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Ritmo, una secuencia repetida en el tiempo: una primigenia imagen en movimiento haciendo una
demostracin delvals.
1 Ritmo en la msica
1.1 Antropologa
1.2 Terminologa
3 Vase tambin
4 Referencias
4.1 Notas
4.2 Bibliografa
5 Enlaces externos
Ritmo en la msica[editar]
Antropologa[editar]
Los instrumentos de percusin han definido la dinmica que favorece la creacin y percepcin de ritmos
complejos.
Howard Goodall en su serie How Music Works expone teoras acerca de que el ritmo humano
recuerda la regularidad con la que caminamos y los latidos del corazn que hemos escuchado
en el vientre materno. Otras investigaciones sugieren que no se relacionan con el latido del
corazn directamente sino la velocidad del afecto emocional, que tambin influye en los
latidos del corazn. London escribe que el metro musical implica nuestra percepcin inicial,
as como la anticipacin subsiguiente de una serie de pulsos que abstraemos de la superficie
del ritmo de la msica mientras se despliega en el tiempo.6 La percepcin y la
abstraccin de la medida rtmica es la base de la participacin musical instintiva humana,
como cuando una serie de ticks idnticos del reloj se divide en tic-tac-tic-tac.7
Joseph Jordania recientemente sugiri que el sentido del ritmo se desarroll en las
primeras etapas de la evolucin delhomnido debido a las fuerzas de la seleccin
natural.8 Numerosos animales caminan rtmicamente y escuchan los sonidos de los latidos del
corazn en el vientre materno, pero slo los humanos tienen la capacidad de unirse
en vocalizaciones y otras actividades rtmicamente coordinadas. Segn Jordania, el desarrollo
del sentido del ritmo era vital para el logro delestado neurolgico especfico del trance de
la batalla. Este estado fue crucial para el desarrollo eficaz del sistema dedefensa de los
primeros homnidos contra los principales depredadores africanos, una vez que los homnidos
descendieron de la seguridad de las ramas de los rboles a un terreno ms peligroso. El grito
de guerra rtmico, la percusin rtmica de los chamanes, las perforaciones rtmicas de
lossoldados e incluso las fuerzas de combate profesionales contemporneas escuchando la
fuerte rtmica de la msica rock.9 Todos utilizan la capacidad del ritmo de unir a los individuos
humanos en una identidad colectiva compartida, donde los miembros del grupo anteponen los
intereses del grupo por encima de sus intereses y seguridad individuales.
Conforme a unos estudios publicados en Current Biology, ciertos tipos de loros pueden
conocer el ritmo.10 El neurlogo Oliver Sacks afirma que los chimpancs y otros animales no
muestran ninguna apreciacin similar del ritmo pero propone que la afinidad humana por el
ritmo es esencial, por lo que el sentido del ritmo de una persona no se puede perder (por
ejemplo, en un ictus).
No hay un solo informe de un animal que est siendo entrenado para dar golpecitos, picotear o
moverse en sincrona con un ritmo auditivo. No hay duda de que muchos amantes de las
mascotas rebatirn esta idea y de hecho muchos animales, desde los caballos Lippizaner de
la Escuela Espaola de Equitacin de Viena a la interpretacin de los animales de circo parecen
"bailar" la msica. No est claro si lo estn haciendo realmente o estn respondiendo a sutiles
pistas visuales o tctiles que les dan los seres humanos a su alrededor. 11
Es posible que las artes rtmicas humanas hasta cierto punto estn enraizadas en el ritual
de cortejo.12 El establecimiento de un ritmo bsico requiere la percepcin de una secuencia
regular de distintos pulsos de corta duracin y, como la percepcin subjetiva de la sonoridad
est en relacin con los niveles de ruido ambiental, el pulso debe decaer hasta
el silencio antes de que el prximo tenga lugar si se quiere que sea realmente distinto. Por
esta razn, los sonidos de rpida transicin de los instrumentos de percusinse prestan para
la definicin del ritmo. Las culturas musicales que se basan en dichos instrumentos pueden
desarrollar mltiples capas polirritmia y los ritmos simultneos en ms de un comps,
llamado polmetro. Tales son los ritmos cruzados del frica subsahariana y los entrelazados
ritmos kotekan del gameln indonesio. Hay infinidad de muestras rtmicas destacables entre
las culturas musicales de todo el mundo. Entre ellas cabe mencionar el ritmo en la msica
persa, el ritmo en la msica rabe, el usul en la msica turca, los ritmos dumbek o las tala en
la msica india.
