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IOTA

CIDQ'i}

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LA ,JOTA CRIOLLA.- lo joto. .\CrlQlie.. Guelo" SAr. 0.::1. ,.00 m!s larga. quo la
tota Cordo.besa que piesenta.mo~;' tbrti\1rili'thit, llerle S ~
.cls de baile, con los
que totaliza 96. Estos 8 pasos",puden. ocui)ars,e 'con 0.:-: gt:n r un coniragiro, ubio
cando slo.s~de.spus do la medio. vuelta. 'i~cial ,de.e' ~$'lC'O!,.
2' COBEOGlAf1A.":' OTA PUNTANA.- Ve"i" e! Profesor R.l E, Vidol.
lomada en el ,norte ,de, San Luis, en .1927. So baila Coo:;::lenie en cuarto. pero
1~J.T1bin
p~de ser jecutada por uno. 'pareja, en ~ur'o c~so :te suspende la cadena.
Posiclh inicial: Fltines,' . ::'jJarto.Se .baila con cdslaidas. El pago es vh1sado
y 6gil, como el de Jo.Cueca. El Prolesor .Vido.!me' indica. que la danza consta do una
801~,~rt,e, (o.sto 0811no tiene ~'!3egun90"). '
.,
. .
1) VUELTA N11ERA"Y,'CONTR\'\VUELTA ,(24 d, en conjunl0. con ""otoeJos, Los
boliorlne,s'.dan' la vuelta( en.16 e.', conrpasos cortos; lu090:9iro.n .con: gracia sobro
su izquierda) ini~an la' contravlt:e1ta 'i desandan 'el ca.mih~)rcon,ido (n el sontido de las agujas do un roloj). Lo. contravuella. es de 1.610 8 pasos.,
.
.
I
2) MOLJN~T~S.POR P.ft:~EJAS:(16 .c.). Los, c~mp'~oros se dan la~ manos lzquier.
das en alto y ejeculan. un ,.mol.inele completo. de 8, c,; luego se suoltan, se dan
'las -detchas, y. roalizan aIro in:olin~e simar, poro en' 3c:.ntldo'opuesto.
3) VUELTA ENTERA y cONTRAVUELTA (24 e,). como en el tromo, l~.. "
4) M6LINUES EN CONu'mO'
(1-6 c,J, Unsn todos los mtUlos' I.qulerdo.'
en el
centro y en aHo, Y' fet't.an' un mollti~le comple:tb
8:"'C:,eh' ctml\H'l.to~luego
15e sueltan, cambian de lt"ente. unon 'las manos aef'chs Y realizan 'otro mollne1e
similar, pero en s'nti8b contrario:

ce

en

5) VUEFA ENTERA f' RN1:a.AV,UttTA(2~,.$:l.


como
,,1 tromo p,
,
6) CADENA (16 c.). Es simh~r' o' la, ,de los Amor,os; cada bailarln da su .ma'rro' derec~~ ~o.l.compaero .Y la izquierda al contrario, Dan, 4 vueltas on cadena .Y la.
,te~ll)an
eh: sus lug,Of(3S.L~s damas nQ hacen el grilo liRa!.
1) VUELTA ENTERA Y CONTRA VUELTA (24 e,). eOlIO en el tromo ',
8) VALS (16 c.). Los caba"lleros s'o acercan (l. sus~do.Ulas, les toman la' mano derecha con su ia:quierda Y las hacen gi.rar sOQre el hombro derecho; .f-Se enla-zan
ont6nceS' ~as parejs y bailan el Vals, avanzando en el. lIentido 'de la..::vuelta
entera.
. /"
. No~a.-. La masica de esta !~la. !1n n'o se ~a" lleva.io
cuadernillo Impreso puede adqUirirse en el C?m~rclo.

b:r/:~Jt:=, ~ero
,."

el

'

