Rev. d o M useu d e A rq u eo lo g ia e E tnologia, So Paulo, Suplem ento 2: 89-101, 1997.

ANLISE QUMICA DE PIGMENTOS DE ARTE RUPESTRE

DO SUDESTE DO PIAU

Maria Conceio Soares Meneses Lage *

SO A R E S M E N E SE S LA G E, M .C. A nlise qum ica de pigm entos de arte rupestre do Sudoeste

do Piau. Rev. d o M useu d e A rq u eo lo g ia e E tnologia, So Paulo, Suplem ento 2: 8 9-101,
1997.

RESUMO : O presente trabalho apresenta uma nova proposta de estudo dos stios
de arte rupestre da regio Sudeste do Piau onde utilizamos tcnicas de exame e de
anlises fsico-qumicas para fornecer dados sobre a tcnica de execuo dos grafismos,
casos de pinturas retocadas, superposies, tcnicas de fabricao dos pigmentos, cons
tituio qumica dos pigmentos, localizao de fontes de matria-prima, relaes exis
tentes entre pinturas rupestres e camadas estratigrficas e estado de conservao das
pinturas. Nosso estudo visou sobretudo o conhecimento mais preciso dos pigmentos
utilizados nesta arte rupestre, sua composio qumica, mineralgica e suas relaes
com o suporte rochoso.
UNITERMOS: Pintura rupestre Anlise qumica de pigmentos Preservao
de pinturas rupestres.

No Sudeste do Piau encontra-se uma das maio

res concentraes de stios arqueolgicos do Bra
sil. Ali uma equipe interdisciplinar, chefiada pela
Dra. Nide Guidon, desenvolve pesquisas desde
1970. Esses trabalhos evidenciaram uma arte
rupestre muito rica, tanto do ponto de vista
estilstico quanto do da tcnica de execuo dos
grafismos e diversidade de cores (vermelho, ama
relo, cinza, branco e preto) (Fig. 1). Foram tam
bm evidenciados stios com restos de animais da
megafauna e stios de agricultores-ceramistas,
alm de stios de caadores-coletores que forne
ceram dataes muito antigas para o continente
americano.
A presena de tantos remanescentes arqueol
gicos inseridos numa regio de caatinga, que guar
da imensas riquezas naturais foi a principal causa
da criao do Parque Nacional Serra da Capivara

(* ) P rofessora A djunta da U niversidade Federal do Piau/

P esquisadora da F U M D H A M e do C N Pq.

(1979) e de seu tombamento pela UNESCO como

Patrimnio da Humanidade (1991). O presente tra
balho uma nova proposta de estudo dos stios de
arte rupestre do referido PARNA, onde se utiliza
tcnicas de exame e de anlises fsico-qumicas para
fornecer dados sobre a tcnica de execuo dos
grafismos; casos de pinturas retocadas; super
posies; tcnica de fabricao dos pigmentos;
constituio qumica dos pigmentos; localizao
de fontes de matria-prima; relaes existentes en
tre pinturas rupestres e camadas estratigrficas; bem
como sobre o estado de conservao das pinturas.

Problemtica
A aplicao das cincias naturais ao estudo
arqueolgico fornece dados interessantes aos es
pecialistas em arte rupestre. Abaixo observamos
um quadro recapitulativo de pesquisas neste sen
tido, onde encontram-se enumerados os stios, os

89

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Anlise qumica de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piau. Rev. d o M useu de

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Fig. 1 Toca do Boqueiro do Stio da Pedra Furada.

pases, a cor dos pigmentos existentes, a composio qumica e/ou mineralgica e o ano da publicao dos
trabalhos.

Quadro recapitulativo da composio qumica e/ou mineralgica de pigmentos

Stios
Gruta de
Lascaux

Mootwingee

Weld Range

Pas

Cores
pigmentos

Composio
qumica mineral

Frana

vermelho
amarelo
marrom
preto
preto
branco

Fe20 3/hematita
Fe20 3/goetita+argila
Fe20 3/hematita
Mn02
Fe20 3/magnetita
calcita

Austrlia

amarelo
vermelho
preto
branco
azul

goetita
hematita+gipsita
carvao
gipsita
azurita

vermelho
branco

Fe20 3/hematita
Mg3Ca(C03)4/huntita

Austrlia

Ano da
publicao
1963

1976

1976

(con tin u a)

90

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A rq u eo lo g ia e E tn ologia, So Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

(co n t.)

