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BALLET TRIDICO
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A

Stefany Rodrigues de Araujo

Aluna especial na disciplina A dana como cinema, o cinema como dana,
ministrada pelo Prof. Dr. Cristian Borges dentro do Programa de Ps-Graduao em
Meios e Processos Audiovisuais ECA USP
e-mail: stefany.r.araujo@hotmail.com

Resumo:
O presente texto tem como objeto o Ballet Tridico, com nfase no vdeo
produzido em 1970 pela Inter Naciones, associao destinada a produo e
distribuio de materiais informativos sobre a cultura alem no exterior. Trataremos
um pouco da obra original, um ballet estreado em 1916 com direo e coreografia de
Oskar Schlemmer, abordando seu processo de criao, o trabalho com formas e
cores e as relaes tridicas presentes nele. Entendendo o projeto do ballet
avanamos 50 anos, para o encontro dessa dana com o cinema, considerando o
vdeo (com coreografia criada por Margaret Hastings, Franz Schmbs e Georg
Verden com base nos escritos sobre a coreografia de Schlemmer) como obra de arte
autnoma e no apenas como dana filmada, como registro. Abordaremos questes
relacionadas aos aspectos cinematogrficos presentes no vdeo e tambm
levantaremos uma nova possibilidade de relao tridica: dana cinema pintura.
Schlemmer antes de descobrir a dana era pintor e as influncias dessa arte esto
intrnsecas em seu ballet, procuramos estabelecer assim a ideia de que o vdeo em
questo pode ser visto como uma pintura que dana atravs do cinema.
Palavras-chave: Ballet Tridico, dana, vdeo, pintura

A obra de Oskar Schlemmer

Mais conhecido como a obra fundamental das artes cnicas da Bauhaus o
Ballet Tridico teve seu incio bem antes de seu criador integrar o corpo docente da
escola. Quando Oskar Schlemmer (1888 1943), em 1921 (LAUTENSCHLAEGER,
2007, p. 04), nomeado por Walter Gropious como um dos primeiros mestres da
recm fundada academia ele traz consigo um projeto no qual trabalhava desde 1916
(MEDELLN, 2010, p. 03): um ballet constitudo de mltiplos de trs. Sobre isso
tomemos como referncia um escrito da pesquisadora Alejandra Medelln, em um
texto resultante do projeto La concepcin de cuerpo y espacio en el Ballet Tridico
de Oskar Schlemmer, desenvolvido em 2010 pelo Centro Nacional de Investigacin,
Documentacin e Informacin de la Danza Jos Limn, do Mxico:
O Ballet, no que se refere tanto a sua temtica como a sua composio,
tem um carter abstrato e sua linguagem matemtica. Em vrios textos
Schlemmer torna explcita sua inteno de estruturar o Ballet em mltiplos
de trs: a obra est dividida em trs partes, danada por trs bailarinos
dois homens e uma mulher , tem doze danas e dezoito figurinos
(MEDELLN, 2010, p. 41, traduo nossa).

Em 1912 Oskar Schlemmer, que j estudava pintura desde a adolescncia,

comea a realizar alguns experimentos na dana. Sua dana se d principalmente
a partir do que aprendeu como pintor e escultor e sobretudo por sua prpria
percepo do corpo humano no espao (MEDELLN, 2010, p. 05, traduo nossa).
Em direo oposta corrente expressionista, em voga na poca, Schlemmer
comea a trabalhar em busca de um corpo apto a habitar um espao abstrato. Sobre
o processo de criao do Ballet Tridico, alm da ideia de partir dos mltiplos de
trs, Schlemmer nos diz que primeiro surgiu o vesturio, os figurinos. Depois a
busca pela msica que melhor os corresponderia. Msica e figurino juntos levaram
dana (SCHLEMMER, 1972, p. 129). O ballet contou com msica original composta
por Arnold Schnberg, e os bailarinos Elsa Hotzel e Burger Albert danavam ao lado
de Schlemmer, que tambm foi o responsvel pela criao da coreografia, figurinos
e cenrio.

O fio condutor de toda obra de Oskar Schlemmer, seja na pintura, escultura,

dana e os experimentos cnicos na Bauhaus a relao ser humano & espao,
relao esta que, para ele, no forma uma dupla harmnica; se trata de dois polos
em tenso que no se conectam fcil ou comodamente (MEDELLN, 2010, p. 11). O
objetivo de Schlemmer era trabalhar no palco a forma abstrata, questo j bem
explorada nas artes visuais at ento, o grande problema que o ser que vai habitar
o espao da representao um ser vivo, orgnico, aqui que surge o paradoxo:
Espao abstrato versus Ser humano natural.
Como integrar o ser humano de carne e osso em um universo abstrato,
feito de formas, luzes e cores, dominado pela lgica das propores,
regularidade e ordem, e onde no cabe, portanto as paixes humanas,
com

seus

arrebatamentos,

sua

espontaneidade,

sua

desmesura?