CLASInCACIN._ La Jota, criolla es danza de galanluo. de pareja sooHa o


independiente Y .do movJmiento ~iVo.
,
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. :HIS.',I'ORIA.:"'La.Jora, la antigua', Y tan ,tpica Jota espaola, que pp,ral nosolros'
so' corr!?stoncia con la iasenci"a del. pueblo de la madre patr.a, .1l0.w:.tiu;nbin;,8
nuestras ',playas en las navos Y en las almas" de . Ios penint-ularos, quienes. la
bailaron en las romeIll'as y an on lo.s salono's,
;;
.' . :';, tI>
. Como, 'anl.as -otras d.anzas.,' en .tierra ~meri'cana suld un poceso QO a'cl:ioll~miento, de adaptaci6n-.';y con el C9trer del tiempO. naci~ la r;uev:a lota,. q\l~ -;se
denomin' c:riolla',por.a diferenciarla ;~~, .la. espa,ota,. su madI:e.
~", .." ,
Se bail en la segunda mlta'd~'aer 'siglo p:asado 'en las p"ovin'ci~~ c!'e~trales,
Y especialmente en Crdoba, dando origen, naturalmente'.: ci'rls::'v~Haiites rogionales. Hoy se practica ,en J)Q;rtede C~.qob~, S~.n.~I~. Y La' RigIA:l.;Y~
la inyes.
ligadora I. Aretz dice, al respecto, quo en estas rcgiqneS "compl.te ,con olr,as dan.
zos dilollas". Pertnoce, pues, al 161k10re'vivo,
'C. Vega indioa. que tambin. s"e.la recuerda'.en Buenos Aire,:},'Santa Fe, Enlro
Rioa; Tucum6n, M~ndoza y San luan.
Dudan alguhos si la Jota que
baila en n!Jostro pals ciebo considorarse
criolla o' no. Al respecto lb~ Sra. Isa'[>ol Aretz de Romn y Rivera mo, 'oscribe gen,
tilmenTe lo que sigue: ~''w rOla' cordobesa antigua, la riojano. Y la punta'na, sen'
una misma. Hay .variantes musicales y coreogr6licas, y proocindil;.n.do do su nom~
bre, os danzo tan' crilla como das otros..
.;:: )
. EL.Profesor .Ral.E. 'Vidal public6 en:.1951. una versi6n de .14,r.-Joto.>~\:tntana,
Y
la soora Isabel Aretz uno. de 14 Jota cordobesa en 1952; on su. c~brQ:!j'EI,:follJ~!e
musical argentino",

so'

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148

149

JOTA CRIOLLA
COREOGRAFlA

(1 Parej.)

/,

eial: firmes, enfrentados . ,dando et caballero. su izqierda


>locacin), Se baila- cotlJ castaetas. El ~so es v-a;lsadet"y .gil,
l.loCa; puede llevarse en forma ',simPle Q cTuzorid n "pro pQ'
.

Jo'r.
{o'f rt'Rlfi .

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tlraduccin, 16 comp~es (3/4); biJe, 88" "'o!\ (8 p.), con pasos, cert'?);,sin casiaetas. _,

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. t..".~:A. .

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!eja sus brazos bajos; :id dama coloca su mallo izqU'itda 8ft
su derecha, .se toma. la falda. ..f\ vn2a~ con pasos ~brtos,
;ados, marcando el comps l: ,.mirndose coJ\ int'lsij1. elzapateando .Y hacer repiqqes 811; los pasos 39 - 49 y' 7~- st,
.ltan y se detienen un bre~e:ntl\:r;te.

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1) Medi.,,",.'(S
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2"VIlell.

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enl.

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vivamente '4 dar la vuelta redonda. despus de.19- pausa


Ido simultneamente las' tanos par4- hac.or t~ G~~~etas:
1 1~ anterior figura. este (;omienzo. si se ejecute bien. es
el 49 paso ejecutan una _breve det'enci6n, lo mismo ..que eti
),8 pausas queda bien un repique del hombre.

~_

'.

on castaetas; saludo en el 4' comp6s.