Terminologa[editar]
De todos los aspectos constituyentes de la msica dos destacan por encima del resto, son el
ritmo y la meloda. Es ms, para numerosos tericos el ritmo es de estos dos, el nico
elemento realmente indispensable en la msica. En las partituras convencionales de msica
occidental el ritmo se asocia con el tiempo y con la direccin horizontal, mientras que la
meloda se relaciona con la altura musical y con la direccin vertical.13 El ritmo hace
referencia a las duraciones de las notas individuales, de las armonas (elritmo armnico), de
todas las partes en una textura (el ritmo compuesto), de las longitudes de las frases, de los
cambios de dinmica, de los cambios de textura, etc. 14 El ritmo est marcado por la sucesin
regulada de elementos opuestos, la dinmica de los pulsos fuertes y dbiles, el pulso tocado y
el pulso del silencio inaudible pero implcito, las notas largas y cortas. El oyente percibe esta
sucesin temporal de elementos que se ordena en la mente formando una estructura, siendo
capaz de anticiparse a sta. Esto depende de la repeticin de un patrn que sea lo
suficientemente corto como para memorizarlo. El comps se define como la organizacin
de pulsos y acentos formando un patrn que suele repetirse. La frecuencia de tal repeticin
puede ser regular o irregular. La alternancia de pulsos fuertes y dbiles es fundamental para el
antiguo lenguaje de la poesa, la msica y la danza. El comn trmino potico pie se refiere,
como en la danza, a la arsis y tesis del pie en el tiempo. De forma parecida los msicos
hablan de unupbeat, downbeat as como on y off beat. Estos contrastes facilitan
naturalmente una jerarqua dual de ritmo y dependen de patrones repetitivos de duraciones,
acentos y silencios formando un grupo de pulsos que corresponde al pie mtrico.
Normalmente tales grupos de pulsos se definen tomando el pulso ms acentuado como el
primero y contando los pulsos hasta el siguiente acento.15 Un ritmo que acenta otro pulso y
desacenta el pulso establecido o asumido como fuerte de la meloda o de un ritmo
precedente se conoce como ritmo sincopado.
El ritmo es natural y se basa en las relaciones de intensidad y de duracin de los sonidos,
mientras que la mtrica y el comps constituyen una divisin artificial. 16 Para De Cand el
comps es la manera de dividir y subdividir el tiempo musical oponiendo un orden peridico
a la libertad del ritmo.17 As pues, cada ritmo es nico y tiene una organizacin propia,
mientras que las agrupaciones que se pueden hacer del mismo no son hechos fsicos sino
construcciones mentales. El ritmo es un elemento general siendo la mtrica uno de los
aspectos que lo caracterizan en funcin del acento. 18 En los ltimos aos el ritmo y
la mtrica han llegado a ser una importante rea de investigacin entre los eruditos de la
msica. Entre los estudios ms recientes sobre estas reas se encuentran los libros de Maury
Yeston,19 Fred Lerdahl y Ray Jackendoff,20 Jonathan Kramer, Christopher Hasty,21 Godfried
Toussaint,22 William Rothstein y Joel Lester.
Patrn rtmico ternario compuesto: divide en tres cada uno de los tres tiempos.
