Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
ABSTRACT
Desde su origen la literatura y la msica se han presentado unidas. Baste recordar a este
propsito, la procedencia musical del nombre de uno de los gneros poticos, la lrica. Este
principio de unidad le viene no slo del origen sino por las caractersticas fundamentales
de ambas.
Al plantearnos la convergencia de msica y literatura, se nos antoja detenernos en un
elemento o espacio comn a ellas: el ritmo, que siendo esencial en la msica y en la
literatura, destaca en forma absoluta en la poesa. Ahora bien, el ritmo no es exclusivo del
gnero potico ya que la prosa que se emplea en cualquiera de los dems gneros tambin
lo demanda.
Entre los escritores encontraremos mayor o menor acierto artstico en su manejo, pero lo
importante es que la lengua suministra al escritor la plataforma rtmica para su creatividad,
para su exploracin y explotacin, en funcin de los significados que quiere dar a los
mundos poticos, narrativos, dramticos o ensaysticos, segn el gnero que cultive.
El hecho es que la articulacin ritmo-msica-literatura ha implicado un dilogo permanente
a lo largo de historia de la literatura y durante ella ha contado con momentos estelares. Para
este trabajo nos interesa destacar especficamente algunas formas de insercin de la msica
en la narrativa hispanoamericana y caribea, en torno a los aos 80 del siglo XX.
En efecto, hasta antes de los 80 se pueden encontrar en nuestra literatura, alusiones a
instrumentos, a personajes que tienen gusto por la msica, pero slo como un elemento ms
en el mundo de las referencias de los signos lingsticos. Es en torno a la dcada del 80, que
se produce el fenmeno de la incorporacin estructural y temtica de la cancin y del
cantante popular en la narrativa latinoamericana, y sobre todo caribea.
Considero que este fenmeno debe inscribirse dentro de una tendencia anterior, la de la
novela urbana. En este aspecto, los estudios culturales tienen un vasto campo para la
investigacin, el avance y desarrollo de sus perspectivas y para arrojar nuevas luces en el
estudio interdisciplinar de las culturas y las sociedades latinoamericanas y caribeas.
Sabemos que en Amrica Latina y el Caribe, en el XX la narrativa sale del campo y se
traslada a la ciudad, asumiendo las problemticas de la migracin masiva campo-ciudad y
sus consecuencias de marginalidad, junto a otros problemas sociales y polticos.
La msica que fundamentalmente entra en la narrativa que nos ocupa es la msica popular.
Msica ligada, por una parte al fenmeno masivo de
advenimiento de la radio en los hogares y del disco en las velloneras. Las velloneras estn
en los bares, que son entre otras cosas, centros de difusin y amplificacin de esta msica.
Podramos decir que migracin, la msica popular, radio y vellonera, son los elementos que
estn en la base de la corriente del sonido de la msica en la narrativa latinoamericana y
caribea, y por ente en la narrativa dominicana, de la cual hemos tomado una pequesima
muestra.
El antecedente incontrovertible de esta corriente es la novela Tres Tristes Tigres (1967),
del escritor cubano Guillermo Cabrera Infante. En rpida revisin de textos narrativos de la
literatura dominicana a propsito de este trabajo, nos ha sorprendido la gran cantidad de
obras que con distintos procedimientos y propsitos, recrean la msica: Slo cenizas
hallars (Bolero) (1981), de Pedro Vergs; La llamaban Aurora, Pasin por Donna
Summer, de Ada Catagena Portalatn,
L.Mateo, Una vez un hombre (1989) de Jos Enrique Garca, La biografa difusa de
Sombra Castaeda (1981), de Marcio Veloz Maggiolo, no por la mencin de una msica
en s sino porque la novela se organiza o sigue el esquema propio de una sinfona.
En el cuento En El zurdo del libro de cuentos La carne estremecida (2000), de Jos
Alcntara Almnzar,
la msica despierta
trabajo hemos centrado nuestra atencin en tres cuentos, los cuales tienen en comn una
significativa presencia del bar.
En estos cuentos el bar se convierte en el eje organizador y motivador de los distintos
elementos que estructuran el cuento. Es el lugar que provee la savia del relato, vertida como
msica, como cancin popular (bolero, bachata, ranchera ) que se produce y consume
simultneamente. Ahora bien, ese bar y esa msica al mismo tiempo que imitan los bares
y la msica del contexto, la critican y subvierten. Y sobre todo la devuelven en narraciones
capaces de conmovernos emocional y estticamente por su notable calidad.
El bar es espacio sntesis o performance para la representacin de fenmenos sociales,
antropolgicos y artsticos en los sectores populares urbanos y por lo mismo se constituye
en punto nuclear para la recreacin de la msica en la corriente de la narrativa que
abordamos. Y es justamente desde esa perspectiva, que analizamos los cuentos.
En el cuento Bachata del libro de cuentos Emoticons (2007), de Aurora Arias, la historia
se desarrolla a orillas del mar de Santo Domingo, donde un turista aventurero se siente
atrado por la mesera de un bar. Acuerdan encontrase frente a la casa de esta, y mientras
espera, en la oscuridad, es asaltado. En el momento en que piensa se consumar el hecho, lo
rescata Yajaira, con clara autoridad y ascendiente para los asaltantes.