Sitios

Pais

Mia Wilgie

Austrlia

Walga Rock

Austrlia

Methwin
Kimberley

Austrlia

Gruta de
Altamira

Espanha

Gruta de
Lascaux

Gruta de
Niaux

Bunjiis Cave

Frana

Frana

Austrlia

Cores
pigmentos

Austrlia

Ano da
publicao

vermelho
vermelho
vermelho
branco
branco

ocre natural
Fe20 3/hematita
Fe20 3 .H20/goetita
AI20 3.2Si0.2H20 /
kaolinita

1976

vermelho
vermelho
vermelho
branco
branco

ocre natural
FegOg/hematita
Fe20 3 .H20/goetita
AI20 3.2Si0.2H20 /
kaolinita

1976

vermelho
branco

Fe20 3/hematita
ocre branco
Mg3Ca(C03)4/huntita

1976

vermelho
preto
vermelho violceo
cinza chumbo
branco
rosa

hematita
carvo animal
oligista
mica+ilita
ilita+quartzo
calcita+kaolinita+quartzo+clorita

marron
vermelho
ocre
amarelo
vermelho
preto
ocre claro (interior
branco)
preto

Fe20 3+quartzo+argila/
hematita
aFe20 3/quatzo+argila
goetita
terra vermelha+calcrio+quartzo
MgO+quartzo+4CaO+P20 5
hematita + calcita

preto
vermelho
amarelo
marrom
preto
preto

carvo vegetal
hematita
goetita
limonita
xido de ferro preto
xido de mangans

vermelho

Fe, Si, Al, Ca, K, P,

Ti/argila rica em ferro
Ca, Si, Al, K/argila (kaolinita/ilita)
carvo

branco
preto

Nourlangie

Composio
qumica mineral

branco

marrom

preto
azul

1978

1979

carvo mineral folhado

Si,AI/kaolinita Ca, Si, Al,

Mg/dolomita/ montmorillonita
Ca/calcita
Ca,Si,AI/calcita+argilas
Si,Al,Fe,x. de Fe + kolinita
Fe,Ca,AI,Si,Mg/dolomit
x. de Fe+montmorillo
Fe,Ca,AI,Si,Mg/dolomit
Ox.deFe+montmorilloni
Ca,AI,Si,Mg/dolomita+
montmorillonita

1982

1987

1989

(C o n tin u a )

91

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(C o n t.)

Stios

Ano da
publicao

Cores
pigmentos

Nourlangie

Austrlia

amarelo
vermelho

Fe,Ca,AI,Si,Mg/dolomit
montmorillonita/xido de ferro
AI,Si,Fe/kaoliniita+xido de ferro
Fe/hematita

1989

Santana do
Riacho

Brasil

vermelho

1989

amarelo

Fe20 3/hematita+muscovite+quartzo
Fe20 3 .H20/hematita+
quartzo+kaolinita
Fe2Og/goetita/q uartzo

vermelho
preto

x. de Fe+hematita+biotita
x. de mangans+ biotita

1989

branco

kaolinita
jarosita
dolomita

1990

La Vache

Cannon Hill

Frana

Austrlia

Gruta de
Cougnac

Frana

vermelho
preto

hematita
carvo vegetal

1990

Gruta de
Lascaux

Frana

preto

mangans+Hg/x. de
mangans+cinabre
mangans+quartzo
carvo vegetal
ocre amarelo+quartzo
Si, K, Al
ocre vermelho
Fe20 3 / hematita
ocre vermelho + Si + K + Al

