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PERICN
Ubicacin histrico-geogrfica: Carlos Vega dice que el Pericn "fue una simple variante u ordenacin especial del Cielito". Un documento de 1765 menciona el trmino 'pericn'
como sinnimo de director, es decir, bastonero; luego, dicho trmino se aplic a la danza
que requeria un conductor. De su extensa historia, se pueden establecer tres modalidades
coreogrficas: el Pericn a,ntiguo, el Pericn del circo y el Pericn de saln.
El 'Pericn antiguo' constaba de las siguientes figuras: Demanda o Espejo, Postrera (allegro), Cadena y Cielo (allegro), a las que podan aadirse el Espejito, Armas al hombro,
Ronda y Vals en rQnda. Esta coreografa primitiva, de la cual no hay datos muy precisos
sobre su modo de ejecucin, se bail en la campaa bonaerense desde comienzos del
siglo XIX hasta 1890; en el litoral mesopotmico y la regin central desde 1850 hasta 1880
y en los salones de dichas zonas desde 1860 hasta 1880.
'Pericn del circo': Hacia 1890, el famoso circo de los he'rmanos Podest inclua dentro
de su espectculo el drama Juan Moreira en el cual se bailaba un Gato con Relaciones.
Ese mismo ao el circo de los Podest se present en Montevideo y fue all que don Elas
Regules (padre) le propuso a Jos Podest reemplazar dicho Gato por el Pericn con
mayor cantidad de figuras y la inclusin de las 'relaciones'.
Despus, en 1893, Jos Podest le agreg la figura del Pabelln y desde entonces esa
nueva coreografa del circo tuvo gran difusin en todo nuestro pas.
'Pericn de saln': El exitoso resurgimiento impulsado por el circo ms el afn de los
fervientes tradicionalistas provocaron que entre los aos 1905 y 1910 adquiera especial
vigencia en todos los salones.
Las familias de la clase alta contrataban a importantes maestros de danza para que ensearan una coreografa refinada del Pericn del circo -algunas veces superaba las treinta
figuras- para luego presentarla en las reuniones de sociedad .

De esta breve resea hstrica se deduce que los datos coreogrficos 'que llegaron a
nuestros das tien~n ms relacin con las figuras del circo que con la coreografa antigua ..
A continuacin mecanizaremos una coreografa del Pericn antiguo, slo con aquellas
figuras de las cuales se conoce su modo de ejecucin.
Para ello, comenzaremos por sealar que el varn de una de las parejas har las veces
de 'bastonero', es decir, que ser el encargado de anunciar el 'nombre' de cada figura y
luego el momento de su realizacin, valindose de la voz de mando iAura!
Es importante destacar que el 'bastonero' tambin puede dirigir la danza desde afuera,
sin formar parte del conjunto de parejas que bailan.
Por las caractersticas de las figuras m~ antiguas toda la danza se desarrolla en forma
circular continua.
El Pericn no tiene introduccin. Una vez iniciada la msica, la danza comienza cuando
el bastonero lo desea y anuncia la primera figura.
Asimismo, la duracin musical de cada figura depender de su criterio de acuerdo a la
cantidad de parejas participantes.
Por ser descendente de la Contradanza no tiene Segunda parte y conviene comenzar la
coreografia con el pie derecho. Todo el baile se ejecuta con paso bsico.

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posicin para
Armas al hombro
3 - Ronda - Aura!
A la voz de iAura!, cada varn eleva su mano izquierda -tomada con la misma de la compaera- por encima de su cabeza hacia adelante y, sin soltarse, le hace efectuar un giro
a la mujer hasta ubicarla adelante de l.
Inmediatamente, los dos -la mujer ubicada a la derecha del varn- sueltan ambas manos
y ofrecen el frente al centro del crculo a la vez que adoptan la posicin de brazos y manos
para ronda entre todos los bailarines, y de este modo avanzan circularmente en sentido
de vuelta entera.
4 - Cadena - Aura!
Todos los bailarines -con posicin de brazos y manos para cadena o pase- efectan un
recorrido sinuoso, los varones en sentido de vuelta entera y las mujeres en direccin
contraria, ofreciendo cada mano alternadamente a los bailarines del sexo opuesto que
encuentran en la trayectoria. Se utilizan 2 c. por cada torna de manos. Para comenzar,
cada varn toma con su mano derecha la misma de su comp<.ler~ mientras ambos
avanzan en los sentidos correspondientes. Luego, sueltan dichas manos y cada uno
ofrece la izquierda al prximo bailarn que encuentra, a la vez que prosiguen avanzando.
Despus la derecha al siguiente, la izquierda al prximo, y as sucesivamente.
5 - Espejito - Aura!
Para iniciar esta figura, el bastonero debe dar la voz de Aura! cuando cada varn est
ejecutando la 'cadena'con la mujer previa a su compaera. Ante dicha voz de mando,
los componentes ele la pareja se encuentran y tomndose con manos derechas cada
varn, mientras avanza, le hace efectuar medio giro a su compaera hasta ubicarla a su
derecha, de manera que ella ofrezca el mismo frente que l.
Complementan esta ubicacin elevando las manos derechas tomadas por encima de la
cabeza de la mujer a la vez que se toman las izquierdas sobre la parte trasera de la
cintura del varn. Las manos derechas tomadas se colocan en forma redondeada por
encima y alrededor de la cabeza de la mujer; para ello, Ip mujer ofrece su mano con la
palma haci,3'arriba mientras que el varn la toma con la palma hacia abajo.

