COMPOSITORES ROMANTICOS

O Romantismo foi despertado por uma conjuntura do desenvolvimento das

foras produtivas, sociais, ideolgicas e morais da Europa Ocidental. Surge
numa situao revolucionria geral provocada simultaneamente pela
rebelio da burguesia e da plebe contra a ordem monarquico-feudal. Com
efeito, a burguesia sentia-se encorajada pelo contexto econmico e social
da poca, principalmente no que concerne Revoluo Francesa. No ano de
1789, em Versalhes renem-se os Estados Gerais, dando-se o triunfo do
Terceiro Estado, ou Povo, sobre a Nobreza e o Clero. Depois do Juramento do
Jogo da Pla, os motins varrem Paris, culminando na tomada da Bastilha.
aprovada a Declarao dos Direitos do Homem e do Cidado.
A partir de 1791, os acontecimentos desencadeiam-se vertiginosamente.
Lus XVI e Maria Antonieta tentam fugir de paris, disfarados, sendo
capturados em Varennes. Os revolucionrios, exaltados, exigem que o rei
abdique. La Fayette, que regressara a Frana como heri nacional, ordena
Guarda Nacional que dispare sobre a multido reunida no Campo de Marte.
Foras de voluntrios procedentes do Sul avanam em direco a Paris,
entoando um hino composto por Rouget de LIsle, A Marselhesa. A multido
assalta as Tulherias e enforca os membros da Guarda Suia. Lus XVI
encarcerado com a famlia na fortaleza do Templo. So criados os tribunais
revolucionrios, a Assembleia Legislativa dissolvida e convocada uma
Conveno Nacional. Ao mesmo tempo inicia-se a guerra contra a ustria,
que invade o territrio francs quase sem encontrar resistncia. Aps a
batalha de Valmy, comea a contra-ofensiva francesa no Reno. Lus XVI
condenado morte.
Lus XVI.

Em 1793 a guilhotina abate-se sobre Lus XVI, dando origem formao

definitiva de uma aliana europeia contra a Frana. A Espanha e a Inglaterra
unem-se ustria e Prssia contra a jovem repblica revolucionria.
Entretanto a crise interna em Frana agudizara-se: perseguio dos
Girondinos, execuo de Maria Antonieta, assassnio de Marat por Charlotte
Conday. A Constituio suspensa e comea o Terror, com a criao de um
tribunal revolucionrio sumarssimo. Danton executado por instigao de
Robespierre. Em Julho de 1794 Robespierre acusado perante a Conveno

do Termidor e guilhotinado sem julgamento prvio. Aps a dissoluo da

Conveno constitudo o Directrio (1795-99). Em Paris, Napoleo
distingue-se na represso dos motins e nomeado general de diviso,
sendo-lhe entregue o comando dos exrcitos de Itlia.

Em 1796, o Directrio comea a alarmar-se com os xitos Napolenicos em

Itlia e, em vista da sua crescente popularidade, encarrega-o da luta contra
a Inglaterra; comea a campanha do Egipto e a Batalha das Pirmides
(1798) abre as portas do Cairo s tropas de Napoleo. Destruindo a
esquadra francesa em Abukir, o almirante Nelson imobiliza o exrcito
francs no Oriente, mas Bonaparte consegue iludir o bloqueio ingls e
regressa a Frana. No tarda a dar-se o golpe de Estado do 18 do Brumrio
(1799). O Directrio dissolvido e constitui-se o Consulado chefiado por
Napoleo.
Paralelamente a todos estes acontecimentos, a Gr-Bretanha reconhece,
aps uma sangrenta luta, a independncia dos Estados Unidos da Amrica
em 1783. Pela primeira vez assistia-se criao de um governo cuja
representao apenas popular, isto , sem uma figura real governante, e,
consequentemente, sem uma classe nobre. Os Estados Unidos formam
desde o incio uma repblica em que se asseguravam ao cidado direitos e
deveres, expresso atravs de uma Constituio que ainda hoje, apenas com
algumas alteraes, se encontra em vigor.
Ao mesmo tempo, na Gr-Bretanha dava-se a Revoluo Industrial.
Libertava-se o ser humano da sua, at ento, escravido terra. Tornava-se
desnecessrio um to vasto nmero de pessoas a trabalhar nos campos.
Paralelamente nas cidades criava-se algo at ento desconhecido - as
antigas oficinas caseiras eram substitudas pela indstria em grande escala,
com potentes mquinas alimentadas pelo vapor e pelo carvo. Os
camponeses migravam em massa para as cidades, onde sofregamente se
necessitava de mo-de-obra.
Com toda esta repentina debandada, as cidades cresciam - Londres, em
meados do sculo XIX, tinha j 2 milhes e meio de habitantes. Como seria
de prever, as condies sociais eram atrozes, o lixo grassava nas ruas,
famlias de 10 pessoas viviam amontoadas em celeiros ou casas com 2 ou 3
divises. Crianas de 5 ou 6 anos trabalhavam durante 12 ou mais horas
dirias em minas u fbricas. Com tudo isto, doenas como a clera, a febre
tifide e a tuberculose ceifavam a vida a milhares de pessoas. Na realidade,
no incio do sculo XIX a esperana mdia de vida nas cidades industriais
inglesas chegou irrisria idade de 17 anos. Como tal, tornava-se premente
uma mudana, e a Casa dos Comuns do Governo Ingls passou uma srie
de leis que tinha em vista a criao de melhores condies de vida para as
populaes - a reduo dos horrios de trabalho, principalmente para as
mulheres e para as crianas, a criao de uma rede de esgotos e a
obrigatoriedade de frequncia escolar at aos 13 anos.

Contudo, e como seria de esperar, a Revoluo Industrial no teve

repercusses apenas a nvel social e demogrfico. A economia tinha sofrido
tambm alteraes profundas. Os bancos, j existentes desde o
Renascimento, conquistavam ento os Estados Europeus do Ocidente ao
Oriente, e as transaces comerciais j no se faziam habitualmente com o
emprego directo do valor metlico, mas de um meio circulante mais cmodo
e rpido, como o papel-moeda, ttulos bancrios e letras de cmbio, o que
acabou por sobrepujar o anterior.
As relaes comerciais com Pases Ultramarinos, a intensificao das trocas,
a demanda cada vez maior de produtos, as necessidades e os gostos
especiais dos novos clientes e a luta contra a concorrncia haviam operado
uma concentrao especial na indstria. Paralelamente, essa mesma
indstria aliada s novas invenes, permitiam uma cada vez maior
facilidade em viajar. As distncias encurtavam-se cada vez mais, a nvel do
tempo despendido em viagem, quer em terra - no podemos, de forma
alguma, deixar de mencionar a inveno da locomotiva -, quer no mar. Com
efeito, a Gr-Bretanha possua, no sculo XIX maior Imprio jamais
existente, e o progresso fornecia-lhe meios de melhor o controlar.
Na verdade, os inventos sucediam-se, uns provocavam outros numa
sucesso ininterrupta que levava uma indstria a auxiliar a outra, para a
melhoria de todas. A engenharia civil foi uma das reas que beneficiou
grandemente dos novos inventos. No se restringia apenas construo de
pontes e estradas. Uma das grandes obras que veio a beneficiar de forma
inslita o Imprio Britnico foi, sem dvida, a abertura de um canal que
criava uma passagem directa do Mar Mediterrneo ao Oceano ndico,
evitando, assim, a longa e perigosa viagem em torno de frica que Vasco da
Gama havia feito pela primeira vez alguns sculos antes.
Desta forma, o comrcio era intenso e, aliado indstria, teve importncia
capital na acumulao de grandes fortunas por determinadas famlias
ligadas a empresas transactos e fabris. Proporcionava-se, assim, o
alargamento da classe burguesa, detentora ento de um poder apotetico
que lhe era facultado pelo seu elevadssimo poder econmico - que no se
verificava apenas na Gr-Bretanha mas em toda a Europa - e tambm pela
Revoluo Francesa, que levou Napoleo e a burguesia que o apoiava ao
poder.
Napoleo foi, no incio, visto como um libertador, principalmente por parte
das classes que eram ento, aps a Revoluo Industrial, os principais
motores da sociedade - a burguesia e as massas operrias. Com efeito, o
Imperador da Frana invadia toda a Europa, conquistando fronteira aps
fronteira. Napoleo surgia, assim, como uma figura romntica, como um
libertador das Naes que, na sua maioria possuam um governo de cariz
absolutista. Foi devido a este facto que Beethoven chegou mesmo a
dedicar-lhe uma das suas composies, a 5. Sinfonia.

