haC'Cr a lteraciones sobre
la marcha y corregir errorl'S.
los SiStemaS de rotocopia (.' lllplcM un fll'g<lliVO trcUISpareme o un equivalente de papel:
sin cmbarg.o. en los tilt!mos tiempos se rlende

el A 3. Los equipos laponcSt~ reproducen espedulmcntc bien tus scrnlwnus. probablemente

porque muchos fabricantes japonese:> :>on al
mlsmo tiempo especiall<;tas en equipo rotog_rafico.
Tambin existen equipos electrostticos pa
m fotocopias en color. pero en un<J t>scalu
llmltada: por ejemplo. slo hay de momemo
un fabricante ingls que produzca dicho equipo. Se pueden hacer coplas en color a parrlr
de originales en papel y de diapositivas. en el
ronn<lto A4. Sl hay que copiar diapositivas de
J)mm. se pueden ampliar al tamao A4. o
copiar hasta K diapositivas en una hoja A4.
Algunos tipos de t'(Julpo monocromo producen copia~ de tamao reducido. en la proporcin dlseada. Tambin se put'dc uSlr
parc1 C.'Otclar las coplas acabadas.
Copias a l mi.<rno tamao. SI no se necesimn
reproducciones de gran calidad. se puede usar
el proo..'SO electrosttico para producir plan
c:ha~ ele bnprcsln litogrflca. Sln embargo.
las a..-,pias al mismo tamao se obtienen gene
ralmente por el proceso ""Dyellne-... que es
uno de los sistemas ms antiguos de reproducir docwnentos.
Rt'Cientcmenu: ha habido varias hmovaclonl'S en la tcnica ~dyellne ... El mmdo se basa
en .colocar un orlglnal transparetlte en contaito con papel sensible. y exponerlo a la luz
oltravioleta. Antes se usaba amoniaco. que al
evapomrse resultaba molesto. aunque no
realmente peligroso. l.os rt.'Cienlt~ pcrrccclonamientos han n...'ducido este problema. y
existen ya sustitutos p<~rct el amoniaco.
Como en este proceso se pueden urlli1.ar
material~ transparentes. resulta cspct:l:llmenrc adecuado para dibujos tcnicos o arquitectnicos hechos sobre papel vegeta l o
polieste.r. Se pueden obtener tamar\us hasta el
fonnato AO.
Se pueden usar muchos tipos de papeles.
a 1 como orrns superllcies. fJ papel de uso
,,~ c....-.rrfc r, le produce uno copla de color n~l

oscuro sobre rondo blanco. pero pueden obte-nerse buenas coplas en n~ro. usando el
papel apropiado. Tambien exis ten cartulinas
satinadas que se pu~:dcn usar para presentaciones de grao calidad: esto ha contribuido a
supcrclr las tradicionales objeciones de los
disci\adores a l ~dyeline. por producir copias
deOdentes. de ma l aspecto.
Tambin se pueden usar supcrftdes tolvreadas. y materiales transparcntl~ ldlmcnsiunolmmte estables). Cualqulcr.a que sea la
supcrlicle. se pueden sac1r nueva$ copias l
partir de otras copias en dyeline...
l.a prin<:ipal desventaja del pron.so dydlnc.. es que no es del todo rt>Sistcntc a la luz.

que slr\'cn piu<l comprobadont:s prc:liminan:s.

a e\'ltar el uso de negativos en pelc-ula. En

realidad. ambos tipos pen11iten ampliar o
tt.'oucir el tarnano de la copla. cosa que no se

puede hacer con los toqupos corrientes.

Uno de lo-s siStema.< ms difundidos es la
mquina P~tT 1Piloto Mtdumccrl Trcmsfer J.
que presenta varias vc:ntlj<ls importante:. Su
empleo l'S ms barato que los sistemas conwndonales. y no hace falta una cmara
oscura par<~ d revelado. Reproduce perfectamente Las lmcas y. por eso. se cmpiC:d mw.:ho
para <:uplar Impresos. Puede reproducir semitonos. usando una trama de puntos o de
lf11eas (ver pgina 111). Los semitonos resultanws son adecuados para trabajos de presupuesto reduc ido. aunque la calidad no puede
compamrse con la de los semitonos producidos por una fotogrdbadord.
Simulacin dcl color. l.u P\IT put'lk USHr>t'
tambil'n !)Hr.l simular color. es decir. dar a un
tliseu la apariencia de color sin tener qlll'
mlorear por completo.
Primero se imprime el lema en una pclil;ula. que lue~o se revel paru producir una
simulacin denominada ..clave de colores".
Para revelar la imngen se usan tintes. y como
stos son transparentes. lo mismo que la
pelicula. se pueden superponer varias copias
de diferentes coloree;_ con lo cual es posible
l'rtar la lu:o.hlll dl' tltl'- 11 11111:- l'olon::. lt'tl
line11 o en semitonos. 'l'ambien se pueden
imular combinaciones en color de linea y
semitonos. osi

~.omo

bl.c romius ~ lnduw

de~:

a ruatro colores.
La tcnica de la ..c]avc tle colores tambin
pennite aplicar colores a superficies adhesivas. f.sto si,gnlf'lc;a que el dlsei1ador puc.'(lt
producir una pegatina o adhesivo de una sol;:
vez. Esto resulta especiabnente utll en publicidnd. para diseos de paquetes. donde se puc.ode
;:plicar la imagen simuluda a ntsi rualquier
ma terial usado mmo ('11\'U:ie.
Paru_ comprobar d e:tspcctn tina) de un
discrid sin irKurrir r.:n 1.'1 .:;~seo dt hatw <'tlJ'lli~
en l'Olor. se puede usar una \'ersion .solistitad;: de la tet:nira ..dvelint. tomKida nm1t1
prCX'CSIJ Safir se. r.Slr.: -~iSlt,Tll utll1~ blHI,l.l'tll~
(tO pchtu lt~ dd t.lb.1.r o . r.:H l'l l<nmu)n ddinll
lOS

lll

A la lauitrele L.t
m.>quol\0 P'-IT 1lr#IISI.,,OO.a
loron~eeanrc r es un

patJS1o muv versi1Jtl pulid

hiiCilr fi>YI!fsron.~ dl *nc:o

al

Ng<O

VICe'\'I!I'Ll

loaMIOOmar cola< an

(1 4),
b l~no;o

y negro ( 2) onviJ(ht <111

dOf.cha lQue<dil (51

Tambrn puede n.tcer
oms en e1 erM~Jllo de
abfo un d ob1110 il

~llOl

(31

se na di!SCO<OIIOJMIO en uno
ran me<loa (6) ROrllll y

doburos pueelen
loal\tloomMte ""
t.inil8tenc:nt~

1nsL1nta.neas
( 7), el OJ;alquoa color

..

ABCI
KLMJ

TTTV'

1.0.

4 .0.

122

Fonlmerne. o1ra aploucoOn

d lo PMT la ompre..O..
d .,.rtcutu De tn11t modo,
ros d o~llos en ~te e.t\0
totuoo do u" lob<o (81
se puttden

1111olunt.ad

m;11upul~ ~

1.0.
. - - - --...,.,.,.-- - -,

COI'It\ Y rCTIUI ~II'RI~ IOI"

Se 11- t>llm~ 1
d-ompos.c16n &! une
mag:en ese tonos

cont~n~

en un~ lrama: fCM'IIIWMia p01

m1l.. de p~ ntos <1~ chsunto

um.Jt\o. IC~<~n~ ~ R$1 l0
La tltwt o 11om
e<fllll6id8 d~fl<l~
g..,..alm<'nt ~ el:<! l o
$4JJ)9rtlc;oe del poopel, .. ttpo

de eQUipo de mptMIOn v la
eelodll<l de lBS tont
Par ele<:.to' espec;talti M
utoltzan ,,..,_,. de lliiN5 (n
ear.os fiCIOC.ahn dos.
COMO. I)Of

~DIO.

a r>OOc:oos. u pu-n
empleer retjeul as ein m 6s

Uemat - e<lMO las de

t11!l. - (11. lullaN!S ( 7) o
c irculm eoneintrocos ( 'J)
O llrOS ltl&aOS - - 1015
pountos al atll< (2). lu

lineos rectas (J ). tela

lin
ond ulados 15 ). r.....
(61 v
con
pa!CJI<'S -

ll<I IIO S ( ) .

crund~

nmaiOC'IrolmHinros {81

\' O.

Con ellas se activa en

rcv~timicnto

sens ible que recubre una base de

foto-

polk~"t<.'r

bhrnco. Dcspues de exponerlo a la luz. el tinte

se dhicrc " las zonas cxpw..-stas y se puedt'n
elaborar capas sucesivas de color. Fs te proceso resulta e-specialmente til. por ejemplo.
para trabajos de c:artog.rafia. en los que puerie

ser n ecesario experimentar con vaos efcclOs

de oolor.

~ticro(khas. Este l'S un rampo de la rotog.mfia

cspclializada que ha expcrirnent<~do un rpido desarrollo en los ltimos aos. Bsicamen-

te. se b<tsa en el empleo de tcnicas fotog;.ifl-

ns para min iaturizar documentos. con In que

se ahoiTn espacio de almacenamiento y gastos de correos . !)e pueden producir microfichas dirtx tamente a partir del banco de da tos
de una computadora: esto pennite actualizar
rpldarnente la lnfonnarin. Se pueden
<ldqulr c<~rtoncs que contienen l i !l pginas.
equivalentes al fonnato A4. a todo color. en
fonnato Ah.
Copiadoras fa~ll. ;,.<;tas mquinas. aparec
das en los aos 70 . son un adelanto reciente.
que proporc ionan un contacto electrn ico
instantunro C'fltn: el e-studio y. por e jemplo. d
impr('Sor. yu Qttc el sistema trunsmlle instanl<ineamente la infonnacin de uno a otro.
F..o;enclalmente. se trdta de una ampliacin del
sL~tema de trdnsmisin empleado durante
muchos aos en 111 industria periodstica.

De c.". Stc modo. pueden circular todo tipo dt'