(MEDELLN, 2010, p. 14, traduo nossa).

Schlemmer responde a esse questionamento com a construo dos figurinos,

atravs deles que se reinventam os corpos dos bailarinos, que agora tm, alm de
novas formas fsicas, novas possibilidades de movimento. Assim, a dana se
converte de sua origem dionisaca e cheia de sentimento para sua forma final
apolnea e rigorosa, ou seja, no smbolo de equilbrio de polaridades
(SCHLEMMER, 1922, p. 03). Sobre essa nova forma de dana a pesquisadora
Graa Maria considera o Ballet Tridico como uma forma de construtivismo
danante, onde os meios de expresso no eram o corpo humano, mas invenes
figurativas, o figurino era de tal forma dominante que o corpo e o movimento tinham
de se adaptar como a uma concha instrumental (CLARA, 2009, p. 55). Para Walter
Gropius,
Schlemmer ao tomar a histria do teatro como a histria da transfigurao
da forma humana prope a construo de movimentos abstratos,
geometrizados e mecanizados, explicitando a tenso orgnico-mecnica
presente

na

vida

cotidiana

naquele

momento

(GROPIUS

apud

LAUTENSCHLAEGER, 2007, p. 04-05).

Entremos agora na questo do termo tridico, que est relacionado com o

nmero trs, o mais importante e dominante segundo Oskar Schlemmer, o qual

defende que neste nmero comea o coletivo, depois de superar o eu e o dualismo

(FUENTES, 2014, p. 03, traduo nossa). Forma, cor e espao. As formas bsicas:
esfera, cubo e pirmide. As dimenses do espao: altura, largura e profundidade.
Dana, vesturio e msica. So muitas as trades presentes nessa obra, nos
atenhamos agora questo da sua diviso em cores. Como j dito aqui o ballet era
divido em trs parte, a cada parte correspondia uma cor, que dominava o espao e
criava a inteno de cada ato. A primeira amarela, e tem um carter cmicoburlesco; a segunda rosa, com ar festivo-cerimonial; e a terceira e ltima preta,
com ambiente mstico-fantstico (SCHLEMMER, 1922, p. 01).
A seguir vemos um esquema da estrutura do Ballet Tridico, onde podemos
obervar os dezoito figurinos divididos nas doze danas e trs partes:
Figura 1 - Esquema de divises do Ballet Tridico

Fonte: blog Acumulacin Originaria1

Oskar Schlemmer estabelece com essa obra uma relao direta entre forma e
contedo, onde as novas movimentaes do corpo contribuem para a criao de um
espao imaginrio. O processo de criao dos figurinos se deu atravs de um
rigoroso trabalho, no se trata de inventar qualquer vesturio, seno de aproximar
sistematicamente abstrao por meio de desenhos que respondam a certos
princpios (MEDELLN, 2010, p. 20). Partindo disso Schlemmer chegou ao desenho
de tipos corpreos fundamentais, (que citaremos aqui apenas a ttulo de curiosidade,
j que o assunto por si s precisaria de outro texto para ser aprofundado), so eles:
arquitetura

ambulante,

organismo

tcnico,

marionete

desmaterializao

(LAUTENSCHLAEGER, 2007, p. 06). A seguir temos um trecho retirado de seu

dirio, escrito em 1915, onde podemos ver as relaes que ele fazia entre o corpo
humano e as formas geomtricas:
O quadrado da caixa torcica,
o crculo do ventre,
o cilindro do pescoo,
os cilindros dos braos e das pernas,
os crculos das articulaes dos cotovelos,
os joelhos, os ombros, as juntas dos dedos,
os crculos da cabea, dos olhos,
o tringulo do nariz,
a linha que une o corao com o crebro,
a linha que une a face com o objeto mirado,
o ornamento que se forma entre o corpo e o mundo exterior,
simbolizando a relao do primeiro [o corpo] com o segundo [o mundo].
(SCHLEMMER, 1972, p. 32, traduo nossa)

Seu pensamento era de que os meios de qualquer arte so artificiais, e cada

arte progride reconhecendo e aceitando seus meios (SCHLEMMER, 1922, p. 03), e
justamente devido a essa artificialidade que o Ballet Tridico se destaca no
contexto cnico, revelando a enorme contribuio de seu criador para o
desenvolvimento da dana no sculo XX, contribuio esta de certa forma ainda
1 Disponvel em: <http://acumulacionoriginaria.blogspot.com/2009/08/el-ballet-triadico-de-oskarschlemmer.html>. Acesso em: jan. 2016.