No entanto, esta mesma dedicatria viria a ser retirada mais tarde, em vista
do forte sentimento de decepo em relao quele que, afinal, no era um
libertador mas sim um opressor das nacionalidades.
Cedo ou tarde essas Nacionalidades reivindicaram o direito
autodeterminao, convictas de que eram donas do seu prprio destino, no
devendo obedincia a nenhum poder, vendo na liberdade colectiva e na
igualdade da cidadania a realizao dos ideais supremos da humanidade.
Foi Rousseau quem deu nfase ao patriotismo republicano, que identificaria
a revoluo com a nao. Na sua obra "Encyclopedie" escreve que o amor
ptria o meio mais seguro para algum ser um bom cidado. Com efeito, a
maior contribuio de Rousseau para o nacionalismo moderno foi a de
apelar aos fundamentos morais e sentimentais da comunidade e do Estado,
para levar o cidado a participar activamente como responsvel pelo seu
destino. O amor ptria e virtude eram possveis num Estado em que os
cidados fossem livres e iguais.
Foi dentro de todo este contexto histrico que o movimento romntico floriu,
afectando as artes em todas as reas e sofrendo mutaes e evolues ao
longo do sculo, mas revelando sempre caractersticas bem marcantes.
Sntese Conclusiva
Como se viu, no possvel falar deste perodo da Histria sem fazer
referncia Revoluo Francesa, iniciada nos finais do Sc. XVIII. Com
efeito, ela determinou todos os acontecimentos poltico-sociais do sculo
seguinte, foi, por assim dizer, o motor de todas as transformaes polticas,
sociais, culturais e econmicas que se sucederam ao longo de todo o Sc.
XIX. Foi ela que abriu caminho ao fim da monarquia absoluta, substituda
por monarquias constitucionais ou repblicas, ao fim dos privilgios do clero
e da nobreza, com a consagrao, ainda que no plano terico, do ideal de
igualdade de todos os cidados perante a lei, emergncia da burguesia
como uma classe cada vez mais rica e determinante, ao avivar dos ideais
nacionalistas, que levaram independncia de muitos pases e unificao
de outros, nomeadamente a Alemanha e a Itlia. Foi ela, ainda, e em ltima
anlise, que condicionou a correlao de foras na Europa, os vrios mapas
polticos que nela se foram desenhando e a agudizao de sucessivos
conflitos que culminou, muito mais tarde, na 1. Guerra Mundial.
Em ntima relao com os acontecimentos polticos, cabe falar aqui da
Revoluo Industrial, que trouxe consigo profundas implicaes na forma
como as sociedades evoluram e nas lutas que se travaram no plano poltico
e social - o aumento demogrfico, o crescimento das grandes cidades, o
enriquecimento da burguesia, o aparecimento do proletariado com todos os
conflitos sociais surgidos sua volta, etc.
Para no nos alongarmos demasiado, limitamo-nos a apresentar um breve
quadro cronolgico que, intencionalmente, se inicia em 1789 (ano da

Revoluo Francesa) e termina em 1875 (ano da Constituio que implanta

definitivamente a Repblica em Frana).

ANO

ACONTECIMENTO

1789 Reunio dos Estados Gerais em Frana

1789 Tomada da Bastilha
1789 Declarao dos Direitos do Homem e do Cidado
1790 Priso domiciliria do Rei Lus XVI no paldio das Tulherias
1791 Constituio de 1791 - Monarquia Constitucional
1791 Conferncia de Pillnitz - reaco da Europa contra os ideais
revolucionrios franceses (Rei da Prssia e Imperador Leopoldo II)
1792 Invaso da Frana pelas tropas austracas e prussianas
1793 Execuo do Rei Lus XVI
1793 1. coligao, com a ustria, a Prssia, a Sardenha, a Inglaterra, a
Holanda e a Espanha
1795 Poltica expansionista da Frana; luta contra a ustria e a Prssia;
Napoleo na chefia da campanha de Itlia; ocupao do Piemonte
1797 Assinatura do tratado de Campo Frmio - Frana recebe os territrios
austracos da Blgica e da Lombardia
1798 Campanha do Egipto - batalha de Abukir onde Nelson derrota
Napoleo
1799 2. coligao, com a ustria, a Inglaterra, a Rssia e a Turquia
1799 Golpe de Estado em Frana, com a 1. subida ao poder de Napoleo
1801 Assinatura da paz com a ustria, em Luneville; Frana recebe a
margem esquerda do Reno
1802 Assinatura da paz com a Inglaterra, em Amiens
1804 Napoleo Imperador dos Franceses; Incio do Imprio, com o poder
absoluto do Imperador e a expanso da Frana por toda a Europa
1805 3. coligao, com a Inglaterra, a ustria e a Rssia
1805 Batalha de Trafalgar, com a vitria de Nelson sobre Napoleo e a
desistncia definitiva deste relativamente a uma invaso das Ilhas
Britnicas

1805 Vitria de Napoleo sobre a ustria, em Ulm

1805 Vitria de Napoleo sobre o exrcito austro-russo, na batalha de
Austerlitz
1805 Assinatura da paz em Presburgo, pela qual a Frana recebeu os
territrios que a ustria possua na Itlia e na Alemanha
1806 Fim do Sacro Imprio Romano-Germnico, imposto por Napoleo;
Francisco II renuncia ao ttulo de Imperador da Alemanha
1806 4. coligao, com a Inglaterra, a Rssia e a Prssia
1806 Proclamao do Bloqueio Continental, para subjugar a Inglaterra
1807 Vitria de Napoleo sobre os Prussianos em Iena e sobre os Russos
em Friedland
1807 Assinatura do tratado de Tilsit, pelo qual a Frana recebe os territrios
Prussianos a oeste do Elba e os da Polnia
1808 Incio da Guerra Peninsular para subjugar a Espanha e Portugal,
permitindo, assim, a concretizao do Bloqueio Continental
1809 5. coligao, com a ustria e a Inglaterra
1809 Vitria de Napoleo sobre os Austracos em Wagram
1812 Entrada de Napoleo em Moscovo
1813 6. coligao, com a Inglaterra, a Prssia, a Rssia, a ustria, a Sucia
e outras naes
1814 Vitria dos ingleses sobre os franceses no mbito da Guerra
Peninsular; incio do declnio de Napoleo
1814 Entrada das tropas em Paris, qual se sucedeu a abdicao de
Napoleo; em resultado, foi restaurada a monarquia, com a subida ao trono
de Lus XVIII;
1814 Assinatura do tratado de Paris, que anula as vantagens territoriais
obtidas por Napoleo, restituindo Frana as fronteiras de 1792
1815 Batalha de Waterloo, ltima derrota de Napoleo, fugazmente
regressado ao poder, em que os franceses so vencidos e Napoleo
exilado na ilha de Santa Helena, onde viria a morrer.
1815 Congresso de Viena, no qual estabelecido um novo equilbrio
europeu, em resultado de um novo mapa poltico.
1815 Santa Aliana, estabelecida entre o rei da ustria e os imperadores da
Prssia e da Rssia. Objectivo: organizar a vigilncia da poltica geral
europeia, travar os movimentos e ideias liberais e reprimir todos os