dlhulos. para conllnnacln o Instrucciones. lo

cuul put'lie acelerar consderdblemente el prol"CSu

de diseno. S<. pueden obtener ropi<ts

los fomlatos A3 y A4. Sin embar-

l~trsimlll'fl

~~~. existe d ln<.:urwenlenLe de que los equipos

di.' dbtlntas manas no son siempre compatl-

hles. en especia l en lo referente a la velocidad

de funcionamiento.

Co rghted

I2J

__,

CAPITULO OCTAVO

DISENO Y TIPOGRAFIA
Dtsci1ar pard lil unprcnta es uno de lol> dl>sa
m!~ l'Stunulames que pul-de afrontar un
di.sdii!dor. Sin embargo. huy que m nsidcrar
V"driO'i prubkma:. funililml'flt<ll~: lcK dm. mu'
importantes son la a nchur<~ varlabk dl lo.,
carncteres alfabetlcos y la diOc:ultatJ del t'l>Jltl
eludo de palubms. Si no se cntlcnd('n hlrn
ambos problemas. (.'( prutlulto finul fllll'tk
fallar tuntu i.'ll In qul' !'l' rl'litrt ltlrilt'li\0
m mo u la k~ihilidnt.
El prubll11m de ltr.. n msctt.-n.:. ulfubi.tscm t.s
que u unchurd \'ariil ~-gn como :.t: pruduzntn . Por cs.:mpkl. en una maquina lk' l-:.t:riblr
manual. todo. los c<srdt'h'rt.><: tk nen que ennsjar en una sola anchurd de hnea. de maner.J
que el alfabeto esta diseado m n tr.Jzos exagerndamente anchos en lerrns como lu ,.,. y la
l. f.sto contribuye a reducir la cuntidad de
l'S{l<!Cio l>n blanco. que de otro modo tl'fldenu
u frdl(lllcntar el usx'(tu del texto smt.mogruliudo. Sin emtHtrgu. la myona de lu:. muqui
n11s ek-t.trlcus t.111plcan un ~htt.-rms de tr~:s
:tni.' hllr<lS diferentes. Esto no ~.ulo pmlte lHl<s
mayor vtsril-dud en el discs'IO dc.lus lctru~. l>ino
<We ldl1l'Hh :.i:.nifk:s que ~ pui.,Jcn obtener
resultados parecidos a los
un tcxtn impreso. l'or su parte. la mayoria de las maqusnas
de componer tipos emplean un si >tema de
nu~:vc andmrds difcr~:ntl"S. pan! aSl'ltUrdr un
csp;.~ciado optil'amente unifo nne entre las

fo:.

uc

pdlabrn~.

A su ve-1.. el t'Sp;lCiado de palahras prc'il'nta

problemas serncjuntes. que tienen un origen

lal

, Ial -------------------------, 111

111
4

aba aba aea aea

olo olo lkl 11<1
aaa aaa oao oao
J el ..spoaodc

Arribe Cuando un Cl~oe~

se va a W11!Pf'lmn uno de kts

st:trf, 1 y
late< l us

lac.tora mis m-u nte

~ -atlo
IIIOQUiat dt i lell
C-1411-l)olll\ll NIS ( 1)
hace muy O.ICI la IKtu a

el espaewdo de las letJH

C..t. atiC1ttf debe
algo a. ospaoo a loo d~
bdos, pero SI se CMjll
<lemasudD ft;J)o1C>O 1 t t AID

"'*

~Nt-a

fl'ag.....,u do En

moon~m

El uomi'io

W ..V . IQmii\U ( 2). m.tl

p r - 1\0 DfeHI\Ull\ HU
dohe~IIMI (1 ts)lleoado

las leuas col\ O<KaaS ( 2 4 J

.....,_Cielos~

.,, wpec>edo lo regulon la

.C:rtCB ,- "'Qu.q I J J

DrD\It!CI:IOr.s hac:1~

con~.s~

~k;o

lo
del hOD en 101 QUe

1>0 -

grX>ils (nm

con 1.- d.ienru

onchLDS de lou oe un
rotulo tr;~~~sl.,bl ( 4)

ene e
12-1

bilqunll' illlti:.uo. ya que I<J l'll!llwnbrc de

\'ariur ei !"Spaco l'ntre p;Jiabrns es muy anterior u lu invencion de la imprenta. fn la
EumJlt m~:diwul. los c:.criba!> trutaoon d<.> qu<.>
la:. pagina~ comlgua~ de sus llhru!l tuvieron
un a~pccto sbnctrk.'o. Esto les hlw lnslst1r en
que el margen llert.>cho csttl\'lem alncado
'c..'ftll'illnu: ntt". lo n ml :.olo :.t: pudsa hc..-cr
ubrcvs.mdo muchas palabra~. l)arH solui.lonar
c..Mo. '>l' In vcnturon mm1c..-ru:;os i~:.~nos. llamudn:o. c.."'ntrnc..-cioncs. que M.' c..,.nplcahan par.s
~ustituir u lus pulubrus mas frcc.. ucntcmente
Hbrc\'ladas.
Tambin lcr; prlm('rn.; imnn-..lrt'' oh~rvH
ron c.'.Stas mmenciones. aunque pronto se
abi.lud<Kiu d c.1. nplt'O de contrucdones. Sin
c..111Nsl):n. ti a lhwarnicnto del murgen era
lmprt.'ldndlhle par<~ el procCMI de hnpn:sion
de ICXIOl>. rJl la llpografta. las letra' <;t manIl'lll'll baJO tension dentro de un marco nv.ido
n.'l.tungular . llamado fonna. Pum conSC~~uir
c....,to ba tu n Kl un sistcmu de cuutro anchurns
dsfl'rentcs para los c.-. spados. Cuundo ~ mmponen los tipos m n el margen tlercchn alineado \'enkalrn!!'nte. ~to se m nslgue distribuyendo cantidudes uproximadumente lguules
dt espacio entre cada pillnbrrs de la lnea.
~:,te prtiCl'SO se denomina u menudo ~com
J'I l~inon iu'> lilkada": sin cmhal)to. tl' t'llka
mente.. c..~Ltl e~ una dl'llucnimll'ion intom>etu.
En ttnninus c:.trii.' IOl>. .;e trdta del pmn-..o de
.Sl>l~UrJr que todas las hnC"<~S de unu p;.sgina
tengun lu misma longitud. Si una de las hnc-dS
l"' i.orw. tud<1 la r<gina S(' c..-dl' al h:vunl<Sr lu
fonnu. y habra que componerla entera.
E:.tu mnwncin xrsistio hustli el siglo :\L\.
n mndu los <sdelantos tt.~n k'os hkli.'n.>ll que su
ohscr\'ad nn va no ruera estnrtament~: lle'Ci."
:.aria. Cun el advenimleniO del llamado \ 10\'lmlento i\lodemo en el diseo de tipos (durance los aiios lO y JO) se puso en t.' uestin t'!>to
y d habito de varia r el espul'iado de p.ulubrus
l 'll I<J mmposidn. Los mil1nbros de l'!>"ta
estuela abog;Jron por el uso de cantdadt.><i
i.'Onsumtlmcnte iguales de espacio. l:l l"l'!>-ultado l'S un margen de~i.tual. que 'C suele
m lcxar u la del"'.'('ha.

CotnJHMICit>n 11/H}{/f~l.c/J
El ~ado te llac:. 111
COMPO"l lO$ 11 - S. S<!
'Oftii!Or>e Mano se 10.1\11\

los coPOS ~ le ce1a (IHibe.

il:qu iefda t y se van
colae.ncto en el
COM()Or>edOr ( ltrlba.

derecha). El comi)OIIeOOt

te ttdl8 a le 10119tud de
lfnN deseilda P..i! oue lo
bPOS no se ceoan de la

fOrma 1 det acll l.

lodfi lll5

lintD ~roen Que

MIM la m'-'mS !onlltud

Plta ella 111 ahnea
Yt'f'hc:elm~n1e

el maJgeon

te"""'

dei!Cho y
I!SIWC,.ndo
IH ~boH de Cildil llneil
Se llll&l "" $~$~&mi! cM
CU810 ~~ ~ll.. t<IIVS

A. tste P < - se lo llam;

u,uio~

Los

t51liiQI06

n1r41

polabros dtbtn 51tf lo m~

.,ndormo OOSibl So la

m-

comJ>OII'GIOII .. hacot
mq~'"" re;oltzn loo
ll'OO"OJ

mecanocemenft

. . :11

I>ISL'i.O Y TII'O<.:R,\1-'1.\

los dt!:.l-endentl'l> llas que :.obn."S!lcn por ubaJO). el dbri\o paret:er realmt'flll' grdndt. l:'..n
t'OOseruent'la. se die~ que el 11po tiene una
C'drd de a:>lX'<.'lu grande. Y al conrrarlo. un
tipo ron unu ~a ltura de x.. JX'QUC'a y ttruncko<;
ascendent{'S y dcscendcnt('S. sr diCl' qU<.' titnc
un aspecto pequeo.
Uc lol> dos lstemas de medida. el ma<;
anti~ttuo ts el de puntos. Antl'S dl' su introdurdun tn Frdllt"ia. a prindplos dd siglo \\ 111.
cada 1ii)Ol{ntfo podm CS('OF,t>r d t<1ma1'o que
mus le gu!>IUl!C pcr.omtlmcntt. Pam ulubar
con cstl confu!>in M' idt: d sbtl'tlltl tk
ptmtos. Se bal>ll'fl la dt\'isln de l<t pulgada tu
un equlvnk'flte. anterior al sistema metrcol.
en i 2 subdi\isioncs.
1 los r.st:'.1dos l nido . d sistema de punto!>
angloamerkano t'S universal. pt"m en lnglatt-rra la ltuadon ~ ha romplk~c~do ron lu
lntroduccln del si<aema metriro decimal. F.n
F.urop;1 coexisten este y el sistema de puntos:
el pumo europeo l'S un poco mayor que el
angloamericano.
Esto ha tenido dos clases de t'OnS('<.'Utflt'IIS.
los dlscadon:l> tipogr.ifLws pucdtn <tdoptar
un sistema de medicin basado en t.'l sll>lt'tlla
decimal. o bien puedm usar puntos pard 111
composicion de tipos y milunetros para las
Uustrdclooes y el papel. 13sicamente. la eleccin depcn<k' del sistema de medic1on adoptado por las t"'Ollpaia~ quc: intt-rvlenen t:n la
produccin. Esto tiene una ;nm imporumclu.
ya que Cl.ldi.t \'CZ 1.:-s ms r.tru que wtlm. las
funciones de la impresin corra.n a l1t~o del
mismo equipo. Con frt'Cucnciu. una tumpama
sr encarga de la composicion. ut rd prt'J)Ilr.t lus
Ilustraciones y las planchas. y unu tcrn.m ~
ocupa de 111 impresin y cntuttcrmtiun.
En el si~l'ffiil an11.1oamerkano hu otrn
tl'nmno que S4.' tmplea pard medir: la pku o
"Pica tm. L:m pica tiene 11 puntos. y se usa
pard medir la loogJtud de la~ 110ea~. ya que
~ punto no n.-sultan muy praeticos paro.~
est<l tarea. El cquivat...-nte europeo t.'S el mdot.
que debe su nombre al tii>ll-r.tfo franL'S
Flnnln OkJot llh4-I X31ll. que perfl'l'cicmo
un sistema ideado por su compatriotu Pkrn:
Simon 1-'oumier. En Francia y Alemania. el
c.oquivulente de la pil:a es el Ciftr: en ltulia l'S
la X,; v ~n llol;mda L'l 1111111\lrill 1111111 J. 1-lun
ambOs sistem11s no existe rdm:iun. y I<UllJ)Ill'O
la huy entre el ~isttma J)idol )' el mdrlru
decimal. Por esta razn. se \'U !>U~tltuycndo
gradualmente por la decimaliwci(ln.
De .ch a
muBIIa

E~ llbli
dtf.,""'~'

tnllt

los. "stcma emplu<K WI

11po en (II'OPI V

M edida d e tama llo

Aunque d ..,. oc la

In 11- c.-o

omp-HrOn se ute'ldoO

(11(.,

iood-te 110< El.lfOPI

deSI)Uts de s.. tl)lrootln en
Alemanoa no M rento

Ststem:.c cecen. O.
equrvall!flo.tS 1*0 a
posob~ que a la 11119 ..,
dccunalo10C>On lOs dewl.c.
;tmbos

ell~tf

un llJltm

Ullllatoo de medoa hoil~ta

pronttpiOS del s1glo 11111
bta twa 1~ en Frnc11

cu.no

~ Euoopi

y escala de P<OiunCIH:Iad
ondc el nu"""o Clt llneM
ntceYitU pera llel\ll un
QOioiiO osp.acoa [aj
c.hbt~ _,. muci>Ot
QIPD' o ....~os

l~quoerda ~O' doftfentn

SISI~ P'l rned11 IIJ)(K de

tMP,ef\1.1

p,.,,. foom,..

P.OPuiO una uttodid de

mtdtd8 Pi'a ~ tP06 a 1
que IIMWI opynro AntM
de MO. ~ medoelll de los
"POS melocao podoan

'

...

~til"lil
ln(lUlO en
c.-.tbnnas de ,.,,,...uo

"

...

de Moo que los toOOI

111<\doos en un lu{Jt no M
podil OOn'lbtl\lt

con IM

lornclodot "" acro Las

1nn.:t~1v-..s de f-ourn~et
f-0<1 d"""ppiJ..t,.. -

36 """'"'...,
IU

camootnau F11mrn Codal

que es~~blec.O un ~<steM,I
ur.t.auo t'ft Eur()()L PIO

36 oun105""

1~1
....

"'l''terr8 v Amtr~

a.g-on ooos (~!briOl (n

la Kt..ahdid luftCOI\In dos

soS1., _ el Allglo.MenCifiO
'f el Eur0910 S. dofCftftCtln
en el '"'o ~oc.o Pi'~
de.errr"- el
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$t(lema ""l!IOOITI4!fiU<IO
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LIMH

127

I>ISEJ'\0 Y Tll'()(iH.AFI,\

.ammas de ripos. Ouranre los primeros 400

aos de la imprenta. la fom1a de los tlpos
dcx.nda tn gran medida de las limitacones
rllt'<'nkas del proceso de impresin de la
ponl. En l'i siglo XLX la recnologiu haba
a vanzado ya lo su lk icnrc para q ue la imagi
nacin y la moda tuvieran una parte si~nili
catlva en el dlscilo de los lipos. En la actuali
dad. hay literdlmente miles de l ipos diferentt'S: esta abundancia puede representar un
probkma de clenin para el diseador.
Como hemos visto . los primeros impresores
basaron sus convcncionts sol>rt el dhco

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D che FlffiI>H di r.pos
Sie u,.. g...- vauedad el&
d<O/Ios oe b,pOS. $1n
mblrgo, hay quo 111ftt<
cuHUdo s 1 sa us:m upos del

,_,o noml:n pero de

dl$tlntt'

pt~nc,,.s,

y.a

QUt 1 d$<tllo !)<Jode v allar

128

...,

DISf..l\!0 Y TII'OGRAFlA

ejemplo. d "Pcrp:h.Jl:loo y d oo jol:lnfll" y d tipo

en el que e~t l'lllllpuesto t'Sie libro: Monotypr
l'holiml / 4 / .
Otro fcKtor que hay que tener en tuenta al
esc."'ger tipo es el pl'()('t'So t'Ont'n.'to que se v<~ a
lmplear. En geneml. hay que record<:~r que los
tipos mas anti_F.uu!> se diS<.-amn pard impri-

mir en ti~rdlia sobre papel no satinado. tipo

Cartridgr. Sin embargo. desdl entonces el
papel se ha ido haciendo ms liso y la impresin cada vez ms clat"..t. Esto signllk<t que
<tl11-un05 tipos pucdt.'fl paren:r frcigiles y dlmil
siado nnns sl se lmprirn<.'fl sobre J)<lpcl brillanh.' de ane. Los tipos modernos. como el
Bodunl y el \VCJihaum . pim..'l.'l."n m iis madunJS
y mbu:;tos si se impr imen en tipogra fia sohre
pafX'I Cnrtrillgl'. El t>quipo l' l'tlllnponrr pttl'i.lr
tambiC:n Influir en la apariencia de un diseo
panltulur: los foto-componedoras. por ejemplu. pnxlul-cn generctlmente resultados ms
daros que SU.'i equivalentes de m etal fundido.
Al:unol> dlsl'adort.'S de tipos han tenido en

l'Uenla estos erectos. es decir. Jas propiedades

de lu luz y el proceso fotogritlko en la composicin y de la linrn sobre el pope!, csx>cialmente en la Impresin lltogrlka. $Unlvers...
dlscnado por AdriHn Frutiger en 19:;, es
probllblemente el ejemplo ms sobresaliente
dt: e:;tc tt:ndcnciH.
( >trd limitacin tcnll"a L"S que haya m uLOs Ltbros de Horas rec1bian ese nombre por
que antes de que se inventara ningn medio
mecanico para marcar ol tiempo. las l')oru
cannicas determinaban las reglas para el rezo
de Ciertas orac1ones en ciertos momentos del
da Los l~os. deseosos de seguir el ejemplo
de la clase reltg1osa. encargaban hbtos de
o raciones para segu1r esta norma. y asl apareci
el L1bro de las Horas Lo realizaba un equipo
equivalente a los actuales diseador/tipgrafo
e ilustrador. El escribano que escribla el texto y
el artista que dibujaba las ilustraciones. los
mArgenes v las miniaturas. trabajaban en es~te

cha colaboracin.
Los Libros de Horas eran realizados a menu

do por varios grupos de artistas Que trabaJlban

juntos en un tallef. Gradualmente. estos libros
se convirtieron en smbolos de st~tus. que
indicaban la riqueza del propietario. e inclulan
retratos de familia y registros v isuatM de las

posesiones. Adem61. los artistas los U1illzaban para sat isfacer su c reat ividad. recurriendo. por ejemplo. a la i nclusin de
desnudos. La excusa mM corrienUt era
pinar u n hombre y una mujet' d esnudos.
peralgui6ndose u no al o t ro . para r epresentar a G6minis en la secc in astrolgica del
libro.
A ntes de esto. la paleta de' colores d ispon ibles . ,.. algo lim it ada. los a ntiguos

~blbablbllb

~~b
~

~b
~

..........+b~

~ bb~lblb
~bb... 'Hb

~ t b bblblbtb

~b

llbebebe~beb

~bebebebab

..,..,.~b
~

~
~lb...,.

ebet*fl>tl>ebaheblbllbab
lb~bllbolbDI>

~bab

lb~beblbeblb

lbllblbl~blb
~bibtlblbilb
~b
~

~b
~bababotloob

~b
~

~b

~
~b

..,.,.,.,.....,blbabab

-~
lbllb~blbabab

AH ib. l:tquie rda . LO$

CJmbtOS en ef onleri111MOO
ISI)Koldo, ~ y 0'0501
j i/Al!! "QCI

fl

lolloO

de

blancos. 1nlluo;en en el
WI1C)IC10 VISUal
1m~!IO

del ll'OduotlO

El do~ao\adoo debe

ractOofos 1

~bllllbeblt!Ab

COf'ISiderM 1,105

lbtblbef!lhelwblblbllbllb

d1r nstruccones a la
1mpn:n1a

seria ru1nn.Jhle CSl' Clt!er un tipo <:nn hn.:a~

fmas corno parte integral del dis eo: un tipu
..moderno~. o eualquk'r otro muy delgado.
resultarian lnadetuados. porque su anchura
tiende a reducirse J')Or el t'X{'l'SO J,. 1 inta y.
<.'nnu n:sultadn. pu<.'tlc

dL~pan..xlr

1:n partt.

En la rL'Prndun:in en rolor. el proceso de

Stl-

brc esta dase de tipos.

.,.,.~blltl

paginas que tlngan qut llnar l'l tipo

lmertldo. t'S Ul'l'ir. con la:- letrds bln('il!'
sobrl' un ro:ndo de color. En t>st05 casos ntl

fotOi!Jabado puede tener el mlsmo eCetw

lblblblbl~blb

ababa baba baba

ababa babababa

cha~

Lm. l.ihrocc de Hor.o. rTCbian

nomh n- JXrqu('

amC$ di' que st i1wentara r\ingtin ~io mecnico

para marrnr el rkmpo, las horas can.nic;u delermiltilban lou n:giM para d 1170 de ciertas orariones
m dcnm momen101 dcl dia. Los k-gos. dCSCOlOS ck
<q(Uir el ejemplo de la clase rdigiosa, encargaban
lil>ros de Or"deioncs pam quir esta nonna. y aosl
apareci el libro de 1M Hor.lll. Lo realizaba un

equipo equivalente a 105 actuales di.olcfutd.or/Lipgrafo e ilustrador. FJ esailxmo que escriba d tC':OilO
y el artista que dibujaba las il~trnl'ioncs. loe
m~ncs y las miniaturaJ. mabajab.'n en CS1rt'('h:.

c-olahoracin.
lo! Libror de:- Hor.u eran rcal~,d05 a mc'lntd<l
por ''ilri(XI grupos de utllt;~ que tr.lb.-lj"h<on j1m1~
en un taller. Cradu.almtnte, tM~ libo~ \C' ('011\ irliei"'Ol m smbOlos de ~/41ttr. q~ indicalxm la
nqnn.a dcJ J>I'T'tJieta oo, e nd u!an rCirtll~ d<
familia y registrm visu:~les de IR' J>08e8~ .\tl.,.
on;b, los anhta:s los ulilizab;ln par.l <iilti~fufcr su
t'~T<~Li,,idad, ~rrimdo.. por ejcmp&o. " l:t irl(1u.
<in ck dnnudO<. Lo ~xru'la m:h ronicnlt" ~'1'11
J,;ntrr un homhre y una mr~ <k'ilnudM, fl<'l':li
)(uiend~ uno 011 01ro, para ~nmr a Gminis

rn h1 <t'in ils1rolgica dd libro.

.\nlt'l> d( t'$LO, la pal(UI di' rolore~ di:<ponihl<"'
-m alj(n limimda. Los ami..~CM q(ipciOCI producan
'<it-tf' n.!otn: azurita, malaquita, oropimc:-mr. ni al
lf.lr. rnahrio. Azul frit \' hl;mro rff' plmnu. 1~"
nrmatilll' ::n);tdK-mn la l~ta t"' indi~-t d MrJmr;o

Tambicn pueden lnOuir t.n la elt'lxion las

con!iiderarinnes estticas. l'or ejemplo. un
m<tnlll>(Titu !histrico se.: pllt.'tll fliiTipuncr nm
un tipo his.toriC"dmcnte adet:uado. mientrus
que un cata logo <.'t.Jmen.lul puedt> l'utnpont>r:.t'
en un tlJ')O .. Ev.lpdu u .. sans Serir.,. par<~ darlt
un aspecto sobno y pum prt:ttnriuso. El
..Sans Serif.. resulta tambien adecuado t'n
libros de lcc:tura para nios pt"QUt:05. ya que
los carctt1eres. esped almente en e l caso de la
"ll y IH "8" se panl-en mucho a Jos dl' la
t.scritun~ acCul. Adt.ma!i. h.1 forma de la lelra
t"llllJ)l k 'il por h' fln~nncl ~~~ ~fi H'Iil:..
Sin embargo. en d ruS{I de um1 110\'('IH

110 :-.~.

probablemente sera mejor e~:o{eer un tipo ron

serifs. mmn el Baskervllle. En d l'<ISO de libros

de refcrenciu que rontengan tipop.rnlias romplkadas. como tablas y bibliogrHfias. se nlxesitarcin tipos con una ampliu gamu de vo.Jria-

ciones en grosor y cursivas. Los principalt.'S

ejemplos son Garamond y lk"'llbo. Parct ma-

nu5C'ritos que contengan frmula.~ mal('fllti<.'<lS. d Times t>s la fnnula m;is utll. ;Jl este
n1 ~o. lu t'fllll l'll l~il'ion x' l1o1nt llll'Ir l'll 1111111<1tipia.
l.<1s ltima"> lnOucndas en la clccdcin dt
tipos son Jos factores del color y el illlerline;,,..
do. Color es el trmino que emplean los
ti~raros para describir el valor tonnl gen('ral del texto. una \'CZ comp\lesto: t'ada tipo
produce su proplo color. l~tn. atlermis. Sl' w
inOuido por las regletas. que es la cantidad de
espado que se deja entre las lnt:".ts. El nombre
es tradicional y se remonta a los t iem pos de la
composicin manual. cuando se l1Tlple<tban
varOus mctlicCJs paru SL-piJrM lw, hncu!>. El

tmlino cquivalentc l'fl rotommposicin l'S

intlrhmn <11m h '\11.
Ml.o dos dt composkin. E:~: istt.n do~ l'llmw'
ftmdamC.'flhtkS dc pn.xludr lo:. ti ~1~: dirnt<lmcnte o por medio de t nlol transfom1adon.
pam pnxlucir una matriz <Kk'l'lmda. El m l'todo dirt.'Ctn m a:o; antiguo 1:~ l;1 l'twllJXI~.,ion
manual. Los tipos se rorJahan Ullll il llllU y
lut"J.:o Sl' montaban a mano tn una IC.mna
l'Orrcspon,ll('11tl' Cll texto. Alin se pmdunn as1
en [X'quetias l'antidndt.>S. y rt'l'il~n l'l nombre t.lc .. tiptl~ de fundidor ...

Lo!! ""loo.S IOOlalaS del

l"-<lo ontluy.., en w

~10

comc~U8S IO

oOdo en t i

m.,..o tPO pero

y logobdod~ El 10 6e '"

te\.1~o~Cendo

orouoe<da se ha comou~o
Cl mb).
tc:ntro) ~ nogra

el '"'"' """~o !l'

a bao 1:1

en Unoii$0S lo!\i

_,.ntor

( abllo) PO< su J>IO '

te cto de la de-echA !tot! hd

CNogtHI'tltlf'l'len te

o.se-~"bi!
u1hla estos electos
d cHt

~!leo
IUO{to~ hc:os

133

VeneclaJH C.nr.J,ut

ABCDEFGHIJK ABCDEFGHIJK
ahcdefghijklmnop abcdefghijklmno
Allt~ Bmtbo

O. tra "'oei6n lkll

ABCDEFGHIJK ABCDEFGHIJK

abcdefghijklmno abcdefghijklmnop
Ant9M <.;.,.~

Moderno Bodom

ABCDEFGHIJKL ABCDEFGHIJKL

abcdefghijklmnopq abcdefghijklmnop
n c:onclenNdo

S.""'"V'~ "'" " condenuda

Elltr fino. n condenado

Fono.

~nivers

Univers

Univers

fono. COf\def'lNdo

Sem'""9'a condef1Uda

Univers

Univers

Univers
Univers

Univers

Univers

Univers
Univers

Semll1"9' lllllol.......

Univers
134

ed

DlSE'iO Y TI PO<~H..t\ FIA

SvJo lCX P.,.,.,two

ABCDEFGHUKL ABCDEFGHIJKLM

abcdefghijklmnopq abcdefghijktmnopq
G_...trk. . 6e pelo lleCO Goll 581'1S

G ro l - ~ JNOIO ...:o Uno.,..

ABCDEFGHUKLM
abcdefghijklmnopq

ABCDEFGHIJKL
abcdefghijklmno
laqui rda EJ Uni-1,
diMMd n 1957 Pf
Adrillfl FMigeo. \1010 die
la!l llll tfiiOl .,.... compllos
dt produc:or u t U - d"

cerac- con di1emK

contamoo v vrooorn. La
1'-xibolidld die - grupo lo
t.. c:orwerl>do en vno dt
la!l m65 ull<lo. tfl le
aetualodad.

Univers

Univers
. ......

e.... ,.,.

Univers
Univers

Univers

N~!a!:..PI~

Univers

Univers
Univers Univers
E"'ra negra e1pandrd&

Uln . _ . ~<pal'llod&

Copyrght

13'>

DISEf'O Y TlPOGRAflA

Metal fundido. Con d uuu. de la composicion

mt't1:t1lint. ti pnm:ipios de t-:.te siglo. :.c generalizo la t'<mposicion en metal fundido. Estas
maquinls montun las matrkes m."Ces<~rias
pant cada lct nt de una lmea de texto y hacen
un molde de lao, ml<:nuts (n metal fundido.
1-'.-:111S muldcs se emplean p<tl"cl imprimir el
h!XIO. Los prindpult'S rabricttntes son Monory
pe en lnttlatem y Llnotype en 1\Jmrica. Otros
tipos de muquinas de romponcr t'tm metul
fundido. tm plcadas prindpalmcntt para IH
rcprtx!ut"cion de t-cloc'Censs de pcrlooicos. son
las Ludluw t' lntcrtypc.
Lu t'Ompo:.k'in t-on mewl fu111dido Impone
dt>rtas rcstrktiont>s la tipo~rt~fia . Por ejemplo. el compositor no pu<.'tlc reducir el espa
dado L'lltrc t:ardl'tcrcs o entre hneas. Por esta
rdzn ~ han kkado rardlten.~ enlazadu:.
pam ul~unas lombinudom.~ de letras. l lna
ll'lnt c."'llamda e:. uqucll<t en l<t que una partt
(]el jJoci\11 ~ClOre..<Jlc dcll"UCI"J))l

SC LIJ)O

iJ

~'i l mm 1.
Sistemas y mquinas de teclltdo IStrike-<ln 1.
l.;,, tO;Jqulna~ tk titulo:. o l'<tht.IC.'t.n" .cu) n-

lalinum'llll' h<tntla~ VH tnl'lllltln rundnnan l'tlll

un tl"l'l~t~lu. rcno , t'cllnptmt'tlclra lli\1 u IH

136

Varltypcr. f~nclal-

o ob~tantc. -;, lu t<tlidad tipot.trilfk<l nn ~,.,

un fctor dt"t:Jsivo y ~ quknn n-dudr le,..
gastos. una maquilla de t'lltribr m<Jnu<JI e:.
pcrfcctarm'llll' capaz de produl'ir rt"//ultudn~
acl-ptablc:. 1\i se 111 usa C:(ln nlidudo. 1\dcmu:..
si l:t imprcskin se h<tcc: li tn8rnlk<~mcrllt' a
partir de phmchus fotoscnsibilizadas. M.' put'tk
obtener un uafubcto de twnun uproximttdo a
~us l'quivalentt:. tipo,:nilkus. simpkmtmc
rtxluclcndn fmugr.Hkr~ment\' IH t~'Tit urH al

Oer.ch Los c 1raclera

t omJ)Uto' POI
comJ)U11dO<I Htin
lormedo~ por una ''atN
1 ..._

de """'....

q\H!

.ello . . pueden ot>s.v

con un liJfolin ..-nen1o

L'fl

el cuerpo de una letm vecinu. Se suelen usar

en las tunpo!>iCionl"S de ttma mattmutico.
Adema~. lec. rc:.t rkcionl-:. mt't-dnicas de c:.lo~
si~LLma~ lbnitun lO!> tamaos tk lo:. tipos pard
un l1JerpCJ de texto U un maximo de 14
puntos.
f utoc.un posicln. f.:.UJ~ hmilllc.ionL~ no -:e
d01n en la fcuocomposidn. En este ~so. lus
tr<ll'terL'S '<' proyc.'Ctun M.>brc una pclitul<t
fotogr.tlka. y por lo wn10. las limlwciones
lhiras sun mucho mas Oexihlcs. l'or ejemplo.
l'S po~lble atrupar mas el texto. uunquc esta
llbcrwd dchc usar~ <'f>n discrecin. Aunque
muchu!'O tipos M' puooen tomponer mus aprctudos que -;us cquiv~:~ lentcs en metul fundido.
hu~ illl!unu:-o. L'tliiHl pdr ciL'Illpltl el Un ivLrs.
q ut se discnarun cxprc:.wncnlc p;mt c.'omponlrlcJ:> tcm lltms bkn -:t:p<trttdtts. f.sl l"'ilS<'
tuenl'la. se !toen mejor cuundo se componen
tal y t:omo se mnctbleron.
Otrd ventaja de lu fotocomposicion es la
posibilidld de distorsionar los tipos. inlroou
t.'lcndo prbma:. en la tro~yL-ctoria de la luz.
Segun la naturnleza del prisma. los tipos se
putodcn L'Cmdensar. ampliar o lncllnar para
fonnar curshas. segun se desee: esto elimina
la necesidad de dibujar cada ccmkter inde~
pendlentememe. Una tercero ventaja es la
facilidad con que :.e pu<.-dcn prudurJr matrk'CS
de variantes. e incluso alfabeto::. completos.
Sin embargo. la gran ventaja de la fotocomposicion es que los tipos producidos se pueden
usar como matrices para procesos litlcs como
la litogntfil. el fotograbado y lit scriwdftlt. sin
tent.T qu~: pasar por una etapa fotogr0cd
uu crmedla. Adem.~. se puede uror una mayor \ariedad de tamaos que en el sistema de
metul fundido. Algunas mquinus rclathumcnte St.."tlclllas abarcan una gama de :; a 4H
puntos en cuatro alfabetos. r;ura tamaos
superiores u 4H puntos. se suelen usar las
mtqulnus c.:mplcadtts para IHS cabeceras. que
pueden componer tipos de hasta 288 puntos

\tfn.":.."tl~r'dph \lult l~rdph

mente se tntrn de maquintt~ de t'Sl:nhtr ck-ctn

t-ds muy M>fi~trada:.. <'On cabc-l<Js intercambiables (.-pelotas de golf., 1 para t<JdCI alf<~bctu.
Tambin se puc..-dcn pn>grdiTlHr puru pnxlut"ir
textos ron di:.tinlus l~padadus l'lltre las pal<t
hras. ron el On de alinear vertltalmenw al
margen derecho. As1 pues. t'SIOS slsttma-;
rt'Sult~tn m uy sencillos de mancjur. <IUnque lu
calidad de los n~'Ullado:. no l'S compar11bk 11
la del metal fundido o la rotO<'OO'IJ)O$ldc'tn.

Tedado

ConUt peo..,_ICII

f-

.....

A rroboo_ Lo lmoU~<o -

un. combmKoon de
~do y tvndodoo u
tnOI\01<1101 eot~~ de d011
mjqu.-. _.,ciB

Arriba. Lot .,.,..,.. de 0011

ul\l UIU ontQI\'\0..1>..
que P'~ '-tra oe vn
Oetl!fmi...OO 1100 Y

.e

puede 111M en CllertiS

M6QUH'IIS de etCttbo<
~ EslMSoSti!'NS

PVede\11 varoat el MPI~OO

de tu paiMI<u Pltl

"'"'''"' et 11 10 .,. 101

mt'118'1M o -too t
IZQute<OO Esle ~odo dt

componer u t>araro.

pe~o

po~ rft41flldel4 de
Ulidld Ylnib'l

0...-eha fl eot~lrM~t ~"

tilA e101 ~'"" nos
l*t!lott IPIICIIt ti no111>11
dfii<IOIIO ltCIIOIOOtte
l-"*lmtnlldO en un i>QIO
POI loa atlt.,..l de
tompouc:on U lutOCt~<l
( a trrba). 1110111*LI de un
wct.do Y quoo
1Utom6ttCllnletltl fundt IDI
tPO' t n 11 rNoQ,~tna. J)llect
un IPitiiO promotiO ewncto

M 11 compara CCI'l

lonovon que etnellu una

tonlllVUidOOi Y 0!10,
n~ecenownot lltcllfnttot

pera ccmclOntt en

Plloeuta

DIS~O Y TLPOGRAFLA

The form typography is to take

U. foom;omooKoon on
pelicu~

es un mtiDSO

muchO 11\s lluoble Que la

The form typography is to take

The fonn typography is to take

comoDSICKm en metal
hlndodo Po. eJeMplo. te
PIH!dtl ...,,,. t i espac~

de caracten.s llaill ulla

~Bc.co on d~ mllifneii06. y l as
IOHOB Sil
~:la!g&t V
conoroor 11 YQiunt>d

.,.-n

The fonr1 ~ is to take

lrebm 1WXJ9'll' 'fS t> ~

hacer las phmchas. 1-:s ti:l tcnk i:l

hu iltlopta-

do en ms de una oe<~sln en que d ~asto no

era el factor decisivo. simplemente porque el

diseador <.'011Sideraba que el (OmlatO mecangrflco era el apropiado.

Compo:sidn electrnlc"d.
l'l l'Xtrcmo
opuesto de la solisllntdn mt.c<inlnt l'Stan los
sistemas electrnicos de l'tiition y composicin. que emplean computadodS para examinar y editar <latos. rrct"Uentcmenll' en combi-

r.n

nacin con maquillas clc componer con tubo

de r ayos c-atdicos. qu e produc-en hustu H.()()()

n mll'tcn:s por St""gundo. o hastu lOO line<lS

por minuto. Si se quiere. por ej<;mplo. actuuli:t,ar tul dln.'\'lllrlo l'UIOl'l\'llll. n.-sull<l pusihk l'l1
la C1~1 tm lidml ~,om rnntr un<~ p;-1~in11 t.ntcnl tn

11 SL>gundos. lo qut> sera lmpensable

uno;,;

hHl'P

0 1it S.

Gracias al progreso tecnolgico. e5tos sste-

rns se van haciendo cada vez ms nwncro-

Univers MouDW[?@Univers

sos. Por ejemplo. Yt se va 11-Cncralizando el

ll '><t \11. ~bll.'l~lil~ Vldt'tlll''C tdl'ICXI. :_,to:. "Sil'ffiiiS l'Sln ailil en su lnfancifl. pem pmhablementc se dcsarrollur n rdpdarncnlc hasua
<'Onvcrtirse en un nuevo mt'tlio de etJmunll.'ad lmcs complem enta rio a la prensa. rudio y
tdcvisin.

JJ7

Pn,aradn de manuscritos. Cualquiera que

sea el ttpo o el:;i~1tma de romposicin t":i(o~i

do. el diseador debe preparar primero todas

las

copias antes de que c.:omit'f'ICC el rr.tbaio

del impresor. Primero se lee el manuscrito: sn

entender bien su comenldo. ning,n dlseflador

puede establecer una e.oruuctura tipogrrtcH
adecuada. Despus habr que decldlr el tamao y positin de los cnrabc-l<tdo.s. sub-cnce~oc
zados. referencias. notas al pie. etc.. lo que
qulz;:i slgnlrtque repetir o revisar la edlcln
una vez formallz..ado el diseo.
~-~~ rasi hnpus1hlc rstahkttr una L
'Struttura
tipogrfica clara sl el texto no esti mecanografiado. y suele ser fundamental que las
rneas tengan aproximadamente la misma
longitud que en :;u fonnH fmal. Esto put.ood
ahorrar considerables cantidades de tiempo y
dinero. especialmente si se compone en pelculas. Con esLe proceso. incluso las con-ecdones ms pequeas pueden resultar muy rostosas despus de hecha la composicin. El
coplar las lneas en su longitud defmitiva
puede servir tarnblen para tonftnnar la es
tructurd Upogrllica propuestt~; y adems. permite al dlsei\ador calcular con bastante exactitud el nmero de lineas necesartas para un
manuscrito determinado. en la forma deseada. A partir tk L'Sio rtsuJta posible ntlcular el
nlllt1MJ Je p~in<ts nl't:esarias par-d la estrur
tur.t flnal de IH obrd.
Calculo de espacio. En el mejor de los caSO!>.
los mtodos pard determinar la longitud que
tendr un manuscrito son slo aproximados.
Por lo tanto, al hacer un clculo de espacio es
siempre aconsejable redondear los clculos y
deiar un margen de seguridad de un 5 por
1OO. Este margen depende de la complejidad
del original y del nmero de palabras por
lnea (despus de compon<:r). Cuando las
lneas son cortas pueden presentarse problemas: de suceder asi. habr que aumentar el
espacio entre palabras o exagerar los espacios
blanoos para poder pasar palabl!lls a la lnea
siguiente.
Si el original esta escrito con una maquina
manual. el trabajo de calcular el espacio se
facllita mucho. porque todas las letras ocupan
el mismo espado: esto es fcil de medir con
una escala apropiada. SI el texto est ~'Tilo
con una mquina con caracteres. de diferentes
anch uras. habr- que contar .
F.n cualquier caso. hay que hacer una
<tproximadn del prorm.-dio de car:lclcres por
linea (marrlcesl. contando cada espacio entre
P'Jlabras cano una matriz. Despus se multiplica esta cifra por el total de Hneas del
manuscrito para obtener el nmero total de
caracteres. La cifra obtenida servir P'Jra
calcular los gastos de composicin.
A ~vntinue~cin . c:l di.sce~dor dct.cnnimt el
espacio que deber llevar el orlgllnal. Naturalmente, esto vara segn el tipo escogido. Sin
tm~o. aqu es donde ms suele influir el
pn,>Supuesto; t'S muy rdl"O que le pidan a l
diseador que aumente el ~ado que deber
ocupar el oginal. Por lo tanto. la tarea
m nsiste generalmente en seleccionar el rorrec:lo equilibrio de diseo. lipo. tamai'lo de
tipo y encabezados. P'Jra encajar el original

138

Arriba. Ptttw~tJII tk '"'

diseilaclol. En la COIN fu-..1

lrMnuscrlfo JH,. l.t itnPFm

se marc;an el Upo v

El tldiU>f ... el 110 0.1

cuerpo def tl9:to y

uto<. HCrltO

mqUina.

~11 101 llfiOfH O

IUM'.c:lonn A conln.-.on
se vuelve 1 eKrJbt< el 1mo
con el mlme<O de ~.a""
IJIOf

lfnN eiJoec:;iftc:Mio por el

enabeudos So u

et
preas.o,

se l>doclll ~o~~nboen los

MCNCOM enrre Nneu Abeo
yernos un.a COPtl mcact.
COl' 1001 la onl~n Q.1C
.. ~nocotitta

t+-----.24111'3

- -----

----==

DISE5lO Y 1'IPOGRAFIA

M.arc as de cone ceiOn d p .. ueb~

llfdrtHrfi di rrljN~tOt

M111c11

SuCJtomof

r-..,

SupnmM y unt

lamlh;u,Jt+at~

Suoromu de1at~do O!'>I>IC10

f.1m,1..as..(tpogt;tfc:n.

0.1iorlo eonoo "'U

(Olmtltas.Fpoqolitc:t~

lnt-91Uhv

1---i

C~mbtO " ma'VUKuiiS

C..,-nOo

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lo~J(Jw,,, ....

M111c11 1 mMgen

,L

looogo.\!1(.8~

~ ~~~

1rAMILI~./IP<l9.>4c
lamtl" lt~lotiK:ll~

C.ombo a negro

\!!'~ IOOO<.J'i~J

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( Fuente

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[SpICrat

la!!\rloa1poo,aras

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~am-~...JopoytaiiCII~ u>a<IM
luml~

(l<l>'fCIO ln!JR llne~5

Upoqfitthc..,:.

Reduc..n eplk..u

filnu hi15

tamrllll~

l~net

COrrilo ll lll I!'Kha

J IIIXIJPilfecaJ.

~...,.,,1~ IClO!JI~Io<.>s

el twnao final t:xarlo en unCJ hoja ~upcr

pucsta a la folotlrufia. donde tamblen deben

indicarse las instmcdon('S ncctsorlaS par<~ el
retocado. ret.'Urtado.

~te.

Encargo de la composicin. l.a composicin es

sumamenre costosa. asi que conviene hacerla
bien a la primem. Debe tenerse en cuenta que
la llevara n u r abo varios op<:Tarios. y que
habr otro t'Quipo responsable del montaje.
Por esta ramn conviene lnclulr en las maquetas todas las instrucciones necesarias.
!'ara hacer la composicin . la persona en
cargada debe saber qu fuentes se necesitan.
y tener instrucciones gcncntlcs sobre el estilo.
Esta lnfonnacln debe lr pennanentemente
adosada al origina l para que sirva de rcrcrencia. En el mismo original deben indicarse
d ardiTlentc las palabras. lneas. encabezados
o prrafos que deban Ir en mayscula. cu rsi-

11 lt--/t :J ,.,..
J,

cu;u1t.1lll\

Pa,11 l>'flbt~ ( O lerral

1 ll'"'<>II'O de la
lir>ee s oguoente
Pasar pelllboas (o leuul
a l lona l (le la
linetl ..ntt!'rtOr

Elevar (o ba1atl la l ir>ea

Ahncar

\lethealm~te

I'UIVt

r.v
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bi.uw,

MIPt~

.,,

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El ~

1\ '""''""

lo1><9lof>eM

Amplo&r .SpKoO

lilmtliJ.:fClOQr311C:a6

C o! lo bte--.ovr~l (lue Mbe

<.u"'

5()tbtrM ('.On torl"~ ltt~ ltt'' '"'

doc..

S~otu" par '"''" wparad~

-tna.

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11

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1~ VtOO!)Ilo<af

Sustluor POr ~ $10110

de PVnru.,;oon ondooc;acto

1...,....,., ri()Oj)<aloc~

Pone< ava

l~rrllll.f4~ht)()9t~JI(.iiS

Po"'oo Pi!'ll"le$05

llamtloil~ lopogr~loCiil~ J

11

IAmtlt.lS~t()OOJIItCIIl~

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Pont<r un QUIOn
l'of'40 c~

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Coi\Sull81

.'':"'~8embo

Su1hm

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clrf<.lf!t' sup ouOr

p.llilbf

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lnser., ;ogno
de punluaaMl mdtcado

t-. atJ:

,->~V"

ll.Mn~

~ 1.,., ~

.:J o.

~ttHhil' hpogt.at.c!

dlmem>on de

mdrrrr

El Pt'SO
} )lllfteho

'-DO

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}Ail~

~ 41f1Lhii

t:tnlti'"''S I'GOIJrhc:~

Sogue e t m oSMO C*liiO

M re

,.m ,ltiu . TIPDQt.litr.ou

Endeov., 1.. linea

Comenl- n uevo !*lo

toograh~)

y t\

M unpreot

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csp.at:l~

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1gWIIiJr

.,tJ.

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l.tnu1 ~5 ~rahcas

Subtey-

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tnd~e~e~on

M e_..

J. f
l.f ~~

J;1mihol\ ~P09fo\lg.

vetWIIItas

~'lmtl~~ ~.llhCi~~

Cambo .a m tn nc.ul.at.

S~11tut1

11

..i.uis~

()
rf\~noS

a '>7

o?
r1

te dificil St.'gulrlas : en ta les casos es mejor

nes. Tamblen se pueden usar copla. roroAril'icas de las gameradas 1"bromuros.. ~. recortada:<~
y pegadas.

incluir la clave en una hoja.

Pruebas. Lo mismo que el original. las pru('bas h<tY q ue mart<trlas correctamente. Representan la ltima oportunidad de cor~lr los
errores. asi que deben revisarse con gmn
cuidado. Para hacer corrccdoncs h ay que
usar slt.:mpre marcas convencionales.
L<s primeras pruebas que etlrrcg.a el Impresor son las llamadas galeradas. que consisten
simplemente en el texto compuesto con la
longitud mrrecta de lnea en una sola columna continua. Ot>spus de haberlas corregido.
las galeradas se paginan y se entregan unas
segundas pruebas en fonna de pginas: aqu
deberan incluirse pruebas de las ilustracio

blanco y negro y color. Si un libro es todo l

en blanco y negro. no rs nonnal pn-p<tro~r
pruebas aparte de las llustraclone . a mencr..
que el diseador lo solicite. Sin emba~o. las
pruebas en color son fundamentales. 11ueden
ser de dos dascs: dos ~olores 1ne~ro y otro
color) y cuatro colort.'S (a todo colorl. Ell el
caso de dos colores. las primeras prueba:;
pueden ser de las dos planchas reproducidas
slo en negro. con el st'll.undo color impreso
('fl un pctf)CI lra.'>lcldo. Cc)n C'u <tl ro l"ulures.
las primeras pruebas son lo que se llama
progresivas... y en ellas todas las ilustraciones l'Stn reproducida s cornpletamenlc. per(l
en una secuencia al azar.

va. negrita o en difercme tama'\o. Las lnsrrucciones no deben ser tan densas que resulusar un ccflgo baSltdo en nU.mcm!> o letras e

Li.t~

llu stru.ciont.s put.-den ser ~e dos tipo:-.:

143

CAPITULO NOVENO

PROCEI>NIENTOS DE DISEO

Todos los dlM'Il~ -sean para lihro~. pcrlcldicos. revistas. unundos o cualquier otm d~
lo.s miles de campos relacionado.
mmien;,.an por la misma prLmisa besica . que es da~
tuenta de que la funcin de todo diseilo ('S
l'ufllwlintr- nfonnadon ul puhliC'O de la fonna
rmis clar-.t poslhlc. Su xito o fracaso depcnck'
de una serie de rat1orcs que s iempre son lclS
rnlsrnos. cualquiem que sea el Lrabajn.
Uno de estos factores es, obvi;Ull('f'lte. ht
persona o personas que !'ncargan el trall<ljo.
F'$ Sltm<tmc.ntc rcut, qut un diseador t:rabajc
s in un l'Tll'argo. e indu~o cuando la idc.a
inicial es suytt es cast seguro que sufrirll
vurias modificaciones antes de [enninarsc. El
segundo fal'lur b<iSil'o es el pblico ul que el
dL'iCo esta dirigido. IX' ahi se dc:.prcndc tod1:1
una serie d" consecuend as: ~:J obiL't lvo principal del diseo es la lnfomlad1n. u ll pura
dem racinr En el llrirner- t'<tSn la :.olur in
puede ser esquemtica u tpov.r.llk 'l : ~In cmhHI'}lo. en el ltimo caso puede nCl'e.-.itai'St'
un11 imagen o imap.enes que dom inen el
dl\lu c.-.m JX1l'i'l u nin11.un texm.
IO.\UUt' dltt\t ....

El primtr paso

l'tl ca~i

tndu' lo'

t r.tll;tjo~

Ulm l'lllrl'\' iq:~ t'rlll'\' d clb-ttlildor 1'

t'S
d clil'ntl',

l'l dinrtor a l'll~t h'u olil fll' Ntlli t tt llil~ittlu tlll

r""" En l"ta x, lon ddx til'dtlir'-4' tl m nnpw
tft"l.';tdll lllllll l'CIIl 1111'11:0. fl l<'l fln"' rulllhlllll'lllilfl-.;. l'lllllll d flfl"illp m .;to V l'l r lazu tfl' l'lllrt '!W-

L<t:> instrun:iontos \'unan se~un qu el diS4:iiadnr sea indl'lll:nditnlc. u l que se le encar-

.!1111 l r;f;ju , l'l llll'rl' l O'. 11 utlt la l ' <l)oll ... l'~
dttir. lctmla par1l' dd flCr.;(>nt!l lijo de la
n 1111pam. A mt>nudo. al di!:t!tlado r lndL'fiCndiente SI.' k dn un mayor Jtrtldu de libertad
QUl' al tk la ta~. K'itt' ultimo. en cltaso de un
libro por t'iLmplo. puedr ent'Oillr<l~ r un quc
y ;t S( han dcddidn de amc.mano cl tumar'\o
del libro. d prcsupm-sto dl' maquetadn . el
numl.'m tk iluslrdt'ionl'S. cl tolor y el sistema
de pmdtwd on. Sin cmb<rr)l.u. ul index-ndientt
:;e le Plll'(k d<rr ms libertad linant'icra. sk'fll
prP que quit' tll.'S tnr arglln d d i:-;<'llo c~tcn de
acuerdo m n lu d fra ~L'ner.!l prupucsla ~.:omo
presupuesto.
Por lo tamo. es importanh' qut todos los
d1St'1'iadon:~ sean capaces de calc-ular tcm
exactitud un prc~upm-sto. pero e n t'l raso dd
diseador indcptndentc l'J> vital. llna rc.-gh1
basica es no at'epl~rr nurwa un C:I'K<r,to ~ d
tiempo concedido y el presupuestn son imrtll'
cuados. l'or ejemplo. t>l disvt'lador detx valnrur su tiempo de un modo re-.llista sude.
usarse como rPrerPncia el lriplt.' del sul<~ rln
bsito por hora. Esto cuhre cE salario. h ,
gastos ~cnC'rak'S y l'l bcndkio). !k otro modo.
al llnal de l<t jornada d diseado r puede.
encontrarse sin un eentlf'nu. Una ,.,~.~. fi)tdo l'l
p~'Upuesto hav que ceirse a e-L
Olrd cualidad fundamental pam nmlquitr
diseador es la t'"dpacidad de inspimr l'Onlian z.a ul d lcntl'. Cl>"JX'cilllmentt sJ d d il'nu putdt
autorizarle a ~ustar ~nmd~ sumus {k dintm .
1-:n gran medida. esto dependL dc quk n L'Sk
prPSCnte en la sesin de in:>trucciont:'s: si. por
cjc.mplo. se trata de un dirt'(:tor artJstim . d
discnador podra usar un kn~uajc. ma~ ts)l'-

144

.......

-D
- -...........---._..
..__

n::.,ra.

1.1

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.........

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..- ,..,.....,.,..._.

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~f'aft;l . . . ~ . . . .

,..,... .,.

~-.........._.."~

.,__
.,_.._.

0..-"lU&INI~

.,

...
t

En 1400 cada

persona disponia
de 354m~

En 1971 cada
persona disponia

de 49 m ='

En el a'to 2000
cada persona
dispondr de 23m-'

Arriba. Izquierda. Ene

lul'ldi de OSOO e un
eampto de dlwiiiO

wmamen1e decoovo

ltQuoerda. allaJo

mum de

E~a
lpogoato~

ll<<t""~

un do..o'lo
.,..,.,...,., to;nc.tQMI Lo
dttos t~~KewrOb \111~"
dildos de la IO.ma Ni Ciil<o
I)06ol)le

Oer.cha. Ette es un
qemplo de dolleilo c011

funan b,igc::wmonu::
1nform:tt1v-. Que st

t.;~

comb1ruada ce" un

tl-no OtcOtfi"'CC Poli

avudllf a comun.cu lo.
datos .,.,oldis11cos Un
ct..eo\o mAs con ..,oon.at
una l.llbl~ o u t~rnc>l&
de llarrathubte-a re-sultado rnmos.
atroC1ovo ol klc:tor
O~QI!ema

145

cializado. Pero en todo caso. el lenguaje

empleado por el diseador debcra estar al
nivel de las personas que le escuchan en la
presentacin: e~ un error ser demasiado ll't:ni
co. Tambin es un erTor presentar una idea
preconcebida y arcrmrse ngidamente ll ella.
l::sta in sistenda pul."de l'O:OUtrk a uno el encar
go: la mejor norma es esperar que se le pidan
u uno todo tipo de cosas untes de qul' ~
Ll~ue a una combinocion aceptable.
Sin emhargo. hay cosa s que puede hacer el
diseador para inclinar la decisin huela su
punto de vbta. Siempre es buena idea lkvar
mueslras de trabajos an tcrlore para ayudar a
cxponcr idc<~s que :.cun dilicilc.:s de expresar
\'Crbabncnte. Otros lm.Lrumtnlos ~..-scnciales
son un cuadlmO de notas. una calculadord y
un magnetofn de cassettes. para el l'11SO de
que haya que anotar detalles h..'Cillcos CtYnpllcados pam ruturas rerenmcias. Por encma de
todo. c-.tc l"' d mnnwntn tk hl't:r ltltfa, l;t..;
pregw1tas que el diseador con<;ldere necesarias. para poder abordar con conOanza la
siguiente etapa de rrabajo. SI. por ejemplo. es
preciso hacer copias. hay que averiguar quien
se \'a a encargar de rcalizllrla~. Es buena idea
prepardr una lista de preguntas que cubmn
por antictpdo todas lus eventualidad~ de la
cntrevi~UJ. aunque alguna' de ~lttli preguntas resulten IIT('Ievanlt:s unn vez deccrminada
la nanar<Jicza exacta del trahaJo. Las pi'C)luntas que no se plantean pueden provocar
problemas mas adclanle: a ningun cliente le
gusta que le llamen a l dia siguiente para
h acerle preguntas que tendnan que haberse
rl'suclto en l<t entrcvbt<t.
Habiendo establecido 1odas las c ucsrloncs
OOSlC'OS, el d lseooor liCfl(' qll!.' Ck-C'icflr ~~ \' O n
aceptar o no el encurgo. Esta responsabilidad
t'S slo <;uya. pcm l.'S mclnr dC(Idlr en ("'lC
momento. y n o dejar plantado al cliente en
una etapa posterior. Uay que n..-cordar que
desde e te momento el cllcmc esta pagando
por el Lrubttjo y se scntlrti luo;tamentc ddraudado '11. de:.-pues de aceptar. el disei1ador no
cumple su parte del tmto.
& ...ic-.uncrllc. lo que l>UCcde en esta etapa es
que el diseador se esto ..,endicndo al clien
te. o hay que omitir nada qm: cuntribuya a
causar una mpresion adecuada. r~tu ~ aph
ca tambien a l vestuario. que tiene un mpor
tante papel en la prcsentacion gcncrnl.

Cualqu~t'rd que SC<J d Ilma. l'l Ooct'to dl>hc

l'lUTlplir los principiO'\ ba:.k()'; dd diSt.ittl. Si :;e
dl'l.idc tratar d tnna li(XJI!r.JiktulWlltl'. la:.
decislonc-s a tomar dl"Pl'lldcrdn dl \'Itrios fac:
tor<.-s. d primero dt los cuales es la dispo:.i
dn dd tipo: altt-r.mdo el esplc:ado. l'!i posi
hk alu-nemar el c.'nfa)!OIS dt: una palahm o una
frase cla\'c, a un nwntlel d llpo ttn~u d
mismo tammio en tod<s$ parte~. El mismo
~ultado se ohtlt.nc rarnhl;mdt~ it mavu:-t:u
lfl . Tambin se pul-dt> n unhir la inll'nsidad o
el tamao del tipo. us<tr 11tru rnlor u t~rihir
las rrases claves en curslvH 11 lll'l-trita.
Si la solucin es \'i'ttal. la t'Ul..,tlon b<tstrl:l
el> d1."Cidir nmntas mu~cnc~ "l' vun 11 u~r. ~1
ltm<t pul'<.lt: ~u~crlr el U!!'-1 de una w lu im..a~tcn
eenrral de ~tran l.mp;wtu. u un mtMll<tJl' dl
direrentes magenes. Ademus. el diseti udor
debe dcctdir qu tipos dt inmgem-s \'a u usar
-dibujos. fotogratios o unct l'tlflltunadun dt
ambos- y si \'a a -.er u tndo t'Olur. a do-.
colores. en blanco \ m~m u (un ~11111 m~t.4'lil

similar.
fJ principio hasl{'o

C'\ ~itmprc. d ml~no. El

diseador esta tr-..atando de ptn..ar t.'fl alltl'
nuevo que decir. y la soluclnn dt:pen<k tutalmente de su maginacion. rJ di~:n gnaOto l"'
ante lodo y sobre todo. el arte de la comunirncin visual. pero. lol como dijo un cdchf'l
dis(.-iiador. los dtscadorr..; forman trunhcn
p<~r1C del .. ccllllcrdo c:k novcdudt~.. v Jos
diseos deben rene)ar eslc hecho. t no de IO'i
propositos del bcx-cto prelbnlnar es crear una
base sobre la que discutir: nunca dd"IC nm~i
dt>mrsc como la hima p:tlubru. Por e jemplo.
no es Ol'Ccsario especificar la n1u~en <entral
ni presentar los dlllpo~itivas dt:Onlt\u~ en
t-<tU: m Clmcott. Lo lmpt~rtuntc (..., (....auhlt'n'r
que va a haber una Imagen rcn111:11. y (.'1 tL1lla
de dicha mu~cn. l.)t' fonna similar. en d
disetio tipogrfico no hay lli..'C.'Csldat.l t.k dtttr
minar la ruentc exacta. pero SI que SC deben
indicar los encabemdos. los p;.trruros v el
L'SpaCio que va a ocupar el texto.

Bocetos
Despus de la primera sesin. la siguie nte

etapa es hacer una vcn.an aproximad del

dasci\o. FAo;ta puede adopcar diversas formas:
~e un boceto esbozado. que da una indicacin de la Idea bsica. has ta un boc.-eto ncabado. El nivel varia segun las demandas. o la
persona a la que hay que ensear el boceto.
Por ejemplo. un boceto parn un director
artLo;tico no tiene nt-cesariamcn tc que ser tan
complejo como el que o;e le presenta a un
din.'Ctor de marketing. 11arn dibujar el boct'lo
se puede usar casi cuulqulcr ln'itrumento: lo
nonnal es hacerlo tl lopz o rotuludor. El lapiz
es ms ndccuttdo puru lntbiiJOII dctuiiHdO\.
t.'S"peclalmentc si la tlpografio tiene un papel
mponunte en la composicion.
14b

l saso<in de rnstluCCIOnes

entre ct

-n- v el

dHinre r.ena una

'"'CIOOtf'~ CiO<III (n ."8
pnm encU!!8nrro ftt e_l,tnte
pliCa wn el m;wc< d81illll

1 UTY(leM QLMI d
druo debe 1rarurn.1" v H
jQuo clonde el dr..,adO<

po5lble

dubc .c;l~rar lo iol*tOS

que no comprendo Nn
Ooboon ~no1ao 1od0l 1M
detall.s d4 onleoh. y ~lt
-... b~ tillA (lfifl1rAf untt

1rs1a 1111 oreouniA !lita

ii-'49UI..... d Q"e 11~
1'4 mome,10 no so ot\otde
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~>vzroar

A tri ba. E.su lOIJUt d,.

boce- - 1;1 CetYtld

He4denbrJU mu0$1U 1;1

t:H'lDmle- drf~entlil gn
drwo Q"'

cor>eeplo

OU~n teoner

P*

UJ1

las bo('ttoli
miSmO ICII\i! L

oll< de
Moetw.el Petl!ls & P;nns
Lid de Londr6

""'"' de d ......,. '""

litO)!.rafia y foto~rnhado tsto ~~~niOta reunir d

tipo y las peiKulns de las ilustraciones. con
kl:j wlun: St'?Urddos). o si se le va a dar un
pt'l:!.ndo lpt1SII'-II/J/ ya lb to pttra la n imarn.
Cuando intervienen dibujos hnhra que aportar una muestra donde se Indiquen tndos los
n'Quisiws l'Spt'Cialcs - por ejl.'mplo. la superposicin de un tinte- para podrr cukular
acenadamt.'Tltc' los gastos.
Corwcnclna tml'r un rnmimu de In.-:. posibi
lidades p:rn poder t"'Ollparar los distintos
pn.xio~. Evidmtlmente. el diseador tendr
Qlll' l'(Juilibrdr d pn.'C'io y la calidad: el objet\ 'O t.'S t'UI1Sqtuir la muyor calidad posible - y
mant{'ntrla l'n todo momcnt~ al mmimo
Prt.'l.' iO.

E.l impresor dcber.i h1llrrar cunto cCJkula

qut tan.iurd cn haler su pan t.> de tmbajo, para
Qlll' l'i disc.r)uJor lnrorport l'Stt duto a su
programa gcm~ral. tn d cual rorlStan las
fedw.s dave pnnl todus lus raSl'S dd rroccso
de prodmYin: desdl' In at-cpladt'>n de b<x"eto
hasw la entrega dc las ultimas pruebas.
\1 aqll('tas

bquoerda Uro~ bocet<

aeabado o"J)!esenl.on
e..aetament<l! los pooductos
lonlilet El d,..,{.odof drcrd.O
tr1

~ lt!rna

hi)Ogrloean"'"'e De 61e
modo con~uo "'""'"'"
una mag"" de """en
para una m ultoLud d.,
PlodulO$ <lomfttoCQI

Ademh 1!'1 eSblo del dr..,a

t"'ne 14 entaa de pad..se
apltt.~t 01oas rormas de
en.ase que ti Ch!tllt pu.eda
QUfO!Ol< utolot 8t

Con vistas a la r)rudurdn. 1.'1 diSL;~dor de~

dtl'idir primero si se trata de un rr.tbajo que
un r("quic.'m unH maqueta impresa. o si el
trabajo exi!te ..fonslstent.la... en d sentldu dt
unidad de lTittno manu:nkla, n)nw ('!1 \'l ~:~:;o
de tolll'tos u orr-.1s ohras t'n las que hay qut
pasar paginas (espedalmentc cn los llbrosl.

FJ obk tv de una maqueta es mantener csta

durnntt' tvdo el lnrbajo. Debe
indicar la amhura de los tipos. la rXttnsin
dt las ilustraciones. el tumno dc loo adornos.
los plitguts. la separacin entre columnas. la
lonf!ltud de rstas. los ml'ltCI1l'S. {'le Es importante que esta lnfonnadn sc.-a lo ms tun
t"t)!lSISh'TWia

pleta. ya que con ella trabajaran los diseadon."!.. ilus11adon:s. I)rt)p.r-t!liiS. ~t.Hturt:s t' lmpnsorts. Sin c:mbargo. la maqueta no debe
considerarse como una cmnisa de fucl'7.a: si
una idea lo exige. pueden alterarse las dimensiones indicadas.
La forma de producir la maqueta depende
del nillnc-ro dt paginas o de pliegos. y del
proceso de lmpn.-sln ('St"Ot;ido. En trabajos
~randcs - libros. por eemplo- se suelen
usar tra~dos o pauta~ impresos. En otros.
basta con uno hecho a lptz. pero en cualquitr c:-dso la exactitud tiene primordial m
prtiincia.
Si la maqueta cst imprL'S<I. t-s aconsejable
preparar dos versiones - una en papel trans
paremc y otra en cartn-. La primera se
puede usar para c<tlc<rr y llmbin P<~rH comprobar que las ilustraciones encajan. aunque
para esto se necesitar una maqueta muy
exacta en pelcula. portue el papel transparente es dimensionalmente inestable. El segundu tipo de maqueta se usa para pegados.
'>(.' \ 'U}'<ln a (o1ograliur o no. F_<;fn di:;mnuye cl
riesgo de lnClWl'titud (n los pt>gados.
Palabras y texto
l<ts palabras suele ser responsabilidad de un t'dltor }' no dd diseador. pero a
\'et--es tambi-n ste ne<,\"Sita cntargar pi~l!:!
bras. En todcs los C'asos. el dlscador debe
cspccilkar el nmero total de palabras desea
da:; y. si el diseo t"l>'t suficientemente avan
7..ado. el nmero de lineas y la mt:dld.a de los
tipos. Este cs cl mtodo ms eficaz. ya que
disminuye los probll.'mas que pueden planrcarsc al t'Ortar y rL'l"'mponer. .Sin embargo.
puede imponer un derto grado dt rigidez al
diseo m una etapa relativamente tt.,nprdfla.
tnl'<lf'l/.tlr

151

r\ \'c:t' \"!>. d rexto que !'C enL"arga es ..deliniti

Esto siv,nilicu que no se puL'Cic crun bittr ni

l"'r1ar. }' que (':\ ra.:tor ruudamcnltll en el
dtSLo. Sin t.,nbargo . l'~ rmis rrL'I.'UCntt que el
diseador pid~ ol t.-dwr tJUc l'lll rte. rellene.
u udu n vu{'lvu Lscrihir. R1ln sea n<.~~sa
rio. En tOllo trttoojo debe haber m labornr inn
entre l'l L'<li lo r o escritor y e l diseador:
ninguno de ellos debe realizar su parte uisladamentc. Esto L'S l'lipccialmcnlc importante si
intervienen rtulos. aunque 'Slo se suele
\'O".

hacer

(.'11

una etapa posterior.

fotogrnfias

:'-lonnalmentc. los distiiadores emplean dos

IJpo.S de rOLO(;\rdfias: k)tu~rafTHS Crl01ll:.t<ld<IS,
hechas l'SJklt:iaJmcnlc para un Lruba jo. }' roto
grnlias ya existentes, sacadas de arch ivos.
blbllote;.'C<lS o museos. y quc S(; obtienen mt.'diante investigacin. Si hay que e nc-o_rgar una
fOtOgrafia. se le deben dar al rotgrdfO lnslrucclones lo mas completas posibles: puede que
para ello se<~ necesaria la presencia del cliente. Al fotgrdfo habrn que clel!irlo ~un el
lr"dbajo de que se trate: la mayoria de los

rotgrafos estn csl?l-ciu lizados c.n algun campo. la1 como l<t moda. las comidas v los viajes.
1 y tambin estn especlali7.ados en C'Uanto al
fonnmo que utilizan.
Lo primero que hay que decldlr es el fonnalO que se necesita -grande o pequeo- y si
las fotografas \'Wl a ser en color . en blunco y
negro o de ambos tipos. Hay que dcscrlblr el
lipu exacto de

fotografia que se quiere. lo m s

claramente posible. especialmente en lo rererente a La atmsfel"d y el estilo. Tambin
deben tenerse en cuenta las limltacione."> econmicas. Es corriente que los rotgrafos colU

bren una cuota diaria mas gastos. Estos

pul-den incluir <k~plin.tunkntos. contn uacin
de moddm. etc. E:.to es especialmente lmporruntc si SL' necesitan electos especiales. que
pueden exi~ir el alquiler de un esrudio y
occ~rio!<.

El fotgrafo puede l'fltrestar foto~ en papel u

en diapositivas. asJ que habr que especilirnr
cual de las dos cosas se quiere. Es normaJ
presentar m as de una torna de cada una. (1
menos que se trate de fonnatos grandes. Esto
permite al disciiador un Cierto grado de eleccin.
Las f01ogr.1fias de archh'O se suelen obtener
en el departamento de fotogr-dffas de una
biblioteca. agencia o mu:>t.--o. y de ello se
enC'dl}ta un investigador que sigue Instrucciones del diseador. especificando el nmero
toral tJe fotos. los temas y el coste prev isto; la

sclccdon debe ser lo mas amplia posible

dentro del tema en cuestin. Thmbio debe
tenerse en cuenta el tiempo empleado par.t
obrener las fo togratlas: especialmeme si se
necesita una seleccin internacional.
Es L-scndal dclcrminar lo antes posihle los

derechos de reproduccin para

pOOer

acomo-

dar este gasto en el presupuesto. Nonnalmente pal"d eso hay que indiC'd r exactamente en
gu fonna. tamiio y pas van a apan.-ccr las
fotografias. para poder calcular los gaslos de
rt"produccin . los dert.'Chos suelen pagarse en
el muncnto de la publiatcin. Las rotografias
prestadas deben devolverse lo antes posible.
despuc'r
u sarlas : de otro modo puede que
haya que pagar por su alquil<.r.