velada, ou porque sua obra no se encaixava na corrente dominante da poca, ou

ainda por ter sido vista como uma pequena brincadeira extica de um pintor
(MEDELLN, 2010, p. 06). Mas de qualquer forma foi uma contribuio fundamental.
O vdeo de 1970
Atemos-nos demais at agora ao processo criativo e aos princpios do Ballet
Tridico de Oskar Schlemmer, entremos ento, finalmente, no assunto vdeo, onde,
por volta de 50 anos aps sua criao, a dana encontra o cinema.
O vdeo Ballet Tridico (disponvel hoje na internet) foi produzido em 1970,
pela Inter Naciones, uma associao destinada a produo e distribuio de material
informativo sobre a cultura alem no exterior (em 2000 a associao se fundiu ao
Goethe - Institut). Criado a partir de escritos e desenhos sobre a obra original, o
ballet foi danado por Edith Demharter, Ralph Smolik e Hannes Winkler, com
coreografia de Margarete Hasting, Franz Schmbs e Georg Verden, msica de Erich
Ferstl, reconstituio dos figurinos por Margit Brdy e contou com um conselho
artstico formado por Ludwig Grote, Xanti Schawinsky e Tut Schlemmer (viva de
Oskar Slchemmer). Apesar de o vdeo ter sido criado com o intuito de informao e
at como forma de registro do ballet da dcada de 10/20, podemos v-lo como obra
de arte autnoma, que se apropriou de uma dana pr-existente, mas que atravs
de recursos exclusivos do cinema cria uma nova obra.
Com o advento do cinema, a condio de permanncia espao-temporal
das obras de natureza cnica pde ser transformada, tornando possvel
quela cena apresentada no palco ter outro tipo de durao e existncia
(ACOSTA, 2012, p. 24).

O que vemos no vdeo no a coreografia original, os bailarinos so outros, a

msica outra, e por mais que os figurinos sejam reconstituio do original e a ideia
principal seja a mesma, o que vemos ali no mais a obra de Schlemmer. um
fenmeno semelhante famosa obra Marilyn de Andy Warhol, uma serigrafia criada
a partir de uma foto da atriz Marilyn Monroe para divulgao do filme Torrente de
paixo; e s diversas releituras da Monalisa, por artistas contemporneos. A partir de
uma obra cria-se outra. E quando essa nova obra tem como suporte uma nova
mdia, algumas diferenas e novidades so inevitveis. O Ballet Tridico est muito

mais prximo da vdeo-dana do que de uma dana filmada, ele se apropria de

recursos cinematogrficos.
Talvez uma das principais diferenas, em termos de encenao, sejam as
passagens entre as doze danas. Enquanto no palco teramos a entrada e sada de
bailarinos, no vdeo temos cortes de cena. Cortes realizados talvez por uma escolha
na edio, resultando numa impresso de fragmentao, poderia ter se optado
tambm pela entrada e sada de bailarinos, o que daria um ar de continuidade entre
as danas. Nem melhor, nem pior, apenas uma escolha, mas uma escolha que
revela um poder do cinema que as artes do palco no dominam to bem: as coisas
podem aparecer e desaparecem de repente, nada estvel, e esse poder cabe
muito bem dentro do universo abstrato e imaginrio do Ballet Tridico. Outra
diferena fundamental a impresso de totalidade do espao, no vdeo, mais do que
no palco, temos a impresso de que o ballet acontece dentro de uma caixa fechada,
e na parte preta a impresso de infinito. No teatro vemos os bailarinos presentes,
sabemos que poderamos toc-los, entrar em seu espao; no vdeo vemos figuras
duplamente trancadas: dentro do cenrio, e por trs da superfcie da tela.
Sobre as passagens de cena, alm dos cortes, temos j na primeira transio
algo particularmente cinematogrfico. Quando a primeira bailarina est terminando
sua dana, ela vai caminhando para trs, ao passo que a cmera se distncia,
revelando em frente o personagem seguinte.
Figura 2 - Quadros do vdeo Ballet Tridico

F
onte: You Tube 2

O movimento de cmera e os cortes nos revelam novos personagens, mas tambm

tm um papel importante quanto percepo dos movimentos e do espao.
Podemos observar algumas danas de diversos pontos de vista, com proximidade,
distncia, do alto; podemos ver mais de perto a face dos personagens, e depois ver
o corpo todo. Temos vrias possibilidades, mas ainda com uma perspectiva frontal,
herdada da obra original. Outra relao que podemos estabelecer nesta obra diz
respeito ao carter mecnico, prprio dos dispositivos cinematogrficos e que o
Ballet Tridico faz presente nos corpos dos bailarinos. O processo de edio age
ativamente na construo da obra final, para Antonieta Acosta possvel
compreender a edio cinematogrfica como processo de montagem de uma
coreografia de imagens, operando com as noes de tempo e espao de modo
semelhante ao que fazem os coregrafos do corpo na dana (ACOSTA, 2012, p.
24).
Por fim podemos pensar tambm numa nova relao tridica, que diz respeito
ao espao, a ideia de que o bailarino habita o figurino, que por sua vez habita o
cenrio, que por fim habita a tela.