Reproducir (?i)
El pulso es una unidad bsica para medir el tiempo en la msica. Se trata de una sucesin
constante de pulsaciones que se repiten dividiendo el tiempo en partes iguales. 23 Cada una de
las pulsaciones as como la sucesin de las mismas reciben el nombre de pulso. Este
elemento por lo general es regular aunque tambin hay obras con pulso irregular. Asimismo
puede acelerarse o retardarse, es decir, puede variar a lo largo de una pieza musical en
funcin de los cambios de tempo de la misma.24 La percepcin del pulso es una de las
habilidades auditivas bsicas en msica, previa a la percepcin de la mtrica. Se suele
mostrar mediante respuestas fsicas al pulso como marcarlo con el pie o dando palmas. 25
El acento es un especial nfasis o relieve que se aplica en un determinado pulso. La
acentuacin musical se suele percibir auditivamente como una sensacin de apoyo o de
descarga de energa. Contribuye a la articulacin y la prosodia de la interpretacin de
una frase musical. La combinacin de pulsos y acentos da lugar a la organizacin mtrica de
los diversos compases. Por lo general los acentos recaen sobre el primer tiempo de cada
comps coincidiendo con el tiempo fuerte, en caso contrario se trata de un ritmo sincopado.26
El comps es la entidad mtrica musical compuesta por varios pulsos o tiempos que se
organizan en grupos, en los que se da una contraposicin entre partes acentuadas y tonas,
fuertes y dbiles.27 28 Los compases se pueden clasificar atendiendo a diferentes criterios. En
funcin del nmero de tiempos que los forman surgen los compases binarios, ternarios y
cuaternarios. Por otra parte, en funcin de la subdivisin binaria o ternaria de cada pulso
aparecen los compases simples o compases de subdivisin binaria en contraposicin a
los compases compuestos o compases de subdivisin ternaria. El principio mtrico opera en
varios niveles simultneamente. En este sentido, los pulsos se articulan en grupos binarios o
ternarios. Pero cada pulso, a su vez, puede tener subdivisiones binarias o ternarias. La
divisin de la pulsacin es un hecho rtmico que en esencia tambin tiene implicaciones
mtricas, dando lugar a varios sistemas mtricos ms complejos. La representacin grfica el
comps se hace mediante la indicacin de compsque es una fraccin que por convencin
que se emplea en la notacin musical occidental para especificar cuntos pulsos hay en cada
comps en el numerador y qu figura musical define un pulso en el denominador.27
Gran parte de la msica, la danza y la poesa oral establece y mantiene un nivel mtrico
subyacente, una unidad bsica de tiempo que puede ser audible o implcita, el pulso
otactus del nivel mensural,29 30 31 o nivel de pulso, a veces llamado simplemente pulso. Este
consiste en una serie (repeticin) de idnticos pero distintos estmulos peridicos de corta
duracin percibidos como puntos en el tiempo.32 El pulso no es necesariamente el
componente ms rpido ni ms lento del ritmo, pero es el que se percibe como fundamental.
Tiene un tempo al que los oyentes son arrastrados, ya que lo siguen con el pie o la danza de
una pieza musical. En la actualidad suele ser designado como unacorchea o negra en la
notacin occidental. Los niveles ms rpidos son niveles de divisin y los niveles ms lentos
niveles de multiplicacin.33 Los ritmos recurrentes surgen de la interaccin de dos niveles de
movimiento, el ms rpido proporciona el pulso y el ms lento organiza los pulsos en grupos
repetitivos.34 Segn Lester, una vez que se ha establecido una jerarqua mtrica, nosotros
como oyentes mantendremos tal organizacin siempre que la mnima evidencia est
presente.35
Tiempo y duracin[editar]
Metrnomo tradicional.
