Danzas Tradiciomlles Argentinas -una nueva'propuesro:-

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TANGO
Ubicacin histrico-geogrfica:
Se gest en los suburbios de la ciudad de Buenos Aires entre 1870 y
1890. A travs de su evolucin coreogrfica se distinguieron tres estilos caractersticos iniciales: criollo,
liso"y de saln. Tuvo difusin en las zonas urbanas, la campaa y los ~alones de casi todo el pas. Cabe
destacar que la aparicin de un nuevo estilo no signific el abandollO del anterior.
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.
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Tango del vigilan/e" /910: dibujo de Sigfredo Pastor

En. los albores del siglo XXI estamos en condiciones de confirmar qUe el Tango argentino ha sido, sin
duda, la danza 'mundial' del siglo XX y hasta hoy contina su liderazgo. El secreto de su consagracin.
fue la inclusin de figuras en la posicin de enlace abrazado y la suspensin del desplazamiento.
El fenmeno coreogrfico Tango es una suma de elementos -forma de bailar, msica y nombre- con
historias particulares. De las crnicas documentdles se deduce que el proceso de gestacin comenz por
la jorma de bailar, continu con la creacin le una msica espec:ika para esa forma y culmin con la
imposicin de un nombre identificatorio de esa forma y su msica.
Entre los aos 1870 J 1890 se produjo una asociacin espontnea dc .dichos elementos cuyo resultado
fue.el "Tango completo", como 10 llama Carlos Vega al referirse a la danza definitivamente wnstituida.
Ms tarde se incorpor la letra de neto contenido local, dando origen al Tango cantado.
Durante los aos 1995 y 1996 llev a cabo una investigacin con el objeto de rescatar aquetlos pasos
ms' populares del Tango de la 'guardia vieja' que se bail durante las primeras dcadas del siglo XX.
La,metodologa cor;sisti en la confrontacin de los do:umentos existentes con la informacin. obtenida
de los testimonios personales de un centenar de bailarines espntneos de avanzada edad ..
El "resultado, muy satisfactorio por cierto, me. permiti describir los \'lasos que aqu se mecanizan como
estructura bsica del estilo criollo, siendo pasibles de COmbinaciones y'variantes.
Este aporte fue publicado anteriormente en mIs trabajos de 1997,2002 Y 2004.

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H~ctorAric

:' El ms antiguo de los elementos es el trmino que luego se convertira en el nombre de nuestra danza.
, A continuacin, un breve itinerario histrico de la voz 'tango', su significado, sinnimos y derivados:
, 1788 - tambo: reunin, fiesta, Sarao o bailes de los negros en los suburbios de Buenos Aires.
1807 -,Se reemplaza tambo por tango, pero conserva.el si'gnificdo que, adem;s, es utilizado en toda la
costa atlntica hasta Mxico; tangos de negros: bailes de negros.',
1850 - tango americano: nombre adjudicado a la Habanera cuban al llegar a Espaa.
1850 ~ Espaa-tango andaluz o espaol: denominacin que recibe la especie lrica de la zarzuela para.
diferenciarla del tango americano o Habanera.
,
" 1863 - Buenos Aires: se generaliza el,uso del irmino candombe"que, al igual que tango, se refiere a las
fiestas de los negros; ambos comienzan a USarsecomo sinnimos.
J 870 - Buenos Aires-milonga: hasta 1880 se ltiliz como sinnimo de tango o candombe y como deno- ,
minacin de la especie lrica campesina; luego, pas a ser el nombre de la danza,
, 1870 - Buenos Aires: llega la Habanera procedente de los' salones europeos, tambin con el, nombre de

tango americano.
"':
J 897 - Buenos Aires-tango criollo: denominacin que recibe nuestra danza para distinguirla del tango

andaluz o espaol de la zarzuela y del tango americano o Habanera. Despus. se usaron los apelativos
"cales orillero, arrabalero y canyengue como sinnimos de criollo; todos ellos vinculados a la zona y
el ambiente donde se bailaba.
1905 --Buenos Aires-tango liso: bailar sin figuras complicadas.
1910 - Francia-tango argentino: nombre que le fue adjuclicado al conquistar ios salones de Pars,
1913 - Buenos Aires-tango de saln: modo de bailar sistematizado.'

