PIANO

Um afinador de pianos em parte cientista, em parte artista e em parte psiclogo. Um

cientista, pois deve conhecer os fundamentos fsicos da harmonia e da dinmica de
propagao das ondas. Um artista, pois deve ter o toque seguro de um excelente msico ao
utilizar seus instrumentos. Um psiclogo, pois deve conhecer e deve saber definir as
necessidades de seus clientes.
Mas essas so caractersticas desejveis, pois a caracterstica indispensvel ao afinador ter
um bom ouvido: ter a capacidade de discernir as variaes mnimas dos sons produzidos
em toda a extenso do teclado, desde as notas graves (a partir de 30 ciclos por segundo)
at o ponto culminante das notas agudas (mais de 4.000 ciclos). At os 25 anos de idade, a
pessoa pode aprender as infinitas sutilezas dos sons.
Destinada a "colocar o piano no tom", a afinao um processo com o objetivo de colocar
todos os elementos do piano num ponto de equilbrio (em primeiro lugar, o tom correto;
depois, a voz agradvel, responsvel pela sonoridade prpria, varivel de acordo com o
lugar); um processo extremamente complexo, pois um piano, um instrumento nada
prtico, tem mais de duzentas cordas e cada uma delas deve estar afinada num determinado
tom.
Cada tom, por sua vez, deve relacionar-se com os tons das outras cordas, de forma a
produzir, em toda a extenso do teclado, uma srie de tons com intervalos regulares, desde
a extremidade grave at a extremidade aguda.
Quando um afinador ajusta as notas de um piano, ele altera, com muita preciso, a tenso
de cada corda girando a cravelha qual ela se prende em uma de suas extremidades, at
alcanar o tom desejado, mais agudo ou mais grave. A mo esquerda pressiona as teclas
enquanto a mo direita gira as chaves de afinao.
Com um bom ouvido e mo certeira, um bom afinador no leva mais de uma hora ou hora e
meia para deixar o piano afinado. Um bom afinador no chamado de volta pelo cliente
pouco depois, observa Luc, restaurador e comerciante de pianos usados em Paris (Luc s
vende pianos a comprador recomendado por cliente. Tem por norma convidar o comprador
para experimentar, tocar e examinar os instrumentos; depois, deixa-o decidir por si
mesmo).
Os pianos com cravelhames (suporte das cravelhas) totalmente de metal mantm a afinao
por muito mais tempo (as cravelhas, inseridas nos cravelhames, retesam as cordas).
Um piano novo precisa de um perodo de maturao durante o qual ele no apenas se
aclimata ao ambiente, como se adapta ao estilo e freqncia de uso. As correntes de ar
no fazem bem algum, mas a exposio direta ao calor a morte, ensina Luc.
Um piano bem tocado, com freqncia, quase sempre atinge um equilbrio perfeito e sua
sonoridade tima em poucos anos. Se for bem cuidado, continuar a responder
adequadamente durante muitas dcadas, at mesmo por vrias geraes. Mas os pianos, de
um modo geral, comeam a deteriorar lentamente depois de um perodo inicial de
amadurecimento. H pianos vivos, para serem tocados, e h pianos para museus.
Em razo desse processo de vida, um concertista quer sempre tocar num instrumento no
apogeu de sua transitria existncia, devidamente sazonado e amaciado, alm de
mecanicamente perfeito. Essas condies s se mantm durante uns poucos anos, na
melhor das hipteses. Na maioria das salas de concerto, os pianos so alugados. O piano
alugado pode sempre ser substitudo por outro em melhores condies.