f.n CUWllO 8 los IDllS('OS. el departamento
fotogr.ifico puede vender las fotos a l disea
dor -haciendolas especialmente parn l o

_ ..

.......--.
...
-~

,_ ,.~

r-

ltqul d Cu nO el
-1\adof habljl con ""
otnprHor debo ~"'""' ul\a
mwcada donde M
,~.,. IOdos los detalles

maqU41Qi

q,.. 1 <mprt$01 n-te

u bar Por eempto 1~
de las lltLI'-. a t.ece....

nmeros.

~ e:

de las mOYnos

v e.oloc<ect6n

llQuletCia h10. bocelo.

Pirl

Htlde<~brtu

Cver

~n

ant elor"l
d.,.....uaneleo.-olble
otiQf''UO '( l~l,nlo del
dH'IICIOr il UIUir un tm
doloCol dO"t .. ObJ'IIOO .a
1.1 om.agn

1)<-n

lr.O.C101131 lltll I)IQCiuCoiO en

untt lorma nuev

~~

Abejo hll' dowono que

lue .,. Qvot for><~lmenlo
MCOQO el C...nll. Ullfllo ~~
. . . . oMI)tfllll Alem...,.

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r<e>uteeon QOienc.oo ele la

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Ct!<YUI $1n ""b.lr90 10'

ef.cto geftttfil lliNn.a1iYO

ymOCittno

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Tipo$ dtt

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""'l'tsas son esenc~ "

,,.,.,,o es lao. .,, que

~.,.. es el unco modo de
~~

"""'.,..,. la eanS"Ie.llOta
y
lr&l.ado
~n

11 lt.JI:K:UU.cl (1

canon trniiJ "' u -

oeg.J(IO$, y "
111"011181$
"""'etc"ndlbla ~

tP<OO<Ic;c>OIolomec~nc"

Ll P9ul9 en

pelieul venspren1e ( ''

defect\a) se

~~s.~

Pilf

tllelll oluwacoorru. " lntfqU11\.tf '1 (.urt,,IIIJQ~

~~os-dot

usando negativos ya existente,

o puede
premirselas. En este ltimo caso es fundamental cuidar los originales: los gastos de
:su:.tituciun put"llt:n :.l:r muy dcvcnlu:.. t:l>PL""
dulmcrlll' si 5(.' tra ta de una fotogrlia rara.
Las agendas de totograrias suelen entr~'l;,ar
diapositivas duplicadas. que no su elen ser tan
n itidas c001o los origin ales. de manera que
hay que examinarlas cuidadosam ente antt"S
de lll"Cpturlus.
llus1raclone:<>
El diseador debe tener en c uenta que. lo
mismo que los fotgrafos. los ilustradores
estn especializados. bien en un tipo de temas. bien en un estilo individual. Hay que
tcnl'r l'Sto presente al l,cargar ilu:.t rdcioncs:
el dlser'wdor debe saber. por ejemplo. si se
necesita un estilo funcional, realista o decorativo y. en consecuencia. escoger al Ilustrador
~ darle ln~t rucciones.
Tambin hay que establecer otras cosas.
tales com o el preclo {generalmente se les
suele pedir a los ilustradores que lijen un
precio tot<tl. basado en una tasa por horas).
F.n esto puede Influir el color. a si que es
importante aclarar si se desean ilustraciones

a todo color. en colores especiales o en blanco

y negro. Dada la importanda que tiene el

factor precio. habr que compardrlo con la
caltdad. Debe rechazarse todo trabajo de ni vd
1'5fo

insuticlenre. en CU)'O t-olso se s uele paJ?,ar un

precio de rechazo elijado de untemano). Tambin es fundamental lijar plazos muy claros
pdru la L,ltn:ga dd mukrial. pn-fcribk1ncntc
con bast-.mle anticipacion respecto a la fc.>cha
l'11 que rl:'dlmcntc se ntxTsitit d tritbajo. JKird
asi dchtr un rn<tr~t"n pru las incvttaolcs
alteraciones.
l.o~ dibujos suelen hacerse a un tamai\o
mayor que en el que sc van CJ imprimir. Es
l"'rricnte hacerlos una vez v mc.-d ia o dos
VC\:l'S rns gnmdes. Con L'Sta ic:~nka se n .-dut-cn gasto~ de Sl1 )imJC;in. por<IUl' disminuye
el nntCI't) de fotografia s que hay que tomar.
y adcmfis la versin lmpresa trcdudda) parece ms canpacta y gana calidad. Sin embargo. muchos ilustrddon.>s estipulan que sus
obras deben rcpi'Oliucif'Sl al mismo tamaJ)O. y
dibujan en el tamao dcOnitivo o nduso. si
pueden. m;i!> pequei1o. l~~to se uebe a que su

tcnica depende de que se reproduzca al

mlsrno 1amaiio o Se.' amplil'. Es rnl.'jor Pl-dir un

boceto preliminar a lpiz. pan comprobar
que todos los elementos descatlos t:~Hin prt'scntcs. Pura la versin linat se puede usar
papel o ('Hrtn: el papel t'S mejor para la
re'J)mdut-cln. por ser su superfteic ms ll(xible.
Las rcspoosabllidad''S del discnador no terminan cuando la Ilustracin ac..-eptada puset a
la prensa. Tambin es necesario establecer

quin t.~ e l propietario de la ilusrradon. que

t.'S distinto de los derechos de copia. Los
ilustradore"S suelen con siderar que a men os
q ut" st" t."1>lipulc qut" el dit:lllt: c:.l_j cumpram.ID
1<~ obrd l'1l el Sl,t1do lisim. el originHI quroa
( '11 pmpkdud del autor despu('S de hutx::rse
usmlu. y que tambil'n es el tt uto r quien
w nserva el r'll11Wiyla. A menos QU\' esw
quede hiel!l claro. pueden s u rgir problemas.
por ejemplo. si la iluslrdcion vuelve a usarse
prn olros llnl'S. Sin embargo. l'OI1 las roto!.lfllfias s-uele venderse la propiedad.

del tl'xto
el que s'llclc hacl'r l'l clculo de
espacio. comprueba que coindda. y ajustad
texto si es neces..'lrlo. [)(:sputs el discHdor
aade las marcas comenient~ y se erwia o
componer. Si la copia debe fonnar parte de
una pgina. se necesitar un esquema ,Jetaliado. La imprenta en\'a una prueba en la
que deben corregirse los errores de impn'Sn
y nacer los cambios que sean nel'CSCJriu .

11rep<tracln

FJ editor

l"S

l'roceso de diseo
Una vez que el diseador ha pasado por ~'1as
faS<.'S prdiminan.>s. comienza la tarea de montar el di~o. Eo este momento. d diseador
debe tener en sus mano..; todas las fotogralias.
dibu jos y textos. listos para mandurse a imprimir.

Selecdoo de IOtografias
Mientras tanto. se pueden ir seleccionando Las

d alment.e P'll'<l reproducciones arusticas.

Tambin es til para el taller de reproducC'in .

rotog.rufa:.. Los rotgrufos :.uclen cnln..~lir

variiS vcrsion~ del mllimo tc.mt, con di~tin
litS CX,posidii(;'S. as que t'S impona nlc saber
qu densidad se reproducir mejor. Esto slo
se puede aprender con la experiencia. aunque
cuanto meJor sea la exposicin mejor st'r el
color.
Las diapositivas habrJ que mirarlas en un
visor con rorrcccin de colores. Muthas diapositivas tienen una escala de colores a un
lado. que indica si la lrdnsparencia ha comer
vado su color durante un perodo de limtpo.
lo cual es una orientacin importante. c.-spe-

lJUe puede t:tllllp<~rdr lu dL':'I\'iudoll tk lu:.

colores resultantes rt"i()t'('lrl d~: len; dd oril,li-

nMI.

Alguna~ veces.

el dlsciador se enfrenta con

el probllma de que el color es rundamental

l)ara su diseo. pero slo dispone de fotogrnlias en blanco y negro. Fsto se puede !iOiucionar empleando combinaciones de colores. del
proceso de cuatro colores. ron el original en
blanco y negro. par tt pn,dud r hlcn11na..... li"L'S
colores. sepia. tintes de uno. dos o ln:s colvres. etc. Esto lo hace el taller de n :produtdfl.
EJ cmplt."' tlc c;:uatrn eulores Implica narurallzqulrda. Lll

p~ulll

llo\JOU

mll4tru~ tado5 los

el-nlos e~encoaleli dtl
d o!iel\0 del hboo [)j;be

tndtcar la anchwa de los;:

IIPO$, 11 prolu-d d4t 1..
columnn li$ otuwKo00\8$
mr~l>ft. etc La
onfo<tnacon ~~~ w

tomplcu. y eacaa y;a ouo

con olll ~~~~~ no oolo el

qqvopo dv do5ul'lo 5ono r~
pe11o0n ~ rtl~o,..cJa c:4n 11
to~ en npeQ,~I e<J1ooonc
oluSiradO.ti ~ omJ)!eieH!. El
do!>t!oio dt! lob<OJo ~omoadcn
uele h"""""' de: d~ en

AlNJO umoi
una ~oe de dobles paoonas
<;ue mues1r1n las

mente que lAs t't)lllhinar:iont~ de tnlons dchen emrar dentro dt. lol> lirnll~-s dl pmn~:
Ulll de la:. l(.'t_JIIlbillacil)nC~ dt.' lN I 111{1:0. fn:CUnte es el negro mas otro tolor.

las folografias y diapositi\as de archivo

deben examinarse cuidadosamcnlt' con uno
lente de iiUm cnto pard nxnprohar u nitidl""t. y
si exist en dcfectu:. (x1r tjtmplo. si t'SI<in

rayadas l. l.ai> ltJIOI.rclfias deterioradas hay qut

rL"lOC<trlas. lo tual suele hacerlo un L'S iudlo
cspeciuli:aldo. Si se decide huccr l'Slo. hay que
pedir pcm1iso antes, o hacer un duplicado.
Por supuesto. el rcl()('ado se puede llcntr
mudw lllil' ltj11~ ,, por l'il'lllplu. 'l' t'olll~i~l~ra
qm huv que suprimi r o ahemr almna panl'
de las ihLt~rdfla....

(los ~"'a6

hmtat:1ones con las QlJe

debe Ql)oor Ql el...,;;-

Tamao de las fotogr.:tfi:L-.

El primer paso es cnlcular la:-. dimen~iorw~.
que deben marcarse claramentt' tn un !):I(WI
transparente sobre el que St' Lotka un t 'SQt ll'm l dd rea (){'Upadtl por iu lllUJ!,Cil linal. 1 :~10
sirw mmu comprobaciun para el taller tk
repnxluccln. por cj('lllfllol>l hay qm rL'(."ortm
y eliminar ur1<1 partt ck la imagtn. F.., t::-.pcdulmemc lmponarltc l"ll d ca:-.c1 d1 la-. dlaposili\as. que se su elen ~al'lr 1k .;u~ rnonlln;t~
para la St'[lar.:tdcm to sl'IL'l't'inn 1 tll' tolnrL~.
El siguiente paso e:-. lnkulur d portcntaj(
de reduccion . t na fom1n de ahorrdr dinl'n ll"'

a~rUJXlr

las imagenes del mismo tamao en

un sclo whlrrn. Tambicn resulw muy titil
porque lm; ronrroko.s de las C<lmaras de repmdu;cion suelen marcar los poi"''Centajt'S y no
los tamaos. 1 .<~ reproduccin al m ismo tamailCl es del 1no por 1OCJ: una rcdurdon de
MI x flO a 40x 40 tiene un porcrntaje de
redl~Ti<in d~l (>(, pur 1OO. r-:~ta dfr<t hay qlt
man:urla en d tsquema y en la cubierta
tr~n:;pan"Illl'.

T<utlhil hoy qut: indicar :.i la imagl'n tkrll'

qut sw ruadntda. si hay que l"tX'onarla o ~~ se

va a supellJOner a otra imagen. Una imagen

nmdmda se colcxJ m la pgina tul como es.

lon los bord1.~ l'Uildntdo:s. En un rt'l'Ortt. S<.'
dlmlna t'l rondo. Con las diapositivas. lo
mejor es esco!er aquellas en la:o; que t.l tema
wn~ta

contornos bastante sencillos y un fondo

hlanm \' daro. lx: otro modo. lct imHgl,l Hnal
tlndr.i honk"S "lhii"CIS*- Para supcrpClrll'r foto-

IU<tfus hay que d<Jr instrucciones muy clarus.

l'U<lll'll l<t lo101_1.rafa quc sc nt a

c~x-clfic-dndo

. upcrponer a otra. y un esquema que Indique

las posiciones. con todas la~ dimensiones
man<lll<l:..

Prt"paracln de dibujos
El m10do dt> pre parar para la reproduccin
dlbuJns a culnr t:s el mismo que pard las
diapositivas. Sin emh<1rgn. pueden plantcar.;c
problemas si hay que imprimir una rransparcncia de llnt:it -por cjt,mplo. pard colocar
lus rtulos- c 11 wt mlor dilercntt. Esto hay
que hacerlo aN~rte del proceso nonnal de
reproduccin. Encima del dibujo se sujeta con
cilltil udhl' ha una x:hcula en la que se

hacen marcas para que coincida blcn 1veasc

corr&'Cin dl mlorc!:l. l.o s aiadldos se dibu-

jan o St' f)t'gan en la pelirul;l.

Se pueden usur tintes mt"(nims para que

dibujos c.n blanco y nt.-gro - un mapa. por

ctmplo- apart"1l.an en color. I..<Js tintes se

e lgcn del muestrario de colon."S del impresor.

pued~n indicar como combinaciones de
<.'Olores especialmente me-t.dados.
Hay dos mancrds de aplicar el tinte. La

o se

primera es usar una hoja transparente en la

que se marcan ron lneas cla\'e las diversas

wnas coloreadas: en otras palabras. en la

misma transparencia se Indican lodos los
t'Oiores necesarios. El segundo sistema es
emplear una transparencia diferente para
cada color. El primer metodo resulta ms
t"lmvenlente. pem sulc ms cam.
Corrt>ecin de colores

tas pruc~s Que el t<~llcr envm para In m rreccin d1. f.Oiorts pu<.-dcn ser de dos formas:
put'l.ie que las pruebas rt-prtscntcn las ilustradon~ t.' ace<imentc tomo \'an a apan>cer en

1 58

Copynghted m

1al

CAPITUW OECIMO

DISEO Y FOTOGRAFIA
Las relaciones del diseador con la fot~rafia
adop1an muchas fonnas. l'or ejemplo. ruando
se totogratla un producto con lines publc'it:a
rios. genernbnente el fotgrafo trabaja a partir de un dbuio hecho pOr el disei'tador: si la
lana es complicada. puede que sea necesaria
la presencla del diseador durante toda la

Ll rocog,llla c1e1 toteto

(izquHt<d MuKirl uN

de la.s tcrmu ..., que un

lot()gralo puede tllll que
10 l..n.illr JYIWCI nuevo. y
uno de b ..-ta. do

cNsnwr .. ~

result.ente comuRICI una

ser~SIIOOto de movomotfUO y

sesin. La razn es que si. por ejemplo. se

descubre que los diversos elementos de la
fotogralia no coinciden con el dibujo original.
1al vt'7. haya que redisei'lar una Dttlna.
La tarea del diseador en este caso consiste
eo controlar Los lnevlt~bles compromlo;os que

surgen al transfonnar una Idea en la

s<...Oo ..conoc:oble
QIICIA i 11 fulll'll dt los
c:oloiM y a la senc111e~ del
aiQut

,..,.. Ll lotogrelll de II'IOCU

{lbajo) *'un c.rnpo ..,.,.,.
,ooputat
ttcac:tot 1 '
der.c>tta) el un OC!foto
pde en un foriTIIIto

rotosra-

fia definltlva. En el extrt!mo opuesto. la tarea

del dist..,'tador puede c{)nsi!'tir simplemcnrc en
seleccionar fotografias de arthivo: esto lmpli
ca frecuentemente tener que adaptar al dlse
o fotop.rnlias que no se tomaron parcJ l. y
que puecn variar desde lo excelente hasta lo
apenas dlscenblc.
Las fotografias cumplen dos runciones distinlaS en el contexto de la reproduccin im
presa. La relacin entre ambas es La misma
que existe entre el dibujo tcnico y la iluslra
cin. En el primer caso. la imagen es necesarla slo para documentar la reaLidad ante la
cmara: en el segundo caso, se emplean los
atributos especiales de la fotografia para am-

pliar o realzar una idea editorial o promocio-

na!. El primer tipo se basa casi enteramente

en la habilidad profesional del fotgrafo y en
su e~encia en plasmar una imagen bien
deflnida. bien Iluminada y comxtamcntc expuesta. Sin embargo. el ~undo tipo se basa
en la estrecha comun<:aclon entre el fotgra
ro y el diseador. y en parti<:ular. en que d
diseador entlenda los mecanismos de la
fotor,rnfia y de la reproduccin fotogrfica.

- [n lodol IDI

trlbtfQS d chs.e/10 Qut

"'<:luv~n lo~ """ q...,

dk 11 lorrrafo

entef\iiCCtones m")! concreu.s

elec1o ~edo ., el

sobre el

fomuto en el q\Je paree.,.

111m~

Esto no quiere decir que el diseador deba

aspirar a convertirse en su propio fotg.rafo.
No obstante. La prttpdn selectiva que d

diseiiador aprende a aplicar a los aspeclOS

tipognfteos e ilustrativos del diseo debe
llevarle Inevitablemente a la conclusin de
que no existe una fotografia tiplca de ningn tema. Tambin les pennite darse cuenta
de que las LnfmltaS variaciones de tcnica y
actitud ofruceo muchas posibilidades en un
campo amplio y sin explotar a fondo.
Forografia para reproduccin. Sea en color o
en blanco y negro. una fotog.rafia debe reunir
ciertas cualidades para que se reproduzca
correctamente. El requisito bsico est relacionado con la llamada 01razn de reproduccin. F.n teora. w1 original fotogrflco se
FCM~llar tomldiM pla"IH
~...... _
..," 11

IOI6QJIIO En tila lotO{oln.

tomd '" Hong ltonQ (e

11 it~uleotdl) te ut ur\11

..,.,...., anou~ c2o IM\.)

1>1'1 CICMifl.. UN

-.-fondt
profllndoded da

Cemi)O '(

enloqud perfec1o. y se
-pit un liltn> grMI.....to

.,_. que el .mbrant

p.fttOriSCO no domonne lo
tCMogrJIII

T..,.,bo6n 11 IOLO{rllld
!~Alta

111-u l)labfemas

~ttcules. Pat qemplo, al

tCMagnliDr lo
de
un relar 1 la derooehe) era
lmportan1 procunr quo .no
hubo JOmbrll$ que
1~- cloramen~a
los dit10>IIrrs.

,_,.,n.,,.

166

s. lomO

con l.lfWl ax.poSICIOn de un

seo;undo. la tlorlo~d

DISF.: O V FCYrOGRAFu\

una scsion. Tarnbien puede \arfar la \'c:loddad de renlado. que se suele Indicar en la~
emolrura~. En todos los casos. oonvlene revelar la pelcula lo ames ~ible. despu~ de la
exposicin.
La pelcula negativa en color :>e US<J mucho
menos para lines de reproduccin. pero cs
corriente usar fotografias obtenidas de m:gativos pa.ra maquetas y proyectos. Las forografias de ronnato grande se reproducen lrauindolus del mismo modo que si fueran dibujos a
wlur. El nel!ctlivn se puedl l,nplear par.1
hacer originalcs de diapositivas. producidas
en gran<kos cantidades parn fmes audiovisuales. F.n este caso. la maquinaria y el pnxeso
son bsicamente los mismos que se emplean
para la reproduccin de pelculas clnemato~liC".tS.

Sb1l'lmr.. dt> irnpn'Sion en color . Exil>ten dtr.

metodo~ lhSI IIlt~

ptra producir imagcnl-'S

positivas a partir de transparencias. FJ primero consiste en hacer una copla lntcnncdla en
negativo. que se suele obtener por contacto a
partir de la transparencia original. Despus se

4 b o t1 fotogrofla
l.,.,..cb al llMcMc.. en
Balteoy 1'1<\ M NU41Va Yor\
con uno cMnata dt

"""""'
e>On .U1.....tttC
muHira 1ot I'IPI'CitCulares

..toc1011 do cola< que ..,

IIUtd"" oblonllf con
J>O!IICIOtl.. '-OIJ Le lut

w.n poca que la ~

te

tuiCM~JIBI6

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a una
MQur>Oos

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Con .._ d e . . , . ,

O. 1O MO<JII<IOt la oellcula
.. '~PI' dt tHponcler
norm.1lmet1tt Esto provetea

toa onsOhiCM etec:roa de

cola< qiHI IICI<II

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Se pUeden

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._.._POCO_._.. E11

lafuqule
fCMogr.WII ot la -~
rda ) "cotoc..on
luce6

ciiiiWitot " ' ' -

~I-O.Iac6Mita

EIW. IINIQ<Ifl M oto. a Utlhl.at

para la portada de un ~bro,
donde et coloo "
mPQnanll

Abejo. bl11 dos

lo1~t1H M - o n en
Hong l(onQ .. tla<dec:at la
pnmtu M lom lln nongoin

loiDO '( _ , . 1 ..,.,......,

de liNio ..,.,. ti oero ., el
En la MOunda u .-6

IMf

"" llllro . , . . , _ pog

IOtolber l*'lt de ,. "" 6e1

,~~~.,
. . dlndo
.. ....... filO
'l\ld ,~la
tft el l>olotontt Se
tmple una lonla de
20mm

'""'tOn

DIS~O Y FaroGRJ\FlA

usa este negativo pard obtener una r:opia del

llamado ..tipo c... El segundo mdodo ~ ms

din:cto. y coosislc en proycctar directamente

la transparencia sobre el papel.
Ambos sistmtas se emplt"'"cUI con pan-clti<J
fn:cucncia. El papel FJ;tadlli)ll'lc se revela de
forma simUar a una pclicula de diapositivas.
lntrodudendo las capas de tinte durante el
revelado. El Cibachrome es un pi"OC'eSO de
..destruccin de tintes... en el que las capas
coloreadas se incorporan a la estructura del
papel durante la fabcacin. y las zonas de
color innL-c~rins se destruyen durant.e 1<:~
Impresin y el revelado. En ambos sistemas.
una exposicin Insuficiente en la fase de
Impresin produce una copla oscura. y una
exposicin excesiva una copia muy clara. las
zonas de papel que no queden expuestas
durante la impresin aparecern complct<tmente negras. Ambos procesos tmplean d
mismo sistema de ftltros azul. magc:nta y
amarillo. que se emplean para neutralizar
cualquier polarizacin negatl\ra Cbias) en el
papel o. hasta cierto punto. en la transparencia.

Se pueden Introducir ms modificaciones

en la copia empleando las tC:.c-rl lcas convenclon<lcs dt: wpatkl ~dud!.lngoo y ubumingnn,
que se usan en la rotogmft en blam.:o )'
nl'tl,ro. Sin embargo. como nqui se trata Je un
pronw in~:lo. el clct:tu od obumlng-ln, por
ejemplo. ronslstlr..i en <tclar.ar la 1.nna trdtadu.
Tambin se puede alterdr localmerltl' rl equilibrio e colores sombreando el papel cnn un
llhm <~Proplaoo.
El principal proceso de impresin de negativos emplea los mismos mecanismos de filtros
que los metodos para transparenclHs. La exposicin filtrada permlle los mismos controles
y correcciones.
Superficialmente. los rc:;uJtados producidos
por todos estos procesos son indistinguibles.
El proceso de dc:.'truccin de tlrues es el ms
estable -no se decolora si se tien e el material
a la luz- pero tiende a producir copias muy
contrastadas. como todos los mtodos directos. Esto significa que si la lransparencla
original ya tenia mucho contraste, el revelado
dir(<Cto no m nsegulr producir un resultado
aceptable. Tcunbin St' pw.'den usar papeles
espcociales pard htcer copias en blanco y
negro tt parrlr de transparencias y de negati
vos.
Formatos y equipo. La eleccin de fonnato
suele ser un compromiso entre el precio y la
dcllnlcln. Los ~:~<~stos que rcpn."'Sentnn lrn>
ronnatos m<h grandes ~n tnninos de equipo, pelicuia y a veces honor.1rios del fotv,rd
Ettas

fcr- son proporcionalmente

om<et~~ tn~Stran

105 rl!iultados di! usar

foltKl8 En le P<omilt<l
lrriba) no~ IT.O <nllvun
follro En lo segundo
(cent.O) !11! ~ "" lolto de
IIOiao~teoobn q\le apl~a los
c o llttaslbs y 1os ~rte1 os En
11 erce.a f la dktl)
~ combot\aron do
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dvj)letdO<._ pera
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m~onf

Ob1-

nsohso Esros efwctos son

Ulole s al do..,;oldD<

...
.

'

..

'

:~

mayores que en

los ms pequeos. Nt~turulmcntc. <.'S muy

importante que el formato coincida. siempre
que sea posible. con la apllcacin impresa.
El fonnato subminiaturn. con pehcula de
16 mm, se ha l'lllpleado a v<.'t"l..'S pa.rd reproduccin . pero el grado de wnplicin neccsarla slo lo hace adecuado en caso de emergenda. Lo mismo puede decirse de las cmaras ..de bolsillo JI O y 11fo: la ltima llene
ms problemas a causa de la baja calidad del
sistmta ptico que 11 causu del ronnttlo 114

P\
colt:Jr Hay
1*8 ...csor
~.,. en col or die una
"""-'~'" (1 mtoodo
dtrflCIO CarTlba. l.t
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dos

m~O<Ios

dorocoamiJflrt 10boe Pfpel

.......,...oble .., ni!CIISOII.Iod ,..
un negauvo ontenmedoo
tcrmo sucede '"' !l IMIO<IO
ond u-ecto (uriba. 1
d ...ech) . El melOdO
direco os mh l&col de
controfM v l'r'\anuenct tneto'
los dl -

Es1as rC$oftlldos de e fecto-'

ran dtfetentH se ~uvteton

-~ del ,..,..
tnfl.sparcnca emple.-.ndo
un unte-ttadot oe colcwcs
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P'IIIC>o.IJT>ent I)IJID lt.bi05

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naoana v Oieta
(IZ:Quterdl) Wl v~OII '
mhomo 1011 ~~~~ contrOIH
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cuarto _
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ICMOO'ilhlndola

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elocoOad El do~~
UJ'thco ouede il~~<-""
i!$1<>5 ~tl!C109

171:

DISlWO Y FOTOGRAPIA

mm de lado). Los sistemas ms empleados son

los slgulentes. _
El sistema de 35 nm. ru sistc.'lna de 35 mm.
especialmente con rcfiex de un solo objetivo.
que produce un encuadre de 24 x 3& mm.
prt'dantna actualmente sobre todos los dems
fonnatos. Se ullll7.a Incluso cuando hay que
rc:alizar ampliaciones muy grandes. ya que el
si.stema es mucho ms Oexible que cualquier
otro. No slo x.."llllite al fotgrafo rrabalar a
gnm velocidad. si es necesaro, slno que
adems se pueden sacar instantneas improvisadas con relativa facilidad. Existe una amplia gama de emulsiones. y su bajo oosto
permite experimentar y tratar ampliamente el
tema.
De este modo. el fotgrafo dlsponc de libertad para hacer una gran cantJdad de fotografias en poco tiempo. lo cual evidentemente
a umenta la posibildad de obtenet" el n.>Sultado
deseado. Sin embargo. el mecanismo de accin r.pida de La cmara de 35 mm -que
permite disparar y correr la pelcula hasta
cnco \roces por segundo- no puede susLitu1r
a la percepcin necesaria para sacar la foto
exactamente en el instante preciso.
Las transparencias dcbcn manejarse con
sumo cuidado. SLno c..;uin montadas. conviene sellarlas en bolsas de plstico transparente. la pelcula C()(Tlpleta. sin montar. puede
cortarse mientras an est en su runda protectorn para luego colocar las tnmspan.ncias
en monturas de U:lrtn. Las transparencias
montadas. revelada.<> por el fabricante. son
muy vulnerables al polvo y los roces, y
conviene tenerlas metidas en bolsas. Las
monturas de cristal son slo pa ra proyecciones: despus hay que sacar la pelcula de la
montura y protegerla como acabamos de
explicar.
El sistema de 120 mm. Las cmaras que
emplean rollos de 120 se di\riden en tres
catg.orias. Las ms grandes producen imgenes de 60 x (,(l mm: este grupo se subdivide a
su vc-1. en t<Hmmts n:ficx monoculurc.'> (d
una lcmel. como la llasselblad. y binoculares
(de dos k'ntcs gemelasl. como la \1amiva0e"
ll Rollci.
Las venwjas de este formato cuadrado suelen desaprovecharse en la reproduccin. ya
que la mayora de las imgenes reproducidas
parecen tener ronnu rectangular. Paru soluC'ion.ar esto se han resucitado oll'i'oS dos formatos que emplean la misma pcHcuJa. fJ primero
(el llamado ..ronnato ideal-) mide 60x45
mm. y el otro es ms grande: 60 x 70 mm.
Quedan rclalvamenle pocas cmaras de estos
DrK:h. E.sla RCLM!I'l Ctll
d t,.,..gonH S. lOM COI1
u11a urudacl 1110101a ltllll&d
~' tres fo4ogr:of.as POI

1119undo En ollas .. ,.. un

h.tcn '" vvelo al que ..,
tm6 adtUir011dO pilrl volar
!Ysla 1 btuo de su amo.
Y$ umd..S.S motoras
rnultan muy eiteiacltl ~
ct~LII .mgenes M

- n t o y se

h-

puect~

1om"' muchas IOt0$1rlfias

*" un cooo 1)4lflodo do

171

Arriba, a la IZQuJarde.
Ool t iiNIII 1.,/f
mOJ"HKuh,r Con e4
~-de
objlll-

""solo

el lotgralo mtta a uats de

-.ev ... ~""--""

va I010Gtll.., La ~
otila dtt ...o mt4 - " "
81 la de 35 """- como ..

O!vm""' [a, ibl).

Hasselb&ld lizquirdl
P<(>dute l~ogo-.llti

cuodtodu de 60 60 mm.
Ambot$ maras i>IHidln
eQIJIItt C0" ob!ellotl!ll<C8nb<8bl

lzquiMdJI. La ctmtte elle

btnoct~l.., do 60 mm
dt'f'O""' de das

El

SUpo!f'iO<""

cbteitYO>

omploo I)IJta

mwttl~ l~q~M
loan." 8" la Pl"~ll MI
.,_~DIIM~

~a45 conel

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lm~ ft1"' o1Wtlf11~

1 9 - 1 8 El m l@rN>I'

eeelque """"'"

foloQnlle y ...u aquopado

un 001ur8d01' v un

eott

di~ltaQI\'\I,

lzqu;.rd.a. r/ptc/1 clmllt/1

CM mtftfw La m6y0rfa de

t.as ctmaru moderna dt

35 mm. I!S!Jn equipadas
con un rnec:~nismo de
lunclonamtMIO e PtiH. que
permile al o-.00.
sdocc:toniJ< v con1robr el
nme<o de lomas por
segundo - dentro de CJ.,05
llmtt- V I*Mil9 59C.

him.ct010111

con~~tn<~as

acctn tnllmrteole

IZQuiarda. La Pentn de
6070""" ...
~~n~. una~n

~~ dlla Qm/lla de

3$ mm Uw rollo$ de
120 mm V ptodUU

""'oene& or~ Y
rectai\QularH Que resultan
ns verhk>t que IM de
IOI'tnlto c:utdr*'<l Tlnt un

se
usa. co" obet...,.

"''!.dtdOI HICGrPQlldo Y
~

lllterc:amlloablel

fonnatos. pero es probable que ambos - y

especialmente el primero- se utilicen mucho
en el ruturo.
Aunque las tram'piu-encias tienen una superllc:ie casi cua1ro veces mayor que las de 3 5
mm. se deben proteger del mismo modo.
Formatos grandes. Otros tres formatos de uso
corriente son: lOO x 125 mm: 175 x l2S mm
y 200 x 2 50 mm. En el ms pequeo de los
tres se incluyen algunos equipos porttiles durante muchos aos. la cmard de lOO x
12S mm fue hablrual para fotog.raJJas de
prensa-. pero normalmente slo se ernplea
en el estudio. Hay que controlar las condiciones. adems de usar un equipo potente de lu7.
y fondos intcrcambiabk>s.
Aprovechando los movimientos de las lentes y los planos de las pelculas se pueden
manipular las formas y controlar la profundidad del Gampo. La pelcula se vende en paquetes de una hoja, para cJllarlas en los sopor
res de dlXS coct!S a prueba de luz. Hl soporte o
placa oscura~ desplaza la pantallil de enfoque de la c.mara una vez confirmada la
composicin. y una cortlniUa mvil se desli7.a
hacia atrs. llsta para la exposicin . En el
formato 100 x 12 5 mm existen cbasls para
pelmlas de rollo de tamao 120. y en los
1-::.lalk.IS LJnido.s hay clutsis que pueden cargar
paquetes de laSta 16 l'xposiciones 11 () hojas\.

DLSI~O Y FOTOGKAf-IA

Abajo. U dmlOia monocraol

es u,.. apoua10 ,......,...nte

~111.

doMI\ado para

adepta~S&

a una eml)l...

o - de 111uac-es. desde
J)lt~BS I'I98Y

.CI!Kilmo.,nl~

8mphad<K
de une seto& de
y ploroo de .,.,.iculo
on1e<cornbo4obtoe. COfl un
sosteme de hoellt: mvol
monudo <Obre un rall 5
pu(lden emllloar P'!lleob5
de oru 101m"no'- onclou<l~ la
Polaoo;d A la det&etla.
Seccn de ,.,.. cmara
mon.,rll moonndo I.H
un1dadt:tS ncOfCambti:lble:lCAin!iLe

lonl~

Taml'til'n

Sl' flll('llt' adaptar un t' hasis para

l'ularod. y as1 se puede ver por anticipado el
resultado final. Como la pelcula viene en
hojas individuales. se pueden hacer expmiciones de prueba y revelarlas en el tnmscurso de
la misma sc~in de estudio. Esto slgniOca que

se pue&.:n comprobar facLores fundamentales.

como la compo:sidn. el equilibrio de colores.

tonalidade; y tempo de exposicin antes de

hacer la toma flnAI.

l'uundo se usan

t'!'iUS

tunnutns.

SI.'

puetle

adhl'rir a In p3ntalla dt' r niOqll(' una f)'lllta de

lu m m posicin. lo cual pcnnite anl"t'Ciar inmrdial<itnl'llll' c:ualquicr nunbio en In disposi
t'lcin

clrl trma.

Sen'ibilidad de la pclicula
Todas las pelculas de uso general son pan
cromticas. es decir. n!ac:cionan a todos los

colores del espectro visible. aunque no en el

mismo grado. Esta amplitud de sensibilidad
suele roosiderarse ventajosa. pero en ciertos
casos puede ser necesario un filtro. Por ejem
plo. si se quiere que ciertas zonas de color se
distingan ms clanuncntc de h1s que lt-s
rude<UJ o. por el contntrio. si se las quicrr
eliminar por completo.
Un ejemplo corrlemc es el uso de u11 nitro
amallo para real7llr las nubes blancas en un
cielo azul. reduciendo la cantidad de luz a211l
que llega a la pelcula. El resultado es que el
ciclo aparerer ms oscuro y las nubes con
trastarn mas. De forma sbnllar. se
atenuar o eliminar una mancha a211 tpor
ejemplo. en un documento) fotograliandolo
ron un ftllro I:I.ZUJ del mismo tono qul' la

ruede

mancha.

Una de las: rcgJas furuJarncnt.alcs que hay

Elttelt ~~Jtht
En . .,., lo105 ~ "lJJ'O~~ ql
ete<~oo Cl"' w puec.foe
otKanor empltaftdo los
movwm:eruos da 1 cMn....

L promorl fl)loguofoe
toeec h) ..(j ~~ t
v 1011 1 - de la lala
;oporecen par.alelo;os, .., bo
coma m pctlpocttv.a
4abao, a la lz.quarda) M
,... 1~ !N'te " ' do la
1, y 10$ t.clo& 0011-0I!fl
h&CII ta b.lse P11;a tom;~r ta
te<cerl (lbljO. la
lrent~

deeche) S ajus'ta!on tos

fuoell d" lo .,.._.. pina

conseo"" el erec1o de 141

pnmo!fl -IM lada~
pralelot- JVnlo con le
de la !SiJunda

~C'Iova

17 3

OLSB\JO Y FaJ'OGRAPIA

Examinando r uld<!lluswncntc los ("('Sultadus

tle algunas C'maras renex de un solo objetivo
de \'} mm p:tn'l.c qm las vibrudont-s experimentadas por la c.imara durante la exposltin tienen un erecto sobre ~a nitidez de la
imagen y que el lmite inferior de .scgurklad

para estas exposiciones deberia ser por lo

menos de 1/ 125 de segundo. Paradjicamente. suelen ser las aimaras ms ruldosas las
que menos raJian. ya que la energa de vibracin se gasta t'O producir sonido en lugar de
ser absorbida por el cuerpo de la c:imara.
La velocidad de disparo o npertura ms
breve en Las cmaras comenc'lonalcs suele
ser de 1/ 1000 1/2000 de segundo. A estas
velocidades. las imgenes de objetos en movimiento. cspcciahncntc el agua. parecen caraclcr:.tlc.:amcntc congeladas... Se pueden capl<tr movimientos an ms rpidos con un
Oash electrnico. En este caso. lo que determi
na el nspecto de la fotografia no es la duracin de la apertunt del obturddor. sino la
duracin del Oash.
Las velocidades lentas tambin tienen un
marcado efecto sobre la imagen. Los fotgrafos del siglo XIX. que disponan' de emulsiones
muy poco sensibles. se vean obligados a usar
exposiciones sumamente largas-<:~ veces de
vurios minuto:o- incluso con buena luz. Las
r.gura que se movan r pidamente a trdvs
del campo visual no se registraban. o bien (si
se detenan un momento) producan un borrn indefmido en l<t fotograffa. FJ fotgrafo
moderno. con pelculas infinitamente ms
rpida.<>. se ve en npuros para reproducir este
efecto. Las velocidades del obturador son
lcntm; (1 nlpidas .slo seg11 el contexto. FJ

176

cJemplo dslco de un hombre en bicicleta

presenta varios grados de movimiento: su
cuerpo p<.,Tinant'CC relativamente lnmvll. las
piernas se mueven oon bastante leotirud y los
radios de las ruedas se mueven relat:lvamenle
rpidos.
l.a borrosidad producida por una velocidad
del obturador excesivamente lenta es. de h("cho. la descripcin ms eficaz del movimiento
que puede proporcionar la fotograua. Sin
embargo. la combinacin de Olsh y luz oatu-

rstu fotogq11ti del a1.1 de

uniJ~ (llrri~)

doentes humanos (llblllo)

se tomlrOn con ob,tl""''

N1k~Of

par V~

mtoocos. qOJt rilne un 11.):111

""''~ rnc;qrpot.tdQ

'*"

oroporCJonar llumlt\K>I1
ll'<lflllll 1111 sombra_

ral ofrece muchas oportunidades para plasmar el movimiento rpido.

lh.unlnacln. Ms que ninguna Oll"3 variable.
la Uwninacln petmlle controlar el aspecto
que tendr una fotografa. En comparacin
con la cmara. el ojo humano es bastanle
insensible a los cambios de intensidad, color y
dlroccin de la luz.
Incluso ron luz natural. fuera del estudio,
el fotgrafo puede controlar la Uuminadn a
pequei'la escala. la luz solar dire<:ta. que suele
considerarse Ideal para la fotografa. produce
fuertes 00111trastes y sombras duras. pero oon
reflectores y difusores se pueden conservar los
detalles en la zona sombreada y as mantener
la gama de contrastes dentro de lmites aceptables. CUando el sol est bajo se puede
aprovechar su luz ventajosamenre. Con el sol
directamente detrs del objeto y una exporsicln que tenga en cuentn atentamente la
zona sombre.ada. se obtendr una imagen
prcticamente sin sombras del objeto. acompaada por un halo. contra un cielo sobreexpuesto. ~n el extremo opuesto, d foto1tntfc1
que quiero obtener un contraste fuerte y
sombras profundas en condiciones sombras y
difusas se ver prctlcamc"ntc sin ret~ursos.
La iluminacion artificial pretende. en prin
clplo, imitar los efectos naturales. Un solo
foco de gran lnlensidad es la base de la
mayora de los sistmlas de iJwnjnacn: se
puede usar con reDedores y difusores. e
incluso con espejos. l.Lls sistemas mayores
utillzao luces subsidiarlas o de rellerlo... de
menor intensidad. Cada una de estas luces
subsidiarias cumple una funcin especfica reducir la intcn.o;ld<td de las :o;c:)lllbrcl~ pero la

DISEO Y FaroGRAFlA

luz es unlfonne. suave y sin sombras, y se

puede equilibrar fcilmente con otras luces

que caigan directamente sobre los objetos. Se
puede usar un refinamiento de esta tecnlca
parn producir la bnpresln de que el objeto

est flotando en el espado. Para ello se le

coloca sobre una gran plancha de vldrio o
acrlica. que a su ve:z est sujet.a por los
bordes. La foto se toma desde arriba. fn este
proceso es runda:mental enmascarar cuidadosamente Las luces y todo el material que
pueda reflejarse. Incluida la cmara. para que
la ilusin no quede estropeada por reflejos en
La superflcle de apoyo.
Otra "suspensin .. de diferente tipo se obtiene sujetando el dorso del objeto, a una varilla
dirigida hacia atrs y lia al fondo. Se coloca
la varilla de modo que su eje coincida con la
lin~a cmara~bjeto. Mientras no proyecte
sootbra resultar invisible para la cmara.
De onas puestas ~n escena con ms ..carcter... como las que se emplean aJ fotOgrilfiar
allmen~. se encargan espedaUstas en decorado. que tienen la misma misin que sus
equivalentes del mundo teatral. Por ejemplo.
las cocinas siempre se ronstruyen en el estudio. Para los primeros planos pwede no hacer
falta ms que unii tabla de mctdcra gastada
que represcnt~ una mesa rstica de cocina.
con pla10s. rublertos y vajiLla. escogidos para
complementar la comida. La situacin se
rompllca cuando hay que monuar en el estudio habitaciones enteras. Tambin en este
caso se emplean los mismos mtodos que en
el teatro: se Instalan decorados. convenientemente cm!)lipclados y pintados. dotados de
puertas y ventanas. completando la escena
ron alfcmbras o baldosas. equipo domstico y
utensilios de cocina. La comida habr que
prepararla en la cocina del estudio. encarg,ndosc d~ ello un profesional.
En este tipo de siruaciones puede ser necesario dar un toque natural mediante vistas
a travs de la ventana. Suelen emplearse
gasas y telones distantes junto ron algunas
ramas y rollajc. pero se puede obtener un
grado an mayor de realismo usando proy<-ccion('S. Con las proyecclones por detrs. el
principal problema es el espacio necesario
deocis de la pantalla. para acomodar el proyector y dejar la suficiente dlstancia para
proyectar una imagen grd!lde. Esto se puede
evitar ron la proyeccin frontal.
Un sistema scncUio de proy(;'Ccin [rontaJ
consiste en una pantalla de cine. un espejo
tratado especialmente y un proyector de diapositivas. Se coloca tu tranSp<~rcncia en el
proyector y ste se dlo;pone en ngulo recto
l'on elt-ll' dtl obitotlvo dt la cn11.tra. El l~,,
est colocado en un ngulo de 415 con ambos
ejes. y refleja la imagen dirigindola hacia la

pantalla. sin que se

lnt~rponga

cattulon.t MOot pegado a 111

r01ogr1~

lur fl tleeto ...sual de 1

~oncep~oo

tolf'-QUat.llt H '-In t'Ol0

Se pr111endl1 con tlll

olustrar la lluv11 Las I)OIIS

1010 de bt.to se consoo...O

PtWndo la batallo< 1 unt

de iOfl. en tttlldlld

blse y 1ot09fllo,ndola de
lado.

ele

O!ICtw~.

Qut

eos vqc:ow

v rnantJe~>e "' 101ma El

ante la lente.

Si los ejes estan perfeetamenl!." alineados. la

sombra que proyecta el objeto rowgraflado
sobre la pantalla es invisible para la carnara.
El objeto se ilumina ~r separado para
eliminar cualquier rastro del roodo que pueda
proyectarse sobre l. Otro sistema es que un
retocador se encargue del rondo. La ventaja
de ambos mtodos <k proyeccin es que per-

dtt

Y por"d;o de revot!A
(a!JIba) K un tltfi\IIIO dot

inangina

mlten apreciar inmediatamente el posible resultado mirando por el visor.

Los objetos que se llevan a fotografiar al
estudio pueden presentar caractersticas capaces de perjudicar la forografia . Para resolver e:.>tas situaciones existe todo un arsenal de
accesorios. Por eJemplo. un aerosol dt.--sluslr.ldor sirve para atenuar brillos o refleJos excesivamente fuertes: una Jata de barniz produce
el efecto contrario. Un roclado con agua har
revivir una lechuga mustia y resaltar las
gotitas de un vaso de cerveza helada: la
misma cerveza quedar ms vistosa con un
d1orro de dixido de carbono gaseoso. Pero a
pesar de estas ayudas. la cmara no puede
sacar partido de un objeto en mal estado. Por
esta razn. algunos objetos. como los envases
de cartn. se toman despl~ados. tal como
-;all'n til' la radl'na de pmdut"cin. y Sl' pliey.an
cuidadoS<IJtlen te.
LLls fenmenos atmosfricos se pueden simular en un estudio bastante grande y a
prueba de agua. usando mangueras. mquinas de viento y niebla producida con hielo
seco (dixido de carbono helado). No obstante. lo que suele preocupar al fotgrafo es la
situacin de la luz natural. tanto como la
recreacin de una "realidad veros(mil en un

ambiente artiOclal.
U9

CAPrmLO UNDOCIMO

REPRODUCCION E IMPRESION
fJ arte de la reproducc:tn granea consislc
esencialmente en producir por medio de la
cmillll textos yj o ilustraciones en una fonna
adecuada para uno o ms procesos de impresin. Las imgenes que se enrregan para su
n-produccin se demxninan "originales~. !'\Jeden consistir en pmebas tipogrficas. dibujos.
fotografias. transpa.-cncias. pinturcts y otros
materiales bi y tridimensionales.
A pt>Sar de esta aparente variedad. los
originales se pucdt'll clasllk~:~r en dos tipos
principales: de linea y de tono. Los originales

de lnea se componen exclusivamente de lneas. Indas las cuales deben ser slidas y de la
misma densidad. Las que no sean slidas

pueck.'fl perder durctnte el proc.x-so rotognifico.

Los originales de tono contienen diversas

gradaciones tonales: por lo tanto. es esencial

aplicar una trama de contacto. o reticula. a la

imagen _para faclllr.ar la reproduc~;ln de semitonos. Sin una retcula que descomponga la
Imagen tonal en puntos de tamano o intensidad \'llriablcs. no

S<.'

puede reproducir la

11,radacln tonal.
El fotografiado es la parle fundarncnutl dd
proceso. En el c.-aso de reproducciones mon<>crumts los originales se montan sobre el
tablero de copla d<: La cmara. y despus de
determinar el tamao. iluminacin y tiempo

se de exposicin cori'C('tos. se bnprt-slona una

rx'lil'llht foto~rtka. l'arn llpogratia ., litogrnlia, la retcula de Stmhonos se suele introducir en este punto. pero en algunos procesos

litogrficos y en el fotogrclbado se aplica ms

tarde. Algunos procesos nec-esitan adems

imgenes Invertidas lateralmente. o transparencias positivas en vez de n~ativas: stas se
obtienen fotografiando a traves de un prisma
o haciendo copias de contacto del negativo.
Para los orlglnales a todo color, sean de
lnea o de tono. hay que separar los colortJS
por m<:dio de filtros. para asi poder reproduclr
la imagen mediante tintas de cuatro colores.
Como en la~ monoaomias. la n:lirula de
tonos 'it' p.1ede lntnxlucir HQut o ms tardC'.

Ab-'o. Cw1ro mod~ ~

lmPfes.Otl (n la tmPriSIOn
&n rt!bet (1) S4 ph~n al

PaGel l95 ~ONIS glien1os y

entonlltlas de maderl o
metol Pala 11 ompresiOn en

huoco (2) se LIIIMl lineas

en "" illoq<Je y et papel
lll>iOibe 11 tonta tontenotla
en las tlepresones. En la
ompre:u6n Unogr61oc (3J

.. UOJto
gr~

Je

dtbii)B c;:ofl

Uf!~

Qllll retoene 1 ltl\lit

En la -grIU. ( 4) Je ll$1n
plnlill su1e1 una

..

Arrba, 1 derecha. La
mo;lenes para lo
reproduca6n IJI'6foca se
dtt~omon141

orogor>ala y se

pueden preparao por voos

m6codos cr.teren1es ele
r04uiiiOC)n y {O l iUS1r8Co0n.

entoe el!~ 1<1)06 d~ OIOmO

{ 1), dobuJos 000 IIO,as

llllnSj)lrt!lllt'S iO!lr~poH!ttal

(2), ICMogralias en blonco y

negro (3}. dbuiOJ de llnn

( 4). ClobuJOS cuatro
COlores (5). transparencoos
fotoc;r6f~QJ

16) V P<U.boJ

IIPOgtifiCoH (1)
""\

180

REPROOl 'CC'IO!'\ E

lt\li'R E-~10,

IU Ul

Tipografia

Ulll ULIUCLUl

Se trata del ms antiguo de los. procedimientos de impresin. Tipografia es el tnnino

empleado para descnblr el mtodo de imprimir con una superficie en relie\'C. Esta superfiCie pu<.-dcn ser tipos o un11 plancha producida por fotolmpresin. Se apHca mima de Imprimir sobre la supcrllclc en relieve con un
rodillo. luego se coloca en contacto con un
papel y se aplica pre.sion para transferir la
tinta al papel.
Aunque los chinos ya practicaban una
modalidad de impresin en relieve ron bloque de madera. desde los siglos VIII y IX. la
tmpres.ln de textos tal como hoy la conocemos comenz en Europa hacia 14 50 cuando
el alemn Johann Gutemberg forj caracteres
individuales {tipos) que se oodian combinar
para formar palabras y empfear en la prensa.
An sigue siendo el nico proceso capaz de
imprimir a partir de caractere lndl\rlduales. y
se usa para obras en las que predomina el
texto y donde es Importante poder hacer
cotTeCciones de ultima hora. si es neC'esario
en la misma pn:nsa.
Una SUJX'rficie de Impresin puede constar
solamente de lipos. o bien lo tipos pueden
estar combinado con planchas fotograbadas.
que imprimen Ilustraciones en linea o semitono. Si Sl' \'tt a indulr una ilustr<~cion. la
plancha de lnea o semitonos se produce por
se>arddo (suele hacerlo una empresa cspeclali.73da ), y despus de montarlu sobre un material-base se encaja en un marco que se denomina fonna. Las planchas pueden estar hechas de zinc. magnesio. cobre. o varios tipos
de materiales plsticos.
Las planchas metlicas se cubren en primer
lugar con wut c-dpa de material sensible a la
luz. generalmente una mezcla de alcohol de
pollvinllo con sales dicromatos. Una vez seco.
se expone este revestimiento a una luz potente. que atrnvlesH un negativ<~ fotogrfico del
original. Las zonas donde llega la luz se
cndut""CCc:n y se hacen menos solubles. con lo
cual resistirn la accin del cido. A continuacin. se trata la plancha con acldo para
grabar las zonas donde no hay Imagen. dejando en relie\'e las zonas protegldas.
De un modo ~lmllar se producen las planchas metlicas de S(.'tnltonos. l..a unlca diferencia es que el negativo fotografico se proyectil a travs de una retcula para d~ompl}
ner el dlbulo en un sistema o trama de puntos
ordenados de distinto tamao. con el fm de
producir una gama de valores tonales en la
mpresin final.
Uis planchtts de plu:.tico se dlfcrenchtn de
las metlicas en que el material pl:hticl)
empleado es ya sensible a la lu2.. y por lo
tanto no nen.sita un trdtamlcnto prcpartttorio. Al exponer~' u la luz bajo un negativo. la
plancha. se endureccr en las zonas expuestas
y se har insoluble. Despus de cxponrrla. se
lava IH plancht~ t:on un diwhtntc que deja
<:n rdi(-,.(. lt~ ;-,ont~ <~ imprimir.
Se pueden hacer lluplkHdM <k un;1 plancha
en relie\'C. haciendo primen' un molde o

lapibauniit. tnii t
plurre vriotbue:1
m. JROuilftnu aut
liumfu bitme: Dt
amiml, aitr nihft1

bquie rda Un ltagm..,to

de b Bobho de Cutomocog

de 2 neas lo.s ,pos con

los q"" ompnm.~ Gutcmi>eov
11an muv

o~rec..OOS

los

manOACJitOS gOIICOS

AINI1o

1 mltodos IH

""'JIUt6fo lrPOIJl~l.c lll

orensa de l)lihN 11) es 11
tQuN mas eencllll LA
IOrml H IUJ@II
v~nocalml!f'lte y se MllnUJ
con rodolloo .- abfose la
~IoN Cundo lA platina
Se- Clef'OI Dpt'lm~ t;f PIPttl
conne l.a s:uoerf1c:te
cnt1nU1da Ll p.-cns.a rotat1va

-. un po..,u de olndros
eot1 1;1 sul)llliocoe de
mot...On c:urv~ Y rocuv-.
.....,.,,~

~e

con

DlleQ~

(1)

'"'ll''"''' ~Npeoln de

<hstntot wmlllot ~~~~

veiOCdod En la poenw
plano c*ndr.c.a (:J) t.r IDrY"nA
e.t sobfe UN ouperl~a~
Dla<Y q"" . . mui!YII ...,..
los Odollos de . , , , . , Un
C>Ao,...o grotorto IItH"'"" .,
~ con11 los '""'"

<m6Q.,.,..

Oeeclla. u

~pogtlhca owa~o.a.

oo>t..,lada POf fbcharcl

M

Ho. di N ..... YOitl

en

1845 Fue 1 ormllft prenta

rot<v que

empl~

(Jionclf~ lll'~tonoc

de

1mpraOn y un CllondoO
P0<1~1lnch.J& cen11a1 en
lugar 0t C - I)IINI
movobles Le orenM de Hoe
ren.l.i1 c:._uauo c:lndrot de
""'l<tSIOR .ncii!I)HC!Ient"'

c:on

d enunt.JGO
Estos c;hndrOi

~lfm. .

Hpa~

vn 1'1'1 cllondoo

'~'.o.n
c.nt~ ..

foOCJ<e

kM llf)OS.

~ Out!

obt"

Pod moum"

8 000 hOIIS 110< toot i 110<

un ar E,., mo.,.IOI
postenor.. '4'

''""'"''o e1

nm..-o de Olonoto de
tmt:WeSJOft.

181

REPRODUCCIOI': E fMPRJ-SlON

Litograa
La principal diferencia entre el pnx.-c:.o de
impn.'Sin tipogrfica y la Utografia es que en
t'Sta lthna las imgenes de la ~~cha no
<."Stn en relil-vc. EJ proceso se
en el
hecho de que la gntsa y el agua no se me2elan
fcilmente: las 11011as correspondienlel. u IH

Imagen atraen la tinta grasa. y las dems

1.ona~ la repelen. Antes de cada Impresin
hay que humedecer la plancha y entintarla.
Aunque la lltOgrclfia se Invent a principio~
del siglo XIX (su inventor fue el tlpogrnfo
aleman Alois Senefelder). el proceso no ha
adqulrklo grln importancia comen:lal ha ta
una fecha bastante reciente. En la actualldad
o;e trata del principal pmct."!!I de impresin de
u-..1 rnmtn tt. , . '\U~ ll[lhtHnnrw~ 'l' t-ctrtndtn
tlcsdc las peque1ias m<rqulnas oliSt punr l'<r
plas de ofidna hasta lus grand :S instaladonc:>
empleada, para re\bUI!> y peridicos.
l.a palabra lit~rafia

men. Lt imagen. o wnH u imprimir. <.~ ruceptha a la lima. mlcntcas que l<t~ zonas no
corTeSpondlentes a la Imagen repelen la Unta.
En primer lugar. la .superflcie de impresin se
pasa por rodillos cargados de agua que humedecen las zona sin imagen. Luego se palia por
los rodillo de entintar. que deposlwn la tinta

cado ttparte). ya que el papel nunca entra en

slo sobre las zonas con imagen: el resto de la

plancha. que est hmedo. no acepta la tlnta.
Despus se pone en contacto el cilindro que
lleva la plancha con un cilindro forrddo de
goma. Lillinta deja una impresin en lu gom<~
que a su vez transfiere la imagen al_papel. Por
esta ramn. se emplea el termino ojjsn c..colo-

dlstlnt.os tamaos: generalmente se las desig-

contacto con la planch11.

La prensa funciona como una rotativa. y
hace un11 impresin con cada vuelta del
cilindro. La unidad impresora consta de tres
cilindros: el de la plancha. la mantilla y el de
impresin. Las prensas offset pueden ser de

na segn el mximo tamao de papel que

puedan emplear. Lo ml!mo que las prensas

tipogrficas. las de lltografTo pueden usar
pliegos o bobinas. segn el tipo de a'abajo al
que se destinen.

DupUcador:a s oftiel. Las pequeas mqulnas

ILqlllerde~

deri\ra de do<; \'ora\ 1/fllplrr. tlihu~t. ln

d pnx.'t'SO original la superficie de imprimir se
preparaba dibujando con un cntyon graso
sobre Wlli piedm caliza pulimentada. Despus
se instalaban las piedras en una prensa de
camu plan<J. l,a litogrufiu modc:ma ctprovccha
el prlnclplo de la rotatlvn y. por esta razn.
las planchas se hacen en ldmlnas delgadas de
!;e

~Em-~

1:011 QOftlt ~ y

nr..-. v deiCiu6l

wneoen 11'..

gron mayora de las plancihas litogrficas

,._... ., .......

PfodUCIIndo lt ompte51n

(61

relativamente barato.
El primer paso pant hacer la plancha ~
aplicar un revestimiento sensible a la luz en
la superficie del material empleado. Esto se
r~..u:dc hacer rolorando la plamha en una

ducir planchas litognifacas se basan en el

principio de que la luz afecta a la superilcle
recubierta. Segn el tipo de revestimiento
fotosensible empleado, se han.i ms o menos
soluble t:n un dctennlnado disolvente. Despus de la exposicn. las wnas ms solubles
se lavan. dejando una imagen endurecida en
la plancha. L.cts planchas son de dos llpo .
negativas y positivas. segOn que la exposicin se haga a travs de un negativo o de
un positivo.

Abe jo.

111og11Ha ot1...

nnao " q1141 fa

M~IJI!<hc

se bHa en 104 mftmot

II"I'>CII)lOI Q . . 11 omf)fHIOn

una 1mpre>n mM Clllfa

lllaooorloea. I*O ., """

liOCirt el PIPif V 0110.

"""' pnmero dt ., pletldle

un olwtdto recu~o de
~ y de ehl 1t lriM!In
al ~- la pnncpol

llodollot de tnllnlll

blanda de fa goma Pfoduco

ITifW..IM. en 11 ICtUalidael

tiOiftetesel-

hrovthco 111M corrotnte

1
Cllfld<o de mp....O..

Utognfia oftSet
La litografla oiT.sct es un proceso planogr.firo (Impresin con una superficie plana). basado en el principio de que la grasa y el agua no
se mtl'll:lan. Las oonas que se imprimen estn
en el mismo plano que las que no se imp184

S. coloca ""

" - ' IOCrt .. piii'CIII

enllllladt ( 4 ) v M MnbCII IIOf 11 &lf8Ma (5). la
111111 118 IJIMII..e de 11

son de alumlnlo. ya que este material combina l<t llgere'J.a con la resistencia y resulta
excelente paro la lilografia. ademas de ser

preparadas. denominada.<; pre-sernibles".

Todos los mtodos fotomCC".inkos paro pro-

., .,.,. le lfNQtn que

se v1 _.mlr con un
medio 11'110 (,) y adarldo
Se humedece fa plancha
con roci!IICII ( 1) v el IIQu.t
ampopo 1M Lonlt qu. no
te
1*-.do
repeiodJ por '- gqA S.
aplou 11n1a con un rodillo
(3) y . . ad'-e ...

de mewlt.-s. como cobre y cromo.

maquina que gira con el fin de asegurdr una

aplicacin unifonnc. TAmbin se puede aplicar con una esponja. Sin embargo. en la
actualidad es corriente adqulrrlr planchas ya

6c>do

H\1

ftll'"'"'"'

un material fucnc que se puedan montar

l>igukndo let nuva de un dlindro. Son muchos los matenalt-s t.1nplcados: entre otros. el
zinc. aluminio. plstico. ptpcl y diversas comlt

fltOQrlfll o

d....,o w.Mfien
fotogri~ce a lo

hit~ ~-trit1U~: lillu'- pk.'tlr..

blnadon~

mPfftliln !llanovrtfic ,.
bMa en 11 repuiiJin rnu1u1
_,. ol "V... 'f to gr.. El

- = - - - . __

_ _ ./

REPRODUCCION E IMPRf.SlON

dupllcadoras offset han awnemtado rpida

mente. en nmero y en variedad. durdllte la
ltima dcada. Gracias a su bajo costo por
unidad en trminos de produccin . a que
ocupan muy xx:o espacio. a su versatilidad y
a su velocidad, esta'> prensas se utilizan a
diario en muchos establecimientos que no son
bnprentas.

Estas mquina:; rc:.'UJtan ideales para repro

duclr rpidamente Impresos de oficina. planos. listas de precios. cartas comerciales.
facturas. etc. Los manuscritos. escritos a mquina y coplas se reproducen fielmcntc sobre
un papel en Imagen directa. Para reproducir

copias de Linea y semitono. a partir de negati-

vos o pOSitivos preparados. se emplea papel

presenslbUizado y planchas metlicas.

SxLo;ten dC)..'; tipos de planchas para la dupllcadora offset: el papel de Imagen directa y la
plancha presenslble. Las planchas o cl.lss de
papel de imagen directa son de material no
.sensible y se puede escribir y dibujar encima
de ellas. Son baratas y rciles de producir. ya
que su produccin no requiere ningn equipo
especializado. Resultan ideales para trdbajos
de reproduccin UIECntc y de poca tirada. Las
planchas pre-scru.ihllizadas son de alwninio,
papel o plstioo. recubiertos de un material

ex'"' -

go111 v a111d1d de
mqu....s par~ tmpllmll en
lotogrlflo olfwl El! un
excr.-no de

1111

eliCIIIa

fotosensible y las imgcnL-s se rro~ nstleren

fotogrftcamente. l..a zona que no queda expuesta a la luz acepta la tinta. y as se fonna
la imagen.
Otro mtodo, aunque menos corriente. de
producir planchas pard duplicados o!Tset es el
mtodo electrosttico. Primero se polariza la
plancha y despus se la expone a la luz: las
wnas polari.Y.adas quedan desenslblll~>.adas. A
continuacin se recubre la plancha con un
polvo que se adhiere a Las zonas polarizadas
para formar la imagen 9ue se imprime. A
diferencia de los otros metodos, para ste se
necesita un equipo especlali?..ado.

mi$ grlinde, c:ot1 cuatro

contonult'll&fllt n Ul\8

IUIIJ05 de "llnd<06 QIH

drecco611. mo..,tras un
colondro O. tmpttiiII <lpilet;a
colltr.a o!l al papel -

omptWM papal cr. 70

100 mtiL Tod;as ... pimtSU
offse1

,_,_laspeqOJOo'uos

pemorwc""' al .,.,..,..