(4 p.), con castaetas; saludo en el 4' comp6s.
), tomndose de las manos. Dan el lor, peseo hacia
,1 ca:ballero.

5) 3er. y

5) ler. t 2 paseos (8 c \.

6) V~elt. enl. (8

~.:

~
..

,nlazados; giros de la dama al comienzo y al fin.

RA (8 p.), con castaetas.


:on cast~etas;

saludo en el 49 comps.

10) Vuelta ent. (B"cJ.

c.).

V.l Giro (4 e.),


8) Conltagiro (4 c.),

( "
"'~.t./

el contragiro la dama asienta ambos pies, para poder salir


l el tramo si~uient'e (vals enlazado>'

4. p4Seos (~

o
o-

'lA (8 p.), con castaetas, como en el tramo 2'.


on tastaetas; saludo en el 4' compAs,
(4 p,), con castaetas; saludo en el 4' comp~s.

~a el centro, se loman de la mano (izqu. de l. der. de ella)


ce su derecha y ambos se enlazan luego. Be.Hanasi una. ro
zando en sentido igual al de la vuelta entera, y 4 compase'
Jelyen al cenlro, recuperand.o la ubicaci6n inicial del tramo
ces los brazos baos, elevan los otros (izqu. de l, der. dt
lro hace girar a su compaera sobre la derecha de ella, bal'
los. Luego se sueltan y retroceden, Y en el ltimo tiempo
se cumplimentan. La dama asienta al final ambos pies, par.11 izquierdo en el tramo siguiente.

(8 c.),

(t
. ~_'"~

RA (8 p.); con castaetas."

~n el ler. paso e;vanzan diagona1ment'e hacia el frente y el


n de la:; manos interiores (der. de l. izqu. de ella), como
In luego 2 pasos hacia el fondo; en el 4 se sueltan, retroenfrentAndose, y se cumplimentan.
1 el }er. paso giran hacia adentro, dando el frente al pe las manos Interiores y avanzan 3 pasos hacia el [rente, sol~
diendo levemente en el 4', como en el primer paseo.
:s similar al l' y lo realizan hacia el fondo.
.
semejante al 2 y lo dan marchando hacia el pblico; en
:l las manos unidas y el hombre hace efectuar a la damlll
mo de los brlllzos; ambos se sueltan y retroceden luego, y
1 en sus sitios, se cumplimentan.

~...

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11) Giro (4 c.).

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..:<,"'-.,."

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12) Contr.g: fin. (4, e,).

SEGUNDA.'---Es igual a la primera; se comienza. desde los sitios


opuestos. El primer avance se da tambin hacia la izquierda del caI:d1lero (o sea; en este caso, hacia el pblico).
SALUDOS,Para hacer los saludos ambos bailarines bajan los brazos, ofec1an una ligera inclinaci6n de cabeza y busto y llevan la mano derecha a la 0.1~ura. de la cara; el caballero deja su izquierda al costaclo, o la lleva atrs, y la
dama 8e toma la pollera con la suya.

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E
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(NEVE)

lPIIREJAS

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A

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A
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-1ep~
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440

EL

PRADO

Tambin son-es-c'asos'lbS. datos .que se pueden


reunir de esta danza. Por sus caractersticas la
dan:uios como. danza .de la regin pamlfeana,
que se bail por lo menos en el ltimo cuarto
del >iglo pasado; ..

!
Sntesis

core grfica
(i'sin: A. Beltrame - END)
Introduccin

I
8 compases

Adentro!

Travesas por diagonal \fig. 22) 16 c. con pao


4 c. SIn pao
Media vuelta (fig. 2)
4 c.'
Zapateo y zarandeo (fig. 4)
Se repiten las dos ltimas..
S c. COn pao
Giro y contragiro
(fig. 3 Y 7)
Aura!
4 c.
Media vuelta (fig. 2) .....
4 c.
Giro final (fig. 5)

45

POSICIN

N0 6,

PAREJAS

ENFRENT.'\DAS

Se utiliza en danzas de conjunto, especial. mente en las de la familia del pericn. En ella
cada dama se coloca a la derecha de su compaero y cada pareja frente a otra. En algunas
oportunidades
las hileras estn formadas por
bailarines del mismo sexo; pero, bsicamente, la
posicin de todos con respecto al espectador es
la misma. Para la prctica, es importante que
cada- bailarn sepa quin est a su derecha y
quin a su frente.