1990

amarelo
alaranjado
vermelho

A maior parte dos trabalhos realizados at o

momento tiveram como objetivo principal a deter
minao da composio qumica e mineralgica dos
pigmentos, assim como a eventual existncia de
ligantes.
No nosso estudo, buscamos conhecer mais pre
cisamente os pigmentos utilizados na arte rupestre
do sudeste do Piau, sua composio qumica,
mineralgica e suas relaes com o suporte rocho
so. Foram tambm questionados problemas liga
dos a origem da matria-prima utilizada na fabrica
o desses pigmentos. A reconstituio das tcnicas
de preparo e sua aplicao no suporte rochoso. Todo
esse trabalho esteve sempre associado a preocupa
o com a preveno das obras rupestres. S a partir
de estudos dessa natureza que podemos desenvol
ver pesquisas sobre o estado de conservao das
obras rupestres e dos suportes naturais.
As mltiplas questes colocadas ao longo de
nosso estudo encontram-se resumidas no quadro
da pgina seguinte.

92

Composio
qumica mineral

Pas

Inicialmente elucidamos o problema das tcni

cas de preparo e de execuo dos grafismos, desde
a procura da matria-prima at a realizao das fi
guras. Para isso preciso analisar os pigmentos,
identificar sua composio qumica e sua evolu
o no tempo.
Nos questionamos sobre a existncia de dife
rentes tonalidades de vermelho no interior de um
mesmo stio. Se as cores observadas hoje so idn
ticas s originais ou resultam de uma transforma
o fsico-qumica ao longo dos anos de exposio.
Qual a influncia de um determinado depsi
to de alterao sobre um pigmento. Ser que reage
com o pigmento e altera sua tonalidade?
Com relao s tcnicas de preparo dos pigmen
tos nos interrogamos sobre a eventual existncia
de ligantes ou de processos de moagem para elimi
nar os cristais de quartzo das argilas naturais.
A maior parte dos trabalhos consultados (J.
Clarke, 1976; S. Walston e J. Dolanski, 1976; C.
Couraud, 1985; Onoratini, 1985; W.R. Ambrose

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Pinturas sobre o suporte rochoso

O S P IG M E N T O S

A S P IN T U R A S

D E P SIT O S

Identificao

O rigem e

Tcnica

e levantam ento

datao

de preparo

Conservao

Tcnica de

Casos de

Casos de

Relao com

execuo

superposio

repinturas

escavaes

das diferentes
cores:

dos pigmentos

dos pigmentos

relao entre pigmento e suporte rochoso

duplo contorno,

ordem de

materiais

das diferentes

fontes de

utilizados como

pigmento e depsitos de alterao

contorno de cor

execuo dos

coletados como

tonalidades

matra-prma

pigmento

grafismos

pigmento

O por que

principais agresses:

diferente de

Misturas?

degradao do pigmento

preenchimento

Diferenas de

degradao da superfcie rochosa

matria-prima?
envelhecimento?

fatores climticos
destruio antropica

e J. M. J. Mummery, 1987, Lorblanchet, 1988)

no fornecem informaes satisfatrias sobre o
emprego de ligantes. Eles chamam ateno ape
nas ausncia de matria orgnica nas amostras
analisadas.
Em nosso trabalho consideramos tambm a pos
sibilidade de eventuais misturas de corantes para
obter tonalidades intermedirias.
D. Buisson, M. Menu, G. Pinon e P. Walter
(1989) revelaram a existncia de cargas (biotita)

em pigmentos vermelhos (hematita) e pretos (oxi

do de mangans) em peas gravadas e pintadas de
material sseo da gruta de La Vache - Frana.
O estudo da tcnica de realizao dos grafismos
permite estabelecer a ordem de execuo dos de
senhos. Podemos tambm discernir a ordem de ela
borao das pinturas bicromas, ou seja, que apre
sentam um contorno de cor diferente daquela do
preenchimento (Fig. 2). O que foi executado pri
meiro, o contorno ou o preenchimento? Nos in

Fig. 2 Toca do Baixo da vaca.