~~~~nas l&lf<oductotos. de

r01atJYO y binen uno o ms

funCiOilenuento m.JJ"'U

fU"1JOI de ''""' ci1ondtOIL

pi~ de ompiGIOn a
~ lrlldlldo< de un

emple~ " ofieonas

etludlos. como a. Mult.ollth

12.50 (ILquletdl Que
wnp<ime hoj;n d6 28
35 mm L.t Hlldollbotf9 RVO
!bJo) H u,.. mOquina

t.ranstw ir la .-na~n. Para

wot11 el llfoblemo <161
trepmt..cka --el ql.le la tinta
de una hoja millncM la hoJI
l511JUI..,tt POI no HIM cloll

Olltndlo. que tra""tle 11

itnagoell 1 uM motntoll ele

todo~ M utiliu un
poNo o un fluodo dHpuM

goma colocodo sobre otro

d6 oiPI.cat la t in1.11.

Ciltndro Este gir

Abao. Un. prens.

modllfJ\11 paro la lnQIIrat,.
oHse1 alimentada por
boboM. las ""qUIMO de
htogqfla oHso PUIId&n
utllozar ploeoos o papel

conbnuo, v se ~n
~uipar para otnp'tmtr en
dOJ o ,.,., eolotn Para
ompnnw l*idlcoe o btot

se utnoun Qttndes
11'16quonas aldnenUides por
bobotiH de tP6P6I fotlbtllJO,

q111 P<oducen gr...SU

CiltUodadi!!S " mucha
v~odd Las P""'iaS de

boeo,.. ma grandew pueden

tmPflmot un lobro eompl!!D
de 1"11 vil .

185

REPRODUCCION E IMPRESION

Serigraa

llqula tda . S._tQ,Iil. El

m.,odo de

""""''11 m..

