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ortodoxia das academias com seus critrios de formao e de consagrao; a diversificao das formas
de reproduo tcnica, que est na base de um mercado de bens simblicos, com a consequente emergncia de empresrios com o perfil do amateur de
lart especializados na intermediao entre clientes, artistas, editores e comerciantes. Isso se d em
um universo internacional com intensa circulao
de agentes, obras, livros e documentos, no qual o
diplomata com formao ou apurado faro artstico
cumpre um papel fundamental. Aps a onda das
pilhagens nas guerras napolenicas e do intenso
trfico de objetos artsticos que marcaram a passagem do sculo XVIII para o XIX (Gomes Jnior,
2007), fundamentais na constituio das instituies museolgicas modernas, o interesse pela paisagem no foi menos importante. Se aquela primeira
onda correspondeu ao auge da cultura neoclssica,
que encheu de tesouros o Louvre e o Museu Britnico, essa segunda onda, centrada na produo e na
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As margens do lago de Bienne so mais selvagens e romnticas do que as do lago de Genebra, porque nelas os rochedos e os bosques
cercam a gua mais de perto; mas elas no so
menos agradveis. Se h menor cultivo de campos e de videiras, menor nmero de cidades
e de casas, h tambm mais verdura natural,
maior nmero de prados, de refgios sombreados de arvoredos, contrastes mais frequentes
e acidentes do terreno mais prximos uns dos
outros (Rousseau, 1995, p. 71).
Longe das estradas, dos agrupamentos humanos, o stio romntico, por seu carter rstico, o lugar preferido para solitrios contemplativos, que gostam de se embebedar com os encantos da natureza.
Na Encyclopdie mthodique Beaux-arts h
um verbete, escrito por Claude-Henri Watelet,
que apresenta um conjunto de proposies bastante ilustrativas do entendimento sobre a paisagem
como gnero pictrico. Derivada de pays,2 a paisagem como representao divide-se em trs classes
distintas: as vistas, as paisagens mistas e as representaes ideais da natureza campestre. Entre essas
classes h um gradiente que articula, em um extremo, a representao fiel da natureza e, noutro, a
representao idealizada. Em analogia com a representao humana, a vista est para o retrato assim
como a representao ideal da natureza est para a
pintura de histria (1, 1788/1791, pp. 619-622).
O verbete repercutia assim uma opinio corrente,
j expressa nas conferncias de Felibien,3 quando
tratou da hierarquia dos gneros em pintura:
[...] aquele que realiza paisagens com perfeio est acima de outro que faz apenas frutos,
flores e conchas. Aquele que pinta animais vivos prefervel queles que representam apenas coisas mortas e sem movimento. E, como
a figura do homem a mais perfeita obra de
Deus sobre a terra, certo tambm que quem
se torna imitador de Deus ao pintar figuras humanas o mais excelente entre todos os outros
(Felibien, 1688).
A noo de pitoresco no exclusiva do debate sobre paisagem, mas nele que se fixa o sentido
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Peripcias de Denon
A viagem pitoresca como empreendimento
editorial pode ser considerada a legtima herdeira
e uma espcie de sucedneo das viagens iniciticas
realizadas por artistas, eruditos e aventureiros, muito comuns no sculo XVIII. Em princpio, o alvo
preferido desses viajantes foi a Itlia que, alm de
ser o destino natural dos artistas estrangeiros, teve
seu interesse acrescido pelas descobertas arqueolgicas de Herculano e Pompeia, entre 1738 e 1748.
No h como separar desses achados toda a onda
neoclssica que arrebatou a Europa. Se at ento o
artista e o amador iam at Roma, depois foi obrigatrio o percurso at a remota Siclia. E, em pouco
tempo, j se ia at a Grcia, o Egito, o Oriente prximo; e a vaga romntica, irm menor da vaga neo-
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deu a lio. Primeiro, que Npoles estava definitivamente em alta; segundo, que as viagens pitorescas,
apesar de arriscadas e custosas, eram um bom negcio. Foi nessa experincia no sul da Itlia que ele se
fixou no posto de secretrio da embaixada, e foi de
l que voltou para Paris com sua primeira coleo e
fama de antiqurio. E foi tambm escaldado por
essa experincia que ele realizou sua prpria viagem
pitoresca, quase duas dcadas depois.
