Guia de Identificacion de Bienes Escultura

SERIE NORMATIVAS Y DIRECTRICES
Gua de
identificacin
de escultura
www.kaipachanews.blogspot.pe
Gua de
identificacin
de escultura
Rafael Correa Delgado

Presidente Constitucional de la Repblica del Ecuador
Mara Fernanda Espinosa Garcs
Ministra Coordinadora del Patrimonio
Erika Sylva Charvet
Ministra de Cultura
Ins Pazmio Gavilanes
Directora Ejecutiva
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
Directorio del INPC
Ivette Celi | Delegada de la Ministra de Cultura, Presidenta del Directorio del INPC
Diego Falcon | Delegado del Ministro del Interior
Gustavo Martnez Espndola | Delegado del Ministro de Defensa Nacional
Hernn Ortega | Delegado de la Conferencia Episcopal Ecuatoriana
Eduardo Crespo Romn | Delegado de la Casa de la Cultura Ecuatoriana
Ren Ramrez Gallegos | Secretario Nacional de la SENESCYT
Coordinacin
Jorge Costa | Director de Riesgos del Patrimonio Cultural - INPC
Definicin y Conceptualizacin de la gua
Edgar Santamara Robles | Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
Colaboracin
Alfredo Armendriz - INPC
Elizabeth Crdenas - INPC
Guillermo Narvez - INPC
Ximena Rojas - INPC
Armando Vallejo - INPC
Revisin
Rosarito Arregui Aguirre - INPC
Carlos Villagmez Bez - INPC
Coordinacin Editorial
Elena Noboa Jimnez | Directora de Transferencia del Conocimiento
Cuidado de la edicin
Wilma Guachamn Caldern
Correccin de estilo
Juan Francisco Escobar Montalvo
Produccin
Direccin de Transferencia del Conocimiento
Diseo y diagramacin
Ricardo Novillo Loaiza | Vernica Tamayo
Fotografa portada y portadilla
San Juan Nepomuceno, Annimo, Museo de San Francisco, Quito
Detalle del conjunto Asuncin de la virgen, Caspicara, Convento de San Francisco, Quito
Ricardo Novillo
Fotografas internas
Ricardo Novillo
Edgar Santamara - INPC: 27, 28, 31, 32, 42, 45, 50, 51, 52 y 53
Carlos Villagmez - INPC: 29, 30, 33, 34, 35 y 36
Archivo INPC
Agradecimientos
Monasterio de Santa Clara, Quito - Sor Lucila Cabrera
Convento de San Francisco, Quito - Rvdo. Padre Walter Verdezoto
Ministerio de Cultura - Exposicin Hamburgo
Fundacin Guayasamn, Pablo Guayasamn
Taller Arte Colonial, San Antonio de Ibarra - Martha Tern
Taller Familia Garca, San Antonio de Ibarra
Casa-Museo Mara Augusta Urrutia
Impresin
Ediecuatorial
Tiraje | 1500 ejemplares
Quito, 2011
ISBN 978-9942-07-159-0
Convenio de Cooperacin Interinstitucional entre el Municipio del Distrito
Metropolitano de Quito y el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
ndice
Presentacin
Introduccin
Manejo de las guas
6
7
Normativas y leyes de salvaguardia de los bienes patrimoniales

Constitucin de la Repblica del Ecuador
Ley de Patrimonio Cultural
Reglamento de procedimientos para la salida temporal de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador
Legislacin internacional
8
8
10
Escultura
Conformacin de la escultura
Caractersticas generales
Medidas
18
18
19
19
Soporte
20
Clasificacin de la escultura
21
Criterios de valoracin general

Valores histricos
Valores estticos
Valores simblicos
Estudio iconogrfico
Estudio compositivo
Tcnica o medio utilizado
22
22
22
22
23
24
24
Cmo identificar una escultura del patrimonio cultural?

Estilos artsticos
Autenticidad de la escultura
24
26
28
La escultura del siglo XVI

Temas y representaciones iconogrficas
Tcnicas decorativas empleadas en Europa
Principales exponentes
29
30
31
32
33
La escultura del siglo XVII

Cmo identificar la escultura del siglo XVII?
Tcnicas decorativas
34
35
35
35
36
37
12
17
La escultura del siglo XVIII

Cmo identificar la escultura del siglo XVIII?
Tcnica de manufactura
Tcnicas de decoracin
38
39
39
40
40
40
42
La escultura del siglo XIX

Cmo identificar la escultura del siglo XIX?
Tcnica decorativa
43
44
44
45
45
46
La escultura del siglo XX

Cmo identificar la escultura del siglo XX?
Tcnicas de manufactura y decorativas
47
48
48
48
49
49
Diferencias entre una escultura patrimonial

y una reproduccin actual
51
Preguntas frecuentes
54
Glosario
58
Bibliografa
59
Directorio de servicios de emergencia
60
Presentacin
El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, a travs de su Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural, realiza una serie de
acciones orientadas a la prevencin del trfico ilcito de los bienes
culturales. Una de las aristas fundamentales es la gestin, como
uno de los aspectos esenciales para regular, controlar y coordinar
acciones frente a este tipo de infracciones.
En su afn de apoyar el trabajo de quienes actan en la proteccin y el control de los bienes culturales patrimoniales, el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, ha desarrollado varios proyectos y campaas para concienciar a las instituciones de control
y a la poblacin sobre la necesidad de preservar el patrimonio
nacional.
Bajo este compromiso, el INPC presenta la Gua de identificacin
de pintura de caballete, la Gua de identificacin de escultura y la
Gua de identificacin de bienes arqueolgicos, con el propsito de
brindar mayor informacin sobre este tipo de bienes culturales
que servir adems como material complementario a la Gua de
identificacin de bienes culturales patrimoniales.
Las guas tienen por objeto definir criterios bsicos para la caracterizacin e identificacin de bienes culturales patrimoniales
y no patrimoniales, en los mbitos sealados, a fin de orientar el
trabajo de control que realiza el personal operativo y funcionarios de las instituciones involucradas en esta tarea como son la
Polica Nacional, Fuerzas Armadas, aduanas, empresas de correos
pblicas y privadas, puertos, aeropuertos y ciudadana en general.
Esta iniciativa busca fortalecer el trabajo conjunto y establecer
vnculos directos entre los agentes operativos de las entidades de
control y los tcnicos del INPC para evitar el trfico ilcito de los
bienes patrimoniales.
Confiamos en que este material de apoyo se constituya en una
herramienta de uso prctico para incentivar la conservacin,
preservacin, promocin y difusin del legado patrimonial de la
nacin.
Ins Pazmio Gavilanes
Directora Ejecutiva
Introduccin
El Patrimonio es la herencia que se recibe de los antepasados. La
diversidad geogrfica, humana y cultural ecuatoriana se expresa
en sus patrimonio tangible o material (bienes muebles, inmuebles) e intangible o inmaterial (patrimonio inmaterial); y cobra
sentido gracias a la apropiacin asumida por las colectividades.
Los bienes culturales patrimoniales ecuatorianos son el legado
producido hace miles de aos como testimonio de un proceso
histrico, artstico, cientfico, sociocultural que constituyen una
riqueza patrimonial incalculable.
El trfico ilcito de bienes patrimoniales es un delito que causa un
alto perjuicio cultural y econmico al Ecuador. El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, con el fin de evitar esta actividad
ilcita, ha emprendido varias acciones orientadas a la prevencin
y al incremento de control.
Uno de los puntos de apoyo fundamentales en el combate al trfico ilcito y su control ha sido la estrecha coordinacin que ha
mantenido el Instituto con la Polica Patrimonial, situacin que
ha permitido una mayor efectividad en los operativos de control.
Otro acierto es la incorporacin de la Declaracin Juramentada de no Portar Bienes Patrimoniales en la Tarjeta Andina, en
cumplimiento con la Resolucin 588 de la CAN y en coordinacin con el Ministerio Coordinador de Patrimonio Cultural y el
Ministerio de Relaciones Exteriores Comercio e Integracin. Esta
iniciativa ha logrado concienciar, tanto a los turistas nacionales
como a los extranjeros, a seguir los procedimientos adecuados
para obtener la autorizacin de la salida de bienes culturales no
pertenecientes al patrimonio cultural ecuatoriano.
Actualmente, el Estado ecuatoriano cuenta con una estructura
institucionalizada que permite desarrollar, ejecutar y hacer el seguimiento de los procesos legales y de la repatriacin de bienes
culturales patrimoniales que han salido fuera del territorio ecuatoriano de manera ilegal. Este trabajo se realiza a travs de la Comisin de Lucha Contra el Trfico Ilcito y del Comit Nacional
de Lucha contra el Trfico Ilcito, conformados por las siguientes
instituciones:

Ministerio Coordinador de Patrimonio

Ministerio de Cultura
Fiscala General del Estado
Ministerio de Relaciones Exteriores Comercio e Integracin
Procuradura General del Estado
Ministerio de Gobierno y Polica
El compromiso de salvaguardar los bienes culturales patrimoniales inicia con la sensibilizacin a la comunidad, los custodios y a
las instituciones involucradas sobre la identificacin y lineamientos, para caracterizar los bienes culturales patrimoniales y no-patrimoniales, as como el manejo de procedimientos legales para
prevenir y evitar el trfico ilcito.
Las guas de identificacin de pintura de caballete, de escultura y
de bienes arqueolgicos han sido diseadas de manera didctica
para que los usuarios conozcan, identifiquen las caractersticas de
los bienes patrimoniales y establezcan diferencias para reconocer
los bienes no patrimoniales.
Manejo de las guas

Las guas cuentan con un marco jurdico vigente dirigido

al cuidado, proteccin, promocin y preservacin del Patrimonio Cultural Ecuatoriano.
Cada gua inicia con las generalidades del bien patrimonial: definicin, caractersticas generales, clasificacin y
con criterios bsicos para reconocer cada tipo de bien cultural patrimonial.
El desarrollo temtico contiene caractersticas de identificacin de los bienes culturales patrimoniales con fotografas alusivas.
Al final de la gua se incorporan parmetros para reconocer las reproducciones actuales que podran confundirse
con los bienes patrimoniales.
Se recomienda acudir a la seccin de preguntas frecuentes donde se ofrece respuesta a los principales cuestionamientos legales que podran tener los usuarios.
El glosario de trminos es una seccin para despejar dudas acerca de los temas tratados.
El directorio de servicios de emergencia contiene datos sobre las entidades a las cuales puede acudir el usuario.
Jorge Costa
Director de Riesgos del Patrimonio Cultural
Normativas y leyes
de salvaguardia
de los bienes patrimoniales
El cuidado, proteccin, promocin, preservacin del Patrimonio
Cultural del Ecuador es un deber del Estado ecuatoriano consagrados en la Constitucin de la Repblica del Ecuador y le corresponde al Instituto Nacional de patrimonio Cultural desarrollar
estrategias especficas para su gestin.
Para este propsito, el Ecuador cuenta con el siguiente marco
legal:
Constitucin de la Repblica del Ecuador