O piano deve sempre ser tocado. melhor ser mal tocado a no ser tocado. O piano
assemelha-se bastante a um organismo vivo com necessidade de estmulos para o todo
funcionar harmonicamente.
Quando tocado, todas as suas partes esto sujeitas a vibraes e, ao longo do tempo, o
efeito dessas vibraes no conjunto das partes mais ou menos uniforme: as cravelhas
apiam-se de certa forma no bloco de cravelhas; os martelos respondem s teclas de
maneira regular; o tampo harmnico se flexiona e vibra dentro dos limites esperados.
Se no for tocado, nenhuma das partes se move e o nico fator atuando sobre o todo o
processo longo e lento de deteriorao, agravado com as mudanas de temperatura e
umidade, alm da presso constante das cordas retesadas.
Luc reconhece num piano usado: se o piano foi muito tocado ou no; se o ambiente onde
esteve tinha o nvel correto de umidade (uma regra de ouro); se havia criana na casa; e at
mesmo se foi transportado em navio recentemente (a pior coisa possvel de ocorrer com um
piano).
Quando um piano transportado para um ambiente diferente, ele sofre o choque da
mudana. A mudana influi na madeira, a qual absorve quantidades diferentes de umidade,
e nos pinos de afinao, os quais saem do lugar. O piano exige um certo tempo para
aclimatar-se a um novo ambiente. O processo de aclimatao leva provavelmente alguns
meses, at as vrias peas de madeira e os encaixe comearem a respirar com um todo.
Nessa fase, o piano requer uma srie de afinaes sucessivas para chegar ao tom desejado;
de se esperar o piano perder a afinao em pouco tempo.
Cada piano tem caractersticas absolutamente individuais, mesmo quando comparado a
outros da mesma marca e da mesma idade, diz Luc.
Os pianos modernos tm 88 teclas: as "naturais" (brancas) e as "acidentais" (pretas).
Pressionando-se uma tecla, uma nota tocada e produz um som puro com um ponto de
referncia fixo expresso em vibraes por segundo, o mesmo para todos os pianos. A tecla
faz mover o martelo e o martelo golpeia uma corda ou geralmente mais de uma corda: so
88 teclas para mais de 200 cordas, todas esticadas entre dois pontos, com bastante tenso.
As vibraes da corda produzem um som correspondente a uma nota especfica. Quanto
maior a tenso, melhor. A tenso afeta diretamente tanto o volume quanto a qualidade da
nota.
Muitos pianistas, principalmente os concertistas, preferem o teclado de marfim, porque,
segundo eles, absorve o suor dos dedos e mais suave ao toque em relao aos seus
substitutos base de polmetros. Com o tempo, o marfim das teclas fica amarelado. A
utilizao do marfim nos teclados foi proibida na dcada de 80.
A simples vibrao das cordas de um piano produz um som fraco e de pouca ressonncia. O
tampo harmnico, uma placa de madeira grande e fina, recebe a vibrao das cordas e tanto
vibra tambm como aumenta o som. Quando um piano toca, toda a estrutura de madeira
vibra e ressoa de maneira solidria aos sons produzidos pelas cordas.
Bartolomeo Cristofori, fabricante de instrumentos da corte dos Mdici, em Florena,
considerado o inventor do piano. Sabe-se da existncia de piano desde 1694. A inveno
ocorreu em torno do ano de 1700, diz-se por consenso.
Cristofori inventou um meio de fazer uma corda, posta a vibrar, tocar mais alto. Antes, os
instrumentos de teclado deixavam a desejar por vrias razes: os clavicrdios produziam um