Tan.go con Di Sarli - /940: dibujo de Sigfredo Pastor

Coreografa: Por tratarse de una danza basada en la improvisacin, es obvio que no existe recopilacin
:, d,e una versin coreogrfica completa, Su estructura se cl'lmpone de ,figuras ylo pasos, suspensin del
, desplazamiento y matices que los baifarines combinan de manera 'espontnea dentro del mbito para la
, danza o 'pista de baile', como se llam en los ambientes populares, Cada pareja, a propuesta del varn,
improvisa sobre la "marcha su propia coreograffa, Si bien las figuras ylo pasos tienen una duracin
, ,'musical determinada, la cantidad de repeticiones depender de los intrpretes.
, No tiene introduccin. Una vez iniciada la msica cada pareja comienza a bailar cuando lo desea, siendo

1
,1

el varn quien toma la iniciati va. Con su antebrazo y, mano derecha apoyados sobre la espalda de la

"mujer, por encima de la cintura, gua la ejecucin de los pasos y lidireccin

de las evoluciones.

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Danzas Tradicionales Argentinas .una"nueva propuesta-

89

El hecho de que varias parejas compartan un mismo espacio para danzar:no implica interdependencia
entre ellas, excepto la consigna tradicional de que todas deben desplazarse en sentido de vuelta entera,
es decir, en direccin contraria a las agnjas del reloj.
'
En el Tango de la 'guardia vieja' se distinguieror, tres estilos caractersticos: criollo (antes de 1897), liso
(despus de 1905) y de saln (despus de 1911). Los aos indicadores de los inicios de cada estilo son
aproximados y se relacionan con aco~tecimient6s contextuales.
Desde 1911 hasta 1.940 apro~imadamente la,influencia tcnica del.Tang,ode saln fue absorbida por el
ambiente urbano dando preferencia a la elegancia, los desplazamientos
rectilneos, los torsos erguidos y
las figura~ simples.
Y,en la dcada pos!erior (1940-1950) continu la tendencia
'alisarlo' con la intencin de mejorar la
imagen de status social. Como decan los 'milongueros' de aquella poca: 'deba bailarse sin despegar
los pies del piso'. Sin embargo, en 1950 se introdujo una nueva modalidad; surgieron los gt;lflchos'y los
voleos (elevacin de los pies) que modificaron la consigna anterior. Estos matices eran conocids desde
antes, pero fue a partir de 1950 que se generaliz su uso.
e,
Algunos opinamos que dichos elementos no pertenecen al Tango tradicional sino que son producto del
baile tcnico. Ms an, si se considera que fue en la dcada del '50 fjue se complet la sistema.1:izacin
definitiva de lodos los pasos populares, cuyo resultado coincidimos eh denominar Tango acadmico.
Por supuesto que loda la transformacin coreogrfica trazada guard estrecha relacin con la paralela
e\lolucin musical, lo que merece un anlisis especializado particular.
Clasificacin: Danza de pareja abrazada e independiente.
Composicin Musical: Frases musicales de 2 Y 4 c., depende de la versin. El acompaamiento
musical
fu variando con el correr del tiempo. Los instrumentos bsicos fueron el violn, la guitarra y la flauta, y
posteriormente se incluyeron el bandonen, el piano y el contrabajo.
No posee meloda ni letra determinada; adems, la letra no guarda relacin con la coreografa.
Algunos ttillos intencionados de Tangos de comienzos del siglo XX: 'jQu polvo con tanto viento!, Tres