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)

469

MEDIA

CAA

Por las caractersticas especiales de esta familia de danzas, modificamos el mtodo general
del libro. Lo hacemos porque algunos desplazaxnientos no llegan a constituir figura y la mayora de stas, son propias y no se repiten en
ot.r.zs danzas. Es por esas razones que no aparece
Un pargrafo
para cada figura.
La media caa hizo su apati-~in hacia el final
del primer cuarto del siglo pasado~ En su apogeo se centr en Buenos Aires, durante el go.
bicrno de Rosas. _Sobrevivi en la ![:gin pampea!L"l de una a dos dcadas ms. Est emparen~
t.;lila dit-ccttlTn~tltl'" con el perica y el cielito.

danza,s a las que en a:gn momento le complemento el nombre (pencn de media caa) . Tu~
va, como consecuencia lgica .de la poca de su
apogeo, un acentuado significado poltico federal y por eso los cantos unitarios que se. referan
a ella, la u'nan con el degello.
Los bailar~nes danzan sin enlazzrse, -pero coordinan ..los movimientos de las parejas entre s.
Es, entonces, danza -de pareja suelta e. iriterdependiente.
Segn. C. Vega, la coreografa antigua no ha
podido ser desentraada. La que daremos es la
que se ensea en la Escuela Nacional de Danzas.
Coreogra.fa
C90rdip..n sus movimientos tres parejas,. Co~0.la danza carece de la int,ro~uccin qv.e en
otros casos permite tomar posicin, debe esperarse su iniciacin ya preparados: una pareja
detrs de o~ra, frente al pblico y entre los
miembros de cada U:na tomados de las manos
(derecha con derecha e izquierda con izquierda) .
Manteniendo .el enlace de manos y el orden
de la hilera, reali:.an un paseo desde que comienza la msica, -con paso bsico en zig ng,
comenzando con pie derecho y hacia la derecha. El recorrido del pa~eo tendr fomla ovalada. En el 109 comps la pareja N9 1 (la que
estaba al frente) ,_debe estar ocupando el)ugar
de la N9 3 (ltima al inici::rr). Al,finalizar este
paseo -cuando cada pareja ha vuelto a su lugar
primitivo-- el caballero hace hacer un giro a: la
4aIIla por 4ebajo del arco de los bra:t;os y la
.~co~paa hasta su base. l entonces ocupa la ~u.ya imnedialamente.
Desde esta posicin (N9 6,
con bailarines del !ilismo sexo alineacI0s), co,me:r:zarn a bailar haciendo balanceo por la derecha. Consiste en hacer, alternadamente,
un
p~so bsico hacia la derecha y otro hacia la izquierda, con posicin de brazos y castaetas.
Hasta aqu se habrn utlizadc ~6 compases:
14 c. paTa el paseo propiament~
dir.ho.
2 c. .para el girito de-la dflma.
Z c. de; retroceso
del GlbJJlcro,

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'E.~l: fip.{ra s'e reliza- {nie~tras' duran Is dos


prine:rs. versos' de. la ~s~tofa que sigu~:'
Con guitarra y mate:
bajo la enramad~
Son las saidiaguea's
las ms 3,madas'
las ms amadas..