som baixo, somente apropriado para ambientes pequenos; os cravos, de maior tamanho,
produziam um som mais forte, mas a fora com a qual se pressiona a tecla no alterava o
volume do som produzido.
O piano trouxe a inovao revolucionria de traduzir o movimento de uma tecla em uma
nota de volume varivel: uma tecla pressionada com fora produz um som forte e claro;
pressionada de forma leve produz uma nota suave. O sistema mecnico do piano vem sendo
aprimorado, mas, em sua essncia, continua o mesmo.
Quando Johann Cristian Bach tocou seu primeiro solo de piano em 1768, na Inglaterra, esse
instrumento de teclas j era um triunfo inquestionvel. O perodo barroco cedeu passagem
ao clssico e o piano foi o meio perfeito para a nova expresso da msica, com a influncia
de Haydn, Mozart e Beethoven.
A "Hammerklavier" a mais longa das trinta e duas sonatas de Beethoven para piano.
Revelao dos limites extremos da pujana e da expressividade do piano, essa sonata
considerada a de mais difcil execuo e sua obra mais visionria. Beethoven, caracterizado
pela fria dispensada aos teclados para sentir as vibraes de sua msica, influenciou na
manufatura de pianos.
Liszt representa a vanguarda no fenmeno da divulgao do piano. Ele gostava de dar
recitais. No incio, quando os pianos eram menos resistentes, sem estrutura de ferro, Liszt,
ao longo de uma apresentao, poderia destroar o instrumento utilizado, por fora de uma
execuo no apenas enrgica, mas tambm obsessiva, avassaladora e arrasadora. Ele
costumava ter um ou dois pianos de reserva em seus concertos.
Chopin era o oposto de Liszt em estilo de execuo e preferia uma forma mais sutil de tocar.
O volume do som no interessava a Chopin, criador de uma tcnica revolucionria para
revelar sutilezas harmnicas e rtmicas.
O piano de cauda foi imaginado por Cristofori a partir da harpa. O piano de cauda uma
harpa dentro de uma caixa, observou Leigh Hunt.
A diferena de um piano de cauda para um piano de armrio quanto ao plano vertical ou
horizontal do tampo harmnico e as cordas em relao ao teclado: no piano de armrio, o
plano vertical; no piano de cauda, o plano horizontal, possibilitando a vantagem de
cordas mais longas e sensveis. Em Paris, devido rea relativamente pequena da maioria
dos apartamentos, os pianos de armrio so mais procurados e, em conseqncia, so mais
valorizados.
O piano oficial da Casa Branca um "Steinway", modelo D, americano, de 1930, com
gabinete em mogno natural e trs pernas douradas no feitio de guias. Napoleo III deu um
belo "Bosendorfer" (austraco) sua imperatriz Eugnie. O czar Nicolau ofereceu sua
Alexandra um "Schroeder". So outras grandes marcas de pianos: a inglesa "Broadwood", a
americana "Chickering", a alem "Bechstein", a austraca "Stingl", as francesas "Erard" e
"Pleyel".
A Alemanha, avalia Luc, o nico pas ainda a produzir uma grande variedade de pianos e
mantm uma tradio de excelncia no trabalho artesanal. Basta ver as marcas: Bechstein,
Grotrian, Steingraeber, Bluthner, Ibach, Forster, Schimmel, Thurmer, Sauter, Seiler.
Uma das melhores marcas de piano do mundo atualmente a italiana "Fazioli". So
instrumentos extraordinrios, praticamente feitos mo, com produo limitada, comenta
Luc, o qual acrescenta: so os pianos mais caros do mundo; um "Fazioli" de cauda para
concertos custa mais de US$ 100 mil. A produo foi iniciada em 1980 sob a conduo de

Paolo Fazioli, preocupado em dar sonoridade prpria aos seus pianos.

Essa sonoridade prpria, explica Paolo Fazioli, viabilizada quando se busca dar equilbrio a
muitos sons, geralmente no ouvidos, de extrema suavidade e de elevada sutileza. A
importncia desses sons para a sonoridade do piano lembra a capacidade de grandes
conhecedores de vinho de apreciar todas as sutilezas de uma grande safra: ningum precisa
saber dessas sutilezas para apreciar um vinho excelente, mas o fabricante do vinho precisa
reconhec-las a fim de aperfeioar sua arte.
Sem qualquer hesitao, Paolo Fazioli aponta a qualidade mais importante de um piano: o
som produzido ao ser tocado.