Em 1798, Denon ainda no tinha o poder que
viria a conquistar, mas j contava com a simpatia de
Bonaparte, de quem se aproximara por intermdio
de Josphine Beauharnais. Com os olhos voltados
para a glria, Denon fez de tudo para participar
da campanha do Egito e conseguiu ser incorporado na imensa expedio que no se restringiu a
finalidades militares, j que nela esteve envolvida
uma pliade de eruditos, cientistas e artistas, responsveis por grande avano na egiptologia francesa. Acompanhando o exrcito em todas as suas
andanas, Denon fez da campanha do Egito uma
campanha pessoal, que se traduziu em enorme reportagem, com descries geogrficas, arqueolgicas e culturais, e farto material desenhado at mesmo no calor das batalhas. Entre meados de 1798
e agosto de 1799, Denon cumpriu sua misso;
quando retornou ao Cairo e apresentou a seus pares
os cerca de trezentos desenhos realizados no local,
deixou a todos maravilhados, inclusive Bonaparte.
Em outubro de 1799, o general teve de retornar
secretamente Frana, e Denon, ento homem de
sua confiana, o acompanhou.
Depois disso, foi simples. Recolhendo uma
grande lista de subscries, encabeadas por Bonaparte e Josphine, Denon publicou, em 1802,
a Voyage dans la Basse et la Haute gypte pendant
les campagnes du gnral Bonaparte, pela prestigiada editora Firmin-Didot. At ento, quase sempre
assolado por reveses financeiros, que resultavam
de suas viagens e de sua obsesso de colecionador,
Denon repentinamente reverteu a situao. Meses
antes da publicao do livro havia se queixado de
dvidas em carta sua terna amiga e protetora, a
dama veneziana Isabella Teotochi Albrizzi, que,
pouco depois, respondeu com uma carta acompanhada de letra de cmbio. Em 9 de janeiro de
1803, Denon respondeu:
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da Academia de Belas-Artes; e, finalmente, senador
em 1869, pela graa de Napoleo III. Para os sucessos dessa notvel carreira, no de se negligenciar
o peso de suas inestimveis viagens, que resultaram
em 21 volumes com 580 tiragens, reproduzindo
3282 pranchas. Nodier, companheiro de Taylor
no empreendimento, caracterizou com franqueza
aquilo que fizeram:
No foi como cientistas que percorremos a
Frana, mas como viajantes movidos pela
curiosidade de aspectos interessantes e vidos
por nobres lembranas... Essa viagem no ,
portanto, uma viagem de descobertas, uma
viagem de impresses, se possvel exprimir-se
dessa maneira (Taylor et al., 1834, Prface).
Esta breve explicao de Nodier acaba por
conter a mesma ideia j sublinhada por Denon: a
despeito das complicaes para ser realizada, o sucesso da viagem pitoresca deve-se, antes de tudo,
simplicidade de seus propsitos. Mas o sucesso
deve-se tambm ao fato de que a Frana no perodo da Restaurao, com a conteno de sua vocao imperial, mobiliza-se no plano simblico para
constituir-se em Estado nacional. E as viagens pitorescas da Frana antiga, ao mesmo tempo em que
tomam como referncia velhas divises, alinhavam
a diversidade no conjunto nacional, dado a ver a
um pblico que, deslocado para as cidades, tem nos
livros um sucedneo de seus pases perdidos, ento
resgatados para a glria do todo.
