TALLER N2

COMPETENCIA LECTORA
Ambos somos feos. Ni siquiera vulgarmente
feos. Ella tiene un pmulo hundido. Desde los
ocho aos, cuando le hicieron la operacin. Mi
asquerosa marca junto a la boca viene de una
quemadura feroz, ocurrida a comienzos de mi
adolescencia.
Tampoco puede decirse que tengamos ojos
tiernos, esa suerte de faros de justificacin por
los que a veces los horribles consiguen
arrimarse a la belleza. No, de ningn modo.
Tanto los de ella como los mos son ojos de
resentimiento, que slo reflejan la poca o
ninguna resignacin con que enfrentamos
nuestro infortunio. Quiz eso nos haya unido.
Tal vez unido no sea la palabra ms
apropiada. Me refiero al odio implacable que
cada uno de nosotros siente por su propio
rostro.
Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo
cola para ver en la pantalla a dos hermosos
cualesquiera. All fue donde por primera vez
nos examinamos sin simpata pero con oscura
solidaridad; all fue donde registramos, ya
desde la primera ojeada, nuestras respectivas
soledades. En la cola todos estaban de a dos,
pero adems eran autnticas parejas:
esposos, novios, amantes, abuelitos, vaya uno
a saber. Todos -de la mano o del brazo- tenan
a alguien. Slo ella y yo tenamos las manos
sueltas y crispadas.
Nos miramos las respectivas fealdades con
detenimiento, con insolencia, sin curiosidad.
Recorr la hendidura de su pmulo con la
garanta de desparpajo que me otorgaba mi
mejilla encogida. Ella no se sonroj. Me gust
que fuera dura, que devolviera mi inspeccin
con una ojeada minuciosa a la zona lisa,
brillante, sin barba, de mi vieja quemadura.
Por fin entramos. Nos sentamos en filas
distintas, pero contiguas. Ella no poda
mirarme, pero yo, an en la penumbra, poda
distinguir su nuca de pelos rubios, su oreja
fresca bien formada. Era la oreja de su lado
normal.
Durante una hora y cuarenta minutos
admiramos las respectivas bellezas del rudo
hroe y la suave herona. Por lo menos yo he
sido siempre capaz de admirar lo lindo. Mi

animadversin la reservo para mi rostro y a

veces para Dios. Tambin para el rostro de
otros feos, de otros espantajos. Quiz debera
sentir piedad, pero no puedo. La verdad es
que son algo as como espejos. A veces me
pregunto qu suerte habra corrido el mito si
Narciso hubiera tenido un pmulo hundido, o
el cido le hubiera quemado la mejilla, o le
faltara media nariz, o tuviera una costura en la
frente.
La esper a la salida. Camin unos metros
junto a ella, y luego le habl. Cuando se
detuvo y me mir, tuve la impresin de que
vacilaba. La invit a que charlramos un rato
en un caf o una confitera. De pronto acept.
La confitera estaba llena, pero en ese
momento se desocup una mesa. A medida
que pasbamos entre la gente, quedaban a
nuestras espaldas las seas, los gestos de
asombro. Mis antenas estn particularmente
adiestradas para captar esa curiosidad
enfermiza, ese inconsciente sadismo de los
que tienen un rostro corriente, milagrosamente
simtrico. Pero esta vez ni siquiera era
necesaria mi adiestrada intuicin, ya que mis
odos alcanzaban para registrar murmullos,
tosecitas, falsas carrasperas. Un rostro
horrible y aislado tiene evidentemente su
inters; pero dos fealdades juntas constituyen
en s mismas un espectculos mayor, poco
menos que coordinado; algo que se debe
mirar en compaa, junto a uno (o una) de
esos bien parecidos con quienes merece
compartirse el mundo.
Nos sentamos, pedimos dos helados, y ella
tuvo coraje (eso tambin me gust) para sacar
del bolso su espejito y arreglarse el pelo. Su
lindo pelo.
"Qu est pensando?", pregunt.
Ella guard el espejo y sonri. El pozo de la
mejilla cambi de forma.
"Un lugar comn", dijo. "Tal para cual".
Hablamos largamente. A la hora y media hubo
que pedir dos cafs para justificar la
prolongada permanencia. De pronto me di
cuenta de que tanto ella como yo estbamos

hablando con una franqueza tan hiriente que

amenazaba traspasar la sinceridad y
convertirse en un casi equivalente de la
hipocresa. Decid tirarme a fondo.