El tempo de la pieza es la velocidad o la frecuencia del tactus, una medida de la rapidez con la
que fluye el pulso. En otras palabras el tempo, movimiento o aire36 hace referencia a la
velocidad con que debe ejecutarse una pieza musical. A lo largo de la historia de la
msica occidental surgieron dos formas de indicar el tempo. Hasta la invencin
del metrnomo se empleaban determinadas palabras como andante, allegro, etc. que
proporcionaban una idea subjetiva de la velocidad de la pieza 36 y a la vez aportaban
informacin sobre el carcter o la expresin que haba que dar a la msica. La invencin del
metrnomo por Johann Maelzel en 181627 aport mayor precisin y dio lugar a las
indicaciones metronmicas.37 En la msica occidental actual el tempo se suele indicar
en pulsaciones por minuto (ppm), abreviado ms a menudo como bpm de la expresin beats
per minute en ingls. Esto significa que una figura determinada se establece como pulso y la
indicacin significa que dicha figura debe ser ejecutada un determinado nmero de pulsos por
minuto.38 Una unidad rtmica es un patrn duracional que tiene un perodo equivalente a uno o
varios pulsos.33En funcin del tempo una misma obra musical tiene una duracin ms o menos
larga. De forma parecida, cada figura musical no tiene una duracin especfica y fija en
segundos, sino que depende del tempo.36
La duracin de todo sonido o silencio se determina en funcin del pulso y del tempo. 24 El
sonido musical puede ser analizado segn cinco escalas de tiempo diferentes, que Moravcsik
ha organizado en orden de duracin creciente:39
Curtis Roads42 adopta una perspectiva ms amplia distinguiendo nueve escalas de tiempo,
esta vez en orden decreciente de duracin. Las dos primeras, el infinito y el
supramusical, abarcan las periodicidades naturales de meses, aos, decenios, siglos y
superiores. Por su parte, las ltimas, el sample y el subsample, tienen en cuenta tasas
digitales y electrnicas demasiado breves para ser debidamente registradas o percibidas,
medidas en millonsimas de microsegundos. Y finalmente, la infinitesimal o infinitamente
breve, que se encuentra tambin en el mbito extramusical. El nivel macro de Roads abarca
la arquitectura o forma musical global que se corresponde aproximadamente con la categora
muy largo de Moravcsik. Mientras que su nivel meso o intermedio, es el nivel de divisiones
de forma donde se incluyen movimientos,secciones, frases musicales que duran segundos o
minutos. Este nivel es similar a la categora largo de Moravcsik. El objeto sonoro (Schaeffer,
1959, 1977)43 de Roads: una unidad bsica de la estructura musical y una generalizacin de
la nota (escala de tiempo ministructural de Xenakis); una fraccin de un segundo en varios
segundos y suMicrosound que llega hasta el umbral de la percepcin sonora, a miles de
millonsimas de segundo, son igualmente comparables a los niveles de duracin breve y
superbreve de Moravcsik.
Estructura mtrica[editar]
Niveles mtricos: el nivel de pulso se muestra en medio de los niveles de divisin (por encima) y los niveles de
multiplicacin (por debajo).
Patrn de clave. Cada celda de la cuadrcula es una duracin suficiente para captar la temporizacin del
patrn, que puede entenderse como dos compases de cuatro pulsos en ritmo divisivo (mtrico o simtrico)
cada pulso dividido en dos clulas. El primer comps tambin puede entenderse como 3 + 3 + 2 en ritmo
aditivo ("mesurado" o asimtrico).
La msica hered el trmino mtrica o metro de la poesa. El estudio del ritmo, el acento y
la altura musical en el discursose denomina prosodia. Se trata de una cuestin
de lingstica y poesa, que se centra en el nmero de versos en cadaestrofa, el nmero de
slabas en cada verso y la disposicin de las slabas como largas o cortas, con acento o sin
acento.7La mtrica musical es la estructura subyacente que se basa en la aparicin peridica,
normalmente a intervalos regulares, de sonidos u otros elementos acentuados. A pesar de que
existe una relacin especial, intrnseca e ntima entre mtrica y ritmo, y que a menudo se
confunden, en esencia son diferentes. En tanto que la rtmica hace referencia a las duraciones
de los sonidos diferenciando entre sonidos largos y breves, la mtrica tiene su razn de ser en
los acentos, que dividen los sonidos en fuertes y dbiles. Tambin se relaciona con el tempo y
con los diversos parmetros de la expresin musical. Es habitual que la estructura mtrica de
acentos se explicite en una estructura rtmica de duraciones, pero no siempre es as. 44La
mtrica se expresa grficamente por medio de las indicaciones de comps al comienzo de
una partitura o en cualquier lugar de una composicin en la que vare el sistema mtrico
utilizado.