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Mas, de qualquer forma, a diferena com tempos recentes, produzida pela abertura aos estrangeiros, era significativa. Se, alguns anos antes da
transferncia da Corte, o baro Humboldt havia
sido impedido de entrar em terras da coroa de Portugal na Amrica,7 depois disso o Brasil tornou-se
acessvel a todo tipo de expedio de carter cientfico, desde ento estimuladas pela Coroa, e com
passagem quase sempre necessria pelo novo centro
do Imprio, que, por si s, j tinha a oferecer um
breve resumo da exuberncia dos trpicos, a magnfica floresta da Tijuca, to atraente para o viajante
curioso ou para o naturalista.
Na regio da Tijuca, onde a famlia Taunay
construiu sua residncia, vrios outros franceses
tambm se instalaram: a baronesa de Rouan, o
prncipe de Montbliard, o conde de Gestas, Mme.
de Roquefeuil, o general holands Theodore van
Hogendorp, que servira Napoleo. Muitos deles,
inclusive os Taunay, dedicaram-se agricultura
plantando caf e outros produtos. A regio, portanto, transformou-se em atrao pelo duplo motivo
da exuberncia natural e desses pequenos hortos
amenos dos franceses l instalados, e foi visitada por
muitos: o prncipe Maximiliano zu Wied Neuwied,
Carlos Frederico von Martius, Joo Baptista Spix,
Augusto de Saint Hilaire, que esto entre os mais
famosos naturalistas europeus que estiveram no
Brasil. Jacques Arago e Louis de Freycinet, que passavam pelo Rio de Janeiro na expedio da corveta
Urnia, tambm visitaram a Tijuca.
Foi nesse contexto que Hippolyte Taunay associou-se a Ferdinand Denis no projeto de longas
viagens pelo Brasil, que resultaram na publicao
dos seis volumes de Le Brsil (1821/1822). Hippolyte foi o nico dos cinco filhos de Nicolas-Antoine Taunay que retornou terra natal. Enquanto aqui esteve, foi correspondente do Museu de
Histria Natural de Paris, onde trabalhou como
assistente de Cuvier depois de sua volta. Alm
disso, tambm com Ferdinand Denis, esteve associado a outro empreendimento, a publicao de
Notice historique et explicative du panorama de Rio
Janeiro (1824), obra que tinha o sentido de explicar o Panorama da cidade, pintado na Frana por
M. Ronmy, tendo como base desenhos executados no morro do Castelo por Flix-mile Taunay,
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a inteno era representar cenas notveis que
se passam nas minas ou nas imensas florestas
do interior, fez-se uso das gravuras do prncipe Newied e de Mauwe. (Taunay e Denis,
1821/1822).8
Com isso, tentavam mostrar que garantiram,
pelo menos em parte, duas das regras do gnero
das viagens pitorescas, que pressupe o testemunho pessoal do viajante e a gravura baseada em
desenho feito no prprio local, como signos de
autenticidade.
Curiosamente, Denis quando chegou ao
Brasil, em 1816, com cerca de dezoito anos, estava apenas de passagem, espera de um barco
que o levasse para Goa e Bengala, do outro lado
do mundo (Rouanet, 1996, pp. 15-16). Mas por
aqui foi ficando, no Rio, em Salvador e por outros caminhos, inclusive aqueles que o levaram
pelo rio Doce ao encontro dos ndios Botocudos
e Machakalis. Munido de uma enorme curiosidade geogrfica, histrica e literria, Denis recolheu
em sua viagem inmeras referncias, que nutriram
uma longa vida de estudos e publicaes dedicadas ao Brasil. plausvel supor, contudo, que sua
grande e proverbial erudio sobre essa terra fosse
de fato livresca e, portanto, posterior viagem.
no obstante o conhecimento direto que teve
do Brasil atravs de suas viagens, sempre encontrou apoio em outros viajantes mais sistemticos,
como, por exemplo, o caso dos indgenas do Esprito Santo e sul da Bahia, que foram observados e
estudados por Mawe em 1810, Wied-Neuwied em
1815, Spix e Martius em 1817, e Saint-Hilaire
em 1822, autores sempre referidos por Denis em
suas publicaes sobre o Brasil.