Levant la cabeza y ahora s me mir

preguntndome, averiguando sobre m,
tratando desesperadamente de llegar a un
diagnstico.

"Usted se
verdad?"

"Vamos", dijo.

siente

excluida

del

mundo,

"S", dijo, todava mirndome.

"Usted admira a los hermosos, a los normales.
Usted quisiera tener un rostro tan equilibrado
como esa muchachita que est a su derecha,
a pesar de que usted es inteligente, y ella, a
juzgar por su risa, irremisiblemente
estpida."
"S."
Por primera vez no pudo sostener mi mirada.
"Yo tambin quisiera eso. Pero hay una
posibilidad, sabe?, de que usted y yo
lleguemos a algo."
"Algo cmo qu?"
"Como querernos, caramba. O simplemente
congeniar. Llmele como quiera, pero hay una
posibilidad."
Ella frunci el ceo. No quera concebir
esperanzas.
"Promtame no tomarme como un chiflado."
"Prometo."
"La posibilidad es meternos en la noche. En la
noche ntegra. En lo oscuro total. Me
entiende?"
"No."
"Tiene que entenderme! Lo oscuro total.
Donde usted no me vea, donde yo no la vea.
Su cuerpo es lindo, no lo saba?"
Se sonroj, y la hendidura de la mejilla se
volvi sbitamente escarlata.
"Vivo solo, en un apartamento, y queda cerca."

No slo apagu la luz sino que adems corr la

doble cortina. A mi lado ella respiraba. Y no
era una respiracin afanosa. No quiso que la
ayudara a desvestirse.
Yo no vea nada, nada. Pero igual pude darme
cuenta de que ahora estaba inmvil, a la
espera. Estir cautelosamente una mano,
hasta hallar su pecho. Mi tacto me transmiti
una versin estimulante, poderosa. As vi su
vientre, su sexo. Sus manos tambin me
vieron.
En ese instante comprend que deba
arrancarme (y arrancarla) de aquella mentira
que yo mismo haba fabricado. O intentado
fabricar. Fue como un relmpago. No ramos
eso. No ramos eso.
Tuve que recurrir a todas mis reservas de
coraje, pero lo hice. Mi mano ascendi
lentamente hasta su rostro, encontr el surco
de horror, y empez una lenta, convincente y
convencida caricia. En realidad mis dedos (al
principio un poco temblorosos, luego
progresivamente serenos) pasaron muchas
veces sobre sus lgrimas.
Entonces, cuando yo menos lo esperaba, su
mano tambin lleg a mi cara, y pas y repas
el costurn y el pellejo liso, esa isla sin barba
de mi marca siniestra.
Lloramos hasta el alba. Desgraciados, felices.
Luego me levant y descorr la cortina doble.
Mario Benedetti
1. El texto anterior podra considerarse
como:
A. Realista y descarnado
B. Jocoso e inverosmil
C. Anecdtico y despiadado
D. Utpico y romntico
2. Las cicatrices de los personajes son
secuelas de:
A. Una vasectoma y una insolacin
B. Una hendidura y una laceracin
C. Una ciruga y una escaldadura

D. Un accidente y una conflagracin

3. La tipologa en la que se inscribe el
texto anterior es:
A. Descriptiva
B. Narrativa
C. Argumentativa
D. Expositiva
4. Respondiendo a esto, el texto anterior
podra caracterizarse como:
A. Una crnica
B. Un cuento
C. Una apologa
D. Una editorial
5. Cuando en el texto el escritor utiliza la
expresin suerte de faros, est
empleando
una
metfora
para
referirse a:
A. Los ojos de ella
B. Los ojos de l
C. Los ojos
D. Los ojos de las personas
6.
A.
B.
C.
D.