La estructura mtrica de la msica incluye metro, tempo y todos los dems aspectos rtmicos
que generan una regularidad temporal contra los que se proyectan los detalles en primer
plano o patrones duracionales de la msica.33 Segn Scholes la terminologa de la msica
occidental es notoriamente imprecisa en este mbito.7 MacPherson prefiere hablar de
tiempo y forma rtmica,15 mientras que Imogen Holst habla de ritmo mesurado. 45 En las
clasificaciones generales se pueden distinguir los siguientes tipos de ritmos: 46
Patrn de clave en tres compases precedido por un comps de negras estables. El patrn se anota en doble
tiempo con respecto al anterior, en uno en vez de dos compases de cuatro tiempos.
Reproducir (?i).
El esquema mtrico de una pieza se compone de tiempos, que en realidad son abstracciones
que emplea el intrprete musical y que posteriormente el oyente deduce de la seal acstica.
En funcin de las agrupaciones que se hagan de estos tiempos surgen diversos niveles
mtricos organizados jerrquicamente. Conforme a Lerdahl y Jackendoff en una obra musical
por lo general existen cinco o seis niveles mtricos aproximadamente. En la partitura se anota
la mtrica correspondiente al nivel intermedio que recibe el nombre de tactus. Por su parte, el
oyente tiende a centrarse en uno o dos de los niveles intermedios que destacan ms en la
escucha.25 A medida que el oyente se desplaza desde el tactus hacia otros niveles, la
precisin de su percepcin mtrica disminuye, ya que en los niveles superiores se difuminan
los esquemas de acentuacin y en los inferiores se va perdiendo la regularidad. 48
Unidad rtmica y gesto rtmico[editar]
Unidades rtmicas: el nivel de divisin se muestra arriba y las unidades rtmicas debajo.
Reproducir (?i)
Una unidad rtmica es un patrn duracional que se sincroniza con un pulso o pulsos en el nivel
mtrico subyacente. Estas se pueden clasificar como sigue:49
Un gesto rtmico es cualquier patrn duracional que, en contraste con la unidad rtmica, no
ocupa un perodo de tiempo equivalente a un pulso o pulsos en un nivel mtrico subyacente.
Puede ser descrito de acuerdo con su comienzo y final, o por las unidades rtmicas que
contiene.49 De tal manera que podemos encontrarnos con los siguientes tipos de comienzo:
Ritmo en la literatura[editar]
En la prosa escrita, el impulso rtmico determina el equilibrio de las oraciones y la disposicin
de las palabras. El ritmo es un rasgo bsico que determina la estructura de lapoesa, bien en
la sucesin planificada de slabas largas y cortas que caracteriza a la poesa griega y latina
antiguas, o en el uso del acento y la mtrica, como en la poesa moderna. La rima tambin
contribuye al efecto rtmico de la poesa. El ritmo es una de las caractersticas propias de la
poesa actual. Su forma ms habitual es la distribucin de los acentos en cada verso, que
concretizan la mtrica del poema. Otras formas son la repeticin de ciertas palabras, la
alternancia de estructuras y la rima. El ritmo puede concretarse en varias medidas, siendo las
ms habituales el octoslabo o arte menor y el endecaslabo o arte mayor. En el caso acentual,
cada estrofa o poema concreta su ritmo en los acentos. As por ejemplo, el soneto suele
encontrar su acento principal en la sexta o sptima slaba. Existen versos con distribuciones
acentuales especficas que adquieren nombres y propiedades propias, como el verso
armnico y el verso sfico.