Mais uma:

Conhea mais o piano

1. Chapa de ferro
As cordas de um piano apertadas em 440Hz fazem uma presso em torno de 23 toneladas
nas extremidades ao qual esto presas. Inicialmente, a criao da chapa de ferro se deu
pela necessidade de aumentar a resistncia estrutural do piano. No entanto, era um corpo a
mais interferindo e interagindo indiretamente no produto final do instrumento, sonoramente
falando. Assim, mais uma difcil tarefa para os ilustres fabricantes e seus engenheiros.
Agora, a chapa de ferro tinha que ter forma e massa de metal para interferir o mnimo
possvel na sonoridade do instrumento. Atualmente, as chapas de ferro tm formas similares
a uma chapa de ferro de um piano de cauda.
A chapa em questo de um modelo de Steinway A indstria que mais registrou patentes
de projetos de piano no mundo.
2. Cepo
muito comum ouvir as pessoas dizerem que o cepo do seus pianos de metal. Isso est
errado. A palavra "cepo" significa "madeira". E, sendo assim, todo cepo de piano de
madeira ao que se sabe at hoje. Na imagem a seguir, temos o desenho em corte de um
cepo de piano de cauda. Os cepos em geral so em camadas que, entre outros motivos,
aumenta a sua resistncia.
3. Tampa harmnica
A tampa harmnica de ressonncia tem uma funo bem parecida com a do tampo do
violo. Ambos, inclusive, tm leques (pequenas ripas em madeira) que fazem com que o
som se espalhe por toda a tbua harmnica. Essa madeira tambm tem funo sonora e,
por essa razo, deve ser selecionada cuidadosamente para esse tipo de funo. Cada
fabricante usa suas prprias medidas em termos de dimenses e espessuras. Nos violes de
concerto, por exemplo, vrias medidas diferentes so usadas, do centro do tampo a suas
extremidades, variando de acordo com o fabricante. O mesmo vale para o tampo e fundo
dos instrumentos de arco, que, por sua vez, constituem-se nos mais complexos clculos em
relao a outros instrumentos que utilizam o mesmo tipo de componente.
4. Corpo, caixa ou esqueleto
Os instrumentos acsticos possuem um corpo que ter direta ou indiretamente uma funo
acstica, por isso, a classificao instrumento acstico. De acordo com o tipo de

instrumento, seu corpo ter mais ou menos atuao acstica. No caso do piano, esta
atuao quase que inexistente. A caixa de um piano tem o principal objetivo de unir ou
sustentar toda a estrutura interna.
1. Retirando as laterais e o fundo de um instrumento de corda tangvel, como o violo,
percebemos a expressiva queda sonora e timbral do seu som final.

2. No piano ocorre o contrrio, pois se so retiradas as laterais e as tampas, a sonoridade

aumenta.
5. Teclado
Um teclado de piano nada mais que um sistema de alavanca, ou seja, um pedao de
madeira (tecla), dois pinos (um de fixao vertical equilbrio e outro de fixao horizontal
posicionamento) .