MnCillo ri ol ouo em~l

La impresin por medio de plantlllas pard

obtener modelos repetidos es probablemente
el mtodo de duplicacin ms antiguo empleado por la hwnanldad. los habitantes
prehistricos de las cuevus de Gar;as. en el
sur de Francia. deconmm 1~ paredes de sus
cavernas empleando como plantillas sus ma
nos. Aplicaban cola alrededor del contorno y
espolvoreaban pif(lllentos sobre la rola hmeda. Miles de al'los despus. los ornamentadores de la BibUa de Gutcnbcrg. emplearon
plantillas como gua para aplicar sus colores.
La serigrafia moderna ha evolucionado mu
cho desde 1918. Debe su popularidad como
medio de reproduccin a su bajo precio. al
peecclonamlento de las tramas. al uso de
plantillas fotogrficas y a los adelantos en la
fabricacin de tintas. En el pasado. se podan
Jdentlfkar las strigralias por el espesor de la
tinta. pero actualmente la pelralla de tinta es
mucho ms nna.
L.a pantalla de Impresin t'onslste en un
telklo de seda. nylon. organd o malla metHca. Esta trama sirve para mantener en su sitio
las partes de la plantilla durante la bnpresln.
Hay varios mtodos no rotogrOcos para hacer plantillas de serigratla. en los cuales hay
que manipular directamente la trama, pero
tienen relativamente poca importancia en el
campo Industrial y comercial. No obstante.
las plantiUas recortadas a rr.aano son muy
tiles para el serigrofo. ya que se pueden
recortar directamente de bocetos a lpiz.
En el pasado, L05 adelantos en materiales
lamlnados recortables se han limitado a La
produccin en Amerlca de diversas variedades de peliculas adherentes para hacer plantillas. muchas de las cuales son hoy de uso
corriente. Las pelculas tienen un respaldo
transparente de plstlco de dimensiones estables y que resisten ciertas tintas. lo que
l"acilita La labor de recortar. ~r el respaldo y adherirlas. Hay pelculas especiales.
con sus correspondientes disolventes. que se
adhieren especialmente bien a la trama. La
caracteristlca principal de todas las pelculas
laminadas es el respaldo. que se puede despe
gar despus de fijar la plantilla a la trama.
Existen dos m~todos fotogrficos ~1 direc
to y el indirecto- pa_ra harer fotoplantillas.
Las rotoplantlllas directas se hacen recubriendo la trama de la pantalla con una emulsin
fotosem!'lble. Una vez seca. se expone la rrama
en contacto directo con una tran.>parencia
positiva en un chasis de contitlcto al vaco. La
luz endurt-ce la tmulsin soluble en las partes
que llevan imagen. Estas ltimas se aclaran
con agua. fria o caliente. Las fotoplanrlllas
indirectas se preparan. exponen y lavan (o
revelan) antes de fijar la plantilla a la trama.
Otro nombre moderno de la serlgrafa es el
de proceso de tramas. Consiste en superponer
una plantilla a una trama d~ tejido ~
nylon o metal- tensada en un bastidor. Rl

190

une llbnlilll w..c._ Hev

""todCH come:ooles mM
solos1oados. 1 boH de
lotopl.ont..,s l l 1rama se

pro- tonundo un t_,do

fino tn un i>Hldor de
. . - . ( 1 J $o r.cano ol
cloMo'to e<1 una pleMtollo. que

M Coiocl tob<t 18 IJIIN

(1}. O.,.Bdo IIW'IWIICirlldal
CHrtu mn.os.

El ...poi

cob:.l balO 111 11.,.. (3) V

.. tlD11Mt\.tCt-

"'"'" do la .,..,.. con un

~ /4J ~~a

prod\lc- 11 om1gtf1 omprew

Oarecha. En 11 M fiQIII!I
JOtOQtthca ta pl.lnt>lll . .
pr~ 1*1" d4o ""'
pe~tcula

pout"'' E~ta

r;nanlal llltfiUdO

poquoiiCH dilectos o

opiudur-. qua a <:OITIQtfl

a ,...,..,_ pat un procono
d4onomi~o -oque do
JIIOiii1iiiO"' ( 1) Oasputa M
rewbft 11 111m1 CCNI Ufta

--..on IOtOQttftcl

MOltlblt 11 lut (2.}

Allotjo. S. colou ti
PM!dvo bi!O la ,.._
tmlllti!ICidl 'f pr-ltnlldl
y . . le tlfpont lt lu~
ullrtvoolttt t n un mtrco do

v.cio (3} luego M MCa 11

trama y .. lev c.Oft un
chorro de oguo 1"- ( 4) ...,.
qurllr la emo.dJoilol ele 1..

ron

de~n.

REPRODUCCION 1:: IMPRESIO

Ptro.timu. . elexcesode
~muhli6n QUa lla)ll podido

qutd .. . _ o .. cepiU.' trom (6) El ~pel M

cuidadONI!'IInle

ooao.:a

boto Lo ".,.... altneindolo

CCM1 IN . . . . a $ de ~fO
h.ci\M en In nqwnas (6}.

Una vu mon~n le 1r1ma

y al Npel on el tl\lfC:O M
,..ll la - i 6 n LA un..
oe er;Hiu con un onjuegedoo
de goma (71 Este aot~eli
lo ll'llml hiCII lbajO 'f 1\aCI
Na' la IIA11 a IIMi de ~

ZOMS no enmiOKaradal del

~jldo. S. uea con culd~
la impr. .in h~e ( 8) v
"' lo deo en un
a>~1111e 19). ltente 1 un
....ntilador o eeiMtldDI de
1'11. ~~ m6todO d<t
~mte~ttsi6n

con plenulla

torogrlloca " odNI

'""ocluQI r6Mos v drbUjlell

plumo o pine.l. S. ~
lrnpnmir satwe d iveosat
w.,.,trc:in, en1re taAt
rnadtta, wdrio, metel.
plh~o y vlrio$ 1ejidos.

diseo que Sl" Vl a Imprimir se recorta a mano

u se prcparJ fotogrficamente. Se aade tinta

al bastidor v se la fuco,c a travs de la trama.

l.a tinta qe penetra por las zonas qu~ deja
lihn"l> 1<~ plantl ll<~ fonna la Imagen Impresa.
La prlnripal ventaja del proceso es su ver
:o;alilithtd: ~ pucdc aplicar a casi cualquler
~upt~rOcie: maderd. vidrio. metal. plstiro.
((jldos. ct<. trn(l de SllS caractersticas ms
importantes es la posibilidad d~ depositar una
ttru~ capa t.le tinta. a veces diez veces ms
espeso que la de la tipografia. El espesor se
controla mediante la trama de seda. la tinta
mismH. o di\'IC('S(lS aditivos.
f.xlsten muchos lipos de prensas para serl-

.:.rau. y lo ms fn:cucntc es que t.'Stn dtsea(IHs J)l!r'd

amoldarse a cualquier necesidad:

pt'ro una :ran proxm:in de trabalos se

har<n a mano.
191

REPRODUCCI0:-.1 E 1.\lPRESION

Colotlpo

1::1 proceso ele colotipo es un mtcxlo muy u til

tll rc'lnll.lll<'l'icn. mmqlU.' no l~ ~~ ~~ n l!ran
t><;('alil. Cumo la liluJ.!rui'IU. ~ traw tle' un
proceso planc~grtko en l'l que la itnU1L<'I1 \'ll
en una pelcula de gelatina. F~<t d linito
prtx<.:so n tpa;: de prcxlucir uno ~ran ramldacl
de to nos conrlnuos. en blanto y nc.~ro o
rotor. :>In Lmplcar una trdma.
Sohn> una l ;imlrHI l!rti('S<t dt l'itfrin plano.
que sirw de hasl. se \'il.'rte una S(liudon tk
gelatinH que se hare fotosensiblr al aadir
bcromato de potsiu e de ~monio. llnu l."t'Z
sc.>ca. S(' punt un ntgati\'0 rotogr.ifico en
contacto ron l<t plancha tk vidrio y se expone
a lit luz. La !lclatina se endureC'e en proporclcin a la carHklml de luz que utrnvitsa el
nE''l!.llti\'0. y nsi pirrt.ic' 'U t'H(lilt' idld dt ;tll<;nr-

OC'f la humedad. Al m....ncl tiempo. las 111rc.:iones endurecidas ~ h<wn rc.'<.cptivas El lt~
tlnta.
to mismo que la lito~rafia. este px'l~O se
basa en la ..antipata.. emn la ~Jtr<tSa y el
agua. Las porciones no expuesms se mantienen hwnctlas ron agua o glicerina paru que
puedan repeler la Unta. EJ re:.ultado es una
~rddacin desde los tonos mcs daros de ~is
hasta el ngro ms fuerte. y los t"fectos obtenidos son perfectmnente romparables a los de
una fotogralia. FJ mC:tcxlo de impresin se
put.ode identificar con una teme de awnento.
que revela que los semitonos estn ronnados
por granos mU}' Onatnente lrl'r11.ildos. Sin
ClllMTf!O. a veres es necesario examinar varias partc;s

d~

lu imngcn Lmpres..t l)itm pcxlt.r

detC'Clar este efecto tpico.

Para el colotipo se empleAn las tintas mus
slidas. lo que exige el uso tle papel ,..on
mucho apresto. Parn Imprimir se ulilzan
mquinas de cilindros ~lmllart..-s a las dr lilo:u-afia. FJ proct'SO es lento -slo se pueden
sacar de l.ho() a l.fMICl copias clc t'atln plc:tncha- y pueden tardarse dos das en hacerlas.
Sin embargo. se obtienen mejore:<: lmpn.>slone-:
en color que con cualquier otro rnrtodo: esto
ju.'itlflca una de sus principales l:lplicaciom.'S:
la mpresin de rt'PrOOUt"l'iOnt'S rtsttas dt

CrMal ""'""''lodo

pcquma lirada.

Flexouafi:t
En cstt proceso se usa una tinta tluida. dt
SC..X'ado muy rpido. y se suele imprmr sobre
una bobina de papel sin fin que se muevt
muy aprisa. El primiplo bsico es similar al de
la tipo!.r.tfia. Sin embargo. tn la OeXoi!mfia
!.t:> superficies de impresin en rele\'e estn
hechas de caucho slmetlco nexlblc. nlufll<rtfn
alrededor del cilindro de la prerlsa 'lOr mc.'(licl
de adhesivos. Las planchas se hacen n partir
de una mquina. lllaldc<~dH a su vez a part ir
de planchas planas grabadas.
Fn este prvcc:so l'S importante que los dibujos se preparen corrcct<1mente. ya que al
montar el caucho en los cilindms se pueden
producir dl!<torslorlcs: as. un d rculo pul.'Cie
estird~ en una direccin y enco;!e~' en lfl
192

CIUidiO de toniJoiM

T&nlbOr de ~la

lqu;.,.,.,

c.,..,, m>el

hta H uf\1 miquonl PMT

lt~~tfe<e fiCla

lo10modnq, un 5IJI...,.

dt C!OP'i folog<IICI Se

cotou el neoatwo en el

UlblltfO V el p;tpel n~11..0

Ob.f"WO

en ' ' <JOt$1oVO O.ando 91

Vodno

ne{lllovo HIA lisio se c.o1oc.o

li<>t>re papel posrtoYO Todo

Tabloto

este r:woce10. oue con otto

portoangonal

IIQuiPO duoatla un r.o.e y

MI(JIA_ M <tiiiU ell dtet
mmutOf.

REPRODUCCION E lMPRfSION

otra. convirtl~ndose en un valo. Hay qut

Tablero do COII'U

dejar un margen para esto al hacer los prepantl\"Os.

En la bobina se puede usar casi c ualquier

material que pase rcilmente por la prensa.

Sin embargo. hay que evUar el papel muy

pelcula. l.a c-.imnru put'\lt ~r wrt ic;ll u

horiwntal.
rJl la camar.t vertiraf el soporte parH l<ts
copias ~ de vaco o presin. En las nimards
ms gramle"S mide aproximadamtlllt' f1l>c 1x

absorbente. ya que tiende a absoriler tanta

tinta que el proceso St.' hace amieconmlco.

Y(M) mm: natu ro.~lmente. t'Sias dimensintll'S

detenninan el tamm\o m;iximo d.c los oril{inu
les. l.<~s 1\tC'CS. nrnpladas ni sopcrr1t lit liiS

Tampoco e.s fcU adaptar este proceso a la

copias. pueden ser de halt'l!I.'Oo. tk "''non. de

utilizacin de tintas liquidas. que li('llcn ten-

dencia a rebasar los puntos. dificultando la

obtencin de semitonos Limpios y detlnldos.

1111luros meil.allrus o fluure:~;.:ntl'S. S~o1!UO l'l

tipo de cmara. lm: c)rll,linalc.; -:t vcrl din~ta

meme. a travs de la lentt.. o i ndircrtarn~.mr.

por medio de un t>Spcjo o pri:-.1nu. El rhasis

Cmara para procesos fotom~cnlcos

la cmara pnx:css t'S un tipo especializado de

cmara cuya funcin es producir n~tlvos

para hacer planchas o bloques de imprenta.

Sus principales c<tr.tctcrstlcas son un soporte
pan1 lus copias. una lente y un chasi~ para la

para la pelcula (.~ un tablero <k

\'ttl'tn qlll' SI.'

coloca perpendicular al de las t'tlpias.

La t.'mara

las

horl~..untal

tlt.nc m;i:;

Scanner electrnico. Se

mayori~

Ons ,..nlats dtll """,...

K;Jn ...... ~OAP~

trlll do vn 16elento

fuiM30naA con refkucln de

COIOf&J V tta"'P'rtneras.
lll:ntn una ratbn di

son que J.a HPii<OKr6n dt

COI'IIItldo~

ampllacu:tn pMII(;I-rrte
vovlable ~ puodtlft .,,,...,
conuHte d& los dotlllles.

y Qllll 1 ,_oducc;r6n
qu<O<Ia m..c"o
pe<oed

reliiJVamente 18CIIIflll
ora~ el "" una tola

mQu~~~<t pu- realizar

todos los PIDCIKO$ de
toiOIIIeCtnly y tramado LB

de lo5 &eanner5

11

llli!OtlS

mismu:; tantctcrstica~. xm ~int. p<mt

C'opias y peliculas ms l{dtldl's.
A \ 'c."('C'!i S(' utilii'.<m arnpllmk>ra:- l'tti'Tlentcs

lll"rte de 1u velocrdod

COictttl t i de tnlyOt C.altdad

"''*

al Of'l!llll"l 8hr~nte,

el

de d05
t.mbotel gu.elOtiOS
( 1) y un CCI....O

de con"ol ckl color (2)

bl~

miiQum<t 9Cli"P~d~ <:on

nar:-

c o m - ., 16sar
un s6lo opeuorro { 3)

Slslama OlMICG de COlO!

C.abera~ora

Um~Jo~r

oJIJ)Ioradora
Tambor exl)bador

ftJII!Ia

Arroba. CkrNro de

fOlom.IWCI Etta donar,

"'"*.,
u.meoa de tes
gratreu,
P<Oduot
lil! U$n ,q

~-q.,.,-en"""'
hiiCef ll40QUC$

o plancha

Lt JH)tl~ p-1nc'~" de la
carn~~ra

son el ~de

c:hflorS
de 18 pllhcula. Mlf( modelo&
hotron~ y W!<lrC.tl t E:t
honronj.,j -..., ong,..IH Y
CO!M el ctljet1v0 ti

pclfculn do~ liii'IIBI'\o

<illfN$ mucnot "- "
$0001181 Qllra tra~et1Cras

y pu<e &llpiOI OAIJin;!IOS de

y do

,..,.,rOn
osw""'
"'y'*"
en
el
cuartoes~n
oecuoo
e" perle
nnsm~Sin

ln~Umaras

en la lliN de la c,.d
cuya ~ posttrrOr o jllarno
dt 1~ pcnotra en la

pared do! cuano OSCIMO los

w ~ ..plgrar
drret......,llt con al obobw

()fl<JII\llle

o DOt fNtdtO d 11 un pnsma o

aspco E1 crpo y t<~lidad de

lalu~

-11'""

lft1I)Ortancre u c.tiNia
pu.de lefiBI luces de
tungsteno h aiOgonol. enon

haluros melAIICo~ o
th.IIOfCIJCe1'1tle!l El I:UadrD de
COOIIOI DJI413 1 UPQSICIOI\
httro. v 1._ El Oblelvo
~la rec..bof!no y llenB Ull
dis9o ermtrrreo para

e~_,., la~ en la
nagen T odf~ NUI> c:lrm;oras

ltt!nenobeW06

apoaomiltCOk 6 decrr
~"'JJdos para el esl)lltiiO
..,b!e de 1o hu Pt~<a la
separecr6n di coletos 10
me1cx son pelrei/IA de base

OSilla um.,.., ee ..,.,.,.,.

palk;llla ele 10110 CC01IIIIUO
,q 58PilfiiCrCtnu de c:olor y

--tos.
Par
de 11.- y
ll'ilbaos

amrtOIIOS

rtc-da una emlfliOn

do llflll COMtllSit. dt 1\a!uro
do ,Mela an gel.ouna
lit

Tac!MG

Cubierta del compu1adof

19J

REPRODUCCION E !MPRESION

para seJ)I:Irnr los colores de las rrnnsparencias.

pero slo dan un buen rey,istro si son muy
slidas. no sufren vibraciones y disponen de
lentes oom-gidas para el color. En 19)4
comen?aron a aparecer en el mercado ampliadoras vertlt.:ak-s fabrklldas J><lnl el;te propsiro. IX.."idc entonces se han desarrollado hasta
converti~ en aparatos muy especializados.
(llamados en ocasiones c:imaras de proyeccin verticales}. 1-:J chasis pura la..'l transparencias esl diseado para acomodar transparencias o negativos en color desde 3 'i hasta
300 x 400 mm. Las cmaras y ampliadoras
estn dotadas del equipo necesario p.,ra sulcrar una R'CLtllt de vidrio o una tmma de
contacto.
formacin IX> irmigent'S en ~itonos. Es
imprn;ihle lrnprlmlr tonos intermedios entre el
negro y el blanco mediante litograffa o lipografia. porque la tinta cmplc-dda ronna una
pelcula de densidad unlfonne. En consecuencia. los originales que tengan J?,rndaciones de
tono (por eJemplo. una fot.ogrcllia l habrJ que
descomponerlos en una Serie de puntos tan
pequeilo que el ojo humano no los distingue
a una distancia nonnal. sino que se funden.
C'reando una ilusin ptica de tono continuo.
la descomposicin en puntos se hace con la
cmam. (.cu lcx:cmdo una retcula delante de la
pelcula: puede ser una relicula de vidrio
cuadriculado o. ms frecuentemente. una
retcula de rontacto.
lislcamcntc. la rcleula de St'milonos consta de dos lminas de \'ldrio. con lineas parale
las grabadas. que se llenan de pigmento
nl"l/.m. Despus de esto se juntan ambas
lminas de modo que las lfneas se crucen
pcrpendiculannente fonnando Ulll diseo cuadriculado. con lineas opacas y ..ventanas..
cuadradas.
Ccnerdlmcntc. las lneas opacas y las abcrtur.tS tr.msparentes tienen aproximadamente
la misma anchura. y para los trdbajos de
monocroma las lneas suelen ro11mar ngulos
de 4;", De este modo. la ronnacin de puntos
es menos aparenre a la vista.
Casi todas las cmaras process disponen de
instrUmentos para calibrar la disrancia entre
la retcula y l.tt pelcula. quE' suele ser de unos
milmetros. Al fotografiar. la Imagen proyectada por la lente pasa a lrdvs de las pequeas aberturas de la rcrkula. produciendo en
la pelcula la serie de puntos. que varian de
tamal'lo segn el grado de luz reneJada por el
original. Como las zonas claras del original
reftejan mucha luz. el ncy.alivo resultante
ser predominantemente opaco en dichas
partes. asomando algunos puntos transparen
tes pequeos. Por el contrario. el reOejo en las
zonas de sombnss ser muy dbil. y estas
wnas aparecern transparentes en el negativo. con all?,unlls partes opacas tx:qucas. F.n
105 positivos. el negro y el blanco se invertirn.

Este sencillo principio se aplle<t a todos los

tonos intmnc:dios. F.l n.">Sultado en la impre194

1'111!0
modor.cado

l'lueba amarillo

lzqulerde. Cofotes

comptNWntr.s 1M t.. fu1. U.

luz I:QnQ m6 lonnlldl ~~~ combinaei6n de todol

los colores del H)eCtrO,

que se pueden
c~Gcom_.

on

trft

...:tores p~W~Qp.oles: rojo,

,...,.., y azul btol cOlonts
se conocen eomo PrlnAnOS
..adwiJ'iCSo. ya QLH H
pueden suJ:*ponet 1**
a.. la luz bl.nc.. S. M
qudli UflO de 101 cola<es
prlm~ se prGduoea U4l
calar cli:f.,.,lle. Alll, 11
carnbina:i6n de rojo y
vda. sin azul, ~ lugar el
~o; " roja y al -.1.
$111
produc.n ..
~nta. y el -de y 111
and. 11n el roja, praduc;en
.. cun. lM coloros as>
lonna<k1t - mavenu.
ananlla y ca,._ W