sin sacar, 169 . tango sugestivo, Afeitate el7 que el S es fiesta, Hacele el rulo a la vieja, Tocmelo'que
me gusta, i.a c. .. de la L.. (La cara de la luna) y Elfierrazo.
.
Ubicacin'Inicial:
En cualquier punto del mbito para la danza.
ElcmenUll Fsicos: Es importante resaltar que en el estilo de saln predomin el uso de la posicin para
pareja enlazada y los pasos slo eran una reminiscencia de la forma criolla. Ello puede comprobarse en
el primer'scrito descriptivo publicado en Argentina (1916). Pl'ten~e a Nicanor Lima y lleva por ttulo
El. Tang/argenlino tle saln; mtodo de baile terico y prctico.
''
Posicin,para pareja abrazada, utilizada en los estilos criollo y liso:
cabezas:'Los rostros se contactan de dos modos:
- ellateril1 izquierdo de la mujer con el derecho del varn
. ambos'laterales derechos; slo para el estilo liso despus de 1920
torsos: El lateral derecho del torso del varn se contacta con el izquierdo de la mujer conformando un
ngulo1agndo; la mujer se coloca de frente a su compaero y ste es quien forma el ngulo.
' "
brilzosy manos: El varn coloca su antebrazo y mano derecha sobr'la espalda de la mujer por encima
de la cintura, en la lnea imaginaria que pasa por debajo de los omplatos. De este modo puede guiar a
su fom~aera, utilizando los siguientes puntos de apoyo:
. el antebrazo, sin apoyo de la mano (la mujer se desplaza hacia su derecha)
- las ye'11as de los tres dedos mayores: ndice, mayor y anular (la mujer se desplaza hacia su izquierda)
- el' dedo pulgar, colocando la palma de la. mano hacia abajo (la mujer se desplaza hacia su izquierda)
- el dedo, meique, colocando la palma de 'la mano hacia arriba (la mujer se desplaza hacia su izquierda)
El brazo, izquierdo lo coloca con el codo flexionado, formando un Ilgulo casi recto. Ofrece la mano
hacia arriba, sobre la lnea de su hombro, con la palma de frente para tomar la mano derecha de la mujer.
Esta posicin puede variar de acuerdo al estilo personal de cada bai!ann, pero siempre debe ser firme
para contrarrestar la presin que ejerce el brazo derecho de la compaera.
La mujer apoya la palma de su mano derecha sobre la izquierda del varn para tomarse. Coloca su brazo
seQliextendido, imprimiendo una leve presin que le permite reforzar su equilibrio .

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.Hctr Aric ..'

90

La mano izquierda puede colocarla de las. siguientes maneras:

- apoyando el filo de la mano (lnea del meique) sobre la parte inferior del omplato derecho del varn
- apoyando la palma sobre la espalda del varn
-' apoyando la palma sobre la nuca del varn
caderas, piernas y pies: En la mayora de las figuras ambas piernas se ;Iesplaan con las rodillas semiflexionadas mientras que las cader~ pueden colocarse de los siguientes modos:
- enfrentadas, sin, contactarse
.
- formando un ngulo agudo; cadera izquierda de la mujer en contacto con la cadera derecha del varn
- ambas caderas derechas contactnddseentre
s (denominacin popular: refiloneo)
Los pies se desplazan continuamente
en relacin a la 6" posicin .tcnica de la danza acadmica, es
decir, paralelos entre s y trasladan el peso del cuerpo apoyando primero la inedia punta y luego el taln.
Figuras y/o Pasos: En los primeros tiempos de difusin slo se utiliz el trmino 'figuras' ya partir de
la sistematizacin recniea se adopt la palabra 'pasos' como sinnimo.
Algunos de sus nombres provienen del habla popular (corte, quebrada, ocho, firulete) mientras que otros
fueron tomados del vocabulario acadmico de la danza sistematizada (paso bsico, paso cruzado).
Asimismo, determinados pasos recibieron ms de una denominac.in y en muchos casos los documentos
citan Jos nombres sin describir su modo de ejecucin.
Las fuentes documentales coinciden en que las figuras originales del estilo criollo fueron la caminata, la
caminata cortada, el refiloneo~ el paso cruzado, la .corrida o carrerita, la .entada o asentada, la vuelta, el
ocho para adelante y el ocho para atrs, adems de las posibilidades de suspensin del desplazamiento y
los matices. Incluso, algunas de las figuras podan efectuarse en media luna o Combinarse en un espontneo firulete.
Los pasos rescatados en nuestra investigacin son:
1. caminata cortada o paso bsico
2. refiloneo
3. paso cruzado
4. corrida o carrerita
5. refiloneo con final cruzado
.&;. sentada O asentada
7. refiloneo con final cruzado de avance. y retroceso
8. refiloneo con vuelta
9. ocho. para adelante (desde refiloneo con final cruzado)
lO. ocho para adelante (desde paso cruzado)
11. ocho para atrs (desde paso bsico) .
12. ocho para atrs 'con balanceo (desde paso bsico)
13. combinacin de ocho para atrs con ocho para adelante

