TEMA DEL TRAIDOR Y DEL HROE

Jorge Luis Borges

Bajo el notorio influjo de Chesterton (discurridor y exornador de elegantes misterios) y del consejero ulico Leibniz (que invent
la armona preestablecida), he imaginado este argumento, que escribir tal vez y que ya de algn modo me justifica, en las
tardes intiles. Faltan pormenores, rectificaciones, ajustes; hay zonas de la historia que no me fueron reveladas an; hoy, 3 de
enero de 1944, la vislumbro as.
La accin transcurre en un pas oprimido y tenaz: Polonia, Irlanda, La repblica de Venecia, algn estado sudamericano o
balcnico... Ha transcurrido, mejor dicho, pues aunque el narrador es contemporneo, la historia referida por l ocurri al
promediar o al empezar el siglo XIX. Digamos (para comodidad narrativa) Irlanda; digamos 1824. El narrador se llama Ryan; es
bisnieto del joven, del heroico, del bello, del asesinado Fergus Kilpatrick, cuyo sepulcro fue misteriosamente violado, cuyo
nombre ilustra los versos de Browning y de Hugo, cuya estatua preside un cerro gris entre cinagas rojas.
Kilpatrick fue un conspirador, un secreto y glorioso capitn de conspiradores; a semejanza de Moises que, desde la tierra de
Moab, divis y no pudo pisar la tierra prometida, Kilpatrick pereci en la vspera de la rebelin victoriosa que haba premeditado
y soado. Se aproxima la fecha del primer centenario de su muerte; las circunstancias del crimen son enigmticas; Ryan,
dedicado a la redaccin de una biografa del hroe, descubre que el enigma rebasa lo puramente policial. Kilpatrick fue
asesinado en un teatro; la polica britnica no dio jams con el matador; los historiadores declaran que ese fracaso no empaa
su buen crdito, ya que tal vez lo hizo matar la misma polica. Otras facetas del enigma inquietan a Ryan. Son de carcter cclico:
parecen repetir o combinar hechos de remotas regiones, de remotas edades. As, nadie ignora que los esbirros que examinaron
el cadver del hroe, hallaron una carta cerrada que le advertan el riesgo de concurrir al teatro, esa noche; tambin Julio Csar,
al encaminarse al lugar donde lo aguardaban los puales de sus amigos, recibi un memorial que no lleg a leer, en que iba
declarada la traicin, con los nombres de los traidores. La mujer de Csar, Calpurnia, vio en sueos abatir una torre que le haba
decretado el Senado; falsos y annimos rumores, la vspera de la muerte de Kilpatrick, publicaron en todo el pas el incendio de
la torre circular de Kilgarvan, hecho que pudo parecer un presagio, pues aqul haba nacido en Kilvargan.
Esos paralelismos (y otros) de la historia de Csar y de la historia de un conspirador irlands inducen a Ryan a suponer una
secreta forma del tiempo, un dibujo de lneas que se repiten. Piensa en la historia decimal que ide Condorcet; en las
morfologas que propusieron Hegel, Spengler y Vico; en los hombres de Hesodo, que degeneran desde el oro hasta el hierro.
Piensa en la transmigracin de las almas, doctrina que da horror a las letras clticas y que el propio Csar atribuy a los druidas
britnicos; piensa que antes de ser Fergus Kilpatrick, Fergus Kilpatrick fue Julio Csar. De esos laberintos circulares lo salva una