movimentos nacionalistas. Mais tarde tambm a Inglaterra e a prpria

Frana participaram desta Aliana.
1830 Revoluo liberal da burguesia e do operariado, em Frana, que levou
ao trono Lus Filipe, duque de Orlees, e provocou na Europa um surto de
entusiasmo liberal e nacionalista: revolta da Blgica contra a Holanda e da
Polnia contra o domnio russo, agitao revolucionria na Alemanha
1848 Revoluo popular em Frana que levou proclamao da Segunda
Repblica. Esta revoluo deu novo alento aos movimentos liberais: revolta
liberal na ustria que deps Metternich e provocou o fim da Santa Aliana;
revolta dos Checos e dos Hngaros pela sua autonomia relativamente
ustria; sublevaes em alguns reinos da Itlia; agitao na Alemanha por
parte dos movimentos favorveis unificao alem; aceitao
generalizada do liberalismo em toda a Europa.
1851 Golpe de Estado em Frana que levou restaurao do Imprio, em
que Lus Napoleo foi proclamado Imperador dos Franceses. Foi o Segundo
Imprio, com o reforo da poltica autoritria e o sucesso das tropas
francesas em diversas campanhas externas.
1854 Guerra da Crimeia, na qual a Frana lutou ao lado da Turquia contra a
Rssia
1854 Conquista da Sabia e de Nice em resultado da luta contra a ustria
ao lado dos nacionalistas italianos
1864 Interveno fracassada no Mxico
1870 Proclamao da Terceira Repblica
1871 Insurreio anti-burguesa em Frana, com o estabelecimento de um
governo revolucionrio que durou dois meses - o governo da Comuna de
Paris
1875 Frana, votao da Constituio de 1875, que estabelece
definitivamente o triunfo da Repblica sobre a Monarquia.
MOVIMENTOS AUTONOMISTAS
Independncia das colnias espanholas: Colmbia, Peru, Bolvia, Chile,
Argentina, Mxico, etc.
Independncia do Brasil
Independncia da Blgica
Independncia dos Pases Balcnicos: Srvia, Grcia, Montenegro, Romnia,
Bulgria e Albnia
Unificao alem, a partir da Confederao Germnica, onde se chocavam
os interesses da ustria e da Prssia. Do conflito entre os dois pases

(Guerra austro-prussiana) saiu vitoriosa a Prssia, que excluiu a ustria da

Alemanha e criou a Confederao da Alemanha do Norte, com 15 estados. A
possvel candidatura de um prncipe alemo ao trono espanhol fez a Frana
temer uma unio entre esta e a Alemanha, o que levou Guerra FrancoPrussiana, em resultado da qual a Frana perdeu para a Prssia a Alscia e o
norte da Morena e a Prssia conseguiu unir em torno de si a totalidade dos
26 estados alemes num Imprio federal de que Guilherme I foi proclamado
Imperador.
Unificao italiana, dividida em pequenos estados enfeudados ustria. O
movimento unificador partiu do Piemonte, um estado do Norte, com a ajuda
da Frana. Da unificao de toda a Pennsula Itlica resultou a queda do
poder temporal do Papa.
CINCIA E TCNICA
O sculo XIX foi uma poca de forte desenvolvimento tecnolgico e
cientfico.
A Revoluo Industrial

carro a vapor.jpg (214646 bytes)Assistiu-se chamada "Revoluo

Industrial", que transformou pequenas oficinas em grandes fbricas merc
de diversos factores favorveis: o progresso ao nvel dos processos de
trabalho resultante do desenvolvimento do maquinismo, sobretudo da
mquina a vapor; o emprego crescente da hulha e do ferro; a melhoria dos
meios de comunicao, que a prpria mquina a vapor tambm favoreceu;
o liberalismo econmico, que, ao defender a livre iniciativa e a livre
concorrncia, permitiu a concentrao do poder econmico e a constituio
de grandes empresas. Este ltimo aspecto importante pelas implicaes
sociais que teve - esta concentrao capitalista foi feita com prejuzo da
mo-de-obra, levando ao aparecimento de um operariado a trabalhar e
viver em condies miserveis; esta situao foi geradora de grandes
conflitos entre operrios e patres, os quais, como se sabe, marcaram todo
o sculo seguinte ao nvel filosfico, poltico, econmico, social e cultural.

A mquina a vapor

locomotiva.jpg (66341 bytes)A mquina a vapor foi, pois, o motor do

desenvolvimento dos meios de transporte, permitindo o incremen dos
caminhos-de-ferro e os progressos registados nos transportes martimos.
Este sculo assistiu, igualmente, ao aparecimento do motor de exploso, o
qual conduziu ao desenvolvimento do automvel e, posteriormente, do
avio.

A electricidade

elctrico.jpg (194334 bytes)Noutro campo, h ainda a referir o

desenvolvimento da electricidade e a sua aplicao na indstria - o motor
elctrico, que transformou os processos de fabrico, a lmpada de filamento
incandescente, que permitiu uma iluminao fcil e econmica s cidades, e
o telgrafo elctrico so alguns dos inventos registados neste sculo com
implicaes importantes na economia e no modo de vida dos cidados.
As comunicaes
Ao nvel das comunicaes, e para alm do telgrafo, h ainda a referir a
inveno do telefone, que revolucionou as comunicaes pessoais, e o
aparecimento da telegrafia sem fios.
Fotografia e cinema

Em matria de inventos importantes deste sculo, falta mencionar o

aparecimento da fotografia e o nascimento do a vacinao contra a varola,
surgiu a vacina contra a raiva, foram feitos estudos revolucionrios sobre
bactrias e foi identificado o bacilo da tuberculose; no domnio da fsica
foram vrias as descobertas feitas nesta poca - os raios X, a
radioactividade, a utilizao do urnio para a extraco de rdio, etc.; a
teoria da evoluo das espcies, lanada por Darwin, foi um dos avanos
mais significativos no campo da biologia; a psicologia registou igualmente
progressos muito notveis, sendo de assinalar a obra de Segismund Freud.
CARACTERSTICAS GERAIS DO MOVIMENTO ROMNTICO
Origens
Baile na cidade_pintura de Renoir.JPG (1083960 bytes)O adjectivo
Romntico deriva de romance, cujo sentido literrio original era o de uma
narrativa ou poema medieval sobre personagens ou episdios escrito numa
das lnguas romnicas (ex.: poemas medievais sobre o Rei Artur). utilizado
no sculo XVII para qualificar monumentos, paisagens, autores ou obras
literrias com o sentido de " moda dos velhos romances", fantasioso como
os romances". Mais tarde, sob a influncia do iluminismo, o termo romntico
ganha um sentido pejorativo, passando a significar absurdo, inconsistente,
ridculo. Nos primeiros anos do sculo XIX o mesmo termo passa a designar
uma nova maneira de escrever, uma determinada temtica e uma
determinada forma.
Podemos ter duas formas de abordar o conceito de Romantismo - uma que
nos reporta para uma determinada atitude na criao artstica que podemos
encontrar, duma forma ou doutra, em autores e compositores de todas as
pocas; nesta concepo estabelece-se uma oposio entre classicismo e
romantismo, contrapondo a razo ao sentimento, o equilbrio agitao, as
regras liberdade, etc.; a outra forma de abordar o conceito de Romantismo
enquadra-se numa perspectiva histrico-periodolgica, olhando-o como um
sistema de normas, padres e valores que, numa dada poca, em
correlao com determinadas situaes socioculturais, se imps como
prevalecente na Arte Europeia e Americana.
Depois da Revoluo Francesa
O sculo XIX, na sequncia de todos os acontecimentos que tiveram incio
nos finais do sculo anterior com a Revoluo Francesa, foi uma poca
conturbada, de grandes transformaes no plano poltico, econmico,
tecnolgico e cientfico - as lutas liberais levaram ao fim da Monarquia
Absoluta, substituda por Monarquias Constitucionais ou por Repblicas, ao
fim dos privilgios do clero e da nobreza, com a consagrao, ainda que no
plano terico, do ideal de igualdade de todos os cidados perante a lei; os
ideais nacionalistas conduziram independncia de muitos Estados e
unificao da Alemanha e da Itlia; o forte desenvolvimento tecnolgico
despoletou a Revoluo Industrial, com o aparecimento de grandes fbricas,

