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LA INTERPRETACIN
cierta lucidez, habla no solo por l, sino por los dems desnudos, claro est, desde lo que l
percibe.
La condicin humana se refleja en la novela bastante abstracta, pues aunque son seres que
de cierta manera estn libres porque nada los ata, son insensibles, si no siento odio, no
siento amor. Pero hay un elemento que sobresale y es el temor, este no solo est presente
en los desnudos sino tambin en los vestidos. En el caso de nuestro personaje se manifiesta
bajo la forma de una contradiccin, pues si bien est cmodo aparentemente- en el
universo de su armario, tambin es cierto que ansa salir de all, explorar el mundo de los
vestidos, no para ser parte de ellos, sino ms bien para comprender porque los desnudos son
rechazados por estos. Bajo la forma de monlogo este sujeto reflexiona sobre su propia
condicin, de hecho la rechaza, de hecho pone en cuestin el orden establecido, y sin
embargo, es consciente de que el miedo le embarga y que el mundo exterior a su armario
puede traer como implicaciones la tortura y la muerte. A su vez, los vestidos muy desde su
interior anhelan la aparente libertad del mundo de los desnudos, pues si bien estn en el
mundo de los que detentan el poder los vestidos-, son conscientes de que su vestidura,
-como se muestra en la novela- es un aspecto que cataloga a las personas socialmente y en
ese sentido las coarta de una libertad real, razn por la cual perciben a la desnudez, al
mundo de los desnudos como una libertad real, como un escenario de real felicidad para los
hombres desnudos, por lo cual les temen, porque en ellos reconocen la felicidad que nunca
tendrn.
Ahora bien, que cuestin tan contradictoria y si se quiere decadente de la novela, pues
ambos, desnudos y vestidos anhelan la felicidad del mundo del contrario, pero en el fondo,
comparten el aislamiento, el sin sentido, la soledad, la amargura, el resentimiento y el odio,
lo que es peor, ambos comparten la crueldad y la agresividad, ambos a su modo despliegan
la violencia, los desnudos a travs del resentimiento y el anhelo, los vestidos a travs de la
violencia.
Por esta razn, como ocurre en muchos pasajes, es el delirio el que recorre la novela: ya sea
a travs de aislamiento reflexivo del personaje principal, ya sea en el pasaje de las ancianas
(p.p. 14-15) en cual se pone de manifiesto cmo solo se puede saciar la decadencia de la
vejez, la pulsin, el delirio, a travs del placer que se siente ante los diferentes grados de
tortura al que son sometidos los desnudos. O como en el caso de las vestidas ms jvenes,
cuando es la lascivia, el erotismo -al mejor estilo de Sade- que solo son saciados cuando en
las escenas de tortura, estas macabras rameras suelen pasarse y repasarse sus lenguas rojas
y vibrtiles por encima de las bocas resecas, los dientes marfilinos muerden la carne
brillante de sus labios, todas de pie, ligeramente inclinadas, ligeramente entreabiertas,
siguen hirindose los labios, involuntariamente, hasta la sangre () (p.p. 17-18)
En segundo trmino, surge la pregunta por Qu tipo de ambiente espacio-lugar-sociedad
se describe en el libro? En este sentido, nos topamos con dos tipos de espacio: un espacio
de carcter abierto, representado en el mundo externo al armario que habita el sujeto
desnudo. Es un espacio de posibilidad, pues representa aquello que se puede explorar, una
materializacin de la posible libertad, pero, a su vez, se trata de un espacio de miedo,
angustia y odio de parte de nuestro personaje. Este espacio puede considerarse como una
geografa del miedo, por la cual transita la soledad, la violencia, la tortura, el placer sexual,
etc.
El otro lugar, es el espacio cerrado, el del armario, en el cual el protagonista, y por
consiguiente, los desnudos, encuentran tranquilidad y seguridad. El desnudo principal se
desenvuelve dentro del armario haciendo de este su burbuja, su medio de seguridad. Por su
parte, la casa impone un lmite siniestro, de incertidumbre entre esos dos espacios. Todo
esto permite decir que el espacio-ligar-sociedad en la novela, se presenta como un espacio
de no-realidad, una serie de no lugares que determinan psicolgicamente a los personajes.
Finalmente Cmo esa relacin lleva al autor a plantear la sociedad del libro como una
representacin del mundo actual? Es decir, cmo esos personajes, lugares y
comportamientos, en realidad son los que vivimos en el mundo actual? A esto se responde
que quien habla a travs del desnudo principal, en realidad es el autor, es Rosero a travs de
un monlogo interior desde el cual el autor el personaje- establece una posicin tica, si se
quiere ideolgica, existencial y poltica frente al mundo desde el cual escribe. As, cada
sector desnudos y vestidos- ponen de relieve la sociedad actual, la crisis de la modernidad,
la fragmentacin del sujeto que habla en la novela, que en realidad es el sujeto que la
escribe, pues a final de cuentas los personajes son individuos irrealizados, inautnticos,
masificados por el tiempo lineal, por el espacio de miedo y violencia, individuos