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Fig. 3 Toca do Arapo do Perna.

terrogamos tambm sobre eventuais casos de

repintura.
Estas anlises podem contribuir tambm na de
finio das unidades dos grafismos puros. Por exem
plo, se temos uma representao de cinco traos ver
ticais, a unidade representada por cada um dos tra
os ou pelo conjunto deles? A unidade corresponde
ao elemento ou combinao dos elementos?
A anlise das superposies de pinturas forne
ce dados para o estabelecimento de limites de uma
figura, e de indcios sobre a cronologia relativa de
elaborao das obras.
A diferena de tonalidade observada no preen
chimento de determinadas figuras (Fig. 3) inten
cional? Ter sido efetuada pelo mesmo indivduo
ou o mesmo grupo? Ou ser o resultado de ocupa
es sucessivas de um mesmo stio? Ou se trata
simplesmente de um envelhecimento natural do
pigmento e de sua evoluo fsico-qumica?
As superposies so intencionais? Ou ainda,
o sentido de unidade grfica pode ser modificado
pela superposio?
As substncias coloridas evidenciadas ao lon
go das escavaes arqueolgicas permitem a for
mulao de hipteses sobre a datao das pinturas
parietais. Um estudo comparativo entre a compo
sio fsico-qumica destas substncias e a das pin
turas ser efetuado a fim de verificar a existncia
ou no de identidade.
Com relao aos traos de ocre observados
em blocos cados da parede, nos interrogamos
sobre sua origem. Foram pintados pelo homem
ou so simplesmente resultado de impregnaes
naturais?
Somos conscientes do papel que pode ter a
presena de depsitos em contato com os pig
mentos. Quais as relaes existentes entre os de

94

psitos e os pigmentos? Que danos podem causar

aos pigmentos ou a superfcie rochosa ? Ser que
estes depsitos exercem influncia sobre a varia
o de tonalidade?
No estudo das paredes, podemos tambm nos
interrogar sobre os depsitos animais, vegetais e
minerais e nos questionar se eles j estavam ali no
momento da execuo das obras rupestres. Ser que
o homem pr-histrico pode utilizar ou recusar uti
lizar um depsito natural na sua composio
pictural? Pode ele trabalhar com as oposies das
tintas devido aos depsitos? Pode ele escolher um
fundo claro que tinha uma cor integrvel em sua
composio de pinturas? Ou pode ele recusar utili
zar uma parede ou uma parte da parede justamente
por causa de um depsito?
Em ltima anlise, tratamos de problemas li
gados a localizao de jazidas minerais que servi
ram de matria-prima aos pintores pr-histricos
para fabricarem seus pigmentos. Os pigmentos
pr-histricos foram comparados s substncias
naturais (ocres, argilas, calcrios, etc.) presentes
nas jazidas.
Do ponto de vista da conservao, estudos so
bre a degradao dos pigmentos com relao com
posio qumica das cores sero tambm realiza
dos. Assim como os fatores responsveis pela de
teriorao de alguns stios:
- degradao natural (climticas, biolgicas,
geolgicas, etc);
- degradao ligada ao vandalismo.
Mtodos arqueomtricos utilizados
Dada a importncia excepcional do patrimnio
arqueolgico da regio de So Raimundo Nonato

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propusemos aqui desenvolver um mtodo arqueomtrico adaptado ao estudo de sua arte

rupestre.
Este estudo baseado em tcnicas utilizadas
desde 1984 por J. Brunet, J. Vouv e P. Vidal e aper
feioadas pelo Laboratoire de Recherche des
Monuments Historiques (L.R.M.H.) - Frana.
A organizao deste trabalho constou das se
guintes etapas:
1) Trabalho de Campo
descrio do abrigo;
registro e levantamento das figuras rupestres;
coleta de amostras acompanhada de levan
tamento fotogrfico antes e depois da
amostragem.
2) Trabalho de campo e laboratrio
identificao e descrio das pinturas,
pigmentos e superposies;
patologias do suporte e dos pigmentos;
projetos de interveno.
3) Trabalho de laboratrio
exame das amostras na lupa binocular;
estudo estratigrfico;
testes microqumicos;
anlise por espectrometra de
microfluorescncia X;
anlise por espectrofotometria infra
vermelho;
anlise por microscopia eletrnica com
microsonda acoplada.

espectrofotometria infra-vermelho e por mi

croscopia eletrnica revelou a seguinte com
posio fsico-qumica para os pigmentos e su
bstncias coloridas coletadas nas escavaes ar
queolgicas.