o crescimento desmesurado das cidades, a emergncia da burguesia como

classe cada vez mais poderosa e do proletariado como uma classe
problemtica, porque to desprotegida e explorada, geradora de profundos
conflitos sociais; foi o sculo do positivismo, das teorias evolucionistas de
Darwin e da psicanlise de Freud.
Contra o Classissismo
Foi igualmente um perodo de profundas transformaes no plano artstico:
Este perodo sucedeu, no tempo, ao Neoclassicismo e, como sempre tem
acontecido, foi a negao dos valores cultivados at a - "... universalidade
e intemporalidade dos valores e padres, contrape-se a sua relatividade
geogrfica e histrico-sociolgica; rigidez omnipotente das regras e dos
modelos greco-latinos substitui-se a fora desordenada e misteriosa do
"gnio"; a uma teoria mimtica sucede-se uma teoria expressiva da arte,
concedendo-se uma funo cada vez mais importante imaginao no
processo da criao artstica; valoriza-se o sentimento e difunde-se uma
sensibilidade melanclica que se compraz em espectculos fnebres e em
paisagens agrestes e solitrias." (In "Enciclopdia Luso-Brasileira")
O culto do individualismo
Os rochedos calcrios de Rgen.JPG (677676 bytes)O culto do
individualismo uma das facetas importantes da esttica romntica "Numa poca em que as tradicionais instituies religiosas e poltico-sociais
vacilavam, ou eram revolucionariamente destrudas, o indivduo avulta
como valor cimeiro. Sob a influncia de Rousseau, o indivduo contrape-se
sociedade, tentando reencontrar e refazer a sua pureza originria metamorfose rousseauniana e romntica do mito do paraso perdido atravs de uma contestao libertrio-anarquista das normas tico-jurdicas
e dos preceitos sociais... O Eu afirma-se como a realidade primordial, fora da
qual nada existe... Dotado de um dinamismo infinito, o Eu aspira ao
Absoluto, procurando transcender o finito e o contingente que marcam a
condio humana... O Eu romntico sofre de uma obsidiante nostalgia por
algo que est distante, no tempo e no espao, por um bem apenas
entrevisto ou sonhado, cuja posse, ardentemente anelada, se revela de
concretizao impossvel. Da impossibilidade de realizar o absoluto a que
aspira e das mltiplas frustraes a que o sujeita a condio humana, nasce
no eu romntico o mal du sicle, a indefinvel doena de alma dos
romnticos, na qual se mesclam o pessimismo, o cansao anmico, o
desespero e a volpia da dor" (In "Enciclopdia Luso-Brasileira")
Este individualismo revela-se na arte atravs da glorificao romntica de
figuras mticas, simblicas e bblicas e da exaltao tipos sociais
considerados marginais - o rebelde, o fora-da-lei, o pirata. Reflecte-se num
profundo divrcio entre o artista e a realidade social circundante que leva
este a utilizar temticas que vo servir-lhe de escape, instrumento de
evaso no tempo, no espao, no fantstico, no sonho, etc. O cultivo do

exotismo, o interesse pela Idade Mdia e o uso de uma temtica

decadentista em que se misturam o satanismo, o gosto do mrbido e do
macabro, a explorao das perverses do sentimento e das aberraes
sexuais foram algumas das frmulas presentes na arte romntica.
Finalmente, revela-se, no romantismo, um artista que "...quer ser um criador
no sentido pleno da palavra e no um imitador do j existente ou um
repetidor disciplinado de modelos." (In "Enciclopdia Luso-Brasileira"). a
rejeio da disciplina e rigidez dos modelos clssicos em favor da liberdade,
da imaginao, duma arte diferente que representa a realidade no tal
como ela mas como o artista a v. o primado da evocao das
impresses, dos pensamentos e das emoes. O que, relativamente
msica, nos conduz a um dos princpios essenciais da esttica romntica, e
que tem a ver com a sua natureza de linguagem essencialmente
assemntica. Ao contrrio de perodos anteriores, em que a ausncia de
expressividade verbal fazia da msica uma arte menor, o romantismo
valorizou esta ausncia, para, utilizando as palavras de Hegel, encarar esta
forma de arte como a nica capaz de expressar "...a interioridade,,, todos os
sentimentos pessoais, todos os matizes da alegria, da serenidade espiritual,
do jbilo e da fantasia, os impulsos anmicos, assim como todos os graus da
angstia e da tristeza." "A msica a forma pura do sentimento." - afirmou
Schopenhauer, seguindo a mesma linha de pensamento.
No que msica diz respeito, houve, para alm do que j foi referido,
diversas circunstncias que lhe determinaram o caminho:
Falemos, em 1. lugar, do fim do mecenato. At ao sculo XIX os msicos
eram sustentados pelas cortes - a se desenvolvia toda a sua actividade em
funo dos interesses, necessidades e objectivos dos seus mecenas. A partir
deste momento os msicos ficaram por sua conta, dependentes do pblico
para a sua sobrevivncia e o seu sucesso. Este facto, associado s
alteraes sociais entretanto registadas, com o desenvolvimento
econmico, a ascenso da burguesia e uma certa democratizao das
sociedades, levou a profundas alteraes na forma como o compositor
passou a desempenhar o seu papel - a msica ganhou novos objectivos que
no a mera satisfao de encomendas dos mecenas, como acontecera at
a; mudou o pblico - dum pblico relativamente pequeno, homogneo e
culto passou-se para um pblico burgus, numeroso, diversificado e
normalmente pouco preparado; mudaram os espaos para a sua
apresentao e execuo - dos sales das cortes os msicos passaram para
as grandes salas de concerto com audincias de dimenses at a
insuspeitas
O artista, um homem distante
Curiosamente, num tempo em que desaparece o mecenato cultural e os
compositores ficam dependentes do agrado do pblico para poderem
alcanar o sucesso ambicionado surge-nos o "...artista pouco socivel, que
se sente afastado dos seus semelhantes e cujo isolamento o leva a procurar
inspirao dentro de si prprio. Estes msicos no compunham, como os

seus predecessores do sculo XVIII, para um mecenas ou uma funo bem

definida, mas para o infinito, para a posteridade, para um pblico ideal que,
esperavam eles, viria um dia a apreci-los e compreend-los, ou ento
escreviam para um pequeno crculo de espritos afins, confessando-lhes os
seus sentimentos mais ntimos, que consideravam demasiado frgeis e
preciosos para serem revelados perante o pblico rude das salas de
concertos." a "concepo do compositor como um profeta, uma figura
solitria e herica contra um ambiente hostil... um misto sublime de
sacerdote e poeta que revelaria humanidade o sentido ntimo da vida".
Isto ao contrrio de outras pocas em que os compositores no tinham
grande conhecimento nem preocupao em relao ao passado e ao futuro.
O msico romntico no compe para um momento nem para uma poca;
ele pretende que a sua msica seja intemporal, se projecte no tempo;
muitas vezes nutre desdm pelos seus contemporneos e idealiza um
pblico ideal que, um dia, esse sim, saber apreciar devidamente as suas
criaes artsticas.
Os Nacionalismos
Os ideais nacionalistas tambm se fizeram sentir na msica deste perodo no tanto na produo de composies inflamadas como manifestaes
desse nacionalismo mas antes, e sobretudo, na incorporao de elementos
regionais e folclricos conducente criao de uma msica que se
identificasse directamente com uma regio ou um Pas.
A comprovar a ideia de que este foi um perodo de grandes contrastes e
contradies, os romnticos juntaram ao Nacionalismo, afirmao da
identidade de cada regio, uma forte aspirao pela aproximao das
colectividades e raas, pela fraternidade das naes. De facto o romantismo
intentou a comunho com o mundo exterior, com o meio ambiente, com a
natureza e com o cosmos. A msica foi vista como o veculo mais propcio
concretizao destas aspiraes. Da que Schopenhauer tenha definido a
arte musical como "aquela melodia cujo texto o mundo".
De diversas outras contradies viveu a arte romntica, conforme foi j
referido e explicado - veja-se o contraste entre o desenvolvimento
tecnolgico e o amor pela Natureza, assim como o interesse pela Idade
Mdia; veja-se, ainda, o racionalismo que caracterizou este sculo, a que os
artistas contrapuseram uma enorme carga simblica e mitolgica presente
em tudo o que produziram.
Os msicos romnticos beneficiaram ainda do desenvolvimento tecnolgico
verificado nesta poca ao nvel da construo de instrumentos, que foram,
dum modo geral, melhorados e aperfeioados, no tanto na sua estrutura
mas sobretudo das suas potencialidades, qualidades sonoras e tessitura.
AS FORMAS ROMNTICAS
O Lied