En este cuento, la bachata con su tpico cante de desamor y amargura, tiene la funcin de
sugerir o subrayar los perfiles del ambiente fsico y sicolgico que caracteriza la narracin.
Ella, la bachata, introduce a James Gatto en aquel espacio. Facilita la rememoracin de un
episodio de su vida pasada, y a la vez expresa los sentimientos y pasiones, tanto de l, como
del resto de los contertulios. Por eso los escucha cantar a coro:
Ay amor, ay amor, sin ti no quiero la vida, ay amor, ay amor, por qu tanto me castigas
(95). Algunas de las bachatas que cantan a coro los borrachos en esos momentos, vienen de
El vaciln musical en Radio Cima- (96)
El cuento termina al comps de otra bachata,
constituye el cuento completo y que tambin comprende a las otras del inicio y que dieron
origen a la ficcin:
Un anlisis semntico del cuento muestra la manera en muchos momentos se superpone el
humor al despecho, mediante un juego simblico, como en la siguiente estrofa: Despus de
dar en mi cama tantas vueltas, hoy te alejas, () que si hubiese sospechado que no me
amaras, le hubiese pegado un tiro a tu fotografa.
El cuento Bachata responde plenamente a su nombre desde el principio hasta el final. Es
una bachata en accin, igual que las parbolas en el caso de las alegoras. En ella el
amargue propio del gnero es sustituido por la violencia que irrumpe en la parte final del
cuento, la cual incluye el
pretendiente.
En el cuento Boleros para un sueo, de Nicols Mateo, en Ultima flor del naufragio.
Antologa de novsimos cuentistas dominicanos (1995), se dejan escuchar distintos boleros.
Ellos acompasan el insomnio, la angustia, la auto-persecucin y finalmente la muerte
anunciada de Francisco el protagonista y nico personaje, un asiduo contertulio del bar.
Se trata de un cuento enigmtico, en el cual el escenario de las acciones presenta una
especie de contrapunteo oscilante entre el espacio que se describe como un bar y el
escenario de la mente del protagonista, que en ocasiones prolonga y completa el del bar.
El protagonista suea con la muerte. Ella lo persigue y finalmente lo alcanza. Se dira que
Francisco es una vctima de sus demonios: el miedo, la soledad, la angustia de la muerte,
por lo cual sufre el insomnio. Su refugio es el bar y en l, la bebida y la msica. All se
encuentra con extraos contertulios: mudos, sordos e indiferentes a su necesidad vital de
compaa.
La msica es el elemento que crea el ambiente en que se desenvuelve la vida del
protagonista, la que propicia las acciones y expresa el sentido de toda la narracin.
Igual que en la novela de Garca Mrquez Crnica de una muerte anunciada, en el clmax
del cuento, al fin, se esparce la sangre, llega la muerte, la cual parecera ms mtica que
fsica, si no fuera porque de pronto llega una mano negra a la vellonera y enseguida,
Daniel Santos: Vine a decir adis a los muchachos. Francisco () Bebe despacio su
ltimo trago, aprieta el vaso con su mano derecha, el vaso se vuelve pedazos, la sangre
gotea. Por fin llega la muerte. La sangre llena la taberna, la calle la ciudad; los mares se
visten de rojo, el planeta Francisco recoge su propio cadver, se va lentamente. La noche
apenas sonre, la soledad est sola Ya no hay espacio para la muerte. (44)
que la literatura dominicana haya incursionado en esta corriente narrativa con obras tanta
calidad como las aqu analizadas, quedando dignamente representada en una corriente que,
ms all de cualquier discusin, ha venido a dar forma artstica a este importante filn de
nuestro ser cultural dominicano, caribeo, latinoamericano.
REFERENCIAS
Alcntara Almnzar, Jos: La carne estremecida. Santo Domingo: Fundacin Cultural
Dominicana, 2000.
Arias, Aurora: Emoticons. San Juan: Terranova, 2005.
Cartagena Portalatn, Ada. Antologa de cuentos escritos por mujeres dominicanas. Ed.
Daisy
Cocco de Filippis. Santo Domingo: Librera La Trinitaria, 1992.
Garca, Jos Enrique. Una vez un hombre. Santo Domingo: Editorial Gente, 2000.
Lpez, Hctor. La msica caribea en la literatura de la postmodernidad. Mrida,
Venezuela:
Universidad de Los Andes, 1998.
Mateo, Nicols. Boleros para un sueo. Ultima flor del naufragio. Antologa de
novsimos
cuentistas dominicanos. Ed. Pedro Antonio Valdez. La Vega: Ediciones Hojarasca,
1995.
Valerio-Holgun, Fernando: Caf Insomnia. Cuentos. Santo Domingo: Ediciones Librera
La
Trinitaria, 2002.
Vergs, Pedro: Slo cenizas hallars (bolero). Barcelona: Ediciones Destino, 1981.