curiosa comprobacin, una comprobacin que luego lo abisma en otros laberintos ms inextricables y heterogneos: ciertas
palabras de un mendigo que convers con Fergus Kilpatrick en da de su muerte, fueron prefiguradas por Shakespeare, en la
tragedia de Macbeth.
Que la historia hubiera copiado a la historia ya era suficientemente pasmoso; que la historia copie a la literatura es
inconcebible... Ryan indaga que en 1814, James Alexander Nolan, el ms antiguo de los compaeros del hroe, haba traducido
al galico los principales dramas de Shakespeare; entre ellos, Julio Csar. Tambin descubre en los archivos un artculo
manuscrito de Nolan sobre los Festpiele de Suiza: vastas y errantes representaciones teatrales, que requieren miles de actores y
que reiteran hechos histricos en las mismas ciudades y montaas donde ocurrieron. Otro documento indito le revela que,
pocos das antes del fin, Kilpatrick, presidiendo el ltimo cnclave, haba firmado la sentencia de muerte de un traidor, cuyo
nombre ha sido borrado.
Esta sentencia no coincide con los piadosos hbitos de Kilpatrick. Ryan investiga el asunto (esa investigacin es uno de los hiatos
del argumento) y logra descifrar el enigma. Kilpatrick fue ultimado en un teatro, pero de teatro hizo tambin la entera ciudad, y
los actores fueron legin, y el drama coronado por su muerte abarc muchos das y muchas noches. He aqu lo acontecido: El 2
de agosto de 1824 se reunieron los conspiradores. El pas estaba maduro para la rebelin; algo, sin embargo, fallaba siempre:
algn traidor haba en el cnclave. Fergus Kilpatrick haba encomendado a James Nolan el descubrimiento del traidor. Nolan
ejecut su tarea: anunci en pleno cnclave que el traidor era el mismo Kilpatrick. Demostr con pruebas irrefutables la verdad
de la acusacin; los conjurados condenaron a muerte a su presidente. ste firm su propia sentencia, pero implor que su
castigo no perjudicara a la patria. Entonces Nolan concibi un extrao proyecto. Irlanda Idolatraba a Kilpatrick; la ms tenue
sospecha de su vileza hubiera comprometido la rebelin; Nolan propuso un plan que hizo de la ejecucin del traidor un
instrumento para la emancipacin de la patria. Sugiri que el condenado muriera a manos de un asesino desconocido, en
circunstancias deliberadamente dramticas, que se grabaran en la imaginacin popular y que apresuraran la rebelin. Kilpatrick
jur colaborar en ese proyecto, que le daba ocasin de redimirse y que rubricara su muerte. Nolan, urgido por el tiempo, no
supo ntegramente inventar las circunstancias de la mltiple ejecucin; tuvo que plagiar a otro dramaturgo, al enemigo ingls
William Shakespeare. Repiti escenas de Macbeth, de Julio Csar.
La pblica y secreta representacin comprendi varios das. El condenado entr en Dublin, discuti, obr, rez, reprob,
pronunci palabras patticas, y cada uno de esos actos que reflejara la gloria, haba sido prefigurado por Nolan. Centenares de
actores colaboraron con el protagonista; el rol de algunos fue complejo; el de otros, momentneo. Las cosas que dijeron e