A Msica para Piano

A Abertura
A Sinfonia
O Poema Sinfnico
A Msica de Cmara
A Msica Coral
O Concerto
A pera
.........................................................................................................................
................................
O Lied um tipo de composio que teve a sua origem no perodo clssico,
mas que alcanou o znite como contributo caracterstico dos compositores
romnticos. a adaptao musical de um poema lrico a voz e piano em que
se faz uma tentativa para realizar a melodia inerente ao poema. A isto se
acrescenta um fundo instrumental de carcter interpretativo, por vezes
meramente pitoresco, e com mais frequncia de profundo conhecimento
psicolgico. No aceite qualquer padro de repetio. A estrutura
condicionada pelo contedo do prprio poema.
Uma cano deste tipo depende muito , para fins de efeito, da qualidade do
prprio poema. Os compositores romnticos tiveram a sorte de se seguirem
de perto a um perodo de grande poesia lrica. Poetas como Goethe, Schiller,
Heine e Muller forneceram as letras das canes de Schubert, Schumann,
Brahms, Franz e Wolf. O resultado desta colaborao a imperecvel glria
do Lied oitocentista. Estas canes so msica popular no melhor sentido
do termo. Sem preocupaes de aparato, de estrutura simples e melodiosa,
so mais para desfrutar na intimidade do lar do que para a sala do concerto,
e como tal tm sido conhecidos e apreciados em todo o mundo.
Schubert foi, inegavelmente, o maior mestre do Lied. Os seus incomparveis
dotes meldicos uniam-se a um instinto dramtico seguro que se manifesta
na sua escolha de harmonias e na disposio do acompanhamento.
Abrangem todos os estados de esprito, da mais terna e delicada fantasia
emoo forte e tempestuosa. Schumann, com uma gama de emoes
menor, igualmente um compositor de grande fertilidade meldica.
Possuindo, talvez, uma discriminao literria mais profunda do que
Schubert, ultrapassa-o por vezes em penetrao psicolgica de pensamento
potico. Mestre do piano, os seus acompanhamentos so muitas vezes de
uma beleza mgica.
Compositores mais representativos:

Franz Peter Schubert

Schubert foi, inegavelmente, o maior mestre do Lied. As suas canes

revelam o seu extraordinrio dom para escrever belas melodias, uma
capacidade que poucos compositores, mesmo entre os maiores, possuram
em igual grau.

Robert Schumann
O primeiro sucessor importante de Schubert, entre os muitos compositores
que escreveram Lieder, foi Robert Schumann. As linhas meldicas de
Schumann so calorosas e expressivas, embora talvez menos espontneas
do que as de Schubert, e os acompanhamentos revestem-se de especial
interesse musical. Alguns dos melhores Lieder de Schumann so canes de
amor.

Johannes Brahms

O principal sucessor de Schumann foi Brahms, que encontrou no Lied uma

das suas formas de expresso preferidas. Foi escrevendo Lieder ao longo de
toda a vida - 260 no total. So de realar a simplicidade das suas canes e
a preocupao de nunca prejudicar a melodia com um acompanhamento
complicado ou harmonicamente inadequado.
Peter Cornelius
Robert Franz
Franz Liszt
Estes so compositores menos importantes ou, no caso de Liszt, aqueles
cuja produo neste gnero pouco representativa, e pouco conhecida, no
cmputo geral da sua obra.

Hector Berlioz (1803 - 1869)

Compositor Francs
Compositor, maestro e escritor, foi o representante mais caracterstico do
romantismo musical em Frana. Destinado carreira de mdico, parte para
Paris aos 18 anos. Emancipa-se e estuda msica por conta prpria, no
Conservatrio, onde se faz notar pela singularidade dos seus gostos,
opinies e talento. Em 1825 compe uma Missa, depois um Drama, "Les
Francs-Juges", em 1828 as "Oito Cenas de Fausto", acabando por obter, em
1830, o Prmio de Roma - 1. de Composio. Logo a seguir a esta
consagrao acadmica, recebe outra mais significativa pela sua "Sinfonia
Fantstica", a sua obra mais clebre e que representa um novo marco na
histria da msica. Ela marca o apogeu do poema sinfnico, pea musical
dramtica cuja forma determinada pela aco e seus elementos
descritivos, e que j aparece em embrio nas ltimas sinfonias e na
"Abertura de Coriolano" de Beethoven, e que foi desenvolvido at hoje. De
volta de Itlia, onde acaba, em 1834, "Harold em Itlia", sinfonia expressiva
com alto solo, revela-se um notvel chefe de orquestra e estreia-se nas
letras como ensasta e crtico musical. Da at ao fim da vida, em Paris, e
pelos pases onde o leva o seu destino errante, estas actividades
"marginais" complementam e alimentam a primordial, a de compositor.
Obtendo parcos sucessos com "Requiem" (sinfonia dramtica com coros e
solo) e a "Sinfonia Fnebre e Triunfal", Berlioz compreende que a sua

msica, cheia de concepes novas, no era aceite pelo meio parisiense e

decide, em 1842, ir para o estrangeiro, onde esperava melhor acolhimento.
Na Alemanha conquista a estima de Mendelssohn e o entusiasmo de
Schumann, e triunfa em Viena, Praga e Budapeste (1845 - 1846). De
regresso a Paris, apresenta na pera Cmica "A Danao de Fausto", cujo
libreto ele prprio estabeleceu a partir da traduo, por Grard de Narval,
do "Fausto" de Goethe. Foi um desastre, e o prejuzo s foi coberto por uma
nova tourne, desta vez Rssia. Compe, em 1849, um "Te Deum" para
quatro coros, orquestra e rgo e, depois da morte da mulher, em 1854,
uma Trilogia Sagrada, "A Infncia de Cristo". Encorajado por Liszt, seu
admirador, escreve a sua ltima obra, "Os Troianos", em cinco actos, que a
pera recusa e que s ser apresentada parcialmente no Teatro Lrico em
1863, sem grande xito. A vida atribulada que levou fez dele um percursor
dos "artistas malditos" do fim do sculo passado. S depois da morte obteve
a glria que o seu talento merecia, cotando-o ao nvel dos maiores
romnticos e reconhecendo a importncia das inovaes por ele
introduzidas, em especial na instrumentao.

bizet.jpg (70502 bytes)Georges Bizet (1838 - 1875)

Compositor Francs.
Entra no Conservatrio de Paris em 1847, onde obtm todos os prmios. Em
1856 compe a pera "Le Docteur Miracle" e no ano seguinte ganha o Prix
de Rome - pensionato por trs anos na Cidade Eterna. Durante este perodo
compe as peras "D. Procpio" e "La guzla de lEmir", a ode sinfnica
"Vasco da Gama", a abertura "La chasse dOssian" e "Scherzo et Marche
Funbre". Regressando a Paris, escreve as peras "Les pcheurs de
perles", !"Ivan le terrible", "La jolie fille de Perth", "Djamileh" e a msica de
cena para a obra de Alphonse Daudet "LArlesienne", obra que afirmou
definitivamente o seu nome. Em 1875 estreia-se "Carmen" na pera
Cmica, no mesmo dia em que Bizet foi distinguido com a Legio de Honra.
A obra no agradou, tendo sido violentamente atacada pela crtica. No
obstante, "Carmen" representa o ponto mais alto da pera cmica francesa,
a qual Bizet genialmente renovou. O desgosto provocado pelo mau
acolhimento de "Carmen" agrava-lhe o padecimento moral em que vivia,

sobrevindo-lhe um mal de garganta. Trs meses aps a estreia de "Carmen"

morre prematuramente.