Pode-se dizer que Denis, que foi bibliotecrio e conservador na Biblioteca Sainte-Genevive,
onde passou a maior parte de sua vida, continuou
a viajar obsessivamente no s pelo Brasil, mas
por todos os cantos do mundo em todas as pocas.
Exemplo disso so seus livros Les vrais navigateurs
ou choix de voyages anciens et modernes, de 1833, e
Les vrais Robinsons, naufrages, solitude, voyages, de
1863. Com isso, Denis, sem obter, no entanto, a
notoriedade europeia que tiveram seus antecessores, continuava na senda aberta por Bernardin de
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intelectual, que o Imprio do Brasil deve ao Instituto de Frana sua Academia de Belas-Artes no
Rio de Janeiro. Nada mais justo que essa homenagem: ao benfeitor pertence o primeiro fruto
do benefcio (Debret, 1972, p. 5).
A formulao bastante engenhosa na maneira como articula diversos elementos. Primeiro, h
uma histria pressuposta, relativa ao fato de que
Debret em 1816 no era membro do Instituto de
Frana, mas gravitava em torno dele e certamente o almejava. Exilado no Brasil, com pertincia,
contribuiu para que a Academia Imperial das Belas-Artes fosse uma realidade, e obteve posteriormente
o ttulo de correspondente da matriz. A dedicatria
busca envolver o Instituto de Frana com a afirmao de que o Imprio do Brasil deve ao Instituto
a sua Academia. Ideia que se complementa lisonjeiramente com a afirmao de que ao benfeitor
pertence o primeiro fruto do benefcio. E a fica a
pergunta: quem o benfeitor? Pelo que diz o texto, o Instituto, evidentemente. Mas quem de fato
criou a Academia no Rio de Janeiro foram Debret
e seus companheiros, que se envolveram no empreendimento brasileiro no momento em que foram
praticamente expulsos do Instituto. Assim fecha-se
o crculo: aquele que apresenta o fruto do benefcio
tambm o benfeitor. Debret o Instituto de Frana no Brasil!
Dessa forma, Debret assim como os Taunay
e Ferdinand Denis explorou de forma hbil sua
condio de homem dos dois mundos. Manteve de
1831 a 1837 sua cadeira de pintura de histria no
Rio de Janeiro, mesmo sendo muito pouco provvel sua volta. Se sua Viagem pitoresca era insuficiente para que almejasse uma cadeira na Seo de Belas-Artes do Institut de France, era, no entanto, um
slido passaporte para ocupar um lugar de destaque
no Institut Historique, fundado em 1834, que teve
como secretrio perptuo Garay de Monglave, outro que havia estado no Brasil, entre 1820 e 1823.
Essa nova sociedade no foi criada para contrapor-se s Academias do verdadeiro Institut de
France que tinham a Histria como tema: a Academia de Inscries e Belas Letras e a Academia
de Cincias Morais e Polticas. Pode-se dizer que
seu objetivo foi dar mais espao a tantos preten-
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dentes, particularmente ao grupo que teve fortes ligaes com o Rio de Janeiro e podia contar
com o mecenato do ramo brasileiro da Casa de
Bragana. Desde sua fundao o Institut Historique teve a participao ativa de jovens brasileiros
como Torres Homem, Porto-Alegre e Gonalves
de Magalhes. Entre 1834 e 1850, ingressaram no
Instituto nada menos que 47 brasileiros, entre eles
o imperador Pedro II, com o ttulo de Membro-Protetor (Faria, 1965, p. 147). Vrios destes scios foram apadrinhados por Debret.
