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Informe

Acadmico
INSTITUCI ISFDyT n 26
N:
CARRERA: Profesorado
Especial
MATERIA: Taller de
Oralidad

El
de

Lectura,

Educacin

Escritura

CURSO: 1 Ao
PROFESO Marcela Terren
RA:
ALUMNAS Johanna Heuschkel
:
Ao: 2.015

Grotesco
La Nona Gris de
Ausencia

El Grotesco
El grotesco se define como lo que un grupo social en un momento determinado entiende como tal en
relacin con objetos artsticos. Es un gnero mixto, en el cual los distintos elementos mantienen un
equilibrio inestable entre lo risible y lo trgico, y suponen todo el tiempo a su contrario.
Los procedimientos del grotesco consisten en la creacin de matrices caractersticas y monstruosas
de objetos y fenmenos en un contexto bastante ordinario sin completamente incompatibles.
El grotesco ha sido definido tambin como una desfiguracin de la norma, una unin de objetos
incompatibles tanto en su naturaleza como en la experiencia cotidiana del receptor.
Con la concepcin del grotesco como una caricatura de reproduccin de la realidad deforme, fea y
exagerada, el grotesco cambia completamente la percepcin segn la cual el arte deba ser la
reproduccin de la belleza.
En el romanticismo el grotesco designa un espacio individual de fantasa e introspeccin, el concepto
se asocia con la psiquis y con el cuerpo como proyeccin cultural de un estado interno.
Lo grotesco es el mundo distanciado, donde las cosas o eventos conocidos y familiares se revelan
como extraos. La brusquedad y la sorpresa que se provoca en el receptor son partes esenciales de lo
grotesco y su resultado puede ser cmico y/ o terrorfico.
El grotesco implica una destruccin de la realidad, la invencin de cosas poco probables, la
yuxtaposicin de elementos incompatibles y el extraamiento del mundo.
Hay dos divisiones dentro del grotesco:
Grotesco modernista: retoma las tradiciones del grotesco romntico en diversas proporciones y se
desarrolla bajo la influencia de los existencialistas. (Surrealistas, expresionistas).
Grotesco realista: Contina la tradicin del realismo grotesco y de la cultura popular, reflejando a
veces, la influencia directa de formas carnavalescas.
Grotesco italiano:
El motor de accin es sentimental y la temtica suele rondar en los tringulos amorosos o el adulterio.
Los ncleos de accin son verbales. La funcin del sujeto es la de disimular para evitar comunicarse con
los dems (mscara voluntaria), actitud que deriva en ridculo. La intriga es un drama de situacin en el
que se transgreden las tcnicas del melodrama sentimental.

Grotesco Criollo:
El motor de accin es la bsqueda de comunicacin por parte del sujeto (mscara involuntaria) su falta
de conciencia le impide comunicarse. No tiene devolucin de su ncleo familiar, la depresin del sujeto le
hace caer en lo pattico, es variante extrema de lo sentimental. El ncleo temtico por excelencia es el
tema econmico. Se estructura a partir de sucesiones, de desempeos, pruebas o trabajos que el sujeto
no puede superar. Es un drama de personaje que supera lo sentimental. El personaje no conoce su
problema. Se torna ridculo por que existe una diferencia muy grande entre lo que el cree que es, y lo que
en realidad representa para los dems. En su estructura interna, tiende a relativizar mediante la
imposibilidad del protagonista de conocerse a si mismo y a los dems. Los procedimientos utilizados son
la yuxtaposicin entre lo trgico y lo cmico, y la tensin que se resuelve solo hacia el final.
Ambos revelan un estado social en plena crisis de valores tanto ticos como estticos. Ambos tratan a
travs del mecanismo dramtico de demostrar los mitos que esta sociedad ha mantenido como
absolutos ( Kaiser Lenoire)

Armando Discepolo
Dramaturgo argentino, creador del grotesco criollo, nueva forma teatral que ahonda en los problemas
de los inmigrantes, un nuevo gnero nacido a partir del sainete, pero que lo supera al profundizarlo y
convertirlo en una manifestacin del teatro serio sus obras dotaron al teatro nacional de una identidad
particular y definida. En 1916 El movimiento continuo, implica el comienzo de la transicin al grotesco.
En 1923 con la obra Mateo se designa por la primera obra de Discepolo como grotesco. Como
denominador comn las piezas de este escritor son de una aguda reflexin sobre el tejido social de la
ciudad y del pas, l pone en el escenario aquellos segmentos relegados de la sociedad y de la historia
oficial, con sus costumbres, vicisitudes, conflictos y alegras. Siendo la suya una potica del realismo. El
teatro discepoliano ha sido calificado como la expresin de la angustia del hombre en conflicto con el
mundo, un mundo al que no es capaz a de entender y o frente a una realidad exterior que no lo
comprende. Realidad que refiere tanto a la exterior (social) como a la realidad social ms ntima, de la
familia. Los ncleos familiares representados presentan una gran desintegracin y quiebre moral y se
manejan en ambientes srdidos que comunican desesperacin, confusin, reproches, pesimismo y
desconfianza, todos sentimientos experimentados por los inmigrantes a principios del S XX.