.,,o.,

denannnan

primanot

aus-tmctfYDD

~~~~ IH eoforu Per

a. om~ ..-cola< M
uwn w.vo col-

.....nao., magenll, o;~~n V

,.o. S. ompri"*' ..-

~~ 1M punmoe 1M c:o6ot
slidCK. q1.11 .. CIOftiOinan

~ d.- .. ~"" _.......

dol antJnat U. copia w

d~pone

,_.,_,

UN

-acl6n lotogrMcll o
alec:trniu. Pw1 ...o M
totogrl"' ti origl"!!l cu.tro
( an'lbe) IJifjz~
fiii!OI de c:o1ot por prodt,u;w
un negtiNO dllerem:. ~
C*S1 col0t P0t ejtf!ocllo, 1111
follro N.UI. ll'odvce un

ntglll\10 1M -Kitl (IUe

M lmr:w- en -olo. y un
foiiJO ..roe ll'od!K41 una
~nta. Los
ntQII'UVot de MJ*KlOn N

pn.-,..

fot~denuwo

lri'W' de

"'*'"

una cr....,

REPRODUCCION E IMPRESION

1.= blanca

Atrlba. DHp.... de la
.._.:iOn de Qlolotes se

obC;.... PQtitrvo5 1
dll lol

S. oftocl. ""9'0 p1r11 g.onw

dentidld 'f comr-

di
~n SlmPftMffl t.n
O.n. ~~ y ..,...lllo,
MG(In el tJioo tmp!MdO Al
r1egiJlllf05

-1

~ o M l)f~.11,..n

1~01

too color

E:l "8Q!O

M 1!\ldt l)olfl 011\M

R..,odua:lbn fiNI
c:alorn.

El coon ot.orboo .t ...,...

rdle1a el
y ot nuL

-d

1 ~o

cMonaldld en In aomboM.

El nevro all!IOfbe t~ot los

col""""

Arribe. El c ol01 que capta

11 ....., . - - por la luz QUI rllflltja la
JUperf.Cil cW PilPil ~ POI
tallto, 41116 Mllluido por el
COIOI ~ l)lpel Lit IWUIIS

dt fotomecanoca son
trln-tnttl 'f permiten
qut 11 luz 111 ltlllllffte Por
eJemplo. euendo la lur c..
sable un _.. imP<MO ,,.
.rN~IIIo (2J. ti roo y ti
..,de -los componiOlltts
dtl ameml~ pueden
eltiVHII'Io. pero el .,.ul es
ebeOibido. El rojo 'f el .-erde
_ . rtllf'IdOI 00< el PIOII
y se rKOmbonon plfi1 oer lo

IPint!lc:oo

doj

amortllo El

pope! bl01>co (IJ

'-''-i

todos los colores; el 1

ompre.a en m"'ttiJ!tl (J)
ablbo la lui -~" pero
rdlep ti rojo v el ~iul. el
aon ( 4) ebtortle ti rOJO
rtflepndo al - d t y el aroJ
y ' Pttlel ""9'0 ( 5}
-...w toda 11 lu<. y no ..

produc:. roonog11 eo1or.

lzqu'-d
~M

111111 de

dt C:OIOIH

muH1rl t~cn lot VIlO< es

t o - ob1tn~ !n
oifwtn potetn~ de los

cok;v.. beiCOI .,...,no

~~ ~ elaft. blo abllcll

todo el -~~o proclK:tdo
por 1mpresJCin de colo<e$
planos con~
mec:tnlcu

195

RF.PRODI'CCION E l\WRf..SIO

In nnal e:; una aparknda grb. dd>ido al

ordenamiento de puntos ne~rm de difercntl'!>
tamao:.. exactamente a lu misma distancia
w1os de otro (medida dC'ide 11)'; centros).
\tirando con aumento. los semitonos rcw
larn lus sombn1s fonmtdas por motas grandts ncgrds. qut tubrl'll d paxl. Las 1.ona:.
clara~ tlt:nen motas m.s pequeilas. que dejan
al descubierto gran parte del papel. Las manchas de ('Ofor qut>dan diluidas por d papel. y
de l'$(C modo se crean dlreremes \alores
tonales.
l.a den~ldad O!' lao; rt'tlrula!> nma entrt> n
y iO hnl'u!> por t'enllllletro. y <;e l'ligcn segun
las necesidades de producdon. lluy que tent'r
en cuenta la .;uperfide y ltt calidad drl paJX'I
sobre el que se va <1 Imprimir. Por ejemplo. en
el papel de peridicos slo se pueden reproducir los semitonos usando una trama ancha de
11 a 19 lmeas por ccntum'lro. El papel
empleado para n.-,>mducciones artlsticas per
mitc obtener bucnus n'PI"()(Iucciont>:; ron una
trama muy fina. de hasta 70 lmca:. por
centmetro.
La reucula o trama de contacto es una
pelcula con una fonnacion de puntos. :n el
1 C'dSO de una pclirula mHgcnta. los puntos
estn fonnados con tinte maJ?,enta. pticumcnte doro. ron un nudeo -;lido que "<' '"'
difuminando hacia fuera. FJ rinH rnaj!enta
tiene dos ventctlas. Primera. bnpidc la di~-x:r
~n de la luz. produciendo puntos ms niti
dos: ~unda. el color penmte- usar filtros
para cuntmlar lns contrn~t(~.
Existen reticuJas uises paro r eproducclon
mo110Croma u en rolor. ron varia~ dt'n~idu
des. de 20 a 1OH lineas por ccnLJmetm. i>ard
obtener buenos nosultodo'l l'~ l...Cnclal una
camnra de vaco. As1 se ascv,um que la pchculn este absolulW11ente plana y t'n perfecto
contactu cun lo retcula. a trms de la cual
pasa la imagen durante la exposicion. Come~
de costumbre. lus refiejos ma'l fuertes corresponden a las zonas mas daral.. y pcnl'lrun. en
mayor o mrnor grado. en la cuadncula de
puntos de la trama de contacto: los rcnccr;
-ms deblll">- de las ~nbms M>lo penetran
en lo~ bortk-.. t>.teron.-..; de los recuadros: de
este modo se obtknen punto~ de dhtlntos
tamati os.

10

lltribl

"""'"'n
"" eolo<et
plafiOl en biMKO y ""U'O
(an iba) y en un colot
(-JO) L06 IIQ"'O w "~"
JN<i 11 fCWQOuCC.IOn en 001ot
de or>gorlft .,,. bl<eneo y

""11'0 de S....'"""' o de........

_.,,.,,,,.,
....

una wn ~ 6t eieeu.

U. tonl8v4t,.n de>de., IO
por 100 """' clilfD .....,. ...
100 por 100 m~ ooc..o

Taml)oen ~ "'*""

los t'llOO
ven ~

los

tottt

'"""''doo

"'""" legobl.,. v quedon

mqor ~ o.c:uras

1. SfMotono

bl~nco

z. S.miiO<IO en sevlllldo colot

negro

Izquierda. S. pUtlden
cons.eguu YtMtOI. efectos

6t colo
y blonco y AeO'O Fn un
semuono 1\Cltm&t en blanco

GQminiV\dO ''"'

y nego 11 1 no apB<ecen

""' 0\f ~~~

colo- l A

un tono en colO< (1J ti

,..gro H ha WilIVoclo POI

UJ\ seoundo COIOI y 1

IINO@n aPQtece en d" ho

cOioo y blanco El 11t11e (31

.., eoc:OIJOI Mbe .,... Oftmi
6t bloques f)OrcentiOllles
~ltNnte w coml).na !11
-ono "" bl...co y negro
con el segundo c olof _ .
aeM un s.en\ltOno de tlnle
.,Uno ( -IJ donde C. 11n.ogen

a - . en tonen 6t blllnCO
,..gro v color
Ttnte 6t color sot1 ti semtiOIIO en biM1CO v ni!CJIO

Kcproduccin IOtOI'nl"Cinlca <k colon.">

196

5UC~f!'fl01\1!0

POI'Itvos

un '"''e 1>1lldo

l.os originales pam rcproduccon en t.vlor ')C

pueden di\idir en dos grupo:. pr incipales. F.n
prbner lugar. estn los originales de .,Jint'a.
que o,c, compon('n de 1.0na~ slidas ele rolor.
sin tonos intermedios. ni ~gurtdo lugar lo
fonnan los onglnales en los que el ll1na c:.tu
representado en colores de tonos continuos.
Pueden lr<lLarsc de cualquier tipo de traba jo
artistlco: acuarelas. temple!> u leos. fotogratias en color o trnnsport>ncias.
lo originales en ronna de dibujos. pinturds
y fotottralius dclx'fl tener un rl.'!'paldo. de
lienzo o de papel. A f."'lo<~ ori:inttlt"" '-<' Ir<;
llama copla plana~... y se reproducen me

<>ame de ~es

de linte IISokiOS p.ori ..

Oereclta u b' oe
PO'C-'"~

muestra los

tftc.IO. 6t ~li$
tombi~IOn4tl da. 11ntas
UJm*s. 111 como
eparec4111 en le rtp<odu~n

de lomoiO- CO<\ IIMIH

pleno Cad1 eemplo

reprt!St!<'lta una COI!T\btni!Co(ln

d""~"' de poocenLIJM (1(!
OOiot Y R4tgf0 filO IM"mlte
el dMr..6ot selec:c:on
-~~mente '"'
II'OIIOfCIO'- y p<oluncltdocl

de 1Qn0 '*-'U.,.,.
p<oehl~ d cfec~o descodo

11)0-.;.

e1 1O'lo, K

;.

..
1oo

10

REPROOUCCION E IJ\IPRE.SION

1 . Semoono negro

2. Semotooo de colf -' 20 %

sobo MQIID

" s..,.,o"o de eo10o ti 60

ooble ""910

l . Semitono de coiDf al 80 ~
sobo~

negoro

El IM1ono ( artlba) os un
s<~motono en do. eolore,
creodo p.anor de una
f01ograloa norm,. en tll~oco
v ""9'0 S. hacen dos
looQOfh~ 11 P<irnera es
~~

la CIIAMM d

~n

( TJ Que dll tos con1rn1u y

lol 1onos o~uros L>
eiJunda lotagr&li "" pa~
la plancha en calo< v da loo
101\08 nl<KIo~ del segundo
COlor DespiH!s se combonon
1~ Ol.!rw:has pare ant uno
""i9e<l tn d o!itrnlos Lonas

Ge,..almtnle ~ ~undo
~OIO ,~ una ton.mhd3d
Pl>lt'l Q"" n o domono el
contra~te

Pueden

ernot..ue v.onos

po~Q~ntes

6111 R9undo cotar

20 'll (:I/. 40 1(, (3).
60 '11. / 4) y 80 'll 15; huta
ti~ valoo eomdeto del
. .9Und0 (01()1, SUI)Efj)u.!>IO

, 1 neg<o (6)

Oetec.ha. Se""IOf P1ruone

dt! co/01 r negro

Et so~oema

Panlanc de comb<NH:On d9

colores b~ en OCho
colore bolf'II'05 mis el
bl;)lleo y e1 neoro ft

s;elccof tu """ c:uadeno cwe

reproduc.' no"""'"a

ron.olo~dos dofeotnles de
estos ~es Pamne 91
daedor esC4<iJtf ol cOioo
deseado tnd o<-Wtlo
llflll)fe9-or mech.a.n:te u..n
nmero 611 rciOten<;>;~

~lona de eoleo al 40 %
1o0tl<e n!QrO

lli. Semocono de cQIO< ol 100'

sob<c neoro

diunw la lu:t. qut Sl' rcOcja dd ori~nal. mkn

Ira" <Ul' l11" l ran"p;ln.'ntin'> w n:pnl(lunu por
nwdu dt la lu:t. qLl SI! tran"'lllllt' u \U tr.IH ''
lln ori!tinul L'll t.'olur Sl.' puLtlc rcpnllht('lr
m n trt.'li tintas de imprimir; amarilla. ma.t<nW y ilZUI. aunQUl ' gcnrrulincntl' Sl' ailadt
lamhln. tlnt<J negra. De eslC modo Sl.' pl u~mm
lll('lor lns dtlt~fk...; v 1<1' snmhrw>. \ k:t.dw1dtl
In:-. plgnentus iliTl<irlllo. ma.wma v awl t'n
1<:- detlld<IS prtpor,i,mc:-.. !> pueden ohtmcr
"""' tndm ICl!' m lllrt"' ck...,em111.;, Sin tmb<~r!-(1 1.
cx!>lc un p.mbkma mporltlnll'; las t itll<'
pigml'nladas no :.on puns. ts <kdr. nu rc0l'j;ll1 el absorhen lldmcnrt' toda la luz QUl'
lnritle. F.sta ~.lcl1cll.'nda oblllt't a emplear \'<!
ros mtodos de corl'{'('ci,in de colores.
Ilustraciones "de. linea .. en color. Como en
estas ilustraciones todos los colorl'S son slidos. no tiene por qu haber limlli:ll'ioncs en el
nlim<ro <k colore~ cmpkHJos. Catla uno de
ellos se puede Imprimir independientemente.
Sey,n la fomlJ en que este preparado el
ori~inal. la separacin de cada color puede
resultar mll)" sencilla t> muy complicnda.
Si el orlgin<tl se ha prvpilrmlo liS<~ndo lns
colores ex<Jclos que S(' de:.can parn la bnpresin definitiva. la reproduccin puede presentar dificultades. Por ejemplo. uli!unos de los
colores pueden no resultar adecuados paro:1 el
proceso fotografko empleado en la separacin
de colores. Adems. cada color nect~ltar-J unA
superficie de impresin ln,lividual. de manera
que cuando se superpongan en la prensa la
ilust:racn condda con e l original.
trm1 fomw ms econmica de reproducir
originales "di.' lirl(:a.. en color es emplear
colores standard tricromatlcos Iguales a las
tintas. E.~to es especialmente imponantt> s la
ilustracin se \'a a imprimir en lH1<1 pLbllcacln corriente. donde por .-.w:)llt"S tlt: economa no se emplean tintas especiales. Contra lo
que podriil &uponerse. este mtodo no limita
los colores al Htnarlllo. m<~gcnla. <~rul y nt~ro.
ya que se pueden CT\'ilr otro:. t-olorcs supcrpuniendo los colores bsicos: por ejemplo. S{'
put-dcn uS<ur amarillo y azul para fonnar
\ 'l'rlk. Cabe \'ariar incluso las tonalidades.
1.mph:ando dift:n..ntt'li lintes de amuilfo y azul.
1::1 mejo r modo de pl"l'Sentar un o riginal de
linea a c.'Oior pard su reproduccin. t.'S hacer
una representacin de cada color en una
solupa transparente. ron el ncy,ro romo base.
Si ~ presenta el original a todo color habr
que tmplcar mtdos de separacin.
197

REPRODUCCION E IMPRF.SION

lzquierde.

Separacin de colores (linea). Generalmente.

los negativos de originales que tlent:n Uneas o
zonas coloreadas se pueden hacer con una
emulsin fotogrfica pancromtica y una serie de filtros de color. Las zonas que en la
1'ot:ografia vayan a aparecer negras -transparentes en el negativo- necesitan una emulsin insensible a dicho color. o un nitro que lo
absorba. las zonas coloreadas que se vayan a
fotograftar en blanco -es decilr. densas en el
negativo- necesitan una emulsin sensible
al color. con o sin un flltro que lo trammita.
Aplicando estos princpios. se puede conseguir una combinacin de emulsiones y filtros
que produzca una negativo en el que un oolor
se pierda mienuas se conserve otro. fJ negro
nunca se puede perder.
Generalinente. se usan filtros tricromticos.
con la adicin de uno o dos filtros amarillos.
Observando La ilustracin a !travs de cada
uno de los filtros pronto se da uno cuenta de
qu colores se perdern y cules se conservaran. Las zonas cla.ras tienden a plasmarse con
&ran densidad. mientras que las que aparecen
oscuras tienden a no plasmarse.
Veamos un ejemplo que permitir entender
mejor el principio. Consideremos una tira
cmica que tenga una base negrn. un cielo
arul. chaquetas rojas y el suelo amarlllo. En
este caso. probablemente la mejor combinacin de emulsiones y llltros 5erla la siguiente:
Negativo de rojo: Emulsin pancromtica.
tlltrada en dos exposiciones sucesivas. con
flltros azul y verde. Negativo de azul: Fmul
sin ~crcmtica y filtro rojo. Negativo de
amanUo: Emulsin pancromtica y filtro azul.
Negati\'o de negJ"O: Fmulsin pancromtica
sin filtro.
En este caso. gran parte del resultado depende de la fuena y purem de los colores del
original. El negro no se puede eliminar de los
negativos en color. pero se le puede enmascarar superponiendo un positivo hecho a partir
del negativo de negro o pintndolo a mano.
Sin embargo, si el mismo original se bu
hiera preparado supefl)Oniendo al dibujo en
negro varias solapas transparentes -una
para cada color- no habra necesidad de
ha.c er la se~cin de colores. ya que cada
capa se podra fotografiar por separado.
Separacin de colores (originales en tono
oontlnuo). t::n la separacin de colon.os de
originales de tono continuo para tipogralia.
lltogralia y fotograbado. lo normal es emplear
rlntas trlcromtlcas standard para Imprimir.
Ocasionalmente. puede haber desviaciones de
la regla, pero slo en clrcuostanclas excepcionales.
Al fotograliar un original en color para
separar los componentes amarillo. azul y
magenta. es necesario fotografiar cada negativo a travs de un tlltro de color que coincida
mn l1:1s tlnUts standard v ramblen con las
parteS respectivas del c::spCctro de colores. La
represeotacln del componente amarlllo exige
un nl.tro azul/ violeta para hacer el negativo.

El efecto de este filtro es absorber todas las

longitudes de onda (de luz) refleJadas por el

componente amarillo. El amarllro aparecer
con aspecto oscuro. y no se registrar en la

198

lmllf~

en

coloo e n le que se 11
ompliado la acci6n
( 1
l~qulrdl ~ 111<>1t,. _.
liAtmt de PIIJIIOS que
com~ loJ color en la
lmptealI\ 1 <:vallO toiOIU.
Abtojo. Par omprunir dos
cobM {1) se colou 1t
11..,.. de neogtO 1 4$t ......
recuadr~

a~~QYIO mellot 111elbl- V lA

dtl MQIIIIdO cotar t 75.

Par OH oobes ( 2) 5e
tede ulll Deret<l tflieult 1
105. l'lrl ""''<imu cuatro

croma de
neoro M COloca a 4SO. da

m1oru (3) 1t

m.QeniA 1 76. l1 de CIM

1015 V la dtt amorillo. QIM
M ti color mil ~- 90<.

Que es el tngulo mM

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AbJo, lzqui rd .

Oo-lcin de lu nnlculu

pett 11 lmp~Nl6n t cntro

COIO<fl de OllQitlllllf

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evitar Hto llay q111 coloca
1111 retfcu&u on dil...n...
nvutos. .....,.doo ar'ltre 11
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la dtrecllt t i moi" 11
produjo el ,..,_ un
Mn'Itono.

,
TontH el 10"
de colores lt>lido$_

REPRODUCCION E lMPRESION

.t.mwillo

Coa11

O-O-O c

D- -D

DD DD
Nada

n-nD
Nada

D-

D rD -D D

A~jo . En la mayorta de 1...

cwu.- '" color se ;,..;u.,..
- rn.n,a de colom.
ol\dependi..ue de la omagen.
y que .., . como oeonltoto.
.,..-a c:ompoor con ella toe
colores lmP<...,., Es una
~~ r6pida y sencoll
q!M poormite "' impresoo
lllfecl.. la UIICtotud de 101
colorH y r~ul.,to.. La
l<lfltl lnUMI<I los CUDirO

C()liorH liNo~

en VltiU

fO<ma loa color .Olidos

Indica" la can11d1d de tsn1a
que el lmp<nor debt

.,tJCIIr

Too:m~n

Izquierda . Esta tabla

""'ISI~ cmo .. pued111
combon los Pfoc:esos de
Cllllllaornla poro que '-11$16n ..,,. el aspecto
de colores pltn~ ll5
Cllt!IO Cl"''*M c o l tn\l~llnll8fill

cornbonaclonH de C()lior11
$itdOt ~. .

c:olt.omnM de lt

de!echa mu&illl111
()OrCttllafoM de MIM '(
comboMCiones U proncopal

utiJod.od do
"

ISIOJ

pooc-

la ttprod\lccoon de

ClfOonaifi a too colO<. con

conh11U06, petO
~*"''" tlmbtt" ecwooucor
en COiof orlg!~ de linea
@n bllonco v f109r0 Se usa
PM8 anu..::c., caneles.
,..,...,stos y ponedft de hbro!l

emulsin. De modo similar. para el negativo

magenta se usa un filtro verde. y para el azul
un filtro rojo. Para producir d nc:.""gatlvo del
negro, o bien no se usa filtro. o se emplea una
canbinacin del azul/ violeta. el verde y el
rojo. S<.ogn la polari2acln (bias) de colores
del orlg.lnal.

Negati\OS de separacin. Hay varios mtodos

para producir los negativos de separacin
para lltograa. tlpogralia y fotograbado. Se
clasifican m indirectos y dlrectos.
fn el mtodo indirecto. los negativos estn
en tono continuo (no se usa una retcu la de
semitonos). y se U.aman negativos de separacin de tono continuo. Son una l1el representacin de cada uno de los colores prbnarlos.
Con estos negativos de separacin se pueden

.. onct~n
tonl*l.

varios PQOCentlfiS de

l~qulerda. Est~ toe~~

I O O r t l - IT\II'CI'tll
'( dtanu en fO<ma de

tnueslra M efecto de
tll'l)ltimir incorriiCiamer>te

""ella Aal te l)Uede

1111a tron~reMia

en color
D cian se ha impretO como

CGI'olpoobd. rpidam~nte la
r~~~oru de lo color.. PI<

magent., '( voc..-sa. El

tambi6n ae puede uliluM un

negooo se repoodue

denslrneao. Si no hoy

1\011nolmem._ El

bHt.af\la HJ)KiD para UMI

,....,,lado

" un colonclo .cllftiiOCido

A le dwecn...ul\t

'""1 compl<o.. n pute

UbiiZM un 11r1 de conuot
de c.oloded (OC).
&le ejemplo ht tido
facolotedo por la Gqpboc
MI T.chrno. . Foundt~ion

feproduccin de Jo mdnla
111111~nciw con los
CQI- dooJUIIStDS
COli-Me

.Amollo stodo

M a Ot"ta lul)l!rpu~llo al - i l l o
Mog..,la slido

1C~n
'

liO,IIJIII'J>IleSIO "'

magtnta

lCnslido

Negro con un milllmO

de tonr.a

Clln aupeopuea10 al amantlo

porcen.tae

1 Super11Q1lco6A de ltet c:olores

PI~ bOOQrfl

Ne,o slido
Sui*1101tCi6ft de c ua1ro <oiOJt

11def>ulocacl0n de colore

Trama de

1 Tromo <141 120 lineo

1501nus

Gril n@UIIO

199

KEPRODUCCION E L\1PR.ESJO,

hacer positivos. SI se van a usar para lltogra-

fia. en esta etapa se aplica la reticula y la

correccin de colores. SI las separaciones se

van a usar para rotograbado. se hacen positivos de tono continuo y se corrigen los colores.
Para tpogralia. la correccin de colores se
puede hacer m los positivos y lct retcula se
introduce al volverlos a convtrtr en negativos.
En el mtodo directo se separan los colores
y se producen los negativos de semitonos en
una sola operacin tipogrnca. Esto se hace
colocando la retcula de semitonos en la
cmara. al hacer la separacin de colores.
CCJr'Teccin de colores. Tcrlcamcnlc. callo
una de las tres tintas -azul. magcnta y
amarilla- debera satisfacer tos siguientes
requisitos: primero. deberan absorber complctamcntc uno dc los tres colores del especrro en que se descompone la luz blanca.
Segundo. deberan transmitir completamente
otros dos colores primarios del espectro. Sin
c.:mbmgo. en la prctlca es Imposible obtener
reproducciones perfectas en color empleando
las tintas imperfectas que existen. sin recurrir
a un mtodo especial para oorregir estas
im~rfecciones en la plasmacin de colores.
Se llama correccin de colores al proceso de
ajustar los negativos o positivos de separacin
para contrarrestar estas dcnciencias fundamcntak~ f.sto se puede hacer con t'Uidadoso:.
retoques a mano. o por un proceso conocido
como enmuSL--aramlento fotogrfico. Si los
negatlvos {o positivos) de separacin se han
producido empleando un scannu de oolores.
las correcciones necesarias se prognumm en

el scatmer.

t::xlstcn muchos sistemas dJfcrcntcs pard

c-orregir los colores. pen> el objetivo prlnclpal
es o blen aumentar la densidad en cienas
zonas del negativo/ positivo o bien reducirla.
Si se retoca a mano. se emplean tlntcs orgn lcu" de dlstlnt.as l.n lcnsldades para awncmar
la densidad de los colores y rebajadores para
reducirla. Se pueden obtener resultados simi
lares con mtodos de enmascaromiento foto-

grfico.

Otra tcnica de enmascaramiento que se

usa en la reproduccin de color es la denomi-

nada UCR (Undtrcolour removalcoriimltMcltr

del color dt abajo). La principal finalidad del
UCR es eliminar color de debajo de las zonas
impresas en negro. tru> es necesario porque

el negro no se 'pucdc quitar filtrando. y por lo

tanto se rt.'gistra en cada color. En consecuencia. bajo el negro quedarn todos los colores a
menos que se eliminen.
Si la impresin se realiza de modo que llay
que dejar secar cada color antes de aplicar el
siguiente. el UCR no resulta especialmente
necesario. aunque ayuda a emplear econmicamente las tintas. Sin embargo. con la aparicin de mtodos de impresin rpida. es
corriente que se aplique un color antes de que
se haya secado el anterior. fJ resultado es que
en las zonas negras quedan demasiadas capas
de tinta hmeda inncccsarla: y en estos casos
el uso del UCR presenta ventajas.
Para producir positivos/negativos de UCR
se suele emplear enmascaramiento fotogr..U1co

200

para eliminar d color subyacentt. La mS4..ard

fotogrflci.l se hAce a partir del nl'~ativu (u
p<)l;itivo) de separacin del negro. y ~ ~upcr
pone al negativo (o positivo) e separacin de
cada uno de los colores.
Retcula de !it'lllitonos para color. Pard hacer
los negati\'OS de separacin de oolores oon
semitonos se fotografa c-dda color 1:1 trdvs de
la misma retcula. pero cada vez oon una
variacin de 30 en el ngulo de la retcula.
FJ ngulo se puede variar de otro modo segn
las necesidades de cada tema.
Este cambio de ngulo es necesario para
evitar que las tramas de puntos de los distintos Sl.>mltonos se superpongan. con lo que se
producira un color defectuoso. conocido como moili. El resultado de alterar el ngulo es
que !()S puntitos no coinciden. sino que forman pequeas rosetas. que se pueden observar pcrfcctamcntc con una lente de aumento.
Posibilidades de los originales t.'ll color. Muchos tipos de originales resultan adecuados
para la reproduccin en semitonos si se van a
reproducir en racsimll. Sln embargo. si se
presenta un original que tenga. por eemplo.
una mala polarizacin (bias) del co or. no
siempre es posible corregirlo. Si el original es
muy plano sin contrastes) se puede corregir
lige~ente. pero la calidad de la reproduccin ser siempre inferior a la de un original
perfecto. Cuando se usan fotogralias en color
deben evitarse las que tengan una superficie
tcxturada. porque los resultados senn similal11'lente pobres.
Siempre es mejor usar transparencias en
color. si eUo es posible. pero no todas ellas
resultan adecuadas par'd la f(.'PfOOUCCO [otomecanica. Muchas tr.msparenclas viejas carecen de nltldez y. por lo tanto. no se pueden
reproducir al nivel gmcrdlmcntc exigido. Los
talleres dc reproduccin tienden a tener crite-

de erwoi.Yidorn.w lolw05

V.ool.., sevn o1 -de

lobro y lo ma-l" que se
ompl"" 1..1
enculiii&<I\8Co0n de edoerOn

o con' pas!B se omplu

pare lobr~ do c.no II"KooO

l..l..,e..ld.,.,.&C>OA

amtrM:ana o P<t<fecaao te
,.;;a 1>11< lobtos rmb bootacos
de tapo blanda Las

encuade<nteronH
~in1c.n

IJ';WIA P~M

manwoiA$ v c ...d ..... _ 1..1

oncuadtrNICr6n to<1 !lfiPlt
"' la nQ<r\'\111 en forY!JlM y
foJiera.

rios Ojos. y todos los diseadores y fotgrafos

P..s probable que el tnnlno Imposicin se

derive del empleo constante de las palabrdS
en posicin... En imprenta. esto se refiere a la
colocacin de las planas Impresas o cliss en
las pginas.
Para que las pginas aparezc:an en el orden
correcto es esencial saber cmo se van a

f ~tlfiln

CUl.1rO m8todOil PfWIQ.PIIH

deben tener esto pr'CSenle.

Para que se reproduzca satisfactoriamente
una transparencia en oolor debera. dentro de
lo posible. cumplir las siguientes condiciones:
primera. la gama de densidades no debera ser
muy grclnde: segunda. los dcudlcs deben estar
claramente plasmados. tunto en las luces
como en las sombras: tercera, la Imagen debe
ser lo bastante definida como para resistir con
exito la ampliacion: y finalmente el equllibrlo
general de colores debe ser neutro. es decir.
no debe haber un matz general. Antes de
mandai a reproducir un trabajo en color es
fundamental revisar cuidadosamente los originales. y para esta revisin debe empleaTSe
una luz adecuada. No obstante. una reproduccin en color no puede ser buena si el
original n o tiene calldad.
Imposicin

EnCCJ4~CHHt~J

M~1odo.r~

McudffnnltJn

lomo

~~rncs

Una p1nu de

IIIB11CO ( ll ~""'"" l.u

c:u:brut>s V lu hot - of
lomo Paro que ol cu>domo
putcl~ ibrwM y QUtclolf
pqno M 1\ac.., OtofeCo()j e~n
lat 110f81 v te las u-. con

una - al do al...,bro o
.U..11co. qlle puede ..,r
oble 12) o en
10111'\11 clt - (4) htt

M<~Coolla (3}

SolleiTII oK oclell jll<i

c.tjl~ ele . ya 0 ...., .,
abforw Q..ed.tl'
perfectamente pl..nos

{ntrJIIrfllicr(Jn do nlltu
Otro ~tOdo que t>t<nute
oue I3S ho1as quedn
pbn~ 1 4bf,..., L.>$
~rpetu de ntlla' 1oenen
diOS o cuatro antllaS (5)
5Uit'tas a un - L e -oodo
Las anollas se abr"" t>arA
poder tnsen111 ho1os
pcrfori1d.H T.ambtn hily
carpetas de14 o 16

........ (61

Gr!dO Es ..na rorm

I)Cfmantflt8 de
encuadernacton Ha cua!IO
me1odo~ prrnc.pales el
gral)bdo ce<>ual o dt- Pila
( 11) e. el no,IS COntente S~
~bre e& lrbro sobo una
~la y se gr~ a traves
del l)f>&gue dOoUI El
g.ap.ado loterel ( 13} .., u~
par.t rev1slll.s y follelaS
g<ut'SOs Lu 1Jt11PIIS se
mlieft<~n desde l01 cu.b.crt<~

deiMtllf.

'enllme~ro

mndoo

el lomo

r se

coetr<tn en 1 cubren
tr&M!ra La ..ncurtdernCIII
termopiUtoca (14J con!lr>le

en reu"" -.s IlotaS en

cueder,.llo~

cortar t'l bOrde

<kl<>81 y urwl~ eor un

~mento p4/l~tJCo cdo!tente
Elgm~ con htlos (15}

tiJf1 tc-umr 11)$. IIQS.)l,

en cuadern1llas y co.setu
OO$pues ,.. 1""''" odo.< ~
1e \ll,,tnhlrn .1 r:Q1N l"' t"
~On:J.l$tl1

--.j

nteloda

ml~ te~1~1en1e

15
tnc<~ll*fl#erdll ~
erlcldn Ene es el mtodO
con-.tncoonal de
e~Wtde<neo hb<os con

1 - cklras. Es la lorma
tnti rM1ttente, peoro tam:~n
lamUcaa U..~
,.,.,..._ .., doblan en
cul>demoJios de t 6 6 32
pigonM. se ~ompru~ 1
.tl~ y

se

COMn

miQulna Se conan 1M
borela y H ellCOia ., lomo
{7) 0MPU6s fedondee
ti lomo en una ~.-~a
Hl)eCNI. llltl

ot~e

se abra

mb IAaltnenl ~ peg illl

lomo un<t lira de vas- q ...
IIObreoale - .nbos l.odas
(8). AJ mismo tJempo oe
~~~- las cuboertas
Fon1lmente ( 91 .., coiGGOn
el lobro v las tapas . , un
mqwNI qua ~ l~s
gllafdliS y llllSII 1 CUbltlf1
o\~I}W>t f/n(!U~fllldon

-~235

fnw~a I)Or el mitodo

~noftol

u,,

een11a1
se colocM~ en

caber.n ahm1!1'1dorns
EncudtriiiCII'I .-roc/Htl

Se I'JII~an las Mies v

S>!'
(#ludo). de,.,.,.,~ !M!

..Unen
1.1 e4 lomo paoa qu el
peg-n1o se adt>oera bten
S.. aade un e'*>madc> V ""
pega.n IU euble<LU (10/
Etta forme de
et~cu..sernacl6n menos
~* le de adco6fl. paro
tambltn 8 _ , _ duradeoa
Se usa solfe lodO para
ltbro& de IXII$lll0 (1 ')

Hllllt~H. donde..,~"'-"

y-

n .t ufll cadotna-

101 n...-a -..n el ardan

CMeC!Cl de ~""1>-- ' ..
UlloCiild gr.-doro ~S
COPN~ l!f'leulld~
gu~ttnlld.

_,

autOmitn:aNtnt ftta
1!16Qwn a s. uw 10C.e tOdO

'*'"
~UIIdemlt- y
puede oncuiiOornlr 12 000
e o<~mplill'a par hale

l(ll

REPRODUCCION B IMPRESION

plegar las planas impresas. Tambien es espedalnente importante para situar las ilustraclones y los mrgenes. tanto si las bolas se
van a pley.a.r 11 mano como si se va 11 h 11cer
a mquina. Para prepardr lt~ impusidn se
coloca una hoja de papel apaisada sobre una

lado estn la 2. 7. 6 y 3. estando invertidas la

6 y la 3. Para producir una seccin completa
se imprime un pllcgo entero. La fonna que

borde derecho hacia 18 izquierda.. y se vuelve

a plegar hada abajo, haciendo que el borde

q:ue todas las pginas se imponen en una

f<0 nna. se necesita una hoja de papel de
tamarlo doble del de la copia tenninada; sin
embargo. basta con la mtad para producir

mesa. Despus se pliega a lo largo. llevando el

superior coincida coo el inferior. As se obtiene un cuadctnillo de cuatro hojas. con ocho

pginas para imprimir.

A contlnuadn se coloca el cuadernillo con
el lomo a la izquiefda. y con las pginas 1 a 8
en correcto orden y se despliega la hoja. En
sus dos caras puede verse el esquema completo de las pginas Impresas. A un lado estn
las pginas 1. 8. 4 y 5 con la 4 y la 5
invertidas respecto a la ) y la 8: por el otro

contiene la prlmern y Jtbna pginas se llama

exterior y la ~ue contiene la segunda lnteono.

Para los trabajos de medio pliego. en los

una seccin completa. En otras palabras. los

trabajos de un pliego dan una copla de la

manejan maleriales de lectura "inoorrecta.

Si se confunden los dos contextos pueden

producirse etTOres y. para todos los propsitos

prcticos lo meJor es considerar slo los mto-

O. lzqulerd ct...Gh.

ref..-enela 1 la dd410tlclcl

plo~o

l>N

wnpeso. H~ qo,e ll'..,_.,

un esquema !*"A . , cmo

q u - 111 11-'glnu ""'
,.., doblado 11 pliego.

Latilli~n\6

COR. .IH:

.....

esquema

'

....,

CDN

'
1

(2). ele ocho ptglnu,

-eci6ft fiOnNI ( 3) V de
ocho. c;on ~lOCin 1 la
voll..-ew (4). de doc.
~lnaa ($) y de c!OKIHl
J*inn (6). lo5 meros
do ..,. - . - oncllc.n ol
()rdtft de ~
"""' c*gadao. ln J.lrH A.
8, C. '~" e1 ctden de
plepdo. y ~ X ndic:.a
clotode oe COlocan la
pin.tn. l.n a..... de puntoe
coorftiiOIII(I.., los canH.
Reotiroen norrnato ti9fllllca

r - -- - 1 - - - --!1
00

1
1
1
1

1
1

'f
1
1

'

l<n

LnUI

--------~ ~---------

"'"" . . . . ~>ojeo . . . . . di ..

vulllll de lz:Qulerdl a
.S..Chl, - . , . . de
imprimir la primera cera. de
monora que t.. piNte IIIII
en ol mi...., laoto. u
t Relilooci611 a la YOI! I r conaist en dw la vvolta al

1
1

1
1

:>w

'
'

oq'a)

CDUl

CX)

1
1

phiiQtO de arrib.l a ab.ljo,

c.on lo q,u e combia ol boode

l'liee.<> de oeho piol, _

l'lieeo de Mil P'9lnn

donde van las pinra.,

de CllolllO

p691.-.e ( t ). de Mil 11-'glnat

'

0Hpu6tN~8111

fOitM, segn ette

dim-n

copia de lectura ..correcta" y la Imposicin de

esquemas ilustrados para compositores. que

seccin. pero necesitan dos fonnas: los traba- dos de plegado que intervienen en el plegado
jos de medio plk'go producen dos oopias por de una boja. Por esta razn. es siempre
cada pliego impreso. teniendo una forma preferible obtener un duplicado de una secImpresa por las dos caras.
cin -antes de cortarla o guilloUnarla-Con esta base. resulta sencillo oomprender -para oonUnna.r la secuencia oorrecta para la
los principios de las imposiciones ms comen- imposcin de pginas.

U CNitbra imposoci6n hoce

de lu p6ginH d un

tes: de cuatro. ocho. diecisis y treintaids

pginas respectivamente. Las Imposiciones de
cuat:ro. dieclsis y sesentaicuatro pginas tienen el mismo esquema: simUannente paralelas son las secciones de 8 y de 32 pginas.
Un factor importante que influye en todo
esto es la diferencia entre bnposlcln para

17l

SL

,,

12

--------- -------

1
1

4-

11

OL

10

----------

-------8

Zl

4
8

13

16

...,,.bt o lnv>rnici6n

1(

l11 u11

~de

r coi<N.

ocho

impownodo oon u.n M<jjUndo

~-~ndlt

color. l u l>iginu \ , 4, 5 y
11 ...., po< .,, de ta

ikuos de ""'""' que

hoja,

par-..;a

vn.t '"'ll'elo{MI a

dos colorn. a unqu 1610

un lodo dool

111 hj

""'P'- cloa

eolotH Lea ~on11 2. 3. 6

y ? Htn por o1 oaro lodo.
ll'f'CWu con un soto co'or.

202

Copynghted m

1al

REPROOUCCION E IMPRESION

Izquierda. Jmpot.iCN!Nt

tilnc._ donde se ve el
dd4!41o de pigonas do: un
Cwdenlillo de 32 ........
110< 11n lado de lo hojl
omp<eA

203

REPRODUCCION E lMPRESION

Marcado. plegado encuadernacin. El termino o:marcado' se emplea para definir el

plegado sin romper el pliegue. El marcado en
contra del grano proporciona un plegado de
mxima duracin. aunque los marcados a
favor del grano permiten plegar ms fcil y
suavemente. E.xlsten varios ml!todos: la conwnlcnla de cada uno d<.'l)Cndc del llpo de
papel usado y de los propsitos del plcgt~do. El
mtodo de marcado ms frecuente es con una
regla de canto redondo uwpluda a una fom1a
en la prensa. La anchura de la regla depende
del espesor del papel o cartn que se va a
lllHrt':Jr. lln papd grucsu 11L't:csita una rc~la
nuis j!f\lesa. que hn::a un :-.urco ms ancho.
que a su VC"L pennltn hacer un pi!L'gue per
fr-cto.
1::1 pk-gado se hace ca"l siempre a maquina:
plegar a mano resulta excesivruncntt> raro.
excepto en liradas muy pequeas. Dos deta
!les dignos de mencin : los papeles gnac:ros por eemplo los de mbiertas- no S deben
usar para cuademllos de m s d<." 8 pginas. y
hay que planifkar los cuadernllllos con gran
c uidado. Cuando. pm cm1plo. se Incluyen
mapas y desplegables. hay que dejar lLn mur
gen de seguridad. y la pgina interior debe ser
un poco ms x:qucii<~ que las exteriores. FJ
margen mfnhno debe medir por los menos
0.25 mm: si es ms pequeo. los defectos de
plegado se harcin muy evidentes. F...sto se
aplica especialmente a trabajos complicados.
donde el ).'lpel no siempre se pliega rcc:tangu
lam1ente.
c:rapado encuadernacin. Existen dos mtodos de grapado: centraJ (de sillaJ y laten!
tatravcsado). El grc~pado ccnrral se emplea
para n:viSt<IS y en general para materiales de
men~ de 0.25 mm de grosor. l.as secciones
plegadas se insertan (una dentm de otra 1. se
colocan en una ..silla., balo una cabeza mccti
nlca y la grapa penetra a travs del lomo del
c uadernillo. l::.otte mtodo es el tipo de encuadernacin ms sencillo y econmico. Los
folletos as grupudos se abren perfectamente y
se mantienen lbicrtos facllllando la lectum.
Si los libro, o folletos son mas gruesos se
tmplca el grap3do lateral. Se juntan los cuHdcrnlllos tuno encma de otro) y Sl' h <1rc11
pa.sar las grapas desde IH primera pgina
hasta la ltbm. donde se clemm. La grapa
qucd< a unos i mm del borde. de modo QUl'
t"S Importante de jar un buen mmgcn Interior

en las pginas.
104

te~

principal desventaja del

Arriba \ol@lodOS do!

En el pl~il<lo

pl~il<lo

senctllo ~ 1 ppd se doblo

"""vez. lo t.go 11) o a
lo <Jlld>o (2) paril IO<mil<
"" cuadernollo de cua11o
p;lg;Ra& El 114~ 00118

COfl!tste an hacer d ott

dobleas regul.,es 1on

puert.l) ( 3) o an ~Ofdqon
14 }, P""' o1>1an.,.. se;s
p~gtnos p.,il h.ICef un
t:4adernllo de od>O ~~
H dobla el ppel 1res vi!~

uffil vu en para1~Jo y CNta

en angula re<:lo 15/ dos
P""ll""' pall>lelos (6) o Iros
pt.,g...,. en conl-ton 17)

l 0<1 de ~ p~gnas ~
~en C4)ll un pl eD~J
l)illalelo y oos

perperocs;culares regulares
(8) o en KO<den 19) Un
tu~tmUo de dn~<1.M~ 1S
p)grnQS Sto """' Cotl un

pltegue

~>o~~lllelo

' '"" pheg 111$

y dos

(10J O con
lhl'~05 ( 1

peiJl"fl((ICIWIIt i

REPRODUCCION F.

~tPRf.SfON

10

1l

mtodo es que los libros as gr.:~pados no se

pueden abrir y dejar planos.
Existen muchos tJpos dircrcnlcs de encuadernaciones. pero probablemente d ms oorrlente sea la "encuadernacin perfcclao o
sin hilos cfresado). Consiste en juntar los
cufldcrnillos y guillotinar el pliegue dorsal
parc1 despu6 pegar las p.iglnas a la cubierta
por el bordil posterior. l lay que dejar un
maJ1len de scgurld<.d en el borde interio r de
l~:~s p:inas.
E<~tampacln

en rclk'\c. Pard producir imge-

nes en relieve hay que emplear un ju1.-go de

moldes: uno macho y otro oohembm ... Suelen ser de acero o latn: la eleccin del
material depende en (!ran parte del tipo de
pHpcl u cartc;n QUL' ~ vct a lnl<tr. 1(r; mdnrt:s
rcsuJtados se obtienen en papel o cartn
bastAJnte blando.
Se puede !hacer en una prcnS< nonnal de
cama plana. pt'TO si se dc.-st'c(l C'dlldad y dct<tlk-s

predsos habr que hacerLo

t:.X't'ill fl;lra rdit..,t~.

Actu.lml!f1te ..t ple<;ado u

tutee C 3SI Setnp'lt .a
m~quon1 A l1 ~ qui.,d,

la Plegado" M80 Combi.

Topo K 761 Esta mtoquona
ststem:~ de
al~~m~ntacu!an conllnu.-

t:Jena un

y '1

uu pnnapalmente par
l>fodUCI' Olil!domollos de

1\uu. 32 pAginas, con hoto

da un tamao>o m bomo dot
75 t t O cm . poro l.bros
fotlaco5.

p..-OQr~mu.