O Institut Historique foi uma das tantas socits savantes criadas na Frana, aps a Restaurao,
para abrigar elites letradas, artsticas e cientficas, o
que correspondeu a uma verdadeira onda de instituies dessa natureza, legitimadas por diferentes
rubricas. Assim como a Academia Imperial das Belas-Artes, no Rio de Janeiro, teve a inteno de ser
instituio espelho da Academia de Belas-Artes de
Paris; o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro,
criado em 1838, teve seu congnere francs como
modelo e fonte de incessantes trocas. No havia,
portanto, apenas uma colnia, aquela dos franceses no Rio de Janeiro, mas tambm a colnia dos
franceses que, em Paris, viviam de assuntos e de relaes com o Brasil, que teve como representante
paradigmtico Ferdinand Denis.
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O livro bastante prtico do ponto de vista do ensino, com grande parte dedicada tcnica.
Do ponto de vista considerado esttico, segue
a rotina: a afirmao da importncia da imitao
da natureza quase sempre acompanhada da ideia
de que o belo ideal est acima dela, o que corresponde a duas concepes distintas de paisagem.
De um lado, aquela que servil natureza e que
trata das coisas comuns da vida; de outro, aquela
que submete a natureza aos princpios de composio e s ideias dos mestres antigos e que recorre
tambm s antigas fbulas.
Uma pintura de paisagem, que representa apenas animais e pessoas ocupadas nas funes
comuns da vida, em geral agrada quando se
trata da exata imitao da Natureza. Mas ser
ela capaz de emocionar como uma pintura da
Arcdia? ou capaz de satisfazer a imaginao
como aquela dedicada a Polifemo? Inimitvel
Poussin, o nico capaz de dar lies de filosofia e ser ao mesmo tempo intrprete fiel da
Natureza. Voc [aluno] que se destina a pintar
a paisagem heroica e pastoral, siga as pegadas
desse grande homem e jamais o perca de vista
(Valenciennes, 1800, p. 631).
Valenciennes coloca-se, portanto, na tradio
de Poussin por oposio quela de holandeses e
flamengos, subestimados na viso acadmica por
sua ingnua fidelidade natureza e por seus temas
plebeus. Toda a primeira parte do livro, dedicada
tcnica da imitao da natureza, que est circunscrita ao olho externo, , pois, considerada insuficiente na formao do artista, que s atingir
o belo filosfico10 voltando-se para a imitao dos
mestres do passado.
O livro de Valenciennes chama a ateno pelo
que prope na parte intitulada Instrues gerais
sobre as viagens, na qual h uma verdadeira proposta de evaso dos ambientes fechados em busca
do ar livre. Valenciennes estabelece um protocolo
da viagem pitoresca quando aconselha seus alunos
a sarem pelo mundo a p ou a cavalo, a trilhar os
mais variados caminhos para observar no apenas
a natureza, mas tambm as obras humanas: habitaes, castelos, runas; os costumes que variam a cada
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prefervel atribuir prmios exclusivamente
pintura de histria, no lugar de promover favorecimentos especiais a cada um dos gneros
secundrios; neste caso, correr-se-ia o risco de
multiplicar, para alm das necessidades da sociedade, o nmero daqueles que cultivam as
artes. Enfim, tendo a experincia demonstrado
que os maiores mestres no mbito da paisagem histrica foram tambm os mais importantes na pintura de histria, conclui-se que,
para que a pintura de paisagem seja praticada
com maior sucesso, necessrio apenas um suplemento de ocasio: um prmio a cada quatro anos ser para ela uma estmulo suficiente
(Apud Delaborde, 1891, p. 186).
Henri Delaborde, secretrio perptuo e historiador da academia no ltimo quartel do sculo
XIX, que transcreve esse parecer muitas dcadas
depois, no hesita em concordar com diagnstico
nele contido. Ele considera que os doze artistas que
obtiveram o prmio entre 1817 e 1863, quando foi
suprimido, na sua imensa maioria foram esquecidos. Por tudo isso, percebe-se que, se a paisagem
venceu e adquiriu seu direito pleno de cidadania no
mbito da escola francesa, foi condio de afastar-se da Academia e ganhar o ar livre. O velho sistema no era capaz de comport-la.