hicieron perduran en los libros histricos, en la memoria apasionada de Irlanda. Kilpatrick, arrebatado por ese minucioso destino
que lo redima y que lo perda, ms de una vez enriqueci con actos y con palabras improvisadas el texto de su juez. As fue
desplegndose en el tiempo el populoso drama, hasta que el 6 de agosto de 1824, en un palco de funerarias cortinas que
prefiguraba el de Lincoln, un balazo anhelado entr en el pecho del traidor y del hroe, que apenas pudo articular, entre dos
efusiones de brusca sangre, algunas palabras previstas.
En la obra de Nolan, los pasajes imitados de Shakespeare son los menos dramticos; Ryan sospecha que el autor los intercal
para que una persona, en el porvenir, diera con la verdad. Comprende que l tambin forma parte de la trama de Nolan... Al
cabo de tenaces cavilaciones, resuelve silenciar el descubrimiento. Publica un libro dedicado a la gloria del hroe; tambin eso,
tal vez, estaba previsto.

EL SIMULACRO DRAMTICO: LA REALIDAD FUNDADA DESDE LA FICCIN

Por: David Fernando Agudelo Miranda.*

Que la historia hubiera copiado

a la historia ya era suficientemente
pasmoso; que la historia copie a la
literatura es inconcebible
(Tema del traidor y del hroe - Jorge Luis Borges)

Resumen: Se pretende especificar la presencia del Simulacro de Baudrillard en el cuento Tema del traidor y el hroe de
Jorge Luis Borges, como recurso poltico-esttico, que revela el funcionamiento de la construccin de la ficcin y la
realidad, as como el complot que se erige desde la misma escritura. Se puntualiza sobre el recurso de prefiguracin de la
realidad desde la literatura y en definitiva, la falsificacin sobre la que se funda La realidad.
PALABRAS CLAVES: Jorge Luis Borges, Simulacro, Realidad, Ficcin, Complot.
Cuando se insertan en el buscador de Google los caracteres -Jorge Luis Borges-, de inmediato se despliegan cerca de 1.880.000
resultados (cifra especificada por el motor de bsqueda). Entre tantos datos: una enciclopedia virtual, citas, referencias,
apuntes, ficciones, artificios y plagios. Resultados que se mueven entre la divulgacin, apoteosis, confrontacin y
desmitificacin de su obra. No obstante, dentro de la limitada biblioteca virtual, se reconoce ya una tradicin de la
referencialidad sobre el escritor bonaerense, un estado del arte que permite elucidar la vitalidad de una obra ms pretendida
por la crtica que por el lector convencional.
Ante la vastedad, surge el interrogante: Qu puede decirse de nuevo sobre Borges? Sin pretensiones de ceder a lo que el autor
argentino suscita en La biblioteca de Babel, en Ficciones: La certidumbre de que todo est escrito nos anula o nos afantasma.
(1972: 94), apostar a una lectura donde converjan el Tema del traidor y del hroe (1972), la experiencia como lector y el dilogo
con la teora literaria y la filosofa como referentes conceptuales para el abordaje de este cuento. Tal vez, en la preocupacin por
la posibilidad de lo novedoso, subsume una esperanza que se tranza con el mismo carcter no repetitivo en los libros de La
biblioteca de Babel: No hay en la vasta biblioteca, dos libros idnticos. (1972: 89). Y por ende afirmar que no hay en los vastos
estudios sobre Borges una lectura idntica a la que se dar a continuacin.
Ahora bien, se ha abordado con profundidad la relacin realidad/literatura y cmo est imbricado el mundo real en el ficcional,
de la posibilidad de una mimesis que se acerque o aleje del modelo, en el sentido en que la realidad configura el mundo de la
ficcin. Pero, qu sucede cuando es la ficcin la que configura la realidad? Surge la incertidumbre por lo real, y lo que
conocemos como Historia es un constructo que alberga simulaciones, conspiraciones y relatos tergiversados. En ese sentido, es
Borges con su cuento Tema del traidor y del hroe quien construye una ficcin a partir de un simulacro que instaura al poder,
estrategia que se funda en la fatalidad y determina procesos histricos fundacionales; evidenciando as el complot de la
maquinaria poltica desde la puesta en escena de lo ficcional como determinacin de lo real.
Es real la realidad? Es la pregunta con la que Paul Watzlawick titula su libro de (1994), la cual orienta el sentido del carcter
inestable la realidad: () no existe una realidad absoluta, sino slo visiones o concepciones subjetivas, y en parte totalmente
opuestas, de la realidad, de las que se supone ingenuamente que responden a la realidad real, a la verdadera realidad.
(1994: 47). Por consiguiente, en el marco de la constitucin de La historia, surge la sospecha por aquellos discursos, gestas o
acciones que han encauzado los profundos cambios que determinan los destinos de una sociedad. Visiones que se han
incrustado como realidades absolutas sin revisin alguna y que han tomado curso fundacional de lo que la colectividad reconoce
como realidad histrica.
1

Docente de la Licenciatura espaol y literatura, estudiante de la maestra en Literatura Latinoamericana de la Universidad

Tecnolgica de Pereira.