e1c. Se

putde "-P~r ~ plegar

dos ftotl ~ t. vez, con lo

cw .. d\lplu;~ ...
te.ndm,.nlo

Arriba. Plf"(J~do EAJ$1en

dos IOfma.a ,..ncl~ de

modolod.-1 . . mpiQ

dobllr 1~pel En ql
pleg1do pMolelo todo~ tos

En at Ple9<1do -ndlclllar
(liNio) C<Jdo plo,.gu. 05

~~~

po<pendiC:UIM 11 lOIICOffOf

se p!N!den l'lt~ a m &Quor>a.

con rapodiftz y rel&~we

normolmen10 loo pi~

economht

SOA Pll'llefo, bien

on I Qmlot da &c.ordeon o on
lorfftl d rollo Ella

pnnap;tlmenle para folleto~

do~n do~.

orn o wauo

Es!e m1odo ..,

onplea

'*' hboos v

l!'lfod!COS Ambol \!S -

ffi

una prensa

dt n ta tro pilarc~- K''"

prensa calienta los moldes y en consecuencia
da un mejor detalle. Cuando se pplic-d calor se
pucd(.'ll usar chapados melilicos para producir \'arios colores.
011'0 mto<lo que da la lmfresin de reiJcvc
consiste en coger el materia Impreso cuando
a n est hlllmedo y pasarlo pc)r un polvo
especial que se adhiere a la tinta hmeda.
Despus se calienta la hoja. haciendo que el
polvo se runda con la Unta. Una vez seco.
quedar una imagen realmda.
Traducciones. Un ltimo problema que suele
presentarse l los diseadores es la intcrvendn de idiomas extra njeros en cualqu.cr
etapa del p('(){'eso. SI se trc1ta de un texto.
siempre hay que considerar los posibles problemas de traduccin. F.n cuanto a las Uustraciones. no deben tener rtulos superpuestos. a
menos que 5ea absolutamente necesario. ya
que en ese caso los cambios saldrn muy
carns: habra que hacer nut:\'us plamhas. LD
mismo sucede si el texto tiene que imprimirse
r n \'ilrim; colores.
F.l slsterna para reducir los gastos al mnimo ronslste en confinar todo el te>rto a la
impresion er1 negro y ne1 poner rotulos sobre
las ilustraciones. a menos que se use el negro.
De <.-:.tl' mcxlu. la bnpn.-slci n c's sclo c uestl6n de

producir la cantidad totAl n((esarla de azul.

magenta y amarillo }' rehacer la impresin en

ney,ro pard sobreimprimir en el idioma de-

seado.

105

RE.PRODUCCION E IMPRESIO

FINc.t:iiNr r1tt u~. Uno

de los pnnc:ip~~les
tomPO,.,.t MI Qlpel es
la fibra de celulou
A(;t.u.lmtntt 5UIIt
~en1tt111 de IMdlioA. tripCI4
o ~1 ..eo. v a ..,.,, de
Iris tles c.o sas. En .. pasado
se usat..n ocros mudlc)o
matonales, 13i1H como
ho..bu bambu o ~ do
PV~ El IIPO dt p~~pel
obrenodo depe~ de la
foboe emplead;a
Ul ot~aclera bl.ooa ( .IJ.
como de 1)1110 o abeto.
11- UM fobot IMll<t. QIHI
eoo.l oe.e rHdittnaa al papel
E.ll Et<:i111do<Uovl l'li'(

e.11omos aJtwoa de estoS

~~ ll'Nl" producodl lOO<

medio~ qulmlcoe de 111011

a
un Qlpd mucho mas
bntlllntt y l*mat\Mte, pero
l<lnqo.ollla calodad" mep,
el <Mdimiento " mudlo
menor y, por lo ton10.
al mohado "-''" mh

''*'"

caro

La """'"' (2) . . . . lltOif "

111 "bnc.a .., fQiml de IN!aa

dt fba MIH de ritO S10
.... y !le libra de ""')UftUI.
... tnqu... y ... bate. Asl
.. .._...nt.uftOt"ya
despR<>de uno

so.q;lanc;:~~

Dtl.,onou que les do

cohesi6n.

irboles, deaonados o lri

1~

de

piiSUI d1

... p...,la

~ u~

111n~lormor "" patiO por

proeHOJ qulrnocos o

mtaniCOI bto 61tomo

10 M6t tlllfiCiiiO V

econ6moco. t*O produce

~ menos ri!'Sistentes y
cllJrllderos. como ros QtN! se

emplean ""'" ""''6docos

206

En 111 IAbnc:o

M .~..,

apaoejos.. col y tQiolantes

El oditJYo mo3t _,n ee el
caolln (3), QIN IINt - . , o ~ al\adlr cuerPO
a le celulosa. y pn ""'~"'"'
el coloo y OPIIC'>d.d del
papel Se . - como
,.,ettumento pano papekls
muy lalinados

REPRODUCCION E MPRP..SION

3
M~~

L.ll)ull)l
,,
mk en el moll"o ( 4)

~ M me(lt con ""'

''""' wnlld~ de 11111,1,1

~ lorrn.w una pa~ con
uiM COfiMttnCII COf\IOCict..
o~devol-de

Mwe y egut.

o~

de

mb _.,._,,os mee6ftocos
y qulmicos pe<l
dncompocw ~ ot1JUC:ILn
quMwa' de 111 fibrM.. 11
l)lllaPIAII.....,_
~del - - (5)
AQul M dllu~ ~m IIOCO rnas
y de aqul P1N t 11 ec:.lleU
de
Qut lo lnttOd~
enul \ - m c ) w
continuo. j>IUJ\do 1>0' una
..;. de pno- don<H ..
...,...,., 11 ITVyO< .,..,. del

""lo

El l)ll)tl reeulunte 11
enrola tt1 bOblnN (9).
hiN el rollo IOQutere
un ciertO tamallo EMOIICM
,. soco sifl ""em.mplr el
procao de produccin de
le bobina. e-os .,.,. de
11111)11 ...-tn lodo los mis
-OJ y Oo mlf9' celid~
M tra11n _ , .gentes
fluorescentes pe<o
sv llttnc Al final del
ptiiUIO M ' - pone
une lur ullrt'IIOietl {10)

"""*""

.,.,, eompoabet el greda de

flv-JOCenelo

El total di la o_.,I\.

,...,..1\fdo,

clasde lt - ll.uta el
INPtl
M puede

ron de ...:.clo de le

NIlto de menara con.rinua,

tftldllnte miqulnaa
111omfi'* contnodu en
""' 10'- lecooi 1..1
~ {11J CC111 wt

~- (6), QUa CDIUDII

IIJUI.
A CQI\1111~10<1 I)IW lJ

' " uf\11 -

ctl~e~>~11

11

de todllot

Son cilllldroo

-tjllcot tiUKot 1 Vtvk

de lot C<ll. . pesa YIIC)OI'
(7} El vei)Of ceii"'UI la

~<~l*fcle del cllolldto.

MUndo el .,_.,., que PIM
I)Of 61 Loe cili"'*ol
calientH nttn mon- en
un m~reo ( 8) v tode.edot

de ''"o~ y JOblt elloe

el l)lptf M dallr.e con

IIIColldad. Al final de la
ltCCI6n de -.do. el papel
M Mosa mat y r11C1be un

componentes
OUedl medir m61 de Cien
me1Jas sm embarQa. no ..
- U i n m61 de dOJ
~tos pera Qlll la 1111m
.,_M de la c:.lleU 11
axlr.wno llumedoo, de
dolida s;a\e CCIII.wtido en
llcJtou de popal El p<odUcto
Ion.. 11 un rolk> cantwwo
de popal, que M puede , _
en

farm d bobn:.

Jompla, poro ~dtQOII

o tronsfwirla 1 otra m6quina
qua la cQfloo en pli"'IJQL

llt.lbedo. l)aNndo blojo

peados cllilldros muy lrlas,
quo .,..c.n una ,_,,
PfftO<I pe<o CIQml)rirrur lis

fibr11 de lo 1u-pediQ41 Es~

ptOC'I!IO . . ~...

col.endnoda, y el grodo de
auavldlld del popal

c~.epe.

dtl nme.o de cMindr1>0' les que pasa. w-.tu

miS Cll<tndriN, mH
brillaMe - el pepel

207

Fotogr~bado.
im~

Proceso de
a l*{n de una

s..l)ffiae ~fldl
fotor~Jjnocame.ne que
retitna t~ ...,., en utd1llu

eoccev.&s

FolOiitogref'oa, M11odo de
lmpreelon ll!ovrilloca ti
Que 11 lmOIQe~~ M ITilnsfl
tocoararlcln*ltt la
lllancl\l y M omprlmt en
una prtnN lltowa11~ . A
~" " ~nQmina oftML
Fotoatato. Copu fcsfmil
di un ~ument.o esano.
ltl11l'HO o d1bu~do.
Frelltur. Tipo al~n
originado "' Augeburgo
t>Kia 1510.
Fronti"'icio. Portad. do
un libro lturncl6n en la
pjglna anwnor a la d..

titulO.
Fuente. Juego complf4o
de cattc:teraa de un cieno
a.po en Wl 1010 camello.
Fuem.a eQuivociNia .
llldoeacln de que. por
triO<. M ha c:omputs!O Ul\l
lt~rt ele un ttmoo o fuente
equivoc~.

fuen de registro. Esto

liiiJI'IIfi~ q111 uno o mk
coiOI'IS no M corrnponden
tuetMIIIniAI con 101 01r0t
en el mlwno tragmen1o de
lm~.

Fugac. .. Colora o 1111111

que no son permane~tes y
que te decoloren al
ooq>OI'IIfM 1 llllu.
Fundidora.. Parte del
lliStema de composoc:iOn de
ul\l monotipia ckwtde se
moldeen lOe tiPM. 1
Nomtx. gen6neo de todas
las mlquines d~ COI'I\C)Otle<
con
como lo
linoau ., 111 inttlllipie

cecJ-..

con blinco de plomo,

01n1u o veso.
Grabado. Plancha met6IIJC.I
o biOQu~ de mide. a en el
que se ha tallado o ~
a l 6c1do un do.ltrlo 1
lmpreto611 reaa....dl eon
d<CI\I pi&~Cfl
Grabado de linea.
Mtodo ele goallaclo soble
IJQnchl de c~t usando
un b<ml . En ti ~llVI
~a lu >OIIog,.tln en
b ilus~n de hb<01. Y

alc.,z6 "' momento

culm1no nte en J'qnc1a .,. el

ligiO XVIII
o..abado en cobre.
lm!ll'...ton hecha con una
plancha de cobre g11bado.
Ot~~bado

fotomadnlco,

T...,lno Que loberca VlftOS

mtodos lotomediiiCOS de

prodUCII bJ()(uH o

en 1~oeve 1*1 1mp<1mor

olldlr1C10nat
Grabado aln polvo.
eobre zifiC o fn19natio.
Proc:eso que permito una

OliC"oducci6n fel.

oa,.re. R-nte o
bend.,. atMe.co y de poco

tone. doode M

col~n

1M lineal de 1lpoa para

podedos
de un lado 4
otro del Ulll. 1M
imPfUIOilC!"S tomadas en

u,....,

est1 tase se tlamar1

g~

Ganar. Tmnsfenr une o

m . . pebboaa del l1nal de
una lnea al pnnCij)IO de la
siguiente o d" una pAgu\a a
otra. T ombMin se lame
reconido.
OaM. MuMiina _ , . que
te emi)IN Pl'i encueden....klwM

06tlca. EwiH de
CXWitOI'flot angulares
desartOIIada en Alemama Y
que dloltplaa6 a la omtne
en et siglo XJI. Tambi&l se
a plica el t6m.n a 101 t11)01
derivados de .... lliC>'IIUII.

Ovas denomtniiCIOI'Ie5'
Frakl\lr. Old Englottl

Gouecha. Plf1~ur OC*:U

11 19UI n lu qua los
pogrnentos un mercledot

210

m~

profundidad en1ra las 1111111

encuadal'~1onat

Gubta. lnmurnento COB

bordes hgeramente
redondeados que so

emple.~

en 1:~ 1~1111 de m.Mier par.3

clesl>qaf ctiJ)OCIOS

Guia da colorea.
1 conjunto de peq..eo\at

marcas h..chos en ol
'""'V"" de los Iras
nogotnoos empleados al
hacer el"" prg 11
1mpresiOn tn cclor, de
modo que el lmpopueda su,.,po....tas al
e lebol'ao la lmog"".
Conjunto de pruebas
suces.v.as; antreg01d pcw el
lbnchma como gula p,ora
e l impteso<.
Guillotina. M.loqUifWI ll"'l
cortar con pr~ un gran
n\lmtl'o dt ho]ll de ~pel.
Oui6n. Maoca de

z.

pun1uac1on (}.

m.yuna~~
untfomoe. Ln pltn~" M

imprimero bi"" V 11011 oONIN

Plfl elactrollpla o
Hleleot.ipoa.
Orebador. vease Butol
Gl'ldl ten ongl$ .rf>'l)
T<ROI MCU~ (de
ulliol1, adorno. ~nc) de una
IM<L y que ,....to con ..
8lla

o erememo n - 1 0.

dc5tlngue """' IH
~in~ f.wrwllu.
or.c.. cuiNirangular
(SIIb .rf). G1aci Qua es
casi can grueoY~ cOMO al
asta de la htcno POI'
ejemplo. en la m~fa de
le. C:ar4111.;hll...

~l anchas

Guardao. Ho1as dA! paiiO!f

~1 I)<IIICIPIO v .t fonal d' vn
lotll'o que H pegan la Ctri
ntOI'l\1 dt IU tiPII y que
Wle!IO el hb<O 1 5115
cuboeotu o

evi~loa.

al agua en

u-...

&,ncha ltt~~~. Se
ampl" palvo <~l:n$ovo y
bolrtas de vidno o .cero.
AQ11ando so obbanen la

lmpretl6n. Po<KeM~ di
ompromtr en papel un
11\a\11'181 CO/I'4PUIItO 8"

lllancl\n
lmptttlOn ul baao
Cu...dO la bntl R dePDIIII
en el ~ con el l1llnomo
conlaclo posoble s in eacer
I'AI'S'n El.. rdatoca
necauna para
ompnmor . , PIPtles
aatinodas.
lmptasln del blinco.
Cuando ti r...-o dt una
hoja se ompmne o;on una
1

1:1901-.en con resina que

lo..ma una svl)@rl.cie
elevad al tundoll con

Heidelberg. Pra""
autcmlotica labncada por la

Schnell...-nfabnk A.G.
d Herd.at.v. u pr~ .......
de mas "*"ulnas

p..,_

_ , ancwod..-.,. ~wos o
1m ca nt001 da islos. Se
""""' sumerg.endo lo hoJ
en un bar\o de cola<e~ que
fto&.~~n

.., un

s.~,.~porficte

goma l.o5 cokwos no se

"lelelan. pero se pueden

combollar e.; dist.ntos
palrOI'llt"l: ~do un pe111o

- lrans!OI'il'los a lo
...~ dd popool
J w tlflclcl6n. D11poloC10n
-;ea de 1 - y pal.tltos
para que lodos l.as llnau
del teKto tfllminM .al mismo
f11WII.

se

QO!nlt#U'(0.., 1914.

una~
Hombro. Ployecco6n --
-.ot
l1br0 que se obtlene 111
redondea.. el n.smo.

Huecograbado. Proceso
dt ~- en el que 11
lmag"" M grab1 an v:na
plondoa que . . entlnta y
luego so limP y la bnll
queda en 11 imagen
greb.da, losu para
imp~WTWSG 1<1 el PlpaL
Hmedo oobre hmedo.
Modo de imp<tJiiII en
color an el que e l primer
color asta on hmedo
Cando .,. rnpnman los
siguienteL

impl'foonMur. En lab.,,
-.lmiM En hbros
anuguoa. 1ndlcac16n dt que
so habla ob1mido et
l)lnn!IO para publocaloa poi'
parte do! la autoridad
e:omQetent
Incunable. Nombre- qtJe se
da a .,. imllfOISOI

..,,.,IOI'IS

a1500.
Inicial. Moy\oscula goando
al pnnetpio doa 1111 c apitulo.
A vecn esti por encima de
la pnm l naa, poro
g""ortlmen.ct

"-*

hMII dOi O 11M ~ por

d~

Tamb611 se 1r.m.

Cllpitu/M.

lnt1111Ho. Grabado on
hueco Proced""""lo de
1mpfii0n en el qua 11
"'801" ett6 m6s boja
qe 1e ~1-oc.. de la
plancha

lnterfolledo . 1. Ulll'o con

llOias en blinco.
IAIII<Cel&dls entra lis

""''"NI. para hace.

ai\OIIIC!OIIeS a mAno.

Z. libio COf1 . . . . .t. papel

leda ..,..,ada$

j)Oifl l)loteger la;

1htr.1e10na de lcli IOC8S

central o de
allla , M.fOdO 1)11'1 Ql'll)lr
lolle10e: se loa e.Loende
sobre un SOI)Orte en rorma

eot1 al taxiO

3 Plonch eon una llOjiJio

~ e tu mll'gtn
ontii<IOI. 01\duyando elguno
clelcolpc16n.

de solla y se grapon lravb

l" terlineado. T_.o

c:ompuettos o;on ooglll'las

1
Igualar. AfiiSiar uno o mb
bonles doa uno p1ia ~ hojas
Pl'l podO!< ouillotinalas
correc~amente fn C.talufla
... diQII "'>lpic..l....

en1re la

l ne.s

I11Urli:>4a.

WqUI~

.-naiaJY d. compontf
21'Miante o1 . .

llono...,.o. T-.n 11.11\1811'/1)111

l. P. H , Abtellatu<l QUe
slgntriCI orncttlloones por
hOf'...

Une corta . la liMa corto.

al f1n11i de om polna1o, 110
dl!b&! . _ . , ,... lo oho do!
una ~na compo- un
hllfO

Unel y Hmi1onoe..
Pooced!nllenlo da oiUSIJaciOn
il!lft

el qutt

conlbinen

ti@Oi!LWCOI l -yde
que se ttnpum81"
.,. un plancha y M oo.o.n
de U<1o11 VIl
Ungote. Poeaa ct ,...,,..
....,..,da p;ra -acoon
de mil de $ puntos
Unofilm. Maqutna do!
tolocomposocin labncada
por Merge<nholor Unotype
Companv, ~
'1'01'\, V
p-nUidl JIOI' plmtl'a N
&emllOnol..

Nu""'

... 1954

u ..odpla. lA poomee
mtqulne de componer eot1
tacbdo y b811.1da en el
pomc.poo di la mAIJil
arculame- Funde 1M tipos
.., lineas o hngotu s6lidoa
F1111
POI ..
ngllfllero ~no

.,..,..,,toda

~Ottma1
M ergen~ y

Kllacloi>orafo. Mtqulna
11~ para r'ocogrol!botclo
que produce ~has de
Mmitonos de ~tAlco.

cobr._ bnc o maonM>o.

~101

Ot~~INidO

u,,_.

~"""

'*
racln ln\lraaaa ae

supol'ficie doseildll.

del lomo.
OreiNido con h jlos.
Metododoa erocuadmnacin
en el que se pu;an ~
die hilo POI el bordo de le
scw;ca6n im~.
Grosor. gr uuo. El goado
e n~g~url de '"' 11po Por
ejmplo...
1M!
tebrica en cuavo grado~
diltren_. fino. mado .
n~ro v 1upeme_.gro.

ImpOner. OICSI!nllr lu
~ de un teto de
tnOOo que al doblar el.
Jlloeoo el 1e~1o llUtda ~ee.w
Mg;Uodo
~iein: '<loma;
do! tos d1Silln1DS

retorcldn

loa llldoa deC lomo de un

Ornul~t.o\. ' " ' - ""'

e""""""'._-

qu<!

rM\IK:UI&S.

JaiPNdo.

papel """' d iOO)O&

"'
""'"too
la pig1na

poyn las ba81i de lAS

dec01i11iwt qu~ se emple:a

de

Jmptae16n tetmogrllca.
Proceo10 "" a l que
11<1!

an17JCJ1a en 11n horno

r~o~t~~ga

1nc~~tamente
Imperial. T~

an.....w. t.o ~011nrio "

Hoje, Cada una de las

piN~ d papel que
restl~n al doblar un pliet~o.
C~ ltdo de la hOJI IS

obltf181' una sul)lrll~:~e Qlll

qu~..,

en uNI pr!Miil
lmperlacto. ubio
encuade.nedO

forma cllforente a ta dtl

Grafito. F.,.,... cnslofuuo V

alotrpoc:o d .. c orbono quot
aparace 011 la not,.a~aza 011
,.,.,... doa ,....,.,_
'-agon~tn, Tamboif1 se
puecle f,obriQf Qlltnt.ndo
e ltlclnco
Gramajoe. Gramos por
meroo CllaG-fldo_ U1Ddad d
medida Pl'l el papel de
Imprimir.
01'8110 de tabla. ti
~ . . rafootoa 11 grano
de la m.telof'a que corrt>
~lo i!ol blocwe. como
IUc.de .., l.a tlog<~

Imagen. fl tema

1ep<odLOCe como 1luSUX16n

Utetal .
ElfO!' o. compoeocoon q111
slo req.-e combar una
loba p0r oroa para -..lo..
Utogrwlia. lmprttin COf1
una superficMl plar~.a
humedecida. uaando t1nte
grasa. Se basa en tt1
principio d" 111 repuls{ln
noturul entre al agou V 111
9'11 ln.cul mante a USIIba
como 11<-t.c ele
1mprn~n

una piedra

_.,.., 11010 """ lldolln11t

M la IUStltu'( poi' Ulll

Ladillo. Etnea'bafldo
sl1uado a la ~lerda del
11110. Compeos;icoon breve
que suele colourse en ..
mlfgen.

UminM aob~epUHUL
IIUAtacln lml)lfU en uno
p6glna e on.e.l:ada e n u.n
liboo bltt de engofl\lf un
borda.
Lavado Cd ibuJ-.). Dlblllo
que con111ne l...,ados dt
tono. oodemis de colorn
.s61idos.

uvado Cda .. tl11u ).

L.omur lo 11 n~
O de la prenu.

ele ill forma

Legibilidad. Efac~o
.:um~tivo del "'ll..n.i
-oob-111 ojo
humltlo.
LangetaL fn las prtflsu,
pii\UO doa hiarro paro suja1"
el p11pe4 111 plllina. En los
. , _ de coilndRM estUI
ac:opeactae a ul'\l vaola

100\oll.
~ En ttominot

M 11iQot 81 el IIIJCIO
dlacnptivo lrl)pfeao balo

uN ilut!J K~i>nl.

Es mti
conlenta. aunqu& 111COireeto,

o.,....

ampt los .,.-lbl'at ll'lftuloo

lll''"......_

plancho
de zonc.
t.og<Kipo. Una l)llobn o
..te de tenas u:twf:.a en
111\1 ui'OIIIIId.
Lomo.
01"11-.1 Oe IN
cubletta ~ "" hblo que
I'OCtiln el dono del mosmo.
Lona. Tola fuerte d..
olgod6n, lejida muy

p.,..

lwmetne~~~e. yqueM

tmplea .,.... enc:uador,...

hbros ~oo. (,n lr.g/oAs . .

1~ llam~ -

que ae funden tn

un cuerpo. E1amplo ti,

Unaa ct. base. Una
..,_,..;, en le Qua se

dld.

Ll- Sqlo~

lf-

1)11'1 itiii'UPII' !NillbrA O

Ludio.:,, M~ulna Que

I)I'OCIIce mu.1r11 dt tiPO

de doMiniO IMNrlo en ~~~

a panir dt memonllldll m,ono.

lt\18

M
M - . . de

Li9ed<1<8L L
en~a.-ldH

N utO JIOI'

.,.._. .... ... 1886.

l,lnotr6n. M~na dt
foLC~CC~n~I)OfOCJon de Dri"
-idad qut emplea un
1ubo O. rayos c816d~t

~ 1 q~o~e

c.~~ja.

Madota

M ....,1)6t8 1*8

bloqutt de goano _ . ,

enw~
...
Mavent. Tono
do rojo

e<npltado _.,..,.,.....

J*"l la tint. OI'OtiP e n las

CUI I!CC)InlaS
Menlllle. l..6m!R11 d rnine
o
lmPINdl P~<
oec11brir ti collndro cM unt
mllquin11 de ttnllfimlr
Reveslimieruo q..e et1 lit
~ offsaol ttaM1iere 11
lmagtt~ de la plincl'l ti
papel..
Menuecr lt o. Utoralmt~~~ta,
obra ncnt a ~o. Puede
referirM 1 un boo IICtltO
IYIIH de .. lnll'lnCin dt la
.nl!lrif'ltl. o 11 Ofigonel (a
mono o """.."') que un
alOt prettntl para tu
publiel<:o6fl
Meql>fte. Eequ.,.... o
~10 que lndlc. ti
IIP8CIO genel ele la
piglna ~. IIIOIIrlltldO
111 reteclonee enn two e
ilutli11Co61\.
Marea de agua. Oiaello
cart1C18rltr.oco que ae
inc;o<pOra al p.apel durante
&u fabricac:in. S. .,.
po-.ndo 11 Mil 11

oome

COt'lllalu:L

Merca d ,.brica. Merca

v nombnl comercial del
fabrican!*.
Merc.e de plench&.
lmprnln del biMI de 11
plench par..: e n
IOdu las im.,.....,es en
hUI'O.
Mercar. O.termln todos
loo det~llas n e c - - pag
compo- un texto El
mlltC8do un texto 11 que
" t. l>an alladodo
inSVU<:c:io<tM. J Colocar uno
otro lo5 pliego5 d
papal e n ti cilindro de 1,
IQIIA alu~ paoa la
rellf.coOO 1 HICif un surco
on el pepel o cann pare
pOdetto-tifl
Hlropelo.
Marc .s de regitro.
CNOI$. 1Ji6ngulot y 01m
ttgtrJs qv1t" emplaan pera
coiOQI QDtlecUimtnll ol
papel deSiiflado 1 Ul\ll
imp<eson en color
Margen d.a corte.
Ttlmino emplado en
1mpo1icln pera lndi~ el
~ compr...o;dolo$ m6rganet da lu p6ginu
mis el roc;orte cuando m6rgen11 c:~tn dentro ele 11
lonna..
M6rg- lonf!S n
biiiiiCO que fOdNn 81 tft'IO
en una ~ina lmp<et~,
Matado . Topo Btrooeedo
o gll!llado Qui se ""'prime
defiCUIONmlfltt
Materlel. ManuiCIIto o
.....,.. """ H lla ele impo\mloo
O lipO qull llay Ql>t
componer.
Metrial muerto. Motanal
1\JI)Iriluo qua queda ...,
uwr
M aterlll aobrante..
M11iterial compu111o que no
~la en el esp~C~o
adecuado.
Mt ri, 1 Piez de met.l
en 11 que ae funde un cipo
indlwdual, :Z, lmprnin .,.
IJIC)all moCil OIItnldl po<
~llftOIIP<I 8 pertlt de Ul\l
pagina c1e !lpogtllll
Mecillln, IIU1111C0n
mprew en pepel qu. M
pego an la ponlda de un
libfo

Medl encu1~6n.
lib<o con el lomo v las
esqull\lt ancuaderl\6das en
un matenel y los lllaales
.... otro.
Medid&.. A nchur.J de URI
compo51CIn qo,. M 51Jelt
mt<hr en pica
Madlo . Toene euatrO
lignificados.. 1.'Tamoo
tundard 6111 papel de
~liOO (18 <23
pulgada~). 2. LlqiiOCio get'1erolmeonta ecelta de
el que te
di.apar&~ el pigmento d4 URI
"""'do ~m~>A~so6n..
3. Nambnl oilernaliYo para
los nn &.nday.
4 G - dt lo. tiPOI
ntetmeclio "'",. el hno

nau- ""

L~,~~~~do.

m"ul n" de. T'""ino

gen6nco .,_. IH miq1111""
de compo'* Qut l0f11n 101
IIP08 en mecal 1\indldo.
M iehle.. PI-ensa fabri~
- la Miehle Pnntong
f'loeu and Mnuf~wnng
Co. da Clll~o
M olr Oel~o dt
imp<8116n en 11 qua los
~mitonoe aparecen como
un petrn "**'- dt
puntot. En toa trllbloe a
cuatro colooae ae tv111
lotog!ll..ndo ceda color en
un lllguio dltllnto
fotOIIQifiando ada
colO< lt1 URI llnt;luiO
di$10\IO.
Molet. hutnneMo de
me111. vidrio o pledte que
w tm~J~u
molar lln""'
V prgtnMIO$
Monoti ple. 1 Nombre
comercial de ul\8 mAQull\l
de compon que forja tipos
~~tdiwlualots.. El -ama lo
in.,.nl Tolben LlndttOn,
d 01>10. . , 1887. 2. El
Jl(oceso cM hacer una
"""'''ln en vid rio o metal v
dMPut.5Kituna
lnlprHin an llllptli.
Slo se IIUIIdto SiiQO una

liCIO$ dt un 11po 1)1<1

~mpo..., ml
~l'll8..
M oteeCio . lmp<Min
ntQul.,, IIPfCIIImtn~ en
lOfto plal\8~ knll8 detMIIM
haber llllieado demasade
~o al empleo
de un ll&llel o unte
lnodecuDdM.
Mu. .c e . T-6n llamlda
Crn. Swa~ !liUAido en el
6rbol de un tipO. El ceiltl
co1oca el bPO en su 1it10
con el cun hiiCJ.I ambo
peoa aMQUrar que la teua.
eunqueesalnMs,
.. lea de RqUterda
a dtli!Cha.
Mu. .tra, Materia imprau,
ge....-...nle C:""''"'est a
tRino. en 1 que M ind1e1n
el t~mo~o y posicin de los
elemento.
M Ciltlple (lnatrumento
pra grlbe.r).. 111$Zrumento
pera grabar mad que
puede hacer v.ias lineas en
u-n tolo movimiento.
M unMU, t lnema de
COIOtM, SIJI.tfl"f de
medoda 'f llCMliCOII de
cOIOifol que deMe 10<101
los coiD111S en 16rminc& de
bnllt, velO< y CTOfnl. lo IdeO
. H. Munsell, de
Massechuseus

Montaje. Combmacn dt
frJ9mento. d Vii"'O
doblij()l 'f fotoorallae par1
tor~n~~ lfll tolo ong1nt1
Montun. La blll!
-11ftll.......,nlle d madeoa.
pero mel.thea- Que

18 ~ pat'l iOIItntt Ul\l

pllltldla de lmPtesin

co1ocarta a la altura del

tipo.
Monturs secL Em pleo d~
aclesiwo senbles al calDO..
Mordie nte. AdlletM) 1)111
lii penes de O<O. Tambotn
~
1\uido
trnpludo .,.,._
lln...
en vna plancl\a de
1mpttlln. Aa:o6n del ilado
al grabar une plancha de
m.Sal
Mordiente holandH .
Liquido pera grab<or
c:ompuasto por un 2 " de
dorato d polaltO y un
1O '% da leido dorl>idrico
S. uw en ~uatintl y
-vua_iu~ de ba dur11 o
blancl
Mortl Hueco tn '
planctll do lmp<...on
dondt W 1111ltr1M tiPOS U
o1r ptanch1. T""biin ""
, . , _ 11 proceso de con
al mor.l de las <Ollas e los

"'

.,.,.,q.,,..
.,.bar

Oc uvill. Tamallo del

papel que oqu1"* a 11
oe1v pane del pl1evo (la
cv.r~a pette del folio o la
mitad d la coarulla).
lmPt8110 de propaganell
lliSICl~ en Ul\l de hOlilll
Oct w o . Pliego de ~pel
doblldo po< la mitld tru
vecee Pllfl hllCtt un
~ilo de 16 p6g1Rlll
Offtet . Mttodo de
iri1Clr8SIOO lltog<ifica en el
que .. lmtQifl no 5t
II'IIClttme d1tec:t1mema de 11
pla11CI\a. ano Que Ptimeto
.,.,.. un ciiUldro
ri!C:UbiertO de goma
(mantilla) que et e l qull
~~~ lo impreso6n.
O ffwet de bobi n. Pran...
olfMI qu funciona con
une bobina o tollo de .,.pet
continuo.
Ojo.. Releve del topo o
poree de SI que llt'IPtimt
la bnl en el papel.
l.....,.n se ...tlere .. ljiNpO
o
a la que panenece
el dit;ello del tipo. Puede
u - par~ ducnbor la lOAJ
OntlfRI de un tipo. c.omo ol
oenuo da una oo o el
MCl8Cio entre las banu de

!...,..,.,

una .,.,,

Ojo condena.c:to. En
tipagml-. ti OfO de IOI
tlpot de MP&CIO Mlit!KI>O O

"'"r.a

mprSIn.

ata~

N
Negra, negrit. TiPO con
un aspecto negro llamativo
b8ndo "' lo5 mi5tfl01
d1w/101 que el tipo normal
(reoolda) d la mlllll\l
l111nte.
Negro d humo.
Sed1mtnto d carbono
puro, ou-le nwcflo
1iempo fue el pigmento
nevr ,... ~te en la
labncaein de l)lnturu v
tintas de imprenta.
Nlqllel.c:to. Oepllto que
sa ....., a los bloques
(generalmonte lltSIInotipost
'f qu da U.._ 5Uparflc;itt ....
dutf ~ I*""Rinte
Na<>perell. TiPO ~iguo
cuyo toma/lo es
lfl)rOX1medamonte d 11
punroc. [t """"no u
aigue usando 50Cre IOdo
l)lla lndiCII el
-ildo.
Nota l hombro. Notas
m~tgI\IIH "' la asquma
IUPI"Of ,.,.,,... de un
p4rq.fo.
N o tea e l pi. Notes
t>tpllcatnl con.. q, M
1rn~n al pta de la
pr;1n1
Notll margl nl. ..
lld11Joe. notes q~ se
eoloeln 11 m11gen '" obra.
lllowi<N o dld.kllc.H. Se
c:ompontn on tipo pequeo
y w colocon lo alturo dal
p<Tafo 11 Qut
conupondan.

Opadclect. Ttrmino
empllldo Pltl dMCnbe la
no tra-encia dt 101
~let dt 1mp.en1.1.
o.. . En 1os peri6dic01,.
...,.aos con 1 ni.Wicioa
sitUlldO$ JUMO al I1ulo de lo
primara p6gina.
Orl. Oi""'o docoRIIIYO y
cornlnuo Qllt rodN al 1ell1o
de una P'OII\I
Onocromtlcoe.

Mat-lts

fOiogrtfia~~~

54U1Sibles a la luz ...,., y

amonllt, adomis d la
alllt

p
Piolna. URII de lis dol
Cllll da una hOja
Pigln de titulo., Ptilna
de le derecl>l. al prinCipio
de un 11~ que con , _ t i
tllulo, 10t nomb<11 dll t UCOf
y al edtor. lugar dt
pubiiCICin y otros da106
de lnwr-.
P6glnH petH, LIS
p6g1nes d la llQUII!rd6. Que
nw.n nmer~ 1)1<11
Pagi nKin. Dat<obuc1n y
"""'"tCIO<l d ,., "'"'~'
de un libro
Peine. 1, 81ndatl tn la
que M ac:.omulan l'lojM de
popel 2. Instrumento

empleado para .,.,.,.,mir

lrn-as rectu en las
CUbltn.-. 3. l nstr-nt.O
peq~llo en ti que w
coloc:at~ y cal..n~ ltn&
per1 lmPtlmlr 11 cubierta d
un ilbfo.
Pancr-omM:ica~

Ma1!!rial

fotogrjfic:o HOISible a IOdos

IOI COIOf. . -blel y 1 la
lut ulla.ooleUI
Pntgrfo. IIISlNmoouo
patl copiar un dlbu,o Ll
cop1a pueda .., del mili!IO
temallo. amphedl o
tWIQida.

Ppel bernl:zedo. l bmino

q..e ebe<ca pepeltla de
dibujO. erOI'nldM,
ltlll'lllted~ m .. en lot Que
dasp* de hacer el pepel
se le aplica una c el)l de
mint!<al. Tambiin M le
11- ~~ de euperloCIII>.
Ppel c uc h. V6ate P1peJ

lu,nindo..
Ppel cromo.. Papel mis
~CJrestldo qu ti de dtbojo
la auperl.ae pueda MI
brillt~t~te o mate.. S e ernptea
para litografla e n coiOf
Ppel de rte. Despu6s d
hiJClllto 11 C:llbfe por Ul\ll O
.,.._ c.ara con c:aselna o
cola. melcladl co.n lllmoclc1
o; ~~eolia de porc.l.il\l,
Papel de cuble rt.
Papal pera las pron.dH
de llbo04. lo1111~ tte .
llec'- c:on cualq- ripo
po11ble de ,.,....,;., y c:on
1odl1 IN v.,!eclones de
coliot v ac;abedo,
Ppel el molda.. Papel
labnclldo q~ imiu 11 p;~pel
hecho a mano.
Papel " tucedo. Papel de
dihJjo _ , un ~bi!do da
...<<$1Ciom11 co~Jdood.
o..raAedo en Am.,IC8
htc:ll 19~
Papel hol1nd.._ En un
proncipoo M ret..r. el pepe~
Van Gelder. hechO a mano
paoo al'lo.a se LOta el
t6rmono
delcolbit
cualQUier peCMf de barba
ltbnetdo en HIId.a.
Papel India. Cclmo el
papel Billful, H un papal
mili' l1no. PifO fuerte y
opaco . Pledlo de ~rapos y
empiHCio para .,.,.,.,mir
blbli3t y diccio,.;o.
P1pel jeponk. Papel fino,
luer18 v nwy absorbente. de
textura sedosa, emplqdo
_ . pnuabas ~~~

'*''

papel l(taft ~ '-'

de colO< matrn. '-l'lo da

~>~A

de sul111o: M uu 1

mewdo Pllf

empaq,u_,~

llbr01
P111pe1 mete de erte.
Papel lbetn~ con un
Xlbado mete orni)INdo
para imprwn.,
Ppel o:no:o. P1pe1 da
trlpOI dt Q<ln calidad.
in*"'ldiO entre all ;,pero y
el pronwdQ en c:aloenll.
Ppel pare d ibuJo 11
et<fln. Papel bl1.n co ele
wperfoclt rugoae emll4eado
pera l'lcer lluruacoon~ CIX!
carbonCillo o 161)4z.
Pepel plv,..., Po,pel loga<o
y QIUMO. pretet1bhernenle
c;on 1111 wen con141n1do de
_ , o poco o Nld8
calandrado

Papelpor~en. Pa~

11M. l'lectoo a mano. ~

tex.tura sedou; se "-:e con
b01mb y a ttmplu p~r
pruebl& de gr1b8d04 en
mild.,, Moc*n-nte 5e
1 1'1 111111tuodo por un
papef l'leci'IO a IIIAQUII\8
llamado p.apel Jlponb
Ppel prnudo en
c lint CH P ). Papel
sabn11do pteflsado con
pl,nch,.. de '"'"'' Qliltllllt
Papel oi n fin. 8ob1n.> de
popal c:ont1nuo q~ ._
empiN an lA IQUIIna5 de
cUondOS
Papl ttliclo. P apef l>echo
IOCltt un tOllO de IN
matihc:. iiP'tWda que no
deta marcas en .. siiJ)8tl1coe
Pepel tela . Verledld de
pepel cuya auperlocoe patece
tela g ru61.
Papel V4Kijluetndo o
.,.,juredo. Pe~ "" el QU
se """ las ma~<:as de los

.,.,.,.. del molde

emplnOo en su fabtlc.c:ln
PrntKle.. S<Qno da
puntuaon cuyo aspecto n

o.

P6rrefo moderno..
P1mrfos en los q,u e la
primor ~tn no tSIA
mtttdl. SIRO ll.neadl
varuc.lmentt con el ra51o
del tltXIO.
P.cullerM. TiPQI
cont~poncllent a ll'ltils
c;on 8-'104 da u10 poco
COfroente Que se emplean
paoa compoNo e.n algut\Oil

odioml5 G>lti....OI

Pegtodo.. MIQ~lA de
.RIIQOMM8ftiCIItln
.,.,., plenlfocar la PQIICIO<l
de blOQues, now y tnto.
Peler. En encuadorl\ilcin.
ondi<.o .. od~tanto da
los bo<o:t.s del e-o pag
que quecten redonMIId04
lmp.ament
Pergamino. Ptel da cabra
o COfde.o cuoada v tntada
con l)le<a pmez Que 118
uu paoa e101.,. en ella
TillO de pepel semeente al

1181Qit'mno
pH, lfldtc<H:II'I ele la .cod"'
o l lcal,nidad de """'
oolucon o tnill.,lll
P lce . Antigua unidad de
medoda equivah!nt<o a 12
J)Untos
Plc.c:lure. Puntos o
dfllec:tos i111Xidental11 en
uno planch, grab8da '
ktdo debido. al uso da
gosas 1mparfecto.
P ie. Margm ml.,iO< de una
pigina. Bord ~nlerior Ot un
libfo Superfic~e wtlariDt cle
un 11po
P ie d lm prente, Nomb<e
dal ompr.- y lugar de
1mprn~n. h'!lodo 11
ley pag poder IIUbhcar
hb<01 'f tollet.04 Tlflltlolln.
~~ dll editor. con
l~y lecha ele
pUbi~QCn

Plnchl. TI- cuatro

11gnthcldoe 1. Elacllot,po o
lll.,eotpo compuesto
2 Umonl de metal que
lleva un diseo y d1> lll que
te ac. una mpres16n.
3 llulliiiCIl a toda p6gina
qu M lmprorne -141 det
luto di un hb<o y
ee-lmante en Cloterl!f'lt8

211

GLOSARIO

INCiel Clitnol\l) 4

PI~

totOQr6hct
P'lenctt.eM
lotOIHIIIMetoe PltnchN
61 J)i611JCO Mnt obilottdo .,.
l l a - M Pl*foln ompoomw
llfoQMovot. la tul)fl'flclt de
omoreto{ln .............
IOrmi - M t 111\ llvtc!O

qulmoc:o

Oe ce modo H

pueden con..tw ~"''

fotocqmounw e n
tupeoilc* de ol'llf)IMI<'I
IIPOII'~ICI I>Jtn

impf--

dlotcl-1\lt

co<r te plt nchl 61

fotOPOif,..,ot. l>ltn uca"CJJ
u" molde Cllll " e&ttftol)ll tlc:hM
Plegado, OObltr IM 1\otM
ele PIIPIII .r tam.tflo del
W.O El numero ele plogonao
ele la hot ~ . .
- ""'ltof)IO de CUlitO
Pfteeclo Ir~. ~
oon- slo po1 un lado v
clttCM* ~ 11'1 Ul>l
-o6n 11n con.. ..,.
booodn u. QJIIl lftltroorto
quedan an bl.onco
Prefaclo. Nontroductor- a un lobro o
IOtwt el IUIOI del tte:n'1101 por ov1 .,.,_..
Pregn M tclttor.
o.cnpcoOto de un loboro o
de IU 111101 lmf)I'IM ltl 111
~ del ~oewo Ttmbitfl
" " - " " da tJ.rO#
PreiiMinat.. LM ptgon11
tnterOO<eo ti cueopo do un
lobto. Suelen conaOJt .,. 1t
PDfl*lolla, ponaclt, pre fKIO
e lndlet 61 conttl\ocloe
Prenea allomentld c on
pllegoe. I'T1n101 "" la q 111
st .....,;,.,.n plo~t uno 1
"no
Pra11w M clll11cltoe.
. . , _ e n 11 qut la lOo,.
M COIOce 1t1 una cam1
p.,. b-.10 un cokndro q111
leva el papel u omp!'8106n
M hiCe ltl el DUI>IO de
conliCIO
"'"'. . ele platine Pl-et~M
en lt que ""' tuf)tf11Coe
plll\l detcotnde y f ) l - une ,_
hCJroronul Alol
tran las jlrorr>lfa l . . manu.l'r- manuel. l'r~t~~~tn

lit OI*IC- de
...,.n. . te forma. colocao el
INCiel Y al)lur 11 ll'l"6n ..