Personajes Principales

Relacin con el Grotesco

Autor

Gris de Ausencia

La Nona

Roberto "Tito" Cossa, uno de los dramaturgos clave de la literatura argentina, integra la Generacin del Nuevo Realismo reside, desde
siempre, en la Ciudad de Buenos Aires., naci el 30 de noviembre de 1934 en el barrio de Villa del Parque. Se describe como actor
frustrado. Comenz a actuar a los 17 aos en un teatro de barrio de San Isidro, pero pronto abandon para escribir. "Muchas veces me
pregunt qu me pas a m con la actuacin. Creo que no me senta seguro, y no tuve la intuicin o la lucidez de ponerme a estudiar" dice
el autor.
Como periodista pas por Clarn, La Opinin, el Cronista Comercial y en sus comienzos diez aos como corresponsal 'clandestino' de
Prensa Latina, la agencia cubana de noticias. Se autodefine como socialista y admirador de la Revolucin Cubana. La realidad social y la
historia poltica de la Argentina circulan a menudo por sus obras. "Pocos autores han alcanzado tan perfecto grado de lucidez en la
interpretacin de la realidad social y el comportamiento de la clase media portea como Roberto Cossa" dice Osvaldo Soriano en el
prlogo de Teatro/1, el primer tomo de las obras completas de Cossa, entre ellas "se destaca una obra maestra: El viejo Criado"... "Toda la
miseria argentina est all: el autoritarismo, la mentira, la ceguera histrica, la estupidez, la ignorancia, la prostitucin de los valores ticos
y morales. Con una lucidez implacable, a travs de una bella metfora, Cossa pasa revista a la Argentina de este siglo y muestra el encierro
y pasividad que incuban el germen de la tragedia de hoy." Cossa es autor de otras obras de gran xito como La Nona, Yepeto, Gris de
Una familia de clase media italiana debe mantener a la
Es la representacin del desgarre de una doble nostalgia que marca,
nona representada como un animal salvaje, que no deja de pedir
en forma indeleble, la condicin del migrante que nunca deja de
comida, afectando la economa de la familia al punto de tener que
serlo y que vive por ello en una permanente frontera sin construir, o
vender sus bienes por no poder cubrir los gastos que genera, (la
reconstruir, el sentido de pertenencia y radicacin. El tema de esta
comida de la nona) El marco de la historia se presenta en de crisis
obra, como explica Cossa, no es casual y su representacin, durante
econmica e inflacin .El texto combina la comedia y la tragedia.
la poca de la dictadura, constitua, por una parte, una metfora del
En el primer Acto el autor apela al humor y al grotesco. La figura de
exilio, sea interior sea exterior, y, por otra parte, una expresin de la
la Nona representa la candidez e ingenuidad -cuando sta se pierde
disyuntiva de muchos argentinos durante el terrorismo cultural.
en el Ital Park y reaparece con una manzanita en la mano-; cuando
Cossa cuenta que escribi esta obra para ser representada en el
Chicho propone actividades que no condicen con la edad de la
Teatro Abierto, luego de un viaje a Europa en el que visit a sus
Nona: desde traductora de italiano a yiro; cuando don Francisco
amigos argentinos exiliados y conoci a otros argentinos, tambin
cree tocar el cielo con las manos pensando que Martita es la
exiliados, ninguno de los cuales, seala, era feliz, sea que se
candidata; cuando en medio del festejo familiar que cierra este
integraran o rechazaran el nuevo lugar en el que vivan. La
Acto, la Nona cree brindar en el marco del Ao Nuevo; etc. Lo
experiencia de ese viaje se inscribe entonces en la escritura de Gris
grotesco surge, sobre todo, en el Segundo Acto. Cabe recordar que
de ausencia, modelizando el tpico del exilio y el de la (doble)
aqu la Nona metamorfosea su figura "de abuela" en la de un
inmigracin.
monstruo capaz de devorarlo todo a su paso. La parlisis de don
Francisco, la hipoteca de la casa, el desprendimiento de los
Luca: Es una mujer argentina que tiene dos hijos, que
La Nona es el personaje principal de esta obra. Tiene
viven en diferentes lugares del mundo, a los cuales extraa horrores
alrededor de cien aos de edad pero a pesar de esto ella posee una
y con los que cada vez tiene menos contacto. Esto hace que est
vitalidad admirable como as tambin un insaciable apetito que al
muy nerviosa con la gente que est con ella, y que no tenga ganas
pasar del tiempo lleva, sin querer, a la ruina a su familia. La nona es
de seguir avanzando con su vida rutinaria y triste (se demuestra
la causante de todas las desgracias que padecen los personajes,
cuando arroja el uniforme de trabajo porque se iba la hija). Tiene un
que trataran de deshacerse de ella de diferentes maneras:
matrimonio con Dante que es hijo de El Abuelo y lo conoci al
casndose con el Kiosquero, dejndola en el asilo de ancianos y
parecer en la Argentina, pero como Dante al hablar solo en italiano
hasta matarla.
Chicho representa al Vago sumndole que su vocacin
en toda la obra, se podra decir que es de Italia y Luca al ver que
es de ser msico. Vago: evita de cualquier forma trabajar en
sus hijos no ven como hogar a Argentina o Italia (los hogares de sus
cualquier lado (ya sea en el mercado o vendiendo caf). Mentiroso:
padres) e intentan formar sus vidas en otros pases desvinculndose
dice que esta componiendo sus canciones pero se la pasa
cada vez ms de su familia y sus races culturales, se pone an ms
durmiendo. Manipulador: hace que el kiosquero se case con la
triste. Frida es quien se va a vivir a Espaa con su futuro esposo,
Nona dicindole que el va a heredar la gran herencia que tenia ya
Manolo, y su hermano, Martn, vive en Londres. Buscan su lugar y
que ella estaba a punto de morir.
formar su propia identidad, pero en esta bsqueda los lazos
Carmelo: Influenciable: se deja llevar por las crueles
familiares se rompen. Se presentan de cierta un individualismo por
ideas de Chicho. Trabajador y responsable. Se lava las manos.
parte de los tres, ya que piensan en ellos mismos y no en lo que
Representa al tpico hombre trabajador que pretende mantener a
desean los otros.

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