Teniendo en cuenta el carcter ficcional de la literatura, de manera ms precisa el cuento Tema del traidor y el hroe de Jorge
Luis Borges, no se precisa lo real-existente de la narracin como verdad sino, como artificio que ilustra el procedimiento de
simulacin que establece el curso de la Historia. En ese sentido, la caracterizacin del mundo posible de la obra, concepto de
Humberto Eco para designar el mundo de ficcin que representa el texto narrativo, es el pretexto para examinar la operacin
del poder bajo el complot, las conspiraciones que a travs de falsificaciones fundan mitos que determinan La realidad. Es
necesario entonces, recurrir a la ficcin para explicitar el mecanismo que instaura un simulacro en La historia.
LA PUESTA EN ESCENA DE LA CONSPIRACIN
El Tema del traidor y del hroe, publicado en Ficciones (1972), se centra en el proceso de redaccin de una biografa del hroe de
Kilpatrick (Lder de la conspiracin irlandesa) por parte de su bisnieto Ryan al aproximarse el primer centenario de su deceso.
Ante la revisin minuciosa de los pormenores de su muerte, Ryan descubre que las circunstancias son enigmticas: asesinado en
un teatro, lo cclico de su asesinato en comparacin con el magnicidio de Julio Csar, descubrimiento de ciertos paralelismos en
los que convergen las historias del lder irlands y el dictador romano. Encuentra a su vez, alusiones a la tragedia de Macbeth de
Shakespeare y la figura de James Alexander Nolan, compaero de Kilpatrick, quien tradujo al galico dramas del dramaturgo
ingls como Julio Csar, as como un artculo sobre los Festpiele de Suiza, monumentales representaciones teatrales que reiteran
episodios histricos de los lugares donde sucedieron. Otro hallazgo relevante, fue la sentencia de muerte de un traidor, firmada
por el propio Kilpatrick y cuyo nombre fue borrado.
Tras la investigacin, Ryan encuentra que la muerte de su bisabuelo fue un Drama, reconociendo que tras una reunin de los
conspiradores, en pleno momento coyuntural para la rebelin, Fergus Kilpatrick encomend a Nolan descubrir el traidor que
estaba entre ellos, ste revela con pruebas irrefutables que es el mismo lder el traidor. El cnclave condena entonces a muerte
a Kilpatrick y ste implora que su muerte no perjudique a la patria. Nolan concibe entonces, un plan con la colaboracin
abnegada del hroe, donde se le asesine en circunstancias dramticas y por consiguiente se impulse la rebelin. El conspirador
trama entonces la muerte de su compaero plagiando a Shakespeare, representndose as el asesinato el 6 de Agosto de 1824.
Tras el descubrimiento de la conspiracin, Ryan se reconoce como parte de ella y decide publicar un libro dedicado al hroe
silenciando el complot histrico.
Este esbozo, menos elocuente que la ficcin borgesiana, es la puesta en escena del relato de una conspiracin determinante
para un pas, ya que, si bien se escenifica en Irlanda, no implica que sea paralelo o cclico, en relacin a La historia de otras
naciones. Precisamente Borges, introduce en el relato la siguiente probabilidad ficcional, como si fuese una acotacin:
La accin transcurre en un pas oprimido y tenaz: Polonia, Irlanda, la repblica de Venecia, algn estado sudamericano o balcnico Ha
transcurrido, mejor dicho, pues aunque el narrador es contemporneo, la historia referida por l ocurri al promediar o al empezar el
siglo XIX. Digamos (para comodidad narrativa) Irlanda; digamos 1824. (1972: 137)