11 -

""*'mano

Pr- r un IUNO tft

,.,.. ,.,..,.., un lobro
.,..,.. 61 COtttlo ,.,0
tnlaolde......-foAtl
" ..,..,...,. ..,. can1oe y M
t>oOUiuedean.,.ltoa
ho!H
l'r....rtciOn En IIPOIIOI IIA
lt tuf)tf1~ .,. lt que w
- el CJtpel elebt
potPtf- Ptft que te
ompr"'6n He ..,..torme
Eito "0 ...-110 en
hiOQI!tllt o ~000~
P r utbee M IU!Of.
I'Tutbtt m1<ctd11 con
tfiOitt ~.,~05
eo<oflltdao - ti ,..,...,,.,
dt \t lm~~~tn11 [1 IUIOI lis
ltt Y htct IM llttfiCIOntl
ntctWoOI
Pruabae de m6quin . ..
l'tutbN Qlll . . emregan
dMPIHt de ClOtl-.got Ita
gelor~ y IM Cllutb-.1
PIQr- CI.Oindo 111 forme

21 2

e~~;

Yl en 11 P'ti'CW
Aepo-tan lt .:.a61 correo
...OOO.. ..._.Ndell
-MoOnt.,..
,., .,..,.el p -. u
uflomM ClluoebiS Que M ~,..
. ,.. ele""~~'"""
IIIIOIQ., 11 ompo...c)n
Prueba limp<e. Prueba de
~unodtd

'*"'

llf'nC)rentll Stn tMTCM'a

Pruablle marcadM.
Ptu. . ~.....,..ntt
gtolartde- qlll ....
- rag..n al a utor .,.,.
ClOtl-.got C4ntltntn las
wraccoones y
obMn<KIOntt cle4 COfrtciOt
de 11 omprenta
,.,u..,.. paglneclaoa.
Pruoobas en lu que 11
topagrtR. ~ Deglntdt y
aculltcll tfl vn. lormt
r.....,.,,.ll.,..n
WOUndM PN<ok y Vtfl
, _ . . 611H oafttadel V
-elel11~61

fi\6QuooM

,.,..,.... P<OVr talv.._ En

Ul\l ompt- ltl COIOf
poutbes Qlll - n como
vuY oar 1 loNiod...._ y
el oegt~tto Ctclt COlO<

- p
or
- 0-..y
,........,.
..._
_
color~rwa

Pr..--d
r-ocluccl6n "'utbN de
9'111 Cllodtd. ti> papel de
arte, QUe M Pl*foln 111a0
como recwoducc K>nM

artlstJc:u
Pulido. ~ hnal de
""' p11 nchl de
tiCI<ockH:co6n an111 61
ll'lb.-11
Puntl Proceso de
911bad0 .,.. el que el doMflo
grabe o millo .,. 11
pl.enc:t\11 con une """"' d

KtfO O cl..,.,tnlt, 11n

emolter koclo

PuntMOdo o t inte
- '"''co. Mtoclo
mec:tniOO llollll - un
tondo. cuanc:ro - - b l e
- o 1 ,..no en ti
orogo,_j Adllndo un
dooNIIo de puntos of bloque
61 " ' - . . pueden C'mue,_ IIPICtot dl*-ntts
[AM 101\11 M lndocltl en el
ongntl con un tono u ul
Punto. Urwltcl oar los
(11 .. _.,.,. Oodoc
equrvtle 1 0.378 mm En ti
_.,.. a nglolrnencano "
ll-~f)IIJ1tclot

una DUigacllo 1 Sogno ele

out\IUICI6n QUe onc1oc1 ul\l
paraclt ( ).
PunturM. PIIIUIS de '-ro
o....aconlasQut tt
clavan lOe ploego~ para que
la rMorteiC!n COII'ICICM con e4
blinCO

lttiNIIo . Pifie c:le unt ltlll

q111 tobrelalt dol C..lrPO
lttll'tlm""tt l'or .,.mplo

Ul\l <h CursMI bellr f8Dolle&

pot .,.,~ ladOi
Relfte. llllco de meul en
el que M ~1M IOol topos
o bloelu 1*1 ~ntr
..... p6gooftl la. ..
tnal'lbfofle,.. r,.os 0011
cuctwllos v cuila
Raspador. lnlllturnento con
una hop 1frltdt 61 toe
ca.ras que se uu p., qu1tJ11
lu rtbtbos e n las pl;onc:"lloi!IJ 9'J baclos
ltabab&. Borde 6M*O QUt
la miQuon d.,. en un
bloqut TamWn t i UN
ct<Kitl"~rct de 11
superfocoe de 111 plt nchu
9' l btciH t PUIIII MCI
I'IKNO M lllllll
bpagrihCO Yl OOJnOUH IO
~ un trab-.to v
UN tn 0110
lt.conocimoenlo o ptlco
M -ICttrM. Suele
u&arM la 11-IUII 0 C R
Se uatt de un "*"o

'*'

lleJ.Pioool06n~a

de u" lb iO y

lu

...~-o6n tn ...........1
totOC:OMPul'ttO s.n
~de teclado
ltacoru.. O..ta6n ele
<tclDJUI UN fOIOIIJi flo O
~UilfiiClOn , _ de ..
lo'OIIfollo o usa"KlOn ~ elomonlcll
lt.cuent o ele cate c ter"
~ulo cle4 ...:;,..o 61
c.<Kt- en "" lt IO
ltadonda. Lo forma mis
co111ente de una lamolo.a

slO M OUadtfl utar .......

tnchu
Rallc ufa da c o ntac1o.
A.c.cw de MfMonoo
hachl . , peAicula con uN
IOI IN gtadllolldl de OUIIIOO
SI .......... M contiCIO
drtiCIO con un1 peJie~ol1 o
pl..nchl par.. obt - ""
<~eg~to...a ele aemotiii'IOI a
IIJ;Jrta da un orogon1l de 101'10
co<rllnuo TJtnt ,.,., CIOdlr
dt deiWIOC!r> QUt In
ottlcuiM co<r.,.r>c~let dt

..,.,o

lttilcute de Mmotonot.
PllncPII dt voc:loO COl> u~
c..ed<lcula de lonus
I*PtnclcUI- Se U1t
IIWI u-'ooomw UN
......IJI06n de ttmiiOI'Iot ...
un 1051.,.. de DUniOI
ltatired6ft Acco6n ele
oml)mW 11 MOUndl c..a de
Ul\l hO(I 61 papel Se doce
Mtoncel q111 lt hop ntj
IIIJIM

Rttrouuege ()pwacJ6n
con51S1en.. e.n palilf un
lfiCIO suaw IOtwe UN
phondo;o ele grolbtclo en
h~~~eo paro quoUor un POCO

dt '"'~ y - lit-

matiUIVM

ltev.. IOn f'luttN1 oue

lu C O i t tlec.tuldill en 111 f)llmttiJ
~ por el tuto. y/o ti
CCII<ICIOt
Romene F_l,. de 1o001
ortomada en lt.alta an el
s.giO XV 1 OIC*St de 11 lt111
oncl\l~

b~

qu. ttentt .. 1 11.1

Redondeado. El - o
por cltlanlt v
corweoo po1 c:lettb c:1t un
loboo ( IIICinto en ttao. etc 1
Ragltia da poolo. Reglotl
ltno corno un ubtllo
......t... y.,., de '"'" '
dt doVtftOI gtOIOf. . y
IIMI II*IOf Qllt la <M los
IIPGL que uun para
loe ~btttdot y
al luto.
lleglete da un punto.
Rtgi.U do pelo ll tnts
d~ de las rfllletM c:le

l*.,.oldoeullo a lo lrneo pa.

OI)OIIc.on 1 11 ClltiOVI 11 UW\t oncloNdl
lto tetfva l'ranu que
ompume con 11~ ~,.,foeot
coh"clroca y aniJflll 10$

~o

Regrabado. P'lanc:hl de
....,.tonoa en 11 que se . _
banda loo puntoo

11 ....... "'
fv-Uif\Uquequtcltl'l

. . . . . . . . . . poi

11m ompnrnll

ltecti11uelo
1 T~ ICCItf'llll
ele 11 Imagen ele una hop
ciOtto de Otrl 2 [ 1'1
r.tOQrlloa. rn1PIMI6n SICICta
de un d-"o en el que H
asoolvortl un [lnte no
graso .._..... 11 unta ..U
.Un hilmtc:la Swe como
mocltlo 111"1 omooPOI1ttRepu)ldo . lmclt1110n en
seco (po~ mplo en lt
cubltrul 61 UJI loi:Mo). 11n
dotado ,.., mat11n1 coloronre
lteticula . Toatt\1
Cuac:lrCUII c:1t lineu muv
fo.- qult M ""' PI<"
1mpnm~r emlOft~

c:IMCompono~dOIOI 11'1 una

de P\lntOI HfMMro de
puMot pot unldtd c:lt
to.o.,.ioc;:oa en o,on bloque de

MMitOOIOS ~es1t

.rto o blltO. 11
En
papeiM de btJ calrdld

ro)meoo -

,..,~

wa drlertn1t

plrltiiOO~Y

contN~Ja

Putdt
alrmtnttttt con pheoo o
con una bobone c:11 PICIII
con"""o
lt6tuJoe t rantt.,obl"
,.,... cM tOIUitr

transflfoendo lao loitH 11

ptprol frollllndo .. dono de
uN pehc.ull Ce,....plo.
Leu-) Muy~
po1 loe clrwr'laoret.. ,,..
uN 9'Wl , _ de upoa
y .........os
ltout~ Mfcluol\l con ul\l
cucr..ll.a pMONo que -
In Plf1.. tuperl\uM ele un
bloqua de ...,.,,_ de
madtrt orneul
Royal T..,.flo del ......
clot '"'CIItii'On 20 25

ouololdft
R b rlce Ablulot onrc:,....
u OltH dteofK- q111 M
ompooonlan 11'1 loa lobtol
ltiiJOUOI

ltutete. lnitt...,..nto para

~~~- con UN r denlaclt que ti .,.,
611t1do ul>l l ene de
pequel\is tnclliiOna en la
oloncha

lundodoo en vn. """"'

....,,.,

5KO ele e rane. 6otu de

CUtfO 1....1 H lrtl\l .., la
se epoya e l blOQue o
l)lanchl duriMt t i grabado
v que se acltpta lkol""'"'"
.,.,. l)l.t.r fine. curvs

S.ngre. LA oluatracoonea
que lltgtn """ el booode
dt le llott y no c:lf1tn
,..genM H.,man a

wner
Se"ttrt da d r ag6n "'""'""
en polvO~- p&o<l
f)IOIIQff 101 bloque
gral>ltdo.
1011 bcwde'l se.ft CDITOOdos
se,.ria. Blanco con que
...,_,_,. la - llnet
ele cadl l)olllfato, ......... c:ftl "*!~~~"
c:le 11 ptgona
SI,. Mrjt , F....,.... 61
IIPOI- Qftcen c:fe ~~~y de contr.- on el . ."'
Tembo.,. -..nada P<Oio

oon.-ndo-

Satinado 1 ' -1 con

IIUI*ioae lrst y brolt.ante
que . . COI\fil9ut ooowndolo
poi . .

c-.nctn.

Secua~.. d coiOt"
oooden _ . . . , de

El

om..,_, IIP09~loc;o PtJi

CUiltro colorft manolo.
rCJfO. ,..,. y neogoo
Semit -. l'rocliSO o
5rmiI tOnos COnlliiUOS poi
med10 de una tranut de
PuMot de IIMIIIO vo.t16e
Un bloqlil de -onos es
uM pl1ncha ele orn:ns.n,
de cobre o lll'tC. po-td.t
pot liSie o<OC*Iomolflto
SemitCM>O O plu.
Reoroducco6n
,.,lcul.a
dvocloda en c:ro. ompt..oOntl$,
geneoalmente ul\l en llfGIO
y 0111 tn col01. que

CG01

Pll'lltldt . . . oniQmo6n

c:re un1 ornaogen monoaorna

11-tdl ( Bt t -1
Seperect6n de colorM ..oclo - apl~ ;tos o
..,., color. . ""' 1\ot.'l.
--lotllpoa~

bloQueS clt CICla COioo

_.._.

c:re.clt ...........

&.nf. Grlcll Pequeo\o lfUO

....

........... - .. trllO
QnnCii)ll CasuJ ele una
SC~Mtcu'"'ru. FOOto ele
P11Pie4 COII ti que M _.oe
tl~o

SobteiMP<IOft. rmortobre uN <ONI que yt

Hllb-. omPfi!"SII
Sobrttanedo. Otlecto do
orabiCJ6n COtiSI~tt en
q ... e i - I M G r - ti booode. con lo q111 se
debolrta .. plandy.

S oftware. T*rmono
ampleado en Pf0Qflmta6n
d e...._ttclooru y que
tembotn se IIPioCa el papel y
c:an111 meonMiCH
Sub-...bwado.
EnctCitltc!O de ceda une c:1t
~ONI-Cioeu"

capitulo
S ubtitulo . frase,
01"'1........1. clt lrPO
eal)loctiWO QW s>gut 11
!lulo de Ulll otlrl
Su e r1e Contun1o c:lt IIPOI

s.nn.r1o P~ de un
lobro donde M lnd!c:a e4
orden de lot ticulot o
upl1uloa r ...t~ott~ .. le
"""'' lndoct de
COI'IIItlo<loto ttc
Su perc.lalldrtdo. Pepel
con suoert oeoe muv lose
otlciJ1rdo 114..ndolo po1 loo
oodollol de te c~ndroa
Super1undldora MloQulfta
..-otof)ol QUI lunde 1>1)01
61 OOtr> 1..,.1\o llollll
lotulirH m.\<Otf'H etC
Superior. latru o
cif r . .. S<n*lncloeti leiiM
o nmer~ -uefoOt que
ven enarn.o de 1ot
urxter.. _....la
E,emplo '
S..-tencla Temwno- w
elot<e il PMO del PIPIII

T
Tebleroe ele toouun. .
T-Oi que por un 1...to
'"'"""
unvbuen
""""'
c.rtndge
por el
otro un
pepet 1 no PM"I ~~.... que
st q - ~01 uwn loa
attK-1H pwa ~ boc.MC)I
Cllti)II.(QnM

Tablero da rMpoocloa.
Ctrt6n ..,ueo<to con una
supeofocoe de 9'UO o
c;oolln f'lm1ro M tntonca v
lutoQO 01<1 r8vt y M hPI
con cvc-W..!t PI" for~r

..._,,utM

ltneaes v
en bbnco
tobro ._o
Tebloida. l .,...;\o de loo
ho~a de
pendocoe
mM r:Hl<lutflo que el

""''os

COIJitnte

Tafltte C.U..o c:1t ctbra

CU<todO. con "" .cabido
br. .nlt Qlll M u ......

__

tneuacMri\ICJ6n

.,,._ .....

Talle an lin61Sul*foe.. c:ll loneAI!o .,...

e1 ronoo del "
.... ....._CG01
_' -

CJJd'uU.a u OliO IMtf""""'tO

Otgtlb.Tam...,. AlftiO/IIdlllt 1*1

'"'""~ r..c:r.. de algoclon
teda o tuero
TaPI pos1e rior Lo de las lllwod .. ,,.,
dol lobto
TaPiet...ttM. c . n con los que H h_.,
ttneuad8nae.~ de
I:Mbbotau
Teclado fr..,. do olld.IS an loo
milquoNs de compo- l
IIN monolopoa ol ltClado u
muy ..moler 11 ele ul\l
milq~aM de esc:robot
Tenclido . a . lluslr"Kr6R o
!-"abado que OCUPII cloo
p~o Na bren 11'1 ootrc:o6n
normal boen de trav
TlmPino. Ttblero do ICftO
do li P'll""' ~ el ..,
coloca la to.ma

'"'Tlnte bfollent t
11'1\f)feiiII CO<I

'*'

Tontt de
u'IA btte de

CI..O.."iARIO

res" ~ntettca y acettes.

aecadooe-s.. Se wca
r6JHdmen1.e- lin penaa en
el pe~ ' result.t adec:uadt
pw PIP"IH NlontdOI
Tinta met.l lie.a.. Tinta d~
""tl<e n!'. qlill produce el
..tKto de oro, plit.t. eoollrt
o bronce
Tipo, Car&Citr lundtdo en
una ~~ rec:t.t"!Jull de
me~ill empldo Plfl la
i<nP<*lOn bPOgrloiOCI
TiCIO upe.n dido. TIPO con
un eiJpecto l)bnado u

oblongo
ripografl. El pron~oPif de
lOS proca- de omprQIOn
U ..,..n est6 n .-v y
se enttnte .,.. tm.prJmlt
Tambti:n s.e uu 114 tm1no
Pllfl ,......,..,

11

lUlO

de

1.111

libro, .nduyendo las

tluiO"CIOntl dt llntl. 1*'0

....c:luvendO 115 1"""'
Tip6erafo . Persone Que
doseiloo el p;oU6n IIOOg<ltc:o
de ".,. obr 1 '""P''m" Eato
llUadt ncluor et ~JoMn.. ~
IIJOS

Tip6m.tro. flevla ml611Ca

;oacJu- en cketos y
punt(Jil qu SltYR ~a rnedtr
el mJitntl 11pogrifoo
TICIOI e.pecltl" ,
CKtses que no se suelen
onc:lUM en u!\1 fuente Por
e1tmP'o. lrtcQOnes.
ifmbolos m~ln. elC
T ird y r.-tirci6n.
MI.Odo en el que el
eonterndo de las dos clrts
de una hoj1 s. Comi)Oie en
11 mosm1 tomwo. Se lmpn, .
un;e cwa (lmpnosin del
!*neo). se le d.o la vuell.l y
M ompnme el dorw r;:on la
.....,... lonnt (r.uriiOOnl.
fnulrH.. TillO' empleados
Plfl blules que 161o
tlllltten

l!f1

maylncuias o en

cutrpoe grandes
Tlrulo. [n t*mmps
el'lrictoo se 110111 del tnlo
omoeso _.no totlllar lobrt
URI ilu51111C161l EanooNI.
P8RI onc:onecto. empiHI el

t6rmono 1*1 dftc:ribK el

ltKIO Impreso l ]ll 11
IIUSIJialltt (11 ~nd)

T I1Uio de pond. El
tftulo de un ~llfo uol como
fogur en ~ ~ubltfl del
.,_,o P'*'t w URI
bii!VIat..e del titulo
completo
Thulo de poneciiU.
Thulo dll hblo t11 como
tl)lfec:e omprno en 11 flota
antariOr a la 1)60ina
T Of'O continuo. Se d.ee
de lote>glrias u Otfginoll'l
en color en los QUe hly una
o- de tonalidades en111
IOt IOncle Mti CttrOI y lOS
mM OICUIOL
Trabajo de linee t i,.., Pco
eemplo. m~ v ~
compuntos por muchls
lneas frnas. Son mas
CMI- que un ll*blljo dt
linet Oldln.II!O.
Trabajo tabular. Tn to
compuesto en columnas.
TrafNI. Retkula
TrantiQ6n. tlpoe de.
l!poJ lnlltnl.ldO&.
med.ados del s.oJo JMII,
Que no son o:antJOuOb ,.
omodernOb Entre elloJ

'''"'*'

eslttl 11 FOUtnltf V el

B.-111.
T,.,..,...,.Wdo. o.teciD
di ompreliln en el que 10

omprHO POI une ca<t M ""'

por ol otro lodo dtt papel.
TrMPOMr. Clnlbltr 11
orden de """ ,_a~:ns o
lineas.
T r&ddo. Pl\ll.a, guia utade
por 101 dittellldorl!l 1*1
MVurar la consiStencia en
un uablljo. Indica 11
anchw1 de loo llpos, las
!Onll dt iluStr.Ci6n. 101
mArvenes. orse ., esulll
apeeial"*'l' oilil cuendo
el nblio """' ms de ""'~

T ronco. Pan metlica de

un rodollo di omprlmlr que
se eullft con 11
COfnpi~.

T roq..... Sello grabado

~~pare omprimir
un d!Mflo "' te/leva
Troquellldo. Forma de
_.sl6n en la todos
lo>s carxt. . . Ul"' en

........

Troquellldo d oredo.
IMP~flo6to de un doMIIo tn
11 cvbl~ dt un libio
usat~do pan de OfO v un
trOQUel calionte.
T. T. S. Abr..,ietura de
TlVPtiltll'-. miqulna
de compgn. e n 11 Que te
lundidore di tope luneiont
eon
clnr.e pewlorlda

""*

V
Ve rNIM..lecre
moyilsculls o dt ctjl all.l
V...,UIL Lwtras
tMV~ peQuel\ils. del
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recu.ac*D.

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catwlto o c:o<dt<o tut.tdt de
clt<to modo Ptfl podt<
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con -., propoo lltulo v taPt

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medn---en
celot6n que u empleitfl en
le preparacon dt Otogof\IIM
de diM...O.

213

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Papeles y tamaos

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El mporut~te MCO(Itl el
tipo odeca11do do ~.
los popeln pora imprinur
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.nlatico da orntaci6n M
~e ~endo ~In

con

la pe;ua de papel utan~e la

fabttc.<i6n da 6Jte. &1o da
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qua fe HOII"WJ.JI a los
papetes rw.s1idos. atmque
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y .. hlll ., n>oiON

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0.1 mo11c1o1 .. le llame

cpopel de ~-. sJ oo te
M le llama ol)eOel
!&llll>. loe pepetn acabadaa
a m6quina ...., llisol por
ambes - - . Sin ernbergo.
tu wpeH,cie no liS tan liu
comoladalpee>el
sui*Ult,..._ cuya
su.,.tlcie H mvv brtll"'w
POf 1\alMt 1**10 .......
de muchas calar.lriea. En el
Ple>el.........toa~uin"

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t i - u~ acabado loto y
bnllente.

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dles.vo aplk:acll a au

aui)Mfoeifl. u aupemcitl tnti

liY dt todat H la dtl ....,..
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con una btoctla clllndnca
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At:uatint.J, agu~1W"'ll,
~rabada

82.3

A-cuat1nU, tlu5cr.cione5
Proc:ittor al
Rowl...,sdon y Pugon 55.
Solly, Varno tl!lfi>O 61.
"dheSI'I'o an ruso~~, t 1.5
"dheUYOO pera dit"'dOIII

ll.S.
J.eoovrafia 96. 1().l
COmllfMOf8S .i2.
tfecto5 g9,
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!l9.l!la
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Wold, rnoel~ l!ll

Alwvrfo. iiUi11iiC>O<*
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pl...clla de 11nc 8!l
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P'OQtHIImlomo aQ.
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Agu~luello de bese bl.tnda.
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Agi\Jtrnmntes
par go~Uet>a 69

par l>inwrn INM 50

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Ag\ljia$ .,.... gll'llbilo 79
Allo lltima. m41odo
con oocrilrc;os 24
con leos 82
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Altioracoo,... ver
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Arnp~ycon

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Antp~N<IIcoas

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fotograll 1 719

inlroUCCIOn 81 ~

probltm" lit tuod~~~:ton

2:Q5
procedimientos ~
ptOUS$ J.Q.C!

escata SJ.

18ll....2D.1
Dpograli;a l2!!.i3
Oi-.flo, proced1mM1ntos
l.A..L.S5

booalos 1!6.:.9.
carta de flujo 1,f8
t01Tecci6n do tOIOifl*

cos\015 y plozos 15().1

~blertW> ~ libfOii 185
d iauibuc:l6n del color en
trlxOt 165
et~eajado de Pfl>ebal. tiC.
159
8ftCarVO de lkltb.eionee

15B.
do

t~xtos

lli1 2

j)l'lliUP\IfilOI ~

il'l8ltUC-M ~

Oiseiiodot personal
n51!U<;~9$
Oi$<~/~o,

UU
ct.frici6n 1.lM.

Oi!18r'lo, 8ClU>PO

UO::J..1

afilapitH 11..!
bsico Ull

borrd-/15
bN!'Iidores 117
Cilf81 de Nl 118
cajas v cenonet 1 19
cuct.i!las I.U
curvas 11J

Ollp&6grafo l1Z
....:ala d& prOhKI<:IiCied

esalo de lq>os paril

componer U2

~ ll2.
l~
guillotino l~

IIJI1111W

hojas de ,. .un Lll

inslluml!fliOS de dibujo
113. 116
Upor:eo ~ lUl
lentes de "'mmlo t 18
letratona U.Z
luc.~ 1 /S
~MQ..- de dibujat t!Z
P*ntO(Iralo IU
Pentone 111
llbnllllos 11J
l)luml

112. HQ. HJ

tl(M1il~

1!.!1

p.orreetom HZ

re<J.t

ll2.

lliO'a ele aecata 1.!2

rtgl.t de I*&II t l2
re<t;a K'I T IU
rotuladorM !,!g. 11 1
rculos trantleobles lll
sJ611dliner l !Z

superlicJec l U5

~blerot de drbUJO 113

ll1a l~ 111

viiOOii u~

\IISIIIIIIZBdOI

U.4

EliPM. costruccon ~ 95
E]ii911fo tU
[ncltiiO do iluslraciones
~
Encei'{IO de t...tOI 11..!2
Enduslice, pnl,.l 52
Entl!fodor ! IR.
Encuod..,naci6n 22li
Encuode<I\6CI6n. M1od01

Wi.
r:wPIIfacin del cibtojo

!S

r~ llil
riiYistos 'f libros l&oe
tl>m.~Ao do

la .,_n

Heildenbriiu 160 3
onformac:i6n esl.lldhnica
145

109Q'1ipo$ 15-( 5
POillda de o- 144
tobla de tiMIPO 144
OiCK'I. JOMpl'l 28
Outhomp, Mcel ~

para punlil mettt.ce 2li

&nn M.t 30
Escalo de f)tofundidad LU
lsc;alos

124
tipos dafl& Millo 124
trrufwenciM .,. MeO
COII111CC>CK'IH

!m

OM"II ~ un

MtJd en pvsp.ri 9Q

E5~tul11S

.5a.

en ~aparac;i6n

da c:olorcs

(lln. .} 198
en .eperactn d c:olorM
(lono comlnU>OI 198. 9
Fleart (IOIOQtalllo) 17?

FlecOIIIill 192 3
FI\Jdd. Robetr
El P<Jtlto ,_ ~ flt
penptJ 9!2
Forllin 38
FO<d. MllfY:
8arqa.Antibas 117

F"""" 124

1.24

69
Eslli6grolos -41 . 41

Gale<das 143

G-8usk
44

mtodo ol4
Frotl!Cb 30

con Doligotto 51
Froll!Cb de '-IOn 30
Ft~. Adrlln J ll

014l10n. Cllarlllli One ;ll!

En '"' ciiN rlt! Cf Cro
Gl

3B
Ene: !.22. 132

Gitiet. Molt011 UM.

CJclendo ~n -' Bronx 46
dlbl.rjo plum 4-4 5
G~ per dibUJO ~
ac..arela 67
Gamo de modelor

Hi

Goodman, S.llrwy
Ht1trtb<t #p.-~ndo 20

GouiiChll 69 71

.gtu1inantes 69
aplicoCIIft de lavado$ 69.
69
eo!Ores 69

-tltlntl 1lL
equiPO 6S
Jl'deLtS. callelletu

spon~IS 69
~Jet G9

pnc.tn 69
flolltU<as 69. 69

tu~5ymaterio>lc>s

69

1..,..,08 69. 6'9

t6cnocas 69 71
texturU, rayecki6 V
satpiC>Idot

dveline 121
m ir:roficho 12.3
proc:tliO 1Mmico 12II.J

honn 4J

FraHt. &te.

Zl!

Gou.c:he, olustr-.c:oones.
Brook6, Lo Mil
NUI#

2ll

simutacoOfl de cotor 121 -

Djlltev ZQ
Gnmwood. Otflullo ZQ
Hordio, ri1& C:omt<eoal

t6cniCII elec:IIO*~ 121

lrlnsft<idcn 101011'>8Ciniao
121, 122

Zl
NQtJing\Qn, p0rl.lil8 di!'
disco ZJ

Fol1J9rofla 1.Wi:.1ll
35""" 172

ace..camientos 115
ampliaei6n 168
compresin dtl 111
perspectiYJI 174
efecu:111 die ..-rudio 1 77 9
efac;lo. parflolos 173
et~in de lorru1o 17l

Goy~ ~

Gfabildoli en llflleo

lluSIIBcoon...
C~ ZJJ

Grbado ~

e 11\jnta - . 1.9
de lnn 2.9
meuotln18 Z!l

1'72

pare diset't DttfiCO tU

Especiodo dtl terru J Z!
MI 1otocompotici6n 137
normal, K'I m<lulnta de
-iblr I:Z4
r6tulo1 I'CinlafiOS 124
!ipos con R<ift 1.24
upo .., ....,., pttmiiMio

124
Ewpaciildo de palobru

87. 190

p,.,.. 127

e111CCI6n do peticula 174

foltro 171

~s92

Pwno '"' r:l Schr:lrfl 35

R..a.to rk un ioen 19
p,;/Q ~

s.n

pvn~

dp6rnoCJO 50

11i5

Ovrt<o, Alberlo ;H. 76,

VeD< 91
MMH

focogrjfico 200
EquiPO
pwa -6Qrafo 97
pwa drbuJtr a lilliz 28
pa.a dobujao a tont 41 Z
~dibujO tfcnoco 912
para diS<tflo gr6fico 112:i

llomttt.ce 92

Ou MIMI<ill<, a-ge Jll

M in .,t:t,SIS 311.
Ouplic:ador. oflsci 1 86
H...SOI~ AVO 185
Mullillth 1250 185
pllldt& do Imagen
di<octa 186
p londto electrost6lico 186
pllflch Pl't-Mnsobtlaadl

n lo1ograffa 171, 1'tl

Satlr SC 123

67

en o01'6grofo l 00-1. lOO

do profundidad. o

Oul""- {dmiJild 5e
ltustracoi!M'o de hJ miJ 1'
un.t n<>ch 46 7

.,.. pas\811u 24. 24

Filt-

1~23

Enjuagfdor de goma 87
Enmucaram en10

l.ll.l..d

.ammcio de la Grvllil

11..5.

por med101 de punta lB

coplea ti molifl'IO t..,..l\o

pare 11\tdiOI con

157 8
Oillll\o&

Ul.

pera&~

Z1Z1.

en 8CU8t8IM

Fibfetor !!!.
fij;IIIMB

Fo~OPI;Inttn.,

Fou"'*

L~yrmdll ;,,(I~ISill

<IdaliO die uw,eta en

I CVIIroMti 67

FococomposloOn 136
1'9tocople fooimpresn
J..2!l,l

200. 201 . 22li

cf,o onillas Zil1.
odici6n 200 1

hCJto-~ 1&4

monuJe del doMI\o 1~

152 &
plano de un libio 166
prap11t.ooc:i6n de la copia

a:u..

1789

II'IK"'"'

Pll~

t*icoo

1$p;JCOI

Forington 5.11
fttll. Den

L8.

l*ediN de fondo 118

ut0 de una bobona da
popel 11li
cvi~ a lra'lfos de
vent.,.a179
flt.~etvomo. mprui6n en

gn~o

oblencictn de fotograflu

S.1

objo;l08 IIOUIIIIHi 8f1 el

2121.
tperfOCID 201

i)81$pec!va oblicua 93.

OidOL fitmon ll:1

DM Brur:~ 111
Oiluminos 1. t.a.
OiMilldot indcpec~dil!lllle
c..-ldtd "'""' i>Mle<

17$

imprasiclo1 180"

lnJ1JUtt>Ot'I<IS ~

pnpec~Jva ~

rotovrtlla de comiCias

color 111

l.5.B.:.1

MG<IJO

F
fet>ar, Cbo!oNrd YOII 2:8
~. Johon Loll\lo von 2'8
Fllbor. Kaspa- 28

c:lim.tlcot IZ!l

-ialdade5

E
EIKIOii de estudio Hl

camPI>' 1Qll

rep<oducciOn 1 lmpre..OO

De Chirico ~

oegu.

O....i'io vrtico l!M.

1l!

n-. eltcUrric:o 176

ri~!'KiiJn 1167
......"'in. 11~0 $Obre

los anist.ros !i4

lentes., aumento,
perspee!iva y definiCIIft
174 -6
ma11ejo da 1rnspare"'ias

172

Ob!UitdOI, lf8ocodad V
luncionlmi.,.1o 17!J6
reprodutorr 168
Hn.tbilidd de la pellcula
1134
l ifttoml

122., 122

tempatatuta de color 169

tipo$ de pelleula 174
u"idldH ct tnO'lOI 172 ~3
.....,.idad da la pokula
174

Fotogralin.
chi""' 152 6
~..d~

170

bir:romtas, lintes, etc. 157

c;.Amar 170
de comidlf 166
de I1"'Id.u 168
llfte:llfgD 152
MaQUineria de reloj 166
IIIOQ~'I 157

i8lleW6I1 l..54:..l
tl>IIWII\o 151 8
to<e<O 166
IIKIO< 167

lranspan>110U lli:l
U1irr&d pa111 ti disellador
152 6

Copyrghted

119

t:l
Grablldo de liMo
m1onaiH, ons~rumtntos.
ltc/llefl
Grabi!lo<M
por gr.tMdos ele linea 2!
por maellfil Z6..
GraN<Ios
M atOO. VI'"" 811flk.'/ IU
Grabildos en ilnoleo ll:o1t
oMtrutnen1ot ll
ltn61eo l l

m.~tcKqoles, onslrumntos.

!kno~

doseo de 111)11.11
cometct.al en llOUlCIIt

Zl
Hartltrnuth. Joseph 2li
Hart. Gtrnne BQYd

I'"O t 31
HttM, Jonottwn
Aifoblt-o ZlJJI1.
Hoel de 101'0. pirll Pl'll&t
con &CUIIellt lil
HlrOShogUMl:

Luno rk otoo lfn

tknicaa ll

de ml)tes~6n 71.

P'"O'e$O

lliol~m1 U

olustr~on

Hlsuwoa 4k la

!.Q::1

21.

Grlftto 2!1

i1 I)II'IW del i'Qio KV> ~

loipeJ comou1sto, mqrf;tt

que hace 28
Gr1n anglil8r 12!

Gran~ l)tOyi!CIOr ~

GIC)hoa.. pluma !L. u

Gray, l.yn. olmr ,On JI/!
Glfi'W(IOCI. Broan
Otgutto la
GrQC!Ovs. Wi!t W
Grou. Ge01ge !Q

Cat de ftom/Jie

l!umoniKrOn del Mt~

H&tel!e. G-QI!

Gl"llf1lbachll. J)IIIIIH

GuiiOltnl 119
GLIDIO>bag, Johonn lll 1AI

li
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Hcd:nev D.tvtd
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Hogor1h, Wllliom :1fl

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pluma y 111>1a ~
t6cnoao 88...1lll
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crlldro de
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cdoctcn UiZ
eleCUomK.anoco 18!1
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m&tCO de CI>MaetO al

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mo<ctoenta 189
papel-pigMel'llO 189
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plandiM 188
P'...W 1tm1nlid8 QCl01
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pr~Y 1
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prensa otolwo 189
Pl.._oa6n L8.Z

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Mmnono ,.,_so 18$
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H11ghw, Anllllt la

Co~n~

Jocqul$, RObtn
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202
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P<-WPCO Zli

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II<Opat"Odn d .. dibUJO 1/L

UlltH maQNCOS !LA 4/1

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blllr:s Jppfion. ~

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Cloro 0111-

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Gr..f~J*

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Hoo nh. r ont<fW'I !(.a>,,
CJUniUUO

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pl&fiCIIIS de l'leO.Jlt\1011
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CrlttldrO de oMprH!l'l 186
crhnd rO QOrUI)Ianches
186
C:ih.ndto ~o 1/116
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reP!oducct6n 197
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COfTlPitMS 92
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rniiQS que dean lats

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1\Drmates. l U.
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celeobjetJYO 1U. 1Zli
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d~bnmtento de

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Huec::ovrabado 1.ll.l:.9.

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plancllal de 1'1\fllll 1 1
ptenchu de Cllbtoco 181
pland!. . ~ 181 2
precll$0 do cohndros, do
ama piona 181 2
precn5a de plotol\ll 181,
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Bastu"vll 133, 134
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Bembo 129. 131. 133,
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Bodalu, 131. 133, 134
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Centa.. I:U
d.wfQCI()n.
odenllfiCaon 1345
futura 132
GiQmond 133 /:U
Glll S.AI 135
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Mono.,pra Phot.tll 747.
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