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De este modo todas las parejas, tomadas con posicin de brazos y manos para Espejito,
avanzan circularmente una detrs de la otra, en sentido de vuelta entera.

posicin para
Espejito
6 - Vals en ronda - iAura!
A la voz de iAura! los componentes de cada pareja se sueltan y enseguida adoptan la
posicin de brazos y manos para pareja enlazada.
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De esta manera las parejas comienzan a va/sear con vueltas sobre s mismas hacia la
izquierda durante la trayectoria, mientras se desplazan en sentido de vuelta entera.
Para una ejecucin sincronizada sugerimos la siguiente mecanizacin: Al darse la voz de
Aura! cada pareja utiliza 2 c. para adoptar la posicin enlazada, quedando todos los
varones orientados para avanzar en sentido de vuelta entera. Adems, en el 2 c. todos
los bailarines se detienen, juntando ambos pies.
Desde esta ubicacin, en el prximo comps cada pareja enlazada repite en continuidad
la siguiente secuencia de 4 compases: En 2 c. el varn avanza a la vez que la mujer
retrocede, y en los 2 c. restantes la pareja efecta una vuelta sobre s misma hacia la izquierda hasta alcanzar nuevamente la orientacin del inicio..
.
7 - Otra ronda de parejas - Aura!
Todas las parejas, tomados del brazo -derecho del varn con izquierdo de la mujer-, avanzan circularmente una detrs de la otra en sentido de vuelta entera.
Con esta figura finaliza la danza, por lo tanto pueden salir del escenario en hilera o bien
formar un semicrculo de parejas de frente al pblico para saludar.
Asimismo, el bastonero puede coronar la salida o el semicrculo final con un entusiasta
grito de iViva la Patria! al que todos los bailarines respondern Viva!

* * *

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Para losdelms
pequeos ste puede reemplazarse por el 'paso arrastrado' adaptado a la
rtmica
Pericn.
Es una danza de conjunto en la que deben participar 4 parejas como mnimo.
Figuras
1 - Ronda de parejas - iAura!
Todas las parejas, tomados del brazo -dereCho del varn con izquierdo de la mujer-, avan- .
zan circularmente una detrs de la otra en sentido de vuelta entera.
Pueden ingresar en hilera desde afuera del escenario, en cuyo caso no ser necesaria la
primera voz de mando, o bien formarse las parejas en escena y a la voz de 'Ronda de
parejas - iAura!' comenzar la coreografa.

efectuando la
Ronda de parejas
2 - Armas al hombr~ - Aura!
Cada varn se ubica adelante de su compaera a la vez que avanza circularmente
sentido de vuelta entera.

en

Eleva ambos brazos, colocando las palmas de las manos hacia arriba y los dorsos por
encima de sus hombros, casi tocndolos.
Al mismo tiempo cada mujer se sita detrs de su compaero para marchar en la misma.
direccin. Apoya sus manos con las palmas hacia abajo sobre las manos del varn, con
los codos extendidos. De esta manera se han tomado tanto las manos derechas entre s
como las izquierdas.

~:
.

:'.','

:.'.

',-'

varn -- Tus ojos me dicen: s


Tu boca me dice: no
Yana creo en tu boca
. A tus ojos creo yo.

mujer - Quiero que me des el si


Quiero que me des el no
Que~o que me desengaes .
. Si he de ser yo; tuya, o no.

varn -- Yo tengo u,n rancho enlutado,


Hecho de paja y terrn
y dentro del rancho oculto,
El secreto de mi amor.

mujer -- Yo quisiera ser la prenda


De tu secreto pesar,
y de ese modo podrias
Tu rancho desenlutar.

Recopiladas por Andrs Chazarreta:


varn -- Si quieres cambiar, cambiemos
Corazones para llorar
Toma el mo, y trae el tuyo
y vers cual llora ms.

mujer -- Arrimate a la planta


No me marchites la flor
Arrimate al mismo tronco
y vers si es firme mi .amor.

Recopiladas por Berta Elena Vida! de Battini:


varn -- En vano te has de extender
Como verdolaga en huerta;
A la larga o a la corta,
Has de correr por mi cuenta.

----_._._. __ .--_._----:;-----_._---_.
'varn -- Una sobra y una falta
Contemplo en ti, vida ma ...
La sobra
La falta

de ser hermosa
de no ser ma.

mujer -- Ni a la larga ni a la corta


Hi de correr por tu cuenta;
Ti has de quedar tironeando
Como perro en vaca muerta .. :

------------~----~----_._
mujer -- Si esa sobra y esa' falta
Quers tenerla algn da
La sobra
La falta

est de. tu parte


no ser ma.

Recopiladas por Arturo Berutti:


varn __Te quiero ms que a mis ojos
Ms que a mis ojos te quiero,
Pero ms qWiero a mis ojos
Porque mis ojos te vieron.

mujer - No me vengas a decir


.
Cosas que todos me dice~.:;
Pues bien conozco a los hombres.
Del taln alas narices.

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t~ic.i ,
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