Pinturas sobre o suporte rochoso

I. Pigmento vermelho
B .P .F .88.02

1. camada branca composta de gros de quartzo;

2. camada vermelha, espessa de 116 fim, com
posta de uma mistura de ocres de diferentes
tonalidades (Fe, Ca, S, Ti e P) e de gros de
quartzo de 58 |im de dimetro;
3. camada branca, espessa de 120 fim, de um pro
duto de alterao que recobre o pigmento.
II. Pigmento amarelo

Resultado das anlises

B.RF. 89.12

Neste trabalho foram estudadas 180 amostras

provenientes de nove stios arqueolgicos da re
gio do Parque Nacional Serra da Capivara (Toca
do Boqueiro do Stio da Pedra Furada, Toca do
Baixo da Vaca, Toca do Perna I, II e IV, Toca do
Arapo do Perna, Toca do Vento, Toca da Extre
ma II e Toca da Janela da Barra do Antonho).
Estas amostras foram coletadas das pinturas
rupestres, das jazidas naturais prximas aos stios,
dos depsitos de alterao ou das escavaes ar
queolgicas. Apresentaremos aqui, a ttulo
ilustrativo, apenas um exemplo de cada cor e de
cada tipo de amostra (pigmento, ocre natural, subs
tncia colorida coletada nas escavaes).
O exame de camadas estratigrficas e as an
lises por espectrometra de fluorescncia X,

1. camada branca, formada de gros de quartzo;

2. camada amarela com 70 pm de espessura, for
mada de ocre amarelo e de gros de quartzo de
aproximadamente 15 fim de dimetro;
3. camada vermelha, descontnua, de ocre verme
lho (Fe, Ca, Ti, K e S) com aproximadamente
15 fim de espessura.

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III. Pigmento cinza

B.P.F. 88.43

Depsitos de alterao
I. Depsito vermelho
B.P.F.88.03

1. camada branca, composta de gros de quartzo

e de uma substncia esbranquiada;
2. camada cinza com 200 pm de espessura, for
mada de pequenos pontos vermelho escuro de
ocre (Fe, Si, K, S e Ti) e de uma substncia
branca (kaolinita).

Camada nica (nitrato, silicato, xido de alumnio),

espessa de 600 pm, composta de gros de quartzo
de 290 pm de dimetro e de incrustaes de ocre
vermelho escuro (hematita).

IV. Pigmento branco

B .P .F .88.44

II. Depsito amarelo

T.A.P. 8 8.04

1. camada branca formada de gros de quartzo e

de uma substncia esbranquiada;
2. camada de 90 pm de espessura, constituda de
uma mistura de ocres escuros (hematita);
3. camada branca (Ca, Ti, K, S e Si), espessa de
20 pm.
V. Pigmento preto
T .E .II.89.11

1. camada amarelada formada de gros de quartzo

com uma substncia amarela;
2. camada contnua branca (Ti e Ca) espessa de
30 pm formada de um depsito de alterao, no
lado esquerdo observa-se a superposio de uma
substncia alaranjada (ocre alaranjado).
III. Depsito branco
B .P .F .88.10

A observao no microscpio eletrnico permitiu

a identificao de ossos queimados e triturados.

96

Camada nica esbranquiada (oxalato de clcio,

silicato, sulfato de clcio), espessa de 600 pm, com

SO A R E S M E N E SE S L A G E , M .C .

A nlise qum ica de pigm entos de arte rupestre do Su doeste do Piau. Rev. d o M useu de

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posta de gros de quartzo de 450 fim de dimetro;

na parte superior da amostra observa-se pigmento
vermelho (hematita).