TTULO I
ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL ESTADO
Captulo primero
Principios Fundamentales
Art. 3. Son deberes primordiales del Estado:
7. Proteger el patrimonio natural y cultural del pas.
TTULO II
DERECHOS
Captulo segundo
Derechos del Buen Vivir
Seccin cuarta: Cultura y Ciencia
Art. 21. Las personas tienen derecho a construir y mantener su
propia identidad cultural, a decidir sobre su pertenencia a una o
varias comunidades culturales y a expresar dichas elecciones; a la
libertad esttica; a conocer la memoria histrica de sus culturas y
a acceder a su patrimonio cultural; a difundir sus propias expresiones culturales y tener acceso a expresiones culturales diversas. No
se podr invocar la cultura cuando se atente contra los derechos
reconocidos en la Constitucin.
Captulo cuarto
Derechos de las comunidades, pueblos y nacionalidades
Art. 57. Se reconoce y garantizar a las comunas, comunidades,
pueblos y nacionalidades indgenas, de conformidad con la Constitucin y con los pactos, convenios, declaraciones y dems instrumentos internacionales de derechos humanos, los siguientes
derechos colectivos:
13. Mantener, recuperar, proteger, desarrollar y preservar su patrimonio cultural e histrico como parte indivisible del patrimonio
del Ecuador. El Estado proveer los recursos para el efecto.
TTULO II
DERECHOS
Captulo noveno
Responsabilidades
Art. 83. Son deberes y responsabilidades de las ecuatorianas y los
ecuatorianos, sin perjuicio de otros previstos en la Constitucin y
la ley:
13. Conservar el patrimonio cultural y natural del pas, y cuidar y
mantener los bienes pblicos.
TTULO V
ORGANIZACIN TERRITORIAL DEL ESTADO
Captulo cuarto
Rgimen de competencias
Art. 264. Los gobiernos municipales tendrn las siguientes competencias exclusivas sin perjuicio de otras que determine la ley:
8. Preservar, mantener y difundir el patrimonio arquitectnico, cultural y natural del cantn y construir los espacios pblicos para
estos fines.
TTULO VII
RGIMEN DEL BUEN VIVIR
Captulo primero
Seccin quinta: Cultura
Art. 377. El sistema nacional de cultura tiene como finalidad fortalecer la identidad nacional, proteger y promover la diversidad de
las expresiones culturales; incentivar la libre creacin artstica y la
produccin, difusin, distribucin y disfrute de bienes y servicios
culturales; y salvaguarda la memoria social y el patrimonio cultural.
Se garantiza el ejercicio pleno de los derechos culturales.
Art. 379. Son parte del patrimonio cultural tangible e intangible
relevante para la memoria e identidad de las personas y colectivos,
y objeto de salvaguardia del Estado, entre otros:
2. Las edificaciones, espacios y conjuntos urbanos, monumentos,
sitios naturales, caminos, jardines y paisajes que constituyan referentes de identidad para los pueblos o que tengan valor histrico, artstico, arqueolgico, etnogrfico o paleontolgico.
Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas y
museos que tengan valor histrico, artstico, arqueolgico, etnogrfico o paleontolgico.
3. Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas y

museos que tengan valor histrico, artstico, arqueolgico, etnogrfico o paleontolgico.
4. Las creaciones artsticas, cientficas y tecnolgicas.
Los bienes culturales patrimoniales del Estado sern inalienables,
inembargables e imprescriptibles. El Estado tendr derecho de
prelacin en la adquisicin de los bienes del patrimonio cultural
y garantizar su proteccin. Cualquier dao ser sancionado de
acuerdo con la ley.
Art. 380. Sern responsabilidades del Estado:
1. Velar, mediante polticas permanentes, por la identificacin,
proteccin, defensa, conservacin, restauracin, difusin y acrecentamiento del patrimonio cultural tangible e intangible, de la
riqueza histrica, artstica, lingstica y arqueolgica, de la memoria colectiva y del conjunto de valores y manifestaciones que
configuran la identidad plurinacional, pluricultural y multitnica
del Ecuador.
TTULO VIII
RELACIONES INTERNACIONALES
Captulo tercero
Integracin latinoamericana
Art. 423. La integracin, en especial con los pases de Latinoamrica y el Caribe, ser un objetivo estratgico del Estado. En todas las
instancias y proceso de integracin, el Estado ecuatoriano se comprometer a:
4. Proteger y promover la diversidad cultural, el ejercicio de la interculturalidad, la conservacin del patrimonio cultural y la memoria comn de Amrica Latina y del Caribe, as como la creacin de redes de comunicacin y de un mercado comn para
las industrias culturales.
Ley de Patrimonio Cultural

(Decreto N. 2600 del 9 de junio de 1978)
Art. 6. Las personas naturales y jurdicas, la Fuerza Pblica y el Servicio de Vigilancia Aduanera estn obligados a prestar su colaboracin
en la defensa y conservacin del Patrimonio Cultural Ecuatoriano.
Art. 7. Declrense bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del
Estado los comprendidos en las siguientes categoras:
a. Los monumentos arqueolgicos muebles e inmuebles, tales
como: objetos de cermica, metal, piedra o cualquier otro material pertenecientes a la poca prehispnica y colonial; ruinas
de fortificaciones, edificaciones, cementerios y yacimientos arqueolgicos en general; as como restos humanos, de la flora y
10
de la fauna, relacionados con las mismas pocas;

b. Los templos, conventos, capillas y otros edificios que hubieren
sido construidos durante la Colonia; las pinturas, esculturas, tallas, objetos de orfebrera, cermica, etc., pertenecientes a la misma poca;
c. Los manuscritos antiguos e incunables, ediciones raras de libros,
mapas y otros documentos importantes;
d. Los objetos y documentos que pertenecieron o se relacionan con los precursores y prceres de la Independencia Nacional o de los personajes de singular relevancia en la Historia
Ecuatoriana;
e. Las monedas, billetes, seas, medallas y todos los dems objetos
realizados dentro o fuera del Pas y en cualquier poca de su
Historia, que sean de inters numismtico nacional;
f. Los sellos, estampillas y todos los dems objetos de inters filatlico nacional, hayan sido producidos en el Pas o fuera de l y
en cualquier poca;
g. Los objetos etnogrficos que tengan valor cientfico, histrico o
artstico, pertenecientes al Patrimonio Etnogrfico;
h. Los objetos o bienes culturales, producidos por artistas contemporneos laureados, sern considerados bienes pertenecientes
al Patrimonio Cultural del Estado a partir del momento de su
defuncin, y en vida, los que han sido objeto de premiacin nacional; as como los que tengan treinta aos o ms de haber sido
ejecutados;
i. Las obras de la naturaleza, cuyas caractersticas o valores hayan
sido resaltados por la intervencin del hombre o que tengan
inters cientfico para el estudio de la flora, la fauna y la paleontologa; y,
j. En general, todo objeto y produccin que no conste en los literales anteriores y que sean producto del Patrimonio Cultural del
Estado tanto del pasado como del presente y que por su mrito
artstico, cientfico o histrico hayan sido declarados por el Instituto, bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural, sea que se
encuentren en el poder del Estado, de las instituciones religiosas
o pertenezcan a sociedades o personas particulares.
Cuando se trate de bienes inmuebles se considerar que pertenece
al Patrimonio Cultural del Estado el bien mismo, su entorno ambiental y paisajstico necesario para proporcionarle una visibilidad
adecuada; debiendo conservar las condiciones de ambientacin e
integridad en que fueron construidos. Corresponde al Instituto de
Patrimonio Cultural delimitar esta rea de influencia.
Art. 8. Los propietarios, administradores y tenedores de objetos comprendidos en la enumeracin del artculo anterior, estn
11
obligados a poner en conocimiento del Instituto de Patrimonio

Cultural, por medio de una lista detallada la existencia de dichos
objetos dentro del plazo que determine el Instituto y permitir la realizacin de su inventario cuando el Instituto lo determine.
Cdigo penal
De los delitos contra el patrimonio cultural
Art. 415 A. El que destruya o dae bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural de la Nacin ser reprimido con prisin de uno a
tres aos sin perjuicio de las indemnizaciones debidas a terceros de
buena fe y de que el juez, de ser factible, ordene la reconstruccin,
restauracin o restitucin del bien, a costo del autor de la destruccin o deterioro.
Art. 415 C. Igual pena ser aplicable a quienes, con violacin de las
leyes y dems disposiciones jurdicas sobre la materia, trafiquen, comercialicen o saquen fuera del pas piezas u objetos arqueolgicos,
bienes de inters histrico o pertenecientes al Patrimonio Cultural
de la Nacin.
Reglamento de procedimientos
para la salida temporal de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural del
Ecuador
(Resolucin No. 251-DE-INPC-2011)
Art. 1 Objeto. El presente Reglamento tiene por objeto normar la
tramitacin de solicitudes de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador y por tanto, las disposiciones contenidas en el presente Reglamento sern aplicadas a toda
persona natural o jurdica que solicite la salida temporal de estos
bienes para su exposicin en el exterior.
Art. 2 mbito. Las disposiciones del presente Reglamento rige
dentro del territorio ecuatoriano para todas las dependencias del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, as como para todas las
personas naturales o jurdicas, que soliciten la salida temporal de
bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador. El trmite
de autorizacin de salida temporal de estos bienes se lo realizar
exclusivamente en las oficinas de la Matriz de la Institucin, sin perjuicio de que la solicitud de inicio del proceso puede presentarla el
interesado en cualquiera de las direcciones regionales del INPC.
Art. 3 De la solicitud y su plazo de presentacin. Toda solicitud
de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural
del Ecuador, deber estar dirigida a la Direccin Ejecutiva del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural (INPC) y podr presentarse en
cualquiera de las direcciones regionales del INPC.
12
La solicitud deber ser presentada en formato de expediente, con

toda la documentacin descrita en el Art. 54 del Reglamento a la
Ley de Patrimonio Cultural y en cumplimiento de lo dispuesto en
el presente Reglamento, con excepcin de la Pliza de Seguro cuya
presentacin se sujetar a lo establecido en el Artculo 4 de este
Reglamento.
Toda solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural para su exposicin en el exterior, se presentar con
no menos de cuarenta (40) das plazo de antelacin a la fecha de
salida de los bienes.
Las solicitudes que no sean presentadas junto con la documentacin establecida en el Art. 54 del Reglamento a la Ley de Patrimonio
Cultural, del presente Reglamento y que no se presenten en el plazo
establecido en el inciso anterior, no sern tramitadas y la documentacin ser devuelta a los solicitantes, por parte de la Direccin de
Documentacin y Archivo, para que subsanen las falencias y se presenten segn las disposiciones vigentes.
Art. 4 Pliza de seguro clavo a clavo. La pliza de seguro clavo
a clavo deber ser contratada por el solicitante una vez que la Direccin de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural
haya concluido con la revisin y convalidacin de las fichas de Inventario con el correspondiente avalo y estado de conservacin
de los bienes que forman parte del expediente, en un plazo no mayor a diez (10) das desde la presentacin de la solicitud por parte
del peticionario.
De igual manera, la Direccin de Inventario del INPC remitir al solicitante de la salida de los bienes, un ejemplar o un listado con la
aprobacin del avalo y el estado de conservacin de los bienes
para que proceda con la contratacin de la correspondiente Pliza
de Seguro acorde a los valores aprobados por el INPC.
La Pliza de Seguro clavo a clavo deber respetar y cubrir la totalidad de los montos establecidos en los avalos de conformidad con
los montos establecidos por la Direccin de Inventario del INPC y
adems, deber nombrar como Beneficiario al propietario o custodio y al Instituto Nacional de Patrimonio Cultural como entidad
representante del Estado Ecuatoriano y por tanto, responsable de
velar por la integridad de los bienes pertenecientes al patrimonio
cultural del Estado.
La vigencia de la Pliza de Seguro deber cubrir desde el momento
de traslado de su ubicacin original, durante el tiempo de la exposicin, y treinta (30) das posteriores a la fecha de retorno a su ubicacin original en el Ecuador.
La pliza de Seguro deber ser presentada, mediante un oficio dirigido a la mxima autoridad de la Institucin, en la Direccin de
13
Documentacin y Archivo del INPC en un plazo no mayor a quince