:EI resto, que ocupar 6 compases, se emplear,


.en }lacer un giro (fig. 3, 4 compase"s) y un ba~
lanceo por" la derecha (2 campas.es). Toda la:
agrupacin de figuras 'se repite cuando vuelven
las pa:rtt~s cantadas, con las siguientes estrofas:"
Estrofa

.:Un' rrlolinete':"Con' lir. p,areja' 'que esi :ms' ,cer~


cana al "pblico, durante .los ,:compases 12,. 13 Y
14-; girito .de. -la-~dama, debajo. dd arco :de' los
brazos. y regieso del' varn a "la, ba~e,. coIDpas!::$.
17 y 18.
: Los molinetes tienen la caracterstica de l
'figura .21, cn. mayor' recorrido. Al compaero
se-.le dar la mano derecha: y al 'niiemhro de. la
otra pareja, la .izquierda. Los bailarines' que no
realicen moliIietes, acompaarn
el desplazamiento con palmoteo a ritmo.
Finalizado el ltimo giro (que se realiza du-rante la estrofa N9 4) se" repiten los' pas~s y
molinetes, con la diferencia de ritmo que seala
la msica: ahora es un gato. En medio de los
moinetes rpidos, se realiza,:
Avance y retroceso (fig. 6)
4 c.

Giro (fig. 3)

. . . . . . . . ..

De los tiempos de antes


este baile fue
.
cuando los amantes
juraban con fe
juraban con fe.
Estrofa 3
Media Caa lirida
la de mi querer
que a los criollos brinda
remedio y placer
remedio y placer.

El saludo final, se hace formando entre todos


los bailarines, un semicrculo (la media c~a).
Desde esta posicin, los varones guiarn a las
damas para que hagan un girito y finalicen con
un saludo en forma d~ reverencia, con las manos derechas tomadas.

Estrofa 4 "
En mi pobre rancho
no existe la calma
desde que est ausente
la duea de mi alma
la duea de mi alma.

Entre cada: estrofa, y terminado el ltimo balanceo, la pareja que queda ms alejada. del
'pblico
(la N9 3, la primera vez; la NI? 2, la
segunda y la N9 1 la tercera) inicia los paseos
'7 molinetes, que se llarn segn l<\.ssiguientes
Glractersticas:
Un molinete y medio con ei compae.ro du.r.mte los compases 1. 2, 3, 4 Y 5;
Un_ m?lin~e C?1?:.._e1
compaero d~ sexo con~
trario de la pareja precedente, qu.e ocupa los
compases 6, 7, Y 8;
Medio. ffi<;>li;nete,
con el cornpaero, compases
9. 10 Y 1I;
J

470

ZARANDEO

06

4 c.

. Sigue una vuelta entera que incluye en los


q)mpases 59 y 6Qun PGqueo girito sobre s mismos.
Finaliza con:
4 c.
Zapateo y zar.ndeo (fig. 4)
4c.
Giro (fig. 3)
.
Paseo final (dem primero)
14 c.
Saludo final
2 c.

N0 4

cJlnEDIA

POSICIN. .DE SALUDO

r--'-'-'-'-'-'-';
I

(tig. 23)
Se presenta en dos formas, que dependen de
la ubicacin de la dama con respecto al caballeTa. Explicaremos primero cuando se halla a la
derecha y luego cuando est a la izquierda. La
duracin en ambos casos es de seis compases.
Estn ambos bai1arines de frente al pblico .
La dama hace el primer pa,so hacia adelante,
en direccin oblicuo-izquierda;
el 29, hacia la
base del compaero; el 39, oblicuo y' a la izquierda; :retrcediendo;'el '49,Tetomanao 'la hase desde
donde co~enz el zarandeo; el 5Q, avance hici.a

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1< 69
490

la base del compaero y el 6Q, cambio de frente


pa.ra. iniciar -el regres,o.
.
Cuando la dama est aj-izquierda del 'varn,
el primer _paso 16 har retrocediendo;
el" 29, .
avanzandQ en direccin oblicua-derecha; el 39,
lateral hacia la izquierda; el 49, 'retrocediendo
en direccin oblicua izquierda; el 59, desandando el 49 Y el 69, cambio de frente para repetir
el avnce o iniciar la vuelta entera. Cuando las.
. dos damas bailan al mismo tiempo (segunda
de ,la danza que explicaremos), alternan los za-.
Tandeos: la de la. derecha hace primero el zarandeo explicado primero.
489