Este recurso metaficcional, que plantea la posibilidad de proyeccin del evento en distintos espacios, estipula un mecanismo de
simulacin por parte del poder, que es comn a distintas esferas polticas y prescribe la transformacin o preservacin del orden
social en funcin de sus intereses. El cuento, publicado en 1944, anuncia de manera alegrica lo que Baudrillard explicitar
desde los Simulacros. No es fortuito que en su libro Cultura y Simulacro (1978) Baudrillard inicie con la referencia a Borges y su
relato Del rigor en la ciencia contenido en El hacedor (1960), donde la construccin de un mapa con igual magnitud a la del
imperio que representa es arrojado y en sus ruinas habitan animales y mendigos. Una realidad figurada que se confunde con la
geografa del imperio.
EL FESTPIELE DEL SIMULACRO DRAMTICO
El Simulacro, como artificio que presenta una falsificacin con caractersticas verosmiles, implica una revisin del andamiaje
sobre el cual se construye la realidad. En esa medida, precisa Jean Baudrillard en El intercambio simblico y la muerte: vivimos
en un mundo de simulacin, en un mundo donde la ms alta funcin del signo es hacer desaparecer la realidad y, al mismo
tiempo, enmascarar esta desaparicin. (1980: 27). Se toma entonces por real lo que no tiene origen ni realidad, con la
liquidacin del referente, como estrategia de suplantacin y disuasin.
Por consiguiente, en el caso del Tema del traidor y del hroe, se representa una suerte de Simulacro dramtico, no relacionado
con el expresado por Baudrillard en su conferencia sobre La simulacin en el arte en trminos del juego de la ilusin o lo que
Benjamin denomina Aura, sino, como escenificacin de la conspiracin a partir de la ficcin dramatrgica. En definitiva, el
mundo posible que se configura en el relato, es la constitucin de un proceso histrico gestado desde el complot, bajo la
simulacin de un Festpiele. La traicin de un hroe popular condenado a la representacin de su tragedia:
Kilpatrick fue ultimado en un teatro, pero de teatro hizo tambin la entera ciudad, y los actores fueron legin, y el drama coronado por
su muerte abarc muchos das y muchas noches. () Centenares de actores colaboraron con el protagonista; el rol de algunos fue

complejo; el de otros, momentneo. Las cosas que dijeron e hicieron perduran en los libros histricos, en la memoria apasionada de
Irlanda. (1972: 140).