(15) das desde la emisin del informe de determinacin de los avalos remitido por la Direccin de Inventario del INPC al peticionario.
Una vez revisada la Pliza de Seguros por la Direccin de Riesgos del
Patrimonio Cultural, esta direccin emitir un informe que determine el cumplimiento de la pliza y de los requisitos sealados. En el
caso de que la Pliza de Seguro no cumpla con los requisitos establecidos en el Art. 4 de este Reglamento, ello deber ser expuesto
en el informe respetivo y por consiguiente, se suspender la tramitacin de la solicitud y se devolver al peticionario toda la documentacin presentada ante el INPC para que se subsanen las falencias.
Art. 5 Verificacin y embalaje de los bienes. La Direccin de
Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC, una vez que ha recibido
toda la documentacin aprobada, proceder a la inspeccin tcnica del embalaje de los bienes que saldrn del pas. La verificacin
de los bienes se la realizar en base a las fichas de Prelacin y en
presencia de un tcnico de la Direccin de Inventario y de la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural, el representante de la
compaa que emiti la Pliza de Seguro de los bienes, el curador, el
conservador de la muestra y el personal de la compaa encargada
del transporte de los bienes.
Si el embalaje no cumple con los parmetros internacionales, el
INPC podr suspender la realizacin del mismo y emitir el informe
correspondiente, por el cual la mxima autoridad podr suspender la tramitacin de salida de los bienes hasta que se subsanen las
falencias.
El INPC, podr suspender la salida de cualquiera de los bienes patrimoniales que considere como una obra o pieza en riesgo, sea por
no estar en buenas condiciones de conservacin, no estar en condiciones para el viaje o por ser de valor nico, en este ltimo caso
el INPC realizar un informe especial que justifique esta suspensin.
Las seguridades finales sobre los embalajes, corren a cargo de la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC y no podrn
ser violentados hasta el arribo de los bienes a su lugar de destino.
La Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural remitir a la Direccin Ejecutiva un informe tcnico detallado del estado de conservacin de los bienes y del embalaje realizado, dando visto bueno para
la salida de dichos bienes.
Art. 6 Resolucin de salida. El borrador de la Resolucin de salida
temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural ser elaborado por la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural en base
al expediente completo y teniendo en consideracin toda la documentacin constante en el mismo; y, una vez que se haya incluido
la Pliza de Seguro.
14
El borrador de Resolucin y el expediente completo sern remitidos a la Direccin de Documentacin y Archivo, con siete (7) das
plazo de antelacin a la fecha de salida de los bienes, de forma que
el Secretario del Directorio pueda realizar la revisin final de dicha
resolucin y recabar las firmas de los seores miembros de dicho
cuerpo colegiado.
Una vez emitida la autorizacin, el usuario o encargado de la exposicin cancelar la especie valorada para la salida temporal de bienes
patrimoniales en la Direccin Financiera del INPC, de conformidad
con el reglamento de autogestin.
Art. 7. Del curador y conservador de la muestra. Con el Expediente
de solicitud, el solicitante imprescindiblemente deber adjuntar el
contrato tanto del Curador como del Conservador que acompaaran a la Muestra. Dichos contratos estarn acompaados con
los respectivos habilitantes de ley, y sern revisados para establecer
si dichos contratos cumplen con las responsabilidades que se requieren para el cuidado de las obras de Patrimonio Cultural. Si dichos documentos, se encontraren con falencias, se le har conocer
al solicitante, para que dentro del plazo de cinco (5) das, realice las
respectivas correcciones.
Art. 8 Verificacin de desembalaje y reembalaje de los bienes
para su retorno al Ecuador. La responsabilidad de verificacin de
los procesos de desembalaje en el lugar de exposicin en el exterior
y de re-embalaje de retorno al pas, estar a cargo de los Curadores
y Conservadores, que acompaen a la muestra, en cuyos contratos
se determinaran dichas obligaciones.
Al retorno al pas, el Curador y Conservador de la muestra presentar a la Direccin Ejecutiva del INPC, un informe tcnico sobre los
procesos efectuados, que ser anexado al expediente, que incluya:
a. Registro fo togrfico antes, durante y despus de la exposicin
b. Detalle descriptivo de las actividades
c. Adjuntar cinco ejemplares de catlogos de la exposicin
d. Informe del desembalaje y re embalaje
El Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, mediante autorizacin
de la Direccin Ejecutiva, es el nico facultado a consentir el desembalaje de bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural que retornan
al pas, prohibindose el desembalaje de los bienes pertenecientes al
Patrimonio Cultural del Ecuador en locaciones distintas a su estancia habitual y sin la presencia de personal tcnico del INPC, conjuntamente con el representante de la compaa que emiti la Pliza
de Seguro de los bienes, el Curador y Conservador de la muestra y
el personal de la compaa encargada del transporte de las obras.
Art. 9 Incumplimiento del plazo concedido para el retorno de
los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural. El plazo para
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el retorno de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural, autorizados para salir temporalmente del pas, es el constante en la
Resolucin suscrita por los Miembros del Directorio y por tanto, es
de obligatorio cumplimiento.
El INPC podr realizar cuanta gestin fuere necesaria para exigir a
los responsables el retorno inmediato de dichos bienes culturales
y se reserva el derecho de iniciar acciones judiciales o penales que
considere necesarios para establecer las responsabilidades del caso
y garantizar la proteccin, conservacin y recuperacin de los bienes que no han retornado al pas en los plazos establecidos.
Art. 10 De la prrroga de la autorizacin de salida de bienes
pertenecientes al Patrimonio Cultural. El interesado deber presentar con no menos de treinta (30) das plazo de antelacin a la
fecha de vencimiento del plazo concedido para la estada fuera del
pas de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural, una solicitud de prrroga dirigida a la Direccin Ejecutiva del INPC, en la cual
se expondr los motivos de la prrroga solicitada.
Junto con la solicitud de prrroga se presentarn los justificativos,
de acuerdo a lo establecido en el Art. 54, literales b) y f) del Reglamento a la Ley de Patrimonio Cultural, donde se incluye una extensin o nueva pliza de seguro en las mismas condiciones que la
pliza por la cual se concedi la primera autorizacin y en la cual se
estipule el nuevo periodo de cobertura de la totalidad de los bienes
hasta su retorno a su ubicacin original en Ecuador, en atencin al
Art. 4 del presente reglamento.
Una vez presentada la solicitud en la Direccin de Documentacin
y Archivo de la Institucin, junto con la(s) pliza(s), autorizaciones
de prstamos de obras, cartas de compromiso y dems documentos, stos sern remitidos a la Direccin de Riesgos del Patrimonio
Cultural para que en un plazo mximo de quince (15) das realice
la verificacin de la documentacin y emita un informe en el que
se exprese si la solicitud cumple con los requisitos establecidos en
las leyes vigentes y el presente Reglamento. Dentro de este plazo, la
Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural elaborar el borrador
de Resolucin por la cual se autoriza o se niega, la permanencia de
los bienes en el exterior.
Los documentos de la prrroga, junto con el borrador de Resolucin
sern entregados a la Direccin de Documentacin y Archivo, con no
menos de diez das plazo a la fecha inicial de retorno de los bienes, de
forma que el Secretario del Directorio pueda realizar la revisin de dicha
Resolucin y recabar las firmas de los seores Miembros del Directorio.
Las solicitudes que no sean presentadas de conformidad con el presente Reglamento y en el plazo establecido en el inciso primero de
este artculo, no sern tramitadas y la documentacin ser devuelta
16
a los solicitantes, significando la obligacin de retorno de los bienes

pertenecientes al Patrimonio Cultural en la fecha establecida originalmente por el Directorio del INPC, en aplicacin de lo estipulado
en el Art. 8 del presente Reglamento.
Art. 11 Verificacin del cumplimiento. La Direccin de Riesgos
del Patrimonio Cultural del INPC vigilar la aplicacin y cumplimiento irrestricto de lo dispuesto en la Ley de Patrimonio Cultural, el Reglamento a la Ley de Patrimonio Cultural y el presente Reglamento.
De igual manera, la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
del INPC realizar el seguimiento y velar porque se cumpla con lo
dispuesto en las Resoluciones de Autorizacin de Salida Temporal
de Bienes Pertenecientes al Patrimonio Cultural y adems realizar
los informes pertinentes para mantener informada a la Directora
Ejecutiva y el Secretario del Directorio se encargar de informar
oportunamente al Directorio del INPC.
Art. 12 Del archivo de los expedientes. El archivo y custodia de
los expedientes completos relativos a la Salida Temporal de Bienes Pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador, lo llevar la
Direccin de Documentacin y Archivo del INPC y una copia del
mismo, reposar en los archivos de la Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural del INPC.
Legislacin internacional
Para fortalecer la legislacin del Ecuador, se han suscrito los siguientes convenios internacionales:
Modus Vivendi, 1937, entre el Vaticano y el Ecuador.
Convencin de la UNESCO, 1970.
Convenio UNIDROIT, 1972.
Convencin para la Proteccin del Patrimonio Mundial ONU,
1972.
Declaracin de Tumbes Per - Ecuador, 2000.
Convencin de la OEA, 1976.
Decisin 588 sobre la proteccin y recuperacin de bienes
culturales.
Convencin sobre la Proteccin del Patrimonio Cultural Subacutico, 2001.
Convenio entre la Repblica de El Salvador y Ecuador, 2009.
17
Escultura
Es el arte de modelar, tallar o esculpir figuras, dando forma al volumen. Este arte lo integran las artes alfareras, las de talla y de cincel, junto con las de fundicin y el moldeado.
En el territorio ecuatoriano, la escultura apareci en el perodo
Paleoltico, hace 9000 aos a. C.; dichas manifestaciones eran trabajadas en piedra y sus formas eran esquematizadas. Hace 3500
aos a. C., la cultura Valdivia, que se desarroll en las actuales provincias de Santa Elena y Manab, tuvo conocimiento de la arcilla y
su cocimiento, por lo que se manifest por este medio.
Al arribo de los europeos a tierras americanas, se impusieron las
tcnicas de manufactura y decorativas espaolas, que fueron utilizadas como un medio evangelizador en los siglos XVI, XVII, XVIII
y XIX.
Conformacin de la escultura
Una escultura est conformada por varios estratos:
Soporte. Comnmente de madera, por ser un material dctil
que permite un fino acabado. Para frontones, fachadas o prticos, fue muy til el empleo de la piedra, por sus caractersticas
duraderas. Hubo tambin otros materiales que se emplearon con
menos frecuencia, como el hueso y marfil.
Emporado. Aplicacin de agua-cola para tapar los poros de la
madera y preparar la superficie para incluir las capas siguientes.
Estucado o base de preparacin. Aplicacin de varias capas
de estuco, que en sus principios estaba conformado de sulfatos,
como material de carga. Posteriormente se generaliz el empleo
de carbonatos de calcio, aglutinados con cola animal y, en muy
pocos casos, con aceites.
Encarnado. Simulacin del color de la piel del cuerpo humano
que se da a las esculturas.
Estofado. Tcnica comn en la decoracin que consiste en la
aplicacin del pan de oro sobre una base de bol de Armenia, mineral de varios tonos, que se emplea de acuerdo con el acabado
que se quiere dar al oro. Como parte de esta tcnica se encuentra
el esgrafiado.
Policromado. Decoracin con varios colores.
18
Policroma
Pan de oro-estofado
Bol de Armenia
Base de preparacin
Emporado
Soporte
Toda pieza escultrica ocupa un lugar en el espacio.
La escultura se valora en s misma y en relacin con el medio que la rodea.
E l lugar o espacio que ocupa la pieza puede ser premeditado. Por ejemplo, la obra puede ser parte de un conjunto
arquitectnico o de un retablo.
L os elementos que se deben considerar en una escultura
son los siguientes:

la distancia;
el punto o los puntos de vista posibles;
la relacin con otros elementos artsticos o naturales; y
especialmente la luz.
Medidas
En la medicin de esculturas se contemplan las siguientes dimensiones, tomando el centmetro como unidad de medida:
Alto. La medida se toma desde la base del bien hasta la parte
ms alta.
Ancho. La medida se toma de extremo a extremo del bien, de
manera horizontal.
Largo. La medida que se toma desde la parte frontal de la escultura hacia la parte posterior.
19
alto
MEDIDAS
Tridimensional
largo
ancho
Soporte
En escultura, se denomina soporte al material que es sometido a
la accin de desbaste, hasta encontrar la forma deseada.
Los soportes ms utilizados son los siguientes: madera, piedra,
metal, marfil, concha, tagua, cermica, alabastro.
Madera
Piedra
Metal
Marfil
20
Una escultura puede ser:

Original: obra nica.
C
opia: repeticin de una obra ya existente con anterioridad
y por parte de otro autor.
R plica: repeticin de una obra ya existente con anterioridad y por parte del mismo autor de la original.
F alsificacin: elaboracin de obras de arte con deliberada
intencin de cometer un fraude.
Clasificacin
de la escultura
La escultura, de manera general, se clasifica de acuerdo con las
siguientes caractersticas: como un elemento individual o como
parte de un conjunto, por su representatividad y por su sistema
constructivo.
E S C U LT U R A

De pie

Yacente

Orante

Por su
Sedente

representacin Ecuestre

De bulto

De torso

De bulto

redondo

o exenta
Talla completa

De vestir

De tela encolada

Por su sistema De goznes

constructivo
De varios bloques

Ambn

Ahuecada

con o sin tapa

Con cabeza seccionada

Relieve o talla

Alto
Medio
Bajo
21
Criterios
de valoracin general
El patrimonio cultural est definido por aquellos bienes culturales
que contienen indudables atributos representativos y que, en algunos casos generales, evidencian el desarrollo histrico-artstico
de nuestra sociedad. Estos atributos o valores innatos en los bienes culturales sirven como base para la postulacin de los criterios de bienes muebles y se agrupan en tres categoras generales:
Valores histricos
En esta categora se deben identificar las caractersticas presentes
en aquellos objetos constituidos como evidencia fsica de la historia nacional, as como de su valor y aporte al desarrollo cultural,
histrico, cientfico, etc. de una regin determinada o a nivel nacional. Los valores histricos pueden asociarse al valor del tiempo,
es decir, a su antigedad, pero este criterio no es determinante.
Valores estticos
Se relacionan con todos los atributos fsicos (calidad artstica),
diseo, manufactura, decoracin, tcnica, uso y funcin. Normalmente se asocian con los cnones vinculados a la concepcin de
lo bello y lo artstico y al empleo de tcnicas y materiales establecidos para lograr su fin.
Valores simblicos
Establecen los elementos que se identifican como representacin
y smbolo de una determinada sociedad, en un momento histrico, sociocultural, as como su influencia en la sociedad, como expresin de su cosmovisin. El significado se da como un acuerdo
establecido y nico.
Estas tres categoras de valores siempre estn presentes en los bienes culturales y cuando se procede con el anlisis respectivo, dependiendo del contexto en que se lo realice, tendr mayor valor
la parte esttica, la histrica o la simblica.
Dentro de la valoracin histrica, esttica y simblica de los bienes culturales patrimoniales se encuentran otras caractersticas
22
propias que los conforman. Por lo tanto, para su valoracin es

necesario identificarlas y para hacerlo nos valemos de las siguientes estrategias:
Estudio iconogrfico
Trata sobre el asunto y significacin. Para el anlisis de los bienes se aplica el mtodo Panovsky, en el que se desarrollan tres
niveles descriptivos:
Nivel preiconogrfico. Observa la forma, composicin,
motivos y colores; la descripcin de la forma est relacionada con el tema. Tambin se lo conoce como contenido
temtico natural o primario. Se emplea la descripcin de
lo formal, sin profundizar en el significado de los signos y
smbolos. Es importante reconocer las lneas, volmenes,
colores, hechos y expresiones.
Nivel iconogrfico. Relaciona los motivos y las imgenes con
los conceptos que tienen que ver con la historia. Se lo llama
contenido secundario o convencional, donde se identifican
los elementos del bien (atributos). Para la descripcin se requiere de un conocimiento de estilos y hechos histricos.
Es necesario apoyarse en un buen bagaje cultural o en una
asesora experta para identificar temas y personajes. Los conocimientos empricos que se han adquirido al cuidar una
coleccin por largo tiempo, las tradiciones escritas y orales
de la localidad son fuentes de ayuda valiosas.
Nivel iconolgico. Analiza cmo la imagen se relaciona con
su contexto social y filosfico o con alguna doctrina religiosa. Busca el contenido, el significado y el mensaje de la
obra de arte.
Se requieren conocimientos especializados para desentraar el significado intrnseco o de contenido de la obra.
Existe un universo de valores simblicos que requieren del
anlisis e interpretacin iconogrfica.
En trminos simples, es el estudio de la evolucin representativa
de la iconografa religiosa, mitolgica o civil, de acuerdo con el
contexto histrico en que vivi el autor. La obra no es un hecho
aislado, sino que parte y es parte de un momento cultural y social
concreto en que un artista o creador se mueve.
Uno de los campos donde se utiliza con frecuencia este mtodo
es el arte religioso.
23
Estudio compositivo
La composicin se ocupa de la organizacin significativa de la
obra. Los fundamentos compositivos de pinturas, esculturas, dibujos, grabados, fotografas, etc., al ser comunes, se analizan bajo
parmetros similares: unidad, proporcin, ritmo, equilibrio, elementos destacados, punto de inters principal, contrastes y simbolismos. Mediante el estudio compositivo se puede determinar
la influencia estilstica (barroco, manierismo, renacentista, etc.).
Tcnica o medio utilizado
Corresponde al anlisis de la forma de ejecucin del bien, de los
medios tcnicos empleados en su manufactura y decoracin. Se
identifican cada uno de los componentes que integran el bien,
considerando los aspectos tcnicos y estticos.
Cmo identificar
una escultura del
patrimonio cultural?
Para identificar una escultura del patrimonio cultural se requiere
de un anlisis visual muy detallado (cuenta la experticia del tcnico o persona que realiza el anlisis), complementado con un
anlisis de laboratorio.
Dentro del anlisis visual se consideran los siguientes aspectos:
Ttulo. Nombre por el cual es conocida la escultura.
Tema. Representacin de la escultura y temas que se utilizaron
en cada uno de los perodos.
Autor. Nombre del artista que realiz la escultura o que la firma.
Atribucin. Consiste en otorgar la autora de una escultura, que
no est firmada, a algn artista o escuela de acuerdo con las caractersticas estticas, temporales y cromticas que se tiene en
cada poca.
Fecha o siglo. Perodo histrico en el que fue elaborada la obra.
poca. Espacio de tiempo caracterizado por una circunstancia
determinada, por ejemplo, colonial, republicana, etc.
Material. Elementos utilizados en la manufactura de la obra.
24
Tcnicas de manufactura y decoracin. Procedimientos aplicados en la concepcin y elaboracin de la escultura.

Tcnica decorativa. Aadidos (diseo, cromtica,motivos), empleados en la decoracin de la escultura.
Inscripciones. Textos, leyendas o marcas que se encuentran literalmente en la escultura.
Conservacin: Ciertos elementos adheridos o no a la escultura
que provocan algn grado de afectacin.
Virgen de Quito,
Bernardo de Legarda, 1734
Estofada, policromada, chinesco, marcas en las manos
25
Estilos artsticos
Para poder entender de mejor manera el arte quiteo, es necesario identificar cules fueron los estilos artsticos caractersticos de
cada poca que se desarrollaron en Europa y ms tarde se aplicaron en Amrica, as como los estilos propios que se dieron en
algunas regiones del continente.
Entre los estilos artsticos podemos citar los siguientes:
Renacimiento. Estilo que naci en Italia, en el siglo XV. Se caracteriz por retomar las formas clsicas en el arte y por la nueva
concepcin del ser humano y del mundo. Lleg a Amrica por
haber sido el estilo predominante en Europa y dur hasta los primeros aos del siglo XVII.
Claustro del convento de San Francisco, Quito
Barroco. Movimiento que naci en Italia, a comienzos del siglo

XVII, en contraposicin al Renacimiento. Tuvo su poca de oro
en Espaa y en sus colonias americanas. Se caracteriz por la exuberante decoracin y ornamentacin, por el movimiento de sus
elementos y por el juego de luces y sombras. Era el estilo con la
que se identific la Iglesia catlica y el que ms desarrollo tuvo
en Amrica.
26
Trptico de la Virgen
Monasterio de Santa Clara, Quito
Rococ. Movimiento artstico nacido en Francia, en el siglo XVIII.