II. Cinza
Gris Zabel

Substncias coloridas encontradas nas

escavaes arqueolgicas
I. Substncia vermelha
B.P.F. 8 2 .1 4 0 6

formado de silcio e ferro com traos de alum

nio, potssio, clcio e titnio.

Discusso dos resultados

/listura de ocres vermelhos(Fe, li, Ca, S e Si) com
equenos cristais de quartzo (29 (im, 75 |im).
I. Substncia cinza
T.P.I. 87.8891

M istura de um a substncia cinza (kaolinita) com

pequenos pontos vermelhos (hematita: Fe, Ca, K e
Si) e alaranjados.

Terras e argilas coletadas prximo aos stios

I. Verm elho
B re jo .89.01

M istura de ocres vermelho, alaranjados e amarelo.

Presena de cristais de quartzo de diferentes espes
suras (580 fim, 460 fim, 270 fim).

Com relao aos problemas de repartio das

figuras pudemos estabelecer a relao de identi
dade e no-identidade entre vrias amostras. Por
exemplo, as amostras B.P.F.88.12 e B.P.F.88.13 so
na realidade o mesmo pigmento. Isto significa que
a pintura e os retoques devem ter sido feitos pela
mesma pessoa. O interesse era o de desenhar um
peixe com todos os detalhes.
O estudo estratigrfico mostrou inverses de
camadas com relao s observaes de campo.
Para o B.P.F.88.20 observamos no campo que a fi
gura amarela recobria a vermelha mas no laborat
rio o inverso foi observado.
As amostras T.A.P.88.05 (vermelho escuro) e
T.A.P.88.06 (vermelho claro) foram efetuadas so
bre a mesma figura em dois locais de tonalidade
diferentes. Eles no apresentaram a mesma com
posio qumica elementar. A figura original foi
desenhada em vermelho escuro; aps a descamao
da parte traseira da figura, um vermelho mais claro
foi acrescentado.
Com relao ordem de execuo das figuras
pudemos observar os seguintes casos:
A amostra B.P.F.88.28 permitiu estabelecer a
ordem de elaborao desta figura. No local onde
foi retirada a amostra (contorno vermelho) foi en
contrada pintura branca. O preenchimento em bran
co do corpo deste desenho foi feito antes do con
torno vermelho. O estudo estratigrfico mostrou
tambm que abaixo desta camada branca do preen
chimento encontram-se vestgios de ocre verm e
lho, o que nos levou a nos interrogar se no se tra
taria de um caso de retoque.
Segundo a com posio qum ica elem entar
possvel dizer que podemos ter diferentes tipos de

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SOARES MENESES LAGE, M.C.

Anlise qumica de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piau. Rev. d o M useu de

A rq u eo lo g ia e E tn ologia, So Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

pigmentos vermelhos. Todos so ocres (xido de

ferro) mas apresentam diferentes elementos traos.
Conclumos, portanto, que os homens pr-histri
cos de tradies diferentes (etnias diferentes) e em
pocas diferentes iam procurar a matria-prima ne
cessria fabricao de seus pigmentos vermelhos
sobre as mesmas jazidas de ocre, ou que os ho
mens pertencentes uma mesma tradio (mesma
etnia) poderia ir procurar a matria-prima em jazi
das diferentes.
O exame no microscpio ptico mostrou que
as camadas vermelhas de pigmentos da tradio
Nordeste estilo Serra Branca apresentam sempre
mesma espessura e mesmo dimetro de cristais de
quartzo presentes. A diferena de tonalidade nos
pigmentos vermelhos est ligada quantidade de
matria corante e no composio qumica.
Com relao aos exames e anlises de fragmen
tos de substncias cinzas encontradas nas cama
das arqueolgicas da Toca do Perna I pudemos
discernir as substncias que foram utilizadas como
pigmentos das que provavelmente no se tratavam
de pigmento.
Os pigmentos cinzas da Toca do Baixo do
Perna I so idnticos e tem a mesma composio
qumica elementar que a substncia cinza
(T.P.I.86.8891) encontrada em uma camada ar
queolgica durante as escavaes deste stio.
O resultado das anlises de terras e argilas natu
rais coloridas revelou que uma amostra (Brejo 89.01)
tem uma composio qumica elementar semelhan
te de trs amostras do B.P.F. Isto significa que o
homem pr-histrico pode ter utilizado os ocres da
Toca do Brejinho II para preparar seus pigmentos.
Da mesma maneira, os pigmentos cinzas foram
efetuados com argilas cinzas do Zabel.
Ns pensamos, no terreno, que certos desenhos
brancos poderiam ter sido elaborados com os de
psitos brancos que precipitam na parede rochosa
dos stios. A anlise por espectrofotometria
infravermelha do depsito e dos pigmentos reve
lou, no entanto, que no se tratam das mesmas
substncias.
Os resultados das anlises fsico-qumicas per
mitem planejar futuros estudos sobre a datao
absoluta de pigmentos. Por exemplo, T.E.II.89.11
e T.E.n.89.12 so constitudos de carvo animal, o
que permite proceder a dataes C-14 com o aux
lio de um acelerador de partculas.
O estudo estratigrfico evidenciou uma
estratigrafia muito complexa para algumas amos
tras da Toca do Baixo da Vaca. Pudemos observar