Si bien, se hace evidente la forma de proceder del simulacro, es interesante aludir a su condicin esttica en el cuento. En la
medida en que, el gran conspirador y a la vez dramaturgo, Nolan, acude al plagio (referencia que hace explcita la tensin entre
el original y la copia) de Shakespeare y as, su puesta en escena, que parte del mundo ficcional de la literatura dramtica
cannica, determina la realidad. La ficcin entonces, viene a ser el sustrato sobre el cual funciona lo real, a diferencia de la
tradicin que asume la incursin de lo real en el espacio ficticio de la literatura. Un simulacro que anuncia as como Tln, Uqbar,
Orbis Tertius, la prefiguracin de la realidad desde lo literario, donde se diluyen los bordes que separan lo real de lo imaginario:
Entonces desaparecern del planeta el ingls y el francs y el mero espaol. El mundo ser Tln. (1972: 34).
Por otra parte, el sentido poltico de la simulacin, en el evento del cuento de Borges, advierte una estrategia del poder que
coloniza los terrenos de La historia y la ficcin. No obstante, Baudrillard explicita en Cultura y simulacro: Despus de
Maquiavelo los polticos quizs han sabido que el dominio de un espacio simulado est en la base del poder, que la poltica no es
una funcin, un territorio o un espacio real, sino un modelo de simulacin. (1978: 29). Es por esto, que la estrategia fatal del
poder es la produccin y reproduccin de signos de suplantacin de lo real, teniendo en cuenta que, el simulacro se instaura
bajo la percepcin ingenua de quien observa o vive esa aparente realidad. En el Tema del traidor y el hroe, la perpetuacin de
la imagen glorificada de Kilpatrick bajo el ocultamiento de su traicin hace parte de la ilusin elucubrada para las mentes
incautas, quienes, lejos de una lectura sospechosa como la de Ryan, asumirn histricamente una realidad simulada.
Para terminar de explicitar lo anterior, tmese como referente otro relato de Borges incluido en El hacedor (1995), siendo ms
preciso, El simulacro. All, se advierte la representacin del velorio de Eva Duarte (una mueca) y un actor que hace de Pern,
quien, con la complicidad de las vecinas de un pueblito del Chaco, dramatizan la escena del funeral de la primera dama. Lo
paradjico es que es una escena que se repite con distintos actores, contando con la participacin misma de la poblacin que
asume las exequias con un respeto profundo, inclusive pagando por el espectculo. Por consiguiente, el acto de simulacin, al
igual que en el Tema del traidor y le hroe, contempla la dramatizacin y vinculacin de distintos actores sociales que actan el
simulacro: La historia es increble pero ocurri y acaso ni una vez sino muchas, con distintos actores y con diferencias locales.
En ella est la cifra perfecta de una poca irreal y es como el reflejo de un sueo o como aquel drama en el drama, que se ve en
Hamlet. (1995: 26). En este caso, una estrategia que conecta la nostalgia colectiva y la lucrativa usurpacin de un episodio
penoso para el imaginario argentino.
COMPLOT FICCIONAL
Hay algo intrnseco en el simulacro, un mecanismo que cobra fuerza desde la conspiracin: El complot. En su Teora del complot,
el escritor argentino Ricardo Piglia lo reconoce, en primera instancia bajo la idea de revolucin. En esa medida, lo define como:
Un punto de articulacin entre prcticas de construccin de realidad alternativas y una manera de descifrar cierto
funcionamiento de la poltica. (2007: 4) ste, se configura desde la literatura, la vanguardia y la economa. En lo que respecta al
cuento sobre el cual se discurre a lo largo de este texto, ser puntual enfocar el anlisis del complot desde la forma en que la
literatura lo pone en evidencia o convierte en un dispositivo que conspira contra las maquinaciones de la poltica estatal.
Desde la perspectiva de Piglia, los textos que narran la construccin de un complot, manifiestan a su vez, la forma como se
concibe y materializa una ficcin. En el caso de Borges, el Tema del traidor y del hroe despliega dos construcciones, la
referencialidad a la escritura misma del relato desde lo metaficcional y la que concierne a la ficcin poltica desde el simulacro.
No es fortuito decir que Borges es una especie de Nolan, es un conspirador que no solo exhibe el procedimiento del complot
desde su personaje, el andamiaje sobre el cual se cimienta una realidad alternativa, sino que alude tambin al carcter ficcional
de la escritura de su relato, desde el artificio del proceso de creacin misma:
Bajo el notorio influjo de Chesterton (discurridor y exornador de elegantes misterios) y del consejero alico Leibniz (que invent la
armona preestablecida), he imaginado este argumento, que escribir tal vez y que ya del algn modo me justifica, en las tardes
intiles. Faltan pormenores, rectificaciones, ajustes; hay zonas de la historia que no me fueron reveladas an; hoy, 3 de enero de 1944,
la vislumbro as. (1972: 137)

Es recurrente en la escritura borgesiana este tipo de inserciones, que refuerzan la idea del simulacro literario y constituyen la
potica del autor. Continuando con la idea de cierto paralelismo en Borges y Nolan, se precisa con la cita anterior el influjo, en el
escritor (Chesterton y Leibniz) y en el personaje (Shakespeare), que determinan la constitucin de una realidad ficcional o
simulada, pero que en definitiva cumplen el mismo principio, exponer el procedimiento de: () fuerzas oscuras que construyen
maquinaciones que definen el funcionamiento secreto de lo real. (Piglia, 2007: 5). La forma de un complot.
En concordancia con lo anterior, Ricardo Piglia advierte en el escritor bonaerense, junto a Macedonio Fernndez y Roberto Arlt,
una tradicin de la narrativa argentina en torno al complot. En lo que corresponde a Borges, se avizora como uno de los
escritores que revelan el complot como nudo de la poltica, en el marco de lo que constituye una de sus tantas formas de
proceder al construir una ficcin: Estos textos que trabajan el complot como nudo ensean, digamos as, a percibir la presencia