En este estilo predominaron las formas inspiradas en los elementos marinos, la mitologa, la belleza de los cuerpos desnudos, el
arte oriental y, especialmente, en los temas galantes y amorosos.
Nuestros artistas utilizaron estos elementos a partir de la segunda
mitad del siglo XVIII.
Nios jugando
Casa-Museo Mara Augusta Urrutia, Quito
27
Neoclsico. Estilo que aparece a mediados del siglo XVIII. Se caracteriz por la moderacin en las expresiones, as como en la sencillez
y la pureza de sus lneas. Retom los modelos clsicos de los griegos y los romanos, de los temas mitolgicos y de las alegoras con
virtudes cvicas, que se vieron reflejadas en los relieves de edificios,
frontones, prticos, arcos de triunfo o en las columnas conmemorativas. En nuestro medio, este estilo apareci a finales del siglo XIX.
Detalle de un retablo
Autenticidad de la escultura
La identificacin de las caractersticas iconogrficas, de las tcnicas de manufactura, de los materiales, de la poca en que fue
elaborada la escultura pueden determinar en primera instancia
la autenticidad y/o autora, que luego ser complementada con
los anlisis de laboratorio.
28
La escultura
del siglo XVI
A partir de la segunda mitad del siglo XVI empiezan los asentamientos sociales donde se integran tanto espaoles como indgenas locales en una zona geogrfica, dando lugar a nuevas
manifestaciones culturales producto del sincretismo provocado
por la interaccin social, momento en el que la enseanza de la
religin, motivo principal de la evangelizacin, origin la elaboracin de material didctico para este cometido. Inicindose as la
produccin artstica a travs de copias de grabados o de imgenes tradas desde Espaa.
A finales del ao 1551 se estableci el primer Centro de Arte con
el nombre de Escuela de Artes y Oficios San Juan Evangelista,
conocido ms tarde como Colegio de San Andrs, en honor a
Andrs Hurtado de Mendoza, marqus de Caete y tercer Virrey
del Per. La escuela fue creada por los flamencos Fray Jodoco Rickie y Fray Pedro Gocial (conocido como Pedro el Pintor), que se
inici con una escuela de dibujo, de cuya produccin no queda
evidencia.

Los temas religiosos del Antiguo y del Nuevo Testamento fueron
el punto de partida para evangelizar.
La ultima Cena
P. Rubens
30
Artesonado (zaquizam)
Claustro de San Francisco, Quito
Simplicidad. Sencillez de talla y riqueza en ornamentacin de la
vestimenta.
Rigidez. Falta de movimiento.
Tosquedad. Acabados Burdos. Desconocimiento de proporciones anatmicas.
Poca expresividad. Carencia de emociones. Las actitudes o posturas de la escultura eran un poco rgidas.
Encarnacin mate. Simulacin del color de la piel del cuerpo
humano que se daba a las esculturas. Esta tcnica es caracterstica
de las esculturas espaolas de aquella poca.
Ojos pintados. A pesar de que en Europa, en esa poca, ya se
conocan los ojos de vidrio, en nuestro medio estos elementos
solo comenzaron a utilizarse en el siglo XVIII.
Estilizacin de la figura. Figura con contornos generalmente
rectos y muy geomtricos.
Individualidad. El tema representaba a un solo individuo. Podan
ser imgenes de talla completa, es decir que, tanto el cuerpo, el rostro, las manos y la vestimenta, se hallan completamente talladas.
31
LA ESCULTURA
DEL SIGLO XVI
E n este perodo los principales temas utilizados con fines

evangelizadores fueron imgenes del Padre Eterno, la Virgen
Mara y el Nio Jess, la Trinidad y santos patronos y fundadores, representados generalmente en grabados.
Ojos pintados
Individualidad
Estilizacin
Tcnicas decorativas empleadas en Europa

Las esculturas importadas a Amrica en este perodo presentan
las siguientes caractersticas:
Encarnado. Aplicacin de pigmentos al leo, principalmente en
cara, manos y pies, escogiendo el color y el matiz de acuerdo con
el sujeto y el tema representados. La lnea de las cejas, pestaas,
labios y otros detalles semejantes se realizaban antes de que se secara la pintura por completo. En esta poca, el encarne era mate
o semimate.
Encarne semimate
Estofado. En la decoracin de la vestimenta se utilizaba como

base el pan de oro, en menor frecuencia el pan de plata, que eran
adheridos sobre una capa de de bol de Armenia.
Esgrafiado. Aplicacin de una capa de pintura sobre el estofado,
para luego retirarla con un punzn de metal, madera o hueso, formando diseos geomtricos o florales, reflejando la base de oro.
32
Las primeras manifestaciones artsticas en el campo de la escultura, se produjeron a finales de este siglo, de manos de artistas espaoles como Diego de Robles, escultor Toledano; Luis de Rivera,
pintor, dorador y escultor y Fray Francisco Bentez.
Podemos citar las siguientes obras:
Imagen de la Virgen de Gupulo (tallada por Robles y
policromada por Luis de Rivera.
Imagen de la Virgen de El Quinche (Oyacachi).
Imagen de la Virgen de El Cisne.
El Bautismo de Cristo (Diego de Robles).
La sillera del Coro de San Francisco (At. a Fray Francisco
Bentez).
Detalle del coro de San Francisco

Atribuido a Fray Francisco Bentez
33
LA ESCULTURA
DEL SIGLO XVI
Policroma. Tcnica decorativa en la cual se pintaba directamente sobre la superficie, con colores planos o con decoraciones de
diversos motivos.
La escultura
del siglo XVII
En este siglo, el arte de la ciudad de Quito entr en una etapa de

madurez extraordinaria y sus artistas adquirieron un gran sentido de responsabilidad, tanto en la sutil asimilacin de la temtica
religiosa, como en el culto casi mstico del perfeccionamiento de
la forma.
Cmo identificar la escultura del siglo XVII?
Principalmente religiosos.
Predominaba la confeccin de retablos, artesonados, frontispicios, etc.
Mascarn,
Detalle del retablo de San Francisco
Movimiento
Brazos embutidos
Anatoma y encarne
Plpitos
35
LA ESCULTURA
DEL SIGLO XVII
Imgenes alargadas.
Figuras hierticas.
Encarne mate.
Ojos pintados en la madera.
Poca policroma.
Esgrafiado.
Tela encolada.
Mascarilla de madera.
Imgenes de vestir, candelero o bulto redondo.
Brazos embutidos.
Rostros sin mayor expresividad; las obras generalmente
mantienen el mismo tipo de fisonoma.
Tcnicas decorativas
En este perodo, se mantuvieron las tcnicas decorativas del siglo
XVI como el estofado, el esgrafiado y el policromado, pero surgieron nuevos aportes como los que se detallan a continuacin:
Chinesco o corla. Uso de colores translucidos (carmes, verdes
y azules) que, aplicados sobre la plata, daban tonos metlicos. A
veces se sobreponan colores, buscando por transparencia nuevos tonos y efectos.
Tela encolada. Textil impregnado en yeso y cola, que luego se
moldeaba y se pintaba cuando estaba seca. Serva para reemplazar o complementar la ropa tallada como mantos, capas o
sudarios.
Caritide
Detalle de estofado
Detalle de tela encolada.
36
Los artistas y obras que sobresalen en este siglo son:
P
adre Carlos. San Lucas Evangelista, San Pedro, La oracin
del huerto, El Seor de la columna, San Francisco de Paula,
San Pedro de Alcntara.
Francisco del Castillo. Nuestra Seora del Buen Suceso,

Seor atado a la columna, Virgen de los Dolores, en el monasterio de la Concepcin, Quito.
Jos Olmos o Pampite. Reconocido por sus Cristos de
cuerpos amoratados, sangrantes, llagados y de corazones
palpitantes.
Tipn. Retablo y nichos de la sacrista de San Francisco.
Juan Bautista Menacho. Retablo antiguo del presbiterio,
plpito de Gupulo.
Detalle de Cristo de corazn palpitante
37
LA ESCULTURA
DEL SIGLO XVII
M
arcos Guerra. Retablos de San Ignacio, San Francisco Xavier, en la iglesia La Compaa.
La escultura
del siglo XVIII
El siglo XVIII se considera el Siglo de Oro de la produccin artstica de la escuela quitea, especialmente la escultura, se crean
imgenes propias por la interpretacin de los diferentes captulos
del Antiguo y Nuevo Testamento. Por ejemplo: la Virgen de Quito (Captulo 12 del Apocalipsis de San Juan).
Cmo identificar la escultura del siglo XVIII?
L os talleres tuvieron un crecimiento inusual dada la gran

demanda de temas religiosos, tanto a nivel nacional como
latinoamericano y europeo. Amrica y Europa supieron
admirar el talento y la habilidad de nuestros artistas. Sobre
este aspecto, Navarro dice: [] en el transcurso de ocho
aos, de 1779 a 1787, se hubieron exportado, solo por el
puerto de Guayaquil, 264 cajones de cuadros y estatuas y
que este negocio perduro an en la poca republicana [].
La produccin de imgenes dio lugar a cierta industrializacin, al elaborar en serie elementos como mscaras de plomo, ojos de vidrio, etc.
E ntre otras, se elaboraron bsicamente imgenes con las
siguientes temticas:

San Francisco
Santo Domingo de Guzmn
Asuncin de la Virgen
San Juan de Dios
San Francisco con alas
Nios de Jess
Nacimientos
Sbana Santa
Caspicara
39
LA ESCULTURA
DEL SIGLO XVIII
Esta poca dio lugar a magnificas escenografias, donde la teatralidad era parte fundamental en la evangelizacin del pueblo.
Los personajes adquirieron realismo, pues se les incorporaron
elementos naturales como cabellos humanos, cejas, uas, ojos
de vidrio, corazones palpitantes y se les dio movimiento en sus
extremidades para situarlos en diferentes posiciones. De esta manera, el personaje cumpla una secuencia de acciones de acuerdo
con el acto representado.
Tcnica de manufactura
Uso de aureolas y otros elementos no solamente elaborados en madera, sino que se incorpor el uso de metales y
piedras preciosas.
Mxima expresin en movimientos corporales y de
vestimenta.
Imgenes de proporciones naturales.
Encarne brillante.
Ojos de vidrio.
Uso de mascarillas de metal (plomo, plata).
Tela encolada.
Imgenes de vestir, candelero o de bulto.
Goznes.
Gran expresividad en el rostro (naturalidad y detalles).
Incorporacin de atributos (elementos relacionados).
Pelo natural, cejas pintadas, ojos de vidrio
Encarne brillante y goznes