En la poesa latina el poeta no se guiaba por slabas sino por pies mtricos, es decir, la
distribucin sucesiva de slabas tnicas y slabas tonas. De este modo el ritmo puede
contemplarse como la distribucin de las slabas tonas en el verso y midindose desde la
primera tnica hasta la ltima. Lo que haya antes de la primera tnica ser anacrusisy siempre
acabar en tona. Es decir, si es llana cuenta como tnica la penltima slaba, si
es esdrjula resta 1, si es aguda suma 1 y si es sobreesdrjula existe un acento secundario en
la palabra.
En el arte se utiliza el trmino timing que hace referencia al uso del ritmo, velocidad y pausas
en ramas artsticas como el teatro y la literatura para lograr un efecto dramtico. Se puede
referir por ejemplo al momento en que un personaje habla o calla, se mueve o deja de mover,
la cmara cambia de posicin o foco, o se perciben o no sonidos. La aceleracin,
desaceleracin o detencin en las acciones permite lograr diversos efectos: mostrar
caractersticas de los personajes, cambiar el significado de las acciones, dar tiempo a que el
espectador comprenda la situacin, hacer que el espectador piense algo y luego cambiarlo
mediante otra accin. Este es un elemento clave en el humor, de tal manera que un chiste
puede perderse o realzarse segn el timing.
Ritmo en la naturaleza[editar]
En la naturaleza, se dice que existe ritmo en las diversas actividades que gobiernan la
existencia de todo ser vivo, como el dormir y despertarse, la nutricin y la reproduccin.
Dichas actividades suelen estar muy relacionadas con los procesos rtmicos de los fenmenos
geofsicos como las mareas ocenicas, el da solar, el mes lunar y los cambios de estaciones.
Un ritmo biolgico es una oscilacin de un parmetro biolgico dependiente de un reloj
endgeno y de sincronizadores ambientales. La actividad de cualquier ser viviente es un
fenmeno que se manifiesta siempre con una variacin regular y no como un proceso
continuo. De este tipo de ritmo se encarga la cronobiologa, que estudia la organizacin
temporal de los seres vivos, sus alteraciones y los mecanismos que la regulan. En trminos
prcticos, la cronobiologa se ocupa de estudiar los mecanismos por los que se producen los
ritmos biolgicos y sus aplicaciones en biologa y medicina.
Al investigar las causas de estos relojes biolgicos se demuestra que gran parte de ellas
tienen un origen externo, como pueden ser la fotoperiodicidad, los cambios climticos
estacionales, las mareas, etc. De acuerdo con la duracin de estos ritmos extrnsecos se
distinguen diversos tipos de ritmos biolgicos:
Vase tambin[editar]
Meloda
Armona
Ritmo armnico
Polirritmia
Anlisis musical
Forma musical
Teora musical
Textura musical
Referencias[editar]
Notas[editar]
1. Volver arriba Liddell, Henry George & Scott,
Robert: en A Greek-English Lexicon, Perseus project
(consultado el 13-08-2012).
2. Volver arriba Compact Edition of the Oxford English
Dictionary vol. II. Oxford University Press, 1971, p. 2537.
3. Volver arriba Snyder, Bob: Music and memory. Cambridge:
MIT, 2000, p. 161.
4. Volver arriba Clarke, Eric: Rhythm and timing in music.
En: Deutsch, Diana (ed.): The Psichology of Music. San
Diego: Academic Press, 1999, p. 473. (Google Libros)
5. Volver arriba Rhythm en Art, Design and Visual
Thinking (consultado el 13-08-2012).
6. Volver arriba London, Justin: Hearing in Time. Oxford
University Press, 2004, p. 4.
7. Saltar a:a b c d Scholes, Percy: Metre y Rhythm
en Oxford Companion to Music, 1977.
8. Volver arriba Jordania, Joseph: Why do People Sing?
Music in Human Evolution. Logos, 2011.
Bibliografa[editar]
Especfica
General
Enlaces externos[editar]
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