98

uma primeira camada vermelha de pigmento

recoberta por um depsito de alterao branco, de
pois uma nova camada vermelha de pigmento, ela
tambm recoberta por uma camada de depsito de
alterao. No observamos traos de ocre verme
lho misturados camada do depsito, no deven
do portanto se tratar de uma migrao do pigmen
to, mas sobretudo de antigas pinturas, ou mesmo
de um caso de repintura de uma figura antiga.
Com relao ao estado de conservao das obras
parietais do Sudeste do Piau podemos dizer que in
meros agentes atuam acelerando a destruio destas
obras. Dentre outros, citamos os ninhos de vespas,
galerias de trmitas, eflorescncias de sais, etc.
O estudo de camadas estratigrficas revelou que
existem amostras onde o depsito de alterao re
cobre a camada de pigmento e que em outros
observado o inverso. Em alguns casos a camada de
depsito ajuda at na proteo da camada de pig
mento. Nos casos onde o pigmento se encontra so
bre um depsito de alterao ele muito mais de
gradado e frgil. Em um nico caso (B.P.F.88.02)
constatamos que o pigmento infiltrou na camada
do depsito de alterao.
A anlise qumica dos depsitos de alterao
brancos revelou uma grande variao na composi
o qumica destes produtos, mesmo quando eles
encontram-se prximos. Alguns so formados de
silicato, oxalato e nitrato outros so uma mistura
de silicato, oxalato e sulfato, ou ainda encontra
mos alguns formados de aragonita, gipsita semihidratada e zeolitos.
Para a Toca do Baixo do Perna I, a anlise
microbiolgica revelou a existncia de algas. pre
ciso intervir imediatamente neste stio para evitar a
proliferao destes microorganismos

Concluso
As amostras estudadas apresentam uma cama
da estratigrfica em geral simples. Os pigmentos
foram aplicados seja diretamente sobre o suporte,
seja sobre uma camada branca de depsito de alte
rao. No houve uma preparao particular do
suporte para receber as pinturas.
As camadas de pigmento so de espessura vari
vel, contnuas ou descontnuas, densas com con
centraes pontuais de corantes e em geral
recobertas por um depsito de alterao mais ou
menos contnuo.

SOARES MENESES LAGE, M.C.

Anlise qumica de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piau. Rev. d o M useu d e

A rq u eo lo g ia e E tn ologia, So Paulo, Suplemento 2: 89-101, 1997.