PAUTO

La caracteristica distintiva de esta danza: es


que en la segunda,. el varn baila con dos damas
una a la :que le ofrece su mano derecha (dama
de la derecha) y otra a la que ~a su mano jz~
quierda (dama de la izquierda). Segn A. Beltrame, esta forma es "a la usanza del Norte" .
Isabel Aretz afirma haberlo visto bailar en Tucu.r:nn y Santiago del Estero. per en las dos
part-es con dos damas.
Su determinacin histrica es imprecisa, aunque un dato (que el ejrcito ,de Lavalle lo 'haya
llevado a Santa Fe). nos permite afirmar que
en 1830 o poco ms adelante, se bailaba en la
regin pampeana. Se extendi' tambin por la
central y la N orostica.

AVANCE y GIRITO

(lig. 24)
La. pareja est de frente al pblico, sobre el
lado del cuadrado ms alejado de- ste. :5" la
misma posicin en que se inician -las travesas
de ".El cundo". Tienen las manos 'tomadas a la
altura de los hombros: l ofrece su mano, con
la palma hacia arriba, y ella la da, apoyndola.
AVanzan 3 compases, que incian con pie derecho; en el 49 y el 59, el varn retrocede y marca
en su lugar la iniciacin del zapateo (1 comps
para cada cosa). mientras la dama hace un giro
p~r debajo del arco que forman los brazos de
ambos_

Sntesis

coreogrfica

(Versin: A. Beltrame - END)


6 compases
Introduccin
.
Adentro!
5 c.
Avance con giritp (fig. 24)
6 c.
Zapateo y zarandeo (fig. '23)
5 c.
Regreso y girito (fig. 24)
6 c.
Zapateo y zarandeo (fig. 23)
5 c.
Avance y girito (fig. 24) ..
6 c.
Zapateo y zarandeo (fig. 23)
5 c.
Regreso y girito (fig. 24)
6 c.
Zapateo y :zarandeo (fig-. 23)
8 c. (')
Vuelta eritera (fig. t adaptada)

La particularidad
de tener 5 compases de duracin. hace que- la figura siguiente deba ser
comenz~d.a con pie distinto al que comenz el
avance. No es necesario puntualizar este detalle
a los alumnos pero s controlarlo, pues demues~
tra.la exactitud en la ejecucin.
Una variante de este avance se presenta en el
aura de palito: en lugar de retroceder e iniciar
el giro en el cuarto comps, se hace en el t~r'cerp_ En el ,cuarto ambos hacen dos pasos n~turales (UllO con izquierdo y el otro con derecho)
y en el quinto, sin desplazarse, el iiquierdo marca' sU movimiento hasta la mitad del derecho'
y se apoya atrs para que sostenga el peso del
cuerpo. inclinado para saludar.
Una ayuda rt:qJ.ica importante, sed marcar
en .los dos ltimos compases:' CIa-t"ro-cin--co:izquicido-derech-iquierdo-atrs.

Aura!

Avance, girito

y saludo

5 c.

En la segunda, como queda dicho, se agrega


otra dama. Por lo ya visto en los zarandeos.
debe comenzar a bailar con pie izquierdo. Esta
diferencia obliga. a modificar el mecanismo del
~uraJ pues comienza con el pie' contrario.

500

PALA

PALA

La difundida letra en quedma, le ~la otorgado


a esta danza origen indgena, que sin duda, no
posee ms' que en el aspecto idiomtico. En
cuanto a su significado difieren los distintos re(1) En la vuelta ,entera, -lIun en el caso ~n que bailen
solamente
la parej:'l, d-ebe tenerse
en cuenta
la b&81l dll la
t~rllera bailllrina,
para pasar
por llllll. La. dist&ocia e:::.trll 1ll
base del medio, y las dos 1atera.l-es, ser de dos paSoO"! bsieos .

..L

\,