Se possvel dizer que foi Nicolas-Antoine
Taunay quem abriu a porta para a vinda da colnia de artistas franceses ao Brasil, foi, no entanto,
Joachim Lebreton quem arrematou a condio de
lder. Pouco depois de chegar ao Rio de Janeiro,
respaldado por seus muitos anos na secretaria perptua da Academia de Belas-Artes (1803-1816),
logo escreveu uma Memria, endereada ao conde
da Barca, a ttulo de anteprojeto da futura Academia, na qual no abdicou de conferir paisagem o
velho estatuto secundrio que sempre teve em Paris. Ao tratar do ensino da pintura, logo explicitou
sua cannica hierarquia:
Esta arte se divide em duas partes principais:
o gnero histrico, ou grande gnero, e o que se
denomina simplesmente pintura de gnero, a
qual abrange a paisagem, as cenas familiares e
at os mnimos pormenores da natureza. [...]
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Dessa forma, aps Valenciennes e Bidault, por
volta do fim do ltimo sculo, at Victor Bertin no incio do nosso, aqueles que se dedicaram
ao empreendimento [da paisagem] no fizeram
outra coisa alm de instalar em nossa escola o
esprito de conveno e a erigir como doutrina
esttica o pedante desdm da verdade. Idealizar a
natureza por meio de fortes amputaes, apurar
a forma ao ponto de reduzi-la e por vezes extenu-la, submeter enfim a certos princpios de economia excessiva o emprego de recursos individuais
e do puro sentimento, tal era o objetivo que se
propunham esses retricos ou, por que no, esses
matemticos pitorescos nas obras dos quais tudo
se encontrava alinhado, ponderado, reduzido ao
estado de frmula (Delaborde, 1891, p. 188).
No mbito da Academia, portanto, ainda em
1891, o ensino da paisagem era visto com grande
reserva, considerado ento estril no por incapacidade de transmitir o seu saber e suas tcnicas, mas
pelo fato de traduzi-los em frmulas retricas, em
clculo matemtico, ocasionando a perda do sentimento e dos recursos individuais aquilo que nos
comentrios de Lebreton e Quatremre est contido nas noes de talento e de instinto. Essa avaliao das mais curiosas. O que nela aparece como
sinnimo de fracasso aquilo causado pelos prprios mtodos da academia, que tambm sempre
preferiu verdade o belo ideal, e que nunca soube
ou quis esconder sua imensa dvida para com a retrica, a aritmtica e a geometria.
Dos comentrios de Lebreton, Quatremre de
Quincy e Henri Delaborde pode-se depreender que,
por vias distintas, a concluso a mesma: a arte da
paisagem no pode ser matria de ensino acadmico,
pois o instinto e o talento, para ela essenciais, no
so aprendidos na escola. Fica, portanto, reservada a
outro tipo de artista, aquele para quem a intuio e
o sentimento esto em primeiro plano: o artista romntico. Se compreensvel que Lebreton e Quatremre, homens do sculo XVIII, tenham mantido
esse tipo de avaliao sobre a paisagem, , no entanto, notvel que Delaborde, aps Corot, Millet e todo
o grupo de Barbizon, aps Courbet e no auge da
onda impressionista, tenha reiterado a mesma viso
de seus antecessores sobre a arte da paisagem.
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Notas
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O sculo romntico foi tambm da urbanizao, dos nacionalismos, do nascimento da indstria. Quanto mais cidade, menos vivncia
em espaos naturais; quanto mais tcnica, maior
o desejo de evaso em busca de ambientes rsticos; quanto maiores as barreiras entre os Estados,
maior o desejo de fixar imaginariamente as particularidades naturais dos pases. Se tudo comeou
com o apelo caminhada nos campos, no contexto da runa de uma sociedade aristocrtica, no limite foi o capitalismo editorial que tornou visvel
a paisagem por meio da viagem pitoresca e de seus
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Amigo e bigrafo de Poussin, Andr Felibien (16191695) foi homem chave na corte (fez parte da entourage de Fouquet e depois da queda deste ligou-se a Colbert) e na Academia de Pintura e Escultura francesas.