Museo Mara Augusta Urrutia
Tcnicas de decoracin
Realismo del personaje, la policroma y la decoracin.
40
L os personajes adquirieron un extremo protagonismo. Fue

la poca de los colores llamativos, de la delicadeza del diseo, de la riqueza del pan de oro y de la plata, del apogeo del
chinesco o corla y de la apariencia brillante de los encarnes.
LA ESCULTURA
DEL SIGLO XVIII
E n los tres cuartos de este siglo, predomin la tendencia

netamente barroca y, en el ltimo tercio, este estilo fue incorporando elementos del rococ en su decoracin.
Elementos relacionados
(corazn y espada)
Mscaras de plomo, anverso
Mscaras de plomo, reverso
41
Entre los escultores ms sobresalientes de este siglo se pueden
citar a:
Manuel Chili o Caspicara. La Sbana Santa de la Catedral,
el Cristo resucitado (robado), el Nios Jess, la Asuncin de
la Virgen, entre otras obras.
Bernardo de Legarda (+1773). La Virgen de Quito, el retablo mayor del monasterio del Carmen Bajo, la mampara de
la iglesia de El Sagrario, etc.
Sor Mara de San Jos Dvalos (Riobamba, 1725-1801).
Esculpi todas las imgenes del Carmen Moderno, a excepcin del Seor de la Sangre de Cristo.
Sor Magdalena Dvalos (Riobamba). El Seor de la Resurreccin y Santa Teresa, en el Carmen Moderno.
Uraco. Doctores de las pechinas de la cpula y La Trinidad
del altar mayor de la iglesia de La Merced.
Padre Leonardo Deubler. Columnas, apstoles y jeroglficos inferiores de la iglesia de La Compaa.
H. Jorge Vinterer. Retablo mayor de la iglesia de La
Compaa.
Torivio vila. Escultor en cera
Antonio Fernndez. San Jernimo y otras tallas de la
Catedral.
San Jos con el Nio

Annimo
Convento de San Francisco
42
La escultura
del siglo XIX
Los movimientos independentistas dieron lugar a una ruptura

con Espaa y fueron los poderes oligrquicos de la Sierra y de
la Costa, los que lucharon por el direccionamiento de la nueva
nacin.
La transicin produjo un cambio en lo social, lo poltico, lo econmico y lo artstico. La Iglesia dej de ser el centro religioso de
la sociedad y, por lo tanto, se dejaron de construir templos. Esta
situacin provoc la desaparicin de los talleres ante la poca
demanda existente y la poca produccin escultrica sirvi para
reemplazar las obras deterioradas o para las llenar hornacinas de
los retablos.
Cmo identificar la escultura del siglo XIX?

La escultura dej de ser una manifestacin relevante, pero se
mantuvo la temtica religiosa. Por otra parte, en el campo civil,
gan importancia la representacin, en busto, de los militares
artfices de la Independencia, de los personajes clebres de la nacin y de quienes podan pagar el costo de esta obra.
Entre los temas religiosos, se destacaban los siguientes:
San Juan de Dios, Hospital.
San Joaqun, Sta. Ana y la nia Mara, Carmen antiguo, 1865.
La Inmaculada, colegio Sagrados Corazones.
La Constitucin, Palacio de Gobierno.
Corazn de Jess y Santo. Domingo, Santo Domingo.
C
ristos de serenidad clsica, casi sin sangre ni llagas, acabado semimate o mate.
Nios Jess.
Escultura laica.
Esculturas de Solano, Bolvar, Sucre, Benigno Malo, etc.
C
ristos crucificados, recios, extremadamente lacerados, corazn palpitante, Museo Municipal de Cuenca.
Calvario, Sagrario de Quito.
Parroquia de San Alejo, Guayaquil.
44
S e conservan ciertas caractersticas constructivas y decorativas, con la variacin del material y de productos utilizados.
Imgenes naturales.
Figuras y ropajes con movimientos naturales.
Aparicin de bustos militares y civiles como tema central.
Uso de elementos cotidianos.
Empleo de toda la gama de colores.
Se da realce a la figura (academicismo).
Advocaciones locales.
Soportes en madera, piedra, metal, yeso
No son muy frecuentes las mascarillas de plomo, pero si se
contina con el uso de los ojos de vidrio.
Tcnica decorativa
L os temas cvicos y mitolgicos fueron representados en
monumentos, edificios, prticos, etc.
La tcnica decorativa cambi en su aplicacin a partir del
tercer tercio del siglo.
45
LA ESCULTURA
DEL SIGLO XIX
Estatua conmemorativa
Gobernacin del Guayas
No se conserv la tcnica de estofado.

La pintura tenda a ser plana, con ribetes de color dorado a
base de purpurina.
La utilizacin del pan de oro era menos frecuente.
Los motivos eran copiados de las vestimentas de uso
cotidiano.
Retratos civiles,
Marfil
Antiguo Museo Nahm Isaas, Guayaquil
Figuras mitolgicas
Cemento
Baslica del Voto Nacional, Quito
Jos Domingo Carrillo. Grupo de San Francisco de Paula,
San Francisco.
Manuel Benalczar. Fue maestro de Domingo Carrillo.
Juan Daz.
Jos Miguel Vlez (Cuenca). Temas religiosos, Nios Jess,
Cristos menos lacerados de encarnes mates, bustos de personajes clebres.
Gaspar de Zangurima (Cuenca). Pintor y escultor; temas
religiosos, Cristos sangrantes.
Daniel Alvarado. Continu con la tradicin de los imagineros hasta el siglo XX.
Daniel Reyes (San Antonio de Ibarra). Trabaja tanto en
Ecuador como en Colombia.
Crucifijo
Miguel Vlez
Convento de Santo Domingo
Quito
46
La escultura
del siglo XX
La escultura no tuvo la trascendencia ni productividad como

tuvo la pintura en este siglo. Nuevamente, los cambios polticos y
socioeconmicos golpearon de igual manera a los centros de formacin artstica. Las nuevas generaciones de artistas rechazaron
las formas hasta ahora vigentes y buscaron lineamientos expresivos con tendencia a la crtica social.
El historiador Gruzinski seala que [] la imagen ejerci, en el
siglo XVI, un papel notable en el descubrimiento, la conquista y la
colonizacin del Nuevo Mundo [] se perpetu durante siglos y
que hoy no parece de ninguna manera haber concluido.
Cmo identificar la escultura del siglo XX?
L a temtica deja de ser religiosa y aparecen nuevas tendencias con temas ms sociales.
Las nuevas generaciones de artistas se dedicaron muy poco
a cultivar la escultura, y los que lo hicieron se dedicaron a
la estatuaria pblica, monumentos, bustos, frisos y murales
exaltando la historia nacional.
Aparecen nuevas tendencias con temas como la escultura
cvica, el realismo social, el expresionismo indigenista y el
arte figurativo.
Existe la influencia externa en la temtica y la manera de
produccin, ejercida por los artistas extranjeros que ejecutaron obras de monumentos dentro del pas o por las enseanzas tradas por artistas nacionales formados en Europa.
Detalle
Jaime Andrade
Mural Facultad de Economa -Universidad Central del Ecuador
En este siglo, se considera como un bien cultural patrimonial a
las obras de arte realizadas hasta la dcada de los aos ochenta,
segn la Ley y Reglamento de Patrimonio Cultural, art. 7, literal h,
48
que establece que son bienes culturales patrimoniales los objetos o bienes culturales producidos por artistas contemporneos
laureados a partir del momento de su defuncin y, en vida, los
que han sido objeto de premiacin nacional; as como los que
tengan treinta aos o ms de haber sido ejecutados.
Se da el carcter de bien patrimonial a la obra que haya sido sometida a anlisis de criterios de valor por parte de los tcnicos de
la Direccin de Inventario del Instituto Nacional de Patrimonio
Cultural del Ecuador y que su informe sea favorable para ser considerada como tal.
Tcnicas de manufactura y decorativas
A
comienzos de este siglo, se continu trabajando en la talla
de la madera con fines de ornato religioso.
Se ensayan nuevas tcnicas para modelar el yeso, para trabajar la piedra y algunos principios de fundicin.
Aparecen nuevos materiales, como los sintticos.
Se trabaja sobre lminas de metal, chatarra, material reciclado o cemento.
Se utilizan colores acrlicos.
L uis Mideros. Autor de la Lucha de los centauros (Portn

de la Circasiana), el friso del Palacio Legislativo, las figuras de
Benalczar, Espejo y Montalvo, interpretadas en los monumentos de Guayaquil, del Hospital Eugenio Espejo y de la
entrada de La Alameda.
Miguel ngel Tejada. Trabaj el retablo mayor de Gupulo, la mampara de San Agustn y los marcos que se destacan en el templo de la Merced con las pinturas de Vctor
Mideros.
L os hermanos Reyes. Realizaron el retablo de San Judas en
el templo de Santo Domingo.
N
eftal Martnez. Autor del diseo del retablo mayor de El
Quinche.
Alfonso Rubio. Entre otras obras, ejecut parte del retablo
mayor de la Virgen de El Quinche; un nio Jess para la escultura de San Antonio de Padua, del santuario de Gupulo
en 1962; la escultura de la Virgen de Lourdes, en la iglesia del
barrio La Floresta, regentada por madres dominicanas, en
1953; la escultura de la Virgen de la Merced para la iglesia
de la parroquia de Checa, cercana a El Quinche; querubn,
tallado, dorado y policromado a los pies de la Virgen del
49
LA ESCULTURA
DEL SIGLO XX
De principios de siglo, se citan los siguientes artistas:
retablo principal de la iglesia de Gupulo; rplica reducida

de Jess del Gran Poder para ser entregado a El Cordobs,
triunfador de la Feria Taurina de Quito, en 1963.
Luis Aguirre Bolaos. Autor del Cristo Redentor, crucifijos, etc.
Jaime Andrade. Decor el muro oriental del tramo administrativo de la ciudadela universitaria; realiz el relieve del
zcalo del edificio de la Caja del Seguro y la alegora de la
reviviscencia del diario El Comercio.
Detalle
Jaime Andrade
Edificio de la Caja del Seguro
G
ermania Paz y Mio de Breil. Autora del la Anatoma
del deseo.
Csar Bravomalo. Creador del busto de Benjamn Carrin,
en la Casa de la Cultura de Quito y de Rumiahui, en Pllaro.
Oswaldo Guayasamn. Monumento a Rumiahui, en
Sangolqu.
Hoy en da, las imgenes religiosas mantienen su permanencia en
zonas rurales, como en la poblacin de San Antonio de Ibarra,
provincia de Imbabura. Este lugar es un centro reconocido a nivel
nacional e internacional, por la calidad de manufactura y decorativa de sus obras.
San Jos
Taller de la familia Garca
San Antonio de Ibarra
Siglo XXI
Cristo
Taller Arte Colonial
Siglo XXI
50
Diferencias entre
una escultura
patrimonial y una
reproduccin actual
E l encarne de la escuela quitea fue de apariencia brillante,

que se consegua a base del frotamiento de la vejiga de cordero; el encarne brillante actual se obtiene a base de lacas
sintticas.
San Jos
Taller Arte Colonial
Siglo XXI
E l encarne antiguo era sucesin de varias capas, trabajadas

individualmente hasta conseguir un efecto de profundidad;
el encarne actual se lo aplica mediante aspersin, en una o
dos capas, como mximo.
En la escultura colonial, el encarne, la policroma y el pan
de oro adquirieron con el tiempo una ptina natural, producto de la reaccin qumica de los pigmentos al contacto con el oxgeno y la luz; en la actualidad, estos colores
se ven relucientes, pero esta ptina se la puede conseguir
artificialmente.
A
ntiguamente, la aplicacin del color se lo realizaba con
pinceles, que en muchos casos se la puede ver en la textura;
en este tiempo, se generaliza el uso de equipos de aspersin, que economiza tiempo.
En el pasado, la granulometra del pigmento era mucho ms
gruesa que hoy; en la actualidad, los pigmentos son mucho
ms finos, gracias a los nuevos procedimientos industriales.
E n muchos casos, el peso de la escultura puede determinar
su antigedad; la madera antigua se aliviana porque esta va
perdiendo humedad a travs del tiempo.
52
L os motivos decorativos en la escuela quitea siguieron un

mismo patrn barroco y rococ, que se repitieron en todas las obras; los talleres actuales realizan variaciones a estos
motivos y crean nuevos.
Detalle de decoracin actual

Taller Familia Garca
Siglo XXI
U
na de las caractersticas de nuestra escultura patrimonial
fue la tcnica de chinesco o corla, que es el color metlico
que se consigue por medio de lacas coloreadas sobre el pan
de plata; hoy en da, no se lo realiza porque su elaboracin
demanda mucho tiempo.
E n los siglos anteriores, la tcnica de manufactura era completamente manual; actualmente, el desbaste de la madera
lo realiza una mquina industrial y su reproduccin es en
serie.
E n la actualidad, por economa, los elementos relacionados,

como aureolas, coronas, apliques, etc., son fabricados de
latn.
53
DIFERENCIAS ENTRE
UNA ESCULTURA PATRIMONIAL
Y UNA REPRODUCCIN ACTUAL
En una escultura antigua, si est infectada con ataques de

insectos, es evidente que, por el transcurso de tiempo, la
infeccin ya est bastante generalizada. Esto no sucede con
una escultura actual, que a pesar de que su ataque sea observable, esta presenta un dao mnimo.
Preguntas frecuentes
Si tengo un bien patrimonial qu debo hacer?