Johannes Brahms (1833 - 1897)

Compositor Alemo.
Em contraposio corrente mais avanada do Romantismo, encabeada
por Wagner e Liszt, ocupa o lugar mais destacado dentro da tendncia
chamada "neoclssica". Brahms , sem dvida, um romntico, tanto pela
matria sonora que utiliza como pela sensibilidade. Porm,
intelectualmente, afasta-se do Romantismo na medida em que repudia a
msica programtica e teatral e se volta para a msica pura. O seu
"classicismo" patenteia-se especialmente nas sinfonias e nos concertos. As
sinfonias que comps, que fazem lembrar as de Beethoven, trouxeram algo
de novo a esta forma musical. Alm das suas composies mais conhecidas,
para orquestra, convm citar o "Concerto para violino", dois Concertos para
piano e a "Abertura Acadmica". Na msica sinfnica e de cmara Brahms
alia austeridade e rigor de construo a criao de uma atmosfera
intensamente apaixonada, destacando-se, entre outras obras, os quatuors,
o Quinteto para piano, a Sonata para violino, violoncelo e clarinete e o Trio
Op. 114. No entanto, no Lied que o seu romantismo transborda
livremente, inserindo-se na linha esttica de Schubert e Schumann, o qual
fez 100 compilaes de Lieder. A "Rapsdia para Alto Solo" e "Um Requiem
Alemo" so consideradas as suas melhores obras corais. Caractersticas
comuns a toda a sua obra so a solidez e riqueza harmnica, a
expressividade da melodia (mais vigorosa do que elegante) e a fora
rtmica, baseada muitas vezes na utilizao de sncopas. O facto de no ter
sido um inovador em nada afecta a grandeza artstica de Brahms. A sua
arte, que no foi de vanguarda mas de plenitude, de maturidade dentro do
movimento romntico alemo, faz dele uma das figuras mximas de toda a
Histria da Msica.

Anton Bruckner (1824 - 1896)

Compositor Austraco.
Foi com o pai que aprendeu os rudimentos da msica. O seu primeiro posto
oficial foi o de organista da Catedral de Linz, aps ter sido menino de coro
de S. Floriano, onde aprendeu rgo, violino e piano. Em Linz encontrou no
bispo Rudigier o mecenas que o enviou a Viena, onde estudou seis anos sob
a direco de Sechter. Nas suas obras encontram-se muitas influncias de
Beethoven, Schubert e Wagner, de quem foi o grande admirador e ao lado
do qual se ps na controvrsia dos msicos modernos (Wagner, Liszt) com
os conservadores (Brahms). Tornou-se conhecido com a Missa em D menor.
Como organista deu concertos em Londres, Paris, etc. A sua msica tinha
dificuldades em triunfar. As suas sinfonias - comps nove - so
monumentais e bastante desorientadas, pelo menos na primeira audio.
Evocou a imagem das igrejas barrocas, onde o rgo se manifesta em
contrastes repentinos e variaes de timbres. Foi seu grande adversrio o
crtico Hanslier, que chamou sua 7. sinfonia a "boa constrictor sinfnica".
Hugo Wolf, porm, foi seu admirador prestimoso. Outro poderoso adversrio
de Bruckner foi o prestigiado Brahms. Doutorado honoris causa por Viena,
Bruckner veio a falecer tendo em mos a sua 9. sinfonia, que deixou
incompleta e, por vezes, se executa dando-lhe por final o "Te Deum", que
lhe bastante anterior. A sua linguagem musical hoje universalmente
admirada pela generosidade e personalidade, que ultrapassa a do mero
epgono de Wagner.

Frdric Chopin (1810 - 1849)

Compositor Polaco.

Cedo se tornou conhecido pelo seu trabalho como compositor e intrprete.

Estudou no Conservatrio de Varsvia mas em 1830 deixou a Polnia e deu
diversos recitais pela Europa, instalando-se, depois, em Paris. Muito bem
acolhido nos meios artsticos, depressa se tornou uma das figuras mais
disputadas pelos sales parisienses. Comps quase s para piano
(instrumento que estudou e de que conhecia todas as possibilidades e
sonoridades) peas geralmente curtas (mazurcas, valsas, estudos) e muito
brilhantes. A sua obra revela uma personalidade complexa, introvertida e
exigente para consigo prprio. A admirao que tinha por J. S. Bach
orientou-o para uma estrutura musical clara e sbria. A sua sensibilidade
um pouco doentia reflecte-se nas composies que escreveu: preldios,
scherzos, nocturnos, mazurcas, baladas, estudos, polonesas, valsas, etc.
Chopin influenciou e renovou toda a msica para piano. Servindo-se de
tcnica notvel, cincia de harmonia e inspirao prodigiosa, a sua msica
parece recriar-se por si prpria.

Franz Liszt (1811 - 1886)

Compositor Hngaro
Viveu em Viena, Paris, Weimar e Roma, de onde viajou sem cessar por toda
a Europa. Pianista de talento, deixou obras lricas e didcticas importantes
para esse instrumento (Anos de Peregrinao, Estudos de Execuo
Transcendente, Sonata em Si menor, Concertos). Maestro, interessou-se
pelo poema sinfnico ("Mazeppa", 1851, "Os Preldios", 1854, "A Batalha
dos Hunos", 1857) e pela sinfonia ("Fausto", 1857). Preocupado com
problemas religiosos, escreveu Missas ("Missa de Gran", 1855, "Missa
Coral", 1865, Missa Hngara", 1867, Requiem, 1868) e Oratrias ("Cristo",
1855 - 1867, "Lenda de Santa Isabel", 1857 - 1862). Admirador de Berlioz e
de Wagner (de quem se tornou sogro), inovador, no mnimo, da harmonia,
renovou a tcnica do piano e ampliou o campo orquestral.

Felix Mendelssohn-Bartholdy
(1809 - 1847)
Compositor Alemo
Era filho de Lea Mendelssohn, excelente pianista e senhora de grande
cultura. Aos 16 anos escreveu "Octeto" Op. 20, uma das suas mais belas
obras de msica de cmara, e aos 17 anos uma das suas mximas criaes,
a Abertura "Sonho de uma noite de Vero". Em 1829 d-se, por inteira
iniciativa de Mendelssohn, um acontecimento de grande relevo na vida
musical da Alemanha e de todo o mundo: a 1. audio, depois da morte de
Bach, da sua "Paixo segundo S. Mateus". A sua actividade como chefe de
orquestra recebe um grande impulso com os xitos colhidos em 1833,
sendo ento nomeado Director de todas as instituies musicais, pblicas e
privadas, da cidade de Dsseldorf. Em Leipzig desenvolveu uma aco to
notvel que esta cidade se tornou a capital musical da Alemanha. Frederico
Guilherme IV da Prssia d-lhe o cargo de "Kapermeister" da corte de
Berlim. Por sua iniciativa lanou as bases para a criao do Conservatrio de
Leipzig, sendo este inaugurado em 1843, contando, entre o seu corpo de
professores, com as figuras de Schumann e do prprio Mendelssohn, entre
outros. Mendelssohn reconhecido como um dos msicos mais completos
do incio do romantismo e uma personalidade influente na sua poca. Alm
de pianista notvel foi tambm um bom executante de violino, de viola e de
rgo, tendo exercido, ainda, como chefe de orquestra, uma aco
importante no progresso da tcnica de regncia. Embora a sua
personalidade mostre uma disciplina classissizante, no h dvida que
Mendelssohn trouxe uma contribuio importante para a formao do estilo
musical romntico.
OBRAS PRINCIPAIS:
Trs peras: As Bodas de Camacho, O regresso do Estrangeiro e Loreley
(incompleta).