Suas biografias de artistas e suas conferncias foram
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Jaelson Trindade apresenta dados bastante pertinentes para sustentar a afirmao de que Debret usou
informaes textuais e representacionais de terceiros
para compor estampas relativas a lugares onde nunca
esteve e situaes que nunca viveu e esclarece muita coisa sobre a figura do viajante fictcio que est
presente em Debret e noutras viagens pitorescas. Sua
tese central de que Debret no realizou a viagem
para o sul do Brasil que consta em seu livro (Trindade, 1998, p. 89).
11 Van Spaendonck ocupou a cadeira nmero 1 da quarta seo (Academia de Belas-Artes) do Institut de
France desde 1795 at sua morte em 1822; Taunay
ocupou a cadeira nmero 4 desde 1795 at sua morte
em 1830.
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12 Nessas passagens fica clara a observao de Lebreton sobre o fato de Taunay no ser clssico. Aqueles
que operavam por meio do instinto e do sentimento,
aqueles que se caracterizavam pela originalidade, no
eram clssicos e, como consequncia, eram incapazes de ensinar os seus mtodos. Clssico e neoclssico, classicismo e neoclassicismo, no fim do sculo
XVIII, so anacronismos no discurso sobre pintura e
escultura. Em Encyclopdie mthodique Beaux-arts
(1788/1791) no h verbete sobre essas palavras. No
Dictionnaire de lAcadmie, de 1762, de classique se
diz que no se usa a no ser nesta expresso, autor
clssico, isto , um autor antigo aprovado [...] Plato,
Aristteles, Homero []. Na edio de 1835 do
mesmo dicionrio aparece a referncia a classique por
oposio a romantique, nas artes da imitao, mas
no aparecem ainda nem classicismo nem neoclassicismo. de muito interesse ver o termo clssico
na pena de Lebreton, em 1816, nesse contexto de
discusso sobre a paisagem, o que mostra o incio das
operaes mentais com base na polarizao clssico/
romntico.
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13 Apesar de no ser objeto desse estudo, grande interesse trazer em paralelo a ascenso do romance e o
advento da paisagem, que ocorrem de forma simultnea. Ian Watt mostra o quanto foi decisivo o fato
de que o objetivo do escritor deixava de ser satisfazer os padres dos mecenas e da elite literria, o
que alavancou a ideia de que escrever de maneira
bem explcita e at mesmo tautolgica podia ajudar os leitores menos instrudos a compreend-lo
facilmente (Watt, 1990, p.51). O leitor presumido da nova forma literria, assim como o pblico
consumidor de viagens pitorescas e panoramas, era
o mesmo homem comum, para o qual o romance
assim como a paisagem no plano pictrico era o
gnero literrio de menor dificuldade do ponto de
vista da decifrao de cdigos retricos ou poticos, que sobrecarregavam tanto a literatura clssica
como a pintura de histria.
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O artigo tem como centro o eixo Paris-Rio de Janeiro, estabelecido pela circulao de artistas e letrados, aps a
transferncia da corte portuguesa para
o Brasil, que configurou um sistema de
duas colnias de franceses e brasileiros
posicionados nos dois lados do Atlntico, sob a proteo de diplomatas e
homens de Estado que atentaram para
a importncia simblica da paisagem e
de suas representaes. Em torno desse
eixo a anlise abre-se para uma face da
cultura da poca romntica, na qual a
experincia da paisagem foi definidora.
Entre as rotinas da formao acadmica
e a expanso do mercado de bens artsticos, a pintura de paisagem foi, de um
lado, contida e, de outro, promovida. O
gnero editorial da viagem pitoresca e os
panoramas responderam ao apelo por representaes mesolgicas em um mundo
que se redesenhava pela urbanizao e
pelas conquistas ou traslados de Estados
ou dinastias que se reposicionavam em
velhos ou novos territrios.
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