OBLIGACIONES DE LOS CIUDADANOS POSEEDORES DE BIENES DECLARADOS PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIN.
1. Los propietarios, administradores y tenedores de objetos considerados patrimonio cultural estn obligados a poner en conocimiento del INPC, una lista detallada de los objetos que poseen.
2. Permitir la realizacin de un inventario por parte del Instituto
cuando ste lo determine.
Si tengo un bien patrimonial puedo comercializarlo?

SI. La comercializacin de los bienes culturales en territorio

ecuatoriano es permitida, previa a la notificacin de esta intencin al INPC, as como contar con el respectivo inventario y
registro en el INPC.
Cmo deben actuar las autoridades de control

frente a los bienes?
OBLIGACIONES DE LAS AUTORIDADES DE CONTROL RESPECTO A LA PROTECCION DE LOS BIENES DECLARADOS PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIN.

Las oficinas de control en los puertos de embarque: areo, terrestre, martimo, tienen la obligacin de notificar al INPC, cuando detecten que se intentan sacar ilcitamente los bienes culturales de la
nacin. Estos bienes pueden ser incautados por actos jurdicos de:
a) Denuncia
b) Por revisin de rutina y se identifica bienes que no cuentan
con los respectivos permisos.
c) Por acciones de la polica en operativos y se encuentran bienes que no cuentan con los respaldos de propiedad.
Cuando se incautan bienes del patrimonio cultural,

se procede de la siguiente manera:
a) La INTERPOL, la polica, las autoridades de aduanas, quienes
realizan la requisa o incautacin de bienes del patrimonio cultural de la nacin, entregan al Instituto Nacional de Patrimonio
Cultural mediante una acta de entrega-recepcin. El INPC realiza los anlisis tcnicos y cientficos que determinan la originalidad, procedencia y filiacin cultural, en un plazo mximo de
8 das laborables de acuerdo a lo establecido por el Cdigo de
Procedimiento Penal. el informe es enviado a la INTERPOL, o
polica para la consecucin de los respectivos trmites jurdicos.
54
b) En el caso de comprobarse que los bienes incautados no pertenecen a bienes del patrimonio cultural de la nacin, estos
estn sujetos a la aplicacin de las normativas constantes en
las convenciones y acuerdos internacionales ratificadas por el
Gobierno de la Repblica del Ecuador.
c) Los bienes culturales incautados que no son reclamados o
abandonados, se mantienen en depsito en las reservas del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, entregados en
comodato en algn Museo del pas con el fin de su difusin.
Pueden salir del pas los bienes culturales

registrados como Patrimonio Cultural de la Nacin?
Los bienes culturales registrados y catalogados por el INPC como
patrimonio cultural de la Nacin, pueden salir del pas, unicamente en forma temporal, y solo en los siguientes casos:

Para fines de divulgacin como exposiciones.

Para anlisis cientficos: exmenes, investigaciones o restauraciones que deban realizarse en el exterior por no
poder realizarlas en el pas,
Para anlisis e investigacin de fragmentos o pequeas
muestras de bienes que necesiten de exmenes o investigaciones tcnicas que deban efectuarse en el exterior.
Para ello se deben cumplir con los requisitos que se establecen en el

artculo 54 del Reglamento de la Ley de Patrimonio y la Resolucin N.
251-DE-INPC-2011 que regula los procedimientos pertinentes para la salida de bienes culturales.
La solicitud de salida temporal de bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural debe presentarse con no menos de cuarenta (40) das plazo de
antelacin a la fecha de salida de los bienes.
En la solicitud deber indicar:
a) Motivo por el cual los bienes saldrn del pas;
b) Listado, fotografa y descripcin exacta de los bienes que requieren autorizacin para su salida.
c) Indicar pas, ciudad, lugar (es), edificio, donde se exhibirn,
d) Fecha de salida de los bienes y de retorno de los mismos.
e) Indicar con precisin el tipo de garantas y coberturas con las
que contarn los bienes temporalmente exportados, tanto
en su transporte como en su exposicin y permanencia en el
exterior.
f) Nombre e identificacin del responsable del pedido de exportacin de los bienes.
2. Cancelar $120,00 dlares, en la Coordinacin Financiera del
INPC, de acuerdo al Reglamento de Autogestin Financiera,
R.O. No. 735 1 XII 2002.
En el caso que una persona natural o jurdica, pretenda sacar fuera
del pas algn Bien Cultural, aunque tuviera carcter diplomtico, tiene la obligacin de contar con la respectiva autorizacin, concedida por
el INPC.
55
Para la salida de fragmentos o muestras

de Bienes pertenecientes al Patrimonio
Cultural, para anlisis en el exterior
Se requiere la autorizacin otorgada por el Director Nacional del
Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, previo informe tcnico.
Pueden salir del pas las artesanas y otros bienes

culturales que no son Patrimonio Cultural de la Nacin?
SI, siempre que sean rplicas de piezas arqueolgicas, pinturas, imaginera, artesanas, consideradas como suvenires, las que debern estar
debidamente embaladas, contar con los sellos de seguridad y la autorizacin emitida por el INPC.
Para conseguir la autorizacin de salida de este tipo de bienes, se requiere

cumplir con el siguiente trmite:
a) Incluir al formulario la solicitud para la salida de bienes no pertenecientes al patrimonio cultural del Ecuador, en la Direccin de Documentacin y Archivo del INPC.
b) Incluir al formulario, la una solicitud dirigida a la Direccin Ejecutiva,
pidiendo se realice la inspeccin de los bienes a exportarse, en la que
se indique con exactitud:
Nombre, nmero de cedula de ciudadana del responsable de la
exportacin, direccin del remitente,
cantidad de obras, temas y dimensiones,
lugar de destino y direccin del destinatario
medio de transporte
fecha de salida
Esta informacin se entregar en la Direccin de Documentacin y Archivo del INPC.
c) Para la inspeccin tcnica de los bienes a ser exportados, la
Direccin de Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
Unidad de Trfico Ilcito de Bienes Culturales INPC, indicar
la fecha y lugar.
d) Una vez inspeccionados los bienes, el INPC colocar sellos de
seguridad.
e) Una vez que se ha realizado la inspeccin y el informe tcnico
ha determinado que no son bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural del Ecuador, el INPC otorgar la autorizacin
correspondiente, previo el pago de $ 5,oo (cinco dlares), en la
Coordinacin Financiera del INPC, de acuerdo al Reglamento
de Autogestin Financiera, R.O. No. 735 1 XII 2002.
Aspectos a tomar en cuenta:

El embalaje de las piezas se realizar en presencia de los funcionarios

del Instituto Nacional de Patrimonio Cultural asignados para esta actividad en la fecha y lugar previamente indicada por la institucin.
56
En el caso de rplicas o copias de objetos arqueolgicos, debern contar con sellos en relieve que las identifique como tales, de la
misma manera otro tipo de muebles deber contar con la certificacin
de que son copias.
En caso de que los sellos de seguridad colocados por el INPC hayan sido
violados o alterados, se proceder a una nueva inspeccin sea en los lugares de embarque u otro sitio en el que se haya identificado el hecho.
La autorizacin de salida tiene una validez de 72 horas.
Qu hacer si me roban un objeto

que es patrimonio cultural?
En el caso de ser vctima de un robo o hurto de una obra de arte o de un
bien cultural, debe seguir los siguientes pasos:
1. Dejar el lugar del hecho intacto para que la polica pueda levantar
los posibles rastros dejados por el delincuente.
2. Presentar una denuncia formal en las oficinas de la Fiscala General

del Estado; en caso de no existir oficinas de esta dependencia en
el lugar del hecho, se puede acudir a cualquier oficina de la Polica
Nacional. Una copia del texto de la denuncia deber enviarse a las
oficinas del INPC que corresponda a su domicilio.
Complementario a lo anotado
3. Puede solicitar la publicacin de secuestro del objeto en la base de
datos de INTERPOL. Para ello, y para que la labor de la polica pueda
tener xito encontrando el bien robado e identificando a los responsables, se deber obtener el siguiente procedimiento:
Imprimir el formulario correspondiente al objeto robado y completar los datos. Los formularios estn ubicados web de la INTERPOL con el nombre contctenos-formularios
Acompaar una fotografa del mismo, preferentemente en
color, y una descripcin del objeto lo ms detallado posible.
Remitir al Departamento de la INTERPOL, ya sea personalmente, por
correo electrnico o a travs de las autoridades policiales que intervinieron en el hecho, la documentacin necesaria para la publicacin
del pedido de secuestro del bien (certificado de denuncia, fotografa
del objeto, y formulario debidamente completado).
Proceso para la devolucin de bienes patrimoniales