Msica de cena

Msica coral sinfnica

Msica sinfnica: cinco Sinfonias e sete Aberturas, dois Concertos para
piano e orquestra, um Concerto para violino e orquestra, Capricho brilhante
e Rond brilhante para piano e orquestra.
Msica de cmara: trs Quartetos. dois Quintetos e um Octeto de cordas,
quatro peas para trios e um Sexteto com piano, Variaes concertantes
para violoncelo e piano.

Franz Peter Schubert (1797 - 1828)

Compositor Austraco.
Um dos muitos filhos de um Mestre-escola, violinista amador: os dons
prodigiosos do jovem msico cedo lhe abrem as portas da capela da Corte
de Viena e do respectivo Conservatrio, onde estuda cinco anos. Com 16
anos regressa a Lichtenthal para auxiliar o pai. Trabalha 3 anos como
professor primrio, no cessando, porm, nem as lies nem a prtica da
composio musical a que se entregara desde os 12 anos. Datam desse
perodo as primeiras obras-primas que se lhe reconhecem: sinfonias,
quartetos, sonatas e muitas dezenas de lieder, entre os quais o clebre
"Lamento de Margarida", "Gretchen am spinnrade" (extrado do Fausto de
Goethe), de 1814, e a balada "O rei dos lamos", de 1815. Em 1817 instalase definitivamente em Viena. A decorrem os seus ltimos 12 anos: vida de
bomia, sem salrio fixo, com mudanas constantes de domiclio,
partilhando tecto e meios de subsistncia com poetas, pintores e msicos,
compondo de manh e distribuindo os lazeres da tarde e da noite entre as
tertlias de caf e as "Schubertadas", reunies musicais em sua casa ou na
dos amigos. A sade transtorna-se a partir de 1822, e a morte do seu dolo
Beethoven (com quem nunca privou por excesso de respeito e timidez)
impressiona-o como um convite fatal. Da at ao fim da sua vida Schubert
compe com redobrado frenesim. Sobreviveu a Beethoven pouco mais de
uma ano, e jaz a seu lado por sua expressa vontade. A sua obra teve, em
vida, reduzida projeco, at porque uma parte permaneceu indita - caso
das ltimas sonatas para piano, das sinfonias ditas "A Incompleta" e "A
Grande" e dos ltimos 14 lieder, ditos "O Canto do Cisne". Hoje ningum
ignora que Schubert um dos maiores compositores de todos os tempos.
Conseguiu, de um modo genial, o perfeito acordo entre as palavras e a

msica. Formalmente clssico, o seu temperamento j o de um romntico.

A sua vastssima produo (cerca de 1200 obras) abrange peas, sinfonias,
msica de cmara, etc.

OBRAS PRINCIPAIS
Msica vocal: 603 Lieder, incluindo os 24 do ciclo "A viagem de Inverno", os
20 de "A bela Moleira", os 12 do "Canto de Cisne", as 7 canes da "Dama
do Lago" e as 4 canes de "Wilhelm Meister" ; cerca de 20 peas para
coros ou quartetos vocais, 7 Missas, 1 Stabat Mater, 1 Magnificat, 2 Salmos
e vrios trechos litrgicos.
Piano: 21 Sonatas (algumas incompletas), 3 sries de Variaes, 8
Improvisos, 6 Momentos musicais, Fantasia "O Viandante", Valsas, Minuetos,
Escocesas, Alemandas, Galopes, Scherzi e Klavierstrcke, e vrias peas
para piano a 4 mos (Sonatas, Fantasias, Ronds, Variaes, Danas,
Marchas e 1 Divertimento).
Duos: para piano e violino - 3 Sonatinas, Sonata-fantasia, Grande duo,
Rond brilhante -, para piano e violoncelo - Sonata "Arppeggione" -, para
piano e flauta - Introduo e Variaes.
Trios: 2 para violino, viola e violoncelo, 3 para piano, violino e violoncelo
16 Quartetos, 2 Quintetos e 1 Octeto.
Msica orquestral: 9 sinfonias - uma incompleta e outra esboada -,
Aberturas, Danas e Minuetos.
Teatro: 7 peras, 4 Singspiel (peras cmicas com dilogos falados), vria
msica de cena.

Robert Schumann (1810 - 1856)

Compositor Alemo.
A sua vocao parece de incio hesitar entre a msica e a poesia. O
entusiasmo pelas obras de Schubert vai provocar e influenciar as suas
primeiras e tmidas experincias no domnio da cano. Toma contacto

directo com Paganini, pela 1. vez, em 1830. Os exerccios que inventa para
desenvolver a tcnica muito rapidamente provocam a paralisia da mo
direita, por ter obrigado o 3. dedo a uma completa imobilidade. O acidente
mergulha-o numa crise de desespero, mas servir para lhe mostrar que o
seu mais verdadeiro caminho a composio. As suas obras para piano
vieram revolucionar o estilo prprio deste instrumento. O seu estilo
pianstico define-se logo de incio em extrema originalidade, atravs de
temas breves e incisivos, de uma rtmica variada, alm de marcada
tendncia para o que se intitular a "Construo em mosaico" - sequncia
de trechos breves ligados por uma ideia potica. Em 1850 fixa-se em
Dsseldorf com as funes de director musical da cidade. a derradeira
fase e a mais dramtica da sua existncia, em que o desequilbrio nervoso
vai tornar cada vez mais precria a actividade de chefe de orquestra e se
transforma depois em irreparvel doena mental, que a seguir a uma
tentativa de afogamento no Reno, em 1854, origina o seu internamento
num asilo de alienados. Pela fantasia exuberante, a apaixonada vivncia
ntima, pela tendncia para acentuar o elemento potico na msica e pela
originalidade da concepo tcnica, Schumann um dos expoentes do
Romantismo.

Peter Ilyitch Tchaikovsky

(1840 - 1893)
Compositor Russo
Nasceu em S. Petersburgo. S aos 21 anos comea nele a vocao para a
arte dos sons. Terminados os estudos de Direito e obtido um emprego no
Ministrio da Justia, resolve dedicar-se inteiramente msica. Em 1866 foilhe confiada a cadeira de Harmonia no Conservatrio de Moscovo. Surgem,
assim, as suas primeiras experincias de vulto no campo da composio,
que incluem a 1. Sinfonia. A segunda obra resulta de um breve contacto
com Balakireff e o "Grupo dos Cinco", a cujo nacionalismo adere
momentaneamente. Vem, poucos anos depois, um perodo de intensa
actividade criadora em que escreve uma boa parte das suas obras mais
importantes: "O Lago dos Cisnes" (1876), "A Francesa de Rimini", o 1.
Concerto para piano e orquestra, a 3. Sinfonia. Esse esforo to intenso
acaba por trazer-lhe um grave colapso nervoso que o leva a retirar-se para
repousar em Frana. Durante uma segunda estada que fez no estrangeiro