de la ficcin en lo real, la ficcin en la poltica, la manipulacin de la creencia, las historias que se vuelven reales. (Piglia, 2007:
5). Es aqu entonces, cuando se dimensiona la estrategia del simulacro como una realidad alternativa que se institucionaliza
desde la conspiracin.
Ante esto, Es real lo real entonces? La ficcin nos advierte del funcionamiento mismo de lo que tomamos por real, no desde la
verdad narrativa que sugiere el mundo posible de la obra, sino desde la revelacin de los mecanismos de irrupcin, montaje y
desmitificacin de la realidad. El riesgo, es vivir en el sesgo, asumir con vehemencia el constructo del poder, o como lo seala
Watzlawick, ser ingenuos asumiendo nuestra percepcin de la realidad se fundamenta en la verdad y quien la percibe de
manera contraria pasa por demente ante nuestra mirada:
Como ya se ha insinuado, creer que la propia visin de la realidad es la realidad misma, es una peligrosa ilusin. Pero se hace an ms
peligrosa si se la vincula a la misin mesinica de sentirse en la obligacin de explicar y organizar el mundo de acuerdo con ella, sin que
importe que el mundo lo quiera o no. (Watzlawick, 1994: 5).

El problema dilucidado a lo largo de este texto es La realidad como una elaboracin, donde los distintos intereses dan apertura a
un juego de realidades que sugieren mltiples interpretaciones y determinan lo que la ingenuidad o sospecha toman por
Realidad-Real. Por consiguiente, en la raz de esta discusin est la tensin entre lo falso y verdadero, as entonces, extrapolar
las palabras de Nietzsche en Verdad y sentido extramoral, para atisbar lo que culturalmente vinculamos como verdad, desde el
lenguaje, en funcin de lo que ha significado el devenir de nuestra idea de realidad:
Qu es entonces la verdad? [Qu es entonces la realidad?] Una hueste en movimiento de metforas, metonimias,
antropomorfismos, en resumidas cuentas, una suma de relaciones humanas que han sido realzadas, extrapoladas y adornadas potica
y retricamente y que, despus de un prolongado uso, un pueblo considera firmes, cannicas y vinculantes (). (1996: 25).

En definitiva, Tema del traidor y del hroe suscita no solo la reflexin sobre el problema de lo real, el simulacro y el complot,
sino, que amerita consideraciones ms profundas, dadas las posibilidades planteadas por la escritura erudita de Borges. La
vastedad de su obra le ha valido numerosos estudios y mltiples referencias en distintos campos del conocimiento. Este
acercamiento, es una mirada que se suma al reconocimiento de una obra que exige mltiples lecturas para asumir desde la
literatura, el entendimiento del funcionamiento del individuo, su pensamiento e incidencia sobre el mundo, sin desconocer la
relevancia esttica de su obra.

BIBLIOGRAFA
Baudrillard, Jean (1978). Cultura y Simulacro. Barcelona: Editorial Kairs.
Baudrillard, Jean (1980. El intercambio simblico y la muerte. Barcelona: Monte vila Editores.
Borges, Jorge Luis (1972). Ficciones. Buenos Aires: Emec.
Borges, Jorge Luis (1995). El Hacedor. El Hacedor, Madrid: Alianza editorial, (pp. 25-26)
Nietzsche, Friedrich (1996). Sobre verdad y sentido extramoral. Madrid: Editorial Tecnos.
Piglia, Ricardo (2007). Teora del Complot. Mate.
Watzlawick, Paul (1994). Es real la realidad? Confusin, desinformacin, comunicacin. Barcelona: Herder.