Nota: o pino de fixao para o movimento horizontal (posicionamento) tem como principal
objetivo fazer com que as teclas no se movam para os lados, enquanto o pino de fixao de
movimento vertical (equilbrio) tem como objetivo impedir que a tecla mova-se para frente e
para atrs.
6. Mquina do piano
A maior parte das peas da mquina de um piano so de madeira e, por essa razo, so
confeccionadas mo (razo pela qual essas peas no tenham forma de alta preciso. Isso
d incio a uma grande e bela histria evolutiva da fsica instrumental do piano, utilizado
cada vez mas a tecnologia de ponta disponveis em outras pocas. As maiores indstrias de
piano do mundo, como a PETROF, STEINWAY, BSENDOLFER, YAMAHA, entre outras,
construram em suas fbricas grandes centros de tecnologia para o estudo e aprimoramento
de magnficos pianos. Alguns equipamentos tecnolgicos, como softwares, tambm foram
desenvolvidos especialmente para estas finalidades.
Na histria, a evoluo dos instrumentos se deu desta formas:
Um msico executava ou compunha uma msica. Um fsico ouvia e cantava, s vezes, se
inspirando, o que o levava aos estudos que, por suas vez, resultavam em uma melhoria do
instrumento.
Assim, o msico compositor deslumbrado com a novidade, ficava tomado de inspirao e
compunha msicas ainda mais bonitas, exigindo mais do instrumento. Dessa forma, os
fsicos se inspiravam ainda mais, e assim ocorre ata os dias de hoje.
O feltro no e um feltro comum que encontramos em lojas de tecido em geral. Ele tem uma
textura diferente, prpria para a finalidade do martelo. O feltro do martelo tem a finalidade
de promover um som mais forte, homogneo e doce. Se batermos um martelo comum, este
no apresentar nenhum movimento aps a pancada, ou seja, aps a pancada, o martelo
ficar esttico no local batido. Fazendo essa mesma experincia com um martelo que tenha
cabea de borracha, notaremos que aps, a pancada, ele voltar um pouco para trs. A
finalidade do feltro no apenas sonora. Aps a pancada na corda, o feltro da cabea do
martelo far com que este retorne com velocidade proporcional com que chegou corda.
No caso do piano de armrio, outras peas como molas auxiliam na volta do martelo
posio inicial.
Quando tocamos uma nota ao piano, uma das extremidades da tecla toca no sistema de
contra-abafadores, desencostando o mesmo da corda e permitindo que o som soe livre

enquanto a tecla estiver pressionada.

7. Pedais
Os dois sistemas de pedais, seja de piano de armrio ou de piano de cauda, oferecem uma
concepo quase iguais no que se refere a forma de funcionamento. Porm, o sistema de
pedais de um piano de armrio envolve um conjunto de peas mais interessantes, alm de
poder ser visto com mais facilidade por voc mesmo (a) em seu prprio pianovertical.
Em cada uma das barras horizontais existe uma mola curva em formato de "C", que fica
posicionada quase no centro da barra horizontal (tambm servindo como ponto de equilbrio)
e permite que o pedal volte sozinho ao seu estado inicial. O sistema de pedais de um piano
de armrio funciona com a mesma concepo de um sistema de alavanca, assim como o
sistema de teclas. As barras horizontais so conectadas com as barras verticais por meio de
um pino de encaixe. Ento, quando pisamos no pedal, abaixamos uma das extremidades da
barra horizontal, enquanto a outra se levanta. Por sua vez, essa outra extremidade que se
levanta, empurra para acima a barra vertical, acionando assim sua funo de destino. Se for
o pedal da surdina, a alavanca (que fica dentro da mquina do piano) aproxima todos os
martelos da corda, diminuindo a distncia entre eles e, conseqentemente, diminuindo a
fora da pancada, o que proporciona um som de menos volume. Inversamente ocorre na
ao do sistema de sustain e do abafador. Quando pisamos no pedal de sustain (abaixando
assim um das extremidades da barra horizontal), a barra vertical sobe acionando a alavanca
dentro da mquina do piano e, consequentemente, afastando os contra-abafadores das
cordas, o que permite que o som soe livremente. O sistema de pedal de abafador funciona
da mesma forma que o pedal de sustain, sendo que, ao invs de afastar os contraabafadores das cordas (proporcionando um som livre), desce a barra com feltro que se
antepem entre os martelos e as cordas, abafando o som.
8. Jogo de cordas
As cordas de um piano apertadas no diapaso em 440Hz, fazem uma presso de toneladas
nas extremidades em que esto presas. Se a afinao estiver no padro de orquestra
(diapaso em 442hz), a presso ser ainda maior. Nenhuma das cordas do piano tem o
mesmo cumprimento. No piano, existem notas com 1, 2 e at 3 cordas. Quando a nota tem
mais de uma corda, essas devero ter a mesma espessura. Para que uma nota atinja
corretamente seu ponto de afinao dentro de uma escala, no basta somente apertar a(s)
corda(s) referente(s) quela nota. Essa(s) corda(s) deve(m) respeitar uma proporo
matemtica entre a espessura da corda e seu cumprimento.
As cordas do piano so basicamente dividias em dois tipos: Cordas e Bordes.
As cordas so de arame de ao liso somente, sem nenhum tipo de enrolamento. J os
bordes, so constitudos de cordas lisas envolvidas uma, duas ou trs vezes em arames de
cobre com espessuras diferentes.
9. Reforo estrutural
Reforo estrutural significa reforar a estrutura. O peso de um piano, seja ele de armrio ou
de cauda, bem pequeno quando comparado presso a que o instrumento est submetido
pelas cordas. Por essa razo que se faz mister um projeto parte s para se tratar desta
questo. Esse projeto vem com o objetivo de criar reforos no corpo do piano que o ajude a
suportar no s o peso de todos os componentes internos, mas tambm toda a grande
presso imposta pelas cordas afinadas no diapaso. Normalmente, o reforo estrutural
constitudo por toras macias de madeira localizadas no verso do piano.