Suspensin del desploztuniento

- corte: ambos bailarines se detienen al mismo tiempo; la pareja puede 'dormirse durante uno o pos
compases'. Este trmino tambin se utiliz como sinnimo de figura.
e parada:
uno de los bailarines Se detiene primero 'y luego el otro, aunque algunas crnicas la descnben
del mismo modo que el corte.
- quebrada: ambos bailarines se detienen simultneamente
mientras quiebran la figura, modificanco la
posicin de la pareja (rotan, pivotean) o ejecutlindo un movimiento lateral de las caderas.

Matices
) - balanceo: pequeo vaivn lateral que efectan los pies; adems, los bailarines lo utilizan para retomar
el baile cuando se desentienden en algn paso, o para permitir que las dems parejas circulen cuando se
produce una congestin espacial. Adems, puede balancearse la posicin abrazada.
- taconeo: golpear con el taco para dar. fuerza interpretativa; cada bailarn lo ejecuta cuando lo desea.
- sentadita: posicin que adoptan los bailarines mientras :a mujer hace el gesto de sentarse sobre el muslo
del varn. Se utiliza como final coreogrfico, aunque tambin puede intercalarse durante la ejecucin .

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Danzas Tradicionales Argentinas -una nueva propues(a~

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Caractersticas: Seguidamente se presenta un pequeo glosario con ciertos, trminos contextuales:

- arrabal: lmite de la ciudad.

- caminata: caminar.
- canyengue: del lunfardo. bailar con todas' las figuras; incluso. las que no se admitan en algunos sitios.
- casitas: prostbulos clandestinos.
0

- corrida o carrerita: caminar' el 4 mQvimiento

- cuartos de chinas; lupanares, prostbulos.'

del paso bsico. o caJillinar sobre los pulsos musiclJes.

_

- cuatro: nombre del paso cuya idea consiste en 'dibujar' dicho nmero sobre el piso.
- firulete: 'figura que surge de la improvisacin y no posee una denominacin especfica.
- lunfardo: segn Jorge Luis Borges, "se refiere a los delincuentes. a los llidrones y luego se aplic a la
jerga que se supone era de ellos."
~ lupanar: manceba, casa de mujeres mundanas, prostbulo.
- media luna: efectuar la misma figura hacia ambos laterales o en direccin contraria.
- ocho para adelante o atrs: nombre del paso cuya idea consistt:en 'dibujar' dicho nmero sobre el piso.
, orillero: alejado de la Plaza Mayor, suburbio.
.
- peringundn: lugar ce baile de muy baja categora~
- refiloneo: muslos o caderas contactadas; Carlos Gardel bailaba con refilone y caminata.
- vuelta: la pareja abrazada gira sobre s misma hacia la derecha o izquierda.

evolucin

coreogrfica

lueares

de prctica

-Perodo de gestacil:-entre J 870 Y 1890. Surgi como Estilos criollo y Us:

una 'nueva forma de bailar' las danzas de la poca: Vals, -Peringundine.".i.lupanares. prostbulos, burdeles., c~artos
Polka, Galopa, Mazurka, C,hotis-y Habanera.
de chinas. bailetines, etc.
-Viajeros de 1870 vieron esa nueva forma de bailar.
.
~Procesode gestacin: for~a d~,bailar,msica. nombre . 'Casitas': Mana la VaSca, Laura y La China Joaquina.
y letra.
.entre las ms populares. .
.
-El docuJJ!ento ms antiguo que describe el Tango cmpleto dal de 1897 y e:; la zarzuela Justicia Criolla escri- .' Academias': SitiO! para aprender danza que Juego se
la por Ezequiel Saria, con msica de Antonio"Reynoso.
llamaron escuelas de baile, cuando recibieron el nombre
-Desde 1896 hay datos sobre los bailes callejeros, lIama- de academias Jos Jugares prostibulares donde los varados 'bailetiries'. donde los varones practicaban entre s. nes iban a bailar -con bailarinas profesionales.
Cuando la polica'los prohibi .."estacostumbre pas a los
locales pbliCos.
.
-Prostbulos de laCapital Federal: Aqu se practic muy
-1903: El Tango se consagra en los bailes de Carnaval.
poco porque estaban prohibidas las bebidas alcohlicas y
-Despus de 1905 comienzan los concursos de.baile que el baile.
complicaron su coreografa y en contraposicin surgi el
Tango Liso. con figuras ~imples, el 'Tango de todos'. Lo - 'Fonnativo': De formar; en el habla corriente significapractic la mayor parte de la soCiedad argentina, excepto
ba pagar. El formativo era el baile de palio, en el barrio,
en el ambiente de los salones.
donde se pagaba para bailar. La recaudacin se destinaba
-1910: Pas a Pars mediante los artistas de vanet y rc- :para los msicos, los sandwiches y la bebida'.tom triunfante y sistematizado a los salones porteos.
'1916: Decreto de prohibicin del 'baile enire varones' -Sitios al aire libre, locales pblicos, Contilenas, hoteles,
en Jos locales pblicos.
cabarets, restaurante" cafs, bares, ollas populares, etc.
-1915-1940: Desplazamiento recti lnoo, elegancia. torsos
erguidos, figuras simples.
Estilo de saln:
-1940-1950: Tendencia a alisarlo con la intencin de me-Despus de 1913 goz de total aceptacin en todos los
jorar la imagen de status social. "salones del pas.
-1950: Surgieron los ganchos y los voleos. Para algunos
autores estos elementos no pertenecen"al Tango tradicionaL Adems, desde entonces se complet la sistematizacin de todos los pasos populares (fango acadmico).
.

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---_._,--~_.-

H6ctOr Aric

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IiI!UI'aS

acomnaamiento musical

ylo pasos

Estilo criollo:

. 'Conjunto' cornp!Jesto por vioHn. guitarra y flauta. al

que podan agregarse el acorden, el arpa, el clarinete y
la armnica.

caminata
,

-Despus de 1908, los pro.tbulos de "baja categora sin

posibilidades de cdntratar msicos en vivo utilizaron la
'pianola' .. tambin conocida como autopiano o autoDala.
Era una especie de piano vertical con un aparato mecnico de velocidad constante incorporado al mueble que, en
contacto con el teclado y a travs de un rollo de papel
con perforaciones. reproduca temas musicales.

'caminata cortada
refilneo
paso cruzado
corrida o carreta
sentada o asentada
vuelta
ocho para adelante
ocho para atrs

suspensi6n del desplazamiento: corte, parada, quebrada

-Los bailetines callejeros entre varones solan acompaarse con msica de organito. canturreo. peine con papel matices: balanceo, taconeo. sentadita
o silbo.
Para los concursos ne baile todas estas figuras se com-Hacia 1910 el acompaamiento musical ms popular plicaban, mientras que en el estil liso se simplificaban o
~~>

fue el 'cuarteto' conformado por violn, guitarra, flauta y suprima.n.:

bandonen. La denominacin de este ltimo proviene
Otros nombres populares de pasos. de los cuales no se
del nombre de su inventor, el alemn Heinrich Band.
conoC'~ su:modo de ejecucin o son posteriores al estilo
-En todos los sitios al aire libre el acompaamiento esta. criollo: rueda o cruzado cortado, cuatro, molinete, tomo.
ba a cargo de las.bndas.,
... arrastrada, salida, tirabuzn, toreo, paso cortado, paseo,
ascensor, picadillo, tijeras, palangana, corrida garabito y
-Despus de 1911 surgi l 'orquesta tpica' compuesta veteo. entre los ms mencionados.
por bandoneones, violines, piano y contrabajo. El piano
reemplaz a la guitarra y, adems, poda incorporarse el Estilo de sal6n: Ver el libro de Nicanor Lima El Tango
argentiT/l) de scil6n; mtodo de baile te6rico y prctico.
violoncello.
.