Certos corantes evidenciados nas escavaes

arqueolgicas assim como os pigmentos das pin
turas pr-histricas tm o aspecto de uma pasta ho
mognea formada essencialmente de ocre com al
guns gros de quartzo de pequena espessura. En
quanto que os ocres e argilas coletados nas jazidas
prximas aos stios apresentam uma maior quanti
dade de cristais de quartzo e estes de maior espes
sura. Isto nos sugere que antes de sua utilizao,
estas substncias coloridas sofreram um tratamen
to especial para eliminar os gros de quartzo. A
localizao exata das fontes de ocre difcil de pre
cisar pois elas so numerosas em tomo dos stios.
Mas pudemos determinar que os pigmentos cinzas
so provenientes de jazidas do povoado Zabel.
As diferentes tonalidades observadas para os
pigmentos vermelhos (claro, mdio e escuro) no
so homogneas e no microscpio ptico observa
mos pontos mais ou menos concentrados. Na reali
dade, os pigmentos vermelhos so formados de uma
mistura de ocres vermelho, alaranjado, amarelo e
marrom. E a variao de tonalidade do vermelho
est ligada quantidade mais ou menos importan
te de matria corante sobre a superfcie rochosa.
Em geral, o pigmento se concentra nas depresses
da superfcie rochosa; o que deixa a tonalidade do
vermelho mais escura.
Pudemos constatar que as pinturas pretas da
Toca da Extrema II foram obtidas a partir da triturao e calcinao de ossos. O que indito para o
Brasil, pois, at o presente, as pinturas pretas eram
consideradas como sendo formadas de carvo ve
getal ou de xido de mangans.
A anlise dos depsitos de alterao mostra uma
grande complexidade. Obtivemos resultados vari
veis para amostras efetuadas sobre uma mesma
zona.

Estas anlises permitiram diferenciar os vest

gios de pinturas rupestres e os restos de origem
animal (ninho de insetos).
Um certo nmero de observaes de ordem
metodolgica se impem no que concerne a
amostragem e as tcnicas de anlise utilizadas. Para
a anlise de figuras necessrio efetuar duas ou
trs amostragens em pontos distintos de uma mes
ma figura, para ver se a composio do pigmento
uniforme e verificar a presena dos mesmos ele
mentos maiores, menores e traos.
No que concerne as tcnicas de exames e anli
ses trabalhadas, sublinhamos a importncia das in
formaes dadas no estudo estratigrfico, sobre
tudo a evidenciao de ordem de execuo de
grafismos, casos de repinturas e superposio de
grafismos. Sobre os mtodos de ahlise destaca
mos a espectrometra de Fluorescncia de raios X
como a mais importante para o nosso estudo pois
ela fomece, sem destruir, a composio qumica
elementar das amostras.
Esta nova metodologia abre novas perspectivas
de estudo para a arte rupestre de uma regio, mas
ela no pode ser feita aleatoriamente. A amostragem
um ato essencial para o estudo do pigmento ou
do produto de alterao e s pode ser feito por um
especialista. Um certo nmero de regras tm que
ser seguidos. No retiramos amostras por nada,
mas para resolver problemas bem precisos (J.
BRUNET - L.R.M.H. - Frana). Um exame preli
minar da rea e das figuras a serem estudadas
imprescindvel. Assim prefervel operar amostra
gem em zonas com pinturas j destrudas.
Em geral as tcnicas de exame e anlise utili
zadas para este tipo de estudo necessita apenas
de alguns miligramas de amostras, quantidades
maiores so inteis.

SO A R E S M E N E SE S L A G E , M .C. C hem ical analysis o f pigm ents in Brazilian rock art (Piaui).
Rev. d o M useu d e A rq u eo lo g ia e E tnologia, So Paulo, Suplem ento 2: 89-101, 1997.

ABSTRACT: The purpose of this article is to present new perspectives in the study
of rock art in Southeastern Piaui, Brazil. Our main goal was to detect, through chemical
anlysis, the composition of pigments, their superposition, the chemical composition of
the different colours, the sources of the different pigments and the relations established
between pigments and the underlying rock support as well as associations with defined
stratigraphical layers. Our study affects also the preservation of these paintings.
UNITERMS: Rock art Chemical analysis of pigments Preservation of rock
paintings.

99

SOARES MENESES LAGE, M.C.

Anlise qumica de pigmentos de arte rupestre do Sudoeste do Piau. Rev. d o M useu de

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