10. Tampas

As tampas do piano (seja de armrio ou de cauda) tm a funo de melhorar a proteo de

seus componentes internos contra a poeira e outros agentes contidos no ar, que podem
diminuir o tempo de vida til do instrumento, bem como o bom funcionamento dos sistemas
mecnicos.
Dicas para cuidar do seu piano

Afine seu piano todo ano

A manuteno da afinao deve ser feita todo anos em alguns casos, de seis em seis
meses, dependendo da regio que o piano se localiza ou do uso que se d a ele. O
instrumento desafina por dois motivos primordiais: primeiramente, o uso. Um piano pouco
usado (2 horas de estudo dirias) vai desafinar mais lentamente que um piano muito usado
(6 a 8 horas de estudo dirias), logicamente. O segundo fator que leva desafinao do
piano sua localizao geogrfica. O clima, o tempo, a umidade, etc. Em um lugar como a
cidade do Rio de Janeiro, em que a umidade do ar estvel (cerca de 45%) e a temperatura
tambm estvel quase todo o ano, a tendncia que um piano desafine menor do que, por
exemplo, na cidade de Nova Friburgo, que fica localizada a 1000 metros de altitude e onde a
umidade no vero oscila na casa dos 80 a 90%. A umidade e a temperatura expandem e
contraem a madeira e o metal com que o piano confeccionado, desafinando-o. Ns, da
Tudo em Piano, recomendamos a afinao anual, pois, se um piano deixado muito tempo
sem se fazer a reviso na afinao, esta acaba por cair em at um ou dois tons, tendo que
ser efetuada em 440 Hz ou 442 Hz. Isso implica no aumento da tenso exercida pelas
cordas, o que pode acarretar a quebra destas ltimas e dos bordes, enfraquecimento das
cravelhas e at mesmo fazer com que a desafinao seja recorrente no instrumento.
Limpeza do seu piano:
Nunca retire as tampas frontais do seu piano nem toque nos sistemas de pedais e de
mecanismo. Deixe isso na mo de um profissional.
Nunca utilize produtos oleosos no caso de seu piano ter acabamento com verniz goma laca
arbica, pois produtos oleosos criam, com o passar do tempo, uma camada de gordura que
vai se ressecando. A cada aplicao, retirada parte da camada de mo dada
anteriormente. Como o leo ressecado est agarrado superfcie do verniz, este vai
perdendo o brilho. O mais aconselhvel passar uma vez por ano um finssimo leo de
nozes ou de linhaa com pano, o que evitar que o verniz trinque com o passar das dcadas.
No caso de voc querer dar uma nova vida na madeira do piano, contrate um bom lustrador
ou os servios Tudo em Piano.
Se o seu piano tem o acabamento em verniz poliuretana, recomendamos que seja usado um
pano mido e, depois, algum produto do tipo "lustrador de mveis". Possuindo algum
arranho superficial, primeiramente passar uma lixa (com lixa de grana fina 1600), depois
uma boa passada de cera automotiva, ou at mesmo massa de polir nmero 2 e, depois,
massa de polir nmero 1 devem resolver seu problema. Ainda se quiser, pode passar cera de
carnaba para que a madeira obtenha o brilho final.
Localizao do seu piano no interior da casa:
Recomendamos que seu piano fique, de preferncia, numa parede interna da casa, evitando,
assim, grandes diferenas de temperatura. O instrumento no deve ficar sob a luz direta do
Sol, pois, do contrrio, aparecero srias manchas e trincados no verniz e, no pior dos
casos, ocorrer o empenamento de suas madeiras. Uma dica muito importante no deixar
o piano em contato com a parede, mas reservar um espao entre esta e o mvel (um vo de
aproximadamente 20 cm). Esta medida facilita a limpeza, melhora a acstica do instrumento