Formas e cores: da pintura dana, da dana ao cinema

O caminho percorrido por Oskar Schlemmer da pintura ao universo cnico
nos revela muitos de seus princpios postos em cena no Ballet Tridico, como j
citamos anteriormente. Seu modo de tratar forma e contedo extremamente
pictrico e as transformaes do corpo humano, epicentro de sua dana, estavam
no incio j em suas pinturas. Em determinado momento de sua carreira, Schlemmer
2 Disponvel em: <https://www.youtube.com/watch?v=mHQmnumnNgo>. Acesso em: jan. 2016.

se diz demasiado moderno para pintar quadros (SCHLEMMER, 1972, p. 171), mas
se analisarmos sua obra cnica, nesse caso especfico o Ballet Tridico, vemos que
ele no abandona a pintura, ele a transcende, ele a vivifica no palco, onde as figuras
ganham movimento, msica e se manifestam no s no espao mas tambm no
tempo.
A coreografia formada por movimentaes geomtricas, e vemos tambm
as formas e linhas presentes no cenrio, como o crculo no centro da cena (na parte
rosa), o quadriculado (parte amarela) e a espiral desenhada no cho (parte preta),
alm das formas tridimensionais: escadas e rampas. A cor tambm um ponto
fundamental vindo da pintura, Schlemmer cria a atmosfera desejada em cada parte
atravs das cores, o amarelo a cor cmica, o rosa festivo e o preto mstico, j nos
figurinos so explorados principalmente tons das cores primrias. A tenso entre cor
e forma tambm revela, mais uma vez, o equilbrio entre o dionisaco e o apolneo,
isso porque podemos concluir, atravs de Rudolf Arnheim, que a cor produz uma
experincia essencialmente emocional, enquanto a forma corresponde ao controle
intelectual (AHNHEIM, 2005, p. 327).
Falando agora do vdeo Ballet Tridico, alm das relaes j citadas podemos
pensar tambm numa aproximao com a pintura em termos de projeo, a tela de
cinema como a tela de um quadro. Sobre isso curioso notar que a maioria das
danas, no vdeo, comeam e terminam como figuras imveis, como pinturas que
por um momento ganham vida.
Figura 3: Quadros de figuras imveis no vdeo Ballet Tridico

Fonte: You Tube 3

Segundo a seguinte definio de Jacques Aumont podemos considerar o

vdeo mais prximo do quadro pictrico do que do flmico:
O quadro flmico, por si s, centrfugo: ele leva o olhar para longe do
centro, para alm de suas bordas, ele pede, inelutavelmente, o fora-decampo, a ficcionalizao do no-visto. Ao contrrio, o quatro pictrico
centrpeto: ele fecha a tela pintada sobre o espao de sua prpria matria
e de sua prpria composio; obriga o olhar do espectador a voltar sem
parar para o interior (AUMONT, 2004, p. 111).

3 Disponvel em: <https://www.youtube.com/watch?v=mHQmnumnNgo>. Acesso em: jan. 2016.

Se Schlemmer faz as figuras ganharem vida no palco, aqui temos as figuras

ganhando vida no cinema, o que nos leva a possvel leitura de que no vdeo Ballet
Tridico a pintura dana atravs do cinema.

Referncias bibliogrficas:
ACOSTA, Antonieta. Dana e cinema: Algumas aproximaes. Gambiarra, Rio de
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ARNHEIM, Rudolf. Arte e percepo visual: uma psicologia da viso criadora. So
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AUMONT, Jacques. O olho interminvel: Cinema e pintura. So Paulo: Cosac &
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CLARA, Graa Maria da Silva Rodrigues. O desenho de Figurino e a Formao
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Oskar Schlemmer. Mxico: 2010.

SCHLEMMER, Oskar. Escritos sobre Arte: Pintura, teatro, ballet Cartas y diarios.
Barcelona: Ediciones Paids, 1977.
SCHLEMMER, Oskar. Oskar Schlemmer: Das Triadische Ballet (1922) e Programa
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SCHLEMMER, Oskar. The letters and Diaries of Oskar Schlemmer. Connecticut:
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