Tango jailaife (high life) - /910: dibujo de Sigfredo Pastor

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Danzas Tradicionales Argen~nas .una nueva propuesta.

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Mecanizacin
Las figuras y/o pasos se describen a partir de [os bailarines en posicin para pareja abrazacJa. ubicados
ene[ mbito para la danza. para desplazarse en sentido de vuelta entera (direccin contraria a las agujas
del reloj). Todos los movimientos reciben el peso del cuerpo, excepto algunos de.la 'sentada o asentada'
yel 'ocho para atrs con balanceo' ql}e se describirn oportunamenll:.

l - caminata cortada o paso bsico:

l'
izq
avanza

varn

der
mujer

retrocede

2 - refiloneo:

movimientos: 4 - compases: l y!4 - fontica: l' - 2' - 3' 4

2'
der
avanza

"
izq
retrocede

3'

iq
avanza

der
a la par del izq.

der

izq
a la par del der

retrocede

movimientos: 4 - compases: l y 11.>- fontica: l' - 2'.- 3' 4

1'
-

izq
avanza

varn

2'
de,.

avanza oblicuo
a la izq por
adelante del izq*

3'
'izq
avanza obli~o
a la der.por
adelant del.der

4' ..

der

retrocede

mujer

izq
retrocede

del'
a la par del izq
o

o.

o'

...

der

..

_izq
a la par del der

retrocede

..

* este movimiento provoca-que el muslo derecho del varn se contacte con el mismo de la mujer.
3 - paso cruzado:

movimientos: 4 - compases: l y 11.>- fontica: l' - 2' _ 3' 4

l'
lZq
lateral a la izci

varn
,

der
lateral a la der

mujer

2'
der
cruza por
adelante del izq
hacia la izq*
izq
cruza por
detrs del der
hacia la der*

3'
izq
descruza por
detrs del.der
hacia laiz**

der

a la par del izC

der .

izq
a la par del der

descruza por
adelante del izq
hacia la der**

.'

* las caderas se perfilan, con impulso acentuado; para acompaar el desplazamiento.

**

[as caderas, con impulso acentuado, vuelven a enfrentarse .

...

----_._-~------------_. ---_._._-----------

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94

Hclor Aric

4" corrida o carrerita:

movimientos: 4 " compases: 1 y

,
mujer

"

2'

l'
izq
varn

\/2

avanza

der
avanza

d
retrocede

izq
retrocede

fontica: l' --2' --3' 4

3'
izq
avanza

4
der
avanza

der
retrocede

' izq
retrocede
.

'

s --refiloneo

con final cruzado:

l'
izq
avanza

varn

movimientos: 4 -- compases: 1 y ~

fontica: ]' - 2' --3' 4

3'

'"
di "

4
der
cruza por
detrs del izq
contactndolo

izq
avanza oblicuo
a la derpor
adelante del der

avanza ( bJicuo
a la izqpor
adelante, 'cel izq

der
retrocede

izq' retrocede

der
retrocede

izq
cruza por
adelante del der
contactndolo

mujer
"

6 ..sentada o asentada:
"

.'

movimientos: 7

l'
izq
avanza

compas,~: 3

2'

fontica:]'

--

d
avanza

varn
.

der
retrocede

izq
retrocede

mujer

5'

6'

varn

izq
retrocede

mujer

der
avanza

--2' --3' 4 --S' - 6' .7' 8

3'
izq
puntea adelante
con fJ.exin de
rodilla der'

pausa

der
puntea atrs
con flexin de
rodilla izq'

pausa

der
retrocede

7'
izq
retrocede

der
a la par del izq

izq
avanza

,der
avanza

izq
a la par del der

, el peso del cuerpo se mantiene sobre la pierna derecha del varn e izquierda de la mujer; adems, los
rostros miran a los pies que puntean .

..

- .----_.-

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---.

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