Una vez recuperadas las piezas motivo de la denuncia, para la
devolucin se debe seguir los siguientes pasos:
El propietario deber presentar una declaracin juramentada ante un notario sobre la pertenencia de dichos bienes.
En caso de no estar inventariados, se proceder a levantar las
respectivas fichas por parte del INPC.
Una vez que se cuente con todos las exigencias legales, el Ministro Fiscal emitir una orden de devolucin de los bienes
incautados a los depositarios judiciales.
Nota general: todos estos trmites son gratuitos
57
Glosario
gata. Piedra de cuarzo jaspeado que se usa para pulir
e igualar la superficie del dorado.
Aglutinante. 1. Cualquier tipo de ingrediente que, mezclado con un
pigmento en polvo, sirve para producir una tcnica pictrica (leo,
acuarela, acrlico, pastel, temple, etc.). 2. En restauracin, medio lquido o
en estado de gel con el que se adhieren los pigmentos u otros materiales
(cera de abeja, vegetal o sinttica, aceite de linaza, clara de huevo, etc.).
Agua-cola. Solucin gelatinosa formada por cristales o polvo de cola
orgnica mezclados con agua, que constituye el aglutinante del estuco.
El agua-cola, aadida al yeso, retarda el proceso de fraguado de este,
dndole un tiempo de trabajo ms largo. Sirve igual para el taponado o
emporado de la madera.
Albayalde. Carbonato bsico de plomo. Sustancia blanca y slida que,
mezclada con aceite de linaza, forma la pintura blanca del leo.
Altorrelieve. Tipo de relieve en el que el motivo escultrico sobresale
sobre la superficie del fondo.
Artesonado. Techo adornado de artesones, es decir, adornado por
el conjunto entrelazado que constituye el decorado interior de una
techumbre.
Bajorrelieve. Tipo de relieve en el que el motivo escultrico sobresale
poco del fondo.
Base de preparacin. Capa slida y tersa que se aplica sobre el sisado
o directamente sobre el soporte, generalmente a base de carbonato de
calcio, aglutinada generalmente con cola animal. Su finalidad es recibir
en su superficie la capa pictrica.
Bol de Armenia. Oxido de hierro. Es una arcilla generalmente rojiza,
aunque tambin se presenta en colores amarillo, negro, azul, naranja o
gris, procedente de Armenia, muy compacta y absorbente, que se usa
en medicina, en pintura y como aparejo en el arte de dorar (base de
preparacin).
Cofrada. Congregacin o hermandad de personas devotas.
Cola. Toda sustancia adhesiva que es producto de la coccin de residuos
animales.
Dorar. Aplicacin de lminas de pan de oro sobre cualquier superficie
para cubrirla y semejar a oro slido.
Gozne. Mecanismo articulado, tipo bisagra que se usa en aquellas obras
de escultura que se abren y se cierran, como en las imgenes articuladas
de vestir.
Imagen de media talla o relieve. Tcnica escultrica colonial heredada
de la tradicin hispana. Est constituida por una imagen hecha por
separado del plano al que luego se encola.
Hiertico, ca. Figura pintada o esculpida que se caracteriza por la falta
de expresividad en las facciones y por la posicin vertical y rgida, como
seal de solemnidad y majestuosidad.
Laca. Sustancia resinosa que exudan los tallos de varias plantas,
especialmente en Extremo Oriente.
Madera policromada. Aplicacin de varias capas de diversos colores en
las diferentes partes de la escultura.
58
Mascarilla de plomo. Vaciado realizado en plomo, que tiene la forma

de la cara de la imagen. La parte de los ojos daban lugar a colocar ojos de
vidrio que se los sujetaba por la parte posterior con cera de Nicaragua. Esta
tcnica fue ampliamente utilizada en la escultura colonial en el siglo XVIII.
Pan de oro. Lmina muy delgada de oro. Se utiliza para aplicarla,
mediante cola o mixtin, sobre madera lisa y tallada, metal y otros
materiales, luego de un proceso de preparacin de la superficie.
Pan de plata. Lmina muy delgada de plata. Se utiliza para aplicarla,
mediante cola o mixtin, sobre madera lisa y tallada, metal y otros
materiales, luego de un proceso de preparacin de la superficie.
Ptina. Tonalidad que adquieren las pinturas u otras obras causada
por el paso del tiempo. Esta ptina se puede conseguir tambin
artificialmente.
Relieve. Tcnica escultrica en la que las formas modeladas o talladas
resaltan respecto a un entorno plano.
Retablo. Obra de arquitectura, en mrmol, piedra, madera u otra
materia, que compone la decoracin de un altar.
Sisado. Capa de agua-cola que se aplica a la tela, antes de la base de
preparacin. En madera se denomina taponado.
Talla. Tcnica escultrica de trabajar la madera o cualquier otra materia
leosa.
Bibliografa
Gruzinski, Serge, La guerra de las imgenes, Mxico, Fondo de cultura
econmica, 1994, p. 12.
INPC, Glosario de bienes muebles, Quito, INPC, 2010, p. 26 - 32.
Naranjo, Mauricio, Aportes ancestrales a la civilizacin, Revista Evidencias Ancestrales, n. 3, Quito, Grupo Evidencia, 2011, p. 96.
Narvez, Guillermo, Vida y obra de Alfonso Rubio, artista heredero de la
escuela quitea, tesis de grado para licenciatura, Quito, Universidad Tecnolgica Equinoccial, 1998..
Narvez, Guillermo y Marcos Rivadeneira, Glosario, 2 cuaderno tcnico de restauracin y museologa, Quito, indito, 2005.
Navarro, Jos Gabriel, La escultura en el Ecuador, siglos XVI al XVIII, Madrid, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1929, pp.
1, 31, 32.
Rodrguez Castelo, Hernn, Panorama del arte, Quito, Casa de la Cultura Ecuatoriana, 1993, p. 49.
59
Directorio
de servicios de emergencia
Polica Nacional
www.policiaecuador.gov.ec
101
GIR - Grupo de Intervencin y Rescate

www.gir.ec
(593 2) 2872273
Cruz Roja
www.cruzroja.org.ec
131
Cuerpo de Bomberos
www.bomberos.gov.ec
102
Empresa Elctrica
www.eeq.com.ec
1800-363532
(593 2) 2412353
Secretaria Nacional de Gestin de Riesgos

www.snriesgos.gob.ec

(593 2) 2523-076
(02) 3343506
(02) 3342218
(02) 3343885
Fax: (02) 2235497
(02) 3343874
(02) 3343507
(02) 3343898
(02) 3343519
INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL

INPC Matriz
www.inpc.gob.ec
Regional 1
(Esmeraldas, Carchi, Imbabura y Sucumbos)
Regional 2
(Pichincha, Napo y Orellana)
Quito

Av. Coln Oe-1-93 y Av. 10 de Agosto,

La Circasiana
Telfono: (593 2) 2227 927 / (02) 2543 527
(02) 2230 394 / (02) 2557 576
Direccin de Riesgos del Patrimonio Cultural
Unidad especializada en investigacin de delitos
contra el Patrimonio Cultural
policiapatrimonial@inpc.gob.ec
Ext.130-136
Ext.134
INPC Regional 3
(Pastaza, Cotopaxi, Tungurahua y Chimborazo)
Sede Riobamba 5 de junio y Primera Constituyente

Edificio de la Gobernacin

Telfono: (593 3) 2651 722
INPC Regional 4
(Manab, Santo Domingo de los Tschilas y Galpagos)
Sede Portoviejo
Sucre 405 entre Morales y Rocafuerte

Telfono: (593 5) 2651 722
INPC Regional 5
(Guayas, Los Ros, Santa Elena y Bolvar)
Sede Guayaquil Calle Numa Pompilio Llona 182, Mz. 34

Barrio Las Peas

Telfono: (593 4) 2303 671
INPC Regional 6
(Azuay, Caar y Morona Santiago)
Sede Cuenca
Benigno Malo N 640 y Juan Jaramillo, Casa de las Palomas

Telfono: (593 7) 2833 787
INPC Regional 7
(El Oro, Loja y Zamora Chinchipe)
Sede Loja
Av. Zoilo Rodrguez N 614 y Vctor Vivar

Telfono: (593 7) 2560 652
INTERPOL
Unidad de Delitos de Patrimonio Cultural
ocniqpc@dnpj.gob.ec
(593 2) 2978 800 ext.1104
www.ministeriodecultura.gob.ec
(593 2) 3814 550
Ministerio Coordinador de Patrimonio

www.ministeriopatrimonio.gob.ec

(593 2) 2557 933

2525 280
2541 979 | Fax: (02) 2552 083
S.O.S Patrimonio
www.ministeriopatrimonio.gob.ec
(593 2) 2222 071/ 2552 879
60

Guia de Identificacion de Bienes Escultura

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SERIE NORMATIVAS Y DIRECTRICES

Rafael Correa Delgado

Normativas y leyes de salvaguardia de los bienes patrimoniales

Criterios de valoracin general

Cmo identificar una escultura del patrimonio cultural?

La escultura del siglo XVI

La escultura del siglo XVII

La escultura del siglo XVIII

La escultura del siglo XIX

La escultura del siglo XX

Diferencias entre una escultura patrimonial

Directorio de servicios de emergencia

Ministerio Coordinador de Patrimonio

Manejo de las guas

Las guas cuentan con un marco jurdico vigente dirigido

Constitucin de la Repblica del Ecuador

3. Los documentos, objetos, colecciones, archivos, bibliotecas y

Ley de Patrimonio Cultural

de la fauna, relacionados con las mismas pocas;

obligados a poner en conocimiento del Instituto de Patrimonio

La solicitud deber ser presentada en formato de expediente, con

Documentacin y Archivo del INPC en un plazo no mayor a quince

a los solicitantes, significando la obligacin de retorno de los bienes

Una escultura puede ser:

propias que los conforman. Por lo tanto, para su valoracin es

Tcnicas de manufactura y decoracin. Procedimientos aplicados en la concepcin y elaboracin de la escultura.

Claustro del convento de San Francisco, Quito

Barroco. Movimiento que naci en Italia, a comienzos del siglo

Rococ. Movimiento artstico nacido en Francia, en el siglo XVIII.

Temas y representaciones iconogrficas

E n este perodo los principales temas utilizados con fines

Tcnicas decorativas empleadas en Europa

Estofado. En la decoracin de la vestimenta se utilizaba como

Detalle del coro de San Francisco

En este siglo, el arte de la ciudad de Quito entr en una etapa de

Temas y representaciones iconogrficas

Detalle de tela encolada.

Francisco del Castillo. Nuestra Seora del Buen Suceso,

Detalle de Cristo de corazn palpitante

L os talleres tuvieron un crecimiento inusual dada la gran

Temas y representaciones iconogrficas

Pelo natural, cejas pintadas, ojos de vidrio

Encarne brillante y goznes

L os personajes adquirieron un extremo protagonismo. Fue

E n los tres cuartos de este siglo, predomin la tendencia

Mscaras de plomo, anverso

Mscaras de plomo, reverso

San Jos con el Nio

Los movimientos independentistas dieron lugar a una ruptura

Cmo identificar la escultura del siglo XIX?

Temas y representaciones iconogrficas

No se conserv la tcnica de estofado.

La escultura no tuvo la trascendencia ni productividad como

L uis Mideros. Autor de la Lucha de los centauros (Portn

De principios de siglo, se citan los siguientes artistas:

retablo principal de la iglesia de Gupulo; rplica reducida

E l encarne de la escuela quitea fue de apariencia brillante,

E l encarne antiguo era sucesin de varias capas, trabajadas

L os motivos decorativos en la escuela quitea siguieron un

Detalle de decoracin actual

E n la actualidad, por economa, los elementos relacionados,

En una escultura antigua, si est infectada con ataques de

Si tengo un bien patrimonial qu debo hacer?

Si tengo un bien patrimonial puedo comercializarlo?