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Domingo, 19 de junio de 2016

TEATRO > Rafael Spregelburd

LA OBRA INCOMPLETA
Tres momentos de una obra que, a medio camino entre el teatro, la performance, la
danza y el ensayo, aborda lo ms difcil de abordar: el fin. En Tres finales, que se
puede ver en el Teatro Argentino de La Plata, Rafael Spregelburd dice haber encarado
finalmente su propio gran proyecto inconfesado: la obra incompleta.
Por Mercedes Halfon
Pocas ideas ms poderosas que la idea del fin. Hace largas dcadas
que la filosofa, la esttica y la poltica pregonan el/los advenimientos,
cierres definitivos y nuevas etapas, sea para justificar los ordenes
econmicos entrantes (o salientes) o para poner palabras a los
cambios de sensibilidad que se suceden. Gianni Vattimo, Arthur
Danto, Fukuyama, escribieron sobre el fin y de eso mismo se toma
Rafael Spregelburd para su nuevo experimento teatral. Despus de
apocalptico Spam, el dramaturgo y director se aventur a un terreno
no tan lejano conceptualmente pero bastante ms experimental en
sus formas. Se trata de Tres finales, una obra hecha de tres bocetos
a mitad de camino entre el teatro, la performance, la danza, el
concierto barroco, el ensayo terico y el work-in-progress. Las mini
piezas se titulan: El fin del arte, El fin de la realidad y El fin de la historia; son breves se dan juntas por unas
escasas y exquisitas funciones en el Tacec. Todo parece indicar que no habra que perdrselas.
El equipo artstico esta integrado por el elenco estelar de actores del mtico grupo spregelburdeano Patrn
Vzquez, ms algunas incorporaciones: Andrea Garrote, Alberto Surez, Mnica Raiola, Pablo Seijo, Sofa
Brihet, Laura Lpez Moyano, Lalo Rotavera, Luciana Acua, Matthieu Perpoint y el propio Spregelburd. A ellos
se suman cantantes y msicos barrocos con Isol a la cabeza. Mariano Irschick es el director musical.
Los tres finales es un fragmento de una obra mayor que el director viene preparando para el Teatro Caen de
Francia que lleva el sugestivo nombre de El fin de Europa. Todo el proyecto comenz hace unos aos en Italia
en unos laboratorios dictados por Spregelburd en el marco de la Ecole des Matres: Estbamos haciendo ese
taller con actores franceses, belgas, italianos y portugueses cuando ocurri ese episodio del intento de
restauracin del Ecce Homo de Borja, por Cecilia Gimnez. Haba empezado la crisis griega, yo a su vez estaba
escribiendo Spam, se viva un aire de apocalipsis que para mi era... muy vetusto. De vez en cuando Europa
prenuncia su propio final, pero de modo de mantener los estatutos del poder intactos. Es una estrategia del
terror. Yo trataba, como argentino y sobreviviente de una crisis permanente, de instar a la rebelin. A que
comprendieran que el final poda tomarse en sorna. Y que siempre que se prenuncia el final, es porque quien
ejerce ese preanuncio tiene preparado un reordenamiento a la manera de su conveniencia. Trabajamos sobre
estas ideas con los actores y de ah surgieron estas historias.
En ese marco fueron tomando nodos: el fin de la nobleza, el fin del dinero, el fin de la familia, el fin del estado de
bienestar y se presentaron como proyecto. Tiempo despus, Spregelburd estren el episodio sobre el fin del arte
para un Arteba. Luego todos esos fragmentos de los que en Buenos Aires veremos solo tres integrarn la obra
El fin de Europa que tiene como fecha de estreno 2017, en Francia.
Hay que tener en cuenta que el contexto donde se ver este espectculo es el Centro de Experimentacin y
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Creacin Contempornea del Teatro Argentino de La Plata, dirigido por la escritora y curadora Cynthia Edul, un
espacio donde se propone justamente que directores teatrales toman unos riesgos que de otro modo no haran.
As describe Edul las singulares caractersticas de este espacio: El TACEC se encuentra ubicado en un
subsuelo. Su techo es el piso de la sala principal de la pera, la Ginastera. Al entrar ya se siente esa atmsfera
que lo vuelve tan particular, de revs, de eco. La zona del iceberg que permanece oculta. Desde su fundacin, es
un ejemplo de experimentacin viva. Esta nocin es pensada como un proceso cuyo resultado es desconocido
para todos. Eso implica una creencia en el riesgo y sostener al artista en esa aventura.
Se los invita a pensar en estos trminos. Al mismo tiempo, la escala que propone es grande, solo por el tamao
y la particularidad de la sala, algo que no existe en toda la ciudad de Buenos Aires, lo que ah se monta tiene
que tener una emisin vasta. Rafael Spregelburd est encarando un proyecto de una escala grande, con muchos
actores en escena, con una orquesta barroca en vivo, con bailarines, cantantes y con un relato que lejos de ser
lineal se propone pensar hiptesis para la palabra fin.
Y sobre eso se trata todo. El fin del arte parte del incidente real del graciosamente llamado Ecce Mono: dos
profesores de arte de una universidad francesa deben decidir si incluir a Cecilia Gimnez en el programa de la
materia que pretenden ensear. En El fin de la realidad unos intrpretes traducen en simultneo una importante
conferencia que seala el advenimiento de lo virtual, a partir de una realidad de pacotilla, una risuea
construccin convencional en la telaraa colectiva y annima del lenguaje. Y en El fin de la historia el montaje es
casi sin palabras. Un nutrido grupo de actores ensaya una obra de teatro de alguna otra poca de la que no se
dice mucho. Algo sucede con el teatro, un incendio accidental, hace que las piezas no puedan seguir
representndose. Dice el director: El fin de la historia, la confusin entre historia con mayscula y historia con
minscula se da per se as que no ahondamos en eso. Sucede en un teatro, Y hemos pedimos capciosamente
como escenografa todos los muebles del Teatro General San Martn. Son muebles modernos, los sillones
Barcelona por ejemplo, elegidos por lvarez cuando construy el San Martn. Un teatro cerrado y ahora reabierto
con un uso diferente y finalmente salvado heroicamente de un fuego que nunca existi, se convierte en metfora
en los ojos de quien lo mira ms que en nosotros que hacemos una pavada inatendible. Es la realidad la que
esta escribiendo el subtexto de la obra.
Segn su director, la experiencia de Tres finales es posible solo por el contexto de prueba a gran escala al que
fue invitado. La hibridez genrica encuentra su horma en el concepto de teatro musical tal como lo entienden los
europeos, escenas que son un puro fluir intenso y que no deben ser percibidas como un relato que intenta una
construccin de principio, medio y fin. Como cierra Spregelburd: Muchas veces hablo de la obra incompleta y
jams me animo a hacerla. Eso es lo que mas me interesaba. Siempre creo mundos que cierran, o que parecen
hablar de una cosa, pero la clave era entenderlo al revs y tambin concluyen, nunca termino ser fiel a mi propio
pregn que es el de la obra incompleta, inasible, puro nudo. Que empiece sin darte herramientas para
comprenderla y termine antes de que te des cuenta. Pese a la informalidad del caos, notamos que se pueden
mantener los elementos del drama. No es postdramtico esto. La emocin, los valores se mantienen en el
experimento.
Tres finales se podr ver el mircoles 22 y jueves 23 a las 21 y el sbado 25 a las 19.30 y 21.30, en la sala
Tacec del Teatro Argentino de La Plata.
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