(Suia e Itlia), em 1878, termina a 4. Sinfonia e a pera "Eugnio

Oneguine". A proteco de uma admiradora, Nadja Von Meck, com quem se
correspondeu durante 13 anos, permitiu-lhe abandonar o seu cargo no
Conservatrio e dedicar-se inteiramente composio. Viro, assim,
"Romeu e Julieta", o "Capricho Italiano" e a Abertura "1812". Fez algumas
viagens ao estrangeiro para dirigir as suas obras, e junta mais algumas
peas significativas: os bailados "A Bela Adormecida" e "O Quebra-Nozes" e
a pera "A Dama de Espadas". Interrompe a 6. Sinfonia para se deslocar a
Londres, onde homenageado. Em Outubro desse mesmo ano de 1893
dirige, em S. Petersburgo, a 1. audio dessa ltima sinfonia. As suas obras
revelavam um melodismo caloroso, uma inspirao predominantemente
lrica, caractersticas que o tornaram um compositor extremamente popular
em todo o Mundo. Por outro lado, essa marcada comunicabilidade nem
sempre evita os perigos de um sentimentalismo superficial. Essa dualidade
no impede que se lhe deva atribuir um lugar de marcado relevo nos
momentos finais do Romantismo.
OBRAS PRINCIPAIS
Dez peras: O Voyevoda, Ondina, O Oprichnik, Vakula o Ferro, Eugnio
Oneguine, A Donzela de Orlees, Mazeppa, Os Sapatinhos, A Dama de
Espadas, Iolanda.
Bailados: O Lago dos Cisnes, A Bela Adormecida e o Quebra-Nozes
Seis Sinfonias: trs Suites, cinco Aberturas, duas Aberturas fantasias, a
Sinfonia de Manfredo, o Capricho Italiano, uma Serenata para pequena
orquestra e outra para cordas.
Trs Concertos para piano e orquestra
Um Concerto para violino e orquestra
Variaes sobre um tema rococ para violoncelo e orquestra
Trs Quartetos de cordas
Um Trio com piano
Um Sexteto de cordas
Duas Sonatas
Numerosas peas para piano
Vrias colectneas de canes
Obras religiosas e corais.

Giuseppe Verdi (1813 - 1901)

Compositor Italiano
Forma com Wagner (nascido no mesmo ano) o par dos maiores gneros
msico-dramticos da era romntica. Inicialmente sem possibilidades de
adquirir uma cultura musical profunda, apesar do talento que sempre
revelou, apresentou em 1828, com muito agrado, a sua primeira Sinfonia no
teatro de Bussete (onde estudava com o padre Saletti e F. Provesi,
organista, tornando-se, no ano seguinte, assistente deste ltimo). Tentou,
em 1832, aos 18 anos, entrar no Conservatrio de Milo, mas, no o
conseguindo, pelo modo pouco clssico como tocava piano, indispensvel
para a admisso no curso de composio, e porque j havia ultrapassado o
limite de idade permitido. Estudou particularmente com V. Lavigna, maestro
do Scala. Apresentou nessa altura mais duas Sinfonias, e dirigiu, com
notvel xito, a interpretao de trs audies de "A Criao" de Haydn.
Nomeado em 1836 para o lugar vago com a morte do seu amigo mestre
Provesi, foi intensa a sua actividade, quer como compositor, quer como
organista e dirigente das sociedades de msica de Busseto, mas a paixo
pelo teatro lrico tornou-se imperiosa e f-lo regressar a Milo em 1838.
Estreou com xito, um ano depois, no Scala, a sua primeira pera, "Oberto"
(1839). Durante a composio da pera seguinte, "Um dia de Reinado", a
mulher e os filhos morrem. Verdi pretende renunciar ento carreira recminiciada, mas afortunadamente entusiasma-se com a leitura de um libreto e
compe "Nabucco" (1842), que o consagra como o maior autor de pera
italiana do seu tempo. A criadora do principal papel feminino desta pera,
Giuseppina Strepponi, viria a ser a sua 2. mulher. A fora emocional do
estilo vocal de Verdi e o seu empenhamento na luta pela unificao da Itlia
transformaram-no rapidamente em dolo popular e smbolo revolucionrio
do Risorgimento: os coros das suas peras marcam o ritmo das campanhas
contra a ocupao estrangeira, as suas rias so adaptadas como cnticos
de vitria. Entretanto, o gnio de Verdi vai-se apurando - "Ernani" (1844),
"Macbeth" (1847), "Luisa Miller" (1849) so marcos importantes nesta
evoluo. Com o trio das suas peras mais populares (ainda hoje),
"Rigoletto, "O Trovador" e "La Traviata" (1851 - 1853), Verdi atinge a
maturidade dramtica servida por um melodismo comunicativo e sempre
significante na definio dos caracteres e das situaes, revelador de uma
compreenso profunda e calorosa da humana condio. Nas peras
seguintes, "As Vsperas Sicilianas", "Simo Bocanegra", "Um Baile de

Mscaras", "A Fora do Destino", "D. Carlos" e "Ada", Verdi enriquece a

paleta musical e explora novos complexos dramticos, onde o trgico e o
cmico, os dramas individuais e colectivos se entrecruzam e iluminam
maneira shakesperiana. So, alis, de Shakespeare os temas dramticos
das ltimas e supremas obras-primas de Verdi, "Otello" e "Falstaff" - esta
ltima escrita com 80 anos de idade. Hoje que a pera universalmente
aceite como forma de arte especfica, em que a msica no vale s por si
mas como factor integrante do drama, as opinies mais esclarecidas
colocam Verdi no ponto mais alto da histria desta arte, lado a lado com
Mozart e Wagner, enquanto a opinio pblica o favorece claramente: Verdi
, actualmente, o autor de peras mais representado nos palcos lricos e
mais frequentemente gravado em discos.

Richard Wagner (1813 - 1883)

Compositor Alemo.
Primeiramente influenciado por Beethoven, Weber e Spontini, admirador de
Berlioz, amigo de Liszt, interessou-se quase exclusivamente pelo drama
lrico que se props a reformar. J nas suas primeiras obras-primas ("" Navio
Fantasma", 1841, "Tannhuser", 1843 - 1845, "Lohengrin", 1845 - 1848)
afastou-se da concepo italiana, renunciou aos floreios vocais, imps uma
aco musical contnua e intensificou a participao orquestral. Proscrito do
seu Pas, viajou, residiu em Zurique, em Veneza, em Paris, e redigiu as suas
teorias sobre a arte, colocando-as paralelamente em prtica na Tetralogia
"O Anel de Nibelungo", 1852 - 1874, "Tristo e Isolda", 1859, e "Os Mestres
Cantores de Nuremberga" 1862 - 1867. O seu encontro com Lus II da
Baviera, em Munique, foi decisivo para a construo de um teatro de nova
concepo, destinado apresentao das suas prprias obras, edifcio que
foi erguido em Bayreuth (1872 - 1876). Entretanto, casara-se com Casimira,
filha de Liszt. "Parsifal" (1877 - 1882) constitui a sua ltima realizao
dramtica. Adepto de um teatro mtico, ou mesmo mstico, simblico,
chegou a uma fuso estreita entre texto e msica, a uma unidade temtica
devido explorao do "Leitmotiv" e a uma simbiose bem sucedida entre as
vozes e os instrumentos.

Carl Maria Von Weber (1786 - 1826)

Compositor Alemo
Filho de um msico, director de uma companhia itinerante de pera, Weber
seguiu naturalmente a carreira musical, desabrochando o seu talento
multiforme como chefe de orquestra, director musical de pera, pianista
virtuoso, cantor, crtico, ensasta e, em especial, como compositor paladino
do romantismo alemo. A primeira metade desta carreira foi acidentada e
algo dispersa. Em 1816 o rei da Saxnia encarregou-o da direco e
reorganizao do teatro de pera de Dresda, onde se instalou, casou e
consolidou o seu renome como director e compositor. Foi a que comps e
levou cena a pera que lhe valeu o apode de "fundador da pera
romntica alem, "Freischtz" (1821), grande fresco dramtico da floresta
germnica, onde o elemento popular alemo se enquadra na moldura
sobrenatural prpria do Romantismo. Em 1823 compe nova pera,
"Euryanthe", e traz cena outro plo de atraco das imaginaes
romnticas - a Idade Mdia Lendria. Esta obra foi um fracasso, mas
influenciou grandemente Wagner quando este comps "Lohengrin". Em
1826 representava a sua ltima pera, "Oberon", com libreto ingls,
encomenda feita pelo teatro Convent Garden de Londres. Entre as diversas
peas para piano conta-se o popular "Convite Valsa" (1819), orquestrado
por Berlioz.
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