e evita grandes oscilaes de temperaturas no tampo acstico (que se localiza exatamente

atrs do mvel do piano).
Transporte do seu piano:
O piano, apesar de parecer um instrumento robusto, muito sensvel e delicado. No
transporte, procure um pessoal especializado para realiz-lo. No se deixe seduzir por
preos tentadores ou empresas de mudanas que no possuam equipamento adequado.
Qualquer movimento mal feito por carregadores inexperientes pode danificar o mvel do seu
piano ou at mesmo as paredes e pisos de sua casa. Os prejuzos causados ao instrumento
num transporte que no seja feito por profissionais podem afetar temporaria ou
definitivamente o desempenho do piano (sem mencionar os arranhes - pequenos ou
grandes - que o transportador pode provocar e nunca se responsabilizar por tais. Por isso,
no desejo ou na necessidade de transportar seu piano, lembre-se da Tudo em Piano.
Dicas rpidas:
Nunca coloque objetos em cima do piano (isso pode produzir manchas e marcas no caso de
queda desses objetos). Se voc um desses pianistas que no resiste tentao de ter um
busto de Mozart ou a foto do seu ente querido sobre seu piano, coloque um pano sob o
objeto, evitando, assim, o contato direto com o verniz.
No levante o piano sem a devida tcnica para isso. Os maiores prejudicados podero ser
vocs!
Nunca deixe sobre o piano, copos com gua ou qualquer outro tipo de objeto que contenham
algum tipo de lquido. Se for derramado algum tipo de lquido dentro do piano, as peas
metlicas podero oxidar bem como alguns delicados pinos de articulao dos mecanismos
da mquina. Os feltros tambm podero inflar. Tudo isso poder fazer com que alguns
mecanismos no funcionem bem ao longo do tempo (teclas e martelos podero ficar com
rangidos, movimentos lentos dificultando repeties, etc.).
No deixe objetos como lpis, borracha e clips em cima do teclado do seu piano,
principalmente se este for de cauda. Estes objetos podem vir a cair entre as teclas,
ocasionando o travamento de certos mecanismos que, ao serem forados, podem quebrar.
Para a limpeza dos pedais do piano (que so de bronze) recomendamos o uso de algum
polidor ou limpador de metais primeiramente, passado com esponja de ao e, depois,
lustrado com um pano.
Para a limpeza das teclas, recomendamos pano mido com uma gotinha de detergente
neutro (nunca lcool), no caso de serem de acrlicos ou plsticos. Sendo de marfim as teclas,
no h muito a se fazer. Recomendamos apenas pano mido.
Coloque sempre isoladores nos (nas) ps (pernas) do seu piano. Isso evita arranhes e
marcas no cho.
Mantenha seu piano sempre ventilado, deixando a tampa superior aberta nos dias mais
quentes e secos (sempre no perodo da manh), caso voc no possua o DesumidificadorSecador anti-mofo (produto Tudo em Piano).
O piano um instrumento confeccionado para durar dezenas de anos. Com estas dicas, seu
piano durar todos esses anos em timas condies.