A los personajes del texto los une:

Su mutuo ostracismo
Su mutua resignacin
Su mutua aficin por el cine
Su mutuo celibato

7. El personaje masculino siente por los

actores de la pelcula:
A. Animosidad
B. Simpata
C. Envidia
D. Recelo
8. La palabra hermoso,
ninguna relacin con:
A. Hermosillo
B. hermosear
C. hermoseador
D. hermosura

no

tiene

9. Cuando el personaje dice que tena

las manos sueltas y crispadas, se
infiere que se hallaba:
A. Triste y desolado
B. Solo y tensionado
C. Libre e iracundo
D. Soltero y ansioso
10. Las primeras miradas mutuas de los
personajes estn llenas de:
A. Desprecio y curiosidad
B. Insensibilidad y desfachatez
C. Coqueteo e insinuacin
D. Morbidez y descaro

11.
A.
B.
C.
D.

El tema del texto es:

La belleza
La vergenza
La fealdad
El espectculo

12. Desde el punto de vista religioso, se

infiere que el personaje es un:
A. Agnstico
B. Ateo
C. Hroe
D. Gnstico
13. La palabra hendidura, subrayada en
el texto tiene relacin con, excepto:
A. Hender
B. Henar
C. Hendija
D. Hendido
14.
A.
B.
C.
D.

El titulo apropiado para el texto es:

La noche de los feos
Dos feos en una pelcula
El encuentro
El espectculo

15. Sin alterar el sentido del texto

irremisiblemente puede sustituirse
por:
A. Irregularmente
B. Irremediablemente
C. Irrisoriamente
D. Imperdonablemente
16. En el cuento se menciona a Narciso:
ste personaje mitolgico aparece
como:
A. Un ejemplo de fealdad
B. Una apologa a la fealdad
C. Una alegora a la fealdad
D. La anttesis a la fealdad
17. El personaje del anterior texto
cataloga a las personas normales
como:
A. Sdicas y morbosas
B. Curiosas y enfermizas
C. Hipcritas y asombrosas
D. Masoquistas e insensibles
18. El lenguaje que predomina en el texto
es:
A. Erudito
B. Estndar
C. Tcnico
D. Potico

19. Durante la conversacin en la

confitera, el personaje utiliza la
expresin decid tirarme al fondo,
esta expresin implica:
A. Que el personaje se enamoro
perdidamente
B. Que el personaje se sumi en una
terrible depresin
C. Que el personaje quera hablar de sus
mutuos defectos
D. Que el personaje pretenda hacer una
invitacin sexual
20. El cuento anterior
narrador:
A. Intradiegtico
B. Extradiegtico
C. Espordico
D. Consuetudinario

presenta

25. Las funciones del lenguaje presentes

en el texto son respectivamente:
A. Potica - apelativa referencial
B. Metalingstica ftica emotiva
C. Emotiva potica ftica
D. Referencial apelativa emotiva
26. La intencin del texto anterior es:
A. Contar el encuentro de dos feos en
una noche cualquiera
B. Enumerar los que le pasa a dos feos
C. Criticar la sociedad
D. Mostrar los feos como personas con
sentimientos

un

21. El final del texto indica:

A. Que los personajes superaron el odio
a su apariencia fsica
B. Que la experiencia que tuvieron les
resulto repugnante
C. Que queran disfrutar de la luz del
nuevo da
D. Que el personaje vivi la historia slo
en sueos
22. Cuando el personaje dice y empez
una lenta, convincente y convencida
caricia, significa:
A. Que el personaje no tena prisa alguna
B. Que el personaje sinti un temor
repentino
C. Que el personaje crey y convenci a
la vez
D. Que el personaje se vio forzado a
fingir
23. La relacin que se da entre las dos
partes del cuento anterior puede estar
establecida por:
A. Su carcter obsceno y libidinoso
B. Su tinte procaz y licencioso
C. Su estilo escueto y descarnado
D. La estructura de sus versos
24. La funcin del lenguaje que predomina
en el texto es la:
A. Potica
B. Apelativa
C. Ftica
D. Emotiva

27. Un refrn que aplica al sentido del

texto es:
A.